Värviõpetus. Teadmisteooria

War'nicht das Auge sonnenhaft,

Wie konnten wir das Licht erblicken?

Lebt’nicht in uns des Gottes eigne Kraft,

Wie konn'uns Gottliches entziicken?

Eessõna

Kui hakkate rääkima lilledest, tekib loomulikult küsimus, kas peaksite kõigepealt mainima valgust. Sellele küsimusele anname lühikese ja otsekohese vastuse: kuna valguse kohta on seni avaldatud nii palju erinevaid arvamusi, siis tundub tarbetu öeldut korrata või nii sageli korratud sätteid korrutada.

Tegelikult jäävad kõik meie jõupingutused mõne asja olemuse väljendamiseks asjata. Teod on see, mida me tajume ja täis lugu need toimingud hõlmaksid kahtlemata asja olemust. Püüame asjatult kirjeldada inimese iseloomu; aga võrrelge tema tegusid, tegusid ja teie ette ilmub pilt. tema iseloom.

Värvid on valgusteod, teod ja passiivsed seisundid. Selles mõttes võime neilt oodata selget arusaamist valguse olemusest, tõsi küll, kõige täpsemas suhtes üksteisega, aga peame neid ette kujutama kogu loodusele iseloomulikena: läbi nph. , loodus avaneb nägemismeelele täielikult.

Samamoodi ilmutab kogu loodus end teisele meelele. Sulgege silmad, avage oma kõrvad, avage oma kõrvad ja kõige õrnamast puhumisest kuni kõrvulukustava mürani, kõige lihtsamast helist kuni suurima harmooniani, kõige kirglikumast hüüdmisest kuni mõistuse leebemate sõnadeni kuulete loodust ja ainult loodust. , mis räägib, mis paljastab oma olemise, jõu, oma elu ja suhted, nii et pime, kelle jaoks lõpmatu on suletud nähtav maailm, võib kuuldavalt omaks võtta lõpmatult elava maailma.

Seda ütleb loodus teistele tunnetele – nii tuttavatele kui ka tundmatutele ja tundmatutele tunnetele; Nii räägib ta läbi tuhande nähtuse iseendaga ja meiega. Tähelepanelikule vaatlejale pole ta kusagil surnud ega tumm; ja isegi inertsele maisele kehale andis ta usaldusisiku, metalli, mille kõige väiksemates osades võisime näha kogu massis toimuvat.

Ükskõik kui paljusõnaline, segane ja arusaamatu see keel meile sageli tundub, jäävad selle elemendid samaks. Kallutades vaikselt kõigepealt üht ja siis teist poolt skaalat, kõigub loodus edasi-tagasi ja nii tekib kaks poolt, tekib üles ja alla, enne ja pärast ning see duaalsus määrab kõik nähtused, millega ruumis ja ajas kokku puutute. .

Need üldised liigutused ja me tajume määratlusi kõige erinevamal viisil, mõnikord kui lihtsat tõrjumist ja külgetõmmet, mõnikord kui valgust, mis piilub läbi ja kaob uuesti, nagu õhu liikumine, nagu keha raputamine, nagu oksüdatsioon ja deoksüdatsioon; kuid nad ühendavad või lahutavad alati, panevad asjad liikuma ja teenivad elu ühel või teisel kujul.

Uskudes, et need kaks suunda on oma tegevuses üksteisega ebavõrdsed, püüdsid nad seda suhet kuidagi väljendada. Kõikjal märkasid ja nimetasid nad plusse ja miinuseid, tegevust ja reaktsiooni, aktiivsust ja passiivsust, edasijõudmist ja vaoshoitust, kirglikku ja mõõdukat, mehelikku ja naiselikku; Nii tekib keel, sümboolika, mida saab kasutada, rakendades seda sarnastele juhtumitele sarnasuse, lähedase väljendina, otseselt sobiva sõnana.

Rakendada neid universaalseid nimetusi, seda looduskeelt, ka lillede õpetusse, rikastada ja laiendada seda keelt, toetudes siin uuritud nähtuste mitmekesisusele ja seeläbi hõlbustada loodusesõpradel kõrgemate seisukohtade vahetamist - see on selle töö põhiülesanne.

Töö ise jaguneb kolmeks osaks. Esimene annab ülevaate värvide õpetusest. Selles osas on lugematu arv nähtuste juhtumeid koondatud tuntud põhinähtuste alla, mis on paigutatud sissejuhatusega põhjendatud järjekorras. Siinkohal võib märkida, et kuigi me oleme alati kogemusest kinni pidanud, kõikjal, kus me selle aluseks võtsime, ei saanud me siiski vaikides mööda minna teoreetilisest seisukohast, mille järgi see nähtuste valik ja järjekord tekkis.

Ja üldiselt on äärmiselt üllatav nõue, mida mõnikord esitatakse, kuigi seda ei täida isegi need, kes selle esitavad: esitada kogemuse tõendid ilma igasuguse teoreetilise seoseta ja jätta see lugejale, õpilasele, oma sõnastada. enda veendumust oma maitse järgi. Aga kui ma lihtsalt vaatan asja, siis see ei vii mind edasi. Iga pilk muutub kaalutlemiseks, iga vaatamine mõtlemiseks, iga mõtlemine ühendamiseks ja seetõttu võime öelda, et iga maailmale suunatud tähelepaneliku pilguga me teoretiseerime. Kuid teha ja rakendada seda teadlikult, enesekriitikaga, vabadusega ja - kui kasutada julget väljendit - mõningase irooniaga: selline tehnika on vajalik selleks, et abstraktsioon, mida me kardame, oleks kahjutu ja eksperimentaalne tulemus, mida me kardame. ootavad on piisavalt elav ja kasulik.

Teises osas tegeleme Newtoni teooria paljastamisega, mis on seni jõuliselt ja mõjukalt sulgenud tee värvinähtuste vabale vaatele; vaidlustame hüpoteesi, mida ei peeta enam sobivaks, kuid mis säilitab inimeste seas traditsioonilise autoriteedi. Selleks, et värviteooria ei jääks maha, nagu see on seni nii mõnegi paremini läbitöötatud loodusteaduse osale, tuleb selgitada selle hüpoteesi tegelik tähendus, kõrvaldada vanad väärarusaamad.

Kuna teie töö teine ​​osa tundub sisult kuiv, võib-olla liiga karm ja esituslikult kirglik, siis selleks, et selleks tõsisemaks asjaks valmistuda ja vähemalt mingil määral seda elavat suhtumist sellesse õigustada, toon siinkohal järgmise võrdluse. .

Newtoni värviteooriat võib võrrelda vana linnusega, mille rajaja esmalt noorusliku kiiruga paika pani, seejärel vähehaaval laiendas ja tema poolt vastavalt aja ja olude vajadustele sisustas ning samas ulatuses tugevdas vaade vaenulikele kokkupõrgetele.

Tema järglased ja pärijad jätkasid äri samamoodi. Nad olid sunnitud hoonet suurendama, siia juurde ehitama, seal ehitust lõpetama, kuskile mujale kõrvalhoone püstitama – nad olid sunnitud tänu sisemiste vajaduste kasvule, välisvaenlaste survele ja paljudele õnnetustele.

Kõik need tulnukate osad ja laiendused tuli uuesti ühendada kõige hämmastavamate galeriide, saalide ja käikudega. Kõik, mis vaenlase käe või aja jõuga kahjustatud oli, taastati kohe uuesti. Vajadusel ehitasid nad sügavamaid kraave, tõstsid müüre ega koonerdanud tornide, vahitornide ja lünkadega. Tänu nendele hoolikatele pingutustele on eelarvamus umbes kõrge väärtus see kindlus, vaatamata sellele, et arhitektuur ja kindlustused olid selle aja jooksul oluliselt täiustatud ning muudel juhtudel õpiti ehitama palju paremaid elamuid ja kindlustusi. Aga vana kindlus Ta oli eriti au sees, et teda polnud kunagi tabatud, et ta oli tõrjunud palju rünnakuid, pannud häbi paljudele vaenlastele ja ta jäi alati neitsiks. See nimi, see hiilgus ei sure tänaseni. Kellelegi ei tule pähe, et vana hoone on asustamata jäänud. Kõik räägivad jälle selle märkimisväärsest tugevusest, suurepärasest struktuurist. Palverändurid käivad seal jumalateenistusel; Selle pealiskaudseid visandeid näidatakse kõigis koolides ja need inspireerivad vastuvõtlikke noori austama hoonet, mis vahepeal seisab juba tühjana ja mida valvavad üksikud invaliidid, kes end täies raudrüüs päris tõsiselt ette kujutavad.

Seega pole siin juttu pikaajalisest piiramisest ega ebakindla tulemusega vaidlusest. Õigupoolest leiame selle kaheksanda maailmaime juba mahajäetud muinasmonumendina, mis ähvardab kokku variseda ja hakkame kohe ilma igasuguse teeskluseta seda harjalt ja katuselt lammutama, et päike lõpuks sisse lasta. see vana rottide ja öökullide pesa ja paljastab üllatunud ränduri silmadele kogu selle ebaühtlase arhitektuurilabürindi, selle tekkimist ajutiste vajaduste pärast, kõik selle juhuslikud kuhjumised, kõik sihilikult geniaalne, sellesse kuidagi lapitud. Kuid selline pilk on võimalik ainult siis, kui langeb sein seina järel, võlv võlvi järel ja praht eemaldatakse võimalikult suures ulatuses.

