ונימין זילבר. פרסים ופרסים. עבודה קשה ומחויבות לעקרונות

שֵׁם:ונימין קברין (וניאמין זילבר)

גיל:בן 87

פעילות:סופר, תסריטאי

מצב משפחתי:אַלמָן

ונימין קברין: ביוגרפיה

ונימין אלכסנדרוביץ' קאברין הוא סופר, מחזאי ותסריטאי סובייטי רוסי. חבר בקבוצה הספרותית "האחים סרפיון" וחתן פרס סטלין. מחבר ספר פולחן לדורות רבים של צעירים - הרומן "שני קפטנים", שנקרא על ידי מיליונים.

ונימין זילבר - זהו שמו האמיתי של סופר הפרוזה - לקח את השם הבדוי היצירתי קברין. ויחד איתו, הוא ירש מהאב-טיפוס - ההוסאר והדו-קרבן פיוטר קברין, חבר צעיר, שגדל על ידו בשם משפחתו ב"יוג'ין אונייגין" - ישירות וחוסר רצון להתפשר.

ילדות ונוער

בפסקוב חיכתה לתוספת כבר משפחה גדולה: לשתי בנות ובן נוספו שלושה בנים נוספים, הצעיר שבהם היה סופר הפרוזה לעתיד. מאוחר יותר יקרא הסופר מתחם משפחתו, לא ידידותי, אבל בדרכו שלו נפלא ומורגש בעיירת פרובינציה.

ראש המשפחה היה אדם מוכשר, מוכשר מוזיקלית. בצריף, בו התאמן זילבר האב עם התזמורת על צעדות צבא, עברו שני שליש מהיום. אז אנה גריגורייבנה, אמא, ניהלה את משק הבית ושישה צאצאים כמיטב יכולתה.

כמו בעלה, אנה הייתה אשה מוכשרת ומשכילה מוזיקלית. בוגר הווירטואוז של הקונסרבטוריון במוסקבה ניגן בפסנתר וחסך את התקציב המשפחתי המוגבל עם שיעורי מוזיקה בתשלום.

אנה זילבר-דסן הנמרצת והנבונה ארגנה קונצרטים של אמנים מפורסמים במחוז. בזכותה, ורה קומיסרז'בסקיה וביקרה בפסקוב. כל הילדים ידעו לשחק כלים שונים, קראו הרבה והקשיבו בסקרנות לדיונים של מבוגרים דנים אירועים תרבותייםבעיר או במדינה.

ונימין הצעיר והחקרני מאוד הקשיב לשיחותיהם של האחים וחבריהם - הסופרים והמדענים העתידיים יורי טיניאנוב, אוגוסט לטבת ומירון הרכבי.

בשנת 1912 נכנס קאברין לגימנסיה המקומית. הקבלה לא הייתה קלה לילד: מלידתו של הומניסט הוא נכשל פעמיים בבחינה בחשבון. 6 השנים שביליתי בקירות הגימנסיה נזכרו באירועים בהירים.

הילדות הסתיימה בחורף 1918, כאשר הגרמנים נכנסו לפסקוב. ספרים עזרו להתרחק מהמציאות הקשה. צעירים - ריאליסטים, סמינרים, סטודנטים - התווכחו על יצירתיות, ו. הסמכות של קוורין הצעירה הייתה יורי טיניאנוב, שנישא לאחותו אלנה. טיניאנוב ביקר את השירים הילדותיים למחצה של וניה בן ה-13, למרות שציין סגנון טוב. הוא היה הראשון שיעץ לקאברין לכתוב פרוזה.

סִפְרוּת

בשנת 1919 סופר עתידינסע עם אחיו למוסקבה, שם הפך במהרה לסטודנט באוניברסיטה. בהמלצת טיניאנוב, ב-1920 עבר לאוניברסיטה הבירה הצפוניתובאותה שנה נכנס למכון לשפות המזרח.

ונימין קוורין התוודע למשוררים, התחרז בעצמו, השתתף בסמינרים, הרצאות, ולבסוף החליט להפגין את כישרונותיו: הוא הגיש את הסיפור "האקסיומה האחת עשרה" לתחרות שהוכרזה על ידי בית הסופרים, עליה קיבל פרס. גורקי ציין את סיפורו של הסופר המתחיל.

"אחיו של האלכימאי", כפי שכונה קאברין, ספג ביקורת על נטייתו לעלילה ותשוקה מוגזמת לסגנון. בנימין גם ליטף את המאסטרים: הוא כינה את איבן טורגנייב "האויב הספרותי העיקרי" והצהיר בסרקזם ש"של סופרים רוסים" הוא אוהב ו.

ב-1923 קרה אירוע משמעותי בביוגרפיה היצירתית של סופר הפרוזה הצעיר: ונימין קאברין פרסם את ספר הסיפורים הראשון, שכינה אותו מאסטרים ושוליות. בעקבות יצירתיות כישרון צעירגורקי כינה את עמיתו "הסופר המקורי ביותר".

ונימין קברין, כמיטב הבוגרים, נשאר בבית הספר לתארים מתקדמים באוניברסיטה: הפילולוג נמשך על ידי סופרים רוסים לא ידועים מראשית המאה ה-19. ב-1929 הוא הגן על עצמו בצורה מבריקה במכון לתולדות האמנות. בתחילת שנות ה-30 הלחין הסופר מחזות שבמאים בולטים לקחו לרפרטואר. קוורין הציע שיתוף פעולה, אך הוא סירב, וריכז את כוחותיו בסיפורים ורומנים.

שלושת הכרכים הראשון של קברין יצא כאשר המחבר חגג את יום הולדתו ה-28. אבל בשנות ה-30 הוכרז סופר הפרוזה המוכשר כסופר "עמית לנוסע" והואשם ב"צמא לשיקום בורגני". באותן שנים היה צורך להגיב להאשמות כאלה כדי לא ליפול לאבני הריחיים של הדיכוי. ונימין קוורין השפיל את גאוותו וכתב את הרומן הגשמת רצונות. הספר נקרא, אך המחבר כינה את החיבור "מצאי של בנייה".

הרומן הזה ו"שני הקברניטים" שאחריו הצילו את קוורין מגורלו המר של אחיו לב זילבר, אקדמאי שהיה שלוש פעמים במחנות. על פי השמועות, הרומן זוכה לשבחים. קאברין זכה בפרס המנהיג. יחד עם זאת, המחבר הצליח לעולם לא לזכור את המסיבה, את הקומסומול ואת השליט עצמו ברומן. הספר הפך ליצירתו המפורסמת ביותר של סופר הפרוזה.

במהלך המלחמה הפטריוטית הגדולה ביקר הסופר בחזית לנינגרד ובצי הצפוני ככתב של איזבסטיה. החוויה באה לידי ביטוי בספרים, ספר ההמשך של שני הקפטן יצא לאור.

בשנת 1946 הוצא צו מפלגתי על כתבי העת זבזדה ולנינגרד, שבו כינה את מיכאיל זושצ'נקו גם "ממזר" וגם "זונה". חברים לשעבר, לאחר שפגשו סופרים מושפלים, מיהרו לעבור לצד השני של הרחוב. אבל יחסו של קוורין לחברו הוותיק, שכינה את זושצ'נקו אחד מטובי הסופרים של זמננו, לא השתנה. ונימין קאברין הציל עמית מושפל על ידי עזרה בכסף.

בשנת 1947 עזב הסופר את לנינגרד ועבר לבירה. הוא התגורר בפרדלקינו ועבד על טרילוגיית הספר הפתוח. רומן על התפתחות המיקרוביולוגיה ראה אור בשנת 1948 ומצא חן בעיני הקוראים. אבל מבקרים וסופרים עמיתים קיבלו את הספר בביקורת הרסנית. מחברי 14 ביקורות ומאמרים הכריזו שהרומן עוין את המערכת הסוציאליסטית.

בשנת 1954, בקונגרס הסופרים השני, קרא ונימין קוורין לכבד את חופש היצירתיות ולהערכה הוגנת של מורשתו של יורי טיניאנוב. בשנת 1956 פרסם האלמנך "מוסקבה הספרותית" את הכרך השני של "הספר הפתוח". הזמנים השתנו, המשך הרומן נפגש בשלווה.

בשנות ה-60 פרסם ונימין קוורין מאמרים ב"נובי מיר" בראשות אלכסנדר טווארדובסקי, בהם ניסה לשקם את זושצ'נקו. בשנות ה-70 הוא הגן

ב-1972 הציג כותב הפרוזה לקוראים את הרומן הכנה להפליא לפני המראה, וב-1976 הסיפור מואר חלונות. המורשת היצירתית של ונימין קברין היא גם האגדות הנפלאות "ורליוקה", "המוזיקאים של נמוחין", " שָׁעוֹן חוֹל».

הכותב לא היה מתנגד, אם כי לא פעם הגן באומץ על עמיתים שנפלו בבושת פנים. הוא נתן הערכה כנה ביותר לגבי המערכת והכותבים שהתחמקו תחתיה בספר הזיכרונות "אפילוג", שכתב "על השולחן" בשנות ה-70. ספגו ביקורת קשה,.

פרסום האפילוג בארץ לא בא בחשבון, אבל קוורין לא רצה להדפיס את זכרונותיו בחו"ל. הוא מסר את כתב היד למישהו שגורש מברית המועצות לשמירה. הספר יצא לאור בשנת 1989 בבית. קאברין חיכה להעתקת האות.

חיים אישיים

ב-1922 התחתן הסופרת הצעירה עם לידיה טיניאנוב, אחותו של חברו של יורי טיניאנוב. בנישואים מאושרים וארוכים נולדו לזוג שני ילדים - ניקולאי ונטליה.

הילדים לא הלכו בעקבות הוריהם (לידיה ניקולייבנה כתבה לילדים) ובחרו ברפואה. הבן והבת הפכו לפרופסורים, הגנו על תארי דוקטור.

מוות

ונימין קוורין כתב עד ימי חייו האחרונים, אך הוא לא הצליח לממש את כל תוכניותיו. הספר האחרון, הפרידה, הוא על טיניאנוב, שאת ידידותו נשא ונימין אלכסנדרוביץ' לאורך כל חייו.

הסופר מת באביב 1989, לאחר שחי 87 שנים. מחבר "שני קפטנים" נקבר בבית הקברות וגנקובסקי.

בִּיבּלִיוֹגְרָפִיָה

• 1923 - "מאסטרים ושוליות"
• 1925 - "תשע עשיריות מהגורל"
• 1925 - "סוף חזה"
• 1928 - "קטטה, או ערבים על האי וסילייבסקי"

• 1929 - "או. I. Senkovsky (הברון ברמבאוס)»

• 1931 - "אמן לא ידוע"
• 1934-1936 - "הגשמת רצונות"
• 1938-1944 - "שני קפטנים"
• 1949-1956 - "ספר פתוח"
• 1957-1959 - "חבר לא ידוע"
• 1960 - "חתיכת זכוכית"
• 1962 - "שבעה זוגות של טמאים"
• 1962 - "גשם משופע"
• 1963-1964 - "דיוקן כפול"
• 1972 - "מול המראה"
• 1978 - "שעתיים הליכה"
• 1983 - "מדע ההתפרקות"

זיכרון

• לכבודו של V. A. Kaverin, נקרא האסטרואיד Veniakaverin (2458 Veniakaverin)
• האנדרטה לגיבורים הספרותיים של הרומן "שני קפטנים" - טטרינוב וגריגורייב - ממוקמת בעיר פסקוב, בכיכר מול ספריית הילדים האזורית פסקוב על שם V. A. Kaverin
• הכיכר "שני קפטנים" (העיר פוליארני, מחוז מורמנסק) קרויה על שם הרומן בעל אותו השם מאת V.A. Kaverin

ונימין אלכסנדרוביץ' קאברין (19021989), קלאסיקאי ספרות ביתית, הידוע בעיקר כמחבר "שני קפטנים", הנכלל בקרן הזהב של ספרות ילדים ונוער. הוא חי חיים שכללו עידן שלם, היה עד לעלייה, עלייתה ונפילתה של מדינה טוטליטרית ענקית. היצירה הספרותית של V.A. קאברין נתן יותר משישים שנה. לְכָל שנים ארוכותהוא פגש רבים אנשים מדהימים, שבגורלו הותיר חותם בולט, רבים עוררו הערצה בלתי משתנה לא רק על כישרונו המבריק, אלא גם על תקיפותם הבלתי משתנה של עמדות מוסריות.

ונימין אלכסנדרוביץ' קאורין, שם אמיתיזילבר נולדה ב-6 (19) באפריל 1902 בפסקוב. השם הבדוי היצירתי נלקח לכבודו של פיוטר פבלוביץ' קאברין, הוסאר, דו-קרב בריונים וחוגג פזיז, שפושקין הצעיר השתתף לעתים קרובות בתחבולותיו.

אביו, אבל אברמוביץ' זילבר, היה מנהל תזמורת צבאי שראה בחיי הצבא הנורמה. אמא לבית חנה גירשבנה (אנה גריגורייבנה) דסון, בעלת חנויות מוזיקה.

ב-14 באוגוסט 1912 נרשם ונימין למכינה של הגימנסיה המחוזית של פסקוב. "... פגשתי את הקלאסיקות הרוסיות טורגנייב, גונצ'רוב, טולסטוי מוקדם מאוד", נזכר קאברין. אז, כמובן, לא הבנתי שספרות היא אחד מביטויי התרבות המובהקים והאקספרסיביים ביותר, במיוחד הספרות הרוסית...".

בשנת 1919 הגיע למוסקבה, סיים את בית הספר התיכון ונכנס לפקולטה להיסטוריה ולפילולוגיה של אוניברסיטת מוסקבה. הוא עבד בספרייה של המחוז הצבאי של מוסקבה, במחלקת האמנות של מועצת מוסקבה. השתתף בסמינר פושקין של V.I. איבנוב, נפגש עם א' בילי, ביקר ערבים ספרותייםבהשתתפות V.Ya. Bryusova, S.A. יסנינה, V.V. מאיקובסקי. בשנת 1920, בעצת יו.נ. טיניאנוב (בעל אחותו של קברין), עבר לפטרוגרד, שם המשיך את לימודיו בפקולטה לפילוסופיה של האוניברסיטה, תוך כדי לימודים במחלקה לערבית של המכון לשפות מזרחיות חיות. הוא אהב לכתוב שירה, אבל אחרי הביקורות הקשות על O.E. מנדלשטם ו.ב. שקלובסקי נטש את הניסיונות הללו. בהתייחס לפרוזה, בשנת 1920 הגיש את הסיפור "האקסיומה האחת עשרה" לתחרות שהוכרזה על ידי בית הסופרים וזכה באחד הפרסים. הסיפור עורר את תשומת לבו של מ. גורקי, שהמשיך לעקוב אחר עבודתו של קאברין בעתיד, ונתן משוב על רבות מיצירותיו.

תפקיד חשוב בגיבוש הסופר מילא השתתפותו בקבוצה הספרותית של האחים סרפיון, שקמה בשנת 1921. בתשובה לשאלה על האווירה התרבותית של שנות ה-20, אמר קאברין: "... אני אדם מאושר לחלוטין : למדתי עם חמישה אקדמאים. הקשבתי להרצאות של מדענים רוסים מהשורה הראשונה: ברטולד, קרצ'קובסקי, אייזנבוים, היה תלמיד ישיר של טיניאנוב, שקלובסקי, למדתי באולפן לשפה הרוסית אצל האקדמיה קורסקי. גורקי, באדיבות שאין שני לה, הלך לפגוש את התלמיד בן התשע-עשרה ששלח לו את סיפורו הראשון. התחלנו להתכתב. כשאני, עדיין מהסס בין תולדות הספרות לספרות ממש, הגנתי על עבודת הגמר שלי על העיתונאי והערבי הרוסי בן המאה התשע-עשרה אוסיפ סנקובסקי, גורקי כתב לי: "אני מקווה שלא תנטוש את הפרוזה שלך למען ההיסטוריה הספרותית. ”

ב-1923 סיים את לימודיו במכון לשפות מזרחיות, וב-1924 באוניברסיטה, ונשאר שם כסטודנט לתואר שני. במקביל לימד קוורין במכון לתולדות האמנות. בשנת 1929, קברין הגן על עבודת הדוקטורט שלו בפילולוגיה רוסית תחת הכותרת "הברון ברמבאוס. סיפורו של אוסיפ סנקובסקי", שהביא למחבר את התואר חוקר הקטגוריה הראשונה.

היצירה הראשונה שפורסמה של קברין "כרוניקה של העיר לייפציג", המתנהלת בצבע "הופמן" פנטסטי באופן אירוני, התפרסמה במסגרת האלמנך "האחים סרפיון" בשנת 1922. באותה שנה נישאה קברין ל-ל.נ. Tynyanova (19021984), לימים סופרת ילדים.

הייתה תקופה שהוא ניסה להלחין מחזות (בשנות ה-30 המוקדמות, חלקם אפילו זכו להצלחה שהם הועלו על ידי במאים מהשורה הראשונה, נגד מאיירהולד עצמו הציע שיתוף פעולה), אבל, על פי הודאתו של קוורין עצמו, הוא היה מסוכסך עם מלאכת המחזאי. מתחילת שנות ה-30 שינה קוורין באופן קיצוני את תחום היצירתיות הספרותית והחל לכתוב רומנים, שבהם הטיל עליו את המשימה לא רק להעביר את הידע שלו על החיים, אלא גם לפתח סגנון ספרותי משלו. הראשון שבהם היה "הגשמת משאלות", הוא, כמו כמה אחריהם ("שני קפטנים", "ספר פתוח"), היה פופולרי מאוד. בניית העלילה הסבוכה והניגודיות המודגשת שבה משרטט הסופר דיוקנאות של גיבוריו הם היכולות הבולטות של הספרים הללו.

במהלך המלחמה עבד קוורין ככתב בעיתון "איזבסטיה". ב-1944 פורסם החלק האחרון של היצירות המפורסמות ביותר של הסופר הרומן "שני קפטנים"; באותה שנה, רומן זה זכה בפרס סטלין. לא ידוע כיצד היה מתפתח גורלו של קברין אילולא היה כותב את הרומן הזה; בהחלט ייתכן שהסופר היה שותף לגורלו של אחיו הבכור, האקדמאי לב זילבר, שנעצר שלוש פעמים ונשלח למחנות.

מיצירותיו המאוחרות יותר של קברין, יש לציין את הרומנים לפני המראה (1971) ו-Verlioka (1982), וכן את הספרים האוטוביוגרפיים בבית הישן (1971) וחלונות מוארים (1976).

בְּ שנים מאוחרות יותרקאברין התגורר בעיקר בכפר הסופרים פרדלקינו ליד מוסקבה, והתפרסם לא רק ביצירותיו, אלא גם בנאומים להגנה על חירויות תרבותיות ואמנים נרדפים. הוא ביקש את שיקומם הספרותי של טיניאנוב ובולגאקוב, חתם על ערעור להגנתם של סיניבסקי ודניאל ותמך בסולז'ניצין. קוורין הפך לחבר בהנהלת איגוד הסופרים רק ב-1986, שלוש שנים בלבד לפני מותו.

הוא לא הפסיק לכתוב עד הימים האחרונים, גם כשלא היה עוד ביטחון מלא שאפשר לממש את כל התוכניות. אחת מיצירותיו האחרונות של קאברין היה ספר על שלו חבר הכי טובי' טיניאנוב "חזון חדש", שנכתב בשיתוף המבקר ומבקר הספרות Vl. נוביקוב.

קוורין נפטר ב-2 במאי 1989, בעידן התמוטטות האידיאלים שהוא התיימר עליהם ושהוא עצמו יצר. הוא נקבר בבית הקברות וגנקובסקי. ביוני 1995 נפתחה האנדרטה "שני קברניטים", שנמצאת בסמוך לבניין ספריית הילדים האזורית פסקוב.

יצירותיו של קאברין החלו להצטלם כבר בשנת 1926. ב-Lenfilm לבדו צולמו הסרט "ז'קט חייזרים", הסרט בשני פרקים "שני קפטנים" וסרט הטלוויזיה בתשעה פרקים "ספר פתוח". הוא ראה בגרסת הטלוויזיה של הסיפור "משחק בית ספר" כמוצלחת ביותר. נוצרו שלושה סרטים המבוססים על "שני קפטנים" המפורסם. וב-19 באוקטובר 2001 התקיימה במוסקבה הבכורה של המחזמר נורד-אוסט, המבוסס על הרומן הזה. ב-11 באפריל 2002, בקוטב הצפוני, הניפו מחברי המחזמר ג'ורג'י וסילייב ואלכסיי איבשצ'נקו את דגל נורד-אוסט עם המוטו האלמותי של חוקרי הקוטב "להילחם ולחפש, למצוא ולא לוותר".

87 שנים מחייו של האיש הזה הכילו עידן שלם. גדל במסורת ספרות קלאסית, הוא ניסה לשקף בספריו גיבורים מסוג חדש, שנולדו בתנאים היסטוריים שונים.

מספר דורות גדלו על הרומן הראשי שלו, וספגו ממנו לא דבקות בהנחות אידיאולוגיות, אלא את האמת של אידיאלים של ידידות, התמדה בהשגת מטרות והגינות יסודית, להם נשאר ונימין אלכסנדרוביץ' קוורין עצמו נאמן הן ביצירה ספרותית ארוכה והן בחיים.

"נראה שהייתי ילד מוכשר..."

הוא היה הילד הצעיר במשפחה גדולה של המוזיקאי הצבאי זילבר, ששירת בגדוד חיל הרגלים של אומסק. ונימין אלכסנדרוביץ' קוורין נולד באביב 1902, אז משפחה גדולהאני גר בפסקוב כבר יותר מ-5 שנים. כל 6 ילדי הזילבר היו מחוננים, ולאחר מכן הגיעו לגבהים רציניים לא רק במוזיקה, אלא גם במדע. אז, אלכסנדר הפך למלחין ומנצח בולט, שלימים לקח את השם הבדוי רוחיוב, אלנה - מוזיקולוגית, לב - המייסד של שלם בית ספר מדעיוירולוגיה רפואית סובייטית.

המוצקות של המטען האינטלקטואלי והיצירתי עבור חיים עתידייםילדיו של קפלמייסטר זילבר היו חייבים הרבה לאמם, אנה גריגורייבנה. היא הייתה פסנתרנית, בוגרת הקונסרבטוריון של מוסקבה, בעלת השכלה טובה ורחבת אופקים, מה שהפך את ביתם למקום מפגש פופולרי עבור הנוער המתקדם של פסקוב המחוז. ברור שתחת השפעתה הסופר העתידי התוודע במהירות לקריאה.

סופר אהוב - סטיבנסון

הוא הפך לבולע ספרים אמיתי, ספג כמויות גדולות של ספרות בעלות אופי מגוון ביותר: אגדות מאת אנדרסן ופרו, ספרים מאת דיקנס וויקטור הוגו, יצירות מאת קלאסיקות רוסיות, רומני הרפתקאות מאת פנימור קופר ואיימאר, סיפורים על שרלוק הולמס. וצהובונים על שודדים ובלשים אצילים. כפי שנזכר מאוחר יותר ונימין אלכסנדרוביץ' קאברין, הוא אהב במיוחד את מי שהכה ביכולת ללכוד את תשומת הלב ללא זכר, באמצעות "כוח הצימוד של מילים המולידה נס של אמנות".

בנוסף לאם, שהקדישה תשומת לב רבה להתפתחות הילדים, האח הבכור לב היה סמכות עצומה עבור הילד. מי שהשפיע רבות על היווצרות טעמו הספרותי של הסופר לעתיד והחדיר בו תשוקה אמיתית לספרות היה חברו וחברו לכיתה של לב - יורי טיניאנוב - לימים מבקר ספרות וסופר מפורסם, מחבר "סגן קיז'ה" , "קיוחלי" ו"מותו של וזיר-מוחטאר" . טיניאנוב במשך זמן רב הפך לחבר אמיתי עבור קאברין. מעניין שלימים הוא נישא לאחותם של ליאו ווניה - אלנה, ווניאמין אלכסנדרוביץ' קאברין עצמו היה נשוי כל חייו הארוכים לאחותו של טיניאנוב - לידיה ניקולייבנה.

