"Белкиний үлгэр" циклийг 1830 оны "Болдиногийн намар"-ын үеэр бүтээжээ. Энэ бол холерын дэгдэлтийн улмаас Санкт-Петербург руу орох, гарахад хорио цээрийн дэглэм тогтоож, Пушкин бүхэл бүтэн хугацааг өнгөрөөхөөс өөр аргагүй болсон үе юм. намар Болдино эдлэнд хорио цээрийн дэглэм дуусах хүртэл. Түүхүүд 1831 онд хэвлэгдсэн. Нийтлэл нь нэргүй байсан, өөрөөр хэлбэл Пушкин зохиолчийг тодорхой Белкинтэй холбосон. Цикл нь таван түүхээс бүрдэх бөгөөд үүнийг нас барсан Иван Петрович Белкин нэгэн цагт зохиолчид хэлсэн гэж үздэг. Эдгээр нь: "Тариачин залуу хатагтай", "Амжилтчин", " Станцын дарга", "Цасан шуурга", "Буудсан".
Циклийн санаа нь зохиолч Оросын нийгмийн бүх түвшинг доороос дээш хүртэл харуулсан явдал юм. Энд бүх зүйлийг товч бөгөөд энгийн байдлаар харуулсан бөгөөд нэг ч нэмэлт үг байдаггүй. Пушкин баатруудынхаа үйлдлийг тайлбарлаагүй бөгөөд тэдний үйлдлүүдийн сэдлийг урт удаан тайлбарлахаас хамаагүй бага юм. Гэсэн хэдий ч уншигч баатруудынхаа үйл ажиллагааны сэдэл, давуу болон сул талуудыг төгс ойлгодог.
Түүх дэх баатрууд нь Пушкины ихэнх баатруудын адил тод хүмүүс биш юм. Тэд ердийн төлөөлөгчидтүүний орчин. Урд талд нь тэд өдөр тутмын талтай. Гэхдээ Пушкиний зохиолын бүтэц, үйл явдлын хөгжил, оргил үе, аз жаргалтай төгсгөл нь зохиолын туршид уншигчдын сонирхлыг татдаг.
Бүтээлийн дүн шинжилгээ
Буудсан
Түүхийн өрнөл нь маш энгийн. Түүхийн баатар Сильвео гуссар зоригтой холбоотой бүх зүйлд гайхалтай хүн байсан тул түүний залуу өрсөлдөгчөө үзэн яддаг байв. Энэ нь тулаан болоход өрсөлдөгч нь үхэлд хайхрамжгүй хандсан тул Силвео буудсангүй, буудах эрхээ хадгалав. Дайсантайгаа гэрлэсэн тухай мэдээг хүлээн авах хүртлээ тэрээр олон жилийн турш өшөө авах тохиромжтой боломжийг хүлээсэн. Буудсан цохилтоо биелүүлэхийг шаардаж түүн дээр ирээд эхнэрийнхээ өмнө түүнийг доромжилж, бүрэн сэтгэл ханамжийг авчээ. Салахдаа тэр зураг руу нэлээд нарийвчлалтай буудаж, дотор нь нүх үлдээсэн нь дурсамж үлдээх шалтгаан болжээ.
Түүхийн гол дүр бол мэдээж хүчтэй, ер бусын хүн юм. Гэвч түүний бүх давуу тал нь илүү амжилттай өрсөлдөгчдөө атаархлын цаана алга болдог. Бидний мэдэж байгаагаар атаархал нь эрэгтэй хүнд, ялангуяа гусарт сайн харагддаггүй. Түүний нэр төр нь өчүүхэн өс хонзонгийн улмаас улам бүдгэрдэг. Гүнгийн эхнэрийг онилон айлгахад эдгээр чанарууд нь улам дорддог. Гэсэн хэдий ч, онд сүүлчийн мөчтүүнийг алахад ямар нэгэн зүйл саад болж байна. Энэ тийм ч чухал биш гэж би бодож байна жинхэнэ шалтгаан, хамгийн чухал нь тэр хүн өөр хүн алаагүй. Яг энэ мөчид хүний жинхэнэ мэдрэмж гол дүрд сэрсэн байх магадлалтай.
Ийм төгсгөл нь Белкиний үлгэрт маш их сүнслэг дулааныг өгдөг Пушкины сүнсний онцлог юм. Тэрээр уншигчдад шаардлагагүй эмгэнэлгүйгээр ялалтад итгэхийг итгүүлдэг " сайхан мэдрэмжүүд"нийгмийн тэнэг, үнэ цэнэгүй дүрмүүдийн талаар. Сильвеогийн язгууртнууд аяндаа гарч ирсэн мэт санагдаж болох ч энэ нь түүний дотор амьдарч байсан сэтгэлийн чанар юм.
Цасан шуурга
Нэг төрлийн нөхцөл байдлын тоглоом. Түүхэнд чухал үүрэг гүйцэтгэдэг үхлийн аюултай, аз жаргалтай осол. Түүхийн романтик баатар Марья Гавриловна эцэг эхээсээ татгалзсан Владимиртэй нууцаар гэрлэхийг зөвшөөрөв. Үхлийн ослын үр дүнд, ялангуяа хүчтэй цасан шуурганы улмаас баатар эмэгтэй үл мэдэгдэх хуссартай гэрлэжээ. Владимир Наполеонтой дайнд орж, нас барав. Аз жаргалтай ослын гинжин хэлхээний үр дүнд түүх аз жаргалтай төгсгөлд ирдэг.
Гол дүрийг дүрслэхдээ зохиолч түүнийг Францын зохиолуудад хүмүүжсэн тул түүнд дурласан гэдгээ тэр даруй тэмдэглэжээ. Олон роман уншсан учраас Владимир түүнд таалагдсан байж магадгүй юм. Энэ нь түүний зан авир, романтик байдлыг аль хэдийн харуулж байна. Владимир Мариягийн ард огт байдаггүй. Ийм романтик. Тэрээр нууц хурим хийхийг мөрөөддөг бөгөөд үүний дараа түүний бодлоор эцэг эх нь сэтгэл хөдөлж, адислал өгөх болно. Түүний үндэслэл нь Гоголын баатруудын нэг Маниловыг санагдуулдаг. Нөхцөл байдал арга хэмжээ авах шаардлагатай үед тэр томоор нь, юу ч хийх чадваргүй болж хувирдаг.
Зохиолч баатрууддаа романтик загварын хүсэл тэмүүлэлтэй элэгтэй ханддагаа нуугаагүй. Гэхдээ дайн эхлэхэд их зүйл өөрчлөгддөг. Аливаа дайн хүмүүсийн сэтгэлийг нээж, зөвхөн үнэнийг л үлдээдэг. Романтик Владимир баатарлаг байдлаар нас барж, баатар болжээ. Бурмин хөгжилтэй байхын тулд үл таних охинтой гэрлэсэн ч одоо үүнийг өөрөөр харж, хайртай хүнтэйгээ гэрлэхийн тулд үл мэдэгдэх эхнэрээ хайж байна. Түүхийн хамгийн шилдэг хуудсууд бол Владимирын хувьд үхэлд хүргэх, Марья Гавриловна, Бурмин нарын аз жаргалтай дүрд тоглосон түүхийн гол дүр болох цасан шуурганы тухай дүрслэл юм.
Удирдагч
Энд бид худалдаачид, гар урчуудын дунд байдаг. Энд гол дүрүүд нь далдчин Прохоров Адриан, түүний охид, найзууд юм. Баатрууд романтик уран зөгнөлд автдаггүй, тэд дэлхий дээр тууштай алхаж, дэлхийн асуудлыг шийддэг. Өрсөлдөгчид саад учруулж болзошгүй худалдаачин Трюхинагийн удахгүй болох баян оршуулга гэх мэт. Барьцаалагч шиг хүмүүсийн хувьд хүний үхэл бол зүгээр л мөнгө олох боломж юм. Нойрондоо ч тэр нас барсан үйлчлүүлэгчдээ зөвхөн ашиг орлого талаас нь хардаг. Адриан дээр очихоор ирсэн нас барагсдын талаар зохиолч эдгээрийг тодорхой тусгасан байв нийгмийн харилцаатэр үед нийгэмд байсан.
Пушкиний бяцхан хүн бол Гоголын Акакий Башмачкины өвөг дээдэс юм. Эрхэм аялагчдад зодуулах түшмэл. Хажуугаар нь өнгөрч буй хусарт хулгайлагдсан охин Дунягаа орхисон гэдэгт итгэлтэй байгаа тул түүнд үхэхийг хүсч байна. Гэсэн хэдий ч бүх зүйл эсрэгээрээ болдог. Зохистой хүн болж хувирсан Хусар Мински Дунатай гэрлэжээ. Аавын хүлээлт зөвтгөгдөөгүй, охин нь баян, эрхэмсэг болсон. Гэсэн хэдий ч туршлагатай уншигч Самсон Вирин охиноо алдсан хэвээр байгааг ойлгож байна. Вириний ертөнц болон Минскийн ертөнцийг түүний даван туулж чадахгүй асар том нүхээр тусгаарладаг. Дуня Минскид харалган хайр, эмэгтэй хүний аяндаа сэтгэлийнхээ ачаар л эргэлзэлгүйгээр үүнийг даван туулж чадсан юм.
Гэсэн хэдий ч түүнд өөрт тохиолдсон "зохистой" нийгмийн дүрмийг давж, цааш явах зориг байсангүй. Үнэндээ тэр аавыгаа орхисон. Дараа нь аавынхаа булшинд очсон нь түүний ухамсрыг тайвшруулах гэсэн оролдлого юм. Хэрэв төгсгөл нь Вириний төсөөлж байсан шиг байсан бол тэр үед олон байсан азгүй, итгэмтгий охин, муусайн уруу татагч нарын тухай өөр түүх байх байсан. Гэсэн хэдий ч Пушкины хувьд бүх зүйл илүү гүнзгий бөгөөд илүү бодитой байдаг. Энэ нь бололтой, аз жаргалтай төгсгөлЭнэ түүх нь эмгэнэлт амтыг үлдээдэг.
Тариачин залуу хатагтай
Энэ сүүлчийн түүхмөчлөг. Олон талаараа энэ нь хувцаслахтай холбоотой водвилийн түүхтэй төстэй юм. Эндхийн баатрууд бас романтик боловч тэдний романтизм төрөөгүй Францын романууд, тэдгээрийн мөн чанар. Үүнээс гадна баатруудын романтизм идэвхтэй байдаг. Тэд аз жаргалынхаа төлөө тэмцэж байгаа бөгөөд Алексей хайртынхаа төлөө золиослоход бэлэн, эцгийнхээ хөрөнгийг өгөхөд бэлэн байна.
Зохиолын баатар, тариачин эмэгтэйн дүрд хувирсан баян эзний охин Лиза ойд Алексей Берестовтэй таарч, залуучууд дурладаг. Алексей Лиза-Акулинаг тариачин гэж чин сэтгэлээсээ үзэж, нийгмийн өрөөсгөл үзлийг үл тоомсорлож, түүнтэй гэрлэхээр шийджээ. Тохиромжтой шийдэл залуу эр, би хүлээн зөвшөөрөх ёстой. Түүнийг анхнаасаа л тодорхойлдог хамгийн сайн тал. Хайртай бүсгүйнхээ төлөө эд баялгаас татгалзахад бэлэн байх үед түүнийг хүндлэх нь улам бүр нэмэгддэг. Энэ нь түүнийг шударга, эрхэмсэг хүн төдийгүй зоригтой хүн гэж тодорхойлдог. Лизагийн нүүр хувиргасан дүр төрх нь баатруудын жинхэнэ мэдрэмжийг Оросын жирийн ард түмэнд илчлэхэд тусалсан юм.
