הגדרה של צבע וניגודיות של אשליה אופטית. אשליות צבע: תמונות מזויפות. אפקט גריל גרינג במקלחת

אנו לוקחים את הסביבה סביבנו כמובן מאליו: אוֹר שֶׁמֶשׁמשחק עם בוהק על פני המים, משחק של צבעים יער סתיו, חיוך של ילד... אין לנו ספק בכך עולם אמיתיבדיוק כפי שאנו רואים זאת. אבל האם זה באמת כך? למה העיניים שלנו לפעמים כושלות אותנו? כיצד המוח האנושי מפרש אובייקטים נתפסים?

אדם תופס את רוב המידע על העולם שסביבו דרך חזון, אך מעטים חושבים כיצד בדיוק זה קורה. לרוב, העין נחשבת כמו מצלמה או מצלמת טלוויזיה, המקרינה עצמים חיצוניים על הרשתית, שהיא משטח רגיש לאור. המוח "מסתכל" בתמונה הזו ו"רואה" את כל מה שמקיף אותנו. עם זאת, לא הכל כל כך פשוט. ראשית, התמונה על הרשתית הפוכה. שנית, בשל התכונות האופטיות הלא מושלמות של העין, כמו סטייה, אסטיגמציה ושבירה, התמונה על הרשתית לא ממוקדת או מרוחה. שלישית, העין עושה תנועות קבועות: קפיצות בעת הסתכלות בתמונות ובמהלך חיפוש ויזואלי, תנודות קטנות לא רצוניות בעת קיבוע על עצם, תנועות איטיות יחסית וחלקות בעת מעקב אחר עצם נע. לפיכך, התמונה נמצאת בדינמיקה מתמדת. רביעית, העין מהבהבת כ-15 פעמים בדקה, מה שאומר שהתמונה מפסיקה להיות מוקרנת על הרשתית כל 5-6 שניות. מכיוון שלאדם יש ראייה דו-עינית, למעשה, הוא רואה שתי תמונות מטושטשות, מתעוותות ונעלמות מעת לעת, מה שאומר שיש בעיה של שילוב מידע שמגיע דרך עין ימין ושמאל.

אשליות הן השתקפות מעוותת ובלתי מספקת של תכונות האובייקט הנתפס. בתרגום מלטינית, משמעות המילה "אשליה" היא "טעות, אשליה". זה מצביע על כך שאשליות התפרשו מזמן כסוג של תקלה במערכת הראייה. חוקרים רבים חקרו את הגורמים להתרחשותם. השאלה המרכזית, שמעניינת לא רק פסיכולוגים, אלא גם אמנים, היא כיצד נוצרת מחדש תמונה תלת מימדית על בסיס תמונה דו מימדית על הרשתית. עולם גלוי. אולי מערכת הראייה משתמשת בסימנים מסוימים של עומק ומרחק, למשל, עקרון הפרספקטיבה, שמניח שכל הקווים המקבילים מתכנסים באופק, וגודלו של עצם פוחת באופן פרופורציונלי ככל שהוא מתרחק מהצופה. אנחנו לא מבינים עד כמה ההקרנה של עצם על הרשתית משתנה ככל שהוא מתרחק.

אחת האשליות האופטיות-גיאומטריות המפורסמות ביותר היא (ראה איור 1).

בהסתכלות על נתון זה, רוב הצופים יאמרו שהקטע השמאלי עם החצים כלפי חוץ ארוך יותר מהחלק הימני עם החצים פנימה. הרושם כה חזק, שלפי נתוני ניסוי, הנבדקים טוענים שאורך הקטע השמאלי ארוך ב-25-30% מאורך הקטע הימני.

דוגמה נוספת לאשליות אופטיות-גיאומטריות - (איור 2)

זה גם ממחיש עיוותים בגודל. פונזו צייר שני קטעים זהים על רקע שני קווים מתכנסים, כמו מסילת רכבת הנמתחת למרחוק. הקטע העליון נראה גדול יותר מכיוון שהמוח מפרש קווים מתכנסים כנקודת מבט (כשני קווים מקבילים המתכנסים למרחק). לכן, אנחנו חושבים שהמקטע העליון ממוקם יותר, ואנו מאמינים שגודלו גדול יותר. בנוסף לקווים מתכנסים, המרחק ההולך ופוחת בין מקטעי ביניים אופקיים מוסיף כוח לאפקט.

המשמעות של פרספקטיבה לתפיסה של אשליית מולר-לייר מומחשת באיור. 3. ( קווים צהוביםבפינות הקיר יש לחלוטין אותם גדלים). בְּ חיי היום - יוםאנו מוקפים בחפצים מלבניים רבים: חדרים, חלונות, בתים. לכן, תמונה שבה הקווים מתפצלים יכולה להיתפס כפינת הבניין הממוקמת רחוק יותר מהמתבונן, בעוד שתבנית בה מתכנסים הקווים נתפסת כפינת הבניין הממוקמת קרוב יותר. ניתן להסביר את אשליית הפונזו בצורה דומה. קווים אלכסונים המתכנסים בנקודה אחת קשורים לכביש מהיר ארוך או למסילת רכבת שעליה מונחים שני עצמים. הדפוסים הוויזואליים שנוצרו על ידי סביבה "מלבנית" כזו הם שמובילים אותנו לטעות.

