(1844, 24 ביולי, Chuguev, מחוז חרקוב - 29 בספטמבר 1930, Penates, הכפר Kuokkala, Karelian Isthmus)
"שֶׁלִי עיקרון עיקריבציור: החומר ככזה. לא אכפת לי מהצבעים, מהמשיכות והווירטואוזיות של המברשת, תמיד רדפתי אחרי המהות: הגוף הוא כמו גוף".(Repin I.E.)
נולד במחוז חרקוב במשפחה של מתנחלים צבאיים. בגיל 13 הוא נשלח להכשרה כצייר אייקונים. עם הכסף שהרוויח, נסע רפין לסנט פטרסבורג, שם נכנס לאקדמיה לאמנויות. ב-1871, על הציור "תחיית בת יאירוס", קיבל מדליית זהב ותואר אמן הכיתה. הצלחתו הראשונה של רפין הגיעה ב-1873 בתערוכה בווינה עם העבודה דוברות הובלות על הוולגה. מאותו רגע, תהילתו של האמן רק התרחבה. הטווח היצירתי של האמן היה עצום: ציורים מהעכשווי חיי עם("התהלוכה פנימה מחוז קורסק”, 1880-1883), דיוקנאות ("V.V. Stasov", 1883; "P.A. Strepetova", 1882), סצנות מתוך מיתולוגיה סלבית("סדקו", 1876), בדים היסטוריים ("הקוזקים כותבים מכתב לסולטן הטורקי", 1878-1891). תמונה זו התבססה על אפיזודה היסטורית: בשנת 1675 הציג הסולטן הטורקי מוחמד הרביעי לקוזקים של זפוריז'יה סיץ' משהו כמו אולטימטום שדרש להיכנע לו ולהיות אזרחות טורקית. הקוזקים הגיבו להצהרה זו במסר שבו, ללא סיבובים דיפלומטיים, בהומור ובאירוניה זדונית (הוספת כותרות מעליבות לסולטן בסוף), הם הסבירו לשליט היהיר את עמדתם. רפין לכד על הבד את הרגע של יצירת קומפוזיציה קולקטיבית של המכתב, שבו הוא לא מתמקד יחידים, אבל מתמקד בכל המסה הצבעונית של האנשים. אבל לא משנה על מה כתב רפין, לא משנה לאיזה ז'אנר הוא פנה, המתנה האמנותית שלו להרגיש רעיון מרכזיעידן, היכולת לראות את השתקפות הרעיון הזה בגורלות הפרטיים ובדמויותיהם של אנשים. היצירתיות שלו היא מציאות היסטורית, הכאב והתקווה שלה, הקונפליקטים והדרמות העמוקים שלה. באופן חי ביותר, הריאליזם של האמנות של רפין בא לידי ביטוי ציור דיוקן. יצירות המופת האמיתיות בז'אנר זה הן הקנבס הגרנדיוזי " פגישה חגיגיתמועצת המדינה" (1903) ו"דיוקן חבר הפרלמנט מוסורגסקי" (1881), שנכתבו זמן קצר לפני מותו של המלחין. זה אחד מ היצירות הגדולות ביותראמנות רוסית, הדיוקן צויר בפברואר 1881, זמן קצר לפני מותו של המלחין. רפין בילה רק 4 מפגשים בבית החולים, שם טופל מוסורגסקי. לכן, המוזיקאי מתואר בשמלת בית חולים, בחולצה לא מכופתרת, עם שיער פרוע. האמן יצר מרשים סגנון חיים, המאפיין של הדגם מושך מיד את העין, הוא ניתן בצורה מדויקת ותמציתית, תוך שמירה על החדות והרעננות של הרושם הראשוני. המראה החולה והלא מושך של המלחין, פניו הנפוחות, אפו האדום-כחול מושכים תשומת לב, אך אל תסיחו את הדעת מהעיקר - עושר רוחניוגדולת הגאונות האנושית, שנשמרה אפילו בסביבה כזו. האתר האישי של Repin - ilya-repin.ru.
פְּגִישָׁה העבודות הטובות ביותר, יצירות מופת.
מספר היצירות המוצגות תלוי במשמעות האמן. מ-3-4 ציורים של טובים ועד 20 ציורים של גאונים גדולים.
לצפייה בתמונה גדולה יותר, לחץ על התמונה הקטנה. התמונה תיפתח בחלון חדש.
| תהלוכה בקורסק דוברות הובלות על הוולגה, קוזקים כותבים |
על ספסל דשא. |
|
| דיוקן של מלחין |
פרוטודיאקון, 1877 דיוקן של סופר |
בלארוסית, 1892 |
איליה אפימוביץ' רפין (1844-1930).
דיוקנאות נשים. חלק 1.
ולנטין אלכסנדרוביץ' סרוב: דיוקן האמן I. E. Repin. 1892
איליה אפימוביץ' רפין הוא אחד מהם נציגים בולטיםציור רוסי של המאות XIX-XX. כפי שטען האמן עצמו, האמנות הייתה איתו תמיד ובכל מקום ומעולם לא עזבה אותו.