See on raske ülesanne, mille oleme selles teises osas endale võtnud, et seda tööd teha ja samas tasandada koht ja korraldada kaevandatud materjal nii, et seda saaks uue ehituse ajal uuesti kasutada. Aga kui meil õnnestub, kõikvõimalikku jõudu ja osavust kasutades, see bastille lammutada ja vaba koht omandada, siis pole meil sugugi eesmärk seda uuesti üles ehitada ja kohe uue hoonega koormata; ei, me tahame seda kasutada selleks, et tuua vaataja silme ette imeline mitmekesiste figuuride seeria.

Kolmas osa on seega pühendatud ajalooline uurimine ja ettevalmistustööd. Kui eespool ütlesime, et inimese ajalugu kujutab meile tema välimust, siis võib ka väita, et teaduse ajalugu on teadus ise. On võimatu saavutada puhast teadmist selle kohta, mida keegi omab, kuni pole tuttav sellega, mis oli teistel enne meid. Kes ei tea, kuidas hinnata mineviku eeliseid, ei saa ausalt ja siiralt rõõmustada oma aja eeliste üle. Kuid Newtoni õpetuse kehtivuse ajal oli võimatu lillede ajalugu kirjutada või vähemalt selleks materjali ette valmistada. Sest kunagi pole ükski aristokraatliku edevuse tipp vaadanud nii väljakannatamatu ülbusega kõigisse, kes selle gildi ei kuulu, nagu Newtoni koolkond lükkas tagasi kõik, mis loodi enne ja kõrval. Näete nördinult ja nördimusega, kuidas Priestley oma optikaajaloos ning teised enne ja pärast teda arvestavad (nende kujutluses) lõhestatud valguse ajastu "päästetud" lillemaailma ja kehitavad õlgu, vaadates iidseid ja uuemad kirjutajad, hoides rahulikult õige tee ja jättis meile üksikuid tähelepanekuid ja mõtteid, mida me poleks osanud paremini toota ega õigemini sõnastada.

Esimene asi, mis Johann Wolfgang Goethe loodusteaduslikku pärandit vaadates silma hakkab, on selle universaalsus. Tundub, et tema tähelepanu pole jäänud looduses. Goethe on arvukate osteoloogia, botaanika ja bioloogia alaste teoste autor, mis on avaldatud mainekates teadusajakirjades, artikleid ja aruandeid optika kohta, üldfüüsika, keemia, geoloogia ja meteoroloogia. Kuid vaevalt me ​​eksiksime, kui ütleme, et Goethe eriline huvi oli alati olnud värvinähtuste vastu ja et kõige olulisem saavutus ja justkui selle tipp teaduslik tegevus sai kuulsaks "värviteooriaks" (Farbenlehre) .

Ta pühendas selle töö kallal töötamisele kokku üle 40 aasta oma elust ja pidas seda enda kinnitusel oma põhiteeneks. "Kõike, mida ma olen luuletajana saavutanud," ütles Goethe Eckermannile, "ma ei pea üldse millekski eriliseks. Head luuletajad elasid koos minuga, veel paremad elasid enne mind ja elavad ka pärast mind. Kuid tõsiasi, et ma olen oma sajandil ainus, kes teab tõde kõige raskemas värviõpetuse teaduses, on see, mida ma tunnustan, ja see on põhjus, miks ma olen teadlik oma üleolekust paljudest.

Goethe huvi värvide ja värvinähtuste vastu tingis algselt tema kirg maalimise vastu. Omamata loomulikku võimet plastiline kunst, püüdis ta enda kinnitusel täita mõistuse ja mõistmisega lünki, mille loodus temasse oli jätnud. Ta otsis seadusi ja reegleid, mis kunstnikku oma teoste loomisel juhivad, ning pööras palju rohkem tähelepanu maalitehnikale kui luuletehnikale.

Põhja-Saksamaa kunst, raamatute lugemine ja vestlused kodumaiste asjatundjatega teda aga ei rahuldanud. Seetõttu otsustas ta pärast pikki kõhklusi 1786. aastal minna Itaaliasse lootuses, et seal, kunsti sünnikohas, elavas suhtluses kuulsate kunstnikega, õnnestub tal lõpuks leida vastus teda muret tekitavatele küsimustele. Goethe ootused olid vaid osaliselt õigustatud. Tõepoolest, tema jaoks sai palju selgeks kompositsiooniline konstruktsioon maali, kuid selle värvimise põhimõte jäi talle jätkuvalt ebaselgeks.

Suur saksa luuletaja, mõtleja ja loodusteadlane Johann Wolfgang Goethe pühendas rohkem kui 40 aastat oma elust (1791–1832) värvinähtuste uurimisele. Tema värviprobleeme puudutavatest töödest on keskne ja tähendusrikkaim traktaat „U värvile mõeldes", koosneb kolmest osast: “Didaktiline”, kus Goethe esitab oma ideed värvinähtuste kohta; "Poleemiline", milles ta kummutab Isaac Newtoni värviteooria; ja “Ajalooline”, mis sisaldab materjale värviteaduse ajaloost antiikajast kuni 18. sajandi lõpuni.

See väljaanne avaldab esmakordselt traktaadi esimese osa täieliku venekeelse tõlke, mida nimetatakse ka " Värviõpetuse ülevaade." Raamat tutvustab lugejale originaali värviteooria Goethe, aga ka harmoonilisema ja terviklikuma lähenemisega loodusteadusele, võimaldades siduda värviteadust filosoofia, matemaatika, füüsika ja maalikunstiga.

Väljaanne pakub huvi teadusajaloolastele, kunstnikele, psühholoogidele, filosoofidele ja kõigile, kes on huvitatud värviteooriast ja värvitajumisest.

Johann Wolfgang Goethe ja tema värviteooria

" ja alajaotise " " artikkel Värvid interjööris Goethe "Värvide teooria" valguses. Varem oleme juba pisut puudutanud interjööri värvikombinatsioonide küsimust (näiteks artiklis “Köögikujundus”). Nüüd räägime värvidest interjööris üksikasjalikumalt.

Seega on värvikombinatsioon keeruline teadus või kunst, mis kujuneb maalikunsti ja psühholoogia piiril. Sellest tulenevalt põhinevad värvikombinatsioonid tavaliselt erinevatel psühholoogilistel eeldustel psühholoogilised koolid. Kuigi värvide kombineerimiseks on palju alternatiivseid viise. Ühest neist räägime selles artiklis.

Interjööri värvidel Goethe “Värvide teooria” valguses on pisut erinev teoreetiline alus. Goethe kirjeldab oma teoses "Värviõpetus". värvi induktsiooni nähtused(järelkujutiste fenomen) – heledus, kromaatiline, samaaegne ja järjestikune – ning tõestab, et järjestikusest või samaaegsest kontrastist tulenevad värvid ei ole juhuslikud. Kõik need värvid näivad olevat meie nägemisorganile omased.

Kontrastvärv ilmneb indutseeriva värvi vastandina, st. silmale peale surutud, nii nagu sissehingamine vaheldub väljahingamisega ning iga tegevus toob kaasa reaktsiooni. Igas paaris kontrastsed värvid kogu värviring on juba suletud, kuna nende summa on valge värv- saab lagundada kõikideks kujuteldavateks värvideks ja toonideks.

Natuke lähemalt värvi induktsioon(järelpiltide ilmumine). See on väikeses kirjas, nii et te ei pea seda lugema, kui saate aru, millest see räägib. Nii et olete ilmselt seda nähtust märganud – kui vaatate mõnda aega (näiteks minuti) mõnda eredat objekti ja seejärel liigutate oma pilgu neutraalsele heledale taustale (näiteks lakke), siis värvilaik teie silmade ees (laes) (sama järelpilt) sarnase kujuga ja kontrastset, vastandvärvi. Seega, kui vaatasite punast ringi, siis jääb teie silmade ette rohekas laik. Ja loomulikult ka vastupidi. See on värvi induktsioon. Täpsemat teavet esitatakse tulevastes artiklites.

Goethe katsed värviliste varjudega näitasid, et diametraalselt vastandlikud värvid on just need, mis vaataja meeles üksteist vastastikku esile kutsuvad. Kollane nõuab sinist violetset, oranž nõuab tsüaani ja lilla nõuab rohelist ja vastupidi. Goethe uskus, et värvil „olenemata materjali struktuurist ja vormist on teatud mõju vaimsele meeleolule.

Seega määrab värvist põhjustatud mulje ennekõike see ise, mitte selle objektiivsed assotsiatsioonid." Nende sätete kohaselt seostab Goethe teatud värve teatud värvidega. psühholoogilised seisundid inimene.

Jälle veidi lähemalt värviliste varjudega tehtud katsetustest. Katse tehakse väga lihtsalt - võtke objekt, mis heidab varju. Valgustatud neutraalse valguse allikaga (küünal, suunalamp - kõik, mis loob selge varju). Varju värvus määratakse. Ja siis asetatakse see valgusallika ette värviline klaas. Näiteks punane. Määratakse varju värvus (see muutub roheliseks). Ja nii edasi. Erinevused on paremini nähtavad neutraalses valguses ja kui vari langeb heledale taustale. Soovitan teha katseid, see on väga huvitav efekt.

Nendele oma õpetuse psühholoogilise osa põhisätetele tuginedes jagab Goethe värvid järgmisteks osadeks

• "positiivne" - kollane, punane-kollane (oranž) ja kollane-punane (punane plii, kinaver) ja
• "negatiivne" - sinine, punane-sinine ja sinine-punane.