ניתוח של ההסבר המוצע של אשליות אופטיות-גיאומטריות מראה כי ראשית, כל הפרמטרים תמונה ויזואליתהקשורים זה בזה, שבגללם מתעוררת תפיסה הוליסטית, נוצרת מחדש תמונה נאותה של העולם החיצוני. שנית, התפיסה מושפעת מסטריאוטיפים הנוצרים מהחוויה היומיומית, למשל, רעיונות שהעולם הוא תלת מימדי, שמתחילים לפעול ברגע שמכניסים לתמונה סימנים המציינים את הפרספקטיבה.

דוגמה לאופן שבו ניתן להרוס תמונה אינטגרלית של אובייקט היא מה שנקרא "", דמויות סותרות, תמונות עם פרספקטיבה שבורה.

אם אדם, היושב בקרון רכבת, מחזיר את מבטו אל הנוף שמחוץ לחלון, נדמה לו שאובייקטים הקרובים יותר לנקודת הקיבוע נעים לעברו, וכל כך מהר, עד שלעתים אינו מצליח להבחין בפרטים. וחפצים הממוקמים ברקע, כלומר. מאחורי נקודת הקיבוע, נע יחד עם המתבונן די לאט. תופעה זו נקראת.

איור 7. מָנוֹעַ
פרלקסה

ישנן אשליות דינמיות שעולות כאשר משתמשים בתופעה זו כדי תמונות שטוחות. על איור. 7 אנו רואים דוגמה לאשליה כזו. מעגלים פועלים חֲזִיתנע מהר ואיטי מאחור. נראה למתבונן שתמונה שטוחה הופכת לתלת מימד.

אשליה דינמית נוספת היא תנועה אוטו-קינטית. אם אתה מסתכל על נקודה זוהרת פנימה חדר חשוך, ניתן לצפות בתופעה מדהימה. הניסוי פשוט ביותר: צריך להדליק סיגריה ולשים אותה במאפרה. תנאים הכרחיים להופעתה של אשליה - החדר צריך להיות כה חשוך שמלבד נקודת האור הזו, לא ניתן לראות דבר אחר. במקרה זה, המבט חייב להיות מקובע בקפידה על נקודת האור למשך מספר דקות. אתה, בידיעתך שהסיגריה שוכבת ללא תנועה במאפרה, לאחר זמן מה אתה פתאום מגלה שהאור שלה זז, עושה תנועות סוחפות, קפיצות חדות, מתאר מעגלים ברחבי החדר. טווח התנועה יכול להיות די גדול. יתרה מכך, ההבנה שמדובר באשליה אינה משפיעה בשום צורה על תוצאות ההתבוננות. השערות המסבירות תופעה זו על ידי תנועות עיניים הופרכו על ידי ניסויים שתיעדו בו זמנית תנועות עיניים ודיווח של המתבונן על הכיוון שאליו נע נקודת האור. השוואה של הנתונים שהתקבלו הראתה שאין התאמה בין תנועות עיניים אמיתיות לתנועה לכאורה של אובייקט.

אבל אולי האשליה החזותית הגדולה ביותר היא הקולנוע והטלוויזיה. אנו יכולים לצפות בתוכניות הודות לאפקט הסטרובוסקופי, המבוסס על אחד המאפיינים החשובים ביותר של מערכת הראייה - אינרציה. למשך מספר שניות מוצגת לצופה נקודה מאירה סטטית במקום אחד של המסך, ולאחר 60-80 אלפיות השנייה היא מוצגת במקום אחר. אדם לא רואה שני עצמים שונים מהבהבים פנימה מקומות שונים, אבל העברת אובייקט מעמדה אחת לאחרת. מערכת הראייה מפרשת שינויים עוקבים ומקושרים זה לזה כתנועה. הודות לאפקט הזה אנו רואים על המסכים לא סדרה של פריימים המשתנים במהירות, אלא תמונה אחת נעה.

כידוע, הצעדים הראשונים של הקולנוע לוו בפרק מוזר: כשהקהל ראה רכבת מתקרבת על המסך, הם קפצו וברחו בצרחות - נדמה היה להם שהיא ממהרת ישר לעברם. תופעה זו נקראת לולאה. אם מראים לאדם נקודת אור שמתחילה פתאום להתרחב לכל הכיוונים, ייראה לו שהיא נעה ישירות לעברו, ואינה מגדילה את גודלה. יתרה מכך, האשליה תהיה כל כך חזקה שהיא תגרום לך להתרחק באופן לא רצוני מהמסך, כמו מחפץ שמהווה איום. משהו דומה ניתן לראות על ידי צפייה בחובבים משחקי מחשב: מישהו רוכן הצידה, מנסה להתחבא מהכדורים שעפים לעברו, מישהו נרתע מהמהירה לתוכו כדור אש. ברור שבמקרה שאין מידע חד משמעי על השינוי בצורת האובייקט, מערכת הראייה מעדיפה לפרש את ההגדלה של תמונת הרשתית כקירוב לאובייקט.

אשליות מסוימות עולות בקשר לעיבוד המידע הנכנס. אדם לפעמים רואה את העולם לא כפי שהוא באמת, אלא כפי שהוא היה רוצה לראות אותו, נכנע להרגלים שנוצרו, חלומות נסתרים או רצונות נלהבים. הוא מחפש צורה רצויה, צבע או איכות מבדלת אחרת של אובייקט בין אלה המוצגים לעולם החיצון. תכונה זו של סלקטיביות נקראת תופעת המוכנות התפיסתית. תראה את התאנה. שמונה.

איור 8 אשליות של עיבוד מידע

האם הסמל במרכז הוא אות או מספר? אם ניקח בחשבון שורה חזותית אופקית המורכבת מאותיות, המרכז יהיה "B" - המתבונן מוכן לכך על ידי שורת האותיות. אם מסתכלים על השורה האנכית, מתברר שזו לא אות בכלל, אלא הספרה 13 - המספרים גרמו להחלטה הזו.