האוניברסיטאות שלה

במהלך לימודיו בגימנסיה המחוזית של פסקוב, שבה בילה 6 שנים, הבעיה היחידה עבור קאברין הייתה מתמטיקה. מאז הגימנסיה הוא מנסה לכתוב שירה, שהייתה אז דבר נפוץ אצל צעירים בעלי חשיבה הומניטרית.

ילדותו של קברין הסתיימה ב-1918 לאחר לכידת פסקוב על ידי חיילים גרמנים, והוא סיים את לימודיו בתיכון כבר במוסקבה. שם הוא הולך לאוניברסיטה. אחר כך הוא עובר לבירה - פטרוגרד. שם, באמצעות טיניאנוב, הוא התקרב לסופרים מפורסמים רבים - V. Shklovsky, E. Schwartz, Vs. איבנוב ואחרים. קוורין חולם גם ללמוד ספרות, בפרט ורסיפיקציה. ונימין אלכסנדרוביץ', שהביוגרפיה שלו הפכה בסופו של דבר דוגמה לשירות חסר אנוכיות לספרות הרוסית, קיבל את השיעורים הקשים הראשונים בדרך. אוסיפ מנדלשטם הראה את עצמו הכי אכזרי ביחס ליצירותיו הפואטיות: "יש להגן על השירה מפני אנשים כמוך!".

השירים הסתיימו, וקברין מחליט להתמסר למדע. הוא נכנס למחלקה להיסטוריה של אוניברסיטת פטרוגרד ובמקביל למחלקה לערבית של המכון לשפות מזרחיות חיות.

ההתנסות הראשונה של סופר פרוזה

ועדיין, קאברין לא נועד להתגבר על הכמיהה לכתיבה. פעם אחת, לאחר בחינה על התיאוריה של לובצ'בסקי, הוא ראה כרזה על תחרות ספרותיתהמוחזק על ידי בית הסופרים. את עשר הדקות שלקחה הדרך לבית, כינה קווארין מאוחר יותר גורליות, מה שקבע את המאפיינים העיקריים של חייו. הוא מחליט לעבור לפרוזה ומהרהר בסיפור שלו, איתו ייכנס לתחרות.

ניסוי הפרוזה הראשון של קברין, שכותרתו "האקסיומה האחת עשרה", זכה רק בפרס השלישי. הסכום של 3,000 רובל הספיק רק לשישה טופי - כך ירד הכסף ב-1920, אבל זה היה השכר הספרותי הראשון שלו, הצלחתו הספרותית הראשונה. קאברין תמיד זכר אותו. ונימין אלכסנדרוביץ' - ביוגרפיה, רשימת ספרים שפורסמו ברחבי העולם, היו עדות להערכה הרבה לפועלו ולכישרונו - עד סוף ימיו נזכר בששת הטופיות הללו.

"האחים סרפיון"

ב-1 בפברואר 1921 התקיים המפגש הראשון של החוג הספרותי, שנקרא "האחים סרפיון". לאחר מכן, רבים "אוהדים" ואנשים בעלי דעות דומות לקחו חלק במפגשים, אך ההרכב הקנוני היה קבוע: לב לנץ, איליה גרוזדב, אלנה פולונסקאיה, וסבולוד איבנוב, מיכאיל סלונימסקי, קונסטנטין פדין. קברין הפך לאחד מחברי הקבע של האגודה. ונימין אלכסנדרוביץ', שעבודותיו החלו להופיע בקביעות בעיתונות עד אז, השתתף באופן פעיל בפגישות. הוא נשאר נאמן ל"אחווה" ולעקרונות היצירתיים שהוכרזו על ידו עד הסוף - קאברין וכעבור חצי מאה חגג את תחילת "הכרונולוגיה של הסרפיון" - 1 בפברואר - כחג החשוב ביותר.

והעקרונות האלה היו מאוד מחוץ לזמן. עצם השם, שהושאל על ידי האבות המייסדים של החוג מאוסף סיפורים קצרים מאת הקלאסי של הרומנטיקה הגרמנית ארנסט תיאודור אמדאוס הופמן, דיבר על א-פוליטיות מוחלטת. אוסף זה הזכיר את הקהילה הספרותית, שנקראה על שם הנזיר הנוצרי האגדי והסגפן סרפיון, ואת ההכרזה ערך עיקריהיצירה הספרותית, איכותה, מבלי להתחשב בהשקפת העולם ובהשקפות הפוליטיות של המחבר, הייתה כמעט פרובוקציה בשנה השלישית לשלטון הסובייטי.

זמן אכזרי

עד מהרה התבררה ל"אחים" עצמם תמימות המניעים האצילים שלהם. הבדלים אידיאולוגיים ביניהם החלו להתבטא ביתר שאת. "מערביים" - Lunts, Kaverin, Slonimsky - שימו עלילה, ז'אנרים הרפתקניים מעל אחרים, "אגף מזרחי" - M. Zoshchenko, Vs. איבנוב - נמשך לקראת תיאור חיי היומיום באמצעות מוטיבים פולקלור. השוני בסדר העדיפויות הספרותי בתחילה לא הפריע לשימור האחדות היצירתית והידידותית, אך תחת המכות החזקות של הביקורת הרשמית ונסיבות החיים, הוא קרס גם כן.

הזמן פיזר את ה"אחים" בצדדים שונים, והפך את חלקם ליריבים עיקריים. לאנטס מת באופן טרגי בתחילת 1924; איבנוב, סלונימסקי, ניקיטין החלו לשיר בקנאות את הפאתוס של המאבק המהפכני; טיכונוב ופדין החזיקו מאוחר יותר בתפקידים בכירים באיגוד הסופרים של ברית המועצות, תוך שהם רודפים בנוקשות את הקו המפלגתי, מבלי לחסוך כל התנגדות. כשאחרי 1946 נכנס זושצ'נקו ללחץ עוצמתי מצד השלטונות האידיאולוגיים, רק אחד מ"האחים סרפיון" תמך בו ושמר עמו על יחסים חמים - ונימין קברין. לבסוף הוא ניתק את היחסים עם פדין, כאשר ב-1968 לא התיר את פרסום מחלקת הסרטן של סולז'ניצין.

עבודה קשה ומחויבות לעקרונות

בתקופת "סרפיון" ציין מייסד הספרות הפרולטרית, מקסים גורקי, כי אחד הסופרים המוכשרים ביותר הדור הצעיר- ונימין אלכסנדרוביץ' קאברין. "שני קפטנים" (1940-1945) - רומן ששמו של הסופר מתאפיין איתו בעיקר - הוא לפי השמועות פופולרי מאוד בקרב סטאלין, והוא אישר את הענקת קברין ב-1946 עם פרס סטלין, לאחר יציאתו של הספר השני על הרפתקאותיו של סניה גריגורייב. הגשמת הרצונות (1935-1936) והספר הפתוח (1953-1956) היו פופולריים מאוד. במהלך המלחמה עבד קאורין באופן פעיל בצי הצפוני, שעליו הוענק לו מסדר הכוכב האדום.

אולי כל זה עזר לקברין להימנע מהדחקה, בדומה לאלו שעבר אחיו הגדול ליאו, שערך רבים ממחקריו בתחום הווירולוגיה בזמן שהותו במחנות. מכתב לסטלין המבקש לשחררו נחתם גם על ידי קוורין. ביקורת רשמית נפלה שוב ושוב על הסופר, והאשימה את ספריו בא-פוליטיים ומשעשעים.

למרות זאת, הסופר לא בגד בהרשעותיו. הוא השתתף בפרסום האלמנך "מוסקבה הספרותית" (1956), שנאסר על ידי שלטונות המפלגה. קאברין סירב בפומבי להשתתף ברדיפת בוריס פסטרנק ב-1958, הוא כתב מכתב להגנת דניאל וסיניאבסקי, נלחם למען פרסום ספרים מאת מ' בולגקוב וא' סולז'ניצין.

מורשת הסופר והאדם

אולי היה נוח יותר לשלטונות הרשמיים לראות בו כסופר כורסה שאין לו השפעה רצינית על התודעה ההמונית ומוחותיהם האישיים של הקוראים. אך חוות דעת כזו אינה יכולה להיחשב מהימנה, לאור נפחם ואיכותם של כתביו של קוורין.

"שני קפטנים" הודפס מחדש יותר מ-70 פעמים במהלך חייו של הסופר, הם ו"הספר הפתוח" צולמו שוב ושוב. אנשים קוראים יודעים דברים כמו Brawler, או Evenings on Vasilevsky Island (1928), חבר לא ידוע (1957), שבעה זוגות טמאים (1962), דיוקן כפול (1963), O. סנקובסקי (הברון ברמבאוס)" (1929, 1964), "מול המראה" (1972) וכו'.

הוא מחברם של סיפורים ומאמרים רבים, עשרות אגדות ילדים. זכרונותיו הותירו חותם מיוחד, בעיקר הספר "אפילוג" (1979-1989), שעל מאמר המערכת שלו עבד עד השעה האחרונה, לפני עזיבתו, שאירעה במאי 1989. אבל אפילו כרכים אלה אינם יכולים לספר הכל על חייו של ונימין אלכסנדרוביץ' קאברין. הדימוי האמיתי של הסופר והאדם הזה נשמר בזיכרונם ובזיכרונותיהם של בני זמננו עשרות שנים מאוחר יותר, והיקף כישרונו, כפי שמציינים מבקרי ספרות רבים וקוראים מן השורה, טרם הוערך באמת.

ביוגרפיה (טטיאנה חלינה)

אביו אלכסנדר זילבר היה מנהל הלהקה של גדוד הרגלים של אומסק. בשנת 1896 הגיע מוויבורג לפסקוב עם אשתו אנה זילבר-דסאן ושלושה ילדים - מירה, אלנה ולב. בפסקוב נולדו גם דוד, אלכסנדר ובנימין במשפחת זילבר. המשפחה הייתה גדולה, מורכבת, "לא ידידותית", כפי שבנימין ציין מאוחר יותר, נפלאה בדרכה ובולטת בקטנה. עיר פרובינציאלית. אלכסנדר זילבר היה אדם עם מצטיין יכולת מוזיקלית, הוא בילה זמן רב בצריפים, כשהוא מתאמן על צעדות צבא עם להקות חיילים. בימי ראשון ניגנה להקת כלי נשיפה בניהולו לציבור בגן הקיץ על הבמה הפתוחה. האב לא התעמק בחיי הילדים, ומצבה הכלכלי של המשפחה לא היה קל. רוב הדאגות היו מוטלות על כתפיה של האם, שהשפיעה הרבה יותר על גורל ילדיה המוכשרים. אנה גריגורייבנה הייתה אשה משכילה מאוד, היא סיימה את לימודיה בקונסרבטוריון במוסקבה בשיעור הפסנתר והעבירה את כל האינטליגנציה, האנרגיה ורוחב תחומי העניין שלה לילדיה. אנה גריגורייבנה נתנה שיעורי מוזיקה, ארגנה קונצרטים לאנשי פסקוב, ובהזמנתה הגיעו אנשים לפסקוב מוזיקאים מפורסמים, זמרים ואמנים דרמטיים, ביניהם פיודור צ'אליאפין וורה קומיסרז'בסקיה.

במשפחת זילבר היו כל הילדים מוכשרים מוזיקלית. המחסור התכוף בנוחות והרמוניה משפחתית פוצה על ידי התמסרות לעבודה האהובה על האדם, חריצות, קריאה והשתתפות בחיים הציבוריים של העיר. בערבים שלאחר הקונצרטים, כאשר 12-15 אנשים התיישבו ליד השולחן, המשפחה דנה באירוע הבא ב חיים תרבותייםערים, התווכחו לעתים קרובות וחיו הרשמים הללו. ונימין הצעיר הקשיב למחלוקות של אחיו הגדולים וחבריהם - המדענים העתידיים אוגוסט לטבט, יורי טיניאנוב, מירון גרקאווי, חשו במידה רבה את השפעתם וקסמם של אישים נלהבים ויצירתיים. "תקוע על וליקאיה, רץ הביתה רק כדי לאכול. אלו היו חיים נפלאים, עצלים, יותר במים מאשר ביבשה..." - כתב בנימין מאוחר יותר. בקיץ שכרו לעתים בני הזוג זילבר דאצ'ה בצ'רניאקוביץ - בית גדול, ישן ומתפורר, שזכה לכינוי "תיבת נח". כשנזכר בעצמו בילדות המוקדמת, כתב בנימין: "הכל הדהים אותי - השינוי של היום והלילה, והליכה על הרגליים, בעוד שהיה הרבה יותר נוח לזחול על ארבע, ולעצום עיניים, להתנתק ממני בקסם עולם גלוי. תדירות האכילה הכתה אותי - שלוש או אפילו ארבע פעמים ביום? וכך כל חייך? בהרגשה של הפתעה עמוקה, התרגלתי לקיום שלי - לא בכדי בצילומי ילדים יש לי תמיד עיניים פקוחות לרווחה וגבות מורמות.

הטרילוגיה האוטוביוגרפית "חלונות מוארים" נותנת מושג באילו אירועים יומיומיים שונים היו מלאים חייו של פסקוב הקטן, כיצד הוא התייצב במשפחה וספג בשקיקה רשמים מהעולם הסובב אותו, שבו התחוללה מהפכה. , דמוקרטים ומונרכיסטים עמדו באיבה, סניפים חיפשו עובדי מחתרת, אבל "חנויות נפתחו כל בוקר, פקידים הלכו ל"משרדים שלהם", אמא הלכה ל"חנות המוזיקה המיוחדת" בפלוסקאיה, המטפלת הלכה לשוק, אבא הלך לצוות המוזיקה". בשנת 1912 נכנס קוורין לגימנסיה פסקוב, שם למד 6 שנים. מאוחר יותר הוא נזכר: "לא נתנו לי חשבון. נכנסתי לשיעור הראשון פעמיים: נכשלתי בגלל חשבון. בפעם השלישית עבר היטב את הבחינות במכינה. היה שמח. גרנו אז ברחוב Sergievskaya. יצאתי במדים למרפסת: להראות לעיר שאני תלמיד תיכון. שנות הלימוד בגימנסיה הותירו חותם מזהיר בחייו של בנימין, בכל מאורעות חייו הסטודנטיאליים היה שותף פעיל וישיר, בשנת 1917 הפך לחבר בחברה דמוקרטית (בקיצור DOW).

הוא כתב מאוחר יותר כי "בית, אולם התעמלות, עיר ב זמנים שוניםשנים, גנים - בוטני וקתדרלה, הליכה אל בית קברות גרמני, משטח החלקה, בעצמו בין ארבע לחמש עשרה שנים "הוא זכר" באופן צילום מדויק, אבל השנה השבע עשרה "טובע במפולת של אירועים גואים". ולא רק פוליטיים - "בפעם הראשונה בחיי דיברתי בישיבות, הגנתי על זכויות האזרח של כיתה ה', כתבתי שירה, שוטטתי בלי סוף בעיר ובכפרים מסביב, רכבתי בסירות לאורך הגדול, התאהבתי בכנות. ולמשך זמן רב."

הסופר ראה בחורף 1918, שבו כבשו הכוחות הגרמנים את פסקוב, את הגבול המפריד בין ילדות ונוער: "הגרמנים, כביכול, טרקו את הדלת מאחורי ילדותי".

את המקום החשוב ביותר בחייו של בנימין, מהרגע שלמד לקרוא, תפסו ספרים. הקריאה הדהימה את הילד עם ההזדמנות ללכת לעולם אחר וחיים אחרים. על התפקיד שמילאה הקריאה בחיי צעירי פסקוב בתחילת המאה ה-20, נזכר ונימין אלכסנדרוביץ' במאמר "בן שיחו. הערות על קריאה": "בעיירה פרובינציאלית עמוסה בריאליסטים, סמינרים, סטודנטים של מכון המורים, הם התווכחו ללא הרף על גורקי, ליאוניד אנדרייב, קופרין. גם התווכחנו – כמו ילד, אבל עם תחושת משמעות שהעלתה אותנו בעינינו. חבר קרוב של אחיו של ליאו, ולאחר מכן בעלה של אחותה של אלנה, יורי טיניאנוב, מבקר ספרות וסופר נפלא בעתיד, הפך למורה, לחבר גדול, לחבר של קוורין הצעיר לכל החיים. בפסקוב בסתיו 1918 הקריא לו ונימין את שיריו, בחיקוי של בלוק, ואת הטרגדיה הראשונה בפסוק. טיניאנוב, שביקר את מה שקרא, בכל זאת ציין שיש "משהו" בנער הזה, "למרות שבגיל שלוש עשרה כולם כותבים שירים כאלה". טיניאנוב ציין סגנון טוב, דיאלוג "חזק", רצון לבניית עלילה, ומאוחר יותר, בעצתו, פנה הסופר הצעיר לפרוזה.

ב-1919 עזב ונימין זילבר את פסקוב עם אחיו ליאו כדי ללמוד במוסקבה. הוא לקח עמו ארון בגדים עלוב, מחברת עם שירים, שתי טרגדיות וכתב היד של הסיפור הראשון. במוסקבה סיים ויניאמין את בית הספר התיכון ונכנס לאוניברסיטת מוסקבה, אך בעצת טיניאנוב עבר ב-1920 לאוניברסיטת פטרוגרד, ובמקביל נרשם למכון לשפות מזרחיות בפקולטה ללימודי ערבית. במהלך לימודיו התעניין ברומנטיקה גרמנית, הלך להרצאות וסמינרים במעיל גשם ישן ענק, ניסה לכתוב שירה, עשה היכרות עם משוררים צעירים. בשנת 1920 הגיש ונימין זילבר את סיפורו הראשון "האקסיומה האחת עשרה" לתחרות שהוכרזה על ידי בית הסופרים ועד מהרה זכה עבורו באחד משישה פרסים. סיפור זה לא פורסם, אך עשה רושם על גורקי, אשר שיבח את הסופר המתחיל והחל לעקוב אחר יצירתו. בערך באותו זמן הביא ויקטור שקלובסקי את ונימין לקהילת הסופרים הצעירים את "האחים סרפיון", והציג אותו לא בשמו, אלא בשמו של אותו סיפור - "האקסיומה האחת עשרה", שעליה שמעו ה"סרפיונים". הרבה. "בשם האחים סרפיון", כתב יבגני שוורץ, שהשתתף לעתים קרובות בפגישותיהם, למרות שלא היה חבר ב"אחווה", התאחדו סופרים ואנשים שקצת דומים זה לזה. אבל תחושה כלליתכישרון וחידוש הסבירו אותם, הצדיקו את איחודם. הסרפיונים כללו סופרים מפורסמים כמו וסבולוד איבנוב, מיכאיל זושצ'נקו, קונסטנטין פדין והמשורר ניקולאי טיכונוב. אבל קוורין היה הכי קרוב ברוחו ללב לנץ, שמת בגיל עשרים ושלוש. יחד הם ייצגו את מה שנקרא הכיוון המערבי ועודדו סופרים רוסים ללמוד מספרות זרה.

ללמוד זה לא לחזור על זה. זה אומר להפיח בספרות שלנו את אנרגיית הפעולה, לגלות בה פלאים וסודות חדשים", כתב לאנטס. עלילה דינמית, משעשעת, בשילוב שליטה בצורה וסגנון מהוקצע, הם שמים בחזית. "תמיד הייתי ונשארתי כותב סיפורים", הודה מאוחר יותר ונימין אלכסנדרוביץ'. המבקרים נזפו בו ללא הרף על נטייתו לעלילה ולשעשוע, ובשנות העשרים הסוערות ביקר ונימין עצמו בלהט נעורים רשויות מוכרות: "החשבתי בטורגנייב האויב הספרותי העיקרי שלי" ולא בלי סרקזם, הכריז: "של סופרים רוסים, אני הכי אוהב את הופמן ואת סטיבנסון. לכל ה"סרפיונים" היו כינויים אופייניים; לבנימין היה כינוי כמו "אחי אלכימאי". "האמנות חייבת להיבנות על הנוסחאות של המדעים המדויקים", נכתב על המעטפה שבה שלח ונימין את סיפורו הראשון לתחרות.

השם הבדוי "קוורין" נלקח על ידי הסופר לכבודו של ההוסאר, החבר פושקין הצעיר(הובא על ידו בשמו שלו ב"יוג'ין אונייגין").

אבק כפור כסף
צווארון הבונה שלו.
הוא מיהר לטאלון: הוא בטוח
מה קוורין מחכה לו שם.
נכנסו: ופקק בתקרה,
אשמת השביט התיזה זרם,
וכמהין, מותרות שנים צעירות,
והפשטידה הבלתי מתכלה של שטרסבורג
בין גבינת לימבורג חיה
ואננס זהוב.

בשנת 1922 נישא ונימין קוורין לאחותו של חברו יורי טיניאנוב, לידיה, שלימים הפכה לסופרת ילדים מפורסמת. בנישואים המאושרים והארוכים הללו נולדו לבנימין ולידיה שני ילדים - ניקולאי, שהפך לדוקטור למדעי הרפואה, פרופסור ואקדמיה של האקדמיה הרוסית למדעי הרפואה, והבת נטליה, שהפכה גם היא לפרופסור ודוקטור למדעי הרפואה.

ב-1923 פרסם קאברין את ספרו הראשון, מאסטרים וחניכים. הרפתקנים ומשוגעים, סוכנים חשאיים ורמאות קלפים, נזירים ואלכימאים מימי הביניים, מאסטרים ובורגומאסטרים - עולם הפנטזיה המוזר של הסיפורים המוקדמים "המקוריים נואשות" של קברין היה מיושב מאוד אישים מבריקים. "אנשים משחקים בקלפים, ואנשים משחקים בקלפים. מי יבין את זה?" גורקי כינה את קאברין "הסופר הכי מקורי" וייעץ לדאוג לכשרונו: "זהו פרח של יופי מקורי, צורה, אני נוטה לחשוב שלראשונה על בסיס הספרות הרוסית כזה מוזר ומסובך פריחת הצמח." אי אפשר שלא לציין את ההצלחות המדעיות הברורות של המחבר המתחיל. לאחר שסיים את לימודיו באוניברסיטה, קברין נותר בבית הספר לתארים מתקדמים. כפילולוג, הוא נמשך לדפי הספרות הרוסית של תחילת המאה ה-19 שנחקרו מעט: יצירותיהם של V.F. Odoevsky, A.F. Veltman, O.I. סיפורו של אוסיפ סנקובסקי, עיתונאי, עורך הספרייה לקריאה. ספר זה הוצג בו-זמנית כעבודת גמר, שעליה הגן קוורין בצורה מבריקה, למרות הבדיונית הברורה שלה, במכון לתולדות האמנות. קוורין האמין בכישרון הכתיבה שלו ובעובדה שהגורל העניק לו "כרטיס למרחקים ארוכים", כפי שאמר עליו יבגני זמיאטין בנבואה, ולכן החליט לעצמו רק דבר אחד: לכתוב ולכתוב - כל יום. "כל בוקר", אמר יבגני שוורץ, "בין אם בארץ, בעיר, קברין התיישב ליד השולחן ועבד במשך הזמן המוקצב. וכך כל חיי. ואז בהדרגה, בהדרגה, "הספרות" החלה לציית לו, הפכה לפלסטיק. חלפו כמה שנים, וראינו בבירור שהמיטב בהווייתו של קוורין: טבע טוב, כבוד לעבודת אנוש, נאיביות נערית עם אהבה נערית להרפתקאות ומעללים - מתחיל לחדור אל דפי ספריו.

בתחילת שנות ה-30 החל קברין להתעניין בכתיבת מחזות שהועלו במאים מפורסמיםוהיו מוצלחים. וסבולוד מאיירהולד הציע לו שוב ושוב שיתוף פעולה, אבל קאברין עצמו האמין שהוא מנוגד למלאכתו של המחזאי והתמקד כולו ביצירות פרוזה. הוא פרסם את יצירותיו החדשות בזו אחר זו - כך הרומנים והסיפורים "סוף החאזה", "תשע עשיריות הגורל", "הקטטה או ערבים באי וסילייבסקי", "טיוטת אדם", יצאו לאור "אמן לא ידוע" ואוספים של סיפורים. ב-1930 פרסם המחבר בן ה-28 יצירות אסופה בת שלושה כרכים. פקידים מהספרות הכריזו על קוורין כסופר-"עמית לנוסע" וניפצו באכזריות את ספריו, והאשימו את המחבר בפורמליזם ובצמא לשיקום בורגני. בינתיים, התקרבו הזמנים שבהם הפך מסוכן להתעלם מ"ביקורת" כזו, וקברין כתב את "הגשמת הרצונות" ה"מסורתי". הרומן הזה היה מאוד פופולרי, אבל המחבר לא היה מרוצה מצאצאיו, כינה אותו "מלאי של בנייה", תיקן אותו מעת לעת ובסופו של דבר צמצם אותו בכמעט שני שלישים: "ההצלחה שלי הייתה פרס על נטישת מקוריות שכל כך הוקרה, אז, בשנות העשרים. הרומן "הגשמת רצונות" יצא לאקרנים ב-1936, אבל הרומן "שני קפטנים" באמת הציל את קברין, ב אחרתהסופר יכול היה לחלוק את גורלו של אחיו הגדול, האקדמאי לב זילבר, שנעצר שלוש פעמים ונשלח למחנות.

