Үүрэг
Грек хэлнээс Ажилд авах - өргөдөл
Драмын театр дахь дүр - жүжигчний тайзны онцлогт тохирсон дүрийн төрөл. Баатар, хорон санаат, амраг, шалтгаан, шоглоом гэх мэт дүрүүд байдаг.

Баатар/Баатар
Баатар бол гол дүрийн жүжигчдийн тайзны дүр юм. Энэ дүрийн төрөл зүйл нь янз бүрийн тайзны төрлүүдэд өргөн тархсан: баатар-амраг, баатар-ухаалаг, баатар-тарган, баатар-неврастени, дүрийн баатар, өдөр тутмын (цамц) баатар.

Grand Coquette
Grand Coquette - жүжиглэх үүрэг; Үзэсгэлэнтэй, дэгжин, дэгжин эмэгтэйчүүдийн дүрүүд.

Өвөө
fr. Гранде-дам - ​​эрхэмсэг хатагтай
Эмээ - театрын дүр; дунд насны хүмүүсийн дүрд тоглодог жүжигчин эрхэмсэг эмэгтэйчүүд.

Грациосо
Испани Грациосо
Грасиосо - 16-17-р зууны Испанийн инээдмийн жүжигт - жүжигчний дүр; хошигногчийн төрөл.

Дуенна
Испани хэлнээс Дуена - хамтрагч
Дуена бол 16-17-р зууны Испанийн сонгодог театрын жүжигт хөгшин эмэгтэйн дүр юм. Ихэвчлэн дуенна нь хайрлагчдын хооронд зуучлагч болдог, эсвэл эсрэгээрээ тэднийг ойртохоос сэргийлдэг.

Ерөнхий сайдын эхнэр
fr. Jeune premier - анхны залуу
Премьерийн эхнэр - хуучирсан - анхны амрагуудын дүрд тоглодог жүжигчний дүр.

Ingenue
fr. Ухаантай - гэнэн
Ingenue - Оросын хувьсгалаас өмнөх театрт - жүжигчний үүрэг; энгийн, гэнэн, дур булаам залуу охидын дүрд гүн мэдрэмжтэй, зальтай онигоо, хөгжилтэй, сээтэгнүүр, өвөрмөц хошин шогийн мэдрэмжтэй.

Кокет
fr. Кокет
Coquette - жүжиглэх үүрэг; Үзэсгэлэнтэй, дэгжин, дэгжин, залуу эмэгтэйчүүдийн дүрүүд.

Инээдмийн жүжигчин
Инээдмийн жүжигчин - театрын дүр; инээдмийн (комик) дүрд тоглож буй жүжигчин.

Амраг
Хайрлагч бол хуучирсан жүжиглэх дүр юм; залуучууд, гоо үзэсгэлэн, язгууртнууд, ухаантай гэх мэт залуу эрэгтэйчүүдийг хайрлах эсвэл хайрын объект болох дүрүүд.
Бүтээлийн төрөл, дүрийн мөн чанараас хамааран баатрууд-амрагууд, салоны дурлагчдыг ялгадаг.
Дүрийнхээ ач холбогдлоос хамааран эхний болон хоёр дахь амрагуудыг ялгадаг.

Итгэмжлэгч
итгэмжлэгдсэн хүн; Итгэмжлэгч; Итгэмжлэгч
fr. Өөртөө итгэлтэй; fr. Итгэлтэй
Латаас. Confido - Би найдаж байна, би итгэдэг
Итгэмжлэгч - 17-18-р зууны эмгэнэлт явдалд - тайзны дүр; сувилагч, багш, нарийн бичгийн дарга, хамтрагч эсвэл баатар, баатрын ойр дотны бусад хүн. Итгэгчийн үүрэг нь туслах шинж чанартай байдаг: итгэгчийн асуултанд хариулахдаа баатар өөрийн бодол, мэдрэмж, үйлдлийн талаар ярьдаг.

Петиметр
fr. Бяцхан дарга - данди
Петиметр - 18-р зууны Оросын театрт - жүжигчний дүр; шашны нисдэг тэрэгний талбайн нэг төрөл, харийн бүхнийг дуурайлган боолчлон дуурайсан хий хоосон, мунхаг язгууртан.

