קחו בחשבון שלושה גלגולי טלוויזיה של הבלש דופין, שנוצרו באותו עשור - בשנות ה-80 (בתקופת הטלוויזיה ה"אותנטית" הקלאסית שרלוק הולמס). ההשוואה מעניינת על אחת כמה וכמה כי אוגוסט דופין עצמו הוא מקרה מאוד מסובך - הוא צרפתי בלאומיות, ואמריקאי במוצאו... בכלל, כמו בבדיחה: דופין צרפתי, אמריקאי ורוסי נפגש איכשהו - וטען איזה מהם אמיתי.
החלק הקודם - "דופין והולמס: כימיה וחיים"
http ://alek-morse. livejournal. com/72218. html
הופעתו של החלוץ
שלוש פרצופים של אוגוסט דופין: סובייטי, צרפתי, אמריקאי
אלכסנדר SEDOV(ג) מאמר, יולי 2013
.
מסע למרכזיות ספרותית
הוא הופיע במוצאי שבת, 17 באפריל 1982, לאחר יציאת התוכנית Vremya. רק לפני דקה דיווחו הכרוזים על מפגש הפסגה, כתבים מהשטח דיווחו על ייצור טרקטורים מעל התוכנית... אבל המאה השתנתה, ועכשיו: "עוד לא היה שרלוק הולמס, שהלחין קונאן דויל, לא פאטר בראון צ'סטרטון, ולא הרקול פוארו של אגתה כריסטי, אבל הבלשים המפורסמים האלה לא היו שם כשאוגוסט דופין נכנס לעולם ציבור הקוראים..."
.
היום קשה לדמיין שבשבת בפריים טיים הקהל נצמד למסכים למען משחק טלפוני שבו שניים-שלושה שחקנים בתפאורה חשוכה למחצה, כמעט ללא שינוי, שיחקו קלאסיקה ספרותית. אבל זה היה בלש, ואפילו ישן - המבוסס על סיפוריהם של אדגר אלן פו וצ'רלס דיקנס ("המכתב הגנוב" ו"אדומים"). עם זאת, לא הייתה התרגשות. הייתה התעניינות כנה, במיוחד בקרב אותם חלק מהקהל שעדיין היה תחת היפנוזה קסומה מהקרנת הבכורה של כלב הבסקרווילים, שהתרחשה חצי שנה קודם לכן, וששלחו לבמאי מסלניקוב מכתבים תובעניים על המשך הסאגה על שני חברים מרחוב בייקר. הבמאי מסלניקוב לקח הפסקה בעבודת הבילוש, ופנה לעיבוד הקולנועי של "מלכת הספידים" של פושקין. כדי להחליף אותו, הוציאה הטלוויזיה המרכזית את מחזה הטלוויזיה "הבלש הישן" בבימויו של פאבל רזניקוב, שנודע בעבר בהפקותיו של קלאסיקות רוסיות. נתעניין בחלק הראשון של הביצוע - מאת אדגר אלן פו.
.
אז, נצפתה הרמוניה עולמית: במאי אחד התרחק זמנית מהבלש וצלל לעולם הספרות הרוסית, השני, להיפך, מהספרות הרוסית הגיע לז'אנר הבלש. את מקומם של הולמס ו-ווטסון תפסו לפחות עוד שני חובבי ספקולציות ליד האח. כמובן שהעובדה שצמד הבלשים החדש מזכיר יותר מדי את הקודם לא חמקה מהצופה הקשוב, - לא רק מנקודת מבט של ההיסטוריה של הז'אנר, כאן אי אפשר היה להפתיע את הקהל הנאור ש קראו את דויל ופו והאזינו לתוכניות רדיו המבוססות על הסיפורים שלהם, אבל ומבחינת משחק.
סרגיי יורסקי, לבוש במעיל קטיפה וסלסולים, גילם את תמצית דמותו של הבלש אוגוסט דופין: אינטלקט רב עוצמה, מקוריות חשיבה, מסירות לעבודה, התמדה בהשגת מטרות, נטייה למהלכים מרהיבים, אומנות, אירוניה. ... כל זה היה מדויק, אבל גם די צפוי משחקן שהתגלגל לא פעם כבלשים מהמאה התשע-עשרה. יורסקי זרח באלמנט הידוע שלו.
.
מפתיע יותר לא היה אפילו דופין עצמו, אליו נחזור, אלא החבר חסר השם של הבלש בביצועו של יורי בוגטירב. השחקן עשה את הבלתי אפשרי: הוא גילם דמות חיה מן המניין על מעט חומרים ספרותיים נוחים. בסיפורו של פו, חברו של דופין הוא כמעט פונקציה: אין לו מקצוע, אין לו גיל, אין לו פנים, והוא מתבטא רק בדיאלוגים נדירים ובהסטות חצי-מופשטות של מחבר. אבל מול בוגטיוב הופיע לפתע ג'נטלמן נאה כבן שלושים וחמש עם שפם, שנימוסיו המפורטים והטון המתחשב הרציני חיבבו אותו מיד את הקהל. כבר מהמילים הראשונות ניחש בו סופר רציני, ובתגובות ההתנהגותיות, שנוגנו בעדינות רבה, בעיקר בחצאי טונים, נראה היה שד"ר ווטסון, בביצוע ויטלי סולומין, הוכיח את עצמו. (שנה קודם לכן, יורי בוגטיוב כיכב בתפקיד הטראגי של הסופר האמריקני תומס וולף, שנזרק מערש דווי למאה העשרים ושלוש על ידי מכונת זמן: אולי הבמאי פאבל רזניקוב ראה את העיבוד הזה בטלוויזיה לסיפורו של ריי ברדבורי, ו הבחין שם בכרוניקן העתידי של דופין.) בתחילת ההופעה הוא פנה ישירות אלינו, הקהל, כאילו בזכות הביוגרף של דופין, והציג לנו את מהלך ענייניו של הבלש. זו הייתה טכניקה נפוצה למדי בהפקות טלוויזיה, שהמבקרים כינו אותה "תיאטרון ספרותי" (כיום תופעה נשכחת).
/ יורי בוגטיוב בתפקיד הסופר תומס וולף בהדרמטיזציה הטלוויזיה "על נדודיהם של הנצחים והאדמה" - מתוך המחזור "העולם המופלא הזה", 1981/
הדרמטיזציה של המכתב הגנוב יצאה כמעט מילה במילה. אבל הסיבה לא הייתה סרבנותו של הבמאי לטקסט, אלא האמונה העמוקה, שבה דבקו אז מנהלי טלוויזיה רבים, כי הספרות היא האפוטרופוס העיקרי של המשמעויות, בעוד שהטלוויזיה היא רק אמצעי, אם כי המשפיע ביותר, למסור אותן אדם. הספרות נתנה באותה מידה השראה לבמאי מסורתי כמו פאבל רזניקוב, ולנסיין כמו מארק זכרוב. הגיבור של הראשון התברר כמרצה נלהב דופין, הגיבור של השני - הדיקן השקט סוויפט.
