- מהו צבע?
- פיזיקה של צבע
- צבעי יסוד
- צבעים חמים וקרים
מהו צבע?
צבע הוא גלים של סוג מסוים של אנרגיה אלקטרומגנטית, אשר לאחר נתפסים על ידי העין והמוח האנושיים, מומרים לתחושות צבע (ראה פיזיקת צבע).
צבע אינו זמין לכל בעלי החיים על פני כדור הארץ. לציפורים ולפרימטים יש ראיית צבע מלאה, השאר במקרה הטוב מבחינים בכמה גוונים, בעיקר אדומים.
הופעת ראיית הצבע קשורה לדרך התזונה. הוא האמין כי אצל פרימטים הוא הופיע בתהליך של חיפוש אחר עלים אכילים ופירות בשלים. בהמשך האבולוציה, הצבע החל לעזור לאדם לקבוע סכנה, לזכור את האזור, להבחין בין צמחים ולקבוע את מזג האוויר הממשמש ובא לפי צבע העננים.
צבע כמעביר מידעהחל למלא תפקיד עצום בחייו של אדם.
צבע כסמל. מידע על חפצים או תופעות שצוירו בצבע מסוים שולב לתמונה שיצרה סמל מתוך צבע. סמל זה משנה את משמעותו מהמצב, אבל תמיד מובן (ייתכן שהוא לא מתממש, אבל מתקבל על ידי תת המודע).
דוגמה: אדום ב"לב" הוא סמל לאהבה. רמזור אדום הוא אזהרת סכנה.
בעזרת תמונות צבעוניות תוכלו להעביר מידע נוסף לקורא. זה הבנה לשונית של צבע.
דוגמה: לבשתי שחור,
אין תקווה בליבי
נמאס לי מהאור הלבן.
צבע גורם להנאה אסתטית או חוסר הנאה.
דוגמה: האסתטיקה באה לידי ביטוי באמנות, אם כי היא מורכבת לא רק מצבע, אלא גם צורה ועלילה. אתה, בלי לדעת למה, תגיד שזה יפה, אבל אי אפשר לקרוא לזה אמנות.
צבע משפיע על מערכת העצבים שלנו,גורם ללב לפעום מהר יותר או איטי יותר, משפיע על חילוף החומרים וכו'.
לדוגמה: בחדר צבוע כחול זה נראה קריר יותר ממה שהוא באמת. כי כחול מאט את פעימות הלב שלנו, טובל אותנו בשלווה.
עם כל מאה, הצבע נושא עבורנו יותר ויותר מידע, ועכשיו יש דבר כזה כמו "צבע התרבות", צבע בתנועות ובחברות פוליטיות.
פיזיקה של צבע
ככזה, צבע אינו קיים בטבע. צבע הוא תוצר של עיבוד מחשבתי של מידע שמגיע דרך העין בצורה של גל אור.
אדם יכול להבחין עד 100,000 גוונים: גלים מ-400 עד 700 מילי-מיקרון. מחוץ לספקטרום המובחן יש אינפרא אדום (עם אורך גל של יותר מ-700 ננומטר) ואולטרה סגול (עם אורך גל של פחות מ-400 ננומטר).
בשנת 1676, I. Newton ערך ניסוי בפיצול קרן אור באמצעות מנסרה. כתוצאה מכך, הוא קיבל 7 צבעים ברורים של הספקטרום.
צבעים אלה מצטמצמים לרוב ל-3 צבעי יסוד (ראה צבעים ראשוניים)
לגלים יש לא רק אורך, אלא גם תדירות. הכמויות הללו קשורות זו בזו, כך שתוכל להגדיר גל ספציפי לפי אורך או תדירות התנודות.
לאחר שקיבל ספקטרום רציף, ניוטון העביר אותו דרך עדשה מתכנסת וקיבל צבע לבן. ובכך מוכיחים:
1 צבע לבן מורכב מכל הצבעים.
2 לגבי גלי צבע חל עקרון התוספת
3 חוסר אור מוביל לחוסר צבע.
4 שחור הוא היעדר מוחלט של צבע.
במהלך הניסויים, נמצא שלעצמים עצמם אין צבע. מוארים באור, הם מחזירים חלק מגלי האור וסופגים חלק, בהתאם לתכונות הפיזיקליות שלהם. גלי האור המוחזרים יהיו צבע האובייקט.
(לדוגמה, אם ספל כחול מואר כשאור עובר דרך מסנן אדום, אז נראה שהספל שחור, מכיוון שהגלים הכחולים נחסמים על ידי המסנן האדום, והספל יכול לשקף רק גלים כחולים)
מסתבר שערך הצבע הוא בתכונות הפיזיקליות שלו, אבל אם תחליטו לערבב כחול, צהוב ואדום (כי את שאר הצבעים אפשר לקבל משילוב של צבעי יסוד (ראו צבעי יסוד)), אז תקבלו צבע לא לבן (כאילו ערבבת גלים), אבל צבע כהה ללא הגבלת זמן, שכן במקרה זה עיקרון החיסור חל.
עקרון החיסור אומר: כל ערבוב מוביל להחזרה של אורך גל קצר יותר.
אם מערבבים צהוב ואדום, מקבלים כתום שאורך הגל שלו קטן מאורך הגל של אדום. כאשר מערבבים אדום, צהוב וכחול, מתקבל צבע כהה ללא הגבלת זמן - השתקפות הנוטה לגל המינימלי הנתפס.
מאפיין זה מסביר את הלובן של הצבע הלבן. צבע לבן הוא השתקפות של כל גלי הצבע, יישום של כל חומר מוביל לירידה בהשתקפות, והצבע הופך ללא לבן טהור.
שחור זה ההפך. כדי להתבלט עליו, צריך להגדיל את אורך הגל ואת מספר ההשתקפויות, וערבוב מוביל לירידה באורך הגל.
צבעי יסוד
צבעים ראשוניים הם הצבעים שאיתם אתה יכול להשיג את כל האחרים.