БҮРДЭЛ - барилгын ажил. Гадны найрлага байдаг. Тэгэхээр, өгүүлэмжийн бүтээлүүдбүлгүүдэд хуваагдана (уянгын туульсын шүлэгт тэдгээр нь жижиг байж болно: Лермонтовын "Мцыры"; А.Н. Толстойн "Агуу Петр" романы том бүлгүүд нь дэд бүлгүүдэд хуваагдана), хэсгүүд (романтик өмнөх үеийн дуунууд) мөн хэсэгчлэн романтик шүлэг), боть, "ном".
Жүжгийн бүтээл нь үйлдэл (үйлдэл), зураг (үзэгдэл), үзэгдлээс бүрдэнэ. Сэргэн мандалтын үеийн онолчид таван үйлдлийг хэм хэмжээ болгохыг хичээсэн - энэ хэм хэмжээг сонгодог судлаачид нэгтгэсэн бөгөөд тэдгээрийн эхнийх нь тайлбартай тохирч байгааг тогтоожээ. дүрсэлсэн үйлдлүүдийн тухай танилцуулга, дүрүүдийн танилцуулга, хоёрдугаарт - сонирхол татахуйц хөгжил, гуравдугаарт - оргил үе (хуйвалдааны оргил, түүний хамгийн хурцадмал газар), дөрөв дэх нь болсон шүүмжлэлийг бэлтгэсэн. тав дахь үйлдэлд (д дүрслэлийн хувьд"Тав дахь үйлдэл" бол эмгэнэлтэй төгсгөл юм гэж Печорин тэмдэглэлдээ бичжээ: "Намайг амьдарч, тоглож байсан цагаас хойш хувь тавилан намайг ямар нэгэн байдлаар бусдын жүжгийг үгүйсгэхэд хөтөлж байсан. Надгүйгээр хэн ч үхэж, цөхрөнгөө барж чадахгүй юм шиг. ! Би тав дахь үйлдлийн зайлшгүй нүүр царай байсан; Би өөрийн мэдэлгүй цаазын ял гүйцэтгэгчийн эсвэл урвагчийн өрөвдмөөр дүрд тоглосон." Энэ бол гадны найрлага байхаа больсон, эдгээр нь хуйвалдааны бүрэлдэхүүн хэсэг юм. Тэдгээрийн дотроос эхлэлийг дурдах хэрэгтэй - мөргөлдөөний эхлэл, үйл ажиллагааны хөгжил (дараа нь гинжин хэлхээ байдаг).
Зохиолын ижил бүрэлдэхүүн хэсгүүдийг уран зохиолын судлаачид туульд хардаг - уран зохиолын өгүүлэмжийн төрөл. Харин жүжгийн хувьд сонгодог дүрмийг чанд мөрддөггүй байсан. Сонгодогчид өөрсдөө, жишээ нь Мольер гурван үзэгдэлт жүжигтэй байсан. 19-20-р зууны Оросын жүжгийн зохиолчид. Дөрвөн үзэгдэлт жүжгийн бүтцийг илүүд үздэг (“Грибоедовын “Сэтгэлээс халаг”, Островскийн “Инж”, “ Интоорын цэцэрлэгЧехов, Горькийн "Гүнд", Булгаковын "Турбинуудын өдрүүд"). Оргил цэг нь гол төлөв давхцдаг эсвэл бараг давхцдаг боловч хэд хэдэн оргил үе байдаг, ялангуяа том баатарлаг бүтээлүүд, өөр өөр өгүүллэгүүд тус бүр өөрийн гэсэн төгсгөлтэй байдаг. Чехов орлоо хожуу бүтээлч байдалтүүний өмнө ийм нэг үр дүн байгаагүй; агуу ажил, "Дайн ба энх" гэх мэт Л.Н. Толстой. Жүжгийн урлагт “үнэтгэл нь төгсгөлтэй үргэлж давхцдаггүй. Хаалтын үеэр "хаалтын үеэр" тусгай илтгэлүүдийг ихэвчлэн танилцуулдаг ...". Уран зохиолд тэднээс гадна баатруудын ярианаас гадна уур хилэн, өгүүлэмжээс бага "харааны", ерөнхий өгүүллийг онцлон тэмдэглэх шаардлагатай. Түүхийн хувьд эртний зохиолҮзэсгэлэн нь ихэвчлэн өгүүллэгээс илүү байдаг. Стендаль, Пушкин нар үүнийг зохиол дээр байнга ашигладаг байсан ч удалгүй энэ арга нь хуучинсаг мэт санагдаж эхлэв. Толстойн "Дайн ба энх" зохиолд танилцуулга (жишээлбэл, дөрөвдүгээр ботийн хоёрдугаар хэсгийн VI бүлгийн хоёрдугаар хагаст Тарутиногийн тулалдааны тухай хураангуй түүх) болон үндэслэл хоёулаа байдаг, гэхдээ текстийн үндэс нь. туульс нь "харааны" өгүүлэмж юм. Пушкин үзэсгэлэнг зөвхөн зохиол төдийгүй яруу найрагт өргөн ашигладаг байсан бөгөөд үүнийг нэлээд дүрсэлсэн байж болно. "Евгений Онегин"-ийн эхний бүлэг нь юуны түрүүнд Санкт-Петербургт залуу баатрын амьдралд тохиолдсон үйл явдлуудыг дангаар нь жишээ болгон харуулсан ч гэсэн ердийн давталтын талаархи танилцуулга юм. Өгүүллэг нь өөрөө маш олон янз байдаг. Зохиолд дүрүүд, үйл явдлуудын оршин тогтнолыг тасралтгүй гэж үздэг боловч өгүүлэлд текст нь их эсвэл бага хэмжээгээр агуулагддаг бол эдгээр нь бусад дүрүүдтэй бусад үйл явдлуудаар тасалдсан "салангид бүрэлдэхүүн хэсэг" юм. Тэдэн рүү ойр ойрхон эсвэл бага дахин эргэж, тэдгээрийн талаар дэлгэрэнгүй эсвэл товч ярих нь зохиогчоос хамаарна. Энэ бол өрнөл, өрнөл хоёрыг ялгах шинж тэмдгүүдийн нэг юм (үзнэ үү: Plot).
Баатруудын өгүүлэх, дүрслэх, уянгын урсгах, ярианы давтагдах элементийг мотив гэж нэрлэдэг. "Зохиолчийн нэг юм уу олон бүтээлийн гол сэдлийг лейтмотив гэж тодорхойлж болно." Хувь хүний дэлгэрэнгүй мэдээлэл давтагдана хөрөг зургийн онцлогдүрүүд, ландшафт болон бусад тайлбарууд, зарим ангиуд. Зохиолын сэдэл бүхий зохиолын хүрээ (Максим Максимыч, Чичиковыг ахмад Копейкин гэж шийдсэн шуудангийн дарга Печорин, Бела нарын түүхийг эргэн дурсаж, Шолоховын Андрей Соколов өөрийн ер бусын бөгөөд хүнд хэцүү хувь тавилантай) дүрслэлийн ертөнцийг хэлдэг. текстийн семантик. Энэ хүрээ нь нэг удаагийн үйл явдлуудыг харуулдаг. Гэсэн хэдий ч жааз нь хүүрнэх хэрэгсэл байж болно. М.Горький богино хэмжээний бүтээлийнхээ эхлэл төгсгөлийг ландшафтын зургаар чимэх дуртай байжээ. "Хөгшин эмэгтэй Изэргил"-ийг бүхэлд нь ландшафтын дүр төрх, үлгэрт багтсан домогуудын хүрээтэй болгосон. Тал нутагт харагдах сүүдэр, оч нь хоёр домогт шилжих шалтгаан болдог. Эдгээр нь ерөнхий төлөвлөгөөний элементүүд юм. Өгүүлэгч ба түүний хуучин ярилцагчийг тойрсон ландшафт өөрчлөгдөж байгаа ч хэвээр байна уран сайхны бодит байдаладилхан. Үүнийг дурдах давтамж нь зөвхөн зохиолын төдийгүй өгүүллийн элемент юм. Үүнийг эцэс төгсгөлгүй дүрслэх боломжгүй байсан; зохиолч үүнийг уран сайхны зорилгоо хэрэгжүүлэхийн тулд олон удаа хийдэг. Бунин "Сан Францискогийн эрхэм" киноны эхэн ба төгсгөлд хоёр удаа хөлөг онгоцны аялалын үеэр бүжиглэж буй хөлсний "хайртай" хосуудын тухай өгүүлдэг. Түүнийг хөлсөлж, байнга бүжиглэдэг тул бодит байдлыг "бодит байдал дээр" хуулбарлахын зэрэгцээ үүнийг байнга харуулах шаардлагатай болно. Зохиолч хүний хувьд үүнийг тодорхой болгоход хоёр удаа хангалттай: тэр хоёр удаа биш, харин маш их гэсэн үг юм.
Өөр нэг өгүүлэх хэрэгсэл бол уран сайхны зөгнөлт юм. Энэ бол Гриневын зүүд бөгөөд сүхтэй сахалтай эрийг цуст үхсэн цогцосуудын дунд тарьсан эцэг (ээжийнх нь хэлснээр) адислахыг хүсдэг тухай зүүд юм. Хөгжилтэй алуурчин Пугачевын тусламжгүйгээр Гринев, Маша хоёрын аз жаргалтай нэгдэл үнэхээр болохгүй байх байсан. Нэг талаасаа энэ бол зохиолын нэг хэсэг, нөгөө талаас ийм ер бусын зүүд, "хагас" зүүдийг хараад Гринев өөрөө хараахан мэдэхгүй, мэдэхгүй зүйлдээ уншигчийг бэлтгэх арга зам юм. -Нээсэн” ирээдүй нь уншигчдын сонирхлыг татдаг. Эцсийн эцэст, өгүүлэгч Гринев энэ зүүдэнд юу зөгнөснийг хараахан тайлбарлаагүй байна: роман нь зөвхөн хоёрдугаар бүлэгт - "Зөвлөх", гарчиг " Ахмадын охин” гэдэг нь зөвлөх нь Пугачев болж хувирч, түүнийг огт хэлэлцэх болно гэсэн үг биш юм. Уран сайхны зөгнөл нь хойрго байдал, "дутуу үг" юм. Энэ нь зөвхөн сэтгэл хөдлөлийн түвшинд л батлагдаж болох ч зохиолын түвшинд энэ нь хууран мэхлэх болно. Горькийн "Мөсөн гулсалт" голын эмзэг булгийн мөсөнд наалдсан нарсны мөчрүүдийн тухай "зам, нүх, мөсөнд ан цавыг илэрхийлдэг; Тэд живж буй хүний гар шиг таталтанд хугарсан мэт боссон." Энэ харьцуулалт нь цаашдын өгүүлэмжийн хурцадмал байдлыг нэмэгдүүлж байгаа хэдий ч бүх дүрүүд хөдөлж буй голыг гаталж, унасан ч эцэст нь аюулгүйгээр гаталж байна.
