Habla con voz hueca, grave, no firme.) ¡A mí, a mí, serpientes infernales! ¡A mí, negra venganza!
¡Lo inaudito está sucediendo! ¡un hecho oscuro y sangriento, del cual los ángeles de Dios apartan sus rostros!
¡Es tu culpa, Prokop Petrovich! ¡Fui a ti con amor, con esperanza y oración! ¡Me rechazaste! le quitaste la mano a Marina. ¡Pudiste y no quisiste sacarla del abismo de la vergüenza y el crimen!
¡Qué bueno era en su ira! ¡Qué noble! ¡Cómo sentí que podía amar! ¡Pero él no conoce la piedad! Ellos tampoco se arrepentirán. ¡El asesinato y la muerte triunfan! ¡Todo lo bello perece! ¡El bien es el mal y el mal es el bien!
¡Te mostraré si puedo vengar los insultos! Tenías un amigo; lo amabas mucho; ¡tu amigo te venderá, caerás bajo su cuchillo! ¿Amas a tu Rusia, la amas con locura? ¡Rusia te llamará traidor y los cronistas posteriores maldecirán tu nombre! ¿No es verdad que puedo vengarme?
¡Lo escucho! ¡Él está viniendo! ¡A mí, serpientes infernales! ¡A mí, negra venganza!
Incluido Simeón.
Simeón.¡Puerto pequeño!
Puerto pequeño. Eres tu. ¡Gracias por venir! ¡No tengas miedo! ¡No te llamé para una maldita venganza! ¡Los insultos de ayer se olvidan! Quería volver a ver, por última vez, al que me amaba...
Simeón. ¡Ay dios mío! ¿Estamos rompiendo?
Puerto pequeño.¡Por los siglos de los siglos! ¡Me voy a hacer un largo viaje, Simeón!
Simeón.¡No quiero entenderte, pero tengo miedo!
Puerto pequeño.¿Puedes pensar que aceptaría ser el juguete de Lyapunov? ¿Que por desesperación y lágrimas querré aumentar su triunfo? ¿Podrías pensar que llevaría mi cabeza coronada al vergonzoso tajo de los criminales? ¡Tengo veneno, Simeón!
Simeón.¡No morirás!
Puerto pequeño.¡Me amaste! ¡Cumple mi última voluntad! Cuando los victoriosos "vítores" rusos se escuchen en las torres del Kremlin y el orgulloso líder entre en las cámaras reales, ¡ya no estaré! ¡Mi hijo está en Kolomna! ¡Sálvalo, escóndelo! ¡No dejes que el feroz enemigo beba la sangre inocente de un bebé!
Simeón.¡No morirás!
Puerto pequeño.¡Niño! ¿No me salvarás? Créeme, todo ha terminado: me someto a mi destino. ¡Zarutsky me deja! Me vendió demasiado cara su protección: ¡exigió esta mano! Corrí hacia Lyapunov: ¡Lyapunov me rechazó! Ya ves, buen amigo, ¡debo morir!
Simeón.¡Oh Dios mío!
Puerto pequeño.¿Dónde correr? ¿De quién esperar la salvación? Lyapunov juró destruirme, ¡y ya sabes si sabe cumplir sus juramentos!
Simeón. ¡Voy a matarlo!
Puerto pequeño.¡Oh Simeón! él es tu amigo...
Simeón.¡Lo odio!
Puerto pequeño.Él es el salvador, la esperanza de vuestra Rusia...
Simeón.¡Qué es para mí Rusia, qué es para mí la amistad, qué es para mí el mundo entero en comparación con tu mirada! ¡Vivo por ti! ¡Te respiro! ¡Que todo perezca, todo se derrumbe a mi alrededor, si tú, mi reina, sonrieras a tu sierva! (Cae de rodillas.)
Puerto pequeño(toma su mano).¡Oh Dios mío! ¡Esta vida es tan maravillosa! ser tan amado - y morir!
Simeón.¡Te salvaré! Le arrancaré el corazón del pecho con este cuchillo. Te salvaré, ¿oíste?
Puerto pequeño.¡Volinsky! desde la tumba me llamas a la vida! ¡No olvides lo que estás haciendo! ¡No olvides lo que estás haciendo!
Simeón.¡Mantendré mi palabra!
Puerto pequeño. No es demasiado tarde, ¡puedes volver! ¡Mi destino es duro! ¡Ay de los que quieran compartirlo!
Simeón.¡Me decidí!
Puerto pequeño.¡Recuerda que exijo obediencia ciega y completa! ¡Recuerda que quien ama a Marina no tiene amigo, ni patria, ni fe! ¡Debe ser mío, todo mío! ¡Él debe vivir mi vida, pensar con mi pensamiento, amar con mi corazón!
Simeón. Por ti, mataré a mi propio padre.
Puerto pequeño. Bueno. (Solemnemente.)¡De ahora en adelante eres mi esclavo, ciego ejecutor de mi voluntad!
Simeón.¡Reina, manda!
Puerto pequeño.¡Escuchar! ¡No quiero que Moscú sea tomada esa noche!
Simeón.¡Puedo cambiar!
Puerto pequeño. Aquí está la carta: adjunte el sello de Lyapunov. Llévalo al ataque contigo. Estás liderando la primera línea. Los polacos harán una salida; Entrégate al que te dirá mi nombre. Mañana serás libre; mañana darás esta carta a los boyardos.
Simeón. Esta carta…
Puerto pequeño. Verás, fue escrito por Lyapunov; le anuncia a Gonsevsky que lo entregan a los polacos; ¡Solo se olvidó de colocar el sello! ¡Tu dudas! ¡Te estás poniendo pálido! ¡Dame la carta! ¡Lo romperé!
Simeón.¡Abandonar! Lyapunov ha sobrevivido a su vida.
Puerto pequeño(Apoyándose en el hombro de Simeón y casi abrazándolo). Te estaré esperando. Ven mañana; dime: eres libre; no tienes a nadie más de quien temer ... Y recibirás una recompensa digna. (Lo besa y sale corriendo.)
Simeón.¡Oh, viviré hasta la mañana! ..
Y van Turgenev fue uno de los escritores rusos más importantes del siglo XIX. El sistema artístico que creó cambió la poética de la novela tanto en Rusia como en el extranjero. Sus obras fueron elogiadas y severamente criticadas, y Turgenev pasó toda su vida buscando en ellas un camino que llevara a Rusia al bienestar y la prosperidad.
"Poeta, talento, aristócrata, guapo"
La familia de Ivan Turgenev provenía de una antigua familia de nobles de Tula. Su padre, Sergei Turgenev, sirvió en el regimiento de guardia de caballería y llevó un estilo de vida muy derrochador. Para mejorar su situación financiera, se vio obligado a casarse con una anciana (para los estándares de la época), pero muy rica, la terrateniente Varvara Lutovinova. El matrimonio se volvió infeliz para ambos, su relación no funcionó. Su segundo hijo, Iván, nació dos años después de la boda, en 1818, en Orel. Madre escribió en su diario: “... el lunes nació el hijo Iván, de 12 pulgadas de alto [unos 53 centímetros]”. Había tres hijos en la familia Turgenev: Nikolai, Ivan y Sergey.
Hasta la edad de nueve años, Turgenev vivió en la finca Spasskoe-Lutovinovo en la región de Oriol. Su madre tenía un carácter difícil y contradictorio: su preocupación sincera y cordial por los niños se combinaba con un despotismo severo, Varvara Turgeneva a menudo golpeaba a sus hijos. Sin embargo, invitó a los mejores tutores de francés y alemán a sus hijos, habló exclusivamente en francés con sus hijos, pero al mismo tiempo siguió siendo fanática de la literatura rusa y leyó a Nikolai Karamzin, Vasily Zhukovsky, Alexander Pushkin y Nikolai Gogol.
En 1827 los Turgenev se mudaron a Moscú para que sus hijos pudieran recibir una mejor educación. Tres años después, Sergei Turgenev abandonó a la familia.
Cuando Ivan Turgenev tenía 15 años, ingresó al departamento verbal de la Universidad de Moscú. Al mismo tiempo, el futuro escritor se enamoró por primera vez de la princesa Ekaterina Shakhovskaya. Shakhovskaya intercambió cartas con él, pero correspondió al padre de Turgenev y le rompió el corazón. Más tarde, esta historia se convirtió en la base de la historia de Turgenev "Primer amor".
Un año después, Sergei Turgenev murió y Varvara y sus hijos se mudaron a San Petersburgo, donde Turgenev ingresó a la Facultad de Filosofía de la Universidad de San Petersburgo. Luego se interesó seriamente en las letras y escribió el primer trabajo: el poema dramático "The Wall". Turgenev habló de ella así: “Una obra completamente absurda en la que, con furiosa ineptitud, se expresaba una servil imitación del Manfred de Byron”. En total, durante los años de estudio, Turgenev escribió alrededor de cien poemas y varios poemas. Algunos de sus poemas fueron publicados por la revista Sovremennik.
Después de sus estudios, Turgenev, de 20 años, fue a Europa para continuar su educación. Estudió clásicos antiguos, literatura romana y griega, viajó a Francia, Holanda, Italia. El estilo de vida europeo golpeó a Turgenev: llegó a la conclusión de que Rusia debería deshacerse de la falta de cultura, la pereza, la ignorancia, siguiendo a los países occidentales.
Artista desconocido. Iván Turgenev a la edad de 12 años. 1830. Museo Literario Estatal
Eugenio Louis Lamy. Retrato de Iván Turgueniev. 1844. Museo Literario Estatal
Kirill Gorbunkov. Ivan Turgenev en su juventud. 1838. Museo Literario Estatal
En la década de 1840, Turgenev regresó a su tierra natal, recibió una maestría en filología griega y latina en la Universidad de San Petersburgo, incluso escribió una disertación, pero no la defendió. El interés por la actividad científica sustituyó al deseo de escribir. Fue en este momento que Turgenev conoció a Nikolai Gogol, Sergei Aksakov, Alexei Khomyakov, Fyodor Dostoevsky, Afanasy Fet y muchos otros escritores.
“El otro día el poeta Turgenev volvió de París. ¡Que hombre! Poeta, talento, aristócrata, guapo, rico, inteligente, educado, 25 años, ¿no sé qué le negó la naturaleza?
Fyodor Dostoevsky, de una carta a su hermano
Cuando Turgenev regresó a Spasskoe-Lutovinovo, tuvo una aventura con una campesina, Avdotya Ivanova, que terminó con el embarazo de la niña. Turgenev quería casarse, pero su madre envió a Avdotya a Moscú con un escándalo, donde dio a luz a una hija, Pelageya. Los padres de Avdotya Ivanova la casaron apresuradamente, y Turgenev reconoció a Pelageya solo unos años después.
En 1843, bajo las iniciales de T. L. (Turgenez-Lutovinov), se publicó el poema "Parash" de Turgenev. Vissarion Belinsky la apreciaba mucho, y desde ese momento su relación se convirtió en una fuerte amistad: Turgenev incluso se convirtió en el padrino del hijo del crítico.
"Este hombre es extraordinariamente inteligente... Es gratificante conocer a un hombre cuya original y característica opinión, chocando con la tuya, saca chispas".
Vissarion Belinski
En el mismo año, Turgenev conoció a Pauline Viardot. Los investigadores del trabajo de Turgenev todavía discuten sobre la verdadera naturaleza de su relación. Se conocieron en San Petersburgo cuando el cantante llegó a la ciudad de gira. Turgenev viajaba a menudo con Polina y su marido, el crítico de arte Louis Viardot, por Europa, visitando su casa parisina. Su hija ilegítima Pelageya se crió en la familia Viardot.
Ficticio y dramaturgo
A fines de la década de 1840, Turgenev escribió extensamente para el teatro. Sus obras de teatro El gorrón, El soltero, Un mes en el campo y La chica de provincia gozaron de gran popularidad entre el público y fueron muy bien acogidas por la crítica.
En 1847, el cuento de Turgenev "Khor y Kalinich" se publicó en la revista Sovremennik, inspirado en los viajes de caza del escritor. Un poco más tarde, allí se publicaron historias de la colección "Notas de un cazador". La colección en sí se publicó en 1852. Turgenev lo llamó su "Juramento de Aníbal", una promesa de luchar hasta el final con el enemigo, a quien odiaba desde la infancia: la servidumbre.
Las notas del cazador están marcadas por tal poder de talento que tiene un efecto beneficioso sobre mí; la comprensión de la naturaleza se te presenta a menudo como una revelación”.
Fedor Tyutchev
Fue una de las primeras obras que habló abiertamente sobre los problemas y peligros de la servidumbre. El censor, que permitió que se publicaran las "Notas de un cazador", fue despedido del servicio por orden personal de Nicolás I con privación de su pensión, y se prohibió volver a publicar la colección en sí. Los censores explicaron esto por el hecho de que Turgenev, aunque poetizó a los siervos, exageraba criminalmente su sufrimiento por la opresión de los terratenientes.
En 1856, se publicó la primera gran novela del escritor, Rudin, escrita en solo siete semanas. El nombre del héroe de la novela se ha convertido en un nombre familiar para las personas cuyas palabras no concuerdan con los hechos. Tres años más tarde, Turgenev publicó la novela El nido de los nobles, que resultó ser increíblemente popular en Rusia: toda persona culta consideró su deber leerla.
"El conocimiento de la vida rusa y, además, el conocimiento no es libresco, sino experimentado, extraído de la realidad, purificado y comprendido por el poder del talento y la reflexión, se encuentra en todas las obras de Turgenev ..."
Dmitri Pisarev
De 1860 a 1861, se publicaron extractos de la novela Padres e hijos en Russkiy Vestnik. La novela fue escrita sobre el "tema del día" y exploró el estado de ánimo público de la época, principalmente las opiniones de la juventud nihilista. El filósofo y publicista ruso Nikolai Strakhov escribió sobre él: “En Padres e hijos, mostró más claramente que en todos los demás casos que la poesía, mientras sigue siendo poesía... puede servir activamente a la sociedad...”
La novela fue bien recibida por la crítica, sin embargo, no recibió el apoyo de los liberales. En este momento, las relaciones de Turgenev con muchos amigos se complicaron. Por ejemplo, con Alexander Herzen: Turgenev colaboró con su periódico Kolokol. Herzen vio el futuro de Rusia en el socialismo campesino, creyendo que la Europa burguesa se había sobrevivido, y Turgenev defendió la idea de fortalecer los lazos culturales entre Rusia y Occidente.
Fuertes críticas cayeron sobre Turgenev después del lanzamiento de su novela "Smoke". Era una novela de panfletos que ridiculizaba con igual dureza tanto a la aristocracia rusa conservadora como a los liberales de mentalidad revolucionaria. Según el autor, todos lo regañaron: "tanto rojo como blanco, y desde arriba, y desde abajo, y desde un lado, especialmente desde un lado".
Del "humo" a los "poemas en prosa"
Alexei Nikitin. Retrato de Iván Turgueniev. 1859. Museo Literario Estatal
Ósip Braz. Retrato de María Savina. 1900. Museo Literario Estatal
Timoteo Neff. Retrato de Paulina Viardot. 1842. Museo Literario Estatal
Después de 1871, Turgenev vivió en París y ocasionalmente regresaba a Rusia. Participó activamente en la vida cultural de Europa occidental y promovió la literatura rusa en el extranjero. Turgenev se comunicó y mantuvo correspondencia con Charles Dickens, George Sand, Victor Hugo, Prosper Mérimée, Guy de Maupassant, Gustave Flaubert.
En la segunda mitad de la década de 1870, Turgenev publicó su novela más ambiciosa, Nov, en la que retrataba a los miembros del movimiento revolucionario de la década de 1870 de una manera agudamente satírica y crítica.
"Ambas novelas [Smoke y Nov] solo sacaron a la luz su alejamiento cada vez mayor de Rusia, la primera con su amargura impotente, la segunda con su falta de información y falta de sentido de la realidad en la descripción del poderoso movimiento de la setenta".
Dmitry Sviatopolk-Mirsky
Esta novela, como "Smoke", no fue aceptada por los colegas de Turgenev. Por ejemplo, Mikhail Saltykov-Shchedrin escribió que Nov fue un servicio a la autocracia. Al mismo tiempo, la popularidad de las primeras historias y novelas de Turgenev no disminuyó.
Los últimos años de la vida del escritor se convirtieron en su triunfo tanto en Rusia como en el extranjero. Luego apareció un ciclo de miniaturas líricas "Poemas en prosa". El libro se abrió con un poema en prosa "El pueblo" y lo completó con "Idioma ruso", el famoso himno sobre la fe en el gran destino del país de uno: "En días de duda, en días de dolorosas reflexiones sobre el destino de mi patria, eres mi único apoyo y sostén, ¡oh lengua rusa grande, poderosa, veraz y libre! .. Sin ti, cómo no caer en la desesperación ante el vista de todo lo que pasa en casa. ¡Pero es imposible creer que tal idioma no haya sido dado a un gran pueblo!” Esta colección se convirtió en la despedida de Turgenev de la vida y el arte.
Al mismo tiempo, Turgenev conoció a su último amor: la actriz del Teatro Alexandrinsky Maria Savina. Tenía 25 años cuando interpretó el papel de Verochka en la obra Un mes en el campo de Turgenev. Al verla en el escenario, Turgenev se sorprendió y le confesó abiertamente sus sentimientos a la niña. Maria consideraba a Turgenev más como un amigo y mentor, y su matrimonio nunca se llevó a cabo.
En los últimos años, Turgenev estuvo gravemente enfermo. Los médicos parisinos le diagnosticaron angina de pecho y neuralgia intercostal. Turgenev murió el 3 de septiembre de 1883 en Bougival, cerca de París, donde se celebraron lujosas despedidas. El escritor fue enterrado en San Petersburgo en el cementerio Volkovskoye. La muerte del escritor fue un shock para sus fanáticos, y la procesión de personas que vinieron a despedirse de Turgenev se extendió por varios kilómetros.
Turgueniev Iván Sergueyevich |
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Alias: |
Vb; -mi-; IST; ESO.; l.; Nedobobov, Jeremías; t.; T…; TL; Estaño; *** |
Fecha de nacimiento: |
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Lugar de nacimiento: |
Ciudad de Orel, Imperio Ruso |
Fecha de muerte: |
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Un lugar de muerte: |
Bougival, Tercera República Francesa |
Ciudadanía: |
Imperio ruso |
Ocupación: |
Prosista, poeta, dramaturgo, traductor |
Años de creatividad: |
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Dirección: |
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Cuento, novela corta, novela, elegía, drama |
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Lenguaje del arte: |
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"Tarde", 1838 |
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Biografía
Origen y primeros años
Después de la graduación
El apogeo de la creatividad
Dramaturgia
1850
Últimos años
muerte y funeral
Vida personal
"Chicas de Turgueniev"
Pasión por la caza
El valor y la apreciación de la creatividad.
Turgenev en el escenario
crítica extranjera
Bibliografía
novelas y cuentos
Turgenev en ilustraciones
adaptaciones de pantalla
En San Petersburgo
Toponimia
Instituciones públicas
monumentos
Otros objetos
Iván Sergeevich Turgueniev(28 de octubre de 1818, Oriol, Imperio Ruso - 22 de agosto de 1883, Bougival, Francia) - Escritor, poeta, publicista, dramaturgo, traductor realista ruso; miembro correspondiente de la Academia Imperial de Ciencias en la categoría de lengua y literatura rusas (1860), doctor honorario de la Universidad de Oxford (1879). Uno de los clásicos de la literatura rusa, que hizo la contribución más significativa a su desarrollo en la segunda mitad del siglo XIX.
El sistema artístico que creó influyó en la poética no solo de las novelas rusas, sino también de las europeas occidentales en la segunda mitad del siglo XIX. Ivan Turgenev fue el primero en la literatura rusa en comenzar a estudiar la personalidad del "hombre nuevo": el hombre de los años sesenta, sus cualidades morales y características psicológicas, gracias a él, el término "nihilista" comenzó a usarse ampliamente en el idioma ruso. Fue un propagandista de la literatura y la dramaturgia rusas en Occidente.
El estudio de las obras de I. S. Turgenev es una parte obligatoria de los programas escolares de educación general en Rusia. Las obras más famosas son el ciclo de historias "Notas de un cazador", la historia "Mumu", la historia "Asya", las novelas "El nido noble", "Padres e hijos".
Biografía
Origen y primeros años
La familia de Ivan Sergeevich Turgenev provenía de una antigua familia de nobles de Tula, los Turgenev. En su libro conmemorativo, la madre del futuro escritor escribió: “ El 28 de octubre de 1818, lunes, nació en Orel, en su casa, a las 12 de la mañana, el hijo Iván, de 12 pulgadas de estatura. Bautizado el 4 de noviembre, Feodor Semenovich Uvarov con su hermana Fedosya Nikolaevna Teplovoy».
El padre de Ivan, Sergei Nikolaevich Turgenev (1793-1834), sirvió en ese momento en el regimiento de caballería. El estilo de vida descuidado del apuesto guardia de caballería trastornó sus finanzas y, para mejorar su posición, contrajo matrimonio de conveniencia en 1816 con Varvara Petrovna Lutovinova (1787-1850), anciana, poco atractiva pero muy rica. En 1821, con el grado de coronel del regimiento de coraceros, mi padre se retiró. Iván era el segundo hijo de la familia. La madre del futuro escritor, Varvara Petrovna, provenía de una rica familia noble. Su matrimonio con Sergei Nikolayevich no fue feliz. El padre murió en 1834, dejando tres hijos: Nikolai, Ivan y Sergei, que murieron temprano de epilepsia. Madre era una mujer dominante y déspota. Ella misma perdió a su padre temprano, sufrió la actitud cruel de su madre (a quien el nieto retrató más tarde como una anciana en el ensayo "Muerte") y de un padrastro violento y bebedor, que a menudo la golpeaba. Debido a constantes palizas y humillaciones, más tarde huyó con su tío, después de cuya muerte se convirtió en propietaria de una magnífica propiedad y 5000 almas.
