Айвазовскийн далай яагаад ийм амьд, амьсгалж, тунгалаг байдаг вэ? Түүний зургийн аль нэг тэнхлэг хэд вэ? Түүний бүтээлүүдээс бүрэн таашаал авахын тулд бид хаашаа хайх ёстой вэ? Түүний бичсэнээр: урт, богино, баяр хөөртэй эсвэл зовлонтой юу? Импрессионизм Айвазовскийтэй ямар холбоотой вэ?
Мэдээжийн хэрэг, Айвазовский суут ухаантан төрсөн. Гэхдээ түүний гайхалтай эзэмшсэн гар урлал, түүний ойлгохыг хүссэн нарийн ширийн зүйл бас байсан. Тэгэхээр, Айвазовскийн далайн хөөс, сарны зам юунаас төрсөн бэ? ..
Чулуун эрэг дээрх шуурга
102х73 см.
« Нууц өнгө", Айвазовскийн долгион, паалан
Иван Крамской Павел Третьяковт хандан: “Айвазовский будаг бүтээх нууцтай байж магадгүй, тэр ч байтугай будаг нь өөрөө нууц байдаг; Би шумуулын дэлгүүрийн лангуун дээр ч ийм тод, цэвэр өнгө үзээгүй.". Айвазовскийн зарим нууц бидэнд хүрсэн боловч гол нь нууц биш: далайг ингэж зурахын тулд та далайн ойролцоо төрж, түүний ойролцоо амьдрах хэрэгтэй. урт удаан амьдрал, үүний төлөө тэд үүнийг хэзээ ч хангалттай авч чадахгүй.
Алдарт "Айвазовскийн давалгаа" нь хөөсөрсөн, бараг ил тод байдаг далайн давалгаа, энэ нь хөдөлж, хурдан, амьд мэт санагддаг. Зураач гялалзсан техникийг ашиглан, өөрөөр хэлбэл хамгийн нимгэн будгийн давхаргыг бие биенийхээ дээр түрхэж ил тод байдалд хүрсэн. Айвазовский тосыг илүүд үздэг байсан ч түүний долгион нь ихэвчлэн усан будгаар харагддаг. Шилэн бүрхүүлийн үр дүнд зураг нь ийм тунгалаг байдлыг олж авдаг бөгөөд өнгө нь маш ханасан мэт санагддаг, гэхдээ цус харвалтын нягтралаас биш, харин онцгой гүн, нарийн мэдрэмжээс шалтгаална. Виртуоз паалантайАйвазовскийн хийсэн бүтээл нь цуглуулагчдын таашаалд нийцдэг: түүний ихэнх зургууд нь маш сайн нөхцөлд байдаг - будагны хамгийн нимгэн давхарга нь хагарахад бага өртдөг.
Айвазовский хурдан бичдэг, ихэвчлэн нэг хуралдаанд бүтээл туурвидаг тул түүний шиллэгээ хийх техник нь өөрийн гэсэн онцлогтой байв. Энэ бол Феодосиагийн олон жилийн захирал Николай Барсамов юм уран зургийн галлерейАйвазовскийн ажлын хамгийн том мэргэжилтэн: “...тэр заримдаа хагас хуурай будгийн дээгүүр ус гялалзуулдаг байсан. Ихэнхдээ зураач долгионыг суурь дээр нь гялалзуулж, өнгөлөг өнгөт гүн, хүч чадал өгч, тунгалаг долгионы эффектийг олж авдаг. Заримдаа зургийн чухал хэсгүүдийг шиллэгээтэй болгож харанхуйлдаг байв. Гэхдээ Айвазовскийн зураг дээр гялалзах шаардлагагүй байв сүүлчийн шатГурван давхаргатай будгийн аргыг ашигладаг хуучин мастеруудын нэгэн адил ажил. Түүний бүх зургийг үндсэндээ нэг үе шаттайгаар хийдэг байсан бөгөөд тэрээр ихэвчлэн ажлын эхэнд цагаан гадаргуу дээр будгийн давхарга түрхэх аргуудын нэг болох шиллэгээг ихэвчлэн ажлын төгсгөлд эцсийн тэмдэглэгээ болгон ашигладаггүй. Зураач заримдаа ажлын эхний үе шатанд шиллэгээ хийж, зургийн том хэсгийг тунгалаг будгийн давхаргаар бүрхэж, цагаан өнгийн будгийг гэрэлтдэг доторлогоо болгон ашигладаг байв. Тэр хааяа ингэж ус бичдэг. Янз бүрийн нягтралтай будгийн давхаргыг зотон дээр чадварлаг тарааж өгснөөр Айвазовский усны тунгалаг байдлын жинхэнэ дүрслэлийг олж авсан.».
Айвазовский зөвхөн долгион, үүл дээр ажиллахдаа л гялбаа руу эргэлдэж, газар руу амьдралыг амьсгалж чаддаг байв. "Айвазовский шороо, чулууг барзгар үстэй сойзоор зурсан. Тэр үсний хатуу үзүүр нь будгийн давхарга дээр ховил үлдээхийн тулд тэдгээрийг тусгайлан зассан байж магадгүй юм., гэж урлаг судлаач Барсамов хэлэв. - Эдгээр газруудад будгийг ихэвчлэн зузаан давхаргад хэрэглэдэг. Дүрмээр бол Айвазовский газар бараг үргэлж бүрхүүлтэй байдаг. Үслэгээс хонхорхой руу унасан паалан (харанхуй) өнгө нь будгийн давхаргад өвөрмөц амьд байдлыг, дүрсэлсэн хэлбэрт илүү бодит байдлыг өгсөн.".
"Будаг хаанаас гардаг вэ?" Гэсэн асуултын хувьд энэ нь мэдэгдэж байна өнгөрсөн жилтэр Берлиний Mewes компаниас будаг худалдаж авсан. Энэ бол энгийн. Гэхдээ домог бас байдаг: Айвазовский Тернерээс будаг худалдаж авсан юм шиг. Энэ талаар зөвхөн нэг зүйлийг хэлж болно: онолын хувьд боломжтой, гэхдээ тийм байсан ч Айвазовский 6000 бүтээлээ Тернерийн будгаар зураагүй нь лавтай. Сэтгэгдэл төрүүлсэн Тернерийн шүлэгт зориулсан зургийг Айвазовский Британийн агуу далайн зураачтай уулзахаас өмнө бүтээжээ.
“Таны зурган дээр би алт мөнгөтэй сарыг далайн дээгүүр зогсож, түүнд тусгагдсан байхыг харж байна. Хөнгөн сэвшээ салхи сэвэлзэх далайн гадаргуу нь оч туяарах талбай мэт санагдана. Намайг уучил агуу зураач, хэрэв би зургийг бодит гэж андуурсан ч таны ажил намайг сэтгэл татам болгож, баяр баясгалан намайг эзэмдсэн бол. Чиний урлаг бол мөнхийн бөгөөд хүчирхэг, учир нь та суут ухаанаас урам зориг авдаг.", - Айвазовскийн "Сартай шөнө Неаполын булан" зургийн тухай Виллиам Тернерийн шүлгүүд.
