יורי סמקלוב: "אני כמו פיל - גדול וחביב. האמן שביצע תפקידים ראשיים בלהקת בוריס אייפמן, וכעת ריקוד והעלה בהצלחה מופעים בתיאטרון מרינסקי, הולך להלחין את הבלט מוידודיר לתיאטרון הבולשוי. כותרים ופרסים

בְּ בית ישןעם מסדרונות רבים בקומת הקרקע, קשה להגיע ללוקיישן הראשי של הצילומים - כלומר, חדר השינה, שבו הדמויות הראשיות רוקדות את ה"פלמנקו" שלהן. בחדר הזה תוכלו למצוא הכל, החל ממלחצת נגר ועד לפסנתר. בזמן שבובות החימר מתייבשות, המצלמות ממוקדות במיטה גדולה שבה אישה ישנה במתיקות. טייק אחרי טייק, היא פונה לצד השני. בסלון הבא הבמאי והצלם עוקבים מקרוב אחר המתרחש בחדר הסמוך דרך המוניטורים.

מוזיקה קודרת מתנגנת, צללי העבר מתרוצצים לאורך הקירות והאוויר רווי פרידה. הגעתם של ליובה ושורה צפויה בכל רגע. הם הגיעו רק לשעה, כדי לצפות בהתקדמות הצילומים, לפגוש את השחקנים, וכמובן, לענות על שאלות הסקרנים:

חבר'ה תגידו לי מה זה דירה מיסטית?
לבה: זו הדירה של האמן ורשצ'אגין. בדירה זו מצולמות כל יום כמה סדרות. הוא כל כך צבעוני ובעל מרקם, ואני חושב שכל מיני רוחות רפאים בולטים מסתובבות בו בלילה.
שורה: באופן כללי, הדירה הזו נבחרה על ידי הבמאי, כשהקשיב לשיר, היה לו רעיון.

ספר לנו קצת על הקליפ.
שורה: - זה הקליפ השני של הפרויקט שלנו "לוחם מוזר", הראשון היה הקליפ לשיר "כוכב איטי", שדיאנה ארבנינה שרה איתנו. הסרטון ל"פלמנקו" הוא מעין המשך לסרטון של "כוכב איטי" מבחינת מצב רוח וסיפור.
לווה: השיר "פלמנקו" עבורנו קשור לחוויות אישיות שלא היינו רוצים להוציא עליהן ראייה ציבורית.
שורה: הסרטון הוא למעשה מאוד אישי, והוא קשור אלי יותר מאשר לשמאל.

לוקח חלק בצילומים שחקנים מקצועייםפונומרבה אירינה, בוריס טוקרב, המגלמים את הרקדנים שרקדו וחיו יחד כל חייהם. בזמן שצוות הצילום העלה צילומים בהשתתפות הבובות של ליובה ושורה, ה"רקדנים" שיתפו אותנו על התרשמותם מהצילומים בסרטון:

תגיד לי, אתה שחקנים או רקדנים?
פונומרבה אירינה: אנחנו שחקנים דרמטיים. אנחנו משחקים גם בתיאטרון וגם בקולנוע.
בוריס טוקרב: אני בעיקר בקולנוע.

באיזה סדרה היית?
P.I .: "קו ההגנה", "קולאגין ו-K", הסרט האחרון- דרך עיני הזאב, שם אני משחקת את התפקיד הנשי הראשי.

מה ההתרשמות שלך מההשתתפות בצילומי הסרטון?
BT: נפלא! מְאוֹד קבוצה טובהואנחנו אוהבים את קו העלילה. הבעיה היחידה היא עם הגמר, כי בסופו איירה ואני רוקדים כמה הדגמות של ריקוד הפלמנקו. עכשיו אנחנו מתאמנים על הריקוד.

אני רואה מדריך ריקוד שעוזר לך בזה.
P.I.: כן, כמובן! זה, אני חושב, הכרחי, למרות שאנחנו עצמנו זזים לא רע בשביל שחקנים דרמטיים, אבל כאן, כמובן, חידוד התנועות חשוב מאוד, כי אנחנו משחקים רקדנים מקצועיים, והתנועות שלנו חייבות להיות ללא דופי. יתרה מכך, זהו הגמר של הסרטון, וחשוב מאוד שהוא יהיה בהיר.

האם אי פעם רקדתם פלמנקו על הבמה או בחיים האמיתיים?
P.I.: לא, לא הייתי צריך, לצערי. פולק רוסי רקדתי בהרכב. אבל אני מאוד אוהב את הריקוד עצמו, אבל לא בגרסת הגיוון.
BT: לא, מעולם לא רקדתי פלמנקו.

מה אתה יכול להגיד על הבמאי ולאד רזגולין, האם קל לעבוד איתו?
P.i.: אדם נחמד מאוד, הוא יודע מה הוא רוצה.
B.T.: מציב מטרות בבירור. לא מילולי, וזה טוב. הכל ספציפי וברור.

איך אתה מרגיש לגבי המוזיקה של קבוצת Bi-2, אתה מאזין בבית?
P.i.: כדי שתוכל להפעיל את הרשמקול בבית ולהקשיב - אין דבר כזה, אבל כשאני שומע את זה - אני לא מכבה את זה, כי אני אוהב את הקבוצה הזו. כשאמרתי לבן שלי שאככב בסרטון הוא מאוד הופתע ושמח – הבנתי שהוא אישר.
BT: יש לי קלטת במכונית וכשאני נוסעת אני שם אותה. אני חושב שהקליפ הזה יהיה שלהם הסרטון הטוב ביותרכי השיר נהדר והוא קצת נוגד את מה שהם עשו בעבר. וזה מאוד ניסוי מוצלח, שתתפוס את מקומו הראוי בטבלאות.

