Boris Axelrod (1928-2004) on Kuldse Linnaga pigem kaudselt seotud, kuid meie loos ei saa me ilma temata hakkama. Kunstnik ja muusik, kuid meie jaoks on peamine erilise maailma looja, mis meelitas ja kasvatas andekaid ja ebastandardseid inimesi. Väljendatuna "kõrge rahuga", tema töökoda
"1970ndatel ja 1980ndate alguses oli see Leningradi põrandaaluse kultuuri vaimne keskus."
(Enamik tsitaate on võetud siit freespace.virgin.net/sharmanka.kinetic/a xel.htm)
See koht oli tõeliselt maagiline. See oli mõeldamatu vaimne keskus, raske oli uskuda, et selline koht maa peal eksisteerib, pigem kuskil taevas ja mitte siin elus.
(Ja kuidas saab meie kuldse linna ajalugu ilma sellise kohata hakkama?)
Nii et ma jätkan tsiteerimist.
Üldiselt Axel - suurepärane jutuvestja. Osaliselt tähendas see, et kõiki tema lugude detaile ei saanud tingimusteta usaldada, kuid tuli lihtsalt meeles pidada, et Axel loob legende.Järjepidevalt. Kõigest ümbritsevast, toimuvast, alates enda elu. Ja sisenemisest Akselevi ellu sai sisenemine legendi. Siin ei pööratud detailidele tähelepanu. Siin loodi arhetüüpseid ja epohaalseid kujundeid. Sõna otseses mõttes on see alati olnud laitmatu ja iga kõige lihtsam tegevus oli täidetud muusika, sümboli, poeetilise tähendusega. Axelit sai kuulata tunde.
Omanik oli vapustav inimene ja rääkis sügava, peaaegu piibelliku häälega. Tema köögis oli nagu keskaegne alkeemik. Lagi oli tähistaeva all maalitud, vannitoas keha noorendamiseks mõeldud aparaat. Paljud siiatulnutest tundsid huvi jooga vastu ... Ja koridoris eksles õppinud vares Radilyardus
(See on tõesti erinev köök, hilisemast ajast, Iisraelis)
Tal oli hämmastav võime öelda midagi mahukat, millest saigi lööklause. Tal oli hämmastav võime tõsta inimest endast kõrgemale, lasta tal endasse uskuda. Ta suhtles suurepäraste muusikute, filosoofide ja kodututega, inimestega, kes olid täiesti eksinud, ja pani kõik tundma oma eripära, sest "selle ja selle olemus on erinev," tavatses ta öelda ja teadis, kuidas "tähelepanelikult kuulata".
Omamoodi renessansiajastu mees. Ta kuulis Bachi sageli sisse suurepärane esitus, haruldane, aeglane. Aeg Axeli ümber voolas kuidagi aeglaselt, läbipaistvalt: kas ta puudutab viiulit, et see kõlaks autentsemalt, siis puudutab ta ikooni vahupulgaga, siis küpsetab rahvaste toitmiseks leiba, segab värve merekarpides, sest "ajad muutuvad, aga kunstnik jääb." Ta pidi vaid vaikselt kohal olema - ja muusikud mängisid erinevalt, neis oli hämmastav entusiasm, lapsed usaldasid talle oma saladused, linnud lendasid aknale, et vaadata, mis seal toimub.
Ta lõi enda ümber elu...
Enkaustilises tehnikas autoportree.
Elu on aga alati rikkalikum kui mälestused, eriti mälestused headest inimestest.
Ja eriti, kui hakkasin netist Axeli töid otsima, ei leidnud ma eriti palju, enamasti portreesid, samuti üht mosaiiki (otsisin mosaiike, selgub hiljem, miks). Algul ei tahtnud ma seda üldse selga panna, siis sain aru, et ei, ikka on vaja.
Pioneerid lõkke ääres. Fragment mosaiigist pioneerilaagris "Taiga". Krasnojarski territoorium, 1968
Nüüd on üha raskem mõista, millises reaalsuses meie ja meie kangelased oma nooruspõlve veetsid ning kuidas sellisest inimesest sai "kas komsomoli keskkomitee peakunstnik või midagi taolist". Ilmselt sobivad tema teosed suurepäraselt selle kummalise ajastu "õigesse" stiili.(Peterburis on tema tööd säilinud Tšapõgina tänava majas 2, Kamennoostrovski prospekti nurgal, soovijatel on võimalik isiklikult või Yandex-panoraamist näha).
Just Axeli loomingu "ametlik" pool mängis meie ajaloos otsustavat rolli.
1972. aastal sai Axel tellimuse: valmistada Tauride aeda mosaiikpaneel "Taevas" (teistel andmetel oleks pannoo pidanud kandma nime "Eedeni aed maast" – ehk siis Eeden, paradiis!). Oleks pidanud olema maapealne, vesi ja taevariik loodus. See oli osa mingist suurejoonelisest lastele mõeldud mosaiigiprojektist, mille jaoks komsomol raha ei säästnud (vau, komsomolirahaga paneeli teema...) Paneeli pindala pidi olema 254 ruutmeetrit! Töö selle kallal kestis mitu aastat ja jäi pooleli.
(Ma ei leidnud selle paneeli vähemalt mõnda visandit või varianti netist. Seetõttu olgu see ühe Axeli õpilase töö)
Mosaiik ei tehtud päris, eelnevalt ettevalmistatud smaltist, vaid erinevat värvi keraamilistest kandilistest plaatidest. Mosaiikides kasutamiseks tuli iga plaat lõigata umbes neljaks, mõnikord kuueks ja isegi väiksemaks tükiks. Nendest väikestest tükkidest, juba, võiks öelda, smaltidest, laotati need taevased loomafiguurid, mille Axel oli varem joonistanud. Seejärel liimiti kõik tükid paksule paberile, eraldati kahe küünra pikkused ja ühe küünra laiused tükid ning hoiti kuskil Axeli juures, et hiljem tsemendile üle kanda.
Axeli keldris lebas (ilma liialduseta) tonnide viisi tõeliselt sinist taevast (täpsemalt sini-sinist smalti, mis pidi taevast kujutama). Ja selle kohal, selle sinise taeva ÜLAL valitses see fantastiline atmosfäär, kus joonistati visandeid hämmastavatest loomadest, kus mööda koridori eksles teadusvares Radilyardus, laes särasid tähed ja vannitoas töötas noorendamisaparaat.
Selle keldri kohal pööningul oli kirjutatud:
Sinitaeva kohal on kuldne linn
Aga see on meie järgmine lugu.
Mida tunneb anestesioloog, kui seiskub patsiendi südame, kuidas näeb operatsioonituba välja nagu allveelaev, miks isegi kõige kogenum arst ei suuda alati anesteesia tagajärgi ette näha ja kuidas ellu jääda äkksurm patsient operatsioonilaual – räägib anestesioloog Boris Axelrod Pravmirile.
Anestesioloog Boris Axelrod töötab A.I. nimelises Venemaa Kirurgia Teaduskeskuses. Akadeemik B.V. Petrovski üle 20 aasta. Tema isa Albert Axelrod on NSVL-i välielustamise keskuse asutaja, KVN-i esimene peremees ja autor.
Anestesioloog loob oma kätega kriitilised tingimused
– Boriss Albertovitš, kas olete filmi “Arütmia” vaadanud? Kui jah, siis kas tema kangelane, kiirabiarst, on teile lähedane?
- Ausalt, ma ei vaata filme arstide elust. Meie töö on nii täis tõelist inimlikud kannatused ja tunne, et ma ei vaja sedalaadi lisamuljeid. Tunnen end valena, see on minu jaoks ebameeldiv ja ebahuvitav. Meie erialal on põnevust piisavalt, lisasõitu elamuste näol pole vaja.
- Fakt on see, et on filme, kus tegelased ärkavad pärast anesteesiat tüsistustega, näiteks kuulmislangusega. See võiks olla?
Teie küsimus on küsimuste seeria lõpus. Kõigepealt peate mõistma, miks inimesed kardavad üldanesteesiat (narkoosi)? Inimese loomuses on karta. Seal on hirm surma ees, hirm pimeduse ees ja palju muid hirme. Narkoosihirm on omamoodi tuletis surmahirmust, mis on väga iidne, püha.
Üldnarkoosis me justkui ei kao kuhugi ja kardame, et ei saa enam tagasi. Seetõttu kardavad paljud inimesed anesteesiat, neil pole aimugi, mis see on ega ole seda varem kogenud. Mõnikord ütlevad patsiendid, et operatsioon oli suurepärane, kuid tuimestus on halb, sest pärast operatsiooni ei tunne end hästi. Aga tegelikult selline olek, eriti pärast keeruline operatsioon, on normaalne.
Igasugune anesteesia on kõrge riskiga invasiivne sekkumine, see nõuab seda teostavalt arstilt kõrget kvalifikatsiooni. Nüüd väheneb anesteesia ajal surmaoht peaaegu nullini, kui seda õigesti teostada. Ja kunstiteostes kasutatakse ära just seda iidset hirmu, millel on üldanesteesia tegelike tagajärgedega vähe pistmist. Jah, võib tekkida tüsistusi.
Kas nad on tõsised?
- Jah, nad on tõsised. Anestesioloog on inimene, kes loob oma kätega kriitilised tingimused, et operatsioon oleks võimalik. Ta süstib lihasrelaksante – patsient ei hinga. Ja anestesioloog peab hüvitama oma rikkunud funktsiooni. AT sel juhul laske tal patsiendi jaoks hingata - ta tagab talle piisava kopsude kunstliku ventilatsiooni. Kui peatame patsiendi südame klapi asendamiseks, siis peame tagama südamelihase kaitse, verevoolu ajus ja siseorganites.
Jah, anesteesia võib põhjustada anafülaktiliste reaktsioonide, patsiendi talumatuse tõttu mingeid ravimeid. Seda ei saa alati ette ennustada. Allergiline reaktsioon võib esineda mis tahes arstide poolt kasutataval ravimil.
Ja on asju, mis on väljaspool meie kontrolli. Kõik oli normaalne, kõik protokollid täidetud ja patsient suri enne väljakirjutamist juba koostatud dokumentidega ... Mikroskoopiline tromb purunes ja ummistas veresoone, mis varustab siinussõlme, mis kontrollib südame rütmi. Mida me siin teeme? Kuid ta suri pärast operatsiooni ...
– Garantiid puuduvad?
- Mitte. Ärge saage minust valesti aru. Anestesioloogia on eriala, mis ei ela eraldi. See on üks kaasaegse kliinilise meditsiini valdkondi ja meil on ühised tööpõhimõtted.