Зарим элементүүдийг уншигчдад толилуулж буй хэтийн төлөв дүрслэлийн ертөнц, үзэл бодол гэж нэрлэгддэг бөгөөд энэ нь зөвхөн харж болох зүйл биш (уншигч "харааны" төсөөлж чадна). Төрөл бүрийн судлаачид орон зайн, цаг хугацааны (эсвэл орон зай-цаг хугацааны), шууд ба шууд бус үнэлгээний, фразеологийн, сэтгэлзүйн (тайлбарын субъектив эсвэл объектив байдлын хувьд) "үзэл бодол" гэж ялгадаг. Тэдгээрийг зохиолч, өгүүлэгч хоёулаа, ядаж зарим дүрүүд эзэмшдэг. Ихэнх тохиолдолд бүтээлийн уншигч гол, ихэвчлэн эерэг баатрын хамт "дэлхийг хардаг" боловч олон янзын сонголтууд боломжтой байдаг. "Үхсэн сүнснүүд" -ийн есдүгээр бүлэг хүртэл үйл явдал Чичиковын ес, аравдугаар бүлгийн ихэнх хэсэгт явагддаг: тэр болон түүний нууц төлөвлөгөө нь зөвхөн хэлэлцүүлэг, таамаглалын сэдэв болж байна; аймгийн хотын хатагтай нар, албаны хүмүүс. Зохиолч тодорхой дүрүүдийн талаар мэддэг юм шиг санагддаг. ДАХЬ " Нарны цохилт"Бунин, болсон бүх зүйл дэслэгчийн ойлголтод байгаа юм шиг санагдаж байгаа бөгөөд зохиолч түүний нэрийг ч хэлээгүй юм шиг байна (мөн "Сан Францискогийн эрхэм", "Цэвэр даваа" киноны гол дүрүүдийн нэрс ”), гэхдээ үнэн хэрэгтээ зохиолч бол бүх зүйлийг мэддэг, Сан Францискогийн нэргүй эрхэм эсвэл түүний охины бодол санаа, мэдрэмжийг мэддэг шиг баатрын хийсэн, бодож, мэдэрч, хэлсэн бүхнийг мэддэг. Энэ нь үйл явдлын өрнөл, цорын ганц шөнийн дараа түүнтэй үүрд салсан баатар (дэслэгч) ба баатар хоёрын өгөгдсөн цаг хугацааны хязгаараас давж: "... хоёулаа үнсэлтэнд маш их амьсгал хураасан тул тэд санаж байна. Энэ мөч олон жилийн дараа: тэд миний бүх амьдралын туршид хэзээ ч ийм зүйлийг хэзээ ч амсаж байгаагүй." "Сан Францискогийн ноёнтон" кинонд Абруззегийн хоёр уулын хүн ангал дахь Манай хатагтайн хөшөөний дэргэд зогсдог. "Хоёулаа толгойгоо нүцгэн, энэ хорон муу, үзэсгэлэнтэй ертөнцөд зовж шаналж буй бүх хүмүүсийн өөгшөөгч нь түүний наранд, өглөөний зүг, түүнд гэнэн, даруухан баяр хөөртэй магтаалуудыг асгав ..." Зохиогчийн энэ өгүүлбэр нь зөвхөн санааг илэрхийлдэггүй. уулчдын үнэлгээний байр суурь ("даруухан баяр хөөртэй магтаал" гэх мэт), зарим талаараа тэдэнд танил болсон хэлц үг ("цэвэр зуучлагч"), харин зохиогчийн өөрийн үнэлгээний байр суурь, тэдгээртэй давхцдаггүй хэлц үг: магтаал нь "гэнэн". , "энэ бузар муу, үзэсгэлэнтэй ертөнцөд" - энгийн, гэнэн, сэтгэлгээтэй хүмүүсийн хувьд хэтэрхий тансаг оксиморон (Антитезийг үзнэ үү). Энэ мөчмуугийн талаар огт боддоггүй.
Үнэлгээний "үзэл бодол" нь заримдаа зохиолч болон маш өөр, тэр байтугай зохиолчтой ойр байх албагүй хэд хэдэн дүрүүдийн хооронд давхцаж болно. Ийнхүү Гоголын саяхан амьдарч байсан тариачдыг худалдагч Собакевич, худалдан авагч Чичиков, түүний үхсэн сүнснүүдийн жагсаалтыг эргэцүүлэн бодоход, иргэний танхимын дарга Иван Григорьевич маш эерэгээр үнэлдэг. Өгүүллийн зохион байгуулалтын түвшинд зохиогчийн ерөнхий хандлага хэчнээн өөр байсан ч тэдний үнэлгээний үзэл бодол, зохиогчийнх нь ижил байдаг. ийм хүмүүсмөн өөртөө.
Үнэлгээний үзэл бодлыг ихэвчлэн тохирох хэлц үг хэллэгээр илэрхийлдэг боловч заавал биш юм. "Иван Денисовичийн амьдралын нэг өдөр" зохиолд А.И. Солженицын, өгүүлэгч Шуховын хүрээнээс хэтэрдэггүй юм шиг, хуаран нь түүний ойлгосноор гарч ирдэг: орон зайд ч, цаг хугацааны хувьд ч (баатар ажиллаж байх үед цаг хугацаа маш хурдан өнгөрдөг, ерөнхийдөө "Шухов хэдэн удаа анзаарсан: Зуслангийн өдрүүд өнгөрч байна - үгүй Хэрэв та эргэн тойрноо харвал эцсийн хугацаа нь өөрөө огтхон ч өнгөрөхгүй, огт буурахгүй байна"), аль аль нь үнэлгээний хувьд (эрх баригчид, лагерийн зарим хоригдлуудад хандах хандлага), мөн фразеологийн хэллэгээр (түүх дэх яриа нь энэ хуучин тариачин, нэлээд туршлагатай, хуучин цэрэг, хоригдолын яриа ямар байх ёстой вэ). Гэхдээ Шухов бол өгүүлэгч биш. Уг зохиолд Цезарь Марковичийн сэхээтнүүдийн илтгэл, түүнтэй Эйзенштейний талаар маргаж буй хөгшин хөгшин, ахмад Буиновскийн тушаалын үг, Украины аялга, Балтийн орнуудын хоригдлуудын ярианы онцлог зэргийг багтаасан болно. Шухов энэ бүхнийг хуулбарлаж чадахгүй байсан. Эмнэлгийн тасагт "фельдшер" Коля Вдовушкин "зүүн" ажил хийж байсныг тэр ойлгов - "тэр тэгш, тэгш шугамаар бичиж, мөр бүрийг ирмэгээс ухарч, нэг нэгээр нь анхааралтай эхлүүлэв. том үсэгнүүд" Уг хэллэг нь Шуховынх боловч уран зохиолын тэнхимийн оюутан асан "зүүний" ажил болох шүлэг бичих нь "Шуховын хувьд ойлгомжгүй" хэвээр байна. Хэзээ ахмад тушаалаар үүнийг зарладаг Зөвлөлтийн эрх мэдэл"Нар цагт хамгийн өндөрт байдаг" гэж боловсролгүй Иван Денисович гайхаж (гаднаа энэ нь дүрийн дотоод яриа биш, харин зохиогчийнх гэж дүрслэгдсэн): "Нар тэдний зарлигийг дагах боломжтой юу?" Энд баатрын бодлыг бага зэрэг инээдэмтэй байдлаар харуулсан бөгөөд энэ нь мэдээжийн хэрэг зохиолчийн үнэлгээний үзэл бодол юм.
Жүжгийн урлагт ийм үзэл бодолтой жүжиг тоглох боломжгүй, бүх үйлдэл, үгсийг уншигч (үзэгч) гаднаас нь хүлээн авдаг. Зохион байгуулалт гэдэг утгаараа Хо to найруулга драматик үйлдэлЭнэ нь туульсын үлгэрийн нэгэн адил үйл явдал өрнөж буй газар хурдан өөрчлөгдөхийг хэлдэг (туульд энэ өөрчлөлт нь ерөнхийдөө агшин зуур тохиолддог, харин театрт өнгө үзэмжийг өөрчлөх эсвэл ямар нэгэн ердийн тэмдэг шаардлагатай байдаг), түр зуурын "цоорхой" гэсэн үг юм. үйлдлүүдийн хооронд ("Турбины өдрүүд" киноны эхний гурван үйлдэл нь богино хугацааг хамардаг, дөрөв дэх нь "Хоёр сарын дараа" гэсэн тайлбараар нээгддэг), заримдаа тайзны үйл ажиллагааны үргэлжлэх хугацааг ердийн байдлаар хуваах цагийг шахаж өгдөг. арай урт хугацаа (энэ Булгаковын жүжгийн 2-р үзэгдлийн оройн хоолны үеэр архи уудаггүй Лариосик хурдан согтсон төдийгүй унтаж амжсан төдийгүй "Хэвт хорхой" киноны өндөр туршлагатай Мишлаевский ч гэсэн. ;
V.V. Тэр залуу "Зоя Березкина өөрийгөө буудсан!" Гэж Маяковский хэлэв. - бас хэдхэн үг хэлье, цэвэрлэгч, эмч хоёр гүйж ирдэг).
Өгүүллийн шинж чанартай дууны үгэнд үзэл бодлыг өөрчлөх, заримдаа огцом өөрчлөгдөх боломжтой. Ялангуяа тайлбарласан жишээ- "Шөнө" B.L. Пастернак.
Оршил
Миний судалгаа бол зураач-багш бэлтгэхэд хамгийн хэцүү, хамгийн чухал эрдэм шинжилгээний сэдвүүдийн нэг болох найруулгад зориулагдсан болно.
Зохиол нь уран сэтгэмжийг хөгжүүлэхэд хувь нэмэр оруулж, утга учиртай талыг агуулж, бүтээлч байдлыг илүү ухамсартай, санамсаргүй болгодог. Тийм ч учраас энэ эрдэм шинжилгээний чиглэлээр суралцах нь бидний хувьд маш чухал юм. Үүнийг батлахын тулд би Леонардо да Винчигийн хэлсэн ишлэлд хандъя: “Нүдний дадлага, шүүлтээр утгагүй зураг зурдаг зураач нь түүний талаар мэдлэггүйгээр, эсрэг талын объектуудыг тусгадаг толь мэт байдаг. .”
Зохиол нь эрдэм шинжилгээний хичээлийн хувьд зураг, уран зураг гэх мэт хичээлүүдээс хамаагүй хожуу гарч ирсэн. Урт хугацаандЗохиол нь бие даасан эрдэм шинжилгээний сэдэв болж чадаагүй, учир нь энэ нь бүтээлч байдлын бие даасан төрөл, нэлээд төвөгтэй, зөвхөн оюутнуудын явцуу хүрээнийхэнд хүртээмжтэй байсан.
Үүний үр дүнд найрлага нь бие даасан боловсролын сэдэв болж бүрэлдэн тогтсон бөгөөд энэ боловсролын сэдвийн нарийн төвөгтэй, олон талт байдал болж, логикоос илүү мэдрэмжтэй, бие даан судлахад хэцүү болсон.