דעתם של השחקנים מוסחת על ידי המדריך לריקודי הפלמנקו: לפני השלב הבא של הצילומים, הם צריכים לעשות חזרות על הדבר הכי קשה - הריקוד. בינתיים, המצלמה והאור ממוקדים בשולחן בחדר השינה, עליו ניצבות שתי בובות חרס במגוון חפצים בעלי מרקם ומואר. אחד עם גיטרה, השני עם מיקרופון. כפי שאמר לנו במאי הווידאו ולאד רזגולין, נוכחותם הלא פולשנית תופיע דרך הקליפ כולו. באופן כללי, ולאד לא אוהב לדבר על מה שהוא מצלם. נכון, בהפסקת הצהריים, כשכל הצוות התרווח בגינה קטנה בחצר הבית (גם לבה ושורה, לאחר מספר ראיונות, הלכו לאכול ארוחת צהריים במסעדת דאצ'ה המפורסמת השוכנת בסמוך), ולאד הסכים כדי לענות על כמה שאלות במיוחד עבור מבקרי האתר B2:

בדרך כלל Bi-2 מארגנים משהו כמו מכרז לפני הצילומים, כלומר, הם מראים במאים שוניםשיר, הם מציעים את הרעיונות שלהם, ואז הקבוצה בוחרת את זה שהם הכי אוהבים. תגיד לי, זה היה אותו הדבר הפעם?
VR: ובכן, הפעם זה היה שונה לגמרי. אני באתי מ רעיון מוכןואמר: או שאני יורה או לא. הם מאוד אהבו את הרעיון שלי לסרטון.

איך נוצר הסיפור של הסרטון על שני רקדנים?
VR: - הקשבתי למוזיקה, ובראש שלי היה סיפור כזה, דימוי. אתה יודע, כשהמוזיקה טובה, הכל נולד מהר מאוד.

למה החלפת מוזיקאים חיים בבובות?
V.R.: הסיפור של הסרטון עצמו נראה לי עצוב מאוד, ולא מצאתי בו מקום למוזיקאים חיים, והרעיון עלה בדעתי לעשות בובות חימרוכולם אהבו את זה.

מה זה המקום הזה שבו מתרחש הירי, של מי הדירה?
V.R.: - אני מכיר את הדירה הזו. לעתים קרובות אנחנו מצלמים כאן משהו, ובכל פעם זה יוצא אחרת. הדירה עצמה בעלת מרקם מאוד. ישנם פריטים רבים שאתה יכול להזיז מסביב במהלך הצילום ולבנות צילומים בכל דרך שנראית מעניינת.

מי המפעיל של הקליפ?
ו.ר.: - מרת אדלשין. הוא צילם איתנו קליפים לשירים "אור" ו" סיפור לא ייאמן».

אגב, על הקליפ לשיר "סיפור מדהים". הייתי על הסט של הסרטון, והגרסה הסופית הייתה מאוד מפתיעה. מעריצים רבים של הקבוצה אמרו שנוכחותה של צלחת מעופפת בסרטון לא לגמרי ברורה להם.
VR: ובכן, למעשה, גם אנחנו לא מבינים מאיפה זה הגיע! (צוחק). היא עלתה במוחנו ביום האחרון. ולמה לא, שתהיה צלחת מעופפת – חשבנו.

מה קרה, אהבת?
VR: אני לא סופר שמח, כמובן, אבל לא צריך להיות כל כך מעט זמן לדברים כאלה. יש לצלם את הסרטון למשך יומיים! כשצריך לצלם הכל ביום אחד, זה מאוד קשה, גם לצוות וגם לשחקנים. בוא נראה מה קורה עם הפלמנקו.

לפני צוות הסרט יום קשה ועדיין הרבה משימות. ממה שהצלחתי לראות עשיתי לעצמי מסקנה מאוד נעימה: הקליפ יהיה מאוד דמיון - הבמאי יספר לנו דרך חפצים ותנועות קטנות של השחקנים סיפור נוגע ללבשתיים חבר אוהבחבר של אנשים, למרות הכל לרקוד את ריקוד האהבה הבהיר והייחודי שלהם. לזמן אין כאן כוח, והצבעים לא משחקים תפקיד, הנה הפלמנקו.

פורטל Dance.Firmika.ru מכיל מידע על היכן ניתן להירשם לשיעורי פלמנקו במוסקבה: כתובות ומספרי טלפון של בתי ספר לריקוד וסטודיו לריקוד, מחירים ליעדים הפופולריים ביותר, ביקורות סטודנטים. לנוחות רבה יותר בשימוש בפורטל ובחיפוש אחר בית ספר לריקוד, אנו מציעים להשתמש במסנן נוח לפי מחוזות ותחנות מטרו. טבלאות ויזואליות יעזרו לך להשוות את עלות השיעורים וההדרכה במגוון אולפני ריקודערים, בחירת האפשרות הטובה ביותר עבור המחיר.

הפלמנקו הוא צעיר מאוד כיוון ריקודמקורו לפני כמאתיים שנה. ההתפתחות המתמדת של הפלמנקו קשורה ישירות לשימוש בגיטרה במוזיקה, שמשווה את הצליל שלה. בבסיסו, הפלמנקו הוא תוצר של ספיגה וספיגה. תרבויות שונות, המשולבים בצורה הרמונית בריקוד אחד.

ריקודי פלמנקו - תכונות והבדלים אופייניים

רקדנים מקצועיים מרתקים בתנועות ובאנרגיה שלהם. קצב ברור, אלמנטים בהירים ואקספרסיביים - פשוט אי אפשר שלא להתאהב בריקוד הפלמנקו. ל תכונות מאפיינותהבימוי כולל הכאת הקצב עם עקבים, בהם נולד צליל תוף ברור עם סוליית המגף והעקב על הרצפה - טכניקת Zapateado. זה דורש הרבה אנרגיה, אז במשך זמן רבהיא הייתה קשורה לרקדנים גברים. תנועות נשים מאופיינות ברכות וחלקות רבה.

עם זאת, ריקוד הפלמנקו כיום אינו מחולק כל כך ברור בין גברים לנשים. אלא אם כן תנועות הרקדנים מובחנות בגליות ובחושניות. קווים רכים של הידיים שאינם שוברים את הכתפיים או המרפקים בחדותם. שיעורי פלמנקו ב בתי ספר לריקודללמוד לנוע בצורה חלקה. לדוגמה, הידיים הנעות של נשים בריקוד הן כמו סגירה ופתיחה של מעריצים, מכשפים בראוותנות שלהן. גברים מאופיינים בתנועות קפדניות ומאופקות יותר של הידיים, הדומות יותר לחרבות החותכות את האוויר.