ביוגרפיה:
I. E. Repin נולד בעיר Chuguev, הממוקמת בשטח מחוז חרקוב, בשנת 1844. ואז אף אחד אפילו לא יכול היה לדמיין שהילד הרגיל הזה מ משפחה ענייהלהפוך לאמן רוסי גדול. אמו הבחינה לראשונה ביכולותיו בתקופה שבה עזר לה, בהכנות לחג הפסחא, לצייר ביצים. לא משנה כמה הייתה האם מאושרת עם כישרון כזה, לא היה לה כסף לפיתוחו.
איליה החל להשתתף בשיעורים בית ספר מקומי, שם למדו טופוגרפיה, שלאחר סגירתה נכנס לצייר האיקונות נ' בונאקוב, בבית המלאכה שלו. לאחר שקיבל את הכישורים הדרושים ברישום בסדנה, הפך רפין בן החמש עשרה משתתף תכוףציורי קיר של כנסיות רבות בכפרים. זה נמשך במשך ארבע שנים, ולאחר מכן, עם מאה רובל שנצברו אמן לעתידהלך לסנט פטרסבורג, שם עמד להיכנס לאקדמיה לאמנויות.
כושל בחינות כניסה, הוא הפך לתלמיד המכינה בית ספר לאומנותבחברה לעידוד האמנויות. בין מוריו הראשונים בבית הספר היה I. N. Kramskoy, אשר במשך תקופה ארוכה היה המורה הנאמן של רפין. על שנה הבאהאיליה אפימוביץ' התקבל לאקדמיה, שם החל לכתוב יצירות אקדמיות, ובמקביל כתב כמה יצירות מרצונו החופשי.
דיוקן עצמי. 1887
רפין המבוגר סיים את לימודיו באקדמיה בשנת 1871 כאמן שכבר התרחש מכל הבחינות. עבודת התעודה שלו, עליה קיבל את מדליית הזהב, הייתה ציור שנקרא על ידי האמן "תחיית בת יאירוס".
יצירה זו הוכרה כטובה ביותר במשך כל הזמן שהאקדמיה לאמנויות קיימת. בעודו צעיר, החל רפין לשים לב לפורטרטים, צייר בשנת 1869 דיוקן של הצעיר V. A. Shevtsova, ששלוש שנים מאוחר יותר הפכה לאשתו.
אבל ידוע ברבים אמן דגולהפך בשנת 1871, לאחר כתיבת דיוקן קבוצתי "מלחינים סלאביים".
בין 22 הדמויות המתוארות בתמונה מלחינים מרוסיה, פולין וצ'כיה. בשנת 1873, בזמן שנסע לפריז, האמן נפגש אמנות צרפתיתאימפרסיוניזם, ממנו הוא לא התמוגג. שלוש שנים לאחר מכן, כשחזר שוב לרוסיה, הוא נסע מיד למולדתו Chuguev, ובסתיו 1887 הוא כבר הפך לתושב מוסקבה.
במהלך תקופה זו, הוא התוודע למשפחת מאמונטוב, בילה זמן באינטראקציה עם כשרונות צעירים אחרים בסדנה שלהם. ואז התחילו העבודה ציור מפורסם"קוזקים", שהסתיים ב-1891. יצירות מוכרות למדי כיום, רבות נוספות נכתבו, ביניהן דיוקנאות רבים. אישים בולטים: הכימאי מנדלייב, מ.י. גלינקה, בתו של חברו טרטיאקוב א.פ. בוטקינה ועוד רבים אחרים. יש הרבה יצירות עם דמותו של ליאו טולסטוי.
1887 הייתה נקודת מפנה עבור I. E. Repin. הוא התגרש מאשתו, האשים אותו בבירוקרטיה, עזב את שורות האגודה, שארגנה תערוכות נודדות של אמנים, וגם בריאותו של האמן התדרדרה באופן משמעותי.
בשנים 1894 עד 1907 כיהן בתפקיד ראש בית המלאכה ב האקדמיה לאמנות, ובשנת 1901 קיבל הזמנה גדולה מהממשלה. כשהוא נוכח במספר ישיבות של המועצה, לאחר מספר שנים בלבד, הוא מציג את הבד המוגמר "מועצת המדינה".
עבודה זו, ששטחה כולל של 35 מ"ר, הייתה האחרונה מבין היצירות הגדולות.
דיוקן עצמי עם נטליה בוריסובנה נורדמן. 1903
רפין התחתן בשנית ב-1899, ובחר ב-N.B. Nordman-Severova כבת לוויתו, איתה עברו לעיירה Kuokkala וגרו בה במשך שלושה עשורים. ב-1918, עקב המלחמה עם הפינים הלבנים, הוא איבד את ההזדמנות לבקר ברוסיה, אך ב-1926 קיבל הזמנה ממשלתית, לה סירב מסיבות בריאותיות. בספטמבר 1930, ב-29, נפטר האמן איליה אפימוביץ' רפין.
אני מציג דיוקנאות נשייםאמן, שהם חלק חשוב מהמורשת של המאסטר הגדול.
