גריגורוביץ' דמיטרי וסיליביץ' ביוגרפיה. הפסקה עם Sovremennik. לשבור עם מגזין מפורסם

דמיטרי ואסילביץ' גריגורוביץ' (1822 - 1899) - סופר פרוזה, מתרגם.

גריגורוביץ' נולד במרץ 1822, בעיר סימבירסק. אביו, בעל קרקע עני, הלך לעולמו כשדימיטרי היה עדיין ילד - ולכן אמו הייתה מעורבת בגידולו. צרפתית מלידה, היא דיברה אך ורק בשפת האם שלה, אז כל העושר של השפה הרוסית דמיטרי הקטןנתפס בחצר. את השכלתו הבסיסית קיבל בפנימיות פרטיות במוסקבה.

בשנת 1836, גריגורוביץ' נכנס לבית הספר להנדסה הראשי של העיר סנט פטרבורג, שם פגש את דוסטויבסקי - היכרות הופכת לידידות. עם זאת, דמיטרי, שהבין שהוא לא נמשך לקריירה של קצין, עזב ב-1840 את בית הספר וניגש לבחינות באקדמיה לאמנויות, שאחרי זמן מה הוא גם עזב.

בשנת 1842, לאחר שהחל לשרת בדירקטוריון תיאטראות אימפריאליים, גריגורוביץ' עושה היכרות עם סופרים. שלוש שנים לאחר מכן, הוא משתף פעולה באופן פעיל עם המשורר נקרסוב באלמנך "הפיזיולוגיה של פטרבורג", מפרסם את החיבור "מטחנות איברים בפטרבורג", שבלינסקי יעריך מאוד מאוחר יותר.

אבל תהילה אמיתית הגיעה לדמיטרי לאחר שכתב את הסיפור "אנטון גורמיקה" - העבודה הזוזכה להערכה בחוגי המבקרים והסופרים, וגם דעכה באהבת קהל הקוראים. עם עניין לא פחות חברה יצירתיתפגש גם את האופוסים הבאים של גריגורוביץ' - "כבישי ארץ" ו"דייגים".

עם זאת, עוד יותר הפופולריות של הסופר החלה לרדת - "מתנחלים" ו"חרש" כבר לא עוררו התלהבות כזו בקרב מעריציו של דמיטרי, קהל הקוראים ציפה למשהו אחר. המאבק שהתנהל באותה תקופה בין הדמוקרטים המהפכניים לתומכי האמנות ה"טהורה" לא השפיע על גריגורוביץ' – הוא ניסה בכל כוחו להתרחק ככל האפשר מלהט התשוקות.

בסוף שנות החמישים של המאה ה-19, דמיטרי וסיליביץ', בהזמנת משרד הצי, לוקח חלק בטיול על ספינה צבאית, רשמיו ממסע זה מתוארים ב הערות נסיעה"ספינה רטוויזן".

בשנת 1864 התפנה משרת המזכיר בחברה לעידוד האמנים - גריגורוביץ', שעבד במקום זה קרוב לעשרים שנה, הפך לה. ב-1883 חידש את פעילותו הספרותית, ובעקבות כך נולד הסיפור "נער גוטה-פרחה", שהמבקרים כינו אותו יצירת מופת. בערך באותו זמן, דמיטרי עבד על תרגומים, במיוחד, תרגם בצורה מבריקה את הסיפור "האגרטל האטרוסקי" מאת פרוספר מרימי.

שנות חייו האחרונות של גריגורוביץ' היו מלאות בעבודה על "זיכרונות ספרותיים", שם ניסה לתאר במדויק את דיוקנאותיהם של טולסטוי, טורגנייב וסופרים מכובדים אחרים.

אנו מפנים את תשומת לבך לעובדה שהביוגרפיה של גריגורוביץ' דמיטרי וסיליביץ' מציגה את הרגעים הבסיסיים ביותר מהחיים. ייתכן שכמה אירועי חיים קטנים יושמטו מהביוגרפיה הזו.

חומר מס' 4

גריגורוביץ' , דמיטרי ואסילביץ'

— סופר מפורסם. סוּג. 19 במרץ 1822 בסימבירסק. אביו היה בעל קרקע, הוסאר בדימוס; אם - צרפתייה, בתו של המלוכה דה ורמונט, שמתה על הגיליוטינה במהלך הטרור. ג' איבד מוקדם את אביו, שסידר משפחה במחוז קשירסקי. טולה גוברניה, וגדל בחיק אמו וסבתו, שהעניקו לו חינוך צרפתי טהור. במשך 8 שנים הוא נלקח למוסקבה, שם שהה כ-3 שנים בפנסיון הצרפתי Monighetti, ובאמצע שנות ה-30. נכנס לסנט פטרבורג. בית ספר להנדסה. חבריו כאן היו דוסטויבסקי, טוטלבן, רדצקי. למדעים המדויקים, שהיוו את הנושא המרכזי של ההוראה, לא היה ל-ג' ולו שמץ של ייעוד. הוא נמשך לאמנות, וחוץ מציור, שהיה לו כישרון בו, הוא עשה מעט בבית הספר. ההזדמנות עזרה לו לשכנע את אמו לתת לו לעזוב מוסד חינוכי, שכל כך מעט תאם את כל מחסן היכולות שלו. כשהלך ברחוב פעם אחת, הוא לא הבחין באופניים שעברו במקום. סֵפֶר. מיכאיל פבלוביץ' ולא הצדיע לו. הדבר כרוך במספר השלכות טרגיקומיות, המסופרות בצורה משעשעת מאוד ב"זכרונותיו" של ג'. מבוהלת מהקפדה כזו, נכנעה לאחר מכן אמו של ג' להתעקשותו של בנה, והוא החליף את המהנדס. uch. על אcc. אָמָנוּתִי אבל גם כאן נשאר ג' מאוד זמן קצרכי לא היה לו כישרון אמנותי רציני. בנוסף, הספרות החלה למשוך אותו מאוד. עוד מהנדס "מנצח". לימד., בסביבות 1841 פגש את Nekrasov, שבאותה תקופה פרסם הוצאות שונות אוספים הומוריסטיים: "הראשון באפריל", "פיזיולוגיה של סנט פטרבורג" וכו'. הופיעו בהם מבחני עט סופר צעיר- "דבר הבד" ו"מטחנות איברים בפטרבורג". בנוסף, הוא תרגם ספרים שוניםעבור Plushard, כתב חיבורים קטנים ב" עיתון ספרותי"והפגנות תיאטרליות ב"דבורה הצפונית ". בסוף שנת 1846 יצא לאור "הכפר" (ב"אוטק. זאפ"), אשר מיד נתן לג' שם ספרותי, וב-1847, ב"סוברמניק" - "אנטון גורמיקה" המפורסם. לפי סדרה סיפורים קצריםמפטרבורג. חיים - "קפלמייסטר סוסליקוב" (1848), "הרפתקאות נקאטוב" (1849), "סוויסטולקין", "בית ספר לאירוח" ואחרים; הרומנים "כבישי ארץ" (1852) ו"שני גנרלים" (1864), שני רומנים מתוך חיי עם- "דייגים" (1852) ו"מתיישבים" (1855) ועוד רבים אחרים. וכו' בשנים 1858-59 ערך ג', מטעם המשרד הימי, טיול ברחבי אירופה ותיאר אותו במספר חיבורים הנושאים את התואר הכללי "ספינת רטוויזן". בתחילת שנות ה-60 כמעט פסקה פעילותו הספרותית של ג', והוא, כמזכיר האלוף. עידוד האמנויות, הוא מקדיש את עצמו לחלוטין לקידום האמנות הרוסית. בזכות האנרגיה שלו, היה מאורגן בצורה מושלמת בחברה בית ספר לציור, שבו מאות רבות של תלמידים מקבלים את החינוך האמנותי הראשוני שלהם; מאמציו שלו נפלא מוזיאון אומנותבחברה, בסדנאות, בספרייה ולבסוף, מוענק לחברה בית לשעברראש העיר בבולשאיה מורסקאיה. במשך שנים רבות של עבודה על סך הכל. לג' הוענקה דרגת ד"ש וקצבה לכל החיים. מאז אמצע שנות ה-80. ג' שוב לוקח את העט וכותב את הסיפור "נער גוטה-פרחה", "אקרובטים של צדקה" ו"זכרונות" (1893). מלבד עבודות בודדות, מפוכח גמור. אופ. ג' יצאו לאור ב-1859, ב-1872 וב-1890 (מאת נ.ג. מרטינוב, ב-10 כרכים).