שיעורי פלמנקו למתחילים יעזרו לך גם לשלוט באלמנטים כמו "פיטוס" - חבטת אצבעות, "פלמס" - מחיאות כפיים קצובות עם כפות ידיים מוצלבות. לעתים קרובות הם נשמעים בקצב, ומביאים לו קסם מיוחד. הפלמנקו המסורתי אינו משתמש בחפצים נוספים, הידיים נשארות במהלך התנועות. למרות העובדה שהקסטנטים נחשבים למרכיב קלאסי של ריקוד, הם שימשו במקור רק ב סגנון ספרדי. עם זאת, הם התאהבו במהירות בקהל, והפכו תכונה חיוניתכל ביצוע.

האם קשה ללמוד לרקוד פלמנקו?

מורה מנוסה יעזור לך להרגיש את הקצב והמנגינה וילמד אותך איך לשקף אותם בצורה מושלמת בריקוד. תנועות בסיסיותלא קשה כמו שזה אולי נראה - בשיעורים הראשונים לא יהיה קשה להתמודד איתם. בהדרגה, ככל ששולטים באלמנטים הבסיסיים, המורה לפלמנקו מסבך את תהליך הלמידה, קובע תנועות מורכבות יותר. שיפור מיומנויות ותרגול טכניקה לוקח הרבה זמן, אבל התוצאה הסופית תגרום אפילו לצופים הבררניים ביותר לקפוא מהתפעלות!

אימון פלמנקו במוסקבה

, ברית המועצות

פרסים:

חתן פרס XI תחרות בין - לאומיתרקדני בלט וכוריאוגרפים בקטגוריית הכוריאוגרפים (פרס ראשון, מוסקבה, 2009).

במועמדות "השחקן הטוב ביותר" בבלט "השחף" (טריגורין) בעונת 2007-2008.
חתן פרס מהגבוהים ביותר פרס תיאטרוןפטרסבורג "סופה הזהב" במועמדות "השחקן הטוב ביותר בהופעת בלט" עבור מפלגה ראשיתבבלט "פארק" של אנג'לין פרלז'וקאי (2011)
חֲתַן פְּרָס VII הבינלאומיתחרות של כוריאוגרפים וכוריאוגרפים בחסות מועצת המחול העולמית של אונסק"ו במועמדות "בלט וידאו" (פרס I, נובוסיבירסק, 2012)
בשנת 2003 הוענק לו המדליה "לזכר 300 שנה לסנט פטרבורג"

יורי אלכסנדרוביץ' סמקלוב(נולד ב-30 ביוני, ניז'ני תגיל) - רקדן בלט רוסי, כוריאוגרף.

ביוגרפיה

בפברואר 2009 הוזמן יורי סמקלוב לתיאטרון מרינסקי.

מאז 2008 הוא עובד ככוריאוגרף. הוא העלה מיניאטורות כוריאוגרפיות ובלטים: "זהב של הסתיו" (Verba volant, scripta manent - מילים עפות, מה שנכתב נשאר), פרויקט לזכרו של גאורגי אלכסידזה; פרידה (מבצעים ראשונים: יבגניה אוברצטובה ולדימיר שקליארוב בקונצרט הגאלה של מלאכוב וחברים, ברלין, 2008); "רקוויאם לנרקיס", "היסטוריה במנוסה" (2009); "תחושה מוקדמת של אביב", "מפעל בולרו" (2010).

רפרטואר בתיאטרון הבלט בוריס אייפמן

• יֶלֶד("פינוקיו")
• איש צעיר("אַשׁכָּבָה"),
• יְהוּדִי("ירושלים שלי")
• דון קיחוטה("דון קישוט, או פנטזיות של משוגע"),
• צ'ייקובסקי("חייקובסקי"),
• איבן("קרמזובים"),
• בת זוג("ג'יזל האדומה"),
• פול("המלט רוסי"),
• דון חואן, מולייר("דון חואן ומולייר"),
• אלכס("מי זה מי"),
• בת זוג("מוסג'ט"),
• ורונסקי("אנה קרנינה"),
• טריגורין("שַׁחַף")

רפרטואר בתיאטרון מרינסקי

• דון קישוט (אספדה); כוריאוגרפיה מאת אלכסנדר גורסקי על פי מחזהו של מריוס פטיפה,
• La Sylphide (גורן); כוריאוגרפיה מאת אוגוסט בורנונוויל, גרסה מתוקנת מאת אלזה-מריאן פון רוזן,
• ג'יזל (הנס); כוריאוגרפיה מאת ז'אן קורלי, ז'ול פרו, מריוס פטיפה,
• אגם הברבורים (רוטבארט); כוריאוגרפיה מאת מריוס פטיפה ולב איבנוב, גרסה מתוקנת מאת קונסטנטין סרגייב,
• לה קורסייר (בירבנטו); הפקה של פיוטר גוסב על פי הלחן והכוריאוגרפיה של מריוס פטיפה,
• היפהפייה הנרדמת (מחזרים נסיכות); כוריאוגרפיה מאת מריוס פטיפה, גרסה מתוקנת מאת קונסטנטין סרגייב,
• ריימונדה (אבדרחמן); כוריאוגרפיה מאת מריוס פטיפה, גרסה מתוקנת מאת קונסטנטין סרגייב,
• בלטים מאת מיכאיל פוקינה: ציפור האש (איבן צרביץ'), קרנבל (פיירו), פטרושקה (אראפ);
• המזרקה של בחצ'יסראי (ג'ירי); כוריאוגרפיה מאת רוסטיסלב זכרוב,
• מפצח האגוזים (דרוסלמייר); כוריאוגרפיה מאת ואסילי וינונן,
• בלטים מאת ליאוניד יעקובסון: שוראל (עלי-בתיר, שיטן), ספרטקוס (ספרטקוס, הרמודיוס);
• בלטים מאת ליאוניד לברובסקי: רומיאו ויוליה (טיבלט, פריז), ליל וולפורגיס (בקכוס);
• אגדת האהבה (ווזיר); כוריאוגרפיה מאת יורי גריגורוביץ',
• סוויטת כרמן (טוררו, חוסה); כוריאוגרפיה מאת אלברטו אלונסו,
• בלטים מאת ג'ורג' בלנצ'ין: תכשיטים (אמרלד) וחלום ליל קיץ (ליסנדר);
• בלילה; כוריאוגרפיה מאת ג'רום רובינס,
• מפצח האגוזים (דרוסלמייר); הפקה של מיכאיל שמיאקין, כוריאוגרפיה של קיריל סימונוב,
• אגוז הקסם (דרוסלמייר); הפקה של מיכאיל כימיאקין, כוריאוגרפיה של דונבנה פנדורסקי,
• בלט מאת אלכסיי רטמנסקי: הסוס הקטן מגובן (חדר שינה, קוני, סוסי ים), "אנה קרנינה" (הרוזן ורונסקי), "סינדרלה" (מורים לריקוד, ריקוד גברי);
• "דיאנה וישנבה: יופי בתנועה" ("פיירו הירח", "סיבובי אהבה");
• מי מעיינות; כוריאוגרפיה מאת אסף מסרר,
• הפארק (סולן); כוריאוגרפיה מאת אנג'לין פרלחוקאי,
• טקס האביב; כוריאוגרפיה מאת סשה וולץ.