על פי השמועות, סטלין עצמו אהב את הרומן "שני קפטנים" - ולאחר המלחמה הוענק לסופר פרס סטלין. הרומן "שני קפטנים" הפך ליצירתו המפורסמת ביותר של קאברין. לאחר הפרסום, זה היה כל כך פופולרי שתלמידי בית ספר רבים בשיעורי גיאוגרפיה טענו ברצינות שלא סגן וילקיצקי גילה את ארץ הצפון, אלא קפטן טטרינוב - הם האמינו בגיבורי הרומן כל כך, תפסו אותם כאנשים אמיתיים וכתבו נוגע ללב. מכתבים לוניאמין אלכסנדרוביץ', שבהם נשאל על גורלן של קטיה טטרינובה וסניה גריגורייב. במולדת קברין בעיר פסקוב, לא הרחק מספריית הילדים האזורית, הנושאת כיום את שמו של מחבר "שני קפטנים", אף הוקמה אנדרטה לקפטן טטרינוב וסאנה גריגורייב, ששבועתם הנערי הייתה: " להילחם ולחפש, למצוא ולא לוותר".

במהלך המלחמה הפטריוטית הגדולה, ונימין קברין היה כתב מיוחד בחזית איזבסטיה, ב-1941 בחזית לנינגרד, ב-1942-1943 - בצי הצפוני. רשמיו מהמלחמה באו לידי ביטוי בסיפורים מימי המלחמה, וביצירות שלאחר המלחמה - "שבעה זוגות טמאים" ו"מדע הפרידה", וכן בכרך השני של "שני קברניטים". בנו של הסופר ניקולאי קברין דיבר על שנות המלחמה של אביו: "אני זוכר את הסיפור שלו על איך בקיץ 1941 באיסתמוס הקרליאני הוא נשלח לגדוד שהדוף בהצלחה את המתקפה הפינית. בכביש פגשה המכונית שלהם קבוצות מפוזרות של לוחמים, ואז הכביש התרוקן לגמרי, ואז ירו לעברם, והנהג בקושי הצליח לסובב את המכונית. התברר שהלוחמים הנסוגים שפגשו היו הגדוד הזה בדיוק, שאת הצלחתו היה צריך לתאר. לפני שהכתב המיוחד של איזבסטיה הספיק להגיע אליו, ניצחו אותו הפינים. אני זוכר סיפור על התנהגות מלחים ממדינות שונות תחת ההפצצה בארכנגלסק. הבריטים התנהגו יפה מאוד, ובקרב האמריקאים, הסינים האמריקאים היו רגועים במיוחד - אפילו אדישים - להתמודד עם הסכנה. מהסיפורים על החיים במורמנסק זכורה לי פרק במועדון המלחים, כשאחד מטייסי הצי הוזעק, הוא סיים לשחק שחמט ועזב ואמר שקוראים לו לטוס ל"בול- בול". כשהוא עזב, שאל קאברין מה זה אומר, והם הסבירו לו ש"בול-בול" - כך קוראים הטייסים למקום כלשהו בחוף, שבו לגרמנים יש הגנה אווירית מאוד חזקה, והמטוסים שלנו מופלים כל הזמן. שם. והם בוז-בו. בהתנהגותו של הטייס, שסיים את המשחק ויצא, לא היה כל סימן להתרגשות או חרדה.

בשנת 1944 יצא לאור הכרך השני של הרומן "שני קפטנים", ובשנת 1946 הוציא הוועד המרכזי של המפלגה הקומוניסטית של הבולשביקים כל האיחוד צו על כתבי העת "זבזדה" ו"לנינגרד". מיכאיל זושצ'נקו ואנה אחמטובה, שחבר הלשכה המדינית ז'דנוב כינה בדו"ח שלו "ממזר" ו"זונה", מצאו עצמם מיד בבידוד. "חברים רבים", לאחר שפגשו את זושצ'נקו ברחוב, עברו לצד השני, אך זושצ'נקו וקברין הייתה ידידות ישנה ויחסיהם לא השתנו לאחר החלטת הוועד המרכזי. קברין, שחי אז בלנינגרד, עשה כמיטב יכולתו כדי לתמוך בחבר שהיה בצרות, שנחשב לאחד מטובי הסופרים העכשוויים. הם ביקרו זה את זה במסיבה, טיילו יחד ברחובות לנינגרד. קאברין עזר לזושצ'נקו כלכלית.

ב-1947 עזב ונימין קברין את לנינגרד, עבר למוסקבה והתגורר בכפר הסופרים פרדלקינו. בשנים 1948 עד 1956 עבד הסופר על טרילוגיית הספר הפתוח, שסיפרה על היווצרותה והתפתחותה של המיקרוביולוגיה בארץ ועל מטרות המדע. הספר זכה לפופולריות בקרב הקוראים, אך עמיתים ל"סדנה" ומבקרים לקחו את הרומן בעוינות. הנה מה שאמר בנו של הסופר על כך: "אני לא יודע אם התנהגותו העצמאית של קברין מילאה תפקיד בגורלו הספרותי. בכל מקרה, כאשר חלקו הראשון של הרומן "הספר הפתוח" פורסם בגרסה מגזין ב-1948, נוצרה מסלול ביקורתי בעל עוצמה בלתי רגילה, אפילו באותה תקופה. בארבעה עשר מאמרים וסקירות בעיתונים ומגזינים ספרותיים שונים, לא רק, הוקע הרומן כיצירה זרה עמוקות לריאליזם הסוציאליסטי. הטון של המאמרים השתנה בין מאשים בזעם לביטול, ולא רק המחבר נזף, אלא גם גיבורי הרומן. אני זוכר שבאחת הביקורות כינו את אנדריי לבוב "טיפש" (כנראה מתוך נימוק מתחשב מדי). קאברין החזיק מעמד, הוא הפסיק לקרוא מאמרים הרסניים אחרי שלוש או ארבע הראשונות. ובכל זאת, השבר לא נעלם מעיניו. החלק השני של הרומן חיוור יותר מהראשון. כשהרומן פורסם, היה צורך להסיר את הסצנה הראשונה - דו-קרב הגימנסיה שעורר זעם מיוחד בקרב המבקרים, כעת טניה ולסנקובה לא נפגעה מכדור דו-קרב אקראי, אלא פשוט הופלה על ידי מזחלת מירוץ. לאחר מכן, קאברין שיחזר הכל.

בקונגרס השני של סופרים בשנת 1954, נשא קאברין נאום נועז, שקרא לחופש היצירתיות, להערכה הוגנת של מורשתם של יורי טיניאנוב ומיכאיל בולגקוב. בשנת 1956 הפך קוורין לאחד ממארגני האלמנך "מוסקבה הספרותית". בנו אמר: "קברין היה חבר מערכת והיה מעורב מאוד בענייני האלמנך. הכרך הראשון של האלמנך יצא לאור בינואר 1956, ערב קונגרס המפלגה ה-20. הוא לא רק זכה להצלחה בקרב הקוראים, אלא התקבל לטובה על ידי מבקרים ו"בוסים". הכרך השני יצא בסוף 1956. חלקו השני של הרומן "הספר הפתוח" נדפס בו. המצב השתנה מאוד עד אז. בתנועה הדמוקרטית ההונגרית, שנמחצה על ידי טנקים סובייטים בנובמבר 1956, מילא סופרים, מועדון פטופי, תפקיד חשוב. לכן, כעת הקהילה הספרותית בעלת הנפש הליברלית הייתה בחשד. ובכלל, האווירה בספרות ובחיים הציבוריים נעשתה חמורה יותר לאחר "האירועים ההונגריים". האלמנך השני "מוסקבה הספרותית" נתקל בעוינות. סיפורו של יאשין "מינוף" עורר זעם גדול במיוחד. יאשין, שבאותה תקופה בקושי יכול היה לקרוא את אורוול, תיאר בכל זאת את התופעה שאורוול כינה "חשיבה כפולה". זה לא יכול היה להיעלם מעיניו, אז האלמנך, ככל הנראה, היה מנופץ ללא "האירועים ההונגריים". המקרה לא הוגבל להתקפות קריטיות בעיתונות. התכנסו לשכות וועדות המפלגה, סופרים-חברי המפלגה חויבו "להודות בטעויות" בדיון באלמנך באיגוד הסופרים. קוורין לא היה חבר במפלגה, ולא רצה להודות בטעויות. בדיון הוא הגן במרץ על האלמנך. הוא היה מודאג, קולו נשבר. בסיום הדיון אמר סורקוב, שהיה אז פקיד ספרותי ומפלגה בולט, (כמו תמיד בקול חמוץ): "ברור שאנחנו דנים כאן בשאלות רציניות אם אחד ממייסדי הספרות הסובייטית היה כל כך מודאג שהוא אפילו לתת לתרנגול ללכת." עמנואל קזקביץ', עורך ראשיאלמנך, שיחזר בצורה מאוד אקספרסיבית את הנאום הזה של סורקוב. אחותי ואני קראנו אז במשך תקופה ארוכה לאבינו אלא "המייסד".

בשנות ה-60, הציב קוורין בעולם החדש בראשות אלכסנדר טווארדובסקי את הרומנים שבעת זוגות הגשם הטמא והאלכסוני, שנכתבו ב-1962, וכן מאמרים שבהם ביקש להחיות את זכרם של האחים סרפיון ולשקם את מיכאיל זושצ'נקו. בשנות השבעים התבטא קוורין להגנתו של אלכסנדר סולז'ניצין וסופרים מושפלים אחרים. קוורין עצמו לא ויתר ויצר את הפרוזה האמיתית שלו - ב-1965 הוא כתב ספר מאמרים וזיכרונות "שלום אחי. קשה מאוד לכתוב ... ", ב-1967 - הרומן "דיוקן כפול", ב-1972 - הרומן "מול המראה", ב-1976 - הנרטיב האוטוביוגרפי "חלונות מוארים", ב-1978 - אוסף של מאמרים וזיכרונות "יום ערב", בשנת 1981 - האגדה "Verlioka", בשנת 1982 - הרומן "מדע הפרידה", בשנת 1985 - ספר הזיכרונות "שולחן" ויצירות רבות אחרות.

לראשונה החלו לצלם את יצירותיו של קברין ב-1926. אולפן הסרטים לנפילם צילם את הסרט "ז'קט חייזר", סרט בשני פרקים "שני קפטנים" וסרט טלוויזיה בתשעה פרקים "ספר פתוח". קברין עצמו ראה בגרסת הטלוויזיה של הסיפור "משחק בית ספר" כמוצלחת ביותר. בסך הכל נעשו שלושה סרטים המבוססים על הרומן "שני קפטנים". וב-19 באוקטובר 2001 התקיימה במוסקבה הבכורה של המחזמר נורד-אוסט, המבוסס על הרומן הזה. ב-11 באפריל 2002, בקוטב הצפוני, הניפו מחברי המחזמר ג'ורג'י וסילייב ואלכסיי איבשצ'נקו את דגל נורד-אוסט עם המוטו האלמותי של חוקרי הקוטב "להילחם ולחפש, למצוא ולא לוותר".

קוורין לא היה מתנגד ולא לוחם, ובכל זאת, היה לו האומץ לגנות שוב ושוב את שרירות הכוח ואת הציניות של האידיאולוגיה השלטת. קאברין כתב מכתב פתוח שבו הכריז על הפסקת היחסים עם חברו הוותיק קונסטנטין פדין, כאשר לא הרשה לקורא הרוסי את הרומן של סולז'ניצין "Cancer Ward". קוורין קבע חשבונות עם אויבים בספר הזיכרונות "אפילוג", שכתב על השולחן בשנות השבעים.

ה"אפילוג" תיאר את תולדות הספרות הסובייטית ואת הביוגרפיות של יוצריה ללא כל אודם וקישוט, והציג את מבטו החמור והאמיץ של קוורין על מי זה מי. הוא סיפר על השפלתו של טיכונוב, בגידתו של פדין, התנגדותו של שוורץ, מות הקדושים של זושצ'נקו, האומץ של פסטרנק, גזר דין קשה נגזר על אלכסיי טולסטוי ולנטין קטאייב, היה כאב לליאוניד דוביצ'ין, רוך למנדלשטם. וסלידה לקונסטנטין סימונוב. על סימונוב כתב קוורין: "הוא תיאר לי את התיאוריה המבריקה של קבלת חמישה פרסי סטלין בתורו. ולקח שישה...". "אפילוג" התברר כצורב ומר. ההיסטוריה של ספר זה אינה חסרת עניין בפני עצמה. – נזכר ניקולאי קוורין. - ב-1975 סיים אותו קוורין, אך כעבור שלוש שנים חזר אליו שוב, העבודה הושלמה לבסוף ב-1979. החלק הקודם של הזיכרונות, חלונות מוארים, שעסק בתקופה שלפני המהפכה, פורסם כמה שנים קודם לכן, אך פרסום האפילוג, המספר על התקופה הסובייטית, לא בא בחשבון. הספר, במיוחד, עוסק בניסיון של ה-NKVD לגייס את קברין כמלשין ספרותי בסתיו 1941 (לא היה להם יותר מה לעשות ברגע שבו נסגר המצור על לנינגרד, וגודריאן התקדם למוסקבה) . אנחנו מדברים על ההכנות לגירוש יהודים בתקופת "מזימת הרופאים" והניסיון לרקוח מכתב מ"יהודים בולטים" ובו בקשה לירות ב"רופאים הרוצחים", על רדיפת סולז'ניצין, על תבוסתו של "העולם החדש" של טווארדובסקי. ואת כל זה מתאר משתתף באירועים, ואפילו בעט קאברין! "אפילוג" ועכשיו - קריאה חדה ומעניינת, ואז הספר נתפס כניסיון ברור לכוח הסובייטי. קברין לא רצה לפרסם את הספר בחו"ל. הוא עמד להמשיך לכתוב ולפרסם, ולא שאף כלל לכלא או להגירה. הוחלט לדחות את כתב היד לזמנים טובים יותר, ולמען הבטיחות לשלוח אותו לחו"ל, להניח לו לשכב שם ולחכות בכנפיים. באותו זמן, השלטונות בדיוק עמדו לגרש את ולדימיר ווינוביץ' לחו"ל, וקברין הסכים איתו שאם ווינוביץ' באמת יעזוב, אז כתב היד יועבר אליו. פשוט לתת לווינוביץ' לקחת את כתב היד איתו נראה מסוכן מדי, וחוץ מזה, העבודה על הזיכרונות עדיין לא הסתיימה לגמרי. ואז, כשווינוביץ' כבר עזב, והספר הושלם, ביקשתי מליושה (אלנה צזרבנה צ'וקובסקיה) לעזור בשליחת כתב היד. ידעתי שיש לה ניסיון רב בעסקים מסוג זה. אבל, ככל הנראה, בדיוק באותו זמן היא לא יכלה לעשות זאת בעצמה, שכן "העין הרואה כל" התבוננה בה בקפידה בקשר להשתתפותה בענייני סולז'ניצין. לכן, היא שאלה את בוריס בירגר, ידוע בכל העולם, אך לא מוכר כוח סובייטיאמן, עזור להעביר את כתב היד. לא סיפרתי לקברין עצמו על כל הפרטים הללו, הוא רק ידע שבכוונתי להבטיח שכתב היד יועבר לווינוביץ'. בגלל זה היה רגע שבו התיק קיבל תפנית בלתי צפויה וכמעט נשבר. בירגר ביקש לקחת את כתב היד למכר שלו, דיפלומט אוסטרי, שפקפק אם המחבר באמת רוצה שזכרונותיו יועברו למערב החופשי. ושניהם, בירגר והדיפלומט, הגיעו לדאצ'ה של קוורין בפרדלקינו כדי לקבל את הסכמתו האישית של המחבר. לא הייתי בדאצ'ה באותו רגע, ואף אחד לא יכול היה להסביר לקברין מה הקשר לבירגר, ועוד יותר לאוסטרי האלמוני, לאפילוג. למרות זאת, הכל הלך כשורה. קוורין הבין הכל, אישר את אישורו להעברה המיועדת, וה"אפילוג" נסע לווינוביץ', שם שכב עד "זמנים טובים יותר". " הזמנים הטובים ביותר", בסופו של דבר הגיע, הספר לא היה צריך לצאת לאור בחו"ל. האפילוג יצא לאור בשנת 1989 בהוצאת מוסקובסקי רבוצ'י. קאברין הצליח לראות את העתק האות...".

מישהו ציין בצדק רב: "קוורין הוא אחד מאותם אנשים שהספרות שימחה: הוא תמיד כתב בהתלהבות, תמיד קרא אחרים בהנאה." אולי הטבילה המרוכזת הזו בספרים, בארכיונים, בכתבי יד היא שאפשרה לו בשנים האכזריות ביותר "להגן על ליבו מרע" ולהישאר חברי אמתולעצמו. ולפיכך, בכתביו שלו, שבהם הטוב תמיד - ברור וברור - מופרד מהרע, אנו מוצאים "העולם הוא ספרי משהו, אבל טהור ואציל" (א.ל. שוורץ).

בהרהר על הצלחותיו וכישלונותיו, כתב ונימין אלכסנדרוביץ': "הנחמה היחידה שלי היא שעדיין הייתה לי דרך משלי..." פאבל אנטוקולסקי דיבר על אותו הדבר: "כל אמן חזק כי הוא לא כמו האחרים. לקאברין יש גאווה של "פנים עם הבעה לא כללית".

אוֹטוֹבִּיוֹגְרָפִיָה (אוסף "סופרים סובייטים", אוטוביוגרפיות ב-2 כרכים, מדינה. בית הוצאה לאור ספרות, מ', 1959)

נולדתי בשנת 1902 בעיר פסקוב, במשפחה של מוזיקאי. בשנת 1912 נכנס לגימנסיה פסקוב. חבר של אחי הבכור, יו. נ. טיניאנוב, לימים סופר ידוע, היה הראשון שלי מורה לספרותשהחדיר בי אהבה נלהבת לספרות הרוסית.

בגיל שש עשרה הגעתי למוסקבה, שם סיימתי ב-1919 את בית הספר התיכון. באותן שנים כתבתי שירה, אך לאחר שנפגשתי עם הערכה חמורה של הניסויים שלי על ידי סופרים ידועים, החלטתי לעזוב את לימודי הספרות ולהתמסר לעבודה מדעית. בשנת 1920 עברתי מאוניברסיטת מוסקבה לאוניברסיטת פטרוגרד, ובמקביל נכנסתי למכון לשפות מזרחיות. עם זאת, התחרות לסופרים צעירים נתנה לי את הרעיון לנסות שוב את כוחי בספרות. הנה איך זה קרה.

בהכנות לבחינה בלוגיקה, קראתי לראשונה סיכום של הגיאומטריה הלא-אוקלידית של לובצ'בסקי ונתקפתי מאומץ הנפש, כשדמיינתי שקווים מקבילים מתכנסים במרחב, ועל בסיס הרעיון המוזר הזה, בניתי דוקטרינה חדשה, מדויקת כמו תורת אוקלידס.

פרופסור ל' בדק אותי במשך ארבעים דקות. עייף אך עליז, חזרתי הביתה וברחוב Basseynaya ראיתי כרזה שניחשה את המחשבות הכי נסתרות שלי. בית הסופרים הזמין את כולם לקחת חלק בתחרות סופרים מתחילים. חמישה פרסים חולקו - החמישה הראשונים, השני - ארבעה ושלושה שליש של שלושת אלפים רובל כל אחד.

מבית הסופרים ועד גרצ'סקי פרוספקט, שם גרתי, זה לא היה רחוק - עשר דקות הליכה. זה אולי לא מוגזם לומר שעשר הדקות האלה הגדירו את המאפיינים העיקריים של חיי. כשהגעתי הביתה החלטתי לעזוב לנצח את השירים שכתבתי כל יום כבר כמה שנים, לעבור לפרוזה ולקחת חלק בתחרות.

לבסוף - זה היה החשוב ביותר - הספקתי לחשוב על הסיפור הראשון שלי: "האקסיומה האחת עשרה". כידוע, לובצ'בסקי לא הסכים עם האקסיומה האחת עשרה של אוקלידס. לפיכך, הרעיון שעמד בבסיס הסיפור הראשון שלי היה קשור ישירות לבחינה בלוגיקה – הייתי אז סטודנט שנה א' באוניברסיטת פטרוגרד.

לובצ'בסקי הביא קווים מקבילים במרחב. מה מונע ממני להפגיש - לא רק במרחב, אלא גם בזמן - שתי עלילות מקבילות? זה רק הכרחי שללא קשר למקום וזמן הפעולה, יהיה קשר הגיוני פנימי בין הדמויות.

כשהגעתי הביתה, לקחתי סרגל וציירתי דף נייר לאורכו לשני עמודים שווים. משמאל התחלתי לכתוב את סיפורו של נזיר שמאבד את אמונתו, חותך איקונות ובורח מהמנזר. מימין - סיפורו של סטודנט שמפסיד את הכסף שלו ושל אחרים בקלפים. הסיפור הראשון מתרחש בימי הביניים. פעולתו של השני - ערב המהפכה. בסוף העמוד השלישי - זה היה סיפור קצר מאוד - התאחדו שני סיפורים "מקבילים". הסטודנט והנזיר נפגשו על גדות נווה. לא היה להם על מה לדבר, ובניסיון לתאר את מלוא עומק נפילת גיבוריו, פנה המחבר לתיאור התמונה הקודרת של הסתיו פטרוגרד.

את הסיפור הזה כתבתי תוך שלושה ימים ותחת המוטו המשמעותי: "האמנות חייבת להיבנות על נוסחאות המדעים המדויקים" – שלחתי אותו לתחרות.

התשובה לא הגיעה במהרה. אבל עוד לפני שקיבלתי תשובה, הצלחתי לגלות בטעות שהסיפור שלי זכה בפרס על ידי חבר השופטים. חייתי עם יורי ניקולייביץ' טיניאנוב, באותה תקופה חוקר והיסטוריון ספרות צעיר. לומד - כבר לא היגיון, אלא היסטוריה רוסית - שמעתי מבעד לדלת הפתוחה למחצה את קולו הרך והלא מוכר של מישהו, שסיפר - שמעתי נכון - את תוכן הסיפור שלי.

זה עדיין כתוב בצורה מאוד ילדותית, - אמר הקול הזה, - אבל, לדעתי, הוא ראוי לפרס. לפחות עבור דמיון מוזר!

כמובן, מיד ניחשתי שהאורח של טיניאנוב הוא אחד מחברי המושבעים. אבל לא שאלתי את יורי ניקולייביץ'. הוא אהב לצחוק על השירים שלי, ולא העזתי להגיד לו שכשראיתי את הכרזה של בית הסופרים, פתאום עברתי לפרוזה.

חלפו שלושה או ארבעה חודשים, והפרס הוענק - אולם לא הראשון, לא השני, ואפילו לא ה"א" השלישי. אבל עבור סטודנט בן תשע-עשרה, פרס ה-"b" השלישי היה אירוע מדהים. סיפור ראשון - ובונוס! כתבתי את זה בשלושה ימים! מה יקרה אם אעבוד על הסיפור הבא במשך שלושה שבועות?

במבט קדימה, אני חייב לומר שלא קרה כלום. בהמשך ל"האקסיומה האחת עשרה", כתבתי תשעה סיפורים שלא זכו להצלחה.