זה אדום צהוב כחול
אם אתה מערבב גלי צבע אדום, כחול וצהוב יחד, אתה מקבל לבן.
אם מערבבים צבעים אדומים, צהובים וכחולים, מקבלים צבע כהה בלתי מוגדר (ראה פיזיקת צבע).
צבעים אלו שונים בבהירות, בהם הבהירות בשיאה. אם תמיר אותם לשחור ולבן, תראה בבירור את הניגודיות.
קשה לדמיין צבע צהוב כהה בוהק כמו אדום בהיר בהיר. בשל הבהירות בטווחי בהירות שונים, נוצר מגוון עצום של צבעי ביניים בהירים.
אדום+צהוב=כתום
צהוב+כחול=ירוק
כחול+אדום=סגול
גוון, בהירות, רוויה, בהירות
גוון הוא המאפיין העיקרי שלפיו נקראים צבעים.
לדוגמה, אדום או צהוב. קיימת פלטת צבעים נרחבת, המבוססת על 3 צבעים (כחול, צהוב ואדום), אשר בתורם, הם קיצור של 7 צבעי היסוד של הקשת (מכיוון שעם ערבוב צבעי היסוד ניתן לקבל את החסרים 4)
גוונים מתקבלים על ידי ערבוב בפרופורציות שונות של צבעי יסוד.
גוונים וגוונים הם מילים נרדפות.
גווני חצי הוא שינוי קל, אך מורגש בצבע.
בהירות היא מאפיין של תפיסה. זה נקבע על פי מהירות הדגשת צבע אחד על רקע של אחרים.
צבעים "טהורים" נחשבים בהירים, ללא תערובת של לבן או שחור. עבור כל טון, הבהירות המקסימלית נצפית בבהירות שונה: טון / בהירות.
הצהרה זו נכונה אם ניקח בחשבון קו של גוונים מאותו צבע.
אם, לעומת זאת, כדי להדגיש את הגוון הבהיר ביותר בין גוונים אחרים, אז הצבע השונה בבהירות מהשאר ככל האפשר יהיה בהיר יותר.
רִוּוּי (עוצמה) - היא מידת הביטוי של טון מסוים.התפיסה פועלת בחלוקה מחדש של גוון אחד, כאשר מידת הרוויה נמדדת במידת ההבדל מאפור: רוויה / בהירות
מושג זה קשור גם לבהירות, שכן הטון הרווי ביותר בקו שלו יהיה הבהיר ביותר.
בסולם הקלילות, ניתן לראות שככל שהרוויה גבוהה יותר, כך הטון בהיר יותר.
בהירות היא המידה שבה צבע שונה מלבן ושחור.אם ההבדל בין הצבע שנקבע לשחור גדול יותר מאשר בינו לבין הלבן, אז הצבע הוא בהיר. אחרת, חשוך. אם ההבדל בין שחור ללבן שווה, אז הצבע בינוני בבהירות.
לקביעה נוחה יותר של הבהירות של צבע, מבלי להיות מוסחת על ידי הטון, אתה יכול להמיר את הצבעים לשחור ולבן:
קלילות היא תכונה חשובה של צבע. ההגדרה של כהה ואור היא מנגנון עתיק מאוד, הוא נצפה בבעלי החיים החד-תאיים הפשוטים ביותר, כדי להבחין בין אור לחושך. ההתפתחות של היכולת הזו היא שהובילה לראיית צבעים, אבל עד עכשיו יש סיכוי גבוה יותר שהעין תיצמד לניגודיות של אור וחושך מאשר לכל אחת אחרת.
צבעים חמים וקרים
צבעים חמים וקרים קשורים לתכונות של עונות השנה. גוונים קרים נקראים גוונים הטבועים בחורף, וגוונים חמים נקראים קיץ.
זהו ה"אינסופי" שמונח על פני השטח במפגש הראשון עם המושג. זה נכון, אבל העיקרון האמיתי של ההפרדה טמון הרבה יותר עמוק.
החלוקה לקר וחמים הולכת לאורך הגל. ככל שהגל קצר יותר, הצבע קר יותר, ככל שהגל ארוך יותר, הצבע חם יותר.
ירוק הוא צבע גבול: גוונים של ירוק יכולים להיות קרים וחמים, אך יחד עם זאת הם שומרים על המיקום האמצעי שלהם במאפיינים שלהם.
הספקטרום הירוק הוא הנוח ביותר לעין. אנו מבחינים במספר הגדול ביותר של גוונים בצבע זה.
למה חלוקה כזו: לקר וחם? אחרי הכל, לגלים אין טמפרטורה.
בהתחלה החלוקה הייתה אינטואיטיבית, מכיוון שהפעולה של ספקטרום אורך הגל הקצר מרגיעה. תחושת העייפות דומה למצבו של אדם בחורף. הספקטרום של אורך גל ארוך, להיפך, תרמו לפעילות, הדומה למצב בקיץ. (ראה פסיכולוגיה של צבע)
מובן עם צבעי יסוד. אבל יש הרבה גוונים מורכבים המכונים גם קרים או חמים.
השפעת הבהירות על טמפרטורת הצבע.
בתור התחלה, בואו נגדיר: האם צבעי שחור ולבן קרים או חמים?
צבע לבן הוא הנוכחות של כל הצבעים בו זמנית, מה שאומר שהוא הכי מאוזן ונייטרלי בטמפרטורה. על פי תכונותיו, ירוק נוטה אליו. (אנו יכולים להבחין במספר עצום של גוונים לבנים)
שחור הוא היעדר צבעים. ככל שהגל קצר יותר, הצבע קר יותר. השחור הגיע לאפוגי שלו - אורך הגל שלו הוא 0, אך בשל היעדר גלים ניתן לסווג אותו גם כנייטרלי.
למשל, ניקח את האדום, שהוא בהחלט חם, ונחשוב על הגוונים הבהירים והכהים שלו.
החם ביותר יהיה "גל טהור", צבע אדום עז ועשיר (שנמצא באמצע).
כיצד מתקבל גוון כהה יותר של אדום?