Kujutage ette, et küsite kirurgilt: "Kas annate 100% garantii, et operatsioon õnnestub?"
Iga kirurg ütleb teile: "Näete, meil on palju kogemusi, tüsistuste protsent on selline ja selline, statistika on olemas." Kuid mitte ükski aus kirurg ei ütle: "Sada protsenti, ma vannun oma ema poolt!".
Invasiivsete protseduuride puhul on alati teatud protsent tüsistusi.
Anestesioloogi ülesanne on leida lahendusi mittestandardsetes olukordades
- Kas see protsent sõltub ravimite valikust?
- See ei sõltu ravimist, vaid selle valiku adekvaatsusest ja annuse valikust konkreetses olukorras. Sama ravimite komplektiga saab anesteesiat hästi või halvasti teha.
Anestesioloogide ravimite komplekt on ligikaudu sama. Nimekiri on hästi teada, võta kätte ja tööta. Arvutatud doosid on hästi teada – miinimum, maksimum. Arst peab aru saama, kui palju konkreetne patsient vajab, miks üks vajab 7 milligrammi ja teine 12 milligrammi? Mida teeb anestesioloog? Ta valib igale patsiendile konkreetselt manustatava annuse. See määratakse arsti poolt analüüsitud tegurite summaga.
- Paljud patsiendid ütlevad, et anesteesia oli halb halbade ravimite tõttu ...
- Ma pole meie siseturul kunagi näinud ausalt öeldes halbu üldanesteesiaravimeid. See müüt eksisteerib nende vastutustundetute inimeste tõttu, kes üritavad sel viisil raha välja pressida, öeldes: "Me saame teile teha imporditud ravimitega hea tuimestuse või saame teha tavalist (tähenduslikult hääldatuna) kodumaiste ravimitega." Esiteks on meie kodumaised ravimid ausalt öeldes veel üsna väikesed. Me kõik töötame kas geneeriliste või imporditud ravimitega ja need on peaaegu kõik ühesugused.
Tegelikult sõltub kõik anestesioloogi haridusest, kvalifikatsioonist, töökvaliteedist, sellest, kuidas ta mõtleb, kuidas ta mõistab patoloogiat, millega ta töötab, mitte aga sellest, kus täpselt ravimit toodetakse. Mis ravimit kasutatakse, on teine küsimus.
Meie eriala ei saa õppida ainult õpikutest. Anestesioloog peab oskama mõelda.
Võite anda halvale kirurgile täiusliku instrumentide komplekti ja ta opereerib patsienti halvasti. Sama kehtib ka meie valdkonnas.
- Kas on üleannustamine?
Üliõpilased (Boris Axelrod õpetab A.I. Evdokimovi nimelises Moskva Riiklikus Meditsiini- ja Stomatoloogiaülikoolis - Pravmir) küsivad selle kohta sageli. Ei, annuse valik on ebapiisav. Tutvustas ravimit, patsient lõpetas hingamise - viige ta kopsu kunstlikule ventilatsioonile. Rõhk on langenud - vähendage ravimi annust. Otsustama! Patsiendi keha on täielikult anestesioloogi kontrolli all.
Anestesioloogia-elustamine on kõrge riskiga eriala, mis vajab arsti suur hulk teadmisi ja oskusi. Kahjuks pole meie palk nii suur, kui peaks. Anestesioloog-reanimatoloog kannab väga suurt isiklikku vastutust. Seega kindlustus meditsiiniline viga USA anestesioloogide puhul on kõrgem kui kirurgil.
Püüan patsienti kuulata ja tema muredest aru saada.
- Kuidas sa suhtled patsiendiga, rahulik?
– Jah, patsiendiga kontakti loomine on minu arvates väga oluline. oluline punkt meie töös. Anestesioloogi läbivaatuse üks peamisi eesmärke on vähendada ärevuse taset, mis patsiendil alati enne operatsiooni on. Patsienti on vaja rahustada, luua tema usaldus arsti vastu.
Tehnoloogiliselt pole see alati võimalik, kui inimest näiteks kiiremas korras opereerida. Anestesioloog vaatab patsiendi alati enne operatsiooni üle, kuid alati ei jää piisavalt aega selle kontakti loomiseks. Kuigi sellel otsesel inimkontaktil on ka varjukülgi.
See toob kaasa anestesioloogide professionaalse läbipõlemise. Kujutage ette, et vaatasite patsienti ja teil oli temaga mingi suhe. inimsuhted ja siis ta suri teie operatsiooni ajal või sai tõsiseid tüsistusi. Ja meil on kõrge riskiga operatsioon, seda juhtub. Ja ometi püüan luua otsekontakti.
- Mida sa ütled? Kust sa alustad?
Püüan teda kuulata ja tema muredest aru saada. Alustuseks tulen ja ütlen: “Tere! Ma olen teie anestesioloog." Igaüks reageerib erinevalt, proovid leida õiget tooni.
Meie patsiendid on väga erinevad, läbilõige meie ühiskonnast, kuhu on kantud stressirohke olukord. Professoridest autojuhtideni. Mõnikord küsite: "Mis teile muret teeb?". "Jah, põhimõtteliselt pole põhjust muretsemiseks." "Ja millal kehaline aktiivsus kas midagi teeb haiget?" "Noh, jah, ma tõstsin ratta KAMAZist, mu süda jäi kinni." Ma ütlen: "Tead, kui ma sellise ratta tõstaksin, siis ma tõenäoliselt sureksin." Kas kujutate ette, milline on inimese tavaline füüsiline tegevus?
Üldiselt on inimese normaalne reaktsioon eelseisvale operatsioonile hirm. Kui patsient ütleb, et ta ei karda üldse, on kaks võimalust – kas ta valetab või on tal mingid vaimsed kõrvalekalded. Või on ta lihtsalt riskidest valesti informeeritud...
Sellepärast ma ütlengi, et inimest tuleb ära kuulata. Kui tunnete tema ärevust, saate navigeerida ja teda kuidagi rahustada. Püüan anda patsiendile edasi kindlustunnet, et operatsioon lõpeb hästi, et siin normaalsed inimesed kes teda mõistavad. Inimene tunneb ju vähimatki valet. Peate rääkima tõtt, mida te ise usute.
Kas loote usaldust?
– Mulle tundub, et see on võtmekäsitlus kogu kirurgiahaigla töös. Minu jaoks on kõige raskemad patsiendid need, kes vaatavad sügavale hinge. "Ma pean oma poega üles kasvatama, doktor. Olen täiesti üksi… Kas kõik saab korda?”. Ametlik kontroll on palju lihtsam. Lihtsam on mitte emotsionaalselt sekkuda.
Mõnikord loovad arstid patsientidega mingisuguse sisemise sideme väljaspool “arsti-patsiendi” suhet. Vibes, tead? Inimsuhete lähedaste suhete sädemed, mis püsivad pikka aega. Muidugi juhtub ka minuga. Üks võluv inimene, mu endine patsient, elab Jerevanis. Kui läksime abikaasaga Armeeniasse reisima, külastasime teda hea meelega.
On inimesi, kellega te ei helista, vaid mäletate neid lihtsalt. Üks patsient... See on kohutav lugu, ma ei taha isegi meenutada... Ta tuli meie juurde pärast seda, kui teda oli korduvalt teistes haiglates opereeritud ja järsku ilmnes ka südamerike. Väga õnnetu saatusega noor naine... Siis kirjutas ta mulle mitu korda tänukirju, öeldes, et ta palvetab minu eest. Kas ta on praegu elus või mitte? Möödunud on üle 15 aasta.
Üldiselt ei tule inimesed sageli tagasi, et öelda: "Poisid, tänan teid väga, et meid päästsite." hirmutavad sündmused, ja operatsioon on üks neist, püüab inimene mälust välja tõrjuda. Kuid on neid, kes on tänulikud paljude aastate eest.
Pole ainsatki patsienti, kelle ees ma süüdi oleksin
- Kas unustate patsiendid?
- Jah. Mälurakud lihtsalt ajavad üle. Kõigepealt mäletate kõiki. Kui haigete arv ületab tuhandeid ja kümneaastast staaži, siis hakkab segadus... Meie osakonnast käib aastas läbi umbes kolm tuhat patsienti, neid kõiki meeles pidada on ebareaalne.
– Kas on patsiente, keda ei vabastata?
- Kui nad lahti ei lase, tähendab see, et selle pärast on sees kas süütunne või pole kaotuse kahetsust kogetud. Ja kui sa sured koos iga haigega, siis väga kiiresti, vabandust, lõpeta.
Jah, mul on kindlasti kahetsus, et kuskil oleks saanud paremini teha, aga pole ühtegi patsienti, kelle kohta ma ütleksin, et olen milleski süüdi enne teda. Ma võin kahetseda, et midagi läks valesti. Näiteks sel aastal tõi mu hea sõber (samuti arst) meie Keskusesse oma sõbra, kes suri operatsioonisaalis.
Perekond on hea, väga toredad inimesed. Ja äkki... Selles polnud meie süüd ega ka kirurgiline. Nagu üks mu sõber ütles, juhtusid asjad nii. See on selle saatusliku olukorra tegelik seletus. Patsient suri.
- On võimatu ette kujutada, kuidas sa siis sõbra silmadesse vaatasid ...
- Raskustega... Aga kuidas? See on meie elu. Rääkisin talle kõik nii, nagu juhtus. Mida saate selles olukorras öelda? Näete, niipea, kui võtate nõela pihku ja lähenete inimesele, peate olema selgelt teadlik, et võib tekkida tüsistusi. Meie nõelad on 10 cm pikad. Kas kujutate ette, kui kaugele saate selle kinni hoida? Kui võtate selle nõela ja torkate sellega inimest, peate mõistma, kas saate selle stressi üle elada või pole see üldse teie oma. Vastutus... Kogu sisemine konflikt on selles.
Ja igaühele ei ole antud sellist stressi kogeda ja kõik ei vaja seda. On õnnetuid inimesi, kes töötavad meie erialal tõhusalt, kuid nende jaoks on see töö väga traumeeriv. Anestesioloog on teatud tüüpi iseloom.
Operatsiooniruumis, nagu allveelaevas, ei tohiks konflikte tekkida
- Mis tüüpi see on? Raske?
- Osaliselt. Fakt on see, et anestesioloogias on see vajalik meestüüp mõtlemine. See on võime teha mitut ülesannet, võime kiiresti vastu võtta vastutustundlikke otsuseid kriitilised olukorrad, oskus teisi inimesi veenda ja mitte hüsteeria.