במחלקת הנהלת החשבונות של בית הסופרים מסרו לי שלושת אלפים רובל. זה היה ב-1920, ובזמן שחבר המושבעים דנה בסיפורים שהוגשו, הכסף ירד בערכו. כשחזרתי הביתה, קניתי שישה טופי - חמש מאות רובל ליחידה. זה היה השכר הספרותי הראשון שלי. אני זוכר באיזו שמחה הבאתי את הטופי האלה ליורי ניקולייביץ' טיניאנוב וטיפלתי במורה ובחבר הכי טוב שלי.

אז התחלתי לכתוב. זו עדיין לא הייתה בחירה בקריירה. ובשנים ההן, והרבה מאוחר יותר, המשכתי לחשוב על פעילות מדעית. אבל זה היה נגיעה בעולם של תשוקות ספרותיות, ריגושים, חלומות שאפתניים...

הרעיון שזהו עולם העבודה הוצע לי לראשונה על ידי גורקי. אני זוכר את יום האביב של 1921 כאשר גורקי הזמין לראשונה את האחים סרפיון למקום שלו. הוא גר בקרונברסקי, פארק אלכסנדר נפתח מחלונות הדירה. נכנסנו פנימה, ומכיוון שהיינו רבים, התיישבנו במבוכה במשך זמן רב - ככל שהתקרבנו יותר לבעלים, כך פחדנו יותר - על הספה, ממנה היה אז קשה לקום, כי היא הסתובבה. להיות רך בצורה יוצאת דופן ורכן עד הרצפה. העות'מאנית הזו תישאר בזכרוני לנצח. לאחר ששקעתי עליו, ראיתי לפתע את רגלי מרחיקות הלכת במגפי חייל גס. אי אפשר היה להסתיר אותם. קום - אין על מה לחשוב! מודאג, חשבתי על המגפיים הרבה זמן ונרגעתי רק כשהשתכנעתי שגם לווסבולוד איבנוב, שישב ליד אלכסיי מקסימוביץ', אותו הדבר ואפילו קצת יותר גרוע.

תחושת חוסר ודאות מוחלטת - איך להתנהג? - מיד כבל אותי, ברגע שראיתי את גורקי. נדהמתי ממדפי הספרים שלא עמדו מול הקירות ויצרו, כביכול, שתי שורות של חדרים נעימים וקטנים. לחלק האחורי של המיטה, שניצבה במשרדו של אלכסיי מקסימוביץ', חוברה כרית ניתנת להזזה, שאת מטרתה לא הבנתי מיד: בישיבה על המיטה, היה נוח להישען על הכרית עם הראש. אני זוכר לא רק את הדברים הקטנים האלה - עשרות אחרים. בין הדברים שלא היה להם זכות להיראות רגילים, עמד והלך איש בעל שיעור קומה, כפוף קלות, אך עדיין בתנופת כתפיים הירואית, משתחווה, מסתיר חיוך רך וערמומי מתחת לשפמו.

בספרו המפורסם של קרול אליס בארץ הפלאות, הגיבורה חווה טרנספורמציות מוזרות כמעט בכל עמוד: היא הופכת קטנה, ואז גדולה. משהו דומה התחיל לקרות לי כשמצאתי את עצמי אצל גורקי. ואז נראה לי שאני יכול ואף צריך להתערב בשיחה שהתחילה בין גורקי לחבריי הבכירים - להתערב ולהרשים את כולם בצורה נחרצת מעומק השיקולים שלי. ואז התכווצתי - ואז התברר שאיזה ילד עם אצבע ישב על ספה נמוכה ולא נוחה.

אלכסיי מקסימוביץ' דיבר בהסכמה רבה על סיפורו האחרון של איבנוב, "המחטה של ​​המלאך המלאך גבריאל" - אולי בתקופה זו החלו השינויים שלי. סיפורו של איבנוב היה רחוק מאוד ממה שעניין אותי בספרות, ולקחתי את הערכתו הגבוהה של גורקי כגינוי חסר רחמים של כל חלומותיי ותקוותיי. ואז אלכסי מקסימוביץ' התחיל לקרוא את הסיפור הזה בקול רם, וכל הזמן שהוא קרא, חשבתי בכאב מה לומר כשהקריאה תסתיים. היו לי התנגדויות שהגיעו רחוק מאוד. לדעתי, במחטה של ​​המלאך גבריאל לא הייתה "מחיקה של חיי היומיום" - ובינתיים, בספרות, חיי היומיום חייבים בהחלט להפוך ל"צד החד" שלהם, כלומר לאותם תכונות הגובלות בפנטזיה. על בסיס זה הכחשתי, למשל, את טורגנייב, שכמה שנים לאחר מכן התחלתי ללמוד ממנו באנרגיית נעורים שונאת פשרות.

כך או אחרת, כשישבתי על הספה והקשבתי ל-Bazier של המלאך גבריאל, התכוננתי בקדחתנות להתנגדויות. אלכסיי מקסימוביץ' קרא את הסיפור. פניו נעשו רכות, רכות הופיעה בעיניו, תנועותיו הראו את רכות הנפש הזו, המוכרת היטב למי שראה את גורקי ברגע של התפעלות.

הוא מחה את עיניו במטפחת ודיבר על הסיפור. ההערצה לא מנעה ממנו להצביע על החסרונות - יתרה מכך, האמירות היו מקצועיות עמוקות ולעיתים קשורות למילה אחת.

"מהי עבודתו של סופר?" הוא שאל, ובפעם הראשונה שמעתי דברים מאוד מוזרים. מסתבר שעבודתו של סופר היא בדיוק עבודה, כלומר כתיבה יומיומית, אולי שעתית – על הנייר או בראש. אלו הררי טיוטות, עשרות אפשרויות שנדחו. זו סבלנות, כי הכישרון דן את הסופר לחיים מיוחדים, ובחיים האלה העיקר סבלנות. המאבק הזה בעצמו הוא כואב, כי כל כוחות הנשמה מכוונים בדיוק להפיכתו. אלו הם חייו של זולה, שקשר עצמו לכיסא, גונצ'רוב, שכתב את "הצוק" במשך כעשרים שנה, ג'ק לונדון, שמת מעייפות, איך שהרופאים קראו לזה. החיים האלה קשים וחסרי אנוכיות, מלאי ניסיונות ואכזבות. "אל תאמין לאלה," אמר גורקי, "שאומרים שזה לחם קל."

הקשבתי בפליאה. הכל נראה קל בנוער - במיוחד כשאתה מקבל פרס על סיפור שנכתב תוך כמה ימים. אבל בדברי אלכסיי מקסימוביץ' הרגשתי את כל עומק יצירתו, את כל קדושת יחסו לספרות. ואיך רציתי לתת לעבודה הכואבת הזאת את כל כוחות נפשי ולבי!

עמדנו לעזוב כשגורקי דיבר על עניינינו החומריים. מיותר לציין כמה זה היה מועיל! לסופרים שהתאספו באותו יום בקרונוורסקי לא היה פרוטה. היינו לבושים כך שעוברים ושבים בודדים, שפגשו אותנו בערבים, עברו בחיפזון לצד השני של הרחוב - זה קרה, למשל, עם טיכונוב. פדין, שחבש כובע, נראה כמו דאדי. רבים הלכו במעילים. גורקי תיאר את הסיכויים החומריים שלנו, ובין המושגים הספרותיים הנעלים נשמעה לראשונה המילה "אגרה", כאילו מדגישה את כל המקצועיות של השיחה.

הגיע הזמן להיפרד, ולמרות שנפרדנו לזמן קצר, זה סוכם פגישה חדשה, - גורקי אמר כמה מילים מלאות חיבה ומעודדות לכל אחד מאיתנו בעת הפרידה.

עמדתי מהצד, עייף מההתרגשות וכנראה מוטרד מכך שלא הצלחתי להוכיח לאלכסיי מקסימוביץ' שאני כותב יותר טוב מכולם ובאופן כללי יותר חכם מכולם בעולם. ופתאום שמעתי אותו משבח את אחד הסופרים הצעירים על הסיפור שלי "האקסיומה האחת עשרה". לסיפור שלי - זה היה בלתי מובן!

אתה אדם שובב, – אמר בהנאה. - והפנטזיה שלך שובבה, מורכבת. אבל טוב! טוֹב.

אלכסיי מקסימוביץ', זה לא הסיפור שלי. זו קברינה.

אלכסיי מקסימוביץ' חייך בטוב לב, פנה אליי. זה היה הרגע שבו הייתי צריך לספר לו על התקוות והספקות שלי, לשאול על מה שרק הוא יכול לענות. אבל רכנתי קדימה במהירות, קרוב מאוד לאלכסיי מקסימוביץ', ואמרתי בקול לא טבעי:

כן, הסיפור הזה הוא שלי!

עד עכשיו, בתחושת בושה, אני זוכר את ההפסקה המביכה שהגיעה באותו רגע. אלכסיי מקסימוביץ' התערפל. הוא רצה לומר משהו אחר, אבל שינה את דעתו ופתאום, התרחק ממני, דיבר עם מישהו אחר. חייכתי בפראות, הלכתי משם ושוב התיישבתי על הספה, וזה היה חסר טעם לחלוטין, כי כולם כבר נפרדו מאלכסיי מקסימוביץ' והתלבשו באולם.

התעוררתי - במובן המילולי של המילה - כששמעתי את קולו של גורקי מופנה אלי. האם הוא הבין מה קורה בנשמתי, או סתם רצה להראות שהוא לא ייחס חשיבות לביישנות שלי? לא יודע. אבל הוא דיבר אליי בחיבה כל כך, בתשומת לב כזו - איך אני חי, איפה אני לומד - שמיד התעוררתי לחיים ומצאתי מספיק כוח בעצמי כדי לענות בשלווה על שאלותיו.

הלכנו לקרוונברסקי - שבעה צעירים מרוחקים זה מזה לאין שיעור בביוגרפיות ובדמויות, בנטיות ובטעמים. אבל, כמו שבעת האחים מהאגדה של פושקין, אהבנו נסיכה אחת - ספרות רוסית - ולמען האהבה הזו יצאנו למסע ארוך וקשה.

הלכנו לאורך ה- Kronverksky, ואז לאורך גשר Troitsky. היה מזג האוויר הרטוב, הים והארקטי, שלפיו הלנינגרדים קובעים במדויק את התקרבות האביב. פוליניאס כבר השחרו על נווה, "שחפים שטפו נמוך בגיהנום עם מים בוציים...

ההיסטוריה של ההיכרות שלי עם גורקי אינה מוגבלת לפגישה זו. במהלך שנות העבודה, תמיד נתקלתי בתשומת לב ובאהדה מצדו. הוא הביע את דעתו הטובה עלי - גם במכתבים אישיים וגם בדפוס. אני חייב לו הרבה. הוא פגש נער בן תשע-עשרה שבקושי הרים עט, כחבר מבוגר, ומאז תמיד הרגשתי שאני יכול לסמוך באומץ על ידו האדירה.

לאחר שהבחין בי מהסיפור הראשון, הוא התחיל ללמד אותי - ועשה זאת בכל נדיבותו של אדם גדול. הוא שאל עלי במכתבים לחבריי הבכירים - פדין, גרוזדב. בעקבות הופעתו של כל אחד מספרי, קיבלתי ממנו מכתב ובו ביקורת ועצות נוקשות אך אדיבות, לא רק ספרותיות, אלא גם יומיומיות.

בשנת 1923 סיימתי את לימודיי במכון לשפות מזרחיות, ושנה לאחר מכן סיימתי את לימודיי באוניברסיטת לנינגרד ונשארתי באוניברסיטה בבית הספר לתארים מתקדמים. במשך שש שנים עסקתי בעבודה מדעית ובשנת 1929 הגנתי על עבודת הגמר שלי בשם "הברון ברמבאוס". כַּתָבָה; אוסיפ סנקובסקי, עורך "הספרייה לקריאה" (הוצאה לאור של סופרים בלנינגרד, 1929). עם זאת, בסוף שנות ה-20 כבר הייתי סופר מקצועי שהחליט לבסוף להתמסר לספרות.

בהשוואה כעת לספרי שנכתבו בתחילת שנות ה-20, אני רואה בבירור שלמרות כל המאמצים לעשות אותם שונים זה מזה, הם דומים, והדמיון טמון בחוסר ניסיון החיים, שעליו ניסיתי לשווא לפצות. המשחק הסגנוני והפיתולים החדים בעלילה. אלו היו סיפורים פנטסטיים שבהם פעלו אלכימאים, קושרים, נזירים מימי הביניים - והמחבר, שאסף מדי פעם את גיבוריו כדי להתייעץ איתם על פיתוח עתידיאירועים. הדרך הראשונה, עדיין ביישנית מאוד, לצאת מהמעגל הזה של רעיונות ספרותיים צרים, הייתה הסיפור "סוף ח'זה", שבו ניסיתי לתאר את השודדים והפושטים של שנות ה-NEP, "עולם הגנבים" של לנינגרד. תוך כדי איסוף חומר ל"סוף חאזה", קראתי כרוניקות פליליות, הלכתי לדיונים בבית המשפט ולפעמים ביליתי ערבים בבתי בושת, שעדיין היו רבים מהם באותה תקופה. התכוננתי לעבודה בדיוק כפי שעשו חבריי המבוגרים, אשר נזפו בי שוב ושוב על כך שאינני מכיר את החיים, על כך שניסיתי להסתתר מהם מאחורי קירות חדר סטודנטים עמוס בספרי תולדות הספרות. ובכל זאת, כמעט כל מה שהצלחתי ללמוד על הפושטים והשודדים נשאר במחברת שלי, והסיפור נכתב בעזרת "מזימות מוכנות" ודימיון נעורים. רק צד אחד שלו חשף במעט את מקוריותו של "עולם הגנבים" – עצם שפתם של הפושטים, ה"סלנג" של הגנבים, שעניינה אותי כבלשן.

הסיפור זכה להצלחה - עם זאת, שערורייתי. אחת הביקורות נקראה: "איך הדפיס גוסיזדאת מדריך לחוליגניזם".

בחורף 1928 נפגשתי עם יורי ניקולאיביץ' טיניאנוב סופר, תוסס וחד, שהיה בשיא כישרונו והיה משוכנע עמוקות שהוא יודע את כל סודות העסק הספרותי. הם דיברו על הז'אנר של הרומן, והסופר שם לב שאפילו צ'כוב היה מעבר לכוחו של הז'אנר הזה, כך שאין שום דבר מפתיע בעובדה שהוא נכשל. ספרות עכשווית. היו לי התנגדויות, והוא, באירוניה, שבה הוא תמיד היה חזק בצורה בלתי רגילה, הביע ספקות לגבי היכולות שלי לעניין המורכב הזה. זועם, אמרתי שמחר אשב לכתוב רומן, וזה יהיה ספר עליו. כבר למחרת התחלתי לכתוב את הרומן קטטה, או ערבים באי וסילייבסקי. כנראה שרק נוער מסוגל לקבל החלטות כאלה, ורק בנוער אפשר ללכת בכנות כזו עם מחברתעל עקבות דמותו העתידית. הוא צחק עלי. הוא שפך בדיחות, זרח בשנינות, לפעמים מכוון בצורה יוצאת דופן וזכור לכל החיים - הסמקתי, אבל רשמתי. הוא כנראה היה משוכנע למדי שדבר לא ייצא מהרומן, אחרת, אולי, הוא היה נזהר יותר בדו-קרב יוצא הדופן הזה.

נזכרתי בסיפור הזה כי זה היה ה"רישום מהטבע" הראשון שלי והעבודה עליו בפעם הראשונה גרמה לי לראות קו מתאר מעורפל מרחוק. פרוזה מציאותית. גיבור חי, "גלוי בעין בלתי מזוינת", לא יכול היה להתקיים בעולם ספרותי חסר אוויר.

בקיץ 1930 הלכתי לערבות סלסק לראות את חוות התבואה הענקית המפורסמת. לא היה שום דבר מיוחד בטיול הזה, במיוחד שאנשים רבים נסעו לג'יגאנט באותה תקופה - עובדי החווה הממלכתית אפילו התלוננו שהמשלחות מעכבות את העבודה. אבל עבורי, בעצם שותפה לחדר, שקועה בספרים, למרות שעדיין בחור צעיר למדי, הטיול הזה התברר כגילוי כפול - גילוי של אנשים חדשים בנסיבות חדשות, שעדיין חסרות תקדים, וגילוי ההזדמנות שלי לכתוב על האנשים האלה. עם זאת, לא ניתן היה לשכנע מיד באפשרות האחרונה הזו. כמו סופר חסר ניסיון, מתחיל, מיהרתי לרשום את כל מה שראיתי, בלי לי מושג מה אכתוב - חיבור, רומן, מחזה? כשחזרתי, כתבתי ספר סיפורי מסע, פרולוג, בזהירות רבה (שאפילו לא ראיתי את עצמי מסוגל לכך).

ההתקפה על השלום האדיש שהתפתח במשך מאות שנים חיי כפר, המאבק על תודעתו של איכר שעצר בפליאה ממה שעשו אנשי "הענק" - זה הנושא של הספר הקטן הזה, אבל מאוד יקר לי.

כל אחד מאיתנו יכול כנראה להציג את תיאור הביקורת שלו - מי ארוך יותר ומי נמוך יותר. קיבלתי ביקורת חריפה עוד לפני הפרולוג. אבל אני רוצה להתחיל את החשבון עם הספר הזה. היה לי קשה לתרגם, מה שתואר לעיל. פקפקתי ביכולות שלי, פחדתי שאין לי - או כמעט אין לי - את חזון הסופר הזה, שבלעדיו לא הייתה תקווה להצלחה בז'אנר חדש ויוצא דופן עבורי. בגלל האינרציה, שעדיין שולטת בכמה מוחות ביקורתיים, נתקלתי בעוינות. הספר ננזף ללא שמץ של סלחנות. אחד הסוקרים האשים אותי, לתדהמתי, בקונטיניזם. למה לא בקאנטיאניזם, שבאותה מידה לא היה קשור לסיפורי המסע שלי, זה נשאר בגדר תעלומה עבורי...

קשה להעביר את התחושה המוזרה שבה נכתבו הפרקים הראשונים של הרומן "הגשמת רצונות". זה היה כאילו בפעם הראשונה בחיי הרמתי עט - כך הוספתי בצורה מביכה, מסורבלת שורה לשורה, ביטוי לביטוי. נראה לי ששכחתי לגמרי איך כותבים – ניחוש עצוב אחרי שלוש עשרה שנים של עבודה יומיומית כמעט! הכל צריך להתחיל מחדש. אבל איך להתחיל? האם זה שווה את זה?

המשכתי לעבוד, התגברתי על הביישנות, אפילו על האימה שאחזה בי כשאחרי שעות עבודה ארוכות הצלחתי לכתוב רק כמה משפטים. ובהדרגה התברר לי שפנייה מכרעת לקראת תיאור חיים אמיתיים הייתה צריכה לגרור צורה סגנונית אחרת לגמרי. עד עכשיו כתבתי בצורה מורכבת סגנונית, לא רק שלא שואפת לפשטות ומיוחדת של השפה, אלא, יש להודות, נבוכה מהפשטות הזו, אם היא הופיעה בעל כורחה. עכשיו התחלתי לכתוב בשפה הדיבורית הכי רגילה, בצורה היחידה האפשרית, שהוכתבה על ידי המעבר לדימוי חדש של המציאות עבורי.

אבל זה לא היה רק ​​זה. האופן הסגנוני הקודם, כביכול, אפשר לי לעקוף את הרשמים וההרהורים האלה, את הידע הזה בחיים שבאמת היה לי, אבל שנראה לי פשוט מדי ופשוט משעמם בשביל בדיוני. עכשיו ניחשתי שלשווא אני מחשיב את עצמי כאדם נטול ניסיון ותצפיות בחיים.

הכרתי את אוניברסיטת לנינגרד של שנות ה-20, שבה הישן והחדש התנגשו בחריפות ובעוצמה יוצאת דופן. מבחינתי, המרד בטימיריאזב של כמה פרופסורים והאינרציה של ימי הביניים של אחרים היו ברורים. הבנתי את חיי הארכיון, קפוא, אבל שמירת אלפי סודות וקריאת כתבי יד הייתה עניין מרגש והימורים עבורי.

היה ניסיון, אבל כדי להשתמש בו היה צריך לעשות (כמובן, לעצמו) תגלית בספרות. הכל עזר להגשמת משאלות, אפילו סמינר על כתיבה רוסית עתיקה, אפילו גלימה קרועה ענקית, שבה (מחווה לתשוקה לרומנטיקנים גרמניים) הלכתי פעם לסמינר הזה. עם מפתח ביד, עליז מאוד, הסתובבתי בביתי ופתחתי קופסאות סודיות ושידות שונות ששמרו חומר נשכח למחצה, שעדיין לא ראיתי בהם תועלת.

לאחר מכן, כשקראתי מחדש את יומניו של טולסטוי, הבנתי שהתבוננות פנימית חסרת רחמים הייתה עבור טולסטוי לא יותר מאשר אסכולה של ידע עצמי - אסכולה פסיכולוגית וטכנולוגית שקבעה רבות ביצירותיו המבריקות. כל אחד מאיתנו שואף לבטא את עצמו בספרים שלנו, ובעבודה על הגשמת משאלות, הצלחתי בפעם הראשונה להשתמש במודע בבית הספר שלי, שעדיין קטן מאוד, של ידיעה עצמית.

הרומן נכתב במשך זמן רב, יותר משלוש שנים. המפתח שפתח לי את נעוריי, לצערי, לא יכול היה לעזור לי בפן אחר, חשוב מאוד, של העניין. עד עכשיו, הגיבורים שלי פעלו או מחוץ לזמן, או במקביל למחבר, שרשם אותם "על שובל חי". עכשיו הייתי צריך להעריך את העבר הקרוב בעיניו של סופר היסטורי. הוא היסטורי, אם כי פעולתו של הרומן מתרחשת בסוף שנות ה-20, והוא נכתב באמצע שנות ה-30. המרחק העצום שהמדינה עברה בזה טווח קצר, הפך חומר מודרני לחומר היסטורי, הדורש שיטת לימוד שונה, מורכבת הרבה יותר.

בלי להסתמך על זכרוני, עלעלתי בעיתונים ובכתבי עת, שאלתי את חבריי לאוניברסיטה, במילה אחת, בניתי (עדיין ביד מאוד ביישנית) את הרקע ההיסטורי, את הנוף של התקופה. העניין הוקל במקצת בשל העובדה שהייתי, אחרי הכל, היסטוריון ספרותי שלמד אצל מורים מאוד קפדניים ותובעניים, כך שהרגשתי בנוח בספריות. אבל חקר האנשים, כידוע, אינו משימתה של תולדות הספרות.

שלא לדבר על כמה קשה היה לי לעבוד על העלילה של הגשמת משאלות. תמיד הייתי ונשארתי כותב סיפורים ומעולם לא הבנתי מדוע הנשק החזק הזה נזנח על ידי סופרים ומבקרים רבים המאמינים שעלילה ומדרג ב' הם מושגים קרובים, אם לא זהים. המבקרים רדפו אחרי כל חיי בגלל ההעדפה שלי לעלילה נוקבת, ואלמלא גורקי, שנתן לי השראה, גם כשהייתי צעיר, שאני צריך להוקיר את הנטייה הזו שלי, כנראה שבסופו של דבר. , לכתוב יצירות חסרות עלילה ומשעממות. ערך רביצירות, שעליהן עבד טולסטוי, טורגנייב, דוסטויבסקי בהתמדה כזו, זוכים לזלזל בפרוזה שלנו.

לא אדבר על איך העלילה של "הגשמת משאלות" עזרה לי לצייר תמונה של התפתחותם של שני צעירים בעלי דמויות וביוגרפיות שונות, אבל עם אותם "כרטיסים למרחקים ארוכים" לעתיד המדינה הסובייטית. .

ב-1936, בסנטוריום ליד לנינגרד, שם נחתי, דיברו על הרומן של אוסטרובסקי איך חוסלה הפלדה. הפרופסור המכובד - איש אינטליגנטי ומשכיל, אבל מיושן משהו - דיבר בקרירות על הרומן. בן שיחו, מלומד צעיר, התנגד לו בלהט, ואני נדהמתי מההתרגשות שבה הגן על ספרו האהוב: הוא החוויר, לא יכול היה להתאפק מביטויים קשים.