Иван Константинович Айвазовский
Долгионуудын дунд
1898, 285×429 см.
Хамгийн гол нь эхлэх, эсвэл Айвазовскийн хурдаар
Айвазовский ажлаа үргэлж тэнгэрийн зургаар эхлүүлж, нэг алхамаар зурдаг байсан - энэ нь 10 минут эсвэл 6 цаг байж болно. Тэрээр тэнгэрт байгаа гэрлийг сойзны хажуугийн гадаргуугаар биш, харин төгсгөлөөр нь будсан, өөрөөр хэлбэл, сойзоор олон удаа шүргэх замаар тэнгэрийг "гэрэлтүүлсэн". Тэнгэр бэлэн байна - та тайвширч, анхаарал сарниулж болно (гэхдээ тэр үүнийг зөвхөн уран зургийн тусламжтайгаар л зөвшөөрсөн бөгөөд энэ нь маш их цаг зарцуулсан). Тэр далайг хэд хэдэн дамжлагад бичиж чаддаг байв.
Иван Айвазовскийн хэлснээр уран зураг дээр удаан ажиллана гэдэг жишээ нь нэг зотон даавууг 10 хоног будна гэсэн үг. Тухайн үед 81 настай байсан зураач хамгийн их уран бүтээлээ туурвихад яг ийм хугацаа зарцуулсан юм том зураг- "Давалгааны дунд." Үүний зэрэгцээ түүний хэлснээр түүний бүх амьдрал энэ зурагт бэлтгэх явдал байв. Өөрөөр хэлбэл, ажил нь зураачаас хамгийн их хүчин чармайлт шаарддаг бөгөөд бүтэн арван өдөр. Гэхдээ урлагийн түүхэнд зураг зурахад хорь ба түүнээс дээш жил шаардагдах тохиолдол цөөнгүй байдаг (жишээлбэл Федор Бруни өөрийн " зэс могой"14 настай, 1827 онд эхэлж, 1841 онд төгссөн).
Италид Айвазовский 1837-1857 он хүртэл 20 жилийн турш "Христийн дүр төрх" -ийг бичсэн Александр Ивановтой тодорхой хугацаанд найзууд болжээ. Тэд хамтдаа ажиллах гэж оролдсон ч тун удалгүй маргалдав. Иванов хэдэн сарын турш ноорог зурж, улиасны навчны онцгой нарийвчлалд хүрэхийг хичээсэн бол Айвазовский энэ хугацаанд эргэн тойрон дахь бүх газрыг судалж, хэд хэдэн зураг зурж чаджээ. "Би чимээгүй бичиж чадахгүй, би хэдэн сар нүх сүв гаргаж чадахгүй. Би үгээ хэлэх хүртлээ зургаа орхихгүй."Тэгэхээр янз бүрийн авьяас, янз бүрийн арга замуудбүтээлч байдал - шаргуу хөдөлмөр, амьдралыг баяр баясгалантай биширдэг - удаан хугацаанд ойр байж чадахгүй байв.
“Урилгын тоноглол нь маш энгийн байсан. Айвазовский гар, сойзоо сандлын ар тал руу шидэж, хагас суудаг зуршилтай байсан тул ар тал нь нэлээд зузаан будгаар хучигдсан зэгсэн зэгсэн суудалтай энгийн сандал байв. "Уран зураг руу эргэж харав.", - Константин Арцеуловын дурсамжаас Айвазовскийн энэ ач хүү мөн зураач болжээ.
Бүтээлч байдал нь баяр баясгалан юм
Айвазовскийн музей (энэ сүр жавхланг уучлаарай) нь зовлонтой биш харин баяр хөөртэй байдаг. "Хөнгөн байдал, гарын хөдөлгөөн нь илт хялбар, нүүрэн дээрх сэтгэл хангалуун илэрхийлэлээр ийм ажил нь жинхэнэ таашаал гэдгийг баттай хэлж чадна.", - эдгээр нь Айвазовскийн ажлыг үзсэн Эзэн хааны шүүхийн яамны ажилтан, зохиолч Василий Кривенкогийн сэтгэгдэл юм.
Мэдээжийн хэрэг, Айвазовский олон зураачдын хувьд тэдний бэлэг нь адислал эсвэл хараал байдгийг харсан бөгөөд зарим зургуудыг бараг цусаар будаж, бүтээгчээ шавхаж, ядраадаг. Түүний хувьд зотон дээр сойзоор ойртох нь үргэлж хамгийн их баяр баясгалан, аз жаргал байсан бөгөөд тэрээр урлан дээрээ онцгой хөнгөн, бүхнийг чадагчийг олж авсан. Үүний зэрэгцээ Айвазовский практик зөвлөгөөг анхааралтай сонсож, өөрийн үнэлж, хүндэлдэг хүмүүсийн сэтгэгдлийг үл тоомсорлодоггүй байв. Хэдийгээр түүний сойзны хөнгөн нь сул тал гэдэгт итгэхэд хангалттай биш юм.
Plein air VS семинар
Зөвхөн залхуу хүмүүс тэр жилүүдэд байгальтай ажиллахын ач холбогдлын талаар ярьдаггүй байв. Айвазовский студид амьдралаас богино хэмжээний ноорог зурж, зурахыг илүүд үздэг байв. "Давуулагдсан" гэдэг нь тийм ч зөв үг биш байж магадгүй, энэ нь тав тухтай байдлын асуудал биш, энэ нь түүний үндсэн сонголт байсан. Элементүүдийн хөдөлгөөн, далайн амьсгал, аянгын чимээ, цахилгаан цахих зэргийг амьдралаас дүрслэх боломжгүй гэж тэр үзэж байсан бөгөөд энэ нь түүний сонирхлыг татсан зүйл юм. Айвазовский гайхалтай ой санамжтай байсан бөгөөд юу болж байгааг шингээхийг "байршил дээр" хийх үүрэгтэй гэж үздэг байв. Мэдрэх, санахын тулд студид буцаж ирээд эдгээр мэдрэмжийг зотон дээр хаяхын тулд байгальд хэрэгтэй зүйл юм. Үүний зэрэгцээ Айвазовский маш сайн хуулбарлагч байсан. Максим Воробьевтой хамт суралцаж байхдаа тэрээр энэ ур чадвараа бүрэн харуулсан. Гэхдээ хуулбарлах нь тэр ч байтугай хэн нэгний зураг, тэр ч байтугай байгаль ч гэсэн түүний хийж чадахаас хамаагүй бага мэт санагдаж байв.
Иван Константинович Айвазовский
Амальфи. Ноорог
1840-өөд он
Иван Константинович Айвазовский
Амальфи дахь эрэг
105х71 см.