Aga meie erialal töötavad hästi paljud naised, sest neil on vajalikud iseloomuomadused. Minu naine on selline, ta on ka anestesioloog. Muide, meie osakond on alati olnud kuulus oma väga atraktiivsete töötajate poolest. Välimus võib petta (naerab).
Näiteks eile võttis anestesioloog patsiendi laualt ära. Kujutage ette, kirurgid olid otsustanud opereerida ja ta tühistas operatsiooni. See on väga vastutustundlik otsus. Kirurgid nurisesid rahulolematusest, kuid naine oli vankumatu. Ja sa pead vastama sõnade eest.
Anestesioloogia on eriala, kus niisama midagi öelda ei saa. Ütles "a", mine ja tee ära.
Jäikus pole päris see, mida vajate. Kusagil pea laual ja kuskil "kallis, palun". Anestesioloogis peab olema mitte ainult jäikus, vaid ka paindlikkus. Siin on naised eriti tõhusad. Tuleb osata leida õige liin, sest kui kirurgiga teravalt rääkida, siis tekib krooniline konflikt. Ja konflikti operatsioonisaalis põhimõtteliselt ei tohiks olla. Seal töötavad inimesed on ju nagu allveelaeval.
Mis võrdlus...
– See on täiesti täpne – nagu allveelaeval. Kinnine ruum, ventileeritav ruum, kunstvalgus, monitorid kõikjal, kiirgus, müra, keemilised ohud. Kõik on. Miks me ei ole allveelaevad? Päris iseendale.
Samuti peame sageli tegema kiireid ja vastutustundlikke otsuseid. Muutke liikvel olles toimingu tüüpi, näiteks lülitage kiiresti loomulikust vereringest kunstlikule tsirkulatsioonile. Mõnikord lähevad asjad valesti ja tagasiteed pole. Ja keegi peab ütlema: "Poisid, ma palun teil mitte erutuda." Emotsioonid on laes! See on tõeline draama. Vastutus inimese eest. Ja loomulikult on inimesed äärel. Meil ei ole arste, kes pole emotsionaalselt seotud, kes ei hooli patsiendist. Ma ei tea selliseid inimesi selles keskuses. Asi on selles, et väliselt võivad nad lihtsalt stressile erinevalt reageerida. Irdumine, närvilised naljad ... Igaüks kogeb stressi omal moel.
Mis juhtub, kui on hädaolukord?
- Erakorralises haiglas ööpäevaringselt "karussell" operatsioonisaalis. Töötasin kuus aastat N.V. Sklifosovski üldosakonnas ja seejärel operatsioonijärgne elustamine. Neli aastat õena ja kaks aastat arstina. Minu jaoks oli see väga oluline kool.
Ja loomulikult on erakorralise kirurgiaga raskusi, sest seal on erinev patsientide kontingent. Neid ei valmistata ette, neid uuritakse hullemini. Kiirabihaiglates töötavatel anestesioloogidel on palju raskem kui meil. Austan neid väga, kuigi formaalselt ei pruugi nende tegevus mõnikord nii keerulisena tunduda kui meie oma.
Üldiselt keerukuse mõiste kirurgiline operatsioon abstraktne. Näiteks need samad sünnitusabi anestesioloogid on väga raske eriala. Aga peale kardioanestesioloogia ei tahaks ma karakteroloogiliste tunnuste tõttu midagi teha. Vajan dünaamikat, liikumist.
1992. aastal käis bandiitliku ümberjagamise käigus meist läbi ohvrite laine
- Millal saite aru, et see eriala on teie oma?
- Nii et olid asjaolud, ma sattusin meditsiinisse suhteliselt juhuslikult. Fakt on see, et ma olen neljandat põlve arst. Minu vanavanaisa oli maaarst. Vanaema töötas laboriteenistuses arstina. Vanaisa - sõjaväearst, oli tervishoiu organiseerija. Sõja ajal juhtis ta haiglat. Tal oli mitu ordenit ja medalit, ta oli šokeeritud. Sõjajärgsel perioodil juhtis ta sõjaline osakond kolmandas Medas. Muide, esimese korralduse haigla evakueerimiseks sai ta lehmade rinde taganemise ajal - transporti polnud.
Tema ema on isoseroloog, veregruppide spetsialist, Moskva vereülekandejaamas on ta töötanud üle 50 aasta. Ja mu isa oli kuulus elustaja.
- Axelrod Albert Julievitš? (esimese NSVL-i välielustamise keskuse asutaja, KVN-i esimene saatejuht ja autor - Pravmir)
- Jah, see on minu isa. Meditsiini eriala valik oli, ma ütleks, vähe sisukas. Kõik arstid – ja mina olen meditsiinis. Tõenäoliselt läksin vooluga kaasa, mis ei kõla minu jaoks kuigi meelitavalt. Aga see on fakt, tol hetkel olin ma üsna infantiilne.
Enne meditsiinikooli astumist õppis ta kolm aastat meditsiinikoolis. Arvan, et isa, nähes minu nõrka teadlikkust elukutse valikul, tahtis mulle anda võimaluse meditsiiniringkondades keerutada. Saage aru, minu oma ei ole minu ... Kui mu isa suri ja sattusime tavalisse rahapuuduse olukorda, oli õe eriala mulle väga kasulik - sain töötada õena.
Miks anestesioloogia?
- Kõik oli üsna juhuslik ja valikus meditsiiniline eriala. Mu käed on normaalsed, aga ma ei ole kirurg, sest kirurg peab olema operatsiooniideest kinnisideeks.
- Otseselt kinnisideeks?
- Jah. Kui ta tahab olla esimene. Kui inimesed lähevad operatsioonile, peavad nad olema valmis elama operatsioonitoas. Seetõttu on kõik kaasaegses kirurgias juhtivatel kohtadel töötavad inimesed valmis tegutsema 24 tundi ööpäevas. Kui inimene pole sellesse süvenenud ja sellisel määral motiveeritud, pole tal vaja sellele erialale minna. Meil oli tüüp, kes veetis 27 tundi vahetpidamata operatsioonisaalis! Läbi murravad vaid need, kes selle järgi elavad.
Operatsioon pole minu oma, nii et ta langes kohe välja. Teraapia ei olnud huvitav, sest mulle tundus, et kõik areneb liiga aeglaselt. Mul oli igav.
Seejärel asusin tööle erakorralise meditsiini instituuti. Ja vabatahtlikult hakkas ta erialaga tegelema.
- Ja mida sa erakorralise meditsiini instituudis töötades said?
Tulin sinna tööle 1992. aastal. Bandiitide ümberjagamise ajal käis meist läbi ohvrite laine koos kogu sellele järgnenud noa ja tulistatud haavad. Tol ajal oli see tõeline rindejoon, tõeline sõjaväe välihaigla. Intensiivravi õdede koormus oli tohutu.
Öötöö on põhimõtteliselt oma olemuselt ebaloomulik – ebainimlik eksistents. Seetõttu jagasime ööd võrdselt, muidu oli võimatu ellu jääda. Minu osa ööst oli alates südaööst. Lasin terve kollektiivi minna ja töötasin üksinda kella neljani hommikul koos haigetega ja siis läksin mitmeks tunniks magama. Poisid tõusid püsti ja valmistasid vahetuse ette alistumiseks. Ja pärast tööd pidin kooli minema ...
- Vau…
- See oli töö, mis pani inimese aususe proovile: kas jääd purju või mitte, kas sul säilib võime kohelda patsiente nagu inimest või mitte. Ta püüdis sind lihvida, raske oli inimeseks jääda.
Ja ma ei tahaks, et mu lapsed seda läbi elaks. Kuid ta andis mulle enneolematu kliinilise kogemuse äärmuslikud olukorrad, meeskonnatöö. Muide, asusime samas intensiivraviosakonnas tööle koos Sklifi praeguse direktori Sergei Sergejevitš Petrikoviga. See oli meie esimene kool. Ja ta andis mulle selle kliinilise baasi, mis oli minu jaoks väga oluline.
- Kuidas sa siis hakkama said?
– Mul oli vist õnne, nagu paljudel mu kolleegidel, et hakkama sain. Püüdsin selles töös näha kooli, mille pidin läbima. See võib olla raske ülesanne ellu jääda ja ellu jääda. Paljud arstid sellistes ebainimlikes tingimustes hakkasid karastama ...
– Kas see sõltub sinust?
- Oh, kindlasti. Kunagi olin erapraksis narkoloog (narkoloogia on mu teine eriala) ja sõber ütles mulle: “Miks sa seda teed? See töö hävitab!!!”. Ma ütlen: “Sash, sa pead inimest nägema, talle kaasa tundma, mõistma, et tal on perspektiivi, et me saame aidata tal tõusta. Siis see läbipõlemiseni ei too." Patsienti tuleb alati näha inimesena.
Kas mäletate Schwartzi näidendit "Draakon"? Seal on lause: "See pole minu süü, mind õpetati!" “Kõiki õpetati. Aga miks sinust sai esimene õpilane? See on sellest piirkonnast. Me tegutseme oma kasvatuse ja emalt-isalt päritud piirides.
Isa arvas, et olen laisk – nüüd olen temaga nõus
- Kuidas teid kasvatati?
- Võrdseks. Isa püüdis alati selgitada, miks miski peaks olema nii ja mitte teisiti. Hiljem omaenda lastega vesteldes ja aastaid õpetajana töötades mõistsin, et harimine on üldiselt mõttetu. Üritan ka oma seisukohta selgitada, suunist anda.
Kas sa vaidlesid oma isaga?
- Nad tülitsesid. Ta arvas, et ma olen laisk ega pööranud sellele piisavalt tähelepanu inglise keel. Nüüd olen temaga täiesti nõus. No tal oli ka kaebusi... Aga siis ma tõesti olin selline - mu isa suri, kui olin vaid 18-aastane. Muide, ta ei tahtnud kategooriliselt, et ma anestesioloogiat ja elustamist teeksin ...
Kas tal õnnestus sinuga suhelda? Meditsiin, KVN ...
- Nagu ma nüüd aru saan, pööras ta mulle kogu oma töökoormuse juures nii palju tähelepanu kui võimalik. Käisime temaga sageli kuskil, armastatud ühine reisimine autoga. Käisin tal sageli tööl külas.