המחלוקת הזו עניינה אותי מאוד - ולא רק בגלל שבאותה תקופה הגיתי רומן המוקדש להיסטוריה של צעיר סובייטי. הצלחת ספרו של אוסטרובסקי הכתה סופרים מקצועיים. נושא ההשתאות על האפשרויות שאדם מגלה בעצמו, החדשות בספרות שלנו, התבטא בה בכנות ובאמת. לא היה קשה לנחש שהמגן הנלהב של אוסטרובסקי קרא את הביוגרפיה שלו בספרו.

סיימנו באותו שולחן. הוא היה קודר, עייף, ולא דיברנו מיד. אבל מיום ליום הקשר בינינו התקרב. הוא היה אדם שהלהט היה משולב בו עם ישרות והתמדה - עם נחישות מדהימה של מטרה. הוא ידע להצליח בכל עסק, גם אם זה היה משחק כרום, שאהבנו אז. שכל צלול ויכולת תחושה עמוקה נראו בכל שיפוט שלו.

במהלך שישה ערבים הוא סיפר לי את סיפור חייו - יוצא דופן, כי הוא היה מלא באירועים יוצאי דופן, ובו בזמן דומה לחייהם של מאות אנשים סובייטים אחרים. הקשבתי, ואז התחלתי לכתוב, וארבעים או חמישים העמודים האלה שרשמתי אז היוו את הבסיס לרומן "שני קפטנים".

כשחזרתי הביתה, התחלתי לעבוד בקנאות וסיימתי אותה תוך שלושה חודשים בקלות ובמהירות בלתי רגילה. כתב היד נשלח לאחד מכתבי העת של מוסקבה והוחזר בסירוב מנומס אך מובהק.

הכישלון היה כואב, חריף. שמתי את כתב היד בצד והתחלתי לעבוד על ספר שתוכנן זמן רב על הגאומטר הרוסי הגדול לובצ'בסקי.

לא כתבתי רומן על לובצ'בסקי, למרות שביליתי יותר מחצי שנה בקריאת חומרים מודפסים ובכתב יד. נדמה היה לי שללא הבנה ברורה למה מוקדשים חייו של מדען, אי אפשר יהיה לכתוב עליו, ובמתמטיקה מעולם לא הייתי חזק. ואחרי התלבטויות רבות, חזרתי לטיוטה הראשונה, הכושלת, של שני הקפטנים.

אם הזמן הדרוש להעריך את מה שנכתב בעיניים אחרות חלף, או שהמחקר של לובצ'בסקי עזר, אני לא יודע. אבל, לאחר שקראתי מחדש את כתב היד, הבנתי מיד שחסר בו העיקר - השקפתו של הגיבור על חייו שלו, האידיאל שפעל לפיו, תמונת החברה הסובייטית, לה הוא חב את התפתחותו. ביני לבין הגיבור שלי היה הבדל עצום בגיל, בהשכלה, במוצא. חיפשתי פתרונות מורכבים שבהם הכל היה פשוט עבורו. "אתה יודע למה הייתי הופך אם לא המהפכה? שודד,” נזכרתי במילים אלו שבן שיחי סיים את סיפורו. לראות את העולם דרך עיניו של גבר צעיר המום מרעיון הצדק - המשימה הזו הציגה את עצמה בפניי בכל משמעותה. והחלטתי - לראשונה בחיי - לכתוב רומן בגוף ראשון.

כבר מהעמודים הראשונים הוחלט לא להמציא כלום או כמעט כלום; שום דבר. ואכן, אפילו פרטים יוצאי דופן כמו הטמטום של סניה הקטנה לא הומצאו על ידי. אמו ואביו, אחותו וחבריו כתובים בדיוק כפי שהופיעו לי לראשונה בסיפור היכרותי המזדמנת. על כמה גיבורים ספר עתידילמדתי ממנו מעט מאוד; לדוגמה, קורבליב תואר בסיפור זה עם שניים או שלושה מאפיינים בלבד: מבט חד וקשוב, שאילץ תמיד את תלמידי בית הספר לומר את האמת, שפם, מקל ויכולת לשבת על ספר עד לילה עמוק. את השאר היה צריך להשלים בדמיונו של המחבר, שביקש לתאר את דמותו של מורה סובייטי.

בעצם, הסיפור ששמעתי היה פשוט מאוד. זה היה סיפורו של ילד שהיה לו ילדות קשה ואשר חונך על ידי החברה הסובייטית - אנשים שהפכו למשפחתו ותמכו בחלום שמגיל צעיר נדלק בלבו הישיר וההוגן.

כמעט כל נסיבות חייו של הילד הזה, אז צעיר ואדם מבוגר נשמרות ב"שני הקפטן". אבל ילדותו עברה בוולגה התיכונה, שנות לימודים בטשקנט - מקומות שאני מכיר גרוע יחסית. אז העברתי את הסצנה לעיר הולדתי, קראתי לה אנסקום. לא בכדי בני ארצי מנחשים בקלות את שמה האמיתי של העיר בה נולדה וגדלה סניה גריגורייב! שנות הלימודים שלי (השיעורים האחרונים) עברו במוסקבה, והיה לי קל יותר לתאר את בית הספר במוסקבה של תחילת שנות ה-20 מאשר את בית הספר בטשקנט, שלא ראיתי בחיים האמיתיים.

כשנכתבו הפרקים הראשונים, המספרים על ילדותה של סניה גריגורייב באנסק, התברר לי שמשהו יוצא דופן עומד לקרות בעיירה הקטנה הזו - תאונה, אירוע, פגישה. הדבר יוצא הדופן הזה שיאיר ויחמם את חיי הגיבור שלי, ואולי - אז זה עדיין היה מעורפל - יוביל אותו הלאה. הרומן נכתב בסוף שנות ה-30, מה שהביא למדינה הסובייטית ניצחונות ענקיים עוצרי נשימה בקוטב הצפוני, והבנתי שה"יוצא דופן" שחיפשתי הוא האור של הכוכבים הארקטיים, שנפל בטעות לתוך קטן ונטוש. עִיר.

ובחזרה לעמוד הראשון, סיפרתי את סיפורו של הדוור שטבע ונתתי מכתב מהנווט קלימוב, שפתח את השורה השנייה של הרומן. נראה כי המשותף ביניהם היסטוריה טרגיתילד בן תשע השאיר יתום, וסיפורו של רב חובל שניסה לנווט את נתיב הים הצפוני הגדול בניווט אחד? אבל היה משהו משותף. אז הופיע חלום ברומן, ובפעם הראשונה הבזיקה המחשבה על שני קפטנים.

אני חייב לציין שסגן בכיר ש.יא. מת על ידי מוותגיבור ב-1943. הוא היה טייס מוכשר ואדם נקי נפלא. הייתי גאה בידידות שלו. תוך כדי העבודה על הכרך השני מעדתי (בין חומרי הוועדה לחקר המלחמה הפטריוטית) בביקורותיהם של חבריו החיילים מש' יא קלבנוב ודאגתי שדעתי הגבוהה עליו תהיה שותפה לחבריו. בענייני צבא.

קשה או אפילו בלתי אפשרי לענות באופן מלא על השאלה כיצד נוצרת דמות זו או אחרת של הגיבור. יצירה ספרותיתבמיוחד אם הסיפור מסופר בגוף ראשון. בנוסף לתצפיות, זיכרונות, רשמים, הספר שלי כולל חומרים היסטוריים שהיו נחוצים עבור הדמות הראשית השנייה שלי, קפטן טטרינוב.

אתה לא צריך, כמובן, לחפש את השם הזה במילונים אנציקלופדיים! אין להוכיח, כפי שעשה ילד אחד בשיעור גאוגרפיה, שטטרינוב, ולא וילקיצקי, גילה את סברניה זמליה. עבור "הקפטן הבכיר" שלי השתמשתי בסיפורם של שני כובשים אמיצים של הצפון הרחוק. מאחד לקחתי אופי אמיץ וברור, טוהר מחשבה, בהירות תכלית - כל מה שמרשיע אדם נשמה גדולה. זה היה סדוב. לשני יש את ההיסטוריה האמיתית של מסעו. זה היה ברוסילוב. הסחף של "St. מרי" חוזרת בדיוק על הסחף של "St. אנה." יומנו של הנווט קלימוב, המובא ברומן שלי, מבוסס לחלוטין על יומנו של הנווט "St. אנה" אלבנוב - אחת משתי החברות ששרדו מהמשלחת הטרגית הזו. עם זאת, רק חומרים היסטוריים נראו לי לא מספיקים. ידעתי שהאמן והסופר ניקולאי וסילייביץ' פינגין, חברו של סדוב, גר בלנינגרד, אחד מאלה שלאחר מותו הביא את הסקונר "St. פוקה" ליבשת. נפגשנו, ופיניגין לא רק סיפר לי הרבה דברים חדשים על סדוב, לא רק צייר את פניו בבהירות יוצאת דופן, אלא הסביר את הטרגדיה של חייו - חייו של חוקר ונוסע גדול שלא זכה להכרה והכפשה על ידי חלקים ריאקציוניים בחברה של רוסיה הצארית. אגב, באחת מפגישותינו פינגין כיבד אותי בקופסאות שימורים, שאסף ב-1914 בקייפ פלורה, ולמרבה התדהמה, הם התבררו כמצוינים. אני מזכיר את המעט הזה מהסיבה שהוא אופייני לפינגין ולמגוון תחומי העניין שבהם מצאתי את עצמי מבקר בבית ה"קוטבי" הזה.

לאחר מכן, כשהכרך הראשון כבר הושלם, סיפרה לי אלמנתו של סדוב הרבה דברים מעניינים.

בקיץ 1941 עבדתי קשה על הכרך השני, שבו רציתי לעשות שימוש נרחב בסיפורו של הטייס המפורסם לבנבסקי. התוכנית כבר נבחנה לבסוף, החומרים נלמדו, הפרקים הראשונים נכתבו. חוקר הקוטב הידוע וויזה אישר את תוכן פרקי ה"ארקטי" העתידיים וסיפר לי הרבה דברים מעניינים על עבודתם של קבוצות החיפוש. אבל המלחמה התחילה, ונאלצתי לעזוב את המחשבה על סיום הרומן למשך זמן רב. כתבתי התכתבות בחזית, מאמרים צבאיים, סיפורים. אולם ודאי שהתקווה לשוב אל שני הקברניטים לא נטשה אותי לגמרי, אחרת לא הייתי פונה לעורך איזבסטיה בבקשה לשלוח אותי לשייטת הצפונית. שם, בין הטייסים והצוללים של הצי הצפוני, הבנתי באיזה כיוון אני צריך לעבוד על הכרך השני של הרומן. התברר לי שהופעתם של גיבורי ספרי תהיה מעורפלת, לא ברורה אם לא אספר כיצד עמדו בנסיונות הקשים של המלחמה וניצחו.

מספרים, מסיפורים, מהתרשמות אישית, ידעתי איך אני זמן שלווהחייהם של אלה שבלי מאמץ, פעלו ללא אנוכיות להפוך את הצפון הרחוק לארץ עליזה ומכניסת אורחים - גילו את עושרה הבלתי ניתנת להערכה מעבר לחוג הארקטי, בנו ערים, מרינות, מכרות, מפעלים. כעת, במהלך המלחמה, ראיתי כיצד כל האנרגיה האדירה הזו הושלכה להגנת מקומות הולדתם, כיצד הכובשים הראשונים של הצפון הפכו למגינים בלתי ניתנים לכיבוש של כיבושיהם. אפשר להתנגד לי שאותו דבר קרה בכל פינה בארצנו. ברור שכן! אבל הסביבה הקשה של הצפון הרחוק העניקה לתפנית הזו אופי מיוחד.

הרשמים הבלתי נשכחים של השנים ההן נכנסו לרומן שלי רק במידה מועטה, וכשאני מדפדפת במחברות הישנות שלי, מתחשק לי להתחיל בספר ממושך, מוקדש להיסטוריהמלח סובייטי.

בערב ספרותי אחד במעונות של האוניברסיטה הממלכתית של מוסקבה - זה היה זמן קצר לאחר המלחמה - נאמר שאין לנו ממש ספרים על צמיחת התודעה היצירתית במדע. "בינתיים," אמרה ילדה נלהבת אחת, כועסת מאוד על הספרות הסובייטית, "המדע חדר לעומק חיינו, וקובע את התנועה קדימה של המדינה לעבר קומוניזם".

הילדה צדקה לחלוטין. אבל בקושי היה לה מושג ברור על כל כמות העבודה שצריך להשקיע בעבודה המוקדשת לאנשי מדע.

למעשה, במשך כל שלושים שנות העבודה, ניגשתי לעבודה כזו מזוויות שונות. הסיפור הראשון שלי, "האקסיומה האחת עשרה", הוגש לתחרות סופרים צעירים תחת המוטו: "האמנות חייבת להיבנות על נוסחאות המדעים המדויקים". ניסיתי לספר את חייו של לובצ'בסקי. הגשמת משאלות מתארת ​​את החיפוש והתקוות של שני מדענים צעירים. תמיד נדמה היה לי שעצם עקרונות היצירתיות המדעית הם מאלפים וחשובים עבור הסופר – לא בכדי מחקרם תמיד בא לידי ביטוי בספרות בכזו פוריות.

אבל איך לגשת לעניין? באיזה חומר מדעי להתמקד? האם צריך להיות לו אופי חינוכי, או שייכנס לרקע ההיסטורי הכללי?

שאלות אלו ורבות אחרות נפתרו מעצמן כאשר הסתפקתי במיקרוביולוגים שהכרתי זמן רב ושעקבתי אחר עבודתם בהערצה. המיקרוביולוגיה הרוסית תמיד הובלה קדימה על ידי אנשים בעלי אופי חזק, אופטימיים אמיצים, מוכנים להקרבה עצמית ובעלי מושג ברור על המקום שהמדע הצעיר הזה אמור לתפוס בין מדעי הטבע האחרים. אלה הם Mechnikov, Zabolotny, Gamaleya. מסורות גבוהות אלו נשתמרו בזמננו.

בזמן העבודה על שני הקפטן, הקפתי את עצמי בספרים על תעופה ועל ההיסטוריה של הקוטב הצפוני. כעת תפסו עבודות מיקרוביולוגיות את מקומן, וזה, למרבה הצער, התברר כהרבה יותר קשה. קודם כל, היה צורך ללמוד לקרוא את העבודות הללו בצורה שונה מהדרך שבה מדענים קוראים אותן בעצמם.

להחזיר את הלך המחשבה של מדען, לקרוא בשורות הקצרות והיבשות של מאמר מדעי מה חי האדם הזה, להבין את ההיסטוריה והמשמעות של המאבק נגד אויבים (ולפעמים חברים), שכמעט תמיד נוכח במדעי עבודה - זו המשימה, שבלעדיה אין מה לפתור. קח על עצמך נושא כזה. היה צורך להיות מסוגל להבין בדיוק מה המדען זורק בין סוגריים - הפסיכולוגיה של עבודתו.

לכן, חקר החומר המדעי היה הקושי הראשון.

השני - ואף גדול יותר - היה שבלב הרומן שהגה (התחלתי אותו זמן קצר אחרי "שני הקפטן") היה סיפורה של אישה, שסיפרה בעצמה.

הגיבור של שני הקפטן היה בכל זאת קרוב אליי, למרות כל ההבדל בגיל ובהשכלה. בספר הפתוח הסיפור מסופר בשם נערה, אחר כך נערה, ואז מטעם אדם מעוצב - קולה של המספרת, יחסה לאהובים, כלפי עצמה, כלפי יצירתה משתנה מחלק ל חֵלֶק. במקביל, מאפיינים סגנוניים משתנים, המדגישים - בזה אחר זה - את השלבים של תודעה יצירתית מתפתחת. תוסיפו לזה את הצורך בצביעה מקצועית - אחרי הכל, גיבורת הרומן מגיעה בצורה קשה לתחום מורכב ומתפתח במהירות של מדע ... במילה אחת, לא הייתי לוקח את זה עסק אם היה לי מושג ברור באילו תעלומות בלתי צפויות הצד הזה של העבודה טומן בחובו.

ובספרים הקודמים, הרבה עבודה עלתה לי מה שאפשר לכנות רק רקע היסטורי בערך. טרילוגיית הספר הפתוח מתרחשת במשך שלושים וחמש שנים. אין מה לומר על כמה חשוב היה לתת ל"תנועה בזמן" הזו תכונות אופייניות - ולא רק אופייניות, אלא קשורות קשר הדוק להתפתחות המדע הסובייטי. הזיכרון מתעתע בקלות, וכל, אפילו עובדה חסרת משמעות בעבר, דורשת אימות קפדני. אתה לא יכול לטעות, אפילו בדברים קטנים. נסו להודות באי דיוק, ועשרים קוראים יצביעו עליו מיד בהתנשאות פוגענית. בחלק השני של הטרילוגיה שלחתי את הדמויות שלי לתערוכה החקלאית באוטובוס קומותיים. "טעות!" - תפס את הקוראים. טרוליבוס דו-קומתי יצא לתערוכה ב-1940. ב"שני קפטנים" השתמשתי בפקסימיליה מאוד לא קריא של מכתב מסגן ברוסילוב לאמו, ותלמיד בית ספר אחד קפדן לא רק שהגיע למקור, אלא הוכיח לי ששתי מילות מכתבו של ברוסילוב נקראו בצורה לא נכונה.

אבל לא רק בגלל שהספר הפתוח נכתב כל כך לאט ובקושי רב, עד שנאלצתי לקרוא ספרים על מיקרוביולוגיה או ללמוד היטב את "הרקע ההיסטורי". במשך כמעט עשר שנים נאלצתי להילחם על הספר הזה, בעיקר עם כמה מבקרים, שלפעמים נזפו בי על כך שעסקתי יותר מדי בנושא האהבה, כאילו במדינה הסובייטית הפסיקו להתאהב, להשתוקק, לקרוא שירה, לחשוב. על אהבה אמיתית או דמיונית; לפעמים הם דחקו בי להיפרד מגיבורי "הנחותים" שלי ולהתעסק באחרים שהיו חיוביים בהחלט מכל הבחינות. היה קשה מאוד לעבור על הרצון העיקש לכוון את הרומן בדרך אחרת, שלא עניינה אותי כלל ולמעשה, הייתה רחוקה מהמשימה שניצבה בפניי. זה לא חל על ביקורות רציניות על הרומן שלי, שעזרו לי - כמובן, כמיטב יכולתי ויכולתי - לצייר את צמיחת הדמות. איש סובייטיבקשר לצמיחת התודעה המדעית שלו.

העלילה של הטרילוגיה שלי היא סיפורה של תגלית שהייתה לה השפעה עמוקה על התפתחות מדע הרפואה, והחלה עידן חדש במדע זה. אבל, תוך כדי העבודה על הספר הפתוח, הבנתי שסיפורה של טניה ולסנקובה עבר מזמן מעבר לעלילה הזו. לכן מתחיל להראות לי שמצאתי בעבודתי כמה שלב חדש. ליאו טולסטוי אמר שגיבוריו אינם פועלים כפי שהוא מצווה עליהם, אלא כפי שהם אינם יכולים אלא לפעול. אני חושב שהחוק הזה הוא אחד החוקים החשובים ביותר של הפרוזה הריאליסטית.

ביוגרפיה

נולד ב-19 באפריל 1902 בפסקוב במשפחתו של מוזיקאי צבאי. הוא למד בגימנסיה פסקוב, סיים בית ספר במוסקבה. ב-1920 עבר לפטרוגרד; למד במקביל בפקולטה להיסטוריה ופילוסופיה של אוניברסיטת פטרוגרד ובמכון לשפות מזרחיות (סיים את לימודיו בשנים 1923-1924). מנעוריו היה קוורין מיודד עם הסופר יו.נ.טיניאנוב, שאחותו היה נשוי; טיניאנוב הוא שיעץ לו, לאחר ניסויים פיוטיים לא מוצלחים, לפנות לפרוזה. כבר סיפורו הראשון "האקסיומה האחת עשרה" (1920) משך את תשומת לבו של מ' גורקי. ב-1921 הצטרף קאברין לקבוצת האחים סרפיון, שאיחדה סופרים צעירים. באלמנך שלהם הופיע הסיפור "כרוניקה של העיר לייפציג במשך 18 ... שנה", שכתב קוורין ברוח א.ת.א. הופמן. ונימין אלכסנדרוביץ' שילב עבודת כתיבה אינטנסיבית עם מדע; ב-1929 הגן על עבודת הדוקטורט שלו בפילולוגיה. במהלך המלחמה הפטריוטית הגדולה, קוורין היה כתב קו חזית בצי הצפוני. פרקים רבים בחיי הצבא היוו מאוחר יותר את הבסיס לסיפוריו. לאחר הניצחון התגורר הסופר במוסקבה. בספרות הוא נקט עמדה עצמאית, בהצהרותיו בהגנה על חופש היצירתיות, על הצורך בכבוד ל כְּתִיבָההכעיס את השלטונות. בספריו הוא שם שאלות נצחיותמאבק בין טוב לרע, אהבה ושנאה, כנות מדעית ואופורטוניזם. יצירותיו נבדלות בעלילות מרגשות, דמויות בהירות פועלות בהן, גורלות ונסיבות שלובים זה בזה. תהילה לקברין הובאה על ידי הרומנים הגשמת תשוקות (1934-1936), שני קפטנים (1938-1944), ספר פתוח (1949-1956). על "שני קפטנים" קיבל את פרס סטלין (1942); הספר עבר עשרות מהדורות ושני עיבודים. המחזמר "נורד-אוסט" (2002) הועלה על עלילת הרומן. קברין מחזיק גם ברומנים "דיוקן כפול" (1964), "הופעה בבית ספר" (1968), "ורליוקה" (1982), "מסתורין" (1984); הרומנים לפני המראה (1972) עוסקים באמן מהגר רוסי, הליכה של שעתיים (1978) עוסקים בבעיית המוסר במדע, ומעל לקו הנסתר (1989) עוסקים בתקופת הצבא. עד סוף ימיו כתב את זיכרונותיו "שולחן". הוא נפטר ב-2 במאי 1989 במוסקבה.

ביוגרפיה (G.N. Moonblit.)

קברין ונימין אלכסנדרוביץ [נ. 6 (19) 4.1902, פסקוב], סופר סובייטי רוסי. הוא סיים את לימודיו במכון לשפות מזרחיות (1923) ובפקולטה להיסטוריה ופילולוגיה של האוניברסיטה הממלכתית של לנינגרד (1924). הסיפור הראשון פורסם בשנת 1922. בתחילת שנות ה-20. היה חבר בקבוצת האחים סרפיון. יצירותיו של ק', המגוונות בז'אנר ובסגנון הכתיבה, מוקדשות לאנשים המגלמים את העיקרון היצירתי בקרב האינטליגנציה הסובייטית. לעתים קרובות במיוחד הסופר בוחר במדענים ובסופרים כגיבורים, שכל משמעות קיומם מרוכזת ביצירה האהובה עליהם ובהגנה על עמדותיהם העקרוניות. מספרים על חייהם והתמודדויותיהם. ק' מגלה תמיד נטייה לבניות עלילה מורכבות ואינטנסיביות: הרומנים הגשמת רצונות (ספרים 1-2, 1934-36), שני קפטנים (ספרים 1-2, 1938-44); פרס המדינהברית המועצות, 1946; הרומן שרד 25 שנים 42 מהדורה), "ספר פתוח" (1949-56). ב-1962 מפרסם ק' את הרומנים "שבעה זוגות של טמאים" ו"גשם משופע", חדורי הרצון להראות כיצד הוא מתבטא בינשופים. אנשים מודעים לזכויותיהם, לחובותיהם כלפי המולדת ולתחושת אמון הדדי. בשנות ה-60. ק' מוציא לאור ספר מאמרים וזיכרונות "שלום אחי, הכתיבה קשה מאוד" (1965), מהדורה חדשה של הספר על או.אי סנקובסקי "הברון ברמבאוס" (1966), הסיפור "דיוקן כפול" (1966) וכן "משחק בית ספר" (1968). יצאו לאור הרומן "לפני המראה" (1971) וזיכרונות ספרותיים "בבית הישן" (1971). ספריו של ק' תורגמו לשפות זרות רבות ולשפות של עמי ברית המועצות. הוענק 3 מסדרים ומדליות.

ציטוט: עבודות, כרך א'-ג', ל', 1930; סובר. soch., v. 1-6, M., 1963-66; אוטוביוגרפיה, בספר: סופרים סובייטים. אוטוביוגרפיות, כרך א', מ', 1959.