Varvara Petrovna era una mujer difícil. En ella coexistían hábitos de servidumbre con erudición y educación, compaginaba el cuidado de la crianza de los hijos con el despotismo familiar. Iván también fue objeto de golpizas maternas, a pesar de que se le consideraba su amado hijo. Al niño se le enseñó a leer y escribir con tutores franceses y alemanes que cambiaban con frecuencia. En la familia de Varvara Petrovna, todos hablaban exclusivamente en francés entre ellos, incluso las oraciones en la casa se pronunciaban en francés. Viajó mucho y fue una mujer ilustrada, leía mucho, pero también sobre todo en francés. Pero su lengua materna y su literatura tampoco le eran ajenas: ella misma tenía un excelente habla rusa figurativa, y Sergei Nikolayevich exigió que los niños le escribieran cartas en ruso durante la ausencia de su padre. La familia Turgenev mantuvo vínculos con V. A. Zhukovsky y M. N. Zagoskin. Varvara Petrovna siguió las novedades de la literatura, conocía muy bien el trabajo de N. M. Karamzin, V. A. Zhukovsky, A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov y N. V. Gogol, a quienes citó voluntariamente en cartas a su hijo.
El amor por la literatura rusa también fue inculcado en el joven Turgenev por uno de los criados de siervos (que más tarde se convirtió en el prototipo de Punin en la historia "Punin y Baburin"). Hasta la edad de nueve años, Ivan Turgenev vivió en la finca de la madre hereditaria, Spasskoe-Lutovinovo, a 10 km de Mtsensk, provincia de Oriol. En 1827, los Turgenev, para educar a sus hijos, se establecieron en Moscú y compraron una casa en Samotyok. El futuro escritor estudió primero en la pensión de Weidenhammer, luego se convirtió en huésped del director del Instituto Lazarev, I. F. Krause.
Educación. El comienzo de la actividad literaria.
En 1833, a la edad de 15 años, Turgenev ingresó al departamento verbal de la Universidad de Moscú. Al mismo tiempo, A. I. Herzen y V. G. Belinsky estudiaron aquí. Un año después, después de que el hermano mayor de Ivan ingresara en la Artillería de la Guardia, la familia se mudó a San Petersburgo, donde Ivan Turgenev se mudó a la Facultad de Filosofía de la Universidad de San Petersburgo. En la universidad, T. N. Granovsky, el futuro famoso historiador de la escuela occidental, se convirtió en su amigo.
Al principio, Turgenev quería convertirse en poeta. En 1834, como estudiante de tercer año, escribió el poema dramático "Steno" en pentámetro yámbico. El joven autor mostró estas pruebas de la pluma a su maestro, el profesor de literatura rusa P. A. Pletnev. Durante una de las conferencias, Pletnev analizó este poema con bastante rigor, sin revelar su autoría, pero al mismo tiempo también admitió que "hay algo" en el escritor. Estas palabras impulsaron al joven poeta a escribir una serie de poemas más, dos de los cuales Pletnev publicó en 1838 en la revista Sovremennik, de la que era editor. Fueron publicados bajo la firma "....v". Los primeros poemas fueron "Evening" y "To Venus Mediciy".
La primera publicación de Turgenev apareció en 1836: en el "Diario del Ministerio de Educación Pública", publicó una reseña detallada "En un viaje a los lugares sagrados" de A. N. Muravyov. Para 1837, ya había escrito alrededor de un centenar de pequeños poemas y varios poemas (el inacabado "El cuento del viejo", "Calma en el mar", "Fantasmagoría en una noche de luna", "Sueño").
Después de la graduación
En 1836, Turgenev se graduó de la universidad con el título de estudiante real. Soñando con la actividad científica, al año siguiente aprobó el examen final y recibió un doctorado. En 1838 se fue a Alemania, donde se instaló en Berlín y retomó sus estudios en serio. En la Universidad de Berlín asistió a conferencias sobre la historia de la literatura romana y griega, y en casa estudió la gramática del griego antiguo y el latín. El conocimiento de los idiomas antiguos le permitió leer libremente los clásicos antiguos. Durante sus estudios trabó amistad con el escritor y pensador ruso N.V. Stankevich, quien tuvo una notable influencia sobre él. Turgenev asistió a las conferencias de los hegelianos, se interesó por el idealismo alemán con su doctrina del desarrollo mundial, el "espíritu absoluto" y la elevada vocación de filósofo y poeta. En general, todo el estilo de vida de Europa occidental causó una fuerte impresión en Turgenev. El joven estudiante llegó a la conclusión de que solo la asimilación de los principios básicos de la cultura universal puede sacar a Rusia de la oscuridad en la que se encuentra inmersa. En este sentido, se convirtió en un "occidentalizador" convencido.
En la década de 1830-1850, se formó un extenso círculo de conocidos literarios del escritor. En 1837 hubo reuniones fugaces con A. S. Pushkin. Luego, Turgenev se reunió con V. A. Zhukovsky, A. V. Nikitenko, A. V. Koltsov, un poco más tarde, con M. Yu. Lermontov. Turgenev tuvo solo unas pocas reuniones con Lermontov, lo que no lo llevó a un conocimiento cercano, pero el trabajo de Lermontov tuvo cierta influencia en él. Trató de dominar el ritmo y la estrofa, el estilo y las características sintácticas de la poesía de Lermontov. Por lo tanto, el poema "El viejo terrateniente" (1841) en algunos lugares tiene una forma cercana al "Testamento" de Lermontov, en "Balada" (1841) uno siente la influencia de "La canción sobre el comerciante Kalashnikov". Pero la conexión con el trabajo de Lermontov es más tangible en el poema "Confesión" (1845), cuyo patetismo acusatorio lo acerca al poema "Duma" de Lermontov.
En mayo de 1839, la antigua casa en Spassky se quemó y Turgenev regresó a su tierra natal, pero ya en 1840 se fue nuevamente al extranjero, visitando Alemania, Italia y Austria. Impresionado por una reunión con una chica en Frankfurt am Main, Turgenev escribió más tarde la historia Spring Waters. En 1841 Ivan regresó a Lutovinovo.
A principios de 1842, solicitó a la Universidad de Moscú la admisión al examen para obtener el grado de Maestría en Filosofía, pero en ese momento no había ningún profesor de filosofía a tiempo completo en la universidad y su solicitud fue rechazada. Al no establecerse en Moscú, Turgenev aprobó satisfactoriamente el examen de maestría en la Universidad de San Petersburgo y escribió una disertación para el departamento verbal. Pero en ese momento, el anhelo por la actividad científica se había enfriado y la creatividad literaria comenzó a atraer cada vez más. Negándose a defender su disertación, ocupó hasta 1844 el rango de secretario colegiado en el Ministerio del Interior.
En 1843 Turgenev escribió el poema Parasha. Sin esperar realmente una respuesta positiva, le llevó la copia a V. G. Belinsky. Belinsky apreció mucho a Parasha y publicó su reseña en Fatherland Notes dos meses después. Desde ese momento, comenzó su relación, que luego se convirtió en una fuerte amistad; Turgenev fue incluso padrino del hijo de Belinsky, Vladimir. El poema fue publicado en la primavera de 1843 como un libro separado bajo las iniciales "T. L." (Turgueniev-Lutovinov). En la década de 1840, además de Pletnev y Belinsky, Turgenev se reunió con A. A. Fet.
En noviembre de 1843, Turgenev creó el poema "Mistful Morning", musicalizado en diferentes años por varios compositores, incluidos A. F. Gedike y G. L. Catuar. Sin embargo, la más famosa es la versión romántica, que se publicó originalmente con el título "Música de Abaza"; no se ha establecido definitivamente su pertenencia a V. V. Abaza, E. A. Abaza o Yu. F. Abaza. Tras su publicación, el poema fue visto como un reflejo del amor de Turgenev por Pauline Viardot, a quien conoció durante este tiempo.
En 1844, se escribió el poema "Pop", que el propio escritor describió como divertido, desprovisto de "ideas profundas y significativas". Sin embargo, el poema atrajo el interés público por su orientación anticlerical. El poema fue restringido por la censura rusa, pero se imprimió en su totalidad en el extranjero.
En 1846 se publicaron las novelas Breter y Three Portraits. En Breter, que se convirtió en la segunda historia de Turgenev, el escritor trató de presentar la lucha entre la influencia de Lermontov y el deseo de desacreditar las poses. La trama de su tercera historia, Tres retratos, se extrajo de la crónica de la familia Lutovinov.
El apogeo de la creatividad
Desde 1847, Ivan Turgenev participó en el Sovremennik reformado, donde se acercó a N. A. Nekrasov y P. V. Annenkov. Se publicó en la revista su primer folletín "Apuntes modernos", y se empezaron a publicar los primeros capítulos de "Apuntes de un cazador". En el primer número de Sovremennik, se publicó la historia "Khor y Kalinich", que abrió innumerables ediciones del famoso libro. El subtítulo "De las notas de un cazador" fue agregado por el editor I. I. Panaev para llamar la atención de los lectores sobre la historia. El éxito de la historia resultó ser enorme, y trajo
Turgenev a la idea de escribir una serie de otros del mismo tipo. Según Turgenev, "Notas de un cazador" fue el cumplimiento de su juramento aníbal de luchar hasta el final con el enemigo, a quien había odiado desde la infancia. "Este enemigo tenía una cierta imagen, llevaba un nombre bien conocido: este enemigo era la servidumbre". Para llevar a cabo su intención, Turgenev decidió abandonar Rusia. "No podía", escribió Turgenev, "respirar el mismo aire, permanecer cerca de lo que odiaba. Necesitaba alejarme de mi enemigo para que desde mi lugar pudiera recibir un ataque más fuerte contra él".
En 1847, Turgenev se fue al extranjero con Belinsky y en 1848 vivió en París, donde fue testigo de los acontecimientos revolucionarios. Como testigo presencial de la matanza de rehenes, los ataques, las barricadas de la Revolución Francesa de febrero, soportó para siempre un profundo disgusto por las revoluciones en general. Un poco más tarde, se acercó a A. I. Herzen, se enamoró de la esposa de Ogaryov, N. A. Tuchkova.
Dramaturgia
El final de la década de 1840: el comienzo de la década de 1850 se convirtió en el momento de la actividad más intensa de Turgenev en el campo de la dramaturgia y el momento de la reflexión sobre cuestiones de historia y teoría del drama. En 1848 escribió obras de teatro como "Donde es delgado, allí se rompe" y "El gorrón", en 1849 - "Desayuno en el líder" y "El soltero", en 1850 - "Un mes en el campo", en 1851- m - "Provincial". De estos, "El Gorrión", "El Soltero", "La Chica de Provincia" y "Un Mes en el Campo" fueron exitosos por sus excelentes puestas en escena. El éxito de The Bachelor fue especialmente apreciado por él, que fue posible en gran parte gracias a las habilidades interpretativas de A. E. Martynov, quien actuó en cuatro de sus obras. Turgenev formuló sus puntos de vista sobre la posición del teatro ruso y las tareas de la dramaturgia ya en 1846. Creía que la crisis del repertorio teatral que se observaba en ese momento podía superarse con el esfuerzo de escritores comprometidos con la dramaturgia de Gogol. Turgenev se contaba a sí mismo entre los seguidores de Gogol el dramaturgo.
Para dominar las técnicas literarias de la dramaturgia, el escritor también trabajó en traducciones de Byron y Shakespeare. Al mismo tiempo, no trató de copiar las técnicas dramáticas de Shakespeare, solo interpretó sus imágenes, y todos los intentos de sus dramaturgos contemporáneos de usar el trabajo de Shakespeare como modelo a seguir, para tomar prestadas sus técnicas teatrales solo causaron la irritación de Turgenev. En 1847 escribió: “La sombra de Shakespeare se cierne sobre todos los dramaturgos, no pueden deshacerse de los recuerdos; estos desgraciados leen demasiado y viven demasiado poco.
1850
En 1850, Turgenev regresó a Rusia, pero nunca vio a su madre, quien murió ese mismo año. Junto con su hermano Nikolai, compartió una gran fortuna de su madre y, si fue posible, trató de aliviar las penurias de los campesinos que heredó.
En 1850-1852 vivió en Rusia o en el extranjero, vio a N.V. Gogol. Después de la muerte de Gogol, Turgenev escribió un obituario, que los censores de San Petersburgo no dejaron pasar. El motivo de su insatisfacción era que, como dijo el presidente del Comité de Censura de San Petersburgo, M. N. Musin-Pushkin, “es criminal hablar con tanto entusiasmo sobre un escritor así”. Luego, Ivan Sergeevich envió el artículo a Moscú, V.P. Botkin, quien lo publicó en Moskovskie Vedomosti. Las autoridades vieron una rebelión en el texto, y el autor fue colocado en la salida, donde pasó un mes. El 18 de mayo, Turgenev fue enviado a su pueblo natal, y solo gracias a los esfuerzos del conde A.K. Tolstoy, dos años después, el escritor recibió nuevamente el derecho a vivir en las capitales.
Existe la opinión de que el verdadero motivo del exilio no fue un obituario sedicioso de Gogol, sino el radicalismo excesivo de las opiniones de Turgenev, manifestado en simpatía por Belinsky, viajes al extranjero sospechosamente frecuentes, historias comprensivas sobre siervos, una crítica elogiosa de un emigrante Herzen sobre Turgenev. El tono entusiasta del artículo sobre Gogol solo abrumó la paciencia de la gendarmería, convirtiéndose en una razón externa para el castigo, cuyo significado fue pensado por las autoridades de antemano. Turgenev temía que su arresto y exilio interfirieran con la publicación de la primera edición de las Notas del cazador, pero sus temores no estaban justificados: en agosto de 1852 el libro fue censurado y publicado.
Sin embargo, el censor Lvov, que dejó que se imprimieran las "Notas de un cazador", fue despedido del servicio por orden personal de Nicolás I y privado de su pensión. La censura rusa también impuso una prohibición a la reedición de las Notas del cazador, explicando este paso por el hecho de que Turgenev, por un lado, poetizaba a los siervos y, por otro, describía “que estos campesinos están oprimidos, que los los terratenientes se comportan de manera indecente e ilegal... en fin, que es más libre para un campesino vivir en libertad.
Durante su exilio en Spasskoye, Turgenev fue de caza, leyó libros, escribió cuentos, jugó al ajedrez, escuchó el Coriolano de Beethoven interpretado por A.P. Tyutcheva y su hermana, que vivían en ese momento en Spasskoye, y de vez en cuando fue objeto de incursiones por parte de los alguacil
En 1852, mientras aún estaba exiliado en Spasskoye-Lutovinovo, escribió la historia de libro de texto "Mumu". La mayor parte de las "Notas de un cazador" fueron creadas por el escritor en Alemania. "Notas de un cazador" en 1854 se publicó en París como una edición separada, aunque al comienzo de la Guerra de Crimea esta publicación tenía el carácter de propaganda antirrusa, y Turgenev se vio obligado a protestar públicamente contra la mala calidad de la traducción al francés. de Ernest Charriere. Tras la muerte de Nicolás I, se publicaron una tras otra cuatro de las obras más significativas del escritor: Rudin (1856), El nido noble (1859), En la víspera (1860) y Padres e hijos (1862). Los dos primeros fueron publicados en Sovremennik de Nekrasov, los otros dos en Russkiy Vestnik por M. N. Katkov.
Los empleados de Sovremennik I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gaevsky, D. V. Grigorovich a veces se reunían en un círculo de "brujos" organizado por A. V. Druzhinin. Las improvisaciones humorísticas de los “brujos” en ocasiones escapaban al ámbito de la censura, por lo que debían ser publicadas en el extranjero. Más tarde, Turgenev participó en las actividades de la Sociedad de Asistencia a Escritores y Científicos Necesitados (Fondo Literario), fundada por iniciativa del mismo A. V. Druzhinin. Desde finales de 1856, el escritor colaboró con la revista Library for Reading, publicada bajo la dirección de A. V. Druzhinin. Pero su edición no trajo el éxito esperado a la publicación, y Turgenev, quien en 1856 esperaba un éxito cercano en la revista, en 1861 llamó a la "Biblioteca", editada en ese momento por A. F. Pisemsky, "un agujero sin salida".
En el otoño de 1855, Leo Tolstoy se agregó al círculo de amigos de Turgenev. En septiembre del mismo año, la historia de Tolstoi "La tala del bosque" se publicó en Sovremennik con una dedicatoria a I. S. Turgenev.
1860
Turgenev tomó parte apasionada en la discusión de la próxima Reforma Campesina, participó en el desarrollo de varias cartas colectivas, borradores de discursos dirigidos al Zar Alejandro II, protestas, etc. Desde los primeros meses de la publicación de "La campana" de Herzen, Turgenev fue su activo colaborador. Él mismo no escribió en The Bell, pero ayudó a recopilar materiales y prepararlos para su publicación. El papel igualmente importante de Turgenev fue el de mediar entre Herzen y los corresponsales de Rusia que, por diversas razones, no querían estar en contacto directo con el emigrante londinense caído en desgracia. Además, Turgenev envió cartas de revisión detalladas a Herzen, cuya información, sin la firma del autor, también se publicó en Kolokol. Al mismo tiempo, Turgenev siempre habló en contra del tono duro de los materiales de Herzen y las críticas excesivas a las decisiones del gobierno: “Por favor, no regañe a Alexander Nikolayevich, de lo contrario, todos los reaccionarios en St., por lo que, tal vez, perderá su espíritu.
En 1860, Sovremennik publicó un artículo de N. A. Dobrolyubov "¿Cuándo llegará el verdadero día?" En el que el crítico habló muy halagadoramente sobre la nueva novela "En la víspera" y el trabajo de Turgenev en general. Sin embargo, Turgenev no estaba satisfecho con las conclusiones de largo alcance de Dobrolyubov, hechas por él después de leer la novela. Dobrolyubov conectó la idea del trabajo de Turgenev con los eventos de la próxima transformación revolucionaria de Rusia, que el liberal Turgenev no pudo aceptar. Dobrolyubov escribió: “Entonces aparecerá en la literatura la imagen completa, nítida y vívidamente delineada del Insarov ruso. Y no tenemos que esperarlo mucho: así lo atestigua la impaciencia febril y dolorosa con que esperamos su aparición en vida. ¡Él vendrá, finalmente, este día! Y, en cualquier caso, la víspera no está lejos del día siguiente: ¡solo una especie de noche los separa! ... ”El escritor le dio un ultimátum a Nekrasov: o él, Turgenev o Dobrolyubov. Nekrasov prefirió a Dobrolyubov. Después de eso, Turgenev dejó Sovremennik y dejó de comunicarse con Nekrasov, y posteriormente Dobrolyubov se convirtió en uno de los prototipos de la imagen de Bazarov en la novela Padres e hijos.
Turgenev gravitó hacia el círculo de escritores occidentales que profesaban los principios del "arte puro", opuestos a la creatividad tendenciosa de los revolucionarios raznochintsev: P. V. Annenkov, V. P. Botkin, D. V. Grigorovich, A. V. Druzhinin. Por un corto tiempo, Leo Tolstoy también se unió a este círculo. Durante algún tiempo, Tolstoy vivió en el departamento de Turgenev. Después del matrimonio de Tolstoy con S. A. Bers, Turgenev encontró un pariente cercano en Tolstoy, pero incluso antes de la boda, en mayo de 1861, cuando ambos escritores en prosa visitaban a A. A. Fet en la finca de Stepanovo, hubo una seria disputa entre ellos, que casi terminó en un duelo y relaciones arruinadas entre escritores durante largos 17 años. Durante algún tiempo, el escritor desarrolló relaciones complejas con el propio Fet, así como con algunos otros contemporáneos: F. M. Dostoevsky, I. A. Goncharov.
En 1862, las buenas relaciones con los antiguos amigos de la juventud de Turgenev, A. I. Herzen y M. A. Bakunin, comenzaron a deteriorarse. Desde el 1 de julio de 1862 hasta el 15 de febrero de 1863, Herzen's Bell publicó una serie de artículos, Fines and Beginnings, que consta de ocho cartas. Sin nombrar al destinatario de las cartas de Turgenev, Herzen defendió su comprensión del desarrollo histórico de Rusia, que, en su opinión, debe avanzar por el camino del socialismo campesino. Herzen contrastó la Rusia campesina con la Europa occidental burguesa, cuyo potencial revolucionario consideraba ya agotado. Turgenev se opuso a Herzen en cartas privadas, insistiendo en el carácter común del desarrollo histórico para diferentes estados y pueblos.