Esimese rühma värvid loovad rõõmsa, elava, aktiivse meeleolu, teise rühma aga rahutu, pehme ja melanhoolse meeleolu. Goethe klassifitseeris rohelise kui neutraalne.

Samuti on värvide jaotus

• "iseloomulik" ja
• "selgrootu".

Esimene sisaldab värvipaare, mis asuvad värviringis ühe värvi kaudu, ja teine ​​sisaldab naabervärvide paare.

Harmooniline värv tekib Goethe sõnul siis, kui "kõik naabervärvid viiakse omavahel tasakaalu".

Goethe värviteooria sisaldab ka mitmeid väga peeneid värvimääratlusi. Näiteks maalimisel kasutatakse tehnikat, mille abil nihutatakse kõik värvid ühele värvile, justkui oleks pilti vaadatud läbi värvilise klaasi, näiteks kollase. Goethe nimetab seda värvimist valeks.

Viitamiseks: värv on pildi värvielementide olemus, nende seos, värvide ja varjundite järjepidevus. Värv võib põhineda värvikombinatsioonide olemusest rahulik või pinges, külm(ülekaalus sinise, rohelise, lilla tooniga) või soe(ülekaalus punane, kollane, oranž), valgus või tume, ning vastavalt värviküllastuse ja tugevuse astmele - särav, vaoshoitud, tuhmunud jne.

Goethe töötas oma “Värviõpetuse” kallal aastatel 1790–1810, s.o. kakskümmend aastat ja selle töö põhiväärtus seisneb kontrastsete värvikombinatsioonide tajumisega seotud peente psühholoogiliste seisundite sõnastamises. Teatavasti hindas Goethe ise oma loomingut värvi poolest kõrgemalt enda omast. poeetiline loovus. suur luuletaja ei nõustunud Newtoni valguse ja värvi teooriaga ning lõi vastupidiselt oma teooria.

Põhineb http://ias.kiev.ua/interior_style/507 materjalidel

Värviõpetus J.V. Goethe

Parameetri nimi	Tähendus
Artikli teema:	Värviõpetus J.V. Goethe
Rubriik (temaatiline kategooria)	Psühholoogia

Teatavasti hindas Goethe ise oma värvitööd kõrgemale oma poeetilisest loomingulisusest. Suur poeet ei nõustunud Newtoni valguse ja värvi teooriaga ning lõi vastupidiselt oma. Goethe huvi värvide vastu on täheldatud lapsepõlvest saati. Nagu märgivad V. Voigt ja U. Zucker (1983), oli Goethe sensoor-visuaalne meetod põhjus, miks tema kaasaegsed suhtusid Goethe kontseptsiooni vaenulikult. Goethet süüdistati amatöörlikkuses ja tal soovitati oma asjadega tegeleda. Goethe kurdab ühes oma kirjas Schillerile oma kaasaegsete külma suhtumise üle tema teooriasse. Meid huvitab ennekõike see osa Goethe õpetusest, mida ta nimetab "lillede sensoor-moraalseks tegevuseks".

Goethe uskus, et värvil "olenemata materjali struktuurist ja vormist (millesse see kuulub - autori märkus) on teatud mõju vaimsele meeleolule" (#758). Seega määrab värvi tekitatud mulje ennekõike ise, mitte selle objektiivsed assotsiatsioonid. “Individuaalsed värvikad muljed... peavad toimima konkreetselt ja... tekitama konkreetseid seisundeid” (#761). Ja veel, #762: "teatud värvid kutsuvad esile erilisi vaimseid seisundeid." Nende sätete kohaselt seostab Goethe teatud värve inimese teatud psühholoogiliste seisunditega. Goethe illustreerib seda värviomadust, kirjeldades neid "meeleseisundi" muutusi, mis tekivad siis, kui inimene puutub värviga kokku piisavalt kaua, näiteks läbi värvilise klaasi.

Nendele oma õpetuse psühholoogilise osa põhisätetele tuginedes jagab Goethe värvid "positiivseteks" - kollaseks, puna-kollaseks (oranž) ja kollaseks-punaseks (punane plii, kinaver) ning "negatiivseks" - siniseks, punase-siniseks ja sinine-punane. Esimese rühma värvid loovad rõõmsa, elava, aktiivse meeleolu, teise rühma aga rahutu, pehme ja melanhoolse meeleolu. Goethe klassifitseeris rohelise kui neutraalne. Vaatame üksikasjalikumalt aadressil psühholoogilised omadused Goethe kingitud lilled.

Kollane. Kui vaadata läbi kollase klaasi, siis “silm rõõmustab, süda avardub, hing läheb rõõmsamaks, tundub, et... tekib soojustunne” (#769). Puhas kollane on meeldiv. Samal ajal, kui kollane on saastunud, nihkunud külmade toonide poole (väävli värvus) või kantud ebaharilikule pinnale, omandab kollane negatiivse ja negatiivse heli. sümboolne tähendus. Goethe sõnul sümboliseerib selline kollane võlglasi, kägu ja kuulumist juudi rahvusesse.

Oranž. Kollase kohta (positiivselt) öeldu kehtib ka oranži kohta, kuid suuremal määral. Oranž on energilisem kui puhas kollane. Võib-olla seoses sellega eelistavad seda värvi Goethe sõnul rohkem prantslased kui britid ja sakslased.

Kollane-punane. Apelsini tekitatud meeldiv ja rõõmsameelne tunne kasvab erkkollakaspunases (#774) väljakannatamatult võimsaks tundeks. Antud värvi aktiivne pool saavutab oma kõrgeima energia. Selle tulemusena on Goethe sõnul energiline, terve, karmid inimesed nad seda värvi eriti “rõõmustavad” (eelistavad). See värv meelitab metslasi ja lapsi. Põhjustab šokitunnet.

Sinine. "Värvina on see energia: see aga seisab negatiivsel poolel ja on oma suurimas puhtuses nagu põnev eimiski" (#779). Goethe tajub peenelt sinise “müstikat” ja kirjutab sellest kui kummalise, väljendamatu efekti tekitamisest. Sinine justkui tähendab, "kaob" inimesest. Sinine kui pimeduse idee on seotud külmatundega. Sinise ülekaaluga ruumid tunduvad avarad, kuid tühjad ja külmad. Kui vaadata maailma läbi sinise klaasi, ilmub see kurval kujul.

Punane-sinine (lilla). See värv tekitab ärevust. Värv on elav, kuid rõõmutu.

Sinine-punane. Ärevuse mulje suureneb oluliselt. Goethe uskus, et antud värvi säilitamine pikka aega väga raske, kui seda ei lahjendata.

Goethe peab puhast punast kollase ja sinise pooluste harmooniliseks kombinatsiooniks ning sellega seoses leiab silm sellest värvist “ideaalset rahuldust” (#794). Punane (karmiin) jätab mulje tõsidusest, väärikusest või võlust ja heatahtlikkusest. Tumedam sümboliseerib vanadust ja heledam noorust.

Lillast rääkides toob Goethe välja, et see on valitsejate lemmikvärv ning väljendab tõsidust ja ülevust. Kui aga vaadelda ümbritsevat maastikku läbi lilla klaasi, on see hirmuäratav, nagu ʼʼ päeval. maailmalõpupäevʼʼ (#798).

Roheline. Kui kollane ja sinine on tasakaalus, ilmub roheline. Silm, nagu Goethe ütles, leiab sellest tõelist rahuldust, hing "puhkab". Ma ei taha ega saa kaugemale (#802).

Üksikute värvide mõju, tekitades inimeses teatud muljeid ja seisundeid, “piirab” Goethe terminoloogias terviklikkuse poole püüdlevat hinge. Siin tõmbab Goethe paralleeli värviharmoonia ja vaimse harmoonia vahel. Niipea, kui silm näeb mis tahes värvi, läheb see aktiivsesse olekusse. Oma olemuselt on sünnitada teine ​​värv, mis koos etteantuga sisaldab värviringi terviklikkust (#805). Niisamuti püüdleb inimhing terviklikkuse ja universaalsuse poole. Need Goethe sätted eeldavad suuresti S.V. eksperimentaalsete uuringute tulemusi. Kravkova seosed värvitaju ja vegetatiivse aktiivsuse vahel närvisüsteem(ANS). Goethe tuvastab järgmised harmoonilised värvikombinatsioonid: kollane - punane-sinine; sinine - punane-kollane; lilla - roheline.

Tuginedes Goethe õpetustele värvide harmoonia ja terviklikkuse kohta, võime järeldada, et psühholoogiline mõju näiteks kollast värvi͵ vajab selle tasakaalustamiseks punase-sinise (violetse) mõju. Harmoonilise värvipaari vahel on üksteist täiendav suhe. Need kuus värvi moodustavad Goethe "värviratta", kus harmoonilised kombinatsioonid asuvad diagonaalselt üksteise vastas.

Lisaks harmoonilistele värvikombinatsioonidele (viib terviklikkuseni) eristab Goethe “iseloomulikke” ja “mitteiseloomulikke”. Need värvikombinatsioonid tekitavad ka teatud vaimseid muljeid, kuid erinevalt harmoonilistest ei vii psühholoogilise tasakaalu seisundini.

Goethe nimetab “iseloomulikeks” neid värvikombinatsioone, mis moodustavad värviringis ühe värviga eraldatud värvid.

Kollane ja sinine. Goethe sõnul on see napp kahvatu kombinatsioon, millel puudub (terviklikkuse huvides) punane. Selle loob mulje, mida Goethe nimetab "tavaliseks" (#819).