Kui vanem poeg otsustas erialavaliku üle, tõin ta ka oma osakonda. Oma erialaga mõjutame oma laste valikut, näiteks isa ajendas selgelt minu arstieriala valikut. Minu poeg astus aga hambaarstiteaduskonda.
Üldiselt on meditsiin surm juhuslikult siia sattunud inimesele.
See põhjustab sellele inimesele kas probleeme – kui ta töötab tõhusalt, saab ta sügavalt vaimselt trauma või patsiendi halva kvaliteediga hoolduse.
Kas isa on sulle eeskujuks?
- Osaliselt. Ta on näide inimesest, kes on konfliktides alati välja toonud mõistliku tera. Ta oskas olukorda vaadata ilma hüsteeriata, väljastpoolt. Ta oskas näha inimeses parimat ja püüdis käsitleda just seda positiivset külge. Selles püüan ma oma isa järgida.
- Kas huumor aitab teid teie töös?
- Muidugi. Meil on väga noor osakond, poisid on naljakad. Meil on oma chat, mis on täis igasuguseid nalju. Keegi leidis naljaka video, viskas selle ära ja kõik arutavad seda. On olemas mõiste – meditsiiniline huumor. Või ütles keegi operatsioonisaalis midagi naljakat, vastupidi, kakles naljakalt. See on jama, naljad, mida tehakse igas professionaalses korporatsioonis. Kui huumorit pole, siis on igatsus surelik.
Tänapäeval räägivad vähesed nalju. Huumor on muutunud veidi teistsuguseks, olustikulisemaks - meemid, pildid, juhtumised ...
Kas teil on anestesioloogide kohta lemmiknalja?
Ma ei kogu neid. Tead, nad on kõik põhimõtteliselt veidrad. Või paljastavad nad meie kolleegid solvavas valguses ja see mulle ei meeldi. Mulle meeldib ütlus: "Anestesioloogia on teraapia erijõud."
- Milline tugev fraas... Kas see on õige?
– Absoluutselt. Koronaarhaigust põdevat patsienti ravitakse pillidega ja seejärel soovitatakse tal teha südameoperatsioon. Ja me viime selle raske patsiendi, keda terapeut enam aidata ei saa, operatsioonituppa ja teeme talle üldnarkoosi. Kogu meie kirurgiline meeskond püüab tagada, et ta läheks koju õnnelikuna ja tervena.
Higi jookseb mööda selga, aga käed ei värise
Kas mäletate oma esimest operatsiooni?
Ei, ma ei ole nii sentimentaalne. Mäletan ainult emotsioone, asjaolusid.
– Mida sa tundsid?
- Lahkusin erakorralise meditsiini instituudist, kus töötasin õena, ja astusin meie kirurgiakeskuse residentuuri. Mul olid patsiendiga töötamise oskused ja ma käisin siin, et õppida oma peaga mõtlema, tahtsin edasi areneda. Sel ajal tundsin enesekindlalt, et olen väga valmistunud.
Meie keskuses õpetati ja õpetatakse nutikat anestesioloogiat, see on meie pealiku, akadeemik A.A. Bunyatyan. Ja muidugi pidin alustama nullist. Inimesele, kes tuleb meie operatsioonituppa esimest korda, saab usaldada ainult haiguslugu. Mida invasiivsem on eriala, seda vähem on uuel inimesel usaldust. Möödub aastaid, enne kui otsus tehakse. Iga anestesioloog on nullist kasvanud. Seetõttu oli minu jaoks alguses, pärast Sklifi keeristormi, siin akadeemiliselt väga igav. "Dvizhukhi" - null.
– Ja millal see algas?
– Kui ta tuli südamekirurgia juurde, siis alates 1998. aastast. Kaheaastase residentuuri jooksul läbisin ootuspäraselt rotatsiooni kõigis keskuse osakondades. Ja sattus siia. Mul tekkis huvi.
See, millest meie osakonna noored praegu sõltuvuses on, on väga põnev ja väga raske. Oli hea meeskond, alati arutasime midagi, kulutasime Teaduslikud uuringud. Selline sisemise enesearenguga seotud rakendusteadus.
"Kas teie käed ei värise kunagi?"
- Mitte. Olen juba öelnud, et kogu küsimus otsustatakse sel hetkel, kui nõela esimest korda kätte võtad. Ja see juhtus minuga 89. aastal, kui veel arstiteaduskonnas õppisin.
– Kas olete mures?
"Noh... ma olin väga närvis. See oli 59. haigla, kardioloogia osakond, patsientidel olid veenid juba torgatud ja isegi nõelad olid siis korduvkasutatavad ja väga nürid. Muidugi ma kartsin, aga siis hakkad tasapisi kaasa lööma.
See on põhimõtte küsimus. Kui saab öelda: “patsient vajab seda raviks” ja torgata talle nõela, siis õpilaspingist kaugemal muutub vastutus lihtsalt aina suuremaks. Ja selles osas oleme kirurgidele lähedased. Tehes asju, mis võivad patsiente kahjustada, et neid aidata. Ja see algab esimese süsti tegemise hetkel.
Aga muidugi on olukordi, kus higi voolab mööda selga alla, aga käed ei värise.
Räägi mulle sellest olukorrast.
– Paar aastat tagasi oli meil juhtum, et me ei saanud anatoomiliste iseärasuste tõttu pikka aega patsienti intubeerida. Oli reaalne oht sellest ilma jääda.
Pärast operatsiooni istusime õhtul personaliruumis, jõime teed ja järsku helistas meile kolleeg. Loomulikult lahkusid kõik ja jooksid operatsioonituppa. Kutsusime ka teiste osakondade elustajaid. Kõigil, kes said, oli selles patsiendis vaid käsi.
- Salvestatud?
- Kõik lõppes hästi. Üks arstidest suutis läbida endotrahheaalse toru. Akadeemik A.A. Bunyatyan ja meie teised õpetajad on meile alati õpetanud, et töötame meeskonnana. Ja kui tekib hädaolukord, on peamine asi patsiendi ohutus. Nagu siis, nii ka praegu: "Ei ole konkreetse arsti patsienti, on keskuse patsient."
Kui me selle võtsime, siis peab patsient ellu jääma
- Ma kardan teilt küsida, kui palju surmajuhtumeid olete oma tööaastate jooksul juba näinud ...
- Ma ei lugenud. Olid, aga meie keskuses on väike letaalsus vaatamata sellele, et võtame vastu väga tõsiseid patsiente, sageli neid, kellele on teistes kliinikutes keeldutud. Kui meid võetakse, siis peab patsient ellu jääma, vähemalt meie peame head võimalused et ta ellu jääb.
- Aga kuidas elada, kui see ikka veel juhtub?
- Ja kuidas elavad hospiitsis töötavad inimesed? Näete, me oleme tööriist ...
Kas sa oled instrument?
Me ei saa määrata inimese saatust. Püüame teha seda, mis meist sõltub, ja kõik muu on Jumala kätes. On asju, mida on raske seletada. Nad hakkasid tegema aordi aneurüsmi operatsiooni – aort lõhkes, patsient suri. Jah, kõigil on ebamugav. Hakkate analüüsima, kas olete kõik teinud, kas olete lahendanud kõik ülesanded, mis teil silmitsi seisid, ja arutate seda oma kolleegidega. Püüame teha konstruktiivseid järeldusi. Minu lähenemine on selline: elu läheb edasi, mõistkem, kuidas teha nii, et see võimalusel enam ei korduks.
Aksel -AXL-Boriss Akselrod
Tähelepanu nagu päike valgustaks, iga protsess muutub pühaks. ( AXL )
http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=rkMw2XkbVx4#t=0
Boriss Axelrod, hüüdnimega Axel (AXL), sündis Leningradis 1928. aastal. Ta sai hariduse Muhhinski koolis. Ta valmistas mosaiikpaneele, maalis pilte Fayumi portreede tehnikas - enkaustiliselt. Ta mängis mitmeid muusikainstrumente, eriti armastas ta Bachi. Tema pööningustuudio Mayorova Fontanka nurgas oli eriline koht, eriline maailm, mis tõmbas ligi noori kunstnikke, muusikuid ja luuletajaid. Mõned neist osutusid erakordseteks andekateks inimesteks - ja nad ei unustanud seda pööningut. 1982. aastal tegid pädevad võimud Axelile ettepaneku kiiresti Nõukogude Liidust lahkuda. "Kus?" imestas ta. "Aga te olete saanud kutse oma ajaloolisele kodumaale!" - "Ma ei küsinud!" - "Pole tähtis, kandideeri!" Nad ei andnud aega kogumiseks. Maale ei tohtinud välja viia. Ta lahkus, vihmavari ja kilekott käes, ning ühtäkki, passikontrolli läbinuna, taipas, et ta on "oka pärast välja lastud"!
Maša Orlovitš. Axeli portree
Ta asus elama Tiberiasse, Kinnereti kallastele, ta on ka Genisareti, ta on ka Galilea meri. Ta omandas taas sõpru, õpilasi, kuulajaid ... Seal ta suri 2004. aasta jaanuaris.
Tema esimese surma-aastapäeva eel otsustasin teha temast veebipõhise mälulehe ja palusin tema sõpradel temast kirjutada. Me pole pikka aega kasutanud serverit, millel see leht ripub, mul on selle koodid kadunud - ja ma ei saa ei liita ega lahutada - kuigi midagi on, ulatuvad Axeli lõimed endiselt tänapäevani, nii et ma otsustas anda sellele materjalile teise elu – siin , Bootis, samal ajal kui Axeli hääl kõlab Safedi esimese juudi linnapea Eretz Israel muuseumimajas näitusel "Bar-orrel".
Maailmas on neid palju huvitavaid kunstnikke. Aga ma tahan teile rääkida sellest, mis oli nii eriline, inimlik, et Axel oli meile kallis, tema oma lähimad sõbrad: mitte ainult õpilastele, mitte ainult kunstnikele ja muusikutele. Miks on tema lahkumisega tekkinud tühimik, mida keegi kunagi täita ei suuda.
Axeli juurde võis tulla igal kellaajal päeval või öösel. Täpsemalt veelgi enam: kui jõudsid punkti, punktini, teadsid alati, et see pole viimane punkt, sest seal on Axel. Et kui jõuad mingi mõeldamatu bussiga kell 3 öösel Tiberiasse, siis avab sulle ukse üks väga kallis inimene, millesse ei jää varjugi ärritus, et ta pole juba tund aega maganud ja ootab sinu ilmumist. .