הופעתו ב-1982 של הבלש הראשון דופין בטלוויזיה הסובייטית נראתה עניין הגיוני. על פסגת התהילה היו "אניני הטעם", גלב יגוריך ז'גלוב, בלש הכפר אניסקין, הנציב מאיגרט, ולבסוף, מר שרלוק הולמס, אז למה שלא תפנה אל החוליה הראשונית של כל השרשרת הדדוקטיבית?
.
דופין כבר עקב אחרי השביל. הטלוויזיה, כביכול, פתחה כדור סבוך של נבוכים ספרותיים מול הקהל, והציעה לרדת לעומקם של התחלות הבלש.
.
« ... כבר מההתחלה מציעים לנו סיפור בלשי יוצא דופן - גם ישן וגם מחברים לא ממש בלשים, - ציין המבקר יו. סמלקוב לאחר הבכורה. - הייתי אומר שהעבודות הללו מותחות גשר בין הסיפור הבלשי לשאר הספרות, וזו הייתה אחת מכוונותיו של הבמאי, ולדעתי יש סיבה להנחה הזו - פ' רזניקוב ביסס את עצמו כבמאי אשר אוהב ויודע לעבוד עם ספרות גבוהה. וסיפור הבלש הישן "טרום שרלוקהולמס" עבורו הוא אמצעי לחיבור, מיזוג הז'אנר הזה עם ספרות אמיתית, שממנה התרחק עם הזמן. הבמאי, כביכול, אומר לצופה: בלש הוא לא רק מרדפים, יריות וכושר ההמצאה של הבלשים, הוא גם אווירת הזמן, אווירת ספרות אמיתית."(המגזין" שידורי טלוויזיה ורדיו", מס' 9, 1982).
.
.
בואו גם לא נשלול השפעות חיצוניות: מנהלי הבלש העתיק היו יכולים לראות את עיבוד הטלוויזיה הפורטוגזית-צרפתית לסיפור "המכתב הגנוב", שנוצר שנה קודם לכן, ולכן יכלו להצית את הרעיון של מתחרה עם אירופה בפרשנות של אדגר אלן פו. אין לחשוב על הטלוויזיה הסובייטית כעל הסתייגות שסגורה לחלוטין בפני ניסיון זר. אנשי הטלוויזיה שלנו הלכו באופן קבוע להקרנות הטלוויזיה האירופיות המרכזיות - לפסטיבל סרטי הטלוויזיה במונטה קרלו (אגב, השנה הגיעה למונטה קרלו הסדרה הסובייטית על שרלוק הולמס).
ריצת החוקר
הם פתרו את בעיית "דוקטור ווטסון" תחת דופין בצורה שונה לחלוטין בעיבוד הקולנועי הפורטוגזי-צרפתי ("לה אות שרקן ", דיר. Ruy Guerra, 1981). אם אדגר אלן פו לא איבד את הגיבור הזה בשום צורה, אז הכל מותר לגביו. מהסופר המופנם, כפי שמופיע חברו של דופין בסיפור, הוא הפך למעין סנצ'ו פנסו רגשני, רודף נשים, שחקן לא מוצלח, איש עסקים בהסעות, שרץ בקביעות בין פריז לליסבון ברכבת אקספרס. כאן, על הרכבת, סמל למהירות המסחררת של המאה ה-19, ובכלל לא בספרייה מאובקת, נפגשים הבלש דופין ומסייה דובאל - כך קראו הבמאים (השחקן מישל פילורג'ר) לגיבור חסר השם הזה.
הודות לרכבת, נראה היה שעלילת הסיפור עברה מתקופתו של אדגר פו - משנות ה-40 של המאה ה-20 לעידן שרלוק הולמס, ועד לסוף המאה ה-19: קו רכבת ישיר לליסבון הונח רק בשנת שנות ה-90. מיותר לציין שחלק מפרטי הסיפור השתנו?בשל החירויות עם חומר ספרותי, העיבוד האירופי למכתב הגנוב החל להידמות ל"הרפתקאותיו של הנסיך פלוריזל" של לנפילם.
רק "טלפורטציה" אחת של הבלש דופין בזמן הזר לו יכול לעורר את זעמם של טהרנים - קנאי יצירתו של אדגר אלן פו (אם היו כאלה נמצאו היום). עם זאת, לעיבוד הקולנועי הזה יש יתרון חשוב שיכול לקטוע כל טיעון נגד קריטי. הבמאי Guerra עשה מה שבמאים זרים רבים של סרטים על שרלוק הולמס וד"ר ווטסון לא העזו במשך שנים רבות - הוא התיידד עם הדמויות הראשיות: הוא הראה באופן משכנע את הרגע ההיסטורי של ההיכרות של הבלש והביוגרף העתידי שלו ... - וכל זה על סמך החומר של סיפורו של אדגר פו, ולא קונאן דויל! נכון, האופן שבו נבנית התככים של כינון יחסי ידידות בצורה מוזרה, כמה זמן ותשומת לב ניתנים להם בסרט, מוביל לחשד שהבמאי הצליח להציץ את הפרקים הראשונים של הולמס של לנפילם לפני העבודה - התאריכים מאוד דומים. סרטו של גררה יצא לאקרנים שנה לאחר הקרנת הבכורה של סרטו של מסלניקוב. עם זאת, לא אתעקש על גרסה זו. לעיבוד הקולנועי הזה ל"המכתב הגנוב" יש יתרונות נוספים.
הנה השחקן הראשי - פייר ואנק (שיש לציין, כבר היה בן חמישים בזמן הצילומים). מורגש שלהיות דופין אינו מעמיס עליו כלל. הבלש בהופעתו מקורי נהדר - הוא עושה כרצונו. הוא גורר חבר חדש לטיול ברחבי ליסבון באמצע הלילה, מסית אותו בקלות לבצע פשע, מזניח מוסכמות כלליות אחרות: הוא מקשיב למפקד המשטרה, מטפס על הספה ברגליים ומושך את שלו. כובע על עיניו. עם שפם, כושר המצאה ונימוסים חסרי עכבות, הוא הזכיר לי את גנב הג'נטלמן הסובייטי מסדרת הטלוויזיה "אניני הטעם חוקרים" - בביצוע ס. סזונטייב. נכון, בגלל המסכת הזו של הקלות הקלה שלו, לפעמים בורח מבט בלתי נשכח: כאילו מכוון אל הריק. ברגעים כאלה נדמה שהוא מופיע בתור אדגר אלן פו בעצמו – האופן שבו הסופר נלכד בצילומי דיוקנאות של שנות חייו האחרונות, עייף והרוס.