Kollase ja lilla kombinatsioon on samuti ühekülgne, kuid lõbus ja uhke (#820).

Kollane-punane koos sinise-punasega tekitab elevust, ereduse mulje (#822).

Iseloomuliku paari värvide segamine annab värvi, mis on (värvirattal) nende vahel.

Goethe nimetab oma ringi kahe kõrvuti asetseva värvi kombinatsiooni "ebaiseloomulikeks". Nende lähedus jätab ebasoodsa mulje. Nii nimetab Goethe kollast ja rohelist “vulgaarselt rõõmsaks” ning sinist ja rohelist “vulgaarselt vastikuks” (#829).

Goethe omistab värvide heledusomadustele olulise rolli värvi psühholoogilise mõju kujunemisel inimesele. “Aktiivne” pool (positiivsed värvid), kombineerituna mustaga, suurendab muljet, samas kui “passiivne” pool (negatiivsed värvid) kaotab. Ja vastupidi, valgega kombineerituna saab passiivne pool rohkem kasu, muutudes “rõõmsamaks” ja “rõõmsamaks” (#831).

Goethe puudutab ka kultuuridevahelisi värvisümboolika erinevusi ja värvi psühholoogilisi mõjusid. Armastust särava ja värvilise vastu peab ta omaseks metslastele, “kultuurivabadele” rahvastele ja lastele. Haritud inimesed, vastupidi, ei tunne vastumeelsust värvide, eriti heledate vastu. Goethe seostab riiete värvi nii rahvuse kui terviku kui ka üksikisiku iseloomuga. Elavad, elurõõmsad rahvad, usub Goethe, meeldivad rohkem aktiivse poole intensiivistunud värvidele. Mõõdukad on õlg- ja punakollased, millega nad kannavad tumesinist. Rahvad, kes soovivad näidata oma väärikust, on punased ja kalduvad passiivse poole. Noored naised eelistavad heledaid toone - roosa ja sinine. Vanamehed - lilla ja tumeroheline (#838-848).

“Värviõpetuse” tähendus värvipsühholoogia jaoks on väga suur. Milles Goethet süüdistati - kunstiline meetod, subjektivism, võimaldas suurel saksa luuletajal mõelda värvide ja inimpsüühika peentele suhetele. Metafoor “inimese helendav hing” sai Goethe loomingus veenva kinnituse. Goethe jaoks ei ole värv enam jumaliku sümbol, müstilised jõud. See on inimese enda, tema tunnete ja mõtete sümbol ning pealegi pole sümbol poeetiline, vaid psühholoogiline, omades kindlat, konkreetset sisu.

Värviõpetus J.V. Goethe – mõiste ja tüübid. Kategooria “J.V. Goethe värviõpetus” klassifikatsioon ja tunnused 2017, 2018.

» Goethe õpetus värvist

© I.V. Goethe

Värviõpetuse juurde. Kromaatika.
Essee värviõpetusest (katkendid)

Lillede sensuaalne ja moraalne mõju

758 Kuna looduse ürgnähtuste hulka kuulub värv nii kõrge koht, sooritades kahtlemata väga mitmekesiselt talle määratud lihtsat tegevusringi, siis me ei imesta, kui saame teada, et selle kõige üldisemates elementaarsetes ilmingutes, olenemata materjali struktuurist ja kujust, mille pinnal me seda tajume, sellel on teatav mõju nägemismeelele, millega ta peamiselt piirdub, ja selle kaudu emotsionaalsele meeleolule. See tegevus on eraldivõetuna konkreetne, kombineeritult - osaliselt harmooniline, osaliselt iseloomulik, sageli ka ebaharmooniline, kuid alati kindel ja tähenduslik, haakuvad otseselt moraalivaldkonnaga. Seetõttu saab värvi kui kunsti elementi kasutada kõrgemate esteetiliste eesmärkide saavutamiseks.

759 Üldiselt pakuvad värvid inimestele suurt rõõmu. Silm vajab neid täpselt nagu valgust. Pidage meeles, kuidas me ärkame ellu, kui pilves päeval valgustab päike ootamatult osa piirkonnast ja värvid muutuvad heledamaks. Selle kirjeldamatu naudingu sügavast tundest sündis ilmselt mõte, et värvilistel vääriskividel on tervendav jõud, mida neile omistati.

760 Värvid, mida me objektidel näeme, ei ole silmale midagi täiesti võõrast, nende kaudu on see esimest korda justkui määratud sellele aistingule; Ei. See orel on alati valmis neid värve ise tootma ja naudib meeldivat tunnet, kui midagi selle olemusega kooskõlas tuleb temani väljastpoolt, kui selle eesmärk saab teatud suunas olulise väljenduse.

761 Ideest nähtuse vastandist, teadmistest, mille oleme selle kohta omandanud eritingimused temast võime järeldada, et üksikuid värvikaid muljeid ei saa segi ajada, et need peavad toimima spetsiifiliselt ja elusorganis tekitama absoluutselt spetsiifilisi seisundeid.

762 Ja see on sama hinges. Kogemus õpetab meile, et teatud värvid kutsuvad esile erilisi emotsionaalseid meeleolusid. Ühe vaimuka prantslase kohta öeldakse: // pretendoit, que son ton de vestlus avec Madame etoit change depuis qu"elle avoit change en cramoisi le meuble de son cabinet qui etoit bleu ( Ta uskus, et tema vestluse toon Madame'iga oli muutunud, kuna tema kabineti mööbel oli muutunud teist värvi: sinise asemel karmiinpunaseks.).

763 Nende üksikute oluliste mõjude täielikuks kogemiseks peab silm olema täielikult hõivatud ühe värviga, näiteks olles ühevärvilises ruumis, vaadates läbi värvilise klaasi. Siis identifitseerid end värviga, see häälestab silma ja vaimu iseendaga üheskoos.

764 Värvid positiivne pool essents on kollane, punakaskollane (oranž), kollakaspunane (punane plii, kinaver). Nad kutsuvad esile rõõmsa, elava ja aktiivse meeleolu.

Kollane

765 See on valgusele kõige lähemal olev värv. See tekib valguse vähimast nõrgenemisest kas häguse keskkonna või nõrga peegelduse tõttu valgelt pinnalt. Prismakatsetes ulatub ta üksi kaugele valgusruumi ja on seal vaadeldav kõige täiuslikuma puhtusega, kui mõlemad poolused on veel üksteisest lahus ja kollane pole veel sinisega roheliseks segunenud...

766 Oma kõrgeimas puhtuses on kollane alati kerge olemus ning seda eristab selgus, rõõmsameelsus ja pehme võlu.

767 Selles etapis on see keskkonnana meeldiv, olgu see siis riiete, kardinate, tapeedi näol. Kuld täiesti puhtal kujul annab meile sellest värvist uue ja kõrge idee, eriti kui sellele on lisatud sära; ka särav kollane toon, ilmub läikivale siidile, näiteks satiinile, jätab suurepärase ja ülla mulje.

768 Kogemus näitab, et kollane värv jätab äärmiselt sooja ja meeldiva mulje. Seetõttu vastab see maalimisel pildi valgustatud ja aktiivsele poolele.

769 Seda sooja muljet saab kõige eredamalt tunda, kui vaadata mõnda piirkonda läbi kollase klaasi, eriti hallidel talvepäevadel. Silm rõõmustab, süda avardub, hing muutub rõõmsamaks; tundub, et soojus puhub meile otse peale.

770 Kui see värv oma puhtuses ja selguses on meeldiv ja rõõmustav, siis oma täisjõud on midagi rõõmsat ja üllast, siis seevastu on see väga tundlik ja jätab ebameeldiva mulje, kui see on määrdunud või teatud määral nihkunud jahedate toonide poole. Seega on väävli värvuses, mis annab rohelist, midagi ebameeldivat.

771 Selline ebameeldiv mulje jääb, kui kollast värvi kantakse ebapuhtatele ja ebaharilikele pindadele, nagu tavaline riie, vilt jms, kus see värv ei saa täie tugevusega tekkida. Kerge ja märkamatu nihe muudab tule ja kulla kauni mulje vastikuks ning au ja õilsuse värv häbi, vastikuse ja pahameele värviks. Nii võisid tekkida maksejõuetute võlgnike kollased mütsid, kollased sõrmused juutide mantlitel; ja isegi nn käguvärv on sisuliselt ainult määrdunudkollane värv.

Punane-kollane

772 Kuna ühtki värvi ei saa pidada muutumatuks, võib kollane, paksenemine ja tumenemine intensiivistuda kuni punaka varjundini. Värvi energia suureneb ning see tundub selles toonis võimsam ja ilusam.

773 Kõik, mida me kollase kohta ütlesime, kehtib ka siin, ainult suuremal määral. Punakollane annab silmale sisuliselt soojuse ja õndsuse tunde, esindades nii tugevama kuumuse värvi kui ka loojuva päikese pehmemat kuma. Seetõttu on ta ka ümbruskonnas meeldiv ja riietuses enam-vähem rõõmus või uhke. Nõrk punane toon annab kollasele koheselt teistsuguse välimuse; ja kui inglased ja sakslased on endiselt rahul kahvatukollase heleda nahavärviga, siis prantslane, nagu isa Castel juba märgib, armastab kollast, intensiivistub punase poole, nagu üldiselt on ta rahul kõigega, mis on aktiivsetel värvidel. pool.

Kollane-punane

774 Nii nagu puhas kollane muutub kergesti punakollaseks, nii tõuseb viimane vastupandamatult kollakaspunaseks. See meeldiv, rõõmsameelne tunne, mida see meile annab punane-kollane värv, kasvab erekollase-punasena väljakannatamatult võimsaks.