ליט.: Smirnova V., שני קברניטים משנים מסלול, "זנמיה", 1945, מס' 8; מסלין נ', ונימין קאברין, "עולם חדש", 1948, מס' 4: Kostelyanets ב', אחדות חיה, "כוכב", 1954, מס' 11; גור ג', סופר ומדע, "ספרות רוסית", 1962, מס' 3; גיי נ., על ערכים דמיוניים ואמיתיים, " עיתון ספרותי", 1971, 18 באוגוסט; כותבי פרוזה סובייטים רוסים. אינדקס ביו-ביבליוגרפי, כרך 2, ל', 1964.

ביוגרפיה

KAVERIN, VENIAMIN ALEKSANDROVICH (1902-1989), נוכח. שם משפחה זילבר, סופר סובייטי רוסי. נולד ב-6 באפריל (19) 1902 בפסקוב במשפחתו של מוזיקאי צבאי, מנהל להקת הגדוד. בשנים 1912-1918 למד בגימנסיה פסקוב. בשנת 1919 הגיע למוסקבה, סיים את בית הספר התיכון ונכנס לפקולטה להיסטוריה ולפילולוגיה של אוניברסיטת מוסקבה. הוא עבד בספרייה של המחוז הצבאי של מוסקבה, במחלקת האמנות של מועצת מוסקבה. הוא השתתף בסמינר פושקין של V.I. Ivanov, נפגש עם A. Bely, ביקר בערבים ספרותיים בהשתתפות V.Ya. Bryusov, S.A. Yesenin, V.V. Mayakovsky. בשנת 1920, בעצת יו.אן. טיניאנוב (בעל אחותו של קברין), עבר לפטרוגרד, שם המשיך את לימודיו בפקולטה לפילוסופיה של האוניברסיטה, תוך כדי לימודיו במחלקה לערבית של המכון לשפות מזרחיות חיות. . הוא אהב להלחין שירה, אבל לאחר הביקורות הקשות של או.אי מנדלשטם ו-ו.ב. שקלובסקי, הוא עזב ניסויי גרסאות. בהתייחס לפרוזה, בשנת 1920 הוא הגיש את הסיפור האקסיומה האחת עשרה לתחרות שהוכרזה על ידי בית הסופרים וזכה באחד הפרסים. הסיפור עורר את תשומת לבו של מ. גורקי, שהמשיך לעקוב אחר עבודתו של קאברין בעתיד, ונתן משוב על רבות מיצירותיו.

תפקיד חשוב בהיווצרותו של הסופר מילא השתתפותו בקבוצה הספרותית "האחים סרפיון", שקמה בשנת 1921. כאן, L.N. Lunts, סופר של מחסן אוניברסלי, שנמשך לעבר מבנים מלאי פעולה והעלה הסיסמה "למערב!" קברין באותה תקופה גם הכריז: "מבין הסופרים הרוסים, אני הכי אוהב את הופמן וסטיבנסון". היצירה הראשונה שפורסמה של קאברין - הכרוניקה של העיר לייפציג, מחזיקה בצבע "הופמן" פנטסטי באופן אירוני - פורסמה כחלק מהאלמנך "האחים סרפיון" בשנת 1922. באותה שנה נישאה קברין ל-L.N. Tynyanova (1902). -1984), לימים סופר ילדים.

ספרו הראשון של הסופר - מאסטרים ושוליות, שהורכב משישה סיפורים קצרים - ראה אור ב-1923 ופורסם מחדש שנתיים לאחר מכן תחת הכותרת סיפורים. סיפורים וסיפורים קצרים מאת קברין פורסמו גם בכתבי עת. הסיפורים הקצרים המוקדמים של קברין מאופיינים על ידי תעוזה של דמיון יצירתי, השפע הקליידוסקופי של דמויות מגוונות, הגרוטסקיות של התמורות שלהן, והמשחק הפרדוקסלי בעלילה. רוב עבודות משמעותיותשל אותו זמן: הנודד החמישי, סגול פלמפססט, מצטרפים, חבית, משחק גדול, בוחן - נבחרו על ידי המחבר ב-1980 לכרך הראשון של היצירות שנאספו.

"כדי להפוך לסופר מקורי מאוד, קאברין צריך להעביר את נירנברג שלו לפחות לסנט פטרסבורג, לצבוע מעט את המילה שלו ולזכור שהמילה הזו היא רוסית", כתב אי.אי זמיאטין ב-1923. וקברין עצמו חש צורך פנימי למוטיבציה גדולה יותר של דמויות וסיטואציות, לשפה ברורה ומדויקת של קריינות. המעבר לאופן יצירתי חדש מורגש בסיפור סוף החזא, שבו המחבר, לדברי גורקי, "זז מעצמו באומץ". צעדים מכריעים כאלה "מלבד" ממערכת הטכניקות שכבר נרכשו היו אופייניים לדרכו היצירתית של קברין.

עד סוף שנות ה-20 של המאה ה-20 השתלב קאורין יצירה ספרותיתמבחינה מדעית: לאחר שסיים את לימודיו באוניברסיטה הוא נותר בבית הספר לתארים מתקדמים, ב-1929 פרסם את הספר Baron Brambeus: The History of Osip Senkovsky, Journalist, Editor of the Library for Reading (מהדורה שנייה, 1966), שהיה באותו זמן. עבודת גמר שהביאה למחבר את התואר חוקר הקטגוריה הראשונה. הניסיון הפילולוגי של קאברין מצא יישום ברומן הראשון שלו, "הקטטה או ערבים באי ואסילייבסקי" (1928), המתאר את האווירה הרוחנית של שנות העשרים. גיבור הרומן, ויקטור נקרילוב, מוקרן בבירור על דמותו האמיתית של V.B. שקלובסקי, לדמויות אחרות יש גם אבות טיפוס מסוימים.

לחקר הסתירות הנצחיות של להיות על חומר מודרניקברין פנה לסיפור "טיוטת אדם" (1929), ברומן "האמן אינו ידוע" (1931), שבו נחשפת הדרמה של האוונגרד הרוסי, וכמה מאפיינים של V.V. Khlebnikov ו-N.A. Zabolotsky מגולמים בעיקרם דמות ארכימדס. ברומן הגשמת רצונות (1936), בעיית הכישרון והתהילה באה לידי ביטוי.

רוב עבודה מפורסמתהרומן של קברין שני קפטנים (1936-1944) מתאפיין בעלילה דינמית, ניגוד מקסימליסטי-ברור של דמויות, פאתוס רומנטי אמיתי שאין לו שום קשר לרטוריקה אידיאולוגית סובייטית. הנוסחה הידועה "הילחם וחפש, מצא ולא לוותר" חוזרת לפסוק של א' טניסון, שהפך למוטו של החוקר האנגלי של אנטארקטיקה ר' סקוט.

בקונגרס השני של הסופרים בשנת 1954, נשא קאברין נאום נועז, שקרא לחופש היצירתיות, להערכה הוגנת של מורשתם של יו.אן. טיניאנוב ומ.א. בולגקוב. בשנת 1956 - אחד ממארגני האנתולוגיה "מוסקבה הספרותית". בשנות ה-60 הציב ב"נובי מיר" בראשות א.ת. טווארדובסקי את הסיפור שבעה זוגות של גשם טמא ומלוכסן (שניהם 1962), מאמרים שבהם ביקש להחיות את זכרם של האחים סרפיון, כדי לשקם את מ"מ זושצ'נקו. בשנות ה-70 דיבר קוורין להגנת א.י. סולז'ניצין וסופרים מושפלים אחרים.

עלילות הרומנים "הספר הפתוח" (1946–1954, הסתיים ב-1980) והדיוקן הכפול (1963–1964) קשורות לגורל הדרמטי של מדע הביולוגיה ב. הזמן הסובייטי. מאז שנות ה-70 פנה קוורין לתולדות התרבות - הן בסיפורת (הרומן לפני המראה, 1972) והן בזיכרונות חלונות מוארים (1970–1976), בבית ישן (1971), יום ערב (1977–1978). , דסק (1985), אפילוג (1989).

ב-1979 השלים את עבודתו על ספר הילדים "שומר הלילה", או שבעה סיפורים משעשעים שסופרו בעיר נמוחין באלף שנה לא ידועהואחר כך כתבו מילה נהדרת סיפור פילוסופי Verlioka (1981). הרומנים "מדע הפרידה" (1982) ומעל הקו הנסתר (1988) מבוססים על חשיבה מחודשת על הניסיון הצבאי. בשנות ה-80 נכתבו מספר סיפורים שהוקדשו לנוער המודרני: חידה ופתרון (1983), כתב יד מעופף (1984), סיפור על סופר צעיר צללית על זכוכית (1987).

ביוגרפיה (אלכסיי קופייקין, http://bibliogid.ru)

"נראה שהייתי ילד מוכשר", נזכר V.A. Kaverin טרילוגיה אוטוביוגרפיתעל ילדות ונוער "חלונות מוארים". יכולות, או יותר נכון, כישרונות, סימנו את כל משפחתו הגדולה של המוזיקאי הגדודי אלכסנדר זילבר, שששת ילדיו ונימין היה הצעיר ביותר. אבי ניגן בכלי נגינה רבים ועלה, אם כי לא בלי קושי, לדרגת מנהל להקה של הצוות המוזיקלי של משמר החיים של גדוד פראובראז'נסקי. הוא עמד על כך שילמדו את כל ילדי המשפחה מוזיקה, וכשרון ניכר בעניין זה היה שייך לאם, פסנתרנית ידועה, בוגרת הקונסרבטוריון של מוסקבה, אישה משכילה שקראה הרבה. מאמציה לא היו לשווא: אחיו של הסופר העתידי אלכסנדר, לאחר שהתבגר, הפך למלחין, והאחות אלנה הפכה למוזיקולוגית.

בווניה, שפע המוזיקה שהושמע כל הזמן בבית במשך זמן רב הרתיע כל עניין בה - למרות כל יכולותיו, הוא נרתע מלימודים. באותה חוסר רצון שלמדתי לקרוא, לא יכולתי להבין במשך זמן רב מדוע אנו זקוקים לחפצים המשעממים הללו הנקראים ספרים, שבהם "מילים חיות ונשמעות מתפרקות לסימנים חסרי קול".

עם זאת, לאחר ששלט במדע הקריאה, הוא הפך לבולע ספרים נלהב: אגדות מאת פרו ואנדרסן, סיפורים על שרלוק הולמס, סיפורי פרוטה על השודד לויכטוויס, "הנסיכה ג'וואקה" מאת צ'רסקאיה "שאין כמותה", "גלגיליות כסף". ", יצירות של קלאסיקות רוסיות, רומנים מאת אמר וקופר, הוגו ודיקנס. רוברט לואיס סטיבנסון היה אהוב במיוחד עם "אי המטמון" האלמותי שלו: "זה היה הוא, ואף אחד אחר, שגילה לי את הכוח המסתורי של צימוד מילים, שהוליד את נס האמנות", כתב קאברין.

מילדותו, הוא הושפע מאוד מאחיו הבכור ליאו, לימים מיקרוביולוג ואימונולוג מפורסם בעולם, אקדמאי, אחד מיוצרי התיאוריה הוויראלית של הסרטן. חברו של ליאו בגימנסיה היה יורי טיניאנוב המפורסם, שהפך גם לחברו, למורה ואפילו לקרוב משפחתו של ונימין במשך שנים רבות: הוא התחתן עם אחותו של קברין, אלנה אלכסנדרוביץ', ווניאמין אלכסנדרוביץ', בתורו, הושיט את ידו ולבו לאחותו של טיניאנוב לידיה ניקולייבנה, עם מי הוא חי כל חייו.

לאחר שסיים את לימודיו בגימנסיה פסקוב ובתיכון במוסקבה, עבר קאברין, בעצת טיניאנוב, לפטרוגרד, שם המשיך את לימודיו בפקולטה להיסטוריה ופילולוגיה של אוניברסיטת פטרוגרד ובמקביל נכנס למכון לחיים מזרחיים. שפות במחלקה לערבית.

כסטודנט, הוא אהב בטירוף את הרומנטיקנים הגרמניים (הוא הלך להרצאות וסמינרים במעיל גשם ישן ענק), ניסה לכתוב שירה, עשה היכרות עם משוררים צעירים, אבל אחרי הביקורות האירוניות והאכזריות של יו. טיניאנוב, O. מנדלשטם ו. שקלובסקי, הוא חשב שזה הכי טוב ללכת לפרוזה.

בשנת 1920, קברין הגיש את סיפורו הראשון, האקסיומה האחת עשרה, לתחרות שהוכרזה על ידי בית הסופרים ועד מהרה זכה באחד משישה פרסים עבורו. הסיפור לא פורסם, אבל עשה רושם על גורקי, ששיבח את הסופר המתחיל, ולאחר מכן עקב אחרי יצירתו במשך זמן רב. בערך באותו זמן הביא ויקטור שקלובסקי את קאברין לקהילת הסופרים הצעירים את "האחים סרפיון", והציג אותו לא בשמו, אלא בשמו של אותו סיפור - "האקסיומה האחת עשרה", שכנראה ה"סרפיונים" שמעו עליה. .

"בשם האחים סרפיון", כתב יבגני שוורץ, שהשתתף לעתים קרובות בפגישותיהם, למרות שלא היה חבר ב"אחווה", התאחדו סופרים ואנשים שקצת דומים זה לזה. אבל התחושה הכללית של כישרון וחידוש הסבירה אותם, הצדיקה את האסוציאציה שלהם. די לומר שהסרפיונים כללו סופרים ידועים כמו וסבולוד איבנוב, מיכאיל זושצ'נקו, קונסטנטין פדין והמשורר ניקולאי טיכונוב. אבל קוורין, אולי, היה הכי קרוב ברוחו ללב לנץ, שמת בגיל עשרים ושלוש. יחד הם ייצגו את מה שנקרא הכיוון המערבי ועודדו סופרים רוסים ללמוד מספרות זרה. ללמוד זה לא לחזור על זה. זה אומר להפיח את אנרגיית הפעולה בספרות שלנו, לגלות בה פלאים וסודות חדשים" (L. Lunts). עלילה דינמית, משעשעת, בשילוב שליטה בצורה ועידון הסגנון, הם שמים בחזית. "תמיד הייתי ונשארתי כותב סיפורים", הודה קאורין. בגלל ההעדפה לעלילה, לבידור, המבקרים רדפו אחריו ללא הרף. ובשנות העשרים הסוערות והרותחות, קברין עצמו, בלהט נעורים, השליך רשויות מוכרות מספינת המודרניות ("החשבתי את טורגנייב האויב הספרותי העיקרי שלי") והצהיר לא בלי סרקזם: "מהסופרים הרוסים, אני אוהב את הופמן וסטיבנסון. יותר מהכל."

לכל ה"סרפיונים" היו כינויים אופייניים, קאברין - "אחי אלכימאי". כי, כנראה, הוא ניסה להאמין לספרות עם מדע. "האמנות חייבת להיבנות על הנוסחאות של המדעים המדויקים", היה רשום על המעטפה שבה שלח את סיפורו הראשון לתחרות. וגם בגלל שהוא רצה למזג מציאות ופנטזיה לאחת באיזו סינתזה חדשה וחסרת תקדים.

כן, לילד השזוף כהה הזה, שנראה כמו בדואי או ינשוף, "במדי התעמלות, עם חגורה עם תג", כבר אז, לפי פאבל אנטוקולסקי, "היה העולם כולוהרפתקאות, אגדות ותגליות ביקום שעמד להיוולד!"

ב-1923 פרסם את ספרו הראשון, מאסטרים ושוליות. הרפתקנים ומשוגעים, סוכנים חשאיים ורמאות קלפים, נזירים ואלכימאים מימי הביניים, אדונים ובורגנים - במילה אחת, אישים מבריקים אכלסו את עולם הפנטזיה המוזר של הסיפורים המוקדמים של קוורין "מקוריים נואשים". "אנשים משחקים בקלפים, ואנשים משחקים בקלפים. מי יבין את זה?" "הופמניאנה" רוסית - זה מה שהיה. א.מ. גורקי כינה את קברין "הסופר הכי מקורי" וייעץ לדאוג לכשרונו: "זהו פרח בעל יופי מקורי, צורה, אני נוטה לחשוב שלראשונה צמח כל כך מוזר ומורכב פורח על בסיס של הספרות הרוסית".

בתחילה, קאברין לא התעלם מהמדע. כפילולוג, הוא נמשך לדפי הספרות הרוסית של תחילת המאה ה-19 שנחקרו מעט: יצירותיהם של V.F. Odoevsky, A.F. Veltman, O.I. סיפורו של אוסיפ סנקובסקי, עיתונאי, עורך "ספרייה לקריאה", ספר, שהוצג בו-זמנית כעבודת גמר, שעליה הגן קוורין בצורה מבריקה, למרות הבדיונית הברורה שלה, במכון לתולדות האמנות.

עניין מקצועי בספרות של עידן פושקין, ידידות עם יורי טיניאנוב, אבל הכי חשוב - התרגשותו של מתווכח ופולמוסיקן שנון, המוכן תמיד להצליב חניתות עם מתנגדיו הספרותיים, השפיעה ללא ספק על בחירת השם בדוי של הסופר המתחיל; הוא לקח את שם המשפחה קאברין לכבודו של פיוטר פבלוביץ' קאברין - הוסאר, דו-קרב בריונים וחוגג פזיז, אם כי אדם משכיל, שפושקין הצעיר השתתף לעתים קרובות בתחבולותיו.

אבל מדע הוא מדע, וקברין האמין בכישרון הכתיבה שלו והגורל העניק לו "כרטיס למרחקים ארוכים", כפי שאמר עליו יבגני זמיאטין בנבואה, ולכן החליט לעצמו רק דבר אחד: לכתוב ולכתוב - כל יום! אפילו החברים שלו צחקו מזה. אבל לא התהליך היה חשוב, אלא התוצאה: "כל בוקר", אמר יבגני שוורץ, "בין אם בארץ, בעיר, קברין התיישב לשולחן ועבד במשך הזמן המוקצב. וכך כל חיי. ואז בהדרגה, בהדרגה, "הספרות" החלה לציית לו, הפכה לפלסטיק. חלפו כמה שנים, וראינו בבירור שהמיטב בהווייתו של קוורין: טבע טוב, כבוד לעבודת אנוש, נאיביות נערית עם אהבה נערית להרפתקאות ומעללים - מתחיל לחדור אל דפי ספריו.

הייתה תקופה שהוא ניסה להלחין מחזות (בתחילת שנות ה-30, חלקם אפילו זכו להצלחה - הם הועלו על ידי במאים מהשורה הראשונה, נגד מאיירהולד עצמו הציע שיתוף פעולה), אבל, על פי הודאתו של קוורין עצמו, הוא היה מסוכסך עם מלאכת המחזאי. הוא הבין שהוא צריך להתרכז לחלוטין בפרוזה, ופרסם את יצירותיו החדשות בזו אחר זו: רומנים וסיפורים "סוף החזא", "תשע עשיריות מהגורל", "קטטה או ערבים באי וסילייבסקי", " טיוטת אדם", "אמן לא ידוע", אוספי סיפורים קצרים. ב-1930 פרסם המחבר בן ה-28 יצירות אסופה בת שלושה כרכים.

פקידים מהספרות הכריזו על קוורין כסופר-"עמית לנוסע" וניפצו באכזריות את ספריו, והאשימו את המחבר בפורמליזם ובצמא לשיקום בורגני.

בינתיים, התקרב הזמן שבו נעשה מסוכן להתעלם מ"ביקורת" כזו. קאברין נאלץ "לחדש" וכתב את "הגשמת המשאלות" ה"מסורתי". הרומן הזה שלו, כמו גם כמה ספרים שלאחר מכן ("שני קפטנים", "הספר הפתוח"), היה פופולרי מאוד, אבל המחבר לא היה מרוצה מצאצאיו: הוא כינה אותו "מלאי של בנייה", תיקן אותו מעת לעת ובסופו של דבר, צמצם אותו לכמעט שני שלישים: "ההצלחה שלי הייתה פרס על דחיית המקוריות, שכל כך הוקרה אז, בשנות העשרים... מתייסר על כל ביטוי, פניתי ללחם השחור של פרוזה מסורתית קלאסית רוסית. זו הייתה נקודת מפנה, מלווה ב"ריסון עצמי" חסר רחמים. והמעבר מ"פרוזה, חדורת הרצון לראות את העולם במו עיניו,... ל"ספרות נתונה".

לא ידוע כיצד היה מתפתח גורלו של קאברין אלמלא כתב את הרומן "שני קפטנים"; בהחלט ייתכן שהסופר היה שותף לגורלו של אחיו הבכור, האקדמאי לב זילבר, שנעצר שלוש פעמים ונשלח למחנות. הרומן ממש הציל את קאברין - על פי השמועות, סטאלין עצמו חיבב אותו - לא בכדי לאחר המלחמה, שבה בילה הסופר בצי הצפוני ככתב מלחמה של TASS ו-Izvestia, הוענק לו פרס סטלין. "שני קפטנים" הוא ללא ספק ספרו המפורסם ביותר של קוורין. פעם זה היה כל כך פופולרי שתלמידי בית ספר רבים בשיעורי גיאוגרפיה טענו ברצינות שלא סגן וילקיצקי גילה את הארץ הצפונית, אלא קפטן טטרינוב - הם האמינו כל כך בגיבורי הרומן, תפסו אותם כאנשים אמיתיים וכתבו. מכתבים נוגעים ללב לוניאמין אלכסנדרוביץ', בהם נשאלו על גורלן של קטיה טטרינובה וסניה גריגורייב. במולדת קברין בעיר פסקוב, לא הרחק מספריית הילדים האזורית, הנושאת כיום את שמו של מחבר "שני קפטנים", אף הוקמה אנדרטה לקפטן טטרינוב וסאנה גריגורייב, ששבועתם הנערי הייתה: " להילחם ולחפש, למצוא ולא לוותר".

שנות ה"הפשרה" הביאו הרבה מקרים חדשים לקברין: הוא השתתף באנתולוגיה "מוסקבה הספרותית", התעסק בפרסום מאמרים מדעייםי' טיניאנוב, יצירותיהם של ל' לונטס ומ' בולגקוב - הרומן של מיכאיל אפאנסייביץ' "המאסטר ומרגריטה" קברין קרא בכתב היד ו"חלה בו לחלוטין".

O יצירתיות משלוהוא גם לא שכח: עיתונות, זיכרונות וזיכרונות דרשו מאמצים רבים. בפרוזה, חזר קברין בחלקו לקדמותו, ופרסם מחזור של סיפורים רומנטיים מוזרים שחיבר את האוסף "שומר הלילה, או שבעה סיפורים משעשעים שסופרו בעיר נמוחין" בשנת 1900 הבלתי ידועה. כמה שנים לאחר מכן, הופיע הסיפור הפילוסופי המופלא "ורליוקה".

אולם לעתים, הכותב התגבר על ידי תחושת רוגז. הוא לא הרגיש נשימה שנייה בעצמו והתלונן באופן אירוני במכתב לא.א. בלגינינה, שקרא לאחרונה את אחד מסיפוריו הישנים והתייחס אליו באישור רב: "אתה יודע, כשסוויפט גסס, הוא ביקש שלא קרא לו את גוליבר, אבל את "סיפור החבית", ומת במילים: "כמו שכתבתי! אלוהים אדירים, איך כתבתי!" זה מה שאני צריך לעשות". ונימין אלכסנדרוביץ' טעה. בגיל שבעים, וזה נדיר, הוא כתב את שלו הספר הטוב ביותר: "מול המראה" - רומן עמוק ועדין על אהבה.

לעתים רחוקות יותר קורה שסופר מכובד קורא בשקידה ובהנאה: מהקלאסיקה האהובה עליו ועד לכתבי היד של סופרים צעירים, ששלחו לקברין, בידיעה שהם יכולים לסמוך לפחות על תשומת לב מתעניינת ועצות ידידותיות.

מישהו ציין בצדק רב: "קוורין הוא אחד מאותם אנשים שהספרות שימחה: הוא תמיד כתב בהתלהבות, תמיד קרא אחרים בהנאה." אולי ההתעמקות המרוכזת הזו בספרים, בארכיונים, בכתבי יד היא שאפשרה לו בשנים האכזריות ביותר "להגן על ליבו מרע" ולהישאר נאמן לחבריו ולעצמו. ולפיכך, בכתביו שלו, שבהם הטוב תמיד - ברור וברור - מופרד מהרע, אנו מוצאים "העולם הוא ספרי משהו, אבל טהור ואציל" (א.ל. שוורץ).