Зураач Илья Остроухов Айвазовскийн хурдацтай ажил, түүний амьдралын тойм зургууд ямар байсан талаар дэлгэрэнгүй дурсамж үлдээжээ.
"Гүйцэтгэх арга барилаар урлагийн бүтээлБи 1889 онд талийгаач далайн зураач Айвазовскийтэй танилцсан юм. гадаадад хийх аялалууд, Биарриц хотод. Биаррицад ирэхтэй зэрэгцэн Айвазовский бас тэнд ирсэн. Эрхэм зураач миний санаж байгаагаар аль хэдийн далан настай байсан... Энэ нутгийн газрын гадаргатай сайн танилцсаныг мэдээд [тэр] тэр даруй намайг дагуулан далайн эрэг дагуу зугаалуулсан. Энэ бол шуургатай өдөр байсан бөгөөд далайн давалгааны үзэмжээр ховсдсон Айвазовский далайн эрэг дээр зогсов ...
Далай тэнгис, алс холын уулсын ландшафтаас нүдээ салгалгүй бяцхан хүүгээ аажмаар гаргаж ирэв. дэвтэралс холын уулсын тойм, эдгээр уулсын бэл дэх далайн шугам, надаас хол байгаа эргийн шугам гэсэн гурван зураасыг харандаагаар зурсан. Дараа нь бид түүнтэй хамт цааш явлаа. Ойролцоогоор нэг миль явсны дараа тэр дахин зогсоод нөгөө чиглэлд хэд хэдэн зураастай ижил зургийг зурав.
-Өнөөдөр үүлэрхэг өдөр байна.- гэж Айвазовский хэлэв, - чи надад , энд нар манддаг, жаргадаг газрыг хэлж өгөөч.
гэж би заав. Айвазовский номондоо хэд хэдэн цэг тавиад номоо халаасандаа нуув.
- Одоо явцгаая. Энэ нь надад хангалттай. Маргааш би Биаррицад далайн сэлэлтийн зураг зурах болно.
Маргааш нь далайн сэлэлтийн гурван гайхалтай зургийг үнэхээр зурсан: Биаррицад: өглөө, үд дунд, нар жаргах үед ..."
Иван Константинович Айвазовский
Биарриц
1889, 18х27 см.
Айвазовскийн нар, эсвэл импрессионизм үүнтэй ямар холбоотой вэ
Армений зураач Мартирос Сарян Айвазовский ямар ч сүр жавхлантай шуургыг дүрсэлсэн бай, гэрэл туяа үргэлж зурагны дээд хэсэгт аянга цахилгаантай үүлний хуримтлалыг нэвтлэн гарч ирдэг - заримдаа тунгалаг, заримдаа нарийн, бараг анзаарагддаггүй болохыг анзаарчээ. "Айвазовскийн дүрсэлсэн бүх шуурганы утга учир нь энэ Гэрэлд оршдог.".Хэрэв энэ нар бол хамгийн хар шуургыг гэрэлтүүлнэ, хэрэв энэ нь сарны зам бол тэр анивчихаараа зотон даавууг бүхэлд нь дүүргэх болно. Бид Айвазовскийг импрессионист эсвэл импрессионизмын анхдагч гэж нэрлэхгүй. Гэхдээ буяны ажилтан Алексей Томиловын хэлсэн үгийг иш татъя - тэр Айвазовскийн зургуудыг шүүмжилдэг: "Тоонууд нь ийм хэмжээгээр золиослогддог тул урд талд нь эрэгтэй эсвэл эмэгтэй (...) агаар, ус гэдгийг ялгах аргагүй юм.". Импрессионистуудын тухай бид тэдний уран зургийн гол дүрүүд нь өнгө, гэрэл бөгөөд гол ажлуудын нэг бол гэрлийн агаарын массыг шилжүүлэх явдал юм. Айвазовскийн бүтээлүүдэд гэрэл хамгийн түрүүнд ирдэг, тийм ээ, агаар, ус (түүний хувьд энэ нь тэнгэр, далайн тухай юм). Бусад бүх зүйл энэ гол зүйлийн эргэн тойронд бүтээгдсэн.
Тэрээр зөвхөн итгэл үнэмшилтэй дүрслэхийг хичээдэг төдийгүй мэдрэмжийг дамжуулахыг хичээдэг: нар нүдээ анихыг хүсч байвал үзэгч салхинд агшиж, долгионоос айж ухрах болно. Сүүлд нь, ялангуяа Айвазовский түүний урд байрлах өрөөний хаалгыг гэнэт онгойлгоход Репин хийсэн бөгөөд түүний ард "Ес дэх давалгаа" зогсож байв.
Иван Константинович Айвазовский.
Ес дэх давалгаа
. Айвазовскийн зургуудыг хэрхэн үзэх вэ
Зураач хоёрдмол утгагүй зөвлөмж өгсөн: та зотон дээрх хамгийн тод цэг, гэрлийн эх үүсвэрийг хайж олох хэрэгтэй бөгөөд үүнийг сайтар ажиглаж, зотон дээр харцаа гулсуулна уу. Жишээлбэл, түүнийг зэмлэх үед " Сарны гэрэлт шөнө"дуусаагүй байна гэж маргаж байгаа бол үзэгч "Саран дээр гол анхаарлаа хандуулж, аажмаар зургийн сонирхолтой цэг дээр наалдаж, зургийн бусад хэсгүүдийг өнгөрч, цааш нь харах болно, энэ бол шөнө гэдгийг мартаж болохгүй, энэ нь биднийг ямар ч тусгалгүй болгодог. тэгвэл ийм үзэгч энэ зургийг зөв гэхээсээ илүү бүрэн гүйцэд болохыг олж мэдэх болно".
Иван Константинович Айвазовский
Крым дахь сарны гэрэлт шөнө. Гурзуф
1839, 101×136 см.
Айвазовский
Урам зоригоо алдаж, уран бүтээлээ дутуу орхидог уран бүтээлчдийн нэг ч биш. Гэвч нэг өдөр түүнд ийм зүйл тохиолдсон - тэр "Хөлөг онгоцны дэлбэрэлт" (1900) зургийг дуусгаж чадаагүй юм. Үхэл замд нь саад болсон. Энэ дуусаагүй ажилялангуяа түүний бүтээлийг судлаачдад үнэ цэнэтэй юм. Энэ нь зураач зурган дээрх гол зүйл гэж юу байсан, ямар элементүүд дээр ажиллаж эхэлснийг ойлгох боломжийг танд олгоно. Айвазовский усан онгоц, дэлбэрэлтийн дөлөөр эхэлсэн бөгөөд үзэгчийн сэтгэлийг хөдөлгөх зүйл байгааг бид харж байна. Мөн зураач үзэгчид дараа нь зүгээр л гулсах болно гэсэн нарийн ширийн зүйлийг үлдээжээ.
