דמות ( שַׂחְקָן) - ביצירה פרוזה או דרמטית, דימוי אמנותי של אדם (לעיתים יצורים פנטסטיים, בעלי חיים או חפצים), שהוא גם מושא הפעולה וגם מושא מחקרו של המחבר.
בְּ יצירה ספרותיתבדרך כלל יש דמויות של תוכניות שונות ו מעלות משתנותהשתתפות בפיתוח אירועים.
גיבור. דמות מרכזית, המרכזי לפיתוח הפעולה נקרא גיבוריצירה ספרותית. גיבורים שנכנסים לעימות אידיאולוגי או יומיומי זה עם זה הם החשובים ביותר ב מערכת תווים. ביצירה ספרותית, היחס והתפקיד של הראשי, המשני, דמויות אפיזודיות(כמו גם דמויות מחוץ לבמה ביצירה דרמטית) נקבעים על פי כוונת המחבר.
על התפקיד שהמחברים מייעדים לגיבורם מעידים הכותרות המכונה "אישיות" של יצירות ספרותיות (לדוגמה, "טאראס בולבה" מאת N.V. Gogol, "Heinrich von Oftendinger" מאת Novalis) . עם זאת, זה לא אומר שביצירות שזכות לשם של דמות אחת, יש בהכרח דמות ראשית אחת. אז, V.G. בלינסקי ראה את טטיאנה שווה בזכויות דמות ראשיתרומן מאת א.ס. פושקין "יוג'ין אונייגין", ופ.מ. דוסטויבסקי ראו בדימוי שלה אפילו יותר משמעותי מהדימוי של אונייגין. הכותרת עשויה לכלול לא אחת, אלא כמה דמויות, אשר, ככלל, מדגיש את חשיבותן השווה עבור המחבר.
דמות- מחסן אישיות תכונות אישיות. לְקַבֵּץ תכונות פסיכולוגיות, שממנו נוצרת דמותה של דמות ספרותית, נקראת דמות. התגלמות בגיבור, דמות בעלת אופי חיים מסוים.
סוג ספרותי -דמות הנושאת הכללה רחבה. במילים אחרות, סוג ספרותי- זוהי דמות שבאופיה התכונות האנושיות האוניברסליות הטמונות באנשים רבים גוברים על תכונות אישיות ואינדיווידואליות.
לפעמים הפוקוס של הסופר הוא קבוצה שלמה של דמויות, כמו למשל ברומנים אפיים "משפחתיים": "סאגת פורסייט" מאת ג'יי גלסוורת'י, "באדנברוקס" מאת ט.מאן. במאות XIX-XX. שמעניין במיוחד סופרים מתחיל לייצג אופי קולקטיביכסוג של טיפוס פסיכולוגי, שמתבטא לפעמים גם בכותרות של יצירות ("פומפדורים ופומפאדורים" מאת מ.ע. סלטיקוב-שצ'דרין, "מושפל ונעלב" מאת פ.מ. דוסטויבסקי). טיפיפיקציה היא אמצעי להכללה אמנותית.
אב טיפוס- אדם מסוים ששימש בסיס לכותב ליצור בו דמות-דימוי מוכללת יצירת אמנות.
דְיוֹקָןאֵיך רְכִיבמבנה הדמות, אחד המרכיבים החשובים של העבודה, התמזג באופן אורגני עם הרכב הטקסט והרעיון של המחבר. סוגי דיוקן (מפורט, פסיכולוגי, סאטירי, אירוני וכו').
דְיוֹקָן- אחד האמצעים ליצירת דימוי: דימוי הופעת הגיבור של יצירה ספרותית כדרך לאפיין אותו. הדיוקן עשוי לכלול תיאור של המראה (פנים, עיניים, דמות אדם), פעולות ומצבים של הגיבור (מה שנקרא דיוקן דינמי, המצייר הבעות פנים, עיניים, הבעות פנים, מחוות, יציבה), וכן תכונות שעוצבו על ידי הסביבה או משקפות את אישיות הדמות: בגדים, התנהגות, תסרוקות וכו'. סוג מיוחדתיאורים - דיוקן פסיכולוגי - מאפשר למחבר לחשוף את הדמות, עולם פנימיוחוויות רגשיות של הגיבור. לדוגמה, דיוקנו של פצ'ורין ברומן מאת M.Yu. Lermontov "גיבור של זמננו", דיוקנאות של גיבורי רומנים וסיפורים מאת F.M. Dostoevsky הם פסיכולוגיים.
הדימוי האמנותי הוא הספציפיות של האמנות, שנוצרת באמצעות טיפוסיה ואינדיבידואליזציה.
טיפוסיה היא הכרת המציאות וניתוחה, וכתוצאה מכך מתבצעת הבחירה וההכללה של חומר החיים, שיטתו, זיהוי המשמעותי, זיהוי הנטיות המהותיות של היקום וצורות החיים הלאומיות-לאומיות. הַחוּצָה.
אינדיבידואליזציה היא התגלמותן של דמויות אנושיות ומקוריותן הייחודית, חזונו האישי של האמן על החיים הציבוריים והפרטיים, הסתירות והקונפליקטים של הזמן, ההתפתחות הקונקרטית-חושנית של העולם המופלא והעולם. נושא פירושורזה המילים.
דמות היא כל הדמויות ביצירה, אך למעט מילות השיר.
סוג (טביעה, צורה, דפוס) הוא הביטוי הגבוה ביותר של אופי, ואופי (הטבעה, מאפיין מבדל) היא הנוכחות האוניברסלית של האדם ב עבודות מורכבות. דמות יכולה לצמוח מתוך טיפוס, אבל טיפוס לא יכול לצמוח מתוך טיפוס.
הגיבור הוא אדם מורכב ורב גוני, זהו דובר הפעולה העלילתית החושפת את תוכנן של יצירות ספרות, קולנוע ותיאטרון. המחבר, הנוכח ישירות כגיבור, נקרא גיבור לירי (אפוס, מילים). הגיבור הספרותי מתנגד לדמות הספרותית, המהווה ניגוד לגיבור, ומשתתף בעלילה
אב טיפוס - היסטורי או ספציפי מודרני למחברהאישיות ששימשה אותו כנקודת המוצא ליצירת התמונה. אב הטיפוס החליף את בעיית היחסים של האמנות בניתוח אמיתי של אהבותיו ואי אהבותיו האישיות של הסופר. הערך של מחקר אב-טיפוס תלוי באופי האב-טיפוס עצמו.
- - דימוי אמנותי מוכלל, הכי אפשרי, המאפיין סביבה חברתית מסוימת. טיפוס הוא דמות המכילה הכללה חברתית. לדוגמא, לסוג "האדם המיותר" בספרות הרוסית, על כל המגוון שלה (צ'צקי, אונייגין, פצ'ורין, אובלומוב), תכונות נפוצות: חינוך, חוסר שביעות רצון החיים האמיתיים, הרצון לצדק, חוסר היכולת לממש את עצמו בחברה, היכולת רגשות חזקיםוכו' כל פעם מוליד את סוגי הגיבורים שלו. ה"אדם הנוסף" הוחלף בסוג של "אנשים חדשים". זה, למשל, הניהיליסט בזרוב.