אשליות כאלה נובעות מעוד רמה גבוההעיבוד מידע, כאשר אופי הבעיה הנפתרת קובע מה האדם תופס בעולם הסובב אותו. התכונות של סלקטיביות של תפיסה מעניינות. אם תאמר לאדם: בספר הזה יש את שם המשפחה שלך, אז הוא יוכל לגלול בין הדפים מהר מאוד ולמצוא אזכור שלו. יתרה מכך, אין עניין של קריאה כלשהי של הטקסט. למגיהים יש כישורים כאלה, בצורה לא מובנתלייחד שגיאות בטקסט שאינן נראות לקורא הממוצע.

בְּ מקרה זהאנחנו מדברים על מיומנויות מקצועיות שנרכשו במהלך הפעילות.

התפיסה פועלת בצורה מאוד סלקטיבית כשמדובר באירועים משמעותיים וחשובים מדי עבורנו. לדוגמה, פנים אנושיותנתפס בצורה מיוחדת. הנגטיב של צילום הפנים כמעט בלתי ניתן לזיהוי, הוא נראה לגמרי לא אינפורמטיבי. אם אובייקטים גיאומטריים, בהתאם לאופן שבו הצללים נופלים, יכולים להופיע גם קמורים וגם קעורים, אז הפנים האנושיות תמיד קמורות (אפילו מסכה לא יכולה להיראות קעורה). באופן פרדוקסלי, התפיסה של תמונה הפוכה של הפנים (איור 9)

איור.9. אשליות עיבוד מידע

אם מסתכלים על שני תצלומים של פרצופים הפוכים, נראה שהם אינם שונים: עיניים, אף, שפתיים, שיער - הכל זהה. אבל, אם תהפוך את הדיוקנאות האלה, אתה יכול לראות שהם שונים לחלוטין. על אחד - חיוך רגוע ומתוק של המונה ליזה, על השני - העוויה נוראית. הנקודה, ככל הנראה, היא שהפנים האנושיות משמעותיות מדי, אי אפשר לתפוס אותן מנקודת מבט בלתי רגילה.

המאפיין החשוב ביותר של העין שלנו הוא היכולת שלה להבחין בין צבעים. אחד המאפיינים הקשורים בראיית צבע יכול להיחשב כתופעה של הסטה של ​​הראות היחסית המקסימלית במהלך המעבר מראיית יום לדמדומים. עם ראיית דמדומים (תאורה נמוכה), לא רק רגישות העין לתפיסת צבעים באופן כללי יורדת, אלא שגם בתנאים אלו לעין יש רגישות מופחתת לצבעים של החלק הארוך של הספקטרום הנראה (אדום, כתום) ורגישות מוגברת לצבעים של החלק הקצר באורך הגל של הספקטרום (כחול, סגול).

אנו יכולים להצביע על מספר מקרים בהם אנו נתקלים גם בטעויות חזותיות או אשליות בעת הסתכלות על עצמים צבעוניים.

ראשית, לפעמים אנו שופטים בטעות את רווית הצבע של אובייקט לפי בהירות הרקע או לפי צבע של אובייקטים אחרים המקיפים אותו. במקרה זה, הדפוסים של ניגודיות בהירות חלים גם: הצבע מתבהר רקע כההומתכהה באור (איור 10).

אמן גדול ו המדען לאונרדודה וינצ'י כתב: "מבין הצבעים של לובן שווה, זה נראה בהיר יותר, אשר יהיה ממוקם על רקע כהה יותר, ושחור ייראה קודר יותר על רקע של לובן גדול יותר. ואדום ייראה לוהט יותר על רקע כהה יותר, כמו גם כל הצבעים המוקפים בהפכים הישירים שלהם."

שנית, ישנו הרעיון של צבע ממשי או ניגודים כרומטיים, כאשר צבע האובייקט שאנו צופים בו משתנה בהתאם לרקע שעליו אנו צופים בו. ישנן דוגמאות רבות להשפעת ניגודי הצבע על העין. גתה, למשל, כותב: "הדשא הגדל בחצר מרוצפת באבן גיר אפורה נראה בצבע ירוק יפה לאין שיעור כאשר ענני הערב זורקים השתקפות אדמדמה, בקושי מורגשת, על האבנים". צבע משליםשחר - ירוק; הניגוד הזה צבע ירוק, ערבוב עם בירוקדשא ונותן "ירוק יפה לאין שיעור".

גתה מתאר גם את התופעה של מה שמכונה "צללים צבעוניים". "אפשר לראות את אחד המקרים היפים ביותר של צללים צבעוניים בירח מלא. אור של נר ו אוֹר הַלְבָנָהניתן להשוות לחלוטין בעוצמה. ניתן לגרום לשתי הצלליות להיות בעלות חוזק ובהירות שווה, כך ששני הצבעים מאוזנים למדי. המסך ממוקם כך שאור הירח המלא נופל ישירות עליו, בעוד הנר ממוקם מעט בצד במרחק ראוי; גוף שקוף מוחזק מול המסך. ואז מופיע צל כפול, וזה שהטיל הירח ואשר בו זמנית מאיר את הנר נראה כצבע אדמדם-כהה בולט, ולהפך, זה שהוטל על ידי הנר, אך מואר על ידי הירח, הוא מהצבע הכחול היפה ביותר. במקום שבו שני הצללים נפגשים ומתמזגים לאחד, מתקבל צל שחור.

