“Роснефть” компанийн тэргүүн Игорь Сечин “Оросын пионер” сэтгүүлд жазз хөгжмийн тухай зохиолчийн булан нийтэлсэн байна. Уг нийтлэлийн ерөнхий редактор, Кремлийн цөөрмийн сэтгүүлч Андрей Колесников энэ нийтлэлийг авахын тулд долоон жил зарцуулжээ. Мөн “Реалное время” сонин уншигчиддаа Оросын хамгийн нөлөө бүхий хүмүүсийн нэгний санаа бодолтой танилцахыг хүсч байна.
"Миний хувьд жазз хөгжмийн эсрэг тэсрэг хоёр хэв маяг одоо хамгийн их сонирхол татаж байна: Кубын жазз, Япон"
Хэн нэгний "Цаг дуусч байна" гэж хэлэхийг сонсоход миний толгойд сая сая зүйл, боломжууд эргэлддэг бөгөөд энэ хугацаа үргэлж хангалтгүй байдаг. Жишээлбэл, надад жазз хөгжимд хангалттай цаг байдаггүй. Бусад зүйлсийн дунд. Би энэ хөгжмийг үргэлж сонсдог байсан болохоор удаан хугацаанд миний хувьд хөгжим биш байсан ч амьдрал юм. Өмнө нь их сонсдог байсан, одоо бага сонсдог байсан ч мөн чанар нь өөрчлөгддөггүй.
Заримдаа өөр цаг байдаггүй тул машинд хөгжим сонсох нь ойлгомжтой, шийдэл байдаг. Гэхдээ энэ нь болохгүй байна. Машинд та мэдээ сонсох боломжтой, хэн нэгнийг утсаар ярих боломжтой, хэнийг ч сонсохгүй байх боломжтой. Гэхдээ та өөрийгөө сонсдоггүйтэй адил машинд жааз хөгжим сонсохгүй. Гэртээ жазз хөгжим сонсох ёстой.
Би яг хэзээ жазз хөгжимд орж эхэлснээ санахгүй байна, гэхдээ энэ нь миний толгойноос унасандаа биш, харин хамаагүй учраас санахгүй байна. Өөр нэг зүйл чухал. Бодит амьдрал шиг утга учиртай жазз хөгжимд хамгийн чухал зүйл бол импровизац юм. Гэхдээ ухаалаг, мэргэжлийн бус, харин эмзэг, эрх чөлөөтэй. Ийм импровизаци нь театр эсвэл концертын тайз, хуурай оффис эсвэл өв залгамжлалын байшин байсан ч хамаагүй, ийм импровизац нь ямар ч нөхцөл байдал, конвенцид амархан харагддаг, энэ нь таныг бодоход хүргэдэггүй.
"Кубын жазз бол Кубын жазз хөгжмийн хамгийн сонгодог хөгжим бөгөөд би Буена Виста Сошиал клубын гайхамшигт найрал хөгжмийг сонсохоо больдоггүй." Фото thisistheshuffler.wordpress.com
Хэрэв бид зөвхөн хөгжмийн тухай ярих юм бол жазз хөгжимтэй танилцсан хүмүүст синкоп болон тусгай хөшүүрэг нь энэ хөгжимд үндэслэлгүй хамаарахгүй гэдгийг би хэлье. Аль аль нь үнэн, гэхдээ хөгжмийн зохиолчийн авъяас чадвар гэхээсээ илүү техник, эс тэгвээс жүжигчний бүтээл.Та жазз хөгжмийн талаар үндэслэлгүй, үндэслэлтэй их ярьж болно. Хамгийн гол нь төсөөлж болохуйц шугамыг зурж, та хөгжмийн тухай ярьж байна уу, эсвэл түүний хил хязгаараас хол байгаа зүйлийн талаар ярьж байна уу гэдгийг мэдэж байх явдал юм. Энэ хөгжим ийм л байна.
Миний хувьд одоо хамгийн сонирхолтой нь жазз хөгжмийн эсрэг тэсрэг хоёр хэв маяг юм: Кубын жазз, Япон.
Би Кубын жаззыг хамгийн сонгодог гэж зоригтойгоор дуудаж, Буена Виста Сошиал клубын гайхамшигт найрал хөгжмөөс хэзээ ч таашаал авдаггүй.