אב טיפוס- אב טיפוס, אישיות היסטורית או עכשווית ספציפית של המחבר, ששימשה לו נקודת מוצא ליצירת דימוי.
דמות - דמותו של אדם ביצירה ספרותית, המשלבת את הכללי, החוזר והאינדיבידואלי, הייחודי. דרך הדמות חושפת את השקפתו של המחבר על העולם והאדם. העקרונות והטכניקות של יצירת דמות שונים בהתאם לדרכים הטרגיות, הסאטיריות והאחרות לתיאור החיים, מ סוג ספרותייצירות וז'אנר. יש להבחין ביניהם דמות ספרותיתמהדמות בחיים. יצירת דמות, הסופר יכול גם לשקף את התכונות של אדם אמיתי, היסטורי. אבל הוא בהכרח משתמש בפיקציה, "חושב" את אב הטיפוס, גם אם הגיבור שלו הוא דמות היסטורית. "דמות" ו"דמות" -מושגים אינם זהים. הספרות מתמקדת ביצירת דמויות שגורמות לרוב למחלוקת, נתפסות על ידי המבקרים והקוראים בצורה מעורפלת. לכן, באותה דמות אתה יכול לראות מזגים שונים(הדמות של בזרוב מהרומן של טורגנייב "אבות ובנים"). בנוסף, במערכת הדימויים של יצירה ספרותית, ככלל, יש הרבה יותר דמויות מאשר דמויות. לא כל דמות היא דמות, יש דמויות שמבצעות רק תפקיד עלילתי. ככלל, גיבורים משניים של העבודה אינם דמויות.
גיבור ספרותי- זהו דמותו של אדם בספרות. גם במובן זה משתמשים במושגים "שחקן" ו"דמות". לעתים קרובות, רק שחקנים חשובים יותר (דמויות) נקראים גיבורים ספרותיים.
גיבורים ספרותיים מחולקים בדרך כלל לחיובי ושליליים, אך חלוקה כזו מותנית מאוד.
לעתים קרובות בספרות היה תהליך של פורמליזציה של אופי הדמויות, כאשר הן הפכו ל"טיפוס" של איזשהו סגן, תשוקה וכו'. יצירת "טיפוסים" כאלה אופיינית במיוחד לקלאסיקה, בעוד שדמותו של אדם מילאה תפקיד שירות ביחס לכבוד מסוים, חיסרון, נטייה.
מקום מיוחד בשורה גיבורים ספרותייםתפוסים על ידי אנשים אמיתיים המוכנסים להקשר בדיוני - למשל, דמויות היסטוריות של רומנים.
גיבור לירי - דמותו של המשורר, ה"אני" הלירי. עולמו הפנימי של הגיבור הלירי מתגלה לא דרך פעולות ואירועים, אלא דרך מצב נפשי ספציפי, דרך חוויה של מסויים מצב חיים. שיר לירי הוא ביטוי קונקרטי ויחיד של דמותו של גיבור לירי. בשלמות הגדולה ביותר מתגלה דמותו של הגיבור הלירי בכל יצירתו של המשורר. אז, ביצירות ליריות נפרדות של פושקין ("במעמקי עפרות סיביר ...", "אנצ'ר", "נביא", "תשוקת תהילה", "אני אוהב אותך ..." ואחרים), מצבים שונים של הגיבור הלירי בא לידי ביטוי, אבל ביחד, הם נותנים לנו ראייה הוליסטית למדי לגביו.
אין לזהות את דמותו של הגיבור הלירי עם אישיותו של המשורר, כשם שאין לתפוס את חוויותיו של הגיבור הלירי כמחשבות ורגשות של המחבר עצמו. את דמותו של הגיבור הלירי יוצר המשורר באותו אופן כמו הדימוי האמנותי ביצירות של ז'אנרים אחרים, בעזרת בחירת חומר החיים, טיפוסיה ובדיה.
דמות - אופי של יצירת אמנות. ככלל, הדמות לוקחת חלק פעיל בפיתוח הפעולה, אך גם המחבר או אחד הגיבורים הספרותיים יכולים לדבר עליו. הדמויות הן עיקריות ומשניות. ביצירות מסוימות, ההתמקדות היא בדמות אחת (למשל, ב"גיבור זמננו" של לרמונטוב), באחרות, תשומת הלב של הסופר מופנית אל שורה שלמהדמויות ("מלחמה ושלום" מאת ל. טולסטוי).
תמונה אמנותית- קטגוריה אוניברסלית של יצירתיות אמנותית, צורה של פרשנות ופיתוח של העולם מנקודת המבט של אידיאל אסתטי מסוים, על ידי יצירת אובייקטים המשפיעים מבחינה אסתטית. תמונה אמנותית נקראת גם כל תופעה הנוצרת מחדש באופן יצירתי ביצירת אמנות. דימוי אמנותי הוא דימוי אמנות שנוצר על ידי המחבר של יצירת אמנות על מנת לחשוף באופן מלא את תופעת המציאות המתוארת. יחד עם זאת, המשמעות של דימוי אמנותי מתגלה רק במצב תקשורתי מסוים, והתוצאה הסופית של תקשורת כזו תלויה באישיות, במטרות ואפילו במצב הרוח של האדם שנתקל בה, כמו גם בפרט הספציפי.
גיבור, דמות, דמות ביצירת אמנות.
| שם פרמטר | מַשְׁמָעוּת |
| נושא המאמר: | גיבור, דמות, דמות ביצירת אמנות. |
| כותרת (קטגוריה נושאית) | סִפְרוּת |
דמות (fr.
מתארח ב- ref.rf
personnage, מ-lat. פרסונה - אדם, פנים, מסכה) - סוג של דימוי אמנותי, נושא הפעולה, התנסות, אמירות ביצירה.באותו מובן בביקורת הספרות המודרנית משתמשים בביטויים דמות גיבור ספרותי(בעיקר בדרמה, שבה רשימת הדמויות בדרך כלל עוקבת אחר כותרת המחזה). בסדרה נרדפת זו, המילה דמות- הנייטרלי ביותר, האטימולוגיה שלו (פרסונה - המסכה שלבש השחקן תיאטרון עתיק) כמעט ולא מורגש. גיבור (מגר.
מתארח ב- ref.rf
גיבורים - חצי אל, אדם אלוה) בהקשרים מסוימים מביך לקרוא למישהו נטול תכונות גבורה ('אי אפשר שגיבור יהיה קטנוני וחסר חשיבות' 1, כתב בוילאו על הטרגדיה), ואדם פעיל הוא לא פעיל אדם (פודקולסין או אובלומוב).