/ S. Sazontiev בסדרה "גנב צהריים" מהסדרה "אניני טעם חוקרים", 1984. /
נזרק מהמחצית הראשונה של המאה ה-19 לשנייה, דופין הזה נראה קצת יותר אאוטסיידר ממה שהמחבר התכוון כנראה. בעידן שבו הולמס העלה על הדעת ריאגנטים כימיים, חקר הבדלי קרקע, חקר את סוגי אפר הטבק והדפס שיטתי של צמיגי אופניים, במילים אחרות, התמכר לעיסוקים מדעיים ואמפיריים, דופאין-ואנק נראה כמו אנכרוניזם מעצבן, אנדר-שרלוק -הולמס בעידן שרלוק הולמס, מדעי הרוח "צרים". כאילו חש את נחיתותו בעידן הקידמה המדעית, דופין זה בורח מפריז - העיר שבה רשם אותו המחבר, ובה מודפסים הרומנים ה"מדעיים" של ז'ול ורן. הוא רץ לפאתי אירופה - לפורטוגל ה"פרובינציאלית", רץ ללא סיבה ברורה, כמו שהוא אומר, "כדי להירגע" (למרות שזה נראה ערמומי). ברור שהבמאי פשוט ניצל את תפקידו הרשמי כדי להעביר את פעולת הסיפור "המכתב הגנוב" למולדתו השנייה בפורטוגל, שם קיבל גררה את השכלתו הקולנועית הראשונית. אבל אותו במאי דחק מבלי משים את הרעיון של א.פו: דופין הזה נפל מזמנו וכאילו לא מצא לעצמו רעיון חדש ומתאים. נודד מאולץ של הרוח, הוא כמו השלכה של הבמאי גוארה עצמו, שנולד במוזמביק, למד בפורטוגל ובצרפת, עבד בברזיל.
.
האם נודד כה מאוכזב דופין יכול להתקיים בסוף המאה ה-19? דַי. אינטלקטואלים רבים של היום יכלו, בקלות כמוהו, לזרוק מאמרים על פרנולוגיה מהחלון. אבל נראה שהוא יותר מהנצחיות המודרנית של תחילת שנות ה-70 וה-80 של המאה העשרים - אינטלקטואל עצמאי מחונן, היפי או ביטניק לשעבר עם חיים אישיים מעורערים, שפעם "השתגע" בקונצרטים מוזיקליים ב- וינה. רק קומיקאי כושל בדמותו של דובל מסוגל להעריך באמת את תהפוכות החיים של דופין כזה, וחבר מאופק להפליא היה מכביד עליו.
.
.
מעניין שבשני העיבודים הקולנועיים של המכתב הגנוב, סגנון המצלמה תואם בדיוק את דמותו של הבלש המתואר דופין. במקרה של יורסקי, מדובר בתוכניות סטטיות ארוכות, המותאמות בקפדנות בקומפוזיציה, כמו ציורים של מאסטרים ותיקים. תאורה רכה ומנוגדת של פנים וחפצים על רקע וילונות כהים מדגישה את האופי ה"אקדמי" של המונולוגים של דופין. הסרט עם דופין ה"חסר מנוחה" - פייר ואנק בנוי כולו על תוכניות שצולמו במצלמה ידנית, מודבקות זו לזו על ידי חיתוך חי. באופן כללי, ניתן להבחין שהבמאי פחות התעניין בצד האינטלקטואלי של העלילה, אם כי הרגעים הבלשיים הוצגו בצורה המצאתית למדי, ויותר בדרמת החיים. סצנת השיא בסרט היא בכלל לא ההפרדה של הבלש, אלא וידוי מאוד אישי של אוגוסט דופין לחברו: פעם אהב את אלנה היפה, זמרת מהאופרה של וינה...
אני חייב לומר שהסרט עצמו, בלי קשר לפו, עושה רושם טוב מאוד, וגורם לך להרגיש עצוב על הטלקולנוע האירופי הישן והטוב, שצולם ברוח הרפתקאות חסרת יומרות - ללא עריכת קליפים וציטוטים מכוונים. היה בו משהו אמיתי, אולי נשמה?
המשך יבוא…
אוגוסט דופין(Eng. C. Auguste Dupin) היא דמות ספרותית שנוצרה על ידי סופר אמריקאי מפורסם. דופין מוצג כבלש חכם ופותר את התעלומות והפשעים הקשים ביותר. דופין מופיע בשלושה סיפורים:,, ו.
כאדם צעיר, צאצא למשפחה אצילית ואף מפוארת, הוא חווה את תהפוכות הגורל ומצא את עצמו בנסיבות כל כך מצערות עד שאיבד את כל האנרגיה הטבעית שלו, לא השיג דבר בחיים ופחות מכל חשב להחזיר את עושרו הקודם. . אדיבות הנושים שמרה על דופין חלק קטן מירושה של אביו, וכשהוא חי על שכר דירה והקפדה על הכלכלה המחמירה ביותר, הוא הסתיים איכשהו, אדיש לפתיתי החיים. המותרות היחידות שהוא הרשה לעצמו - ספרים - היא די משתלמת בפריז.
בלש ובלש זה לא המקצוע של דופין. הוא פשוט קורא עיתונים שונים, מסיק מסקנות ומתחיל לעניינים. לפעמים הוא מתייעץ עם המשטרה. הנשק העיקרי שלו הוא המוח והאינטלקט, בעזרתם דופין פותר חידות קשות שהמשטרה רואה כבלתי פתירות.
E. Poe תיאר את השיטה של דופין, תוך שימוש בהיגיון לוגי, תוך שימוש בדוגמה של שחקן קלפים: "כמות המידע המתקבלת היא לא כל כך באמינות המסקנות, אלא בדיוק של התצפית".יש בסיפור סצנה שבה דופין מצליח לגלות מה חשב המספר באותו רגע, על סמך הסדרה האסוציאטיבית הבנויה. בהמשך, שיטה זו תשמש אותו בחקירת העבירה.
שיטה זו מדגישה את חשיבות הקריאה והמילה הכתובה. ישירות ממאמר בעיתון של Cuvier מקבל מידע על אורנגאוטנים ("רצח ברחוב מורג"). כך, גם הקורא עצמו מעורב בחקירה, מחפש באופן עצמאי רמזים לפתרון בתהליך הקריאה. פו גם מקדיש תשומת לב מיוחדת לכוחה של המילה המדוברת. כאשר דופין חוקר את המלח על הרציחות, הוא עצמו מגלם את זירת מותו החלקי שלו:
"פניו של המלח הפכו לסגולים, נראה היה שהוא נאבק בחנק. באופן אינסטינקטיבי, הוא קפץ ותפס את המועדון, אך מיד התמוטט בכיסא, רועד כולו, חיוור מוות.