Aksel ei mäletanud kurjust. Absoluutselt. See tähendab, et tal oli muidugi formaalselt meeles, et keegi on tema suhtes kunagi nii- ja naasuguse teo toime pannud, aga kurjust ta mälus ei hoidnud. "Ta on sellist natuuri," tõmbas ta meie vägivaldse nördimuse peale. Ja see määras kohe, kuidas kohelda järgmist kelmi, keda teel pidevalt kohtas. No kahju, kaastunnet... Mida teha, kui "loodus"?
Axeli lähedal oli alati mõni ekstsentriline, kes kasutas vabalt ära tema lahkust. Siis maksti pikka aega uskumatuid arveid, otsiti kadunud asju, kuid see on töökorras. Nagu vihma või lume mõju.
Lisaks sedasorti ekstsentrikutele oli ümber alati tõeliselt kallid ja pühendunud inimesed, enamasti noored. Seal oli erikategooria, ikka Peterburist, nimega "Axeli lapsed". Nende hulgas on näiteks kuulus barokkviiuldaja Andrei Reshetin.
Ja kes, nagu Axel, võiks teie edu üle rõõmustada? Nii öelda: "Noh!!! See on jah! See on kõik! Jah! On!"? Või - "Löök heli keskele." Axeli aforismid lähevad rahva sekka.
Üldiselt on Axel suurepärane jutuvestja. Osaliselt tähendas see, et kõiki tema lugude detaile ei saanud tingimusteta usaldada, kuid tuli lihtsalt meeles pidada, et Axel loob legende.
Pidevalt. Kõigest ümbritsevast, toimuvast, sinu enda elust. Ja sisenemisest Akselevi ellu sai sisenemine legendi. Siin ei pööratud detailidele tähelepanu. Siin loodi arhetüüpseid ja epohaalseid kujundeid. Sõna otseses mõttes on see alati olnud laitmatu ja iga kõige lihtsam tegevus oli täidetud muusika, sümboli, poeetilise tähendusega. Axelit sai kuulata tunde.
Ja nüüd, niipea kui hakkate temast rääkima, tekib kohe tahtmine sattuda sellisesse tuttavasse kööki, kus surmavalul ei saa teekannudelt maha koorida iidset patinat, milles kõik esemed moodustavad pildi. , aga nõude pesemine üldiselt on väga teretulnud. Milles nad sulle kindlasti mingit erilist teed juua annavad ja kui Axel veel kange oli, toidavad sind Axeli leivaga, millest ainult jõehobu läbi hammustada suudab. Ja see oli õnn.
Ja väljaspool akent - põhipilt: Kinnereti pidevalt muutuv maastik. Ja muidugi Bach. Ja värvide lõhn ja igavene võitlus prügiga ... Ja mitte kedagi hukkamõistvat sõna. Kuidas ta seda tegi? Isegi selle mehe kohta, kelle pärast ta sisuliselt Peterburist välja saadeti, sain palju aastaid hiljem tuttavalt teada. Ja Axel oli nii soojalt rõõmus heade muutuste üle oma elus. Issand on ustav, kes ütles: "Ärge mõistke kohut ja teid ei mõisteta hukka." Ma ei tea, kuidas me oleme, aga Axelil on kahtlemata see lootus.
Vanas märkmik Leakey leidis mitu Axeli salvestatud teksti.
Pärast ärkamist ja joadušši all seismist häälestage kõik pillide keeled. Nii häälestad oma hinge keeli.
Otsige heli keskpunkti tasakaalupunktis. Heli kontrollib vaikus. Südame sügavustesse kajab taaselustatud heli.
Rohutirts otsib rohutirtsu, lind otsib lindu, mees otsib naist, hääl otsib häält, vorm otsib sobivat vormi ja värv otsib värvi.
Kui südames on armastus, leitakse kõik vastavused justkui juhuslikult (või juhuslikult). Erinevatelt instrumentidelt helide eraldamine või värvi kandmine erinevad pinnad vahepeal peske nõusid, kõndige ringi, heitke pikali, seiske püsti ja keetke ka borši ja küpsetage leiba ning end tundes pühkige põrandat ja võib-olla isegi pesta, ja ka kõigest, mis majas on, tehke pilt. Ära tee vahet protsesside vahel – tähelepanu, nagu päike pühitseb, muutub iga protsess pühaks.
Õppige Issandalt, kuidas muuta kaos harmooniaks – loomise kunstiks. Kuid siis kipub harmoonia etroopiani. Põrand on tolmuga kaetud, häälestatud keelpillid on häälest väljas. Lühikesed eluhetked – seal on harmoonia hoidmine. Elu mõte on elus eneses.
Nagu lehtede laperdus, sulakulla lainete laperdus vete palge päikesepaistelisel rajal.
Andrey Reshetin, keda Akvaariumi fännid tunnevad "Ryushi" nime all, festivali EARLYMUSIC korraldaja ja alaline juht, peab Axelit oma õpetajaks.
Seitse aastat tagasi kirjutati festivali kodulehel.
AXL-Academy of the EARLYMUSIC Festival (Peterburi)
Akadeemia kannab kunstniku ja filosoofi Boris Axelrodi (AXL) nime, kelle töökoda oli 1970. aastatel ja 1980. aastate alguses Leningradi põrandaaluse kultuuri vaimne keskus. Just AXL andis tõuke paljude nüüdseks kuulsate autentsete muusikute arengule, sealhulgas Andrey Reshetin, kes peab artisti oma vaimseks isaks. Tema ettekirjutusi järgides lõi Reshetin AXL-Academy, omamoodi loomingulise töötoa, kus Venemaa parimad noored muusikud saavad võimaluse õppida autentset esitust, sealhulgas Euroopa juhtivate ekspertide käe all.
Rohkem pole kirjutatud. Ja ma ei leidnud Reshetini lugu Axeli kohta. Ja seitse aastat tagasi oligi.
Axeli juurde jõudsin kohe, kui konservatooriumi astusin. Seetõttu "skoorisin" Konservatooriumis, käisin kõike vaatamas, aga tegelikult oli kogu mu hingeelu koondunud Axeli pööningule. See koht oli tõeliselt maagiline. See oli mõeldamatu vaimne keskus, raske oli uskuda, et selline koht maa peal eksisteerib, pigem kuskil taevas ja mitte siin elus.
Samal saidil on legendaarse Feliksoni - mullu Peterburis surnud Felix Ravdonikase - artikkel "autentsuse" päritolust Venemaal.
Mul vedas esinejate jaoks kõige valusamatest üle saada vanamuusika defitsiit - Lääne meistrite tööriistade ligipääsmatus, mis on tingitud eripäradest Nõukogude elu. Mul vedas, et leidsin Axelrodist (Leningradi kunstnik, paremini tuntud kui Axel) sõbra, kes äratas minus usu, et olen võimeline sellest üle saama. FROM kerge käsi Axel, kes tõi mulle 1982. aastal Reshetini, oli mul ka õnn külvata "Petropoli muusika" nähtustega üheksakümnendate alguses tärganud seemneid.
Axeli õpilane peab end hoopis teist tõugu inimeseks – kunstnik Kirill Miller.
Minu õpetaja Boris Axelrod ütles, et maalikunst on oma olemuselt aare. See võib olla arusaamatu, isegi abstraktne, kuid see peab olema sellise pinnakvaliteediga, et isegi inimene, kes sellest midagi aru ei saa, tunneb, et see on ehe.
Axeli pööningut mäletavad Victoria ja Ljudmila Tretjakov.
Kurt ja kõrge hoov
Andestus kaks varju – tema ja Bach
Tugeva siibriga nagu stange
Põrandatesse kinnimüüritud
See elu klaasi taga
Viimase akna taga taevasse.
Omanik oli vapustav inimene ja rääkis sügava, peaaegu piibelliku häälega. Tema köögis oli nagu keskaegne alkeemik. Lagi oli tähistaeva all maalitud, vannitoas keha noorendamiseks mõeldud aparaat. Paljud, kes siia tulid, olid joogahuvilised ja mõnda assanat tundsin ma lapsepõlvest. Ja koridoris hulkus teadusvares Radilardus, ilmselt seetõttu oli mu esimesel joonisel kujutatud varest.
"Kuulsin seda plaati [Vavilova – Z.G.], kus oli kirjutatud, et see on muusika - Francesco di Milano. Kõndisin ja nurrusin seda. Olin siis masenduses, kuna Hvostenko, kellega koos palju laule kirjutasime, lahkus Moskvas ja jäime Peterburi.Mõtetega “Kuidas ma nüüd laule kirjutan?” Jalutasin Peterburis ringi ja läksin oma sõbra Axeli [kunstnik Axelrod, õnnistatud olgu tema mälestus, kes hiljuti Iisraelis suri - töökotta. - Z.G.] , ja kirjutas selle teksti 15 minutiga. See oli 1972. aasta novembris-detsembris."
Tänu Zeevi viisakusele sain ühendust Anri Volohhonskiga, kellel palusin midagi Axelist kirjutada.
See on siis, kui Axel oli just Iisraeli saabunud. Käisime Purimil tänavatantsus. Anri Volohhonski
Anri Volohhonski kiri 01.04.2005,
Aksel oli ütlemata imeline ja särav mees.
Mulle tundub, et temast on isegi raske kirjutada, midagi muud kui see, mida teie nooremad korrespondendid kirjutavad.
Arvan, et kõige parem on tema õnnistatud mälestusele pühendada oma viimane märkus looduslikust süsteemist, mille lisan lisas.
Rakendus oli soliidne muusikateooria töö "Oktavi jagamise viis" (kellel on muusikaline + matemaatikaharidus, pluss mõningad teadmised kabalistikast, saate tekstiga tutvuda) Kui teil, nagu minul, pole kumbagi, ei teine ega ka kolmas, viitan luuletaja üksikasjalikule intervjuule, kuigi isegi seal pole see lihtne ...
Ja siis tuli Likalt veel üks kiri.
Tanya!!! Mul on ilmutus! Seda öeldakse muidugi valjult, kuid pärast foorumi lugemist võrdlesin järsku mõnda fakti Axeli eluloost öösel sellega, millest Volohhonski rääkis. Minu meelest pole Zeevil täielikku nimekirja inimestest, kes lauluga otseselt seotud on. Mida Henri ütles? - et ta tuli pettunud tunnetes Axeli juurde (pööningule) ja kirjutas seal 15 minutiga "Sinise taeva kohal".
