وظیفه معلم

دنیایی که به سرعت در حال تغییر است، تقاضاهای فزاینده و دائمی در حال تغییر را بر ما تحمیل می کند. لحظه ای که احساس می کنیم در یک جهت رشد خود به کمال رسیده ایم، بلافاصله چیز جدیدی ظاهر می شود. به عنوان مثال، بسیاری از اکتشافات در زمینه فناوری، دیگر نمی تواند توسط یک فرد غیر عادی درک شود. به این ترتیب فرد می تواند این احساس را به دست آورد که مدام در تلاش است تا به چیزی برسد. و در نتیجه، او تمایل دارد به سادگی چشم خود را بر روی این چیزها ببندد. برخورد با تأثیرات بیرونی و تأثیر آنها بر درونی چندان آسان نیست. افراط‌های جهان ما کاملاً از یکدیگر دور هستند و تنش‌های بسیار زیادی ایجاد می‌کنند. چگونه تعادل را پیدا کنیم؟ هر یک از ما با فرآیندهای داخلی مشابهی آشنا هستیم.

ما به عنوان افراد از ترکیب نیروهای مخالف رشد می کنیم. از یک سو، ما توسط بدن خود با قلمروهای گیاهی و معدنی طبیعت مرتبط هستیم. از سوی دیگر، ما آرمان ها، آرزوها و امیدهای بالایی داریم که جوهر معنوی ما را تغذیه می کند. تکانه های ناشی از این دو قطب توسط روح ما برداشته شده و به هم متصل می شوند. روح تحت تأثیر آرمان ها شکل می گیرد. از یک سو توسط آرمان های ما و از سوی دیگر توسط نیروهای خلاق برخاسته از اراده ما تغذیه می شود. و خود روح قطبیت پیدا می کند. زندگی احساسات این تعادل را حفظ می کند. روشن سطح فیزیکیاین از طریق تنفس ریتمیک بیان می شود، که در آن یک ارتباط ثابت بین درونی و بیرونی وجود دارد. قلب و گردش خون نیز پایین و بالا را به هم متصل می کنند. ایده ای که از طریق تفکر شکل تصویر روشنی پیدا کرده است، می تواند به لطف اشتیاق ما (نگرش گرم نسبت به چیزی) با کمک اراده ما (مثلاً با دستانمان) تحقق یابد. از سوی دیگر، کنش ممکن است به طور ناخودآگاه به وجود بیاید و از درون آغاز شود: به اصطلاح، ما پر از اشتیاق برای چیزی می شویم که ممکن است در نهایت ما را به یک ایده یا فکر سوق دهد. اینجا همیشه دو حوزه درگیر است. زندگی حسی پلی بین این کیفیت های اساسا متفاوت ایجاد می کند: تفکر و عمل.

عالم روح که در آن این سه ویژگی های معنوی- تفکر، احساس و اراده - به طور مستقل عمل می کنند، اما هنوز با هم هستند، در یک کودک کوچک هنوز خیلی کوچک است. روح همانطور که به دست می آورد رشد می کند بیشترتجربیات از طریق اعمال، احساسات و افکار جدید، روح به بلوغ می رسد. در حوزه حسی و ذهنی، تنش بین یکباره و تکرارپذیر، بین خلاقیت و ورزش وجود دارد. هنگامی که عمل درونی زنده طبیعی که در روح اتفاق می افتد، به دلیل انزوای متقابل این سه خصلت روح از یکدیگر متوقف می شود، آنگاه استرس و ترس روح را تسخیر می کنند. و آنچه سر می گوید دیگر به هیچ وجه با کاری که دست ها و پاها انجام می دهند ارتباط ندارد. ایده ها محقق نشده باقی می مانند. احساسات سرکوب شده یا پنهان هستند. در مرحله بعد، فرد ممکن است بی تفاوت و ناکام بماند. فاصله بین زندگی درونی و دنیای بیرونی افزایش می یابد. به زودی روح دیگر قادر به برقراری ارتباط نیست. در مقابل، رشد سالم روح همیشه به تمامیت منجر می شود. کیفیت ها می توانند رشد کنند، که به ما کمک می کند تا به سؤالات بیرونی و داخلی پاسخ دهیم.

هنر فرصت ویژه ای برای حمایت از رشد ذهنی در اختیار ما قرار می دهد، زیرا در منطقه ای قرار دارد که هر سه ویژگی ذهنی در خلاقیت ترکیب می شوند. از طریق خلاقیت، اشتیاق به وجود می آید. و از این ایده ها توسعه می یابد. به محض اینکه یک تصویر ظاهر می شود، احساسات می سنجید که دقیقاً برای درک آن چه کاری باید انجام شود. اقدامات لازم سپس اجرای ایده را کامل می کند. اساساً همه اشکال هنر این مسیر را دنبال می کنند.

نقاشی در کنار فرم های ترسیمی یا پلاستیزه کردن (مدل سازی گلی) چه جایگاهی دارد؟ نکته اصلی در طراحی فرم ها، گرفتن حرکت است: سریع یا سبک، ساخته شده با دست، پا یا کل بدن. حرکت سقوط که با یک خط بیان می شود، جوهره ترسیم اشکال است. خط یک حرکت منجمد است، به عبارت دیگر، یک مسیر حرکت است. عمر خطوط در یک دنیای تک بعدی رخ می دهد. خطوط به وضوح قابل مشاهده هستند، در تضاد با کاغذ. به این ترتیب می توانیم از رنگ های غنی مداد رنگی، گچ یا مداد در طراحی اشکال استفاده کنیم. رنگ در این قسمت مهم نیست. چشم باید آزادانه و بدون مانع حرکت را دنبال کند. ما افعال را برای توصیف به جای اسامی انتخاب می کنیم، که بیش از حد ثابت کننده حرکت هستند و اغلب تصاویر ثابتی را تداعی می کنند. کلمات "خواب رفتن" یا "بیدار شدن" بیشتر از کلمه "مارپیچ" به دانش آموز منتقل می شود. ما اکنون در مورد حرکت درونی صحبت می کنیم که حرکت بیرونی ایجاد می کند. افعال تمایل دارند بر روند، مسیر طی شده تأکید کنند.

نقاشی ما را به فضای دو بعدی می برد، به عمق ایجاد شده توسط جلوه های رنگی مختلف. رنگ ها با عمل خالص خود فضا را ایجاد می کنند. اصطلاح مناسب برای این "چشم انداز رنگ" است. برای مشاهده نقاشی ها از این منظر، تمرینات چشمی خاصی مورد نیاز است. به نظر می رسد برقراری ارتباط بین نور و خط بسیار آسان است، اما برای ایجاد فضا به تاریکی نیز نیاز دارید. در میان آثار هنرمندان کلاسیک قرن بیستم می توان نمونه های زیادی از پرسپکتیو رنگ یافت. برای آن جنگیدند راه جدیدتفکر و سنت های قدیمی را رد کرد. نقاشی ها "مسطح" تر شدند و در نتیجه تعامل رنگ ها گویاتر شد. فضای احساس شده فیزیکی جای خود را به بازنمایی جایگزین جدیدی از واقعیت داد. نقاط تار و طرح های ترکیبی ثابت دیگر نقشی در کار آنها ندارند. وقتی به نقاشی‌های سزان نگاه می‌کنید، متوجه می‌شوید که اشیاء نقاشی شده به دلیل نحوه استفاده از رنگ‌ها، از محیط اطراف خود آزاد هستند. به نظر می رسد که آنها از گرانش زمین رها شده اند و در نتیجه ایجاد می کنند واقعیت جدیددر بعد دیگر

در اینجا استاینر بر ویژگی‌های این نقاشی‌ها تأکید می‌کند: «نفوذ عمیق در رنگ‌ها به نحوی از بین می‌رود و رویکرد هنری امروز جای خود را به یک تحریف می‌دهد. رویکرد خلاق. امروز ما ترجیح می دهیم نقاشی کنیم، به شکل پلاستیکی ارقام سه بعدیمردم روی بوم برای این منظور، چشم انداز فضایی توسعه یافت که به طور کلی در پنجمین دوره پس از آتلانتیس ظاهر شد و از دیدگاه خود، برخی از اشیاء را به پس زمینه و برخی دیگر را به پیش زمینه تبدیل می کند، در حالی که فقط فرم های فضایی را ارائه می دهد. همه اینها در ابتدا مهم ترین ماده را برای هنرمند رد می کند، زیرا او در آن خلق می کند سطح صافو نه در فضا، و این کاملاً پوچ است که بخواهیم چیزی را در فضا تجربه کنیم، بر اساس مواد مسطح.

هنری که واقعاً به فضای فیزیکی نیاز دارد در مجسمه سازی خود را نشان می دهد. مدل سازی خاک رس - پلاستیک سازی دنیایی است که در آن مفاهیم "جلو و عقب"، "راست و چپ"، "بالا و پایین" وجود دارد. مجسمه سازی فضا را کاوش می کند و در توسعه اش خود را به فضا می دهد. ما می توانیم مجسمه را از نقاط مختلفبینایی

در برنامه درسی رایگان مدرسه والدورف می بینیم که این سه راه های مختلفتعامل با فضا - از طریق خط، رنگ و تصویر - در سه دوره آموزشی جداگانه ارائه می شود: طراحی اشکال، نقاشی و مجسمه سازی. البته در دبیرستان، این حوزه‌ها می‌توانند از همه راه‌ها در هم تنیده شوند. اما در سه سال اول مدرسه خیلی مهم است که این سه حوزه را از هم جدا کنیم و بفهمیم معلم الان در کدام حوزه با دانش آموز است. هر یک از آنها نیازهای خاصی را برآورده می کند و به روش خود منعکس می شود فرآیندهای هنری. بنابراین، بسیار مهم است که هم هنگام استفاده از رنگ در فرم های طراحی و هم هنگام تعیین منطقه زیبا در مدل سازی خاک رس، هوشیار باشید. با کار در سه ناحیه کاملاً از هم جدا شده، دانش آموزان تمایلی به پر کردن قسمت های باقی مانده با رنگ یا شروع نقاشی با قلم مو در هنگام کشیدن اشکال ندارند. ترکیبی از نقاشی و طراحی ممکن است برای اهداف خاصی مناسب باشد، اما در یک درس هفتگی ریتمیک، بسیار مهم است که ابتدا تمام امکانات کار با فضای یک، دو و سه بعدی را در نظر بگیرید و باز کنید.

گوته، معلم بزرگدر زمینه شناخت فرآیندهای زندگی طبیعت، توجه ما را به استدلال های او در مورد رنگ به شرح زیر جلب می کند: «رنگ یک پدیده طبیعی ابتدایی است که برای بینایی ما در نظر گرفته شده است. مانند هر چیز دیگری، خود را از طریق جداسازی و تضاد، از طریق اختلاط و یکسان سازی، تشدید و تقسیم بیان می کند که در رابطه با این فرمول های طبیعی اساسی به بهترین وجه مشاهده و درک می شود.

گوته جهان رنگ ها را منشأ "اعمال و رنج های نور" می داند. بنابراین، او یکپارچگی جهان را از نور، تاریکی و "محیط ابری" می سازد - دنیایی سه بخشی با رنگ در مرکز. در "محیط تاریک"، بین روشنایی و تاریکی، رنگ ها ظاهر می شوند. در فیزیک خود، او دائماً به مفهوم دگردیسی، قطبیت و تشدید ("Steigerung"، روشن - افزایش، افزایش، تشدید) باز می گردد. او با این کار فرآیندهایی را بیان می‌کند که در خارج از جهان مرئی اتفاق می‌افتند، اما به هر حال، تجلیات نهایی را در آن تعیین می‌کنند.

گوته تنها دو رنگ خالص را متمایز می کند: آبی و زرد. آنها قطبی هستند، به این معنی که آبی را نمی توان در زرد خالص تشخیص داد و بالعکس. این کشف نتیجه مقایسه این است که وقتی یک ماده ابری در مقابل نور قرار می گیرد و زمانی که یک ماده روشن در مقابل تاریکی قرار می گیرد چه اتفاقی می افتد. هنگامی که یک محیط ابری پر از نور در مقابل تاریکی قرار می گیرد، رنگ آبی مایل به بنفش ظاهر می شود. هنگامی که خورشید جو زمین را روشن می کند، رنگ آبی آسمان در برابر سیاهی جهان شناور می شود. زمانی که نور خورشید در طول روز به آرامی در جو جریان داشته باشد و در طلوع یا غروب بیشتر سایه داشته باشد، می توانیم رنگ زرد/قرمز را از خورشید تشخیص دهیم. بنابراین زرد، نارنجی و قرمز از فعالیت تاریکی قبل از نور، آبی و بنفش از کار نور در تاریکی ناشی می‌شوند.

این دو پدیده ساده، اصول نظریه رنگ گوته هستند. با تشدید هر دو فرآیند، رنگ های زرد-قرمز و آبی-قرمز ظاهر می شوند. وقتی این دو رنگ بر روی هم بدرخشند رنگ بنفش ایجاد می شود. وقتی آبی و زرد مخلوط می شوند، سبز تشکیل می شود و دایره را کامل می کند. این چرخه رنگ از توسعه و تعامل رنگ ها به وجود می آید و بیانگر عمل نیروهای حیاتی است. در بخش 6 با جزئیات بیشتری به این موضوع خواهیم پرداخت.

نقطه شروع گوته این است که نقش تاریکی به اندازه نقش نور است. نور دلیل روشن شدن اجسام است و پس از آن می توانیم آنها را مشاهده کنیم. در کشف پدیده گوته، اشتاینر تأییدی بر ایده قطبیت در طبیعت و انسان یافت. همه موجودات زنده متضادها را با هم ترکیب می کنند. این متضادها دائماً باید متعادل شوند. اشتاینر در توصیف تاریکی، رنگ و نور به عنوان موجودات معنوی، بر اساس پدیده‌های جسمانی و فیزیکی، حتی فراتر می‌رود. زندگی ذهنیو همچنین معنویت انسان. سه نیروی مجزا به ترتیب بالا در کار هستند: نور، تاریکی و تعادل آنها. این ایده از سه جانبه بودن را می توان در ارسطو نیز یافت. در قرمز-زرد، نور بر تاریکی غالب است. در آبی-بنفش، تاریکی بر نور غالب است. و در رنگ سبز در تعادل هستند. گوته به درستی گفت: "نظریه رنگ من به قدمت جهان است." درک او از طبیعت پلی بین خودشناسی و شناخت جهان ایجاد می کند.

برای گوته، مهمترین چیز این است که چگونه مشاهدات خود را انجام می دهد و از کجا نتیجه می گیرد. روش مشاهده او به روش جدید تحقیق تبدیل شد. او با سر در واقعیت غوطه ور شد، اما در آنجا با ایده هایی که نیوتن داشت مواجه نشد. نیوتن رنگ ها را به عنوان پراکندگی نور در قالب یک فن می دید. این همه رنگ ها را از نظر کیفیت یکسان نشان می دهد، اما در واقع تفاوت فقط کمی است (یعنی در تعداد ارتعاشات در ثانیه). گوته راه را برای مشاهده و توجه علمی، اما نه مادی گرایانه از رنگ ها باز می کند. نظریه رنگ او مهمترین پایه نقاشی را تشکیل می دهد.

هر کاری که به عنوان شاعر انجام داده ام، غرور خاصی در من ایجاد نمی کند. شاعران شگفت انگیزهم‌زمان با من زندگی می‌کردند، حتی افراد بهتری قبل از من زندگی می‌کردند و البته بعد از من هم زندگی خواهند کرد. اما اینکه در عصر خود من تنها کسی هستم که حقیقت را در مورد علم دشوار رنگ ها می دانم - نمی توانم اهمیتی به این موضوع بدهم، این به من آگاهی برتری نسبت به بسیاری را می دهد.

J.V. گوته

گوته با نظریه رنگ نیوتن موافق نبود و معتقد بود که باید با "توهمات" خود مبارزه کند. او اصل هماهنگی رنگ را نه در قوانین فیزیکی، بلکه در قوانین بینایی رنگ جستجو کرد. از بسیاری جهات حق با او بود. بی دلیل نیست که او را بنیانگذار اپتیک فیزیولوژیکی و علم تأثیرات روانی رنگ می دانند.

نیوتن این را ثابت کرد سفیداز هفت رنگ رنگین کمان - قرمز، نارنجی، زرد، سبز، آبی، نیلی، بنفش تشکیل شده است. برای انجام این کار، او یک آزمایش ساده انجام داد. او سوراخی در صفحه ایجاد کرد که پرتوی نور از آن نفوذ کرد و آن را از یک منشور عبور داد. نور به هفت رنگ تقسیم شد.

گوته تصمیم گرفت آزمایش نیوتن را تکرار کند. اما من یک چیز کاملا متفاوت دیدم. هنگامی که دانشمند از طریق منشور به ناحیه نورانی میز نگاه کرد، میز چند رنگ نشد. سفید باقی ماند و فقط رنگ های رنگین کمان در اطراف لبه ها قابل مشاهده بود. معلوم شد که رنگ ها فقط در مرز یا در امتداد لبه های چیزی ظاهر می شوند.

گوته به مدت 20 سال (از 1790 تا 1810) روی "دکترین رنگ" خود کار کرد. ارزش اصلی این اثر در فرمول بندی ظریف نهفته است حالات روانیمرتبط با درک ترکیب رنگ متضاد. گوته را مشخص کرد 2 نوع تاثیر رنگ بر انسان:

- فیزیولوژیکی (روشن بدن انسان),

- روانی (در دنیای معنوی او).

به گفته R. Steiner، I.V. گوته اولین کسی بود که سیستم روشنی را پیشنهاد کرد که تأثیرات تأثیرات رنگ های مختلف را بر روان انسان توصیف می کرد.

