نقش زن. معنی کلمه نقش. کلمات و اصطلاحات خارجی در زبان روسی

نقش - نوع نقش های بازیگری. این نقش ویژگی های بیرونی و روانی شخصیت و داده های مربوط به بازیگر را در نظر می گیرد.

در نیمه دوم قرن پانزدهم تئاتر اروپابازیگران شروع به تخصص در نوع خاصی از شخصیت می کنند. به آن نقش می گویند (ترجمه شده از فرانسوی - برنامه).

کهن ترین نقش ها تراژدی و کمدین هستند. آنها از نقاب های اساسی تئاتر باستانی برخاستند.

ظهور سیستم نقش اروپا به عنوان مجموعه ای از قوانین مربوط به بازیگری، در عصر تئاتر کلاسیک توسعه یافت. بر اساس سیستم کلاسیک نقش‌ها، بازیگری که برای یک نقش خاص درخواست می‌کند، قبل از هر چیز باید داده‌های بیرونی متناسب با این نقش (قد، هیکل، نوع چهره، تن صدا و غیره) داشته باشد. بنابراین، اگر بازیگر قد بلند بود، هیکل باشکوهی داشت، ویژگی های صحیحچهره ها، صدای کم، او می تواند روی نقش یک قهرمان در یک تراژدی حساب کند. بازیگر کوتاه، هیکل نامنظم، با صدای بالاتر، فقط برای نقش های طنز مناسب بود.

انتقال از یک نقش به نقش دیگر مجاز نبود، به استثنای نقش‌های مرتبط با سن: برای مثال، یک قهرمان تراژیک - نخست‌وزیر سالخورده، «پدر نجیب» شد. هر نقشی خط رفتاری خاص خود را داشت، ویژگی های دکلمه ای و پلاستیکی خود را داشت.

اولین سیستم نقش های ثابت روسی را می توان ظاهراً نقاشی (1766) در نظر گرفت که توسط ملکه کاترین دوم گردآوری شده است. طبق این نقاشی، گروه تئاتر شاهنشاهی (سن پترزبورگ) قرار بود بازیگران و بازیگرانی را در نقش های زیر داشته باشد: اول، دوم، سوم عاشقان تراژیک. اول، دوم، سوم عاشقان طنز; per-noble (پدر بزرگوار); هر کمدین (پیر طنز)؛ بنده اول و دوم; استدلال کننده; هیوئید; دو معتمد (معتمدین)؛ عاشقان تراژیک اول، دوم و سوم؛ معشوقه های طنز اول، دوم; پیرزن، خدمتکار اول و دوم؛ دو محرم (confidantes). ترکیب گروه تئاتر امپراتوری نیم قرن بعد (در اوایل دهه 1810) قبلاً شامل نقش های دیگری بود: نقش شاه در تراژدی ها، پتی متر (دندی)، ساده لوح، جوان عشوه گر، بی گناه (ingénue) ; در همان زمان، برخی از نقش ها (به عنوان مثال، داس) از دست کارکنان تئاتر ناپدید شد.

در قرن 19 بسیاری از نقش های جدید ظاهر می شوند، از جمله طنز، عشوه گری بزرگ، نوراستنیک، و غیره. در پایان قرن 19. در تئاتر روسی نقش‌هایی وجود دارد که بر اساس ملی، اجتماعی و روزمره، سن و سایر خصوصیات. بنابراین، در فهرست نمایشنامه ها برای اجراهای آماتور با تعیین نقش ها بر اساس نقش و صحنه های لازم (M., 1893) نقش های ملی "ارمنی"، "تاتار"، "یهودی"، "آلمانی"، اجتماعی و نقش روزمره «تاجر»، نقش‌های کودکان سنی «دختر» و «پسر». جنبش برای افزایش فهرست نقش ها و مشخص کردن آن با علاقه روزافزون به تئاتر قرن 19 همراه است. به فردیت انسان

آگاهی از نقش به عنوان مقوله زیبایی شناختی تئاتر در آغاز قرن بیستم رخ داد. مخالفان نقش‌های تئاتری K.S استانیسلاوسکی و M.A. چخوف بودند که بازی در نقش‌ها را به‌عنوان کلیشه‌های تئاتری و روتین‌گرایی می‌دانستند که مانعی بر سر راه رشد فردیت یک بازیگر است.

ظهور سیستم نقش‌های اروپایی به عنوان مجموعه‌ای از قوانین مربوط به بازیگری ظاهراً در عصر تئاتر کلاسیک شکل گرفت. بر اساس سیستم نقش‌های کلاسیک، بازیگری که برای یک نقش خاص درخواست می‌کند، قبل از هر چیز باید داده‌های بیرونی متناسب با این نقش (قد، هیکل، نوع چهره، تن صدا و غیره) داشته باشد. بنابراین، اگر بازیگری قد بلند، هیکل باشکوه، چهره منظم و صدایی پایین داشت، می‌توانست روی ایفای نقش یک قهرمان در تراژدی حساب کند. بازیگری با قد کوتاه، هیکل نامنظم و صدای بلند فقط برای نقش های طنز مناسب بود. انتقال از یک نقش به نقش دیگر مجاز نبود، به استثنای نقش‌های مرتبط با سن: برای مثال، یک قهرمان تراژیک - نخست‌وزیر سالخورده، «پدر نجیب» شد. هر نقشی خط رفتاری خاص خود را داشت، ویژگی های دکلمه ای و پلاستیکی خود را داشت.

در قرن 18-19. سیستم نقش بیشتر در تئاتر شفاهی وجود داشت تا در تئوری تئاتر. هنگام ایجاد یک گروه تئاتر از سیستم نقش استفاده می شد: فهرست نقش ها رایج ترین انواع نمایشی را در نظر می گرفت و امکان جذب بازیگران مورد نیاز برای بازی هر رپرتوار را فراهم می کرد. بودند راه های مختلفطبقه بندی بازیگران بر اساس نقش بنابراین، پاتریس پاوی در او فرهنگ لغت تئاترنقش را توسط موقعیت اجتماعی(پادشاه، خدمتکار، و غیره)، بر اساس لباس (نقش در لباس، نقش در کرست، نقش لیری و غیره)، بر اساس عملکرد در درام (inénue، عاشق، شرور، محرم). سیستم های نقشی که در واقع وجود داشتند، معمولاً از نوع ترکیبی بودند. سیستم نقش، از یک سو، پایه ای پایدار برای کنش نمایشی است، از سوی دیگر، از سیستم ماسک متحرک تر و انعطاف پذیرتر است. مجموعه ای خاص از نقش ها، نام آنها در دوره های مختلف تغییر می کند.

اولین سیستم نقش ثابت روسی را می توان ظاهراً در نظر گرفت، نقاشی(1766)، گردآوری شده توسط امپراتور کاترین دوم. بر این اساس نقاشی های دیواریدر گروه تئاتر امپراتوری (سن پترزبورگ) قرار بود بازیگران و بازیگرانی برای نقش های زیر داشته باشند: اول، دوم، سوم عاشقان تراژیک. اول، دوم، سوم عاشقان طنز; per-noble (پدر بزرگوار); هر کمدین (پیر طنز)؛ بنده اول و دوم; استدلال کننده; هیوئید; دو محرم (محرمان)؛ عاشقان تراژیک اول، دوم و سوم؛ معشوقه های طنز اول، دوم; پیرزن، خدمتکار اول و دوم; دو محرم (confidantes). نیم قرن بعد (در اوایل دهه 1810)، ترکیب گروه تئاتر شاهنشاهی قبلاً شامل نقش های دیگری بود: نقش شاه در تراژدی ها، پتی متر (دندی)، ساده لوح، عشوه گر جوان، بی گناه (inénue). ) در همان زمان، برخی از نقش ها (به عنوان مثال، داس) از دست کارکنان تئاتر ناپدید شد.