"Энэ нь Америкийн агуу жазз ямар нэгэн байдлаар бүдгэрсэн гэсэн үг биш"
Кубын жаззын түүх нь Америкийн жазз хөгжмийн түүхтэй адил урт бөгөөд гайхалтай юм. Зарим мэдээллээр бол анхны жазз чуулга 1914 онд Кубад гарч иржээ. Янз бүрийн улс орон, хот, цаг үеийн жазз хөгжмийн түүхэнд гайхалтай олон Кубын нэр байдаг. Гэхдээ гайхмаар зүйл бол Кубын жазз нь анхны хэлбэрээрээ сонгодог урлагаас өөр зүйл биш ч үнэн хэрэгтээ энэ нь огт өөр жазз юм. Кубын жазз яагаад ийм сайхан байдгийг, яагаад бүх зүйл жазз хөгжимд байх ёстойг хэн мэдэх билээ. Магадгүй энэ нь ердийнх шиг улс төр, Эрх чөлөөний арлыг хэн нэгнийхээс, тэнд зүгээр л нэвтэрдэггүй шинэ чиг хандлагаас найдвартай хамгаалах тухай юм. Үүнийг хэлэхэд хэцүү. Тэгээд танд хэрэгтэй юу ...
"Киото Жазз Массивын хөгжимчдийг орчин үеийн жаззын үеийнхэнтэй холбож болох нь гарцаагүй." Фото lifestyle.inquirer.net
Харин Японд жааз хөгжмийн цоо шинэ дээжийг үзүүлж байна. Японы хөгжимчид жааз хөгжим шиг "гарын авлагын" мэт санагдах бизнест хамгийн сүүлийн үеийн технологийг ашиглаж чадсан. Би сонгодог урлагийн тухай яриагүй байна: Японы төгөлдөр хуурч Макото Озоне эсвэл жазз саксофонч Садао Ватанабе.
Би электроник, үндэсний сэдэл бүхий орчин үеийн Японы жаззыг хэлж байна. Жишээлбэл, Киото Жазз Массив эсвэл Шуя Окиногийн хөгжимчид орчин үеийн жазз хөгжмийн үеийнхэнд хамаарах нь гарцаагүй. Ийм хөгжим нь тогтсон хөгжмийн хэвшмэл ойлголттой илэн далангүй хэлэлцүүлэгт ордог бөгөөд үүнийг жазз гэж нэрлэх нь заримдаа хэцүү байдаг ч импровизаци, синкоп хэмнэл аль аль нь илэрхий байдаг. Гэхдээ авангард хөгжимд зоригтой нийцсэн, саксофонгүй байсан ч төлж чаддаг жазз хөгжмийн ургамлын хэв маягийн энэхүү холимогт дуртай. Жазз хөгжмийн агуу чанар нь огт өөр хувилгаантай, хоёулаа байж, жааз хэвээр үлдэж чаддагт оршдог гэдгийг харуулахын тулд би жазз хөгжмийн энэ хоёр чиглэлийн талаар ярьсан.
Энэ нь Америкийн агуу жазз ямар нэгэн байдлаар бүдгэрсэн гэсэн үг биш юм. Энэ бүхэн түүнээс гарч ирсэн бөгөөд тэр бүх зүйлийг өөртөө шингээдэг. Хөгжмийн бичиг үсгийг мэддэггүй хар арьст хөгжимчдийн бүтээсэн туйлын ардын аман зохиолын Нью Орлеаны уламжлалд төрсөн тэрээр Европын хөгжмийн соёлыг өөртөө шингээж авчээ. Энэхүү генетик нь жазз хөгжимд ямар ч соёлын хэлбэрийг шингээх өвөрмөц чадварыг бий болгосон бөгөөд энэ нь хөгжмийн үнэмлэхүй эрх чөлөөг бий болгодог.
"Тэгээд та жазз хөгжим сонсоод дахин сайхан мэдрэмж төрж байна." Фото mr-info.ru
Жишээлбэл, Оросын хамгийн хүчирхэг жазз хөгжимчин хэн бэ? Денис Мацуев бол анхны хувилгаан дүрийнхээ хамгийн агуу сонгодог хөгжимчин юм. Жазз дахь сонгодог тайзны урлагийн хаад, хатад, мөн сая сая шүтэн бишрэгчдийг татдаг нь энэ гайхалтай эрх чөлөө гэж би бодож байна ...