דיוקן של Yanitskaya. 1865
דיוקן אמו של האמן T. S. Repina. 1867
דיוקן V. A. Shevtsova, לימים אשתו של האמן. 1869
דיוקן של E. G. Mamontova. 1874-1879
V. A. Repin. 1876
דיוקן V.A. Repina, אשתו של האמן. 1876
דיוקן מ.פ. שבצובה, אשתו של א.א. שבצוב. 1876
דיוקן של תושב Chuguev S. L. Lyubitskaya. 1877
דיוקן ורה רפינה (1878)
דיוקן ש.א.רפינה לבית שבצובה
דיוקן של דמות ציבורית P. S. Stasova, אשתו של D. V. Stasov. 1879
דיוקן אישה (E. D. Botkina). 1881
השחקנית פ.א. סטרפטובה. 1882
דיוקן של T. A. Mamontova (Rachinskaya). 1882
נְזִירָה. 1887
דיוקן הפסנתרן M. K. Benois. 1887
דיוקן הפסנתרן S.I. Menter. 1887
דיוקן הברונית V. I. Ikskul von Hildenbandt. 1889
דיוקן S.M. Dragomirova. 1889
דיוקן E. N. Zvantseva. 1889
דיוקן של או.אס. אלכסנדרובה-גיינס. 1890
דיוקן הפסל E. P. Tarkhanova-Antokolskaya. 1893
דיוקן הנסיכה מ.ק. טנישבע. 1896
דיוקן N.I. Repina. 1896
בלונדינית (דיוקן אולגה טביאשבע). 1898
דיוקן של רפינה, בתו של האמן. 1898
בשמש. דיוקן N.I. Repina. 1900
דיוקן של אלכסנדרה פבלובנה בוטקינה. 1901
דיוקן הסופר נ. ב. נורדמן-סברובה. 1905
דיוקן מ.ק. אוליב. 1906
דיוקן הרוזנת S. V. Panina. 1909
דיוקן של נאדז'דה בוריסובנה נורדמן-סברובה. 1909
דיוקן של מריה בוריסובנה צ'וקובסקיה. 1909
דיוקן האמנית בלה גורסקאיה. 1910
דיוקן של K. B. Boleslavova. 1913
דיוקן M. O. Levenfeld. 1913
דיוקן הסופר T. L. Shchepkina-Kopernik. 1914
דיוקן מריה קלופושינה. 1925
משמאל - מ' גורקי ומ' אנדריבה מצטלמים לרפין. פינלנד, 1905. מימין - I. Repin. דיוקן M. F. Andreeva, 1905
איליה רפין היה אחד מגדולי ציירי הדיוקנאות באמנות העולמית. הוא יצר גלריה שלמה של פורטרטים שלו בני זמננו בולטים, שבזכותם נוכל להסיק מסקנות לא רק לגבי איך הם נראו, אלא גם איזה סוג של אנשים הם היו - אחרי הכל, רפין נחשב בצדק לפסיכולוג העדין ביותר שכבש לא רק תכונות חיצוניותפוזות, אבל גם התכונות הדומיננטיות של הדמויות שלהם. במקביל, הוא ניסה להסיח את דעתו גישה משלולאדם המצטלם ולתפוס את הפנימי מהות עמוקהאִישִׁיוּת. מעניין להשוות תצלומים של בני דורו המפורסמים של האמן עם דיוקנאותיהם.
השחקנית מריה פדורובנה אנדריבה | תמונה
מריה אנדריבה לא הייתה רק אחת מהן ביותר שחקניות מפורסמותתחילת המאה העשרים, אבל גם אחת הנשים היפות והכובשות ביותר - מבין אלו שנקראות קטלניות. היא הייתה מהפכנית לוהטת אישה אזרחיתמקסים גורקי, לנין כינה אותה "תופעת החבר". נאמר שהיא הייתה מעורבת במותה של התעשיין והפילנתרופית סאווה מורוזוב. עם זאת, רפין הצליח להתנגד לקסמיה של השחקנית - אחרי הכל, היא הייתה אשתו של חברו. שניהם היו אורחים תכופים באחוזתו והצטלמו לפורטרטים של האמן. 
מ' גורקי ומ' אנדריבה מצטלמים לרפין. פינלנד, 1905 | תמונה
הסופר קופרין היה עד ליצירת הדיוקן הזה, וכשהאמן שאל לדעתו, הוא היסס: "השאלה הפתיעה אותי. הדיוקן לא מוצלח, הוא לא נראה כמו מריה פדורובנה. הכובע הגדול הזה מטיל צל על פניה, ואז הוא (רפין) נתן לפניה הבעה כל כך דוחה שזה נראה לא נעים. עם זאת, בני זמננו רבים ראו את אנדריבה בדיוק כך. 
I. Repin. דיוקן המלחין מ.פ. מוסורגסקי, 1881. מ.פ. מוסורגסקי, צילום
איליה רפין היה מעריץ של המלחין מודסט מוסורגסקי והיה חברו. הוא ידע על התמכרותו לאלכוהול של המלחין ועל ההשלכות על בריאותו שאליהן הובילה. כשהאמן שמע שמוסורגסקי מאושפז בבית החולים מצב רציני, הוא כתב ביקורת על סטאסוב: "הנה שוב קראתי בעיתון שמוסורגסקי חולה מאוד. כמה חבל על הכוח המבריק הזה, שבאופן כה טיפשי נפטר מעצמו פיזית. רפין הלך למוסורגסקי בבית החולים ותוך 4 ימים יצר דיוקן שהפך ליצירת מופת של ממש. המלחין מת 10 ימים לאחר מכן. 