המושג של דמות (גיבור, דמות) הוא החשוב ביותר בניתוח אפי ודרמטיעובד, איפה הדמויות היוצרות מערכת מסוימת, והעלילה (מערכת האירועים) מהוות את הבסיס לעולם האובייקטיבי.
לרוב דמות ספרותית- הוא אדם. מידת הספציפיות של ייצוגו צריכה להיות שונה ותלויה בהרבה סיבות: במקום במערכת הדמויות, בסוג ובז'אנר של היצירה וכו'.
מתארח ב- ref.rf
אבל יותר מכל, עקרונות הייצוג שלה, עצם כיוון הפירוט נקבעים על ידי רעיון העבודה, שיטת היצירה של הסופר: על הדמות המשנית של סיפור ריאליסטי (למשל, על Gagin ב- I.S. מבחינה חברתיתצריך לומר יותר מאשר על הגיבור של רומן מודרניסטי. יחד עם אנשים, בעלי חיים, צמחים, דברים, אלמנטים טבעיים, יצורים פנטסטיים, רובוטים וכו'. (א ציפור כחולהא' מ' מטרלינק, א' מוגליאה ר' קיפלינג, א' אמפיבי מאנה א' בליייב). יש ז'אנרים, סוגי ספרות שבהם דמויות דומותחובה או סביר מאוד: אגדה, אגדה, בלדה, ספרות חייתית, מדע בדיוניוכו.
תחום האופי של הספרות מורכב לא רק מיחידים מבודדים, אלא גם גיבורי אספנות (אב הטיפוס שלהם נמצא במקהלה דרמה עתיקה). עניין בבעיות הלאום, פסיכולוגיה חברתית עוררה פנימה ספרות XIX-XXב. פיתוח זווית תמונה זו (הקהל בא''א נוטרדאם מפריזא' ו' הוגו, הבזאר ב'בטן של פריז' מאת א' זולא, יישוב פועל ברומן 'אמא' של מ' גורקי, א' זקנות, אסוסדיא, אגססטאסא, א'דרונקרדס' במחזה 'חיי אדם' של ל'אנדריב.
מגוון סוגי הדמויות מתקרב שאלת נושא הידע האמנותי: דמויות לא אנושיות פועלות כנשאות של תכונות מוסריות, כלומר אנושיות; קיומם של גיבורים קולקטיביים מגלה את העניין של סופרים בכלל אנשים שונים. לא משנה כמה פרשנו רחב נושא הידע ב ספרות בדיונית, המרכז שלו הוא בני אנוש
,
כלומר, קודם כל, ה-a'2 החברתי שלו. ביחס לאפי ודרמה, זה תווים(מגר.
מתארח ב- ref.rf
charakter - סימן, תכונה מבדלת), כלומר, תכונות משמעותיות חברתית המתבטאות בבהירות מספקת בהתנהגות ובמנטליות של אנשים;דרגת המאפיין הגבוהה ביותר - סוג של(מגר.
מתארח ב- ref.rf
שגיאות הקלדה - חותם, חותם). (לעתים קרובות מילים דמותו סוג שלמשמש כמילים נרדפות.)
ביצירת גיבור ספרותי, הסופר מעניק לו בדרך כלל דמות כזו או אחרת: חד-צדדית או רב-צדדית, אינטגרלית או סותרת, סטטית או מתפתחת, צוות כבודאו זלזול וכו'. הכותב מעביר את הבנתו, הערכת דמויות החיים לקורא, משער ויישום אבות טיפוס, יצירת אישים בדיוניים. א' אופי ואופי אינם מושגים זהים, מה שציין אריסטו:א' לדמות יהיה דמות אם<...>בדיבור או בפעולה ימצא כל כיוון של הרצון, יהיה אשר יהיה ... א' בספרות המכוונת להתגלמות הדמויות (כלומר, כזו היא הקלאסית), אלו מהווים את התוכן העיקרי - נושא הרפלקציה, וכן לעתים קרובות מחלוקות של קוראים ומבקרים. המבקרים רואים דמויות שונות באותה דמות.
Τᴀᴋᴎᴍ ᴏϬᴩᴀᴈᴏᴍ, הדמות מופיעה, מצד אחד, כדמות, מצד שני, כדימוי אמנותי המגלם דמות זו במידה מסוימת של שלמות אסתטית.
בסיפורי א.פ. ה''מוות של פקיד'' של צ'כוב וא''עבה ורזה צ'רביקוב ו'תינה' כתמונות ייחודיות: אנו פוגשים את הראשון בתיאטרון, ''בראש האושר', השני בתחנה, 'אלאדן' עם המטען שלו; הראשון ניחן בשם משפחה ותפקיד, השני - בשם ובדרגה וכו'. עלילות היצירות וההתנתקות שלהן שונות. אבל הסיפורים ניתנים להחלפה כאשר דנים בנושא העבדות בצ'כוב, הדמויות של הדמויות כל כך דומות: שתיהן פועלות לפי אותו סטריאוטיפ, לא מבחינות בקומדיה של סרבנותם הרצונית, שרק פוגעת בהן. הדמויות מצטמצמות לכדי סתירה קומית בין התנהגות הדמויות לנורמה האתית, הלא ידועה להן; כתוצאה מכך, מותו של צ'רביקוב גורם לצחוק: זהו א' מותו של פקיד'א, גיבור קומי.
אם בדרך כלל קל לספור את הדמויות ביצירה, אז ההבנה של הדמויות המגולמות בהן והקיבוץ המקביל של אנשים היא מעשה של פרשנות, ניתוח. ישנן ארבע דמויות באאתין ובתינה, אבל, מן הסתם, רק שתי דמויות: אאתינה, אשתו לואיז, אאני ונצנבך ... לותרנאא והבן נתנאל (יתר המידע הוא נגיעה נוספת לדיוקן של אדם מצחיק) אחד צמוד קבוצת משפחה. אסלנדר טלטל שלוש אצבעות, קד בכל גופו וציחקק כמו סיני: אאה-הי-היאה. האישה חייכה. נתנאל ערבב את רגלו והפיל את כובעו. שלושתם היו המומים לטובה א. מספר הדמויות והדמויות ביצירה (כמו גם ביצירת הסופר בכללותה) בדרך כלל אינו תואם: יש הרבה יותר דמויות. יש אנשים שאין להם דמות, שמבצעים רק תפקיד עלילתי. יש תאומים, וריאנטים מאותו סוג (שש נסיכות טוגוחובסקי ב''אוי מוויטא' מאת א.ש. גריבודוב, קיומן של דמויות מאותו סוג מעורר מבקרים לסיווגים, למשוך מספר דמויות לניתוח סוג אחד ('עריצים' וא' נכזביםא' במאמרו של נ.א דוברוליוב א' ממלכה אפלהʼʼ, מוקדש ליצירתיותאוסטרובסקי; טורגנייב ʼʼ אדם נוסףʼʼ במאמרים סוג ספרותי אדם חלשאא פ.ו. אננקובה, א'מתי האמיתי יבואיום? א דוברוליובובה). סופרים חוזרים לסוג ולאופי שגילו, מוצאים בו היבטים חדשים, משיגים את השלמות האסתטית של התמונה.
