במשך שנות חיים. אלברכט דירר - ביוגרפיה קצרה. שנים מוקדמות ונוער

3.2.1. סילבסטר ואלקסי אדשב: פרדיגמת החיים של הרפורמים הרוסים בפעולה רפורמות מדינתיות בסוף שנות ה-40 וה-50. המאה ה-16, מגדירה מאפיינים למאה שנה בשליטת הממשלהברוסיה, קשורים בשמו של אלכסיי פדורוביץ' אדשב (? - 1561). הוא

כשזוכרים את ההיסטוריה של מאות השנים האחרונות, אנחנו מדברים לרוב על שליטים, ושוכחים שסביר להניח שהריבון לא יוכל לשלוט בהצלחה ללא מוציאים לפועל ויועצים מסורים. עליהם נשען חלק ניכר מהחששות מהמדינה. אחד המדינאים הבולטים של התקופה היה אלכסיי אדשב. ביוגרפיה קצרה של מקורב זה של הצאר הרוסי הגדול תהיה נושא המחקר שלנו.

שנים מוקדמות

כמעט שום דבר לא ידוע על שנותיו הראשונות של אלכסיי אדשב. אפילו תאריך הלידה שלו נשאר בגדר תעלומה עבורנו. לכן, לא ניתן לציין את שנות החיים המדויקות.

יחד עם זאת, ידוע שאלכסיי היה בנו של הבויאר והוויווד פיודור גריגורייביץ' אדשב, שהגיע ממשפחת קוסטרומה הלא מאוד אצילה של האולגובים. גם שם האם הוא תעלומה. בנוסף, לאלכסיי היה אח צעיר יותר, דניאל.

האזכור הראשון של אלכסיי אדשב בדברי הימים מתייחס לגילו הבוגר, כלומר לשנת 1547.

צעדים ראשונים בשירות הריבון

אז, כפי שהוזכר לעיל, אלכסיי אדשב הגיע לראשונה לתשומת לבם של כותבי הימים בשנת 1547, כאשר ביצע בחתונתו של הצאר איוון האיום תפקיד של מוניק ושקרן, שתפקידיו כללו כיסוי מיטת נישואין. גם אשתו אנסטסיה מוזכרת שם.

לאחר אירוע זה, אלכסיי אדשב הפך לדמות בלתי משתנה בדברי הימים ובכרוניקות שונות, הוא התקדם יותר ויותר בשירות, התקרב לריבון והשפיע עליו.

אירועי טיפ

נקודת המפנה, שקבעה לבסוף את ההתקרבות בין אלכסיי אדשב לאיוון האיום, הייתה השריפה המפורסמת במוסקבה של 1547 והאירועים שבאו לאחר מכן.

"השריפה הגדולה" שפרצה בקיץ הרסה יותר מ-25,000 בתים של מוסקובים. אנשים החלו להאשים את "עונש האלוהים" על משפחת גלינסקי, קרובי אמו של הצאר יוחנן, שעד אז הייתה לו השפעה עצומה עליו. חוסר שביעות הרצון של האנשים גלשה למרד, שבעקבותיו נקרע אחד מנציגי משפחת גלינסקי על ידי ההמון, ורכוש המשפחה נשדד.

בסופו של דבר, המורדים שוכנעו להפסיק את הזוועות. אף על פי כן, התקוממות זו עשתה רושם משמעותי על איוון האיום הצעיר ואילצה אותו לשנות באופן קיצוני את מדיניותו. הוא הרחיק לעצמו את גלינסקי ושאר הבנים האצילים, אבל קירב אנשים חדשים שלא היו ממוצא כה גבוה. ביניהם היה אלכסיי אדשב.

פעילות המדינה

לאחר אירועים אלה החלה עלייתו המהירה של אלכסיי אדשב. יחד איתו ניגש אל המלך אדם עלום נוסף, הכומר סילבסטר. הייתה להם השפעה משמעותית על הריבון וסייעו לו בניהול המדינה.

בשנת 1549, אדשב הפך למנהיג, זה היה סוג של ממשלה שאיוון האיום רק יצר. שנות עבודתה של הראדה הנבחר עמדו בסימן מספר רפורמות מתמשכות. בתקופה זו כונס זמסקי סובור הראשון ברוסיה - גוף מייצג מעמדי, המזכיר מעט פרלמנט מודרני. בשנת 1551 התקיימה אסיפה של הכנסייה. בנוסף, אדשב אלכסיי פדורוביץ' לקח חלק פעיל בפיתוח הסודבניק, שיצא לאור בשנת 1550. באותה שנה, איבן האיום העניק לו את התואר אוקולניצ'י.

אלכסי אדשב הצטיין בפעילות דיפלומטית. הוא ניהל משא ומתן עם חאנת קאזאן, אורדת נוגאי, ממלכת פולין ודנמרק. בנוסף, הוא לקח חלק פעיל בשנת 1552, בימוי עבודה הנדסית.

עימות עם הרומנובים

בזמן זה, הודות לנישואיו של הצאר ג'ון לאנסטסיה רומנובנה, משפחת זכאריין, שלימים נודעה בשם הרומנובים, עלתה לגדולה והעניקה לרוסיה. שורה שלמהמלכים וקיסרים. הם החלו להתחרות בעוז במאבק על ההשפעה על המלך עם אדשב וסילבסטר.

נקודת המפנה במאבק זה הייתה בשנת 1553, כאשר הצאר איבן ואסילביץ' חלה במחלה קשה. ואז הוא דרש מכל אנשי החצר להישבע אמונים כמלך לעתיד לבנו מאנסטסיה רומנובנה - דמיטרי. זה היה אמור להיעשות, בין היתר, על ידי בן דודו של הצאר ולדימיר אנדרייביץ' סטאריצקי, שלפי המנהג הישן היה לו הזכות העיקרית על כס המלכות. ריבון משוער מחולק לשתי מפלגות: האחת נשבעה ללא עוררין אמונים לנסיך, והשנייה הצטרף לוולדימיר סטאריצקי.

אדשב אלכסי פדורוביץ' נשבע מיד אמונים לדמיטרי, אבל אביו פדור גריגורייביץ' סירב לעשות זאת, מחשש להתחזקות נוספת של הרומנובים. לאחר תקרית זו והחלמתו של איוון האיום, הפסיק הצאר להתייחס באותה טובה למשפחת אדשב.

למרות ההתקדמות הקרה ביחס לצאר איוון ואסילביץ' לאלכסיי אדשב, האחרון השפיע זמן רב על ענייני המדינה.