Энэ нь зүгээр л цонхны гэрлээр солигддог. Гэхдээ Айвазовскийн амьдралын туршид түүний зургууд баян зочны өрөөнд, тэр байтугай ордонд өлгөөтэй байв. Стукко таазны доор, лааны суурь, лааны тавиурын гэрэлд тансаг тавиураар бүрхэгдсэн ханан дээр. Өнгө өнгийн хивс, алтадмал тавилгын фон дээр зурсан зургуудаа төөрөхгүйн тулд зураач болгоомжтой байсан байж магадгүй юм.
Айвазовскийн байгалийн гэрэл муутай эсвэл ховор дэнлүүний дор бүдүүлэг харагддаг шөнийн ландшафтууд лааны гэрэлд харахад зураачийн санаснаар нууцлаг, эрхэмсэг болдог гэж шинжээчид үзэж байна. Ялангуяа Айвазовскийн лааны гэрэлд зурсан зургууд.
Гарчгийн зураг: Айвазовскийн "Хөлөг онгоцны дунд шуургатай далай"(Эрмитаж музей).
Айвазовскийн далай яагаад ийм амьд, амьсгалж, тунгалаг байдаг вэ? Түүний зургийн аль нэг тэнхлэг хэд вэ? Түүний бүтээлүүдээс бүрэн таашаал авахын тулд бид хаашаа хайх ёстой вэ? Түүний бичсэнээр: урт, богино, баяр хөөртэй эсвэл зовлонтой юу? Импрессионизм Айвазовскийтэй ямар холбоотой вэ?
Мэдээжийн хэрэг, Айвазовский суут ухаантан төрсөн. Гэхдээ түүний гайхалтай эзэмшсэн гар урлал, түүний ойлгохыг хүссэн нарийн ширийн зүйл бас байсан. Тэгэхээр, Айвазовскийн далайн хөөс, сарны зам юунаас төрсөн бэ? ..
Айвазовскийн "Шуургатай тэнгис дэх хөлөг онгоц" (Эрмитаж) уран зургийн хэсэг.
Чулуун эрэг дээрх шуурга
1875, 73×102 см
"Нууц өнгө", Айвазовскийн долгион, паалан
"Би 1889 онд Биарриц руу гадаадад аялах үеэрээ талийгаач далайн зураач Айвазовскийн уран сайхны бүтээлийн гүйцэтгэлийн арга барилтай танилцсан. Биаррицад ирэхтэй зэрэгцэн Айвазовский бас тэнд ирсэн. Эрхэм зураач миний санаж байгаагаар аль хэдийн далан настай байсан... Энэ нутгийн газрын гадаргатай сайн танилцсаныг мэдээд [тэр] тэр даруй намайг дагуулан далайн эрэг дагуу зугаалуулсан. Энэ бол шуургатай өдөр байсан бөгөөд далайн давалгааны үзэмжээр ховсдсон Айвазовский далайн эрэг дээр зогсов ...
Далай болон алс холын уулсын ландшафтаас нүдээ салгалгүй бяцхан дэвтэрээ аажуухан гаргаж ирээд харандаагаар ердөө гурван зураас зурав - алс холын уулсын тойм, эдгээр уулсын бэл дэх далайн шугам, ... мөн эргийн шугам нь түүнээс хол байна. Дараа нь бид түүнтэй хамт цааш явлаа. Ойролцоогоор нэг миль явсны дараа тэр дахин зогсоод нөгөө чиглэлд хэд хэдэн зураастай ижил зургийг зурав.
"Өнөөдөр үүлэрхэг өдөр байна" гэж Айвазовский "Надад нар хаана мандаж, жаргадагийг хэлж өгөөч" гэж хэлэв.
гэж би заав. Айвазовский номондоо хэд хэдэн цэг тавиад номоо халаасандаа нуув.
Одоо явцгаая. Энэ нь надад хангалттай. Маргааш би Биаррицад далайн сэлэлтийн зураг зурах болно.
Маргааш нь далайн сэлэлтийн гурван гайхалтай зургийг үнэхээр зурсан: Биаррицад: өглөө, үд дунд, нар жаргах үед ..."
Биарриц
Иван Константинович Айвазовский
1889, 18х27 см
Айвазовскийн нар, эсвэл импрессионизм үүнтэй ямар холбоотой вэ
Иван Константинович Айвазовский бол уран бүтээлч гэдгээрээ алдартай бөгөөд түүний бүтээлийн сэдвүүдийн нэг нь далай юм. "Неаполийн булан" зураг дээрх шиг тайван, эсвэл "Ес дэх давалгаа" уран зураг дээрх шиг уур хилэн нь орчлон ертөнцийн үндэс юм. Ихэнхдээ Айвазовский зотон дээрээ тулалдааны дүр зургийг дүрсэлсэн байдаг. Гэхдээ зураач Оросын агуу яруу найрагч Александр Сергеевич Пушкинд зориулсан бүхэл бүтэн цуврал зурагтай. Хоёр уран бүтээлч бие биенээ таньдаг байсан. И.К. Айвазовский Пушкины ажилд дуртай байсан бөгөөд зураачийн бүтээлийг өндөр үнэлдэг байв. Тэдний танилцсан үе нэг мянга найман зуун гучин зургаад Санкт-Петербургт болсон үзэсгэлэнгийн нэгэнд болсон юм.
XIX зууны наяад онд I.K. Айвазовский өөрийн хайртай яруу найрагчдаа зориулсан зураг зурдаг. Тэдэнд бид Пушкиныг далайн эрэг дээр заримдаа хэвтэж, заримдаа зогсож байхыг хардаг. Нэг нь алдартай уран зурагЦикл бол "Пушкины тэнгистэй салах ёс гүйцэтгэсэн". Яруу найрагч бас далайд дуртай байсан бөгөөд "Чөлөөт элементүүдтэй салах ёс гүйцэтгэсэн" шүлэгтэй. Ихэнхдээ "Пушкины тэнгистэй салах ёс гүйцэтгэсэн" зургийг агуу яруу найрагчийн шүлэгтэй адилхан гэж нэрлэдэг.
Уран зурагтаа Айвазовский далайг тайван, нам гүм биш, харин уур хилэнгээр дүрсэлсэн байв. Далайн давалгаа Пушкиний шүлэг шиг цэнхэр биш, харин харанхуй. Тэд эрэг рүү аймшигт өнхрөн эрэг хавийн хад чулууг мөргөв. Мөн эргээс жаахан зайтай ус нь бүрэн хар юм. Тэнгис тэнгэрийн хаяанд бүрхэг, гунигтай тэнгэртэй нийлж, түүгээр аймшигт үүлс урсдаг.