פעילות ספרותית גריגורוביץ'אך משמשת כהמחשה חיה להפליא להשפעה הכמעט ספונטנית שהפעילו על כל סופר הזרמים העיקריים של העידן שבו נוצרה הווייתו הרוחנית והמוסרית. אם בעצם נפנה ל"זכרונות" של ג' שיצא לאחרונה, ובו הוא מתוודע לפרטי פרטים חיי נפשבמחצית הראשונה של פעילותו, לא נכשל בוודאות שיהיה קשה להמציא אדם פחות מתאים להפוך לאבי ספרות ה"איכרים" הרוסית. צרפתית למחצה לא רק בדם, אלא גם בחינוך, ג' בצעירותו המוקדמת שלט כל כך לא מספק ברוסית, שהוא אפילו דיבר זמן רב במבטא צרפתי. כשהחל, בגיל עשרים ושלוש, את סיפורו הגדול הראשון, הכפר, היה לו נורא קשה להתמודד עם עצם תהליך בחירת המילים והביטויים המתאימים. עובדה מוזרה לא פחות בביוגרפיה של ג' היא שהוא, למעשה, ידע מעט מאוד על הכפר והאנשים. את התבגרותו ואת נעוריו העביר במוסקבה ובסנט פטרבורג, והביקורים בכפר היו נדירים מאוד וקצרים מאוד. אך חשוב מכל, על פי כל מחסן טעמו ונטיותיו, ג' התאים מעט מאוד לתפקיד הנציג של אותה דאגה נלהבת לרווחת העם, המאפיינת את השקפת העולם של עידן בלינסקי. מאותם "זכרונות" ברור שכל חייו היה "אסתטיקאי" טיפוסי, מעריץ של "יופי טהור" וכו'. קריאתו הוגבלה אך ורק לרומנים ולסיפורים קצרים; הוא לא היה מוקסם, כמו רוב חבריו הספרותיים, לא מהגל או פורייה, ולא מהתנועה הצרפתית שהכינה את 1848, ולא מכל שאלה תיאורטית שהיא. אבל כזו היא ההשפעה שאי אפשר לעמוד בפניה של הרעיונות המרכיבים את מהות התקופה, שהם כאילו מרחפים באוויר ונספגים בנפש הצעירה כמעט באופן אינסטינקטיבי. די היה שג' יסתדר עם חוג האחים בקטוב (כימאי ובוטנאי), שבו התאספו צעירים וטובים רבים, כדי להרגיש, במילותיו שלו, את כל "קלות הדעת" של מערכת הנפש שלו לשעבר, כאשר שלו. " סוגיות ציבוריותלא לקח בכלל". הוא נפגע "על פיגור", תפס אותו רצון בלתי נשלט לכתוב משהו רציני - והוא כותב את "הכפר" ו"אנטון גורמיקה" בזה אחר זה.

שני סיפורים אלו קובעים את מיקומו של ג' בתולדות הספרות הרוסית. המשמעות של הראשון שבהם הוא שכאן בית ספר טבעי"תחילה כיוונה את עבודתה לדימוי האנשים בפנים חוש קרובהמילים. עד אז הסתפק הנוער הספרותי בעוררות אהדה לפלשתינות הקטנה ולבירוקרטיה הדלה. היא עדיין לא ירדה. ג' היה הראשון שהקדיש סיפור שלם לחיי היומיום של פשוטי העם האפורים ביותר - לא אותו פשוטי העם שתמיד מדבר בבדיחות ובדיחות, המופיע בסיפוריו של דאל, ולא אותו "אנשים" שנמצאים ב"ערבים". בחווה ליד דיקנקה" אפוף בערפל פיוטי של אגדות ואמונות, והאנשים בכל הכיעור של מצבם היומיומי. החיוניות שבה מתוארים חיי העם ב"כפר" הייתה כה יוצאת דופן לאותה תקופה, עד שהסלבופילים, שאהבו את העם רק בגילויי מלכותם, ראו בסיפורו של ג' השפלה של העם. אבל אם לכפר יש חשיבות יוצאת דופן בתור הניסיון הראשון של ספרות רוסית חדשה לעורר בה עניין אמיתיחיי העם, אנטון גורמיקה, שבהם העניין הפך לאהדה נלהבת ביותר, ושם העמדה הכואבת וחסרת הזכויות של האיכר הצמית מתוארת בצורה כה חיה, הייתה בעלת חשיבות רבה יותר מאין כמותה. "לאחר קריאת הסיפור הנוגע ללב הזה," אמר בלינסקי, "מחשבות עצובות וחשובות מצטופפות בראשו של הקורא באופן בלתי רצוני". המבקר הגדול והדמוקרטי הנלהב לא יכול היה להתבטא בצורה יותר מוגדרת; אבל באותם ימים הם ידעו לקרוא בין השורות, ומחשבות "חשובות" על צמיתות ממש הצטופפו בראשו של כל קורא של אנטון גורמיקה, אף על פי שאין בו מחאה ישירה ולא יכולה להיות בגלל תנאי הצנזורה. אולם המחבר עצמו סיים את הסיפור בכך שהאיכרים, דחויים מתוך סבלנות, הציתו את ביתו של המנהל השנוא והשליכו אותו לאש. אבל הנאור מבין הצנזורים של שנות ה-40, ניקיטנקו, שינה את הסוף, ובניגוד לחלוטין לאופי הכללי של הגיבור, אילץ אותו להיצמד לגנבי סוסים ואז לחזור בתשובה לעולם לפני שיצא לסיביר. הסוף המקומט והלא טבעי של הסיפור, לעומת זאת, לא החליש כלל את המשמעות הכללית של הסיפור, שעשה רושם אדיר. הִיסטוֹרִיהערך של "אנטון גורמיקה", באופן כללי, הוא לא פחות מ"הערות של הצייד". אנטון גורמיקה, כשהוא נכנע להם בזכות האמנותית ובעומק הפסיכולוגיה העממית, תיאר בצורה ברורה וישירה יותר את זוועות הצמיתות. אם נעקוב אחר ה-19 בפברואר בראשיתו הספרותית, הרי שהדמעות שנשפכו על "אנטון הגורמיקה" תופסות בו את אותו מקום של כבוד כמו תחושת הכבוד העמוק לעם, שהובילה את הקורא של "רשימות הצייד" ל- אמונה שהעם ראוי לחופש...

ב"הכפר" וב"אנטון גורמיק" הגיע ג' מיד לשיא יצירתו. הכישרון ליתרונותיו האמנותיים הוא משני, ג' רק בגלל זה יצר את שני אלה מהמעלה הראשונה בדרכו שלו. משמעות היסטוריתדברים שבהם הצליח לתפוס את ה"רגע" ולגרום לליבם של כל מה שהיה טוב וישר בחברה הרוסית לפעום לפי לבו. אבל זה היה שווה את ה"רגע" לעבור, זה היה שווה תודעה ציבוריתלהיכנס לשלב נוסף של תנועתו המתקדמת - וג', מבלי לאבד את המאפיינים הבסיסיים של כישרונו, לא יכול היה עוד ללכת בחזית. כל יתר יצירותיו הרבות של ג' מחיי העם כתובות באהדה בלתי פוסקת לעם; אבל לא היה עוד כל צורך לעורר אהדה זו בקורא. הזרעים שהשליך "אנטון גורמיקה" נבטו בשיא פריחתם, ולכן "דייגים", "מתנחלים" ואחרים לא דאגו לאיש. יש להוסיף, עם זאת, כי גרידא בְּאֹפֶן אָמָנוּתִיהרומנים העממיים הארוכים של ג' נחותים מסיפוריו הראשונים. נכון, השפה בהם עדיין פשוטה וטבעית, תיאורים נהדריםהטבע תואם את המציאות, העלילה מעניינת, אבל באופן כללי הרומנים ממושכים וסובלים ממלודרמה ואפקטים מלאכותיים. תוכחות של "פייזניזם", כלומר, שלאיכרים הרוסים הבלתי מסובכים ניתנו לג' תכונות צרפתיות-רומנטיות לחלוטין, ב. במידה מסוימתהוגן לרומנים העממיים הגדולים שלו. יש בהם הרבה אידיאליזציות.