Та жазз хөгжим сонсоод дахин сайхан мэдрэмж төрж байна.
Роснефть компанийн тэргүүн жазз хөгжмийн эрх чөлөөг үнэлдэг бөгөөд түүний хувьд энэ бол хөгжим биш, харин амьдрал юм. "Оросын пионер" сэтгүүл долоон жилийн турш төрийн албан хаагчийн илчлэлтийг хайж байсан. Сечин жаззыг юу байлдан дагуулсан бэ?
Игорь Сечин. Зураг: Михаил Мецель/ТАСС
“Роснефть” компанийн тэргүүн Игорь Сечин “Оросын пионер” сэтгүүлийн буланд жазз хөгжимд донтсон тухайгаа ярьжээ. Нийтлэлийн редакторуудын хэлснээр "баганыг олборлох ажил долоон жил үргэлжилсэн" - төрийн өмчит компанийн дарга өөрийгөө олон нийтийн хүн гэж үздэггүй.
"Оросын пионер" сэтгүүлийн ерөнхий редактор Андрей Колесников "Бизнес ФМ"-тэй Сечинтэй ярилцсанаа дэлгэрэнгүй хуваалцлаа.
Андрей КолесниковОросын пионер сэтгүүлийн ерөнхий редактор“Игорь Сечинийг жааз хөгжмийн үнэнч шүтэн бишрэгч гэдгийг би зургаа, долоон жилийн өмнө мэдсэн. Би үнэхээр тэр үед түүнд ийм булан бичихийг санал болгосон боловч тэр үнэхээр найрсаг байсан ч энэ санааг ойлгох, тэр байтугай өрөвдөх сэтгэлтэй байсангүй. Мэдээжийн хэрэг, энэ бүх долоон жилийн турш би түүнийг энэ буланг өдөр бүр бичихийг ятгаж байгаагүй, учир нь тэр жазз хөгжимд яг юу дуртай, тэнд юу түүнийг байлдан дагуулдаг нь сонирхолтой юм. Дараа нь тэр эрх чөлөө гарч ирэв. Жилд нэг удаа би энэ санаа руугаа буцаж ирдэг байсан бөгөөд эцэст нь Игорь Иванович үүнийг хүлээн авч, зөвшөөрсөн.
Роснефть компанийн тэргүүний хэлснээр тэрээр үргэлж жазз хөгжим сонсдог байсан тул түүний хувьд хөгжим биш, харин зүгээр л амьдрал байсаар ирсэн. Чиглэлийн хувьд албан тушаалтан Кубын болон орчин үеийн Японы жазз хөгжимд хамгийн их дуртай. Ийм хөгжим гэртээ сонсох ёстой гэж Сечин үзэж байгаа ч түүнд үүнд хангалттай цаг байдаггүй.
“Би жазз хөгжим сонирхож эхлэхдээ яг санахгүй байна, гэхдээ энэ нь миний толгойноос унасандаа биш, харин хамаагүй учраас. Өөр нэг зүйл чухал. Бодит амьдрал шиг утга учиртай жазз хөгжимд хамгийн чухал зүйл бол импровизац юм. Гэхдээ ухаалаг, мэргэшсэн биш, харин эмзэг, эрх чөлөөтэй."
"Би энэ хөгжмийг үргэлж сонсдог байсан тул энэ нь миний хувьд удаан хугацааны туршид хөгжим биш байсан ч амьдрал юм."
"Энэ хөгжим нь синкоп, онцгой хүсэл тэмүүлэлтэй холбоотой биш бөгөөд энэ нь хоёулаа үнэн юм, гэхдээ хөгжмийн зохиолчийн авъяас чадвараас илүү техник, эс тэгвээс жүжигчний бүтээл юм."
"Миний бодлоор энэ гайхалтай эрх чөлөө нь жазз дахь сонгодог урлагийн хаад, хатад, мөн сая сая шүтэн бишрэгчдийг татдаг ... Тэгээд та жазз хөгжим сонсоод дахин сайхан мэдрэмж төрдөг."