در قرن 19 بسیاری از نقش های جدید ظاهر می شوند، از جمله طنز، عشوه گری بزرگ، نوراستنیک، و غیره. در پایان قرن 19. در تئاتر روسی، نقش ها بر اساس ویژگی های ملی، اجتماعی، روزمره، سنی و سایر ویژگی ها متمایز می شوند. بنابراین، در فهرست نمایشنامه های اجراهای آماتور با تعیین نقش ها بر اساس نقش و صحنه های لازم(م.، 1893) نقش های ملی «ارمنی»، «تاتار»، «یهودی»، «آلمانی»، نقش اجتماعی و روزمره «تاجر»، نقش های مرتبط با سن کودکان «دختر» و «پسر» هستند. فهرست شده است. جنبش افزایش فهرست نقش ها و مشخص کردن آن با علاقه روزافزون به تئاتر قرن نوزدهم همراه است. به فردیت انسان

آگاهی از نقش به عنوان مقوله زیبایی شناختی تئاتر در آغاز قرن بیستم رخ داد. مخالفان نقش های تئاتری K.S. Stanislavsky، M.A. Chekhov بودند که در بازی بر اساس نقش ها کلیشه های تئاتری و روتینیسم را مانعی برای رشد فردیت یک بازیگر می دیدند. از جمله حامیان سیستم نقش، که آن را به عنوان یک روش نمایشی مناسب برای طبقه بندی انواع انسان ها درک کردند، V.E. Evreinov، A.R.

در سال 1922، در بروشور I.A Aksenov، V.M نقش بازیگر نقش بازیگریبه عنوان موقعیتی که یک بازیگر در اختیار دارد "با داده های مورد نیاز برای کامل ترین و دقیق ترین عملکرد یک بازی مشخص تعریف شده است. کلاس نقشداشتن کارکردهای صحنه ای." از طریق سیستم نقش، ارتباط بین گونه شناسی طرح های دراماتیک و گونه شناسی بازیگری نشان داده شد. نویسندگان تلاش کردند تا جدولی بی انتها و "ابدی" از هفده جفت نقش مرد و زن ایجاد کنند که با کمک آن می توان کل پیکره را پوشش داد. ادبیات نمایشیاز دوران باستان تا دوران مدرن

یک سیستم نقش پنهان نیز در آن وجود دارد تئاتر مدرن. به عنوان مثال، در دهه 1970، به دلیل تعداد زیادینمایشنامه های تولیدی، نقش جدیدی از "قهرمان اجتماعی" در دراماتورژی مضامین اجتماعی پدید آمد.

نقش به عنوان روشی برای سنخ سازی در نمایش

نقش در درام روشی برای تیپ‌سازی است که شبیه ماسک دراماتیک و در مقابل شخصیت است.

نقش دراماتیک ساده سازی آگاهانه، طرحواره سازی، ایده آل سازی یا کاهش عمدی، امتناع از تصویر فردی از یک فرد به منظور ارتقای هر یک از ویژگی های فردی او است. جستجو برای گروه های خاصی (بر اساس جنسیت، اجتماعی-روانی، سن و غیره) از جامعه انسانی. شخصیتی که به عنوان یک نوع نقش دراماتیک خلق شده است، شخصیت منحصر به فرد انسانی را منعکس نمی کند، بلکه "نماینده یک گروه"، "یکی از بسیاری" است. بنابراین، در تراژدی خوش بینانه V. Vishnevsky کمیسر یا رهبر زن "نقش های اجتماعی" هستند. نوع نقش دراماتیک ارتباط نزدیکی با گروتسک صحنه دارد و به طور فعال در تئاتر سنتی تئاتر قرن بیستم استفاده می شود.