מחוץ לדימוי החיים העממיים, יצירותיו של ג' אינן מייצגות עניין ספרותי. סיפורי ה"פטרסבורג" שלו, שבהם מופיעים בדרך כלל דנדיות קטנות ואנשים שמטפסים ללא הצלחה לאצולה, חיבוריו ההומוריסטיים המתוחים ואפילו תיאור המסע - כל זה, אם להשתמש בהבעה המתולתלת של בלינסקי, לא הוסיפו דבר לג'. ה"מכלול" של התהילה. יוצא מן הכלל הוא רק הסיפור המאוחר יותר של ג' "אקרובטים של צדקה", שם הם נלכדו בצורה נכונה תכונות אופייניותפילנתרופיה קרייריסטית של פטרבורג.

ס' ונגרוב.

גריגורוביץ' , דמיטרי ואסילביץ'(תוספת לכתבה)

- כתב; נפטר בשנת 1899

גָדוֹל מילון אנציקלופדי, עורך F. A. Brockhaus and I. A. Efron (1890-1907, 82 + 4 כרך). אילו 2 נוספים .])

גריגורוביץ' , דמיטרי ואסילביץ'

(גריגורוביץ'); סופר וסופר רוסי מפורסם; שרטט וחורט חובבים; סוּג. 1822; התפרסם בזכות הקמת מוזיאון אמנות ותעשייתי ענק ויקר ערך בחברה לעידוד אמנים. חריטות שלו עם וודקה חזקה:

1. איכר בעל אף ארוך.

2. מעשן: "ד. גריגורוביץ', 1860" - 3. אישה מאכילה ילד: "ד. גריגורוביץ', 1861"; שלושתם מועתקים מתחריטים מאת קורנליוס בגה.

4. גשר קטן; עותק מהתחריט של אוסטד: "ד. גריגורוביץ' 1861". ב-2 הדפסים מוגדלת כנף הברווז השני (הימני) **. - 5. נוף: "מדיטריך. ד. גריגורוביץ', 1860".

6. משאבת מים (?). 2.6 x 4.4. - 7. טחנת מים: "ד. גריגורוביץ'מוּקדָשׁ א.א. מרינה 1860. מקור תַחרִיט. 2 x 3.4.

8. ישו בכתר הקוצים (חצי).

רובינסקי ד.א., "מילון מפורט של חרטים רוסיים של המאות ה-16-19". (בשני כרכים, 1895)

גריגורוביץ' , דמיטרי ואסילביץ'

— נציג בולטספרות אצילית של שנות ה-40. הוא החל את פעילותו הספרותית בדברים שנכתבו לפי הזמנה. לראשונה משך בלינסקי את תשומת הלב של "סקיצה פיזיולוגית" "מטחנות איברים בפטרבורג". הוא רכש שם ספרותי קולני עם סיפורים מחיי האיכרים - "הכפר" ו"אנטון גורמיקה". אחריהם הגיעה סדרה של סיפורים מ חיי עם- אפריל "ארבע העונות", "אם ובת", "עמק סמדובסקאיה", "מחרש" - ושני רומנים - "דייגים" ו"מתנחלים". בתחילת שנות ה-60, כאשר התרחש פיצול במערכת של Sovremennik בין קבוצה של סופרים אצילים וראזנוצ'ינטסי רדיקלי צעיר, ג' היה לגמרי עם הקבוצה הראשונה ועזב את Sovremennik. לצ'רנישבסקי, מנהיג הרדיקלים, הוא התייחס בשנאה. משנת 1864 שתק ג' במשך תקופה ארוכה, לא מוצא נקודות מגע עם המודרניות, ויוצא לעבוד באגודה לעידוד האמנויות, שנשאר מזכירה פעיל. במשך זמן רב. בשנות ה-80 וה-90. ג' פירסם כמה סיפורים קטנים וזיכרונות ספרותיים סקרנים למדי. מיקומו של ג' בספרות נקבע לחלוטין על ידי סיפוריו הכפר ואנטון גורמיקה. הם התקבלו בחום על ידי בלינסקי, על שלהם חשיבות רבהסלטיקוב, ל' טולסטוי ואחרים דיברו על זמנם. ג' ביצירות אלו היה מייסד הפופוליזם האצילי בספרות. לג' יש חיי איכרים אמיתיים הרבה יותר מ'הערות צייד' של טורגנייב, שיצאו לאור באותו זמן, ומכל קודמיו ובני דורו האחרים. האיכר הצמית מוצג על ידי ג' לא רק מהצד של יכולתו לחוש רגשות אנושיים עדינים, כמו טורגנייב, אלא גם בעבודתו היומיומית, ביחס לקולאק, בכיעור המחוספס של חייו. התעבות הצבעים הקודרים בסיפורים אלה של ג' תרמה להתרשמות אינטגרלית יותר של הקורא. ה"רחמים" של הצמית, החדורים בסיפוריו של ג', הם בעלי אופי אדוני, שאינו שולל את כנותו. בסיפורים וברומנים הבאים, ג' מ חיי איכריםמרגישים נטייה לכתוב אידיליות, לתיאור סנטימנטלי של סגולות איכרים. ו'; "דייגים" ג' נותן תמונה אידיאלית של איכר, המוגדרת בבירור על ידי עמדת המעמד של המחבר: גריגורוביץ'והשכל הישר של האיכר טמון ב"כניעה ללא תנאי ופיוס מוחלט עם חלק צנוע שנקבע על ידי ההשגחה". באותו רומן, כמו בחלק מסיפוריו האחרים, התנגד ג' לאיכר דרך חייםפיתוח חיי המפעל. הוא מתאבל על הריקבון והדימורליזציה שהביא המפעל אליו חיי איכרים; עובד המפעל הטיפוסי הוא תופעה שלילית לחלוטין עבור G.. שפע היסוד האתנוגרפי ביצירות האיכרים של גאורגיה - טקסים עממיים, מנהגים, אמונות טפלות, שירים וכדומה - מאפיין את הפופוליזם האצילי של אותה תקופה.

גריגורוביץ' דמיטרי ואסילביץ' נולד למשפחה אצילה בעלת הכנסה נמוכה - סופר.

אביו, וסילי איליץ', נפטר ב-1830, וסבתו, מריה פטרובנה, התערבה לחלוטין בגידולו של דמיטרי ואסילביץ'.

"במעגל הסופרים הרוסים", נזכר גריגורוביץ' מאוחר יותר, "אין כמעט רבים מאלה שבילדותם נאלצו לעמוד בכל כך הרבה תנאים לא נוחים עבור תחום ספרותיכמה מהם היו לי" ( אוסף שלםיצירות, כרך י"ב, מ.-ס.פ.ב., 1896, עמ'. 209). קרובי המשפחה הקרובים ביותר - אמא וסבתא - דיברו רק צרפתית בינם לבין עצמם, לדמיטרי וסיליביץ' לא היו בני גילם רוסים. עד גיל 8 הוא, שדיבר וקרא צרפתית שוטפת, לא הרים אף ספר רוסי. רק הפקיד של האב הזקן ניקולאי סיפר לילד רוסי אגדות עם, במידה מסוימת הציג את הסופר העתידי לכפר הרוסי.

בדצמבר 1832 הוכנס גריגורוביץ' לגימנסיה במוסקבה, ושנה לאחר מכן נשלח לפנימייה בסנט פטרסבורג, שהתוחזקה על ידי הצרפתייה מוניגטי והתמלאה בעיקר בתלמידים צרפתים.