ЗХУ-ын 20-30-аад оны үед найрлагыг шинжлэх ухаан болгон хөгжүүлэхэд ихээхэн саад болж, түүнийг дутуу үнэлж, заримдаа бүр үгүйсгэдэг байв. Зураач А.А үүнтэй санал нийлэхгүй байна. Дайнек "Бүтэц нь шинжлэх ухаан, арга зүйн үндэслэлгүй гэсэн мэдэгдэл нь бүр ч хачирхалтай юм, учир нь дүрмээр бол ямар ч төрлийн дүрслэх урлагийн бүтээлийн найруулгыг урьдчилан бодож үздэг. Зурах, уран зураг судлах үндэс нь найрлагын хуультай нягт холбоотой."
Тийм ч учраас аливаа бүтээлч урлагийн (зураг, уран баримал, уран баримал) үндэс болох найруулгад анхаарлаа хандуулах нь миний хувьд маш чухал юм.
IN одоогоорнайрлага нь сайтар судлагдсан, асар их суурьтай, байнга хөгжиж байдаг (шинэ техник, технологи бичигдэж байна). Гэхдээ багш шиг зуучлагч байхгүй бол оюутан эдгээр мэргэжлээр суралцахад туйлын хэцүү байх болно.
Зохиол бол бүтээх үндэс гэдэгт би итгэдэг бүтээлч бүтээгдэхүүнхүн. Зохиолын ухагдахуун, үзэл санааны агуулга, зохицлыг бид мэдэрч, ойлгох ёстой. Ажилдаа сэтгэлээр хандах. Ийм учраас энэ эрдэм шинжилгээний сэдвийг мэдэхгүй бол бидний бүтээлч байдал хоосон болно.
"Эзлэхүүн-орон зайн найрлага" гэсэн ойлголтын мөн чанар
"Эзлэхүүн-орон зайн найрлага" гэдэг нь нийлмэл цогц ойлголт юм. Үүний үндсэн шинж чанарыг ойлгохын тулд түүний бие даасан бүрэлдэхүүн хэсгүүдийг задлах шаардлагатай.
найрлага эзэлхүүн орон зайн бүтээлч
"Бүтэц" гэсэн ойлголтын мөн чанар
Эхлээд найрлагын тухай ойлголтыг авч үзье. "Латин найрлагаас орчуулсан найруулга нь найруулга, нэмэлт гэсэн утгатай."
Гэсэн хэдий ч, ямар ч элементийн багцыг найрлага гэж нэрлэж болохгүй; энэ нь "хөрш оршдог энгийн байршил биш, харин тэдгээрийн зохицуулалт, эвлэрэл" юм. Бүх семантик утгыг шингээсэн эдгээр ойлголтуудын синоним нь эв нэгдэл тул найрлагыг хэсгүүдийн нэгдмэл хослол гэж нэрлэж болно. IN Энэ утгаар"Бүтэц" гэсэн нэр томъёог өргөнөөр тайлбарлаж, янз бүрийн салбарт ашигладаг. Зөвхөн уран зохиол, хөгжим, архитектурын бүтээлүүд төдийгүй шатар, цэцэг, математик гэх мэт. Илүү их явцуу утгаараа, ялангуяа зураачдын дунд найруулга гэдэг нь ихэвчлэн уран зураг, график, уран баримал, гоёл чимэглэлийн болон хэрэглээний урлаг гэсэн зарим төрлийн урлагийн бүтээлийг хэлдэг.
Зохиол нь урлагийн бүх төрлүүдийн үндэс гэж тооцогддог бөгөөд энэ нь уран сайхны хэлбэрийн хамгийн чухал, зохион байгуулалттай элемент бөгөөд бүтээлийн нэгдмэл байдал, бүрэн бүтэн байдлыг өгдөг, түүний бүрэлдэхүүн хэсгүүдийг бие биендээ болон бүхэлд нь захирдаг. Гэсэн хэдий ч найрлагын асуудлыг шинжлэх ухааны үүднээс авч үзэх зэрэг янз бүрийн төрөлурлаг ижил биш. Профессор Н.П. Бещастнова найрлагын онол хамгийн боломжит байдлааряруу найраг, хөгжимд хөгжсөн, дүрслэх урлагт энэ нь "анхны шатандаа" байна. 20-р зуунд олон онол судлаачид, практик зураачид хөгжмийн зохиолын асуудлыг хөндсөн. хуванцар урлаг, өөр өөр талаас нь авч үзвэл. В.А. асар их хувь нэмэр оруулсан. Фаворский, Е.А. Кибрик, К.Ф. Юон, Н.Н. Волков, Е.В. Шорохов, Н.М.Сокольникова, О.Л. Голубева болон бусад.
Үүн дээр үндэслэн найрлагыг эв нэгдэлтэй бүрэн бүтэн байдлыг илэрхийлдэг полисмантик ойлголт гэж тодорхойлж болно. Ерөнхий утгаараа найрлагын тухай ойлголт нь өөр өөр газар нутгийг хэлдэг хүний үйл ажиллагаа, нарийн утгаар нь тодорхой урлагийн бүтээлүүд.
Нарийвчлалтай шинжлэх ухааны тодорхойлолтУран бүтээлч болгон дагаж мөрддөг найруулга гэж байдаггүй. Тиймээс уран бүтээлчид найруулгын мөн чанарыг субъектив байдлаар тодорхойлдог бөгөөд энэ нь тэдний бодлоор хамгийн чухал юм. Тэдгээрийн заримыг нь харцгаая.
Э.А. Кибрик: "Бүтэц бол бүх хэсгүүд нь салшгүй холбоотой, харилцан хамааралтай байдаг байгалийн зохион байгуулалттай организм юм. Энэ холболт ба харилцан холболтын мөн чанар. Энэ холбоо, харилцан хамаарлын мөн чанар тодорхойлогддог үзэл суртлын төлөвлөгөөзураач. Төлөвлөгөөний мөн чанарт агуулагдах бүтээлч санаа нь найруулгын практик үндэслэлийг бүрдүүлдэг."
В.А. Фаворский: "Бүтэцийн тодорхойлолтуудын нэг нь дараахь зүйл байх болно: Урлагт зохицох хүсэл эрмэлзэл нь олон орон зай, олон цаг хугацааны зүйлийг цогцоор нь мэдрэх, харах, дүрслэх хүсэл юм. Зохиолын тухай ойлголтыг ингэж тодорхойлбол зургийн хавсралт биш, чимэглэл ч биш, дүрсэнд янз бүрээр нэвтэрч буй дүрсийн гол элемент болох нь тодорхой болно. төрөл бүрийн бүтээлүүдШударга байдал нь их бага байж болох тул шударга байдал өөр шинж чанартай байж болно."
“К.Ф. Юон бүтэц дотроос хийц, өөрөөр хэлбэл эд ангиудын хавтгай дээрх хуваарилалт, мөн хавтгай хүчин зүйлээр бий болсон бүтцийг олж хардаг.”
Нэгтэй нь бүрэн санал нийлж, нөгөөгийнх нь онолыг үгүйсгэнэ гэдэг хэцүү. Магадгүй тэд бүгд өөрсдийн ажилд өөр өөр зорилго тавьсан бөгөөд үүний үр дүнд найрлагын өөр үндэс суурь бий болсон байх.
Бүтэц, дизайны үүднээс авч үзвэл найрлагыг E.A. Кибрик ба К.Ф. Юон. Ажлын практик хэсэгт дизайныг тодорхойлох нь бидний зорилго байх тул бид тэдний найрлагын тодорхойлолтод найдах болно. байгалийн материал, дараа нь бүтцийн хэсгүүдийг нэг эв нэгдэлтэй эв нэгдэл болгон нэмэх, уялдуулах.
Зохиолд E.A. Кибрик нь ирээдүйн ажлын үндэс болох тодорхой бүтээмжтэй зарчмыг бий болгож, бүх нарийн ширийн зүйлийг нэг цогц болгон нэгтгэх чадвартай, өөрөөр хэлбэл найрлагын хуваагдашгүй байдлын асуудлыг шийддэг." Өөрөөр хэлбэл, зураач найруулгын гол төвийг олж, хоёрдогч элементүүдийг түүнд захируулж, улмаар найрлагыг уялдуулсан. Зураач хамгийн түрүүнд зохион байгуулалтыг эхлүүлэхийн өмнө найруулгын санаа, сэдлийг олох хэрэгтэй гэж үзжээ.
Бид мөн Зөвлөлтийн тухай ойлголтыг ашиглах болно нэвтэрхий толь бичиг: “Бүтэц - барилга Урлагийн ажил, түүний агуулга, мөн чанар, зорилгоос хамаарч тодорхойлогддог бөгөөд гол төлөв түүний ойлголтыг тодорхойлдог. Зохиол нь уран сайхны хэлбэрийг зохион байгуулах хамгийн чухал элемент бөгөөд бүтээлд эв нэгдэл, бүрэн бүтэн байдлыг өгч, түүний бүрэлдэхүүн хэсгүүдийг бие биендээ болон бүхэлд нь захирдаг.
Хуванцар урлагт найруулга гэдэг нь ихэвчлэн урлагийн хэлбэрийн хувийн элементүүдийг нэг бүрэлдэхүүн хэсэг болгон хослуулах гэж тодорхойлдог. Энэ нь (нэгдлийн) найрлагын дүрмийг ашиглан тохиолддог. Тэдэнд хандъя.
Зохиол нь уран сайхны хэлбэр, уран зохиол, харааны, гурван хэмжээст зохион байгуулалтын чухал бүрэлдэхүүн хэсэг юм. Зохиол нь ажлын бүрэн бүтэн байдал, нэгдмэл байдлыг өгч, түүний элементүүдийг бие биендээ захируулж, харилцан уялдаатай байдаг. ерөнхий төлөвлөгөөзураач. Зохиол гэж юу болох талаар илүү нарийвчлалтай тодорхойлох нь тухайн урлагийн бүтээл ямар салбарт хамаарахаас хамаарна. Энэ нь орон зай дахь объектуудын тархалт, текстийн бүтэц, эзлэхүүн, өнгө, гэрэл, сүүдрийн харьцаа байж болно.
Уран зохиолд найруулга гэж юу вэ
Уран зохиолд найруулга гэдэг ойлголт нь бүтээн байгуулалт гэсэн утгатай уран зохиолын ажил, түүний бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн бүтэц, тэдгээрийн дараалал, систем. Гэхдээ уран зохиол дахь найруулга нь зөвхөн үзэгдэл, бүлэг, хэсэг, үйлдлүүдийн дараалал биш юм. Энэ бол зохиолчийн ашигладаг уран сайхны дүрслэлийн бүх хэлбэрийг багтаасан ажлын систем юм.
Уран зохиол дахь зохиолын хэсгүүд нь: баатруудын хөрөг, монолог, харилцан яриа, зохиолч, уянгын ухралт, ландшафт, дүрслэл, зургийн систем, талбай, бүтээлийн талбай. Ихэнхдээ зохиогчид өөрсдийн бүтээлийн хувьд мөчлөгийн бүтэц эсвэл спираль схемийг сонгодог бөгөөд эдгээр нь бас найруулгын бүрэлдэхүүн хэсэг юм. Жишээлбэл, Михаил Булгаковын "Мастер Маргарита хоёр" зохиол нь роман доторх роман юм. Уншигчдад Мастер ба түүний найз охины түүхийн тухай өгүүлдэг гол үйл явдал нь өөр нэг түүх болох Ешуа Ха-Нозри ба прокурор Понтиус Пилат нарын түүхийг агуулдаг.