אדום מעורבב עם שחור - הוא משתלט על חלק מתכונותיו. ליתר דיוק, במקרה זה, ניטרלי מתערבב עם חם ומקרר אותו. ככל שמידת ה"דילול" של אדום עם שחור גבוהה יותר, כך הטמפרטורה של בורדו לשחור קרובה יותר.
איך משיגים גוון בהיר יותר של אדום (ורוד)?
לבן עם הנייטרליות שלו מדלל אדום חם. בשל כך, אדום מאבד "כמות" חום, בהתאם ליחס הערבוב.
צבעים מדוללים בשחור או לבן לעולם לא יעברו מהקטגוריה של חם לקר: הם יתקרבו רק לתכונות ניטרליות.
צבעים ניטרליים בטמפרטורה
נייטרלי בטמפרטורה יכול להיקרא צבעים בעלי גוון קר וחמים באותה בהירות. לדוגמא: טון / קלילות
ניגודיות צבע
עם היחס של שני הפכים, לפי איכות כלשהי, המאפיינים של כל אחד מהקבוצה מוכפלים. כך, למשל, פס ארוך נראה אפילו ארוך יותר לצד קצר.
בעזרת 7 ניגודים ניתן להדגיש איכות כזו או אחרת בצבע.
יש 7 ניגודים:
1 בנוי על ההבדל בין הצבעים. זהו שילוב של צבעים קרוב לספקטרום מסוים.
הניגוד הזה משפיע על תת המודע. אם ניקח בחשבון את הצבע כמקור מידע על העולם הסובב אותנו, אז שילוב כזה ישא מסר אינפורמטיבי. (ובמקרים מסוימים לגרום לאפילפסיה).
הדוגמה הכי אקספרסיבית היא השילוב של לבן ושחור.
מושלם להשגת השפעת הוודאות.
כפי שהוזכר במאמר על בהירות צבע: קל יותר לראות את ההבדל בין בהיר לכהה מאשר לתאם בין גוונים. בשל ניגודיות זו, אתה יכול להשיג נפח וריאליזם של התמונה.
מבוסס על ההבדל בין צבעים "מעכבים" ומרגשים. כדי ליצור ניגודיות תרמית של צבעים, בצורתם הטהורה, הצבעים נלקחים זהים קְלִילוּת.
הניגוד הזה טוב ליצירת תמונות עם פעילויות שונות: מ"מלכת השלג" ועד ל"לוחמת למען הצדק".
צבעים משלימים הם צבעים שבערבוב הם יוצרים אפור. אם אתה מערבב ספקטרום של צבעים משלימים, אתה מקבל לבן.
במעגל של איטן, הצבעים הללו נמצאים זה מול זה.
זהו הניגוד המאוזן ביותר, שכן יחדיו מגיעים הצבעים המשלימים ל"אמצע הזהב" (לבן), אך הבעיה היא שהם לא יכולים ליצור תנועה ולא להשיג את המטרה. לכן, שילובים אלה משמשים לעתים רחוקות בחיי היומיום, מכיוון שהם יוצרים רושם של יצרים, וקשה להישאר במצב זה במשך זמן רב.
אבל בציור, הכלי הזה מתאים מאוד.
- זה לא קיים מחוץ לתפיסה שלנו. הניגוד הזה, יותר מאחרים, מאשר את החתירה של התודעה שלנו לעבר אמצע הזהב.
ניגודיות סימולטנית היא יצירת אשליה של צבע נוסף על גוון סמוך.
הדבר ניכר בעיקר בשילוב של שחור או אפור עם צבעים ארומטיים (מלבד שחור ולבן).
אם אתה מתמקד בכל מלבן אפור בתורו, מחכה שהעין תתעייף, אז האפור ישנה את הגוון שלו לאחד נוסף ביחס לרקע.
על כתום, אפור יקבל גוון כחלחל,
על אדום - ירקרק,
לסגול יש גוון צהבהב.
הניגוד הזה יותר מזיק מאשר מועיל. כדי לבטל אותו, כדאי להוסיף גוון מהראשי לצבע המשתנה. ליתר דיוק, אם מוסיפים צהבהבות לצבע אפור והוא מוגדר על רקע כתום, אזי הניגודיות הבו-זמנית תצטמצם לאפס.
ניתן למצוא את מושג הרוויה .
אוסיף שצבעים כהים, מוארים, מורכבים, לא בהירים יכולים להשתייך גם לצבעים בלתי רוויים.
ניגודיות רוויה טהורה מבוססת על ההבדל בין צבעים בהירים ולא בהירים באותו אופן קְלִילוּת.
ניגוד זה נותן את הרושם שצבעים בהירים נדחפים קדימה על רקע שאינו בהיר. בעזרת ניגודיות ברוויה, אתה יכול להדגיש את הפרטים של הארון, מקום מבטאים.
מבוסס על ההבדל הכמותי בין הצבעים. בניגוד זה, ניתן להשיג איזון או דינמיקה.
צוין שכדי להשיג הרמוניה, צריך להיות פחות אור מאשר חושך.
ככל שהנקודה בהירה יותר על רקע כהה, כך היא תופסת פחות מקום לאיזון.
עם צבעים שווים בבהירות, החלל התפוס על ידי כתמים שווה.
פסיכולוגיה של צבע, משמעות צבע
שילובי צבעים
הרמוניה של צבע
ההרמוניה של הצבעים טמונה בעקביות ובשילוב קפדני שלהם. בעת בחירת שילובים הרמוניים, קל יותר להשתמש בצבעי מים, ובעל כישורים מסוימים בבחירת גוונים על צבעים, לא יהיה קשה להתמודד עם חוטים.
ההרמוניה של הצבעים מצייתת לחוקים מסוימים, וכדי להבין אותם טוב יותר, יש צורך ללמוד את היווצרות הצבעים. כדי לעשות זאת, השתמש בגלגל הצבעים, שהוא פס סגור של הספקטרום.