Kui Axel oli veel Peterburis ja Hvostenko juba Moskvas, siis suure tõenäosusega tegi Aksel just sel ajal komsomoli rajoonikomiteelt korralduse - "Taevas". See tähendab, et see oli osa mingist suurejoonelisest lastele mõeldud mosaiigiprojektist, mille jaoks komsomol raha ei säästnud. Axel oli sel ajal, kui ma õigesti mäletan, kas komsomoli keskkomitee või muu taolise peakunstnik, vaatamata sellele, et ta polnud kunagi komsomoli liige (kus sa oled, kõikenägev silm). KGB?). Kasutades oma punast mantlit, võttis Axel igal võimalusel sõpradele tellimusi. See on Axeli sõnul.
Tema maja keldris oli "tonn" sinist smalt "Taeva" jaoks. Selles projektis oleks minu arvates pidanud olema maised, vesised ja taevased looduskuningriigid. Nii et ma mõtlen, et ma ei usu kunagi, et maja pööningul istudes, mille keldris on pooleli jäänud "taevas", jäi Axel sellest ilma. Nii et ma ei tea, kellele kuulub fraas "Sinise taeva kohal", aga kui see oli tol ajal kirjutatud, siis 99,9% on sellel seos olukorraga. Huvitav Henri käest küsida.
See ei tähenda, et Axel on tingimata kaasautor täielik mõistus. Aga ta võiks vägagi olla inspiratsiooniks, anda hoogu. On ju teada, et sõnadega mängimine, nendest peente ja paradoksaalsete konstruktsioonide koostamine oli Axeli üks lemmikajaviide. Ja piiblipildid olid kindlasti kohal. Mis väärtus on telefoni teel minu küsimusele vastamisest tema tegemiste kohta? - "Ma eraldan vee, mis on tualeti kohal, veest, mis on tualeti all." See tähendab, et paak lekkis ja "veed voolasid üle ja katsid taevalaotuse".
Anri Volohhonski vastus (01.05.2005).
Imetlen teie korrespondendi kirjanduslikke andeid. Umbes nii see oli. Axel tegi siis seda "Maa taevast"... Ja me teesklesime, et aitame Axelit - torkisime smalti ja tegime tema maalide järgi mosaiike, aga suht keskpäraseid. Axel pidi meid parandama. Ja enamjaolt tegin leiba.
Selle sõna otseses mõttes ei öelnud ta mulle midagi ega andnud nõu, aga õhkkond oli sama. Kes need "meie" on? Sel ajal elas Axeliga koos väga noor daam, kelle pärast Philip Hirschhorn oli hull, toona suurepärane viiuldaja ja nüüdseks surnud. Just nendega me teesklesime, et postitame.
Kord istusime Axeliga tema köögis ja sellest rääkides – selle kohta ma teda maalisin – tundis Axel ära portree ja kirjutas oma käega – AXL. Mu poeg Danila peremees – nii kutsus teda Axel, tegi Axelile metsast täispuudest raami, ehitas ümber köögi ja Axel on nüüd meiega köögis nagu kunagi ja me kuuleme teda "Me teeme. ela edasi"...
Tal oli hämmastav võime öelda midagi mahukat, millest sai tabav lause. Tal oli hämmastav võime tõsta inimest endast kõrgemale, lasta tal endasse uskuda. Ta suhtles suurepäraste muusikute, filosoofide ja kodututega, täiesti eksinud inimestega ning pani kõik tundma oma eripära, sest "selle ja selle olemus on erinev," tavatses ta öelda ja teadis, kuidas "tähelepanelikult kuulata". Selline renessansiaegne mees. Sageli kõlas ta Bachi suurepärases esituses, haruldaselt, aeglaselt. Aeg Axeli ümber voolas kuidagi aeglaselt, läbipaistvalt: kas ta puudutab viiulit, et see kõlaks autentsemalt, siis puudutab ta ikooni vahupulgaga, siis küpsetab rahvaste toitmiseks leiba, segab värve merekarpides, sest "ajad muutuvad, aga kunstnik jääb." Ta pidi vaid vaikselt kohal olema - ja muusikud mängisid erinevalt, neis oli hämmastav entusiasm, lapsed usaldasid talle oma saladused, linnud lendasid aknale, et vaadata, mis seal toimub.
Ta lõi enda ümber elu ja kui ta sellest elust lahkus, ei suutnud kaks ülestunnistust Axelit lahutada – nad matsid ta juudi kalmistule ja kreeka kalmistule. õigeusu kirik Kinnereti kaldal, mitte kaugel koopast, kus kord "tuli üks noormees, vaatas järve ja mõtiskles suure Õpetuse üle", nii et Axel viis meid sinna ja me vaatasime järve avarust ja aega. kadunud...
Ma ei viibinud matustel: sel ajal üritas kolmas poiss minust välja saada, aga ma nägin, kuidas Axel vedeles kuskil kõigi kohal, ümber oma tühja kirstu, millesse ta pidi olema maetud kell 2. , ja juudid astusid ette ja maeti kell 12 Tiberiase lähedale ning ütlesid: "Vau!", ja talle see lugu ilmselgelt meeldis: see ei olnud rutiin, nagu kogu tema elu, sest ta ei kuulunud ühegi ülestunnistuse ega õpetuse alla, ta oli omaette, ta oli AXL.
Anri Volohhonski kommentaar.
Kas ma võin Maša Orlovitši tekstile Axeli kohta veidi täpsustust lisada? Ta ütles, et talle meeldis korrata: "Selle ja selle olemus on erinev." Tegelikult on ühe Aristophanese komöödia Adrian Piotrovsky tõlkes kirjas: "Nii selle kui selle olemus on erinev."
Naeratuse huvides paigutati aga rõhk sõna "see" lõpust "O" ümber nii, et see osutus "kokku ja see". Samas võiks "ja-seda" mõista kui "mina-see" ehk siis matemaatilist väljendit. Siis loetaks ka kreeka tähte "see" "selle" alguses. Selles mõttes ta ütles nii. Hea, et mäletan, ainult ma parandaks kirjavea
Roman Kamburgi "Axel ja Bach" jutust-meenutusest.
Tema hääl oli rahustav, intonatsioonid viskoossed ja mõtted filosoofiliselt lihtsad."Elu voolab," ütles ta meie harvadel kohtumistel. Ta luges Bachist ja mängis Bachi viiulil, kuulas Bachi Kol-Israelis. Telekat majas ei olnud ja kui oli, siis kuskil seisis see märkamatult, ei töötanud.
Majas oli alati külalisi. - Koguduseliikmed - nii hellalt, isaliku hoolitsusega kutsus Axel neid .... Teatud neljakümneaastane "koguduse liige" Axeli haiguse ajal röövis ta mitmetunnise vestlusega välismaalastega riigid ja tšekkide võltsimine ... Võib-olla kõige värvikam figuur oli või ei olnud teatud tüdruk-kutt, poiss-tüdruk. Keegi või midagi kuradima andekat, joob nagu venelane, segaduses nagu iisraellane, aga tegelikult õnnetu ja rahutu, nagu nii mõnigi asi liigub Axeli ümber.
Axeli majas on palju asju segamini. Ainult see kõik justkui voolab tema ümber, puudutamata. Tema, Axel, elu Bachis, seinal rippuvas viiulis, aknast igavese vaatega jumalikule Kinneretile - hiiglaslikule ammendamatule kaussile. Ta on tema maalidel ja kirjeldustes, legendides, kuidas neid veel nimetada
Ja siin on üks neistHõbesõna vaikuse kulla MÕISTMISEKS
Galilea Genesareti järve kohal
See on Yam KinneretCanto One
1. Ärka enne koitu
2. Istu avatud akna taga või kõrgendatud kohta
3. Istuge vaikides Suure Kunstniku pildi ette
4. Taevas öö värvi horisondi kohal hoiab silma särav Veenus
5. Muud kahvatud tähed lahkuvad elu möödudes
6. Taevaserv eraldub märkamatult tumelillat
7. Kukk laulis
8. Järk-järgult tõuseb punane üle lilla
muutub tumeoranžiks
eraldades väheste tähtede taevakarika
9. Teisel kaldal
kaugusel
kauguses
kauged asulad virvendavad punktiirjoont
- helendavad punktide jooned
justkui vihjed soovide täitumisele
10. Kõik läheb kergemaks
11. Tähed muutuvad kahvatuks, nagu sulavad lumehelbed
12. Tsikaadid vaikivad
13. Linnud ärkavad
14. Teised parved lendavad kuhugi läände
15. Teised paarid istuvad antennidel
16. Elekter läks ära
17. Kõik ootuses
18. Siit tuleb templi suurejooneline kuppel
kattes taeva koidiku säraga
19. Tempel ilmus hommikupalvuse tunnil
20. Kogu spekter ilmneb kaudselt
21. Kupli ülaosas muutub Veenus silmale aina vähem ligipääsetavaks.
nagu hääbuv lootus
22. Lähenemine on ootuspärane
kauni oranži säraga
punane kroon
eelnähtus
23. Sulamine
kadunud
kadunud
jäädes vaid mällu, kaunis VeenusAxel on juba mõnda aega leiba küpsetanud. Ta toitus nendest leibadest ja toitis oma külalisi, aga ka koguduseliikmeid ja koguduseliikmeid. Ja koguduseliikmed tõid talle ka kingitusi, mett, oliive, oliiviõli, moosi. Ta sõi korratult, perenaist majas polnud. Ja talle meeldis süüa, kui nad seda toodi, ta sõi ja jõi kõike ja veini ja mahla ja liha ja kala ja köögivilju. Raha osas oli ta tavaliselt piiratud, nii et ilma külaliste ja koguduseliikmeteta ei olnud hapukurki.
Nii tema leiva kohta. Need olid ebatavalised, teradega ja kõvad nagu kivi. Nad lihtsalt ei lõikanud noaga, vaid ainult saagisid. Axel ütles, et see leib oli uskumatult kasulik ja ta ise tassis seda külalistele maiuspalaks. Tema tavaliselt lukustamata Amidari korteri uksel oli kolm kirju AXL. Ja tema nimi jäi mõnikord raskustega meelde ja teda Boriss, Borik, Borinka kutsuda oli kuidagi isegi ebamugav. Sõnas Axel on juur-telg-telg. Ta oli kui mitte maailma, siis selle ümber ehitatud mikrokosmose telg.
Evgenia Kravchiki artiklist "Tünniorel: viies mõõde" ("Nädala uudised", Jeruusalemm, mai 2002).
Ja mitu aastat olete Bersudskit tundnud? - küsin Axelilt.
- Mitu aastatuhandet!
- Ja ta tegi alati seda "häbi"?