בהתאם למעמדם במבנה העבודה, לדמות ולדמות יש קריטריונים שונים להערכה. בניגוד לדמויות שגורמות מבחינה אתיתיחס צבעוני כלפי עצמו, הדמויות מוערכים קודם כל עם אֶסתֵטִינקודת מבט, כלומר, על סמך כמה חי, מלא ומרוכז הם מגלמים את הדמויות.
מרכיבים ופרטים שונים של העולם האובייקטיבי פועלים כאמצעי לחשיפת הדמות ביצירה: העלילה, מאפייני דיבור, דיוקן, תלבושות, פנים וכו'. יחד עם זאת, התפיסה של דמות כדמות אינה זקוקה בהכרח למבנה מפורט של התמונה. התמונות שונות במיוחד בחיסכון בעלויות מחוץ לבמהגיבורים (למשל, בסיפור ''זיקית' - הגנרל ואחיו, אוהבי כלבים מגזעים שונים). מקוריותה של קטגוריית הדמות נעוצה בתפקוד הסופי והאינטגרלי שלה ביחס לכל אמצעי הייצוג.
יש דרך נוספת ללמוד דמות - אך ורק כמשתתפת בעלילה נוֹכְחִיאדם (אבל לא כדמות). ביחס לז'אנרים ארכאיים של פולקלור (במיוחד לאגדה הרוסית, שנחשבה על ידי V.Ya. Propp בספר מורפולוגיה של אגדה, 1928), לשלבים המוקדמים של התפתחות הספרות, גישה כזו היא במידה מסוימת מונע על ידי החומר: אין דמויות פחות חשובות מפעולה. אריסטו ראה בפעולה (עלילה) את הדבר העיקרי בטרגדיה: "אז, העלילה היא הבסיס וכאילו נשמתה של הטרגדיה, ודמויות כבר עוקבות אחריה, שכן טרגדיה icrb היא חיקוי של פעולה, וב קשר לזה, במיוחד שחקנים א' 1.
עם היווצרות האישיות, הדמויות הן שהופכות לנושא העיקרי של הידע האמנותי. בתכניות המגמות הספרותיות (החל מהקלאסיציזם), יש חשיבות עקרונית למושג האישיות, בקשר הדוק להבנתו בפילוסופיה, מדעי החברה. מאושרת באסתטיקה ובהשקפה ובעלילה כדרך החשובה ביותר לחשוף את הדמות, המבחן והגירוי שלה להתפתחות. א' ניתן למצוא את דמותו של אדם במעשים חסרי משמעות; מנקודת מבטה של הערכה פואטית, המעשים הגדולים ביותר הם אלה ששופכים הכי הרבה אור על דמותו של אדם – סופרים, מבקרים ואסתטיקנים רבים יכלו להירשם לדבריו של לסינג.
הפונקציות העלילתיות של הדמויות - בהפשטה מדמויותיהן - הפכו לנושא לניתוח מיוחד בחלק מתחומי הביקורת הספרותית של המאה ה-20. בתורת העלילה הסטרוקטורליסטית זה קשור למשימה של בניית מודלים כלליים (מבנים) המצויים במגוון טקסטים סיפוריים.
גיבור, דמות, דמות ביצירת אמנות. - קונספט וסוגים. סיווג ומאפיינים של הקטגוריה "גיבור, דמות, דמות ביצירת אמנות". 2017, 2018.
זה היה ככה עוד מימי קדם: גיבורים לא נולדים - הם נוצרים. אבל הזמן מתקדם ללא הרף, וכיום אפשר ליצור גיבור ישר. גיבורים כאלה נקראים גם דמויות של יצירת אמנות, ועליהם נדבר היום. ובכן, בואו ננסה ליצור אופי ייחודי, כי תיאוריה בלי פרקטיקה לא שווה אגורה.
הבדל קונספט
אז, בכל יצירה ספרותית אתה יכול להכיר אנשים בדיוניים המכונים שחקנים, דימויים וטיפוסים. מה ההבדל המהותי ביניהם והאם יש בכלל?
שַׂחְקָןביצירה בדיונית, נקראת דמות שמבצעת פעולות מסוימות. זה לא משנה אם זה חיובי או שלילי, כל העניין הוא שזה עושה משהו. הוא עשוי להופיע רק בפרק אחד או שניים, או שהוא עשוי לבצע פעולות לאורך הסיפור – זה לא כל כך חשוב כשמדובר בגיבורה של יצירת אמנות.
גיבור- זהו מונח נוסף המשמש להתייחסות למשתתפים ביצירות אמנות. על פי ההגדרה המילולית, גיבור הוא אל למחצה או אדם אלוה. כך, למשל, הוא הוקם על ידי היוונים הקדמונים. תואר גיבור נתן לאדם יתרונות רבים, שירים ואגדות הולחנו עליו, הוא זכה להערכה ותמך בכל דרך אפשרית. עם הזמן, מילה זו נדדה לספרות, וכיום הקורא גיבש שני רעיונות יסוד:
- גיבור חיובי- בעל אציל שמציל את העולם, ועל הדרך, כל מי שנמצא במצב מחפיר.
- גיבור שלילי- נבל שאתה צריך ממנו להציל את העולם.
מילים נרדפות שגויות
לפיכך, הגיבור של יצירת אמנות נקרא גם גיבור. עם זאת, מושג זה משמש לעתים קרובות מאוד כמילה נרדפת למילה "דמות", שאינה אותו דבר. דמותאתה יכול לתת שם לכל דמות, בעוד הגיבור הוא הדובר של הפעולה העלילתית, שעליה בנוי כל התוכן.
למונח "דמות" אין משמעויות נוספות. כמו, למשל, שחקן שצריך לעשות משהו. ובכל זאת לדמויות יש טיפולוגיה משלהן:
- פנים אפיזודיות.הדמות שהיא מוקד תשומת הלב בפרק מסוים.
- גיבורי ז'אנר.לדוגמה, באפוס, דמות תהיה אצילית הן בגינונים והן במקורו, ובקומדיה יוחסו לדמותו תווים של אבסורד מסוים.
- דמויות אנתרופומורפיות.מדברים על דברים, חיות וכו'.
- קולקטיבי.חברים סצנות קהל.
- דמויות קבוצתיות.מספר המשתתפים מוגבל וכולם נקראים בשמם בעבודה.
- מחוץ לבמה.דמויות שמופיעות בסיפור אך אינן מופיעות בעצמן.
- שָׁאוּל.פנים שנלקחו מיצירותיהם של סופרים אחרים.
- לְהַכפִּיל.מופיע כתוצאה מפיצול התודעה של הגיבור.
- הפך.דמויות שעמן מתרחשות מטמורפוזות שונות בסיפור.