A fines de 1862, Turgenev estuvo involucrado en el proceso del 32 en el caso de "personas acusadas de tener relaciones con propagandistas de Londres". Después de que las autoridades le ordenaran comparecer de inmediato en el Senado, Turgenev decidió escribir una carta al soberano, tratando de convencerlo de la lealtad a sus convicciones, "bastante independiente, pero concienzudo". Pidió que le enviaran puntos de interrogatorio a París. Al final, se vio obligado a partir hacia Rusia en 1864 para un interrogatorio en el Senado, donde logró evitar todas las sospechas sobre sí mismo. El Senado lo encontró no culpable. La apelación de Turgenev al emperador Alejandro II personalmente provocó la reacción de bilis de Herzen en Kolokol. Mucho más tarde, este momento en la relación entre los dos escritores fue utilizado por V. I. Lenin para ilustrar la diferencia entre las vacilaciones liberales de Turgenev y Herzen: “Cuando el liberal Turgenev escribió una carta privada a Alejandro II con la seguridad de sus sentimientos leales y donó dos piezas de oro a los soldados heridos durante la pacificación del levantamiento polaco, “La Campana” escribió sobre “la Magdalena canosa (varón), que escribió a la soberana que no sabía dormir, atormentada porque la soberana no sabía sobre el arrepentimiento que le había sobrevenido.” Y Turgenev se reconoció de inmediato. Pero la vacilación de Turgenev entre el zarismo y la democracia revolucionaria se manifestó de otra manera.
En 1863 Turgenev se instaló en Baden-Baden. El escritor participó activamente en la vida cultural de Europa occidental, estableciendo contactos con los más grandes escritores de Alemania, Francia e Inglaterra, promoviendo la literatura rusa en el extranjero y familiarizando a los lectores rusos con las mejores obras de los autores occidentales contemporáneos. Entre sus conocidos o corresponsales estaban Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Charles Dickens, Henry James, Georges Sand, Victor Hugo, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gautier, Edmond Goncourt, Emile Zola, Anatole France, Guy de Maupassant, Alphonse Daudet, Gustave Flaubert. Desde 1874 se celebran en los restaurantes parisinos de Risch o Pellet las famosas "cenas de cinco" de solteros -Flaubert, Edmond Goncourt, Daudet, Zola y Turgenev-. La idea perteneció a Flaubert, pero Turgenev desempeñó el papel principal en ellos. Los almuerzos se realizaban una vez al mes. Plantearon varios temas: sobre las características de la literatura, sobre la estructura del idioma francés, contaron historias y simplemente disfrutaron de una deliciosa comida. Los almuerzos se llevaron a cabo no solo en los restauradores parisinos, sino también en las casas de los escritores.
I. S. Turgenev actuó como consultor y editor de traductores extranjeros de escritores rusos, escribió prefacios y notas para traducciones de escritores rusos a idiomas europeos, así como para traducciones al ruso de obras de escritores europeos famosos. Tradujo escritores occidentales al ruso y escritores y poetas rusos al francés y al alemán. Así es como las traducciones de las obras de Flaubert Herodías y The Tale of St. Julián el Misericordioso" para los lectores rusos y las obras de Pushkin para los lectores franceses. Durante un tiempo, Turgenev se convirtió en el autor ruso más famoso y más leído de Europa, donde los críticos lo ubicaron entre los primeros escritores del siglo. En 1878, en el congreso literario internacional de París, el escritor fue elegido vicepresidente. El 18 de junio de 1879, la Universidad de Oxford le otorgó un doctorado honorario, a pesar de que la universidad no había otorgado tal honor a ningún novelista antes que él.
A pesar de vivir en el extranjero, todos los pensamientos de Turgenev todavía estaban conectados con Rusia. Escribió la novela "Humo" (1867), que causó mucha controversia en la sociedad rusa. Según el autor, todos regañaron la novela: "tanto rojo como blanco, y desde arriba, desde abajo y desde un lado, especialmente desde un lado".
En 1868, Turgenev se convirtió en colaborador permanente de la revista liberal Vestnik Evropy y rompió lazos con M. N. Katkov. La brecha no fue fácil: el escritor comenzó a ser perseguido en Russky Vestnik y Moskovskie Vedomosti. Los ataques se endurecieron especialmente a finales de la década de 1870, cuando, a propósito de los aplausos que recayó sobre Turgueniev, el diario Katkov aseguró que el escritor estaba "dando tumbos" frente a la juventud progresista.
1870
Fruto de las reflexiones del escritor en la década de 1870 fue la mayor de sus novelas, Nov (1877), que también fue criticada. Entonces, por ejemplo, M. E. Saltykov-Shchedrin consideró esta novela como un servicio a la autocracia.
Turgenev era amigo del Ministro de Educación A. V. Golovnin, de los hermanos Milyutin (camarada del Ministro del Interior y Ministro de Guerra), N. I. Turgenev, y estaba muy relacionado con el Ministro de Finanzas M. Kh. Reitern. A fines de la década de 1870, Turgenev se acercó más a los líderes de la emigración revolucionaria de Rusia, su círculo de conocidos incluía a P. L. Lavrov, Kropotkin, G. A. Lopatin y muchos otros. Entre otros revolucionarios, colocó al alemán Lopatin por encima de todos, inclinándose ante su mente, coraje y fuerza moral.
En abril de 1878, León Tolstoi invitó a Turgenev a olvidar todos los malentendidos entre ellos, a lo que Turgenev accedió felizmente. Se reanudaron la amistad y la correspondencia. Turgenev explicó el significado de la literatura rusa moderna, incluida la obra de Tolstoi, al lector occidental. En general, Ivan Turgenev desempeñó un papel importante en la promoción de la literatura rusa en el extranjero.
Sin embargo, Dostoievski en la novela "Demonios" retrató a Turgenev como "el gran escritor Karmazinov", un escritor ruidoso, mezquino, garabateado y prácticamente mediocre que se considera un genio y se sienta en el extranjero. Una actitud similar hacia Turgenev por parte del siempre necesitado Dostoievski fue causada, entre otras cosas, por la posición segura de Turgenev en su vida noble y por los honorarios literarios más altos en ese momento: "A Turgenev por su" Nido Noble "(Finalmente lo leí Extremadamente bien) pido 100 rublos por hoja) dio 4000 rublos, es decir, 400 rublos por hoja. ¡Mi amigo! Sé muy bien que escribo peor que Turgenev, pero no demasiado y, finalmente, espero no escribir peor. ¿Por qué yo, con mis necesidades, tomo solo 100 rublos, y Turgenev, que tiene 2000 almas, 400 cada uno?
Turgenev, sin ocultar su disgusto por Dostoievski, en una carta a M. E. Saltykov-Shchedrin en 1882 (después de la muerte de Dostoievski) tampoco perdonó a su oponente, llamándolo "el marqués ruso de Sade".
En 1880, el escritor participó en las celebraciones de Pushkin dedicadas a la inauguración del primer monumento al poeta en Moscú, organizadas por la Sociedad de Amantes de la Literatura Rusa.
Últimos años
Los últimos años de la vida de Turgenev se convirtieron para él en el pináculo de la fama tanto en Rusia, donde el escritor se convirtió nuevamente en un favorito universal, como en Europa, donde los mejores críticos de la época (I. Ten, E. Renan, G. Brandes, etc.) lo situó entre los primeros escritores del siglo. Sus visitas a Rusia en 1878-1881 fueron verdaderos triunfos. Tanto más inquietantes en 1882 fueron los informes de una severa exacerbación de sus habituales dolores de gota. En la primavera de 1882, aparecieron los primeros signos de la enfermedad, que pronto resultó fatal para Turgenev. Con un alivio temporal del dolor, continuó trabajando y unos meses antes de su muerte publicó la primera parte de "Poemas en prosa", un ciclo de miniaturas líricas, que se convirtió en su especie de despedida de la vida, la patria y el arte. El libro se abrió con el poema en prosa "Pueblo" y se completó con "Idioma ruso", un himno lírico en el que el autor depositó su fe en el gran destino de su país:
Los médicos parisinos Charcot y Jacquet diagnosticaron al escritor angina de pecho; pronto se le unió neuralgia intercostal. La última vez que Turgenev estuvo en Spasskoye-Lutovinovo fue en el verano de 1881. El escritor enfermo pasaba los inviernos en París y durante el verano era trasladado a Bougival, en la finca de Viardot.
Para enero de 1883, los dolores se habían intensificado tanto que no podía dormir sin morfina. Se sometió a una operación para extirpar un neuroma en la parte inferior de la cavidad abdominal, pero la operación no ayudó mucho, ya que no alivió el dolor en la región torácica de la columna. La enfermedad se desarrolló, en marzo y abril el escritor estaba tan atormentado que quienes lo rodeaban comenzaron a notar un enturbiamiento momentáneo de la razón, causado en parte por la morfina. El escritor era plenamente consciente de su muerte inminente y se resignó a las consecuencias de la enfermedad, que le imposibilitaba caminar o simplemente estar de pie.
muerte y funeral
El enfrentamiento entre una enfermedad inimaginablemente dolorosa y un organismo inimaginablemente fuerte"(P. V. Annenkov) terminó el 22 de agosto (3 de septiembre) de 1883 en Bougival, cerca de París. Ivan Sergeevich Turgenev murió de mixosarcoma (sarcoma de Muho) (una lesión cancerosa de los huesos de la columna). El doctor S.P. Botkin testificó que la verdadera causa de la muerte se aclaró solo después de una autopsia, durante la cual los fisiólogos también pesaron su cerebro. Al final resultó que, entre aquellos cuyos cerebros fueron pesados, Ivan Sergeevich Turgenev tenía el cerebro más grande (2012 gramos, que es casi 600 gramos más que el peso promedio).
La muerte de Turgenev fue una gran conmoción para sus admiradores, expresada en un funeral muy impresionante. El funeral estuvo precedido por celebraciones de luto en París, en las que participaron más de cuatrocientas personas. Entre ellos había al menos un centenar de franceses: Edmond Abu, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Daudet, Juliette Adam, el artista Alfred Diedone, el compositor Jules Massenet. Ernest Renan se dirigió a los dolientes con un sentido discurso. De acuerdo con la voluntad del difunto, el 27 de septiembre, su cuerpo fue llevado a San Petersburgo.
Incluso desde la estación fronteriza Verzhbolovo, se realizaron servicios funerarios en las paradas. En la plataforma de la estación de tren de San Petersburgo Varsovia, tuvo lugar una reunión solemne del ataúd con el cuerpo del escritor. El senador A.F. Koni recordó el funeral en el cementerio Volkovsky:
La recepción del ataúd en San Petersburgo y su paso por el cementerio de Volkovo presentaron espectáculos insólitos por su belleza, carácter majestuoso y observancia completa, voluntaria y unánime del orden. Una cadena ininterrumpida de 176 delegaciones de literatura, periódicos y revistas, científicos, instituciones educativas y educativas, de zemstvos, siberianos, polacos y búlgaros ocuparon un espacio de varias millas, atrayendo la atención comprensiva y a menudo conmovida de una gran audiencia que bloqueó el aceras - llevadas por diputaciones graciosas, magníficas coronas y pancartas con inscripciones significativas. Entonces, había una corona "Para el autor de Mumu" de la Sociedad para la Protección de los Animales ... una corona con la inscripción "El amor es más fuerte que la muerte" de los cursos pedagógicos para mujeres ... - A. F. Koni, "El funeral de Turgenev", Obras completas en ocho volúmenes. T. 6. M., Literatura Jurídica, 1968. Págs. 385-386. |
Tampoco hubo malentendidos. Al día siguiente del funeral del cuerpo de Turgenev en la Catedral de Alexander Nevsky en la Rue Daru de París, el 19 de septiembre, el célebre emigrante populista P. L. Lavrov publicó una carta en el diario parisino Justice, editado por el futuro primer ministro socialista Georges Clemenceau, en que informó que I. S. Turgenev, por su propia iniciativa, transfirió a Lavrov anualmente durante tres años 500 francos cada uno para ayudar en la publicación del periódico revolucionario emigrado Vperyod.
Los liberales rusos se indignaron con esta noticia, considerándola una provocación. La prensa conservadora en la persona de M. N. Katkov, por el contrario, aprovechó el mensaje de Lavrov para la persecución póstuma de Turgenev en el Russky Vestnik y Moskovskie Vedomosti para evitar que el difunto escritor fuera honrado en Rusia, cuyo cuerpo “sin ninguna publicidad, con especial cuidado” debía llegar a la capital desde París para el entierro. El seguimiento de las cenizas de Turgenev estaba muy preocupado por el Ministro del Interior D. A. Tolstoy, que temía las manifestaciones espontáneas. Según el editor de Vestnik Evropy, M. M. Stasyulevich, que acompañó el cuerpo de Turgenev, las precauciones tomadas por los funcionarios fueron tan inapropiadas como si hubiera acompañado al ruiseñor ladrón, y no al cuerpo del gran escritor.
Vida personal
La primera pasión romántica del joven Turgenev fue enamorarse de la hija de la princesa Shakhovskaya, Catherine (1815-1836), una joven poetisa. Confinaban las haciendas de sus padres en los suburbios, a menudo intercambiaban visitas. Él tenía 15 años, ella 19. En cartas a su hijo, Varvara Turgeneva llamó a Ekaterina Shakhovskaya "poeta" y "villana", ya que el propio Sergei Nikolayevich, el padre de Ivan Turgenev, no pudo resistir los encantos de la joven princesa, a quien la niña correspondió, lo que rompió el corazón del futuro escritor. El episodio mucho más tarde, en 1860, se reflejó en la historia "Primer amor", en la que el escritor dotó a algunos rasgos de Katya Shakhovskaya con la heroína de la historia, Zinaida Zasekina.
Henri Troyat, Iván Turgueniev
La historia de Turgenev en una cena con G. Flaubert
“Toda mi vida está impregnada del principio femenino. Ni un libro ni nada puede reemplazar a una mujer para mí... ¿Cómo puedo explicar esto? Creo que sólo el amor provoca tal florecimiento de todo el ser, que nada más puede dar. ¿Y, qué piensas? Escucha, en mi juventud tuve una amante, un molinero de las afueras de San Petersburgo. La conocí cuando iba de cacería. Era muy bonita, una rubia con ojos radiantes, que son bastante comunes entre nosotros. Ella no quería quitarme nada. Y una vez dijo: “¡Tienes que darme un regalo!” - "¿Qué quieres?" - "¡Tráeme jabón!" Le traje jabón. Ella lo tomó y desapareció. Regresó sonrojada y me dijo tendiéndome sus manos fragantes: “¡Bésame las manos como las besas a las damas en los salones de San Petersburgo!” Me tiré de rodillas frente a ella... ¡No hay momento en mi vida que pueda compararse con este!
En 1841, durante su regreso a Lutovinovo, Ivan se interesó en la costurera Dunyasha (Avdotya Ermolaevna Ivanova). Se inició un romance entre los jóvenes, que terminó en el embarazo de la niña. Ivan Sergeevich expresó inmediatamente su deseo de casarse con ella. Sin embargo, su madre hizo un gran escándalo por esto, después de lo cual se fue a San Petersburgo. La madre de Turgenev, al enterarse del embarazo de Avdotya, la envió apresuradamente a Moscú con sus padres, donde nació Pelageya el 26 de abril de 1842. Dunyasha fue dada en matrimonio, la hija quedó en una posición ambigua. Turgenev reconoció oficialmente al niño solo en 1857.
Poco después del episodio con Avdotya Ivanova, Turgenev conoció a Tatyana Bakunina (1815-1871), la hermana del futuro emigrante revolucionario M. A. Bakunin. Al regresar a Moscú después de su estancia en Spasskoye, se detuvo en la finca Premukhino de Bakunin. El invierno de 1841-1842 transcurrió en estrecho contacto con el círculo de hermanos y hermanas de Bakunin. Todos los amigos de Turgenev, N.V. Stankevich, V.G. Belinsky y V.P. Botkin, estaban enamorados de las hermanas de Mikhail Bakunin, Lyubov, Varvara y Alexandra.
Tatiana era tres años mayor que Iván. Como todos los jóvenes Bakunin, estaba fascinada por la filosofía alemana y percibía sus relaciones con los demás a través del prisma del concepto idealista de Fichte. Le escribió cartas a Turgenev en alemán, llenas de largos razonamientos e introspección, a pesar de que los jóvenes vivían en la misma casa, y también esperaba que Turgenev analizara los motivos de sus propias acciones y sentimientos recíprocos. "La novela 'filosófica'", según G. A. Byaly, "en cuyas vicisitudes tomó parte animada toda la generación más joven del nido de Premukhin, duró varios meses". Tatyana estaba realmente enamorada. Ivan Sergeevich no permaneció completamente indiferente al amor despertado por él. Escribió varios poemas (el poema "Parasha" también se inspiró en la comunicación con Bakunina) y una historia dedicada a este sublime ideal, sobre todo afición literaria y epistolar. Pero no pudo responder con un sentimiento serio.
Entre otras aficiones fugaces del escritor, hubo dos más que jugaron cierto papel en su obra. En la década de 1850, estalló una aventura fugaz con una prima lejana, Olga Alexandrovna Turgeneva, de dieciocho años. El amor era mutuo, y en 1854 el escritor estaba pensando en casarse, cuya perspectiva al mismo tiempo lo asustaba. Olga luego sirvió como prototipo para la imagen de Tatiana en la novela "Smoke". También indeciso estaba Turgenev con Maria Nikolaevna Tolstaya. Ivan Sergeevich escribió sobre la hermana de Leo Tolstoy, P. V. Annenkov: “Su hermana es una de las criaturas más atractivas que he podido conocer. Dulce, inteligente, simple: no me quitaría los ojos de encima. En mi vejez (cumplí 36 años al cuarto día), casi me enamoro. Por el bien de Turgenev, M. N. Tolstaya, de veinticuatro años, ya había dejado a su esposo, tomó la atención del escritor hacia sí misma por amor verdadero. Pero Turgenev, esta vez también, se limitó a un pasatiempo platónico, y Maria Nikolaevna le sirvió como prototipo para Verochka de la historia de Fausto.
En el otoño de 1843, Turgenev vio por primera vez a Pauline Viardot en el escenario de la ópera, cuando la gran cantante vino de gira a San Petersburgo. Turgenev tenía 25 años, Viardot, 22 años. Luego, mientras cazaba, conoció al esposo de Pauline, el director del Teatro Italiano de París, un conocido crítico y crítico de arte, Louis Viardot, y el 1 de noviembre de 1843 le presentaron a Pauline. Entre la masa de fanáticos, no destacó particularmente a Turgenev, conocido más como un ávido cazador y no como un escritor. Y cuando terminó su gira, Turgenev, junto con la familia Viardot, partió hacia París en contra de la voluntad de su madre, aún desconocida en Europa y sin dinero. Y esto a pesar de que todos lo consideraban un hombre rico. Pero esta vez, su situación financiera extremadamente apretada se explicaba precisamente por su desacuerdo con su madre, una de las mujeres más ricas de Rusia y dueña de un enorme imperio agrícola e industrial.
Para el apego a maldita gitana» Su madre no le dio dinero durante tres años. Durante estos años, su estilo de vida no se parecía mucho al estereotipo de vida de “ruso rico” que se había desarrollado a su alrededor. En noviembre de 1845, regresó a Rusia, y en enero de 1847, al enterarse de la gira de Viardot en Alemania, abandonó nuevamente el país: fue a Berlín, luego a Londres, París, una gira por Francia y nuevamente a San Petersburgo. Sin un matrimonio oficial, Turgenev vivía en la familia Viardot " en el borde del nido de otra persona", como él mismo dijo. Pauline Viardot crió a la hija ilegítima de Turgenev. A principios de la década de 1860, la familia Viardot se instaló en Baden-Baden, y con ellos Turgenev ("Villa Tourgueneff"). Gracias a la familia Viardot e Ivan Turgenev, su villa se ha convertido en un interesante centro musical y artístico. La guerra de 1870 obligó a la familia Viardot a abandonar Alemania y trasladarse a París, donde también se trasladó el escritor.
El último amor del escritor fue la actriz del Teatro Alexandrinsky Maria Savina. Su reunión tuvo lugar en 1879, cuando la joven actriz tenía 25 años y Turgenev tenía 61 años. La actriz en ese momento interpretó el papel de Verochka en la obra Un mes en el campo de Turgenev. El papel se interpretó tan vívidamente que el propio escritor quedó asombrado. Tras esta actuación, se dirigió al backstage de la actriz con un gran ramo de rosas y exclamó: “ ¿Escribí yo esta Verochka?". Ivan Turgenev se enamoró de ella, lo que admitió abiertamente. La rareza de sus reuniones se compensó con una correspondencia regular, que duró cuatro años. A pesar de la relación sincera de Turgenev, para María era un buen amigo. Iba a casarse con otro, pero el matrimonio nunca se llevó a cabo. El matrimonio de Savina con Turgenev tampoco estaba destinado a hacerse realidad: el escritor murió en el círculo de la familia Viardot.
"Chicas de Turgueniev"
La vida personal de Turgenev no fue del todo exitosa. Habiendo vivido durante 38 años en estrecho contacto con la familia Viardot, el escritor se sentía profundamente solo. En estas condiciones, se formó la imagen del amor de Turgenev, pero el amor no es del todo característico de su manera creativa melancólica. Casi no hay un final feliz en sus obras, y el último acorde suele ser triste. Sin embargo, casi ninguno de los escritores rusos prestó tanta atención a la representación del amor, nadie idealizó a una mujer tanto como Ivan Turgenev.
Los personajes de los personajes femeninos en sus obras de la década de 1850 - 1880: las imágenes de heroínas completas, puras, desinteresadas y moralmente fuertes en total formaron un fenómeno literario " chica turgueniev"- una heroína típica de sus obras. Tales son Lisa en la historia "El diario de un hombre superfluo", Natalya Lasunskaya en la novela "Rudin", Asya en la historia del mismo nombre, Vera en la historia "Faust", Elizaveta Kalitina en la novela "The Noble Nest ", Elena Stakhova en la novela "En la víspera", Marianna Sinetskaya en la novela "Nov" y otros.
L. N. Tolstoy, al señalar los méritos del escritor, dijo que Turgenev pintó retratos asombrosos de mujeres, y que el propio Tolstoy observó más tarde a las mujeres de Turgenev en vida.