כותרים ופרסים

• זוכה פרס התחרות הבינלאומית XI של רקדני בלט וכוריאוגרפים בקטגוריית הכוריאוגרפים (מוסקווה, 2009, פרס 1)
• זוכה פרס התיאטרון הגבוה ביותר של רוסיה "מסכת הזהב" במועמדות "השחקן הטוב ביותר" בבלט "השחף" (טריגורין), עונה 2007/2008
• זוכה דיפלומה של פסטיבל בנואה דה לה דאנס, 2008
• זוכה דיפלומה בפרס התיאטרון הגבוה ביותר של סנט פטרסבורג "גולדן סופיט", 2008, 2009.

כתוב ביקורת על המאמר "סמקלוב, יורי אלכסנדרוביץ'"

קטע המאפיין את Smekalov, יורי אלכסנדרוביץ'

"לחם האדון שלם", אמר דרון בגאווה, "הנסיך שלנו לא הורה למכור אותו.
"תן אותו לאיכרים, תן לו את כל מה שהם צריכים: אני נותן לך רשות בשם אחיך," אמרה הנסיכה מרי.
דרון לא ענה ונשם עמוק.
– אתה נותן להם את הלחם הזה, אם יספיק להם. להפיץ הכל. אני מצווה אתכם בשם אח, ואומר להם: כל אשר שלנו, כן שלהם. לא נחסוך להם דבר. זה מה שאתה אומר.
דרון הביט בנסיכה בריכוז בזמן שהיא דיברה.
"פטר אותי, אמא, למען השם, שלחי לי את המפתחות לקבל", אמר. – הוא שירת עשרים ושלוש שנים, לא עשה דבר רע; לפרוש, למען השם.
הנסיכה מרי לא הבינה מה הוא רוצה ממנה ולמה ביקש לפטר אותה. היא ענתה לו שהיא מעולם לא מפקפקת במסירותו ושהיא מוכנה לעשות הכל למענו ולמען האיכרים.