I. Repin. דיוקנו של ליאו טולסטוי, 1887, ותמונה של הסופר
הידידות בין רפין וליאו טולסטוי נמשכה 30 שנה, עד מותו של הסופר. למרות שדעותיהם על החיים והאמנות התפצלו לעתים קרובות, הם היו מאוד חמים זה כלפי זה. האמן צייר כמה דיוקנאות של בני משפחתו של טולסטוי ויצר איורים לעבודותיו. רפין תיאר גם כוח רצון, חוכמה וגם טוב לב, וגם גדולתו השלווה של הסופר - איך שהוא ראה אותו. הייתי בבית האמן בת בכורהטולסטוי טטיאנה סוקוטינה, שהפכה גם לדוגמנית של האמן. 
טטיאנה סוקוטינה, בתו של טולסטוי, בתמונה ודיוקן מאת רפין
פעם אחת פנתה לרפין אמו של אמן שאפתן, ולנטין סרוב, בבקשה לראות את עבודתו של בנה. באישה הכוחנית הזו, ראה רפין את תכונותיה של הנסיכה הנחושה והגאה סופיה אלכסייבנה. הוא מחבב מזמן נושא היסטוריורצתה לצייר את הנסיכה סופיה בכלא, אבל לא מצאה דגם, ואז היא מצאה אותו בעצמה. 
ולנטינה סרובה, אמו של האמן, תמונה. מימין - I. Repin. הנסיכה סופיה פנימה מנזר נובודביצ'י, 1879
ולנטינה סרובה בתמונה ובדיוקן של רפין
במשך זמן רב מאוד, רפין נאלץ לשכנע את חברו פאבל טרטיאקוב להצטלם עבורו לפורטרט - בעל הגלריה היה מאופק מאוד אדם סגור, הוא אהב להישאר בצל ולא רצה שיכירו אותו במבט. אבוד בקהל המבקרים בתערוכותיו, הוא יכול, שלא היה מוכר, לשמוע את הביקורות הכנות שלהם. רפין, להיפך, האמין שכולם צריכים להכיר את טרטיאקוב כאחד מאנשי התרבות הבולטים של התקופה. האמן תיאר את בעל הגלריה בתנוחתו הרגילה, שקוע במחשבותיו. ידיים סגורות מעידות על הבידוד והריחוק הרגילים שלו. בני זמננו אמרו שבחיים היה טרטיאקוב צנוע ומאופק ביותר כפי שרפין תיאר אותו. 
I. Repin. דיוקן של פ.מ. טרטיאקוב, 1883, ובעל גלריית תמונות
כל מי שהכיר אישית את הסופר A.F. Pisemsky טען שרפין הצליח לתפוס בצורה מדויקת מאוד את המאפיינים המגדירים את דמותו. ידוע שהוא היה די קאוסטי וסרקסטי ביחס לבן השיח. אבל האמן קלט גם פרטים חשובים נוספים, הוא ידע שהסופר חולה ושבור מנסיבות חייו הטרגיות (בן אחד התאבד, השני היה חולה סופני), והצליח לתפוס עקבות של כאב וגעגוע ב עיניו של הסופר. 
I. Repin. דיוקן א.פ. פיסמסקי, 1880, ותמונה של הסופר
בחום מיוחד צייר רפין דיוקנאות של אהוביו. דיוקן בתו ורה בציור" זר סתיו». 
I. Repin. זר סתיו. דיוקן ורה איליניצ'נה רפינה, 1892, ותמונה של בתו של האמן
איליה רפיןהיה אחד מגדולי ציירי הדיוקנאות בעולם האמנות. הוא יצר גלריה שלמה של דיוקנאות של בני דורו המצטיינים, שבזכותה נוכל להסיק מסקנות לא רק לגבי איך הם נראו, אלא גם איזה סוג של אנשים הם היו - אחרי הכל, רפין נחשב בצדק לפסיכולוג העדין ביותר שתפס לא רק את תכונות חיצוניות של הפוזה, אבל גם התכונות הדומיננטיות של הדמויות שלהן. יחד עם זאת, הוא ניסה להסיח את דעתו מיחסו שלו כלפי האדם המצטלם ולתפוס את המהות העמוקה הפנימית של האישיות. מעניין להשוות תצלומים של בני דורו המפורסמים של האמן עם דיוקנאותיהם.
מריה אנדריבה הייתה לא רק אחת השחקניות המפורסמות ביותר של תחילת המאה העשרים, אלא גם אחת הנשים היפות והכובשות ביותר - מאלה שנקראות קטלניות. היא הייתה מהפכנית ואזרחית לוהטת של מקסים גורקי, לנין כינה אותה "תופעת החבר". נאמר שהיא הייתה מעורבת במותה של התעשיין והפילנתרופית סאווה מורוזוב. עם זאת, רפין הצליח להתנגד לקסמיה של השחקנית - אחרי הכל, היא הייתה אשתו של חברו. שניהם היו אורחים תכופים באחוזתו והצטלמו לפורטרטים של האמן.