Дүрслэх урлагийн бүтээл ямар найрлагаас бүрддэг вэ?
Дүрслэх урлагт найруулга бол зохион байгуулах хамгийн чухал хүчин зүйл юм. Уран зураг, уран баримал, архитектурын бүтээлийн найрлага нь түүнд бүрэн бүтэн байдал, эв нэгдлийг өгч, бүх элементүүдийг эв найртай нэгтгэж, агуулга, шинж чанарыг өгдөг.
Зохиол нь бүхэл бүтэн ажилд эв найрамдал өгдөг төгс хэлбэрийг бий болгодог. Жишээлбэл, Леонардо да Винчигийн бүтээл ер бусын тэгш хэмтэй байдлаар бүтээгдсэн байдаг. сүүлийн зоог" Түүгээр ч барахгүй алдартай фреск дээрх дүрс нь зөвхөн харааны хувьд төдийгүй хуйвалдаан болон зургийн дүр төрхөөр тэнцвэртэй байдаг.
Гэрэл зурагт найруулга гэж юу вэ
Гэрэл зургийн найруулга нь хүрээн дэх объектуудыг эв найртай, тэнцвэртэй байрлуулах явдал юм. Нэг гэрэл зурагчны гэрэл зургууд бидэнд бараг гайхалтай мэт санагдах үед ийм нөхцөл байдал хэр олон тохиолддог бол хоёр дахь гэрэл зураг нь ижил муур, модыг дүрсэлсэн ч хакердсан эсвэл сонирхогчийн ажлын мэдрэмжийг төрүүлдэг. Ихэнхдээ энэ тохиолдолд амжилттай эсвэл амжилтгүй сонгосон найрлагатай холбоотой байдаг. Хамгийн амжилттай гэрэл зургийг бүтээх дараах найруулгын техникүүд байдаг.
Товч байдал
Та хамгийн үзэсгэлэнтэй, сонирхолтой жижиг зүйлсийг жаазанд хаях ёсгүй - үзэгчийн нүд тэр даруй ядрах болно. Нэгийг нь сонго, гэхдээ хамгийн чухал, сэтгэл хөдөлгөм нэгийг нь сонго. Саарал, уйтгартай байшингийн гэрэл зураг дээр ийм нарийн ширийн зүйл нь охины улаан даашинз байж болно.
Алтан харьцааны дүрэм
Хүний царай, бие нь "алтан харьцаа" гэсэн Да Винчигийн дүрмийг дагаж мөрддөг бөгөөд гэрэл зурагчин авсан амжилттай зураг нь ижил дүрмийг дагаж мөрддөг.
Хөтөч шугамууд
Хүрээний тэргүүлэх шугамууд нь бас чухал үүрэг гүйцэтгэдэг. Ижил хэсгүүдийг ээлжлэн солих нь зурганд динамик нэмж, үзэгчийн харцыг зургийн нэг ирмэгээс нөгөө рүү, илүү чухал зүйл рүү чиглүүлэхэд тусална. Жишээлбэл, нарны туяагаар дүрсэлсэн том баганын босоо судал, шат дамжлагын хэвтээ судал зэргийг хослуулсан хүрээ нь сайхан харагдах болно.
Элементүүдийн тэнцвэр
Хүн хөл дороо дэмжлэг мэдрэхэд дассан байдаг бөгөөд гэрэл зураг дээр ч гэсэн ийм дэмжлэг байхгүй байх нь түүнд туйлын эвгүй мэдрэмжийг төрүүлдэг. Гэрэл ба сүүдрийн тэнцвэр, өнгөт элементүүд, гэрэл зураг дээрх объектууд - энэ бүхэн нь хүрээний тэнцвэрт байдалд чухал ач холбогдолтой. Муу жишээтэнцвэртэй байдал - зүүн доод буланд гэрэл зурагчин руу харсан хүрээн дэх охин. Сайн жишээ бол нэг буланд байгаа, гэхдээ тэнгэр өөд харсан, түүний бөмбөлөг (хүрээний баруун дээд буланд) даашинзтай ижил өнгөтэй хөвж буй охин байх болно.
хэмнэл
Мөн хэмнэл нь зураг авалтын динамикийг бий болгоход тохиромжтой. Гэрэл сүүдэр, өнгө, давтагдах элементүүдийг солих - энэ нь таны төсөөлөлд баялаг бүх зүйл байж болно.
Хийсвэр лекцүүд
объектууд.
1. Найрлага гэж юу вэ?
урлагийн төрлүүд?
өөр өөр түүхэн эрин үе үү?
архитектур?
Лекцийн сэдэв 2 – Хэлбэрийн объектив шинж чанар.
Зохион бүтээгдсэн объектуудын хэлбэр дээр архитекторын ажил суурилдаг
найруулгын техник дээр, энэ нь эргээд үндэслэсэн байдаг
хэлбэрийн объектив шинж чанаруудын талаархи мэдлэг. Хэлбэрийн объектив шинж чанарууд руу
Үүнд: объектын геометрийн дүр төрх, хэмжээ, байрлал
орон зай, өнгө, бүтэц, гадаргуугийн бүтэц.
Байгалийн болон хиймэл гарал үүсэлтэй бүх зүйл
өөрийн гэсэн байдаг геометрийн шинж чанар. Тиймээс, гаригууд, дүрмээр бол,
бөмбөлөг хэлбэртэй, нар, бүтэн сар нь тэнгэрт тойрог шиг харагддаг,
Ширээний давсны талстууд нь хамгийн тохиромжтой шоо болох зөгий юм
зөгийн сархинаг - зургаан өнцөгт, хотын ихэнх барилгууд хэлбэр дүрс рүү таталцдаг
тэгш өнцөгт призмгэх мэт. Заримдаа объектын хэлбэр нь хөгждөг
хамтдаа бий болсон энгийн геометрийн дүрсүүдийн хослолын үр дүн
нарийн төвөгтэй геометр (толгод ба уулс, модны титэм, хүн, амьтны бие
Геометрийн шинж чанаруудаас гадна объектууд байдаг
тодорхой хэмжээ, нөхцөлийг ашиглан хүнээр хэмжсэн
хүлээн зөвшөөрсөн дээр үндэслэн нэгж хэмжүүрийн системүүд, – бичил хэсгүүдээс
галактикууд. Хүн, дүрмээр бол дассан бөгөөд түүнтэй харьцахыг илүүд үздэг
хэмжээ нь өөрийн хэмжээтэй харьцуулж болох боловч энэ нь тийм биш юм
үргэлж түүнээс хамаардаг. Тиймээс объектын хэмжээ нь мөн хамаарна
объектив, өөрөөр хэлбэл бидний хүслээс хамааралгүй, хэлбэрийн шинж чанар.
Дэлхий дээр амьдарч байхдаа бид өөрсдийн нөхцөл байдал, нөхцөл байдлыг тодорхойлоход дассан
объектуудыг босоо болон хэвтээ, өөрөөр хэлбэл,
тэдгээрийг орон зайд засах. Мод босоо ургадаг, хүн зогсож байна
өрөөний шалтай харьцуулахад босоо, эсвэл хэвтээ байрлалтай
амарч байх үед ор. Шатаар авирахдаа бид түүний налууг мэдэрдэг
хэвтээтэй харьцуулахад ихэвчлэн 30 градусын өнцөгтэй тэнцүү байна.
"Roller Coaster" татах нь бүхэл бүтэн хөтөчийн системтэй,
хэвтээ тэнхлэгтэй харьцах харьцаа нь байнга өөрчлөгдөж, лангуунуудыг албадан
заримдаа удаан, заримдаа маш хурдтайгаар эргэлддэг. Энэ бүхнийг нэрлэдэг
хэлбэрийн объектив шинж чанар "сансар дахь чиг баримжаа", тэр бол
дагуу хэлбэр орон зайд тодорхой байр суурь эзлэх чадвар
танил газруудтай холбоотой - босоо эсвэл хэвтээ. Үүнээс бусад нь
Түүгээр ч зогсохгүй архитектор нь барилга байгууламжийг улс орнуудаар чиглүүлэхтэй байнга тулгардаг
хойд, урд, баруун, зүүн чиглэлтэй холбоотой гэрэл, -аас
өрөөнүүдийн гэрэлтүүлгийн нөхцөл, тэдгээрийн температурын нөхцлөөс хамаарна.
Тусгай газарВ архитектурын найрлагаавдаг өнгө. Нэгтэй
Энэ нь нэг талаас, хэлбэрийн объектив шинж чанарыг илэрхийлдэг, нөгөө талаас,
хэлбэрийг тодорхойлох, уялдуулах хэрэгсэл юм. Өнгөний объектив байдал
Эдгээр нь бидний харааны шинж чанартай тул физикийн хуулиар тодорхойлогддог
өөр өөр урттай гэрлийн долгионы нэгээс нөгөөд тусах мэдрэмж
байгалийн болон хиймэл өнгө бүхий гадаргуу.
Жишээлбэл, улаан өнгөний мэдрэмжийг бүх зүйлийг шингээдэг гадаргуу өгдөг
улаан өнгөнөөс бусад спектрийн өнгө. цагаан өнгөүр дүнд бий болдог
спектрийн бүх өнгөний оптик хольц ба тэдгээрийн тусгал, хар - дотор
тэдгээрийн шингээлтийн үр дүнд.
Архитектурын бүтцэд ийм үүрэг гүйцэтгэдэг
хэлбэрийн объектив шинж чанар зэрэг бүтэц, бүтэц. Фактура бол
объектын гадаргуугийн шинж чанар нь хүрэхэд болон харагдахуйц барзгар байх;
царцсан эсвэл бүрэн гөлгөр. Ихэвчлэн бид бүтэцтэй тулгардаг
барилга байгууламжийн архитектурт өнгөлгөөний материалыг ашиглах, мөн
мөн байрны дотоод засал чимэглэлийн тавилга. Орчин үеийн өнгөлгөөний палитр дээр
өргөн хэрэглэгддэг материалууд нь байгалийн чулуу, гипс, керамик,
мод, шил, металл. Тэд өөр өөр бүтэцтэй байж болох бөгөөд энэ нь баяжуулдаг
найрлага архитектурын байгууламжуудтэдгээрийн геометрээс гадна
гадаад төрх, өнгө гэх мэт бүтэц нь өнгөлсөн байгалийн хэв маяг юм
чулуу, модны гадаргуу нь хэлбэрийн объектив шинж чанар, мөн
түүнийг тодорхойлох, уялдуулах найрлагын боломжуудыг өргөжүүлэх.
Үндсэн уран зохиол: 1, 2, 3
Нэмэлт унших: 8
Хяналтын асуултууд:
1. Маягтын объектив шинж чанарыг жагсаа
2. Хэлбэрийн геометрийн шинж чанар юу вэ?
3. Архитектурын байгууламжийн хэмжээг ямар хэмжүүрээр илэрхийлдэг вэ?
4. Физик, найрлагын хувьд өнгө гэж юу вэ?