נקודה מתה. נוכחות של נקודה עיוורת על הרשתית של העין התגלתה לראשונה בשנת 1668 על ידי הפיזיקאי הצרפתי המפורסם E. Mariotte. מריוטה מתאר את החוויה שלו, המאפשרת לאמת נוכחות של כתם עיוור, כך: "חיברתי עיגול קטן של נייר לבן על רקע כהה, בערך בגובה העיניים, ובמקביל ביקשתי מהעיגול השני מוחזק לצד הראשון, ימינה במרחק של כשני מטרים), אך מעט נמוך יותר כך שתמונתו תיפול על עצב הראייה של העין הימנית שלי, בעוד אני סוגר את השמאלית. עמדתי כנגד הראשונה. עיגול והתרחק בהדרגה, מבלי להסיר ממנו את העין הימנית שלי. , שנמדדה בערך 4 סנטימטרים, נעלמה לחלוטין מהעין. לא יכולתי לייחס זאת למצב הצד שלו, כי הבחנתי בחפצים אחרים שהיו אפילו יותר הצידה ממנו; הייתי חושב שהוא הוסר אם לא הייתי מוצא אותו שוב בתנועה הכי קטנה של העיניים.

ידוע שמריוט שעשע את המלך האנגלי צ'ארלס השני ואת אנשי החצר שלו בכך שלימד אותם להתראות בלי ראש. ברשתית העין במקום שבו עצב הראייה נכנס לעין אין קצוות רגישים לאור של סיבי עצב (מוטות וחרוטים). כתוצאה מכך, התמונות של עצמים הנופלים על המקום הזה של הרשתית אינן מועברות למוח.

הנה עוד אחד דוגמה מעניינת. למעשה, המעגל אחיד לחלוטין. כדאי לפזול ואנחנו רואים את זה.

השפעות אלו כוללות אשליות או תופעות אופטיותנגרם על ידי צבע ושינוי מראה חיצוניפריטים. בהתחשב בתופעות האופטיות של צבע, ניתן לחלק את כל הצבעים באופן מותנה לשתי קבוצות: אדום וכחול, כי. באופן כללי, צבעים במאפיינים האופטיים שלהם ימשכו לאחת מהקבוצות הללו. היוצא מן הכלל הוא ירוק. צבעים בהירים, למשל, לבן או צהוב יוצרים אפקט קרינה, נראה שהם מתפשטים ליותר צבעים כהיםולהפחית משטחים צבועים בצבעים אלו. לדוגמה, אם קרן אור חודרת דרך סדק בקיר קרש, הסדק נראה רחב יותר ממה שהוא בפועל. כאשר השמש זורחת מבעד לענפי העצים, הענפים נראים דקים מהרגיל.

לתופעה זו יש תפקיד מהותי בעיצוב הגופנים. בעוד, למשל, האותיות E ו-F שומרות על גובהן המלא, גובהן של אותיות כמו O ו-G מצטמצם במידת מה, ומצטמצם עוד יותר על ידי הקצוות החדים של האותיות A ו-V. אותיות אלו מופיעות מתחת לגובה השורה הכללי. כדי שהן נראות בגובה זהה לשאר אותיות השורה, הן כבר מוציאות מעט למעלה או למטה מחוץ לקו בעת הסימון. מסביר גם את הרושם השונה של משטחים המכוסים בפסים רוחביים או אורכיים. שדה עם פסים רוחביים נראה נמוך יותר משדה עם פסים אורכיים, שכן צבע לבןהשדה שמסביב חודר בחלק העליון והתחתון בין הפסים ומקטין חזותית את גובה השדה.

המאפיינים האופטיים העיקריים של קבוצות הצבע האדום והכחול.

צבע צהוב מראה את פני השטח. נראה שהוא גם נרחב יותר בגלל השפעת ההקרנה. צבע אדום מתקרב אלינו, כחול, להיפך, מתרחק. המטוסים, הצבועים בכחול כהה, סגול ושחור, פוחתים ויזואלית וממהרים מטה.

ירוק הוא הרגוע מכל הצבעים. שימו לב גם לתנועה הצנטריפוגלית. צבע צהובוכחול צנטריפטלי.

הצבע הראשון דוקר את העיניים, בשני העין שוקעת. השפעה זו מתגברת אם מוסיפים לו את ההבדל בבהירות ובחושך, כלומר. צהוב מוגבר על ידי הוספת לבן לו, וכחול על ידי הכהותו בשחור.

האקדמאי ש.י. ואבילוב כותב על מבנה העין: "כמה פשוט החלק האופטי של העין, כמה מורכב מנגנון התפיסה שלו. לא רק שאיננו יודעים את המשמעות הפיזיולוגית אלמנטים בודדיםרשתית, אך אינם מסוגלים לומר עד כמה יעילה החלוקה המרחבית של תאים רגישים לאור, לשם מה מיועדת נקודה עיוורת וכו'. לפנינו לא מכשיר פיזי מלאכותי, אלא איבר חי שבו יתרונות מעורבים עם חסרונות, אבל הכל קשור באופן בלתי נפרד לכדי שלם חי".

הנקודה העיוורת, כך נראה, אמורה למנוע מאיתנו לראות את כל החפץ, אבל פנימה תנאים רגיליםאנחנו לא שמים לב לזה.