Сечин төгөлдөр хуурч Денис Мацуевыг Оросын жазз хөгжмийн “хамгийн хүчирхэг” жүжигчин гэж үздэг. "Анхны хувилгаан дахь хамгийн агуу сонгодог хөгжимчин" гэж Роснефть компанийн тэргүүн түүний тухай хэлэв.
Энэ долоо хоногийн эхээр Сангийн сайд асан, Ерөнхийлөгчийн зөвлөх, Стратегийн судалгааны төвийн тэргүүн Алексей Кудрин жазз хөгжимд дуртай төдийгүй хөгжимчин гэдгээ ч илчилсэн юм. Тэрээр “Old Fortress” наадамд саксофонч Игорь Бутманыг бөмбөр дээр дагалдан жааз хөгжимд оролцов.
Роснефть компанийн тэргүүн Игорь Сечин өөрийгөө олон нийтийн хүн гэж үздэггүй. Мөн таны унших гэж байгаа баганыг задлах ажил долоон жил үргэлжилсэн. Түүнээс хойш хичнээн их тос гоожсон бол... Би хамгийн дотно хуваалцах боломжгүй гэж үзсэн.
"Цаг дуусч байна" гэж хэн нэгний хэлэхийг сонсоход миний толгойд сая сая зүйл, боломжууд эргэлдэж, энэ хугацаа үргэлж хангалтгүй байдаг. Жишээлбэл, надад жазз хөгжимд хангалттай цаг байдаггүй. Бусад зүйлсийн дунд. Би энэ хөгжмийг үргэлж сонсдог байсан болохоор удаан хугацаанд миний хувьд хөгжим биш байсан ч амьдрал юм. Өмнө нь их сонсдог байсан, одоо бага сонсдог байсан ч мөн чанар нь өөрчлөгддөггүй.
Заримдаа өөр цаг байдаггүй тул машинд хөгжим сонсох нь ойлгомжтой, шийдэл байдаг. Гэхдээ энэ нь болохгүй байна. Машинд та мэдээ сонсох боломжтой, хэн нэгнийг утсаар ярих боломжтой, хэнийг ч сонсохгүй байх боломжтой. Гэхдээ та өөрийгөө сонсдоггүйтэй адил машинд жааз хөгжим сонсохгүй. Гэртээ жазз хөгжим сонсох ёстой.
Би яг хэзээ жазз хөгжимд орж эхэлснээ санахгүй байна, гэхдээ энэ нь миний толгойноос унасандаа биш, харин хамаагүй учраас санахгүй байна. Өөр нэг зүйл чухал. Бодит амьдрал шиг утга учиртай жазз хөгжимд хамгийн чухал зүйл бол импровизац юм. Гэхдээ ухаалаг, мэргэжлийн бус, харин эмзэг, эрх чөлөөтэй. Ийм импровизаци нь театр эсвэл концертын тайз, хуурай оффис эсвэл өв залгамжлалын байшин байсан ч хамаагүй, ийм импровизац нь ямар ч нөхцөл байдал, конвенцид амархан харагддаг, энэ нь таныг бодоход хүргэдэггүй.
Хэрэв бид зөвхөн хөгжмийн тухай ярих юм бол жазз хөгжимтэй танилцсан хүмүүст синкоп болон тусгай хөшүүрэг нь энэ хөгжимд үндэслэлгүй хамаарахгүй гэдгийг би хэлье. Аль аль нь үнэн, гэхдээ хөгжмийн зохиолчийн авъяас чадвар гэхээсээ илүү техник, эс тэгвээс жүжигчний бүтээл.
Та жазз хөгжмийн талаар үндэслэлгүй, үндэслэлтэй их ярьж болно. Хамгийн гол нь төсөөлж болохуйц шугамыг зурж, та хөгжмийн тухай ярьж байна уу, эсвэл түүний хил хязгаараас хол байгаа зүйлийн талаар ярьж байна уу гэдгийг мэдэж байх явдал юм. Энэ хөгжим ийм л байна.
Миний хувьд одоо хамгийн сонирхолтой нь жазз хөгжмийн эсрэг тэсрэг хоёр хэв маяг юм: Кубын жазз, Япон.