הסופר קופרין היה עד ליצירת הדיוקן הזה, וכשהאמן שאל לדעתו, הוא היסס: "השאלה הפתיעה אותי. הדיוקן לא מוצלח, הוא לא נראה כמו מריה פדורובנה. הכובע הגדול הזה מטיל צל על פניה, ואז הוא (רפין) נתן לפניה הבעה כל כך דוחה שזה נראה לא נעים. עם זאת, בני זמננו רבים ראו את אנדריבה בדיוק כך.
איליה רפין היה מעריץ של המלחין מודסט מוסורגסקי והיה חברו. הוא ידע על התמכרותו לאלכוהול של המלחין ועל ההשלכות על בריאותו שאליהן הובילה. כשהאמן שמע שמוסורגסקי מאושפז במצב קשה, הוא כתב ביקורת על סטאסוב: "שוב קראתי בעיתון שמוסורגסקי חולה מאוד. כמה חבל על הכוח המבריק הזה, שבאופן כה טיפשי נפטר מעצמו פיזית. רפין הלך למוסורגסקי בבית החולים ותוך 4 ימים יצר דיוקן שהפך ליצירת מופת של ממש. המלחין מת 10 ימים לאחר מכן.
הידידות בין רפין וליאו טולסטוי נמשכה 30 שנה, עד מותו של הסופר. למרות שדעותיהם על החיים והאמנות התפצלו לעתים קרובות, הם היו מאוד חמים זה כלפי זה. האמן צייר כמה דיוקנאות של בני משפחתו של טולסטוי ויצר איורים לעבודותיו. רפין תיאר גם כוח רצון, חוכמה וגם טוב לב, וגם גדולתו השלווה של הסופר - איך שהוא ראה אותו. טטיאנה סוקוטינה, בתו הבכורה של טולסטוי, ביקרה גם היא בבית האמן וגם הפכה לדוגמנית של האמן.
פעם אחת פנתה לרפין אמו של אמן שאפתן, ולנטין סרוב, בבקשה לראות את עבודתו של בנה. באישה הכוחנית הזו, ראה רפין את תכונותיה של הנסיכה הנחושה והגאה סופיה אלכסייבנה. הוא חיבב מזמן את הנושא ההיסטורי ורצה לצייר את הנסיכה סופיה במעצר, אבל לא הצליח למצוא דוגמנית, ואז היא מצאה אותו בעצמה.
במשך זמן רב מאוד, רפין נאלץ לשכנע את חברו פאבל טרטיאקוב להצטלם עבורו לפורטרט - בעל הגלריה היה אדם מאוד שמור ומאופק, הוא אהב להישאר בצל ולא רצה להיות מוכר למראה. אבוד בקהל המבקרים בתערוכותיו, הוא יכול, שלא היה מוכר, לשמוע את הביקורות הכנות שלהם. רפין, להיפך, האמין שכולם צריכים להכיר את טרטיאקוב כאחד מאנשי התרבות הבולטים של התקופה. האמן תיאר את בעל הגלריה בתנוחתו הרגילה, שקוע במחשבותיו. ידיים סגורות מעידות על הבידוד והריחוק הרגילים שלו. בני זמננו אמרו שבחיים היה טרטיאקוב צנוע ומאופק ביותר כפי שרפין תיאר אותו.
כל מי שהכיר אישית את הסופר A.F. Pisemsky טען שרפין הצליח לתפוס בצורה מדויקת מאוד את המאפיינים המגדירים את דמותו. ידוע שהוא היה די קאוסטי וסרקסטי ביחס לבן השיח. אבל האמן קלט גם פרטים חשובים נוספים, הוא ידע שהסופר חולה ושבור מנסיבות חייו הטרגיות (בן אחד התאבד, השני היה חולה סופני), והצליח לתפוס עקבות של כאב וגעגוע ב עיניו של הסופר.
בחום מיוחד צייר רפין דיוקנאות של אהוביו. דיוקן בתו ורה בציור "זר סתיו" חדור ברוך אמיתי.
מאחורי כל דיוקן של רפין הסתתר סיפור מעניין: דיוקן, ו
כְּלוֹמַר. רפין בעבודה. תמונה
האמן I. Repin השאיר לנו מדהים גלריית פורטרטים. מהמם מבחינת מספר התמונות שנוצרו, ובעומק הפסיכולוגי.
האמן עסק בציור דיוקנאות לאורך חייו, מיומנותו של רפין בז'אנר הדיוקנאות הלכה וגדלה, וכאשר בשנות ה-80 שנים XIXב. הוא השלים סדרת דיוקנאות שהוזמנה על ידי P.M. טרטיאקוב, התברר שהדיוקן הרוסי בדמותו של I. Repin קיבל המשך מבריק. בכל דיוקן של האמן מורגש אובייקטיביזם מסוים: לא הערכתו שלו לגבי האנשים המתוארים, אלא דווקא המהות הפנימית של האדם שדיוקנו לפנינו. נראה שהאדם המתואר על ידי רפין תמיד מדבר בעד עצמו.
לפורטרטים שצוירו במהלך חייו יש כמובן ערך אחר. אבל כמה מהם הם יצירות מופת אמיתיות של דיוקנאות. קודם כל, אלו דיוקנאות של הסופר המפורסם א.פ. פיסמסקי והמלחין מ.פ. מוסורגסקי, שרפין צייר את דיוקנו, פשוטו כמשמעו ימים אחרוניםחייו.