مفهوم این دانشمند با خصومت معاصرانش مواجه شد. گوته به آماتوریسم متهم شد و به او توصیه شد که به کار خود فکر کند. گوته در یکی از نامه هایش به شیلر از نگرش سرد معاصرانش نسبت به نظریه خود شکایت می کند.

گوته در کتاب خود پدیده های القای رنگ - درخشندگی، رنگی، همزمان و متوالی - را توصیف می کند و ثابت می کند که رنگ های ناشی از تضاد متوالی یا همزمان تصادفی نیستند. به نظر می رسد همه این رنگ ها در اندام بینایی ما ذاتی هستند.

رنگ متضادبه عنوان مخالف القا کننده، یعنی. بر چشم تحمیل می شود، همانطور که دم متناوب با بازدم است، و هر فشاری مستلزم انبساط است. این قانون جهانی یکپارچگی وجود روانی، وحدت اضداد و وحدت در تنوع را آشکار می کند.

هر جفت رنگ متضاد در حال حاضر شامل کل دایره رنگ است، زیرا مجموع آنها - رنگ سفید - می تواند به تمام رنگ های قابل تصور تجزیه شود و، همانطور که بود، آنها را دارای قدرت است. از این مهم ترین قانون فعالیت اندام بینایی است - قانون تغییر ضروری برداشت ها. «وقتی به چشم چیزی تیره پیشنهاد می شود، نور می طلبد. زمانی که نور به او ارائه می‌شود، تاریکی را می‌طلبد و سرزندگی خود را نشان می‌دهد، حق خود را برای گرفتن ابژه با تولید چیزی مخالف شی از خود نشان می‌دهد.»

آزمایش‌های گوته با سایه‌های رنگی نشان داد که رنگ‌های کاملاً متضاد (مکمل) دقیقاً آنهایی هستند که متقابلاً یکدیگر را در ذهن بیننده تداعی می‌کنند. رنگ زرد به آبی-بنفش نیاز دارد، نارنجی به آبی فیروزه ای و بنفش نیاز به سبز دارد و بالعکس.

گوته نیز یک چرخه رنگ ساخت، اما توالی رنگ ها در آن یک طیف بسته مانند نیوتن نیست، بلکه یک رقص گرد از سه جفت رنگ است. و این جفت ها اضافی هستند، یعنی. نیمه متولد شده توسط چشم انسانو فقط نیمی از انسان مستقل است.

هماهنگ ترین رنگ ها آنهایی هستند که در مقابل، در انتهای قطرها قرار دارند چرخ رنگ، یکدیگر را صدا می زنند و با هم یکپارچگی و کامل بودن را شبیه به کامل بودن چرخ رنگ تشکیل می دهند. هارمونی، به گفته گوته، یک واقعیت عینی نیست، بلکه محصول آگاهی انسان است.

گوته معتقد بود که رنگ بر وضعیت ذهنی فرد تأثیر می گذارد. بنابراین، او رنگ های خاصی را به برخی از حالات روانی یک فرد اختصاص داد.

گوته رنگ ها را به دو دسته تقسیم می کند:
- مثبت (زرد، نارنجی)، خلق و خوی سرزنده و شاد ایجاد می کنند.
- منفی (آبی، قرمز-آبی)، خلق و خوی بی قرار و غمگین ایجاد می کنند.

گوته سبز را رنگی "خنثی" می دانست.

ویژگی های روانی گل از نظر گوته.

زرد

این نزدیک ترین رنگ به نور است. او همیشه با وضوح، شادی و جذابیت نرم متمایز است. رنگ زرد تاثیر فوق العاده گرم و دلپذیری ایجاد می کند. بنابراین، در نقاشی با سمت روشن و فعال تصویر مطابقت دارد.

اما در صورت آلوده بودن، اگر رنگ زرد به سمت تن های سرد (رنگ گوگردی) تغییر کند، صدایی منفی و منفی پیدا می کند. معنای نمادین.

قرمز-زرد (نارنجی)

زرد، ضخیم شدن و تیره شدن، می تواند به رنگ قرمز تشدید شود. انرژی رنگ افزایش می یابد و در این سایه قدرتمندتر و زیباتر به نظر می رسد. قرمز-زرد به چشم احساس گرما و شادی می دهد. از این رو در اطرافش خوشایند و در لباسش شادمان است.

زرد قرمز

بخش فعال در اینجا به بالاترین انرژی خود می رسد و جای تعجب نیست که پرانرژی، سالم، افراد خشنآنها به خصوص از این رنگ خوشحال هستند. این رنگ احساس شوک را القا می کند.

آبی

آبی همیشه چیزی تیره با خود می آورد. این رنگ تاثیری عجیب و تقریبا غیرقابل بیان روی چشم دارد. نوعی تضاد بین هیجان و آرامش را ترکیب می کند.

به نظر می رسد که سطح آبی از ما دور می شود. ما با کمال میل به رنگ آبی نگاه می کنیم زیرا ما را جذب می کند.

آبی به ما احساس سرما می دهد، همانطور که ما را به یاد سایه می اندازد.
اتاق هایی با دکوراسیون تمیز آبی، به نظر می رسد تا حدیجادار، اما اساسا خالی و سرد است.

قرمز-آبی (یاسی)

آبی، به لطف رنگ قرمز، چیزی موثر به دست می آورد، اگرچه در سمت منفعل است. اما ماهیت هیجانی که ایجاد می کند با رنگ قرمز-زرد کاملاً متفاوت است - نه به اندازه ای که باعث ایجاد اضطراب می شود.

با این رنگ می خواهید مکانی را پیدا کنید که بتوانید در آن استراحت کنید.

آبی-قرمز

تصور اضطراب افزایش می یابد. خیلی وقتهحفظ این رنگ بسیار سخت است.

قرمز

این رنگ احساس جدیت و وقار و همچنین خیرخواهی و جذابیت را می دهد. او اولی را به شکل متراکم تیره و دومی را به شکل روشن و رقیق تولید می کند. قرمز تیره نماد پیری و قرمز روشن نماد جوانی است.

گوته در مورد رنگ بنفش اشاره می کند که این رنگ مورد علاقه حاکمان است و بیانگر جدیت و عظمت است.

سبز

اگر زرد و آبی به نسبت مساوی مخلوط شوند، نتیجه سبز است. چشم ما رضایت واقعی را در رنگ سبز می یابد، چشم و روح آرامش می یابد. بنابراین، برای اتاق هایی که به طور مداوم در آنها قرار دارید، معمولا کاغذ دیواری سبز انتخاب می شود.

بنابراین، اهمیت "آموزش رنگ" برای روانشناسی رنگ بسیار زیاد است. برای گوته، رنگ دیگر نمادی از قدرت های الهی و عرفانی نیست. او به رنگ درک شده وضعیت نمادی از خود شخص، احساسات و افکار او را داد. و این نماد شاعرانه نیست، بلکه روانشناختی است و محتوای مشخص و خاصی دارد.

ایرینا بازان

ادبیات:
J.V. گوته "روی رنگ".
بی.ا. بازیما "رنگ و روان"

گوته در اثر خود "دکترین رنگ" پدیده های القای رنگ را توصیف می کند - درخشندگی، رنگی، همزمان و متوالی - و ثابت می کند که رنگ های ناشی از تضاد متوالی یا همزمان تصادفی نیستند. به نظر می رسد همه این رنگ ها در اندام بینایی ما ذاتی هستند. رنگ متضاد به عنوان مخالف رنگ القا کننده ظاهر می شود، یعنی. بر چشم تحمیل می شود، همانطور که دم متناوب با بازدم است و هر عملی مستلزم واکنش است. هر جفت رنگ متضاد در حال حاضر شامل کل دایره رنگ است، زیرا مجموع آنها - سفید - می تواند به تمام رنگ ها و سایه های قابل تصور تجزیه شود.

آزمایش‌های گوته با سایه‌های رنگی نشان داد که رنگ‌های متضاد دقیقاً همان رنگ‌هایی هستند که متقابلاً یکدیگر را در ذهن بیننده تداعی می‌کنند. رنگ زرد به آبی-بنفش نیاز دارد، نارنجی به آبی فیروزه ای و بنفش نیاز به سبز دارد و بالعکس. گوته معتقد بود که رنگ، «صرف نظر از ساختار و شکل ماده، تأثیر خاصی بر خلق و خوی ذهنی دارد. بنابراین، تصور ایجاد شده توسط رنگ، قبل از هر چیز، به خودی خود تعیین می‌شود، نه با تداعی‌های موضوعی آن.» بر اساس این مفاد، گوته رنگ های خاصی را با حالات روانی خاص یک فرد مرتبط می کند.

بر اساس این مفاد اساسی بخش روانشناختی تدریس خود، گوته رنگ ها را به "مثبت" - زرد، قرمز-زرد (نارنجی) و زرد-قرمز (سرب قرمز، سینابر) و "منفی" - آبی، قرمز-آبی و آبی قرمز رنگ های گروه اول حالتی شاد، سرزنده و فعال ایجاد می کنند، در حالی که گروه دوم حالتی بی قرار، ملایم و مالیخولیایی ایجاد می کنند. گوته رنگ سبز را "خنثی" طبقه بندی کرد.

همچنین تقسیم بندی رنگ ها به "مشخصات" و "بی شخصیت" وجود دارد. اولی شامل جفت رنگ هایی است که از طریق یک رنگ در چرخه رنگ قرار دارند و دومی شامل جفت رنگ های همسایه است. به گفته گوته، رنگ هارمونیک زمانی پدید می‌آید که «همه رنگ‌های همسایه با یکدیگر تعادل برقرار کنند. »

آثار رنگی گوته همچنین شامل چندین تعریف بسیار ظریف از رنگ است. به عنوان مثال، در نقاشی تکنیکی وجود دارد که همه رنگ ها را به هر رنگی تغییر می دهد، گویی که تصویر از طریق آن مشاهده شده است. شیشه رنگیبه عنوان مثال زرد. گوته این رنگ آمیزی را نادرست می نامد.

گوته از 1790 تا 1810 روی "دکترین رنگ" خود کار کرد. بیست سال، و ارزش اصلی این کار در فرمول بندی حالات روانی ظریف مرتبط با درک ترکیبات رنگی متضاد نهفته است. مشخص است که گوته خود آثار رنگی خود را بالاتر از خلاقیت شاعرانه خود می دانست. شاعر بزرگبا نظریه نور و رنگ نیوتن موافق نبود و در مقابل نظریه خود را ایجاد کرد.

زرد. اگر از شیشه زرد نگاه کنید ، "چشم خوشحال می شود ، قلب منبسط می شود ، روح شادتر می شود ، به نظر می رسد ... نفس گرما می آید." زرد خالص دلپذیر است. با این حال، هنگامی که رنگ زرد آلوده می شود، به سمت رنگ های سرد (رنگ گوگرد) تغییر می کند یا روی سطحی «نافریب» اعمال می شود، رنگ زرد صدایی منفی و معنای نمادین منفی پیدا می کند. رنگ زرد سرد در فضای داخلی حکایت از عشق به آزادی و گشاده رویی صاحب آن دارد. در طراحی اتاق نشیمن و اتاق غذاخوری خوب به نظر می رسد. در ترکیب با سیاه و سفید برای حمام بسیار جالب است. سایه گرم زرد برای اتاق کودکان عالی است. این سایه خلق و خو را بهبود می بخشد و تأثیر مفیدی بر توسعه یک چشم انداز مثبت دارد.

نارنجی. تمام عبارات مثبت در مورد رنگ زرد در مورد نارنجی نیز صدق می کند، اما در درجه بالاتر. نارنجی نسبت به زرد خالص «پرانرژی تر» است. شاید به همین دلیل است که به گفته گوته، فرانسوی ها این رنگ را بیشتر از انگلیسی ها و آلمانی ها ترجیح می دهند. رنگ نارنجی در طراحی آشپزخانه جالب است. این سایه به طور گسترده ای هنگام ایجاد فضای داخلی در سبک های شرقی یا آفریقایی استفاده می شود. همچنین برای یک کلبه زمستانی مناسب است، زیرا دارای خواص گرمایی عالی است.

زرد-قرمز. احساس خوشایند و شادی که توسط نارنجی برانگیخته می شود به یک احساس قدرتمند غیرقابل تحمل در زرد-قرمز روشن تبدیل می شود. سمت فعال در این رنگ به بالاترین انرژی خود می رسد. در نتیجه، به گفته گوته، افراد پرانرژی، سالم و ناهموار به ویژه این رنگ را ترجیح می دهند. این رنگ وحشی ها و کودکان را به خود جذب می کند. باعث ایجاد احساس شوک می شود. در طراحی داخلی، از این رنگ برای ایجاد لهجه های رنگی رسا در یک اتاق استفاده می شود. زرد-قرمز حضور دیگران را تحمل نمی کند رنگ های روشنبنابراین در میان رنگ های کم رنگ، پاستلی و در ترکیب با سفید ظاهر خوبی دارد.

آبی. "به عنوان رنگ، انرژی است: با این حال، در جنبه منفی قرار دارد و در بزرگترین خلوص خود نوعی نیستی هیجان انگیز است." گوته با ظرافت «عرفان» آبی را حس می کند و در مورد آن می نویسد که اثری عجیب و غیرقابل بیان ایجاد می کند. آبی، همانطور که بود، مستلزم "ترک" یک فرد است. آبی به عنوان ایده تاریکی با احساس سرما همراه است. اتاق هایی که رنگ آبی غلبه دارند، جادار، اما خالی و سرد به نظر می رسند. اگر از شیشه آبی به دنیا نگاه کنید، در آن ظاهر می شود به نظر غمگین. در آلمانیمفاهیم آبی و گل های آبیدر یک کلمه گنجانده شده است آبی و آبی رنگ های آب، آسمان و هوا هستند که در حمام بسیار رایج به نظر می رسند. با این حال، هنگامی که با سبز روشن ترکیب شوند، برای مهد کودک پر سر و صدا و فعال مناسب هستند. این رنگ ها در ترکیب با سایه سرد بژ، تقریبا برای اتاق خواب ایده آل هستند. فضای داخلی خاکستری و آبی روشن با فراوانی شیشه و مواد منعکس کننده نور به طور گسترده در طراحی فضای اداری استفاده می شود، زیرا تأثیر مثبتی بر سیستم عصبی مشتری بالقوه دارد و به او اجازه می دهد در مذاکرات تجاری مهم احساس راحتی کند.

قرمز-آبی (یاسی). این رنگ احساس اضطراب را القا می کند. رنگ زنده است، اما، به گفته گوته، بدون شادی. این سایه مرموز از دیرباز در لباس جادوگران به عنوان نمادی از دانش و قدرت، هوش و دانش استفاده می شود. با تزئین فضای داخلی خود با رنگ بنفش یا بنفش، این فرصت را دارید که فضای جدی و رمز و راز ایجاد کنید. این سایه هنگام تزئین اتاق خواب و حمام استفاده می شود، زیرا باعث آرامش و انعکاس خود می شود و همچنین در هنگام تزئین اتاق نشیمن، اگر تمایل به تأکید بر اصالت و اسراف ترجیحات سلیقه وجود دارد.

گوته رنگ قرمز خالص را ترکیبی هماهنگ از قطب های زرد و آبی می داند و از این رو چشم در این رنگ «رضایت ایده آل» پیدا می کند. قرمز (کارمین) احساس جدیت، وقار یا جذابیت و خیرخواهی را می دهد. فضای داخلی به رنگ قرمز احساس فعالیت عاطفی را القا می کند. این رنگ برای اتاق های نشیمن و دفاتر کار ایده آل است سبک های کلاسیکو همچنین برای اتاق نشیمن، حمام و آشپزخانه به سبک مدرن. اتاق خواب تزئین شده به رنگ قرمز نه تنها نشان دهنده طعم بد است، بلکه منجر به تخلفات جدی می شود سیستم عصبی. هنگام تلاش برای بازسازی وضعیت کاملاً متفاوت است سبک های شرقی. در فضای داخلی چینی و عربی، رنگ قرمز یکی از نقش های اصلی را به خود اختصاص می دهد.

گوته در مورد رنگ بنفش اشاره می کند که رنگ مورد علاقه حاکمان است و بیانگر جدیت و عظمت است. اما اگر از شیشه‌های بنفش به مناظر اطراف نگاه کنید، به شکل وحشتناکی مانند روز «آخرین داوری» ظاهر می‌شود. به همین دلیل است که در داخلی مدرناین رنگ فقط برای جزئیات استفاده می شود و نه برای لهجه های غالب.

سبز. اگر زرد و آبی در تعادل باشند، سبز تولید می شود. به قول گوته، چشم در آن رضایت واقعی پیدا می کند، روح «آرام می شود». سبز سایه های تیره- این یک رنگ جدی برای دفاتر و اتاق نشیمن کلاسیک است، اما یک سایه روشن، زنده تر و شادتر، در آشپزخانه، یا در حمام و در اتاق کودکان مناسب خواهد بود.