אופלה

אף על פי כן, מצב עניינים זה לא יכול היה להימשך לצמיתות, ואלכסיי פיודורוביץ' הבין זאת היטב. הוא אפילו לא הוטעה על ידי העובדה שאביו, זמן קצר לאחר החלמתו של איוון האיום, קיבל דרגת בויאר. הרומנובים חיזקו יותר ויותר את עמדותיהם, בעוד אדשב וסילבסטר נמוגו ברקע. למרות מותו של צארביץ' דמיטרי באותה שנת 1553, הרומנובים החלו להשפיע על הריבון עוד יותר.

שיא היחסים בין הצאר ואלכסיי אדשב הגיע ב-1560. מעט לפני כן החלה מלחמת ליבוניה במדינות הבלטיות, ואלכסיי פדורוביץ' העדיף ללכת לשם, הרחק מבית המשפט. אירוע זה יכול להיחשב כסוג של גלות כבוד. אלכסיי אדשב קיבל דרגת מושל. מפקדה המיידי היה הנסיך מסטיסלבסקי.

אבל אלכסיי פדורוביץ' לא הצליח לזכות בכבוד צבאי בשדות ליבוניה, שכן באותה שנה מתה צארינה אנסטסיה, מה שמרר עוד יותר את הצאר ג'ון ביחס למשפחת אדשב. לכן, אלכסי אדשב נשלח למצודת המדרפט בשטח אסטוניה המודרנית ונלקח למעצר.

מוות

בזמן כלוא בדורפת מת אלכסיי אדשב ב-1561. המוות הגיע עקב קדחת, שראש הראדה הנבחר לשעבר היה חולה במשך חודשיים. בזמן מותו לא היו קרובי משפחה, קרובים או חברים ליד אלכסיי פדורוביץ'. כך הסתיימו שנות חייו של אחד האנשים הפעילים ביותר בארצנו בתקופתו.

עם זאת, מוות כזה, אולי, הציל אותו מגורל קשה יותר, שהוכן עבורו על ידי הצאר איוון האיום והרומנובים. עדות לכך עשויה להיות שזמן קצר לאחר מותו של אלכסיי אדשב הוצא להורג אחיו דניאל יחד עם בנו טארך. גורל דומה פקד נציגים אחרים של משפחת אדשב, אשר כמעט חדלה להתקיים. אביהם של אלכסיי ודניאל אדשב, פדור גריגורייביץ', נפטר בשנת 1556 מסיבות טבעיות.

הערכת ביצועים

כמובן, לא כל דמות של המאה ה-16 הייתה כה מבריקה היסטוריה לאומיתכמו אלכסיי אדשב. אפיון פעילותו על ידי רוב ההיסטוריונים ניתן באופן חיובי למדי. לזכותו מיוחסת הקמתם של מספר מוסדות המדינהופרקטיקה רחבה של רפורמה. נכון, הזמן הזה לא נמשך זמן רב בכלל. על אחת כמה וכמה מהתקופה פעילות נמרצתאדאשב נראה כמו עידן האופריצ'נינה והאטימות המשתוללת שהגיעו לאחר סילוקו מענייני הציבור.

כמובן, המעשים לטובת מולדתו של אלכסיי אדשב, כמו גם הביוגרפיה שלו, ראויים למחקר מפורט.

אדשבס, 1) פדור גריגורייביץ', בויאר, מושל ושגריר אצל ואסילי השלישי ואיבן הרביעי. 2) אלכסי פדורוביץ', שומר המיטה של ​​גרוזני, מועדף רב השפעה במפלגתו של הכומר סילבסטר, תומך רפורמות פנימיות. ממותה של צארינה אנסטסיה בבושת פנים, הוא מת במעצר בדרפט בשנת 1561. 3) דנילו פדורוביץ', אחיו של אלכסיי, המושל, לחם ליד קאזאן, בחצי האי קרים, בליבוניה בפיקודו של קורבסקי; הוצא להורג 1561

קָטָן מילון אנציקלופדיברוקהאוז ועפרון

אדשב אלכסיי פדורוביץ'(?-1561), כיכר (מאז 1553). אח של ד.פ. אדשב. אחד היועצים הקרובים ביותר לצאר איוון הרביעי. עמד בראש הראדה הנבחרה. מאז סוף שנות ה-40. הוביל את היחסים הדיפלומטיים עם מדינות המזרח, מאמצע שנות ה-50. - את כל מדיניות חוץ. יוזם הרפורמות של סוף שנות ה-40 - תחילת שנות ה-50. המאה ה-16., חיזוק השלטון המרכזי.

מילון אנציקלופדי "תולדות ארץ המולדת מימי קדם ועד ימינו"

אדשב אלכסיי פדורוביץ'(? -1560) - מדינאי מרכזי בתקופת שלטונו של איוואן האיום, בנו של פ.ג. אדשב. בסוף שנות ה-40. המאה ה 16 - אחד היועצים המשפיעים ביותר על המלך, חבר המועצה הנבחרת. בהנהגתו בוצעו רפורמות חשובות שחיזקו את השלטון המרכזי. בין התארים והתפקידים החשובים ביותר היו: כיכר, ראש צו העתירה, סוכנת ושומרת. ארכיון אישיהמלך, יחד עם החותם "על מעשים מהירים וסודיים". הוא פיקח על העבודה על עריכת ספר הביטים הרשמי של "אילן היוחסין של הריבון", ערך את חומרי הכרוניקה הרשמית - "הכרוניקה של ראשית הממלכה". כשזה השתתפות פעילהח'אנות סופחו למדינה הרוסית: קאזאן (1552) ואסטרחאן (1556). יחד עם הפקיד I. M. Viskovaty, הוא הוביל את ההכנות הדיפלומטיות למלחמת ליבוניה בשנים 1558-1583. בשנת 1560 הוא נשלח על ידי המושל השלישי עם גדוד גדול לליבוניה, לווילג'אנדי, לאחר המצור ותפיסתם הושאר שם על ידי המושל הראשון. באותה שנה נפל חרפה עקב התנגדות להמשך המלחמה. ב-Yuryev (Derpt) הוא נלקח תחילה למעצר, ולאחר מכן הוכנס מעצר ביתומת במהרה.