בואו נסתכל מקרוב על הדיוקנאות הללו.
I. Repin "דיוקן הסופר א.פ. פיסמסקי" (1880)
I. Repin "דיוקן הסופר א.פ. פיסמסקי" (1880). שמן על בד, 87X68 ס"מ. גלריית טרטיאקוב הממלכתית
בני דורו של רפין נדהמו מהדיוקן הזה בחיוניותו החיה. לא במובן של דיוק ריאליסטי של תיאור כל הפרטים של הופעתו, אלא ביכולת ללכוד בדמותו של אדם זה את המאפיינים המגדירים את דמותו. מה הייתה דמותו של פיסמסקי?
רפין הכיר אותו אישית והכיר היטב את הסרקזם הקוסטי של הסופר הזה; לפעמים ביצירותיו לעג לא ידידותי, ספקנות נשמעה בכוונה - כל זה מורגש בדיוקן. פיסמסקי כבר לא צעיר וחולה, וגם הצופה רואה זאת. מצחו האינטליגנטי הגבוה, שקיות מתחת לעיניו, פרצוף חולני, אך עיניים מלאות חיים, כאילו מציצים בסקרנות אל המביטים בו... הצופה מרגיש את התובנה של האיש הזה, כמו גם את התעלמותו ממנו. מראה חיצוניולרושם שיעשה על הסובבים אותו: פיסמסקי מתואר יושב, נשען על מקל מסוקס. זקנו פרוע, מעל מצחו ציצית בולטת בעקשנות; קשת מתחת לצווארון היא לא באופנה, כמו ז'קט רחב ...
בני דורו של פיסמסקי ראו בדיוקן לא רק תמונה חיצוניתסופר, אבל גם טבעו, המשתקף באופי יצירתו. רפין ידע גם את הנסיבות הדרמטיות של חייו של פיסמסקי: אחד מבניו התאבד, והשני היה חולה סופני. עקבות של טרגדיה זו נמצאים גם על הפורטרט...
I. Repin "דיוקן המלחין M.P. מוסורגסקי" (1881)
I. Repin "דיוקן המלחין M.P. מוסורגסקי" (1881). קנבס, שמן. 71.8 x 58.5 ס"מ גלריית טרטיאקוב המדינה
זה ידוע שרפין היה מיודד עם מוסורגסקי והיה מעריץ של כישרונו. בפברואר 1881, האמן לומד על מחלה רציניתמוסורגסקי וכותב על כך לסטאסוב: "אז שוב קראתי בעיתון שמוסורגסקי חולה מאוד. כמה חבל על הכוח המבריק הזה, שבאופן כה טיפשי נפטר מעצמו פיזית.
רפין ביקר בבית החולים הצבאי ניקולייבסקי, שבו היה מוסורגסקי, ובמשך ארבעה ימים כתב דיוקן מפורסםמַלחִין. מוסורגסקי נפטר 11 ימים לאחר סיום העבודה.
כאן ראוי לצטט את סיפורו של סטסוב. "לפי כל הסימנים, רפין, בביקורו הנוכחי, נאלץ למהר עם דיוקן של אדם אהוב: היה ברור שהם לעולם לא יראו זה את זה שוב. ועכשיו האושר העדיף את הדיוקן: בתחילת התענית, מוסורגסקי נכנס לתקופה כזו של מחלה כאשר התרענן, התעודד, התעודד, האמין בהחלמה מהירה וחלם על חדש. יצירות מוזיקליות, אפילו בין כותלי בית החולים הצבאי שלו... בזמן כזה וכזה ראיתי את מוסורגסקי רפין. בנוסף להכל, מזג האוויר היה נפלא, והחדר הגדול עם החלונות הגבוהים בו הוצב מוסורגסקי הוצף באור שמש..."
"רפין הצליח לצייר את דיוקנו במשך ארבעה ימים בלבד: ב-2, 3, 4 ו-5 במרץ, שלאחריהם כבר החלה התקופה הקטלנית האחרונה של המחלה. הדיוקן הזה צויר בכל מיני אי נוחות: לצייר לא היה אפילו כן ציור, והוא נאלץ איכשהו להתיישב ליד השולחן שלפניו ישב מוסורגסקי בכיסא בית חולים. הוא דמיין אותו בחלוק, עם דשי קטיפה ארגמן וחפתים, כשראשו מורכן קלות, חושב לעומק על משהו. הדמיון בין תווי הפנים וההבעה בולט. מכל אלה שהכירו את מוסורגסקי, לא היה מי שלא היה מרוצה מהדיוקן הזה - הוא כל כך חיוני, הוא כל כך דומה, ולכן הוא מעביר בנאמנות ובפשטות את כל הטבע, כל האופי, הכל מראה חיצונימוסורגסקי".