Una familia
Turgenev nunca tuvo su propia familia. La hija del escritor de la costurera Avdotya Ermolaevna Ivanova, Pelageya Ivanovna Turgeneva, en el matrimonio de Brewer (1842-1919), desde los ocho años se crió en la familia de Pauline Viardot en Francia, donde Turgenev cambió su nombre de Pelageya. a Polinet, que era más agradable a su oído literario: Polinet Turgeneva. Ivan Sergeevich llegó a Francia solo seis años después, cuando su hija ya tenía catorce años. Polinet casi se olvida del ruso y solo habla francés, lo que conmovió a su padre. Al mismo tiempo, estaba molesto porque la niña tenía una relación difícil con la propia Viardot. La niña no amaba a la amada de su padre, y pronto esto llevó al hecho de que la niña fue enviada a un internado privado. Cuando Turgenev volvió a Francia, se llevó a su hija de la casa de huéspedes, se instalaron juntos y Polinet invitó a una institutriz de Inglaterra, Innis.
A la edad de diecisiete años, Polinet conoció a un joven empresario, Gaston Brewer, quien causó una buena impresión en Ivan Turgenev, y aceptó casarse con su hija. Como dote, el padre dio una cantidad considerable para aquellos tiempos: 150 mil francos. La niña se casó con Brewer, quien pronto quebró, después de lo cual Polinet, con la ayuda de su padre, se escondió de su esposo en Suiza. Dado que la heredera de Turgenev era Pauline Viardot, su hija se encontró en una situación financiera difícil después de su muerte. Murió en 1919 a la edad de 76 años de cáncer. Los hijos de Polinet, Georges-Albert y Jeanne, no tuvieron descendencia. Georges Albert murió en 1924. Jeanne Brewer-Turgeneva nunca se casó; Vivía de la tutoría para ganarse la vida, ya que hablaba cinco idiomas con fluidez. Incluso incursionó en la poesía, escribiendo poesía en francés. Murió en 1952 a la edad de 80 años, y con ella se rompió la rama familiar de los Turgenev a lo largo de la línea de Ivan Sergeevich.
Pasión por la caza
I. S. Turgenev fue en un momento uno de los cazadores más famosos de Rusia. El amor por la caza fue inculcado en el futuro escritor por su tío Nikolai Turgenev, un reconocido conocedor de caballos y perros de caza en el distrito, quien crió al niño durante sus vacaciones de verano en Spasskoye. También enseñó caza al futuro escritor AI Kupfershmidt, a quien Turgenev consideraba su primer maestro. Gracias a él, Turgenev, ya en su juventud, podía llamarse cazador de armas. Incluso la madre de Iván, que antes consideraba a los cazadores como holgazanes, estaba imbuida de la pasión de su hijo. Con los años, el hobby se ha convertido en una pasión. Sucedió que durante temporadas enteras no soltó su arma, recorrió miles de millas a través de muchas provincias de la franja central de Rusia. Turgenev dijo que la caza es generalmente característica de una persona rusa, y que a los rusos les ha encantado cazar desde tiempos inmemoriales.
En 1837, Turgenev conoció a Afanasy Alifanov, un campesino cazador, que más tarde se convirtió en su frecuente compañero de caza. El escritor lo compró por mil rublos; se instaló en el bosque, a cinco millas de Spassky. Athanasius era un excelente narrador, y Turgenev acudía a menudo a él para sentarse a tomar una taza de té y escuchar historias de caza. La historia "Acerca de los ruiseñores" (1854) fue registrada por el escritor a partir de las palabras de Alifanov. Fue Athanasius quien se convirtió en el prototipo de Yermolai de las Notas del Cazador. También era conocido por su talento como cazador entre los amigos del escritor: A. A. Fet, I. P. Borisov. Cuando Athanasius murió en 1872, Turgenev sintió mucha pena por su antiguo compañero de caza y le pidió a su gerente que brindara una posible asistencia a su hija Anna.
En 1839, la madre del escritor, al describir las trágicas consecuencias del incendio ocurrido en Spasskoye, no olvida decir: tu arma esta intacta, y el perro esta loco". El incendio resultante aceleró la llegada de Ivan Turgenev a Spasskoye. En el verano de 1839, fue a cazar por primera vez a los pantanos de Teleginsky (en la frontera de los condados de Bolkhovsky y Oriol), visitó la feria Lebedyanskaya, que se reflejó en la historia "Lebedyan" (1847). Varvara Petrovna compró cinco manadas de galgos, nueve lebreles y caballos con sillas de montar especialmente para él.
En el verano de 1843, Ivan Sergeevich vivía en una casa de campo en Pavlovsk y también cazaba mucho. Este año conoció a Pauline Viardot. El escritor fue presentado a ella con las palabras: Este es un joven terrateniente ruso. Glorioso cazador y mal poeta". El esposo de la actriz Louis era, como Turgenev, un cazador apasionado. Ivan Sergeevich lo invitó más de una vez a cazar en las cercanías de San Petersburgo. En repetidas ocasiones fueron a cazar con amigos a la provincia de Novgorod y a Finlandia. Y Pauline Viardot le dio a Turgenev una hermosa y costosa bolsa de juego.
A finales de la década de 1840, el escritor vivía en el extranjero y trabajaba en las "Notas de un cazador". El escritor pasó 1852-1853 en Spasskoye bajo supervisión policial. Pero este destierro no lo oprimió, ya que la cacería esperaba nuevamente en el pueblo, y con bastante éxito. Y al año siguiente realizó expediciones de caza a 150 millas de Spassky, donde, junto con I.F.Yurasov, cazó a orillas del Desna. Esta expedición sirvió como material para que Turgenev trabajara en la historia "Un viaje a Polissya" (1857).
En agosto de 1854, Turgenev, junto con N. A. Nekrasov, fue a cazar a la finca del asesor titular I. I. Maslov Osmino, después de lo cual ambos continuaron cazando en Spassky. A mediados de la década de 1850, Turgenev conoció a la familia Tolstoy. El hermano mayor de Leo Tolstoy, Nikolai, también resultó ser un ávido cazador y, junto con Turgenev, realizó varios viajes de caza por Spassky y Nikolsko-Vyazemsky. A veces los acompañaba el esposo de M. N. Tolstoy, Valerian Petrovich; algunos rasgos de su carácter se reflejaron en la imagen de Priimkov en la historia "Fausto" (1855). En el verano de 1855, Turgenev no cazó debido a la epidemia de cólera, pero en temporadas posteriores trató de recuperar el tiempo perdido. Junto con N. N. Tolstoy, el escritor visitó Pirogovo, la propiedad de S. N. Tolstoy, quien prefería cazar con galgos y tenía excelentes caballos y perros. Turgenev, por otro lado, prefería cazar con un arma y un perro setter, y principalmente para las aves de caza.
Turgenev mantuvo una perrera de setenta perros y sesenta galgos. Junto con N. N. Tolstoy, A. A. Fet y A. T. Alifanov, realizó una serie de expediciones de caza en las provincias centrales de Rusia. En los años 1860-1870, Turgenev vivió principalmente en el extranjero. También trató de recrear los rituales y la atmósfera de la caza rusa en el extranjero, pero de todo esto solo se obtuvo un parecido lejano incluso cuando él, junto con Louis Viardot, logró alquilar cotos de caza bastante decentes. En la primavera de 1880, después de visitar Spasskoe, Turgenev condujo especialmente a Yasnaya Polyana para persuadir a Leo Tolstoy de que participara en las celebraciones de Pushkin. Tolstoi rechazó la invitación porque consideró inapropiadas las cenas formales y los brindis liberales frente al hambriento campesinado ruso. Sin embargo, Turgenev cumplió su viejo sueño: cazó con Leo Tolstoy. Incluso se formó un círculo de caza completo alrededor de Turgenev: N. A. Nekrasov, A. A. Fet, A. N. Ostrovsky, N. N. y L. N. Tolsty, el artista P. P. Sokolov (ilustrador de las "Notas de un cazador"). Además, salió a cazar con el escritor alemán Karl Muller, así como con representantes de las casas reales de Rusia y Alemania: el gran duque Nikolai Nikolaevich y el príncipe de Hesse.
Ivan Turgenev fue con un arma sobre sus hombros en las provincias de Oriol, Tula, Tambov, Kursk, Kaluga. Conocía bien los mejores cotos de caza de Inglaterra, Francia y Alemania. Escribió tres obras especializadas dedicadas a la caza: "Sobre las notas del cazador de rifles de la provincia de Oremburgo S. T. Aksakov", "Notas del cazador de rifles de la provincia de Oremburgo" y "Cincuenta deficiencias de un cazador de rifles o Cincuenta deficiencias de un perro de muestra".
Rasgos de carácter y vida del escritor.
Los biógrafos de Turgenev notaron las características únicas de su vida como escritor. Desde su juventud combinó la inteligencia, la educación, el talento artístico con la pasividad, la inclinación por la introspección y la indecisión. Todo junto, de una manera extraña, combinado con los hábitos de un barchonka, que durante mucho tiempo dependió de una madre imperiosa y despótica. Turgenev recordó que en la Universidad de Berlín, mientras estudiaba a Hegel, podía abandonar la escuela cuando necesitaba entrenar a su perro o atacarlo con ratas. T. N. Granovsky, que llegó a su apartamento, encontró al estudiante de filosofía jugando con un sirviente (Porfiry Kudryashov) en soldados de cartas. El infantilismo se suavizó con los años, pero la división interna y la inmadurez de las opiniones se hicieron sentir durante mucho tiempo: según A. Ya. Panaeva, el joven Iván quería ser aceptado tanto en la sociedad literaria como en las salas de estar seculares, mientras que en las salas seculares. la sociedad Turgenev se avergonzó de admitir acerca de sus ganancias literarias, lo que hablaba de su actitud falsa y frívola hacia la literatura y el título de escritor en ese momento.
La cobardía del escritor en su juventud se evidencia en un episodio de 1838 en Alemania, cuando se produjo un incendio durante un viaje en un barco, y los pasajeros lograron escapar milagrosamente. Temiendo por su vida, Turgenev le pidió a uno de los marineros que lo salvara y le prometió una recompensa de su rica madre si podía cumplir con su pedido. Otros pasajeros testificaron que el joven exclamó lastimeramente: ¡Muere tan joven!”, mientras empujaba a mujeres y niños cerca de los botes salvavidas. Afortunadamente, la playa no estaba lejos. Una vez en la orilla, el joven se avergonzó de su cobardía. Los rumores de su cobardía se infiltraron en la sociedad y se convirtieron en objeto de burlas. El evento jugó un cierto papel negativo en la vida posterior del autor y fue descrito por el propio Turgenev en el cuento "Fuego en el mar".
Los investigadores notan otro rasgo del carácter de Turgenev, que le trajo muchos problemas a él y a quienes lo rodeaban: su opcionalidad, "negligencia de toda Rusia" u "Oblomovismo", como escribe E. A. Solovyov. Ivan Sergeevich podría invitar a los invitados a su casa y pronto olvidarse de eso, habiendo ido a algún lugar por su propia cuenta; podría prometer una historia a N. A. Nekrasov para el próximo número de Sovremennik, o incluso recibir un pago por adelantado de A. A. Kraevsky y no entregar el manuscrito prometido a tiempo. Posteriormente, el propio Ivan Sergeevich advirtió a la generación más joven contra esas insignificancias molestas. El revolucionario polaco-ruso Artur Benny una vez fue víctima de esta opcionalidad, y fue acusado calumniosamente en Rusia de ser un agente de la Sección III. Esta acusación solo pudo ser disipada por A. I. Herzen, a quien Benny escribió una carta y le pidió que la enviara con la oportunidad de I. S. Turgenev en Londres. Turgenev se olvidó de la carta, que había estado sin enviar con él durante más de dos meses. Durante este tiempo, los rumores sobre la traición de Benny alcanzaron proporciones catastróficas. La carta, que llegó a Herzen muy tarde, no pudo cambiar nada en la reputación de Benny.
El reverso de estos defectos era la suavidad de alma, la amplitud de naturaleza, cierta generosidad, mansedumbre, pero su bondad tenía sus límites. Cuando, durante su última visita a Spasskoye, vio que la madre, que no sabía cómo complacer a su amado hijo, alineó a todos los siervos a lo largo del callejón para saludar al barchuk " fuerte y feliz”, Iván estaba enojado con su madre, inmediatamente se dio la vuelta y se fue de regreso a San Petersburgo. No volvieron a verse hasta la muerte de ella, y ni siquiera la falta de dinero pudo hacer tambalear su decisión. Ludwig Peach destacó su modestia entre los rasgos de carácter de Turgenev. En el extranjero, donde su obra aún era poco conocida, Turgenev nunca se jactó ante quienes lo rodeaban de que en Rusia ya era considerado un escritor famoso. Habiéndose convertido en propietario independiente de la herencia materna, Turgenev no mostró ninguna preocupación por su pan y sus cultivos. A diferencia de León Tolstoi, no tenía maestría en él.
El se llama así mismo " el más descuidado de los terratenientes rusos". El escritor no profundizó en la administración de su patrimonio, confiándolo a su tío, al poeta N. S. Tyutchev, o incluso a personas al azar. Turgenev era muy rico, tenía al menos 20 mil rublos de ingresos por año de la tierra, pero al mismo tiempo siempre necesitaba dinero y lo gastaba de manera muy imprudente. Los hábitos de un gran maestro ruso se hicieron sentir. Los honorarios literarios de Turgenev también fueron muy significativos. Fue uno de los escritores mejor pagados de Rusia. Cada edición de Hunter's Notes le reportó 2.500 rublos de ingresos netos. El derecho a publicar sus obras cuesta entre 20 y 25 mil rublos.
El valor y la apreciación de la creatividad.
Personas extra en la imagen de Turgenev.
A pesar de que la tradición de representar a "personas superfluas" surgió antes de Turgenev (Chatsky A. S. Griboyedova, Evgeny Onegin A. S. Pushkin, Pechorin M. Yu. Lermontov, Beltov A. I. Herzen, Aduev Jr. en "Ordinary History" I. A. Goncharova), Turgenev ha prioridad en la determinación de este tipo de personajes literarios. El nombre "Hombre extra" se fijó después de la publicación en 1850 de la historia de Turgenev "El diario de un hombre extra". Las "personas superfluas" se distinguían, por regla general, por rasgos comunes de superioridad intelectual sobre los demás y, al mismo tiempo, pasividad, discordia mental, escepticismo en relación con las realidades del mundo exterior y una discrepancia entre palabra y acción. Turgenev creó toda una galería de imágenes similares: Chulkaturin ("El diario de un hombre superfluo", 1850), Rudin ("Rudin", 1856), Lavretsky ("El nido noble", 1859), Nezhdanov ("Nov", 1877 ). Los cuentos de Turgenev "Asya", "Yakov Pasynkov", "Correspondencia" y otros también están dedicados al problema de la "persona superflua".
El protagonista de El diario de un hombre superfluo está marcado por el deseo de analizar todas sus emociones, de registrar los más mínimos matices del estado de su propia alma. Como el Hamlet de Shakespeare, el héroe nota la falta de naturalidad y tensión de sus pensamientos, la falta de voluntad: Me desarmé hasta el último hilo, me comparé con los demás, recordé las más mínimas miradas, sonrisas, palabras de la gente... Pasaron días enteros en este doloroso e infructuoso trabajo.". La introspección que corroe el alma le da al héroe un placer antinatural: Sólo después de mi expulsión de la casa de los Ozhogin aprendí dolorosamente cuánto placer puede obtener una persona de la contemplación de su propia desgracia.". El fracaso de los personajes apáticos y reflexivos fue aún más marcado por las imágenes de las heroínas de Turgenev sólidas y fuertes.
El resultado de las reflexiones de Turgenev sobre los héroes de los tipos Rudin y Chulkaturin fue el artículo "Hamlet y Don Quijote" (1859). El menos "Hamlético" de todas las "personas superfluas" de Turgenev es el héroe del "Nido Noble" Lavretsky. "Hamlet ruso" se nombra en la novela "Nov" uno de sus personajes principales, Alexei Dmitrievich Nezhdanov.
Simultáneamente con Turgenev, I. A. Goncharov continuó desarrollando el fenómeno de "una persona extra" en la novela "Oblomov" (1859), N. A. Nekrasov - Agarin ("Sasha", 1856), A. F. Pisemsky y muchos otros. Pero, a diferencia del personaje de Goncharov, los personajes de Turgenev han sufrido más tipificación. Según el crítico literario soviético A. Lavretsky (I. M. Frenkel), “Si tuviéramos todas las fuentes para estudiar los años 40. solo hay un "Rudin" o un "Nido Noble", entonces todavía sería posible establecer el carácter de la época en sus características específicas. Según Oblomov, no podemos hacer esto.
Más tarde, la tradición de representar a la "gente superflua" de Turgenev fue ironizada por A.P. Chekhov. El personaje de su historia "Duel" Laevsky es una versión reducida y paródica de la persona superflua de Turgenev. Le dice a su amigo von Koren: Soy un perdedor, una persona extra". Von Koren está de acuerdo en que Laevsky es " un chip de Rudin". Al mismo tiempo, habla de la pretensión de Laevsky de ser “una persona extra” en tono burlón: “ Comprenda esto, dicen, que no es su culpa que los paquetes estatales permanezcan sin abrir durante semanas y que él mismo beba y emborrache a los demás, pero Onegin, Pechorin y Turgenev, que inventaron un perdedor y una persona extra, tienen la culpa de este". Más tarde, los críticos acercaron el personaje de Rudin al personaje del propio Turgenev.
Turgenev en el escenario
A mediados de la década de 1850, Turgenev se había desilusionado con su vocación como dramaturgo. Los críticos declararon que sus obras no fueron escenificadas. El autor parecía estar de acuerdo con la opinión de los críticos y dejó de escribir para el escenario ruso, pero en 1868-1869 escribió cuatro libretos de opereta en francés para Pauline Viardot, destinados a la producción en el teatro de Baden-Baden. LP Grossman señaló la validez de los reproches de muchos críticos contra las obras de Turgenev por la falta de movimiento en ellas y el predominio del elemento conversacional. Sin embargo, señaló la paradójica persistencia de las producciones de Turgenev en el escenario. Las obras de Ivan Sergeevich no han abandonado el repertorio de los teatros europeos y rusos durante más de ciento sesenta años. Famosos artistas rusos tocaron en ellos: P. A. Karatygin, V. V. Samoilov, V. V. Samoilova (Samoilova 2nd), A. E. Martynov, V. I. Zhivokini, M. P. Sadovsky, S V. Shumsky, V. N. Davydov, K. A. Varlamov, M. G. Savina, G. N. Fedotova, V. F. Komissarzhevskaya, K. S. Stanislavsky, V. I. Kachalov, M. N Ermolova y otros.
Turgenev, el dramaturgo, fue ampliamente reconocido en Europa. Sus obras tuvieron éxito en los escenarios del Teatro Antoine de París, el Burgtheater de Viena, el Teatro de Cámara de Múnich, Berlín, Koenigsberg y otros teatros alemanes. La dramaturgia de Turgenev estaba en el repertorio seleccionado de destacados trágicos italianos: Ermete Novelli, Tommaso Salvini, Ernesto Rossi, Ermete Zacconi, los actores austriacos, alemanes y franceses Adolf von Sonnenthal, Andre Antoine, Charlotte Voltaire y Franziska Elmenreich.
De todas sus obras, "Un mes en el campo" tuvo el mayor éxito. El debut de la actuación tuvo lugar en 1872. A principios del siglo XX, K. S. Stanislavsky e I. M. Moskvin representaron la obra en el Teatro de Arte de Moscú. El diseñador de escena de la producción y el autor de bocetos para el vestuario de los personajes fue el artista mundial M. V. Dobuzhinsky. Esta obra no ha dejado el escenario de los teatros rusos hasta el día de hoy. Incluso durante la vida del autor, los teatros comenzaron a representar sus novelas y cuentos con mayor o menor éxito: "El Nido Noble", "El Rey Lear de la Estepa", "Aguas de Manantial". Esta tradición es continuada por los teatros modernos.
siglo XIX. Turgenev en las valoraciones de los contemporáneos
Los contemporáneos dieron al trabajo de Turgenev una valoración muy alta. Críticos V. G. Belinsky, N. A. Dobrolyubov, D. I. Pisarev, A. V. Druzhinin, P. V. Annenkov, Apollon Grigoriev, V. P. Botkin, N. N. Strakhov, W. P. Burenin, K. S. Aksakov, I. S. Aksakov, N. K. Mikhailovsky, K. N. Leontiev, A. S. Suvorin, P. L. Lavrov, S. S. Dudyshkin, P. N. Tkachev, N. I. Solovyov, M. A. Antonovich, M. N. Longinov, M. F. De Poulet, N. V. Shelgunov, N. G. Chernyshevsky y muchos otros.
Entonces, V. G. Belinsky notó la extraordinaria habilidad del escritor para representar la naturaleza rusa. Según N.V. Gogol, en la literatura rusa de esa época, Turgenev tenía el mayor talento. N. A. Dobrolyubov escribió que tan pronto como Turgenev planteó cualquier tema o un nuevo aspecto de las relaciones sociales en su historia, estos problemas también surgieron en la mente de una sociedad educada, apareciendo ante los ojos de todos. M. E. Saltykov-Shchedrin afirmó que la actividad literaria de Turgenev tenía un valor para la sociedad igual al de Nekrasov, Belinsky y Dobrolyubov. Según el crítico literario ruso de finales del siglo XIX y principios del XX, S. A. Vengerov, el escritor logró escribir de manera tan realista que era difícil distinguir la línea entre la ficción literaria y la vida real. Sus novelas no solo fueron leídas, sus héroes fueron imitados en vida. En cada una de sus obras principales hay un personaje en cuya boca se pone el ingenio sutil y acertado del propio escritor.