V. V. Boguslavsky, V. V. Burminov.

אדשב אלכסיי פדורוביץ'(נפטר 1561, יורייב (טארטו) - מדינאי. הוא בא מאצילי קוסטרומה - מעין לא אצילי במיוחד, אלא "חביב". אחד ממנהיגי הראדה הנבחרים - ממשלת "היועצים, הסבירים, המלכותיים". וגברים מושלמים", שצמחו בסביבות 1549. ידוע בסגפנות ובדתיותו העמוקה, הוא נקט במדיניות של רפורמות ששיקפו את האינטרסים מעגלים רחביםאדונים פיאודליים ותרם לריכוזיות הכוח. הוא ביצע תמורות בצבא: הוא הגביל את המקומיות, הניח את היסודות לצבא החץ וקשת. השתתף ביצירת הסודבניק של 1550. בשלב זה, העבודה שהחלה תחת איוון נמשכה III יצירהגופים מנהלים של ענפי חיי המדינה - צווים. גוף השליטה העליון - צו העתירה - היה בשליטת אדשב עצמו. הוא היה חמור סבר ושתלט: פעם הורה לשלוח אדם שלא ציית לו לשירות "מפריע". אדשב היה גם שומר מיטה, שהיה אחראי על הארכיון האישי של איוון הרביעי וערך את חומרי הכרוניקה הרשמית - "הכרוניקה של ראשית הממלכה". בסביבות 1550 הוא הפך לגזבר, עמד בראש המחלקה הפיננסית. מאותה שנה הוא השתתף ללא הרף במשא ומתן עם שגרירים זרים. הוא ניהל מדיניות חוץ פעילה, הוביל את ההכנות הדיפלומטיות לסיפוח ח'אנות קאזאן ואסטרחן, עבודות הנדסיות במהלך המצור על קאזאן בשנת 1552. בשנת 1560, אדשב, שנחשד בהרעלת המלכה אנסטסיה, הוצא מהשלטון על ידי הצאר נשלח לשרת בליבוניה, שם מת מ"מחלת השריפה". רשמית, ממשלת אדשב נפלה כתוצאה מחילוקי דעות עם איוון הרביעי בניהול מדיניות החוץ. למעשה, קו נמתח מתחת ליריבות ארוכת השנים בין הצאר לרפורמים, שלא רצו ריכוזיות מואצת עם הטרור הבלתי נמנע.

א.פ. שיקמן.

אדשב אלכסיי פדורוביץ' (מת ב-1561), מדינאי רוסי. הוא בא מאצילי קוסטרומה, הקשורים בקשר עם הבנים במוסקבה. מאז סוף שנות ה-40. המאה ה 16 מראשי ממשלת הראדה הנבחרה, שתרמה ליישום הרפורמות החשובות ביותר שחיזקו את השלטון המרכזי. אדשב היה איש חצר, ראש צו העתירה ופקיד מיטה (דרגת בית המשפט), שהיה אחראי על הארכיון האישי של הצאר איוון הרביעי ושמר את החותם "לענינים דחופים וחשאיים". הוא פיקח על העבודה על עריכת ספר הסיביות הרשמי ו"אילן היוחסין של הריבון", ערך את חומרי דברי הימים הרשמיים - "הכרוניקן של ראשית הממלכה".

כתומך במדיניות חוץ פעילה כלפי החאנות הטטריות, הוביל אדשב את ההכנות הדיפלומטיות לסיפוח חאנות קאזאן ואסטרחן; עמד בראש העבודה ההנדסית במהלך המצור על קאזאן בשנת 1552. יחד עם I. M. Viskovaty, הוא הוביל את ההכנות הדיפלומטיות למלחמת ליבוניה של 1558-1583. והיה אחראי על יחסי החוץ של רוסיה בשנים הראשונות של המלחמה. תרם לכריתת הפוגה של שביתת נשק של רוסיה עם ליבוניה באביב 1559. במאי 1560, הוא נשלח כמושל ליבוניה. אדשב התנגד להתעצמות נוספת של המלחמה, וכן לחיזוק השפעתם של הזכרים, קרובי משפחתה של המלכה, שיכולה להיות הסיבה לחרפתו. בשנת 1560 הוא נכלא ביורייב (טארטו), שם מת.

ספרות: זימין א.א., רפורמות של איוון האיום, מ', 1960; סמירנוב I. I., מאמרים היסטוריה פוליטיתמדינה רוסית 30-50. המאה ה-16., M.-L., 1958; שמידט ס.או., פעילות ממשלתיתא.פ. אדשבה, "הערות מדעיות של אוניברסיטת מוסקבה", 1954, כ. 167; מדיניותו המזרחית של רוסיה ערב "לכידת קאזאן", באוסף: יחסים בינלאומיים. פּוֹלִיטִיקָה. דיפלומטיה של המאות ה-16-20 (סב. אמנות למלאת 80 שנה לאקדמאי י.מ. מאיסקי), מ', 1964.

ש.או. שמידט.

האנציקלופדיה הסובייטית הגדולה

אדשב אלכסיי פדורוביץ'(? -1561), אציל דומא, כיכר (מאז נובמבר 1553), שומר מיטה. מאצילי קוסטרומה. מאז סוף שנות ה-40. המאה ה 16 הוביל את הראדה הנבחרה. קשור בשמו רפורמות ממשלתיותסוף שנות ה-40-50. המאה ה-16, שקבעה את המאפיינים של ממשל המדינה ברוסיה במשך מאה שנה. הוא שילב תפקידים ממשלתיים עם אנשי חצר (למיטה), היה שומר האוצר האישי של המלך וחותם שלו "לעניינים דחופים וסודיים". הוא עמד בראש צו העתירות, שניהל ושלט בפעילותם של מוסדות אחרים תחתיו ובמקביל שימש את תפקידו האישי של המלך. הוא הוביל את ההכנות הדיפלומטיות לסיפוח חאנת קאזאן. הוא פיקח על חיבור ספר הספרות הרשמי והגנאלוגיה הריבונית, ערך את הכרוניקה הרשמית. תומך במדיניות מזרחית אקטיבית מדינה רוסית. יחד עם I.M. ויסקובטוב היה אחראי על יחסי החוץ של רוסיה בתחילת מלחמת ליבוניה בשנים 1558-1583, אך התנגד להגברה נוספת של פעולות האיבה במערב. בשנת 1560 הוא היה מושל בליבוניה, מת ביורייב בבושת פנים שנגרמה על ידי מאבק הכוח של קבוצות חצר. הסיבה לחרפה, אולי, הייתה התנגדותו של אדשב להמשך המלחמה, המאבק בהשפעת הזכרים, קרובי משפחתה של הקיסרית אנסטסיה.

ספרות: שמידט S.O., פעילות ממשלתית א.פ. אדשבה, "הערות מדעיות של אוניברסיטת מוסקבה", 1954, כ. 167.

כך. שמידט.