כשהבאתי את הדיוקן הזה ל תערוכה נודדת, הייתי עד להערצה, לשמחתם של רבים ממיטב האמנים, החברים והחברים שלנו, אך גם מעריציו של רפין. אני שמח שראיתי את הסצנה הזו. אחד הגדולים מכולם, וכצייר פורטרטים וללא ספק הגדול ביותר, אי.נ. קרמסקוי, שראה את הדיוקן הזה, פשוט התנשף בהפתעה. אחרי השניות הראשונות סקירה כלליתהוא לקח כיסא, התיישב מול הדיוקן, ישר נקודתית אל הפנים, ובמשך הרבה מאוד זמן לא עזב. "מה זה, רפין, עושה עכשיו," הוא אמר, "פשוט לא מובן. הנה, תראה, דיוקנו של פיסמסקי - איזו יצירת מופת! משהו כמו רמברנדט ולסקז ביחד! אבל זה, הדיוקן הזה כנראה יהיה אפילו יותר מדהים. כאן יש לו כמה טריקים שלא נשמעו, שמעולם לא נוסו על ידי אף אחד - הוא עצמו הוא אני ולא אף אחד אחר. הדיוקן הזה מצויר אלוהים יודע כמה מהר לוהט - כולם רואים אותו. אבל איך הכל מצויר, באיזו יד של אדון, איך הוא מעוצב כמו שכתוב! הביטו בעיניים האלה: הן נראות כאילו הן חיות, חשבו, כל העבודה הפנימית, הרוחנית של אותו רגע, צוירה בהן - וכמה דיוקנאות בעולם עם הבעה כזו! והגוף, והלחיים, המצח, האף, הפה - חיים, לגמרי פנים חיות, והכל באור, מהשורה הראשונה ועד האחרונה, הכל בשמש, בלי צל אחד - איזה יצור!
ציור זה נרכש גם על ידי טרטיאקוב עבור האוסף שלו.
I. Repin "דיוקן המנתח נ.י. פירוגוב" (1881)
I. Repin "דיוקן המנתח נ.י. פירוגוב" (1881). שמן על בד, 64.5X53.4 ס"מ. גלריית טרטיאקוב הממלכתית
דיוקן זה צויר על ידי האמן יוזמה עצמית- הוא נמשך על ידי אישיותו יוצאת הדופן של המנתח המפורסם. הדיוקן צויר ב-22-24 במאי 1881 במוסקבה במהלך החגיגה החגיגית של יום השנה ה-50 לרפואה פעילות מדעיתניקולאי איבנוביץ' פירוגוב.
בְּמַהֲלָך מלחמת קרים(1855) פירוגוב היה המנתח הראשי של סבסטופול הנצורה. פירוגוב, בפעם הראשונה בתולדות הרפואה הרוסית, השתמש בגבס כדי לטפל בפציעות בגפיים, ובכך הציל חיילים וקצינים רבים מקטיעה. במהלך המצור על סבסטופול, פירוגוב פיקח על הכשרת האחיות של קהילת רוממות הצלב של אחיות הרחמים. זה היה גם חידוש של אותם זמנים.
במהלך מלחמת רוסיה-טורקיה, נ.י. פירוגוב, שהוא כבר בן 67, לא רחוק מפלבנה, ארגן את הטיפול בחיילים, טיפל בפצועים ובחולים בבתי חולים צבאיים, ניתח לא רק חיילים רוסים, אלא גם בולגרים רבים.
... ראשו האפור של המנתח מביט בבירור רקע כהה, היא נזרקת בגאווה לאחור. הפנים של הזקן הזה איש חכם(פירוגוב היה בן 70 בזמן הדיוקן). מבטו דפוק מעט, מזג וכוח מורגשים בו, שפתיו דחוסות בחוזקה. במשיכות קלות, האמן מעביר תמונה פסיכולוגיתנ.א. פירוגוב, משמעות אישיותו כמדען והומניסט.
I. Repin "דיוקן של P.M. טרטיאקוב" (1883)
I. Repin "דיוקן של P.M. טרטיאקוב" (1883). שמן על בד, 101X77 ס"מ. גלריית טרטיאקוב הממלכתית
כְּלוֹמַר. רפין ופ.מ. טרטיאקוב נפגש בתחילת שנות ה-70. אוֹתָם יחסי ידידותנמשך עד מותו של טרטיאקוב. הם רכשו 52 ציוריםו-8 ציורים מאת רפין. האמן היה גם אחד המוציאים לפועל העיקריים של צווי דיוקנאות של פאבל מיכאילוביץ' טרטיאקוב עבור הגלריה שלו - הוא החליט לאסוף דיוקנאות דמויות בולטותתרבות רוסית.
רפין עבד מהר מאוד, ובמהלך הפגישות הוא אהב לנהל שיחות עם המצטייר, כולל מחלוקות אמנותיות.
טרטיאקוב, אדם מאוד מאופק ודי מסויג, לא הסכים להצטלם במשך זמן רב. הוא לא רצה שהמבקרים בתערוכה יזהו אותו בראיה - הוא אהב להיות בלתי בולט בין המבקרים בגלריה, להתבונן ברגשותיהם, להקשיב לביקורות; לפעמים טרטיאקוב שינה את המקום לתמונה והציב אותה במקום שבו היא נראתה טוב יותר, היה מואר יותר או, להיפך, היה בדמדומים מסתוריים.