Симплтон
Simpleton - жүжиглэх үүрэг; энгийн, гэнэн эсвэл явцуу сэтгэлгээтэй хүмүүсийн дүр.

Шалтгаан
Шалтгаан - жүжиглэх үүрэг; өгүүлэгчийн үүрэг:
- хүлээж авахгүй идэвхтэй оролцооүйл ажиллагааны хөгжилд; Тэгээд
- Зохиогчийн байр сууринаас ёс суртахуунтай дүгнэлтийг илэрхийлж, бусад дүрүүдийг ухуулах, буруутгах зорилготой.

Субретт
fr. Soubrette; итали Серветта
Soubrette - in Францын инээдмийн кино- амьд, сэргэлэн, авхаалжтай, зальтай зарцын үүрэг, эзэддээ хайр дурлалын асуудалд нь тусалдаг. Италийн commedia dell'arte дахь Servette-ийн маскаас гаралтай шөлний дүр.

Травести
Итали хэлнээс Travestire - хувцас солих
Травести - драмын театрт дүр; жүжигчний тоглолт:
- хөвгүүд, өсвөр насныхан, охидын үүрэг; болон
- тодорхой мөчид хувцас солих шаардлагатай дүрүүд эрэгтэй костюм.

Эмгэнэлт хүн
Эмгэнэлт киноны жүжигчин; Эмгэнэлт киноны жүжигчин
Эмгэнэлт - тайзны дүр; сонгодог урын санд эмгэнэлтэй дүр бүтээж буй жүжигчин.

"Васка хачин зан гаргаж эхлэв" гэж Николаевна ярвайж, хавар шинэ зүйл худалдаж авсан хөрш рүүгээ харав. урт цувмөн цагаан ороолттой.

- За, мөн адил хэлээрэй. "Одоо тэр ... шинэ дүртэй боллоо" гэж найз нь орхин амандаа өөр үр шидэв.

- Дүр үү? Хэнийх вэ? - Николаевна нүдээ томрууллаа.

Бид мэдээжийн хэрэг, Николаевна биш, мөн утга учир сайхан үгХоёрдахь хүн бүр "үүргийг" мэддэг бөгөөд хоёр дахь хүн бүр энэ нь юу болохыг тааварладаг.

Энэ үүрэг нь франц хэлнээс гаралтай; хэрэв шууд орчуулбал энэ үгийн нэгээс олон утгыг олж болно. Зөвхөн үүрэг, албан тушаал гэлтгүй газар, ажил мэргэжил нь хүртэл.

Эхэндээ энэ дүр амьдралтай ямар ч холбоогүй байсан жирийн хүмүүсбөгөөд энэ ойлголтыг зөвхөн театрт ашигладаг байсан. 15-р зууны дунд үеэс Европын театр жүжигчдийн дүрийг хуваарилж эхлэв. Тэр үед эмгэнэлт, инээдмийн гэсэн хоёр л ойлголтыг ашигладаг байсан - нэг нь инээмсэглэж, нөгөө нь уйлж байдаг эдгээр алдартай ихэр маскуудыг олон хүн санаж байгаа байх.

Эдгээр хоёр зургийг жүжигчдийг хоёр бүлэгт хуваах нь анх гарч ирсэн эртний Грекээс зээлсэн байв. Эмгэнэлт хүмүүсийн бүлэгт өндөр, бие бялдартай, гүн, намуухан хоолойтой хүн багтаж болно. Хошин урлагийн бүлэгт зөвхөн эмгэнэлт жүжигчдийн эсрэг дүр төрхтэй богинохон, өндөр хоолойтой, махлаг биетэй жүжигчид багтжээ. Тэд театраас кино театр руу шилжсэн тул Арнольд Шварцнеггер, Дэнни ДеВито нарын дуэтийг санаарай.

Хожим нь сонгодог үзлийн театр дүрийн тухай ойлголтыг олон догол мөр болгон өргөжүүлсэн. Жишээ нь:

Ingenue бол энгийн сэтгэлгээтэй, чин сэтгэлтэй хүний ​​дүр төрх юм гэнэн охин, цөөн удаа, залуу.