بر اساس آموزه‌های گوته در مورد هماهنگی و یکپارچگی رنگ، می‌توان نتیجه گرفت که تأثیر روانی مثلاً زرد، برای متعادل کردن آن نیاز به قرار گرفتن در معرض قرمز آبی (بنفش) دارد. یک رابطه مکمل بین یک جفت رنگ هماهنگ وجود دارد. این شش رنگ «چرخ رنگ» گوته را تشکیل می دهند، جایی که ترکیبات هماهنگبه صورت مورب روبروی یکدیگر قرار دارند. همه از قوانین اساسی "چرخ رنگ" آگاهانه یا در سطح ناخودآگاه استفاده می کنند. طراح حرفه ایداخلی، از آنجایی که تسلط بی سواد به هارمونی رنگ در تئوری باعث می شود غیر ممکن برای ایجادهماهنگی در عمل

(گزیده)

اثر حسی و اخلاقی گل

758 از آنجایی که رنگ در میان پدیده های اولیه طبیعت جایگاه بالایی دارد و بدون شک دایره اعمال ساده خود را با تنوع زیاد انجام می دهد، تعجب نخواهیم کرد اگر بفهمیم که در کلی ترین جلوه های ابتدایی آن، صرف نظر از ساختار و شکل ماده ، سطحی که ما آن را درک می کنیم، دارد عمل شناخته شدهبر حس بینایی که عمدتاً با آن مرتبط است و از طریق آن بر خلق و خوی عاطفی. این عمل، که به صورت جداگانه انجام می شود، خاص است، در ترکیب - تا حدی هماهنگ، تا حدی مشخصه، اغلب نیز ناهماهنگ، اما همیشه قطعی و مهم است، که مستقیماً به قلمرو اخلاقی متصل است. بنابراین، به عنوان عنصری از هنر، رنگ را می توان برای ارتقای اهداف زیبایی شناختی بالاتر استفاده کرد.

759 رنگ ها به طور کلی شادی زیادی را برای مردم به ارمغان می آورند. چشم همانطور که به نور نیاز دارد به آنها نیاز دارد. به یاد داشته باشید که وقتی در یک روز ابری، خورشید ناگهان بخشی از منطقه را روشن می کند و رنگ ها روشن تر می شوند، چگونه زنده می شویم. از احساس عمیقاین لذت وصف ناپذیر احتمالاً این ایده را به وجود آورد که سنگ های قیمتی رنگی دارای قدرت شفابخشی هستند که به آنها نسبت داده می شد.

760 رنگ هایی که بر روی اشیاء می بینیم چیزی کاملاً بیگانه برای چشم نیستند، از طریق آنها برای اولین بار است که به این احساس معین می شود. خیر این اندام همیشه تمایل دارد که خودش این رنگ ها را تولید کند و وقتی چیزی مطابق با ماهیتش از بیرون به سراغش می آید، وقتی هدفش در جهت خاصی بیان قابل توجهی پیدا می کند، از حس خوشایندی برخوردار می شود.

761 از ایده مخالف یک پدیده، از دانشی که در مورد آن به دست آورده ایم شرایط خاصاو، می‌توان نتیجه گرفت که برداشت‌های رنگارنگ فردی را نمی‌توان اشتباه گرفت، که آنها باید به طور خاص عمل کنند و در یک اندام زنده حالت‌های کاملاً خاصی ایجاد کنند.

762 و در روح هم همینطور است. تجربه به ما می آموزد که رنگ های خاص حالات عاطفی خاصی را برمی انگیزند. آنها در مورد یک فرانسوی شوخ طبع می گویند: // pretendoit, que son ton de talk avec Madame etoit change depuis qu"elle avoit change en cramoisi le meuble de son cabinet qui etoit bleu ( او معتقد بود که لحن مکالمه اش با مادام از زمانی که مبلمان دفتر او به رنگ دیگری درآمده بود، تغییر کرده است: به جای آبی، زرشکی.).

763 به منظور تجربه کامل این تأثیرات مهم فردی، چشم باید کاملاً درگیر یک رنگ باشد، به عنوان مثال، قرار گرفتن در یک اتاق یک رنگ و نگاه کردن به شیشه های رنگی. سپس شما خود را با رنگ شناسایی می کنید، آن چشم و روح را با خود هماهنگ می کند.

764 رنگ ها جنبه مثبتجوهر زرد، قرمز-زرد (نارنجی)، زرد-قرمز (سرب قرمز، سینابار) است. آنها خلق و خوی شاد، سرزنده و فعال را برمی انگیزند.

زرد

765 این نزدیک ترین رنگ به نور است. از کوچکترین تضعیف نور ناشی می شود، چه توسط یک محیط ابری یا یک بازتاب ضعیف از یک سطح سفید. در آزمایش‌های منشوری، به تنهایی تا فضای نور گسترش می‌یابد و می‌توان در آنجا با کامل‌ترین خلوص مشاهده کرد، زمانی که هر دو قطب هنوز جدا از هم ایستاده‌اند و زرد هنوز با آبی به سبز مخلوط نشده است.

766 زرد در بالاترین خلوص خود همیشه طبیعتی سبک دارد و با شفافیت، شادابی و جذابیت نرم متمایز می شود.

767 در این مرحله به عنوان یک محیط دلپذیر است، چه به صورت لباس، پرده، کاغذ دیواری. طلا در حالت کامل شکل خالصبه ما، به خصوص اگر درخشش نیز اضافه شود، ایده ای جدید و عالی از این رنگ به ما می دهد. همچنین روشن رنگ زردظاهر شدن بر روی ابریشم براق، مانند ساتن، جلوه ای باشکوه و نجیب ایجاد می کند.

768 تجربه نشان می دهد که رنگ زرد تاثیری فوق العاده گرم و دلپذیر ایجاد می کند. بنابراین، در نقاشی با سمت روشن و فعال تصویر مطابقت دارد.

769 این احساس گرم را می توان به وضوح احساس کرد اگر به برخی از مناطق از شیشه زرد نگاه کنید، به خصوص در روزهای خاکستری زمستان. چشم شاد می شود، قلب منبسط می شود، روح شادتر می شود. به نظر می رسد که گرما مستقیماً به ما می دمد.

770 اگر این رنگ در خلوص و شفافیتش خوشایند و شادی بخش است، در تمام قدرتش چیزی شاد و نجیب دارد، از طرف دیگر بسیار حساس است و اگر آلوده یا تا حدی جابجا شود، حس ناخوشایندی ایجاد می کند. به سمت تن های سرد . بنابراین، رنگ گوگرد که سبز می شود، چیز ناخوشایندی دارد.

771 اگر رنگ زرد روی سطوح نجس و نامرغوب مانند پارچه معمولی، نمد و مواردی از این قبیل که این رنگ نمی تواند ظاهر شود، چنین احساس ناخوشایندی حاصل می شود. نیروی کامل. یک جابجایی جزئی و نامحسوس، جلوه زیبای آتش و طلا را به تصویری ناپسند تبدیل می کند و رنگ شرافت و شرافت را به رنگ شرم و انزجار و ناپسندی تبدیل می کند. اینگونه است که کلاه زرد بدهکاران ورشکسته، حلقه‌های زرد روی خرقه‌های یهودیان می‌تواند پدید آید. و حتی رنگ به اصطلاح cuckold در اصل فقط یک رنگ زرد کثیف است.

قرمز-زرد

772 از آنجایی که هیچ رنگی را نمی توان بدون تغییر در نظر گرفت، زرد، ضخیم و تیره می شود، می تواند به رنگ قرمز تشدید شود. انرژی رنگ افزایش می یابد و در این سایه قدرتمندتر و زیباتر به نظر می رسد.

773 همه آنچه در مورد زرد گفتیم در اینجا نیز صدق می کند، فقط در درجه بالاتر. قرمز-زرد اساساً به چشم احساس گرما و شادی می دهد، که هم رنگ گرمای قوی تر و هم درخشش ملایم تر غروب خورشید را نشان می دهد. از این رو در محیط اطراف نیز خوشایند و در لباس پوشیدن کم و بیش شادمان یا باشکوه است. سایه کم رنگ قرمز به زرد ظاهر متفاوتی می دهد. و اگر انگلیسی‌ها و آلمانی‌ها هنوز به رنگ‌های زرد کم‌رنگ و روشن راضی هستند، فرانسوی‌ها، همانطور که پدر کاستل قبلاً اشاره کرده است، زرد را دوست دارد و به سمت قرمز تشدید می‌شود، همانطور که به طور کلی از همه چیز در رنگ‌هایی که روی پوست فعال است راضی است. سمت

زرد قرمز

774 همانطور که زرد خالص به راحتی به زرد قرمز تبدیل می شود، دومی به طور غیرقابل مقاومتی به زرد-قرمز افزایش می یابد. احساس خوشایند و شادی که رنگ قرمز-زرد به ما می دهد به یک احساس قدرتمند غیرقابل تحمل در زرد-قرمز روشن افزایش می یابد.

775 بخش فعال در اینجا به بالاترین انرژی خود می رسد و جای تعجب نیست که افراد پرانرژی، سالم و شدید از این رنگ خوشحال شوند. گرایش به آن در همه جا در میان مردمان وحشی دیده می شود. و هنگامی که کودکان به حال خود رها شده، شروع به رنگ آمیزی می کنند، از سینره و سرب قرمز دریغ نمی کنند.

776 کافی است به سطح کاملاً زرد-قرمز دقت کنید تا به نظر برسد که این رنگ واقعاً در چشمان ما نقش بسته است. شوک باورنکردنی ایجاد می کند و این اثر را تا حدی از تاریکی حفظ می کند.

نمایش روسری زرد و قرمز باعث مزاحمت و عصبانیت حیوانات می شود. من هم می دانستم افراد تحصیل کردهکه در یک روز ابری، وقتی همدیگر را دیدند، نگاه کردن به مردی با شنل سرمه ای غیرقابل تحمل بود.

777 رنگ جنبه منفی آبی است، قرمز-آبیو آبی-قرمز. خلق و خوی بی قرار، نرم و مالیخولیایی ایجاد می کنند.

آبی

778 همانطور که رنگ زرد همیشه با خود نور می آورد، در مورد آبی نیز می توان گفت که همیشه چیزی تیره به همراه دارد.

779 این رنگ تاثیری عجیب و تقریبا غیرقابل بیان روی چشم دارد. مانند رنگ انرژی است. با این حال، در جنبه منفی قرار دارد و در بزرگترین خلوص خود نوعی نیستی هیجان انگیز است. نوعی تضاد بین هیجان و آرامش را ترکیب می کند.

780 همانطور که ارتفاعات آسمان ها و دوری کوه ها را آبی می بینیم، سطح آبی نیز به نظر می رسد که از ما دور می شود.

781 همانطور که ما با کمال میل به دنبال یک شی دلپذیر می رویم که از ما فرار می کند، به همان اندازه با کمال میل به آبی نگاه می کنیم، نه به این دلیل که به سمت ما می تازد، بلکه به این دلیل که ما را با خود همراه می کند.

782 آبی به ما احساس سرما می دهد، همانطور که ما را به یاد سایه می اندازد. ما می دانیم که چگونه از سیاه مشتق شده است.

783 اتاق ها که با رنگ آبی خالص تزئین شده اند، تا حدی جادار به نظر می رسند، اما در اصل خالی و سرد هستند.

784 شیشه آبی اشیا را در حالت غمگین نشان می دهد.

785 وقتی رنگ های مثبت تا حدی به آبی اضافه می شود، نمی توان آن را ناخوشایند نامید. رنگ مایل به سبز دریایی بیشتر رنگ خوبی دارد.

قرمز-آبی

786 همانطور که در زرد ما به راحتی افزایش رنگ را پیدا کردیم، در آبی نیز متوجه همین پدیده هستیم.

787 آبی به آرامی به قرمز تبدیل می شود و از این طریق چیزی مؤثر به دست می آورد، اگرچه در سمت منفعل است. اما ماهیت هیجانی که ایجاد می کند با رنگ قرمز-زرد کاملاً متفاوت است - نه به اندازه ای که باعث ایجاد اضطراب می شود.

788 همانطور که رشد رنگ به خودی خود غیرقابل کنترل است، من دوست دارم همیشه با این رنگ جلوتر بروم، اما نه به همان روشی که با قرمز-زرد، همیشه فعالانه جلو می رود، بلکه برای اینکه جایی را پیدا کنم که در آن می توانست استراحت کند

789 این رنگ را به شکل بسیار ضعیفی با نام یاسی می شناسیم. اما حتی در اینجا او چیزی زنده است، اما عاری از شادی.

آبی-قرمز

790 این اضطراب با تقویت بیشتر افزایش می یابد و شاید بتوان گفت که کاغذ دیواری کاملاً خالص و اشباع شده آبی-قرمز غیر قابل تحمل خواهد بود. به همین دلیل است که وقتی در لباس، روی روبان یا تزئینات دیگر یافت می شود، در سایه بسیار ضعیف و روشن استفاده می شود. اما حتی در این شکل، با توجه به ماهیت خود، جلوه بسیار خاصی را ایجاد می کند.

791 درباره بالاترین روحانیون که این رنگ ناآرام را به خود اختصاص داده اند، شاید بتوان گفت که در امتداد پله های بی قرار یک صعود روزافزون، بی اختیار برای ارغوانی کاردینال تلاش می کنند.

قرمز

792 با این نام، لازم است هر چیزی که قرمز رنگ است را که می تواند تصور زرد یا آبی ایجاد کند، حذف کنید. رنگ قرمز کاملا خالص را تصور کنید، کارمینی کامل که روی یک بشقاب چینی سفید خشک شده است. ما بیش از یک بار این رنگ را به دلیل وقار بالای آن، بنفش نامیده ایم، اگرچه می دانیم که بنفش قدیم بیشتر به سمت آبی می رفت.

793 هرکسی که منشأ منشوری بنفش را بداند، اگر ادعا کنیم که این رنگ، تا حدی در واقع، تا حدی به طور بالقوه، همه رنگ‌های دیگر را در خود دارد، آن را یک پارادوکس نمی‌داند.

794 اگر گرایش زرد و آبی را به قرمز شدن دیده باشیم و در عین حال متوجه احساسات خود شده باشیم، می‌توانیم پیش‌بینی کنیم که اتحاد قطب‌های نیرومند، آرامش واقعی را به همراه خواهد داشت که می‌توان آن را رضایت ایده‌آل نامید. بنابراین، در پدیده های فیزیکی، این بالاترین پدیده رنگی از طریق به هم پیوستن دو انتهای متضاد به وجود می آید که خود کم کم برای اتحاد آماده شده اند.

795 به‌عنوان رنگدانه، به‌عنوان یک قرمز آماده و کامل به شکل کوشینال به نظر می‌رسد. اما این ماده در هنگام فرآوری شیمیایی گاهی به سمت مثبت و گاهی به سمت منفی گرایش پیدا می کند و شاید بتوان در نظر گرفت که فقط در بهترین کارمین تعادل کامل وجود دارد.

796 تاثیر این رنگ به اندازه طبیعت آن منحصر به فرد است. او همان تصوری از جدیت و وقار می دهد که خیرخواهی و جذابیت. او اولی را به شکل متراکم تیره و دومی را به شکل روشن و رقیق تولید می کند. و بدین ترتیب وقار پیری و ادب جوانی را می توان یک رنگ پوشاند.

797 تاریخ چیزهای زیادی درباره اشتیاق حاکمان به رنگ بنفش به ما می گوید. این رنگ همیشه جلوه جدی بودن و شکوه را می دهد.

798 شیشه بنفش منظره ای با نور را در نوری وحشتناک نشان می دهد. چنین لحنی باید در روز قیامت زمین و آسمان را فرا می گرفت.

799 از آنجایی که هر دو ماده ای که عمدتاً در تجارت رنگرزی برای به دست آوردن این رنگ استفاده می شوند، کرم و کوشینیل، به میزان کم یا زیاد به مثبت یا منفی تمایل دارند، که می تواند در یک جهت یا در جهت دیگر با استفاده از اسیدها یا قلیاها ارتقا یابد، لازم به ذکر است که فرانسوی ها در سمت فعال قرار دارند، همانطور که توسط زرشکی فرانسوی نشان داده شده است که زرد می دهد. برعکس، ایتالیایی‌ها در سمت منفعل باقی می‌مانند، به طوری که بنفش آن‌ها پیش‌گویی از آبی می‌دهد.

800 یک رفتار قلیایی مشابه باعث تولید رنگ زرشکی می‌شود که ظاهراً رنگی بسیار منفور فرانسوی‌ها است، زیرا با عبارات sot en cramoisi، mechant en cramo/s/25 نشان‌دهنده درجه شدیدی از ابتذال و بدخواهی است.

سبز

801 اگر زرد و آبی که اولین و ساده ترین رنگ ها را در نظر می گیریم، در اولین مرحله ظاهر شدن با هم ترکیب شوند، رنگی که سبز می نامیم پدید می آید.

802 چشم ما رضایت واقعی را در آن می یابد. هنگامی که هر دو رنگ مادر در یک مخلوط هستند و فقط در تعادل هستند به گونه ای که هیچ کدام مورد توجه قرار نمی گیرد، آنگاه چشم و روح مانند یک رنگ ساده روی این مخلوط قرار می گیرد. من نمی خواهم و نمی توانم بیشتر از این پیش بروم. بنابراین، برای اتاق هایی که به طور مداوم در آنها قرار دارید، معمولا کاغذ دیواری سبز انتخاب می شود.

صداقت و هماهنگی

803 تا به حال، برای اهداف توضیح ما، ما پذیرفته ایم که چشم ممکن است مجبور شود خود را با رنگ خاصی شناسایی کند، اما این فقط برای یک لحظه امکان پذیر است.

804 زیرا وقتی خودمان را در محاصره یک رنگ می بینیم که در چشم ما احساس کیفیت آن را برمی انگیزد و ما را مجبور می کند در حالتی همسان با آن باقی بمانیم، آنگاه چشم ما در این موقعیت اجباری بی میل می ماند.

805 چشم به محض اینکه هر رنگی را می بیند، فوراً به حالت فعال در می آید و مشخصه طبیعت آن است که ناخودآگاه و اجتناب ناپذیر است که رنگ دیگری به دنیا بیاورد که همراه با رنگ داده شده، تمامیت را در خود دارد. از کل دایره رنگ یک رنگ واحد، از طریق یک حس خاص، میل به جهانی بودن را در چشم برانگیخته می کند.