Пушкин усны ойролцоох чулуун дээр зогсож байна. Тэр малгайгаа тайлж гартаа барьдаг. Үсийг нь салхинд хийсгэж, юүдэнг нь урж хаяв. Гэхдээ яруу найрагч огтхон ч бухимддаггүй. Харин ч царай нь гэрэл гэгээтэй, тайван байдаг. Харц нь усны гадаргуу дээр тогтсон бөгөөд энэ нь эрэг рүү архиран эргэлдэж, хад мөргөж, буцаж эргэлддэг. Тэр далайд ямар нэг юм хэлэх шиг байна. Түүнтэй салах ёс гүйцэтгэхдээ шүлгээ уншдаг ч юм билүү.
Баяртай үнэгүй элементүүд!
IN сүүлийн удааМиний урд талд
Та цэнхэр долгионоор эргэлдэж байна
Мөн та бардам гоо үзэсгэлэнгээр гэрэлтдэг.
Яруу найрагчийн хувьд далай гэдэг дотны найз, тэр дахин хэзээ ч харахгүй, гэхдээ үргэлж санаж байх болно. Чөлөөт далайн элемент хэзээ ч бүрэн эрх чөлөөтэй байгаагүй яруу найрагчийг татдаг. Тэгээд ширүүн далайн эрэг дээр зогсоход тэр, магадгүй, ядаж л богино хугацаатэр бүрэн эрх чөлөөг мэдэрч, түүнийг маш ихээр татсан тэрслүү элементтэй эв нэгдлийг мэдэрсэн. Мөн зурган дээрх далай амьд харагдаж байна. Энэ нь яруу найрагчийг удахгүй салах гэж гунигтай байгаа мэт архирах дуугаар хариулдаг.
И.К. Айвазовский яруу найрагчийг ажиглаж, хэдхэн алхмын зайд зогсож, яруу найрагчийн үг, амьсгал бүрийг сонсож байгаа мэт бүхэл бүтэн мэдрэмжийг өөрийн бүтээлдээ илэрхийлж чаджээ.
Айвазовскийн "Чөлөөт элементүүдтэй салах ёс гүйцэтгэсэн" зураг дээр үндэслэсэн эссэ
Би алдарт романтик яруу найрагч Александр Сергеевич Пушкиныг олон жилийн өмнөөс мэднэ. Олон тооныуран бүтээлчид түүний хөргийг дүрслэхийг хүссэн. Айвазовский Иван Константинович ч бас тэдний нэг юм. Гэхдээ тэр яруу найрагчийн хөргийг зураагүй бөгөөд түүний элементийг өөрчлөхгүйгээр түүнийг далайн эрэг дээр дүрсэлж, "Далайн эрэг дээрх Пушкин" гэж нэрлэжээ. Бага наснаасаа л тэрээр ажилдаа дурлаж, түүнтэй уулзахдаа үнэхээр их баяртай байв. Тэрээр хэдэн мянган уран зураг түүнд зориулжээ. Пушкинд Айвазовский нэгэн төрлийн сүнсийг олж харав, учир нь тэр ч бас далайд хайртай байсан. "Александр Сергеевич Пушкин Хар тэнгист салах ёс гүйцэтгэсэн нь" гэсэн зургийн өөр нэр бий. Энэ бол хамгийн олон зүйлийн нэг юм шилдэг уран зурагПушкины сэдэв.
Энэ зурган дээр зохиолч өөрийн хамгийн дуртай хоёр муза болох тэнгис ба Александр Пушкин хоёрыг хослуулсан байна. Энэ салах ёс гүйцэтгэсэн зураг гэдэг нь уйтгартай өнгө, аялгуунаас л харагддаг. Хамгийн тод газар бол Пушкины дүрс юм. Хар фрактай тэрээр хөх өнгийн шаргал намаг далай, саарал хад чулуу, бохир үүлсээр бүрхэгдсэн тэнгэрээс тэс өөр юм. Нэг гараараа чулуунаас бариад нөгөө гараараа малгайгаа тайлж, далайд баяртай гэж хэлэв. Энэ нь бас тайван бус байдаг. Энэ нь яруу найрагчд хариулах мэт долгионоор хад чулууг цохино. Далай гунигтай, тэрслүү, баяртай гэж хэлэхийг хүсэхгүй байна. Тэнгэр ч бүрхэг байна. Бүх зүйл өтгөн саарал үүлсээр бүрхэгдсэн байдаг. Салхи яруу найрагчийг тойрон эргэлдэж, үс, хувцас хунарыг нь хөгжүүлдэг. Бүх дүр төрхөөрөө далайн болон зургийн баатар хоёулаа баяртай гэж хэлэхийг хүсэхгүй байгаагаа харуулж байна.
Эх сурвалжаас авсан вакин В
Айвазовскийн далай яагаад ийм амьд, амьсгалж, тунгалаг байдаг вэ? Түүний зургийн аль нэг тэнхлэг хэд вэ? Түүний бүтээлүүдээс бүрэн таашаал авахын тулд бид хаашаа хайх ёстой вэ? Түүний бичсэнээр: урт, богино, баяр хөөртэй эсвэл зовлонтой юу? Импрессионизм Айвазовскийтэй ямар холбоотой вэ?
Мэдээжийн хэрэг, Айвазовский суут ухаантан төрсөн. Гэхдээ түүний гайхалтай эзэмшсэн гар урлал, түүний ойлгохыг хүссэн нарийн ширийн зүйл бас байсан. Тэгэхээр, Айвазовскийн далайн хөөс, сарны зам юунаас төрсөн бэ? ..
Иван Константинович Айвазовский. Чулуун эрэг дээрх шуурга. 102х73 см.
"Нууц өнгө", Айвазовскийн долгион, паалан
Иван Крамской Павел Третьяковт бичихдээ: “Айвазовскийд будаг зохиох нууц байх магадлалтай, тэр ч байтугай будаг нь өөрөө нууц байдаг; Би шумуулын дэлгүүрийн лангуун дээр ч ийм тод, цэвэр өнгө үзээгүй." Айвазовскийн зарим нууц бидэнд хүрсэн боловч гол нь нууц биш: далайг ингэж зурахын тулд та далайн эрэгт төрж, түүний дэргэд урт наслах хэрэгтэй бөгөөд энэ хугацаанд та хэзээ ч олж чадахгүй. түүнээс залхсан.
Алдарт "Айвазовскийн давалгаа" нь хөөсөрч, бараг тунгалаг далайн давалгаа бөгөөд хөдөлж, хурдан, амьд мэт санагддаг. Зураач гялалзсан техникийг ашиглан, өөрөөр хэлбэл хамгийн нимгэн будгийн давхаргыг бие биенийхээ дээр түрхэж ил тод байдалд хүрсэн. Айвазовский тосыг илүүд үздэг байсан ч түүний долгион нь ихэвчлэн усан будгаар харагддаг. Шилэн бүрхүүлийн үр дүнд зураг нь ийм тунгалаг байдлыг олж авдаг бөгөөд өнгө нь маш ханасан мэт санагддаг, гэхдээ цус харвалтын нягтралаас биш, харин онцгой гүн, нарийн мэдрэмжээс шалтгаална. Айвазовскийн гайхалтай шиллэгээ нь цуглуулагчдын таашаалд нийцдэг: түүний ихэнх зургууд нь маш сайн нөхцөлд байдаг - будагны хамгийн нимгэн давхарга нь хагарахад бага өртөмтгий байдаг.