775 Aktiivne pool saavutab siin oma kõrgeima energia ja pole üllatav, et energilised, terved, rasked inimesed on selle värviga eriti rahul. Kalduvust selle poole leidub kõikjal metsikud rahvad. Ja kui lapsed, kes on jäetud omapäi, hakkavad värvima, ei säästa nad kinaverit ja punast pliid.

776 Piisab üleni kollakaspunast pinda tähelepanelikult vaadata, et jääks mulje, et see värv on end meie silmadesse sööbinud. See tekitab uskumatu šoki ja säilitab selle efekti teatud tumeduseni.

Kollase ja punase salli väljapanek häirib ja vihastab loomi. Tundsin ka haritud inimesi, kes pilves päeval ei kannatanud kohtudes helepunases mantlis mehele otsa vaadata.

777 Negatiivse poole värvid on sinine, punane-sinine ja sinine-punane. Need tekitavad rahutu, pehme ja melanhoolse meeleolu.

Sinine

778 Nii nagu kollane värv toob alati endaga kaasa valgust, võib sinise kohta öelda, et see toob endaga alati kaasa midagi tumedat.

779 Sellel värvil on silmale kummaline ja peaaegu väljendamatu mõju. Nagu värv, on see energia; see aga seisab negatiivsel poolel ja on oma suurimas puhtuses omamoodi põnev eimiski. See ühendab mingisuguse vastuolu põnevuse ja rahu vahel.

780 Nii nagu me näeme taevakõrgusi ja mägede kaugust sinisena, nii näib sinine pind meist eemalduvat.

781 Nii nagu me otsime meelsasti taga meeldivat objekti, mis meist kõrvale hiilib, sama meelsasti vaatame sinist, mitte sellepärast, et see meie poole tormab, vaid sellepärast, et see tõmbab meid endaga kaasa.

782 Sinine paneb meid tundma külma, nagu see meenutab meile varju. Me teame, kuidas see mustast tuleneb.

783 Puhtalt sisustatud toad Sinine värv, tunduvad teatud määral ruumikad, aga sisuliselt tühjad ja külmad.

784 Sinine klaas näitab esemeid kurvas olekus.

785 Seda ei saa nimetada ebameeldivaks, kui sinisele on teatud määral lisatud positiivseid värve. Mere rohekas värv on rohkem kena värv.

Punane-sinine

786 Nii nagu kollases leidsime väga kergesti värvi suurenemise, nii ka sinise puhul märkame sama nähtust.

787 Sinine potenseerub väga õrnalt punaseks ja omandab seeläbi midagi tõhusat, kuigi see on passiivsel küljel. Kuid selle tekitatud põnevuse olemus on täiesti erinev punakollasest – see ei elavda mitte niivõrd, kuivõrd tekitab ärevust.

788 Nii nagu värvikasv ise on ohjeldamatu, nii tahaks ka selle värviga kogu aeg edasi minna, aga mitte nii nagu punase-kollasega, alati aktiivselt edasi astudes, vaid selleks, et leida koht, kus ma võiks puhata.

789 Väga nõrgestatud kujul tunneme seda värvi lilla nime all; kuid isegi siin on tal midagi elavat, kuid ilma rõõmuta.

Sinine-punane

790 See ärevus suureneb edasise võimendamisega ja võib-olla võib öelda, et täiesti puhast, küllastunud sinakaspunast värvi tapeet on väljakannatamatu. Sellepärast, kui seda leidub riietes, lindil või muul kaunistusel, kasutatakse seda väga nõrgestatud ja heledas toonis; kuid isegi sellisel kujul jätab see oma olemuselt väga erilise mulje.

791 Kõrgeimate vaimulike kohta, kes selle rahutu värvi omale on omastanud, võib ehk öelda, et aina kasvava tõusu rahututel sammudel pürgitakse ohjeldamatult kardinalilla poole.

Punane

792 Selle nimega on vaja eemaldada kõik punasega, mis võiks jätta kollase või sinise mulje. Kujutage ette täiesti puhast punast värvi, valgel portselantaldrikul kuivatatud täiuslikku karmiini. Oleme seda värvi kõrge väärikuse huvides korduvalt nimetanud lillaks, kuigi teame, et vanade lilla tõmbus rohkem sinise poole.

793 Igaüks, kes teab lilla prismaatilist päritolu, ei pea seda paradoksiks, kui väidame, et see värv sisaldab osaliselt tegelikult, osaliselt potentsiaalselt kõiki teisi värve.

794 Kui oleme näinud kollase ja sinise tendentsi tõusta punaseks ja samal ajal märganud oma tundeid, siis võime ette näha, et potentseeritud pooluste ühinemine toob kaasa tõelise rahu, mida võiks nimetada ideaalseks rahuloluks. Seega tekib füüsikalistes nähtustes see kõrgeim värvinähtus kahe vastandliku otsa kokkuviimisel, mis ise on vähehaaval ühinemiseks ette valmistunud.

795 Pigmendina tundub see meile valmis ja kõige täiuslikuma punasena košenilli kujul; Kuid see materjal kaldub keemilisel töötlemisel mõnikord positiivsele ja mõnikord negatiivsele poolele ning võib-olla võib arvata, et ainult parimas karmiinis on täielik tasakaal.

796 Selle värvi mõju on sama ainulaadne kui selle olemus. Ta jätab samasuguse mulje tõsidusest ja väärikusest kui heatahtlikkusest ja võlust. Ta toodab esimest tumedal kondenseeritud kujul, teist heledal, lahjendatud kujul. Ja nii saab vanaduse väärikuse ja nooruse viisakuse riietada ühte värvi.

797 Ajalugu räägib meile palju valitsejate kirest lilla vastu. See värv jätab alati mulje tõsidusest ja hiilgusest.

798 Lilla klaas näitab hästi valgustatud maastikku hirmutavas valguses. Selline toon oleks pidanud viimse kohtupäeva päeval haarama maa ja taeva.

799 Kuna mõlemad värvimisäris selle värvi saamiseks peamiselt kasutatavad materjalid, kermes ja košenill, kalduvad suuremal või vähemal määral pluss- või miinuspoolele, mida võib ka hapete või leelistega töötlemine ühes või teises suunas soodustada, tuleb märkida, et prantslased on aktiivsel poolel, nagu näitab prantsuse karmiinpunane, mis annab kollast; itaallased, vastupidi, jäävad passiivsele poolele, nii et nende lilla annab aimu sinisest.

800 Sarnane leeliseline töötlemine tekitab karmiinpunast, ilmselt prantslaste poolt väga vihatud värvi, kuna väljenditega sot en cramoisi, mechant en cramo/s/25 tähistavad need äärmist vulgaarsust ja pahatahtlikkust.

Roheline

801 Kui kollane ja sinine, mida me peame esimesteks ja lihtsaimateks värvideks, kombineeritakse nende esmakordsel esinemisel nende tegevuse esimeses etapis, siis tekib värv, mida me nimetame roheliseks.

802 Meie silm leiab sellest tõelist rahuldust. Kui mõlemad emavärvid on segus just nii tasakaalus, et kumbagi ei märka, siis silm ja hing puhkab sellel segul nagu lihtsal värvil. Ma ei taha ega saa enam edasi. Seetõttu valitakse ruumide jaoks, kus te pidevalt asute, tavaliselt roheline tapeet.

Ausus ja harmoonia

803 Seni oleme oma ekspositsiooni jaoks nõustunud sellega, et silm võib olla sunnitud end mõne kindla värviga samastama, kuid see on võimalik vaid hetkeks.

804 Sest kui näeme end ümbritsetuna ühest värvist, mis äratab meie silmis tunde selle kvaliteedist ja sunnib jääma sellega identsesse olekusse, siis jääb meie silm selles sundolukorras tõrksaks.

805 Niipea kui silm näeb mis tahes värvi, läheb see kohe aktiivsesse olekusse ja tema olemus on nii alateadlikult kui paratamatult sünnitada teist värvi, mis koos antud värviga sisaldab endas värvi terviklikkust. kogu värviring. Üksainus värv erutab silmas spetsiifilise aistingu kaudu universaalsuse soovi.

806 Ja nii otsib silm selle terviklikkuse nägemiseks enda rahuldamiseks värvilise ruumi kõrvale värvitut ruumi, et sellele vajalikku värvi esile kutsuda.

807 Seetõttu on see värvide mis tahes harmoonia põhiseadus, mida igaüks saab oma kogemuse põhjal kontrollida, tutvudes üksikasjalikult füsioloogiliste värvide jaotises esitatud katsetega.

808 Kui objektina väljastpoolt pakutakse silmale värvilist terviklikkust, rõõmustab silm selle üle, kuna selle värvide summa enda tegevust esitatakse talle siin reaalsusena. Seetõttu räägime eelkõige nendest harmooniliste võrdlustest.

809 Selle kõige lihtsamaks mõistmiseks peate lihtsalt kujutama liikuvat läbimõõtu näidatud värviringis26 ja liigutama seda ümber kogu ringi: selle mõlemad otsad näitavad järjekindlalt värve, mis nõuavad üksteist, mida saab lõpuks siiski vähendada. kolmele lihtsale vastandile.