ורפין, בתורו, האמין שכולם צריכים להכיר את טרטיאקוב, כי. הוא עשה כל כך הרבה למען התפתחות הציור ברוסיה ולמען הפופולריות שלו. טרטיאקוב מתואר על ידי רפין בתנוחתו הרגילה, כאשר הוא מקשיב בתשומת לב למישהו: שקוע ואבוד במחשבות. ידיים סגורות מעידות על בידוד מסוים של הדמות.
עבור הדיוקן, האמן בחר בסגנון ציור יבש למדי ואפילו קפדני, אבל טרטיאקוב היה בדיוק זה - צנוע ומאופק ביותר. פניו צבועים בסגנון איקוני, וידו עם אצבעות דקות, ארוכות ומעט מעוקלות, השוכבת על בד של מעיל שמלת סוחר, מדברת על אופיו העדין.
בני זמננו מצאו את דיוקנו של טרטיאקוב דומה מאוד למקור ומדויק מבחינה פסיכולוגית.
I. Repin "מיכאיל איבנוביץ' גלינקה במהלך הלחנת האופרה" רוסלן ולודמילה "(1887)
I. Repin "מיכאיל איבנוביץ' גלינקה בתקופת הלחנת האופרה רוסלן ולודמילה" (1887). שמן על בד, 101 על 118.5 ס"מ. גלריית טרטיאקוב הממלכתית
דיוקן זה היה אחד ההזמנות הראשונות שנעשו על ידי P.M. טרטיאקוב I.E. רפין ב-1872 זמן קצר לאחר שנפגשו. אבל הצו לא בוצע מיד - רפין התחיל לעבוד עליו רק באמצע שנות ה-80. כשיצרה דיוקן, אחותה של גלינקה, L.I., עזרה לאמנית עם זיכרונותיה וסיפוריה. שסטקובה (גלינקה מתה ב-1857).
המלחין מתואר בבית, שקוע לגמרי ביצירתיות: הפנים ממוקדות ובו בזמן מלאות בעושר הפנימי אדם יצירתי. החפצים המקיפים את גלינקה עוזרים לצופה לחוש את אווירת יצירתו של המלחין הגדול.
I. Repin "דיוקן המלחין א.ג. רובינשטיין" (1887)
I. Repin "דיוקן המלחין א.ג. רובינשטיין" (1887). שמן על בד, 110 על 85 ס"מ. המוזיאון הרוסי הממלכתי, סנט פטרבורג
התמונות של מלחינים מפורסמים רבים שנוצרו על ידי I. Repin מצביעים על כך שהאמן אהב מוזיקה. מספר פעמים כתב לא.ג. רובינשטיין, שלא רק היה מלחין מפורסםופסנתרן, אבל גם חבר של רפין.
אנטון גריגורייביץ' רובינשטיין ייסד את הרוסי חברה מוזיקליתוהקונסרבטוריון הרוסי הראשון בסנט פטרבורג, היה המנהל והפרופסור שלו. הוא היה ו הפסנתרן הגדול ביותר, סימן את תחילתה של תהילת העולם של האמנות הפסנתרנית הרוסית.
רובינשטיין מתואר בדיוקן זה בתהליך עבודתו, ברגע של השראה יצירתית. המחשבות והרגשות שלו הרגע הזהמוקדש לחלוטין למוזיקה, התפנית המורכבת של הדמות, תנועת היד של המנצח, הרעד העצבני הטמון באלתר - כל זה תואם את אופיו החזק והאימפולסיבי של המוזיקאי.
I. Repin "דיוקנו של ליאו טולסטוי" (1887)
I. Repin "דיוקנו של ליאו טולסטוי" (1887). שמן על בד, 124X88 ס"מ. גלריית טרטיאקוב הממלכתית
הידידות בין רפין לטולסטוי נמשכה 30 שנה, עד מותו של הסופר. ולמרות ששניהם נתנו השראה, העשירו ואהבו זה את זה, השקפותיהם, כולל על אמנות, היו שונות במידה רבה. לעתים קרובות דעתו של טולסטוי דחפה את האמן לאחר, יותר החלטה נכונהאו נאלץ להסתכל לעומק על החומר.
רפין צייר 12 דיוקנאות, צייר 25 רישומים ו-8 רישומים של בני משפחת טולסטוי ו-17 איורים ליצירות הסופר. הוא גם עיצב שלושה פסלים של ליאו טולסטוי.
הדיוקן הזה פשוט מאוד בתנוחה ובצבעים, אבל בולט למען האמת. טולסטוי מתואר יושב על כורסה, עם ספר ביד אחת, והיד השנייה מונחת על זרוע הכיסא. אולי הסופר חשב על מה שזה עתה קרא. הוא מביט ישירות בצופה, מטה מעט את ראשו האדיר הצידה. החולצה השחורה קשורה במותניים בחגורה. עיניים חודרות עמוקות מביטות רחוק ועמוק, ישר אל הלב והנשמה. הכל בפנים האלה: כוח רצון וחסד, לב גדול ומחשבה עוצמתית. כל מי שמתבונן בדיוקן הזה יכול להרגיש את חוסר ההתכלות של אישיותו של הסופר הדגול.
הרקע הבהיר של התמונה משפר את הרושם של ל.נ. טולסטוי.
טוען...