כעבור שעה הגיעה דוניאשה אל הנסיכה עם הבשורה שדרון הגיע וכל האיכרים, בהוראת הנסיכה, התאספו ברפת, ברצונם לדבר עם המאהבת.
"כן, מעולם לא התקשרתי אליהם," אמרה הנסיכה מריה, "אמרתי רק לדרונושקה לחלק להם לחם.
– רק למען השם, אמא הנסיכה, תצוה עליהם להסתלק ואל תלך אליהם. הכל הטעיה," אמר דוניאשה, "אבל יעקב אלפטיך יבוא, ואנחנו נלך... ולא אכפת לך...
- איזו מין הונאה? שאלה הנסיכה בהפתעה.
"כן, אני יודע, רק תקשיב לי, למען השם. פשוט תשאל את המטפלת. הם אומרים שהם לא מסכימים לעזוב לפי פקודותיך.
- אתה לא אומר כלום. כן, מעולם לא הוריתי לעזוב... - אמרה הנסיכה מרי. - תתקשר לדרונושקה.
דרון, שהגיע, אישר את דבריו של דוניאשה: האיכרים הגיעו בפקודת הנסיכה.
"כן, מעולם לא התקשרתי אליהם," אמרה הנסיכה. בטח אמרת להם לא נכון. רק אמרתי לך לתת להם את הלחם.
מזל"ט נאנח בלי לענות.
"אם תגיד להם, הם יעזבו", אמר.
"לא, לא, אני אלך אליהם," אמרה הנסיכה מרי
למרות הנאותיהם של דוניאשה ושל האחות, הנסיכה מרי יצאה למרפסת. דרון, דוניאשה, האחות ומיכאיל איבנוביץ' הלכו בעקבותיה. "הם כנראה חושבים שאני מציע להם לחם כדי שהם יישארו במקומות שלהם, ואני עצמי אעזוב, משאיר אותם לחסדי הצרפתים", חשבה הנסיכה מרי. – אבטיח להם חודש בדירה ליד מוסקבה; אני בטוחה שאנדרה היה עושה אפילו יותר במקומי," היא חשבה, כשהיא ניגשה אל הקהל במרעה ליד הרפת בשעת בין ערביים.
הקהל, שהתגודד, החל לזוז, והכובעים הורידו במהירות. הנסיכה מרי, משפילה את עיניה ומסתבכת את רגליה בשמלתה, התקרבה אליהן. כל כך הרבה עיניים מגוונות, זקנים וצעירים, ננעצו בה, והיו כל כך הרבה אנשים שוניםשהנסיכה מרי לא ראתה ולו פרצוף אחד ומרגישה צורך לדבר פתאום עם כולם, לא ידעה מה לעשות. אבל שוב, ההבנה שהיא נציגת אביה ואחיה נתנה לה כוח, והיא פתחה באומץ את נאומה.
"אני שמחה מאוד שבאת", פתחה הנסיכה מריה, מבלי להרים את עיניה ולחוש באיזו מהירות ובעוצמה ליבה פועם. "דרונושקה אמרה לי שהמלחמה הרסה אותך. זה שלנו צער משותףואני לא אחסוך דבר כדי לעזור לך. אני הולך בעצמי, כי כבר מסוכן כאן והאויב קרוב... כי... אני נותן לכם הכל, ידידי, ואני מבקש מכם לקחת הכל, את כל הלחם שלנו, כדי שלא יהיה לכם צוֹרֶך. ואם אמרו לך שאני נותן לך לחם כדי שתישאר כאן, אז זה לא נכון. להיפך, אני מבקש מכם לצאת עם כל רכושכם לאזור הפרברים שלנו, ושם אני לוקח על עצמי ומבטיח לכם שלא תזדקקו. יתנו לך בתים ולחם. הנסיכה עצרה. רק אנחות נשמעו בקהל.
"אני לא עושה את זה לבד," המשיכה הנסיכה, "אני עושה את זה בשם אבי ז"ל, שהיה אדון טוב עבורך, ועבור אחי ובנו.
היא עצרה שוב. איש לא קטע את שתיקתה.
– אבוי המשותף שלנו, ונחלק הכל לשניים. כל מה ששלי הוא שלך,” היא אמרה והסתכלה סביבה על הפנים שעמדו לפניה.
כל העיניים הביטו בה באותה הבעה, שאת משמעותה לא הצליחה להבין. בין אם זה היה סקרנות, מסירות, הכרת תודה או פחד וחוסר אמון, ההבעה על כל הפנים הייתה זהה.
"רבים מרוצים מהחסד שלך, רק שאנחנו לא צריכים לקחת את הלחם של האדון," אמר קול מאחור.
- כן למה? – אמרה הנסיכה.
איש לא ענה, והנסיכה מרי, שהביטה סביב הקהל, הבחינה שעכשיו כל העיניים שפגשה נשמטו מיד.
- למה אתה לא רוצה? שאלה שוב.
אף אחד לא ענה.
הנסיכה מריה הרגישה כבדה מהשקט הזה; היא ניסתה לתפוס את מבטו של מישהו.
- למה אתה לא מדבר? – פנתה הנסיכה אל הזקן, אשר נשען על מקל, עמד מולה. תגיד לי אם אתה חושב שאתה צריך עוד משהו. אני אעשה הכל," היא אמרה, משכה את עינו. אבל הוא, כאילו כועס על כך, הוריד את ראשו לגמרי ואמר:
- למה להסכים, אנחנו לא צריכים לחם.
- ובכן, האם כדאי לוותר על הכל? לא מסכים. לא מסכים... אין הסכמה שלנו. אנחנו מרחמים עליך, אבל אין הסכמה שלנו. לך לבד, לבד..." נשמע בקהל מצדדים שונים. ושוב הופיעה אותה הבעה על כל פניו של הקהל הזה, ועכשיו זה כנראה כבר לא היה הבעת סקרנות והכרת תודה, אלא הבעת נחישות ממורמרת.

הכוריאוגרף והסולן של תיאטרון מרינסקי יורי סמקלוב, ורונסקי ב"אנה קרנינה" מאת רטמנסקי ומחבר הספר "תחושות מוקדמות של אביב", מכין הצגה בתיאטרון הבולשוי להצגה ועם אשתו ולאדה, מבצע את עיקר העונה - אָדוֹם.

על יוריה: חולצת טריקו של L.G.B., מכנסיים קצרים של דאמיר דומה, מגפיים של Lost & Found על ולאד: שמלה של איאניס צ'מאלידי, נעלי דיור

האמן שביצע תפקידים ראשיים בלהקת בוריס אייפמן, וכעת ריקוד והעלה בהצלחה מופעים בתיאטרון מרינסקי, הולך להלחין את הבלט מוידודיר לתיאטרון הבולשוי.

איך קרה שהגעת ללהקה תיאטרון מרינסקירק עשר שנים אחרי האקדמיה ואגנובה?

כנראה שככה זה היה צריך לקרות. למרות שלמדתי באקדמיה לבלט רוסי על שם א. יא. וגנובה, לא יכולתי אפילו לחשוב שאעבוד במקום אחר מלבד תיאטרון מרינסקי: זה תמיד היה בשבילי. המקום היחידשאיתו רציתי להתחבר שלי גורל יצירתי. אבל כשהתברר שמהגיליון הרב שלנו משנת 1998 ב תיאטרון ראשיפטרבורג, רק שלושה אנשים הוזמנו, התברר שהדרך היחידה והנכונה ביותר עבורי להבין זאת היא בלהקה בראשות אייפמן. יחד עם זאת, החלום לרקוד במרינסקי לא עזב אותי. זה קרה כמו שהיה צריך לקרות, והיום אני יכול לומר בביטחון: טוב שלא לקחו אותי אז למרינסקי, אחרת הייתי מאבד את הניסיון שלא יסולא בפז שצברתי בתיאטרון בוריס יעקובלביץ'.

על ולאד: חולצת סטפי כריסטיאנס, כפפות מוסקינו, מגפיים - רכושו של הסטייליסט

האם השנים שלך עם החברה של אייפמן עזרו להשיק קריירה משלך ככוריאוגרף?

אם תשימו לב, סולנים רבים לשעבר ובהווה של תיאטרון בוריס אייפמן מלחינים את הכוריאוגרפיה בעצמם. אבל לא רק בגלל שכל אחד מהם כן אישיות יצירתית. תהליך הבימוי בלהקה הוא עבודה פיזית ונפשית כאחד. כל אמן במהלך ההופעה נאלץ להפוך את עצמו מבפנים, כך שייוולדו לצופה דימויים בהירים ומובנים. השיטה הזו עובדת מצוין - צפו בכל הופעה של אייפמן ותראו. אחרי חוויה כזו, רק העצלנים לא יהמרו. שאלה נוספת היא האם זה יהיה טוב.