Turgenev también era bien conocido en la Europa occidental contemporánea. Sus obras se tradujeron al alemán ya en la década de 1850, y en las décadas de 1870 y 1880 se convirtió en el escritor ruso más querido y leído en Alemania, y los críticos alemanes lo calificaron como uno de los novelistas modernos más importantes. Los primeros traductores de Turgenev fueron August Wiedert, August Bolz y Paul Fuchs. El traductor de muchas de las obras de Turgenev al alemán, el escritor alemán F. Bodenstedt, en la introducción a "Fragmentos rusos" (1861), argumentó que las obras de Turgenev están a la altura de las obras de los mejores novelistas modernos de Inglaterra, Alemania y Francia. El canciller del Imperio alemán Chlodwig Hohenlohe (1894-1900), quien llamó a Ivan Turgenev el mejor candidato para el puesto de primer ministro de Rusia, habló sobre el escritor de la siguiente manera: “ Hoy hablé con el hombre más inteligente de Rusia.».
Las Notas de un cazador de Turgenev fueron populares en Francia. Guy de Maupassant llamó al escritor " gran hombre" y " novelista brillante", y George Sand le escribió a Turgenev:" ¡Maestro! Todos tenemos que pasar por tu escuela.". Su trabajo también fue muy conocido en los círculos literarios ingleses: Hunter's Notes, Noble Nest, Eve y Nov se tradujeron en Inglaterra. El lector occidental quedó subyugado por la pureza moral en la representación del amor, la imagen de una mujer rusa (Elena Stakhova); impresionado por la figura del militante demócrata Bazarov. El escritor logró mostrar la verdadera Rusia a la sociedad europea, presentó a los lectores extranjeros al campesino ruso, a los raznochintsy y revolucionarios rusos, a la intelectualidad rusa y reveló la imagen de una mujer rusa. Los lectores extranjeros, gracias al trabajo de Turgenev, asimilaron las grandes tradiciones de la escuela realista rusa.
León Tolstoi dio la siguiente descripción al escritor en una carta a A. N. Pypin (enero de 1884): “Turgenev es una persona maravillosa (no muy profunda, muy débil, pero amable, buena persona), que siempre dice lo mismo que él. piensa y siente".
Turgenev en el diccionario enciclopédico de Brockhaus y Efron
Según la enciclopedia de Brockhaus y Efron, "Las notas del cazador", además del habitual éxito de lectura, jugó un cierto papel histórico. El libro causó una fuerte impresión incluso en el heredero al trono, Alejandro II, quien unos años más tarde llevó a cabo una serie de reformas para abolir la servidumbre en Rusia. Muchos representantes de las clases dominantes también quedaron impresionados por las Notas. El libro contenía una protesta social, denunciando la servidumbre, pero la servidumbre en sí misma fue abordada directamente en las "Notas de un cazador" con moderación y cautela. El contenido del libro no era ficticio, convenció a los lectores de que no se debe privar a las personas de los derechos humanos más elementales. Pero, además de la protesta, las historias también tenían un valor artístico, con un sabor suave y poético. Según el crítico literario S. A. Vengerov, la pintura de paisaje de las "Notas del cazador" se convirtió en una de las mejores de la literatura rusa de la época. Todas las mejores cualidades del talento de Turgenev se expresaron vívidamente en los ensayos. " Genial, poderoso, veraz y libre idioma ruso”, a la que está dedicado el último de sus “Poemas en prosa” (1878-1882), recibió en las “Notas” su expresión más noble y elegante.
En la novela "Rudin", el autor logró retratar con éxito la generación de la década de 1840. Hasta cierto punto, el mismo Rudin es la imagen del famoso agitador hegeliano M. A. Bakunin, de quien Belinsky habló como un hombre " con un rubor en las mejillas y sin sangre en el corazón. Rudin apareció en una era en la que la sociedad soñaba con una "hecha". La versión de la novela del autor no fue aprobada por los censores debido al episodio de la muerte de Rudin en las barricadas de junio, por lo que la crítica la entendió de una manera muy unilateral. Según la idea del autor, Rudin era una persona ricamente dotada con intenciones nobles, pero al mismo tiempo estaba completamente perdido frente a la realidad; sabía cómo atraer y cautivar apasionadamente a los demás, pero al mismo tiempo él mismo estaba completamente desprovisto de pasión y temperamento. El héroe de la novela se ha convertido en un nombre familiar para aquellas personas cuyas palabras no concuerdan con los hechos. El escritor generalmente no perdonó particularmente a sus héroes favoritos, incluso a los mejores representantes de la nobleza rusa de mediados del siglo XIX. A menudo enfatizaba la pasividad y el letargo de sus personajes, así como los rasgos de indefensión moral. Esto manifestó el realismo del escritor, representando la vida tal como es.
Pero si en "Rudin" Turgenev habló solo contra la gente ociosa y parlanchina de la generación de los cuarenta, entonces en "El nido de los nobles" su crítica ya cayó sobre toda su generación; favoreció a las fuerzas más jóvenes sin la menor amargura. En el rostro de la heroína de esta novela, una simple niña rusa Liza, se muestra una imagen colectiva de muchas mujeres de esa época, cuando el sentido de toda la vida de una mujer se reducía al amor, en su defecto, una mujer era privada de cualquier propósito de la existencia. Turgenev previó el surgimiento de un nuevo tipo de mujer rusa, que colocó en el centro de su próxima novela. La sociedad rusa de esa época vivía en vísperas de cambios sociales y estatales radicales. Y la heroína de la novela de Turgenev "En la víspera" Elena se convirtió en la personificación del deseo indefinido de algo bueno y nuevo, característico de los primeros años de la era de la reforma, sin una idea clara de esto nuevo y bueno. No es casualidad que la novela se llamara "En la víspera"; en ella, Shubin termina su elegía con la pregunta: " ¿Cuándo llegará nuestro momento? ¿Cuándo tendremos gente? A lo que su interlocutor expresa esperanza de lo mejor: “ Dame tiempo, - respondió Uvar Ivanovich, - lo harán". En las páginas de Sovremennik, la novela recibió una evaluación entusiasta en el artículo de Dobrolyubov "Cuando llegue el día real".
En la siguiente novela, Padres e hijos, uno de los rasgos más característicos de la literatura rusa de la época, la conexión más estrecha entre la literatura y las corrientes reales de los estados de ánimo sociales, logró su expresión más completa. Turgenev logró mejor que otros escritores capturar el momento de unanimidad de la conciencia pública, que en la segunda mitad de la década de 1850 enterró la vieja era de Nikolaev con su aislamiento reaccionario sin vida, y el punto de inflexión de la era: la subsiguiente confusión de los innovadores que solo de entre ellos representantes moderados de la generación anterior con sus esperanzas indefinidas de un futuro mejor - "padres", y sedientos de cambios radicales en la estructura social de la generación más joven - "niños". La revista Russian Word, representada por D. I. Pisarev, incluso reconoció al héroe de la novela, el radical Bazarov, como su ideal. Al mismo tiempo, si miramos la imagen de Bazarov desde un punto de vista histórico, como un tipo que refleja el estado de ánimo de los años sesenta del siglo XIX, entonces no se revela por completo, ya que el radicalismo sociopolítico, bastante fuerte en ese momento, casi nunca se ve en la novela.
Mientras vivía en el extranjero, en París, el escritor se acercó a muchos emigrantes y jóvenes extranjeros. Volvió a tener el deseo de escribir sobre el tema del día: sobre el revolucionario "ir a la gente", como resultado de lo cual apareció su novela más grande, Nov. Pero, a pesar de sus esfuerzos, Turgenev no logró captar los rasgos más característicos del movimiento revolucionario ruso. Su error fue que hizo que el centro de la novela fuera uno de los débiles de voluntad típicos de sus obras, que podrían ser característicos de la generación de 1840, pero no de la de 1870. La novela no fue bien recibida por la crítica. De las obras posteriores del escritor, Canción de amor triunfante y Poemas en prosa atrajeron la mayor atención.
Siglo XIX-XX
A fines del siglo XIX y principios del siglo XX, los críticos y críticos literarios S. A. Vengerov, Yu. I. Aikhenvald, D. S. Merezhkovsky, D. N. Ovsyaniko-Kulikovskiy, A. I. Nezelenov, Yu. Cheshihin-Vetrinsky, A. F. Koni, A. G. Gornfeld, F. D. Batyushkov, V. V. Stasov, G. V. Plekhanov, K. D. Balmont, P. P. Pertsov, M. O. Gershenzon, P. A. Kropotkin, R. V. Ivanov-Razumnik y otros.
Según el crítico literario y crítico de teatro Yu. I. Aikhenvald, quien dio su valoración del escritor a principios de siglo, Turgenev no era un escritor profundo, escribía superficialmente y con colores claros. Según el crítico, el escritor se tomó la vida a la ligera. Conociendo todas las pasiones, posibilidades y profundidades de la conciencia humana, el escritor, sin embargo, no tenía verdadera seriedad: “ El turista de la vida, lo visita todo, mira por todas partes, no se detiene en ningún lugar durante mucho tiempo, y al final de su camino se queja de que el viaje ha terminado, que no hay adónde ir más allá. Rico, significativo, variado, sin embargo, no tiene patetismo ni seriedad genuina. Su suavidad es su debilidad. Mostró la realidad, pero primero le quitó su núcleo trágico.". Según Aikhenwald, Turgenev es fácil de leer, es fácil vivir con él, pero él no quiere preocuparse y no quiere que sus lectores se preocupen. El crítico reprochó también al escritor la monotonía en el uso de las técnicas artísticas. Pero al mismo tiempo llamó a Turgenev " patriota de naturaleza rusa por sus ilustres paisajes de su tierra natal.
El autor de un artículo sobre I. S. Turgenev en los seis volúmenes de Historia de la literatura rusa del siglo XIX, editado por el profesor D. N. Ovsyaniko-Kulikovskii (1911), A. E. Gruzinsky, explica las afirmaciones de los críticos de Turgenev de la siguiente manera. En su opinión, en la obra de Turgenev, sobre todo, buscaron respuestas a las preguntas vivas de nuestro tiempo, el establecimiento de nuevas tareas sociales. " Sólo este elemento de sus novelas y cuentos, de hecho, fue tomado en cuenta con seriedad y atención por la crítica orientadora de los años 50 y 60; fue considerado, por así decirlo, obligatorio en el trabajo de Turgenev". Al no haber recibido respuestas a sus preguntas en las nuevas obras, la crítica se mostró insatisfecha y reprendió al autor” por incumplimiento de sus deberes públicos". Como resultado, el autor fue declarado garabateado e intercambiando su talento. Gruzinsky llama a este enfoque del trabajo de Turgenev unilateral y erróneo. Turgenev no fue un escritor-profeta, un escritor-ciudadano, aunque conectó todas sus obras principales con temas importantes y candentes de su época turbulenta, pero sobre todo fue un artista-poeta, y su interés en la vida pública tenía, más bien , el carácter de un análisis cuidadoso.
El crítico E. A. Solovyov se une a esta conclusión. También llama la atención sobre la misión de Turgenev como traductor de literatura rusa para lectores europeos. Gracias a él, pronto casi todas las mejores obras de Pushkin, Gogol, Lermontov, Dostoevsky, Tolstoy se tradujeron a idiomas extranjeros. " Nadie, notamos, estaba mejor adaptado a esta tarea elevada y difícil que Turgenev. Por la esencia misma de su talento, no solo era un escritor mundial ruso, sino también europeo.”, - escribe E. A. Solovyov. Deteniéndose en la forma de representar el amor de las chicas de Turgenev, hace la siguiente observación: Las heroínas de Turgenev se enamoran de inmediato y aman solo una vez, y esto es de por vida. Son obviamente de la tribu de los pobres Asdras, para quienes el amor y la muerte eran equivalentes.El amor y la muerte, el amor y la muerte son sus asociaciones artísticas inseparables.". En el personaje de Turgenev, el crítico también encuentra mucho de lo que el escritor describió en su héroe Rudin: “ Caballerosidad indudable y vanidad no particularmente alta, idealismo y tendencia a la melancolía, una mente enorme y una voluntad rota.».
El representante de la crítica decadente en Rusia, Dmitry Merezhkovsky, trató el trabajo de Turgenev de manera ambigua. No apreciaba las novelas de Turgenev, prefiriendo la "pequeña prosa", en particular las llamadas "historias y novelas misteriosas" del escritor. Según Merezhkovsky, Ivan Turgenev es el primer artista impresionista, el precursor de los simbolistas posteriores: “ El valor de Turgenev como artista para la literatura del futuro está en la creación de un estilo impresionista, que es una educación artística que no está relacionada con la obra de este escritor en su conjunto.».
AP Chekhov tenía la misma actitud contradictoria hacia Turgenev. En 1902, en una carta a O. L. Knipper-Chekhova, escribió: “ Lectura de Turgueniev. Este escritor se quedará con una octava o una décima parte de lo que ha escrito. Todo lo demás irá al archivo en 25-35 años.". Sin embargo, al año siguiente él le dijo: Nunca me había sentido tan atraído por Turgenev como ahora.».
El poeta y crítico simbolista Maximilian Voloshin escribió que Turgenev, gracias a su sofisticación artística, que estudió con escritores franceses, ocupa un lugar especial en la literatura rusa. Pero a diferencia de la literatura francesa, con su fragante y fresca sensualidad, el sentimiento de la carne viva y amorosa, Turgenev tímidamente y soñadoramente idealizaba a una mujer. En la literatura contemporánea de Voloshin, vio una conexión entre la prosa de Ivan Bunin y los bocetos de paisajes de Turgenev.
Posteriormente, los críticos literarios plantearán repetidamente el tema de la superioridad de Bunin sobre Turgenev en la prosa paisajística. Incluso L. N. Tolstoy, según las memorias del pianista A. B. Goldenweiser, dijo sobre la descripción de la naturaleza en la historia de Bunin: "Está lloviendo, y está escrito que Turgenev no habría escrito así, y no hay nada que decir sobre mí". Tanto Turgenev como Bunin estaban unidos por el hecho de que ambos eran escritores-poetas, escritores-cazadores, escritores-nobles y autores de historias "nobles". Sin embargo, el cantante de la "poesía triste de los nidos nobles en ruinas" Bunin, según el crítico literario Fyodor Stepun, "como artista es mucho más sensual que Turgenev". “La naturaleza de Bunin, a pesar de toda la precisión realista de su escritura, sigue siendo completamente diferente de la de nuestros dos más grandes realistas, Tolstoi y Turgenev. La naturaleza de Bunin es más inestable, más musical, más psíquica y, tal vez, incluso más mística que la naturaleza de Tolstoi y Turgenev. La naturaleza en la imagen de Turgenev es más estática que la de Bunin, - dice F. A. Stepun, - a pesar de que Turgenev tiene más pintoresquismo y pintoresquismo puramente externo.
en la union sovietica
idioma ruso
De "Poemas en prosa"
En días de duda, en días de dolorosas reflexiones sobre el destino de mi patria, solo tú eres mi apoyo y sostén, ¡oh lengua rusa grande, poderosa, veraz y libre! Sin ti, ¿cómo no caer en la desesperación al ver todo lo que sucede en casa? ¡Pero uno no puede creer que tal idioma no haya sido dado a un gran pueblo!
junio de 1882
En la Unión Soviética, el trabajo de Turgenev llamó la atención no solo de los críticos y críticos literarios, sino también de los líderes y líderes del estado soviético: V. I. Lenin, M. I. Kalinin, A. V. Lunacharsky. La crítica literaria científica dependía en gran medida de las actitudes ideológicas de la crítica literaria del "partido". Entre los que contribuyeron a los estudios de Turgen se encuentran G. N. Pospelov, N. L. Brodsky, B. L. Modzalevsky, V. E. Evgeniev-Maksimov, M. B. Khrapchenko, G. A. Byaly, S. M. Petrov, A. I. Batyuto, G. B. Kurlyandskaya, N. I. Prutskov, Yu. I. Kuleshov, V. M. Markovich, V. G. Fridlyand, K. I. Chukovsky, B. V. Tomashevsky, B. M. Eikhenbaum, V. B. Shklovsky, Yu. G. Oksman A. S. Bushmin, M. P. Alekseev, etc.
Turgenev fue citado repetidamente por V. I. Lenin, quien lo apreciaba especialmente “ grande y poderoso» idioma.M. I. Kalinin dijo que el trabajo de Turgenev no solo tenía un significado artístico, sino también sociopolítico, lo que le dio brillo artístico a sus obras, y que el escritor mostró en un siervo a un hombre que, como todas las personas, merece tener derechos humanos. A. V. Lunacharsky, en su conferencia sobre el trabajo de Ivan Turgenev, lo llamó uno de los creadores de la literatura rusa. Según A. M. Gorky, Turgenev dejó un "legado excelente" a la literatura rusa.
Según la Gran Enciclopedia Soviética, el sistema artístico creado por el escritor influyó en la poética no solo de las novelas rusas, sino también de las europeas occidentales en la segunda mitad del siglo XIX. Sirvió en gran medida como base para la novela "intelectual" de L. N. Tolstoy y F. M. Dostoievski, en la que el destino de los personajes centrales depende de su solución de un importante problema filosófico de significado universal. Los principios literarios establecidos por el escritor se desarrollaron en el trabajo de muchos escritores soviéticos: A. N. Tolstoy, K. G. Paustovsky y otros. Sus obras se han convertido en parte integral del repertorio de los teatros soviéticos. Muchas de las obras de Turgenev fueron filmadas. Los críticos literarios soviéticos prestaron gran atención a la herencia creativa de Turgenev: se publicaron muchas obras sobre la vida y obra del escritor, el estudio de su papel en el proceso literario ruso y mundial. Se llevaron a cabo estudios científicos de sus textos, se publicaron obras completas comentadas. Se abrieron museos de Turgenev en la ciudad de Orel y en la antigua propiedad de su madre, Spassky-Lutovinovo.
Según la Historia académica de la literatura rusa, Turgenev fue el primero en la literatura rusa que logró expresar en su obra a través de imágenes de la vida cotidiana del pueblo y varias imágenes de campesinos comunes la idea de que las personas esclavizadas son la raíz, el alma viviente de la vida. nación. Y el crítico literario Profesor V. M. Markovich dijo que Turgenev fue uno de los primeros en tratar de retratar la inconsistencia del carácter nacional sin adornos, y también mostró a las mismas personas dignas de admiración, admiración y amor por primera vez.
El crítico literario soviético G. N. Pospelov escribió que el estilo literario de Turgenev puede llamarse, a pesar de su euforia emocional y romántica, realista. Turgenev vio la debilidad social de las personas avanzadas de la nobleza y buscaba una fuerza diferente capaz de liderar el movimiento de liberación ruso; más tarde vio tal fuerza en los demócratas rusos de 1860-1870.
crítica extranjera
De los escritores y críticos literarios emigrados, V. V. Nabokov, B. K. Zaitsev y D. P. Svyatopolk-Mirsky recurrieron a la obra de Turgenev. Muchos escritores y críticos extranjeros también dejaron sus comentarios sobre la obra de Turgenev: Friedrich Bodenstedt, Emile Oman, Ernest Renan, Melchior Vogüe, Saint-Beuve, Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Edmond Goncourt, Emile Zola, Henry James, John Galsworthy, George Sand , Virginia Woolf, Anatole France, James Joyce, William Rolston, Alphonse Daudet, Theodor Storm, Hippolyte Taine, Georg Brandes, Thomas Carlyle, etc.
El prosista inglés y ganador del Premio Nobel de literatura John Galsworthy consideró las novelas de Turgenev como el mayor ejemplo del arte de la prosa y señaló que Turgenev ayudó a " llevar las proporciones de la novela a la perfección". Para él, Turgenev era " el poeta más refinado que jamás haya escrito novelas”, y la tradición de Turgenev fue importante para Galsworthy.
Otra escritora británica, crítica literaria y representante de la literatura modernista de la primera mitad del siglo XX, Virginia Woolf, señaló que los libros de Turgenev no solo rozan con su poesía, sino que parecen pertenecer a la actualidad, por lo que no han perdido la perfección de forma. Ella escribió que Ivan Turgenev tiene una cualidad rara: un sentido de simetría, equilibrio, que dan una imagen generalizada y armoniosa del mundo. Al mismo tiempo, estipuló que esa simetría no triunfa en absoluto porque él es un gran narrador. Por el contrario, Woolf creía que algunas de sus historias estaban bastante mal contadas, ya que contenían bucles y digresiones, confundiendo información oscura sobre bisabuelos y bisabuelas (como en The Noble Nest). Pero señaló que los libros de Turgenev no son una secuencia de episodios, sino una secuencia de emociones que emanan del personaje central, y en ellos no se conectan objetos, sino sentimientos, y cuando terminas de leer el libro, experimentas satisfacción estética. Otro conocido representante del modernismo, el escritor y crítico literario ruso y estadounidense V. V. Nabokov, en sus Conferencias sobre literatura rusa, habló de Turgenev no como un gran escritor, sino que lo llamó " lindo". Nabokov señaló que los paisajes de Turgenev son buenos, las "chicas de Turgenev" son encantadoras, también habló con aprobación de la musicalidad de la prosa de Turgenev. Y la novela "Padres e hijos" llamó una de las obras más brillantes del siglo XIX. Pero también señaló las deficiencias del escritor, diciendo que él " empantanado en repugnante dulzura". Según Nabokov, Turgenev a menudo era demasiado directo y no confiaba en la intuición del lector, tratando de puntear él mismo la "i". Otro modernista, el escritor irlandés James Joyce, destacó de toda la obra del escritor ruso "Notas de un cazador", que, en su opinión, " penetrar más profundamente en la vida que sus novelas". Joyce creía que fue a partir de ellos que Turgenev se desarrolló como un gran escritor internacional.