5. Бүтэц ба бүтэцийг тодорхойл, жишээ тат
архитектурын практик.
Хүний хэлбэрүүд.
Хэлбэрийн объектив шинж чанарыг хүн субъектив байдлаар хүлээн авдаг.
өөрөөр хэлбэл түүний мэдрэх чадварын дагуу тус тусад нь
мэдрэхүй, ухамсрын ачаар гадаад ертөнц. Тэр хүн нь мэдэгдэж байна
Мэдээллийн 90 орчим хувь нь харааны эрхтнүүдээр дамждаг боловч бидний нүд хүлээн авдаггүй
Тэд харж буй зүйлээ үргэлж үнэн зөв үнэлдэг бөгөөд бидний тархи хүлээн авсан зүйлээ боловсруулдаг
мэдээлэл нь зөвхөн оновчтой биш, бас сэтгэл хөдлөлийн түвшинтийм биш
түүнийг боловсруулах явцад алдаа, хуурмаг байдлыг арилгадаг.
Хэлбэрийн ижил объектив шинж чанарыг бид ойлгож болно
янз бүрийн аргаар: өвөрмөц байдал, ялгаатай байдал, нюанс. Баримтлал -
хэлбэрийн бүх шинж чанарын үнэмлэхүй тэгш байдал. Тиймээс, та хоёрыг зэрэгцүүлэн тавьж болно
ижил нүүртэй, ижил өнгөтэй, ижилхэн дээр зогсож буй шоо
мөн ижил суурь нь хоорондоо параллель, ижил бүтэцтэй ба
гадаргуугийн бүтэц. Эдгээр биетүүдийн талаар бид ижил төстэй гэж хэлж болно
бие биенээ. Өөр нэг жишээ: ижил шоо, хэрэв өмнө нь хоёулаа байсан бол
бүрэн цагаан, дараа нь хоёр дахь тохиолдолд тэдгээрийн нэг нь саарал өнгөтэй болсон
сүүдэр. Ийм кубуудын талаар бид бие биентэйгээ бараг адилхан гэж хэлж болно
бие биенээ, гэхдээ тэдгээр нь өнгөт ялгаатай байдаг. Гэсэн хэдий ч, хэрэв та аль нэгийг нь будсан бол
шоо хар өнгөтэй байвал ийм биетүүд нь өнгөөр ялгаатай байх болно. Эсрэг заалт,
Мэдээжийн хэрэг, энэ нь хэлбэрийн геометрийн шинж чанарт хүрч болно
(шоо ба бөмбөг), хэмжээ нь (сантиметр ба метрийн суурьтай шоо) ба
хэлбэрийн бусад объектив шинж чанарууд.
Хэлбэрийн объектив шинж чанарууд нь өөрөө байхгүй
архитектурын хэрэгсэл болох хүртэл утга
Зохиолууд нь архитектор болон үзэгчдийн хүсэл зоригоор хугарахгүй,
архитектурын бүтээлийг мэдрэх. Төрөл бүрийн төрлийг ашиглах
геометрийн хэлбэрүүдтодорхой хэмжээтэй, тодорхой чиг баримжаатай
тэдгээрийг орон зайд, нэг өнгө, бүтэц, бүтэцтэй,
архитектор нь тэдний онцлогийг харгалзан үзэх ёстой харааны ойлголт
хүн. Хүн биологийн болон нийгмийнхээ ачаар ертөнцийг хардаг
сэтгэл зүйн мэдрэмжийн механизм, гол төлөв харааны эрхтнүүдээр дамжуулан.
Үүнд харааны шинжилгээ хийдэг бидний тархи том үүрэг гүйцэтгэдэг
дүрс, тодорхой хэлбэрээр харагдаж байгаа зүйлийн хариу урвалыг өдөөдөг
сэтгэл хөдлөл, сэтгэцийн үйл ажиллагаа. Бүх хувийн шинж чанаруудтай
Хүн бүрийн ертөнцийн талаарх ойлголт ерөнхий хэв маягтай байдаг
бүх хүмүүсийн шинж чанартай хэлбэрийн объектив шинж чанаруудын талаархи ойлголт. Тэдэнд
холбогдох: бүрэн бүтэн байдал, сонгомол байдал, хуурмаг байдал, харьцангуй
ба ассоциаци.
Шударга байдал бол объектыг ерөнхий байдлаар харах бидний алсын харааны өмч юм.
нийт массаар. Үнэн хэрэгтээ объект эсвэл бүлгийг анх харахад
объект, барилга, байгууламжийн цогцолбор, ялангуяа алслагдсан, бид
эхлээд бид тэдгээрийн ерөнхий тойм, масс, өнгийг харж, зөвхөн дараа нь эхэлнэ
бүхэлд нь хэсэг болгон хувааж байгаа мэт бие даасан нарийн ширийн зүйлийг ялгах. Тийм болохоор ийм байгаа юм
Барилгын өнгө төрх, ойлголтод зориулагдсан гол өнгө нь чухал юм
холоос.
Сонголт гэдэг нь ямар нэгэн байдлаар бидний урвуу чанар юм
ойрхон байгаатай холбоотой хэлбэрийн харааны ойлголт
Сэдвийг авч үзэхдээ бид хамгийн их анхаарал хандуулдаг
ер бусын тохиргоотой анхаарал татахуйц дэлгэрэнгүй мэдээлэл,
хэмжээ, тод өнгө, илэрхийлэлтэй бүтэцтэй. Тиймээс ач холбогдол
фасадны нарийвчлал, тэдгээрийн хуванцар ханалт, үүнгүйгээр
уйтгартай, сонирхолгүй, илэрхийлэлгүй болж, мөн
-ийн ерөнхий дэвсгэр дээр хамгийн чухал найрлагын өргөлтийг онцлон тэмдэглэв
тэдний ер бусын геометр, хэмжээ, өнгө, бүтэц, бүтэцтэй холбоотой.
Хуурмаг байдал нь хүний хэлбэр дүрсийг мэдрэх шинж чанар юм.
тодорхой улмаас бодит байдал гэж төсөөлөл авах
бидний харааны төгс бус байдал, харааны дүрсийг боловсруулах механизм
тархи. Тусгай гэрэлтүүлгийн нөхцөлд тодорхой нөхцөлд
эсвэл будалтаас болж объектын хэлбэр нь хачирхалтай байж болно
бидний ухамсарт гажигтай, ихээхэн хэмжээгээр мэдрэгддэг
бодит байдлаас ялгаатай. Манай өмч
алсын харааг туяа гэж нэрлэдэг бөгөөд үүнийг хялбархан дүрсэлж болно
сонгодог жишээ. Тиймээс хэмжээ, дүрсийн хувьд яг адилхан
дүрс, гэхдээ тодосгогч дэвсгэр дээр бараан эсвэл цайвар өнгөөр будсан
өөрөөр хүлээн авах болно: цагаан дэвсгэр дээр хар - жижиг, цагаан
хар дэвсгэр дээр - тэдний жинхэнэ хэмжээтэй харьцуулахад том.
Хурц нарлаг, сарнисан орчинд барилгуудыг өөрөөр хүлээн зөвшөөрдөг
өдрийн цагаар цэлмэг, үүлэрхэг цаг агаар, шөнөдөө улмаас
прожектороор хиймэл гэрэлтүүлэг.
Объектуудын хэмжээ нь бодит хэмжээнээс хуурмаг байдлаар ялгаатай байж болно
нөхцөл байдлаас хамаарна. Хоёр эсвэл гурван давхар байшин асар том мэт санагдаж болно
эргэн тойрон дахь тал хээрийн дэвсгэр дээр, тэнгэр баганадсан байшингийн дэргэд үнэхээр жижигхэн.
Бидний ойлголтын энэ шинж чанарыг харьцангуйн гэж нэрлэдэг.
Ассоциаци нь хүний хэлбэр дүрсийг мэдрэх шинж чанар юм
Өмнө нь танилцаж байсан туршлагаа харааны зургуудын дүн шинжилгээнд оролцуулах
объектууд ба тэдгээрийн нарийн ширийн зүйлс, заримдаа огт өөр хүрээнээс
оршихуй. Тиймээс уулсыг хараад бид заримдаа тоймыг хардаг
хүний дүрс, бидэнд танил амьтны дүрс. Бие даасан барилгууд
хөлөг онгоц, дарвуулт онгоц, онгоц гэх мэтийг бидэнд сануул. Энэ өмч
хүний хэлбэрийн талаарх ойлголтыг ихэвчлэн идэвхтэй ашигладаг
барилга байгууламжийн ассоциатив дүр төрхийг зориудаар бүтээдэг архитектор
бүтэц.
Дээр дурдсан шинж чанаруудаас гадна хэлбэрийн харааны ойлголт
хүн хэлбэр эсвэл хослолыг анхаарч үзэх хэрэгтэй
хэлбэрүүд гэж ойлгож болно жинТэгээд орон зай, харагдахуйц байх
их хэмжээний эсвэл орон зайн, мөн статик гэж ойлгогддог
эсвэл динамик, in статикэсвэл динамик.
Массив гэдэг нь массын давамгайлж буй харагдах мэдрэмж юм.
орон зайн байдал - хэлбэрийг ойлгоход орон зай давамгайлах.
Статик нь хөдөлгөөнгүй байдал, тогтвортой байдлын харааны мэдрэмж юм.
хэлбэрийн халдашгүй байдал. Динамик - харааны __________ хувьсах мэдрэмж,
хөдөлгөөн, тогтворгүй байдал.
Янз бүрийн геометр, объектын орон зай дахь чиг баримжаа зэргийг тодорхойлдог
Тэдний статик эсвэл динамик гэсэн ойлголт. Тийм ээ, тэгш талт
түүний суурь дээр байрлуулсан гурвалжин илүү их мэдрэгддэг
тойрог гэхээсээ илүү статик. Гэхдээ дээр нь байрлуулсан ижил гурвалжин,
Бид тойрогтой харьцуулахад динамик, тогтворгүй харагдаж байна.
Ижил геометр, хэмжээ, өнгө, бүтэцтэй дүрсүүд,
гэхдээ тодорхой байдлаар бие биенийхээ хажууд, өөр өөр хэлбэрээр байрлуулсан
орон зайд чиглэсэн, илүү их эсвэл бага масстай эсвэл харагддаг
орон зайн, статик эсвэл динамик.
Үндсэн ном зохиол: 1, 2, 3, 4
Нэмэлт унших: 5, 8
Хяналтын асуултууд:
1. Бид зорилгоо ямар талаар ойлгож болох вэ?
хэлбэрийн шинж чанар?
2. Жагсаалтад орсон харилцааг тодорхойлж, тодорхойл.
3. Харьцангуй, сонгомол онолын жишээг өг.
архитектурын бүтцийн талаархи хуурмаг ба ассоциатив ойлголт.
4. Архитектурын талаарх ойлголтод статик нь динамикаас юугаараа ялгаатай вэ
ажил?
5. Хүлээн авалт дахь массив ба орон зайн ялгаа нь юу вэ?
архитектурын хэлбэрүүд?
Гадаргуу.