כשאתה מלחין אתה מנסה להתרחק מהכוריאוגרפיה שלו?

אין ספק שלאייפמן הייתה השפעה מסוימת עלי. לאחר שספגתי את האסתטיקה שלו של הופעת בלט, הבנתי כמה חשובה הדרמטורגיה על הבמה. ובזה אני רוצה להיות כמוהו. אבל גם ג'ורג'י אלכסדזה, מורה באקדמיית וגנובה, תרם תרומה משמעותית להתפתחות שלי - נכנסתי אליה שוב, כבר עבדתי כאמן, כדי לקבל השכלה ככוריאוגרף. הוא היה הסופר העדין ביותר, שידע לעבוד על הניואנסים ושמע את המוזיקה בצורה מדויקת להפליא. הוא לימד אותי את זה והפך לשלי חבר נהדר. אבל הכי חשוב, הוא לימד לעולם לא לעצור ולהמשיך הלאה. למד, צפה ועבוד.

על ולאד: ז'קט מוסקינו, חצאית - רכושו של הסטייליסט און יורי: ז'קט אטרו, חולצת GF Ferre, מכנסי קורנליאני ומגפיים

איך אתה אוהב לעבוד בתיאטרון מרינסקי?

אני מרגיש מצוין כאן. בשלוש שנים בתיאטרון מרינסקי רקדתי שלושים וארבע בכורות והעליתי שתי הצגות. יש לי אהבה מיוחדת לבלטים של יעקובסון, ספרטקוס ושוראל, שבהם ביצעתי את התפקידים הראשיים, לאנה קרנינה בבימויו של רטמנסקי, שם יש לי את התפקיד של ורונסקי, לפארק פרליוקאי וכמובן לבלט "אגדת האהבה" של גריגורוביץ'. , שבו אני רוקד את הווזיר. הבלט שלי "קדמת אביב" מועלה על בימת התיאטרון לעתים קרובות למדי, מה שאני מאוד שמח עליו, אבל עם המופע "בולרו פקטורי" זה קצת יותר מסובך: זה לא ארוך, אבל זה לוקח הרבה זמן להרכיב ולפרק את התפאורה.

האם תעלה בלט לילדים במוסקבה?

כן, תיאטרון הבולשוי מתחיל לעבוד על הפקת הבלט Moidodyr. המלחין הנפלא אפרם פודגייטס הלחין מוזיקה לבלט לילדים, כתבתי אגדה על פי שיר של קורני צ'וקובסקי. זה יהיה מותחן בלט בשתי מערכות, שיוצג על ידי אמני תיאטרון מצוינים בהשתתפות תלמידים מבית הספר הכוריאוגרפי במוסקבה. עכשיו אני בציפייה נעימה ומרגשת לפגישה עם התיאטרון המרכזי של המדינה.

יוריה לובשת: טי שירט ל.ג.ב, מכנסיים קצרים של דאמיר דומא

עבדת עם המחלקות של המאמן אלכסיי משין יבגני פלושנקו וארטור גצ'ינסקי. מהי הספציפיות של כוריאוגרפיה להחלקה אמנותית?

כאשר אתה מהמר עבור מחליקים, הדבר החשוב ביותר הוא להבין שאתה רק חלק מצוות הפועל למען הצלחתו של ספורטאי. בכל פעם שאתה מתקרב לזירת הקרח, אתה צריך להרגיע את כל השאיפות והדחפים היצירתיים שלך. העבודה עם אלכסיי משין לימדה אותי המון. מה אני אגיד, התוצאות של תלמידיו מעידות על ייחודו של המאמן הזה.

כשאשתך הפכה ל"גברת סנט פטרסבורג", האם התרשמת ממנה בתחרות?

למען האמת, לא הייתי מוכן לזה בכלל. אפילו פרחים לא קניתי כדי לתת לאחר פרסום התוצאות. אבל הייתי מאושר בתור ילד! אתה יודע, לכולם גבר אוהבהאישה שלו היא היפה ביותר, וזה לא דורש שום אישור. עם זאת, כאשר אהובתך הופכת גם לזוכה בתחרות הגברת - מה שאומר שהיא כבר האמא של הילד שלך - אז אתה שוב משוכנע עד כמה היא יפה. ולאדה מסור כעת לחלוטין למשפחתה, למרות שיש לה שניים השכלה גבוהה. אני חושב שהבחירה שלה מוצדקת לחלוטין: לדעתי המשפחה היא האושר האנושי הגבוה ביותר.

על ולאד: הז'קט הוא רכושו של הסטייליסטית, חצאית מוסקינו

הַצָגָה:קסניה גושצ'יצקאיה
תמונה:סשה סמסונובה
סִגְנוֹן:אנה צ'פנקו
פַּרצוּף:בית ספר לאיפור מאת אלנה קריגינה
דגמים:יורי סמקלוב, ולאדה סמקלובה

בוטיקים:בוסקופאמיליה: אטרו; אופיום: L.G.B., Damir Doma, Lost & Found, Steffie Christiaens; Ianis Chamalidy: Ianis Chamalidy; דיור: דיור; בוסקו די צ'יליגי: מוסקינו, קורנליאני; X-Act: G.F. Ferre

לפני שנתיים הגיע סמקלוב לתיאטרון מרינסקי, שם הוא, כבר רקדן מפורסם, היה צריך להתחיל מאפס. והיום יש לו את המשחקים הכי טובים, ורעיונות ותוכניות גרנדיוזיים עוד יותר לפנינו.