בהרהר על הצלחותיו וכישלונותיו, כתב ונימין אלכסנדרוביץ': "הנחמה היחידה שלי היא שעדיין הייתה לי דרך משלי..." פאבל אנטוקולסקי דיבר על אותו הדבר: "כל אמן חזק כי הוא לא כמו האחרים. לקאברין יש גאווה של "פנים עם הבעה לא כללית".

הוא לא הפסיק לכתוב עד הימים האחרונים, גם כשלא היה עוד ביטחון מלא שאפשר לממש את כל התוכניות. אחת מיצירותיו האחרונות של קוורין הייתה ספר על חברו הטוב י' טיניאנוב "חזון חדש", שנכתב בשיתוף עם המבקר ומבקר הספרות ו' נוביקוב.

בשנת מותו של הסופר יצאו לאור שני ספריו האחרונים, אושר הכישרון ואפילוג.

110 שנים להולדתו של ונימין קאברין

היום מלאו 110 שנים להולדתו של ונימין אלכסנדרוביץ' קאברין. אדם מבני דורי משייך את פועלו של הסופר הזה, קודם כל, לספר "שני קפטנים". גדלנו על הגבורה של הספר הזה, חלמנו, רצינו לחקות. קברין נולדה ב-19 באפריל 1902 בפסקוב, במשפחתם של מנהל הלהקה של גדוד הרגלים אבל זילבר ופילגש חנויות המוזיקה חנה דסון. שם המשפחה קברין נלקח על ידו לכבודו של החבר פושקין, ההוסאר המתואר ביוג'ין אונייגין. בשנת 1923 סיים קוורין את לימודיו במחלקה לערבית של המכון לשפות מזרחיות, וב-1924 באוניברסיטה הממלכתית בלנינגרד. ב-1929 הגן על עבודת הדוקטורט שלו "Baron Brambeus. סיפורו של אוסיפ סנקובסקי.

בגיל 16 הגיע למוסקבה וסיים כאן את בית הספר התיכון ב-1919. ב-1920 עבר מאוניברסיטת מוסקבה לאוניברסיטת פטרוגרד, בו זמנית נרשם למכון לשפות מזרחיות, וסיים בהצלחה את לימודיו בשתי האוניברסיטאות. הוא הושאר באוניברסיטה בבית הספר לתארים מתקדמים, שם במשך שש שנים עסק בעבודה מדעית ובשנת 1929 הגן על עבודת הדוקטורט שלו. בשנת 1921, יחד עם מ' זושצ'נקו, נ' טיכונוב, נגד איבנוב, הוא היה מארגן הקבוצה הספרותית "האחים סרפיון", זה היה באלמנך של קבוצה זו שהוא החל להתפרסם. במשך כמה שנים כתב קוורין סיפורים ורומנים, ובסוף שנות ה-20 החליט לבסוף להתמסר ליצירה ספרותית.

בשנים 1934 - 1936 נוצר הרומן הראשון, "הגשמת רצונות", שבו בא לידי ביטוי סגנונו הספרותי של הסופר. הרומן זכה להצלחה. אבל היצירה הפופולרית ביותר של קאברין הייתה הרומן "שני קפטנים", שכרך הראשון שלו הושלם ב-1938.

המלחמה הפטריוטית הפסיקה לעבוד על הכרך השני. במהלך המלחמה כתב קוורין התכתבות בחזית, חיבורים צבאיים, סיפורים. לבקשתו נשלח לצי הצפוני. שם, בתקשורת יומיומית עם טייסים וצוללות, הבנתי לאיזה כיוון תלך העבודה על הכרך השני של שני הקברניטים. ב-1944 יצא לאור הכרך השני של הרומן.

בשנים 1949 - 1956 עבד קוורין על הטרילוגיה "ספר פתוח", על היווצרות והתפתחות המיקרוביולוגיה בארץ, על מטרות המדע, על דמותו של מדען. הוא לקח את הנושא הזה מסיבה - שלו אָחהיה מיקרוביולוג. ב-1962 פורסמו הסיפורים "שבעה זוגות טמאים" על ימי המלחמה הראשונים ו"גשם נטוש". בשנות ה-70 יצר קוורין את ספר הזיכרונות "בבית הישן", וכן את הטרילוגיה "חלונות מוארים", בשנות ה-80 - "ציור", "ורליוקה", "יום ערב". ונימין קאברין נפטר ב-2 במאי 1989.

ביוגרפיה

שמו האמיתי של הכותב הוא זילבר. נולד ב-6 באפריל (19) 1902 במשפחתם של אבל אברמוביץ' זילבר, מנהל הלהקה של גדוד הרגלים ה-96 של אומסק, ורעייתו לבית חנה גירשבנה (אנה גריגורייבנה) דסון, בעלת חנויות מוזיקה.

בשנים 1912-1918. למד בגימנסיה פסקוב. בשנת 1919 הגיע למוסקבה, סיים את בית הספר התיכון ונכנס לפקולטה להיסטוריה ולפילולוגיה של אוניברסיטת מוסקבה. הוא עבד בספרייה של המחוז הצבאי של מוסקבה, במחלקת האמנות של מועצת מוסקבה. הוא השתתף בסמינר פושקין של V. I. Ivanov, נפגש עם A. Bely, ביקר בערבים ספרותיים בהשתתפות V. Ya. Bryusov, S. A. Yesenin, V. V. Mayakovsky. בשנת 1920, בעצת יו. נ. טיניאנוב (בעל אחותו של קברין), עבר לפטרוגרד, שם המשיך את לימודיו בפקולטה לפילוסופיה של האוניברסיטה, תוך כדי לימודיו במחלקה לערבית של המכון לשפות מזרחיות חיות. . הוא אהב להלחין שירה, אך לאחר הביקורות הקשות של או.אי מנדלשטם ו-ו.ב. שקלובסקי, הוא זנח את הניסיונות הללו. בהתייחס לפרוזה, בשנת 1920 הגיש את הסיפור "האקסיומה האחת עשרה" לתחרות שהוכרזה על ידי בית הסופרים וזכה באחד הפרסים. הסיפור עורר את תשומת לבו של מ. גורקי, שהמשיך לעקוב אחר עבודתו של קאברין בעתיד, ונתן משוב על רבות מיצירותיו.

תפקיד חשוב בהיווצרותו של הסופר מילא השתתפותו בקבוצה הספרותית "האחים סרפיון", שקמה בשנת 1921. כאן L. N. Lunts, סופר של מחסן אוניברסלי, שנמשך לעבר מבנים מלאי אקשן והציג את הסיסמה "למערב!" קברין באותה תקופה גם הכריז: "מבין הסופרים הרוסים, אני הכי אוהב את הופמן וסטיבנסון". היצירה הראשונה שפורסמה של קאברין - "כרוניקה של העיר לייפציג", המתנהלת בצבע "הופמן" פנטסטי באופן אירוני - פורסמה כחלק מהאלמנך "האחים סרפיון" בשנת 1922. באותה שנה נישאה קברין ל-ל.נ. טיניאנוב (1902-1984), לימים סופר ילדים.

עד סוף שנות ה-20 שילב קוורין יצירה ספרותית עם יצירה מדעית: לאחר שסיים את לימודיו באוניברסיטה הוא נותר בבית הספר לתואר שני, ב-1929 הוציא לאור את הספר "הברון ברמבאוס: תולדות אוסיפ סנקובסקי", שהיה במקביל. עבודת גמר שהביאה למחבר את תואר החוקר של הקטגוריה הראשונה.

בשנת 1923 פורסם קובץ הסיפורים הראשון של קוורין "מאסטרים ושוליות", בשנת 1925 - הרומן "קץ חזא", ובשנת 1931 - הרומן "אמן לא ידוע".

הייתה תקופה שהוא ניסה להלחין מחזות (בתחילת שנות ה-30, חלקם אפילו הצליחו - הם הועלו על ידי במאים מהשורה הראשונה, ו' מאיירהולד בעצמו הציע שיתוף פעולה), אבל, על פי הודאתו של קוורין עצמו, הוא היה מסוכסך עם מלאכת המחזאי. מתחילת שנות ה-30 שינה קוורין באופן קיצוני את תחום היצירתיות הספרותית והחל לכתוב רומנים. הראשון שבהם היה "הגשמת משאלות" - הוא, כמו כמה אחריהם ("שני קפטנים", "ספר פתוח"), היה פופולרי מאוד. הבנייה העלילתית הסבוכה והניגודיות המודגשת שבה מצייר הסופר דיוקנאות של גיבוריו הם המאפיינים המובהקים של ספרים אלה.

במהלך המלחמה עבד קוורין ככתב בעיתון "איזבסטיה". ב-1944, החלק האחרון של היצירות המפורסמות ביותר של הסופר, יצא לאור הרומן "שני קפטנים"; באותה שנה, רומן זה זכה בפרס סטלין.

בשנותיו האחרונות התגורר קוורין בעיקר בכפר הסופרים פרדלקינו שליד מוסקבה, והתפרסם לא רק ביצירותיו, אלא גם בנאומים להגנה על חירויות תרבותיות ואמנים נרדפים. בקונגרס השני של סופרים ב-1954, נשא קאברין נאום נועז, שקרא לחופש היצירתיות, להערכה הוגנת של מורשתם של יו.אן. טיניאנוב ומ.א. בולגקוב. בשנת 1956 הפך לאחד ממארגני האלמנך "מוסקבה הספרותית". בשנות ה-60 הציב ב"נובי מיר" בראשות א.ת. טווארדובסקי את הרומנים שבעת זוגות של טמא וגשם אלכסוני (שניהם 1962), מאמרים שבהם ביקש להחיות את זכרם של האחים סרפיון, כדי לשקם את מ.מ. זושצ'נקו. . בשנות ה-70 דיבר קאורין להגנתו של א.י. סולז'ניצין וסופרים מושפלים אחרים.

הוא לא הפסיק לכתוב עד הימים האחרונים, גם כשלא היה עוד ביטחון מלא שאפשר לממש את כל התוכניות. אחת מיצירותיו האחרונות של קוורין הייתה ספר על חברו הטוב י' טיניאנוב "חזון חדש", שנכתב בשיתוף עם המבקר ומבקר הספרות ו' נוביקוב.

בנימין קוורין נקבר בבית העלמין וגנקובסקי. ביוני 1995 התקיימה פתיחת האנדרטה "שני קברניטים", שנמצאת בסמוך לבניין ספריית הילדים האזורית פסקוב. באפריל 1997 נפתחה לוח זיכרון בסמוך לבניין סניף הדואר הראשי בפסקוב במקום הבית שבו נולד קוורין.

עובדות מעניינות מהחייםהשם הבדוי היצירתי נלקח לכבודו של פיוטר פבלוביץ' קאברין - הוסאר, דו-קרב בריונים וחוגג פזיז, שפושקין הצעיר השתתף לעתים קרובות בתעלוליו.

פרסי סופר

* פרס סטלין לתואר שני (1946) - על הרומן "שני קפטנים"
* מסדר לנין
* שני מסדרים של הדגל האדום של העבודה
* מסדר הכוכב האדום
* מסדר ידידות עמים

בִּיבּלִיוֹגְרָפִיָה

1920. אקסיומה אחת עשרה
1922. פאלימפססט סגול
1922. מצטרפים
1922. כרוניקה של העיר לייפציג במשך 18 ... שנה
1923. Mannequin Futerfas
1923. הנודד החמישי
1924. חבית
1925. משחק גדול
1925. תשע עשיריות מהגורל.
1925. סוף החזה
1926. מבקר
1927. חליפת יהלום
1927. שמש כחולה
1927. ידיד המיקדו
1927. הבוקר
1928. ריב, או ערבים על האי ואסילייבסקי
1929. הברון ברמבאוס: סיפורו של אוסיפ סנקובסקי, עיתונאי, עורך הספרייה לקריאה
1929. טיוטת אדם
1930. פרולוג
1931. אמן לא ידוע
1933. אילוף מר רובינסון
1936. הגשמת רצונות
1942. בית על הגבעה
1944. שני קפטנים
1954. בוקר ימים
1956. ספר פתוח
1959. חבר לא ידוע
1960. חתיכת זכוכית
1962. גשם אלכסוני
1962. שבעה זוגות של טמאים
1965. "שלום אחי. קשה מאוד לכתוב...
1966. דיוקן כפול
1967. עלמת שלג
1968. מחזה בית ספר
1970. מול המראה
1971. בבית הישן
1976. על מיטה ומשה, על מנקה ארובות עליז ואמן ידי זהב
1976. חלונות מוארים
1978. יום ערב
1978. שעתיים הליכה
1980. ציור
1981. ורליוקה
1982. מדע הפרידה
1982. שומר הלילה, או שבעה סיפורים משעשעים שסופרו בעיר נמוחין בשנת 1900 שנה לא ידועה
1983. חידה ופתרון
1984. כתב יד מעופף
1985. שולחן כתיבה
1987. צללית על זכוכית
1988. סופר
1988. מעל הקו הנסתר
1988. חזון חדש
1989. אושר של כישרון
1989. אפילוג

עיבודי מסך ליצירות, הצגות תיאטרון

1955 - "שני קפטנים" (במאי V. Vengerov)
1972 - "הופעה בבית הספר" (במאי נ. זובארבה)
1973 - "ספר פתוח" (במאי V. Fetin)
1976 - "שני קפטנים" (במאי E. Karelov)
1979 - "ספר פתוח" (במאי ו' טיטוב)
1978 - "תור" (במאי V. Abdrashitov)
1981 - המוזיקאים של נמוחין (במאי M. Muat)
2001 - מחזמר "נורד-אוסט" (מבוסס על הרומן "שני קפטנים", המחברים א. איבשצ'נקו וג'י וסילייב)

ביוגרפיה (en.wikipedia.org)

נולד ב-6 באפריל (19) 1902 במשפחתם של אבל אברמוביץ' זילבר, מנהל הלהקה של גדוד הרגלים ה-96 של אומסק, ורעייתו לבית חנה גירשבנה (אנה גריגורייבנה) דסון, בעלת חנויות מוזיקה. אחותו הגדולה של קברין, ליאה אבלבנה זילבר (נשואה לאלנה אלכסנדרובנה טיניאנובה, 1892-1944), נישאה ליו נ' טיניאנוב, שחברו לכיתה היה אחיו הבכור של קאברין לב זילבר, לימים וירולוג סובייטי מרכזי. בנוסף, גדלו במשפחה עוד שלושה ילדים גדולים יותר - מרים (נישאה למירה אלכסנדרובנה רומל, 1890 - לאחר 1988, אשתו של המנהל הראשון של בית העם א.ש. פושקין יצחק מיכאילוביץ' רומל), דוד, לימים רופא צבאי, ואלכסנדר. (1899-1970), מלחין שלקח את השם הבדוי רוחיוב. אשתו של קברין - סופרת ילדים ל.נ. טיניוב (1902-1984), אחות צעירהיו.נ. טיניאנוב. בן - ניקולאי וניאמינוביץ' קאברין (נולד ב-1933, לנינגרד), דוקטור למדעי הרפואה, פרופסור, אקדמאי של האקדמיה הרוסית למדעי הרפואה, ראש המעבדה לפיזיולוגיה של וירוסים של מכון הווירולוגיה D.I. Ivanovsky של האקדמיה הרוסית למדעי הרפואה . הבת היא פרמקולוגית.

ב-14 באוגוסט 1912, על פי תוצאות מבחני הקבלה, נרשם ונימין למכינה של הגימנסיה המחוזית של פסקוב. בחלונות מוארים הוא כתב: "אי אפשר להגיד שהתעצלתי - למדתי שלשות, רביעיות. בנוסף למתמטיקה, כמעט כל המקצועות היו קלים עבורי. אף על פי כן, לפי פרוטוקול המועצה הפדגוגית מיום 11 במאי 1916, מתוך ארבעים תלמידי שכבת "ב" השלישית, קיבלו רק ארבעה תלמידי גימנסיה אות תואר שני, וביניהם ונימין זילבר. הוא למד בגימנסיה המחוזית פסקוב ונימין זילבר במשך 6 שנים.

ואז הוא סיים את לימודיו מכון לנינגרדשפות מזרחיות חיות במחלקה ללימודי ערבית (1923) ובפקולטה להיסטוריה ופילולוגיה של האוניברסיטה הממלכתית של לנינגרד (1924). הוא היה מקורב לפורמליסטים הצעירים. בשנת 1929 הגן על עבודת הדוקטורט שלו "הברון ברמבאוס. סיפורו של אוסיפ סנקובסקי.

השם הבדוי "קוורין" נלקח לכבודו של ההוסאר, חברו של פושקין הצעיר (הובא על ידו תחת שם המשפחה שלו ב"יוג'ין אונייגין").

כבר חושך: הוא יושב במזחלת.
"זרוק, שחרר!" - נשמעה בכי;
אבק כפור כסף
צווארון הבונה שלו.
הוא מיהר לטאלון: הוא בטוח
מה קוורין מחכה לו שם.
נכנסו: ופקק בתקרה,
אשמת השביט התיזה זרם,
לפניו רוסטביף מדמם,
וכמהין, מותרות הנעורים,
המטבח הצרפתי הצבע הטוב ביותר,
והפשטידה הבלתי מתכלה של שטרסבורג
בין גבינת לימבורג חיה
ואננס זהוב.

הסיפור הראשון "כרוניקה של העיר לייפציג במשך 18 ... שנה" פורסם בשנת 1922. בתחילת שנות ה-20 היה חבר ב- קבוצה ספרותית"אחים סרפיון". הסיפורים המוקדמים כתובים בעלילות פנטסטיות. ערעור ל החיים האמיתייםמשתקף ברומן "תשע עשיריות מהגורל" (1926) ועוד. בשנת 1927 השתתף ברומן הקולקטיבי "שריפות גדולות", שפורסם בכתב העת "ניצוץ".

לתמונה מוקדשים הרומן "הגשמת רצונות" (2 ספרים, 1935-1936) וטרילוגיית הרומן "הספר הפתוח" (1953-1956). עבודה יצירתית, חיפושים מדעיים של האינטליגנציה הסובייטית. רומן ההרפתקאות "שני קפטנים" (2 ספרים, 1940-1945, פרס סטאלין, 1946), המציג את המסעות הרוחניים של הנוער הסובייטי של הדור הצבאי הנלהב על ידי הרומנטיקה של המסעות, זכה לתהילה הגדולה ביותר. הרומנים "ספר פתוח" ו"שני קפטנים" צולמו שוב ושוב.

ב-1958 הוא היה אולי הסופר הגדול היחיד בדור המבוגר שסירב להשתתף ברדיפת בוריס פסטרנק בקשר עם פרסום הרומן שלו דוקטור ז'יוואגו במערב והענקת פרס נובל לו.

חתם על ערעור להגנתם של י' דניאל וא' סיניבסקי. הכין לקונגרס הרביעי של איגוד הסופרים של ברית המועצות (1967) את הנאום "שאלות דחופות של ספרות", שנאסר עליו לקרוא. ב-1968, במכתב פתוח, הוא הודיע ​​על הפסקה עם ק.פדין, כאשר לא אפשר לסולז'ניצין להגיע לקורא של מחלקת הסרטן.

קאברין הוא אחד הסופרים הרוסים המשמעותיים. הרומנים של קברין בולטים בעושר הפעולה שלהם, לפעמים בקסם בלשי ובבנייה מיומנת.
- וולפגנג קזאק

כתובות בלנינגרד

1930-1946 - בית מחלקת אורווה בית המשפט - סוללת תעלת גריבודוב, 9.

יצירות אמנות

רומנים

* "מאסטרים ושוליות", אוסף (1923)
* "תשע עשיריות מהגורל", רומן (1925)
* "סוף חזה", רומן (1925)
* רומן "קטטה או ערבים באי ואסילייבסקי" (1928).
* "האמן לא ידוע", רומן (1931) - אחד הניסויים הפורמליים האחרונים בראשית ספרות סובייטית
* רומן "הגשמת רצונות" (ספרים 1-2, 1934-1936; מהדורה חדשה 1973).
* רומן "שני קפטנים" (ספרים 1-2, 1938-1944)
* רומן "ספר פתוח" (1949-1956).
* סיפור "חבר לא ידוע", (1957-1959)
* סיפור "חתיכת זכוכית", (1960)
* סיפור "שבעה זוגות של טמאים" (1962)
* סיפור "גשם משופע" (1962)
* "דיוקן כפול", רומן (1963-1964) - מספר על מדען שפוטר מעבודתו, שבעקבות הוקעה מסתיים במחנה
* "או. י. סנקובסקי (הברון ברמבאוס)" (1929-1964), (1964 - מהדורה חדשה)
* "מול המראה", רומן (1972) - חושף את גורלו של אמן רוסי אחד, במיוחד מתעכב על תקופת ההגירה, כולל בקפידה מסמכים אמיתיים בנרטיב האמנותי
* מדע הפרידה, רומן (1983)

סיפורים

* "הנודד החמישי", סיפור פנטסטי. (אוקטובר-דצמבר 1921)
* "המשחק הגדול", סיפור פנטזיה, (1923)
* "חבית", סיפור פנטסטי, (1923)
* "פרולוג", סיפורי מסע (1930): "סטפה",
* "עפר",
* "קרב-פחד",
* "עדשים",
* "יען פומה",
* "תבור",
* "יבש",
* "כביש",
* "ניגול",
* "אתמול בלילה",
* "החזרה"

יצירות דרמטיות

* "אילופו של מר רובינסון" (קומדיה בשש סצנות), (1933)
* "בוקר של ימים" (מחזה) (השם המקורי "נוער חרד"), (1954)

אגדות

* "שומר הלילה, או שבעה סיפורים משעשעים שסופרו בעיר נמוחין בשנת 1900 לא ידועה":
* "העיר נמוחין",
* "בן זגג",
* "המוזיקאים של נמוחין",
* "צעדים קלים", (1962),
* "סילבנט",
* "הרבה אנשים טוביםואחד מקנא "(1960),
* "שעון חול", (1943),
* "ילד מעופף"
* "עלמת השלג"
* "על מיטה ומשה, על מטאטא הארובות העליז ואדון ידי הזהב"
* "Verlioka" (2 ביוני 1981)

זיכרונות, חיבור

* "היי אחי. קשה מאוד לכתוב... דיוקנאות, מכתבים על ספרות, זיכרונות (1965)
* "לוויה". מאמרים (1973)
* "חלונות מוארים", (1970-1973-1975)
* "יום ערב". מכתבים, זיכרונות, דיוקנאות (1980)
* "שולחן כתיבה". זיכרונות, מכתבים, מסות (1984)
* "אפילוג", (20 ביולי 1979), המשך, (1981), הקדמה (15/03/1988), המשך שנייה, בקשות (25/03/1988)
* "אושר של כישרון" (1989)

מאמרים

* "אלכסנדר פאדייב", (1957)
* "זבולוצקי", (1958)
* "מאיקובסקי", (1958)
* "ארקדי גיידר", (1962)
* "יורי טיניאנוב", (1964)
* "וסבולוד איבנוב", (1965)
* "בולגאקוב", (1965)
* "חוזה ללא הגבלת זמן"(נאום בקונגרס הכלל-איחוד השני של הסופרים הסובייטים), (1954)
* "מר וצעיר", (1954-1960)
* "שרביט קסמים", (1960)
* "דרכים שלא התגלו", (1964)
* "קורא את המינגווי", (1964)
* "דיקנס והתיאטרון", (1963)
* "יוג'ין שוורץ", (1965)

פרסים ופרסים

* מסדר לנין (1962)
* שני מסדרים של הדגל האדום של העבודה
* מסדר הכוכב האדום
* מסדר ידידות עמים
* פרס סטלין לתואר שני (1946) - על הרומן "שני קפטנים"