Би Кубын жаззыг хамгийн сонгодог гэж зоригтойгоор дуудаж, Буена Виста Сошиал клубын гайхамшигт найрал хөгжмөөс хэзээ ч таашаал авдаггүй.
Кубын жаззын түүх нь Америкийн жазз хөгжмийн түүхтэй адил урт бөгөөд гайхалтай юм. Зарим мэдээллээр бол анхны жазз чуулга 1914 онд Кубад гарч иржээ. Янз бүрийн улс орон, хот, цаг үеийн жазз хөгжмийн түүхэнд гайхалтай олон Кубын нэр байдаг. Гэхдээ гайхмаар зүйл бол Кубын жазз нь анхны хэлбэрээрээ сонгодог урлагаас өөр зүйл биш ч үнэн хэрэгтээ энэ нь огт өөр жазз юм. Кубын жазз яагаад ийм сайхан байдгийг, яагаад бүх зүйл жазз хөгжимд байх ёстойг хэн мэдэх билээ. Магадгүй энэ нь ердийнх шиг улс төр, Эрх чөлөөний арлыг хэн нэгнийхээс, тэнд зүгээр л нэвтэрдэггүй шинэ чиг хандлагаас найдвартай хамгаалах тухай юм. Үүнийг хэлэхэд хэцүү. Тэгээд танд хэрэгтэй юу ...
Харин Японд жааз хөгжмийн цоо шинэ дээжийг үзүүлж байна. Японы хөгжимчид жааз хөгжим шиг "гарын авлагын" мэт санагдах бизнест хамгийн сүүлийн үеийн технологийг ашиглаж чадсан. Би сонгодог урлагийн тухай яриагүй байна: Японы төгөлдөр хуурч Макото Озоне эсвэл жазз саксофонч Садао Ватанабе.
Би электроник, үндэсний сэдэл бүхий орчин үеийн Японы жаззыг хэлж байна. Жишээлбэл, Киото Жазз Массив эсвэл Шуя Окиногийн хөгжимчид орчин үеийн жазз хөгжмийн үеийнхэнд хамаарах нь гарцаагүй. Ийм хөгжим нь тогтсон хөгжмийн хэвшмэл ойлголттой илэн далангүй хэлэлцүүлэгт ордог бөгөөд үүнийг жазз гэж нэрлэх нь заримдаа хэцүү байдаг ч импровизаци, синкоп хэмнэл аль аль нь илэрхий байдаг. Гэхдээ авангард хөгжимд зоригтой нийцсэн, саксофонгүй байсан ч төлж чаддаг жазз хөгжмийн ургамлын хэв маягийн энэхүү холимогт дуртай.
Жазз хөгжмийн агуу чанар нь огт өөр хувилгаантай, хоёулаа байж, жааз хэвээр үлдэж чаддагт оршдог гэдгийг харуулахын тулд би жазз хөгжмийн энэ хоёр чиглэлийн талаар ярьсан.
Энэ нь Америкийн агуу жазз ямар нэгэн байдлаар бүдгэрсэн гэсэн үг биш юм. Энэ бүхэн түүнээс гарч ирсэн бөгөөд тэр бүх зүйлийг өөртөө шингээдэг. Хөгжмийн бичиг үсгийг мэддэггүй хар арьст хөгжимчдийн бүтээсэн туйлын ардын аман зохиолын Нью Орлеаны уламжлалд төрсөн тэрээр Европын хөгжмийн соёлыг өөртөө шингээж авчээ. Энэхүү генетик нь жазз хөгжимд ямар ч соёлын хэлбэрийг шингээх өвөрмөц чадварыг бий болгосон бөгөөд энэ нь хөгжмийн үнэмлэхүй эрх чөлөөг бий болгодог.
Жишээлбэл, Оросын хамгийн хүчирхэг жазз хөгжимчин хэн бэ? Денис Мацуев бол анхны хувилгаан дүрийнхээ хамгийн агуу сонгодог хөгжимчин юм. Жазз дахь сонгодог тайзны урлагийн хаад, хатад, мөн сая сая шүтэн бишрэгчдийг өөртөө татдаг нь энэ гайхалтай эрх чөлөө гэж би боддог...
Ачааж байна...