Бидний мэдэж байгаагаар архитектурын найрлагад гурван төрөл байдаг
хэлбэрүүд - урд, эзэлхүүн ба гүн орон зай. Тус бүр
тэдгээрийг тодорхойлох, уялдуулах өөрийн гэсэн онцлогтой. Тиймээ, урд талдаа
хоёр хэмжээст хавтгайтай харьцах, өөрийгөө илэрхийлэх найруулга
Барилгын фасад, дотоод хана зэрэг архитектур нь зарим
тодорхой хандлагыг тодорхойлдог ойлголтын онцлог
дүн шинжилгээ хийсэн гадаргууг тодорхойлох. Жишээлбэл, онгоцууд боломжтой
дүрсээр ялгаатай, хотгор эсвэл гүдгэр байх. Хэрэв та гурвыг авбал
янз бүрийн дүрс, тохиргоо бүхий онгоцнууд, дараа нь тэд үйлдвэрлэх болно
өөр сэтгэгдэл. Тэгш өнцөгт, трапец, гурвалжинг авъя. Тэр үед
Тэгш өнцөгтийг шууд хавтгай гэж ойлгодог бол аль нь ч биш
трапецын хувьд та гурвалжны талаар ижил зүйлийг хэлж чадахгүй: сүүлчийнх
багасна гэсэн хуурмаг байдлыг бий болгож, харин дүр эсгэх
хавтгай нэгээс илүү эзэлхүүнтэй зураг (орой бол ижил эргэлзээ гарч ирнэ
трапецийг гүдгэр нуман хэлбэртэй болго, энэ тохиолдолд хуурмаг байдал үүсдэг
тайрсан конус). Гурван онгоцыг харахад энэ нь бас тодорхой байх боломжгүй юм
шууд утгаараа онгоц мөн эсэхийг хэлэх, өөрөөр хэлбэл тийм биш юм
гүдгэр эсвэл хотгор эсэх, ялангуяа ийм гэрэлтүүлэгтэй үед
Чиароскуро алга болно.
Эдгээр хуурмаг зүйлээс зайлсхийх, авах хэд хэдэн арга байдаг
онгоцны мөн чанарыг тодорхой шүүж, онгоцыг хүчээр шахах чадвар
хавтгай байх. Эхнийх нь хэвтээ ба босоо байрлалтай холбоотой юм
хэтийн төлөвт эзлэхүүний гадаргуу дээр зурсан шугамууд
бууруулахыг мөн хэтийн төлөвөөр авч үзэх болно
хавтгай дээрх шугамууд зэрэгцээ хэвээр байна. Тиймээс, тэгэхгүйн тулд
зураг хавтгай эсвэл гурван хэмжээст эсэх нь эргэлзээтэй
авч үзэж буй хилийн дотор хэвтээ ба
босоо шугамууд. Энэ нь тодорхой хэмжээгээр тусалдаг
босоо оноос хойш хавтгайн гүдгэр буюу хотгорыг тодорхойлох
эсвэл хэвтээ шугамууд, бие биенээсээ ижил зайд зурсан
найз, гүдгэр эсвэл хотгор гадаргуу дээр хэлбэрийг дагах болно
гадаргуу.
Босоо эсвэл хуваах талаар ижил зүйлийг хэлж болно
хэвтээ, хуваагдал нь дүрийг шүүх боломжийг олгодог
хэлбэр - энэ нь хавтгай эсвэл гурван хэмжээст, гүдгэр эсвэл хотгор эсэх. А
хэрвээ хуваагдал нь цухуйсан бол тэд сүүдэрлэх нь гарцаагүй.
Энэ нь гадаргуугийн шинж чанарыг тоймлон харуулах болно.
Хэлсэн бүхэн практик ач холбогдолтой. Үнэхээр, хэрэв бид
Бид фасадны хавтгай дээр ажиллаж байгаа бөгөөд найрлагын санааны улмаас бид шийдсэн
түүнийг трапец эсвэл гурвалжин хэлбэрээр дүрслэх, эсвэл оройг нь өгөх
фасад нь гөлгөр муруй шугамтай тул зайлсхийхийн тулд хэд хэдэн арга хэмжээ авах шаардлагатай
онгоцыг мэдрэх үед эзлэхүүний хуурмаг байдлыг бий болгох. Үүнийг хийж болно
үндсэндээ хуваах замаар, бий болгох хэрэгцээг ашиглан
цонхны нээлхий, пилястр, эрдэнэ шиш болон бусад элементүүдтэй
функциональ болон гоо зүйн зорилго.
Мэдээжийн хэрэг, хуваагдал нь зөвхөн онгоцыг тодорхойлоход төдийгүй бас туслах болно
бүрэн бүтэн байдалд хүрэх замаар үүнийг уялдуулах,
пропорциональ болон метро хэмнэлийн хэв маяг, түүнчлэн
өнгөний зохицол ба өргөлт.
Үндсэн уран зохиол: 1, 2, 3
Нэмэлт унших: 8
Хяналтын асуултууд:
1. Силуэт шиг хавтгай дүрстүүний ойлголтод нөлөөлдөг үү?
2. Онгоцны мөн чанарыг ямар аргаар тодорхойлж чадах вэ?
3. Онгоцонд байгаа хэлтэсүүд ямар үүрэг гүйцэтгэдэг вэ?
4.Барилгын фасадыг хэрхэн уялдуулах вэ?
Маягтууд.
Тодорхой шинж чанартай гүн орон зайн найрлага
архитектурын бусад төрлөөс ялгаатай нь өөрийн гэсэн онцлогтой
тодорхойлох, уялдуулах онцлог. Орон зайг илчлэх дор
юуны түрүүнд түүний үндсэн чиглэлийг онцлон тэмдэглэх гэж ойлгож байна
хөгжил, орон зайн гүн хэвтээ эсвэл босоо (ховор дор
хэвтээ эсвэл босоо өнцөг). Үнэхээр гадна талыг нь авч үзье
гүн орон зайн найрлагын тохиолдол, жишээлбэл, гудамж,
хоёр талдаа байшингууд доторлогоотой. Харааны ачаар
хэтийн товчлолын хувьд гудамж хязгааргүй урт мэт санагдах болно
хэрэв байшингууд нь хэлбэр, нарийн ширийн зүйлээрээ ижил байвал ийм гудамж байх болно
илэрхийлэлгүй, нэг хэвийн, уйтгартай харагдах. Зайлсхийх
Үүний улмаас архитектор орон зайн гүнийг хуваах аргыг ашигладаг
харааны тэмдэглэгээг нэвтрүүлэх - өндөр барилгууд ээлжлэн оршдог
дунд давхар байшин, булантай байшинтай уулзварууд
цамхаг, босоо байрлалтай квадратуудыг зохион байгуулдаг
хөшөө дурсгал гэх мэт. Энэ тохиолдолд өндрийн тэмдэглэгээ чухал үүрэг гүйцэтгэдэг
орон зайн босоо хуваагдал, харин хэвтээ хуваалт нь цонх юм
байшин, эрдэнэ шиш, ноорог - орон зайн хөгжлийн чиглэлийг харуулах,
хэтийн төлөвийг нарийсгах шугамыг онцлон тэмдэглэ.
Барилгын дотоод засал чимэглэлд орон зайн гүнийг онцлон тэмдэглэдэг
хэлтэс. Тиймээс, хэрэв танхим нь сунасан харьцаатай бол тэд үүнд ханддаг
бүтцийн элементүүдийн улмаас харааны хуваагдал - багана,
пилястр, хөндлөвч, түүнчлэн хуваалт, тавилга зэргийг ийм байдлаар зохион байгуулах
"дэд орон зай" -ыг зохион байгуулах - тусдаа функциональ талбарууд
ийм танхим. Шал, тааз нь бас том үүрэг гүйцэтгэдэг;
ашиглан задалсан янз бүрийн загварууд, материалын бүтэц, лааны суурь,
чийдэн.
Бодит хуваагдлыг өнгөний улмаас хуурмаг зүйлээр сольж болно.
Орон зайн хэсгүүдийг өөр өөр өнгөөр будснаар өнгө нь бас боломжтой
бодит хуваагдлыг онцолж, үзэгчдэд үзүүлэх нөлөөллийг нэмэгдүүлэх
тусгай геометр, хэмжээс бүхий хувь хүний өргөлт.
Орон зайн гүнийг тодорхойлоход техник нь чухал үүрэг гүйцэтгэдэг
хэлбэрийн объектив шинж чанарыг харьцуулсан харьцуулалт, түүнчлэн
масс ба орон зайн харьцуулалт. Жишээлбэл, үзэсгэлэнгийн дотоод засал чимэглэлд
танхим, үзэсгэлэнгийн улмаас зохиомлоор бүтээгдсэн хэлбэрээр угсарч болно
дугуй, дөрвөлжин, гурвалжин павильонуудын угсармал хуваалтууд,
үндсэн танхимын хэлбэрээс ялгаатай. Үүнийг ээлжлэн солих боломжтой
хоёр цайвар, нэг өнгийн павильоны хэмжээ. Үүний зэрэгцээ том
Өнгө, цайвар өргөлтийг ашиглах замаар боломжуудыг олгодог. Эх сурвалжууд
байгалийн ба хиймэл гэрэлтүүлэг, зангилааны бүсэд чиглэсэн
орон зай, үзэгчийн анхаарлыг төвлөрүүлэх, орон зайг хуваах,
илүү илэрхийлэлтэй болгох.
Масс ба орон зайн ялгаа нь бас мэдэгдэхүйц юм
орон зайн гүнийг илрүүлэх боломж. Орчин үеийн барилгуудад энэ
том паалантай хананы гадаргууг ашиглах замаар олж авсан,
тааз, дээвэр дээр дэнлүү суурилуулах, тосгуурыг бий болгож, бүрхсэн
хашаанууд.
Орон зайг уялдуулах тухайд энэ нь бас хийгддэг
шударга байдалд хүрэхийн тулд бидэнд аль хэдийн мэдэгдэж байсан аргуудыг ашиглах,
эмх цэгц, пропорциональ байдал. Гэсэн хэдий ч, энэ нь санаж байх ёстой
эзэлхүүний нэгэн адил гүн орон зайн найрлага хүчин төгөлдөр болно
хоёр хүчин зүйлээс үүдэлтэй харааны гажуудал, хуурмаг байдал -
орон зайн геометрийн харааны хэтийн гажуудал, оршихуй
дөрөв дэх хэмжигдэхүүн - үе шатуудыг харгалзан үзэх шаардлагатай цаг хугацаа
хүний гүнзгий хэлбэрийг мэдрэх, түүний сэтгэл хөдлөл
сэтгэл зүйн байдал, нас, үндэсний уламжлал,
мэргэжлийн сонголт гэх мэт.
Үндсэн уран зохиол: 1, 2, 3
Нэмэлт унших: 6.8
Хяналтын асуултууд:
1. Гүнийг ямар найрлагын хэрэгслээр илрүүлдэг вэ?
зай?
2. Босоо болон хэвтээ хуваагдал ямар үүрэг гүйцэтгэдэг вэ
гүн орон зайн найрлага?
3. Ялгаатай харьцуулалтын утга o.s.f. гүнд
орон зайн найрлага.
4. Гүн орон зайн найрлага дахь өнгө, гэрлийн үүрэг.
5. Орон зайг уялдуулах онцлог.
Маягтууд.