"Inénue" дүр төрхтэй залуучуудыг ихэвчлэн "энгийн хүмүүс" гэж нэрлэдэг. Энэ бол нөгөө л явцуу сэтгэлгээтэй, гэнэн дүр боловч овсгооноос илүү зөрчилтэй дүр юм. "Энгийн" нь зөвхөн ийм харагддаг, гэхдээ үнэндээ тэнэг зүйлээс хол байдаг.

Энэ зурагнаас холгүйхэн шарсан махны дүр ("зарц" -ын эрэгтэй дүр) мөн алга болсон - ихэвчлэн энэ нь комик дүр. Хайрын асуудалд эзэндээ байнга тусалдаг сэргэлэн цовоо, хөгжилтэй зарц охин.

Эсвэл тэднээс ялгаатай нь үндэслэл тогтоогч нь жүжиг, тоглолтод оролцдоггүй, харин болж буй үйл явдлыг ажиглаж, ёс суртахууны үнэлэмж өгдөг ухаалаг, бодолтой хүний ​​дүр юм.

Мөн "тарган" гэж нэрлэгддэг зураг байдаг бөгөөд энэ нь тэнэг, нарциссист хүнийг дүрсэлсэн боловч одоо энэ зураг аль хэдийн хоцрогдсон бөгөөд бараг ашиглагдаагүй боловч шинэ ойлголтууд гарч ирэв.

Жишээлбэл, эмэгтэй хүн эрэгтэй дүрд тоглох үед "травести" гэсэн ойлголт байдаг ба эсрэгээр. Гэсэн хэдий ч, хэрэв та үүнийг ингэж харвал эртний жүжигчид бүгд элэгний жүжигчид байсан, учир нь театр анх гарч ирэхэд эмэгтэй хүн тоглохыг хориглодог байсан бөгөөд бүх дүрд зөвхөн эрэгтэй хүн тоглодог байсан.

Гэсэн хэдий ч бид театрын тухай ярихдаа "дүр" гэдэг үгийг бараг ашигладаггүй гэдгийг хүлээн зөвшөөрье. Одоо энэ нь хүмүүс болон тэдний дүр төрх, амьдралын хэв маягт илүү хамааралтай байх болно. Хэрэв хүн өөртөө зориулж тодорхой дүр төрхийг бий болгож, үүнийг зөвхөн хувцас хунар төдийгүй амьдралын хэв маяг, өөрийн амт, сонголтоос хамааран дагаж мөрддөг бол үүнийг түүний үүрэг гэж нэрлэж болно. Мэдээжийн хэрэг тайзны хувьд тохирохгүй, гэхдээ заримдаа шагнал, алга ташилтыг хүртэх ёстой.

Олон хүмүүс жүжиглэх авьяасын талаар бодож байхдаа зураачийн дүр гэх мэт тодорхойлолтын талаар бодож байсан. Өнөөдөр бид энэ талаар ярилцаж, ойлгохыг хичээх болно: дүр бол К.С.Станиславскийн хэлснээр жүжигчний хувийн шинж чанарыг хөгжүүлэх боломжийг олгодоггүй өгүүлбэр, хэв маяг юм, эсвэл ямар дүрд түүний авьяас чадварыг ойлгох боломжийг олгодоггүй. ялангуяа тод илэрдэг.

Тиймээс, үүрэг ньЭнэ юу вэ?

"Үүрэг" гэдэг үг бидэнд ирсэн Франц, энэ нь "газар, байр суурь, хэрэглэх арга" гэсэн утгатай. Энэ үг нь түүний сэтгэлзүйн болон онцлогоос хамааран голлох үүргийг тодорхойлдог физик шинж чанар, түүний ур чадварын түвшин, тоглох техникийг мартахгүйгээр.

Театрын урлагт “дүр” гэдэг ойлголт хэрхэн бий болсон бэ? 15-р зуунд энэ үг ямар утгатай байсан бэ?

IN Европын театр 15-р зууны хоёрдугаар хагаст жүжигчдийн төрлөөр хуваагдсан хэсэг гарч ирэв. Таны ойлгож байгаагаар анхны бөгөөд хамгийн эртний нь эмгэнэлт жүжигчин, хошин шогийн дүрүүд байсан. Эртний Грек, дараа нь тэд сайн, атаархал, шалтгаан, түүнчлэн тэнэг (алиалагч), чөтгөр гэх мэт зүйрлэл бүхий зургуудтай нэгдэв.