- Jah, ja sisse eelmine elu ka. Eriala järgi on ta Eduard Bersudsky. Pole kunagi midagi õppinud...
Elasin Mayorovo ja Fontanka nurgal, mul oli suur töökoda, kuhu ma täiskasvanuid sisse ei lasknud: minu juurde tulid ainult lapsed - vanuses kolm kuni üheksakümmend kolm aastat. Ja Ed oli üks neist lastest. Ta on üks neist inimestest, kes ei kasva kunagi suureks....
Andrei Tat
(filmist "BUNCH OF SHINING TRIFFS")Vana Aksel
Boriss Petrovitš Axel sündis enam kui viiskümmend aastat tagasi Alaskas Solovjovka vanausuliste külas, mis on imekombel siiani säilinud Ameerika Ühendriikide tagahoovides. Tema perekond oli kalapüügiga tegelevas artellis ja oli rangelt usklik. Selle küla inimesi ristiti kahe sõrmega, palvetati tumedate ikoonide poole ja igaüks sõi oma roogadest. Omavahel rääkisid nad ainult vene keelt, kuigi inglise keelt valdasid suurepäraselt. Ainsad inglisekeelsed vestlused olid võõraste ja kalaostjatega. Minu arusaamist mööda ei eristanud sealne elu mitmekesisus, kuigi see oli tervislik, nii moraalselt kui füüsiliselt.
Borja kasvas üles, õppis kihelkonnakoolis ja alates kümnendast eluaastast hakkas ta koos suurel tõrvatud pikapaadil koos artelliga merele minema. Aeg liikus nähtamatult ja vihjavalt, nagu kassipoeg kikivarvul. Näib, et midagi ümberringi ei muutu ning päeva ja aasta vahe on tühine. Näib – aga ei!
Plahvatus tehniline revolutsioon kõrvetas peaaegu kogu planeedi ja pani aja pööritama. Nagu kirbud trummis, hüppasid avastused ja sündmused üles-alla, asendades üksteist ja rullusid lahti nagu liblikad krüsallist, mis tänu meeletule meediale välja hüppas ja kõigile kättesaadavaks sai.
Selle plahvatuse üheksanda lainega uhus vanausuline Solovjovka peaaegu maani minema ja noor Boriss Petrovitš ilmus New Yorgis, Greenwich Village'is, kuhu ta elama asus. Ta asus õppima maalikunsti, maailmareligioonide ja tõekspidamiste erialasid ning töötas õhtuti lähedal asuvas supermarketis pagarina, "sai igapäevast leiba kulmude higiga".
Ärge unustage, et aeg keerles nagu tipp ja aastad välkusid nagu päevad. Viiekümneaastaselt näis vana Axel olevat ärganud. Ta vaatas ringi ja märkas üllatusega, et ta on tark, tuntud ja tunnustatud kunstnik; Ta oli viis korda abielus ja viis korda lahutatud. endised naised tema ja ta järglased on üle maailma laiali ja tema ise seisab oma väikeses stuudios Greenwich Village'is auklikes teksades molbertis, hari kõrva taga ja mõistab, et kõik on "edevuste edevus".
- Uh-uh, - Vana Axel pühkis pintsli särgile, pani selle ettevaatlikult koos teiste pintslitega klaasi, kratsis pead ja istus räbaldunud toolile. - See ei tööta nii. Selgub, et aeg keerleb siin nagu tops. Tundub, et eile olin veel noor poiss, aitasin kala võrkudest välja raputada ja siin on mul juba üle viiekümne. Seda ilmselt seetõttu, et suurtes linnades on olukord närviline. Lähen loodusesse elama, keeran aega kaftani põrandal rusika ümber. - Boriss Petrovitš ostis väikese bussi, sukeldus, võttis pangakontolt mõned säästud ja kadus mõneks ajaks minu vaateväljast.
Umbes viis aastat pärast seda töötasin California aerofotograafiaettevõttes ja pidin meie jässaka lennukiga üle Oregoni metsade ja mägede hõljuma.
Minu ülesandeks oli pildistada need metsad infrapunafilmile, et hiljem, mida ma ei tea, määrata leht- ja okaspuuliikide protsent.
Oleme õhus olnud üle viie tunni. Päike laskus nagu langevari ja oligi aeg lennujaama tagasi pöörduda. Just siis tõusis tugev tuul, mis tiris eikusagilt paksud räbaldunud pilved, mille vahel põrguliku äikese muusikalisel saatel sädeles ja sädeles välk. Minu piloot, vana hiiglane, Vindel Brown, kirudes ja vandudes püüdis autot õhus hoida ning ma lugesin kokku oma konarused ja marrastused. Peagi aga hakkas lennuk lagunema ja meie, langevarjud kuklas, hüppasime sealt eri suundades välja. Ümberringi oli lärmakas ja tuuline, me isegi ei kuulnud plahvatust.
Õnn või ebaõnn, aga maandusin kuidagi omapäraselt liinidesse takerdunud ja kuuse otsas rippudes nagu jõulukaunistus.
Kuna ma olen üsna närvis, siis mu käed hakkavad värisema. Värisevate kätega on raske lahti harutada, seetõttu süütasin rahunemiseks sigareti, osutades jalgadega taeva poole. Suitsetades hakkasid pilved hajuma ja allpool nägin meest, kes kõndis mööda teed, kepp käes.
- Hei! - hüüdsin ma, - Kuidas läheb, võõras reisija?! - Mees tõstis pea ja ütles oma bassihäälega: - Miks see võõras on? Kas sa ei tunne vana Axeli ära, Andryusha? Tule, mine alla ja ma annan sulle maitsvat teed.
Olen elu jooksul igasuguste veidrustega harjunud ja juba lakanud imestamast, teades, et kõigel, ka sellel, et fantaseerida on isegi ebareaalne, on siin elus oma koht. Sain langevarju küljest lahti ja kõik vaiguga kaetud, määrdunud, laskusin maapinnale. "Ärge muretsege oma kaaslase pärast," ütles Boriss Petrovitš. - Temaga on kõik korras. Ta viidi metsameeste juurde. Ütlesin talle, et hoolitsen su eest ise. Tule minu koopasse. Oled nüüd minu valduses, Andryusha. Mulle see maa omal ajal meeldis ja ostsin selle ära. Nüüd elan sellest.
Kogu metsas, mille kaudu kõndisime, riputati kettide külge kenad sildid kalligraafiliste kirjadega, näiteks: “Madu Lyuska tee”, “Vaimu munakivi - sipelgaisand”, “Hullunud pardi kraav”, “ Suchek - silma augustamine", "Õndsate mõtete nääre", "Kaval oja - janukustutaja", "Mänd - kiilaspeade vihkaja", "Varjatud ohke põõsas", "Mai käänakulaulud", "Tee - välja viiv". ", "Rõõmsa orava kivi", "Kevade kullesed", " Takjad - puhta perse valvurid. Koobast ennast kutsuti - "Üksiku vaimu varjupaik - soojendatud hinge koobas".
- Noh, me oleme kodus, - ütles vana Axel, avades koopa ust. - Seal ma praegu elan.
Axeli koobas oli ainus koobas, mis koopas oli. Tegelikult on see armas maja. Osa seinu kattis puitpaneelid, osa kattis tumesinine samet. Mõnel kaunil paljastatud kiviplaadil oli täpp " kaljunikerdusi”, muinastulede patineeritud suitsust veidi tagapool. Koopasse toodi vesi, elekter ja gaas. Kõrge võlvlae all hõõgus ähmaselt iidne lühter. Läbi paksuse kivimüür torgati läbi lantsettaken, mille klaasiks oli vitraaž, mis kujutas jahistseeni Anri Volohhonski ballaadist "Vaip". Väike mugav, kuid räpane kööginurk, mis pesitses seinast loomulikul astangul. Koopa sügavuses on suur kamin koos korstna ja küttepuude tagavaraga. Kõrge diivan ja toolid, mis olid poolringi paigutatud ümber tohutu bränditünni, mis toimis lauana, varjas avarat estakaadivoodit. Põrand oli kaetud Pärsia vaipadega, mis oli suurepärase töötlusega ja pealegi pehme. Ukse juures lebas Egiptuse lõvi kuju ja liigutas mõõdetult selle külgi, ulatas läbi kihvade märja graniidist keele.
"Palju õnne," ütlen Axelile. Kas sinust sai kogemata miljonär?
Pagan jumal, vana Aksel.Paganajumal – vana Aksel.
Koobas "Üksiku vaimu pelgupaik - den
Soojem hing, Oregon. Yu. ES. TEI.
"Autoportree ahviga" - kinemaatiline skulptuur Eduard Bersudsky, kes laulab Axeli häälega "Separation".
Axeli saadab Alexander Rosenblat. Fonogramm on salvestatud 2002. aastal Safedis, Sasha ja Masha majas, kus Axeli portree ripub köögis tänapäevani. Ja lõppude lõpuks ja tõde - pagan Jumal!
27.01.05. Kunstnik Elena Rozin, Axeli õpilane "Vana Akseli Akadeemias", saatis katkendi oma memuaaridest.
Aksel küsis: “Kui vana sa oled?.. Näete, kui inimene on üle viieteistkümne, siis on tal vähe võimalusi kunstnikuks saada. Gerasim on praegu üksteist ja pool ja ta ei saa kunagi kaheteistkümneseks.
Kui selgus, et olin ilmselt veel kolmeteist-neljateistaastane, ütles Axel: "Jah, siis saate kindlasti enkaustikunstnikuks."
... Tema suhe Vanamehe-Issand Jumalaga oli äärmiselt lihtne ja usalduslik. Axel teadis temast kõike ja jagas oma teadmisi.
“Issand jumal, ta on tegelikult pensionil. Ta istub hommikumantlis veepiiril. Mõnikord tõuseb prügi kuhugi pühkima. Ühes kohas pühib ja teises saab jälle täis.
Nii et siin on, mida sa tegema pead...
Tatjana Štšerbina.