میز نقش

I.A.AKSENOV، V.M.BEBUTOV، V.E.MEYERHOLD میز نقش (بر اساس کتاب "نقش یک بازیگر." M., 1922. P.6-11.)
داده های مورد نیاز بازیگر	نقش	نمونه هایی از نقش ها	توابع صحنه
نقش های مردانه
1. ارتفاع بالاتر از حد متوسط ​​است. پاها بلند است. دو نوع صورت: پهن (موچالوف، کاراتیگین، سالوینی) و باریک (ایروینگ). حجم سر متوسط ​​مطلوب است. گردن بلند است، گرد با شانه های پهن، پهنای کمر و باسن متوسط. بیان عالی دست ها (دست ها). چشم های کشیده و درشت، ترجیحا روشن. صدایی با قدرت، گستره و غنای تامبرها. یک رسانه باریتون با میل به باس.	1. قهرمان	1. ادیپ شاه، کارل مور، مکبث، لئونتس، آنجلو، بروتوس، هیپولیتوس، لانتناک، دون گارسیا، دون خوان (پوشکین)، بوریس گودونوف.
2. ارتفاع کوچک مجاز است، بیشتر صدای بلند، تاکید کمتری بر الزامات نسبت به قهرمان اول.		2. ادگار، لائرتس، ورشینین، لوپاخین، کولیچف، شاخوفسکوی، فورد، ارنین، فردریش فون تلراموند، دیمیتری کارامازوف.	غلبه بر موانع دراماتیک از نظر ایثار (منطقی).
1. قدش کمتر از حد متوسط ​​نیست پاهای بلند. چشم و دهان رسا. صدا می تواند بالا باشد (تنور). عدم کامل بودن. ارتفاع متوسط.	2. عاشق	1. رومئو، مولچالین، آلماویوا، کالاف.
2. تاکید کمتر بر مطالبات در زیر مجاز است قد متوسط. عدم کامل بودن.		2. پارسیفال، تیخون ("طوفان")، تسمان، کاراندیشف، اسوالد، ترپلف، تزار فئودور، آلیوشا کارامازوف.
1. ارتفاع بالاتر از حد متوسط ​​نیست. صدا بی تفاوت است. اندام باریک. تحرک بیشتر چشم ها و عضلات صورت. توانایی های تقلیدی (تقلید).	3. شوخی (سرگرم کننده)	1. خلستاکوف، پتروشکا، پولسینلا، هارلکین، یاشا لاکی، پنچ، بندیکت، گرازیوسو، استنسگارد، گلوموف.	بازی با موانع مخربی که خودش ایجاد کرد.
2. کامل بودن بیشتر قابل قبول است. مشکلات احتمالی در نسبت. الزامات تقلید افزایش می یابد. تایم صدای غیرمنتظره قابل قبول است.		2. اپیخودوف، سانچو پانزا، لمه گودزاک، تارتارین، فرس، چبوتیکین، آرکاشکا، ناهلبنیک، وافل، لپورلو، اسگانارل، راسپلیوف، پنیکولوس.	بازی با موانعی که او ایجاد نکرده است.
برخورداری از شیوه ای از "هجوی اغراق آمیز" (گروتسک). داده های طناب زدن و آکروباتیک.	4. دلقک، جستر، احمق، عجیب و غریب.	Trinculo، Clarin، هر دو Gobbos، Gobbos، Gobbos، Jesters، دلقک ها و احمق های تئاترهای انگلیسی و اسپانیایی. خادمان پروسنیوم.
1. صدا یا پایین است (جاسوس در "Angelo") یا بالا (Melot - "Wagner"). ارتفاع متوسط ​​مطلوب است. چشم ها بی تفاوت است. (چشم زدن قابل قبول است). تحرک عضلات صورت و چشم ها برای "بازی دو چهره". نسبت نامطلوب قابل قبول است.	5. شرور جذاب است.	1. یاگو، فرانتس مور، سالیری، کلودیوس، آنتونی («طوفان» و «ژولیوس سزار»)، ادموند، گسلر.	بازی با موانع مخرب ایجاد شده توسط او.
2. تاکید کمتری بر الزامات نسبت به اولی.		2. واسیلی شویسکی، اسمردیاکوف، شپریخ، زاگورتسکی، روزنکرانتز، گیلدنسترن، کازارین.	بازی با موانع مخربی که توسط او ایجاد نشده است.
الزامات تقریباً مشابه قهرمان اول است. جذابیت بزرگ و اهمیت ماهیت صحنه. صدا از طناب استثنایی و غنی از مدولاسیون است.	6. ناشناخته (بیگانه)	ناشناخته («بالماسکه» و دختر دریا)، مونت کریستو، هلندی پرنده، لوهنگرین، پتروشیو، پر بست، کنت تراست، ناپلئون، جولیوس سزار، نسچاستلیوتسف، کین، جستر تانتریس.
الزامات صدا مانند قهرمان است. تاکید کمتری بر خواسته های فیزیکی که از قهرمان می شود.	7. بی قرار یا مرتد (بیگانه).	اونگین، آربنین، پچورین، استاوروگین، پاراتوف، کرچینسکی، شاهزاده هری، فلامینیو، پروتاسوف، سولیونی، هملت، ژاک (شکسپیر)، کنت، سهیسموندو، ایوان کارامازوف، کارنو.	تمرکز دسیسه با آوردن آن به یک سطح فراشخصی دیگر.
صدا بی تفاوت است. پاها به نسبت بلند هستند. صدا ترجیحا بالاست. تسلط بر فالستو.	8. چربی.	لوسیو، اوسریک، موتزارت، مرکوتیو، رپتیلوف، بارون.
باس عمیق. اضافه مهم نیست	9. اخلاق گرا.	دووال پدر، گلاستر، کشیش ("جشن در زمان طاعون")، ایوان شویسکی، کلوتالدو.
به استثنای شخصیت های تراژیک (لیر، میلر)، قد و صدا بی تفاوت هستند.	10. نگهبان (PANTALEONE).	شایلاک، شوالیه خسیس، فاموسوف، پولونیوس، آرنولف، لیر، ملنیک، ریگولتو، تریبوله.	کاربرد فعال هنجارهای رفتاری که شخصاً ایجاد شده است در محیطی که خارج از اراده فرد ایجاد شده است.
شکل و صدا بی تفاوت است. قد نباید از قد شخصی که با او در ارتباط است تجاوز کند.	11. دوست (مطمئن).	هوراتیو، آرتمیس، بانکو.	حمایت، تسهیل و تشویق شخصی در درام که با او در ارتباط است تا اعمال خود را توضیح دهد.
کامل بودن قابل قبول است. باس عمیق. توانایی صحبت کردن فالستو.	12. BRAGGY (کاپیتان).	فالستاف، بوابدیل، اسکالوزوب، جنگجوی پلاتوس.	عارضه در توسعه عمل با تصاحب عملکردهای صحنه دیگری (مثلاً یک قهرمان).
هیچ الزامات عمومی وجود ندارد.	13. نگهبان نظم (SCARAMOUCH).	کرن بری، تمام کتاب پمپئی شکسپیر، مطالب فاحشه خانه("پریکلس")، بخشدار اسکریبا، پلیوشکین، مدودف ("در اعماق").
هیچ الزامات عمومی وجود ندارد.	14. دانشمند (دکتر، جادوگر).	پزشکان مولیر، بولونیا، بی شاو، کروگوسوتلوف، اشتوکمن، دون کیشوت.
هیچ الزامات عمومی وجود ندارد.	15. خبرنامه.	جنگجو "آنتیگون"، اکویر "هیپولیتا"، پدرسالار ("بوریس گودونوف")، سایه ("هملت").
هیچ الزامات عمومی وجود ندارد.	16. TRAVESTI.	لباسشویی سوخوو کوبیلینا (مرگ تارلکین).	–
هیچ الزامات عمومی وجود ندارد.	17. مشارکت کنندگان.	قاتلان، واکرها، جنگجویان، درباریان، مهمانان.
نقش های زنانه
1. قد بالاتر از حد متوسط، پاهای بلند، سر کوچک، بیان استثنایی دست ها. چشم های بادامی شکل درشت. دو نوع چهره: دوز، سارا برنهارت. گردن گرد و بلند است. عرض باسن نباید بیش از حد از عرض شانه ها بیشتر شود. صدایی با قدرت و برد بالا، رسانه ای محاوره ای با گرایش به کنترالتو، انبوهی از تامبر.	1. قهرمان	1. پرنسس توراندوت (شیلر)، الکترا (سوفوکل)، تزار دوشیزه، کلئوپاترا، اینفانته فرناندو (کووالنسکایا)، فدرا، جوآن آو آرک، هملت (سارا برنهارت)، عقاب کوچک، مدیا، لیدی مکبث، مری استوارت، فرو اینگر، جوردیس.	غلبه بر موانع غم انگیز از نظر پاتوس (آلوژیسم).
2. ارتفاع کمتر، صدای بالاتر و تاکید کمتر بر الزامات § 1 مجاز است.		2. پورتیا، ایموژن، ماگدا، نورا، آمالیا، لیدی میلفورد، کوردلیا، سوفیا پاولونا، کوپاوا، روزالیند.	غلبه بر موانع عشق از دیدگاه اخلاقی.
1. قد کمتر از حد متوسط ​​نیست، پاها برای پانسمان بلند هستند، چشم های رساو دهان صدا می تواند بالا باشد (سوپرانو). نیم تنه خیلی توسعه نیافته	2. عشق	1. دزدمونا، ژولیت، فدرا (اوریپیدس)، افلیا، جولیا (استروفسکی)، نینا ("ماسکار").	غلبه فعال بر موانع عشق در اصطلاح غزلی.
2. تاکید کمتر بر مطالبات ارتفاع کم مجاز است. عدم کامل بودن.		2. آکسیوشا، سونیا (چخوا)، سلیا، بیانکا، تئا، داگنی (ایبسن)، الیزا، آنجلیکا (مولیر)، عاشقان.	غلبه بر موانع عشق از دیدگاه اخلاقی.
1. او بلندتر از حد متوسط ​​نیست، صدایش بی تفاوت است، اندامش لاغر است. تحرک بیشتر چشم ها و عضلات صورت. (تقلید)..	3. مارنیش	1. بتسی (تولستوی)، توینت، دورینا، توراندوت، لاریسا، النا (اوریپیدس)، لیزا، بئاتریس، پراکساگورا، میراندولینا، لیزا دولیتل، لیسیستراتا، کاتارینا، خانم فورد.	بازی با موانع مخرب ایجاد شده توسط او.
2. خیلی پر نیست نیازهای کمتر از اولی		2. خانم پیج، برخی از شخصیت ها«پراکساگوراس»، «لیسیستراتا» از آریستوفان، کنیزانی که یک فتنه موازی را رهبری می کنند.	بازی با موانعی که او ایجاد نکرده است.
داشتن شیوه ای از تقلید اغراق آمیز، گروتسک، واهی. داده های طناب زدن و آکروباتیک.	4. دلقک، جوکر، احمق، عجیب و غریب	شوخی های محبوب، دلقک ها، احمق ها و افراد عجیب و غریب، برخی از پیرزن های استروفسکی، گوگول، پیرزن های دوست داشتنی کمدی دل آرته، خدمتکاران پروسنیوم.	به تعویق انداختن عمدی توسعه عمل با شکستن فرم صحنه (حذف آن از طرح).
1. صدا کم است، برد و قدرت بالایی دارد. ارتفاع بالاتر از حد متوسط ​​است. چشم ها درشت هستند (چشم زدن قابل قبول است)، متحرک. لاغری و استخوانی بودن شدید قابل قبول است.	5. شرور و کنجکاو	1. ریگان، کلیتمنسترا، کابانیخا، هرودیاس، اورترود.	بازی با موانع مخرب ایجاد شده توسط او.
2. صدا بی تفاوت است. هیچ الزام خاصی برای قد و شکل وجود ندارد.		2. گونریل، پری های شیطانی، نامادری ها، جادوگران جوان، خواهران سندریلون، "بافنده با آشپز، با باباریخا کبریت ساز" (پوشکین).	بازی با موانع مخربی که توسط او ایجاد نشده است.
الزامات تقریباً مشابه قهرمان اول است. جذابیت بزرگ و اهمیت ماهیت صحنه. صدایی با صدای استثنایی، سرشار از مدولاسیون.	6. ناشناخته (بیگانه)	آنیترا، آنا مار، کاساندرا، پرنسس آدلما، اسمرالدا، خانم ارلینو.	تمرکز فتنه با آوردن آن به یک صفحه شخصی متفاوت.
الزامات صدا مانند قهرمان اول است. تاکید کمتر بر خواسته های فیزیکی	7. بی قرار، مرتد (بیگانه)	الکترا (هوفمانستال)، تاتیانا، نینا زارچنایا، کاترینا، ایرینا (چخوا)، هدا گابلر، گریزلدا (بوکاچیو)، مارگاریتا توتیه، ناستاسیا فیلیپوونا.	عملکردهای مرحله مربوط به نقش های مرد مربوطه را ببینید
رشد مهم نیست نسبت های صحیح صدا بی تفاوت است.	8. کورتیزان	لورا، اروتیا (پلاوتا)، کاترین (شاو)، ملکه (هملت)، بیانکا (اتللو)، فروکن دیانا (با تصور ایبسن)، آکروتلوتیا، به سرعت.	تأخیر ناخواسته در توسعه یک اقدام با وارد کردن آن به یک برنامه شخصی.
کامل بودن قابل قبول است. صدا ترجیحا کم است. ترجیحا قد بلند	9. ماترونا	خلستوا، کاترین دوم (" دختر کاپیتان")، اوگودالوا ("جهیزیه")، زنان نجیب، برخی از ملکه ها، ولومنیا.	تسریع عمدی توسعه عمل با وارد کردن هنجارهای اخلاقی در آن.
قد، شکل و شخصیت صدا بی تفاوت هستند.	10 نگهبان	مورزاوتسکایا، فراو هرگنتیم (سودرمن)، پرستار (فدرا)، مادر بالادینا، ابیس، مادر دیمیتری تزارویچ، ولوخوا (تزار فدور).	کاربرد فعال هنجارهای رفتاری که شخصاً ایجاد شده است در محیطی که خارج از اراده او ایجاد شده است.
هیچ الزامات عمومی وجود ندارد.	11. دوست، با اعتماد به نفس	امیلیا، خدمتکاران، دوستانی که دسیسه مستقل انجام نمی دهند.	حمایت و تشویق افراد درگیر در درام برای توضیح اعمال خود.
هیچ الزامات عمومی وجود ندارد.	12. خواستگار (MATCHmaker)	همه دلال ها، خواستگاران، به جز دلقک.	دفاع اخلاقی از اعمال غیراخلاقی.
هیچ الزامات عمومی وجود ندارد.	13. نگهبان نظم	خانم پیرس (شاو) و اکثر خانه دارها، خاله ها، خاله ها، مادرشوهرها (ترجیحاً غیرعادی).	ورود به طرح هنجارهای پلیس موقعیتی خارج از کنترل آنها که باعث ایجاد عوارض در توسعه عمل می شود.
هیچ الزامات عمومی وجود ندارد.	14. دانشمند (حقوقی)	بهتر است این نقش ها را به افراد عجیب و غریب و شوخی ها واگذار کنید.	تجهیز یک عمل با وارد کردن تفسیری بیگانه به آن.
هیچ الزامات عمومی وجود ندارد.	15. مسنجر		انتقال رویدادهای خارج از صحنه
هیچ الزامات عمومی وجود ندارد.	16. TRAVESTI	پسران، صفحات، کنراد (ژاکری)، فورتونیر (موست)، کروبینو.	–
هیچ الزامات عمومی وجود ندارد.	17. مشارکت کنندگان	مهمان، واکر، دوست دختر و غیره.	به عهده گرفتن چنین کارکردهایی از شخصیت های اصلی که نمی توان آنها را برای صرفه جویی در عمل انجام داد.