מאז 1835, דמיטרי וסילייביץ' לומד בפנימיית קוסטומרוב, שנוצרה כדי להתכונן לקבלה לבית הספר הראשי להנדסה, ובשנת 1836 אמו כותבת אותו כצוער של בית הספר הזה. גריגורוביץ' עובר מעבר קשה מהסביבה החופשית של הפנימייה לבית הספר, הידוע במשמעת קשה, דריכה; בנוסף, הכותב נגעל מאלה שהעסיקו כמעט את כל תכנית הלימודים מדעים טכניים. השהות בבית הספר התבהרה רק בחלקה על ידי ידידותו של גריגורוביץ' עם פ.מ. דוסטויבסקי, שיחות ספרותיות שאיתו השפיעו במידה רבה על גיבוש השקפת עולם אמנותית. גריגורוביץ' שוחרר מכהונתו בבית הספר רק לאחר תקרית שהפחידה את השלטונות, כאשר הצוער גריגורוביץ' לא הצדיע לדוכס הגדול בזמן ברחוב.

בשנת 1840, דמיטרי וסיליביץ', שכבר זמן רב אהב ציור ולקח שיעורי ציור בבית הספר סטרוגנוב (1833), נכנס לאקדמיה לאמנויות, במקביל ניסה את מזלו על הבמה, אך לפי הגדרתו שלו, " שיחק מתחת לכל תיאור."

הוא גם לא הצליח להפוך לאמן, ודמיטרי ואסילביץ' עזב את האקדמיה. לאחר זמן מה, תודה פגישה מקריתעם מנהל התיאטראות האימפריאליים א.מ. גדאונוב, גריגורוביץ' החל לשרת במשרד של תיאטרון הבולשוי של סנט פטרבורג.

נקרסוב מציג בפני סופרים את דמיטרי ואסילביץ' ומזמין אותו להשתתף בפרסומיו. סופר עתידימתכנס עם טורגנייב, פאנאיב, בלינסקי, משתתף במפגשים של חוג האחים בקטוב, שכלל חברים רבים חברה סודיתפטרשבסקי.

בשנים 1858-59 השתתף גריגורוביץ' במסע באוניית רטוויזן. הוא נסע לדנמרק, גרמניה, צרפת וספרד. החניה באתונה, ירושלים, פאלרמו הייתה קצרת מועד.

מסוף שנות ה-50. גריגורוביץ' אוהב לאסוף ציורים וחפצי אמנות והופך לאחד המומחים הבולטים בתחום זה. דמיטרי ואסילביץ' מדבר ואיך מבקר אמנותהמכסה אמנות מערב אירופה:

"ציורים של ציירים אנגלים בתערוכות של 1862 בלונדון", "חינוך לאמנות ביישום לתעשייה בתערוכת פריז העולמית של 1867".

גריגורוביץ' D.V. היה הראשון שהפנה את תשומת הלב לנושא הכנסת האמנות לפרקטיקה התעשייתית. הוא טען שציור ופיסול דקורטיבי ויישומי הם לא פחות מינים חשוביםאמנות מאשר ציור כן ציוראו פסל מונומנטלי.

מאז 1864, והתרחק מספרות פעילה, דמיטרי וסיליביץ' לקח את תפקיד המזכיר של החברה לעידוד האמנים, והשקיע מאמצים רבים בהרחבת התערוכה, הדפוס, ההוצאה לאור והעבודה החינוכית. ביוזמתו הופיע באגודה מוזיאון לאמנות, אז אחד הטובים באירופה. רוב המוצגים במוזיאון זה היו דוגמאות של ייצור תעשייתי אלגנטי.

בזכות התובנה והטעם של גריגורוביץ', פ. וסילייב הצעיר ואני רפין קיבלו את ההזדמנות לשפר ולפתח את כישרונותיהם. "הסנדקים" הרוחניים שלו היו ל' ברנשטם ו-ו' מקסימוב. באמצעות מאמציו של גריגורוביץ', בית הספר לציור של החברה הגדיל את מספר התלמידים מ-500 ל-1100.

ב-1893 הפך יום השנה לפעילותו הספרותית החמישים של גריגורוביץ' לאירוע ציבורי.

גריגורוביץ' דמיטרי ואסילביץ' מת בגיל שבעים ושבע.

הראשון שלו יצירה ספרותיתהיה תרגום של הדרמה סופר צרפתי Soulier "Eulalie Pontois", תחת הכותרת "ירושה" שפורסם בכתב העת "רפרטואר ופנתיאון" (ספר IX, 1844). הסופר עצמו אפיין אותה כיצירה מלאה ב"תקופות ארוכות וביטויים מתפצחים רטוריים". עם זאת, התרגום ראה את הבמה בעונת 1844/45 בתיאטרון אלכסנדרינסקי.

הניסיון הבא לכתוב היה תרגום של וודוויל צרפתית "שמפניה ואופיום"עם שירים מאת ו.ר. זוטוב.

גריגורוביץ' גם תרגם את הסיפור "המגדלור הצף" מאת א' פישו למהדורה של א' פלוסהרד "המתרגם, או מאה ואחד סיפורים וארבעים ארבעים אנקדוטות עתיקות, חדשות ומודרניות; מחשבות, כללים, שיפוטים, דעות וכו'...". שפת היצירות הראשונות של גריגורוביץ' מלאה בביטויים מלודרמטיים, קריאות בומבסטיות, זוועות מוגזמות ויופי מדהים.

יצירת האמנות העצמאית הראשונה של דמיטרי ואסילביץ' הייתה הסיפור "כרכרה תיאטרלי", פורסם בעיתון הספרותי (1844, מס' 45). הסיפור עם הפרומפט איבן איבנוביץ' נפתר בסיפורו באמצעים ובטכניקות של כתיבתו הריאליסטית של גוגול, השפה גדושה במשחקי מילים, פרטים קומיים בולטים בסיפור, הקריינות נקטעת פעמים רבות בפניותיו של המחבר לקורא.

הסיפור הבא - "הכלב" (1845) לא חרג מהאנקדוטה המועברת בצורה חיה, ומשך תשומת לב בניסיונות לשחזר את עולם השעשועים הבירוקרטיים ואת התפלות שבשירותם.

הסופר עצמו ראה שהדברים הראשונים הם סיפורים "באופן קיצוני מזונות ילדים: מעונה, נטול כל התבוננות" (יב, 262). גריגורוביץ' עדיין היה צריך "להיות סופר". נראה היה, הוא כותב, "משהו פיוטי, נשגב, - מטרה שרק ראוי היה לחלום עליה" (יב, 262). ההשתתפות באוסף של Nekrasov "הפיזיולוגיה של פטרבורג" הפכה להצלחה ספרותית של ממש עבור הסופר, שעבורה בחר את הנושא של "מטחנות עוגבים בפטרבורג". תחת כותרת זו, הוא הופיע בחלק א'. "פיזיולוגיה של פטרבורג"(1845) חיבור מאת גריגורוביץ'. ידע מפורט על חיי מטחי האיברים, שהוציא גריגורוביץ' משבועות רבים של התבוננות ישירה, שולב בחיבור עם התבוננות חברתית חריפה, הפרטים האופייניים לסוג הנבחר קיבלו ביטוי אמנותי, המעיד על צעד ענק קדימה גריגורוביץ' - האומן. דמיטרי וסיליביץ' אינו מציין במדויק את הסיבות החברתיות לדיכוי ולעמדה קבצנת נגני רחוב, אבל תמונה בהירההקשיים שהם סובלים, הסתירה החדה בין האינטרסים שלהם לאפשרויות מימושם - כל אלה הכניסו את חיבורו לסדרה של "פיזיולוגיה" מאשימה של "הסקאלה הטבעית", החושפת באומץ את הכיבים החברתיים של המציאות. העבודה על החיבור דרשה שיפור שפת הכותב.

מאוחר יותר יספר דמיטרי וסיליביץ' דוגמה ספרית ללימודיו אצל דוסטוייבסקי, שעוד לפני הדפסת הסיפור הצביע על כמה עוני ויובש בנאום של גריגורוביץ'. והקפצה". גריגורוביץ' בטקסט האחרון: "פיאטאק נפל, מצלצל וקפץ". "ההערה הזו", כתב גריגורוביץ', "היתה עבורי גילוי שלם. כן, אכן: מצלצל ומקפץ - זה יוצא הרבה יותר ציורי, משלים את התנועה... שתי המילים הללו הספיקו לי כדי להבין את ההבדל בין הבעה יבשה למכשיר אמנותי תוסס” (יב, 267-268).