Según el investigador D. Peterson, el lector estadounidense en el trabajo de Turgenev quedó impresionado por " manera de narrar ... lejos de la moralización anglosajona y la frivolidad francesa". Según el crítico, el modelo de realismo creado por Turgenev tuvo una gran influencia en la formación de principios realistas en la obra de los escritores estadounidenses de finales del siglo XIX y principios del XX.
Siglo XXI
En Rusia, se dedica mucho al estudio y la memoria de la obra de Turgenev en el siglo XXI. Cada cinco años, el Museo Literario Estatal de I. S. Turgenev en Orel, junto con la Universidad Estatal de Oryol y el Instituto de Literatura Rusa (Casa Pushkin) de la Academia Rusa de Ciencias, celebra importantes conferencias científicas que tienen estatus internacional. Como parte del proyecto Turgenev Autumn, el museo alberga anualmente lecturas de Turgenev, en las que investigadores de Rusia y del extranjero participan en el trabajo del escritor. Los aniversarios de Turgenev también se celebran en otras ciudades rusas. Además, su memoria es honrada en el extranjero. Entonces, en el Museo de Ivan Turgenev en Bougival, que se inauguró el día del centenario de la muerte del escritor el 3 de septiembre de 1983, se llevan a cabo anualmente los llamados salones de música, donde la música de los compositores de la Se reproducen tiempos de Ivan Turgenev y Pauline Viardot.
Bibliografía
novelas
- Rudín (1855)
- Nido noble (1858)
- La víspera (1860)
- Padres e hijos (1862)
- Humo (1867)
- noviembre (1877)
novelas y cuentos
- Andréi Kolosov (1844)
- Tres retratos (1845)
- Gide (1846)
- Breter (1847)
- Petushkov (1848)
- Diario de un hombre superfluo (1849)
- Mumu (1852)
- Posada (1852)
- Notas de un cazador (colección de cuentos) (1852)
- Yakov Pasinkov (1855)
- Fausto (1855)
- Calma (1856)
- Viaje a Polissya (1857)
- Asia (1858)
- Primer amor (1860)
- Fantasmas (1864)
- Brigadier (1866)
- desafortunado (1868)
- Historia extraña (1870)
- Estepa Rey Lear (1870)
- Perro (1870)
- Toc... toc... toc!.. (1871)
- Aguas de manantial (1872)
- Punín y Baburín (1874)
- Reloj (1876)
- Sueño (1877)
- La historia del padre Alexei (1877)
- Canción de amor triunfante (1881)
- Despacho propio del señor (1881)
Obras de teatro
- Donde es delgado, allí se rompe (1848)
- Gorrión (1848)
- Desayuno en casa del líder (1849)
- Licenciatura (1849)
- Mes en el Campo (1850)
- Provincial (1851)
Turgenev en ilustraciones
A lo largo de los años, las obras de I. S. Turgenev fueron ilustradas por los ilustradores y artistas gráficos P. M. Boklevsky, N. D. Dmitriev-Orenburgsky, A. A. Kharlamov, V. V. Pukirev, P. P. Sokolov, V. M. Vasnetsov, D. N. Kardovsky, V. A. Taburin, K. I. Rudakov, V. A. Sveshnikov, P. F. Stroev, N. A. Benois, B. M. Kustodiev, K. V. Lebedev y otros. La imponente figura de Turgenev está representada en las esculturas de A. N. Belyaev, M. M. Antokolsky, Zh. I. N. Kramskoy, Adolf Menzel, Pauline Viardot, Ludwig Pich, M. M. Antokolsky, K. Shamro, en las caricaturas de N. A. Stepanov, A. I. Lebedev, V. I. Porfiriev , A. M. Volkov , sobre el grabado de Yu. S. Baranovsky, sobre los retratos de E. Lamy, A. P. Nikitin, V. G. Perov, I. E. Repin, Ya. P. Polonsky, V. V. Vereshchagin, V. V. Mate , E. K. Lipgart, A. A. Kharlamova, V. A. Bobrov. Se conocen las obras de muchos pintores "basadas en Turgenev": Ya. P. Polonsky (parcelas de Spassky-Lutovinov), S. Yu. en la tumba de su hijo). El propio Ivan Sergeevich dibujó bien y fue un autoilustrador de sus propias obras.
adaptaciones de pantalla
Sobre la base de las obras de Ivan Turgenev, se han rodado muchas películas y películas para televisión. Sus obras formaron la base de pinturas creadas en diferentes países del mundo. Las primeras adaptaciones cinematográficas aparecieron a principios del siglo XX (la era del cine mudo). La película The Freeloader se filmó dos veces en Italia (1913 y 1924). En 1915, las películas The Nest of Nobles, After Death (basada en la historia Clara Milic) y Song of Triumphant Love (con la participación de V. V. Kholodnaya y V. A. Polonsky) fueron filmadas en el Imperio Ruso. La historia "Aguas de manantial" fue filmada 8 veces en diferentes países. Basado en la novela "El nido de nobles", se realizaron 4 películas; basado en historias de "Hunter's Notes" - 4 películas; basado en la comedia "Un mes en el campo" - 10 películas para televisión; basado en la historia "Mumu" - 2 largometrajes y una caricatura; basado en la obra "Freeloader" - 5 pinturas. La novela "Padres e hijos" sirvió de base para 4 películas y una serie de televisión, la historia "Primer amor" formó la base de nueve largometrajes y películas para televisión.
La imagen de Turgenev en el cine fue utilizada por el director Vladimir Khotinenko. En la serie de televisión "Dostoevsky" en 2011, el actor Vladimir Simonov interpretó el papel del escritor. En la película "Belinsky" de Grigory Kozintsev (1951), el actor Igor Litovkin interpretó el papel de Turgenev, y en la película "Tchaikovsky" dirigida por Igor Talankin (1969), el actor Bruno Freindlich interpretó al escritor.
direcciones
En Moscu
Los biógrafos en Moscú cuentan más de cincuenta direcciones y lugares memorables asociados con Turgenev.
- 1824 - la casa del consejero de estado A. V. Kopteva en B. Nikitskaya (no conservada);
- 1827 - finca de la ciudad, propiedad de Valuev - calle Sadovaya-Samotechnaya, 12/2 (no conservada - reconstruida);
- 1829 - pensión Krause, Instituto Armenio - carril armenio, 2;
- 1830 - Casa de Shteingel - calle Gagarinsky, casa 15/7;
- Década de 1830 - Casa del general N. F. Alekseeva - Sivtsev Vrazhek (esquina de Kaloshin lane), casa 24/2;
- Década de 1830 - Casa de M. A. Smirnov (no conservada, ahora - un edificio construido en 1903) - Verkhnyaya Kislovka;
- Década de 1830 - Casa de M. N. Bulgakova - en Maly Uspensky Lane;
- Década de 1830 - Casa en la calle Malaya Bronnaya (no conservada);
- 1839-1850 - Ostozhenka, 37 (esquina del segundo carril Ushakovsky, ahora carril Khilkov). Generalmente se acepta que la casa donde I. S. Turgenev visitó Moscú pertenecía a su madre, pero N. M. Chernov, un investigador de la vida y obra de Turgenev, indica que la casa fue alquilada al topógrafo de minas N. V. Loshakovsky;
- Década de 1850 - la casa del hermano Nikolai Sergeevich Turgenev - Prechistenka, 26 (no conservado)
- Década de 1860: la casa donde I. S. Turgenev visitó repetidamente el departamento de su amigo, el gerente de la oficina de appanage de Moscú, I. I. Maslov - Prechistensky Boulevard, 10;
En San Petersburgo
Memoria
Nombrado después de Turgenev:
Toponimia
- Calles y plazas de Turgenev en muchas ciudades de Rusia, Ucrania, Bielorrusia, Letonia.
- Estación de metro de Moscú "Turgenevskaya"
Instituciones públicas
- Teatro Académico del Estado de Orel.
- Biblioteca-sala de lectura que lleva el nombre de I. S. Turgenev en Moscú.
- Escuela Turgenev de Lengua Rusa y Cultura Rusa (Turín, Italia).
- Biblioteca pública rusa que lleva el nombre de I. S. Turgenev (París, Francia).
Museos
- Museo de I. S. Turgenev (“ la casa de Mumu”) - (Moscú, calle Ostozhenka, 37).
- Museo Literario Estatal que lleva el nombre de I. S. Turgenev (Oryol).
- Museo-Reserva Spasskoye-Lutovinovo, propiedad de I. S. Turgenev (región de Oryol).
- Calle y museo "Turgenev's Dacha" en Bougival, Francia.
monumentos
En honor a I. S. Turgenev, se erigieron monumentos en las ciudades:
- Moscú (en el carril Bobrov).
- San Petersburgo (en la calle Italianskaya).
- Águila:
- Monumento en Orel;
- Busto de Turgenev en el Nido Noble.
Otros objetos
El nombre de Turgenev lo lleva el tren de marca de Ferrocarriles Rusos Moscú - Simferopol - Moscú (No. 029/030) y Moscú - Oriol - Moscú (No. 33/34)
Iván Sergeevich Turgueniev. Nacido el 28 de octubre (9 de noviembre) de 1818 en Orel - muerto el 22 de agosto (3 de septiembre) de 1883 en Bougival (Francia). Escritor realista ruso, poeta, publicista, dramaturgo, traductor. Uno de los clásicos de la literatura rusa, que hizo la contribución más significativa a su desarrollo en la segunda mitad del siglo XIX. Miembro correspondiente de la Academia Imperial de Ciencias en la categoría de lengua y literatura rusas (1860), doctor honorario de la Universidad de Oxford (1879).
El sistema artístico que creó influyó en la poética no solo de las novelas rusas, sino también de las europeas occidentales en la segunda mitad del siglo XIX. Ivan Turgenev fue el primero en la literatura rusa en comenzar a estudiar la personalidad del "hombre nuevo": el hombre de los años sesenta, sus cualidades morales y características psicológicas, gracias a él, el término "nihilista" comenzó a usarse ampliamente en el idioma ruso. Fue un propagandista de la literatura y la dramaturgia rusas en Occidente.
El estudio de las obras de I. S. Turgenev es una parte obligatoria de los programas escolares de educación general en Rusia. Las obras más famosas son el ciclo de historias "Notas de un cazador", la historia "Mumu", la historia "Asya", las novelas "El nido noble", "Padres e hijos".
La familia de Ivan Sergeevich Turgenev provenía de una antigua familia de nobles de Tula, los Turgenev. En un libro conmemorativo, la madre del futuro escritor escribió: “El 28 de octubre de 1818, el lunes, nació el hijo Iván, de 12 pulgadas de alto, en Orel, en su casa, a las 12 de la mañana. Bautizado el 4 de noviembre, Feodor Semenovich Uvarov con su hermana Fedosya Nikolaevna Teplovoy.
El padre de Ivan, Sergei Nikolaevich Turgenev (1793-1834), sirvió en ese momento en el regimiento de caballería. El estilo de vida descuidado del apuesto guardia de caballería trastornó sus finanzas y, para mejorar su posición, contrajo matrimonio de conveniencia en 1816 con Varvara Petrovna Lutovinova (1787-1850), anciana, poco atractiva pero muy rica. En 1821, con el grado de coronel del regimiento de coraceros, mi padre se retiró. Iván era el segundo hijo de la familia.
La madre del futuro escritor, Varvara Petrovna, provenía de una rica familia noble. Su matrimonio con Sergei Nikolayevich no fue feliz.
El padre murió en 1834, dejando tres hijos: Nikolai, Ivan y Sergei, que murieron temprano de epilepsia. Madre era una mujer dominante y déspota. Ella misma perdió a su padre temprano, sufrió la actitud cruel de su madre (a quien el nieto retrató más tarde como una anciana en el ensayo "Muerte") y de un padrastro violento y bebedor, que a menudo la golpeaba. Debido a constantes palizas y humillaciones, más tarde se mudó con su tío, tras cuya muerte se convirtió en propietaria de una magnífica propiedad y 5.000 almas.
Varvara Petrovna era una mujer difícil. En ella coexistían hábitos de servidumbre con erudición y educación, compaginaba el cuidado de la crianza de los hijos con el despotismo familiar. Iván también fue objeto de golpizas maternas, a pesar de que se le consideraba su amado hijo. Al niño se le enseñó a leer y escribir con tutores franceses y alemanes que cambiaban con frecuencia.
En la familia de Varvara Petrovna, todos hablaban exclusivamente en francés entre ellos, incluso las oraciones en la casa se pronunciaban en francés. Viajó mucho y fue una mujer ilustrada, leía mucho, pero también sobre todo en francés. Pero su lengua materna y su literatura tampoco le eran ajenas: ella misma tenía un excelente habla rusa figurativa, y Sergei Nikolayevich exigió que los niños le escribieran cartas en ruso durante la ausencia de su padre.
La familia Turgenev mantuvo vínculos con V. A. Zhukovsky y M. N. Zagoskin. Varvara Petrovna siguió lo último en literatura, conocía muy bien el trabajo de N. M. Karamzin, V. A. Zhukovsky, y a quien citó voluntariamente en cartas a su hijo.
El amor por la literatura rusa también fue inculcado en el joven Turgenev por uno de los criados de siervos (que más tarde se convirtió en el prototipo de Punin en la historia "Punin y Baburin"). Hasta la edad de nueve años, Ivan Turgenev vivió en la finca de la madre hereditaria, Spasskoe-Lutovinovo, a 10 km de Mtsensk, provincia de Oriol.
En 1827, los Turgenev, para educar a sus hijos, se establecieron en Moscú y compraron una casa en Samotyok. El futuro escritor estudió primero en la pensión de Weidenhammer, luego se convirtió en huésped del director del Instituto Lazarev, I. F. Krause.
En 1833, a la edad de 15 años, Turgenev ingresó al departamento verbal de la Universidad de Moscú. Al mismo tiempo, estudiaron aquí. Un año después, después de que el hermano mayor de Ivan ingresara en la Artillería de la Guardia, la familia se mudó a San Petersburgo, donde Ivan Turgenev se mudó a la Facultad de Filosofía de la Universidad de San Petersburgo. En la universidad, T. N. Granovsky, el futuro famoso historiador de la escuela occidental, se convirtió en su amigo.
Al principio, Turgenev quería convertirse en poeta. En 1834, como estudiante de tercer año, escribió un poema dramático en pentámetro yámbico. "Muro". El joven autor mostró estas pruebas de la pluma a su maestro, el profesor de literatura rusa P. A. Pletnev. Durante una de las conferencias, Pletnev analizó este poema con bastante rigor, sin revelar su autoría, pero al mismo tiempo también admitió que "hay algo" en el escritor.
Estas palabras impulsaron al joven poeta a escribir una serie de poemas más, dos de los cuales Pletnev publicó en 1838 en la revista Sovremennik, de la que era editor. Fueron publicados bajo la firma "....v". Los primeros poemas fueron "Evening" y "To Venus Mediciy". La primera publicación de Turgenev apareció en 1836: en el "Diario del Ministerio de Educación Pública", publicó una reseña detallada "En un viaje a los lugares sagrados" de A. N. Muravyov.
Para 1837, ya había escrito alrededor de un centenar de pequeños poemas y varios poemas (el inacabado "El cuento del viejo", "Calma en el mar", "Fantasmagoría en una noche de luna", "Sueño").
En 1836, Turgenev se graduó de la universidad con el título de estudiante real. Soñando con la actividad científica, al año siguiente aprobó el examen final y recibió un doctorado.
En 1838 se fue a Alemania, donde se instaló en Berlín y retomó sus estudios en serio. En la Universidad de Berlín asistió a conferencias sobre la historia de la literatura romana y griega, y en casa estudió la gramática del griego antiguo y el latín. El conocimiento de los idiomas antiguos le permitió leer libremente los clásicos antiguos.
En mayo de 1839, la antigua casa en Spassky se quemó y Turgenev regresó a su tierra natal, pero ya en 1840 se fue nuevamente al extranjero, visitando Alemania, Italia y Austria. Impresionado por una reunión con una chica en Frankfurt am Main, Turgenev luego escribió una historia "Aguas de manantial".
En 1841 Ivan regresó a Lutovinovo.
A principios de 1842, solicitó a la Universidad de Moscú la admisión al examen para obtener el grado de Maestría en Filosofía, pero en ese momento no había ningún profesor de filosofía a tiempo completo en la universidad y su solicitud fue rechazada. Al no establecerse en Moscú, Turgenev aprobó satisfactoriamente el examen de maestría en filología griega y latina en latín en la Universidad de San Petersburgo y escribió una disertación para el departamento verbal. Pero en ese momento, el anhelo por la actividad científica se había enfriado y la creatividad literaria comenzó a atraer cada vez más.
Negándose a defender su disertación, él se desempeñó hasta 1844 como secretario colegiado en el Ministerio del Interior.
En 1843 Turgenev escribió el poema Parasha. Sin esperar realmente una respuesta positiva, le llevó la copia a V. G. Belinsky. Belinsky apreció mucho a Parasha y publicó su reseña en Fatherland Notes dos meses después. Desde ese momento, comenzó su relación, que luego se convirtió en una fuerte amistad. Turgenev fue incluso padrino del hijo de Belinsky, Vladimir.
En noviembre de 1843, Turgenev escribió un poema "Mañana brumosa", ambientada en diferentes años con música de varios compositores, incluidos A.F. Gedike y GL Catoire. Sin embargo, la más famosa es la versión romántica, que se publicó originalmente con el título "Música de Abaza". No se ha establecido definitivamente su pertenencia a V. V. Abaza, E. A. Abaza o Yu. F. Abaza. Tras su publicación, el poema fue visto como un reflejo del amor de Turgenev por Pauline Viardot, a quien conoció durante este tiempo.
Un poema fue escrito en 1844. "Estallido", que el propio escritor describió más bien como divertido, desprovisto de "ideas profundas y significativas". Sin embargo, el poema atrajo el interés público por su orientación anticlerical. El poema fue restringido por la censura rusa, pero se imprimió en su totalidad en el extranjero.
En 1846 se publicaron las novelas Breter y Three Portraits. En Breter, que se convirtió en la segunda historia de Turgenev, el escritor trató de presentar la lucha entre la influencia de Lermontov y el deseo de desacreditar las poses. La trama de su tercera historia, Tres retratos, se extrajo de la crónica de la familia Lutovinov.
Desde 1847, Ivan Turgenev participó en el Sovremennik reformado, donde se acercó a N. A. Nekrasov y P. V. Annenkov. Se publicó en la revista su primer folletín "Notas Modernas", y comenzaron a publicarse los primeros capítulos. "Notas del cazador". En el primer número de Sovremennik, se publicó la historia "Khor y Kalinich", que abrió innumerables ediciones del famoso libro. El subtítulo "De las notas de un cazador" fue agregado por el editor I. I. Panaev para llamar la atención de los lectores sobre la historia. El éxito de la historia resultó ser enorme, y esto llevó a Turgenev a la idea de escribir una serie de otras del mismo tipo.
En 1847, Turgenev se fue al extranjero con Belinsky y en 1848 vivió en París, donde fue testigo de los acontecimientos revolucionarios.
Como testigo ocular de la matanza de rehenes, los numerosos atentados, la construcción y la caída de las barricadas de la Revolución Francesa de febrero, él soportó para siempre un profundo odio por las revoluciones en general. Un poco más tarde, se acercó a A. I. Herzen, se enamoró de la esposa de Ogaryov, N. A. Tuchkova.
El final de la década de 1840: el comienzo de la década de 1850 se convirtió en el momento de la actividad más intensa de Turgenev en el campo de la dramaturgia y el momento de la reflexión sobre cuestiones de historia y teoría del drama.
En 1848 escribió obras de teatro como "Donde es delgado, allí se rompe" y "El gorrón", en 1849 - "Desayuno en el líder" y "El soltero", en 1850 - "Un mes en el campo", en 1851 -m - "Provincial". De estos, "El Gorrión", "El Soltero", "La Chica de Provincia" y "Un Mes en el Campo" fueron exitosos por sus excelentes puestas en escena.
Para dominar las técnicas literarias de la dramaturgia, el escritor también trabajó en las traducciones de Shakespeare. Al mismo tiempo, no trató de copiar las técnicas dramáticas de Shakespeare, solo interpretó sus imágenes, y todos los intentos de sus dramaturgos contemporáneos de usar el trabajo de Shakespeare como modelo a seguir, para tomar prestadas sus técnicas teatrales solo causaron la irritación de Turgenev. En 1847 escribió: “La sombra de Shakespeare se cierne sobre todos los dramaturgos, no pueden deshacerse de los recuerdos; estos desgraciados leen demasiado y viven demasiado poco.
En 1850, Turgenev regresó a Rusia, pero nunca vio a su madre, quien murió ese mismo año. Junto con su hermano Nikolai, compartió una gran fortuna de su madre y, si fue posible, trató de aliviar las penurias de los campesinos que heredó.