בקצות הקטרים המחלקים את העיגול ל-4 חלקים שווים, ישנם 4 צבעים טהורים עיקריים - אדום, צהוב, ירוק, כחול. אם כבר מדברים על "צבע טהור", הם מתכוונים שהוא אינו מכיל גוונים של צבעים אחרים הסמוכים לו בספקטרום (למשל אדום, בו לא שמים לב לגווני צהוב ולא כחול).
בהמשך, על המעגל שבין הצבעים הטהורים מניחים צבעי ביניים או מעברים, המתקבלים על ידי ערבוב של צבעים טהורים סמוכים בזוגות בפרופורציות שונות (למשל, על ידי ערבוב ירוק עם צהוב, מתקבלים מספר גוונים של ירוק). בכל ספקטרום ניתן לסדר 2 או 4 צבעי ביניים.
על ידי ערבוב של כל צבע בנפרד עם צבע לבן ושחור, מתקבלים גוונים בהירים וכהים מאותו הצבע, למשל כחול, ציאן, כחול כהה וכו'. גוונים בהירים ממוקמים בחלק הפנימי של גלגל הצבעים, והכהים הם מבחוץ. לאחר מילוי גלגל הצבעים, אתה יכול לשים לב שצבעים חמים (אדום, צהוב, כתום) נמצאים בחצי אחד של המעגל, וצבעים קרים (כחול, ציאן, סגול) נמצאים בחצי השני.
צבע ירוק יכול להיות חם אם יש לו תערובת של צהוב, או קר - עם תערובת של כחול. אדום יכול להיות גם חם עם גוון צהבהב וקר עם גוון כחול. השילוב ההרמוני של צבעים טמון באיזון של גוונים חמים וקרים, כמו גם בעקביות של צבעים וגוונים שונים זה עם זה. הדרך הקלה ביותר לקבוע את שילובי הצבעים הרמוניים היא למצוא את הצבעים הללו בגלגל הצבעים.
ישנן 4 קבוצות של שילובי צבעים.
מונוכרום- צבעים בעלי שם זהה, אך בהירות שונה, כלומר גווני מעבר של אותו צבע מכהה לבהיר (השיג על ידי הוספת צבע שחור או לבן לצבע אחד בכמויות שונות). צבעים אלה משולבים בצורה הרמונית ביותר זה עם זה וקל לבחור.
ההרמוניה של מספר גוונים מאותו צבע (רצוי 3-4) נראית מעניינת יותר, עשירה יותר מהרכב צבע בודד, כגון לבן, תכלת, כחול וכחול כהה או חום, חום בהיר, בז', לבן.
שילובי מונוכרום משמשים לעתים קרובות ברקמה של בגדים (לדוגמה, על רקע כחול הם רוקמים בחוטים של כחול כהה, תכלת ולבן), מפיות דקורטיביות (לדוגמה, על קנבס קשוח הם רוקמים בחוטים של חום, בהיר חום, בז'), כמו גם ברקמה אמנותית של עלים ועלי כותרת של פרחים כדי להעביר אור וצל.
צבעים קשוריםממוקמים ברבע מגלגל הצבעים ויש להם צבע עיקרי אחד משותף (לדוגמה, צהוב, צהוב-אדום, צהבהב-אדום). ישנן 4 קבוצות של צבעים קשורים: צהוב-אדום, אדום-כחול, כחול-ירוק וירוק-צהוב.
גוונים מעבריים של אותו צבע מתואמים היטב זה עם זה ומשולבים בצורה הרמונית, שכן יש להם צבע עיקרי משותף בהרכב שלהם. שילובים הרמוניים של צבעים קשורים הם רגועים, רכים, במיוחד אם הצבעים רוויים חלש וקרובים בבהירות (אדום, סגול, סגול).
צבעים קשורים-מנוגדיםממוקם בשני רבעים צמודים של גלגל הצבעים בקצות האקורדים (כלומר, קווים מקבילים לקטרים) ויש להם צבע אחד משותף ושני מרכיבי צבע נוספים, למשל, צהוב עם גוון אדום (חלמון) וכחול עם גוון אדום (סגול). צבעים אלה מתואמים (משולבים) זה עם זה על ידי גוון משותף (אדום) ומשולבים בצורה הרמונית. ישנן 4 קבוצות של צבעים קשורים-מנוגדים: צהוב-אדום וצהוב-ירוק; כחול-אדום וכחול-ירוק; אדום-צהוב ואדום-כחול; ירוק-צהוב וירוק-כחול.
צבעים קשורים-מנוגדים משולבים בצורה הרמונית אם הם מאוזנים על ידי כמות שווה של הצבע הנפוץ הקיים בהם (כלומר, האדומים והירוקים צהבהבים או כחלחלים באותה מידה). שילובי צבעים אלה נראים דרמטיים יותר מאלה הקשורים.
צבעים מנוגדים.צבעים וגוונים מנוגדים בקוטר בגלגל הצבעים הם המנוגדים ביותר ואינם עולים בקנה אחד עם השני.
ככל שהצבעים נבדלים זה מזה בגוון, בהירות וברוויה, כך הם פחות מתאימים זה לזה. כאשר צבעים אלה באים במגע, מתרחשת גיוון לא נעים לעין. אבל יש דרך להתאים צבעים מנוגדים. לשם כך מוסיפים צבעי ביניים לצבעים המנוגדים העיקריים, המחברים ביניהם בהרמוניה.
טון (צבע) טוֹןצבע, אחד המאפיינים העיקריים של צבע (יחד עם הבהירות והרוויה שלו), הקובע את הגוון שלו ומתבטא במילים "אדום, כחול, לילך" וכו'; הבדלים בשמות הצבעים מציינים, קודם כל, צבע T. (לדוגמה, "ירוק אמרלד", "לימון", "צהוב" וכו'). בציור, ט' נקרא גם הגוון הראשי, שמכליל ומכניע את כל צבעי היצירה ומקנה שלמות לצבע. צבעים בציור טונאלי נבחרים מתוך ציפייה לשילוב צבעים עם גוון נפוץ, בהתאם לדומיננטיות של צבעים מסוימים וההבדל בשילוביהם, גוון בתמונה יכול להיות כסוף, זהוב, חם או קר וכן הלאה. המונח "T." בציור, קלות הצבע נקבעת גם.