הסיפור "רצח ברחוב מורג" נחשב ליצירה הראשונה בספרות העולמית בז'אנר הבלשי, לכן אוגוסט דופין הוא הבלש הספרותי הראשון, ואחריו עוד בלשים ספרותיים מפורסמים רבים: הרקול פוארו, מיס מארפל, האב בראון, הנציב מאיגרט. ועוד, חלקם, למשל, הולמס ופוארו, נוצרו באמצעות כמה טכניקות מסיפוריו של פו.
| כאדם צעיר, צאצא למשפחה אצילה ואף מפוארת, הוא חווה את תהפוכות הגורל ומצא את עצמו בנסיבות כל כך מצערות עד שאיבד את כל האנרגיה הטבעית שלו, לא השיג דבר בחיים ופחות מכל חשב להחזיר את עושרו הקודם. . אדיבות הנושים שמרה על דופין חלק קטן מירושה של אביו, וכשהוא חי על שכר דירה והקפדה על הכלכלה הקפדנית ביותר, הוא הסתיים איכשהו, אדיש לפתיתי החיים. המותרות היחידות שהוא הרשה לעצמו - ספרים - היא די משתלמת בפריז. |
פרסונה של דופין
בלש ובלש זה לא המקצוע של דופין. הוא פשוט קורא עיתונים שונים, מסיק מסקנות ומתחיל לעניינים. לפעמים הוא מתייעץ עם המשטרה. הנשק העיקרי שלו הוא המוח והאינטלקט שלו, שבעזרתם דופין פותר תעלומות קשות שהמשטרה מחשיבה כבלתי פתירות. בסיפור "רצח ברחוב מורג" דופין חוקר פשע כזה, שהמשטרה חשבה עליו כקשה ביותר, אך בעזרת מידע מודיעיני ועובדות לומד דופין שרוצח שתי נשים הוא אורנגאוטן, מה שמאושר לאחר מכן. בסיפור המכתב הגנוב מצליח דופין לגלות היכן נמצא המכתב הגנוב גם בעזרת חשיבה הגיונית.
שיטת דופין
פו תיאר את שיטת החשיבה ההגיונית של דופין תוך שימוש בדוגמה של שחקן קלפים: "כמות המידע המתקבלת אינה טמונה כל כך באמינות המסקנות אלא בדיוק של התצפית". יש בסיפור סצנה שבה דופין מצליח לגלות מה חשב המספר באותו רגע, על סמך הסדרה האסוציאטיבית הבנויה. בהמשך, שיטה זו תשמש אותו בחקירת העבירה.
שיטה זו מדגישה את חשיבות הקריאה והמילה הכתובה. ישירות ממאמר עיתון מאת Cuvier (כנראה התכוון לזאולוג הצרפתי ז'ורז' Cuvier), דופין מקבל מידע על אורנגאוטנים. כך, גם הקורא עצמו מעורב בחקירה, מחפש באופן עצמאי רמזים לפתרון בתהליך הקריאה. פו גם מקדיש תשומת לב מיוחדת לכוחה של המילה המדוברת. כאשר דופין חוקר את המלח על הרציחות, הוא עצמו מגלם את זירת מותו החלקית: "פניו של המלח הפכו סגולות, נראה היה שהוא נאבק במחנק. באופן אינסטינקטיבי, הוא קפץ ותפס את המועדון, אך מיד התמוטט בכיסא, רועד כולו, חיוור מוות.
מקום בספרות
כתבו ביקורת על המאמר "אוגוסט דופין"
הערות
- חוליו קורטזר.. חדר מגזינים. - פורסם בכתב העת "ספרות זרה" 1999, מס' 3. אוחזר 6 בינואר 2012. .
- , עמ' . 79.
- , עמ' . 186-187.
- , עמ' . 82-83.
- , עמ' . 187-192.
- , עם. 10-11.
- , עמ' . 133-134.
- , עמ' . 120.
- סילברמן קנת.אדגר א.פו: זיכרון אבל ולעולם לא נגמר. - כריכה רכה. - ניו יורק: Harper Perennial, 1991. - ISBN 0-06-092331-8.
- אנה סטארובינטס.. כתב רוסי #8 (38) (5 במרץ 2008). אוחזר 9 בינואר 2012. .
- . "רדיו רוסיה". radiorus.ru. אוחזר 6 בינואר 2012. .
- דויל איי.סי.//מחקר בסקרלט
סִפְרוּת
ברוסית
- זלובין ג.פ.אדגר אלן פו - רומנטיקן ורציונליסט // אדגר פו. סיפורים. - מ .: ספרות, 1980. - ש' 9-11.
- קנדי, ג'יי ג'רלד.פו, מוות וחיי הכתיבה. - New Haven: Yale University Press, 1987. - ISBN 978-0300037739.
- הארוביץ, ננסי.הגוף של הדוגמן הבלש: צ'ארלס ס. פירס ואדגר אלן פו // סימן השלושה: דופין, הולמס, פירס / אומברטו אקו, תומס סבוק. - Bloomington, IN: סדנת היסטוריה, הוצאת אוניברסיטת אינדיאנה, 1984. - עמ' 179-197. - ISBN 978-0253352354.הארוביץ דן בשיטתו של דופין לאור ההיגיון של צ'רלס סנדרס פירס של ניחושים טובים או נימוקים חטופים.
- פו, אדגר אלן.יצירות אסופות של אדגר אלן פו / וולטר ג'יי בלאק. - ניו יורק, 1927.