Después de la muerte de Gogol, Turgenev escribió un obituario, que los censores de San Petersburgo no dejaron pasar. El motivo de su insatisfacción era que, como dijo el presidente del Comité de Censura de San Petersburgo, M. N. Musin-Pushkin, “es criminal hablar con tanto entusiasmo sobre un escritor así”. Luego, Ivan Sergeevich envió el artículo a Moscú, V.P. Botkin, quien lo publicó en Moskovskie Vedomosti. Las autoridades vieron una rebelión en el texto, y el autor fue colocado en la salida, donde pasó un mes. El 18 de mayo, Turgenev fue enviado a su pueblo natal, y solo gracias a los esfuerzos del conde A.K. Tolstoy, dos años después, el escritor recibió nuevamente el derecho a vivir en las capitales.
Existe la opinión de que la verdadera razón del exilio no fue un obituario de Gogol, sino el radicalismo excesivo de las opiniones de Turgenev, manifestado en simpatía por Belinsky, viajes al extranjero sospechosamente frecuentes, historias comprensivas sobre siervos, una crítica elogiosa de un emigrante Herzen sobre Turgenev.
El censor Lvov, que dejó que se imprimieran las "Notas de un cazador", fue despedido del servicio por orden personal de Nicolás I y privado de su pensión.
La censura rusa también ha impuesto una prohibición a la reedición de las "Notas del Cazador"., explicando este paso por el hecho de que Turgenev, por un lado, poetizó a los siervos y, por otro lado, retrató "que estos campesinos están oprimidos, que los terratenientes se comportan de manera indecente e ilegal ... finalmente, que el campesino vive en libertad más libremente”.
Durante su exilio en Spasskoye, Turgenev fue de caza, leyó libros, escribió cuentos, jugó al ajedrez, escuchó el Coriolano de Beethoven interpretado por A.P. Tyutcheva y su hermana, que vivían en ese momento en Spasskoye, y de vez en cuando fue objeto de incursiones por parte de los alguacil
La mayor parte de las "Notas de un cazador" fueron creadas por el escritor en Alemania.
"Notas de un cazador" en 1854 se publicó en París como una edición separada, aunque al comienzo de la Guerra de Crimea esta publicación tenía el carácter de propaganda antirrusa, y Turgenev se vio obligado a protestar públicamente contra la mala calidad de la traducción al francés. de Ernest Charriere. Tras la muerte de Nicolás I, se publicaron una tras otra cuatro de las obras más significativas del escritor: Rudin (1856), El nido noble (1859), En la víspera (1860) y Padres e hijos (1862).
En el otoño de 1855, el círculo de amigos de Turgenev se amplió. En septiembre del mismo año, la historia de Tolstoi "La tala del bosque" se publicó en Sovremennik con una dedicatoria a I. S. Turgenev.
Turgenev tomó parte apasionada en la discusión de la próxima Reforma Campesina, participó en el desarrollo de varias cartas colectivas, borradores de discursos dirigidos al soberano, protestas, etc.
En 1860, Sovremennik publicó un artículo "¿Cuándo llegará el día real?" En el que el crítico habló muy halagadoramente sobre la nueva novela "En la víspera" y el trabajo de Turgenev en general. Sin embargo, Turgenev no estaba satisfecho con las conclusiones de largo alcance de Dobrolyubov, hechas por él después de leer la novela. Dobrolyubov conectó la idea del trabajo de Turgenev con los eventos de la próxima transformación revolucionaria de Rusia, que el liberal Turgenev no pudo aceptar.
A fines de 1862, Turgenev estuvo involucrado en el proceso del 32 en el caso de "personas acusadas de tener relaciones con propagandistas de Londres". Después de que las autoridades le ordenaran comparecer de inmediato en el Senado, Turgenev decidió escribir una carta al soberano, tratando de convencerlo de la lealtad a sus convicciones, "bastante independiente, pero concienzudo". Pidió que le enviaran puntos de interrogatorio a París. Al final, se vio obligado a partir hacia Rusia en 1864 para un interrogatorio en el Senado, donde logró evitar todas las sospechas sobre sí mismo. El Senado lo encontró no culpable. La apelación de Turgenev al emperador Alejandro II personalmente provocó la reacción de bilis de Herzen en Kolokol.
En 1863 Turgenev se instaló en Baden-Baden. El escritor participó activamente en la vida cultural de Europa occidental, estableciendo contactos con los más grandes escritores de Alemania, Francia e Inglaterra, promoviendo la literatura rusa en el extranjero y familiarizando a los lectores rusos con las mejores obras de los autores occidentales contemporáneos. Entre sus conocidos o corresponsales estaban Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Henry James, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Merimee, Ernest Renan, Theophile Gauthier, Edmond Goncourt, Alphonse Daudet,.
A pesar de vivir en el extranjero, todos los pensamientos de Turgenev todavía estaban conectados con Rusia. escribió una novela "Fumar"(1867), que causó mucha controversia en la sociedad rusa. Según el autor, todos regañaron la novela: "tanto rojo como blanco, y desde arriba, desde abajo y desde un lado, especialmente desde un lado".
En 1868, Turgenev se convirtió en colaborador permanente de la revista liberal Vestnik Evropy y rompió lazos con M. N. Katkov.
Desde 1874, famoso "cenas de cinco" de licenciatura: Flaubert, Edmond Goncourt, Daudet, Zola y Turgenev. La idea perteneció a Flaubert, pero Turgenev desempeñó el papel principal en ellos. Los almuerzos se realizaban una vez al mes. Plantearon varios temas: sobre las características de la literatura, sobre la estructura del idioma francés, contaron historias y simplemente disfrutaron de una deliciosa comida. Los almuerzos se llevaron a cabo no solo en los restauradores parisinos, sino también en las casas de los escritores.
En 1878, en el congreso literario internacional de París, el escritor fue elegido vicepresidente.
El 18 de junio de 1879, la Universidad de Oxford le otorgó un doctorado honorario, a pesar de que la universidad no había otorgado tal honor a ningún novelista antes que él.
El fruto de las reflexiones del escritor en la década de 1870 fue la más grande de sus novelas en términos de volumen: "Nov"(1877), que también fue criticado. Así, por ejemplo, consideró esta novela como un servicio a la autocracia.
En abril de 1878, León Tolstoi invitó a Turgenev a olvidar todos los malentendidos entre ellos, a lo que Turgenev accedió felizmente. Se reanudaron la amistad y la correspondencia. Turgenev explicó el significado de la literatura rusa moderna, incluida la obra de Tolstoi, al lector occidental. En general, Ivan Turgenev desempeñó un papel importante en la promoción de la literatura rusa en el extranjero.
Sin embargo, en la novela "Demons" interpretó a Turgenev como "el gran escritor Karmazinov", un escritor ruidoso, pequeño, garabateado y prácticamente mediocre que se considera un genio y se sienta en el extranjero. Una actitud similar hacia Turgenev por parte del siempre necesitado Dostoievski fue causada, entre otras cosas, por la posición segura de Turgenev en su vida noble y por los honorarios literarios más altos en ese momento: "A Turgenev por su" Nido Noble "(Finalmente lo leí Extremadamente bien) El propio Katkov (a quien le pido 100 rublos por hoja) dio 4000 rublos, es decir, 400 rublos por hoja. ¡Mi amigo! Sé muy bien que escribo peor que Turgenev, pero no demasiado y, finalmente, espero no escribir peor. ¿Por qué yo, con mis necesidades, tomo solo 100 rublos, y Turgenev, que tiene 2000 almas, 400 cada uno?
Turgenev, sin ocultar su disgusto por Dostoievski, en una carta a M. E. Saltykov-Shchedrin en 1882 (después de la muerte de Dostoievski) tampoco perdonó a su oponente, llamándolo "el marqués ruso de Sade".
Sus visitas a Rusia en 1878-1881 fueron verdaderos triunfos. Tanto más inquietantes en 1882 fueron los informes de una severa exacerbación de sus habituales dolores de gota.
En la primavera de 1882, aparecieron los primeros signos de la enfermedad, que pronto resultó fatal para Turgenev. Con un alivio temporal del dolor, continuó trabajando y unos meses antes de su muerte publicó la primera parte de "Poemas en prosa", un ciclo de miniaturas líricas, que se convirtió en su especie de despedida de la vida, la patria y el arte.
Los médicos parisinos Charcot y Jacquet diagnosticaron al escritor una angina de pecho. Pronto se le unió neuralgia intercostal. La última vez que Turgenev estuvo en Spasskoye-Lutovinovo fue en el verano de 1881. El escritor enfermo pasaba los inviernos en París y durante el verano era trasladado a Bougival, en la finca de Viardot.
Para enero de 1883, los dolores se habían intensificado tanto que no podía dormir sin morfina. Se sometió a una operación para extirpar un neuroma en la parte inferior de la cavidad abdominal, pero la operación no ayudó mucho, ya que no alivió el dolor en la región torácica de la columna. La enfermedad se desarrolló, en marzo y abril el escritor estaba tan atormentado que quienes lo rodeaban comenzaron a notar un enturbiamiento momentáneo de la razón, causado en parte por la morfina.
El escritor era plenamente consciente de su muerte inminente y se resignó a las consecuencias de la enfermedad, que le imposibilitaba caminar o simplemente estar de pie.
La confrontación entre "una enfermedad inimaginablemente dolorosa y un organismo inimaginablemente fuerte" (P. V. Annenkov) terminó el 22 de agosto (3 de septiembre) de 1883 en Bougival, cerca de París. Ivan Sergeevich Turgenev murió de mixosarcoma (un tumor maligno de los huesos de la columna vertebral). El doctor S.P. Botkin testificó que la verdadera causa de la muerte se aclaró solo después de una autopsia, durante la cual los fisiólogos también pesaron su cerebro. Al final resultó que, entre aquellos cuyos cerebros fueron pesados, Ivan Sergeevich Turgenev tenía el cerebro más grande (2012 gramos, que es casi 600 gramos más que el peso promedio).
La muerte de Turgenev fue una gran conmoción para sus admiradores, expresada en un funeral muy impresionante. El funeral estuvo precedido por celebraciones de luto en París, en las que participaron más de cuatrocientas personas. Entre ellos había al menos un centenar de franceses: Edmond Abu, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Daudet, Juliette Adam, el artista Alfred Diedone, el compositor Jules Massenet. Ernest Renan se dirigió a los dolientes con un sentido discurso.
Incluso desde la estación fronteriza Verzhbolovo, se realizaron servicios funerarios en las paradas. En la plataforma de la estación de tren de San Petersburgo Varsovia, tuvo lugar una reunión solemne del ataúd con el cuerpo del escritor.
Tampoco hubo malentendidos. Al día siguiente del funeral del cuerpo de Turgenev en la Catedral Alexander Nevsky en la Rue Daru de París, el 19 de septiembre, el conocido emigrante populista P.L. Lavrov publicó una carta en el diario parisino Justice, editado por el futuro primer ministro socialista, en que informó que S. Turgenev, por su propia iniciativa, transfirió a Lavrov anualmente durante tres años 500 francos para ayudar en la publicación del periódico revolucionario emigrado Vperyod.
Los liberales rusos se indignaron con esta noticia, considerándola una provocación. La prensa conservadora en la persona de M. N. Katkov, por el contrario, aprovechó el mensaje de Lavrov para la persecución póstuma de Turgenev en el Russky Vestnik y Moskovskie Vedomosti para evitar que el difunto escritor fuera honrado en Rusia, cuyo cuerpo “sin ninguna publicidad, con especial cuidado” debía llegar a la capital desde París para el entierro.
El seguimiento de las cenizas de Turgenev estaba muy preocupado por el Ministro del Interior D. A. Tolstoy, que temía las manifestaciones espontáneas. Según el editor de Vestnik Evropy, M. M. Stasyulevich, que acompañó el cuerpo de Turgenev, las precauciones tomadas por los funcionarios fueron tan inapropiadas como si hubiera acompañado al ruiseñor ladrón, y no al cuerpo del gran escritor.
Vida personal de Ivan Sergeevich Turgenev:
La primera pasión romántica del joven Turgenev fue enamorarse de la hija de la princesa Shakhovskaya: Ekaterina Shakhovskaya(1815-1836), joven poetisa. Confinaban las haciendas de sus padres en los suburbios, a menudo intercambiaban visitas. Él tenía 15 años, ella 19.
En cartas a su hijo, Varvara Turgeneva llamó a Ekaterina Shakhovskaya "poeta" y "villana", porque el propio Sergei Nikolayevich, el padre de Ivan Turgenev, no pudo resistir los encantos de la joven princesa, a quien la niña correspondió, lo que rompió el corazón. del futuro escritor. El episodio mucho más tarde, en 1860, se reflejó en la historia "Primer amor", en la que el escritor dotó a algunos rasgos de Katya Shakhovskaya con la heroína de la historia, Zinaida Zasekina.
En 1841, durante su regreso a Lutovinovo, Ivan se interesó en la costurera Dunyasha ( Avdotya Ermolaevna Ivanova). Se inició un romance entre los jóvenes, que terminó en el embarazo de la niña. Ivan Sergeevich expresó inmediatamente su deseo de casarse con ella. Sin embargo, su madre hizo un gran escándalo por esto, después de lo cual se fue a San Petersburgo. La madre de Turgenev, al enterarse del embarazo de Avdotya, la envió apresuradamente a Moscú con sus padres, donde nació Pelageya el 26 de abril de 1842. Dunyasha fue dada en matrimonio, la hija quedó en una posición ambigua. Turgenev reconoció oficialmente al niño solo en 1857.
Poco después del episodio con Avdotya Ivanova, Turgenev conoció Tatiana Bakunina(1815-1871), hermana del futuro emigrante revolucionario M. A. Bakunin. Al regresar a Moscú después de su estancia en Spasskoye, se detuvo en la finca Premukhino de Bakunin. El invierno de 1841-1842 transcurrió en estrecho contacto con el círculo de hermanos y hermanas de Bakunin.
Todos los amigos de Turgenev, N.V. Stankevich, V.G. Belinsky y V.P. Botkin, estaban enamorados de las hermanas de Mikhail Bakunin, Lyubov, Varvara y Alexandra.
Tatiana era tres años mayor que Iván. Como todos los jóvenes Bakunin, estaba fascinada por la filosofía alemana y percibía sus relaciones con los demás a través del prisma del concepto idealista de Fichte. Le escribió cartas a Turgenev en alemán, llenas de largos razonamientos e introspección, a pesar de que los jóvenes vivían en la misma casa, y también esperaba que Turgenev analizara los motivos de sus propias acciones y sentimientos recíprocos. "La novela 'filosófica'", según G. A. Byaly, "en cuyas vicisitudes tomó parte animada toda la generación más joven del nido de Premukhin, duró varios meses". Tatyana estaba realmente enamorada. Ivan Sergeevich no permaneció completamente indiferente al amor despertado por él. Escribió varios poemas (el poema "Parasha" también se inspiró en la comunicación con Bakunina) y una historia dedicada a este sublime ideal, sobre todo afición literaria y epistolar. Pero no pudo responder con un sentimiento serio.
Entre otras aficiones fugaces del escritor, hubo dos más que jugaron cierto papel en su obra. En la década de 1850, estalló un fugaz romance con un primo lejano, dieciocho Olga Alexandrovna Turgeneva. El amor era mutuo, y en 1854 el escritor estaba pensando en casarse, cuya perspectiva al mismo tiempo lo asustaba. Olga luego sirvió como prototipo para la imagen de Tatiana en la novela "Smoke".
También estaba indeciso Turgenev con María Nikolaevna Tolstaya. Ivan Sergeevich escribió sobre la hermana de Leo Tolstoy, P. V. Annenkov: “Su hermana es una de las criaturas más atractivas que he podido conocer. Dulce, inteligente, simple: no me quitaría los ojos de encima. En mi vejez (cumplí 36 años al cuarto día), casi me enamoro.
Por el bien de Turgenev, M. N. Tolstaya, de veinticuatro años, ya había dejado a su esposo, tomó la atención del escritor hacia sí misma por amor verdadero. Pero Turgenev se limitó a un pasatiempo platónico, y Maria Nikolaevna le sirvió como prototipo de Verochka de la historia de Fausto.
En el otoño de 1843, Turgenev vio por primera vez en el escenario de la ópera, cuando el gran cantante vino de gira a San Petersburgo. Turgenev tenía 25 años, Viardot, 22 años. Luego, mientras cazaba, conoció al esposo de Pauline, el director del Teatro Italiano de París, un conocido crítico y crítico de arte, Louis Viardot, y el 1 de noviembre de 1843 le presentaron a Pauline.
Entre la masa de fanáticos, no destacó particularmente a Turgenev, conocido más como un ávido cazador y no como un escritor. Y cuando terminó su gira, Turgenev, junto con la familia Viardot, partió hacia París en contra de la voluntad de su madre, aún desconocida en Europa y sin dinero. Y esto a pesar de que todos lo consideraban un hombre rico. Pero esta vez, su situación financiera extremadamente apretada se explicaba precisamente por su desacuerdo con su madre, una de las mujeres más ricas de Rusia y dueña de un enorme imperio agrícola e industrial.
Por apego al “maldito gitano”, su madre no le dio dinero durante tres años. Durante estos años, su estilo de vida no se parecía mucho al estereotipo de vida de “ruso rico” que se había desarrollado a su alrededor.
En noviembre de 1845, regresó a Rusia, y en enero de 1847, al enterarse de la gira de Viardot en Alemania, abandonó nuevamente el país: fue a Berlín, luego a Londres, París, una gira por Francia y nuevamente a San Petersburgo. Sin un matrimonio oficial, Turgenev vivía en la familia Viardot "al borde del nido de otra persona", como él mismo dijo.
Pauline Viardot crió a la hija ilegítima de Turgenev.
A principios de la década de 1860, la familia Viardot se instaló en Baden-Baden, y con ellos Turgenev ("Villa Tourgueneff"). Gracias a la familia Viardot e Ivan Turgenev, su villa se ha convertido en un interesante centro musical y artístico.
La guerra de 1870 obligó a la familia Viardot a abandonar Alemania y trasladarse a París, donde también se trasladó el escritor.
La verdadera naturaleza de la relación entre Pauline Viardot y Turgenev sigue siendo objeto de debate. Existe la opinión de que después de que Louis Viardot quedó paralizado como resultado de un derrame cerebral, Polina y Turgenev entablaron una relación matrimonial. Louis Viardot era veinte años mayor que Polina, murió el mismo año que I. S. Turgenev.
El último amor del escritor fue la actriz del Teatro Alexandrinsky. Su reunión tuvo lugar en 1879, cuando la joven actriz tenía 25 años y Turgenev tenía 61 años. La actriz en ese momento interpretó el papel de Verochka en la obra Un mes en el campo de Turgenev. El papel se interpretó tan vívidamente que el propio escritor quedó asombrado. Después de esta actuación, fue al backstage de la actriz con un gran ramo de rosas y exclamó: "¡¿De verdad escribí esta Verochka?!".
Ivan Turgenev se enamoró de ella, lo que admitió abiertamente. La rareza de sus reuniones se compensó con una correspondencia regular, que duró cuatro años. A pesar de la relación sincera de Turgenev, para María era un buen amigo. Iba a casarse con otro, pero el matrimonio nunca se llevó a cabo. El matrimonio de Savina con Turgenev tampoco estaba destinado a hacerse realidad: el escritor murió en el círculo de la familia Viardot.
La vida personal de Turgenev no fue del todo exitosa. Habiendo vivido durante 38 años en estrecho contacto con la familia Viardot, el escritor se sentía profundamente solo. En estas condiciones, se formó la imagen del amor de Turgenev, pero el amor no es del todo característico de su manera creativa melancólica. Casi no hay un final feliz en sus obras, y el último acorde suele ser triste. Sin embargo, casi ninguno de los escritores rusos prestó tanta atención a la representación del amor, nadie idealizó a una mujer tanto como Ivan Turgenev.
Turgenev nunca tuvo su propia familia. La hija del escritor de la costurera Avdotya Ermolaevna Ivanova, se casó con Brewer (1842-1919), desde los ocho años se crió en la familia de Pauline Viardot en Francia, donde Turgenev cambió su nombre de Pelageya a Polina (Polinet, Paulinette) , que le parecía más armonioso.
Ivan Sergeevich llegó a Francia solo seis años después, cuando su hija ya tenía catorce años. Polinet casi se olvida del ruso y solo habla francés, lo que conmovió a su padre. Al mismo tiempo, estaba molesto porque la niña tenía una relación difícil con la propia Viardot. La niña era hostil con la amada de su padre, y pronto esto llevó al hecho de que la niña fue enviada a un internado privado. Cuando Turgenev volvió a Francia, se llevó a su hija de la casa de huéspedes, se instalaron juntos y Polinet invitó a una institutriz de Inglaterra, Innis.
A la edad de diecisiete años, Polinet conoció al joven empresario Gaston Brewer, quien causó una buena impresión en Ivan Turgenev, y aceptó casarse con su hija. Como dote, el padre dio una cantidad considerable para aquellos tiempos: 150 mil francos. La niña se casó con Brewer, quien pronto quebró, después de lo cual Polinet, con la ayuda de su padre, se escondió de su esposo en Suiza.
Dado que la heredera de Turgenev era Pauline Viardot, su hija se encontró en una situación financiera difícil después de su muerte. Murió en 1919 a la edad de 76 años de cáncer. Los hijos de Polinet, Georges-Albert y Jeanne, no tuvieron descendencia.
Georges Albert murió en 1924. Zhanna Brewer-Turgeneva nunca se casó; vivía y se ganaba la vida con lecciones privadas, ya que hablaba cinco idiomas con fluidez. Incluso incursionó en la poesía, escribiendo poesía en francés. Murió en 1952 a la edad de 80 años, y con ella se rompió la rama familiar de los Turgenev a lo largo de la línea de Ivan Sergeevich.