תמונות וסוגים
כמו כן, הדמות של יצירת אמנות נקראת תמונה. זהסוג של סיכום אמנותי תכונות אנושיותותכונות אופי בתיאור גיבור היצירה. לדוגמה, טטיאנה לרינה מ"יוג'ין אונייגין" יכולה להיחשב לדימוי של ילדה רומנטית וחולמנית, חכמה מעבר לשנותיה.
אז, השחקנים של יצירת אמנות נקראים דימויים, דמויות וסוגים. דרך אגב, הו סוגים.זהו דימוי כללי של האינדיבידואליות האנושית, המאפיין ביותר סביבה חברתיתב זמן מסויים. כל המאפיינים המבריקים והמדהימים ביותר האופייניים לקבוצה מסוימת של אנשים מרוכזים בטיפוסים. למשל, סוג הנערה של טורגנייב.
האם קל להיות יצירתי?
ועדיין, איך שלא קוראים לדמויות ביצירת אמנות, כולן יכולות להיחשב לגיבורים ספרותיים בעלי אופי, חזות ועולם פנימי. האם זה אפשרי אָדָם מִן הַשׁוּרָהליצור דמות? זה אפשרי, אבל קשה.
ראשית, עליך לתת תיאור תיאורי של עמדות כאלה:
- דְיוֹקָן. פרצופים ודמויות.
- הַלבָּשָׁה. זה משקף תכונות אופי מסוימות.
- נְאוּם. מאפיין את הגיבור לא פחות ממראה חיצוני.
- גיל. מזהה את הפוטנציאל של הזדמנויות.
- מִקצוֹעַ. קובע את המיקום בחברה.
- סיפור חיים. מקורו של הגיבור
ושנית, כדאי לשים לב לעולם הפנימי של הדמות. יש צורך לתאר את השקפת עולמו, אמונותיו האתיות, אמונתו, הצהרותיו, מעשיו, מחשבותיו וחיבתו. העיקר הוא להבין שהגיבור מסוגל לשקף, כלומר להיות מודע לרגשותיו ולנתח פעולות.
ניואנסים בתהליך
כל דמות בספרות היא נושא אנימציה בדיוני עם אופי משלה ומראה ייחודי. המחבר יצטרך להמציא את הנתונים הללו באופן עצמאי ולהעביר אותם באופן משכנע לקורא. תהליך זה לוקח זמן ודורש כישורים מסוימים.
עדיף לרשום על דף נפרד את כל התכונות האישיות של הדמות ולצייר אותן בשלבים. כמו כן, תצטרך לענות על השאלות הבאות:
- איך הדמות מתייחסת לאנשים אחרים, לעבודתו ולעצמו?
- איך הוא מרגיש לגבי הדברים שלו?
בתשובה ניתן לקבל תמונה מלאה של האישיות. חשוב להוסיף פרט אמנותי- פרט מסוים הנושא עומס סמנטי ורגשי. וכמובן לבחור השם הנכון.
נתאמן?
ובכן, בואו ננסה ליישם את הידע בפועל. לפני שנתחיל, יש להבהיר כי ביצירות אמנות על דמות, כל המידע אינו ניתן מיד, אינו מוצע רשימה מלאההמאפיינים שלו. בתחילה תיאור כללי, ואז, עם כל פרק חדש, המחבר חושף את כל תכונותיו, ובסוף הסיפור, לקורא כבר יש תמונה מלאה של הגיבור.
אתה יכול להכיר לקורא את הדמות שלך בדרך הבאה:
"ניקו תמיד האמין שאם לא ניתן לבחון אובייקט, אז קיומו בעולם הזה חסר משמעות. הוא היה בשנות הארבעים המאוחרות לחייו, אבל הוא עדיין נראה כמו נער בן שבע עשרה, והתנהג כמו ילד בן שמונה שמתעניין בכל דבר. רק במעבדה שלו הוא נעשה רגוע, סביר וחולמני.
הבן השנים עשר, מקופח אהבת הוריםואפוטרופסות, גדלה כמו עשב טמבל, לאחר שבילה רובחייו המודעים בספרייה. בגיל עשרים הוא כבר למד הכל חפצים חומרייםועכשיו ניסה להתפרק למולקולות רגשות אנושיים. אם זה הגיוני, ניקו לא ידע, אבל הודות למחקרים אלה, חייו החלו לשחק עם צבעים בהירים.
אז מה שמו של הגיבור של יצירת אמנות? בדרכים שונות: דמות, גיבור או דימוי. זה העיקר? לכל אחד מהם יש שם והוא חי חיים משלו, אם כי הומצא על ידי המחבר. אסור לשכוח את זה.
דמות- סוג הדימוי האמנותי, נושא הפעולה, התנסות, אמירות ביצירה. באותו מובן ב ביקורת ספרות מודרניתנעשה שימוש בביטויים גיבור ספרותיו שַׂחְקָן. מחבר ספר הלימוד סבור שהדמות היא הנייטרלית מבין האפשרויות, כי מביך לקרוא למי שאין לו תכונות הרואיות גיבור, ואדם פסיבי הוא הגיבור (אובלומוב).
המושג של דמות הוא החשוב ביותר בניתוח של אפי ו יצירות דרמטיות, שבו בדיוק הדמויות היוצרות מערכת מסוימת והעלילה מהוות את הבסיס לעולם האובייקטיבי. באפוס, גם המספר (המספר) יכול להיות גיבור אם ישתתף בעלילה (גרינב בפושקין). בשירה הלירית, המשחזרת בראש ובראשונה את עולמו הפנימי של האדם, הדמויות (אם ישנן) מתוארות מנוקדות, מקוטעות, ובעיקר, קשורות קשר בל יינתק עם חוויות הנושא הלירי. אַשְׁלָיָה חיים משלודמויות במילים נחלשות בצורה דרסטית בהשוואה לאפי ודרמה, ולכן מומלץ לשקול את שאלת הדמויות במילים בנפרד.
לרוב, דמות ספרותית היא אדם. מידת הספציפיות של הדימוי שלו יכולה להיות שונה ותלויה בסיבות רבות: במקום במערכת הדמויות, בסוג וז'אנר היצירה, אבל הכי חשוב, ב שיטה יצירתיתסוֹפֵר. O גיבור משניאפשר לומר יותר על סיפור ריאליסטי (על גאגינה באסא) מאשר על גיבורו של רומן מודרניסטי. יחד עם אנשים, בעלי חיים, צמחים, דברים, אלמנטים טבעיים, יצורים פנטסטיים וכן הלאה יכולים לפעול ולדבר. (אגדות, מאסטר ומרגריטה, מוגלי, איש דו-חיים) ישנם ז'אנרים שבהם דמויות כאלה הן חובה או סבירות מאוד: אגדה, אגדה, בלדה, מדע בדיוני, ספרות חייתית וכו'.