ראשית, משום שתמונות של עצמים הנופלים על הנקודה העיוורת בעין אחת אינן מוקרנות על הנקודה העיוורת בעין השנייה; שנית, משום שחלקים נופלים של עצמים מתמלאים באופן לא רצוני בתמונות של חלקים שכנים שנמצאים בשדה הראייה. אם, למשל, כאשר שוקלים שחור קווים אופקייםאזורים מסוימים בתמונה של קווים אלה על הרשתית של עין אחת ייפלו על הנקודה העיוורת, ואז לא נראה שבר בקווים אלה, מכיוון שהעין השנייה שלנו תפצה על החסרונות של הראשון. גם כאשר מתבוננים בעין אחת, התבונה שלנו מפצה על היעדר רשתית והיעלמות של כמה פרטים של עצמים משדה הראייה לא מגיעה לתודעתנו.
הכתם העיוור גדול למדי (במרחק של שני מטרים מהמתבונן, אפילו פניו של אדם עלולות להיעלם משדה הראייה), אך בתנאי ראייה רגילים, ניידות העיניים שלנו מבטלת את ה"חוסר" הזה של הרשתית. .

אסטיגמציה של העין היא הפגם שלה, בדרך כלל בגלל הצורה הלא כדורית - (טורית) של הקרנית ולעיתים הצורה הלא כדורית של משטחי העדשה. אסטיגמציה של העין האנושית התגלתה לראשונה בשנת 1801 על ידי הפיזיקאי האנגלי טי יונג. בנוכחות הפגם הזה (אגב, לא אצל כל האנשים הוא מתבטא בצורה חדה), אין טעם להתמקד בקרניים הנופלות במקביל לעין, עקב שבירה שונה של האור על ידי הקרנית במקטעים שונים. אסטיגמציה בולטת מתוקנת על ידי משקפיים עם משקפיים גליליים, השוברים את קרני האור רק בכיוון הניצב לציר הגליל.

עיניים חופשיות לחלוטין ממחסור זה הן נדירות בבני אדם, כפי שניתן לראות בקלות. כדי לבדוק את העיניים לאסטיגמציה, רופאי עיניים משתמשים לעתים קרובות בטבלה מיוחדת, שבה שנים עשר עיגולים בעלי הצללה בעובי שווה במרווחים קבועים. עין עם אסטיגמציה תראה את הקווים של עיגול אחד או יותר כשחורים יותר. הכיוון של הקווים השחורים יותר הללו מאפשר לנו להסיק את אופי האסטיגמציה של העין.

אם אסטיגמציה נובעת מהצורה הלא כדורית של משטח העדשה, אז כאשר עוברים מראייה ברורה של עצמים אופקיים לצפייה בעצמים אנכיים, אדם חייב לשנות את הלינה של העיניים. לרוב, מרחק הראייה הברורה של עצמים אנכיים קטן מזה של אופקיים.

מחקר ניסיוני של תהליך התפיסה של עצמים אמיתיים - שתי מסילות בגודל שווה על רקע פסי רכבת - הראה שהערך הנתפס של המסילה הרחוקה היה פחות (ברוב המוחלט של הדגימות) או שווה לערך הנתפס של המסילה הקרובה, בהתאם לשיטת התפיסה ומרחק התצפית. ה"אשליה" של תפיסת גודל יחסי גדול יותר של המסילה הרחוקה התרחשה רק במקרים נדירים מאוד.

זהו ההבדל בין תוצאות תהליך התפיסה של אובייקט אמיתי לבין תוצאותיו תמונה מופשטתבמישור נובע מההבדל בתוכן היחסים הנוצרים בתהליך של שיקוף המאפיינים של שני אובייקטי התפיסה. לפיכך, תהליכי התפיסה של אובייקט ממשי ודימויו, הנבדלים בתוכן האובייקטיבי של היחסים הנוצרים בתהליכים אלה, כמו גם בתנאי התפיסה, אינם יכולים להיחשב לתהליכים זהים.

מגוון היחסים האניזוטרופיים הוא הבסיס החושי הישיר של הפונקציונליות למחצה של תהליך התפיסה, המספק את האפשרות לאדם לשקף תכונות ויחסים שונים של אובייקטים בתנאים ומשימות שונות של עבודה איתם.

לניתוח של כל אובייקט המתואר בתמונה, הרקע שלו חשוב ביותר. הרקע יכול להפוך לרמז לפרספקטיבה, או להפוך את האובייקט המדובר לחלק מאובייקט גדול יותר, או, כמו במקרה של הקרנה, לעוות את מימדי האובייקט. במאמר זה נדבר על השפעת הרקע על צבע האובייקט.

המוח שלנו תמיד מחפש לעזור לתודעה, לפעמים מתברר שזה חוסר שירות, אבל ברוב המקרים יצירת ניגוד נוסף על ידי המוח מוצדקת. המוח מקבל מידע מהעיניים על מספר עצמים רב-צבעוניים, והמוח נוטה להפוך אותם ליותר מנוגדים. יתר על כן, הם מנוגדים יותר ביחס לחפצים שכנים. במילים אחרות, אפור מוקף שחור נראה בהיר יותר מאפור מוקף לבן. זה מוצג בבירור באיורים שלהלן:

כל הסגלגלות האפורות הן באותו צבע ובאותו הגוון, אבל אשליית הניגודיות אומרת שזה לא כך.

מה שמכונה אשליה של ורטהיימר-קופקה, אותו חלק של הדמות האפורה המוקף ברקע לבן נראה כהה יותר מזה המוקף בשחור.יחד עם זאת, אם תסיר את המחיצה בין החלקים הללו (עיפרון), המוח יתפוס את הדמות האפורה כצבע אחד.