806 و بنابراین چشم برای دیدن این تمامیت برای ارضای خود به دنبال فضایی بی رنگ در کنار فضای رنگی می گردد تا رنگ مورد نیاز را بر روی آن تداعی کند.

807 بنابراین، این قانون اساسی هر هماهنگی رنگ‌ها است که هرکسی می‌تواند از تجربه خود با آشنایی کامل با آزمایش‌هایی که در بخش رنگ‌های فیزیولوژیکی ارائه کردیم، آن را تأیید کند.

808 وقتی تمامیت رنگ از بیرون به عنوان یک شی به چشم ارائه می شود، چشم از آن خوشحال می شود، زیرا مجموع آن فعالیت های خوددر اینجا به عنوان واقعیت به او ارائه شود. بنابراین، ما در درجه اول در مورد این مقایسه هارمونیک صحبت خواهیم کرد.

809 برای درک راحت‌تر این موضوع، فقط باید یک قطر متحرک را در دایره رنگی مشخص شده تصور کنید و آن را در کل دایره حرکت دهید: هر دو انتهای آن به طور مداوم رنگ‌هایی را نشان می‌دهند که به یکدیگر نیاز دارند، اما در پایان می‌توان آنها را کاهش داد. به سه متضاد ساده

810 رنگ زرد به قرمز-آبی نیاز دارد، آبی به قرمز-زرد، بنفش نیاز به سبز دارد و بالعکس.

811 هنگامی که فلش پیشنهادی بالا از وسط یکی از رنگ‌هایی که ما به ترتیب طبیعی چیده شده‌ایم حرکت می‌کند، سپس با سر دیگر از تقسیم مخالف حرکت می‌کند و با کمک چنین وسیله‌ای برای هر رنگ مورد نیاز آسان است. برای پیدا کردن مورد نیاز ساختن یک چرخ رنگ برای این کار مفید خواهد بود که مانند ما ناپیوسته نباشد، بلکه رنگ ها را در پیشرفت و انتقال مداوم آنها به یکدیگر نشان دهد، زیرا در اینجا ما در مورد موارد بسیار زیادی صحبت می کنیم. موضوع مهمشایسته توجه همه ماست

812 اگر هنگام در نظر گرفتن تک تک گل‌ها، تا حدی به شدت هیجان‌زده بودیم، تحت تأثیر احساسات فردی قرار می‌گرفتیم و احساس می‌کردیم اکنون متحرک و تلاش می‌کنیم، اکنون نرم و مشتاق، اکنون به سمت نجیب بالا رفته، اکنون به سمت مبتذل کشیده شده‌ایم - پس اکنون نیاز به یکپارچگی که در اندام ما ذاتی است، ما را از این محدودیت خارج می کند، اندام خود را رها می کند و برعکس تأثیر واحدی که بر آن تحمیل می شود، ایجاد می کند و در نتیجه تمامیت را آرام می کند.

813 بنابراین، آن اضداد در واقع هماهنگی که در این دایره باریک به ما داده می شود، چقدر ساده هستند، این نکته مهم است که طبیعت تمایل دارد ما را از طریق یکپارچگی به سوی آزادی هدایت کند و اینکه در در این موردما مستقیما دریافت می کنیم پدیده طبیعیبرای استفاده زیبایی شناختی

814 بنابراین، با اعتقاد به اینکه چرخه رنگ، همانطور که ما آن را فرض می کنیم، از قبل با مواد خود باعث ایجاد حس خوشایندی می شود، در اینجا مناسب است که ذکر کنیم که رنگین کمان تاکنون به اشتباه به عنوان نمونه ای از یکپارچگی رنگ ذکر شده است: هر چه باشد، فاقد آن است. رنگ اصلی، قرمز خالص، ارغوانی است که نمی تواند رخ دهد، زیرا در این پدیده، مانند نقاشی سنتی منشوری، رنگ زرد قرمز و آبی قرمز نمی توانند به یکدیگر برسند.

815 به طور کلی، طبیعت یک پدیده جامع را به ما نمی دهد که در آن این یکپارچگی رنگ کاملاً مشهود باشد. با کمک آزمایش می توان آن را با تمام زیبایی کاملش برانگیخت. اما نحوه قرار گرفتن چنین پدیده ای در دایره با استفاده از رنگدانه ها روی کاغذ به بهترین وجه قابل درک است تا اینکه بالاخره با توانایی های خاصی و پس از مدتی تجربه و تمرین، کاملاً با ایده این هماهنگی و احساس آغشته می شویم. توسط روح ما دریافت شد.

ترکیب رنگ های مشخص

816 علاوه بر این ترکیبات هارمونیک خالص، که به خودی خود بوجود می آیند و یکپارچگی را به همراه دارند، موارد دیگری نیز وجود دارند که خودسرانه ایجاد می شوند و به راحتی با این واقعیت مشخص می شوند که در دایره رنگی ما نه از نظر قطر، بلکه توسط آکوردها قرار دارند، و علاوه بر این، اول از همه به طوری که یک رنگ میانی حذف شود.

817 ما این ترکیبات را مشخصه می نامیم زیرا در همه آنها چیز قابل توجهی وجود دارد که با بیان خاصی خود را به ما تحمیل می کند ، اما ما را راضی نمی کند ، زیرا هر ویژگی فقط به این دلیل به وجود می آید که به عنوان بخشی از کل که با آن مرتبط است برجسته می شود. ، بدون حل شدن در آن.

818 با دانستن رنگ‌ها هم در پیدایش و هم در روابط هماهنگ آنها، می‌توان انتظار داشت که ویژگی‌های ترکیب‌های دلخواه از اهمیت بسیار متفاوتی برخوردار باشند. بیایید هر ترکیب را جداگانه در نظر بگیریم.

زرد و آبی

819 این ساده ترین این ترکیبات است. شاید بتوان گفت که بسیار ناچیز است، چون اثری از قرمز در آن نیست، از کامل بودن بسیار دور است. از این نظر می توان آن را رنگ پریده و - چون هر دو قطب در پایین ترین سطح قرار دارند - معمولی نامید. اما این مزیت را دارد که به رنگ سبز نزدیک است و در نتیجه رضایت واقعی را به همراه دارد.

زرد و بنفش

820 چیزی یک طرفه، اما سرگرم کننده و عالی دارد. هر دو انتهای سمت فعال در کنار یکدیگر قابل مشاهده است. اما تبدیل شدن مداوم بیان نمی شود. از آنجایی که از ترکیب آنها در رنگدانه ها می توان رنگ زرد قرمز را انتظار داشت، تا حدی جایگزین این رنگ می شوند.

آبی و بنفش

821 هر دو انتهای سمت غیرفعال با انتهای بالایی که به سمت فعال متمایل شده است. از آنجایی که مخلوط هر دو باعث ایجاد آبی قرمز می شود، ترکیب آنها به این رنگ نزدیک می شود.

زرد-قرمز و آبی-قرمز

822 در ترکیب، آنها، مانند انتهای قوی هر دو طرف، چیزی هیجان انگیز و روشن دارند. آنها پیش‌آگاهی از رنگ بنفش دارند که از آنها در آزمایش‌های فیزیکی ناشی می‌شود.

823 بنابراین، هر چهار ترکیب این وجه مشترک دارند: هنگامی که مخلوط می شوند، رنگ های دایره ما بین هر جفت را ایجاد می کنند. این چیزی است که زمانی اتفاق می‌افتد که رنگ‌هایی که ترکیب می‌شوند از قسمت‌های کوچکی تشکیل شده و از فاصله دور دیده شوند. سطح با نوارهای آبی و زرد باریک در فاصله ای سبز به نظر می رسد.

824 اگر چشم آبی و زرد را در کنار هم ببیند، به طرز عجیبی همیشه سعی می کند سبز را تداعی کند، اما فایده ای ندارد و بنابراین نمی تواند به طور خاص به آرامش برسد، بلکه به طور کلی به یک حس تمامیت دست یابد.

825 بنابراین، واضح است که بی دلیل نیست که این ترکیبات را مشخصه نامیدیم، همچنین این واقعیت که ویژگی هر ترکیب به ویژگی رنگ های جداگانه ای بستگی دارد که از آنها تشکیل شده است.

ترکیب رنگ های نامشخص

826 اکنون به آخرین نوع ترکیباتی می پردازیم که به راحتی در دایره ما به دست می آیند. اینها آنهایی هستند که در آکوردهای کوچکتر مشخص می شوند، زمانی که آنها از کل رنگ میانی پرش نمی کنند، بلکه فقط از طریق انتقال از یکی به دیگری می پرند.

827 چنین ترکیباتی را می توان در واقع نامشخص نامید، زیرا آنها بیش از حد به یکدیگر نزدیک هستند که باعث ایجاد تأثیر قابل توجهی نمی شوند. اما با این حال، اکثر آنها تا حدی مشروع هستند، زیرا آنها نشان دهنده برخی حرکت های رو به جلو، اما اندک قابل توجه هستند.

828 بنابراین زرد و زرد-قرمز، زرد-قرمز و بنفش، آبی و آبی-قرمز، آبی-قرمز و بنفش بیانگر نزدیک ترین مراحل تقویت و اوج گیری هستند و در نسبت های معینی از توده ها می توانند تأثیر خوبی داشته باشند.

829 زرد و سبز در ترکیب همیشه چیزهای شیرین و شاد دارند و آبی و سبز - حتی پنیر و تند و زننده. به همین دلیل است که اجداد خوب ما این ترکیب آخر را یک رنگ احمقانه نامیده اند.

نسبت ترکیبات به روشن و تاریکی

830 این ترکیبات را می توان با در نظر گرفتن هر دو رنگ روشن و تیره، یکی روشن و دیگری تیره متنوع کرد. و با این حال، آنچه داشت معنی کلیبرای این ترکیبات، در هر مورد خاص یکسان باقی می ماند. از این تنوع بی نهایت که اتفاق می افتد، فقط به موارد زیر اشاره می کنیم.

831 طرف فعال، هنگامی که با سیاه ترکیب می شود، در قدرت پیروز می شود. منفعل - از دست می دهد. فعال وقتی با رنگ های سفید و روشن ترکیب می شود قدرت خود را از دست می دهد. منفعل در این ترکیب در شادی پیروز می شود. بنفش و سبز با مشکی ظاهری تیره و تیره دارند، با سفید، برعکس، ظاهری شاد.

832 علاوه بر این، این واقعیت است که همه رنگ ها می توانند کم و بیش آلوده شوند، تا حدی غیرقابل تشخیص باشند و به این شکل تا حدی با یکدیگر مقایسه شوند، تا حدی با رنگ های خالص مقایسه شوند. و اگرچه به لطف این روابط به طور نامحدود متفاوت است، هر آنچه در مورد رنگ های خالص گفته شد در اینجا نیز معتبر است.

یادداشت های تاریخی

833 از آنجایی که اصول اساسی در مورد هماهنگی رنگ ها در بالا ذکر شد، بی دلیل نخواهد بود که یک بار دیگر همه آنچه در رابطه با مشاهدات و مثال ها گفته شد تکرار شود.

834 این اصول اساسی از طبیعت انسان و از روابط شناخته شده پدیده های رنگی به دست آمده است. در تجربه ما با بسیاری از مواردی مواجه می شویم که با این اصول اساسی مطابقت دارد و بسیاری از آنها در تضاد است.

835 وحشی ها، مردمان بی فرهنگ و کودکان تمایل بیشتری به رنگ در بالاترین درخشندگی آن و در نتیجه به ویژه به سمت زرد-قرمز دارند. آنها همچنین تمایل به متنوع بودن دارند. وقتی رنگ ها در بیشترین روشنایی خود بدون تعادل هماهنگ با هم ترکیب شوند، رنگارنگ به دست می آید. با این حال، اگر این تعادل، به طور غریزی یا تصادفی پیدا شود، آنگاه یک عمل خوشایند به وجود می آید. به یاد دارم که چگونه یکی از افسران هسی در بازگشت از آمریکا، با الگوبرداری از وحشی ها، چهره خود را با رنگ های خالص رنگ آمیزی کرد که نتیجه آن نوعی صداقت بود که باعث ایجاد احساس ناخوشایند نشد.

836 مردم جنوب اروپالباس هایی با رنگ های بسیار روشن بپوشید اجناس ابریشم که در میان آنها ارزان هستند به این گرایش کمک می کنند. به خصوص زنان با اندام و روبان های درخشان خود همیشه با زمین هماهنگ هستند و نمی توانند از شکوه و عظمت آسمان و زمین جلو بیفتند.

837 تاریخچه هنر رنگرزی به ما می آموزد که برخی از امکانات و مزایای فنی تأثیر بسیار زیادی بر لباس ملت ها داشته است. نفوذ بزرگ. بنابراین، آلمانی ها اغلب آبی می پوشند زیرا رنگ بادوام برای پارچه است. همچنین، در برخی مناطق، همه دهقانان ساج سبز می پوشند، زیرا دومی به خوبی با این رنگ رنگ آمیزی شده است. اگر مسافر شروع به توجه به این می کرد، به زودی می توانست مشاهدات دلپذیر و آموزنده ای انجام دهد.

838 همانطور که رنگ ها خلق و خوی ایجاد می کنند، خود نیز با حالات و شرایط سازگار می شوند. کشورهای سرزنده و سرزنده، برای مثال فرانسوی‌ها، رنگ‌های تقویت‌شده، به‌ویژه جنبه فعال را دوست دارند. میانه‌روها، انگلیسی‌ها و آلمانی‌ها، حصیری و زرد قرمز را دوست دارند که با آن آبی تیره می‌پوشند. کشورهایی که به دنبال نشان دادن وقار خود هستند، مانند ایتالیایی ها و اسپانیایی ها، شنل های قرمز رنگی به تن می کنند که به سمت منفعل گرایش دارند.

839 شخصیت یک فرد با رنگ لباس قضاوت می شود. بنابراین، می توان رابطه رنگ های فردی و ترکیب آنها را با رنگ چهره، سن و موقعیت مشاهده کرد.

840 جوانان زن به صورتی و آبی می چسبند. سن - بنفش و سبز تیره. بلوند تمایلی به بنفش و زرد روشن دارد، سبزه تمایلی به آبی و زرد-قرمز دارد و همه حق دارند.

امپراتوران روم به رنگ بنفش بسیار حسادت می کردند. لباس امپراتور چین نارنجی است که با بنفش بافته شده است. رنگ زرد لیمویی برای خادمان و روحانیون نیز قابل استفاده است.

841 افراد تحصیل کرده نسبت به گل بیزاری خاصی دارند. این ممکن است تا حدی ناشی از ضعف چشم باشد، تا حدی از عدم اطمینان در چشایی، که با کمال میل به نیستی کامل پناه می برد. زنان در حال حاضر منحصراً سفید می پوشند و مردان سیاه می پوشند.

842 به طور کلی، در اینجا ذکر این نکته مفید است که یک شخص، هر چقدر هم که با میل خود برجسته باشد، به همان اندازه در بین همنوعان خود گم می شود.

843 قرار بود رنگ سیاه برابری جمهوری خواه را به نجیب زاده ونیزی یادآوری کند.

844 همچنین ممکن است بتوان کشف کرد که آسمان ابری شمالی تا چه حد رنگ را از بین برده است.

845 استفاده کنید رنگ های خالصالبته بسیار محدود اما رنگ‌های آلوده، مرده و به اصطلاح مد روز، طیف بی‌پایانی از تن‌ها و سایه‌ها را نشان می‌دهند که بیشتر آن‌ها خالی از دلپذیری نیستند.

846 همچنین لازم به ذکر است که خانم ها هنگام استفاده از رنگ های خالص در معرض این خطر هستند که چهره از قبل کدر خود را حتی تیره تر کنند. همانطور که به طور کلی آنها مجبور هستند که می خواهند تعادل خود را با محیط درخشان حفظ کنند تا با کمک رژگونه رنگ چهره خود را افزایش دهند.

847 در اینجا باید یک کار دیگر انجام شود، یعنی بر اساس مفاد فوق - ارزیابی لباس یکنواخت، لیورها، کاکل ها و سایر نشان ها. به طور کلی می توان گفت که چنین لباس ها و نشان ها نباید رنگ های هماهنگ داشته باشند. لباس یکنواخت باید با شخصیت و وقار متمایز شود. لیری ها می توانند مبتذل و قابل توجه باشند. از آنجایی که چرخه رنگ محدود است و قبلاً به اندازه کافی آزمایش شده است، نمونه هایی از انواع خوب و بد کمبودی وجود نخواهد داشت.

عمل زیبایی شناختی

848 از تأثیر حسی و اخلاقی رنگ‌ها، فردی و ترکیبی، همانطور که در بالا بحث شد، تأثیر زیبایی‌شناختی آنها بر هنرمند نیز حاصل می‌شود. همچنین پس از بررسی اولیه، تنها ضروری ترین دستورالعمل ها را در این مورد ارائه خواهیم کرد شرایط عمومیتصویر تصویری، نور و سایه، که پدیده رنگ مستقیماً در مجاورت آن است.

کیاروسکورو

849 Chiaroscuro، clair-obscur، چیزی است که ما آن را پدیده اجسام فیزیکی می نامیم، زمانی که تنها تأثیر نور و سایه بر آنها در نظر گرفته شود.

850 در بیشتر به معنای محدودگاهی اوقات قسمت سایه دار که با انعکاس روشن می شود نیز این نامیده می شود. اما ما در اینجا از این کلمه به معنای اول و کلی تر آن استفاده می کنیم.