אנציקלופדיה "מוסקבה"

אדשב, אלכסיי פיודורוביץ' , מועדף ידוע של איבן האיום, בנו של איש שירות ממוצא חסר חשיבות פיודור גריגורייביץ' אדשב. "האדם הזה, אולי פחות מוכשר מכמה מאנשי העסקים הפוליטיים העכשוויים שלו, זורח באור כה בהיר של אדיבות ויושרה, הוא מודל כל כך של פילנתרופ והומניסטי של המאה ה-16, שלא קשה להבין את הקסם שלה לכל דבר. מסביב" (נ.פ ליכצ'וב). בפעם הראשונה, אדשב הוזכר בשנת 1547 בחתונה המלכותית (3 בפברואר) בעמדת מושיע ומוביל, כלומר, הוא סידר את מיטת הנישואים של הריבון וליווה את הנשוי הטרי לבית המרחץ. אדשב החל ליהנות מהשפעה רבה על הצאר יחד עם כומר הבשורה המפורסם סילבסטר לאחר השריפות הנוראות במוסקבה (באפריל ויוני 1547) ורצח דודו של הצאר יורי גלינסקי על ידי האנשים הממורמרים. מאותו זמן ואילך, הצאר, שלא היה נוטה לבנים אצילים, קירב אליו שניים שטרם נולדו, אבל את מיטב האנשים של זמנו, סילבסטר ואדשב. ג'ון מצא בהם, כמו גם בקיסרית אנסטסיה ובמטרופוליטן מקאריוס, את התמיכה המוסרית והאיפוק של הטבע שלו מקולקלים מילדות. הזמן של מה שנקרא שלטונם של סילבסטר ואדשב היה זמן הפעילות הרב-תכליתית של הממשלה (כינוסו של זמסקי סובור הראשון לאישור קוד החוקים ב-1550, כינוס מועצת הכנסייה של סטוגלב ב-1551, כיבוש קאזאן ב-1552 ואסטרחאן ב-1557; מתן מכתבים סטטוטוריים, שקבעו את הממשל העצמי של הקהילות; הרחבה גדולה של אחוזות, שחיזקה את אחזקת אנשי השירות). בשנת 1550, ג'ון העניק לאדשב נימוס ובמקביל נשא לו נאום שבאמצעותו עדיף לשפוט את יחסי המלך לחביבו: "אלכסי! לקחתי אותך מהעניים ומהצעירים ביותר. שמעתי על מעשיך הטובים, ועתה חיפשתי אותך מעל מידה לעזרת נפשי; אמנם רצונך אינו לכך, אך איחלתי לך, ולא רק לך, אלא גם אחרים מאותו סוג, אשר ישביעו את עצבותי ויביטו באנשים שמסר לי ה'. אני מורה לך לקבל עצומות מהעניים והנעלבים ולנתח אותן בקפידה. אל תפחדו מהחזקים והמפוארים, שגנבו כיבודים והורסים באלימותם את העניים והחלשים; אל תסתכל בדמעות הכוזבות של העניים, המשמיצים את העשירים, הרוצים להיות צודקים בדמעות השקר: אלא שקלו הכל בתשומת לב והביאו לנו את האמת, מפחד משפט ה'; בחר שופטים אמיתיים מבין הבנים והאצילים. במקביל היה אחראי על ארכיון המדינה, ניהל את דברי הימים הממלכתיים והשתתף בהרכבת ספרי ספרות ו"גנאלוגיה הריבונית". בשנים 1553-1560, בהיותו בלתי נפרד מהצאר, לדברי קורבסקי, "הוא היה מאוד שימושי לדבר הנפוץ". פעילותו הדיפלומטית של אדשב הייתה יוצאת דופן גם בניהול משא ומתן רב שהופקד בידיו: עם הצאר הקזאני שיג-עלי (1551 ו-1552), נוגאיס (1553), ליבוניה (1554, 1557, 1558), פולין (1558, 1560 gg). דנמרק (1559). חשיבותם של סילבסטר ואדשב בחצר יצרה להם אויבים, שהעיקריים שבהם היו הזכרים, קרובי משפחתה של הקיסרית אנסטסיה. אויבים אלו ניצלו במיוחד את הנסיבות הלא טובות לאדשב במהלך מחלת הצאר בשנת 1553. חולה מסוכן כתב הצאר מסמך רוחני ודרש מבן דודו, הנסיך ולדימיר אנדרייביץ' סטאריצקי, והבויארים להישבע אמונים לבנו, התינוק. דמיטרי. אולם אלכסי אדשב נשבע ללא עוררין לדמיטרי, אך אביו, פיודור אדשב הרמאי, הודיע ​​ישירות לצאר החולה שהם אינם רוצים לציית לרומנובים, שישלטו לאחר ינקותו של דמיטרי. ג'ון התאושש, ומאז החלה התקררותו של המלך כלפי חבריו לשעבר. במאי 1560, היחסים בין הצאר ליועציו החמירו עד כדי כך, עד שאדשב מצא שלא נוח להישאר בבית המשפט ויצא לגלות מכובדת בליבוניה, המושל השלישי של גדוד גדול בראשות הנסיך מסטיסלבסקי ומורוזוב. לאחר מותה של הקיסרית אנסטסיה (מתה ב-7 באוגוסט 1560), התגברה סלידתו של ג'ון מאדשב; הורה המלך להעבירו לדרפט ולהכניסו למעצר. כאן חלה אדשב בחום ונפטר כעבור חודשיים.

אדשב, אלכסיי פיודורוביץ'(? -1560) - מדינאי רוסי ידוע בתקופתו של איבן האיום (אציל דומא, בז, שומר מיטה), ראש ממשלת הראדה הנבחרה.

שנת ומקום לידה לא ידועים. צאצא של אצילי קוסטרומה, נחשב ל"סוג של לא מאוד אצילי, אבל חביב" הקשור לבויארים במוסקבה.