האנציקלופדיה הסובייטית הגדולה. - מ.: האנציקלופדיה הסובייטית. 1969-1978 .
ספרים
- סט שולחנות. אומנות. מדע הצבע. 18 טבלאות + מתודולוגיה,. אלבום חינוכי של 18 גיליונות (פורמט 68 על 98 ס"מ): - צבעים וצבעי מים. - הרמוניה אכרומטית. - סוגי ערבוב צבעים. - צבעים חמים וקרים בצביעה. - גוון צבע. קלילות ו...
- עיבוד מעבדתי של חומרי צילום,. מוסקבה, 1959. הוצאת הספרים "אמנות". כריכה מקורית. הבטיחות טובה. הספר מורכב מחמישה חלקים. החלק הראשון נותן מידע כללי על תמיסות מימיות והן...
רִוּוּי- מאפיין צבע המאפיין את התוכן של צבע כרומטי טהור בצבע מעורב. הרוויה תלויה בטוהר הצבע, ככל שהוא טהור יותר, כך הוא רווי יותר. צבע אפור נותן קור לצבע, אבל עושה אותו פחות רווי. הצבעים הרוויים ביותר הם ספקטרליים (טהורים).
קְלִילוּת- זהו מאפיין צבע שקובע את קרבתם של צבעים כרומטיים ואכרומטיים ללבן. זהו מאפיין הצבע היחיד המשותף לצבעים כרומטיים ואכרומטיים כאחד.
לכל צבע כרומטי של רוויה מקסימלית יש בהירות משלו ולא ניתן להשיג אותו באותה רוויה בגרסה בהירה או כהה יותר. לגבי צבע שיער, ניתן לקבל סגול עשיר בעומק גוון 4, כחול ב-5, אדום ב-7, כתום ב-9 וכו'.
בְּהִירוּת- מאפיין של צבע, שלעיתים מבלבל אותו עם בהירות, אך זהו מושג אובייקטיבי התלוי בכמות האור הנכנסת לעין המתבונן מעצם הפולט, משדר או מחזיר אותו. האובייקטיביות של מאפיין זה מובטחת על ידי העובדה שהבהירות נמדדת על ידי מכשירים מיוחדים, ולא על ידי עין.
הצבע האכרומטי הבהיר ביותר הוא לבן, והכהה ביותר הוא שחור. כאשר הבהירות מופחתת, כל צבע הופך לשחור.
ככל שהצבעים בקומפוזיציה קרובים יותר מבחינת בהירות, כך הקומפוזיציה רגועה יותר. ככל שצבעים מנוגדים יותר, כך הקומפוזיציה תהיה בהירה יותר ואקספרסיבית יותר.
גוון צבע- המאפיין העיקרי של צבעים כרומטיים, הקובע את הדמיון של צבע עם אחד מצבעי הספקטרום.
לעתים קרובות, צבעים מחולקים בנוסף לקרים וחמים. בפרשנות אמנותית פשוטה, צבעים קרים הם: כחול, סגול, ירוק וחמים: אדום, כתום, צהוב. פרשנות זו תואמת את התפיסה הפסיכולוגית והוגטטיבית של צבע. עם זאת, צבעים מאופיינים בדרך כלל רק על בסיס השוואת צבעים זה עם זה. לכן, כל הצבעים יכולים להתפרק בצורה עדינה יותר לגוונים חמים וקרים, מה שמאפשר לך לבחור באדום קריר או ירוק חם. תופעה זו נמצאת בשימוש נרחב בתורת סוגי הצבעים בבחירת הצבעים לשיער, ביגוד ואיפור.
לסיסטמטיזציה נוחה של מאפייני צבע שונים ובחירת שילובי צבעים הרמוניים, פותחו מערכות של גלגלי צבע, כמו גם גופים נפחיים צבעוניים (כדורים, גלילים וכו').בפועל, גלגלי צבע משמשים בדרך כלל בווריאציות הדרגתיות שונות, מכיוון שקשה להשתמש בגופים נפחיים, למרות שהם מכילים מאפייני צבע מפורטים יותר.
אור, שנשבר והפך על ידי מודעות (רגשות, רגשות ותודעה) לצבע, מופיע לנו בצורת התוכן הפנימי שלנו, מרכיב מופנם. בסביבה החיצונית, הוא מיועד על ידי מושג אחר - TON (גוון צבע, כי, למעשה, אין אחרים). בסביבה החיצונית, האור מקיים אינטראקציה עם אובייקטי הסביבה על פי חוקים מסוימים, מייעד את הסביבה וחושף אותה לתפיסה החזותית שלנו. אינטראקציה זו נקבעת על ידי עקרונות כמו השתקפות, קליטה, קידום והשפעה. כחוקים לעקרונות אלו, אנו יכולים להיזכר בעקיפה, התערבות ואחרים, אך כרגע חשובה לנו איכות מעט שונה של תפיסת הטון שלנו - ILLUSION. שכן האשליה היא שמראה לנו את העולם החיצון בצורה של דימויים חזותיים בתפיסה שלנו את כל סביבה.
כל מה שאנו רואים חזותית הוא אשליה. אנו רואים לא את האובייקט עצמו, אלא את האור המוחזר ונשבר על ידו. אם אובייקט אינו מואר, הוא אינו קיים לתפיסה סובייקטיבית, למרות שאנו יכולים לקבוע את נוכחותו וחלק מתכונותיו באמצעות חושים אחרים. יתרה מכך, גם אם אנו מתבוננים חזותית באובייקט, אין זה אומר כלל שאנו "רואים" אותו. באיזו תדירות אתה צריך לחפש קומקום, למרות שהוא בדרך כלל תמיד מתחת לאף שלך?