Найрлагын аргын талаархи мэдлэг нь тэдний ур чадвартай байх баталгаа болохгүй
бодит архитектурын объектыг бүтээхдээ практикт ашиглах.
Энд бидэнд тодорхой систем, боломж олгох арга зүй хэрэгтэй байна
архитектор өөрийн мэдлэгээ хамгийн их үр дүнтэй ашиглах. Ийм
техник нь найрлагын хэлбэрийн загварчлал.
Энэ техникийн мөн чанар нь бодит байдлаас ч өмнө юм
дизайн, объект нь функциональ болон бүтээмжтэй ханасан хүртэл
хэлбэр, түүний геометрийн болон бусад шинж чанарт онцгой анхаарал хандуулдаг.
Мэдэгдэж байгаагаар, загвархялбаршуулсан ерөнхий хийсвэрлэл,
бодит объект эсвэл үйл явцын мөн чанарыг тусгасан. Архитектурт удаан хугацаагаар
физик загваруудыг ашигласан - тэдгээрийн хийсэн бүтцийн загварууд
шавар, мод, дараа нь - хуванцар, цаас. Зохион байгуулалт нь бас тусалсан
архитекторууд болон үйлчлүүлэгчид эзэлхүүн-орон зайн талаар илүү тодорхой төсөөлж чаддаг
зураг дээр үргэлж тод харагддаггүй барилгын шинж чанарууд. Янз бүрийн зохион байгуулалттай
жагсаал, маш болгоомжтой хийсэн, агуу
нарийвчилсан, нэлээд том хэмжээтэй, ажлын зураглал, дүрмээр бол,
цаасаар хийсэн, жижиг хэмжээтэй, хэт нарийн ширийн зүйлгүй.
Ийм ажлын загварууд нь архитекторт түүний зөв эсэхийг шалгахад тусалдаг
төслийн санаа, хэрэгжүүлэхээс өмнө төсөлд шаардлагатай өөрчлөлтүүдийг хийх
ажлын зураг.
Ажлын зохион байгуулалтын нэг төрөл юм найрлагын загвар,
дизайны хамгийн эхний үе шатанд хийгдсэн. Үүний гол нь
ирээдүйн бүтцийн геометрийн шинж чанарт онцгой анхаарал хандуулдаг;
түүний хэсэг ба бүхэлд нь орон зайд чиг баримжаа олгох. Үндсэндээ энэ
бүтцийн талаархи найруулгын санаа, эзэлхүүн-орон зайн хэлбэрийн санаа,
энэ нь архитектурын урлагийн гол зорилго юм.
Зохиолын загвар нь бүтээлч байдалд ихээхэн үүрэг гүйцэтгэдэг
гүйцсэн архитектор, эхлэгчийн мэргэжлийн үйл ажиллагаанд
минийх бүтээлч замзалуу мэргэжилтэн. Тэдний хэрэглээ нь ялангуяа чухал юм
оюутны сургалтын үе шатанд боловсролын архитектурын зураг төсөлд
дизайны бүтээлч байдлын үндэс. Үүнийг жишээгээр тайлбарлахад хялбар байдаг
эхлээд бие даасан төсөлбакалаврын сургалтын хөтөлбөрийн дагуу
архитектур - хөшөө, гоёл чимэглэлийн суурилуулалт, ямар ч жижиг
архитектурын хэлбэр. Оюутнуудад эхний алхам хийхэд ихэвчлэн хэцүү байдаг.
төслийн туршлага дутмаг учирсан саад бэрхшээлийг даван туулах,
дизайны арга зүйн мэдлэг дутмаг. Гэсэн хэдий ч хэрэв тэд сайн мэддэг бол
архитектурын найрлагын онол, дараа нь бид тавих замаар асуудлыг хялбарчилж болно
зорилго нь модульчлагдсан дээр суурилсан жижиг найрлагын загварыг бий болгох явдал юм
элементүүд - шоо, цилиндр, гурвалжин призм, by
бүх төрлийн "бүтэц" бий болгох гэх мэт орон зай дахь хослолууд
хүүхдийн кубаас. Энэ тохиолдолд даалгавар нь хялбаршуулсан бөгөөд оюутнууд
Энэ чиглэлээр маягт дээр ажиллаж, бүтээхэд харьцангуй амархан эзэмшдэг
хангалттай сонирхолтой зохиолуудчадах цаас, хуванцараас
үндэс болно боловсролын төсөлжижиг архитектурын хэлбэр.
Зохиолын загварыг үүсгэсний дараа үүнийг шалгах ёстой
дизайны амьдрах чадвар, өөрөөр хэлбэл үүнийг хэрэгжүүлэх боломжтой юу
байгальд олдсон хэлбэр нь бодит объектын хэлбэр болж чадах эсэх. Учир нь
Энэхүү зохион байгуулалтыг шаардлагатай хэмжээгээр, ханасан зураг болгон хөрвүүлсэн
шаардлагатай дэлгэрэнгүй мэдээлэл. Гадна чимэглэлийн зургийг графикаар хийдэг
хүрээлэн буй орчныг нэмэх - мод, хүмүүсийн дүрс, бусдын дүр төрх
барилга байгууламж, машин гэх мэт объектууд нь тэдний амьдрах чадварыг шалгах боломжийг олгодог.
Бодит архитектурын объекттой "төстэй байдал".
Дизайн хийх явцад маягттай ажиллахын тулд дээр дурдсан алгоритм
архитектурын бүтэц нь зөвхөн жижиг архитектурт ажилладаггүй
хэлбэр, гэхдээ бас аливаа нарийн төвөгтэй барилгад зориулагдсан. Мэдээжийн хэрэг, нэгэн зэрэг
зөвхөн модульчлагдсан элементүүдийн комбинаторикийн аргыг ашигладаг төдийгүй бас
бусад хэд хэдэн найрлагын техник, хэлбэрийн геометрийг боловсруулсан, түүний
пропорц, эзлэхүүний бүрэн бүтэн байдалд хүрэх, массын харьцаа ба
орон зайн элементүүд.
Үндсэн ном зохиол: 1, 2, 3, 4
Нэмэлт унших: 9
Хяналтын асуултууд:
1. Бүтцийн бүтцийн загвар гэж юу вэ?
2. Бүтээлд ажиллах болон үзүүлэх загварууд ямар үүрэг гүйцэтгэдэг вэ?
архитектор?
3. Зохиолын загвар үүсгэх, “шалгах” алгоритм нь юу вэ?
Лекцийн тэмдэглэл
Лекцийн сэдэв 1 - Ерөнхий ойлголтнайрлагын тухай.
Зохиол (Латин сompositio - найрлага) нь багц юм
ажиллах мэргэжлийн техник, хэрэгсэл уран сайхны хэлбэрВ
урлаг - уран зохиол, зураг, график, уран баримал,
архитектур, хөгжим гэх мэт Урлагийн төрөл бүрд байдаг
мэргэжлийн хүмүүст зөвшөөрдөг тусгай арга техник, хэрэгсэл
Зорилгодоо хүрэх: нөлөө үзүүлэх бүтээл туурвих
үзэгчдэд сэтгэл хөдлөл, сэтгэл зүй, гоо зүйн нөлөөлөл;
сонсогч, хэрэглэгч гэх мэт.
Архитектурын найрлага нь бас онцлог шинж чанартай байдаг
архитектурын урлагаас ялгаатай нь онцлогтой
урлагийн бусад төрлөөс, зөвхөн хүрэхэд чиглэсэн
хүнд гоо зүйн болон сэтгэл хөдлөл, сэтгэлзүйн нөлөөлөл;
гэхдээ бас түүнд үйл ажиллагааны тав тух, аюулгүй байдлыг хангах
барилга байгууламж. Ромын архитектурын онолчийн хэлснээр
эртний цаг үеВитрувий "Архитектур бол ашиг тус, хүч чадал, гоо үзэсгэлэн юм."
Архитектор нь найруулгын арга техникийг үйл явцад ашигладаг
Дизайн нь байрыг байрлуулах логикийг анхаарч үзэх ёстой
барилга байгууламж, тэдгээрийн хэмжээ, гэрэлтүүлэг, дулаан, дуу чимээ тусгаарлагч,
барилга байгууламжийн бүтцийн бат бөх байдал, үр ашиг болон бусад
зохион бүтээсэн хэлбэр, орон зайд нөлөөлдөг зүйлс
объектууд.
Хүмүүс архитектурт найруулгын арга техникийг ашиглаж эхэлсэн
бас дотор эртний цаг үе. Архитектур онцгой оргилд хүрсэн
Эртний Египет, Эртний Грекболон Ром. Амьд үлдэх дүн шинжилгээ
Тухайн үеийн архитектурын дурсгалууд нь үндэс суурь гэдгийг батлах боломжийг бидэнд олгодог
пирамид, сүм хийдийн цогцолбор, цэнгэлдэх хүрээлэн, цирк болон бусад зүйлийг бий болгох
бүтэц нь пропорц, хэмнэл,
тэгш хэм болон бусад найрлагын аргууд. Илүү их хожуу үеүүд
түүхэнд бас их ач холбогдол өгсөн найруулгын техник, О
дундад зууны үеийн готик сүм хийдүүд, архитектурын нотолгоо
Дорнодод сэргэн мандалтын үеийн барилгууд, сүм хийдийн сүм хийд, медресе,
Месоамерикийн гайхалтай барилгууд, Зүүн Өмнөд Ази, сүм хийд болон
Орос, Гүрж, Армен гэх мэт сүм хийдүүд.
20-р зууны архитектур, орчин үеийн архитектурт онолчид, практикчид
Архитектурууд найруулгад зохих ёсоор анхаарч, анхаарч байна
барилга байгууламжийн илэрхийлэл, зохицолд хүрэх арга техник ба
барилга байгууламж, хотын чуулга. Тиймээс, өнгөрсөн үеийн алдартай архитектор
зуунд Ле Корбюзье санал болгосон Модулерийн системийг боловсруулсан
модульчлагдсан бүтэц дээр суурилсан пропорциональ бүтцийн эв нэгдэлтэй систем
тухайн хүний өөрийнх нь харьцаатай ойролцоо харьцаа. Москва
20-р зууны эхэн үеийн архитектурын сургууль (VKHUTEMAS) ерөнхийдөө
арга зүйн зарчимнайрлагын мэдлэгийг сургалтанд нэвтрүүлэх
архитектор ба дизайны практик. Одоогоор найруулга
Архитектурын барилга байгууламжийг төлөвлөх арга барил нь илүү төвөгтэй болж,
үргэлж тодорхой байдаг, гэхдээ бас зохиогчид, ялангуяа идэвхтэй ашигладаг
масс ба орон зай, статик ба динамикийг харьцуулах чиглэл;
массын харааны таталцал, өнгө, бүтэц гэх мэт.
Үндсэн уран зохиол: 1, 2
Нэмэлт унших: 6, 8
Хяналтын асуултууд:
1. Найрлага гэж юу вэ?
2. Архитектурын бүтэц, найруулга нь бусад зүйлээс юугаараа ялгаатай вэ
урлагийн төрлүүд?
3. Архитектурт найруулгын арга, хэрэгслийг хэрхэн ашигласан
өөр өөр түүхэн эрин үе үү?
4. Орчин үеийн ямар найрлагын онцлогтой вэ
Ачааж байна...