Айвазовский хурдан бичдэг, ихэвчлэн нэг хуралдаанд бүтээл туурвидаг тул түүний шиллэгээ хийх техник нь өөрийн гэсэн онцлогтой байв. Феодосия уран зургийн галерейн захирал, Айвазовскийн ажлын хамгийн том мэргэжилтэн Николай Барсамов энэ талаар ингэж бичжээ. “...тэр заримдаа хагас хуурай будгийн дээгүүр ус гялалзуулдаг байсан. Ихэнхдээ зураач долгионыг суурь дээр нь гялалзуулж, өнгөлөг өнгөт гүн, хүч чадал өгч, тунгалаг долгионы эффектийг олж авдаг. Заримдаа зургийн чухал хэсгүүдийг шиллэгээтэй болгож харанхуйлдаг байв. Гэхдээ Айвазовскийн зурган дээр шиллэгээ хийх нь гурван давхаргат будгийн аргаар хуучин мастеруудын нэгэн адил ажлын сүүлчийн үе шат биш байв. Түүний бүх зургийг үндсэндээ нэг үе шаттайгаар хийдэг байсан бөгөөд тэрээр ихэвчлэн ажлын эхэнд цагаан гадаргуу дээр будгийн давхарга түрхэх аргуудын нэг болох шиллэгээг ихэвчлэн ажлын төгсгөлд эцсийн тэмдэглэгээ болгон ашигладаггүй. Зураач заримдаа ажлын эхний үе шатанд шиллэгээ хийж, зургийн том хэсгийг тунгалаг будгийн давхаргаар бүрхэж, цагаан өнгийн будгийг гэрэлтдэг доторлогоо болгон ашигладаг байв. Тэр заримдаа усаа ингэж бичдэг. Янз бүрийн нягтралтай будгийн давхаргыг зотон дээр чадварлаг тарааж өгснөөр Айвазовский усны тунгалаг байдлын жинхэнэ дүрслэлийг олж авсан."
Айвазовский зөвхөн долгион, үүлэн дээр ажиллахдаа шиллэгээтэй болсон төдийгүй тэдний тусламжтайгаар газар руу амьсгалж чадсан юм. "Айвазовский шороо, чулууг барзгар үстэй сойзоор зурсан. Тэр үсний хатуу үзүүр нь будгийн давхарга дээр ховил үлдээхийн тулд тэдгээрийг тусгайлан зассан байж магадгүй юм., гэж урлаг судлаач Барсамов хэлэв. - Эдгээр газруудад будгийг ихэвчлэн зузаан давхаргад хэрэглэдэг. Дүрмээр бол Айвазовский газар бараг үргэлж бүрхүүлтэй байдаг. Үслэгээс хонхорхой руу унасан паалан (харанхуй) өнгө нь будгийн давхаргад өвөрмөц амьд байдлыг, дүрсэлсэн хэлбэрт илүү бодит байдлыг өгсөн."
"Будаг хаанаас гардаг вэ?" Гэсэн асуултын хувьд тэрээр сүүлийн жилүүдэд Берлиний Mewes компаниас будаг худалдаж авсан нь мэдэгдэж байна. Энэ бол энгийн. Гэхдээ домог бас байдаг: Айвазовский Тернерээс будаг худалдаж авсан юм шиг. Энэ талаар зөвхөн нэг зүйлийг хэлж болно: онолын хувьд боломжтой, гэхдээ тийм байсан ч Айвазовский 6000 бүтээлээ Тернерийн будгаар зураагүй нь лавтай. Сэтгэгдэл төрүүлсэн Тернерийн шүлэгт зориулсан зургийг Айвазовский Британийн агуу далайн зураачтай уулзахаас өмнө бүтээжээ.
Иван Константинович Айвазовский. Сартай шөнө Неаполийн булан. 1842, 92×141 см.
“Таны зурган дээр би алт мөнгөтэй сарыг далайн дээгүүр зогсож, түүнд тусгагдсан байхыг харж байна. Хөнгөн сэвшээ салхи сэвэлзэх далайн гадаргуу нь оч туяарах талбай мэт санагдана. Агуу зураач аа, би зургийг бодит гэж андуурсан ч таны бүтээл намайг илбэж, баяр баясгалан намайг эзэмдсэн бол уучлаарай. Чиний урлаг бол мөнхийн бөгөөд хүчирхэг, учир нь та суут ухаанаас урам зориг авдаг.", - Айвазовскийн "Сартай шөнө Неаполын булан" зургийн тухай Виллиам Тернерийн шүлгүүд.
Иван Константинович Айвазовский. Долгионуудын дунд. 1898, 285×429 см.
Хамгийн гол нь эхлэх, эсвэл Айвазовскийн хурдаар
Айвазовский ажлаа үргэлж тэнгэрийн зургаар эхлүүлж, нэг алхамаар зурдаг байсан - энэ нь 10 минут эсвэл 6 цаг байж болно. Тэрээр тэнгэрт байгаа гэрлийг сойзны хажуугийн гадаргуугаар биш, харин төгсгөлөөр нь будсан, өөрөөр хэлбэл, сойзоор олон удаа шүргэх замаар тэнгэрийг "гэрэлтүүлсэн". Тэнгэр бэлэн байна - та тайвширч, анхаарал сарниулж болно (гэхдээ тэр үүнийг зөвхөн уран зургийн тусламжтайгаар л зөвшөөрсөн бөгөөд энэ нь маш их цаг зарцуулсан). Тэр далайг хэд хэдэн дамжлагад бичиж чаддаг байв.
Иван Айвазовскийн хэлснээр уран зураг дээр удаан ажиллана гэдэг жишээ нь нэг зотон даавууг 10 хоног будна гэсэн үг. Тухайн үед 81 настай байсан зураач "Давалгааны дунд" хэмээх хамгийн том зургаа бүтээхэд яг ийм хугацаа зарцуулсан юм. Үүний зэрэгцээ түүний хэлснээр түүний бүх амьдрал энэ зурагт бэлтгэх явдал байв. Өөрөөр хэлбэл, ажил нь зураачаас хамгийн их хүчин чармайлт шаарддаг бөгөөд бүтэн арван өдөр. Харин урлагийн түүхэнд уран зураг зурахад хорь ба түүнээс дээш жил шаардагддаг (жишээлбэл, Федор Бруни “Зэс могой” зохиолоо 14 жил бичиж, 1827 онд эхэлж, 1841 онд дуусгасан) ховор тохиолдол биш юм.