אהדתו התוססת של גריגורוביץ' לפועלים עניים והכישרון הספרותי המוגבר עוררו תגובה חיובית מבלינסקי: "טוחני עוגבים בפטרבורג" מר גריגורוביץ' הוא תמונה מקסימה וחיננית מצוירת בעיפרון. אמן מוכשר. הוא מראה התבוננות, יכולת להבחין ולתפוס את המאפיינים האופייניים של תופעות ולהעביר אותן בנאמנות פואטית" (Poln. sobr. soch., Vol. IX, M., 1955, p. 55).

הסיפור שהוצב בחלק השני של "הפיזיולוגיה של פטרבורג" הפך ל"חיבור פיזיולוגי" "כדור לוטו", מובחן ברצונו של גריגורוביץ' לשרטט בצורה חדה את הדיוקן האישי של כל דמות באמצעים שונים.

סיפורו הראשון של גריגורוביץ', "הכפר" (1846), התבלט בחדשנות ובריאליזם חי בעיצוב ובביצוע. הסופרת הראתה בסיפור את המקורות הטרגיים לעמדה חסרת הזכויות והמושפלת של אשה צמית, הנגרמת על ידי מערכת חברתית שבה גחמה של אדם אחד מוחצת ומייבשת את החיים, התוכן הפנימי והיופי הרוחני. אדם קשור. גם גריגורוביץ' רואה בפסיביות, בדכדוך ובחוסר האחדות של האיכרים, האדישים למריבות והדרמות של עולמם האיכרים, תוצאה של השרירותיות האדונית.

העבודה הבאה של גריגורוביץ' עשתה אותו סופר מפורסם. במס' 11 של Sovremennik לשנת 1847 פרסם את הסיפור "אנטון גורמיקה". הסיפור בגרסה המקורית של הסופר הסתיים לראשונה בפרק החברתי החד ביותר - סצנה של מרד של האיכרים, שמונעת ייאוש מאלימות המנהל. עם זאת, על מנת להעביר את הסיפור באמצעות צנזורה, ניקיטנקו החליף את הפרק האחרון על המרד בסיום אחר. סיפורו של איכר רגיל, שהובא על ידי מספר נסיבות שאינן בשליטתו והוסבר על ידי תנאי הצמית, לחורבן וייאוש מוחלט, הפך להאשמה משכנעת בסיפורו של דמיטרי ואסילביץ' נגד הרוע החברתי העיקרי של אותה תקופה - הצמיתות. מחאה ביישנית נגד המנהל הפכה את אנטון מעשיר לאיכר הכי מטומטם בכפר. עלילה כזו בסיפורו של גריגורוביץ' היא ביטוי אמנותי לקונפליקט המרכזי של עידן הצמיתות, שבו כל ניסיון להתנגד מדוכא ללא רחם, והדיכוי, בתורו, גורם לדחיה. חוסר ההתאמה בין האינטרסים של פועלים ובעלי צמיתים הפך לעובדה אמנותית בסיפורו של גריגורוביץ'. הצלחת הסיפור הוסברה גם ביכולתו של גריגורוביץ' לתת מספר סקיצות נוף סמליות חזקות, כאילו רומזות בבירור לבלתי נמנעת של דחיה אדירה מצד הצמיתים לצורריהם הוותיקים. נכון, האיכרים של דמיטרי ואסילביץ' הם אינרטיים, מדוכאים, מפורקים, אבל באופן אובייקטיבי מהסיפור ניתן להסיק את הרעיון של סדירות הביטוי החד ביותר של חוסר שביעות הרצון של האיכרים. בלינסקי העריך מאוד את סיפורו של גריגורוביץ': "אנטון גורמיקה" הוא יותר מסיפור: זהו רומן שבו הכל נכון לרעיון המרכזי, הכל קשור אליו, העלילה וההתפלה עולים בחופשיות מעצם מהות העניין "( Poln. sobr. soch., כרך י', עמ' 347). עם סיפורו סלל גריגורוביץ' את הדרך לרומן אפי רב פרקים, שהדמות הראשית שלו, עם מערכת שחקנים שונה מאוד, תהיה האנשים. הצלחה גדולהגריגורוביץ' השיג במאפיינים פסיכולוגיים, בונה אותו לא כ"מונולוגים פנימיים" מפורטים, אלא כאינדיקציה מדויקת למניע הפנימי של מעשה זה או אחר שַׂחְקָן. הגברים בסיפור זהים במעמדם החברתי, אך הדמויות שלהם מגוונות מאוד. שפת הסיפור נטולת כל זיוף גס לדיבור "נפוץ", אך מועשרת בדימויים עממיים. הטון הרגוע והאפי של המספר הנייטרלי על האיכר מוחלף רק מדי פעם באירוניה של המחבר באותם מקומות שבהם מדברים על האדונים.

ל. טולסטוי הצביע על המשמעות החברתית של הסיפור במכתב לגריגורוביץ' D.V. לרגל יום השנה שלו: "אתה יקר לי ... במיוחד עבור אותם רשמים בלתי נשכחים שסיפוריך הראשונים עשו עליי, יחד עם "הערות של צייד". אני זוכר את הרוך וההנאה שהופקו בי, אז ילד בן 16 שלא העז להאמין את עצמי, אנטוןאומלל, שהיה עבורי תגלית משמחת, שאת האיכר הרוסי - המפרנס שלנו ו - אני רוצה לומר: מורנו - אפשר וצריך לתאר בלי ללגלג ולא להחיות את הנוף, אבל אפשר וצריך לכתוב בצמיחה מלאה, לא רק באהבה, אלא בכבוד ואפילו ביראה" (Poln. sobr. soch., vol. 66, M., 1953, p. 409).

לאחר הופעתו של אנטון גורמיקה, גריגורוביץ' הפך לתורם קבוע ל-Sovermennik, ולא פעם עורר את זעמה של הצנזורה הצארית על המגזין עם יצירותיו, שראו רבות מדבריו של הסופר "מסוכנים להחריד". כמה יצירות של שנים אלה לעגו על הצדקה המזויפת של האצולה

"בוביל",

"קפלמייסטר סוסליקוב", 1848.

הוקעה של "הנפש המתה" של האצולה, בניגוד לדימוי סימפטי של כוח ויופי נשמה עממית, הופך להיות הלייטמוטיב של יצירותיו של גריגורוביץ'.

שנות ה-50 המוקדמות. מופיעים סיפורים.

"חיים כושלים" (1850),

"הרפתקאותיו של נקאטוב" (1849),

"סוויסטולקין".

"ארבע עונות"(1849) גריגורוביץ', נחשב לניסיון לשחזר את "חוויית האידיליה הרוסית הנפוצה".

הסיפור "העובר והשב" (1851) נבדל בנאמנות אתנוגרפית ובהתבוננות בחיי האיכרים.

אולי יצירות אלה תרמו ליחס החם יותר כלפי גריגורוביץ' של הביקורת הסלאבופילית, שהכחישה בחריפות את כישרונו של גריגורוביץ' באנטון גורמיק. עם זאת, הסופר, לאחר היסוסים רבים, בכל זאת נשאר נאמן הן לסוברמניק והן לנטיות הדמוקרטיות ביצירתו.