מרכז נושא הידע האמנותי הוא בני האדם. ביחס לאפי ודרמה, זה תוויםכלומר, מאפיינים בעלי משמעות חברתית המתבטאים בבהירות מספקת בהתנהגותם ובמנטאליות של אנשים, בדרגה הגבוהה ביותר של מאפיין - סוג של(לעיתים קרובות המילים תו וסוג משמשות לסירוגין). ביצירת גיבור ספרותי, הסופר מעניק לו בדרך כלל דמות כזו או אחרת: חד צדדית או רב צדדית, אינטגרלית - סותרת, סטטית - מתפתחת וכו'. דמויות היסטוריות:השוו. פיטר ב"פיטר הגדול" מאת טולסטוי וב"פיטר ואלכסיי" מאת מרז'קובסקי), יוצר אישים בדיוניים. אופי ואופי אינם מושגים זהים! בספרות המתמקדת בהתגלמותן של דמויות, אלו האחרונות מהוות את התוכן העיקרי - נושא הרפלקציה, ולעתים קרובות מחלוקות בין קוראים למבקרים. המבקרים רואים דמויות שונות באותה דמות. (המחלוקת על קתרינה, על בזרוב), כך הדמות מופיעה, מצד אחד, כדמות, מצד שני, כדימוי אמנותי המגלם אופי נתוןעם דרגות שונות של שלמות אסתטית. אם קל לספור את הדמויות ביצירה, אז הבנת הדמויות המגולמות בהן היא אקט של ניתוח (יש ארבע דמויות בטולסטוי ורזה, אבל, מן הסתם, רק שתי דמויות: דק, אשתו ובנו יוצרים אחד קרוב. -קבוצה משפחתית לסרוג). מספר הדמויות והדמויות ביצירה בדרך כלל לא תואם: יש הרבה יותר דמויות. יש אנשים שאין להם אופי, שמבצעים רק תפקיד עלילתי (בליזה המסכנה, חברה שמודיעה לאמה על מות בתה) יש כפילים, גרסאות מהסוג הזה (שש נסיכות טוגוחובסקי, בובצ'ינסקי ודובצ'ינסקי), קיומן של דמויות מאותו סוג מעורר מבקרים לסיווגים, (רודנים וללא מענה - דוברוליובוב, אדם נוסף ביצירתו של טורגנייב)
בהתאם למעמדם במבנה העבודה, לדמות ולאופי יש קריטריונים והערכות שונות. דמויות מעוררות מבחינה אתיתיחס צבעוני כלפי עצמו, הדמויות מוערכות בעיקר עם אֶסתֵטִינקודת מבט, כלומר, תלוי עד כמה הם מגלמים בצורה חיה ומלאה את הדמויות (כמו תמונות אמנותיותצ'יצ'יקוב ויודושקה גולובלב יפות ובתפקיד הזה הם מספקים הנאה אסתטית)
מרכיבים ופרטים שונים של עולם החומר משמשים כאמצעי לחשיפת הדמות ביצירה: עלילה, מאפייני דיבור, דיוקן, תלבושות, פנים וכו'. מחוץ לבמהגיבורים (זיקית: גנרל ואחיו, אוהבי כלבים מגזעים שונים)
המסגרת המרחבית והזמנית של העבודה מורחבת בשל השאלת תוויםידוע לקוראים. טכניקה זו חושפת את מוסכמות האמנות, אך גם תורמת ללקוניות של התמונה: אחרי הכל, השמות שהציג הסופר הפכו לשמות עצם נפוצים, המחבר לא צריך לאפיין אותם איכשהו. (יוג'ין אונייגין, הסקוטינינים, בן דוד בויאנוב, בא ליום השם של טטיאנה).
תחום האופי של הספרות מורכב מ גיבורי אספנות(אב הטיפוס שלהם הוא מקהלה בדרמה עתיקה) (יישוב פועל ברומן אמא של גורקי)
עם היווצרות האישיות, הדמויות הן שהופכות לנושא העיקרי של הידע האמנותי. בתוכניות מגמות ספרותיות(החל מהקלאסיציזם) מושג האישיות הוא בסיסי. כמו כן, מאושרת השקפה על העלילה כדרך החשובה ביותר לפיתוח דמויות, גירוי המבחן וההתפתחות שלה. תפקודי העלילה של הדמויות - בהפשטה מדמויותיהן - הפכו לנושא לניתוח מיוחד בכמה תחומים בספרות של הדמויות. המאה ה -20. (הפורמליסט פרופ, הסטרוקטורליסטים).
הבסיס של העולם האובייקטיבי של יצירות אפי ודרמטיות הוא בדרך כלל מערכת תוויםועלילה. אפילו בעבודות נושא מרכזי שהוא אדםלבד עם חַיוֹת בַּרתחום הדמויות, ככלל, אינו מוגבל לגיבור אחד (רובינסון קרוזו, מוגלי) כדי ליצור מערכת של דמויות, נדרשים לפחות שני נושאים, המקבילה שלהם יכולה להיות דמות מפוצלת, המסמל התחלות שונות באדם, או טרנספורמציה (הלב של הכלב), עלילת הכפילות המורכבת בו בעצם חושפת דמות אחת. בשלבים הראשונים של האמנות הנרטיבית, מספר הדמויות והקשרים ביניהן נקבעו בעיקר על ידי ההיגיון של התפתחות העלילה (גיבור יחיד סיפורי אגדהדרש אנטיתזה, אחר כך גיבורות כתירוץ למאבק וכו') כאן שוב על פרופ עם שבעת האינווריאנטים שלו.
בְּ תיאטרון יווני עתיקמספר השחקנים בו זמנית על הבמה גדל בהדרגה. טרגדיית טרום אייסכילוס - מקהלה ושחקן אחד, אייסכילוס הציג שניים במקום אחד, צמצם את חלקי המקהלה, סופוקלס הציג שלושה שחקנים ותפאורה. חיבורי העלילה כעקרון עמוד השדרה יכולים להיות מורכבים מאוד ולכסות מספר ענקדמויות (מלחמה ושלום).
למרות זאת קשר עלילה- לא סוג בודדקשרים בין דמויות, בספרות הוא בדרך כלל לא העיקרי. מערכת התווים היא יחס מסוים של תווים. המחבר מלחין, בונה שרשרת אירועים, בהנחייתו היררכיית תוויםבהתאם לנושא הנבחר. כדי להבין את הדמות הבעייתית העיקרית יכול לשחק תפקיד גדול דמויות משניות, הצללת המאפיינים השונים של דמותו, כתוצאה מכך, כל המערכתהקבלות וניגודים. (אובלומוב: סטולץ-אובלומוב-זכר, אולגה-אגפיה מטווייבנה)
החוט שמאפשר לראות את מערכת הדמויות מאחורי הדמויות הוא קודם כל, קונספט יצירתי, רעיון עבודה, היא יוצרת את האחדות של היצירות המורכבות ביותר. (בלינסקי ראה את הקשר בין חמשת החלקים של גיבור זמננו במחשבה אחת - בחידה הפסיכולוגית של דמותו של פכורין).