Хожим нь аль хэдийн 17-р зуунд, дунд театрын зургуудХаад, дарангуйлагч, гоо үзэсгэлэн, баатрууд, хорон санаатнууд гарч ирнэ. Хувь хүний ​​​​хувийн сонирхол нэмэгдэж, түүнийг дагасан жүжигчдийн дүрүүд өргөжиж байна.

ОХУ-ын Кэтрин театрт Эзэн хааны зарлигаар баатрыг дүрийн дагуу хатуу элсүүлэв: баатар, энгийн (хошин дүр), язгууртны эцэг, хөшиг, баатар, хошин настай эмэгтэй, травести, ингену, соубретте. Жүжигчдийн энэхүү сонголт нь театрт эмгэнэлт жүжиг, комик жүжиг хоёуланг нь тоглох боломжийг олгосон.

Жүжигчин дүр хэрхэн өргөжсөн

Тодорхой дүр нь жүжигчдэд дүрд гүнзгий нэвтэрч, баатрын дүрийг үнэн зөв, тод дүрсэлсэн арга техникийг сонгоход тусалсан. Гэхдээ хөгжихийн хэрээр театрын урлагба жүжиг, тэд нэг маск дүрсийн хүрээнд байхаа больсон тул жүжигчид үүнийг эвдэж, комик болон эмгэнэлт дүрд тоглох хандлагатай байв. Энэ нь илүү нарийн бөгөөд хоёрдмол утгатай тоглоомыг бий болгож, тайзан дээр үзүүлсэн нөхцөл байдлын талаар үзэгчдийг гүн гүнзгий, цогцоор нь ойлгоход хүргэсэн.

Жүжигчний дүр алга болсон уу? Энэ ойлголт одоо юу гэсэн үг вэ?

20-р зууны хөгжил. Авангард хэлбэрүүд бидэнд дахин "маск" - жүжигчний дүрийг авчирсан. Үүний нэг жишээ бол энэ аргыг идэвхтэй ашигладаг Райкин театр юм.

Гэхдээ бусад театр, киноны жүжигчид заримдаа дүрээсээ бүрэн ангижирч чаддаггүй. Эцсийн эцэст, уран бүтээлчийн төрөл, дүр төрх, жүжиглэх арга барил нь ихэвчлэн уригдсан дүрийг урьдчилан тодорхойлдог гэдгийг бид бүгд ойлгодог. Мөн эвдрэх нь бараг боломжгүй юм.

Мөн дүрийн талаар дахин нэг удаа

Тэгэхээр, жүжиглэх үүрэг - энэ юу вэ? Өөрийн чадварын талаар хязгаарлагдмал төсөөлөлд гацах нь сайн эсвэл муу юу? Харамсалтай нь энэ асуултад тодорхой хариулт алга байна. Олон талт байдал өвөрмөц чадваржүжигчин ямар ч дүрд адилхан гэрэлтдэг. Гэхдээ найруулагч дүрд тоглох жүжигчнийг сонгохдоо түүний гадаад шинж чанарт найдах болно, учир нь "Аянгын шуурга" киноны Катеринагийн дүрд сэвхтэй охин тоглож байгааг төсөөлөхөд хэцүү байдаг. Тиймээс байгаа цагт жүжигчний дүр байх болно.

Жүжигчний зайлшгүй шинж чанар бол өдөөлтийг рефлекс хийх чадвар юм. Энэ чадваргүй хүн жүжигчин болж чадахгүй.

СЭТГЭЛТЭЙ БАЙДАЛ

Сэтгэл хөдлөл гэдэг нь гаднаас хүлээн авсан даалгаврыг мэдрэмж, хөдөлгөөн, үг хэллэгээр хуулбарлах чадвар юм.

ХӨДӨЛМӨРИЙН ИЛЭРХИЙЛЭЛ

Сэтгэл хөдлөлийн зохицуулалттай илрэл нь жүжигчний ТОГЛОЛТыг бүрдүүлдэг.

Сэтгэл хөдлөм байдлын хувь хүний ​​илрэл бол ЖҮЖИГЧИЙН ЖҮЖГИЙН ЭЛЕМЕНТҮҮД юм.