Италид Айвазовский 1837-1857 он хүртэл 20 жилийн турш "Христийн дүр төрх" -ийг бичсэн Александр Ивановтой тодорхой хугацаанд найзууд болжээ. Тэд хамтдаа ажиллах гэж оролдсон ч тун удалгүй маргалдав. Иванов хэдэн сарын турш ноорог зурж, улиасны навчны онцгой нарийвчлалд хүрэхийг хичээсэн бол Айвазовский энэ хугацаанд эргэн тойрон дахь бүх газрыг судалж, хэд хэдэн зураг зурж чаджээ. "Би чимээгүй бичиж чадахгүй, би хэдэн сар нүх сүв гаргаж чадахгүй. Би үгээ хэлэх хүртлээ зургаа орхихгүй.". Ийм янз бүрийн авъяас чадвар, бүтээх янз бүрийн арга замууд - шаргуу хөдөлмөр, амьдралыг баяр баясгалантай биширдэг - удаан хугацаанд ойр байж чадахгүй байв.
Иван Айвазовский зургийнхаа хажууд, 1898 оны гэрэл зураг.
Айвазовский мольберт дээр.
“Урилгын тоноглол нь маш энгийн байсан. Айвазовский гар, сойзоо сандлын ар тал руу шидэж, хагас суудаг зуршилтай байсан тул ар тал нь нэлээд зузаан будгаар хучигдсан зэгсэн зэгсэн суудалтай энгийн сандал байв. "Уран зураг руу эргэж хараад," гэж Константин Арцеуловын дурсамжаас Айвазовскийн ач хүү бас зураач болжээ.
Бүтээлч байдал нь баяр баясгалан юм
Айвазовскийн музей (энэ сүр жавхланг уучлаарай) нь зовлонтой биш харин баяр хөөртэй байдаг. " Хөнгөн байдал, гарын хөдөлгөөн нь илэрхий хялбар байдал, нүүрэн дээрх сэтгэл хангалуун илэрхийллээс харахад ийм ажил нь жинхэнэ таашаал гэдгийг баттай хэлж чадна.", - эдгээр нь Айвазовскийн ажлыг үзсэн Эзэн хааны шүүхийн яамны ажилтан, зохиолч Василий Кривенкогийн сэтгэгдэл юм.
Мэдээжийн хэрэг, Айвазовский олон зураачдын хувьд тэдний бэлэг нь адислал эсвэл хараал байдгийг харсан бөгөөд зарим зургуудыг бараг цусаар будаж, бүтээгчээ шавхаж, ядраадаг. Түүний хувьд зотон дээр сойзоор ойртох нь үргэлж хамгийн их баяр баясгалан, аз жаргал байсан бөгөөд тэрээр урлан дээрээ онцгой хөнгөн, бүхнийг чадагчийг олж авсан. Үүний зэрэгцээ Айвазовский практик зөвлөгөөг анхааралтай сонсож, өөрийн үнэлж, хүндэлдэг хүмүүсийн сэтгэгдлийг үл тоомсорлодоггүй байв. Хэдийгээр түүний сойзны хөнгөн нь сул тал гэдэгт итгэхэд хангалттай биш юм.
Plein air VS семинар
Зөвхөн залхуу хүмүүс тэр жилүүдэд байгальтай ажиллахын ач холбогдлын талаар ярьдаггүй байв. Айвазовский студид амьдралаас богино хэмжээний ноорог зурж, зурахыг илүүд үздэг байв. "Давуулагдсан" гэдэг нь тийм ч зөв үг биш байж магадгүй, энэ нь тав тухтай байдлын асуудал биш, энэ нь түүний үндсэн сонголт байсан. Элементүүдийн хөдөлгөөн, далайн амьсгал, аянгын чимээ, цахилгаан цахих зэргийг амьдралаас дүрслэх боломжгүй гэж тэр үзэж байсан бөгөөд энэ нь түүний сонирхлыг татсан зүйл юм. Айвазовский гайхалтай ой санамжтай байсан бөгөөд юу болж байгааг шингээхийг "байршил дээр" хийх үүрэгтэй гэж үздэг байв. Мэдрэх, санахын тулд студид буцаж ирээд эдгээр мэдрэмжийг зотон дээр хаяхын тулд байгальд хэрэгтэй зүйл юм. Үүний зэрэгцээ Айвазовский маш сайн хуулбарлагч байсан. Максим Воробьевтой хамт суралцаж байхдаа тэрээр энэ ур чадвараа бүрэн харуулсан. Гэхдээ хуулбарлах нь тэр ч байтугай хэн нэгний зураг, тэр ч байтугай байгаль ч гэсэн түүний хийж чадахаас хамаагүй бага мэт санагдаж байв.
Иван Константинович Айвазовский. 1842 онд Амальфи булан. Ноорог. 1880-аад он
Иван Константинович Айвазовский. Амальфи дахь эрэг. 105х71 см.
Зураач Илья Остроухов Айвазовскийн хурдацтай ажил, түүний амьдралын тойм зургууд ямар байсан талаар дэлгэрэнгүй дурсамж үлдээжээ.
"Би 1889 онд Биарриц руу гадаадад аялах үеэрээ талийгаач далайн зураач Айвазовскийн уран сайхны бүтээлийн гүйцэтгэлийн арга барилтай танилцсан. Биаррицад ирэхтэй зэрэгцэн Айвазовский бас тэнд ирсэн. Эрхэм зураач миний санаж байгаагаар аль хэдийн далан настай байсан... Энэ нутгийн газрын гадаргатай сайн танилцсаныг мэдээд [тэр] тэр даруй намайг дагуулан далайн эрэг дагуу зугаалуулсан. Энэ бол шуургатай өдөр байсан бөгөөд далайн давалгааны үзэмжээр ховсдсон Айвазовский далайн эрэг дээр зогсов ...
Далай тэнгис, алс холын уулсын ландшафтыг харан тэрээр бяцхан дэвтэрээ аажуухан гаргаж ирээд харандаагаар ердөө гурван зураас зурав - алс холын уулсын тойм, эдгээр уулсын бэл дэх далайн шугам, ... түүнээс хол байгаа эргийн шугам. Дараа нь бид түүнтэй хамт цааш явлаа. Ойролцоогоор нэг миль явсны дараа тэр дахин зогсоод нөгөө чиглэлд хэд хэдэн зураастай ижил зургийг зурав.
-Өнөөдөр үүлэрхэг өдөр байна.- гэж Айвазовский хэлэв, - тэгээд энд нар хаана мандаж, жаргадагийг надад хэлж өгөөч.
гэж би заав. Айвазовский номондоо хэд хэдэн цэг тавиад номоо халаасандаа нуув.
- Одоо явцгаая. Энэ нь надад хангалттай. Маргааш би Биаррицад далайн сэлэлтийн зураг зурах болно.
Маргааш нь далайн сэлэлтийн гурван гайхалтай зургийг үнэхээр зурсан: Биаррицад: өглөө, үд дунд, нар жаргах үед ..."
Иван Константинович Айвазовский. Биарриц. 1889, 18х27 см.