אי השתתפותהאופי בפעולה העיקרית של היצירה הוא לרוב מעין סימן לחשיבותו כדובר דעת קהל, סמל. (בסופת הרעם, המחזות קוליגין ופקלושה, שאינם משתתפים בתככים, הם כביכול שני קטבים של חיי הרוח של העיר קלינוב)
עקרון ה"כלכלה" בבניית מערכת התווים משולב, אם התוכן דורש זאת, עם שימוש ב- תְאוּמִים(שתי דמויות, אבל סוג אחד - דובצ'ינסקי ובובצ'ינסקי), דימויים קולקטיביים וסצנות המוניות מתאימות, בכלל עם אופי רב-הירואי של העבודות.
במיליםעיקר תשומת הלב מוקדשת לחשיפת החוויה של הנושא הלירי. מושא החוויה של הסובייקט הלירי הוא לעתים קרובות העצמי שלו, ובמקרה זה נקרא גיבור לירי(חייתי את רצונותיי... פושקין, אני מתעב את עצמי מאוד על כך... נקרסוב) הבנה כה צרה של הגיבור הלירי, שהוא רק אחד מהטיפוסים נושא לירימושרש בספרות המודרנית. שירו של יסנין:
ביצות וביצות
לוחות גן עדן כחולים.
זהבה מחטניים
היער שואג.
זה בלי גיבור לירי: הטבע מתואר. אבל בחירת הפרטים, אופי השבילים מעידים שמישהו ראה את התמונה הזו. הכל לא רק נקרא בשם, אלא גם מאופיין. מושא התפיסה, החוויה של הסובייקט הלירי יכול להיות נושאים אחרים(חושב בדלת הכניסה.. נקרסוב. זר. בלוק). באנלוגיה לאפוס ולדרמה, אפשר לקרוא להם דמויות. ג.נ. פוספלוב מזהה סוג מיוחד של מילים - דמות, הכוללת בפרט מסרים פיוטיים, אפיגרמות, מדריגלים, כתובות דיוקנאות וכו' אולם ניתן להבין את המונח דמות בצורה רחבה יותר - ככל אדם שנפל לאזור התודעה של הנושא הלירי. למילים יש גיבורים סוג אחר: בניגוד לגיבור הלירי, הדמויות הן "אני" אחרות, לכן, כינויים 2 ו-3 אנשים משמשים ביחס אליהם. שירים ליריים סיפוריים נוטים להיות רב-אישיים (ברכבת בלוק, אורינה, אמא של חייל. נקרסוב) לפיכך, ניתן לחלק את המילים ל לא אישי ואופי. הדמויות במילים מתוארות אחרת מאשר באפוס ובדרמה. אין כאן עלילה, ולכן הדמויות נחשפות רק לעתים רחוקות דרך מעשים ומעשים. העיקר הוא היחס של הנושא הלירי לדמות. פושקין, אני זוכר רגע נפלא: דמותה של הגיבורה נוצרת בעזרת מטפורות וכו' ניתן לייחס מילים לאהוב האידיאלי באופן כללי, תמונה ספציפית לא עולה.
דרך חשובה ליצור תמונות דמויותבמילים מופיעות המועמדויות שלהם, לעתים קרובות לא מאפיינות את הדמויות אלא את היחס אליהן. נושא. להבחין בין מועמדויות ראשוניות (שמות, כינויים, כינויים), מתן שמות ישיר לדמות, לבין סימנים משניים, המציינים את תכונותיו. מילים משניות עשויות לכלול מילים המשמשות בהן משמעות ישירהביטויים טרופיים הם גם מועמדויות משניות. מועמדויות מתקנות סימנים קבועים או מצביים של דמויות. מילות השיר בתפאורה המקורית שלהן אַלמוֹנִי. הגיבור הלירי לא צריך לקרוא לעצמו ולאחד המשתתפים בעלילה הלירית בשמו. לכן שמות פרטיים כל כך נדירים במילים, גם כאשר משתמשים בהם, המחבר מנסה לכלול אותם בכותרת.
שאלת האופי במילים נותרה שנויה במחלוקת. בכל מקרה, הוא נוצר אחרת מאשר באפוס ובדרמה. שיר הוא יצירה בעלת נפח קטן, כאן לרוב מתווה רק דמות, שמתגלה לרוב במחזור של יצירות. השיר יכול להציג מערכת תווים(בלוק. על גבורה, על מעללים, על תהילה), אם השיר מתאר דמויות המאוחדות בקבוצה על בסיס משותף, אז יש תמונה קולקטיבית (בזר).
ניתוח הדמויות באפוס, המילים והדרמה חושף לא רק את ההבדל, אלא גם את הדמיון בין ז'אנרים ספרותיים.
השיטה המקובלת לקיבוץ ולמחרוזת מניעים היא להוציא דמויות, נושאות חיות של מניעים מסוימים. השתייכותו של מניע זה או אחר לדמות מסוימת מקלה על תשומת הלב של הקורא. הדמות היא החוט המנחה המאפשר להבין את ערימת המניעים, אמצעי עזר לסיווג והסדר של מניעים בודדים. מצד שני, ישנן טכניקות שעוזרות להבין את עצם המסה של הדמויות ומערכות היחסים ביניהן.
שיטת הזיהוי של דמות היא שלו "מאפיין". במאפיין אנו מתכוונים מערכת של מניעים הקשורים קשר בל יינתק עם דמות נתונה. בְּ מובן צרמאפיין מובן כמניעים הקובעים את הפסיכולוגיה של הדמות, ה"אופי" שלו.
המרכיב הפשוט ביותר של אפיון הוא כבר שם הגיבור שם משלו. בצורות פאבולריות אלמנטריות, לפעמים מספיק פשוט להקצות שם לגיבור, ללא כל מאפיין אחר ("גיבור מופשט"), כדי לתקן עבורו את הפעולות הנחוצות להתפתחות המופת. בהבניות מורכבות יותר, נדרש שפעולות הגיבור יבואו מאחדות פסיכולוגית כלשהי, כך שהן סבירות מבחינה פסיכולוגית לדמות זו ( מוטיבציה פסיכולוגית של פעולות). במקרה זה, הגיבור זוכה לתכונות פסיכולוגיות מסוימות.