קישורים
- בספרייתו של מקסים מושקוב
- בספרייתו של מקסים מושקוב
- בספרייתו של מקסים מושקוב
קטע המאפיין את אוגוסט דופין"כן, הוא יפה מאוד," חשב פייר, אני מכיר אותו. זה יהיה לו קסם מיוחד לזלזל בשמי ולצחוק עליי, דווקא בגלל שעבדתי בשבילו ובזתי לו, עזרתי לו. אני יודע, אני מבין איזה מלח בעיניו זה חייב לתת למרמה שלו, אם זה היה נכון. כן, אם זה היה נכון; אבל אני לא מאמין, אין לי זכות ולא יכול להאמין." הוא נזכר בהבעה שקיבלו פניו של דולוחוב כאשר נמצאו בו רגעי אכזריות, כמו אלה שבהם חיבר את הרבעון עם דוב והכניס אותו למים, או כאשר אתגר אדם לדו-קרב ללא סיבה, או הרג. הסוס של העגלון עם אקדח. ההבעה הזו הייתה לעתים קרובות על פניו של דולוחוב כשהביט בו. "כן, הוא בריון," חשב פייר, זה לא אומר לו כלום להרוג אדם, זה צריך להיראות לו שכולם מפחדים ממנו, הוא צריך להיות מרוצה מזה. הוא בטח חושב שאני מפחד ממנו. ובאמת אני מפחד ממנו, "חשב פייר, ושוב עם המחשבות האלה הוא הרגיש משהו נורא ומכוער עולה בנשמתו. דולוחוב, דניסוב ורוסטוב ישבו כעת מול פייר ונראו עליזים מאוד. רוסטוב שוחח בעליצות עם שני חבריו, שאחד מהם היה הוסאר נועז, השני פרחח ידוע ומגרפה, ומדי פעם הביט בלגלוג על פייר, שבסעודה זו הכה בדמותו המרוכזת, נעדרת הדעת, המאסיבית. רוסטוב הביט בפייר בצורה לא יפה, ראשית, כי פייר בעיני ההוסאר שלו היה איש עשיר אזרחי, בעלה של יפהפייה, בכלל אישה; שנית, כי פייר, בריכוז והפרחת מצב רוחו, לא זיהה את רוסטוב ולא ענה לקשתו. כשהחלו לשתות את בריאותו של הריבון, פייר, חושב, לא קם ולא לקח כוס.- מה אתה? – צעק לו רוסטוב, מביט בו בעיניים כועסות נלהבות. – אל תשמע; בריאותו של הקיסר הריבוני! – פייר נאנח, קם בענווה, שתה את כוסו ובחיכה לשבתו כולם, פנה אל רוסטוב בחיוך האדיב שלו. "לא זיהיתי אותך," הוא אמר. – אבל רוסטוב לא עמד בזה, הוא צעק הייה! "למה שלא תחדש את ההיכרות שלך," אמר דולוחוב לרוסטוב. "אלוהים יברך אותו, טיפש שכמותך," אמר רוסטוב. "עלינו להוקיר את בעליהן של נשים יפות," אמר דניסוב. פייר לא שמע מה הם אומרים, אבל הוא ידע מה הם אומרים עליו. הוא הסמיק והסתובב. "טוב, עכשיו לבריאותן של נשים יפות," אמר דולוחוב, ובהבעה רצינית, אבל עם פה מחייך בפינות, הוא פנה אל פייר בכוס. "לבריאותן של נשים יפות, פטרושה, ואוהביהן", אמר. פייר, השפיל את עיניו, שתה מכוסו, לא הסתכל על דולוחוב ולא ענה לו. הרגל, שהפיץ את החזנות של קוטוזוב, העביר את הגיליון לפייר כאורח מכובד יותר. הוא רצה לקחת אותו, אבל דולוחוב רכן, חטף את הסדין מידו והחל לקרוא. פייר העיף מבט אל דולוחוב, אישוניו נשמטו: משהו נורא ומכוער, אשר ייסר אותו כל זמן ארוחת הערב, קם והשתלט עליו. הוא התכופף על השולחן בגופו השמן: – שלא תעז לקחת אותו! הוא צעק. כששמעו את הזעקה הזאת וראו למי היא מתייחסת, נסביצקי ושכן מצד ימין, מבוהלים ופנו בחיפזון לבזוכוב. - שלם, שלם, מה אתה? לחשו קולות מפוחדים. דולוחוב הביט בפייר בעיניים בהירות, עליזות ואכזריות, באותו חיוך, כאילו הוא אומר: "אבל אני אוהב את זה." "אני לא," הוא אמר בבירור. חיוור, עם שפה רועדת, פייר קרע את העלה. – אתה... אתה... נבל!.. אני מאתגר אותך, – אמר, והזיז את כיסאו, קם מהשולחן. ממש בשנייה שפייר עשה זאת והשמיע את המילים הללו, חש ששאלת אשמתה של אשתו, אשר ייסרה אותו בימים האחרונים, הוכרעה לבסוף וללא ספק בחיוב. הוא שנא אותה ונשבר ממנה לנצח. למרות בקשותיו של דניסוב שרוסטוב לא יתערב בעניין זה, הסכים רוסטוב להיות השני של דולוחוב, ואחרי השולחן שוחח עם נסביצקי, השני של בזוכוב, על תנאי הדו-קרב. פייר הלך הביתה, ורוסטוב, דולוחוב ודניסוב ישבו במועדון עד שעות הערב המאוחרות, והאזינו לצוענים וספרי שירים. – אז נתראה מחר, בסוקולניקי, – אמר דולוחוב, נפרד מרוסטוב במרפסת המועדון. - אתה רגוע? רוסטוב שאל... דולוחוב עצר. "אתה מבין, אני אגלה לך את כל סוד הדו-קרב בכמה מילים. אם אתה הולך לדו-קרב וכותב צוואות ומכתבים רכים להוריך, אם אתה חושב שאתה עלול להיהרג, אתה טיפש וכנראה אבוד; ואתה הולך מתוך כוונה נחרצת להרוג אותו כמה שיותר מהר וכמה שיותר מהר, אז הכל בסדר. כמו שגור דובי קוסטרומה שלנו היה אומר לי: אז, הוא אומר, איך לא לפחד מדוב? כן, ברגע שאתה רואה אותו, והפחד חלף, כאילו לא נעלם! ובכן, גם אני. דמיין, מון צ'ר! [נתראה מחר, יקירתי!] למחרת, בשעה 8 בבוקר, הגיעו פייר ונסביצקי ליער סוקולניצקי ומצאו שם את דולוחוב, דניסוב ורוסטוב. פייר נראה כמו אדם שעסוק בכמה שיקולים שלא היו קשורים כלל לעסק הקרוב. פניו המטומטמים היו צהובים. הוא כנראה לא ישן באותו לילה. הוא הביט סביבו בהיסח הדעת והעווה את פניו, כמו משמש בוהקת. שני שיקולים העסיקו אותו באופן בלעדי: אשמתה של אשתו, שבה לאחר לילה ללא שינה לא היה עוד שמץ של ספק, וחפותו של דולוחוב, שלא הייתה לו סיבה להגן על כבודו של זר לו. "אולי הייתי עושה את אותו הדבר במקומו," חשב פייר. אפילו אני כנראה הייתי עושה את אותו הדבר; למה הדו-קרב הזה, הרצח הזה? או שאני אהרוג אותו, או שהוא יכה אותי בראש, במרפק, בברך. צא מפה, ברח, קבור את עצמך איפשהו", עלה בדעתו. אבל דווקא באותם רגעים שעלו בו מחשבות כאלה. באוויר רגוע ונעדר במיוחד שהפיח כבוד אצל מי שהביט בו, הוא שאל: "האם זה בקרוב, והאם זה מוכן?" | |||||||||||||||
אדגר פוביקש להבין את הבלתי מובן. רצה אותו דבר אוגוסט דופין, גיבור סיפורי הבלשים שלו. אוגוסט דופין- צאצא למשפחת אצולה, מצא את עצמו בנסיבות יומיומיות חסרות קנאה. הוא איכשהו מסתדר, לא משיג כלום בחיים האלה, כפי שכתב פו, איבד את כל האנרגיה הטבעית שלו. דופין הוא גיבור הספרות הרומנטית. זהו מתבודד גאה, אינדיבידואליסט. הוא חריג. הוא הנבחר. הוא לא כמו כולם. דופין מאוהב בלילה אלילה כהת פנים. אלוהים העניק לו דמיון עשיר, אינטואיציה, אינטלקט ויכולת לחשוב בהיגיון. אם היה כזה אנרגיה טבעית, אז זו הייתה האנרגיה של הנפש.