اولگا کوپتسووا

نقش ها البته وجود دارند. اما با این حال، این بیشتر در انحصار سریال های تلویزیونی است. سینما باید بر نقش ها غلبه کند، آنها را بشکند. این امر همیشه به دلیل اینرسی کارگردانان و دستیاران بازیگر اتفاق نمی افتد، زیرا استفاده از مواد آماده آسانتر است.

نقش یک مقوله نسبتا جدی است. امروز ما فقط می توانیم در مورد تمبر صحبت کنیم. هیچ بازیگری وجود ندارد که نقش‌های مشخصی داشته باشد، اما بازیگران زیادی در مختصات کلیشه‌های خود کار می‌کنند. هر فقدان هنری نه با شخصیت ها و شخصیت ها، بلکه با کارکردها عمل می کند. کار با عملکرد راهزنان، قاتلان، فاحشه ها و روس های جدید بسیار راحت است. این آسان تر از کشف شخصیت ها و توصیف آن شخصیت ها است. قدرت خلاقیت کافی وجود ندارد.

نقش یک کلمه نمایشی است. انتقال آن به سینما مضحک است. نقش مونیکا ویتی را چگونه تعریف می کنید؟ قهرمان؟ نه، نه. در فیلم خوبهیچ نقشی برای سینمای جعلی، نقش‌های کلاسیک واقعاً مرتبط هستند. اما در حال حاضر همه چیز بسیار پیچیده تر و مبهم است.

نقش ها از تئاتر آمدند و هیچ کس آنها را لغو نکرد. آیا همیشه افراد شرور وجود داشته اند؟ همیشه. آیا همیشه عاشق قهرمان بوده اند؟ همیشه. آیا همیشه خلاقیت هایی وجود داشته است؟ همیشه. آیا همیشه ساده لوح ها وجود داشته اند؟ همیشه. چه چیزهای جدیدی ممکن است ظاهر شود؟ هیچی. قوانین دراماتورژی یکسان باقی مانده است.

به دلیل ماهیت گسسته فرآیند، نمی توان به طور جدی در مورد سیستم نقش صحبت کرد. هیچ فرآیند دائمی وجود ندارد، همه آن جانشین است، کل صنعت جایگزین است. گسستگی، ناهمواری، عدم جریان - همه چیز در مورد این است. اما چنین هنرمندانی وجود دارد - ژاکت. او نمی تواند بازی کند، اما این همان نقش، بافت یا نوع است - برای او کار می کند. او را در کت و شلوار قرار دهید و او تبدیل به یک شخصیت می شود. کار می کند، چنین بازیگرانی وجود دارند. اگرچه برای همه انواع آن نیست. گداها شگفت انگیز می شوند، اما افراد ثروتمند هرگز چنین نمی کنند. هر دزد قانونی روی صفحه نمایش خنده دار است، به استثنای برخی آثار برجسته، و آن از گذشته. این احتمالاً به دلیل ذهنیت و تاریخ است. آیا دنیرو در سینمای روسیه وجود دارد؟ آیا ممکن است؟ نه در این نسل در مورد بعدی، یا سومی، شاید. تنها زمانی که یک شخص ارباب سرنوشت و زندگی خود شود، آن حالت چهره را به دست می آورد، آن نگاهی که برای تبدیل شدن به «دنیرو» لازم است. اما مفهوم نقش اصلا به من نزدیک نیست. من هنرمندانی را دوست دارم که بر نقش خود غلبه کنند و از آن جدا شوند. نمای نزدیکهنوز هم آنقدر فرد را نزدیک می کند که بهتر است نقش را فراموش کنیم.

نقشی وجود دارد. به عنوان مثال، نقش " مرد معمولی" گرماش هنرمندی استثنایی است و این نقش او را خسته نمی کند. اما گیر کرد. به طور کلی، نقش ها، البته، جابجا شده و بدوی تر شده اند. نقش قهرمان در واقع جای خود را به نقش Ingenue داد. به عنوان مثال، النا کوریکوا یا اکاترینا گوسووا، افراد معمولی هستند. آنها نمی توانند نقش قهرمانان را بازی کنند، اما می کنند. شاید به این دلیل که کارگردان ها نمی دانند چگونه قهرمان ها را ببینند و از آنها می ترسند.

به نظر من که در همه چیز جهان در حال آمدن استتخریب نقش امروزه فردی با ظاهری قهرمانانه فقط می تواند نقش تارانتینو را در کمدی ایفا کند. برد پیت برای دخترانی است که در فروشگاه های بزرگ کار می کنند. اما در آمریکا اصلاً غیرحرفه‌ای وجود ندارد، مسئله همین است. شما هرگز در ارزان ترین سینمای آمریکا یک بازیگر کاملا قلابی نخواهید دید. و با ما در هر قدم.

در روسیه هیچ آگاهی ژانری وجود ندارد، بنابراین هیچ نقشی وجود ندارد. آگاهی ژانر در یک جامعه ناهمگن و ساختار پیچیده ذاتی است، و روسیه امروزی ساده‌اندیش است، حتی از «جامعه سوسیالیسم توسعه‌یافته» بسیار ساده‌تر. ثروتمندان رویای حفظ ارزش های خصوصی شده را در سر می پرورانند و فقرا آرزوی از بین بردن آنها را دارند. در اصل، کل جامعه درگیر همین مشکل واحد است که در ضمیر ناخودآگاه سرکوب شده و تخیل اجتماعی را کاملاً تعیین می کند. بازیگران تبلیغات را به عنوان نوعی قدرت پرورش می دهند. اکنون تبلیغات ارزشمندتر از طلا است. "اینجا من هستم!" - نوعی نقش

نقش ها پاک شده و به کارکردهای اجتماعی تبدیل شده اند: به نوعی - سرزمین مادری، همسر یک روسی جدید، برادر، سرباز نیروهای ویژه مهربان، مرد نظامی قابل اعتماد. و تعداد کمی دیگر. کارکردهای اجتماعی در چهره این بازیگران رشد کرده و جایگزین آنها شده است. بازیگران چهره خود را از دست دادند و حرفه ای به دست آوردند (چوخرایی این را دقیقاً در "راننده ای برای ورا" به تصویر کشید: آنجا ، جلوی چشمان ما ، روند معکوس در حال رخ دادن است - عملکرد اجتماعیبه صورت انسان تبدیل می شود).