הוא הוזכר לראשונה בשנת 1547 בחתונה המלכותית כ"שקרן" ו"מוביל", כלומר, הוא סידר את מיטת הנישואים של הריבון וליווה את הזוג הטרי לבית המרחץ. הוא זכה להשפעה רבה על הצאר במהלך השריפה במוסקבה של 1547, כאשר הצאר החל להתקרב אליו אנשים שטרם נולדו, אך מסורים. בזכות כישרונותיו ומסירותו לאוטוקרט, היה אדשב בין מנהיגי ה"ראדה הנבחרים" - יועצים מלכותיים, חכמים ומושלמים (נ.מ. קרמזין), שהפכו למעשה לממשלה לא רשמית בשנות ה-40-1550. הראדה הנבחרה, שהוקמה ב-1549 (בהנהגת אדשב, שהיה בה מעמד של אציל דומא) דחקה את הדומא הבויאר מלשלוט במדינה לזמן מה, ואת אדשב עצמו, "יחד" עם כומר הקתדרלה של הבשורה סילבסטר, התקדם למדינאים הגדולים ביותר. תקופת הראדה הנבחרה, בראשות אדשב, הייתה תקופה של רחב ו פעילות פורהגם המלך עצמו וגם ממשלתו. מספר רפורמות קשורות בשמו של אדשב וממשלתו, שחיזקו את הכוח הצארי (זמסקי סובור הראשון כונס, מועצת הכנסייה של סטוגלבי, ניתנו "אמנות סטטוטוריות", שחיזקו את מעמדם של אנשי השירות) . יחד עם חברים נוספים ברדא הנבחר, א.פ. אדשב השתתף באופן פעיל בפיתוח הסודבניק של 1550. באותן שנים הועלה לדרגת בזים.

בתחילת שנות ה-50. המשיך את מה שהתחיל בסוף המאה ה-15. יצירת גופים מנהלים של ענפי חיי המדינה - צווים. את גוף השליטה העליון - צו העתירה - הטיל הצאר אדשב. אדשב בחן באופן אישי רבות מהעתירות שהגיעו מהשטח. מקורות שמרו על מאפייניו האישיים (חמור, שתלטני, הוא אילץ את מי שלא צייתו להביאו לשירות, "מפריע לו"). בן דורו, הנסיך אנדריי קורבסקי, ראה בו "כמו מלאך ארצי", שכן אדשב היה ידוע כאדם סגפני, הוגן ודתי עמוק. מוקף בצאר, הוא (יחד עם סילבסטר, קורבסקי ואחרים) השתייך למעגל הרפורמים המשוכנעים - אופוזיציונרים של הבויארים האצילים ולכן היה "מועיל מאוד לדבר הכלל" (א' קורבסקי).

אדאשב נקט במדיניות של רפורמות ששיקפו את האינטרסים של חוגים משמעותיים של אדונים פיאודליים ותרמה לריכוזיות השלטון. הוא תרם רבות לביטול שיטת ההאכלה והטמעה רפורמה צבאית(יצירת "אלף נבחר" של לוחמים מהאצילים, שסופקו להם אדמה ליד מוסקבה). עובד אינטליגנטי ונמרץ, הוא (כשומר מיטה) היה כל כך קרוב למלך עד שהפך לשומר הארכיון האישי שלו. חותם מדינה"לעניינים דחופים וסודיים".

בסביבות 1550 הוא הפך לגזבר, עמד בראש המחלקה הפיננסית.

הוא פיקח על כתיבת הספרים הרשמיים של הקטגוריה ואילן היוחסין של הריבון, וכן על הכרוניקה של ראשית הממלכה.

הוא השתתף ללא הרף במשא ומתן עם שגרירים זרים, כולל הצאר של קאזאן שיג-עלי (1551-1552) והורדת נוגאי (1553). הוא ניהל מדיניות חוץ פעילה, הוביל את ההכנות הדיפלומטיות לסיפוח ח'אנות קאזאן ואסטרחן, עבודת הנדסה במהלך המצור על קאזאן ב-1552.

באביב 1553 חלה הצאר איוון הרביעי במחלה קשה, עשה צוואה רוחנית ודרש להישבע אמונים לבנו הצעיר דמיטרי. רק שני אנשי חצר ערערו על צוואתו של הצאר - בת דודההצאר מאת הנסיך סטאריצקי ולדימיר אנדרייביץ' ואביו של א.פ. אדשב, הסיבוב פיודור אדשב. באופן אישי, א.פ. אדשב נשבע אמונים לדמיטרי (כפי שרצה הצאר), אך אביו הודיע ​​לאיוון הרביעי החולה שאינו רוצה לציית לבני הרומנובים, שישלטו במדינה לינקותו של דמיטרי.

כשהצאר התאושש, השתנה באופן דרמטי יחסו למשפחת אדשב. למרות יתרונות העבר, א.פ. אדשב נשלח לעבודה דיפלומטית ובכך הוצא מענייני הבירה. בשנים 1555-1556. אדאשב ניהל משא ומתן שהצדיק את סיפוח חנאת אסטרחן לרוסיה. לאחר השלמת משימה זו בהצלחה, הוא התעקש להמשיך במאבק נגד טטרים קריםופיתוח הכיוון הזה של מדיניות החוץ. עם זאת, איוון הרביעי העדיף להתחיל את מלחמת ליבוניה לשם גישה לים הבלטי (1558-1584).

למרות חוסר הסכמה להחלטה זו של המלך, אדשב השתתף בכל זאת שוב ושוב, יחד עם I. M. Viskovaty, במשא ומתן עם ליבוניה (1554, 1557, 1558), ולאחר מכן עם פולין (1558, 1560) ודנמרק (1559). , הוא ביצע ללא תנאי את כל המשימות הדיפלומטיות של המלך בשלב הראשון של מלחמת ליבוניה. אולם, למרות מסירות נפש כזו, במאי 1560 נשלח אדשב על ידי איוון הרביעי לגלות מכובדת - הכל באותה ליבוניה כמושל של גדוד גדול. חרפתו של הצאר נגרמה בגלל החשדנות הכואבת של איוון הרביעי, שהלכה וגדלה באותה תקופה, וגם מהעובדה שמדיניותו של הנבחר כבר חדלה לשקף את האינטרסים של האצולה הגדלה. אדשב עצמו הפך יותר ויותר לאופוזיציה. רשמית, ממשלתו נפלה כתוצאה מחילוקי דעות עם איוון האיום בניהול מדיניות החוץ. למעשה - סוף שנות ה-1550. מתח קו מתחת ליריבות ארוכת השנים בין הצאר לרפורמים, שדחו אלימות וטרור על פי קווי הריכוזיות.

ב-7 באוגוסט 1560 נפטרה אשתו של איבן הרביעי, אנסטסיה רומנובה-זכריינה. הצאר האמין לשמועות לפיהן היא הורעלה על ידי אנשים הקשורים לא.פ. אדשב, והגלה את החשודה לדורפת (טארטו). שם הושם אדאשב במעקב חשאי ומת כעבור חודשיים בנסיבות לא ברורות (לכאורה מחום).