Bibliografía de Turgenev:
1855 - "Rudin" (novela)
1858 - "El Noble Nido" (novela)
1860 - "En la víspera" (novela)
1862 - "Padres e hijos" (novela)
1867 - "Humo" (novela)
1877 - "Noviembre" (novela)
1844 - "Andrey Kolosov" (historia)
1845 - "Tres retratos" (historia)
1846 - "El Gide" (cuento)
1847 - "Breter" (historia)
1848 - "Petushkov" (historia)
1849 - "El diario de un hombre superfluo" (relato)
1852 - "Mumu" (historia)
1852 - "Posada" (historia)
"Apuntes de un cazador": una colección de cuentos
1851 - "Prado Bezhin"
1847 - "Biryuk"
1847 - Burmister
1848 - "Hamlet del distrito de Shchigrovsky"
1847 - "Dos terratenientes"
1847 - Yermolai y la molinera
1874 - "Reliquias vivientes"
1851 - "Kasyan con hermosas espadas"
1871-72 - "El fin de Chertopkhanov"
1847 - "Oficina"
1847 - "Cisne"
1848 - "Bosque y estepa"
1847 - "Lgov"
1847 - "Agua de frambuesa"
1847 - "Mi vecino Radilov"
1847 - Odnodvorets de Ovsyannikov
1850 - "Los Cantores"
1864 - "Piotr Petrovich Karataev"
1850 - "Fecha"
1847 - "Muerte"
1873-74 - "¡Golpes!"
1847 - "Tatyana Borisovna y su sobrino"
1847 - "Médico del condado"
1846-47 - "Khor y Kalinich"
1848 - "Chertop-hanov y Nedopyuskin"
1855 - "Yakov Pasynkov" (historia)
1855 - "Fausto" (cuento)
1856 - "Calma" (historia)
1857 - "Viaje a Polissya" (historia)
1858 - "Asya" (historia)
1860 - "Primer amor" (historia)
1864 - "Fantasmas" (historia)
1866 - "El brigadier" (historia)
1868 - "Lamentable" (historia)
1870 - "Una historia extraña" (cuento)
1870 - "El rey Lear de la estepa" (historia)
1870 - "Perro" (historia)
1871 - “¡Toc... toc... toc!..” (relato)
1872 - "Aguas de manantial" (historia)
1874 - "Punin y Baburin" (cuento)
1876 - "Horas" (cuento)
1877 - "Sueño" (historia)
1877 - "La historia del padre Alexei" (cuento)
1881 - "La canción del amor triunfante" (historia)
1881 - "Oficina del amo propio" (historia)
1883 - "Después de la muerte (Clara Milic)" (novela)
1878 - "En memoria de Yu. P. Vrevskaya" (poema en prosa)
1882 - “Qué buenas, qué frescas estaban las rosas...” (poema en prosa)
¿¿Dieciocho?? - "Museo" (historia)
¿¿Dieciocho?? - "Adiós" (cuento)
¿¿Dieciocho?? - "Beso" (cuento)
1848 - "Donde es delgado, allí se rompe" (obra)
1848 - "Freeloader" (obra)
1849 - "Desayuno en el líder" (obra)
1849 - "El soltero" (obra de teatro)
1850 - "Un mes en el campo" (obra de teatro)
1851 - "Provincial" (obra de teatro)
1854 - "Algunas palabras sobre los poemas de F. I. Tyutchev" (artículo)
1860 - "Hamlet y Don Quijote" (artículo)
1864 - "Discurso sobre Shakespeare" (artículo)
Turgenev Ivan Sergeevich, cuyas historias, novelas y novelas son conocidas y amadas por muchos hoy en día, nació el 28 de octubre de 1818 en la ciudad de Orel, en una antigua familia noble. Ivan fue el segundo hijo de Varvara Petrovna Turgeneva (nee Lutovinova) y Sergei Nikolaevich Turgenev.
Los padres de Turgueniev
Su padre estaba al servicio del Regimiento de Caballería de Elisavetgrad. Después de su matrimonio, se retiró con el grado de coronel. Sergei Nikolayevich pertenecía a una antigua familia noble. Se cree que sus antepasados fueron tártaros. La madre de Ivan Sergeevich no era tan bien nacida como su padre, pero lo superó en riqueza. Las vastas tierras ubicadas en pertenecían a Varvara Petrovna. Sergei Nikolaevich se destacó por su elegancia de modales y sofisticación secular. Tenía un alma sutil, era guapo. El temperamento de la madre no era así. Esta mujer perdió a su padre temprano. Tuvo que vivir un terrible shock en su adolescencia, cuando su padrastro intentó seducirla. Bárbara se escapó de casa. La madre de Iván, que sobrevivió a la humillación y la opresión, trató de usar el poder que le otorgaba la ley y la naturaleza sobre sus hijos. Esta mujer tenía una voluntad fuerte. Amaba arbitrariamente a sus hijos y era cruel con los siervos, a menudo castigándolos con flagelaciones por infracciones insignificantes.
Caso en Berna
En 1822, los Turgenev se fueron de viaje al extranjero. En Berna, una ciudad suiza, Ivan Sergeevich casi muere. El caso es que el padre puso al niño sobre la barandilla de la valla, que rodeaba un gran foso con osos de ciudad entreteniendo al público. Iván se cayó de la barandilla. Sergei Nikolaevich en el último momento agarró a su hijo por la pierna.
Una introducción a las bellas letras
Los Turgenev regresaron de su viaje al extranjero a Spasskoye-Lutovinovo, la finca de su madre, ubicada a diez millas de Mtsensk (provincia de Oryol). Aquí Iván descubrió la literatura por sí mismo: un hombre del patio de una madre sierva le leyó al niño a la antigua usanza, cantando y mesuradamente, el poema "Rossiada" de Kheraskov. Kheraskov en versos solemnes cantó las batallas de Kazan de los tártaros y los rusos durante el reinado de Ivan Vasilyevich. Muchos años después, Turgenev en su historia de 1874 "Punin y Baburin" dotó a uno de los héroes de la obra de amor por "Rossiada".
El primer amor
La familia de Ivan Sergeevich estuvo en Moscú desde finales de la década de 1820 hasta la primera mitad de la década de 1830. A la edad de 15 años, Turgenev se enamoró por primera vez en su vida. En ese momento, la familia estaba en la dacha de Engel. Eran vecinos de su hija, la princesa Catalina, que era 3 años mayor que Ivan Turgenev. El primer amor le pareció a Turgenev cautivador, hermoso. Estaba asombrado por la chica, temeroso de confesar el dulce y lánguido sentimiento que se había apoderado de él. Sin embargo, el final de las alegrías y los tormentos, los miedos y las esperanzas llegó de repente: Ivan Sergeevich descubrió accidentalmente que Catherine era la amada de su padre. Turgenev fue perseguido por el dolor durante mucho tiempo. Presentará su historia de amor por una joven al héroe de la historia de 1860 "Primer amor". En este trabajo, Catherine se convirtió en el prototipo de la princesa Zinaida Zasekina.
Estudiando en las universidades de Moscú y San Petersburgo, la muerte de su padre.
La biografía de Ivan Turgenev continúa con un período de estudio. Turgenev en septiembre de 1834 ingresó a la Universidad de Moscú, al departamento verbal. Sin embargo, no estaba satisfecho con sus estudios en la universidad. Le gustaba Pogorelsky, profesor de matemáticas, y Dubensky, que enseñaba ruso. La mayoría de los profesores y cursos dejaron completamente indiferente al estudiante Turgenev. Y algunos maestros incluso causaron una antipatía evidente. Esto es especialmente cierto en el caso de Pobedonostsev, quien habló tediosamente y durante mucho tiempo sobre literatura y no pudo avanzar en sus predilecciones más allá de Lomonosov. Después de 5 años, Turgenev continuará sus estudios en Alemania. Sobre la Universidad de Moscú dirá: "Está llena de tontos".
Ivan Sergeevich estudió en Moscú por solo un año. Ya en el verano de 1834 se trasladó a San Petersburgo. Aquí, su hermano Nikolai estaba en el servicio militar. Ivan Turgenev continuó estudiando.Su padre murió en octubre del mismo año de cálculos renales, justo en los brazos de Ivan. En ese momento, ya vivía separado de su esposa. El padre de Ivan Turgenev era amoroso y rápidamente perdió interés en su esposa. Varvara Petrovna no lo perdonó por sus traiciones y, exagerando sus propias desgracias y enfermedades, se expuso como víctima de su insensibilidad e irresponsabilidad.
Turgenev dejó una profunda herida en su alma, comenzó a pensar en la vida y la muerte, en el significado de la vida. Turgenev en ese momento se sintió atraído por pasiones poderosas, personajes vívidos, lanzamientos y luchas del alma, expresadas en un lenguaje inusual y sublime. Se deleitó con los poemas de V. G. Benediktov y N. V. Kukolnik, las historias de A. A. Bestuzhev-Marlinsky. Ivan Turgenev escribió a imitación de Byron (el autor de "Manfred") su poema dramático llamado "The Wall". Después de más de 30 años, dirá que este es "un trabajo completamente ridículo".
Escribiendo poesía, ideas republicanas
Turgenev en el invierno de 1834-1835. cayó gravemente enfermo. Tenía una debilidad en su cuerpo, no podía comer ni dormir. Habiéndose recuperado, Ivan Sergeevich cambió mucho espiritual y físicamente. Se estiró mucho y también perdió el interés por las matemáticas, que antes lo atraían, y se interesó cada vez más por las bellas letras. Turgenev comenzó a componer muchos poemas, pero todavía imitativos y débiles. Al mismo tiempo, se interesó por las ideas republicanas. Sintió la servidumbre que existía en el país como una vergüenza y la mayor injusticia. En Turgenev, se fortaleció un sentimiento de culpa frente a todos los campesinos, porque su madre los trató con crueldad. Y se juró a sí mismo hacer todo lo posible para asegurarse de que no hubiera una clase de "esclavos" en Rusia.
Conocido con Pletnev y Pushkin, publicación de los primeros poemas.
El estudiante Turgenev en su tercer año conoció a P. A. Pletnev, profesor de literatura rusa. Este es un crítico literario, poeta, amigo de A. S. Pushkin, a quien está dedicada la novela "Eugene Onegin". A principios de 1837, en una velada literaria con él, Ivan Sergeevich también se encontró con el propio Pushkin.
En 1838, se publicaron dos poemas de Turgenev en la revista Sovremennik (los números primero y cuarto): "A la Venus de los Mediceos" y "Atardecer". Ivan Sergeevich publicó poesía después de eso. Las primeras pruebas de la pluma, que fueron impresas, no le dieron fama.
Estudios continuos en Alemania
En 1837 Turgenev se graduó de la Universidad de San Petersburgo (departamento de idiomas). No estaba satisfecho con la educación que recibió, sintiendo lagunas en su conocimiento. Las universidades alemanas se consideraban el estándar de esa época. Y en la primavera de 1838, Ivan Sergeevich fue a este país. Decidió graduarse en la Universidad de Berlín, donde se enseñaba la filosofía de Hegel.
En el extranjero, Ivan Sergeevich se hizo amigo del pensador y poeta N.V. Stankevich, y también se hizo amigo de M.A. Bakunin, quien más tarde se convirtió en un famoso revolucionario. Tuvo conversaciones sobre temas históricos y filosóficos con T. N. Granovsky, el futuro famoso historiador. Ivan Sergeevich se convirtió en un occidentalizador acérrimo. Rusia, en su opinión, debería tomar el ejemplo de Europa, deshaciéndose de la falta de cultura, la pereza, la ignorancia.
servicio público
Turgenev, al regresar a Rusia en 1841, quería enseñar filosofía. Sin embargo, sus planes no estaban destinados a hacerse realidad: el departamento al que quería ingresar no fue restaurado. Ivan Sergeevich en junio de 1843 se alistó en el Ministerio del Interior para el servicio. En ese momento, se estaba estudiando el tema de la liberación de los campesinos, por lo que Turgenev reaccionó al servicio con entusiasmo. Sin embargo, Ivan Sergeevich no sirvió mucho en el ministerio: rápidamente se desilusionó con la utilidad de su trabajo. Empezó a sentirse agobiado por la necesidad de cumplir todas las instrucciones de sus superiores. En abril de 1845, Ivan Sergeevich se jubiló y nunca más estuvo en el servicio público.
Turgenev se vuelve famoso
Turgenev en la década de 1840 comenzó a desempeñar el papel de un león secular en la sociedad: siempre bien arreglado, pulcro, con los modales de un aristócrata. Quería éxito y atención.
En 1843, en abril, se publicó el poema Parasha de Turgenev, cuya trama es el conmovedor amor de la hija del terrateniente por un vecino de la finca. La obra es una especie de eco irónico de "Eugene Onegin". Sin embargo, a diferencia de Pushkin, en el poema de Turgenev todo termina felizmente con el matrimonio de los héroes. Sin embargo, la felicidad es engañosa, dudosa, es solo bienestar ordinario.
La obra fue muy apreciada por V. G. Belinsky, el crítico más influyente y conocido de la época. Turgenev conoció a Druzhinin, Panaev, Nekrasov. Siguiendo a Parasha, Ivan Sergeevich escribió los siguientes poemas: en 1844 - Conversación, en 1845 - Andrey y Landowner. Turgenev Ivan Sergeevich también creó historias y novelas (en 1844 - "Andrey Kolosov", en 1846 - "Tres retratos" y "Breter", en 1847 - "Petushkov"). Además, Turgenev escribió la comedia Lack of Money en 1846 y el drama Indiscretion en 1843. Siguió los principios de la "escuela natural" de escritores, a la que pertenecían Grigorovich, Nekrasov, Herzen, Goncharov. Los escritores pertenecientes a esta tendencia representaron temas "no poéticos": la vida cotidiana de las personas, la vida cotidiana, prestaron especial atención a la influencia de las circunstancias y el medio ambiente en el destino y el carácter de una persona.
"Notas del cazador"
Ivan Sergeevich Turgenev en 1847 publicó un ensayo "Khor y Kalinich", creado bajo la impresión de viajes de caza en 1846 a través de los campos y bosques de las provincias de Tula, Kaluga y Oriol. En él, dos héroes, Khor y Kalinich, se presentan no solo como campesinos rusos. Estos son individuos con su propio mundo interior complejo. En las páginas de este trabajo, así como en otros ensayos de Ivan Sergeevich, publicados en el libro "Notas de un cazador" en 1852, los campesinos tienen su propia voz, que difiere de la forma del narrador. El autor recrea las costumbres y la vida de la Rusia terrateniente y campesina. Su libro fue evaluado como una protesta contra la servidumbre. La sociedad lo aceptó con entusiasmo.
Relación con Pauline Viardot, muerte de la madre
En 1843, una joven cantante de ópera de Francia, Pauline Viardot, llegó de gira. Fue recibida con entusiasmo. Ivan Turgenev también estaba encantado con su talento. Quedó cautivado por esta mujer por el resto de su vida. Ivan Sergeevich la siguió a ella y a su familia a Francia (Viardot estaba casado), acompañó a Polina en una gira por Europa. Su vida se dividió en adelante entre Francia y Rusia. El amor de Ivan Turgenev ha pasado la prueba del tiempo: Ivan Sergeevich ha estado esperando el primer beso durante dos años. Y solo en junio de 1849, Polina se convirtió en su amante.
La madre de Turgenev estaba categóricamente en contra de esta conexión. Ella se negó a darle los fondos recibidos de los ingresos de las haciendas. La muerte los reconcilió: la madre de Turgenev se estaba muriendo duramente, asfixiándose. Murió en 1850 el 16 de noviembre en Moscú. Iván fue informado de su enfermedad demasiado tarde y no tuvo tiempo de despedirse de ella.
Arresto y exilio
En 1852 murió N. V. Gogol. I. S. Turgenev escribió un obituario en esta ocasión. No había pensamientos reprensibles en él. Sin embargo, no era costumbre en la prensa recordar el duelo que condujo a, así como recordar la muerte de Lermontov. El 16 de abril del mismo año, Ivan Sergeevich fue arrestado durante un mes. Luego fue exiliado a Spasskoe-Lutovinovo, no se le permitió salir de la provincia de Oryol. A pedido del exiliado, después de 1,5 años se le permitió salir de Spassky, pero solo en 1856 se le concedió el derecho de ir al extranjero.
Obras nuevas
Durante los años del exilio, Ivan Turgenev escribió nuevas obras. Sus libros se hicieron cada vez más populares. En 1852, Ivan Sergeevich creó la historia "Posada". En el mismo año, Ivan Turgenev escribió Mumu, una de sus obras más famosas. En el período comprendido entre finales de la década de 1840 y mediados de la de 1850, creó otras historias: en 1850 - "El diario de un hombre superfluo", en 1853 - "Dos amigos", en 1854 - "Correspondencia" y "Calma", en 1856 - "Yakov Pasinkov". Sus héroes son idealistas ingenuos y elevados que fracasan en sus intentos de beneficiar a la sociedad o encontrar la felicidad en su vida personal. La crítica los llamó "gente superflua". Así, el creador de un nuevo tipo de héroe fue Ivan Turgenev. Sus libros fueron interesantes por su novedad y actualidad.
"Rudín"
La fama adquirida a mediados de la década de 1850 por Ivan Sergeevich se vio reforzada por la novela Rudin. El autor lo escribió en 1855 en siete semanas. Turgenev en su primera novela hizo un intento de recrear el tipo de ideólogo y pensador, el hombre moderno. El protagonista es una "persona extra", que se representa tanto en debilidad como en atractivo al mismo tiempo. El escritor, al crearlo, dotó a su héroe de las características de Bakunin.
"Nido de nobles" y nuevas novelas
En 1858, apareció la segunda novela de Turgenev, El nido de nobles. Sus temas son la historia de una antigua familia noble; el amor de un noble, por la voluntad de circunstancias desesperadas. La poesía de amor, llena de gracia y sutileza, la descripción cuidadosa de las experiencias de los personajes, la espiritualización de la naturaleza: estas son las características distintivas del estilo de Turgenev, quizás más claramente expresadas en The Noble Nest. También son característicos de algunas historias, como "Fausto" de 1856, "Un viaje a Polissya" (años de creación - 1853-1857), "Asya" y "Primer amor" (ambas obras fueron escritas en 1860). "Nido Noble" fue muy bien recibido. Fue elogiado por muchos críticos, en particular Annenkov, Pisarev, Grigoriev. Sin embargo, la siguiente novela de Turgenev tuvo un destino completamente diferente.
"La víspera"
En 1860, Ivan Sergeevich Turgenev publicó la novela "En la víspera". Un breve resumen de la misma es el siguiente. En el centro del trabajo - Elena Stakhova. Esta heroína es una chica valiente, decidida y devotamente amorosa. Se enamoró del revolucionario Insarov, un búlgaro que dedicó su vida a liberar a su patria del dominio de los turcos. La historia de su relación termina, como es habitual con Ivan Sergeevich, trágicamente. Muere el revolucionario, y Elena, que se ha convertido en su esposa, decide continuar la obra de su difunto marido. Esta es la trama de la nueva novela, que fue creada por Ivan Turgenev. Por supuesto, hemos descrito su resumen solo en términos generales.
Esta novela provocó valoraciones contradictorias. Dobrolyubov, por ejemplo, en un tono instructivo en su artículo reprendió al autor donde estaba equivocado. Ivan Sergeevich estaba furioso. Las publicaciones democráticas radicales publicaron textos con alusiones escandalosas y maliciosas a los detalles de la vida personal de Turgenev. El escritor rompió relaciones con Sovremennik, donde había publicado durante muchos años. La generación más joven dejó de ver a Ivan Sergeevich como un ídolo.
"Padres e hijos"
En el período de 1860 a 1861, Ivan Turgenev escribió Padres e hijos, su nueva novela. Fue publicado en Russkiy Vestnik en 1862. La mayoría de los lectores y críticos no lo apreciaron.
"Suficiente"
En 1862-1864. se creó una historia en miniatura "Suficiente" (publicada en 1864). Está imbuido de motivos de decepción en los valores de la vida, incluido el arte y el amor, que son tan queridos por Turgenev. Ante la muerte inexorable y ciega, todo pierde su sentido.
"Fumar"
Escrito en 1865-1867. la novela "Smoke" también está impregnada de un estado de ánimo sombrío. La obra fue publicada en 1867. En él, el autor trató de recrear una imagen de la sociedad rusa moderna, los estados de ánimo ideológicos que la dominaban.
"Nov"
La última novela de Turgenev apareció a mediados de la década de 1870. En 1877 se imprimió. Turgenev en él presentó revolucionarios populistas que están tratando de transmitir sus ideas a los campesinos. Evaluó sus acciones como una hazaña sacrificial. Sin embargo, esta es una hazaña de los condenados.
Los últimos años de la vida de I. S. Turgenev
Turgenev desde mediados de la década de 1860 vivió casi constantemente en el extranjero, solo visitaba su tierra natal en visitas breves. Se construyó una casa en Baden-Baden, cerca de la casa de la familia Viardot. En 1870, después de la guerra franco-prusiana, Polina e Ivan Sergeevich abandonaron la ciudad y se instalaron en Francia.
En 1882, Turgenev enfermó de cáncer de columna. Los últimos meses de su vida fueron difíciles, y la muerte también fue difícil. La vida de Ivan Turgenev terminó el 22 de agosto de 1883. Fue enterrado en San Petersburgo en el cementerio Volkovsky, cerca de la tumba de Belinsky.
Ivan Turgenev, cuyas historias, novelas y novelas están incluidas en el plan de estudios escolar y son conocidas por muchos, es uno de los más grandes escritores rusos del siglo XIX.
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