לעתים קרובות, אפילו הסביבה עצמה מעניקה לנו עיוותי תפיסה נוספים בצורה של ערפל, אובך או הארה של עצמים עם מקורות אור נוספים. בעצם, אלו הם רפלקסים, הארה של אובייקט על ידי אור המוחזר מחפצים אחרים.
ביחס לאור-חושך, אנו יכולים לזהות מיד עמדות חשובות להבנת העקרונות וחוקי האור והטון. אור הוא זרימה, השפעה, חושך הוא מדיום שמושפע מאור.
המושג "טון" קשור קשר הדוק למושג "צורה", מכיוון שהאור, המוחזר ממשטחים שונים של האובייקט בדרכים שונות, יוצר יחסים טונאליים שאנו תופסים כאשליה חזותית הנקראת "צורת האובייקט". . למה אשליה ולא עובדה? מהי מידת האמינות של האשליה? ולמה לא דיברנו על "אשליות" בצבע?
זה כל ההבדל בין מושגי הטון והצבע, שצבע משפיע על הרגשות והרגשות שלנו, לבין הטון - על החלק הנפשי של התודעה שלנו, על הנפש. לגבי אי דיוקים בתפיסת הצבע נוכל להשתמש במונחים "פירוק", "אי ודאות", אך כשקולטים את הטון, המונחים שלנו מדויקים יותר - "אשליה", "הטעיה חזותית - מידת הוודאות". החלק החושני יגיב לכל מדידה כזו רק במספר ה-"ohs" ו-"ahs", שלמעשה אינם כפופים למדידות. המוח, במושגיו, יכול לבנות מטריצות וסולמות המדויקים יחסית לסביבה נתונה, ולכן, הוא יתקל כל הזמן בהבדל בין הצפוי לנצפה.
יצירתיות כפופה לאותם חוקים. ועם מרכיב הצבע של התמונה שלנו, אנו משפיעים על הרגשות והתחושות של הצופה, ועם חלק הטון - על המוח והתודעה.
בדוגמה זו החלוקה היא מאוד מותנית, אבל די ברורה. איזה חצי אתה הכי אוהב? אני חושב שמיד תקבע את ה"נחיתות" של שניהם. ואותן ערכות צבעים מהמאמר האחרון נחות באותה מידה ללא מרכיב טונאלי, ללא תיווך. ואפילו בסכמה מופשטת, ניתן לתת להם מבט עקיף מסוים על ידי שינוי המרכיב הטונאלי.
באופן טבעי, כאשר גוון הצבע משתנה, גם תפיסת מרכיב הצבע משתנה. יחד עם זאת, לשינוי שלו בסביבה תהיה צורה אחת, ובמוחנו - אחרת. שכן אנו נוטים לייצג כל סביבה, אפילו שטוחה מאוד, בעיקר כאשליה מרחבית, ורק אז לצמצם אותה למצב של מישור. גם בדוגמאות לעיל עם סידור מישורי של אובייקטים, אפשר לנסות לראות את התנועה המרחבית של אובייקטים לכיוון הצופה ולעומק. כמובן שזה תלוי לא רק בגוון, אלא גם בצבע... וברגעים מסוימים תגלו לפתע איך האובייקט שלכם מצליח פתאום ליצור "חור" בחלל, כשהוא ממוקם "מאחורי" הרקע שלו. .
שתי דוגמאות לאשליה הטונאלית-מרחבית הפשוטה ביותר. למרות שלדעתי, בעתיד, עלינו להחליף את המונח "אשליה" ב"התרשמות", או אפילו "תפיסה". ראשית, כי אשליות כאלה נחשבות לנורמה עבורנו, ושנית, פסיכולוגים ואמנים מבינים את המונח "אשליה" כסוג קצת שונה של תפיסת מציאות.
הרוויה גוון.
יש להבין את רווית הצבע כמרכיב הצבע המרבי שלו, הערך הבלתי אמצעי של צבע מסוים. ברור שהסביבה ומקורות אור אחרים (ומחזירי צבע) ישנו ערך זה בכיוון זה או אחר (כהה יותר, בהיר יותר או קבלת גוונים נוספים).
בפלטת הפוטושופ המוכרת אנו רואים מיד את סקאלת הצבעים, הספקטרום. זה הקו מימין. היא שומרת על הכללים של רמז הצבע KOZHZGSF. וכל נקודה בסולם הזה קובעת את בחירת הצבע שלנו כעובדה, בצד שמאל של הטבלה נקבעת על ידי הפינה הימנית העליונה. זוהי הנקודה של רווית הצבע המקסימלית, שבה מרכיב הצבע (רגשי-חושני) שלו מלא עד המקסימום, והשפעת הטון (הסביבה) נעדרת כמעט. כמובן, לנקודה זו יש גם גוון צבע משלה, שהוא חזותי בהיר יותר עבור צהוב וכחול, וכהה יותר עבור כחול ואדום. כמובן, זה הכל מותנה, הזוי, כמו גם מושגים נוספים של רוויה ובהירות.
כמות הצבע באזור מסוים של המדיום קובעת את הרוויה של הצבע, בהירות הצבע קובעת גורם נוסף בצורת האינטראקציה של צבע מסוים עם לבן או אחר, המעניקה זוהר לבן בסך הכל . כדוגמה טובה - מסך המסך שלך. נקודות ירוקות, כחולות ואדומות נותנות לנו סט של סולם צבעים בהירים המספיק למסגרות התפיסה שלנו. ומעט אנשים שואלים מאיפה מגיע הצבע הלבן על הצג, אם אין נקודת מסך כזו. וזו גם אשליה עקיפה. נקודות צבע של ארבעה צבעים בלבד עם ערבוב ויזואלי-אופטי נותנות לנו תמונה יפה של מגזין. בתיאוריה, אנחנו יכולים לנמק עם מושגי הצבע והגוון בצורה די מדויקת, לבנות סרגלים מדידה בדיוק מתמטי... אבל ברגע שזה מגיע לתרגול, הסביבה מיד מתערבת, ולכן התפיסה ההזויה שלנו.