851 جداسازی کیاروسکورو از همه پدیده های رنگی ممکن و ضروری است. هنرمند اگر ابتدا کیاروسکورو را بدون توجه به رنگ‌ها تصور کند و به طور کامل آن را مطالعه کند، معمای تصویر را راحت‌تر حل می‌کند.

852 کیاروسکورو بدن را شبیه بدن می کند و نور و سایه است که به ما احساس استحکام یک بدن را می دهد.

853 در این مورد باید بیشترین توجه را داشت نور روشن، خط وسط ، سایه و با دومی دوباره سایه خود بدن روی اجسام دیگر و یک سایه روشن یا رفلکس.

854 تا خودت را جمع و جور کن مفهوم کلی، یک کره به عنوان نمونه طبیعی برای کیاروسکورو مناسب است. اما برای اهداف زیبایی شناختی کافی نیست. وحدت ادغام چنین منحنی تصور مبهمی می دهد. برای ایجاد یک جلوه هنری باید سطوحی ایجاد کنیم که قسمت های سایه و نور از هم جداتر باشند.

855 ایتالیایی ها آن را il plazzoso می نامند. می توان آن را "سطحی" نامید. بنابراین اگر توپ نمونه‌ای از کیاروسکورو طبیعی است، پس چندوجهی نمونه‌ای از یک نمونه مصنوعی است که در آن می‌توانید انواع نور، نیمه روشن، سایه‌ها و بازتاب‌ها را ببینید.

856 انگور همچنین به عنوان نمونه خوبی از یک کل تصویری در کیاروسکورو شناخته می شود، به خصوص که در شکل آنها می توانند یک گروه عالی را تشکیل دهند. اما فقط برای استادی مناسب است که می داند چگونه همه چیزهایی را که قادر به انجامش است در آن ببیند.

857 برای روشن شدن با یک مثال ساده، اینکه چرا یک چند وجهی هنوز خیلی پیچیده است، ما لوله ای را پیشنهاد می کنیم که سه طرف قابل مشاهده آن به طور جداگانه سمت روشن، خط میانی و سایه را نشان می دهد.

858 اما به سراغ کیاروسکورو برویم شکل پیچیده، یک کتاب باز را به عنوان مثال انتخاب می کنیم که ما را به تنوع بیشتر نزدیک می کند.

859 مجسمه های عتیقه دوران شکوفایی برای ایجاد این اثر بسیار مصلحت آمیز ساخته شده اند. قسمت های نورانی به سادگی درمان می شوند، اما حتی بیشتر از آن، طرف های سایه قطع می شوند تا آنها را مستعد رفلکس های مختلف کند. در این مورد می توان مثال چند وجهی را به یاد آورد.

860 به این نمونه هایی از نقاشی باستانی اضافه شده است - نقاشی های هرکولان و عروسی آلدوبراندینی.

861 نمونه های مدرن در شخص برخی از چهره های رافائل، در کل نقاشی های کورجو، مکتب هلندی، به ویژه روبنس یافت می شود.

تلاش برای رنگ

862 در نقاشی، نقاشی هایی که به صورت سیاه و سفید انجام شده اند، نادر هستند. نمونه هایی از این موارد شامل برخی از آثار پولیدور و همچنین حکاکی ها و چاپ های ما است. این آثار به دلیل توجه به فرم ها و حالت ها ارزش خود را دارند; با این حال، آنها برای چشم چندان خوشایند نیستند زیرا به دلیل انتزاع قدرتمند به وجود می آیند.

863 اگر هنرمندی تسلیم احساسات خود شود، بلافاصله چیزی رنگارنگ ظاهر می شود. به محض اینکه سیاهی مایل به آبی شد، نیاز به رنگ زرد ایجاد می‌شود، که هنرمند به طور غریزی آن را جدا می‌کند و تا حدی آن را برای احیای کل به شکل خالص آن برای مکان‌های نورانی، تا حدی به شکل قرمز و کثیف تطبیق می‌دهد. قهوه ایبرای رفلکس ها به روشی که برای او مناسب ترین به نظر می رسد.

864 همه انواع کامای یا رنگ درون رنگ، در نهایت به افزودن کنتراست مورد نیاز یا نوعی جلوه رنگ منجر می‌شوند. بنابراین، پولیدوروس در نقاشی های دیواری خود، که به رنگ سیاه و سفید نقاشی شده بود، ظرف زرد یا چیزی شبیه به آن را معرفی کرد.

865 به طور کلی، در هنر، مردم به طور غریزی همیشه برای رنگ تلاش می کنند. فقط باید هر روز مشاهده کرد که چگونه طراحان از جوهر یا گچ سیاه روی کاغذ سفید به کاغذ رنگی می روند، سپس از مداد رنگی های مختلف استفاده می کنند و در نهایت به پاستل روی می آورند. امروزه می توانید ببینید پرتره های مدادی، با گونه های قرمز و لباس های رنگی، حتی سیلوئت هایی در لباس های رنگارنگ جان می بخشد. پائولو اوچلو مناظر رنگارنگ را با چهره های بی رنگ نقاشی کرد.

866 حتی مجسمه‌های قدیمی‌ها هم نمی‌توانست در مقابل این نیاز مقاومت کند. مصریان نقش برجسته های خود را نقاشی کردند. چشم های مجسمه از سنگ های رنگی ساخته شده بود. ردای پورفیری به سرها و اندام های مرمر اضافه می شد و پایه هایی از سنگ آهک های رنگارنگ برای نیم تنه ها استفاده می شد. یسوعیان در ساختن سنت آلویسیوس خود در رم به همین روش کوتاهی نکردند و آخرین مجسمه بدن را از طریق رنگ آمیزی از لباس متمایز می کند.

مکان

867 اگر در چشم انداز خطیحذف تدریجی اشیا با کاهش آنها به تصویر کشیده می شود پرسپکتیو هواییحذف تدریجی اشیا از طریق وضوح بیشتر یا کمتر تصویر آنها را نشان می دهد.

868 و اگرچه، مطابق با ماهیت چشم ما، اجسام دور را نه به وضوح نزدیکتر می بینیم، با این وجود، چشم انداز هوایی اساساً بر این اصل مهم استوار است که همه رسانه های شفاف تا حدی ابری هستند.

869 بنابراین جو همیشه کم و بیش ابری است. این امر به ویژه در مناطق جنوبی زمانی که مقام بالافشارسنج، هوای خشک و آسمان بدون ابر، زمانی که می توانید وضوح تدریجی بسیار قابل توجهی از اجسام را حتی در فاصله کمی از یکدیگر مشاهده کنید.

870 این پدیده عموماً برای همه شناخته شده است. هنرمند با کوچکترین تفاوت فاصله ای این تدریجی را می بیند یا معتقد است که آن را می بیند. در عمل، او این کار را با به تصویر کشیدن قسمت‌هایی از بدن انجام می‌دهد، مثلاً صورت کاملاً رو به جلو. نقاط قوت مختلف. اینجاست که نورپردازی خودش را نشان می دهد. به عنوان افتادن از پهلو در نظر گرفته می شود، در حالی که آرایش پرسپکتیو از جلو در عمق است.

رنگ

871 با توجه به رنگ‌آمیزی، فرض می‌کنیم که نقاش عموماً با طرح کلی آموزش ما در مورد رنگ آشنا است و بر آن فصل‌ها و بخش‌هایی که مخصوصاً به او مربوط می‌شود تسلط کامل دارد، زیرا تنها در این صورت است که می‌تواند به آسانی هم به امور نظری و هم عملی رسیدگی کند. دانش طبیعت و کاربرد در هنر.

رنگ محل

872 اولین تجلی رنگ در طبیعت به طور همزمان با مکان در فضا یافت می شود، زیرا چشم انداز هوایی بر محیط های آموزشی و کدر استوار است. ما آسمان، اجسام دور، حتی سایه های نزدیک را آبی می بینیم. در عین حال، اشیاء نورانی و روشن به نظر ما همه سایه ها از زرد تا بنفش را دارند. در برخی موارد، یک نیاز فیزیولوژیکی برای رنگ ها بلافاصله ایجاد می شود، و یک منظره کاملاً بی رنگ، در ارتباط با این و سایر تعاریف متناقض، در مقابل چشمان ما کاملاً رنگارنگ خواهد بود.

رنگ آمیزی اشیا

873 رنگ‌های اجسام، رنگ‌های ابتدایی عمومی هستند، اما بسته به خواص اجسام و سطوح آن‌ها که این رنگ‌ها روی آن‌ها قابل مشاهده است، مشخص می‌شوند.

874 فرق زیادی می کند که ابریشم یا پشم رنگ شده را جلوی خود ببینید. هر نوع تولید و بافندگی در حال حاضر تفاوت هایی را به همراه دارد. زبری، صافی، درخشش - همه اینها باید در نظر گرفته شود.

875 بنابراین، یک پیش داوری بسیار مضر در هنر این است که یک نقاش خوب نباید به جنس لباس توجه کند، بلکه باید همیشه چین های انتزاعی را نقاشی کند. آیا این همه تنوع مشخصه را حذف نمی کند و آیا پرتره Leo X28 کمتر موفق است زیرا در این تصویر مخمل، ساتن و مویر در کنار یکدیگر ارائه شده اند؟

876 در آثار طبیعت، رنگ ها کم و بیش تغییر یافته، مشخص و حتی فردی می شوند. این به وضوح بر روی سنگ ها و گیاهان، روی پر پرندگان و خز حیوانات مشاهده می شود.

877 نکته اصلی در هنر یک هنرمند همیشه توانایی تقلید از ظاهر است مواد خاصو از بین بردن عمومی، ابتدایی در پدیده رنگ. بزرگترین مشکل هنگام به تصویر کشیدن سطح بدن انسان است.

878 رنگ آن به طور کلی در سمت فعال است، اما سایه های مایل به آبی سمت غیرفعال نیز در اینجا دخالت می کند. در بدن، رنگ حالت عنصری خود را ترک کرد و خنثی شد.

879 رنگ محل را با رنگ سوژه هماهنگ کنید هنرمند متفکرپس از در نظر گرفتن همه چیزهایی که در دکترین رنگ گفته شده است، آسان تر از قبل می شود و او می تواند پدیده های بی نهایت زیبا، متنوع و به علاوه واقعی را به تصویر بکشد.

رنگ مشخصه

880 کنار هم قرار گرفتن اشیای رنگی و همچنین رنگ آمیزی فضایی که در آن قرار دارند باید مطابق با اهدافی که هنرمند برای خود تعیین می کند اتفاق بیفتد. برای این کار، شناخت تأثیر رنگ ها بر حواس چه به صورت جداگانه و چه به صورت ترکیبی ضروری است. بنابراین، نقاش باید هم با دوگانگی عام و هم با تقابل های خاص آغشته باشد. او همچنین باید به طور کلی آنچه را که ما در مورد خواص گل گفتیم جذب می کرد.

881 این ویژگی را می توان تحت سه عنوان اصلی درک کرد که فعلاً آنها را تعیین می کنیم: قدرتمند، ملایم و درخشان.

882 اولی با غلبه سمت فعال، دومی با سمت غیرفعال، سومی با یکپارچگی و ارائه کل چرخه رنگ در تعادل به دست می آید.

883 یک اثر قدرتمند با رنگ های زرد، زرد-قرمز و بنفش به دست می آید که همچنان در جنبه مثبت باقی می ماند. می توانید کمی بنفش و آبی و همچنین سبز اضافه کنید. اثر ظریف توسط آبی، بنفش و بنفش ایجاد می‌شود، اما با تعصب به سمت منفی. ممکن است مقادیر کمی رنگ زرد و زرد-قرمز وجود داشته باشد، اما مقدار زیادی رنگ سبز مورد نیاز است.

884 اگر بخواهد هر دو اثر را در آنها ایجاد کند معنی کامل، پس می توانید رنگ های اضافیآنها را به حداقل برسانید و آنها را فقط در حدی نشان دهید که به نظر می رسد بدون چون و چرای پیشگویی یکپارچگی لازم باشد.

رنگ آمیزی هارمونیک

885 اگرچه هر دو نوع مشخصه ای که به تازگی نشان داده شد را می توان تا حدودی هماهنگ نیز نامید، اما عملکرد هماهنگ واقعی تنها زمانی رخ می دهد که همه رنگ های همسایه با یکدیگر تعادل برقرار کنند.

886 این می تواند هم درخشان و هم دلپذیر باشد، اما هر دو، با این حال، همیشه چیزی جهانی و از این نظر خالی از خاصیت خواهند داشت.

887 به همین دلیل است که رنگ آمیزی اکثر هنرمندان جدید مشخص نیست. زیرا زمانی که آنها فقط غریزه خود را دنبال می کنند، آنگاه مقصد نهایی آنها، جایی که می تواند آنها را به آنجا برساند، تمامیت است که کم و بیش به آن دست می یابند، اما به همین دلیل آنها در عین حال شخصیتی را که تصویر می توانست از دست بدهند، از دست می دهند. هنوز دارند .

888 اگر برعکس، اصول ذکر شده را در نظر داشته باشیم، می‌توانیم ببینیم که چگونه می‌توان یک طرح رنگ متفاوت برای هر شی انتخاب کرد. درست است، چنین برنامه‌ای نیاز به تغییرات بی‌پایانی دارد، که تنها در صورتی می‌تواند توسط یک نابغه به دست آید که با این اصول اساسی آغشته باشد.

لحن واقعی

889 اگر آنها به وام گرفتن کلمه "تن" یا بهتر بگوییم "تونالیته" از موسیقی ادامه دهند و از آن در نقاشی استفاده کنند، آنگاه می توان این کار را به معنایی بهتر از آنچه تاکنون انجام داده است انجام داد.

890 بی دلیل نیست که می توان تصویری از یک افکت قدرتمند را با یک قطعه موسیقی در یک کلید اصلی و یک تصویر از یک جلوه ملایم را با یک قطعه در یک کلید کوچک مقایسه کرد، همانطور که مقایسه های دیگری برای اصلاحات یافت می شود. این دو اثر اساسی

لحن غلط

891 چیزی که تا آن زمان تون نامیده می شد، همانطور که بود، یک پتوی تک رنگ بود که روی کل تصویر پخش شده بود. معمولاً زمانی که به طور غریزی می‌خواستند تصویر را به سمت قوی‌تر تغییر دهند، به رنگ زرد گرفته می‌شد.

892 اگر تصویر با شیشه زرد دیده شود، با این لحن برای ما ظاهر می شود. ارزش انجام این آزمایش و تکرار آن را دارد تا دریابید که واقعاً در طی چنین عملیاتی چه اتفاقی می افتد. این یک نوع روشنایی شبانه است، تقویت می کند، اما در عین حال جنبه مثبت را تاریک می کند و جنبه منفی را آلوده می کند.

893 این لحن نادرست از طریق غریزه ناشی از عدم درک آنچه باید انجام شود به وجود آمد، به طوری که آنها به جای یکپارچگی یکدستی ایجاد کردند.

رنگ ضعیف

894 همین عدم قطعیت است که باعث می‌شود رنگ‌های نقاشی‌ها آنقدر ضعیف شوند که از خاکستری و پشت به خاکستری رنگ می‌کنند و تا حد امکان ضعیف از رنگ استفاده می‌کنند.

895 در چنین نقاشی هایی، مقایسه هماهنگ رنگ ها گاهی کاملاً موفقیت آمیز است، اما فاقد شجاعت است، زیرا آنها از تنوع می ترسند.

رنگارنگ

896 تابلویی که در آن رنگ‌ها با تمام قدرت خود به صورت تجربی و تحت تأثیر تأثیرات مبهم در کنار یکدیگر قرار می‌گیرند، به راحتی می‌توانند رنگارنگ شوند.

897 اگر برعکس، رنگ های ضعیف را در کنار یکدیگر قرار دهید، حتی اگر منزجر کننده باشند، اما اثر ناخوشایند آن قابل توجه نیست. آنها عدم اطمینان خود را به بیننده منتقل می کنند که به نوبه خود نه می تواند تمجید کند و نه سرزنش.

898 همچنین در نظر گرفتن این نکته مهم است که حتی اگر امکان چیدمان صحیح رنگ ها در بین یکدیگر وجود داشته باشد، اگر رنگ ها به طور نادرست نسبت به نور و سایه به کار رفته باشند، تصویر همچنان باید رنگارنگ شود.

899 چنین موردی می‌تواند بسیار راحت‌تر اتفاق بیفتد، زیرا نور و سایه قبلاً توسط نقاشی داده می‌شود، گویی در آن وجود دارد، در حالی که رنگ‌ها همچنان در معرض اختیار و اختیار باقی می‌مانند.

ترس از نظری

900 هنوز هم می توان در میان هنرمندان ترس، حتی بیزاری قاطع از هرگونه توجه نظری به رنگ ها و هر آنچه که مربوط به این موضوع بود، یافت، که اما به ضرر آنها نبود. زیرا تا کنون به اصطلاح نظری بی اساس، ناپایدار و با اشاراتی از تجربی بوده است. آرزو می کنیم که تلاش ما تا حدودی از این ترس بکاهد و هنرمند را تشویق کند تا اصول اولیه ارائه شده را در عمل بیازماید و آنها را عملی کند.

هدف نهایی

901 زیرا بدون بررسی کلی، هدف نهایی محقق نخواهد شد. بگذارید هنرمند با همه چیزهایی که ما تاکنون ترسیم کرده ایم آغشته شود. تنها به لطف یکنواختی نور و سایه، پرسپکتیو، قرارگیری صحیح و مشخص رنگ ها، می توان یک تصویر، از سمتی که در حال حاضر آن را مشاهده می کنیم، عالی باشد.