810 Kollane nõuab punast-sinist, sinine punast-kollast, lillat rohelist ja vastupidi.

811 Kui ülalpool soovitatud nool liigub ühe meie poolt järjestatud värvi keskelt loomulikus järjekorras, siis teise otsaga liigub see vastupidisest jaotusest kaugemale ja sellise seadme abil on iga vajaliku värvi puhul lihtne et leida see, mida ta vajab. Kasulik oleks selleks teha värviratas, mis ei oleks katkendlik nagu meie oma, vaid näitaks värve nende pidevas kulgemises ja üleminekus üksteiseks, sest siin räägime väga olulisest teemast, mis väärib kõiki meie oma. tähelepanu.

812 Kui üksikuid lilli vaagides olime teatud määral valusalt elevil, üksikutest aistingutest haaratud ja tundsime end elavana ja püüdlevana, nüüd pehmena ja igatsevana, nüüd tõstetuna õilsa poole, nüüd tõmbunult vulgaarse poole – siis nüüd vajadus terviklikkuse järele, mis on meie elundile kaasasündinud, juhib meid sellest piirangust välja, elund vabastab end, tekitades vastupidise talle avaldatavale üksikule muljele ja rahustades seeläbi terviklikkust.

813 Kui lihtsad on seega need tegelikult harmoonilised vastandid, mis meile selles kitsas ringis on antud, nii oluline on vihje sellele, et loodus kaldub terviklikkuse kaudu meid vabadusse juhatama ja et sel juhul saame otse vastu loodusnähtus esteetiliseks kasutamiseks.

814 Uskudes seetõttu, et värviratas, nagu me seda eeldame, tekitab juba oma materjali tõttu meeldiva aistingu, on siinkohal kohane mainida, et vikerkaart on siiani valesti toodud värvide terviklikkuse näitena: tal puudub ju põhivärv, puhas punane, lilla , mida ei saa esineda, kuna selle nähtuse puhul ei saa sarnaselt traditsioonilise prismaatilise maaliga kollakaspunane ja sinipunane värv teineteisele jõuda.

815 Üldiselt ei anna loodus meile ühtki kõikehõlmavat nähtust, kus see värvi terviklikkus oleks täiesti ilmne. Eksperimendi abil on võimalik seda esile kutsuda kogu selle täiuslikus ilus. Kuid seda, kuidas selline nähtus ringis paikneb, saab kõige paremini aru, kui kanname paberile pigmente, kuni lõpuks oleme teatud võimetega ning pärast mõningast kogemust ja harjutust täiesti läbi imbunud ideest sellest harmooniast ja tundest. selle sai meie vaim.

Iseloomulikud värvikombinatsioonid

816 Lisaks nendele puhtalt harmoonilistele kombinatsioonidele, mis tekivad iseenesest ja kannavad terviklikkust, on ka teisi, mis on loodud suvaliselt ja mida on kõige lihtsam iseloomustada sellega, et meie värviringis paiknevad need mitte läbimõõdu, vaid akordide järgi ja pealegi ennekõike nii, et üks vahevärv jääb vahele.

817 Me nimetame neid kombinatsioone iseloomulikeks, sest neis kõigis on midagi olulist, mis meile teatud väljendiga peale surub, kuid meid ei rahulda, sest iga omadus tekib ainult seetõttu, et ta paistab silma osana tervikust, millega ta on seotud , temas lahustumata.

818 Teades värve nii nende esinemises kui ka harmoonilistes suhetes, võime eeldada, et suvaliste kombinatsioonide omadused võivad osutuda väga erineva tähendusega. Vaatleme iga kombinatsiooni eraldi.

Kollane ja sinine

819 See on nendest kombinatsioonidest kõige lihtsam. Võib öelda, et see on liiga napp, kuna selles pole punast jälgegi, on see liiga kaugel täielikkusest. Selles mõttes võib seda nimetada kahvatuks ja - kuna mõlemad poolused on kõige madalamal tasemel - tavaliseks. Kuid sellel on eelis, et see on kõige lähemal rohelisele värvile ja seega tõelisele rahulolule.

Kollane ja lilla

820 Sellel on midagi ühekülgset, kuid lõbusat ja suurepärast. Aktiivse külje mõlemad otsad on üksteise kõrval nähtavad; kuid pidev saamine ei väljendu. Kuna nende segust pigmentides võib oodata kollakaspunast värvi, asendavad need teatud määral seda värvi.

Sinine ja lilla

821 Passiivse külje mõlemad otsad, mille ülemine ots on aktiivse külje poole kaldu. Kuna mõlema segu annab sini-punase, läheneb nende kombinatsioon sellele värvile.

Kollane-punane ja sinine-punane

822 Kombinatsioonis on neil, nagu mõlema poole potentseeritud otstel, midagi põnevat, säravat. Neil on lilla eelaimdus, mis tuleneb neist füüsilistes katsetes.

823 Seega on kõigil neljal kombinatsioonil ühine: segamisel tekiksid need meie ringi värvid, mis asuvad iga paari vahel; See juhtub siis, kui kombineeritavad värvid koosnevad väikestest osadest ja neid vaadatakse eemalt. Kitsaste siniste ja kollaste triipudega pind tundub mõnel kaugusel roheline.

824 Kui silm näeb kõrvuti sinist ja kollast, siis veidral kombel püüab ta alati rohelist esile kutsuda, kuid tulutult ja seetõttu ei saa ta saavutada eelkõige rahu, aga üldiselt terviklikkuse tunnet.

825 Seega on selge, et mitte ilmaasjata nimetasime neid kombinatsioone iseloomulikeks, aga ka asjaolu, et iga kombinatsiooni iseloom sõltub üksikute värvide iseloomust, millest need koosnevad.

Iseloomulikud värvikombinatsioonid

826 Nüüd pöördume viimast tüüpi kombinatsioonide poole, mida on meie ringis lihtne hankida. Need on need, mis on välja toodud väiksemate akordidena, kui nad ei hüppa üle kogu vahevärvi, vaid ainult üleminekul ühelt teisele.

827 Selliseid kombinatsioone võib tõepoolest nimetada ebaiseloomulikeks, kuna need on üksteisele liiga lähedal, et jätta märkimisväärset muljet. Aga siiski enamik need on teatud määral õigustatud, sest need näitavad edasiliikumist, kuid vähe märgatavat.

828 Seega väljendavad kollane ja kollakaspunane, kollakaspunane ja lilla, sinine ja sinipunane, sinipunane ja lilla lähimaid potentseerimise ja kulminatsiooni staadiume ning võivad teatud masside vahekordades hästi mõjuda.

829 Kollase ja rohelise kombinatsioonis on alati midagi juustumat ja rõõmsat ning sinises ja rohelises - isegi juustune ja vastik; Sellepärast nimetasid meie head esivanemad seda viimast kombinatsiooni tobedaks värviks.

Valguse ja tumeda kombinatsioonide suhe

830 Neid kombinatsioone saab mitmekesistada, kasutades nii heledaid kui ka mõlemaid tumedaid värve, üht heledat ja teist tumedat; pealegi säilib igal konkreetsel juhul see, millel oli nende kombinatsioonide jaoks üldine tähendus. Sellest lõpmatust mitmekesisusest, mis toimub, mainime ainult järgmist.

831 Aktiivne pool, kombineerituna mustaga, võidab tugevuse; passiivne – kaotab. Aktiivne valgete ja heledate värvidega kombineerituna kaotab oma tugevuse; Passiivne selles kombinatsioonis võidab lõbusalt. Lilla ja roheline mustaga on tumeda ja sünge välimusega, valgega vastupidi, rõõmsa välimusega.

832 Sellele lisandub tõsiasi, et kõik värvid võivad olla rohkem või vähem saastunud, teatud määral tundmatuks muudetud ja sellisel kujul üksteisega osaliselt võrreldavad, osaliselt puhaste värvidega; ja kuigi tänu sellele on suhted lõputult erinevad, jääb siin kehtima kõik, mis puhaste värvide kohta räägiti.

Ajaloolised märkmed

833 Kuna põhiprintsiibid värvide kooskõla kohta olid eespool välja toodud, poleks mõttetu veel kord üle korrata kõike, mis seoses tähelepanekute ja näidetega on öeldud.

834 Need aluspõhimõtted tuletati inimloomusest ja värvinähtuste tunnustatud suhetest. Kogemuse kaudu kohtame palju, mis vastab nendele aluspõhimõtetele, ja palju, mis on nendega vastuolus.

835 Metslastel, ebakultuursetel rahvastel ja lastel on suurem kalduvus värvide kõrgeima heledusega ja seetõttu eriti kollakaspunase poole. Neil on ka kalduvus olla kirju. Motley saadakse, kui värvid nende suurimas ereduses kombineeritakse ilma harmoonilise tasakaaluta. Kui aga see tasakaal leitakse, kas instinktiivselt või juhuslikult, siis tekib meeldiv tegevus. Mäletan, kuidas üks Ameerikast naasnud Hesseni ohvitser maalis metslaste eeskujul oma näo puhaste värvidega, mille tulemuseks oli omamoodi terviklikkus, mis ei jätnud ebameeldivat muljet.

836 Lõuna-Euroopa rahvad kannavad väga erksad värvid. Sellele tendentsile aitavad kaasa siidikaubad, mis on nende hulgas odavad. Eriti naised on oma heledate pihikute ja lintidega alati maastikuga kooskõlas ega suuda taeva ja maa hiilgust välja paista.