צילום: אירינה בורדו

יורה, עכשיו יש לך כל מה שאתה יכול לחלום עליו. אתה מבוקש בעבודה, יש לך אישה יפה - גברת סנט פטרסבורג 2010, בת נפלאה ... אבל אני יודע שהכל היה יכול להסתבר אחרת. בתחילת הקריירה שלך היית משותק, וכמעט לא היה סיכוי שתלך שוב. ספר לי מה קרה אז?
הייתי בן 20. לאחר סיום לימודי האקדמיה לבלט שובצתי לתיאטרון בניהולו של בוריס אייפמן. ומיד - עומסים רציניים מאוד, אליהם לא הייתי מוכן באותה תקופה של חיי. התחילו לי בעיות בעמוד השדרה: התגלו שני בקעים שלא תאמו לבלט. אמרו לי שאני צריך ניתוח, אבל למרבה המזל ההורים שלי, רופאים במקצועם, הניאו אותי.

מה הרגשת כששכבת ללא תנועה? אתה, צעיר שרק מתחיל... האם אתה בדיכאון?
ביליתי כמעט שנה ללא תנועה. כמובן שהיה דיכאון. זה התעורר לא רק בגלל מחלה: אז נפרדתי מהאהבה הראשונה שלי. המדינה הייתה מדכאת: איבדתי אדם שהייתי איתו יחד חמש שנים, ואיבדתי את המקצוע שלי.

האם העובדה שנפרדת מהאישה האהובה שלך החמירה את המחלה, או להיפך, התחלת להילחם בנקמה?
הלחץ שחוויתי כשנפרדנו החמיר את מצבי - כולם יודעים שכל מחלות רדיקליות של עמוד השדרה קשורות מערכת עצבים. אבל עכשיו אני יכול לומר שהמחלה עשתה לי טוב: אני רגיל לעבוד על עצמי כל יום, להגשים תרגילים מיוחדיםלהתגבר על הכאב. זוהי התקשות פנימית כזו, שנותנת תנופה חדשה לחלוטין לחיים. לאחר שהחלמתי, נכנסתי לקורס הכוריאוגרפי אצל ג'ורג'י אלכסידזה כדי ללמוד להיות כוריאוגרף, לקבל התמחות חדשה.

נדבר על זה מאוחר יותר. אבל בכל זאת, כוח והתמדה בדמך, האם חונכת כך או שהחיים לימדו אותך?
יש משהו בגנים. אבל ההורים שלי הם שהשפיעו על היווצרות האישיות שלי.

מה עם יותר ספציפי?
ההורים שלי הקדישו את כל חייהם לנו, לילדים ולמקצוע. והסתכלתי עליהם, הבנתי שהדבר הכי חשוב בחיים זה להיות הרמוני אדם מפותחתאהב את היקרים לך ותאהב את העבודה שלך. ההבנה הזו הגיעה אליי מצב מלחיץ.

יורה, למה ההורים שלך שלחו אותך לבלט? יש לך שני אחים, מבוגרים וצעירים יותר, אבל בפנים בית ספר לבלטהם שלחו אותך.
אמא שלי חלמה להיות בלרינה. אבל כשהיא כילדה אמרה שהיא רוצה ללמוד בלט, ענתה אמה: אני מצטערת, קנינו לך פסנתר. בכך הסתיימה הקריירה של אמי כבלרינה, שלא התחילה מעולם. היא החליטה לממש בי אותה חלום שלא התגשם.

הסכמת בקלות?
אני לא יכול להגיד שזה קל. היו לי תחביבים אחרים. שיחקתי הוקי, הייתי אלוף קרונשטאדט בשחייה, למדתי מוזיקה, שחמט... אבל יום אחד אבא שלי ואני הלכנו לגן החיות, ואבי ראה הודעה על השער: בנים מגויסים לאקדמיה לבלט וגנובה .

ובדיוק ככה, טיול פשוט לגן החיות שינה את חייך!
אבא, כמובן, נזכר מיד שאמא שלי חלמה להיות בלרינה, והחליט לקחת אותי לאקדמיה. הסתכלו עלי: ילד טוב, תן לו להתאמן, ואז נראה אם ​​ייצא ממנו משהו או לא. אבי אמר לי: "יורה, אל תפחד, לא יהיה בלט ככזה, הדגש הוא על ספורט, שחייה, סייף..." חשבתי: טוב, אם אתה לא צריך ללבוש טייץ צמוד. ותצבע את הפנים שלך, למה לא לנסות.

אם תצייר אנלוגיה לגן החיות, האם האקדמיה הייתה עבורך כלוב, חלל סגור?
שאלה מצוינת. (מחייך.) המשמעת הקפדנית שהקפידה על האקדמיה זעזעה אותי. הייתה לי ילדות רגילה: גדלתי בחצר, שיחקתי כדורגל עם החבר'ה, שברנו חלונות בבתי ספר שכנים, נהנתי ונחנו מהלב. ואז הלימודים התחילו מתשע בבוקר עד שבע בערב. כדי להגיע לאקדמיה מקרונשטאט, קמתי בשש בבוקר וחזרתי בעשר בערב. הדרך נמשכה 2.5 שעות רק בכיוון אחד - ואז הסכר עוד לא נבנה, ואני ואמא שלי נסענו קודם במעבורת, ואחר כך ברכבת. מצד ההורים שלי, זה היה הישג שלא אצליח לשכוח. בזכותם אני מבינה איך להתייחס לילדים.

הלימודים באקדמיה בהחלט חיסכו את האופי שלך.
כמובן. אלמלא המשמעת, אמנים נפלאים שכאלה שעובדים כיום בתיאטרון מרינסקי לא היו עוזבים את האקדמיה. כשהייתי ילד בן 10, לא יכולתי להעריך את הפוטנציאל, אבל התוודענו להצגות מוקדם - ב"מפצח האגוזים", למשל, והייתי חדור באווירת התיאטרון. כן, הייתי בן עשר כשכדורגל, קרבות רחוב, השמחות הנעריות הרגילות נעלמו בחיי, אבל חברים חדשים הופיעו. והכי חשוב, החלטתי על מקצוע.

יורה, באקדמיה התאהבת במרינסקי, אבל בהפצה הגעת למקום אחר - בתיאטרון לכוריאוגרף המפורסם בוריס אייפמן, שהפך לרקדן מספר אחת.
זה היה רגע קשה. בתיכון הייתי בטוח שהדרך שלי היא רק למרינסקי, עם שנות הלימודים התיאטרון הזה הפך לביתי. אבל קרה ששלושה אנשים נלקחו מהקורס שלנו. ודרך אגב, הלכתי בעבר להופעות של בוריס אייפמן, בלי לחשוד שאעבוד שם.