» آموزش گوته در مورد رنگ

© I.V. گوته

به دکترین رنگ. کروماتیک.
انشا در مورد آموزه رنگ (گزیده)

اثر حسی و اخلاقی گل

758 از آنجایی که رنگ در میان پدیده های اولیه طبیعت جایگاه بالایی دارد و بدون شک دایره اعمال ساده خود را با تنوع زیاد انجام می دهد، تعجب نخواهیم کرد اگر بفهمیم که در کلی ترین جلوه های ابتدایی آن، صرف نظر از ساختار و شکل ماده که سطح آن را درک می کنیم، تأثیر خاصی بر حس بینایی که عمدتاً به آن محدود می شود و از طریق آن بر خلق و خوی ذهنی می گذارد. این عمل، که به صورت جداگانه انجام می شود، خاص است، در ترکیب - تا حدی هماهنگ، تا حدی مشخصه، اغلب نیز ناهماهنگ، اما همیشه قطعی و مهم است، که مستقیماً به قلمرو اخلاقی متصل است. بنابراین، به عنوان عنصری از هنر، رنگ را می توان برای ارتقای اهداف زیبایی شناختی بالاتر استفاده کرد.

759 رنگ ها به طور کلی شادی زیادی را برای مردم به ارمغان می آورند. چشم همانطور که به نور نیاز دارد به آنها نیاز دارد. به یاد داشته باشید که وقتی در یک روز ابری، خورشید ناگهان بخشی از منطقه را روشن می کند و رنگ ها روشن تر می شوند، چگونه زنده می شویم. از احساس عمیق این لذت وصف ناپذیر، احتمالاً این ایده متولد شد که سنگ های قیمتی رنگی دارای قدرت شفابخشی هستند که به آنها نسبت داده می شد.

760 رنگ هایی که بر روی اشیاء می بینیم چیزی کاملاً بیگانه برای چشم نیستند، از طریق آنها برای اولین بار است که به این احساس معین می شود. خیر این اندام همیشه تمایل دارد که خودش این رنگ ها را تولید کند و وقتی چیزی مطابق با ماهیتش از بیرون به سراغش می آید، وقتی هدفش در جهت خاصی بیان قابل توجهی پیدا می کند، از حس خوشایندی برخوردار می شود.

761 از ایده مخالف یک پدیده، از دانشی که در مورد شرایط خاص آن به دست آورده ایم، می توان نتیجه گرفت که برداشت های رنگارنگ فردی را نمی توان اشتباه گرفت، که آنها باید به طور خاص عمل کنند و باعث ایجاد حالت های خاص بدون قید و شرط در یک اندام زنده شوند.

762 و در روح هم همینطور است. تجربه به ما می آموزد که رنگ های خاص حالات عاطفی خاصی را برمی انگیزند. آنها در مورد یک فرانسوی شوخ طبع می گویند: // pretendoit, que son ton de talk avec Madame etoit change depuis qu"elle avoit change en cramoisi le meuble de son cabinet qui etoit bleu ( او معتقد بود که لحن مکالمه اش با مادام از زمانی که مبلمان دفتر او به رنگ دیگری درآمده بود، تغییر کرده است: به جای آبی، زرشکی.).

763 به منظور تجربه کامل این تأثیرات مهم فردی، چشم باید کاملاً درگیر یک رنگ باشد، به عنوان مثال، قرار گرفتن در یک اتاق یک رنگ و نگاه کردن به شیشه های رنگی. سپس شما خود را با رنگ شناسایی می کنید، آن چشم و روح را با خود هماهنگ می کند.

764 رنگ های جنبه مثبت زرد، قرمز-زرد (نارنجی)، زرد-قرمز (سرب قرمز، سینابار) است. آنها خلق و خوی شاد، سرزنده و فعال را برمی انگیزند.

زرد

765 این نزدیک ترین رنگ به نور است. از کوچکترین تضعیف نور ناشی می شود، چه توسط یک محیط ابری یا یک بازتاب ضعیف از یک سطح سفید. در آزمایش‌های منشوری، به تنهایی تا فضای نور گسترش می‌یابد و می‌توان در آنجا با کامل‌ترین خلوص مشاهده کرد، زمانی که هر دو قطب هنوز جدا از هم ایستاده‌اند و زرد هنوز با آبی به سبز مخلوط نشده است.

766 زرد در بالاترین خلوص خود همیشه طبیعتی سبک دارد و با شفافیت، شادابی و جذابیت نرم متمایز می شود.

767 در این مرحله به عنوان یک محیط دلپذیر است، چه به صورت لباس، پرده، کاغذ دیواری. طلا به شکل کاملا خالص، به خصوص اگر درخشندگی به آن اضافه شود، ایده ای جدید و عالی از این رنگ به ما می دهد. به همین ترتیب، رنگ زرد روشنی که روی ابریشم براق مانند ساتن ظاهر می شود، جلوه ای باشکوه و نجیب ایجاد می کند.

768 تجربه نشان می دهد که رنگ زرد تاثیری فوق العاده گرم و دلپذیر ایجاد می کند. بنابراین، در نقاشی با سمت روشن و فعال تصویر مطابقت دارد.

769 این احساس گرم را می توان به وضوح احساس کرد اگر به برخی از مناطق از شیشه زرد نگاه کنید، به خصوص در روزهای خاکستری زمستان. چشم شاد می شود، قلب منبسط می شود، روح شادتر می شود. به نظر می رسد که گرما مستقیماً به ما می دمد.

770 اگر این رنگ در خلوص و شفافیتش خوشایند و شادی بخش است، در تمام قدرتش چیزی شاد و نجیب دارد، از طرف دیگر بسیار حساس است و اگر آلوده یا تا حدی جابجا شود، حس ناخوشایندی ایجاد می کند. به سمت تن های سرد . بنابراین، رنگ گوگرد که سبز می شود، چیز ناخوشایندی دارد.

771 اگر رنگ زرد روی سطوح نجس و نامرغوب مانند پارچه معمولی، نمد و مواردی از این قبیل که این رنگ نمی تواند با قدرت کامل ظاهر شود، چنین احساس ناخوشایندی حاصل می شود. یک جابجایی جزئی و نامحسوس، جلوه زیبای آتش و طلا را به تصویری ناپسند تبدیل می کند و رنگ شرافت و شرافت را به رنگ شرم و انزجار و ناپسندی تبدیل می کند. اینگونه است که کلاه زرد بدهکاران ورشکسته، حلقه‌های زرد روی خرقه‌های یهودیان می‌تواند پدید آید. و حتی رنگ به اصطلاح cuckold در اصل فقط یک رنگ زرد کثیف است.

قرمز-زرد

772 از آنجایی که هیچ رنگی را نمی توان بدون تغییر در نظر گرفت، زرد، ضخیم و تیره می شود، می تواند به رنگ قرمز تشدید شود. انرژی رنگ افزایش می یابد و در این سایه قدرتمندتر و زیباتر به نظر می رسد.

773 همه آنچه در مورد زرد گفتیم در اینجا نیز صدق می کند، فقط در درجه بالاتر. قرمز-زرد اساساً به چشم احساس گرما و شادی می دهد، که هم رنگ گرمای قوی تر و هم درخشش ملایم تر غروب خورشید را نشان می دهد. از این رو در محیط اطراف نیز خوشایند و در لباس پوشیدن کم و بیش شادمان یا باشکوه است. سایه کم رنگ قرمز به زرد ظاهر متفاوتی می دهد. و اگر انگلیسی‌ها و آلمانی‌ها هنوز به رنگ‌های زرد کم‌رنگ و روشن راضی هستند، فرانسوی‌ها، همانطور که پدر کاستل قبلاً اشاره کرده است، زرد را دوست دارد و به سمت قرمز تشدید می‌شود، همانطور که به طور کلی از همه چیز در رنگ‌هایی که روی پوست فعال است راضی است. سمت

زرد قرمز

774 همانطور که زرد خالص به راحتی به زرد قرمز تبدیل می شود، دومی به طور غیرقابل مقاومتی به زرد-قرمز افزایش می یابد. احساس خوشایند و شادی که رنگ قرمز-زرد به ما می دهد به یک احساس قدرتمند غیرقابل تحمل در زرد-قرمز روشن افزایش می یابد.

775 بخش فعال در اینجا به بالاترین انرژی خود می رسد و جای تعجب نیست که افراد پرانرژی، سالم و شدید از این رنگ خوشحال شوند. گرایش به آن در همه جا در میان مردمان وحشی دیده می شود. و هنگامی که کودکان به حال خود رها شده، شروع به رنگ آمیزی می کنند، از سینره و سرب قرمز دریغ نمی کنند.

776 کافی است به سطح کاملاً زرد-قرمز دقت کنید تا به نظر برسد که این رنگ واقعاً در چشمان ما نقش بسته است. شوک باورنکردنی ایجاد می کند و این اثر را تا حدی از تاریکی حفظ می کند.

نمایش روسری زرد و قرمز باعث مزاحمت و عصبانیت حیوانات می شود. من افراد تحصیل کرده ای را هم می شناختم که در یک روز ابری، طاقت نگاه کردن به مردی با شنل قرمز مایل به قرمز را نداشتند.

777 رنگ های سمت منفی آبی، قرمز-آبی و آبی-قرمز هستند. خلق و خوی بی قرار، نرم و مالیخولیایی ایجاد می کنند.

آبی

778 همانطور که رنگ زرد همیشه با خود نور می آورد، در مورد آبی نیز می توان گفت که همیشه چیزی تیره به همراه دارد.

779 این رنگ تاثیری عجیب و تقریبا غیرقابل بیان روی چشم دارد. مانند رنگ انرژی است. با این حال، در جنبه منفی قرار دارد و در بزرگترین خلوص خود نوعی نیستی هیجان انگیز است. نوعی تضاد بین هیجان و آرامش را ترکیب می کند.

780 همانطور که ارتفاعات آسمان ها و دوری کوه ها را آبی می بینیم، سطح آبی نیز به نظر می رسد که از ما دور می شود.

781 همانطور که ما با کمال میل به دنبال یک شی دلپذیر می رویم که از ما فرار می کند، به همان اندازه با کمال میل به آبی نگاه می کنیم، نه به این دلیل که به سمت ما می تازد، بلکه به این دلیل که ما را با خود همراه می کند.

782 آبی به ما احساس سرما می دهد، همانطور که ما را به یاد سایه می اندازد. ما می دانیم که چگونه از سیاه مشتق شده است.

783 اتاق ها که با رنگ آبی خالص تزئین شده اند، تا حدی جادار به نظر می رسند، اما در اصل خالی و سرد هستند.

784 شیشه آبی اشیا را در حالت غمگین نشان می دهد.

785 وقتی رنگ های مثبت تا حدی به آبی اضافه می شود، نمی توان آن را ناخوشایند نامید. رنگ مایل به سبز دریایی بیشتر رنگ خوبی دارد.

قرمز-آبی

786 همانطور که در زرد ما به راحتی افزایش رنگ را پیدا کردیم، در آبی نیز متوجه همین پدیده هستیم.

787 آبی به آرامی به قرمز تبدیل می شود و از این طریق چیزی مؤثر به دست می آورد، اگرچه در سمت منفعل است. اما ماهیت هیجانی که ایجاد می کند با رنگ قرمز-زرد کاملاً متفاوت است - نه به اندازه ای که باعث ایجاد اضطراب می شود.

788 همانطور که رشد رنگ به خودی خود غیرقابل کنترل است، من دوست دارم همیشه با این رنگ جلوتر بروم، اما نه به همان روشی که با قرمز-زرد، همیشه فعالانه جلو می رود، بلکه برای اینکه جایی را پیدا کنم که در آن می توانست استراحت کند

789 این رنگ را به شکل بسیار ضعیفی با نام یاسی می شناسیم. اما حتی در اینجا او چیزی زنده است، اما عاری از شادی.

آبی-قرمز

790 این اضطراب با تقویت بیشتر افزایش می یابد و شاید بتوان گفت که کاغذ دیواری کاملاً خالص و اشباع شده آبی-قرمز غیر قابل تحمل خواهد بود. به همین دلیل است که وقتی در لباس، روی روبان یا تزئینات دیگر یافت می شود، در سایه بسیار ضعیف و روشن استفاده می شود. اما حتی در این شکل، با توجه به ماهیت خود، جلوه بسیار خاصی را ایجاد می کند.

791 درباره بالاترین روحانیون که این رنگ ناآرام را به خود اختصاص داده اند، شاید بتوان گفت که در امتداد پله های بی قرار یک صعود روزافزون، بی اختیار برای ارغوانی کاردینال تلاش می کنند.

قرمز

792 با این نام، لازم است هر چیزی که قرمز رنگ است را که می تواند تصور زرد یا آبی ایجاد کند، حذف کنید. رنگ قرمز کاملا خالص را تصور کنید، کارمینی کامل که روی یک بشقاب چینی سفید خشک شده است. ما بیش از یک بار این رنگ را به دلیل وقار بالای آن، بنفش نامیده ایم، اگرچه می دانیم که بنفش قدیم بیشتر به سمت آبی می رفت.

793 هرکسی که منشأ منشوری بنفش را بداند، اگر ادعا کنیم که این رنگ، تا حدی در واقع، تا حدی به طور بالقوه، همه رنگ‌های دیگر را در خود دارد، آن را یک پارادوکس نمی‌داند.

794 اگر گرایش زرد و آبی را به قرمز شدن دیده باشیم و در عین حال متوجه احساسات خود شده باشیم، می‌توانیم پیش‌بینی کنیم که اتحاد قطب‌های نیرومند، آرامش واقعی را به همراه خواهد داشت که می‌توان آن را رضایت ایده‌آل نامید. بنابراین، در پدیده های فیزیکی، این بالاترین پدیده رنگی از طریق به هم پیوستن دو انتهای متضاد به وجود می آید که خود کم کم برای اتحاد آماده شده اند.

795 به‌عنوان رنگدانه، به‌عنوان یک قرمز آماده و کامل به شکل کوشینال به نظر می‌رسد. اما این ماده در هنگام فرآوری شیمیایی گاهی به سمت مثبت و گاهی به سمت منفی گرایش پیدا می کند و شاید بتوان در نظر گرفت که فقط در بهترین کارمین تعادل کامل وجود دارد.

796 تاثیر این رنگ به اندازه طبیعت آن منحصر به فرد است. او همان تصوری از جدیت و وقار می دهد که خیرخواهی و جذابیت. او اولی را به شکل متراکم تیره و دومی را به شکل روشن و رقیق تولید می کند. و بدین ترتیب وقار پیری و ادب جوانی را می توان یک رنگ پوشاند.

797 تاریخ چیزهای زیادی درباره اشتیاق حاکمان به رنگ بنفش به ما می گوید. این رنگ همیشه جلوه جدی بودن و شکوه را می دهد.

798 شیشه بنفش منظره ای با نور را در نوری وحشتناک نشان می دهد. چنین لحنی باید در روز قیامت زمین و آسمان را فرا می گرفت.

799 از آنجایی که هر دو ماده ای که عمدتاً در تجارت رنگرزی برای به دست آوردن این رنگ استفاده می شوند، کرم و کوشینیل، به میزان کم یا زیاد به مثبت یا منفی تمایل دارند، که می تواند در یک جهت یا در جهت دیگر با استفاده از اسیدها یا قلیاها ارتقا یابد، لازم به ذکر است که فرانسوی ها در سمت فعال قرار دارند، همانطور که توسط زرشکی فرانسوی نشان داده شده است که زرد می دهد. برعکس، ایتالیایی‌ها در سمت منفعل باقی می‌مانند، به طوری که بنفش آن‌ها پیش‌گویی از آبی می‌دهد.

800 یک رفتار قلیایی مشابه باعث تولید رنگ زرشکی می‌شود که ظاهراً رنگی بسیار منفور فرانسوی‌ها است، زیرا با عبارات sot en cramoisi، mechant en cramo/s/25 نشان‌دهنده درجه شدیدی از ابتذال و بدخواهی است.

سبز

801 اگر زرد و آبی که اولین و ساده ترین رنگ ها را در نظر می گیریم، در اولین مرحله ظاهر شدن با هم ترکیب شوند، رنگی که سبز می نامیم پدید می آید.

802 چشم ما رضایت واقعی را در آن می یابد. هنگامی که هر دو رنگ مادر در یک مخلوط هستند و فقط در تعادل هستند به گونه ای که هیچ کدام مورد توجه قرار نمی گیرد، آنگاه چشم و روح مانند یک رنگ ساده روی این مخلوط قرار می گیرد. من نمی خواهم و نمی توانم بیشتر از این پیش بروم. بنابراین، برای اتاق هایی که به طور مداوم در آنها قرار دارید، معمولا کاغذ دیواری سبز انتخاب می شود.

صداقت و هماهنگی

803 تا به حال، برای اهداف توضیح ما، ما پذیرفته ایم که چشم ممکن است مجبور شود خود را با رنگ خاصی شناسایی کند، اما این فقط برای یک لحظه امکان پذیر است.

804 زیرا وقتی خودمان را در محاصره یک رنگ می بینیم که در چشم ما احساس کیفیت آن را برمی انگیزد و ما را مجبور می کند در حالتی همسان با آن باقی بمانیم، آنگاه چشم ما در این موقعیت اجباری بی میل می ماند.

805 چشم به محض اینکه هر رنگی را می بیند، فوراً به حالت فعال در می آید و مشخصه طبیعت آن است که ناخودآگاه و اجتناب ناپذیر است که رنگ دیگری به دنیا بیاورد که همراه با رنگ داده شده، تمامیت را در خود دارد. از کل دایره رنگ یک رنگ واحد، از طریق یک حس خاص، میل به جهانی بودن را در چشم برانگیخته می کند.

806 و بنابراین چشم برای دیدن این تمامیت برای ارضای خود به دنبال فضایی بی رنگ در کنار فضای رنگی می گردد تا رنگ مورد نیاز را بر روی آن تداعی کند.