و نه، و بله. نقش توسط دو عامل تعیین می شود: عینی و ذهنی. هدف، همانطور که می گویند، روی چهره بازیگر نوشته شده است. این فقط برای بازی ژنرال است. چه کار می توانی کرد ژنرال و بس! عامل ذهنی با ایدئولوژی فعلی مرتبط است. در دوران شورویبه عنوان مثال، برای تیخونوف غیرممکن بود که ناگهان بعد از استرلیتز یک راهزن بازی کند. غیر ممکن بود. چیزی مشابه در هالیوود وجود داشت. به دلایل تجاری، اما در هم تنیده با ایدئولوژی. در این مورد نیازی به تصمیم گیری از سوی کمیته مرکزی و دفتر سیاسی نبود - قوانین بازی حتی از ما سخت تر بود. تا حدودی باقی ماندند. برای ما امروز، "عامل ذهنی" هنوز کار نمی کند. شاید خدا رو شکر حکم اجتماعی هنوز صادر نشده است. در حال شکل گیری است، من حاضرم با این موافق باشم اما شکل نگرفته است. جنبه تجاری هم تا زمانی که بازار شکل نگیرد درست کار نمی کند. از جمله، شما حتی نمی توانید مثلاً با یک بازیگر برای پنج فیلم از قبل قرارداد ببندید - طبق قانون، این به سادگی غیرممکن است.

تعامل فرهنگی با مردمان مختلف، اثری در توسعه به جا می گذارد زبان مادری. روند غیرقابل برگشتی از غنی سازی متقابل واژگان وجود دارد و عبارات و اصطلاحات جدیدی در زندگی روزمره ظاهر می شوند. نقش چیست؟ کلمه داده شدهاز طرف ما آمد فرانسوی، در زیر قابل مطالعه است.

کلمات و اصطلاحات خارجی در زبان روسی

استفاده موفق از کلمات خارجی در زبان ما به ما اجازه می دهد تا آن را مدرن و پویا کنیم. دلایل وام گرفتن شرایط جدید:

• توسعه. هنگامی که به فناوری ها و پدیده های جدید اشاره می کنیم، یافتن کلمه ای معادل مشکل ساز یا به سادگی غیرممکن است. پرینتر، اسکیت برد، فکس);
• فرهنگ. نفوذ فرهنگ مردم دیگری که از طریق کانال های اطلاعاتی سعی در ایده آل سازی آن دارند. با فیلم های آمریکایی، محبوب در اوایل دهه 90 قرن گذشته، کلماتی مانند فروشگاه- فروشگاه، پلیس- افسر پلیس، نوجوان- نوجوان؛
• کوتاهی. به جای یک عبارت توصیفی دست و پا گیر، از یک کلمه ( تک تیرانداز- فردی که می تواند با دقت شلیک کند، مربا- توده شیرین ژله مانند انواع توت ها و میوه ها)؛
• بین المللی. برخی از کلمات در سراسر جهان بدون تغییر استفاده می شوند. به عنوان مثال : دلال, مدیرو غیره

استفاده از برخی اصطلاحات در زبان روسی، چه به دلیل بی سوادی یا تنبلی، بی اساس تلقی می شود. برای دیگران، و در زیر به معنای کلمه "نقش" خواهیم پرداخت، یافتن یک اصطلاح معادل دقیق غیرممکن است.

نقش به چه معناست: مثال

تاریخچه کلمه نقش از ابتدای قرن 18 شروع می شود. مدت استخداماعمال می شود انواع ثابت شخصیت های تئاتری. در قرن بیستم، این عبارت معنای خود را تا حدودی گسترش داد:

• نقش به عنوان تصویر خاصی از یک شخصمثال: همه به این واقعیت عادت کرده اند که میخائیل بویارسکی کلاه سیاهی با لبه پهن بر سر دارد و نویسنده پروژه تلویزیونی«دیروز» لئونید پارفنوف با سه روز کلش روی صورتش راه می‌رود. شاید در هر جای دیگری ظاهر خود را تغییر دهند، اما در ملاء عام نقش خود را حفظ کنند»;
• نقش به عنوان روش عادی فعالیت. مردی تمام زندگی خود را تمرین طراحی کرده است و یک روز خوب تصمیم گرفت برنامه نویس شود. در این مورد می گویند - نقشش را عوض کرد»;
• نقش چگونه سبک زندگی. یکی ساکت است، دیگری عاشق رسوایی کردن است. و ناگهان "مرد ساکت" شروع به رهبری می کند تصویر فعالزندگی: او شاد است، خستگی ناپذیر ارتباط برقرار می کند و غیره. آنها در مورد چنین افرادی می گویند - " او خود را در نقشی کاملا متفاوت نشان داد»;
• نقش به عنوان تخصص برای انجام یک کار خاص. هاکی روی یخ بازی مورد علاقه بسیاری است. هر بازیکن در زمین اهمیت خاص خود را دارد - دفاع چپ، جلو و غیره. تخصص آنها به نام " نقش بازیکن».

همانطور که مشخص شد، اصطلاح نقش را می توان در جنبه های مختلف زندگی به کار برد: مشخصات در یک حرفه، تفاوت در نوع هنرمند، ظاهریا شخصیت یک شخص

نقش در فوتبال چیست

فوتبال یکی از در دسترس ترین هاست توده های وسیعجمعیت، بازی تنها چیزی که برای تمرین نیاز دارید یک جفت کفش ورزشی، یک زمین، یک گل و یک توپ چرمی است. بیایید در نظر بگیریم که بازیکنان چه نقشی (نقشی) در اقدامات تیم دارند:

• دروازه بان. از دروازه در برابر برخورد توپ به آن محافظت می کند. در محدوده محوطه جریمه، او می تواند با دستان خود در قسمت دیگری از زمین بازی کند، توانایی های او مشابه بازیکنان زمین است.
• مدافع. راست، چپ و مرکز - تمرکز بر دفاع از محوطه جریمه. دفاع راست و چپ می توانند به حملات بپیوندند.
• هافبک. نقش هافبک این است که توپ را به مهاجمان "تحویل" کند. علاوه بر هافبک های چپ و راست، بسته به استراتژی مربی، ممکن است یک هافبک مرکزی (لیبرو) در زمین حضور داشته باشد.
• حمله کنید. مهاجم تهدیدی برای دروازه حریف است. اگر تیمی فوتبال دفاعی را ترویج کند، ممکن است اصلاً مهاجمی در زمین نباشد. نقش او به بازیکنان خط میانی تغییر می کند.

نقش بازیکنی که به صورت انفرادی انتخاب می شود توسط مربی تعیین می شود. برگشت داخل در سن جوانیاو اقدامات پسران را تماشا می کند و تصمیم می گیرد که بازیکن آینده فوتبال در کدام موقعیت موثرتر عمل کند.

نقش در تئاتر

با تشکر از صحنه تئاتر، و در قرون وسطی هر هنرمند فقط یک نقش را اجرا می کرد ، جهان در مورد یک اصطلاح جدید - نقش آشنا شد. تخصص خاص این بازیگر با نوع استاد مرتبط بود:

• عاشق. این نقش را مردان جوان خوش تیپ ایفا می کنند.
• شرور. معمولاً این مرد میانسال و کوتاه قد است که صدایی ضعیف و ناخوشایند دارد.

در اواسط قرن 18، اصطلاح نقش شامل ژانرهای تولید می شد:

• کمدی؛
• تراژدی؛
• پانتومیم و غیره

تخصص این هنرمند مربوط به او بود توانایی های خلاق. به عنوان مثال، بازیگری که نقش های کمدی را بازی می کند به سادگی توسط تماشاگران به عنوان قهرمانی با سرنوشت غم انگیز تلقی نمی شد.