הלילה נתן לו הרהור שקטו תענוג נפשי. גיבור רומנטי כזה הופך לחוקר מבריק.
המוח היצירתי של דופין עשה עבודה מצוינת עם חידות הגיוניות. בנייתן של שרשראות לוגיות הפכה לבסיס שיטת הבילוש שלו. השרשראות הללו הן שאפשרו לו ליצור שלם מערכת תדמית, מערכת של קורבנות, עדים, פרטים, שהובילה בסופו של דבר לאיזושהי הנחה. עובדת העניין, מתלונן דופין, היא שאין מערכת בפעולות משטרת פריז! שרלוק הולמס יהיה בטוח בכך. כך גם מיס מארפל. נירו וולף, הגיבור של הבלשים של רקס סטאוט, ופרי מייסון, הגיבור הגרדנרי, ישאפו גם הם לבנות מחלקים אקראיים ולא אקראיים של עדים, פרטים על הפשע, רשומות חובה ואופציונליות במחברות של מערכת זו בדיוק.
המערכת, לפי דופין, היא כלום אם אין תצפית. התבוננות, לפי דופין, היא הטבע השני שלו. אבל התבוננות אומרת גם מעט ללא היכולת לחשוב באופן אסוציאטיבי. החשיבה האסוציאטיבית של אינטלקטואל היא מה שחוקר צריך! מוחו של דופין יכול לחבר מילה סטריאוטומיה, מושג האטום, תורתו של אפיקורוס וקבוצת הכוכבים של אוריון.
עם זאת, דופין הזהיר: בחשיבה מעמיקה קל להיות חכם מדי. האמת לא תמיד שוכנת בתחתית הבאר. בעניינים דחופים, זה, לדעתי, דווקא שוכב על פני השטח.. הדוגמה שהוא נתן הייתה פשוטה ומשכנעת ביותר: התפיסה הרבה יותר חדה, אם תעיף מבט חטוף בכוכב, תסתכל עליו נקודתית - הזוהר של הכוכב מתעמעם!
עלילה של סיפור בלשי אדגר פוהוא פיתוח צירופי מקרים כמעט בלתי נתפסים. המפתח להבנת הבלתי מובן הוא תורת התאונות, בערך חישוב הסתברויותשהיא בעצם מתמטיקה טהורה. לפיכך, המדע המדויק מסוגל לחקור את הרוח: הפשע הוא קודם כל עדות לריקבון הרוחני של הפרט.
אצל דופין שולבו שני גלגולים שלכאורה סותרים זה את זה: הוא היה אנליטיקאי, הוא יכול היה לפרק תופעה זו או אחרת, מושג למרכיבים, כלומר, יכול היה לפרק את השלם לחלקים, אבל הוא, משחזר את הצדק, נשא גם עיקרון יצירתי : שיקם שלם הרמוני בעולם האנושי. פו תפס את הגיבור שלו לא רק כאדם, כדמות ביצירתו שלו: עבור פו, דופין היה גם סוג של ביטוי פיגורטיבי של סודות היקום. בדופין הוא ראה לא רק את ניצחון ההיגיון, את חגיגת ההיגיון האנושי, תענוג נפשי, אלא גם התגלמות הרעיון של הדואליות של הנשמה: ברגעים כאלה לא יכולתי שלא להתפעל מכשרונו האנליטי של דופין, למרות שהבנתי שזו רק תוצאה אינטגרלית של הספקולטיביות המודגשת של חשיבתו. כן, ודופין, כנראה, אהב לממש את היכולות האלה, אם לא לזרוח איתן, והוא, בלי להשוויץ, התוודה בפניי כמה זה מעניק לו שמחה. לא פעם הוא התפאר בצחקוק מרוצה שרוב האנשים הם ספר פתוח עבורו, ומיד ציטט עדויות מהממות עד כמה ברור הוא קורא בנשמתי. בהזדמנויות כאלה הרגשתי אצלו קור וריחוק מסוים; מבטו הריק וחסר ההבעה היה נעוץ איפשהו רחוק, וקולו, טנור עשיר, פרץ לפלסטו והיה נשמע נרגז אלמלא דיקציה ברורה וטון רגוע. כשצפיתי בו באותם רגעים, נזכרתי לעתים קרובות בתורה העתיקה של דואליות הנשמה והשתעשעתי מהמחשבה על שני דופינים: היוצר והמפורר..
המחבר מתאר בקצרה את חייו של אוגוסט דופין בתחילת הסיפור "רצח ברחוב מורג":
| כאדם צעיר, צאצא למשפחה אצילית ואף מפוארת, הוא חווה את תהפוכות הגורל ומצא את עצמו בנסיבות כל כך מצערות עד שאיבד את כל האנרגיה הטבעית שלו, לא השיג דבר בחיים ופחות מכל חשב להחזיר את עושרו הקודם. . אדיבות הנושים שמרה על דופין חלק קטן מירושה של אביו, וכשהוא חי על שכר דירה והקפדה על הכלכלה המחמירה ביותר, הוא הסתיים איכשהו, אדיש לפתיתי החיים. המותרות היחידות שהוא הרשה לעצמו - ספרים - היא די משתלמת בפריז. |
פרסונה של דופין
בלש ובלש זה לא המקצוע של דופין. הוא פשוט קורא עיתונים שונים, מסיק מסקנות ומתחיל לעניינים. לפעמים הוא מתייעץ עם המשטרה. הנשק העיקרי שלו הוא המוח והאינטלקט שלו, שבעזרתם דופין פותר תעלומות קשות שהמשטרה מחשיבה כבלתי פתירות. בסיפור "רצח ברחוב מורג" דופין חוקר פשע כזה, שהמשטרה חשבה עליו כקשה ביותר, אך בעזרת מידע מודיעיני ועובדות לומד דופין שרוצח שתי נשים הוא אורנגאוטן, מה שמאושר לאחר מכן. בסיפור המכתב הגנוב מצליח דופין לגלות היכן נמצא המכתב הגנוב גם בעזרת חשיבה הגיונית.