807 بنابراین، این قانون اساسی هر هماهنگی رنگ‌ها است که هرکسی می‌تواند از تجربه خود با آشنایی کامل با آزمایش‌هایی که در بخش رنگ‌های فیزیولوژیکی ارائه کردیم، آن را تأیید کند.

808 هنگامی که تمامیت رنگ از بیرون به عنوان یک شی به چشم ارائه می شود، چشم از آن خوشحال می شود، زیرا مجموع فعالیت خود در اینجا به عنوان واقعیت به آن ارائه می شود. بنابراین، ما در درجه اول در مورد این مقایسه هارمونیک صحبت خواهیم کرد.

809 برای درک راحت‌تر این موضوع، فقط باید یک قطر متحرک را در دایره رنگی مشخص شده تصور کنید و آن را در کل دایره حرکت دهید: هر دو انتهای آن به طور مداوم رنگ‌هایی را نشان می‌دهند که به یکدیگر نیاز دارند، اما در پایان می‌توان آنها را کاهش داد. به سه متضاد ساده

810 رنگ زرد به قرمز-آبی نیاز دارد، آبی به قرمز-زرد، بنفش نیاز به سبز دارد و بالعکس.

811 هنگامی که فلش پیشنهادی بالا از وسط یکی از رنگ‌هایی که ما به ترتیب طبیعی چیده شده‌ایم حرکت می‌کند، سپس با سر دیگر از تقسیم مخالف حرکت می‌کند و با کمک چنین وسیله‌ای برای هر رنگ مورد نیاز آسان است. برای پیدا کردن مورد نیاز ساخت یک چرخ رنگ برای این منظور مفید خواهد بود که مانند ما ناپیوسته نباشد، بلکه رنگ ها را در پیشرفت و انتقال مداوم آنها به یکدیگر نشان دهد، زیرا در اینجا ما در مورد موضوع بسیار مهمی صحبت می کنیم که شایسته همه ما است. توجه

812 اگر هنگام در نظر گرفتن تک تک گل‌ها، تا حدی به شدت هیجان‌زده بودیم، تحت تأثیر احساسات فردی قرار می‌گرفتیم و احساس می‌کردیم اکنون متحرک و تلاش می‌کنیم، اکنون نرم و مشتاق، اکنون به سمت نجیب بالا رفته، اکنون به سمت مبتذل کشیده شده‌ایم - پس اکنون نیاز به یکپارچگی که در اندام ما ذاتی است، ما را از این محدودیت خارج می کند، اندام خود را رها می کند و برعکس تأثیر واحدی که بر آن تحمیل می شود، ایجاد می کند و در نتیجه تمامیت را آرام می کند.

813 بنابراین، به همان اندازه که متضادهای در واقع هارمونیک در این دایره باریک به ما داده می شود، به همان اندازه مهم است که طبیعت از طریق یکپارچگی تمایل دارد ما را به آزادی برساند و در این مورد ما مستقیماً یک پدیده طبیعی را برای استفاده زیبایی شناختی دریافت می کنیم. .

814 بنابراین، با اعتقاد به اینکه چرخه رنگ، همانطور که ما آن را فرض می کنیم، از قبل با مواد خود باعث ایجاد حس خوشایندی می شود، در اینجا مناسب است که ذکر کنیم که رنگین کمان تاکنون به اشتباه به عنوان نمونه ای از یکپارچگی رنگ ذکر شده است: هر چه باشد، فاقد آن است. رنگ اصلی، قرمز خالص، ارغوانی است که نمی تواند رخ دهد، زیرا در این پدیده، مانند نقاشی سنتی منشوری، رنگ زرد قرمز و آبی قرمز نمی توانند به یکدیگر برسند.

815 به طور کلی، طبیعت یک پدیده جامع را به ما نمی دهد که در آن این یکپارچگی رنگ کاملاً مشهود باشد. با کمک آزمایش می توان آن را با تمام زیبایی کاملش برانگیخت. اما نحوه قرار گرفتن چنین پدیده ای در دایره با استفاده از رنگدانه ها روی کاغذ به بهترین وجه قابل درک است تا اینکه بالاخره با توانایی های خاصی و پس از مدتی تجربه و تمرین، کاملاً با ایده این هماهنگی و احساس آغشته می شویم. توسط روح ما دریافت شد.

ترکیب رنگ های مشخص

816 علاوه بر این ترکیبات هارمونیک خالص، که به خودی خود بوجود می آیند و یکپارچگی را به همراه دارند، موارد دیگری نیز وجود دارند که خودسرانه ایجاد می شوند و به راحتی با این واقعیت مشخص می شوند که در دایره رنگی ما نه از نظر قطر، بلکه توسط آکوردها قرار دارند، و علاوه بر این، اول از همه به طوری که یک رنگ میانی حذف شود.

817 ما این ترکیبات را مشخصه می نامیم زیرا در همه آنها چیز قابل توجهی وجود دارد که با بیان خاصی خود را به ما تحمیل می کند ، اما ما را راضی نمی کند ، زیرا هر ویژگی فقط به این دلیل به وجود می آید که به عنوان بخشی از کل که با آن مرتبط است برجسته می شود. ، بدون حل شدن در آن.

818 با دانستن رنگ‌ها هم در پیدایش و هم در روابط هماهنگ آنها، می‌توان انتظار داشت که ویژگی‌های ترکیب‌های دلخواه از اهمیت بسیار متفاوتی برخوردار باشند. بیایید هر ترکیب را جداگانه در نظر بگیریم.

زرد و آبی

819 این ساده ترین این ترکیبات است. شاید بتوان گفت که بسیار ناچیز است، چون اثری از قرمز در آن نیست، از کامل بودن بسیار دور است. از این نظر می توان آن را رنگ پریده و - چون هر دو قطب در پایین ترین سطح قرار دارند - معمولی نامید. اما این مزیت را دارد که به رنگ سبز نزدیک است و در نتیجه رضایت واقعی را به همراه دارد.

زرد و بنفش

820 چیزی یک طرفه، اما سرگرم کننده و عالی دارد. هر دو انتهای سمت فعال در کنار یکدیگر قابل مشاهده است. اما تبدیل شدن مداوم بیان نمی شود. از آنجایی که از ترکیب آنها در رنگدانه ها می توان رنگ زرد قرمز را انتظار داشت، تا حدی جایگزین این رنگ می شوند.

آبی و بنفش

821 هر دو انتهای سمت غیرفعال با انتهای بالایی که به سمت فعال متمایل شده است. از آنجایی که مخلوط هر دو باعث ایجاد آبی قرمز می شود، ترکیب آنها به این رنگ نزدیک می شود.

زرد-قرمز و آبی-قرمز

822 در ترکیب، آنها، مانند انتهای قوی هر دو طرف، چیزی هیجان انگیز و روشن دارند. آنها پیش‌آگاهی از رنگ بنفش دارند که از آنها در آزمایش‌های فیزیکی ناشی می‌شود.

823 بنابراین، هر چهار ترکیب این وجه مشترک دارند: هنگامی که مخلوط می شوند، رنگ های دایره ما بین هر جفت را ایجاد می کنند. این چیزی است که زمانی اتفاق می‌افتد که رنگ‌هایی که ترکیب می‌شوند از قسمت‌های کوچکی تشکیل شده و از فاصله دور دیده شوند. سطح با نوارهای آبی و زرد باریک در فاصله ای سبز به نظر می رسد.

824 اگر چشم آبی و زرد را در کنار هم ببیند، به طرز عجیبی همیشه سعی می کند سبز را تداعی کند، اما فایده ای ندارد و بنابراین نمی تواند به طور خاص به آرامش برسد، بلکه به طور کلی به یک حس تمامیت دست یابد.

825 بنابراین، واضح است که بی دلیل نیست که این ترکیبات را مشخصه نامیدیم، همچنین این واقعیت که ویژگی هر ترکیب به ویژگی رنگ های جداگانه ای بستگی دارد که از آنها تشکیل شده است.

ترکیب رنگ های نامشخص

826 اکنون به آخرین نوع ترکیباتی می پردازیم که به راحتی در دایره ما به دست می آیند. اینها آنهایی هستند که در آکوردهای کوچکتر مشخص می شوند، زمانی که آنها از کل رنگ میانی پرش نمی کنند، بلکه فقط از طریق انتقال از یکی به دیگری می پرند.

827 چنین ترکیباتی را می توان در واقع نامشخص نامید، زیرا آنها بیش از حد به یکدیگر نزدیک هستند که باعث ایجاد تأثیر قابل توجهی نمی شوند. اما با این حال، اکثر آنها تا حدی مشروع هستند، زیرا آنها نشان دهنده برخی حرکت های رو به جلو، اما اندک قابل توجه هستند.

828 بنابراین زرد و زرد-قرمز، زرد-قرمز و بنفش، آبی و آبی-قرمز، آبی-قرمز و بنفش بیانگر نزدیک ترین مراحل تقویت و اوج گیری هستند و در نسبت های معینی از توده ها می توانند تأثیر خوبی داشته باشند.

829 زرد و سبز در ترکیب همیشه چیزهای شیرین و شاد دارند و آبی و سبز - حتی پنیر و تند و زننده. به همین دلیل است که اجداد خوب ما این ترکیب آخر را یک رنگ احمقانه نامیده اند.

نسبت ترکیبات به روشن و تاریکی

830 این ترکیبات را می توان با در نظر گرفتن هر دو رنگ روشن و تیره، یکی روشن و دیگری تیره متنوع کرد. علاوه بر این، آنچه برای این ترکیبات معنای کلی داشت در هر مورد خاص حفظ می شود. از این تنوع بی نهایت که اتفاق می افتد، فقط به موارد زیر اشاره می کنیم.

831 طرف فعال، هنگامی که با سیاه ترکیب می شود، در قدرت پیروز می شود. منفعل - از دست می دهد. فعال وقتی با رنگ های سفید و روشن ترکیب می شود قدرت خود را از دست می دهد. منفعل در این ترکیب در شادی پیروز می شود. بنفش و سبز با مشکی ظاهری تیره و تیره دارند، با سفید، برعکس، ظاهری شاد.

832 علاوه بر این، این واقعیت است که همه رنگ ها می توانند کم و بیش آلوده شوند، تا حدی غیرقابل تشخیص باشند و به این شکل تا حدی با یکدیگر مقایسه شوند، تا حدی با رنگ های خالص مقایسه شوند. و اگرچه به لطف این روابط به طور نامحدود متفاوت است، هر آنچه در مورد رنگ های خالص گفته شد در اینجا نیز معتبر است.

یادداشت های تاریخی

833 از آنجایی که اصول اساسی در مورد هماهنگی رنگ ها در بالا ذکر شد، بی دلیل نخواهد بود که یک بار دیگر همه آنچه در رابطه با مشاهدات و مثال ها گفته شد تکرار شود.

834 این اصول اساسی از طبیعت انسان و از روابط شناخته شده پدیده های رنگی به دست آمده است. در تجربه ما با بسیاری از مواردی مواجه می شویم که با این اصول اساسی مطابقت دارد و بسیاری از آنها در تضاد است.

835 وحشی ها، مردمان بی فرهنگ و کودکان تمایل بیشتری به رنگ در بالاترین درخشندگی آن و در نتیجه به ویژه به سمت زرد-قرمز دارند. آنها همچنین تمایل به متنوع بودن دارند. وقتی رنگ ها در بیشترین روشنایی خود بدون تعادل هماهنگ با هم ترکیب شوند، رنگارنگ به دست می آید. با این حال، اگر این تعادل، به طور غریزی یا تصادفی پیدا شود، آنگاه یک عمل خوشایند به وجود می آید. به یاد دارم که چگونه یکی از افسران هسی در بازگشت از آمریکا، با الگوبرداری از وحشی ها، چهره خود را با رنگ های خالص رنگ آمیزی کرد که نتیجه آن نوعی صداقت بود که باعث ایجاد احساس ناخوشایند نشد.

836 مردم جنوب اروپا رنگ های بسیار روشن می پوشند. اجناس ابریشم که در میان آنها ارزان هستند به این گرایش کمک می کنند. به خصوص زنان با اندام و روبان های درخشان خود همیشه با زمین هماهنگ هستند و نمی توانند از شکوه و عظمت آسمان و زمین جلو بیفتند.

837 تاریخچه هنر رنگرزی به ما می آموزد که برخی از امکانات و مزایای فنی تأثیر بسیار زیادی بر لباس ملت ها داشته است. بنابراین، آلمانی ها اغلب آبی می پوشند زیرا رنگ بادوام برای پارچه است. همچنین در برخی مناطق همه دهقانان ساج سبز می پوشند، زیرا دومی به خوبی با این رنگ رنگ آمیزی شده است. اگر مسافر شروع به توجه به این می کرد، به زودی می توانست مشاهدات دلپذیر و آموزنده ای انجام دهد.

838 همانطور که رنگ ها خلق و خوی ایجاد می کنند، خود نیز با حالات و شرایط سازگار می شوند. کشورهای سرزنده و سرزنده، برای مثال فرانسوی‌ها، رنگ‌های تقویت‌شده، به‌ویژه جنبه فعال را دوست دارند. میانه‌روها، انگلیسی‌ها و آلمانی‌ها، حصیری و زرد قرمز را دوست دارند که با آن آبی تیره می‌پوشند. کشورهایی که به دنبال نشان دادن وقار خود هستند، مانند ایتالیایی ها و اسپانیایی ها، شنل های قرمز رنگی به تن می کنند که به سمت منفعل گرایش دارند.

839 شخصیت یک فرد با رنگ لباس قضاوت می شود. بنابراین، می توان رابطه رنگ های فردی و ترکیب آنها را با رنگ چهره، سن و موقعیت مشاهده کرد.

840 جوانان زن به صورتی و آبی می چسبند. سن - بنفش و سبز تیره. بلوند تمایلی به بنفش و زرد روشن دارد، سبزه تمایلی به آبی و زرد-قرمز دارد و همه حق دارند.

امپراتوران روم به رنگ بنفش بسیار حسادت می کردند. لباس امپراتور چین نارنجی است که با بنفش بافته شده است. رنگ زرد لیمویی برای خادمان و روحانیون نیز قابل استفاده است.

841 افراد تحصیل کرده نسبت به گل بیزاری خاصی دارند. این ممکن است تا حدی ناشی از ضعف چشم باشد، تا حدی از عدم اطمینان در چشایی، که با کمال میل به نیستی کامل پناه می برد. زنان در حال حاضر منحصراً سفید می پوشند و مردان سیاه می پوشند.

842 به طور کلی، در اینجا ذکر این نکته مفید است که یک شخص، هر چقدر هم که با میل خود برجسته باشد، به همان اندازه در بین همنوعان خود گم می شود.

843 قرار بود رنگ سیاه برابری جمهوری خواه را به نجیب زاده ونیزی یادآوری کند.

844 همچنین ممکن است بتوان کشف کرد که آسمان ابری شمالی تا چه حد رنگ را از بین برده است.

845 البته استفاده از رنگهای خالص بسیار محدود است. اما رنگ‌های آلوده، مرده و به اصطلاح مد روز، طیف بی‌پایانی از تن‌ها و سایه‌ها را نشان می‌دهند که بیشتر آن‌ها خالی از دلپذیری نیستند.

846 همچنین لازم به ذکر است که خانم ها هنگام استفاده از رنگ های خالص در معرض این خطر هستند که چهره از قبل کدر خود را حتی تیره تر کنند. همانطور که به طور کلی آنها مجبور هستند که می خواهند تعادل خود را با محیط درخشان حفظ کنند تا با کمک رژگونه رنگ چهره خود را افزایش دهند.

847 در اینجا باید یک کار دیگر انجام شود، یعنی بر اساس مفاد فوق - ارزیابی لباس یکنواخت، لیورها، کاکل ها و سایر نشان ها. به طور کلی می توان گفت که چنین لباس ها و نشان ها نباید رنگ های هماهنگ داشته باشند. لباس یکنواخت باید با شخصیت و وقار متمایز شود. لیری ها می توانند مبتذل و قابل توجه باشند. از آنجایی که چرخه رنگ محدود است و قبلاً به اندازه کافی آزمایش شده است، نمونه هایی از انواع خوب و بد کمبودی وجود نخواهد داشت.

عمل زیبایی شناختی

848 از تأثیر حسی و اخلاقی رنگ‌ها، فردی و ترکیبی، همانطور که در بالا بحث شد، تأثیر زیبایی‌شناختی آنها بر هنرمند نیز حاصل می‌شود. همچنین پس از در نظر گرفتن شرایط کلی تصویر تصویری، نور و سایه که پدیده رنگ مستقیماً در مجاورت آن است، فقط ضروری ترین دستورالعمل ها را در این مورد ارائه خواهیم کرد.

کیاروسکورو

849 Chiaroscuro، clair-obscur، چیزی است که ما آن را پدیده اجسام فیزیکی می نامیم، زمانی که تنها تأثیر نور و سایه بر آنها در نظر گرفته شود.

850 در معنای محدودتر، گاهی اوقات قسمت سایه دار که با انعکاس روشن می شود نیز این نامیده می شود. اما ما در اینجا از این کلمه به معنای اول و کلی تر آن استفاده می کنیم.

851 جداسازی کیاروسکورو از همه پدیده های رنگی ممکن و ضروری است. هنرمند اگر ابتدا کیاروسکورو را بدون توجه به رنگ‌ها تصور کند و به طور کامل آن را مطالعه کند، معمای تصویر را راحت‌تر حل می‌کند.

852 کیاروسکورو بدن را شبیه بدن می کند و نور و سایه است که به ما احساس استحکام یک بدن را می دهد.