837 Värvimiskunsti ajalugu õpetab meile, et teatud tehnilised mugavused ja eelised on rahvaste riietusele väga suurt mõju avaldanud. Nii kannavad sakslased sageli sinist, sest see on vastupidav riidevärv; ka mõnel pool kannavad kõik talupojad rohelist tiikpuud, sest viimane on selle värviga hästi maalitud. Kui rändur sellele tähelepanu pöörama hakkas, võis ta peagi teha meeldivaid ja õpetlikke tähelepanekuid.

838 Nii nagu värvid loovad meeleolu, kohanduvad nad ka ise tujude ja oludega. Elavad, elavad rahvad, nagu prantslased, armastavad täiustatud värve, eriti aktiivset poolt; mõõdukad, inglased ja sakslased, armastavad õled ja punakollast, millega nad kannavad tumesinist. Rahvused, kes soovivad näidata oma väärikust, nagu itaallased ja hispaanlased, kannavad punaseid mantleid, mis kalduvad passiivse poole.

839 Inimese iseloomu hinnatakse riietuse värvi järgi. Nii saab jälgida üksikute värvide ja nende kombinatsioonide suhet jume, vanuse ja asendiga.

840 Naissoost noored jäävad roosa ja sinise juurde; vanadus - lilla ja tumeroheline. Blond eelistab lillat ja helekollast, brünett sinist ja kollast-punast ning kõigil on õigus.

Rooma keisrid olid lilla peale väga kadedad. Riie Hiina keiser oranž, lillaga kootud. Sidrunkollast võivad kanda ka teenijad ja vaimulikud.

841 Haritud inimestel on lillede vastu teatud vastumeelsus. See võib tuleneda osalt silma nõrkusest, osalt maitse ebakindlusest, mis meelsasti varjub täielikku olematusse. Naised kannavad nüüd eranditult valget, mehed musta.

842 Üldiselt oleks siinkohal kasulik märkida, et inimene, ükskõik kui meelsasti ta silma paistaks, eksib sama meelsasti omasuguste hulka.

843 Must värv pidi Veneetsia aadlikule meenutama vabariiklikku võrdsust.

844 Võib-olla on võimalik ka uurida, kui palju pilvine põhjataevas vähehaaval värvi välja ajas.

845 Kasuta puhtad värvid muidugi väga piiratud; kuid saastunud, surnud, nn moekad värvid paljastavad lõputu hulga toone ja toone, millest enamik ei puudu ka meeldivusest.

846 Samuti tuleb märkida, et naistel on puhaste värvide kasutamisel oht muuta oma niigi tuhm jume veelgi tuhmimaks; nii nagu üldiselt on nad sunnitud, soovides säilitada tasakaalu särava ümbrusega, oma näovärvi põsepuna abil täiustama.

847 Siin tuleks teha veel üks töö, nimelt eeltoodud sätete alusel - vormiriietuse, liveeride, kokarade ja muude märkide hinnang. Üldiselt võiks öelda, et sellistel riietel ja rinnamärkidel ei tohiks olla harmoonilisi värve. Vormiriietust tuleks eristada iseloomu ja väärikuse poolest; liveeringud võivad olla labased ja märgatavad. Headest ja halbadest näidetest ei tule puudust, sest värviratas on piiratud ja seda on juba piisavalt sageli testitud.

Esteetiline tegevus

848 Värvide sensuaalsest ja moraalsest mõjust, nii individuaalselt kui ka kombineeritult, nagu eespool juttu, tuleneb ka nende esteetiline mõju kunstnikule. Samuti anname selle kohta ainult kõige vajalikumad juhised pärast esmast kaalumist Üldtingimused pildiline kujutis, valgus ja vari, millega külgneb vahetult värvinähtus.

Chiaroscuro

849 Chiaroscuro, clair-obscur, on see, mida me nimetame füüsiliste objektide nähtuseks, kui arvestada ainult valguse ja varju mõju neile.

850 Kitsamas tähenduses nimetatakse mõnikord selleks ka peegeldusega valgustatud varjutatud osa; kuid me kasutame seda sõna siin selle esimeses üldisemas tähenduses.

851 Chiaroscuro eraldamine kõikidest värvinähtustest on võimalik ja vajalik. Kunstnik lahendab pildi mõistatuse lihtsamini, kui ta kõigepealt kujutleb chiaroscurot, olenemata värvidest, ja uurib seda tervikuna.

852 Chiaroscuro muudab keha keha sarnaseks ning just valgus ja vari jätavad meile mulje keha tugevusest.

853 Sel juhul on vaja kõige rohkem arvestada ere valgus, keskjoon, vari ja viimasega jälle teistele kehadele heidetud keha enda vari ning valgustatud vari või refleks.

854 Et end kokku võtta üldine kontseptsioon, sfäär sobiks loodusliku näitena chiaroscuro jaoks; kuid see on esteetilistel eesmärkidel ebapiisav. Sellise kõvera ühinev ühtsus loob ebamäärase mulje. Kunstilise efekti loomiseks peame looma pinnad nii, et varju- ja valguskülje osad oleksid rohkem lahus.

855 Itaallased kutsuvad seda il plazzoso; seda võiks nimetada "pealiskaudseks". Kui pall on seega loodusliku chiaroscuro näide, siis polühedron on näide tehislikust, kus näete igat tüüpi valgustatud, poolvalgustatud, varje ja peegeldusi.

856 Viinamarjad on tunnustatud ka kui hea näide pildilisest tervikust chiaroscuros, eriti kuna oma kujul võivad nad moodustada suurepärase rühma; kuid see sobib ainult meistrile, kes teab, kuidas selles näha kõike, mida ta on võimeline korda saatma.

857 Et lihtsa näitega selgeks teha, miks polühedron on ikka liiga keeruline, pakume toru, kolm nähtavad küljed mis on üksteisest eraldi näidatud valgustatud, keskmise joone ja varjuküljega.

858 Aga et liikuda edasi chiaroscuro juurde keeruline figuur, valime näiteks avatud raamatu, mis toob meid lähemale suuremale mitmekesisusele.

859 Antiikkujud hiilgeajad on sellise efekti tekitamiseks väga otstarbekalt loodud. Valgustatud osi käsitletakse lihtsalt, kuid veelgi enam varjuküljed katkestatakse, et muuta need vastuvõtlikuks erinevatele refleksidele; Sel juhul võime meenutada hulktahuka näidet.

860 Sellele lisanduvad näited iidsest maalikunstist – Herculani maalid ja Aldobrandini pulmad.

861 Kaasaegseid näiteid leidub mõne Raphaeli kuju isikus, tervelt Correggio, Hollandi koolkonna, eriti Rubensi maalidelt.

Värvi poole püüdlemine

862 Maalikunstis kohtab must-valgeid maale harva. Nende näidete hulka kuuluvad mõned Polydori tööd, samuti meie graveeringud ja trükised. Nendel töödel, kuna nad pööravad tähelepanu vormidele ja poosidele, on oma väärtus; need aga ei ole silmale kuigi meeldivad, sest tekivad tänu võimsale abstraktsioonile.

863 Kui kunstnik alistub oma tunnetele, siis ilmub kohe midagi värvilist. Niipea kui must muutub sinakaks, tekib vajadus kollase järele, mille kunstnik seejärel instinktiivselt eraldab ja osaliselt kohandab eesmärgiga taaselustada tervik puhtal kujul valgustatud kohtadele, osaliselt punaka ja määrdunud kujul, Pruun refleksidele nii, nagu talle kõige sobivam tundub.

864 Kõik kamaye ehk värvi sees värvi tüübid taanduvad lõpuks vajaliku kontrasti või mingi värviefekti lisamisele. Niisiis tutvustas Polydorus oma must-valgeks maalitud freskomaal kollast anumat või midagi taolist.

865 Üldiselt püüdlevad inimesed kunstis instinktiivselt alati värvi poole. Tuleb vaid iga päev jälgida, kuidas joonestajad liiguvad tindilt või mustalt kriidilt valgel paberil värvilisele paberile, seejärel kasutavad erinevaid värvipliiatseid ja lõpuks lähevad pastellide juurde. Tänapäeval võib näha pliiatsiportreesid, mida elavdavad punased põsed ja värvilised riided, isegi siluette kirevates mundrites. Paolo Uccello maalis värvikaid maastikke värvitute figuuridega.

866 Isegi iidsete skulptuur ei suutnud sellele vajadusele vastu seista. Egiptlased maalisid oma bareljeefid. Kuju silmad olid valmistatud värvilistest kividest. Marmorist peadele ja jäsemetele lisati porfüürist rüüd, rinnatükkide jaoks kasutati kirjust paekivist postamente. Jesuiidid ei jätnud oma püha Aloysiust Roomas samamoodi komponeerimata ning uusim skulptuur eristab keha riietusest värvimise abil.

Asukoht

867 Kui lineaarses perspektiivis kujutatakse objektide järkjärgulist eemaldamist nende väiksemaks muutmise teel, siis õhuperspektiiv näitab objektide järkjärgulist eemaldamist, muutes nende kujutised enam-vähem eristatavaks.

868 Ja kuigi meie silma olemusest lähtuvalt ei näe me kaugeid objekte nii selgelt kui lähemaid, lähtub õhuperspektiiv siiski sisuliselt olulisest põhimõttest, et kogu läbipaistev meedia on teatud määral hägune.

869 Õhkkond on seetõttu alati enam-vähem pilvine. See on eriti märgatav lõunapoolsetes piirkondades, kus on baromeetri kõrge asend, kuiv ilm ja pilvitu taevas, kui objektide selguses võib märgata väga märgatavat järkjärgulisust isegi üksteisest väikesel kaugusel.