תאים A ו-B הם באותו צבע, אך בשל העובדה שתא A צמוד לתאים לבנים, ותא B צמוד לתאים שחורים כהים, נראה שהם בצבעים שונים.

אנו רואים שלצמתים של הקווים האנכיים והאופקיים הלבנים יש גוון אפרפר. האשליה האופטית הזו נובעת מהעובדה שלאורך הקו הלבן היא מנוגדת לריבועים שחורים והופכת לבן עוד יותר. במקביל, הצמתים מנוגדים לקווים הלבנים והופכים כהים יותר.

ראוי לציין זאת המין הזהאשליות אופייניות לא רק לתמונות בשחור-לבן.

בתמונה זו ניתן לראות בבירור שהצורות בעלות קו מתאר שחור נראות בהירות יותר.

תתפלאו מאוד, אבל בתמונה הזו אין לא כחול, לא טורקיז, ולא שום גוון כחול אחר. זוהי אשליה אופטית. מה שנראה כחול הוא למעשה אותו צבע כמו מה שירוק. במילים פשוטות, כאשר הירוק מנוגד לאדום בהיר, אנו רואים ירוק, וכאשר מנוגד לבורדו, אנו רואים כחול.

לפיכך, הרקע והאובייקטים השכנים משפיעים רבות על תפיסת הצבע של האובייקט המדובר בשל אשליה של ניגודיות צבע ובהירות.

אנחנו רגילים לקחת את העולם שסביבנו כמובן מאליו, אז אנחנו לא שמים לב איך המוח שלנו מרמה את האדונים שלו.

חוסר השלמות של הראייה הדו-עינית שלנו, שיפוט שווא לא מודע, סטריאוטיפים פסיכולוגיים ועיוותים אחרים של תפיסת העולם משמשים עילה להופעתם של אשליות אופטיות. יש הרבה כאלה, אבל ניסינו לאסוף עבורכם את המעניינים, המטורפים והמדהימים שבהם.

דמויות בלתי אפשריות

פעם, ז'אנר זה של גרפיקה קיבל כזה שימוש רחבשאפילו קיבל שם משלו- אי אפשריות. כל אחת מהדמויות הללו נראית אמיתית למדי על הנייר, אך קיימות ב עולם פיזיפשוט לא יכול.

טריידנט בלתי אפשרי

Classic ble - אולי הכי נציג מבריקשרטוטים אופטיים מהקטגוריה " דמויות בלתי אפשריות". לא משנה כמה תנסה, לא תוכל לקבוע מהיכן מקור החוד האמצעי.

אַחֵר דוגמה מובהקתהוא משולש פנרוז הבלתי אפשרי.

זה בצורת מה שנקרא "גרם מדרגות אינסופי".

וגם "הפיל הבלתי אפשרי" של רוג'ר שפרד.

חדר איימס

השאלות של אשליות אופטיות עניינו את אדלברט איימס הבן. ילדות מוקדמת. לאחר שהפך לרופא עיניים, הוא לא הפסיק את המחקר שלו על תפיסת עומק, מה שהביא לחדר איימס המפורסם.

איך עובד חדר איימס

בקצרה, ניתן להעביר את ההשפעה של חדר איימס באופן הבא: נראה ששני אנשים עומדים בפינה השמאלית והימנית של הקיר האחורי שלו - גמד וענק. כמובן, זהו טריק אופטי, ולמעשה האנשים הללו הם בגובה די רגיל. במציאות, לחדר יש צורה טרפזית מוארכת, אבל בגלל הפרספקטיבה הכוזבת, הוא נראה לנו מלבני. הפינה השמאלית רחוקה יותר מנוף המבקרים מאשר הפינה הימנית, ולכן האדם שעומד שם נראה כל כך קטן.

אשליות של תנועה

קטגוריה זו של טריקים אופטיים מייצגת העניין הגדול ביותרעבור פסיכולוגים. רובם מבוססים על הדקויות של שילובי הצבעים, הבהירות של אובייקטים וחזרתם. כל הטריקים הללו מטעים את הראייה ההיקפית שלנו, וכתוצאה מכך מנגנון התפיסה שולל, הרשתית לוכדת את התמונה לסירוגין, בעוויתות, והמוח מפעיל את אזורי הקורטקס האחראים על זיהוי התנועה.

כוכב צף

קשה להאמין שהתמונה הזו אינה פורמט גיף מונפש, אלא אשליה אופטית רגילה. הציור נוצר אמן יפניקאיה נאו ב-2012. אשליה בולטת של תנועה מושגת בשל הכיוון ההפוך של התבניות במרכז ולאורך הקצוות.

יש לא מעט אשליות כאלהתנועה, כלומר תמונות סטטיות שנראות בתנועה. למשל, מעגל המסתובב המפורסם.

או חיצים צהובים על רקע ורוד: כשמסתכלים היטב, נראה שהם מתנדנדים קדימה ואחורה.

היזהר, תמונה זו עלולה לגרום לכאב עיניים או סחרחורת אצל אנשים עם מנגנון וסטיבולרי חלש.

בִּיוֹשֶׁר, זו תמונה רגילה, לא GIF! נראה כי ספירלות פסיכדליות נגררות לאנשהו אל היקום המלא במוזרויות ונפלאות.

אשליות-משמרות

הז'אנר הרב והמהנה ביותר של רישומים-אשליות מבוסס על שינוי בכיוון ההסתכלות על אובייקט גרפי. את הרישומים ההפוכים הפשוטים ביותר צריך רק לסובב 180 או 90 מעלות.