איך אמן או מעצב יכול להתמודד עם האשליה הזו? איך להפוך את תפיסת העלילה שלך ל"דומה" לפחות קצת לתפיסת הצופה? הטכניקה של שימוש ביחסי CO עוזרת לאמן בכך.
יחסים.
כל מדידה תמיד דורשת תקן משלה, שכנגדו יבוצעו עבודה ומדידות. מטר אחד (100 ס"מ = 1000 מ"מ), תריסר (12 משהו), תוכים (38 תוכים = 1 בואה מכווץ). אלו הן דוגמאות לסטנדרטים חיצוניים. לכל אמנות יש סטנדרטים פנימיים משלה "מוטמעים בתוצאה". בציור, למשל, לכל תמונה יש סולם גווני גוונים וצבע משלה, הנקרא גמא, גוון כללי (עבור צבע בציור משתמשים במונחים כמו "צבע" ו"גבורה").
לכל צבע שלוש תכונות בסיסיות: גוון, רוויה ובהירות.
בנוסף, חשוב לדעת על מאפייני צבע כמו בהירות וניגודי צבעים, להכיר את מושג הצבע המקומי של חפצים ולחוש חלק מהמאפיינים המרחביים של הצבע.
גוון צבע
במוחנו, גוון הצבע קשור לצבע של חפצים ידועים. שמות צבעים רבים מגיעים ישירות מחפצים בעלי צבע אופייני: חול, ירוק ים, אמרלד, שוקולד, אלמוגים, פטל, דובדבן, שמנת וכו'.
קל לנחש שגוון הצבע נקבע לפי שם הצבע (צהוב, אדום, כחול וכו') ותלוי במקומו בספקטרום.
מעניין לדעת שעין מאומנת באור יום בהיר מבדילה עד 180 גווני צבע ועד 10 רמות (דרגות) של רוויה. באופן כללי, העין האנושית המפותחת מסוגלת להבחין בכ-360 גוונים של צבע.
67. חג של צבע לילדים
רוויה של צבע
רווית הצבע היא ההבדל בין צבע כרומטי לצבע אפור השווה לו בבהירות (איור 66).
אם תוסיף צבע אפור לכל צבע, הצבע ידהה, הרוויה שלו תשתנה.
68. ד.מורנדי. דוֹמֵם. דוגמה לערכת צבעים מושתקת
69. שנה את רווית הצבע
70. שנה את הרוויה של צבעים חמים וקרים
קְלִילוּת
הסימן השלישי לצבע הוא בהירות. ניתן להשוות כל צבע וגוונים, ללא קשר לגוון הצבע, לפי בהירות, כלומר לקבוע איזה מהם כהה יותר ואיזה מהם בהיר יותר. אתה יכול לשנות את הבהירות של צבע על ידי הוספת לבן או מים, ואז אדום יהפוך ורוד, כחול - כחול, ירוק - ירוק בהיר וכו'.
71. שינוי בהירות של צבע עם לבן
קלילות היא איכות הטבועה בצבעים כרומטיים ואכרומטיים כאחד. אין לבלבל בין בהירות לבין לובן (כאיכות של צבע של אובייקט).
נהוג שאמנים קוראים ליחסי קלילות טונאליים, ולכן אין להתבלבל בין הבהירות לגוון הצבע, בין האור והגוון לבין מערכת הצבעים של היצירה. כשאומרים שתמונה צבועה בצבעים בהירים, הם קודם כל מתכוונים ליחסי אור, ובצבע זה יכול להיות אפור-לבן, ורדרד-צהוב, לילך בהיר, במילה שונה מאוד.
הבדלים מסוג זה מכנים ציירים ולרי.
אתה יכול להשוות בבהירות כל צבעים וגוונים: ירוק בהיר עם ירוק כהה, ורוד עם כחול, אדום עם סגול וכו'.
מעניין לציין כי אדום, ורוד, ירוק, חום וצבעים אחרים יכולים להיות צבעים בהירים וכהים כאחד.
72. הבדל של צבעים לפי בהירות
בשל העובדה שאנו זוכרים את צבעי החפצים סביבנו, אנו מדמיינים את הקלילות שלהם. לדוגמה, לימון צהוב בהיר יותר ממפה כחולה, ואנו זוכרים שצהוב בהיר יותר מכחול.
צבעים אכרומטיים, כלומר אפור, לבן ושחור, מאופיינים רק בבהירות. ההבדלים בבהירות הם שחלק מהצבעים כהים יותר, בעוד שאחרים בהירים יותר.
ניתן להשוות כל צבע אכרומטי בבהירות עם צבע אכרומטי.
שקול את גלגל הצבעים (איור 66), המורכב מ-24 צבעים.
ניתן להשוות צבעים: אדום ואפור, ורוד ואפור בהיר, ירוק כהה ואפור כהה, סגול ושחור וכו'. צבעים אכרומטיים מותאמים בבהירות השווה לאלו הכרומטיים.
קלילות וניגודיות צבע
צבעו של אובייקט משתנה כל הזמן בהתאם לתנאים שבהם הוא נמצא. לתאורה יש תפקיד עצום בזה. ראה עד כמה אותו אובייקט משתנה באופן בלתי מזוהה (איור 71). אם האור על אובייקט קר, הצל שלו נראה חם ולהיפך.
הניגודיות של אור וצבע נתפסת בצורה הברורה והברורה ביותר ב"הפסקה" של הצורה, כלומר, במקום שבו צורת החפצים מסתובבת, כמו גם בגבולות המגע עם רקע מנוגד.
73. ניגודיות אור וצבע בטבע דומם
ניגודיות קלה
הניגוד בבהירות משמש אמנים, תוך שימת דגש על הטונאליות השונה של אובייקטים בתמונה. הצבת אובייקטים בהירים ליד אלה כהים, הם משפרים את הניגודיות והקוליות של צבעים, משיגים כושר הבעה של צורה.
השווה ריבועים אפורים זהים על רקע שחור ולבן. הם ייראו לך שונים.