Тоглоомын элемент бүр нь заавал байх ёстой гурван цэгээс бүрддэг.

1. Зорилго

2. Хэрэгжилт

3. Урвал

Зорилго гэдэг нь гаднаас (зохиолч, жүжгийн зохиолч, найруулагч, жүжигчний санаачлага) хүлээн авсан даалгаврын талаархи оюуны ойлголт юм.

Бодит байдал нь сайн дурын, дуураймал, дууны рефлексийн мөчлөг юм.

Үзэгчдийн анхаарлыг илүү сайн татахын тулд өөрсдөдөө тавьсан үр дүнд хүрэхийн тулд жүжгийн зохиолчид заримдаа зохиолыг өөрчлөх эсвэл бүрмөсөн өөрчлөх арга хэрэглэдэг; Уламжлал ёсоор инээдмийн нөхцөл байдлыг эмгэнэлт хавтгайд толилуулдаг ба эсрэгээр, эсвэл драмын хэтийн төлөвийн шалгуурын талаархи нийтээр хүлээн зөвшөөрөгдсөн санаанууд өөрчлөгддөг. Нар жаргах гэж нэрлэгддэг байгалийн маш түгээмэл үзэгдэл нь ийм нөлөөний мөн чанарыг бүрэн дүүрэн ойлгох боломжийг олгодог. Дулаан аялгууг урд талд нь харж, тэнгэрийн хаяанд дөхөх тусам хүйтэн өнгө болж доройтдогийг харгалзан үзэж механикаар дассан, тиймээс ерөнхийдөө ийм өнгөний хуваарилалтаар материйн тухай ойлголтыг тодорхойлох хандлагатай байдаг ажиглагчийг яах аргагүй гайхшруулдаг. тэр тэнгэрийн хаяанд улаан улбар шар өнгийн аялгууг хараад Цэнхэр өнгөанхны төлөвлөгөө.

Парадоксик найруулгын хамгийн анхдагч хэрэглээ бол энгийн элэглэл байдаг тул хошин шогийн бүтцэд энэ аргыг өргөн ашигладаг.

Байгалийг зориудаар хэтрүүлж, өөрчлөн зохион байгуулах (гажуудуулах) ба үүнтэй холбоогүй объектуудын холболт эсвэл бидний өдөр тутмын амьдралын зуршил нь ийм байдлаар бий болсон хэлбэрийн материаллаг энгийн мэдрэмжийг тууштай онцолж байна. Ийм тууштай байдал байхгүй, бүтцийн өөрчлөлт, хослолын техникийг материаллаг бус уран зөгнөлт жүжгийн ертөнцөд шилжүүлэх нь гротескийг химер болгон хувиргадаг. Гротескийн чиглэлээр дууссан найруулгын нарийвчлалыг шууд эсрэг заалтаар солих эсвэл эдгээр техникийг бий болгосон объектын эсрэг объектыг дүрслэхийн тулд алдартай, хүндэтгэлтэй арга техникийг ашиглахыг нэрлэдэг. элэглэл.

Театр бол бидний амьдралын өдөр тутмын бодит байдалтай байнга зөрчилддөг байгалийн цаг хугацаа, орон зайн болон тоон үзэгдлүүдийн байгалийн бус хослол бөгөөд мөн чанараараа гротескийн жишээ юм. Ёслолын нүүр хувиргах ёс заншлын улмаас үүссэн бөгөөд түүний оршин тогтнох үндэс болсон гротескийг арилгах гэсэн аливаа оролдлого нь зайлшгүй устгагдах болно. Театрын гол өмч болохын хувьд түүнийг хэрэгжүүлэх гротеск нь театрын салбарт гаднаас орж ирсэн бүх элементүүдийг, тэр дундаа шаардлагатай хүнийг, түүнийг жирийн хүнээс жүжигчин болгон хувиргах зайлшгүй шаардлагатай бүтцийн өөрчлөлтийг шаарддаг. Гротескийн байгалийн бус хослолын мэдрэмжийн материаллаг элементийг бэлтгэх зорилготой энэхүү өөрчлөлт нь жүжигчний тайзны чадварыг үгүй ​​болгодог. бүх шугамтэдний тодорхой нэг бүлгийн ашиг тусын тулд тэдний илрэл, тодорхой нэгийг гүйцэтгэгч байх зорилготой театрын газармөн нарийн мэргэшсэн албан тушаалыг гүйцэтгэх. ҮҮРЭГ - тайзны чиг үүрэг бүхий тодорхой ангиллын дүрийг хамгийн бүрэн гүйцэд, үнэн зөв гүйцэтгэхэд шаардлагатай өгөгдөл байгаа тохиолдолд түүний эзэлсэн жүжигчний байр суурь.