870 See nähtus on üldiselt kõigile teada; kunstnik näeb seda järkjärgulisust vähimagi vahekauguse erinevuse korral või usub, et näeb seda. Praktikas saavutab ta selle kehaosade kujutamisega, näiteks näoga täiesti ettepoole, erineva tugevusega. See on koht, kus valgustus tuleb omaette. Seda vaadeldakse küljelt kukkuvana, samas kui perspektiivne paigutus on sügavuselt eestpoolt.

Värv

871 Koloriseerimise juurde pöördudes eeldame, et maalikunstnik on üldiselt tuttav meie värviõpetuse põhijoonistega ning on täielikult omandanud need peatükid ja lõigud, mis teda eriti puudutavad, sest alles siis saab ta hõlpsasti hakkama nii teoreetiliste kui ka praktiliste küsimustega. looduse tundmine ja rakendamine kunstis.

Koha värv

872 Värvi esimene ilming esineb looduses samaaegselt asukohaga ruumis, sest õhuperspektiiv toetub õpetamisele ja hägustele keskkondadele. Me näeme taevast, kaugeid objekte, isegi lähedasi varje sinisena. Samas tundub meile helendavatel ja valgustatud objektidel olevat kõik toonid kollasest lillani. Mõnel juhul tekib koheselt füsioloogiline värvinõue ja täiesti värvitu maastik, seoses selle ja teiste vastuoluliste määratlustega, osutub meie silme all üsna värviliseks.

Objektide värvimine

873 Objektide värvid on üldised elementaarvärvid, kuid need määratakse sõltuvalt kehade omadustest ja nende pindadest, millel need värvid on nähtavad.

874 On suur vahe, kas näete enda ees värvitud siidi või villa. Igasugune valmistamine ja kudumine toob juba kaasa erinevusi. Karedus, siledus, läige – seda kõike tuleb arvestada.

875 Seetõttu on kunstis väga kahjulik eelarvamus mõte, et hea maalija ei peaks pöörama tähelepanu rõivamaterjalile, vaid peab alati maalima abstraktseid volte. Kas see ei eemalda kogu iseloomulikku mitmekesisust ja kas Leo X28 portree on vähem õnnestunud, kuna sellel pildil on samet, satiin ja muaare kõrvuti?

876 Loodustöödes on värvid rohkem või vähem muudetud, täpsustatud, isegi individualiseeritud; seda on selgelt täheldatud kividel ja taimedel, linnusulgedel ja loomade karusnahadel.

877 Kunstniku kunstis on peamine alati välimuse jäljendamise oskus teatud materjalist ja hävitada üldine, elementaarne värvi nähtus. Suurim raskus on inimkeha pinna kujutamisel.

878 Selle värv on üldiselt aktiivse poole peal, kuid siin segavad ka passiivse poole sinakad toonid. Kehas jättis värv oma elementaarse oleku ja neutraliseeriti.

879 Viige koha värv harmooniasse objekti värviga mõtlev kunstnik pärast kõike värviõpetuses öeldut kaaludes muutub see lihtsamaks kui varem ja ta suudab kujutada lõpmata ilusaid, vaheldusrikkaid ja pealegi tõelisi nähtusi.

Iseloomulik värv

880 Värviliste objektide kõrvutamine, aga ka ruumi värvimine, kus need asuvad, peaks toimuma vastavalt eesmärkidele, mille kunstnik endale seab. Selleks on eriti vajalik teada värvide mõju meeltele nii üksikult kui koos. Seetõttu peab maalikunstnik olema läbi imbunud nii üldisest duaalsusest kui ka konkreetsetest vastandustest; ta pidi ka üldiselt omastama seda, mida me lillede omaduste kohta rääkisime.

881 Seda omadust saab mõista kolme peamise pealkirja all, mida me praegu nimetame: võimas, õrn ja geniaalne.

882 Esimene saadakse aktiivse poole ülekaaluga, teine ​​passiivse poolega, kolmas terviklikkuse ja kogu värviringi tasakaalus esitlemisega.

883 Võimas efekt saavutatakse kollase, kollase-punase ja lillaga, mis jääb siiski positiivsele poolele. Võite lisada veidi lillat ja sinist, samuti rohelist. Peent efekti põhjustavad sinine, violetne ja lilla, kuid kallutatud negatiivse poole poole. Võib esineda vähesel määral kollast ja kollakaspunast, kuid vajalik on palju rohelist.

884 Kui soovitakse põhjustada mõlemat mõju nende täielik tähendus, siis saate lisavärvid vähendage neid miinimumini ja näidake neid ainult niivõrd, kuivõrd see näib olevat aususe eelaimdus vaieldamatult nõutav.

Harmooniline värvimine

885 Kuigi mõlemat äsja näidatud iseloomulikku tüüpi võib teatud määral nimetada ka harmooniliseks, tekib tõeline harmooniline tegevus siiski alles siis, kui külgnevad värvid viiakse omavahel tasakaalu.

886 See võib põhjustada nii säravat kui ka meeldivat, kuid mõlemas on alati midagi universaalset ja selles mõttes puudub spetsiifilisus.

887 See on põhjus, miks enamiku uute kunstnike koloriit ei ole iseloomulik; sest kui nad järgivad ainult oma instinkti, siis lõppsihtkohaks, kuhu see neid viia võib, osutub nende jaoks terviklikkus, mille nad enam-vähem saavutavad, kuid seetõttu tunnevad nad samas puudust iseloomust, mida pilt võiks ikka on.

888 Kui vastupidi pidada silmas mainitud põhimõtteid, siis on näha, kuidas saab igale objektile valida erineva värvilahenduse. Tõsi, selline rakendus nõuab lõputuid modifikatsioone, mida saab saavutada ainult üks geenius, kui ta on nendest aluspõhimõtetest läbi imbunud.

Tõeline toon

889 Kui nad jätkavad sõna "toon" või pigem "tonaalsus" laenamist muusikast ja kasutavad seda maalis, siis saab seda teha kõige paremas mõttes kui seni on tehtud.

890 Ega ilmaasjata saanud võrrelda pilti võimsast efektist muusikapala duuri võtmes ja õrna efektiga lõuend molli võtmes teosega, nii nagu nende kahe põhiefekti modifikatsioonide jaoks võib leida muid võrdlusi.

Vale toon

891 See, mida seni nimetati tooniks, oli justkui ühte värvi tekk, mis oli üle kogu pildi laiali laotatud. Tavaliselt tehti see kollasena, kui vaistu järgi taheti pilti nihutada tugevamale poolele.

892 Kui pilti vaadata läbi kollase klaasi, ilmub see meile sellisel toonil. Seda katset tasub teha ja korrata, et täpselt teada saada, mis sellise operatsiooni käigus tegelikult toimub. See on omamoodi öine valgustus, mis tugevdab, kuid samal ajal tumestab positiivset poolt ja saastab negatiivset.

893 See vale toon tekkis instinkti tõttu arusaamatusest, mida tuleks teha, nii et terviklikkuse asemel lõid nad homogeensuse.

Nõrk värv

894 Just see ebakindlus on põhjus, miks maalide värvid on nii nõrgenenud, et maalitakse hallist ja tagasi halliks ning kasutatakse värvi võimalikult nõrgalt.

895 Sellistel maalidel õnnestuvad harmoonilised värvide võrdlused kohati päris hästi, kuid julgusest napib, sest kardetakse kirevust.

kirju

896 Maal, millel värvid kogu oma jõus kõrvuti asetataks puht empiiriliselt, ebamääraste muljete mõjul, võib kergesti muutuda kirjuks.

897 Kui, vastupidi, asetate kõrvuti nõrgad värvid, isegi kui need on vastikud, siis pole ebameeldivat efekti aga märgata. Nad kannavad oma ebakindluse üle vaatajale, kes omalt poolt ei oska kiita ega süüdistada.

898 Samuti on oluline arvestada, et isegi kui pildil oleks võimalik värve omavahel õigesti paigutada, peaks pilt ikkagi muutuma kirjuks, kui värve valguse ja varju suhtes valesti rakendada.

899 Selline juhtum võib juhtuda seda kergemini, et valguse ja varju annab juba joonis, justkui selles sisalduv, samas kui värvid jäävad siiski diskreetsuse ja meelevaldsuse alla.

Hirm teoreetilise ees

900 Kunstnike seas on endiselt võimalik leida hirmu, isegi otsustavat vastumeelsust igasuguse teoreetilise värvide ja kõige sellega seonduva vastu, mis aga ei tulnud nende kahjuks. Sest seni on nn teoreetiline olnud alusetu, ebastabiilne ja empiiriliste vihjetega. Soovime, et meie jõupingutused seda hirmu mõnevõrra vähendaksid ja julgustaks kunstnikku tutvustatud põhiprintsiipe praktikas katsetama ja ellu viima.

Lõplik eesmärk

901 Sest ilma tervikust ülevaateta ei saavutata lõplikku eesmärki. Las kunstnik on läbi imbunud kõigest, mida oleme seni kirjeldanud. Vaid tänu valguse ja varju kooskõlale, perspektiivile, õigele ja iseloomulikule värvide paigutusele saab pilt sellest küljest, kust seda parasjagu vaatame, täiuslikuks.

Lisateavet värvipsühholoogia kohta:

1. Bazyma B.A. Värv ja psüühika. Monograafia. HGAK. - Harkov, 2001. -172s.
2. Rowe K. Värvi mõiste ja värvisümboolika antiikmaailmas.

© I.V. Goethe. Valitud loodusteaduslikke teoseid. M., 1957. lk. 300-340.