מאפיינים של הגיבור יכולים להיות יָשָׁר, כלומר דמותו מדווחת ישירות או מהמחבר, או בנאומים של דמויות אחרות, או באפיון עצמי ("וידויים") של הגיבור. נפגש לעתים קרובות עקיףמאפיין: אופי נובע ממעשיו והתנהגותו של הגיבור. מקרה מיוחד של מאפיין עקיף או סוגסטיבי הוא קבלת מסכות, כלומר פיתוח מניעים ספציפיים בהרמוניה עם הפסיכולוגיה של הדמות. כך, תיאור הופעתו של הגיבור, בגדיו, ריהוט ביתו(לדוגמה, פליושקין של גוגול) - כל אלה הן שיטות של מסכות. מסכה יכולה להיות לא רק תיאור חיצוני, דרך ייצוגים חזותיים (תמונות), אלא גם כל תיאור אחר. עצם שמו של הגיבור יכול לשמש כמסכה. מסורות קומדיה סקרניות בהקשר זה. שמות מסכות. ("Pravdins", "Milons", "Starodums", "Skalozub", "Gradoboevy" וכו'), כמעט כל שמות הקומדיה מכילים מאפיין. בשיטות האפיון של דמויות יש להבחין בין שני מקרים עיקריים: אופי ללא שינוי, שנשאר זהה בנרטיב לאורך העלילה, ו שינוי אופיכאשר, ככל שהעלילה מתפתחת, אנו עוקבים אחר השינוי בדמותו של הגיבור. בְּ מקרה אחרוןאלמנטים של אפיון נכנסים מקרוב לעלילה, ועצם שינוי האופי ("חזרה בתשובה של הנבל") הוא כבר שינוי במצב העלילה. מצד שני, אוצר מילים של גיבור, סגנון נאומיו, הנושאים שבהם הוא נוגע בשיחה, יכולים לשמש גם כמסכת גיבור.
הדמויות הן בדרך כלל צביעה רגשית. בצורות הפרימיטיביות ביותר שאנו פוגשים סגולה ורשע. כאן היחס הרגשי כלפי הגיבור (אהדה או רתיעה) מפותח על בסיס מוסרי. "טיפוסים" חיוביים ושליליים הם מרכיב הכרחי בבניית החלקה. משיכת אהדת הקורא לצד של אחדים והאפיון הדוחה של אחרים גורמים להשתתפותו הרגשית של הקורא ("חוויה") באירועים המתוארים, להתעניינותו האישית בגורל הדמויות.
הדמות שמקבלת את הצביעה הרגשית החריפה והחיה ביותר נקראת גיבור. הגיבור הוא האדם שאחריו עוקב הקורא במתח ובתשומת הלב הגדולים ביותר. הגיבור מעורר אצל הקורא חמלה, הזדהות, שמחה וצער.
אסור לשכוח שהיחס הרגשי כלפי הגיבור ניתן ביצירה. המחבר יכול למשוך אהדה לגיבור, שדמותו בחיי היומיום עלולה לגרום לדחייה וסלידה אצל הקורא. יחס רגשי לגיבור הוא עובדה בנייה אמנותיתעובד.
את הרגע הזה החמיצו לעתים קרובות פובליציסטים-מבקרים של שנות ה-60 של המאה ה-19, שהתייחסו לגיבורים מנקודת המבט של התועלת החברתית של דמותם ושל האידיאולוגיה שלהם, והוציאו את הגיבור מיצירת אמנות שבה יחס רגשי כלפי הגיבור נקבע מראש. יש צורך לקרוא בתמימות, להדביק את הוראות המחבר. ככל שהכישרון של המחבר חזק יותר, כך קשה יותר להתנגד להנחיות הרגשיות הללו יותר משכנעעֲבוֹדָה. השכנוע הזה מילה אמנותיתומשמשת כמקור פנייה אליו כאמצעי הוראה והטפה.
הגיבור הוא בכלל לא חלק הכרחי בעלילה. העלילה כמערכת של מניעים יכולה להסתדר בלי גיבור ומאפייניו. הגיבור מופיע כתוצאה מעיצוב העלילה של החומר ומהווה, מצד אחד, אמצעי למחרוזת מניעים, מצד שני, כאילו מוטיבציה מגולמת ומגלמת לחיבור מניעים. זה ברור בצורה הנרטיבית היסודית - באנקדוטה.
במבט ראשון, גם התמונה, וגם הדמות, וגם הסוג הספרותי, ו גיבור ליריהמושגים זהים, או לפחות דומים מאוד. הבה ננסה להבין את תהפוכות המשמעויות של המושגים הנבדקים.
תמונה- זוהי הכללה אמנותית של תכונות אנושיות, תכונות אופי במראה האישי של הגיבור. התמונה היא קטגוריה אמנותית שאנו יכולים להעריך מנקודת המבט של המיומנות של המחבר: אי אפשר לבזות לדימוי של פליושקין, מכיוון שהיא גורמת להערצה למיומנות של גוגול, אי אפשר לאהוב את סוג פליושקין.
מוּשָׂג "דמות"מושג רחב יותר של "תדמית". דמות היא כל גיבור של יצירה, לכן זה לא נכון להחליף את המושגים של "דימוי" או "גיבור לירי" במושג זה. אך אנו מציינים שביחס לאנשים המשניים של היצירה, אנו יכולים להשתמש רק במושג זה. לעיתים ניתן להיתקל בהגדרה הבאה: דמות היא אדם שאינו משפיע על האירוע, אינו חשוב בחשיפת הבעיות המרכזיות והקונפליקטים האידיאולוגיים.
גיבור לירי- תמונה של גיבור עבודה לירית, חוויות, מחשבות שרגשותיהם משקפים את השקפת עולמו של המחבר; זהו ה"כפיל" האמנותי של המחבר, שיש לו עולם פנימי משלו, ייעוד משלו. זה לא דימוי אוטוביוגרפי, למרות שהוא מגלם עולם רוחנימְחַבֵּר. לדוגמה, הגיבור הלירי M.Yu. לרמונטוב הוא "בן הסבל", מאוכזב מהמציאות, רומנטי, בודד, מחפש כל הזמן חופש.
סוג ספרותי- זהו דימוי כללי של אינדיבידואליות אנושית, הכי אפשרי, מאפיין, לסביבה חברתית מסוימת בזמן מסוים. הטיפוס הספרותי הוא האחדות של הפרט והאופייני, ו"טיפוסי" אינו מילה נרדפת ל"ממוצע": הטיפוס תמיד משלב את כל תכונות בהירות, מאפיין עבור קבוצה מסוימתשל אנשים. אפוג'י מיומנותו של המחבר בפיתוח הטיפוס הוא המעבר של הטיפוס לקטגוריית שמות העצם הנפוצים (מנילוב הוא שם עצם נפוץ לחולם סרק, נוזדרב הוא שקרן ורברבן וכו').
לעתים קרובות אנו נתקלים במושג אחר - דמות. אופי הוא אינדיבידואליות אנושית, המורכבת מתכונות נפשיות, מוסריות, נפשיות מסוימות; זוהי האחדות של תגובה רגשית, מזג, רצון וסוג ההתנהגות שנקבעים על ידי המצב והזמן החברתיים-היסטוריים. בכל דמות יש תכונה דומיננטית המעניקה אחדות חיה לכל מגוון התכונות והתכונות.
לפיכך, כאשר מאפיינים גיבור, חשוב מאוד לא לשכוח את ההבדלים שנדונו לעיל.
בהצלחה באפיון הדמויות הספרותיות האהובות עליך!
blog.site, עם העתקה מלאה או חלקית של החומר, נדרש קישור למקור.
טוען...