عبارت «تغییر نقش» به چه معناست؟

تصویر معمولی از یک فرد نقش شخصیتی پایداری را تشکیل می دهد. اطرافیان به ویژگی های یک فرد عادت می کنند: شخصیت، ظاهر، شیوه زندگی - همه چیز انتظارات عمومی جامعه را برآورده می کند. اما زمان فرا می رسد و شخص تصمیم می گیرد زندگی خود را تغییر دهد (نقش):

• ظاهر. تغییرات مربوط به ظاهر است: مردی که لباس پوشیده است موهای بلند، شروع به کوتاه کردن موهایش کرد و زن داشت موهای قهوه ایآنها را قرمز کرد.
• شغلتغییرات مرتبط با تحول حرفه ای: یک مکانیک راننده می شود و یک حسابدار به یک اقتصاددان تبدیل می شود.
• شخصی.یک مجرد بومی که سبک زندگی وحشیانه را ترویج می کند ازدواج می کند و بچه دار می شود. مثال دوم: یک آیلوروفوب گربه ای را در خانه می گیرد.

به این ترتیب، فرد به طور اساسی شیوه زندگی معمول خود را سازماندهی می کند - نقش خود را تغییر می دهد. در بیشتر موارد، این به دلیل عقده ها است - نارضایتی از ظاهر، وضعیت مالی یا تاهل.

استفاده از اصطلاحات جدید به شما امکان می دهد از توصیفات دست و پا گیر خودداری کنید. امروز با یکی از آنها آشنا شدی. تعریف "نقش" را می توان به صورت زیر توضیح داد: تصویر مشخصی از یک شخص، نقش و موقعیت در برخی امور عمومی. پرمخاطب - شما می گویید. این درست است. به کمک می آید کلمه فرانسوی emploi، و اکنون اصطلاح نقشدسته بندی های دست و پا گیر که بسیاری از جنبه های زندگی مدرن را پوشش می دهند را می توان به درستی و به وضوح خلاصه کرد.

ویدئو: نقش بازیگران چگونه بر بیننده تأثیر می گذارد

در این ویدئو، منتقد فیلم ولادیمیر عبدولین به شما می گوید که چگونه نقش یک بازیگر می تواند نظر بیننده را در مورد یک فیلم تحت تاثیر قرار دهد:

Meyerhold V. E.، Bebutov V. M.، Aksenov I. A. نقش یک بازیگر. M.: GVYRM, 1922. 15 p.

توسعه داده های طبیعی یک بازیگر 15 بخوانید

{3} چه نوع آدمی برای بازیگری مناسب است؟

ویژگی ضروری یک بازیگر توانایی بازتاب تحریک پذیری است. فردی که از این توانایی محروم باشد نمی تواند بازیگر باشد.

تحریک پذیری

تحریک پذیری توانایی بازتولید در احساسات، حرکت و در کلمات یک وظیفه دریافت شده از بیرون است.

تجلی تحریک پذیری

تظاهرات هماهنگ تحریک پذیری، بازی بازیگر را تشکیل می دهد.

تظاهرات فردی تحریک پذیری عناصر بازی یک بازیگر است.

هر عنصر از بازی همیشه توسط سه نقطه اجباری تشکیل می شود:

1. قصد

2. اجرا

3. واکنش

نیت عبارت است از ادراک فکری از یک وظیفه دریافت شده از بیرون (نویسنده، نمایشنامه نویس، کارگردان، ابتکار بازیگر).

تحقق چرخه ای از رفلکس های ارادی 1، تقلیدی و صوتی 2 است.

{4} واکنش کاهش در رفلکس ارادی برای اجرای رفلکس های تقلیدی و صوتی همراه با آماده سازی آن برای دریافت یک قصد جدید (انتقال به عنصر جدیدی از GAME) است.

بازیگر باید توانایی تحریک پذیری انعکاسی را داشته باشد. تحریک پذیری رفلکس کاهش به حداقل فرآیند آگاهی از یک کار است ("زمان واکنش ساده").

شخصی که در خود توانایی های لازم برای تحریک پذیری انعکاسی را کشف کرده است، می تواند بازیگر شود یا تبدیل شود و بر اساس این یا آن داده های فیزیکی طبیعی، یکی از نقش های تئاتر را اشغال کند: موقعیتی که توسط عملکردهای صحنه تعیین شده تعیین می شود. به آن (به صفحه 14 مراجعه کنید).