שתי אשליות משמרת קלאסיות: אחות/זקנה ויופי/מכוער.

תמונה אמנותית יותר עם מלכוד - כאשר מסובבים אותה ב-90 מעלות, הצפרדע הופכת לסוס.

"אשליות כפולות" אחרות עדינות יותר.

ילדה/זקנה

אחד הפופולריים ביותר תמונות כפולותפורסם בשנת 1915 במגזין המצויר Puck. הכיתוב לציור היה: "אשתי וחמותי".

זקנים / מקסיקנים

קשיש זוג נשויאו מקסיקנים שרים גיטרה? רובתחילה הוא רואה אנשים זקנים, ורק אחר כך גבותיהם הופכות לסומבררו, ועיניהם לפרצופים. המחבר שייך לאמן המקסיקני אוקטביו אוקמפו, שיצר תמונות-אשליות רבות בעלות אופי דומה.

אוהבים / דולפינים

באופן מפתיע, הפרשנות של אשליה פסיכולוגית זו תלויה בגילו של האדם. ככלל, ילדים רואים דולפינים משתובבים במים - המוח שלהם, שעדיין לא מכיר את היחסים המיניים ואת הסמלים שלהם, פשוט לא מבודד שני אוהבים בהרכב הזה. אנשים מבוגרים, להיפך, רואים תחילה זוג, ורק אחר כך דולפינים.

הרשימה של תמונות כפולות כאלה היא אינסופית:

בתמונה למעלה, רוב האנשים רואים תחילה פנים של אינדיאני, ורק אז מסתכלים שמאלה ומבחינים בצללית במעיל פרווה. התמונה למטה מתפרשת בדרך כלל על ידי כולם כחתול שחור, ורק אז מופיע עכבר בקווי המתאר שלו.

תמונה פשוטה מאוד הפוכה - דבר כזה יכול להיעשות בקלות במו ידיך.

אשליות של צבע וניגודיות

אבוי, עין אנושיתלא מושלם, ובהערכות שלנו לגבי מה שאנו רואים (מבלי לשים לב לכך בעצמנו) אנו מסתמכים לרוב על סביבת הצבע ועל בהירות הרקע של האובייקט. זה מוביל לאשליות אופטיות מעניינות מאוד.

ריבועים אפורים

אשליות אופטיות של צבעים הן אחת מהן סוגים פופולרייםאשליה אופטית. כן, כן, ריבועים A ו-B צבועים באותו צבע.

טריק כזה אפשרי בשל המוזרויות של אופן פעולת המוח שלנו. צל ללא גבולות חדים נופל על ריבוע B. הודות ל"סביבה" הכהה יותר ושיפוע הצללים החלק, נראה שהוא בהיר יותר באופן משמעותי מריבוע A.

ספירלה ירוקה

יש רק שלושה צבעים בתמונה זו: ורוד, כתום וירוק. לא מאמין? זה מה שקורה כשאתה מחליף ורוד וכתום בשחור.

האם השמלה היא לבנה וזהב או כחולה ושחורה?

עם זאת, אשליות המבוססות על תפיסת הצבע אינן נדירות. קחו למשל, לפחות את או לבן-זהוב שמלה שחורה וכחולה. באיזה צבע הייתה השמלה המסתורית הזו, ולמה אנשים שוניםתפס את זה אחרת?

ההסבר לתופעת השמלה הוא פשוט מאוד: כמו במקרה של ריבועים אפורים, הכל תלוי בהתאמה הכרומטית הלא מושלמת של איברי הראייה שלנו. כפי שאתה יודע, הרשתית האנושית מורכבת משני סוגים של קולטנים: מוטות וחרוטים. מוטות לוכדים אור טוב יותר, בעוד קונוסים לוכדים צבע. לכל אדם יש יחס שונה של קונוסים ומוטות, ולכן ההגדרה של צבע וצורה של עצם שונה במקצת בהתאם לדומיננטיות של קולטן מסוג זה או אחר.

אלה שראו את השמלה הלבנה-זהובה משכו את תשומת הלב למוארים הרקעוהחליטה שהשמלה בגוון, מה שאומר שהצבע הלבן צריך להיות כהה מהרגיל. אם השמלה נראתה לך כחולה-שחורה, אז העין שלך קודם כל שמה לב לצבע העיקרי של השמלה, שבתמונה זו באמת יש גוון כחול. ואז המוח שלך חשב את זה גוון זהוב- שחור, מואר עקב קרני השמש המכוונות אל השמלה ו איכות גרועהתמונה.

למעשה, השמלה הייתה כחולה עם תחרה שחורה.

והנה עוד תמונה שבלבלה מיליוני משתמשים שלא הצליחו להחליט אם יש קיר מולם או אגם.

וריאציות של תפיסת גוון

שני ריבועים מסומנים, אם הם שוכבים באותו מישור, נראים כמעט אותו גוון (איור א').

אם הסדין מעוות מעט, נוצרת אשליה של הבדל בגוונים (איור ב').

אם הריבועים נמצאים במישורים מקבילים, אז האשליה של שינוי בגוון תפחת מעט (איור ג'), ותגדל אם יסומנו אזורים (איור ד').

אגב, יש לציין כאן אי דיוק קל בהגדרה: באשליות אלו משתמשים בצבע אפור שהוא אכרומטי ואין לו גוונים.)) מה שנקרא בתיאור "גוון" הוא בעצם גוון (בהירות) . אם אתה משתמש בכל צבע אחר באשליה, אז הכל יהיה נכון.