Интрига - хоорондоо уялдаа холбоотой дараалал гадаад саад бэрхшээлТэгээд гадны аргуудТэдний даван туулах, сонирхолтой дүрүүд драмын үйл ажиллагаанд ухамсартайгаар нэвтрүүлсэн.

15 ЖҮЖИГЧИЙН БАЙГАЛИЙН ӨГӨГДӨЛ ХӨГЖҮҮЛЭЛТ

Дээр дурдсан байгалийн өгөгдөл нь жүжигчинд шаардлагатай боловч түүнд хангалттай биш байгаа тул тэдгээрийг боловсруулж, хөгжүүлэх ёстой.

Энэхүү хөгжил нь өмнөх хувилбарын дагуу хоёр чиглэлд явагдах ёстой: а) рефлексийн өдөөх чадварыг хөгжүүлэх, б) тэдгээрийн онцлог шинж чанартай тоглох техникийг ашиглан дүрийн бие махбодийн шинж чанарыг хөгжүүлэх.

“А” БҮЛГИЙН АЖЛЫН ҮНДСЭН СЭДВҮҮД БОЛНО :

1) Орон зайд биеийнхээ мэдрэмжийг хөгжүүлэх (ухамсартай төвтэй хөдөлгөөн, тэнцвэр, шилжилт хөдөлгөөн) томоохон хөдөлгөөнүүджижиг хэсгүүдэд; хөдөлгөөнгүй үед ч гэсэн хөдөлгөөний үр дүнд дохио зангааг мэдрэх).

2) Хөгжмийн зөн совингоо хөгжимчин гэдгээ ухамсартайгаар удирдан чиглүүлэх чадварыг олж авах.

3) Тоглоомын системийг удирдах чадварыг олж авах.

"В" БҮЛГИЙН ТӨЛӨВ:

Биомеханикийн бүх заалтыг геометрийн тодорхой байдлаар ойлгож, түүний эхлэл нь бүх хүчний үзэгдлийн механикийн нэг хуулийг тогтоох, бүх амьтдын гишүүдийн ижил төстэй байдал, амьтдын онцлог шинж чанартай хөдөлгөөнийг тодорхой бүлэгт хэрэглэх явдал юм. Эдгээр хөдөлгөөнүүдийн ижил төстэй зарчмаар тодорхойлогддог дүрүүдийн.

Энэ бүх ажлыг өөрийн хүсэл эрмэлзэл, онолын итгэл үнэмшлээс үл хамааран жүжиглэх ажилд өөрийгөө зориулж байгаа хүн бүр хийх нь гарцаагүй. Энэ нь ихэвчлэн хүрэлцэх замаар, дөрөвний гурвыг нь ухамсаргүйгээр хийдэг бөгөөд энэ нь хэмжээлшгүй их хүчин чармайлт, мэдрэлийн цочромтгой байдал, цаг хугацаа зарцуулдаг. Театрын боловсролын үүрэг бол ийм ажлыг системчлэх явдал юм.

Хуудасны тэмдэглэл

"Мэдрэмж" гэсэн нэр томъёог шинжлэх ухаан, техникийн утгаар нь филист, мэдрэмжийн ойлголтыг оруулахгүйгээр ашигладаг.

"Хүчтэй" гэсэн нэр томъёоны талаар мөн адил хэлэх ёстой. Танилцуулгын ийм шинж чанарыг нэг талаас "гэдсээр" тоглох системээс (системийн мансууруулах бодис хэрэглэдэггүй), нөгөө талаас "туршлага" (уйвсруулах сургалт) -аас салгах зорилгоор баталсан. төсөөллийн).