{5} جدول نقشم.مردانهو.زنانه

{6 – 7} م.
اطلاعات بازیگر مورد نیاز	نقش		نمونه هایی از نقش ها	توابع صحنه
1 1.	1. ارتفاع بالاتر از حد متوسط ​​است. پاها بلند است. دو نوع صورت: پهن (موچالوف، کاراتیگین، سالوینی) و باریک (ایروینگ). حجم سر متوسط ​​مطلوب است. گردن بلند و گرد است. با شانه های پهن، عرض متوسط ​​کمر تا باسن. بیان عالی دست ها (دست ها). چشم های بلند و درشت، ترجیحا روشن. صدایی با قدرت، گستره و غنای تامبرها. یک رسانه باریتون با میل به باس.	قهرمان	اول
ادیپ شاه، کارل مور، مکبث، لئونتس، آنجلو، بروتوس، هیپولیتوس، لانتناک، دون گارسیا، دون خوان (پوشکین)، بوریس گودونوف.		2.	قد کوچک، صدای بالاتر و تاکید کمتر بر الزامات نسبت به قهرمان اول مجاز است.	دوم
ادگار، لائرتس، ورشینین، لوپاخین، کولیچف، شاخوفسکوی، فورد، ارنین، فردریش فون تلراموند، دیمیتری کارامازوف.	2. غلبه بر موانع دراماتیک از نظر ایثار (منطقی).	قهرمان	2 1.
قدش کمتر از حد متوسط ​​نیست، پاهایش بلند است.		چشم و دهان رسا. صدا می تواند بالا باشد (تنور). عدم کامل بودن. ارتفاع متوسط.	شیفته
	3. رومئو، مولچالین، آلماویوا، کالاف.	قهرمان	2.	تاکید کمتر بر مطالبات
ارتفاع زیر متوسط ​​مجاز است.		2.	عدم کامل بودن.	دوم (ساده)
2.	4. پارسیفال، تیخون ("طوفان")، تسمان، کاراندیشف، اسوالد، ترپلف، تزار فئودور، آلیوشا کارامازوف..		شوخی (سرگرم کننده)
خلستاکوف، پتروشکا، پولسینلا، هارلکین، یاشا لاکی، پنچ، بندیکت، گرازیوسو، استنسگارد، گلوموف.	5. بازی با موانع مخربی که خودش ایجاد کرد..	قهرمان	2.	کامل بودن بیشتر قابل قبول است. مشکلات احتمالی در نسبت. الزامات تقلید افزایش می یابد. تایم صدای غیرمنتظره قابل قبول است.
اپیخودوف، سانچو پانزا، لمه گودزاک، تارتارین، فرس، چبوتیکین، آرکاشکا، ناهلبنیک، وافل، لپورلو، اسگانارل، راسپلیوف، پنیکولوس.		2.	واسیلی شویسکی، اسمردیاکوف، شپریخ، زاگورتسکی، روزنکرانتز، گیلدنسترن، کازارین.	بازی با موانع مخربی که توسط او ایجاد نشده است.
4 الزامات تقریباً مشابه قهرمان اول است. جذابیت و اهمیت زیاد طبیعت صحنه. صدا از طناب استثنایی و غنی از مدولاسیون برخوردار است.	6. ناشناس (بیگانه)		ناشناخته («بالماسکه» و «دختر دریا»)، مونت کریستو، هلندی پرنده، لوهنگرین، پتروشیو، همتا باست، کنت تراست، ناپلئون، ژولیوس سزار، نسچاستلیوتسف، کین، جستر تانتریس.
	7. بی قرار یا مرتکب (ALIEN).		اونگین، آربنین، پچورین، استاوروگین، پاراتوف، کرچینسکی، شاهزاده هری، فلامینیو، پروتاسوف، سولیونی، هملت، ژاک (شکسپیر)، کنت، سهیسموندو، ایوان کارامازوف، کارنو.	تمرکز دسیسه با رساندن آن به یک صفحه فراشخصی دیگر.
	8. چربی.		لوسیو، اوسریک، موتزارت، مرکوتیو، رپتیلوف، بارون.
باس عمیق. اضافه مهم نیست	9. اخلاق گرا.		دووال پدر، گلاستر، کشیش ("جشن در زمان طاعون")، ایوان شویسکی، کلوتالدو.
	10. نگهبان (PANTALEONE).		شایلوک، شوالیه خسیس، فاموسوف، پولونیوس، آرنولف، لیر، میلر، ریگولتو، تریبوله.	کاربرد فعال هنجارهای رفتاری که شخصاً ایجاد شده است در محیطی که خارج از اراده فرد ایجاد شده است.
	11. دوست (مطمئن).		هوراتیو، آرتمیس، (نگاه کنید به بند 16)، بانکو.	حمایت، تسهیل و تشویق شخصی در درام که با او در ارتباط است تا اعمال خود را توضیح دهد.
کامل بودن قابل قبول است. باس عمیق. توانایی صحبت کردن فالستو.	12. جنگجوی براوتی (کاپیتان).		فالستاف، بوابدیل، اسکالوزوب، جنگجوی پلاتوس.	عارضه در توسعه عمل با تصاحب عملکردهای صحنه دیگری (مثلاً یک قهرمان).
هیچ الزامات عمومی وجود ندارد.	13. نگهبان نظم (اسکراموچ).		کرن بری، همه ی پمپئی شکسپیر، نگهبان فاحشه خانه ("پریکلس")، بخشدار کاتب، پلیوشکین، مدودف ("در اعماق").
هیچ الزامات عمومی وجود ندارد.	14. دانشمند(دکتر، جادوگر).		پزشکان مولیر، بولونیا، بی شاو، کروگوسوتلوف، اشتوکمن، دون کیشوت.
هیچ الزامات عمومی وجود ندارد.	15. خبرنامه.		جنگجو "آنتیگون"، اکوئریر "هیپولیتا"، پدرسالار ("بوریس گودونوف")، سایه ("هملت").
هیچ الزامات عمومی وجود ندارد.	16. حماقت.		لباسشویی سوخوو کوبیلینا (مرگ تارلکین).
هیچ الزامات عمومی وجود ندارد.	17. مشارکت کنندگان.		قاتلان، واکرها، جنگجویان، درباریان، مهمانان.
{10 – 11} و.
1.	1. قد بالاتر از حد متوسط، پاهای بلند، سر کوچک، بیان استثنایی دستها. چشم های بادامی شکل درشت. دو نوع چهره: دوز، سارا برنهارت. گردن گرد و بلند است..	عرض باسن نباید بیش از حد از عرض شانه ها بیشتر شود. صدایی با قدرت و برد بالا، رسانه ای محاوره ای با گرایش به کنترالتو، انبوهی از تامبر.	پرنسس توراندوت (شیلر)، الکترا (سوفوکل)، دوشیزه تزار، کلئوپاترا، اینفانته فرناندو (کووالنسکایا)، فدرا، ژان آو آرک، هملت (سارا برنهارت)، عقاب کوچک، مدیا، لیدی مکبث، ماریا استوارت، فرو اینگر، جوردیس .	غلبه بر موانع غم انگیز از نظر پاتوس (آلوژیسم).
2.		قد کوتاه تر، صدای بالاتر و تاکید کمتر بر الزامات § 1 مجاز است.	دوم	پورتیا، ایموژن، ماگدا، نورا، آمالیا، لیدی میلفورد، کوردلیا، سوفیا پاولونا، کوپاوا، روزالیند.
غلبه بر موانع عشق از دیدگاه اخلاقی.	2. 1.	عرض باسن نباید بیش از حد از عرض شانه ها بیشتر شود. صدایی با قدرت و برد بالا، رسانه ای محاوره ای با گرایش به کنترالتو، انبوهی از تامبر.	قدش کمتر از حد متوسط ​​نیست، پاهایش برای تعویض لباس بلند است، چشم و دهانش گویا است. صدا می تواند بالا باشد (سوپرانو). نیم تنه نه چندان توسعه یافته	عشق
دزدمونا، ژولیت، فدرا (اوریپیدس)، افلیا، جولیا (استروفسکی)، نینا ("ماسکار").		قد کوتاه تر، صدای بالاتر و تاکید کمتر بر الزامات § 1 مجاز است.	غلبه فعال بر موانع عشق در اصطلاح غزلی.	پورتیا، ایموژن، ماگدا، نورا، آمالیا، لیدی میلفورد، کوردلیا، سوفیا پاولونا، کوپاوا، روزالیند.
	3. 2..	عرض باسن نباید بیش از حد از عرض شانه ها بیشتر شود. صدایی با قدرت و برد بالا، رسانه ای محاوره ای با گرایش به کنترالتو، انبوهی از تامبر.	تاکید کمتر بر مطالبات	ارتفاع کم مجاز است. عدم کامل بودن.
آکسیوشا، سونیا (چخوا)، سلیا، بیانکا، تئا، داگنی (ایبسن)، الیزا، آنجلیکا (مولیر)، عاشقان.		قد کوتاه تر، صدای بالاتر و تاکید کمتر بر الزامات § 1 مجاز است.	MISPERSON	بتسی (تولستوی)، توینت، دورینا، توراندوت، لاریسا، النا (اوریپیدس)، لیزا، بئاتریس، پراکساگورا، میراندولینا، لیزا دولیتل، لیسیستراتا، کاتارینا، خانم فورد.
بازی با موانع مخرب ایجاد شده توسط او.	4. 2..		خیلی پر نیست نیازهای کمتر از اولی	خانم پیج، برخی از شخصیت‌های «پراکساگورا»، «لیسیستراتا» اثر آریستوفان، خدمتکاران، فتنه‌ای موازی را رهبری می‌کنند.
	5. بازی با موانعی که او ایجاد نکرده است..	عرض باسن نباید بیش از حد از عرض شانه ها بیشتر شود. صدایی با قدرت و برد بالا، رسانه ای محاوره ای با گرایش به کنترالتو، انبوهی از تامبر.	داشتن نوعی تقلید اغراق آمیز، گروتسک، واهی. داده ها برای طناب زدن و آکروباتیک.	دلقک، جوکر، احمق، عجیب و غریب
		قد کوتاه تر، صدای بالاتر و تاکید کمتر بر الزامات § 1 مجاز است.	شوخی های محبوب، دلقک ها، احمق ها و افراد عجیب و غریب، برخی از پیرزن های اوستروفسکی، گوگول، پیرزن های دوست داشتنی کمدی دل آرته، خدمتکاران پروسنیوم.	به تأخیر انداختن عمدی توسعه عمل با شکستن فرم صحنه (حذف آن از طرح).
شرور و کنجکاو	6. ریگان، کلیتمنسترا، کابانیخا، هرودیاس، اورترود..		بازی با موانع مخرب ایجاد شده توسط او.	تمرکز دسیسه با آوردن آن به یک صفحه شخصی متفاوت.
	7. بیقراری، تشخیص (بیگانه-صدا).		الکترا (هوفمانستال)، تاتیانا، نینا زارچنایا، کاترینا، ایرینا (چخوا)، هدا گابلر، گریزلدا (بوکاچیو)، مارگاریتا توتیه، ناستاسیا فیلیپوونا.	عملکردهای مرحله مربوط به نقش های مرد مربوطه را ببینید
رشد مهم نیست نسبت های صحیح	8. صدا بی تفاوت است..		دادگاه	لورا، اروتیا (پلاوتا)، کاترین (شاو)، ملکه (هملت)، بیانکا (اتللو)، فروکن دیانا (با تصور ایبسن)، آکروتلوتیا، به سرعت.
	9. تأخیر ناخواسته در توسعه یک اقدام با وارد کردن آن به یک برنامه شخصی..		ماترون	خلستوا، کاترین دوم ("دختر کاپیتان")، اوگودالوا ("جهیزیه")، زنان نجیب، برخی از ملکه ها، ولومنیا.
	10. تسریع عمدی توسعه عمل با وارد کردن هنجارهای اخلاقی در آن..		نگهبان	مورزاوتسکایا، فراو هرگنتیم (سودرمن)، پرستار (فدرا)، مادر بالادینا، ابیس، مادر دیمیتری تزارویچ، ولوخوا (تزار فدور).
هیچ الزامات عمومی وجود ندارد.	11. کاربرد فعال هنجارهای رفتاری که شخصاً ایجاد شده است در محیطی که خارج از اراده او ایجاد شده است..		دوست، مطمئن	امیلیا، خدمتکاران، دوستانی که دسیسه مستقل انجام نمی دهند.
هیچ الزامات عمومی وجود ندارد.	12. حمایت و تشویق شخص درگیر در درام برای توضیح اعمال خود..		خواستگار (مسابقه ساز)	همه دلال ها، خواستگاران، به جز دلقک.
هیچ الزامات عمومی وجود ندارد.	13. دفاع اخلاقی از اعمال غیراخلاقی..		نگهبان نظم	خانم پیرس (شاو) و اکثر خانه دارها، خاله ها، خاله ها، مادرشوهرها (ترجیحاً غیرعادی).
هیچ الزامات عمومی وجود ندارد.	14. ورود هنجارهای پلیس به وضعیتی که خارج از کنترل آنها است، که باعث ایجاد عوارض در توسعه عمل می شود..		دانشمند (حقوقی)	بهتر است این نقش ها را به افراد عجیب و غریب و شوخی ها بدهیم.
هیچ الزامات عمومی وجود ندارد.	15. تجهیز یک عمل با وارد کردن تفسیری بیگانه به آن..			خبرنامه
هیچ الزامات عمومی وجود ندارد.	16. حماقت.		انتقال رویدادهای خارج از صحنه
هیچ الزامات عمومی وجود ندارد.	17. مشارکت کنندگان.		پسران، صفحات، کنراد (ژاکری)، فورتونیر (موست)، کروبینو.	مهمان، واکر، دوست دختر و غیره.