ריבועים לבנים

כאן אתה יכול לצפות בשתי אשליות בבת אחת. אשליית הפסים הנעים זה ביחס לזה והטעיית הגוון (לריבועים האפורים-לבנים יש אותו צבע וגוון, אבל נראים אחרת).

אשליה של קניל וקרסטן

באיור 1 נראה שהריבועים זהים. בוא נעביר אותם יחד (איור 2) - מסתבר שהם היו שונים.

כדי לשפר את האפקט, אנו הופכים את הריבועים לקוביות, תוך שמירה על הגוון של הצד הקדמי (איור 3).

ואז, אנו ממירים את הקוביות לגלילים (איור 4), כפי שאתה יכול לראות, אפקט "ההבדל" ירד.

כיכר מסתורית

בואו נעשה ניסוי פשוט: התמונה העליונה מציגה ריבוע ירוק וארבעה פסי שיפוע. הזז את הרצועות למרכז ( ציור באמצע). ככל שהפסים מתקרבים למרכז, תראו עפר ליד המעבר ה"דמיוני" שלהם.

תסתכל על התמונה התחתונה. טבעת הבוץ סביב הצלב התבהרה מאוד. למרות שלמעשה אין לכלוך. הצבע סביב הצלב לבן טהור. לפיכך, אתה רואה באיור את האשליה של ניגודיות תמונה.

אשליה של מורון-בר-רוס

בכל מלבן, הצד הימני (במשולש) נראה כהה יותר מהצד השמאלי, אם כי למעשה, הבהירות זהה.

אשליית T-fusion

מלבנים אנכיים אפורים מאותו צבע וגוון.

עיוות צבע

באיור העליון, אזורים 1 ו-2 בעלי אותו רקע. נניח עיגולים עם שיפועים על גבי התמונה, וכפי שניתן לראות בשתי התמונות התחתונות, באזורים 1 ו-2 החלו לקבל גוון שונה.

למעשה, לאזורים 1 ו-2 בכל שלוש הדמויות יש אותו צבע.

ריבועים

ריבוע A שווה לחלוטין בצבעו לריבוע B, למרות שבגלל הסביבה הם נראים שונים לחלוטין.

נָחָשׁ

באיור A, כל היהלומים נראים גוון שונה, למרות שלמעשה, הם אותו גוון. ניתן לראות זאת בבירור אם תסיר חלק מהרקע שמטעה אותך - ראה איור ב'.

נקודות

שתי נקודות בדיוק באותו צבע וגוון, אך נראות שונות בגלל ההבדל ברקע.

וריאציה נוספת של הרשת

אופקי קווים דקיםצבוע באופן שווה, אם כי האשליה של שינוי בגוון נוצרת כאשר פסים רחבים אנכיים של גוונים שונים מצטלבים.

אפקט Block-Gafter

משמאל מעוינים, מימין הם חוברו למעוין גדול, בעוד הצבעים לא השתנו .

הראייה שלנו מסוגלת בקלות רבה לרמות את המוח שלנו באמצעות אשליות צבע פשוטות המקיפות אותנו בכל מקום. חלק מהאשליות הללו מחכות לך עוד יותר.

כמה פרחים יש בתמונה?

הספירלות הכחולות והירוקות הן למעשה אותו צבע - ירוק. צבע כחוללא כאן.

הריבוע החום במרכז הפנים העליון והריבוע ה"כתום" במרכז הפנים הקדמיים באותו צבע.

תסתכל מקרוב על הלוח. איזה צבע הם תאים "A" ו-"B"? נראה ש"A" זה שחור, ו-"B" זה לבן? התשובה הנכונה נמצאת למטה.

התאים "B" ו- "A" הם באותו צבע. אפור.

האם החלק התחתון של הדמות נראה בהיר יותר? השתמש באצבע שלך כדי לכסות את הגבול האופקי בין החלק העליון והתחתון של הצורה.

רואה את לוח השחמט עם תאים שחורים ולבנים? החצאים האפורים של התאים השחורים והלבנים הם באותו גוון. צבע אפורנתפס כשחור או לבן.

לדמויות הסוסים יש אותו צבע.

כמה יש כאן גווני צבעחוץ מלבן? 3? ארבע? למעשה, רק שניים - ורוד וירוק.

באיזה צבע יש כאן את הריבועים? רק ירוק ו צבע ורוד.

אשליה אופטית

אנחנו מסתכלים על הנקודה, והרצועה האפורה על הרקע הכתום הופכת ... לכחול.

במקום הכתמים הסגולים הנעלמים מופיע כתם ירוק הנע במעגל. אבל זה לא קיים במציאות! ואם אתה מתרכז בצלב, אז הכתמים הסגולים נעלמים.

אם אתה בוהה בנקודה במרכז תמונה בשחור-לבן במשך 15 שניות, התמונה מקבלת צבעים.

בוהה במרכז הנקודה השחורה במשך 15 שניות. התמונה תהפוך לצבעונית.

הסתכלו על 4 הנקודות במרכז התמונה למשך 30 שניות, ואז הזיזו את מבטכם אל התקרה ותמצמו. מה ראית?

בצמתים של כל הפסים הלבנים, מלבד הצומת שבו אתה מתקן את העיניים הרגע הזה, נראים כתמים שחורים קטנים, שאינם שם בפועל.

הֵעָלְמוּת

אם תסתכל מקרוב על נקודה במרכז במשך מספר שניות, רקע אפורייעלם.

התמקד במרכז התמונה. לאחר זמן מה, תמונות הצבע המטושטשות ייעלמו ויהפכו לרקע לבן מוצק.