Айвазовскийн нар, эсвэл импрессионизм үүнтэй ямар холбоотой вэ
Армений зураач Мартирос Сарян Айвазовский ямар ч сүр жавхлантай шуургыг дүрсэлсэн бай, гэрэл туяа үргэлж зурагны дээд хэсэгт аянга цахилгаантай үүлний хуримтлалыг нэвтлэн гарч ирдэг - заримдаа тунгалаг, заримдаа нарийн, бараг анзаарагддаггүй болохыг анзаарчээ. "Айвазовскийн дүрсэлсэн бүх шуурганы утга учир нь энэ Гэрэлд оршдог."
Иван Константинович Айвазовский. Хойд тэнгис дээрх шуурга. ХХ, 202х276 см.
Иван Константинович Айвазовский. Сарны гэрэлт шөнө. 1849, 192×123 см.
Иван Константинович Айвазовский. Сартай шөнө Неаполийн булан. 1892, 73х45 см.
Иван Константинович Айвазовский. "Эмпресс Мария" хөлөг шуурганы үеэр. 1892, 224×354 см.
Иван Константинович Айвазовский. Капри дахь сарны гэрэлт шөнө. 1841, 26х38 см.
Хэрэв энэ нь нар бол хамгийн хар шуургыг гэрэлтүүлэх бөгөөд хэрэв энэ нь сарны зам юм бол бүхэл бүтэн даавууг анивчдаг. Бид Айвазовскийг импрессионист эсвэл импрессионизмын анхдагч гэж нэрлэхгүй. Гэхдээ буяны ажилтан Алексей Томиловын хэлсэн үгийг иш татъя - тэр Айвазовскийн зургуудыг шүүмжилдэг: "Тоонууд нь ийм хэмжээгээр золиослогдсон тул урд талд нь эрэгтэй эсвэл эмэгтэй (...) агаар, ус гэдгийг ялгах аргагүй юм.". Импрессионистуудын тухай бид тэдний уран зургийн гол дүрүүд нь өнгө, гэрэл бөгөөд гол ажлуудын нэг бол хөнгөн агаарын массыг шилжүүлэх явдал юм. Айвазовскийн бүтээлүүдэд гэрэл хамгийн түрүүнд ирдэг, тийм ээ, агаар, ус (түүний хувьд энэ нь тэнгэр, далайн тухай юм). Бусад бүх зүйл энэ гол зүйлийн эргэн тойронд бүтээгдсэн.
Тэрээр зөвхөн итгэл үнэмшилтэй дүрслэхийг хичээдэг төдийгүй мэдрэмжийг дамжуулахыг хичээдэг: нар нүдээ анихыг хүсч байвал үзэгч салхинд агшиж, долгионоос айж ухрах болно. Сүүлд нь, ялангуяа Айвазовский түүний урд байрлах өрөөний хаалгыг гэнэт онгойлгоход Репин хийсэн бөгөөд түүний ард "Ес дэх давалгаа" зогсож байв.
Иван Константинович Айвазовский. Ес дэх давалгаа. 332х221 см.
Айвазовскийн зургуудыг хэрхэн үзэх вэ
Зураач хоёрдмол утгагүй зөвлөмж өгсөн: та зотон дээрх хамгийн тод цэг, гэрлийн эх үүсвэрийг хайж олох хэрэгтэй бөгөөд үүнийг сайтар ажиглаж, зотон дээр харцаа гулсуулна уу. Тухайлбал, “Сарны гэрэлт шөнө” дуусаагүй байна гэж зэмлэхдээ хэрэв үзэгч “ саран дээр гол анхаарлаа хандуулж, аажмаар зургийн сонирхолтой цэг дээр наалдаж, зургийн бусад хэсгүүдийг өнгөрч, цааш нь харах болно, энэ бол шөнө гэдгийг мартаж болохгүй, энэ нь биднийг бүх тусгалаас холдуулж, дараа нь Ийм үзэгч энэ зургийг байх ёстойгоос илүү бүрэн гүйцэд гэдгийг олж мэдэх болно.".
Иван Константинович Айвазовский. Крымд сартай шөнө. Гурзуф, 1839, 101×136.5 см.
Иван Константинович Айвазовский. "Хөлөг онгоцны дэлбэрэлт" Константин Айвазовский энэ үйл явцад урам зоригоо алдаж, бүтээлээ дуусаагүй орхидог уран бүтээлчдийн нэг биш юм. Гэвч нэг өдөр түүнд ийм зүйл тохиолдсон - тэр "Хөлөг онгоцны дэлбэрэлт" (1900) зургийг дуусгаж чадаагүй юм. Үхэл замд нь саад болсон. Энэхүү дуусаагүй бүтээл нь түүний бүтээлийг судлаачдад онцгой үнэ цэнэтэй юм. Энэ нь зураач зурган дээрх гол зүйл гэж юу байсан, ямар элементүүд дээр ажиллаж эхэлснийг ойлгох боломжийг танд олгоно. Айвазовский усан онгоц, дэлбэрэлтийн дөлөөр эхэлсэн бөгөөд үзэгчийн сэтгэлийг хөдөлгөх зүйл байгааг бид харж байна. Мөн зураач үзэгчид дараа нь зүгээр л гулсах болно гэсэн нарийн ширийн зүйлийг үлдээжээ.
Усан онгоцны дэлбэрэлт. 1900
Иван Константинович Айвазовский. Azure Grotto. Неаполь. 1841, 100х74 см.
Орчин үеийн үзэгчид заримдаа Айвазовскийн зургуудын хурц будалт, түүний тод, эвлэршгүй өнгөөр урам хугардаг. Үүнд тайлбар бий. Энэ нь зураачийн таашаал огтхон ч биш юм.
Өнөөдөр бид Айвазовскийн музейн усан онгоцны зогсоолуудыг харж байна. Ихэнхдээ эдгээр нь хуучирсан дотоод засал чимэглэлтэй, тусгай гэрэлтүүлэггүй, цонхны гэрлээр солигддог аймгийн галерей юм. Гэхдээ Айвазовскийн амьдралын туршид түүний зургууд баян зочны өрөөнд, тэр байтугай ордонд өлгөөтэй байв. Стукко таазны доор, лааны суурь, лааны тавиурын гэрэлд тансаг тавиураар бүрхэгдсэн ханан дээр. Өнгө өнгийн хивс, алтадмал тавилгын фон дээр зурсан зургуудаа төөрөхгүйн тулд зураач болгоомжтой байсан байж магадгүй юм.
Айвазовскийн байгалийн гэрэл муутай эсвэл ховор дэнлүүний дор бүдүүлэг харагддаг шөнийн ландшафтууд лааны гэрэлд харахад зураачийн санаснаар нууцлаг, эрхэмсэг болдог гэж шинжээчид үзэж байна. Ялангуяа Айвазовскийн лааны гэрэлд зурсан зургууд.
Ачааж байна...