Kohtusin Axeliga Leningradis (mida me kõik siis Peetriks kutsusime) 1980. või 1981. aastal, keegi tõi mind tema juurde. Kes – ma ei mäleta kindlasti üht Peterburi poeeti. Kui küsisin tema nime, vastas ta: Aksel. - Ja nimi? - See on minu nimi. Ta ütles, et tal pole eesnime, kesknime ega perekonnanime, vaid ainult see üks nimi. Ja et ta täpselt ei tea, kui vana ta on, aga mitte alla 500. Istusin tema juures päris kaua, rahvast oli palju, tundub, et nad elasid siin - kõik tegid midagi, keegi oli. maalimine, keegi teeb vahel kodutöid, loeb luulet, mängib kitarri, see jättis tõesti mulje keskaegne elu nii, nagu ma seda ette kujutasin. kloostri kultuurikeskused, käsitööpoed. Tekkis intensiivse suhtluse tunne, kuigi formaalselt seda polnud, nad ei istunud ümber laua, ei olnud kodukontsert või näitused, mida kõik korraga kuulaksid. Pigem tõusis siin töötuba, loovuse ja ajaloo vaim, võib-olla ka seetõttu, et Axel maalis Fayumi portreesid.
Käisin tal teistel Peterburi külastustel külas, siis keegi ütles, et ta on kadunud. Selgus, et ta lahkus Iisraeli ja nüüd teise maailma, kuid ma õppisin selle kohta teie saidilt. Ta oli väga õnnelik, et selle peale komistas.
Andrei Oleinikov. ("ALCHEMIK") Moskva. Mälestuste järgi.
Jõudsin oma sõpradele järele ja me, möödudes mööda puiesteed vasakule, sisenesime ühe mööda maja süngesse sissepääsu. parem pool, mis osutus vahekäiguks ja sattusime sisehoovi, kust uus välisuks viis meid kuuendale korrusele, kus peatusime rebitud vatipolstriga kaetud ukse ees. Kellanupu lähedal oli näha "Pacifics" ja veel mõned värvipliiatsiga kriipsutatud märgid. Ukse avas meile rohkem kui värvikas inimene, vähemalt seitsmekümnendate nõukogude standardite järgi. Välimuselt - umbes viiskümmend aastat vana, pikad, peaaegu õlgadeni ulatuvad juuksed, räsitud frotee hommikumantel. Ukseava musta ristküliku taustal oli raseeritud näo profiil terav, nagu meyrinki tegelase oma. "Noh, tulge sisse, riietuge lahti," lausus mees vihjaval, summutatud häälel ja tõmbus ise kuhugi ilmselt väga avarasse korterisse. Tema järel sõitsime läbi parem käsi mitu pimedad ruumid, ja sattusid eredalt valgustatud kööki, mille lagi oli maalitud tumesinisel taustal kuldsete tähtedega. See polnud ruumi ainus detail, millega see seotud oli alkeemialabor: pliidist paremal, kapis, tunglesid mitmevärviliste sooladega baariklaasid ja pliidil endal, pottide ja pannide jaoks, jäi vähe ruumi kummalise välimusega sulatusseadmetest, tangidest ja tiiglitest. Pliidi kohal, nõuderiiulil, olid klassikaliselt välja pandud destilleerimiskolvid ja muu faustilik klaasist atribuutika. Õhus hõljus mingi vaigu lõhn, mille jälgi oli mõnes kolvis näha. "Vau, sain aru," mõtlesin. "Teed, um, kas nad annavad seda?", - kõlas sama vihjav maagiline hääl. Kööki elama asunud ilmselgelt boheemlaslikust ühiskonnast eraldus mõni tegelane ja ilmusid uued tassid. Mind kutsuti antiikse plüüsist tugitooli laua taha istuma. Omanik ise istus tema kõrvale ja küsis Belomori süüdates: "Kes sa oled? hea väli, Kas sa oled kristlane?" Kui nüüd rääkida "põldudest", "energiast" jms asjadest, siis isegi ärritused ei põhjusta enam nende banaalsust, siis ma ei pööraks sellisele pöördumisele tähelepanu. Aga siis, 70ndatel, olid asjad hoopis teisiti. Meie, noored mitteametlikud müstikud, olime ühes esimesi ešelone üldisest mõistuse liikumisest üleloomuliku suunas ja reageerisime elavalt vähimagi mainimisele kõigest, mis oli seotud parapsühholoogia või okultismiga.
Muidugi ei jätnud selline küsimus ka mind ükskõikseks, kuid tol ajal oli mul raske oma religioossuse üle otsustada ning hakkasin rääkima universalismist ja Daniil Andrejevist, tutvustades end tema tulihingelise austajana. "Daniil Andrejev, kuidas, kuidas, ma tean, tema lesk kinkis ühele mu sõbrale kampsuni, milles ta istus." Tundes hingesugulusvaimu, hakkasin kunstliku varjundi all selle sõna otseses ja ülekantud tähenduses üles sulama. tähine taevas veider alkeemiline köök. Meie suhtlus seal ei jätkunud aga kauaks. Peremees kutsus peagi tõsise, kuid leebe ilmega mind ühiskonnast lahkuma ja kaasa minema. Läksime läbi sama poolpimeda koridori, kus oli rida uksi, ja väljusime trepihalli, kust teiselt poolt viis teine uks pisikesse ühetoalisse korterisse, mis oli väga lihtsalt sisustatud, kuid köögiga. milles oli lisaks veekeetjaga pliidile ka nagu mina mäletan ümarlauda ja kahte mugavat tooli. Axel kutsus mind istuma. Süütasime sigaretid. Nüüd ma kahjuks ei mäleta, kuidas meie vestlus täpselt algas ja kuidas see lõppes, kuid me rääkisime peaaegu terve öö. Mäletan, et meie vestluse sisu osutus nii sügavaks ja mahukaks, et isegi praegu pole mul võimalik seda igapäevakeeles väljendada. Põhimõtteliselt oli see kindel metafüüsika. Palju, mida ma siis õppisin, on mulle endiselt kasulik erinevates elusituatsioonides. Seda, mida see vestlus mulle andis, nimetaksin universaalsete reeglite kogumiks, mis võimaldab lahendada paljusid probleeme erinevad valdkonnad. Keemia ja psühholoogia, mineraloogia ja muusika, astrofüüsika, teoloogia ja palju muud – igal pool osutusid need arutluspõhimõtted ühel või teisel määral rakendatavaks. Järgnevatel aastatel kohtusin Peterburi tulles Axeliga rohkem kui korra. Müstiline halo, mis teda ümbritses, avaldas ausalt öeldes tugevat mõju mu nooruslikule kujutlusvõimele ja olen siiani tänulik saatuseteenijatele, kes meid tutvustasid. Peagi sai selgeks, et Axel oli kunstnik, muusik ja viiuli valmistaja rulliti üheks ja tema köögikatsed vaikudega seisnesid Stradivari laki saladuse leidmises. Lisaks tegeles ta mosaiikide ja enkaustikaga ning tegi ise selle iidse käsitöö jaoks värve. Tema tohutus stuudios täitis iga ruum kindlat eesmärki: ühte nimetati "muusikaliseks" ning seal oli harmoonium ja kaks klaverit; teises - seal oli palju pigmente, smalti, vaike ja õlisid sisaldavaid purke; tundub, et just sinna oli pandud molbert paleti ja värvidega; kolmas oli midagi sahvri moodi. Axel uskus nn "struktureeritud vee" noorendavatesse omadustesse, mille jaoks oli tal spetsiaalne aparaat spiraalse toru kujul, mille külge olid kinnitatud kastid, mis sisaldasid mingisuguseid vedelkristallaineid. Seade ühendati veevärgiga ja selle kaudu täideti köögis vann, millesse omanik ise iga päev sukeldus.
See joonistus leiti Peterburist, kui Ed sorteeris oma arhiivi jäänuseid: pööning Fontanka kohal, Axel mängis Bachi.
***************
1985. aastal, Johann Sebastian Bachi 300. sünniaastapäevaks, valmistus Euroopa põhjalikult. Tähtsaimaks pidupäevaks pidi ilmuma juubeliplaat helilooja muusikaga maailma parimate muusikute esituses.
Avalikustati selle plaadi parima ümbrise konkurss. Konkursil osalemise sooviavalduste hulgas oli Axeli avaldus (kunstnik Boris Axelrod Iisraelist). Alles siis, kui kunstnik taipas, et tal pole kirjutatule enam midagi lisada, avastas ta, et konkursile tööde esitamise tähtaeg on möödas ... ja juba ammu.
„MAAL ON OMA OLEMUSELT JUVEEL.
SEE VÕIB OLLA PUUDULIK, ISEGI ABSTRAKTNE,
AGA SEE PEAB OLEMA SELLISE KVALITEEDI PINNAGA,
ISEGI INIMENELE, KES TEMAS MIDAGI ARU SAAB
TUNNE, SEE ON JUVEEL."
* * *
Sellise maalisuhtumisega kunstniku tööd ripuvad minu korteri seintel. Juba 19 aastat on need mulle meeldinud, kuid millegipärast kaalun need sageli üles. Oleneb isegi aastaajast. Iga kord, kui saab seinal uue koha, hakkab pilt uuesti elama. Alati juhtub midagi... Vahel müstilist. Hommikul tööle joostes märkasin, et Bachi portree rippus viltu. Tulen õhtul koju - kõik on paigas ...
Minu esimene kohtumine ja tutvumine Axeliga toimus minu armastatud sõbra, kõrgeima taseme puidutöötlemiskunstniku Yasha Blyumini Jeruusalemma töökojas. Töötuba lõhnas alati värskete laastude ja liimi järgi, lõhnad tuttavad lapsepõlvest. Kui ma kord sisse jooksin, et seda aroomi “hingata”, nägin a võõras sõbraliku naeratusega. Sirutasin kohe käe.
Aksel. Ja kuidas teile isa helistada?
Jah, enne viimane päev ja kutsus mind nime ja isanime järgi. Üsna pea ilmus minu portree – "Lunar Ljudmila Ivanovna", autori raamiga.
Ja veidi hiljem - küünlad, mis helendavad ka õhtuhämaruses!
PÜHA MAA MAASTIKUD
Mis ajendas mind täna sellest mehest kirjutama? Ütlen ausalt - kohtasin Internetis paari Axeli kohta käivat saiti ja mõistsin, et ma ei saanud isegi täielikult aru, millise inimeseni saatus mind kunagi viis! Suhtlesime kergelt, mingi inimliku õrnusega. Kolm päeva enne tema surma õnnestus mul hüvasti jätta – hoidsin lihtsalt tema kätt enda käes.
http://freespace.virgin.net/sharmanka.ki netic/axel.htm – peaaegu kõik Axeli kohta.
http://taanyabars.livejournal.com/72140.h tml?thread=520908 - alates suur armastus tema kohta.
Bachi portree ja "Küünlad" on tehtud ENCAUSTIC-tehnikas.
Fotoreproduktsioonid Axeli töödest on minu tehtud ebaprofessionaalselt...
Laadimine...