אפור נראה בהיר יותר בשחור וכהה יותר בלבן. תופעה זו נקראת ניגוד קלות או ניגוד קלות (איור 74).
74. דוגמה לניגודיות קלות
ניגודיות צבע
אנו תופסים את הצבע של חפצים בהתאם לרקע שמסביב. מפה לבנה תופיע כחולה אם מניחים עליה תפוזים כתומים, וורוד אם מניחים עליה תפוחים ירוקים. הסיבה לכך היא שצבע הרקע מקבל גוון של צבע משלים לצבע האובייקטים. הרקע האפור ליד העצם האדום נראה קר, וליד הכחול והירוק - חם.
75. דוגמה לניגודיות צבע
תשקול חולה. 75: כל שלושת הריבועים האפורים זהים, על רקע כחול אפור הופך לכתום, על צהוב - סגול, על ירוק - ורוד, כלומר, הוא מקבל גוון של צבע משלים לצבע הרקע. על רקע בהיר, צבע האובייקט נראה כהה יותר; על רקע כהה, הצבע נראה בהיר יותר.
תופעת ניגודיות הצבע נעוצה בעובדה שהצבע משתנה בהשפעת צבעים אחרים המקיפים אותו, או בהשפעת צבעים שנצפו בעבר.
76. דוגמה לניגודיות צבע
צבעים משלימים זה ליד זה הופכים בהירים ורוויים יותר. כך גם לגבי צבעי יסוד. למשל, עגבנייה אדומה תיראה אדומה עוד יותר לצד פטרוזיליה, וחציל סגול לצד לפת צהובה.
הניגוד של כחול ואדום הוא אב טיפוס של הניגוד של קר וחם. הוא עומד בבסיס הצבע של יצירות רבות של ציור אירופאי ויוצר מתח דרמטי בציורים של טיציאן, פוסין, רובנס, א' איבנוב.
ניגודיות כמו ניגוד של צבעים בתמונה היא השיטה העיקרית לחשיבה אמנותית באופן כללי, אומר נ. וולקוב, אמן ומדען רוסי מפורסם*.
במציאות, ההשפעות של צבע אחד על צבע אחר מורכבות יותר מאשר בדוגמאות שנחשבו, אך הכרת הניגודים העיקריים - בבהירות ובצבע - עוזרת לצייר לראות טוב יותר את יחסי הצבע הללו במציאות ולהשתמש בידע שנצבר בעבודה מעשית. . השימוש בניגודי אור וצבע מגדיל את האפשרויות של אמצעים חזותיים.
77. מטריות. דוגמה לשימוש בניואנסים של צבע
78. בלונים. דוגמה לשימוש בניגודי צבעים
ניגודי גוונים וצבע הם בעלי חשיבות מיוחדת להשגת כושר ביטוי בעבודה דקורטיבית.
ניגודיות צבע בטבע ובאמנות דקורטיבית:
א. M. ZVIRBULE. שטיח "ביחד עם הרוח"
ב. נוצת טווס. תמונה
ב. עלי שלכת. תמונה
ז שדה של פרגים. תמונה
אלמה תומס. האור הכחול של הינקות
צבע מקומי
בחנו את החפצים בחדר שלכם, הביטו מהחלון. לכל מה שאתה רואה יש לא רק צורה, אלא גם צבע. אפשר לזהות אותו בקלות: התפוח צהוב, הגביע אדום, המפה כחולה, הקירות כחולים וכו'.
הצבע המקומי של אובייקט הוא אותם גוונים טהורים, לא מעורבבים, בלתי נשברים, שלדעתנו קשורים לאובייקטים מסוימים כתכונותיהם האובייקטיביות, הבלתי משתנות.
צבע מקומי - הצבע העיקרי של אובייקט מבלי לקחת בחשבון השפעות חיצוניות.
הצבע המקומי של אובייקט עשוי להיות מונוכרומטי (איור 80), אך הוא עשוי להיות מורכב גם מגוונים שונים (איור 81).
תראו שהצבע העיקרי של הוורדים הוא לבן או אדום, אבל בכל פרח אפשר לספור כמה גוונים של הצבע המקומי.
80. טבע דומם. תמונה
81. VAN BEYEREN. אגרטל עם פרחים
כאשר מציירים מהחיים, מהזיכרון יש צורך להעביר את המאפיינים האופייניים של הצבע המקומי של חפצים, השינויים שלו באור, בצל חלקי ובצל.
בהשפעת האור, האוויר, השיוך לצבעים אחרים, אותו צבע מקומי מקבל גוון שונה לחלוטין בצל ובאור.
באור השמש, צבעם של העצמים עצמם נראה בצורה הטובה ביותר במקומות שבהם ממוקמים פנומברה. הצבע המקומי של חפצים נראה גרוע יותר כאשר יש עליו צל מלא. הוא דוהה ומתפוגג באור בהיר.
אמנים, המראים לנו את היופי של חפצים, קובעים במדויק את השינויים בצבע המקומי באור ובצל.
לאחר שתשלוט בתיאוריה ובפרקטיקה של שימוש בצבעים ראשוניים, משניים ומשניים, תוכל להעביר בקלות את הצבע המקומי של אובייקט, את גווניו באור ובצל. בצל שמטיל אובייקט או ממוקם עליו, תמיד יהיה צבע המשלים לצבע האובייקט עצמו. לדוגמה, בגוון של תפוח אדום, בהחלט יהיה צבע ירוק, כצבע נוסף לאדום. בנוסף, בכל צל יש גוון, כהה מעט מצבע האובייקט עצמו, וגוון כחול.
82. תכנית לקבלת צבע הצל
אסור לשכוח שהצבע המקומי של חפץ מושפע מסביבתו. כאשר וילונות ירוקים נמצאים ליד תפוח צהוב, מופיע עליו רפלקס צבע, כלומר, הצל של התפוח עצמו מקבל בהכרח גוון ירוק.
83. טבע דומם עם תפוח צהוב וילונות ירוקים
טוען...