נ"מ קרמזין כתב על אדשב: "העובד הזמני הזה הוא יופייה של המאה והאנושות". היסטוריונים רוסים רבים לפני המהפכה העריכו את אדשב כפילנתרופ והומניסט של המאה ה-16. הונצח באנדרטה למלאת 1000 שנה לרוסיה בנובגורוד (1862). חוקרים סובייטים ניסו להדגיש את האופי המעמדי של מדיניות הממשלה בראשות אדשב.

סִפְרוּת: בכרושין ש.ו. "המועצה הנבחרת" של איוון האיום. - בספר: בכרושין ש.ו. עבודות מדעיות, כרך ב'. מ', 1954; זימין א.א. רפורמות של איוון האיום. מ', 1960; סמירנוב I.I. מאמרים על ההיסטוריה הפוליטית של המדינה הרוסית בשנות ה-30-50. המאה ה 16 מ'-ל', 1958; שמידט S.O. פעילות ממשלתית של א.פ.אדשב. - בספר: הערות מדעיות של אוניברסיטת מוסקבה, v. 167. מ., 1954.

לב פושקרב, נטליה פושקרבה

אנציקלופדיה "מסביב לעולם"

אלברכט דירר (1471-1528) היה צייר וגרפיקאי גרמני דגול. הוא הותיר אחריו מורשת עשירה: ציורים, תחריטים, מסכתות. דורר שיפר את אמנות חיתוכי העץ, כתב עבודות על תורת הציור. לא פלא שהוא נקרא "לאונרדו דה וינצ'י הצפוני". לעבודותיו של דירר יש שיא ערך אוניברסלי, לצד עבודתם של גאונים הרנסנס האיטלקי.

ביוגרפיה

נוֹעַר

אלברכט דירר, אביו של האמן, הגיע לנירנברג מהונגריה. הוא היה תכשיטן. בגיל 40 הוא התחתן עם ברברה הולפר בת ה-15. לזוג נולדו 18 ילדים, אך רק 4 ילדים שרדו לבגרות. ביניהם היה אלברכט הצעיר, האמן הגדול לעתיד, שנולד ב-21 במאי 1471.

אלברכט הקטן הלך אל בית ספר לטינישם למד קרוא וכתוב. בהתחלה הוא הבין אמנות תכשיטיםאצל האבא. עם זאת, הילד הראה כישרון לציור, ואביו, בעל כורחו, שלח אותו ללמוד אצל האמן הגרמני המפורסם מיכאל וולגמוט. שם, הצעיר למד לא רק לצייר, אלא גם לעשות תחריטים.

בתום לימודיו, בשנת 1490, יצא דירר לדרך לצבור ניסיון ממאסטרים אחרים. במשך 4 שנים הוא ביקר בשטרסבורג, באזל, קולמר. במהלך הטיול למד אלברכט עם בניו של החרט המפורסם מרטין שונגאואר.

ב-1493 מתחתן דירר עם אגנס פריי. אלה היו נישואי נוחות, אשתו אלברכט נאספה על ידי אביו, בזמן שבנו ביקר בשטרסבורג. הנישואים התבררו כחסרי ילדים ולא לגמרי מאושרים, אך בני הזוג חיו יחד עד הסוף. לאחר נישואיו, הצליח אלברכט דירר לפתוח את בית המלאכה שלו.

אִיטַלִיָה

לראשונה נסע האמן הגרמני לאיטליה בשנת 1494. במשך כשנה התגורר בוונציה, וביקר בפאדובה. שם ראה לראשונה עבודות של אמנים איטלקים. עם שובו הביתה, אלברכט דירר כבר הפך למאסטר מפורסם. במיוחד תהילה גדולה הביאה לו תחריטים. לאחר מות אביו בשנת 1502, אלברכט מטפל באמו ובאחיו.

בשנת 1505, האמן שוב נוסע לאיטליה כדי להתמודד עם פלגיאטרים מקומיים שמעתיקים את תחריטיו. בוונציה, האהוב על אלברכט, הוא חי שנתיים, ולמד את בית הספר הוונציאני לציור. דירר היה גאה במיוחד בידידותו עם ג'ובאני בליני. הוא גם ביקר בערים כמו רומא, בולוניה, פדובה.

חסותו של מקסימיליאן I

עם שובו מאיטליה, דירר קונה בית גדולששרד עד היום. עכשיו יש מוזיאון של האמן.

במקביל, הוא חבר במועצת נירנברג הגדולה. המאסטר עובד הרבה על הזמנות ותחריטים אמנותיים.

בשנת 1512, הקיסר מקסימיליאן הראשון לקח את האמן תחת חסותו.דורר עשה עבורו מספר הזמנות. במקום לשלם עבור העבודה, מינה הקיסר לאמן פנסיה שנתית. היא הייתה אמורה להיות משולמת על ידי העיר נירנברג על חשבון כספים שהועברו לקופת המדינה. עם זאת, לאחר מותו של מקסימיליאן הראשון ב-1519, העיר סירבה לשלם את הפנסיה של דירר.

טיול להולנד

יומנו של אלברכט דירר מתאר בפירוט את המסע להולנד, שערך עם אשתו בשנים 1520-1521. במהלך טיול זה, דירר מתוודע לעבודותיהם של אמנים מקומיים. הוא כבר היה מפורסם למדי, והוא התקבל בחום בכל מקום, כשהוא מפגין כיבודים. באנטוורפן אפילו הציעו לו להישאר, והבטיח כסף ובית. בהולנד פגש המאסטר את ארסמוס מרוטרדם. הוא מתארח ברצון אצל אריסטוקרטים מקומיים, מדענים, בורגנים עשירים.

דורר לקח על עצמו טיול כה ארוך כדי לאשר את זכויותיו לפנסיה של קרל החמישי, שהפך לקיסר החדש של האימפריה הרומית הקדושה. האמן השתתף בהכתרתו באאכן. צ'ארלס החמישי נענה לבקשת דירר. בשנת 1521 חזר המאסטר הביתה למולדתו נירנברג.

בהולנד, דורר לקה במלריה. המחלה עיינה אותו במשך 7 שנים ארוכות. אמן דגולנפטר ב-6 באפריל 1528. הוא היה בן 56.

מורשתו של אלברכט דירר

צִיוּר

בציור, דירר היה רב תכליתי כמו בשאר עיסוקיו. הוא צייר תמונות מזבח מסורתיות לאותה תקופה, סצנות מקראיות ודיוקנאות. היכרות עם מאסטרים איטלקיים השפיעה רבות על האמן. זה בולט במיוחד בציורים שנעשו ישירות בוונציה. עם זאת, דירר לא מאבד את מקוריותו. העבודה שלו היא מיזוג מסורת גרמניתואידיאלים הומניסטיים של הרנסנס האיטלקי.