רומן ראשון - "כבישי הארץ"(1852) - ניסיון לתיאור סאטירי של מסה חסרת ייחוד של אצולה "מתת נפש", מרצון ואף ללא רווח "קפאון בבורות". טענות למשמעות דמיונית זוכות ללעג על ידי גריגורוביץ' באירוניה קאוסטית ובסאטירה זועמת, שעם זאת, לא תמיד מגיעה למשמעות אמיתית. בחינה מפורטת של חיי האצולה הפרובינציאלית ברומן גילתה את כל הארציות והקהות הרוחנית של קיומם. דמיטרי ואסילביץ' מבהיר את זה סטיותונופים סמליים שהם באמת רוסיה של האנשים, עשיר בחייםומוסר בריא, ניתן למצוא רק ב"כבישי הארץ" המובילים ל"לב ליבה של הארץ הרוסית. רק כאן תראו שדה רוסי אמיתי עם מרחבו העצום, המפתה, שעליו, אולי, חלמתם במתיקות בעבר; כאן תשמעו נאום עממיושיר רוסי..." (ג', 172). החיסרון של הרומן היה עצמאותו המועטה של ​​גריגורוביץ' בבחירת מושא התמונה ובחיקוי הנתפס של "גוגול" נשמות מתות". גריגורוביץ' לא הצליח לשלב קווי עלילה רבים במוקד אחד, והכנסת תמונות של דמויות רבות למערכת אינה מונעת לחלוטין.

הוא זכה להצלחה רבה יותר בסרט "הדייגים" (1853), שם החזרה לנושא חיי העם ולפתרונם האפי. זה החזיר את המוצקות והבגרות לידיו של הסופר. הכותב מתעניין בתכונות של כוח רוחני שלא מנוצל בגיבוריו, בתכונות החיוביות של פשוטי העם, בבריאותם המוסרית ובאורגניות הטבעית שלהם. למעשה, הסופר ניסה להציג את הכוחות החיים של האומה הרוסית וחיפש אותם בעם, ולא באצולה המתנשאת והמושפלת מבחינה מוסרית. "דייגים" היה במובנים רבים ניסיון מוצלח ליצור דמות מחזקת חיים של אדם מן העם, לא נטול, עם זאת, איזו אידיאליזציה ופטריארכיה מוגזמת. הכותב ברומן זה גם נוטה להחליף את הבידול החברתי של טיפוסים מוסריים ופסיכולוגיים, תוך חלוקת הדמויות מהאנשים ל"טורפים" ו"ענווים".

תיאורו של גריגורוביץ' את סוגי עובדי המפעל ואת תהליך ניתוק הקשרים הקהילתיים היה חדש גם בספרות הרוסית.

בְּ הרומן הבא- "מתנחלים" (1855-56) הסכסוך העיקרי, שנבנה על התנגשות של בעל האחוז והאיכר, המגן על אינטרסים שונים במקרה אחד. יישובם מחדש של האיכרים, שהתחיל על ידי אדון חביב לכאורה, מוביל לטרגדיה בגלל עמדתו האגואיסטית של האדון, שכלל אינו מעלה על דעתו שלאיכרים היו אינטרסים כלשהם שמתנגדים לעמדתו של האדון. דמיטרי ואסילביץ' רואה בחוסר זהירות ובאנוכיות של בעלי הקרקע לא רעה מוסרית, אלא פשע חברתי, אם כי הוא תולה מיד תקוות באפשרות לפתור את הסתירות היסודיות של הצמית באמצעות רפורמות פילנתרופיות וחיזוק האחריות המוסרית של בעלי הקרקע. לאחר שהדפיס את הסיפור "שני גנרלים" ב-1864, גריגורוביץ' D.V. פרש מפעילות ספרותית פעילה במשך שנים רבות.

עמדת הכתיבה של גריגורוביץ' הובחנה על ידי מעקב אחר כיוון גוגול. סיפוריו הקצרים והרומנים נשלטים על ידי תיאור ביקורתי של תופעות מנקודת המבט של אידיאל דמוקרטי כללי. ברוב המקרים, פתרון הבעיות החברתיות ביצירותיו של גריגורוביץ' גובר על המשימות של המקורות הפסיכולוגיים של התנהגות הדמות. אופי הסיפור הציבורי והרומן, המוצגים ביצירתו של הסופר, מלווה לרוב בסגנון סקיצה, אלמנט אתנוגרפי לידי ביטוי ברור. מקומו המיוחד של גריגורוביץ' בהתפתחות הריאליזם הרוסי נקבע על ידי ניסיונותיו המוצלחים להעמיד אדם מהעם במרכז הנרטיב, מבלי לבודד אותו מסביבת העם, וגם להראות את כוחה המאשר את החיים של דמותו. עבודות אחרונותגריגורוביץ' D.V., שגרם להכרה רחבה בכשרונו הבלתי נדלה, היו הסיפור "ילד גוטה פרחה" (1883), "זכרונות ספרותיים" (1887-92).

הסיפור הוא יצירת מופת קטנה, המובחנת בחום אנושי מיוחד, בהתבוננות מדויקת ורב-תכליתית ובצורה ספרותית מלוטשת קלאסית.

"זכרונות ספרותיים"(1887-92) גריגורוביץ', למרות שנכתב מתוך רצון ברור להימנע מהערכות מוגדרות בחדות של המאבק האידיאולוגי של שנות ה-40-60, עדיין מכיל חומר רב ערך על תולדות הספרות והעיתונות הרוסית.

מעניין ש-V.I. לנין ציטט את משרתי הצאריזם במאמר "ביקורת פנימית. רעב "(אוסף שלם של יצירות, כרך 5, עמ' 3.13) הכותרת של אחד מסיפוריו האחרונים של גריגורוביץ' - "אקרובטים של צדקה".

מת -, פטרבורג

דמיטרי Vasilyevich Grigorovich - המפורסם ביותר סופר רוסי. יצירותיו שייכות ראויות לספרות הקלאסית הרוסית של תור הזהב. במשך שנים רבות נלמדו ספריו של דמיטרי וסיליביץ' גריגורוביץ' בבית הספר על פי תכנית חובה. כל חובב ספרות מכיר את יצירותיו של מחבר זה.

ביוגרפיה קצרה של דמיטרי ואסילביץ' גריגורוביץ'

הסופר נולד ב-31 במרץ 1822 במחוז סימבירסק. המשפחה שבה גדל דמיטרי וסיליביץ' גריגורוביץ' נבחנה בחברה לפי מעמדה: אביו היה בעל אדמות עשיר, ואמו הייתה אישה יפהעם שורשים צרפתיים.

לא ניתן למצוא תמונה של דמיטרי וסיליביץ' גריגורוביץ', מכיוון שהסופר לא מצא התקדמות טכנולוגית, אך הדיוקנאות שלו מוצגים במאמר זה.

הסופר איבד את אביו מוקדם. דמיטרי גדל על ידי אמו וסבתו. הם נתנו לו חינוך מצוין. עם זאת, הילד לא דיבר רוסית היטב, כי גם אמו וגם סבתו היו נשים צרפתיות בדם מלא, מה שהשפיע רבות על נאומו של גריגורוביץ'. בהדרגה שולט בשפה הרוסית, הסופר דיבר במבטא צרפתי ברור במשך זמן רב מאוד.

חינוך

אם כבר מדברים על הביוגרפיה של דמיטרי ואסילביץ' גריגורוביץ', חשוב לציין איזה סוג של חינוך היה לסופר. כשהילד היה בן שמונה, החליטה אמו לשלוח אותו למוסקבה, שם יוכל ללמוד בפנימייה צרפתית. ההחלטה התקבלה.

לאחר שסיים את לימודיו בפנימייה, דמיטרי ואסילביץ' גריגורוביץ' כבר החליט איך הוא רוצה לסדר את חייו. הסופר עבר לסנט פטרבורג והמשיך את לימודיו בבית ספר להנדסה. שם נפגש גריגורוביץ' כותב מצטיין- פיודור מיכאילוביץ' דוסטויבסקי.

לדמיטרי לא היה עניין במדויק ו מדעי הטבעאז הוא החליט לנסות את כוחו באמנות. הצעיר עבר לאקדמיה לאמנויות, שם עשה היכרות עם סופר מוכשר אחר - טאראס שבצ'נקו.

צעדים ראשונים

היצירות הראשונות של דמיטרי וסיליביץ' גריגורוביץ' היו חלשות מאוד, בהשוואה יצירתיות ספרותיתהזמן ההוא. סיפורים שפורסמו ב כתבי עת ספרותיים("כלב", "כרכרת תיאטרון"), לא היו פופולריים. למרות זאת, דמיטרי לא הפסיק לכתוב, יותר ויותר פיתח את התכונות של סופר אמיתי.