שיטת דופין
פו תיאר את שיטת החשיבה ההגיונית של דופין תוך שימוש בדוגמה של שחקן קלפים: "כמות המידע המתקבלת אינה טמונה כל כך באמינות המסקנות אלא בדיוק של התצפית". יש בסיפור סצנה שבה דופין מצליח לגלות מה חשב המספר באותו רגע, על סמך הסדרה האסוציאטיבית הבנויה. בהמשך, שיטה זו תשמש אותו בחקירת העבירה.
שיטה זו מדגישה את חשיבות הקריאה והמילה הכתובה. ישירות ממאמר עיתון מאת Cuvier (כנראה התכוון לזאולוג הצרפתי ז'ורז' Cuvier), דופין מקבל מידע על אורנגאוטנים. כך, גם הקורא עצמו מעורב בחקירה, מחפש באופן עצמאי רמזים לפתרון בתהליך הקריאה. פו גם מקדיש תשומת לב מיוחדת לכוחה של המילה המדוברת. כאשר דופין חוקר את המלח על הרציחות, הוא עצמו מגלם את זירת מותו החלקית: "פניו של המלח הפכו סגולות, נראה היה שהוא נאבק במחנק. באופן אינסטינקטיבי, הוא קפץ ותפס את המועדון, אך מיד התמוטט בכיסא, רועד כולו, חיוור מוות.
מקום בספרות
הערות
- חוליו קורטזר. חייו של אדגר אלן פו. חדר מגזינים. - פורסם בכתב העת "ספרות זרה" 1999, מס' 3. אוחזר 6 בינואר 2012. הועבר בארכיון מהמקור ב-23 במרץ 2012.
- , עמ' . 79.
- , עמ' . 186-187.
- , עמ' . 82-83.
- , עמ' . 187-192.
- , עם. 10-11.
- , עמ' . 133-134.
- , עמ' . 120.
- סילברמן, קנת.אדגר א.פו: זיכרון אבל ולעולם לא נגמר. - כריכה רכה. - ניו יורק: Harper Perennial, 1991. - ISBN 0-06-092331-8.
- אנה סטארובינטס. 10 משוגעים שהדביקו אותנו. כתב רוסי #8 (38) (5 במרץ 2008). אוחזר 9 בינואר 2012. הועבר בארכיון מהמקור ב-23 במרץ 2012.
- "באג זהב", "רצח ברחוב מורג", "חתול שחור". סיפורים מאת אדגר אלן פו. "רדיו רוסיה". radiorus.ru. אוחזר 6 בינואר 2012. הועבר בארכיון מהמקור ב-23 במרץ 2012.
- דויל איי.סי.//מחקר בסקרלט
סִפְרוּת
ברוסית- זלובין ג.פ. אדגר אלן פו - רומניסט ורציונליסט// אדגר פו. סיפורים. - מ.: ספרות, 1980. - ש' 9-11.
- קנדי, ג'יי ג'רלד.פו, מוות וחיי הכתיבה. - New Haven: Yale University Press, 1987. - ISBN 978-0300037739.
- הארוביץ, ננסי. גוף הדוגמנית הבלשית: צ'ארלס ס. פירס ואדגר אלן פו// סימן השלושה: דופין, הולמס, פירס / אומברטו אקו, תומס סבוק. - Bloomington, IN: סדנת היסטוריה, הוצאת אוניברסיטת אינדיאנה, 1984. - עמ' 179-197. - ISBN 978-0253352354.הארוביץ דן בשיטתו של דופין לאור ההיגיון של צ'רלס סנדרס פירס של ניחושים טובים או נימוקים חטופים.
- פו, אדגר אלן.יצירות אסופות של אדגר אלן פו / וולטר ג'יי בלאק. - ניו יורק, 1927.
- תומס, פיטר. דופין של פו וכוח הגילוי// המלווה של קיימברידג' לאדגר אלן פו. - הוצאת אוניברסיטת קיימברידג', 2002. - 290 עמ'. - ISBN 9780521797276.
קישורים
- רצח ברחוב מורג בספריית מקסים מושקוב
- הסוד של מארי רוג'ר בספרייתו של מקסים מושקוב
- המכתב הגנוב בספרייתו של מקסים מושקוב
33 Misfortunes היא סדרת ספרי ילדים מאת הסופר דניאל הנדלר, הכותב תחת השם הבדוי לימוני סניקט. הוא מספר על שלושה ילדים - ויולט, קלאוס וסאני בודלר - שהוריהם מתו בשריפה. יתומים עוברים מאפוטרופוס אחד למשנהו, אך בכל מקום רודפים אחריהם תלאות וחוסר מזל שונות.
בַּלָשׁבלש (מלטינית detectio - גילוי, אנגלית detect - open, detect; detective - detective) - ז'אנר ספרותי וקולנועי בעיקרו, שיצירותיו מתארות תהליך חקירת אירוע מסתורי במטרה להבהיר את נסיבותיו ולפתור את החידה. בדרך כלל, פשע פועל כאירוע כזה, והבלש מתאר את חקירתו וזיהוי המבצעים, ובמקרה זה הסכסוך מבוסס על התנגשות צדק עם הפקרות, ששיאו בניצחון הצדק.
דופיןדופין (fr. Dupin) הוא שם משפחה צרפתי.
נושאים ידועים:
דופין, אורורה (1804-1876) - סופר צרפתי, הידוע תחת השם הבדוי ג'ורג' סאנד.
דופין, אנדרה (1783-1865) - מדינאי ועורך דין צרפתי, חבר האקדמיה הצרפתית.
דופין, ז'אק (1927-2012) משורר ומבקר אמנות צרפתי.
דופין, מארק אוליבייה (נולד ב-1954) הוא מחנך, מנהל ומלחין מוזיקה צרפתי.
דופין, פייר-שארל-פרנסואה (1784-1873) מתמטיקאי וכלכלן צרפתי.
אוגוסטאוגוסט (fr. Auguste) - שם ושם משפחה בצרפתית:
אוגוסט (בערך 1780 - 1832 או 1844) - רקדן וכוריאוגרף צרפתי שעבד בסנט פטרסבורג.
אוגוסט, טנקרד (1854-1913) גנרל, נשיא האיטי.
אוגוסט דה בלואה (1815-1871) משורר צרפתי.