אבל זה האוונגרד כוריאוגרפיה עכשווית…
כן, דברים חדשים תמיד מושכים. אייפמן עבד עם אמנים שנחשבתי לאלילים שלי. הופעותיו היו רוויות דרמה, הוא השתמש באפקטים מיוחדים חדשים, תפאורה, שיחק באור... וכשהציעו לי תפקיד כסולן עם אייפמן, כמובן, מיד הסכמתי. נקודה חשובה: תמיד נעזרתי באופטימיות שהורי העלו בי. אם הייתי חושב אז: זהו, לא לקחו אותי למרינסקי, הקריירה שלי לא הצליחה, לא ידוע איפה אהיה עכשיו. ולקחתי את ההצעה של בוריס יעקובלביץ' כהזדמנות, הבנתי שזה תיאטרון נפלא שבו אני יכול לממש את עצמי.
יתר על כן, אייפמן נתן לך הזדמנות כזו: איתו רקדת את איבן קרמזוב, צ'ייקובסקי, טריגורין (על התפקיד הזה קיבלת " מסכת זהב"). אז למה עזבת את התיאטרון בשיא הקריירה שלך?
כנראה הרגשתי צפוף מבפנים. זהו תיאטרון של סופר, הבלטים מועלים על ידי כוריאוגרף אחד שיש לו סגנון משלו. אלו ביצועים נפלאים, אבל מבחינתי היה אלמנט של חיזוי, רציתי לנסות כוריאוגרפיה חדשה. אני אגיד בקצרה: הפסקתי לשרוף.

מדהים. כשאייפמן התחיל להעלות בלט "עליך", הפסקת לבעור.
יש כאן נקודה עדינה. כשהיו מנהיגים בתיאטרון, היה לי למה לשאוף. וכשאני עצמי הפכתי למנהיג, זה נהיה חסר עניין. תמיד חייב להיות מאבק ביצירתיות.

אבל הייתה סיבה נוספת - סליחה, אזכיר לך אותה - בדיוק באותו זמן נפרדת מאשתך, הבלרינה המובילה של תיאטרון אייפמן (מריה אבשובה - בערך בסדר!). עם מה היה לך יותר קשה להתמודד - חוסר שביעות רצון יצירתית או דרמה אישית?
ואדיק, אתה יודע לשאול גם את הנכון ובאותו הזמן נושא מורכב. (מחייך.) אי אפשר לתת כאן תשובה חד משמעית. ואז הייתי בטוח שעם שלנו חיי נוודיםכשאתה בבית ארבעה חודשים בשנה לכל היותר, זה הגיוני לבנות חיים אישיים בתוך הצוות, אחרת לא יהיו חיים אישיים בכלל. ואני גבר נורמלי, יש לי עמדה נורמלית, פעילה... מממ... עמדה בחיים. (צוחק.) ואז מופיעה ילדה בתיאטרון - בלרינה מבריקה ומוכשרת. משכתי אליה את תשומת הלב, ואז אייפמן הכניס אותנו לדואט ואמר: "מי יכול להרים אותה? רק סמקלוב!" וכשנפרדנו, שמור טנדם יצירתיזה היה קשה ביותר. אתה צריך לשחק אהבה, צמיחה של תשוקה, ויש לך ריק בפנים. התכוונתי לנסוע לפינה באוש בגרמניה או באמריקה, ספרד... אבל אז היה לנו שיחה מאוד חמה עם בוריס יעקובלביץ'. הוא אמר שהוא הולך להעלות את השחף ורצה לתת לי את התפקיד של טריגורין, שאני צריך לחשוב שהכל קורה בחיים, אבל עבודה זו עבודה.

ודחית את ההחלטה לעזוב את התיאטרון לזמן מה.
כן. העלינו את השחף, הייתי מאוהב בתפקיד שלי. וכשהאופוריה חלפה חזרה תחושת הריקנות. אבל העזיבה שלי הושפעה ממשהו אחר. הציעו לי לשחק את ספרטקוס בהפקה של גאורגי קובטון בתיאטרון מיכאילובסקי. זה הסיפור האהוב עליי מאז ילדותי. ואז היה לנו סכסוך עם אייפמן.

ופיטרו אותך מהתיאטרון?
לא באמת. הצעתי לתיאטרון חוזה חדש, שבו נאמר שאוכל לשתף פעולה עם תיאטראות אחרים. הוא לא התקבל.

פרדוקס: בזמן הקשה ביותר עבורך, במקום להסתגר לתוך עצמך, בגיל כמעט 30 התחלת חיים חדשיםהפך לכוריאוגרף. למי ומה רצית להוכיח?
הבנתי שהחיים של רקדן קצרים. ואני לא רוצה לעזוב את הבלט: אני לא יכול לדמיין את עצמי בתחום אחר.

יורה, בתחרות הבלט היוקרתית ביותר במוסקבה, קיבלת מדליית זהב דווקא בתור כוריאוגרף. מה הניצחון הזה נתן לך?
תחרות זו נערכת כל ארבע שנים, היו"ר הוא יורי ניקולאייביץ' גריגורוביץ' עצמו, אמנים וכוריאוגרפים מכל העולם מגיעים למוסקבה... הבנתי שאין לי כמעט סיכוי, אם כי הרקדנים המובילים של תיאטרון מרינסקי השתתפו בתחרות שלי. הפקה. אלו היו האסים הטראמפים במשחק שלי. לא השתדלתי לנצח, רק הבנתי שאני צריך לעשות את העבודה שלי במאה אחוז, כמו פעם. ערב התחרות בילינו את כל הלילה, עד שמונה בבוקר, במרשם האור. ובזכות ההתמדה שלנו, הרצון לעשות את העבודה באיכות גבוהה, המדליה הזו יצאה.

קראו את הראיון בגרסת ההדפסה של המגזין