רק במהלך הראשון שלהם ניסויים ספרותייםגריגורוביץ' פוגש את משורר האיכרים המפורסם נקרסוב. בתקופה זו פרסם המשורר אוספים רבים, שזכו להצלחה. באחד הפרסומים הללו הופיעה יצירה שיצאה מעתם של שלושה סופרים בבת אחת: נקרסוב, דוסטויבסקי וגריגורוביץ'. הסיפור נקרא "כמה מסוכן זה להתמכר לחלומות שאפתניים". במהדורה זו נדפסה גם עבודה נוספת של גריגורוביץ' - "הדבר של הבד".

התחלה טובה

לאחר הניצחון של "חתיכות הבד" דמיטרי וסיליביץ' כתב את הסיפור "מטחנות איברים בפטרבורג". עם עבודה זו, המחבר משך את תשומת לבם של הידועים ממילא דמות ספרותית- בלינסקי. בשלב זה פורסם דמיטרי גריגורוביץ' בהוצאה לאור, שעבורה כתב המבקר חיבורים קצרים.

להיות סופר

דמיטרי ואסילביץ' גריגורוביץ' לא הכיר את מסורות האיכרים. עם זאת, בגיל 23 היה חבר בחוג הספרותי של הבקטובים, דבר שהשפיע רבות על עמדות חייו. זה היה הדחף לכתיבת יצירה רחבת היקף "הכפר". לאחר שעבר כמות עצומה של עבודה שהכירה לסופר את כל המורכבויות והמוזרויות של חיי האיכרים, גריגורוביץ' יצר את שמו בחוגים ספרותיים.

זה היה לאחר העבודה הנרחבת הזו, דמיטרי ואסילביץ' התקבל בחברה כסופר מוכשר באמת. לאחר רומנטיקה מנצחתמתחת ידו של גריגורוביץ' מגיעה היצירה "אנטון האומלל". בלינסקי עצמו דיבר רק בחיוב על הסיפור, וציין עד כמה הוא נוגע וחיוני בו זמנית. עם זאת, לא כל הקוראים אהבו את תיאורי העוני של האיכרים: הסלאבופילים, שקיבלו רק גדלות אנשים פשוטים, ראה ביצירה זו ניסיון להשפיל את שכבת האיכרים בחברה. למרות ביקורת כזו, דמיטרי ואסילביץ' המשיך לכתוב.

לשבור עם מגזין מפורסם

ב-1860 חל פיצול בכתב העת Sovremennik: החל עימות בין סופרים שהגיעו מהאצולה לבין חסידי גישות רדיקליות צעירים. גריגורוביץ', בהיותו אציל, תמך בראשון ועזב את ההוצאה.

צ'רנישבסקי, פובליציסט ידוע של אותה תקופה, דיבר בחריפות רבה במאמרו על עבודתם של איבן טורגנייב ודמיטרי גריגורוביץ'. יש אפילו אמירה שמרגע כתיבת המאמר הזה הכותב התייחס בזלזול לצ'רנישבסקי, שעמו היה לו פעם מערכת יחסים חמה למדי.

פעילויות נוספות

מאז 1864, דבר לא נשמע על דמיטרי וסילייביץ' גריגורוביץ'. נראה היה שהסופר נעלם: לא היו עוד יצירות או פרסומים חדשים. עם זאת, דמיטרי נקלע למשבר יצירתי - דעותיהם של אנשים השתנו כל כך מהר שהסופר פשוט לא ראה שום קשר עם המודרניות.

לאחר שעזב את הפעילות הספרותית, הוא תרם באופן פעיל לפיתוח החברה לעידוד האמנויות. זה נבע מהעובדה שהסופר במשך זמן רב מאוד עבד כמזכיר הראשי שלה. לְכָל שנים ארוכותעבודה, הסופר זכה בדרגת חבר מועצת מדינה אמיתי. הסופר קיבל פנסיה טובה.

שנות החיים האחרונות

בהיותו כבר בדימוס, כתב הסופר את הסיפור "נער הגוטה-פרחה". דמיטרי ואסילביץ' גריגורוביץ' דיבר על גורלו של ילד יתום אומלל שסיים בקרקס. הילד ביצע פעלולים אקרובטיים, הוא היה שקט ומסוגר. היחיד למי דמות ראשיתהיה לו ביטחון עצמי, היה ליצן שסבל מהתמכרות חזקה לאלכוהול. הוא ניסה להתייחס לילד בחום, ניסה לרצות במתנות שנתן ללא סיבה.

באחת ההופעות נאלץ האקרובט הצעיר לטפס לגובה רב ולהתהפך. הטריק היה צריך להתבצע ללא ביטוח. הילד לא הצליח לעמוד בקצב ונפל, שבר את צלעותיו ונשבר חזה. ההצגה הושלמה. באותו לילה ניגש הליצן מספר פעמים כבר מתגופתו של הילד - מכה ברצפה הייתה קטלנית. היצירה הנוגעת ללב נחשבת לאחת היצירות הטובות ביותר של הסופר, שנכתבו בכל הזמנים.

הסופר המפורסם מת ב-3 בינואר 1900 בגיל 77. דמיטרי ואסילביץ' נקבר בסנט פטרסבורג ביום גשרים ספרותייםבית הקברות וולקובסקי.

ערך עבודתו של הסופר

עבודתו של גריגורוביץ' נקבעה בעיקר על פי סיפוריו "אנטון האומלל" ו"הכפר". עובד בערך גורל קשהאיכרים, על הקשיים המתרחשים בחייהם של אנשים רגילים, נודעו לכל העולם. סופרים כמו סלטיקוב, טולסטוי ורבים אחרים הצהירו בגלוי שלעבודותיו של גריגורוביץ' חשיבות רבה לכל התרבות הרוסית.

זה היה דמיטרי ואסילביץ' שהפך לסופר האציל הראשון שתיאר ביצירותיו את החיים של אנשים רגילים. לספר לקוראים על חיי משק הביתאיכרים, גריגורוביץ' הצליח לשחזר את כל הבעיות והקשיים היומיומיים באמינות. כפי שצוין בהמשך מבקרי ספרות, הוא הצליח לעשות זאת אפילו יותר בהצלחה מטורגנייב. יצירותיו של גריגורוביץ' הצליחו באמת להשאיר רושם בלתי נשכח על קהל הקוראים. עבודתו של הסופר הייתה בלתי נשכחת. הוא עשה אידיאליזציה של האיכרים, יצר תמונות טובות, תיארו את הטבע בהערצה הטבועה רק לחובבי מולדתם.

למרות כל זאת, בשנת 1860 החל ז'אנר הספרות הזה לאבד את המשמעות והרלוונטיות שלו. ההשקפות החדשות שהחלו לתמוך בחברה שללו את האפשרות להדפיס את יצירותיו של גריגורוביץ'.

מסקנה כללית

יצירותיו של דמיטרי ואסילביץ' נושאות משמעות מיוחדתלספרות רוסית. היום הם יכולים לספר לקוראים על היבטים רבים של החיים של אז. בנוסף, גריגורוביץ' הוא סופר מיוחד במינו - הוא היה אחד הבודדים שיכלו לתאר את הנוגע ללב בחיי היומיום בהומור קליל. כיום, מבקרי ספרות אומרים שדמיטרי גריגורוביץ' הוא צ'ארלס דיקנס הרוסי.

היצירות הנוגעות ללב ובו בזמן האירוניות של הסופר כבר לא זוכות לתהילה כזו כיום, אולם למי שרוצה להבין את ההיסטוריה מדינה רוסית, ליצירותיו של דמיטרי וסיליביץ' יש חשיבות לא קטנה.

גריגורוביץ', דמיטרי וסיליביץ'

דמיטרי גריגורוביץ'
דמיטרי גריגורוביץ' בשנת 1876
תאריך לידה:
תאריך פטירה:
אֶזרָחוּת:	האימפריה הרוסית
כיבוש:
כיוון:
ז'ָאנר:
עובד באתר Lib.ru

דמיטרי וסיליביץ' גריגורוביץ' (19 במרץ (31 במרץ) ( 18220331 ) - 22 בדצמבר 1899 (3 בינואר)) - סופר רוסי.