תמונות וציורים של מזבח המבוססים על נושאים מקראיים

עבודתו של אמן מהמאות ה-15-16 לא הייתה מתקבלת על הדעת ללא נושאים נוצריים. ואלברכט דירר אינו יוצא דופן. הוא צייר מספר מדונות ("מדונה עם אגס", "מדונה מניקה", "מדונה עם ציפורן", "מדונה וילד עם אנה הקדושה" וכו'); כמה תמונות מזבח ("חג המחרוזת", "הערצת השילוש הקדוש", "מזבח דרזדן", "שבעת צערי מרים הבתולה", "מזבח ג'באך", "מזבח פאומגרטנר" וכו'), ציורים על נושאים מקראיים("ארבעת השליחים", "הקדוש ג'רום", "אדם וחוה", "הערצת החכמים", "ישו בין הסופרים" וכו').

עובד « תקופה איטלקית» המאסטרים נבדלים על ידי הבהירות והשקיפות של צבעים, קווים חלקים. מצב הרוח שלהם לירי ובהיר. אלו הן יצירות כמו "חג המחרוזת", הדיפטיך "אדם וחוה", "הערצת החכמים", "מזבח פאומגרטנר", "מדונה עם צ'יז'יק", "ישו בין הסופרים".

הראשון בגרמניה, דירר מנסה ליצור פרופורציות הרמוניות המבוססות על הידע של העת העתיקה. ניסיונות אלו התגלמו בעיקר בדיפטיך "אדם וחוה".

ביצירות בוגרות יותר, דרמה כבר באה לידי ביטוי, יש קומפוזיציות רב דמויות("מות הקדושים של עשרת אלפים נוצרים", "הערצת השילוש הקדוש", "הבתולה והילד עם אנה הקדושה").

דירר תמיד היה אדם ירא שמים. במהלך התפשטות הרפורמציה הוא אהד את רעיונותיהם של מרטין לותר וארסמוס מרוטרדם, שהשפיעו במידה מסוימת על יצירותיו.

דירר הציג את עבודתו האחרונה בקנה מידה גדול עם הדיפטיך "ארבעה שליחים" עיר הולדתו. התמונות המונומנטליות של השליחים מוצגות כאידיאל של נפש ורוח.

דיוקנאות עצמיים

בְּ ציור גרמנידירר היה חלוץ בז'אנר הצילום העצמי. באמנות זו הוא התעלה על בני דורו. דיוקן עצמי עבור דירר היה דרך לחדד את כישוריו ולהשאיר זיכרון שלו לצאצאיו. דירר אינו עוד בעל מלאכה פשוט, כפי שנחשבו לאמנים של אז. הוא אינטלקטואל, מאסטר, הוגה דעות, שואף כל הזמן לשלמות. זה מה שהוא מנסה להראות בתמונות שלו.

אלברכט דירר צייר את הדיוקן העצמי הראשון שלו כילד בגיל 13. הוא היה גאה מאוד בציור הזה, שנעשה עם עיפרון כסף איטלקי, שלא ניתן למחוק. דיוקן זה נעשה לפני שהצטרף למייקל וולגמות' ומראה את מידת הכישרון של אלברכט הקטן.

בגיל 22 צייר האמן דיוקן עצמי עם גדילן מצוי בשמן. זה היה הדיוקן העצמי העצמאי הראשון בציור האירופי. אולי אלברכט צייר את התמונה כדי לתת אותה לשלו אישה לעתידאגנס. דירר הציג את עצמו בבגדים חכמים, עיניו פנו אל הצופה. על הבד יש כיתוב "ענייני נקבעים מלמעלה", בידיו של צעיר הוא מחזיק צמח, ששמו בגרמנית נשמע כמו "נאמנות גברית". מצד שני, הגדילן נחשב לסמל לסבלו של ישו. אולי כך רצה האמן להראות שהוא ממלא אחר רצון אביו.

לאחר 5 שנים, דירר יוצר את הדיוקן העצמי הבא שלו. במהלך הזמן הזה, האמן הופך למאסטר מבוקש, הוא ידוע הרבה מעבר מולדת. יש לו בית מלאכה משלו. הוא כבר נסע לאיטליה. זה נראה בתמונה. אלברכט מתאר את עצמו על רקע נוף, בלבוש איטלקי אופנתי, לובש כפפות עור יקרות. הוא לבוש כמו אציל. בטוח, עם תחושה כָּבוֹדהוא מביט בצופה.

ואז, בשנת 1500, אלברכט דירר מצייר את הדיוקן העצמי הבא מלא בשמן בבגדי פרווה. באופן מסורתי, דגמים תוארו במבט של שלושה רבעים. בפנים מלאים מצוירים בדרך כלל קדושים או מלכות. דירר היה חדשן גם כאן, שתיאר את עצמו לגמרי מול הצופה. שיער ארוך, מבט אקספרסיבי, מחווה כמעט מבורכת של יד חיננית, ממיינת את הפרווה על בגדים עשירים. דירר מזהה את עצמו במודע עם ישו. יחד עם זאת, אנו יודעים שהאמן היה נוצרי ירא שמים. הכיתוב על הבד קורא "אני, אלברכט דירר מנירנברג, יצרתי את עצמי בצבעים נצחיים בגיל 28". "הוא ברא את עצמו בצבעים נצחיים" - מילים אלו מצביעות על כך שהאמן מדמה את עצמו לבורא, ומעמיד אדם באותה רמה עם אלוהים. הדמיון למשיח אינו גאווה, אלא חובתו של המאמין. יש לחיות את החיים בכבוד, לסבול ביציבות קשיים וקשיים. זוהי אמונת החיים של המאסטר.

לעתים קרובות דירר צייר את עצמו בציוריו. באותה תקופה, אמנים רבים השתמשו בטכניקה זו. תמונותיו ידועות ביצירות: "חג המחרוזת", "הערצת השילוש", "מזבח יבך", "ייסורי עשרת אלפים נוצרים", "מזבח גלר".

אלברכט דירר הותיר אחריו דיוקנאות עצמיים רבים. לא כולם הגיעו אלינו, אבל מספיק מהם שרדו כדי לגבש דעה על דמותו של המאסטר בנקודות שונות בחייו.

פורטרטים

אלברכט דירר היה צייר דיוקנאות מפורסםשל זמנו. מלכים ופטריציים הורו לו את התמונות שלהם. בהנאה הוא גם צייר בני זמננו - חברים, לקוחות, סתם זרים.