853 در این صورت، باید روشن‌ترین نور، خط وسط، سایه و با دومی، دوباره سایه خود بدن که بر روی بدن‌های دیگر انداخته می‌شود و سایه روشن یا رفلکس را در نظر گرفت.

854 برای تدوین یک مفهوم کلی، یک کره به عنوان مثال طبیعی برای کیاروسکورو مناسب است. اما برای اهداف زیبایی شناختی کافی نیست. وحدت ادغام چنین منحنی تصور مبهمی می دهد. برای ایجاد یک جلوه هنری باید سطوحی ایجاد کنیم که قسمت های سایه و نور از هم جداتر باشند.

855 ایتالیایی ها آن را il plazzoso می نامند. می توان آن را "سطحی" نامید. بنابراین اگر توپ نمونه‌ای از کیاروسکورو طبیعی است، پس چندوجهی نمونه‌ای از یک نمونه مصنوعی است که در آن می‌توانید انواع نور، نیمه روشن، سایه‌ها و بازتاب‌ها را ببینید.

856 انگور همچنین به عنوان نمونه خوبی از یک کل تصویری در کیاروسکورو شناخته می شود، به خصوص که در شکل آنها می توانند یک گروه عالی را تشکیل دهند. اما فقط برای استادی مناسب است که می داند چگونه همه چیزهایی را که قادر به انجامش است در آن ببیند.

857 برای روشن شدن با یک مثال ساده، اینکه چرا یک چند وجهی هنوز خیلی پیچیده است، ما لوله ای را پیشنهاد می کنیم که سه طرف قابل مشاهده آن به طور جداگانه سمت روشن، خط میانی و سایه را نشان می دهد.

858 اما برای اینکه به سراغ کیاروسکورو یک فیگور پیچیده برویم، یک کتاب باز را به عنوان نمونه انتخاب می کنیم که ما را به تنوع بیشتر نزدیک می کند.

859 مجسمه های عتیقه دوران شکوفایی برای ایجاد این اثر بسیار مصلحت آمیز ساخته شده اند. قسمت های نورانی به سادگی درمان می شوند، اما حتی بیشتر از آن، طرف های سایه قطع می شوند تا آنها را مستعد رفلکس های مختلف کند. در این مورد می توان مثال چند وجهی را به یاد آورد.

860 به این نمونه هایی از نقاشی باستانی اضافه شده است - نقاشی های هرکولان و عروسی آلدوبراندینی.

861 نمونه های مدرن در شخص برخی از چهره های رافائل، در کل نقاشی های کورجو، مکتب هلندی، به ویژه روبنس یافت می شود.

تلاش برای رنگ

862 در نقاشی، نقاشی هایی که به صورت سیاه و سفید انجام شده اند، نادر هستند. نمونه هایی از این موارد شامل برخی از آثار پولیدور و همچنین حکاکی ها و چاپ های ما است. این آثار به دلیل توجه به فرم ها و حالت ها ارزش خود را دارند; با این حال، آنها برای چشم چندان خوشایند نیستند زیرا به دلیل انتزاع قدرتمند به وجود می آیند.

863 اگر هنرمندی تسلیم احساسات خود شود، بلافاصله چیزی رنگارنگ ظاهر می شود. به محض اینکه سیاهی مایل به آبی شد، نیاز به رنگ زرد ایجاد می شود که هنرمند به طور غریزی آن را جدا می کند و تا حدی آن را به منظور زنده کردن کل به شکل خالص آن برای مکان های روشن و تا حدودی به صورت رنگ قهوه ای مایل به قرمز و کثیف برای رفلکس ها تطبیق می دهد. به گونه ای که برای او مناسب ترین به نظر می رسد.

864 همه انواع کامای یا رنگ درون رنگ، در نهایت به افزودن کنتراست مورد نیاز یا نوعی جلوه رنگ منجر می‌شوند. بنابراین، پولیدوروس در نقاشی های دیواری خود، که به رنگ سیاه و سفید نقاشی شده بود، ظرف زرد یا چیزی شبیه به آن را معرفی کرد.

865 به طور کلی، در هنر، مردم به طور غریزی همیشه برای رنگ تلاش می کنند. فقط باید هر روز مشاهده کرد که چگونه طراحان از جوهر یا گچ سیاه روی کاغذ سفید به کاغذ رنگی می روند، سپس از مداد رنگی های مختلف استفاده می کنند و در نهایت به پاستل روی می آورند. امروزه می‌توانید پرتره‌های مدادی را ببینید که با گونه‌های قرمز و لباس‌های رنگی احاطه شده‌اند، حتی سیلوئت‌هایی با لباس‌های رنگارنگ. پائولو اوچلو مناظر رنگارنگ را با چهره های بی رنگ نقاشی کرد.

866 حتی مجسمه‌های قدیمی‌ها هم نمی‌توانست در مقابل این نیاز مقاومت کند. مصریان نقش برجسته های خود را نقاشی کردند. چشم های مجسمه از سنگ های رنگی ساخته شده بود. ردای پورفیری به سرها و اندام های مرمر اضافه می شد و پایه هایی از سنگ آهک های رنگارنگ برای نیم تنه ها استفاده می شد. یسوعیان در ساختن سنت آلویسیوس خود در رم به همین روش کوتاهی نکردند و آخرین مجسمه بدن را از طریق رنگ آمیزی از لباس متمایز می کند.

مکان

867 اگر در پرسپکتیو خطی، حذف تدریجی اجسام با کوچکتر کردن آنها به تصویر کشیده شود، پرسپکتیو هوایی حذف تدریجی اجسام را با متمایز ساختن تصویر آنها کم و بیش نشان می دهد.

868 و اگرچه، مطابق با ماهیت چشم ما، اجسام دور را نه به وضوح نزدیکتر می بینیم، با این وجود، چشم انداز هوایی اساساً بر این اصل مهم استوار است که همه رسانه های شفاف تا حدی ابری هستند.

869 بنابراین جو همیشه کم و بیش ابری است. این امر به ویژه در مناطق جنوبی با موقعیت فشارسنج بالا، هوای خشک و آسمان بدون ابر قابل توجه است، زمانی که می توان تدریجی بسیار محسوسی را در وضوح اجسام حتی در فاصله کمی از یکدیگر مشاهده کرد.

870 این پدیده عموماً برای همه شناخته شده است. هنرمند با کوچکترین تفاوت فاصله ای این تدریجی را می بیند یا معتقد است که آن را می بیند. در عمل، او این کار را با به تصویر کشیدن قسمت هایی از بدن، به عنوان مثال، صورت کاملاً رو به جلو، با نقاط قوت مختلف انجام می دهد. اینجاست که نورپردازی خودش را نشان می دهد. به عنوان افتادن از پهلو در نظر گرفته می شود، در حالی که آرایش پرسپکتیو از جلو در عمق است.

رنگ

871 با توجه به رنگ‌آمیزی، فرض می‌کنیم که نقاش عموماً با طرح کلی آموزش ما در مورد رنگ آشنا است و بر آن فصل‌ها و بخش‌هایی که مخصوصاً به او مربوط می‌شود تسلط کامل دارد، زیرا تنها در این صورت است که می‌تواند به آسانی هم به امور نظری و هم عملی رسیدگی کند. دانش طبیعت و کاربرد در هنر.

رنگ محل

872 اولین تجلی رنگ در طبیعت به طور همزمان با مکان در فضا یافت می شود، زیرا چشم انداز هوایی بر محیط های آموزشی و کدر استوار است. ما آسمان، اجسام دور، حتی سایه های نزدیک را آبی می بینیم. در عین حال، اشیاء نورانی و روشن به نظر ما همه سایه ها از زرد تا بنفش را دارند. در برخی موارد، یک نیاز فیزیولوژیکی برای رنگ ها بلافاصله ایجاد می شود، و یک منظره کاملاً بی رنگ، در ارتباط با این و سایر تعاریف متناقض، در مقابل چشمان ما کاملاً رنگارنگ خواهد بود.

رنگ آمیزی اشیا

873 رنگ‌های اجسام، رنگ‌های ابتدایی عمومی هستند، اما بسته به خواص اجسام و سطوح آن‌ها که این رنگ‌ها روی آن‌ها قابل مشاهده است، مشخص می‌شوند.

874 فرق زیادی می کند که ابریشم یا پشم رنگ شده را جلوی خود ببینید. هر نوع تولید و بافندگی در حال حاضر تفاوت هایی را به همراه دارد. زبری، صافی، درخشش - همه اینها باید در نظر گرفته شود.

875 بنابراین، یک پیش داوری بسیار مضر در هنر این است که یک نقاش خوب نباید به جنس لباس توجه کند، بلکه باید همیشه چین های انتزاعی را نقاشی کند. آیا این همه تنوع مشخصه را حذف نمی کند و آیا پرتره Leo X28 کمتر موفق است زیرا در این تصویر مخمل، ساتن و مویر در کنار یکدیگر ارائه شده اند؟

876 در آثار طبیعت، رنگ ها کم و بیش تغییر یافته، مشخص و حتی فردی می شوند. این به وضوح بر روی سنگ ها و گیاهان، روی پر پرندگان و خز حیوانات مشاهده می شود.

877 نکته اصلی در هنر هنرمند همیشه توانایی تقلید از ظاهر یک ماده خاص و از بین بردن کلی و ابتدایی در پدیده رنگ است. بزرگترین مشکل هنگام به تصویر کشیدن سطح بدن انسان است.

878 رنگ آن به طور کلی در سمت فعال است، اما سایه های مایل به آبی سمت غیرفعال نیز در اینجا دخالت می کند. در بدن، رنگ حالت عنصری خود را ترک کرد و خنثی شد.

879 هماهنگ کردن رنگ یک مکان با رنگ یک شی برای یک هنرمند متفکر، پس از در نظر گرفتن همه چیزهایی که در آموزه رنگ گفته می شود، آسان تر از قبل می شود و او می تواند بی نهایت زیبا، متنوع و زیبا را به تصویر بکشد. علاوه بر این، پدیده های واقعی.

رنگ مشخصه

880 کنار هم قرار گرفتن اشیای رنگی و همچنین رنگ آمیزی فضایی که در آن قرار دارند باید مطابق با اهدافی که هنرمند برای خود تعیین می کند اتفاق بیفتد. برای این کار، شناخت تأثیر رنگ ها بر حواس چه به صورت جداگانه و چه به صورت ترکیبی ضروری است. بنابراین، نقاش باید هم با دوگانگی عام و هم با تقابل های خاص آغشته باشد. او همچنین باید به طور کلی آنچه را که ما در مورد خواص گل گفتیم جذب می کرد.

881 این ویژگی را می توان تحت سه عنوان اصلی درک کرد که فعلاً آنها را تعیین می کنیم: قدرتمند، ملایم و درخشان.

882 اولی با غلبه سمت فعال، دومی با سمت غیرفعال، سومی با یکپارچگی و ارائه کل چرخه رنگ در تعادل به دست می آید.

883 یک اثر قدرتمند با رنگ های زرد، زرد-قرمز و بنفش به دست می آید که همچنان در جنبه مثبت باقی می ماند. می توانید کمی بنفش و آبی و همچنین سبز اضافه کنید. اثر ظریف توسط آبی، بنفش و بنفش ایجاد می‌شود، اما با تعصب به سمت منفی. ممکن است مقادیر کمی رنگ زرد و زرد-قرمز وجود داشته باشد، اما مقدار زیادی رنگ سبز مورد نیاز است.

884 اگر بخواهیم هر دو جلوه را به معنای کاملشان تولید کنیم، رنگ‌های اضافی را می‌توان به حداقل کاهش داد و تنها تا حدی نشان داد که درک کل بدون چون و چرا لازم باشد.

رنگ آمیزی هارمونیک

885 اگرچه هر دو نوع مشخصه ای که به تازگی نشان داده شد را می توان تا حدودی هماهنگ نیز نامید، اما عملکرد هماهنگ واقعی تنها زمانی رخ می دهد که همه رنگ های همسایه با یکدیگر تعادل برقرار کنند.

886 این می تواند هم درخشان و هم دلپذیر باشد، اما هر دو، با این حال، همیشه چیزی جهانی و از این نظر خالی از خاصیت خواهند داشت.

887 به همین دلیل است که رنگ آمیزی اکثر هنرمندان جدید مشخص نیست. زیرا زمانی که آنها فقط غریزه خود را دنبال می کنند، آنگاه مقصد نهایی آنها، جایی که می تواند آنها را به آنجا برساند، تمامیت است که کم و بیش به آن دست می یابند، اما به همین دلیل آنها در عین حال شخصیتی را که تصویر می توانست از دست بدهند، از دست می دهند. هنوز دارند .

888 اگر برعکس، اصول ذکر شده را در نظر داشته باشیم، می‌توانیم ببینیم که چگونه می‌توان یک طرح رنگ متفاوت برای هر شی انتخاب کرد. درست است، چنین برنامه‌ای نیاز به تغییرات بی‌پایانی دارد، که تنها در صورتی می‌تواند توسط یک نابغه به دست آید که با این اصول اساسی آغشته باشد.

لحن واقعی

889 اگر آنها به وام گرفتن کلمه "تن" یا بهتر بگوییم "تونالیته" از موسیقی ادامه دهند و از آن در نقاشی استفاده کنند، آنگاه می توان این کار را به معنایی بهتر از آنچه تاکنون انجام داده است انجام داد.

890 بی دلیل نیست که می توان تصویری از یک افکت قدرتمند را با یک قطعه موسیقی در یک کلید اصلی و یک تصویر از یک جلوه ملایم را با یک قطعه در یک کلید کوچک مقایسه کرد، همانطور که مقایسه های دیگری برای اصلاحات یافت می شود. این دو اثر اساسی

لحن غلط

891 چیزی که تا آن زمان تون نامیده می شد، همانطور که بود، یک پتوی تک رنگ بود که روی کل تصویر پخش شده بود. معمولاً زمانی که به طور غریزی می‌خواستند تصویر را به سمت قوی‌تر تغییر دهند، به رنگ زرد گرفته می‌شد.

892 اگر تصویر با شیشه زرد دیده شود، با این لحن برای ما ظاهر می شود. ارزش انجام این آزمایش و تکرار آن را دارد تا دریابید که واقعاً در طی چنین عملیاتی چه اتفاقی می افتد. این یک نوع روشنایی شبانه است، تقویت می کند، اما در عین حال جنبه مثبت را تاریک می کند و جنبه منفی را آلوده می کند.

893 این لحن نادرست از طریق غریزه ناشی از عدم درک آنچه باید انجام شود به وجود آمد، به طوری که آنها به جای یکپارچگی یکدستی ایجاد کردند.

رنگ ضعیف

894 همین عدم قطعیت است که باعث می‌شود رنگ‌های نقاشی‌ها آنقدر ضعیف شوند که از خاکستری و پشت به خاکستری رنگ می‌کنند و تا حد امکان ضعیف از رنگ استفاده می‌کنند.

895 در چنین نقاشی هایی، مقایسه هماهنگ رنگ ها گاهی کاملاً موفقیت آمیز است، اما فاقد شجاعت است، زیرا آنها از تنوع می ترسند.

رنگارنگ

896 تابلویی که در آن رنگ‌ها با تمام قدرت خود به صورت تجربی و تحت تأثیر تأثیرات مبهم در کنار یکدیگر قرار می‌گیرند، به راحتی می‌توانند رنگارنگ شوند.

897 اگر برعکس، رنگ های ضعیف را در کنار یکدیگر قرار دهید، حتی اگر منزجر کننده باشند، اما اثر ناخوشایند آن قابل توجه نیست. آنها عدم اطمینان خود را به بیننده منتقل می کنند که به نوبه خود نه می تواند تمجید کند و نه سرزنش.

898 همچنین در نظر گرفتن این نکته مهم است که حتی اگر امکان چیدمان صحیح رنگ ها در بین یکدیگر وجود داشته باشد، اگر رنگ ها به طور نادرست نسبت به نور و سایه به کار رفته باشند، تصویر همچنان باید رنگارنگ شود.

899 چنین موردی می‌تواند بسیار راحت‌تر اتفاق بیفتد، زیرا نور و سایه قبلاً توسط نقاشی داده می‌شود، گویی در آن وجود دارد، در حالی که رنگ‌ها همچنان در معرض اختیار و اختیار باقی می‌مانند.

ترس از نظری

900 هنوز هم می توان در میان هنرمندان ترس، حتی بیزاری قاطع از هرگونه توجه نظری به رنگ ها و هر آنچه که مربوط به این موضوع بود، یافت، که اما به ضرر آنها نبود. زیرا تا کنون به اصطلاح نظری بی اساس، ناپایدار و با اشاراتی از تجربی بوده است. آرزو می کنیم که تلاش ما تا حدودی از این ترس بکاهد و هنرمند را تشویق کند تا اصول اولیه ارائه شده را در عمل بیازماید و آنها را عملی کند.

هدف نهایی

901 زیرا بدون بررسی کلی، هدف نهایی محقق نخواهد شد. بگذارید هنرمند با همه چیزهایی که ما تاکنون ترسیم کرده ایم آغشته شود. تنها به لطف یکنواختی نور و سایه، پرسپکتیو، قرارگیری صحیح و مشخص رنگ ها، می توان یک تصویر، از سمتی که در حال حاضر آن را مشاهده می کنیم، عالی باشد.

اطلاعات بیشتر در مورد روانشناسی رنگ:

1. بازیما B.A. رنگ و روان. مونوگراف. HGAK. - خارکف، 2001. -172s.
2. Rowe K. مفهوم رنگ و نماد رنگ در جهان باستان.

© I.V. گوته برگزیده آثار علوم طبیعی. م.، 1957. ص. 300-340.