Эдгээр аргуудын аль аль нь - нэгдүгээрт, урьд нь тайвширсан мэдрэмжийг зохиомлоор өдөөх замаар хүсэл зоригийг хүчээр шахах, хоёрдугаарт, урьд өмнө нь тайвширсан хүсэл зоригийг гипнозоор сунгах замаар мэдрэхийг албаддаг - энэ нь өртсөн хүмүүсийн бие махбодийн эрүүл мэндэд тохиромжгүй, аюултай гэж үзэхээс татгалзах ёстой. тэдний нөлөөнд.

Илүү нарийвчилсан шинжилгээдурдсан үзэгдлүүдийг "Жүжигчин жүжиг" тусгай судалгаанд оруулах болно. (GVYRM хэвлэлийн үйлдвэрлэлийн төлөвлөгөөний №3)

"Рефлекс... дуураймал" - энэ нэр томъёо нь жүжигчний биеийн захад тохиолддог бүх хөдөлгөөн, мөн жүжигчний өөрийн орон зай дахь хөдөлгөөнийг илэрхийлдэг.

Дүр нь ихэвчлэн жүжигчний дүр төрх, түүний жүжиглэх арга барил, бусад шинж чанаруудтай нийцдэг.

Элизабетаны театрт - англи хэлний оргил үед драмын театр(XVI сүүлч - XVII оны эхэн үезуун), голчлон Уильям Шекспирийн бүтээлтэй холбоотой дүрд залуу эрэгтэйчүүд тоглосон. Үүний зэрэгцээ хамтлагууд ихэвчлэн жижиг байсан бөгөөд тоглолтын үеэр нэг жүжигчин хэд хэдэн тэс өөр (заримдаа бүр өөр хүйсийн) дүрд тоглож чаддаг байв. Тиймээс жүжигчний дүрийн цар хүрээг маш өргөн хүрээнд ойлгодог байсан.

Тухайн үеийн театрт янз бүрийн жүжигчний дүрд тохирсон дүрүүдийн бүхэл бүтэн ангилал байдаг.

Уламжлал ёсоор бол тодорхой дүрд тоглохыг хүссэн жүжигчин нь өндөр, бие галбир, царайны хэлбэр, дуу хоолой гэх мэт тодорхой шаардлагыг хангасан байх ёстой.

Жүжигчин босоо сорилттойэсвэл эзэн өндөр хоолойзөвхөн комик дүрд л тэмүүлж чаддаг байсан. Драмын баатар нь өндөр байх ёстой зөв шинж чанаруудтайцарай, дуу хоолойны тембр нэлээд намуухан.

Ангилалд баатар ба баатар, амраг ба эзэгтэй нар, хаад ба дарангуйлагч, зарц нар, зуучлагч, итгэлт ба нууц хүмүүс, мэргэн ухаантан, учир зүйч, аав, хорон санаат, энгийн хүмүүсийн дүрийг багтаасан. Нэг дүрээс нөгөө дүрд шилжих боломжгүй байсан. Энэ дүрмийн цорын ганц үл хамаарах зүйл бол "насны" үүрэг юм. Жишээлбэл, баатруудын жүжигчин хөгширч, "эрхэм эцэг" болж чадна.

Орчин үеийн театр, кино урлагт гүйцэтгэх үүрэг

Константин Станиславский, Антон Чехов нар дүр нь зөвхөн жүжигчний хувийн шинж чанарыг хөгжүүлэхийг хязгаарладаг бөгөөд зөвхөн товшилтын багц гэж үздэг.

Өнөөдөр дүрүүдийн өөр олон сонголтыг ялгаж болох бөгөөд тэдгээр нь илүү бүдгэрсэн байна.

Жүжигчин хүн зөвхөн нэг дүрд тоглодоггүй гэдгийг санах нь зүйтэй. Жишээлбэл, Зөвлөлтийн зарим жүжигчид, тухайлбал, Евгений Леонов, Юрий Никулин, Андрей Миронов нар ихэвчлэн комик дүрд тоглож байсан нь гайхалтай тоглосон. драмын дүрүүд. Авьяаслаг жүжигчидкинонууд хамгийн их гүйцэтгэлтэй байдаг янз бүрийн жанруудболон зургууд.