• 1844-1846 - דירתו של פ.מ. דוסטויבסקי ב בית דירות K. Ya. Pryanichnikova - רחוב ולדימירסקאיה, 11 (נתיב גרפסקי, 10). אנדרטה להיסטוריה בעלת חשיבות פדרלית;
• 1870-1893 - אגף החצר - רחוב Bolshaya Morskaya, 38;
• 1893 - 22/12/1899 - רחוב Meshchanskaya, 28, דירה. 9.

המשמעות של יצירתיות

מעמדו של גריגורוביץ' בספרות נקבע לחלוטין על ידי סיפוריו "הכפר" ו"אנטון גורמיקה". הם התקבלו בחום ע"י בלינסקי, סלטיקוב, ל' טולסטוי ואחרים דיברו על משמעותם הרבה לזמנם. גריגורוביץ' ביצירות אלו היה מייסד הפופוליזם האצילי בספרות. לגריגורוביץ' יש חיי איכרים אמיתיים הרבה יותר מאשר רשימות צייד של טורגנייב, שיצאו לאור באותו זמן, וכל שאר קודמיו ובני דורו. האיכר הצמית מוצג אצל גריגורוביץ' לא רק במונחים של יכולתו לרגשות אנושיים עדינים, כמו בטורגנייב, אלא גם בעבודתו היומיומית, ביחסיו לקולאק, בכיעור הגס של חייו. התעבות הצבעים הקודרים בסיפורים אלה של גריגורוביץ' תרמה להתרשמות אינטגרלית יותר של הקורא. ה"רחמים" של הצמית, החדורים בסיפוריו של גריגורוביץ', הם בעלי אופי אדוני, שאינו שולל את כנותו. בסיפורים וברומנים הבאים של גריגורוביץ' מחיי האיכרים, מרגישים נטייה לכתוב אידיליות, לתיאורים סנטימנטליים של סגולות איכרים. ב"דייגים" גריגורוביץ' נותן תמונה אידיאלית של האיכר, המוגדרת בבירור על ידי עמדתו המעמדית של המחבר: עבור גריגורוביץ', השכל הישר של האיכר מורכב "כניעה ללא תנאי והשלמה מלאה עם חלק צנוע שנקבע בהשגחה".באותו רומן, כמו בחלק מסיפוריו האחרים, העמיד גריגורוביץ' את אורח החיים של האיכרים עם חיי המפעל המתפתחים. הוא מתאבל על הריקבון והדימורליזציה שהביא המפעל לחיי האיכרים; עובד מפעל טיפוסי לגריגורוביץ' הוא תופעה שלילית לחלוטין. שפע היסוד האתנוגרפי ביצירות האיכרים של גריגורוביץ' - טקסים עממיים, מנהגים, אמונות טפלות, שירים וכו' - מאפיין את הפופוליזם האצילי של אז.

כבר בשנות ה-60. ספרות האיכרים של גריגורוביץ' החלה לאבד את הרלוונטיות שלה. צ'רנישבסקי, שהעריך את גריגורוביץ' במאמרים קודמים, דיבר מאוחר יותר באוזניות למדי על "אנטון גורמיק". בתיאורים שלו של בעלי קרקעות (הרומן "כבישי הארץ") היה גריגורוביץ' קרוב יותר לגוגול מאשר, למשל, לטורגנייב ולנציגים מעודנים אחרים. תרבות אצילה, אבל את ההומור שגריגורוביץ' טוען כאן, הוא לא הצליח בכלל. לתיאור החיים שלו בבירה ("הרפתקאותיו של נקאטוב", "קרובי הון" וכו') אין מחיר, קטנוני במובן של סאטירה. בדרכו הספרותית של גריגורוביץ', עם ההומניזם שלו, התיאור האוהד של אנשים קטנים שונים, נטייה לאפקטים, יש הרבה דומה לדיקנס; לפעמים הגיע גריגורוביץ' לנקודה של חיקוי ברור מדי של ההומוריסט האנגלי ("כבישי ארץ"). עם נטייתו לציור, גריגורוביץ' מקדיש הרבה מקום לנוף - במיוחד מהידוע לו ליד רצועת אוקה. הנופים של גריגורוביץ', שנחשב בזמנו למאסטר גדול בתחום זה, מכילים הרבה פרטים, אך אין להם קשר מועט עם הפעולה.

יצירות אמנות

בִּיבּלִיוֹגְרָפִיָה

• Brodsky N. L., St. ב-The History of Russian Literature of the 19th Century, כרך ב', עורך. "עוֹלָם"
• קוגן פ.ס., מאמרים על תולדות הספרות הרוסית המודרנית, כרך ב', עורך. ה', מ', 1926
• Voitolovsky L. N., תולדות הספרות הרוסית של המאות ה-19 וה-20, חלק 1, Guise, M., 1926.
• Vengerov S. A., מקורות מילון הסופרים הרוסים, כרך ב', סנט פטרבורג., 1910
• ולדיסלבלב I.V., סופרים רוסים, עורך. 4, Guise, L., 1924.
• גריגורוביץ' D.V. כתבים נבחרים. מוסקבה, 1955
• קוזנצוב S. O. תרומתם של נציגי משפחת סטרוגונוב ו-D.V. Grigorovich לרפורמה של החברה לעידוד האמנים בשנות ה-60-1870. // הליכים של האקדמיה ליעור סנט פטרבורג. נושא. 178. סנט פטרסבורג, 2006. עמ' 300-317.

מָקוֹר

המאמר מבוסס על: קלבנסקי מ. גריגורוביץ' // אנציקלופדיה ספרותית: כרך 3. - [מ.]: הוצאת קום. אקד., 1930. מהדורה ב-11 כרכים - [מ.], 1929-1939.

קישורים

• // מילון אנציקלופדי של ברוקהאוז ואפרון: ב-86 כרכים (82 כרכים ו-4 נוספים). - סנט פטרסבורג. , 1890-1907.
• גריגורוביץ', דמיטרי וסיליביץ' בספרייתו של מקסים מושקוב

קטגוריות:

• אישים לפי סדר אלפביתי
• סופרים בסדר אלפביתי
• 31 במרץ
• נולד בשנת 1822
• נולד במחוז סימבירסק
• נפטר ב-3 בינואר
• נפטר בשנת 1900
• ההרוגים בסנט פטרבורג
• ספרי זיכרונות של האימפריה הרוסית
• סופרים רוסים מהמאה ה-19
• סופרים רוסים מהמאה ה-19
• בוגרי סנט פטרבורג ניקולייב הנדסה צבאית והאוניברסיטה הטכנית
• נקבר במוסטקי הספרותי
• חברי כבוד האקדמיה הקיסריתאומנויות
• חברי כבוד חופשיים באקדמיה האימפריאלית לאמנויות

קרן ויקימדיה. 2010 .

ראה מה זה "גריגורוביץ', דמיטרי ואסילביץ'" במילונים אחרים:

סופר מפורסם. סוּג. 19 במרץ 1822 בסימבירסק. אביו היה בעל קרקע, הוסאר בדימוס; אם צרפתייה, בתו של המלוכה דה ורמונט, שמתה על הגיליוטינה במהלך הטרור. ג' איבד מוקדם את אביו, שסידר משפחה במחוז קשירסקי. מחוז טולה... אנציקלופדיה ביוגרפית גדולה

דמיטרי גריגורוביץ' דמיטרי גריגורוביץ' בשנת 1876 תאריך לידה: 31 במרץ 1822 מקום לידה: Nikolskoye on Cheremshan תאריך פטירה: 3 בינואר 1900 מקום פטירה: סנט פטרסבורגאזרחות ... ויקיפדיה

גריגורוביץ', דמיטרי ואסילביץ' הוא סופר מפורסם. נולד ב-19 במרץ 1822 בסימבירסק, נפטר ב-26 בדצמבר 1899. אביו היה בעל קרקע, הוסאר בדימוס, אמו הייתה צרפתייה, בתו של המלוכה דה ורמונט, שמת על הגיליוטינה בזמן הטרור. גריגורוביץ'... מילון ביוגרפי