פו, אדגר אלןאדגר אלן פו (אנגלית Edgar Allan Poe; 19 בינואר 1809, בוסטון, ארה"ב - 7 באוקטובר 1849, בולטימור, ארה"ב) היה סופר, משורר, מסאי, מבקר ספרות ועורך אמריקאי, נציג הרומנטיקה האמריקאית. יוצר צורת הבלש המודרני ואת ז'אנר הפרוזה הפסיכולוגית. כמה מיצירותיו של אדגר פו תרמו להיווצרות ופיתוח של מדע בדיוני, ומאפיינים כאלה של עבודתו כמו חוסר רציונליות, מיסטיקה, אבדון, מצבים חריגים שתוארו, ציפו לספרות דקדנטית. הוא ידוע בעיקר כמחברם של סיפורים "איומים" ומיסטיים, וכן את השיר "העורב".
אדגר פו היה אחד הסופרים האמריקאים הראשונים שהפכו את הסיפור הקצר לצורה העיקרית של יצירתו. הוא ניסה להרוויח כסף אך ורק על ידי פעילות ספרותית, וכתוצאה מכך חייו והקריירה שלו היו כרוכים בקשיים כלכליים קשים, שהסתבכו על ידי בעיית אלכוהול. במשך עשרים שנות פעילות יצירתית כתב פו שני סיפורים, שני שירים, מחזה אחד, כשבעים סיפורים, חמישים שירים ועשרה חיבורים, שפורסמו בכתבי עת ובאלמנקים, ולאחר מכן אספו באוספים.
למרות העובדה שבמהלך חייו היה אדגר אלן פו ידוע בעיקר כמבקר ספרות, מאוחר יותר הייתה ליצירות האמנות שלו השפעה משמעותית על הספרות העולמית, כמו גם על הקוסמולוגיה והקריפטוגרפיה. הוא היה אחד הסופרים האמריקאים הראשונים שתהילתם במולדתו הייתה נחותה משמעותית מאירופה. תשומת לב מיוחדת הוקדשה ליצירתו על ידי הסמלים, ששאבו משירתו את רעיונות האסתטיקה שלהם. אדגר פו זכה לשבחים על ידי ז'ול ורן, ארתור קונן דויל, הווארד פיליפס לאבקרפט, שהכיר בתפקידו כחלוץ בז'אנרים שהם הפכו לפופולריים.
הלב המספריThe Tell-Tale Heart הוא אחד מסיפורי האימה של אדגר אלן פו, שפורסם לראשונה ב"חלוץ" של ג'יימס ראסל לואל ב-1843.
הסיפור מסופר מנקודת מבטו של מספר חסר שם שהרג זקן שאיתו חי תחת קורת גג אחת. המספר מתעקש על שפיותו, ומסביר את הפשע בכך שלזקן הייתה "עין נשר" רעה עם קוץ, שמראהו הכעיס את הרוצח. בהודאתו מתאר המספר בפירוט את הדרך שהובילה אותו לפשע ולחשיפה שלאחר מכן: הרוצח עצמו התמסר למשטרה, כיוון ששמע לכאורה את פעימות ליבו החזקות של הקורבן מתחת לקרשים והיה בטוח כי גם המשטרה שמעה אותו.
The Tell-Tale Heart הוא דוגמה מצוינת לתיאוריה של פו כיצד לכתוב סיפורים קצרים. הסיפור מינימליסטי ביותר, המחבר חותך את כל מה שמיותר ומשאיר רק את הדרוש ביותר להצגת מהות הסיפור. העבודה משאירה הרבה מקום לדמיונו של הקורא, מה שיוצר ניגוד אירוני לתיאור המוקפד ביותר של הפשע עצמו. את המקום המרכזי בסיפור תופסים שני סמלים רחבי ידיים - העין והלב. הראשון שבהם אופייני לטקסטים של פו, השני אופייני למסורת הרומנטית בכללותה. עם הסיפור "הלב המסופר", פו מתחיל מחזור של סיפורים קצרים המוקדשים לנושא של חשיפה עצמית בהשפעת "שד הסתירה". הדעה הרווחת בקרב מבקרי ספרות היא שהניסויים של פו בכיוון זה הפכו לנקודת המוצא למספר רעיונות של דוסטויבסקי, וגם השפיעו על סופרים מרכזיים אחרים.
"הלב המסופר" היא אחת מיצירותיו המפורסמות ביותר של פו, הסיפור מוכר כקלאסיקה של הז'אנר הגותי ומצולם לעתים קרובות.
רצח ברחוב מורגהרציחות ברחוב מורג (לעיתים מתורגם לרצח ברחוב מורג) הוא סיפור קצר מאת הסופר הרומנטי האמריקאי אדגר אלן פו, הנחשב ליצירת הבלש הראשונה בתולדות הספרות. הסיפור פורסם לראשונה במגזין פילדלפיה גרהאם ב-20 באפריל 1841. יחד עם הסיפורים הסוד של מארי רוג'ר (1842) והמכתב הגנוב (1844), הסיפור הקצר הוא טרילוגיה המוקדשת לאריסטוקרט הצרפתי אוגוסט דופין. יחד עם שאר סיפורי המחזור והסיפור הקצר "חיפושית הזהב" (1843), "רצח ברחוב מורג" כולל את אדגר אלן פו בקבוצת "סיפורים לוגיים" או "סיפורים על מסקנות" (ה מה שנקרא "קיצוצים").
בסיפור, אוגוסט דופין, צעיר בעל כישורים אנליטיים יוצאי דופן, חוקר את הרצח האכזרי והמסתורי של שתי נשים שבוצעו בפריז, בבית ברחוב מורג.
כדי לחשוף את דמותו של דופין, הגיבור-בלש הפורמלי הראשון, ובתיאורי הרפתקאותיו, השתמש אדגר אלן פו בטכניקות רבות שאומצו מאוחר יותר על ידי יוצרי דמויות פופולריות כמו שרלוק הולמס והרקול פוארו.
לשתי יצירות הקודמות לסיפורו של פו יש אלמנטים בלשיים דומים: זאדיג, או גורל (1748) של וולטר וסיפורו הקצר של א.ט.א. הופמן, מדמואזל דה סקודרי (1819).
הרקול פוארוהרקול פוארו (בעברית הרקול פוארו) היא דמות ספרותית של הסופרת האנגלית המפורסמת אגתה כריסטי, בלשית בלגית, גיבורת 33 רומנים, 54 סיפורים ומחזה אחד שפורסמו בין 1920 ל-1975, וסרטים המבוססים עליהם, סדרות טלוויזיה, תוכניות תיאטרון ורדיו.
- פילוסופיה של ריהוט (1840)
- פילוסופיית הבריאה (1846)
- עקרון פיוטי (1846)
- יוריקה (1848)
טוען...