{15} به عهده گرفتن چنین کارکردهایی از شخصیت های اصلی که نمی توان آنها را برای صرفه جویی در عمل انجام داد.

رشد خصوصیات طبیعی یک بازیگر

داده های طبیعی ذکر شده در بالا، در حالی که برای یک بازیگر ضروری است، هنوز برای او کافی نیست، بنابراین باید توسعه و توسعه یابد.

این توسعه، طبق مورد قبلی، باید در دو جهت باشد: الف) توسعه توانایی تحریک پذیری رفلکس و ب) توسعه ویژگی های فیزیکی نقش با استفاده از تکنیک های بازی مشخصه آنها. :

1) توسعه حس بدن شما در فضا (حرکت با مرکز آگاهانه، تعادل، انتقال از حرکات بزرگ به حرکات کوچک، آگاهی از یک حرکت به عنوان نتیجه حرکت حتی در لحظات ایستا).

2) کسب توانایی تبدیل غریزه موسیقی به هدایت آگاهانه خود به عنوان یک نوازنده.

3) کسب توانایی جهت یابی در سیستم بازی.

برای گروه "ب" :

با درک با وضوح هندسی کلیه مفاد بیومکانیک که نقطه شروع آن ایجاد قانون واحد مکانیک در همه پدیده های نیرو و تشابه اعضای همه حیوانات است، اعمال حرکات مشخصه حیوانات برای گروه های خاص. نقش ها که با اصل شباهت این حرکات مشخص می شود.

همه این کارها ناگزیر توسط هر فردی انجام می شود که بدون توجه به خواسته ها و اعتقادات نظری خود را وقف بازیگری می کند. معمولاً با لمس و سه چهارم ناخودآگاه انجام می شود که باعث هدر رفتن مقدار زیادی از تلاش، تحریک پذیری عصبی و زمان می شود. وظیفه آموزش تئاتر این است که چنین کارهایی را نظام مند کند.

استفاده از اصطلاح «احساس» در معنای علمی و فنی آن بدون وارد کردن درک عاطفی و فلسفی در آن است.

در مورد اصطلاح "با اراده قوی" نیز باید گفت.

این ماهیت ارائه به منظور جدا شدن از یک طرف از سیستم بازی "در روده" (بدون مواد مخدر سیستمیک) و از طرف دیگر از روش "تجارب" (آموزش هیپنوتیزمی) اتخاذ شد. از تخیل). هر دوی این روشها - اولی، اجبار به اراده با تحریک مصنوعی احساس آرامش قبلی، دومی، اجبار احساس با بسط هیپنوتیزمی یک اراده آرام قبلی - بر این اساس باید به عنوان نامناسب و خطرناک رد شوند.سلامت جسمانی

افرادی که در معرض آنها قرار می گیرند. بیشترتجزیه و تحلیل دقیق

پدیده های ذکر شده در پژوهش ویژه «بازی بازیگر» ارائه خواهد شد. (شماره 3 طرح تولید نشریه GVYRM)

1 {14} 2 "بازتاب ... تقلیدی" - این اصطلاح به تمام حرکاتی که در اطراف بدن بازیگر رخ می دهد و همچنین حرکات خود بازیگر در فضا اشاره می کند. موانعی که بر سر راه اجرای نقشه های قهرمانان، در نتیجه گناه غم انگیز آنها به وجود می آید. این گناه، که اساساً، و حتی بیشتر از آن، نقض هیچ یک از هنجارهای اخلاقی انسانی نیست، فرض این است که یک فرد یا آن شخص درام کاری را فراتر از حد توانایی ها می داند.شخصیت انسانی قهرمان غم انگیز، منشأ آنها را مدیون اراده شیطانی افراد مربوطه نیست، بلکه مدیون تکنیک انجام وظیفه است که فرد را از محدوده اعمال و احساسات انسانی خارج می کند.

2 نمایشنامه نویسان برای اینکه توجه مخاطب را بهتر به خود جلب کنند تا به اثری که برای خود گذاشته اند برسند، گاهی اوقات به تغییر یا وارونه کامل ترکیب متوسل می شوند. بنابراین، به طور سنتی یک موقعیت کمیک در یک صفحه تراژیک ارائه می شود و بالعکس، یا ایده های پذیرفته شده عمومی در مورد معیار دیدگاه نمایشی جابه جا می شوند. یک پدیده طبیعی بسیار رایج به نام غروب خورشید درک نسبتاً کاملی از ماهیت چنین تأثیری به دست می دهد. ناظری که به طور مکانیکی به دیدن تن های گرم در پیش زمینه و در نظر گرفتن تنزل آنها به رنگ های سرد در حین دور شدن به سمت افق عادت دارد و بنابراین عموماً تمایل دارد مفهوم ماده را با چنین توزیع رنگی شناسایی کند، ناگزیر شگفت زده می شود. وقتی لحن قرمز-نارنجی افق را می بیند وآبی

طرح اول

ابتدایی ترین کاربرد ترکیب متناقض یک تقلید ساده است، از این رو استفاده گسترده از این روش در ساخت های کمیک. 3 اغراق و بازسازی عمدی (تحریف) طبیعت و ارتباط اشیایی که توسط آن یا عادت تجربه روزمره ما به هم متصل نیستند، در حالی که به طور مداوم بر حسی بودن مادی معمولی شکل ایجاد شده در این راه تأکید می کند. فقدان چنین تداومی، انتقال تکنیک بازسازی و ترکیب به قلمرو بازی فانتزی برون مادی، گروتسک را به یک واهی تبدیل می کند. در زمینه گروتسک، جایگزینی وضوح یک ترکیب نهایی با وضوح کاملاً مخالف یا استفاده از تکنیک های شناخته شده و مورد احترام برایتصاویر اشیاء ، در مقابل موضوعی که این تکنیک ها را پایه گذاری کرده است، نامیده می شود.

تقلید تئاتر که ترکیبی فراطبیعی از پدیده های طبیعی زمانی، مکانی و عددی است که همواره با واقعیت روزمره تجربه ما در تضاد است، در ذات خود نمونه ای از گروتسک است. پس از برخاسته از گروتسک یک بالماسکه آیینی، ناگزیر با هر تلاشی برای حذف گروتسک از آن به عنوان اساس وجودش نابود می شود. گروتسک برای اجرای آن به عنوان دارایی اصلی تئاتر، مستلزم تجدید ساختار اجتناب ناپذیر همه عناصر وارد شده به حوزه تئاتر از بیرون، از جمله شخصی که به آن نیاز دارد، دارد و او را از یک فرد معمولی به یک مجری تبدیل می کند.ترکیبی فراطبیعی از گروتسک، توانایی های صحنه ای بازیگر را از بین می برد یک سری کاملتظاهرات آنها به نفع یک گروه خاص از آنها، در نظر گرفته شده است که بازیگر یک مکان تئاتری خاص را اشغال کند و یک موقعیت کاملاً واجد شرایط را ایفا کند. ROLE - موقعیت یک بازیگر که توسط او در حضور داده های مورد نیاز برای کامل ترین و دقیق ترین اجرای یک طبقه معین از نقش هایی که کارکردهای صحنه را ایجاد کرده اند اشغال می کند.

4 دسیسه - درهم تنیدگی دنباله ای از موانع بیرونی و روش های خارجیغلبه بر آنها، آگاهانه توسط شخصیت های مربوطه وارد کنش درام می شود.