מהדורות

* (עבור ספרים שנדפסו פעמים רבות, רק המהדורות הראשונות מצוינות)
* מאסטרים וחניכים. סיפורים. M.-Pb. מעגל. 1923.
* סיפורים. מ' קרוג. 1925.
* סוף חזה. סיפורים. ל. חיי האמנות. 1926.
* תשע עשיריות מהגורל. רוֹמָן. מ.-ל. גוסיזדאט. 1926.
* ליל ה-26 באוקטובר. כַּתָבָה. ל. גלישה. 1926. 63 עמ'.
* המצור על הארמון. סיפור לנוער. מ.-ל. גוסיזדאט. 1926.
* פרולוג. סיפורי טיולים. מ.-ל. 1931.
* קטטה, או ערבים באי וסילייבסקי. ל. הוצאה לאור של סופרים בלנינגרד 1931. 214 עמ'.
*אמן לא ידוע. ל' 1931.
* טיוטה של ​​אדם. סיפורים. ל' 1931.
* הגשמת רצונות. רוֹמָן. ל. גוסליטיזדאט. 1937.
* סיפור על מיטקה ומשה על מנקה ארובות עליז ואמן ידי זהב. מ.-ל. הוצאת ילדים. 1939.
* שני קפטנים. רוֹמָן. ל. גוסליטיזדאט. 1941.
* בית על הגבעה. סיפורים. מ.-ל. דטגיז. 1941.
* המגינים שלנו. סיפורים. ל.-מ. אומנות. 1941. 28 עמ'.
*הצדעה. M. Voenmorizdat. 1941. 8 עמ'.
*שלושה. כַּתָבָה. M. Voenmorizdat. 1941. 8 עמ'.
* לנינגרד. אוגוסט 1941. סיפורי חזית. מולוטוב. 1942.
* בית על הגבעה. מחזה ב-4 מערכות. מ.-ל. אומנות. 1942. 72 עמ'.
* טיסת נשר וסיפורים אחרים. מ.-ל. דטגיז. 1942. 48 עמ'.
* סיפורים. M. Voenmorizdat. 1942. 48 עמ'.
* הפכנו להיות שונים. סיפורים. M. סופר סובייטי. 1943.
* בית ספר לאומץ. סיפורים. וורונז'. 1950.
* ספר פתוח. רוֹמָן. מ' שומר צעיר. 1953.
* חבר לא ידוע. מַעֲשִׂיָה. מ.סופר סובייטי. 1960.
* שלוש אגדות. מ' דטגיז. 1960.
* מתוך ספרים שונים. מ' שומר צעיר. 1961. 240 עמ'.
* מתווה עבודה. מ.רוסיה הסובייטית. 1964.
* דיוקן כפול. רוֹמָן. מ' שומר צעיר. 1967. 224 עמ'.
* מול המראה. רומן באותיות. מ.סופר סובייטי. 1972.
* תלמיד פטרוגרד. רוֹמָן. מ.סופר סובייטי. 1976.
* חלונות מוארים. M. Sovremennik 1976. 380 עמ'.
* יום ערב. אותיות. פגישות. פורטרטים. מ.סופר סובייטי. 1980. 505 עמ'.
*שולחן כתיבה. זיכרונות והרהורים. מ.סופר סובייטי. 272 עמ'.
* שומר הלילה, או שבעה סיפורים משעשעים שסופרו בעיר נמוחין בשנת 1900 שנה לא ידועה. סיפורים. מ' ספרות ילדים. 1982.
* ורליוקה. סיפור אגדה. מ' עכשווי. 1983. 215 עמ'.
* כתב יד מעופף. M. ספרות בדיונית. 1986. 415 עמ'.
* אגדות. באקו. גנג'ליק. 1986.
* שעתיים הליכה. רומן וסיפורים. מ' עכשווי. 1989.
* אפילוג. זיכרונות. מ' עובד מוסקבה. 1989. 544 עמ'.
* יצירות אסופות ב-2 כרכים. מ. AST-Press. 1994. 560 ש', 592 ש'.
* יצירות אסופות בשמונה כרכים. מ' סיפורת. 1980-1983.
* יצירות אסופות בשישה כרכים. M. GIKHL. 1963-1966.
(תוֹכֶן:
* v.1: סיפורים ורומנים של 1921-1927: "הנודד החמישי", סיפור פנטסטי, "המשחק הגדול", סיפור פנטסטי, "חבית", סיפור פנטסטי, "סוף החזא", " תשע עשיריות", "ידיד המיקאדו", "השמש הכחולה", קטטה או ערבים באי וסילייבסקי";
* v.2: סיפורים ורומנים של 1930-1931: "סטפה", "בוץ", "פחד-קרב", "עדשים", "יען-פומה", "תבור", "יבש", "כביש", " ניגרול", "ליל אמש", "חזרה", "אמן לא ידוע", "אילופו של מר רובינסון" (קומדיה), "הגשמת משאלות" (רומן);
* v.3: "שני קפטנים" (רומן);
* v.4: "ספר פתוח" (טרילוגיה, חלקים "נוער", "חיפוש");
* v.5: "ספר פתוח" (טרילוגיה, חלק "תקווה"), "בוקר ימים" (מחזה), "חבר לא ידוע (סיפור), סיפורים: "שעון חול", "הרבה אנשים טובים ואחד מקנא", " צעדים קלים";
* v.6: סיפורים: "חתיכת זכוכית", "שבעה זוגות טמאים", "גשם משופע"; "דיוקן כפול" (רומן), "או.איי סנקובסקי (הברון ברמבאוס). חיים ויצירה", מאמרים על ספרות ואמנות: "אלכסנדר פאדייב", "זבולוצקי", "מאיקובסקי", "ארקדי גיידר", "יורי טיניאנוב", "וסבולוד איבנוב", "בולגאקוב", "אמנה בלתי מוגבלת", "מר וצעיר", "שרביט קסמים", "דרכים שלא התגלו", "קורא את המינגווי", "דיקנס ותיאטרון", "יוג'ין שוורץ")

עיבודים והפקות מסך

1955 - "שני קפטנים" (במאי ולדימיר ונגרוב).
1973 - "ספר פתוח" (במאי ולדימיר פטין).
1976 - "שני קפטנים" (בימוי יבגני קארלוב).
1977-1979 - "ספר פתוח" (בימוי ויקטור טיטוב).
1978 - תור - (במאי ואדים אבדרשיטוב)
1981 - המוזיקאים של נמוחין (בימא מריה (מריטה) מואט).
1989 - צעדים קלים (במאי אלנה משקרה)
2001 - מחזמר "נורד-אוסט" (מבוסס על הרומן "שני קפטנים", המחברים אלכסיי איבשצ'נקו וג'ורג'י וסילייב)

זיכרון

* לכבודו של V. A. Kaverin, נקרא האסטרואיד Veniakaverin (2458 Veniakaverin).

* כיכר שני הקפטנים (פוליארני, אזור מורמנסק) קרויה על שם הרומן באותו שם מאת V.A. קאברין. בשנים 1943-44, בצי הצפוני, בפוליארני V.A. קאברין שימש ככתב צבאי של איזבסטיה. כאן נכתב החלק השני של הרומן. הפעולה של רומן אחר מאת V.A. קברינה - "מדע הפרידה" (1983) מתרחש בקוטב הקדמי, הדמות הראשית שלו היא המפקד הצבאי נזלובין.

הערות

1. הכר את היהודים המפורסמים שלנו - המשאב היהודי המרכזי. אתר של יהודים דוברי רוסית ברחבי העולם. חדשות יהודיות. שמות משפחה יהודיים
2. ונימין אלכסנדרוביץ' קברין (זילבר) / ונימין קברין
3. קאברין V
4. קברין ונימין אלכסנדרוביץ'

ונימין אלכסנדרוביץ' קאברין(שם אמיתי - זילבר, 1902 - 1989) - סופר סובייטי רוסי. חתן פרס סטלין לתואר שני (1946).

נולד ב-6 באפריל (19) 1902 במשפחתם של אבל אברמוביץ' זילבר, מנהל הלהקה של גדוד הרגלים ה-96 של אומסק, ורעייתו לבית חנה גירשבנה (אנה גריגורייבנה) דסון, בעלת חנויות מוזיקה. אחותו הגדולה של קברין, ליאה אבלבנה זילבר (נשואה לאלנה אלכסנדרובנה טיניאנובה, 1892-1944), נישאה ליו נ' טיניאנוב, שחברו לכיתה היה אחיו הבכור של קאברין לב זילבר, לימים וירולוג סובייטי מרכזי. בנוסף, גדלו במשפחה עוד שלושה ילדים גדולים יותר - מרים (נישאה למירה אלכסנדרובנה רומל, 1890 - לאחר 1988, אשתו של המנהל הראשון של בית העם א.ש. פושקין יצחק מיכאילוביץ' רומל), דוד, לימים רופא צבאי, ואלכסנדר. (1899-1970), מלחין שלקח את השם הבדוי רוחיוב. אשתו של קברין היא סופרת הילדים ל.נ. טיניאנוב (1902-1984), אחותה הצעירה של יו. נ. טיניאנוב. בן - ניקולאי וניאמינוביץ' קאברין (נולד ב-1933, לנינגרד), דוקטור למדעי הרפואה, פרופסור, אקדמאי של האקדמיה הרוסית למדעי הרפואה, ראש המעבדה לפיזיולוגיה של וירוסים של מכון הווירולוגיה D.I. Ivanovsky של האקדמיה הרוסית למדעי הרפואה . הבת היא פרמקולוגית.

ב-14 באוגוסט 1912, על פי תוצאות מבחני הקבלה, נרשם ונימין למכינה של הגימנסיה המחוזית של פסקוב. בחלונות מוארים הוא כתב: "אי אפשר להגיד שהתעצלתי - למדתי שלשות, רביעיות. בנוסף למתמטיקה, כמעט כל המקצועות היו קלים עבורי. אף על פי כן, לפי פרוטוקול המועצה הפדגוגית מיום 11 במאי 1916, מתוך ארבעים תלמידי שכבת "ב" השלישית, קיבלו רק ארבעה תלמידי גימנסיה אות תואר שני, וביניהם ונימין זילבר. הוא למד בגימנסיה המחוזית פסקוב ונימין זילבר במשך 6 שנים.

לאחר מכן, הוא סיים את לימודיו במכון לנינגרד לשפות מזרחיות חיות במחלקה ללימודי ערבית (1923) ובפקולטה להיסטוריה ופילולוגיה של האוניברסיטה הממלכתית של לנינגרד (1924). הוא היה מקורב לפורמליסטים הצעירים. בשנת 1929 הגן על עבודת הדוקטורט שלו "הברון ברמבאוס. סיפורו של אוסיפ סנקובסקי.

השם הבדוי "קוורין" נלקח לכבודו של ההוסאר, חברו של פושקין הצעיר (הובא על ידו תחת שם המשפחה שלו ב"יוג'ין אונייגין").

כבר חושך: הוא יושב במזחלת.

"זרוק, שחרר!" - נשמעה בכי;

צווארון הבונה שלו.

מה מחכה לו קאברין.

ואננס זהוב.

הסיפור הראשון "כרוניקה של העיר לייפציג במשך 18 ... שנה" פורסם בשנת 1922. בתחילת שנות ה-20 היה חבר בקבוצה הספרותית "האחים סרפיון". הסיפורים המוקדמים כתובים בעלילות פנטסטיות. פנייה לחיים האמיתיים באה לידי ביטוי ברומן תשע עשיריות הגורל (1926) ואחרים.ב-1927 הוא השתתף ברומן הקולקטיבי שריפות גדולות, שפורסם במגזין "אוגוניוק".

הרומן "הגשמת רצונות" (2 ספרים, 1935-1936) וטרילוגיית הרומן "הספר הפתוח" (1953-1956) מוקדשים לתיאור העבודה היצירתית, החיפושים המדעיים של האינטליגנציה הסובייטית. רומן ההרפתקאות "שני קפטנים" (2 ספרים, 1940-1945, פרס סטאלין, 1946), המציג את המסעות הרוחניים של הנוער הסובייטי של הדור הצבאי הנלהב על ידי הרומנטיקה של המסעות, זכה לתהילה הגדולה ביותר. הרומנים "ספר פתוח" ו"שני קפטנים" צולמו שוב ושוב.

מעניין: ג'יפים - טיולים ב-Oise, Lazarevskoye resort

ב-1958 הוא היה אולי הסופר הגדול היחיד בדור המבוגר שסירב להשתתף ברדיפת בוריס פסטרנק בקשר עם פרסום הרומן שלו דוקטור ז'יוואגו במערב והענקת פרס נובל לו.

חתם על ערעור להגנתם של י' דניאל וא' סיניבסקי. הכין לקונגרס הרביעי של איגוד הסופרים של ברית המועצות (1967) את הנאום "שאלות דחופות של ספרות", שנאסר עליו לקרוא. ב-1968, במכתב פתוח, הוא הודיע ​​על הפסקה עם ק.פדין, כאשר לא אפשר לסולז'ניצין להגיע לקורא של מחלקת הסרטן.

קאברין הוא אחד הסופרים הרוסים המשמעותיים. הרומנים של קברין בולטים בעושר הפעולה שלהם, לפעמים בקסם בלשי ובבנייה מיומנת.

1930-1946 - בית מחלקת אורווה בית המשפט - סוללת תעלת גריבודוב, 9.

עריכה 1928). "אמן לא ידוע", רומן (1931) - אחד הניסויים הפורמליים האחרונים בספרות הסובייטית המוקדמת "הגשמת רצונות" (ספרים 1-2, 1934-1936; מהדורה חדשה 1973). רומן "שני קפטנים" (ספרים 1-2, 1938-1944) רומן "ספר פתוח" (1949-1956). סיפור "חבר לא ידוע", (1957-1959) סיפור "פיסת זכוכית", (1960) סיפור "שבעה זוגות של טמאים" (1962) סיפור "גשם נטוש" (1962) "דיוקן כפול", רומן (1963-1964) - מספר על מדען שפוטר מעבודתו, שבעקבות הוקעה מגיע למחנה "או.י. סנקובסקי (הברון ברמבאוס)" (1929-1964), (1964 - מהדורה חדשה) "מול המראה", רומן (1972) - חושף את גורלו של אמן רוסי אחד, המתעכב במיוחד על תקופת ההגירה, ובזהירות כולל מסמכים אמיתיים בנרטיב האמנותי "מדע הפרידה", רומן (1983) [עריכה] סיפורים "הנודד החמישי", סיפור פנטזיה. (אוקטובר-דצמבר 1921) "המשחק הגדול", סיפור פנטזיה, (1923) "חבית", סיפור פנטזיה, (1923) "פרולוג", סיפורי מסע (1930): "סטפה", "בוץ", "קרב-פחד". " , "עדשים", "יען פומה", "תבור", "רוח יבשה", "כביש", "ניגול", "ליל אמש", "החזרה" [עריכה] יצירות דרמטיותאילוף מר רובינסון (קומדיה בשש סצנות), (1933) בוקר הימים (מחזה) (ששמו במקור נוער חרד), (1954) [עריכה] סיפורים שומר הלילה, או שבעה סיפורים משעשעים שסופרו בעיר נמוחין באלף תשע מאות שנה לא ידועה ":" העיירה נמוחין "," בנו של הזגג "," המוזיקאים של נמוחין "," צעדים קלים ", (1962)," סילוואנט "," הרבה אנשים טובים ואחד מקנא ", ( 1960)," שעון חול ", (1943), "ילד מעופף" "עלמת שלג" "על מיטיה ומאשה, על מנקה הארובות העליז ואמן ידי הזהב" "ורליוקה" (2 ביוני 1981) [עריכה] זיכרונות, חיבור"היי אחי. קשה מאוד לכתוב... דיוקנאות, מכתבים על ספרות, זיכרונות (1965) "בן שיח". מאמרים (1973) "חלונות מוארים", (1970-1973-1975) "יום ערב". מכתבים, זיכרונות, פורטרטים (1980) "שולחן כתיבה". זיכרונות, מכתבים, חיבורים (1984) "אפילוג", (20 ביולי 1979), לאחר מילה, (1981), הקדמה (15/03/1988), לאחר שנייה, בקשות (25/03/1988) "אושר של כישרון" (1989) [עריכה] מאמרים "אלכסנדר פאדייב", (1957) "זבולוצקי", (1958) "מאיקובסקי", (1958) "ארקדי גיידר", (1962) "יורי טיניאנוב", (1964) "וסבולוד איבנוב", (1965) "בולגאקוב", (1965) "חוזה ללא הגבלה" (נאום בקונגרס האיחוד השני של הסופרים הסובייטים), (1954) "מר וצעיר", (1954-1960) "שרביט קסמים", (1960) "דרכים שלא התגלו", (1964) "קורא את המינגוויי, (1964) דיקנס והתיאטרון, (1963) יוג'ין שוורץ, (1965) [עריכה] פרסים ופרסיםמסדר לנין (1962) שני מסדרים של מסדר הדגל האדום של העבודה של מסדר הידידות של עמים פרס סטלין בתואר השני (1946) - על הרומן "שני קפטנים" [עריכה]

(עבור ספרים שהודפסו יותר מפעם אחת, רק המהדורות הראשונות מצוינות)

מאסטרים וחניכים. סיפורים. M.-Pb. מעגל. 1923. סיפורים. מ' קרוג. 1925. סוף החזה. סיפורים. ל. חיי האמנות. 1926. תשע עשיריות מהגורל. רוֹמָן. מ.-ל. גוסיזדאט. 1926. ליל ה-26 באוקטובר. כַּתָבָה. ל. גלישה. 1926. 63 עמ'. מצור על הארמון. סיפור לנוער. מ.-ל. גוסיזדאט. 1926. פרולוג. סיפורי טיולים. מ.-ל. 1931. קטטה, או ערבים על האי וסילייבסקי. ל. הוצאה לאור של סופרים בלנינגרד 1931. 214 עמ'. האמן לא ידוע. ל' 1931. טיוטת איש. סיפורים. ל' 1931. הגשמת רצונות. רוֹמָן. ל. גוסליטיזדאט. 1937. סיפורן של מיטקה ומאשה על מנקה ארובות עליז ואמן ידי זהב. מ.-ל. הוצאת ילדים. 1939. שני קפטנים. רוֹמָן. ל. גוסליטיזדאט. 1941. בית על הגבעה. סיפורים. מ.-ל. דטגיז. 1941. המגינים שלנו. סיפורים. ל.-מ. אומנות. 1941. 28 עמ'. הַצדָעָה. M. Voenmorizdat. 1941. 8 עמ'. שְׁלוֹשָׁה. כַּתָבָה. M. Voenmorizdat. 1941. 8 עמ'. לנינגרד. אוגוסט 1941. סיפורי חזית. מולוטוב. 1942. בית על הגבעה. מחזה ב-4 מערכות. מ.-ל. אומנות. 1942. 72 עמ'. טיסת נשר וסיפורים אחרים. מ.-ל. דטגיז. 1942. 48 עמ'. סיפורים. M. Voenmorizdat. 1942. 48 עמ'. הפכנו שונים. סיפורים. מ.סופר סובייטי. 1943. בית ספר לאומץ. סיפורים. וורונז'. 1950. ספר פתוח. רוֹמָן. מ' שומר צעיר. 1953. חבר לא ידוע. מַעֲשִׂיָה. מ.סופר סובייטי. 1960. שלוש אגדות. מ' דטגיז. 1960. מתוך ספרים שונים. מ' שומר צעיר. 1961. 240 עמ'. חיבור על עבודה. מ.רוסיה הסובייטית. 1964. דיוקן כפול. רוֹמָן. מ' שומר צעיר. 1967. 224 עמ'. מול המראה. רומן באותיות. מ.סופר סובייטי. 1972. תלמיד פטרוגרד. רוֹמָן. מ.סופר סובייטי. 1976. חלונות מוארים. M. Sovremennik 1976. 380 עמ'. יום ערב. אותיות. פגישות. פורטרטים. מ.סופר סובייטי. 1980. 505 עמ'. שׁוּלְחָן כְּתִיבָה. זיכרונות והרהורים. מ.סופר סובייטי. 272 עמ'. שומר הלילה, או שבעה סיפורים משעשעים שסופרו בעיר נמוחין בשנת 1900 שנה לא ידועה. סיפורים. מ' ספרות ילדים. 1982. ורליוקה. סיפור אגדה. מ' עכשווי. 1983. 215 עמ'. כתב יד מעופף. מ' סיפורת. 1986. 415 עמ'. אגדות. באקו. גנג'ליק. 1986. שעתיים הליכה. רומן וסיפורים. מ' עכשווי. 1989. אפילוג. זיכרונות. מ' עובד מוסקבה. 1989. 544 עמ'. יצירות אסופות ב-2 כרכים. מ. AST-Press. 1994. 560 ש', 592 ש'. יצירות אסופות בשמונה כרכים. מ' סיפורת. 1980-1983. יצירות אסופות בשישה כרכים. M. GIKHL. 1963-1966. (תוכן: כרך א': סיפורים ורומנים 1921-1927: "הנודד החמישי", סיפור פנטסטי, "המשחק הגדול", סיפור פנטסטי, "חבית", סיפור פנטסטי, "סוף החזה", "תשע עשיריות", "ידיד המיקאדו", "שמש כחולה", קטטה או ערבים באי וסילייבסקי"; כרך 1. 2: סיפורים ורומנים של 1930-1931: "סטה", "בוץ", "פחד-קרב", "עדשים", "יען-פומה", "תבור", "רוח יבשה", "כביש", "ניגרול" , "ליל אמש", "חזרה", "אמן לא ידוע", "אילופו של מר רובינסון" (קומדיה), "הגשמת משאלות" (רומן); v.3: "שני קפטנים" (רומן); v.4: "ספר פתוח" (טרילוגיה, חלקים "נוער", "חיפוש"); v.5: "ספר פתוח" (טרילוגיה, חלק "תקווה"), "בוקר ימים" (מחזה), "חבר לא ידוע (סיפור), סיפורים: "שעון חול", "הרבה אנשים טובים ואחד מקנא", "ריאות צעדים"; v.6: סיפורים: "חתיכת זכוכית", "שבעה זוגות טמאים", "גשם משופע"; "דיוקן כפול" (רומן), "O.I. סנקובסקי (הברון ברמבאוס). חיים ופעילויות", מאמרים על ספרות ואמנות: "אלכסנדר פאדייב", "זבולוצקי", "מאיקובסקי", "ארקדי גיידר", "יורי טיניאנוב", "וסבולוד איבנוב", "בולגאקוב", "חוזה בלתי מוגבל", "גורקי". וצעיר", "שרביט קסמים", "דרכים שלא התגלו", "לקרוא את המינגוויי", "דיקנס והתיאטרון", "ליוג'ין שוורץ") [עריכה] עיבודים והפקות מסך 1955 - " שני קפטנים"(דירקטור ולדימיר ונגרוב). 1973 - " ספר פתוח"(במאי ולדימיר פטין). 1976 - " שני קפטנים"(דירקטור יבגני קרלוב). 1977-1979 - " ספר פתוח"(במאי ויקטור טיטוב). 1978 - תור - (במאי ואדים אבדרשיטוב) 1981 - " מוזיקאים נמוחין"(דירקטור. מריה (מריטה) מואט). 1989 - " צעדים קלים"(במאי אלנה משקרה) 2001 - המחזמר "נורד-אוסט" (מבוסס על הרומן "שני קפטנים", המחברים אלכסיי איבשצ'נקו וג'ורג'י ואסילייב) [עריכה] זיכרון לכבוד V.A. Kaverin, האסטרואיד Veniakaverin (2458 Veniakaverin) נקרא על שם. האנדרטה לגיבורים הספרותיים של הרומן "שני קפטנים" - טטרינוב וגריגורייב ממוקמת בעיר פסקוב בפארק מול ספריית הילדים האזורית פסקוב על שם V. A. Kaverin. הכיכר "שני קפטנים" (פוליארני, אזור מורמנסק) נקראת על שם הרומן באותו שם מאת V.A. קאברין. בשנים 1943-44, בצי הצפוני, בפוליארני V.A. קאברין שימש ככתב צבאי של איזבסטיה. כאן נכתב החלק השני של הרומן. הפעולה של רומן אחר מאת V.A. קברינה - "מדע הפרידה" (1983) מתרחש בקוטב הקדמי, הדמות הראשית שלו היא המפקד הצבאי נזלובין. [ערוך] הערות [ערוך] ספרות קוזק ו.לקסיקון הספרות הרוסית של המאה העשרים = Lexikon der russischen Literatur ab 1917. -מ .: RIK "תרבות", 1996. - 492 עמ'. - 5000 עותקים. - ISBN 5-8334-0019-8 [עריכה] ניקולאי קוורין. סיפורים מחייו של ונימין קוורין