הדיוקנאות הראשונים שיצר היו של הוריו. הם מתוארכים לשנת 1490. דירר דיבר על הוריו כאנשים חרוצים ויראי אלוהים, וכך הוא צייר אותם.

דיוקנאות עבור האמן היו לא רק הזדמנות להרוויח כסף, אלא גם הזדמנות לבטא את עצמם בחברה. הדגמים של אלברכט דירר היו הקיסר מקסימיליאן הראשון, פרידריך השלישי מסקסוניה, כריסטיאן השני מדנמרק. בנוסף לגדולי העולם הזה צייר דירר סוחרים, נציגי הכמורה, מדענים הומניסטים וכו'.

לרוב, האמן מתאר את הדגמים שלו עד המותניים, בסיבוב של שלושת רבעי. המבט מופנה אל הצופה או הצידה. הרקע נבחר כדי לא להסיח את דעתו מפניו של האדם, לעתים קרובות מאוד זהו נוף לא בולט.

בפורטרטים, דירר משלב את הפירוט של הציור הגרמני המסורתי וההתמקדות בעולמו הפנימי של האדם, הנתפס מהאיטלקים.

רק במהלך נסיעתו להולנד צייר האמן כ-100 דיוקנאות, מה שמעיד על התעניינותו בתיאור אדם.

הדיוקנאות המפורסמים ביותר שלו הם: ונציאני צעיר, מקסימיליאן הראשון, ארסמוס מרוטרדם, הקיסרים קרל הגדול וזיגיסמונד.

ציורים ותחריטים

חריטות

דירר היה ידוע בעיקר כחרט חסר תקדים. האמן עשה תחריטים, הן על נחושת והן על עץ. חיתוכי העץ של דירר היו שונים מקודמיו באומנות ותשומת לב לפרטים. בשנת 1498 יצר האמן סדרה של תחריטים "אפוקליפסה", שכללה 15 גיליונות. נושא זה היה רלוונטי מאוד עד סוף המאה ה-15. מלחמות, מגיפות ורעב יצרו תחושה מוקדמת של קץ הימים בקרב האנשים. "אפוקליפסה" הביא לדירר פופולריות חסרת תקדים, הן בבית והן מחוצה לה.

לאחר מכן, סדרה של תחריטים "תשוקה גדולה", "חיי מרי". המאסטר ממקם את האירועים התנ"כיים במרחב העכשווי. אנשים רואים נופים מוכרים, לבושים כמו שהם, דמויות ומשווים כל מה שקורה עם עצמם ועם חייהם. דירר שאף להפוך את האמנות למובנת ולמענה אנשים פשוטים, תוך העלאת רמת המיומנות האמנותית לגובה חסר תקדים.

התחריטים שלו היו פופולריים מאוד, הם אפילו החלו להיות מזויפים, שבקשר אליו ערך דורר את נסיעתו השנייה לוונציה.

בנוסף לסדרות, האמן עובד גם על רישומים בודדים. בשנים 1513 - 1514 פורסמו שלושה מהתחריטים המפורסמים ביותר: "אביר, מוות והשטן", "ג'רום הקדוש בתא" ו"מלנכוליה". יצירות אלו נחשבות לכתר הישגו של האמן כחרט.

כחרט, דירר עבד בטכניקות ובז'אנרים שונים. אחריו נותרו כ-300 תחריטים. לאחר מותו של המאסטר, יצירותיו שוכפלו בהרחבה, עד המאה ה-18.

תְמוּנָה

אלברכט דירר ידוע גם כשרטט מוכשר. המורשת הגרפית של המאסטר מרשימה. בקפדנות גרמנית הוא שמר את כל הרישומים שלו, שבזכותם הגיעו אלינו כ-1000 מהם. האמן התאמן כל הזמן, עשה סקיצות וסקיצות. רבים מהם הפכו ליצירות מופת בפני עצמן. אז, למשל, הציורים "ידיים מתפללות", "דיוקן אמא", "קרנף" וכו 'ידועים ברבים.

דירר הוא הראשון מבין אמנים אירופאיםנעשה שימוש נרחב טכניקת צבעי מים. צבעי מים ידועים מאז המאה ה-15 באירופה. אלו היו צבעים יבשים שנטחנו לאבקה. הוא שימש בעיקר לעיצוב ספרים.

ידועה סדרת נופים שעשה דורר בצבעי מים: "נוף של ארקו", "טירה באלפים", "טירה בטרנטו", "נוף של אינסברוק", "חצר הטירה הישנה באינסברוק" וכו'.

רישומים נטורליסטיים מפורטים להפתיע של דירר: "ארנבת צעירה", "חתיכת דשא", "איריס", "סיגליות" וכו'.

חיבורים מדעיים ומקורות כתובים אחרים

בהיותנו איש הרנסנס, דירר השאיר לנו לא רק ענק מורשת אמנותית. עם חשיבה מדעית, הוא התעניין במתמטיקה, גיאומטריה ואדריכלות. אנו יודעים שהוא הכיר את יצירותיהם של אוקלידס, ויטרוביוס, ארכימדס.

בשנת 1515 יצר האמן תחריטים המתארים את השמים זרועי הכוכבים ומפה גיאוגרפית.

בשנת 1507 החל דירר את עבודתו על תורת הציור. אלו היו החיבורים הכתובים הראשונים בנושא. אנחנו מכירים את "המדריך למדידה עם מצפן וסרגל", "ארבעה ספרים על פרופורציות". לרוע המזל, המאסטר לא הצליח להשלים את מלאכת היצירה מדריך שלםלאמנים מתפתחים.

כמו כן, בשנת 1527 הוא יצר את "המדריך לחיזוק ערים, טירות ונקיקים". פיתוח כלי הנשק, לדברי האמן, הוביל לצורך בבניית ביצורים חדשים.

בנוסף לעבודות מדעיות השאיר דירר יומנים ומכתבים, מהם אנו יודעים רבות על חייו ועל בני דורו.

הרנסנס העניק לאנושות כמה טיטאנים של הרוח - ליאונרדו דה וינצ'י, מיכלאנג'לו, רפאל. בְּ אירופה הצפוניתאין ספק שניתן לייחס את אלברכט דירר לאישים כה גדולים. המורשת שהוא השאיר מדהימה. בתחומי פעילותו רבים הפך לחדשן. הוא הצליח לשלב ביצירתו את ההומניזם של הרנסנס האיטלקי עם העוצמה והעוצמה הרוחנית של הגותיקה הגרמנית.