צייר בית המשפט, צייר חצר, מיושן. הופמלר, "אמן הציור הראשון של בית המשפט"- מאסטר המצייר בני משפחה מלכותית או אצולה, לעיתים תמורת משכורת קבועה ועל בסיס בלעדי (לא היה אמור לעבוד עבור אחרים). ככלל, לאמנים כאלה היה תפקיד רשמי בבית המשפט, במיוחד בימי הביניים המאוחרים (לדוגמה, Valet de chambre). עבור האמן, מינוי כזה סיפק הזדמנות להתעלות מעל מגבלות הגילדה.

במובן פיגורטיבי, במאה ה-20 הוא משמש לשמו של אמן שיוצר אמנות מוטה רשמית, כמו גם דיוקנאות רבים (ובדרך כלל מאותו סוג) של ראשי מדינות (לדוגמה, "גרסימוב, אלכסנדר מיכאילוביץ' - אחד מאמני החצר הבולטים ביותר של תקופת סטלין, האמן האהוב על הקרמלין » ).

אחריות

חובותיו של צייר חצר בדרך כלל לא היו מוגבלות לציור בלבד. אז, "יוהן כריסטוף גרוט לא היה רק ​​הופמלר של בית המשפט בווירטמברג, אלא גם שימש כ"הופמוזיקר "ואוצר של הגלריה לאמנות. הוא עבד על סקיצות לליבריות חדשות, שמלות מסכות, זיקוקים, כרכרות וכרכרות מעוצבות, רשתות מוזהבות, רהיטים מעוצבים ואפילו "עיצב" עוגות פיגורטיביות. בהיררכיה של בית המשפט, ההופמלר תפס בערך אותו תפקיד כמו רופא חיים, טבח או כובסת. במובן מסוים, הוא היה בין המשרתים הנבחרים שהתקבלו ל"גופו" של הקיסר.

רוּסִיָה

עמדת אמן חצר הופיעה ברוסיה בתקופת פטרינה: "הצייר הצארי" (שמעון אושקוב, קארפ זולוטרב, איבן רפוסיצקי) הוחלף ב"הופמלר". מעמדו נקבע רשמי, זכויותיו וחובותיו נקבעו. "לפי לוח הדרגות, תפקיד צייר החצר לא הקנה מעמד. בעת ההרשמה לשירות הרוסי, צייר בית המשפט, בדרך כלל זר, חתם על חוזה, המודיע על היכולות והכישורים המקצועיים של המבקש והצהיר על כוונותיהם המשותפות של בית המשפט והאמן. ברוסיה, שכרו של ההופמלר שולם בדרך כלל מהקבינט של הוד מלכותו הקיסרית בשלישי השנה (ינואר, מאי וספטמבר). גם החומרים הדרושים (צבעים, מכחולים, קנבסים), דירה (בית מלאכה), עצי הסקה ונרות שילמו על ידי האוצר.

• החצר של פיטר הראשון:
  • יוהאן גוטפריד טנאואר (סקסוניה) - צייר החצר הראשון ברוסיה (מ-1710 עד 1727)
  • איבן ניקיטין - צייר החצר הרוסי הראשון. הוא הוצג בפני צוות בית המשפט כהופמלר בשנת 1721 (עד 1729)
• חצר של אנה יואנובנה, אנה לאופולדובנה ואליזאבטה פטרובנה:
  • לואי קרוואק (גסקוניה)
  • גיאורג כריסטוף גרוט (סואביה), מונה ל"מנהל הגלריה" (היווה את האוסף הראשון של ההרמיטאז') (עד 1749)
  • גיאורג גספר פרנר (אוסטריה) מ-1750 עד 1755
• החצר של קתרין השנייה
  • סטפן טורלי (איטליה) מ-1768 עד 1780
  • ריצ'רד ברומפטון (אנגליה)
• החצר של פול הראשון
  • Gebhard Kügelchen (גרמניה) 1798
• בית המשפט של אלכסנדר הראשון וניקולאי הראשון:
  • ואסילי שבייב מ-1823
  • גריגורי צ'רנצוב משנת 1829
  • טימותי נף מ-1832
• חצר אלכסנדר השני
• בית המשפט של אלכסנדר השלישי
  • Lauritz Tuxen (דנמרק)

כתוב ביקורת על המאמר "צייר בית המשפט"

סִפְרוּת

• מייקל לוי, ציור בבית המשפט, ויידנפלד וניקולסון, לונדון, 1971

ראה גם

הערות

קטע המאפיין את צייר החצר

– נו, מה עם המחוננים?.. אתה מפחד מהם, הוד קדושתך, לא? אחרת, לא היית הורג אותם באכזריות כל כך. תגיד לי, אם אתה עדיין שורף אותם בסוף, אז למה זה כל כך לא אנושי לענות אותם עוד לפני שהם מטפסים על האש? האם זה באמת לא מספיק לך את הזוועה הזו שאתה יוצר על ידי שריפת האנשים האומללים האלה בחיים? ..
"הם חייבים לחזור בתשובה ולהודות, איזידורה!" אחרת, נשמתם לא תתנקה, למרות שאני מסגיר אותם ללהבות האש הקדושה. הם חייבים להיפטר מהולדת השטן שבהם - הם חייבים להיפטר מהמתנה המלוכלכת שלהם! אחרת, נשמתם, שהגיעה לארץ מחושך, תצלול שוב לאותה חושך... ולא אוכל למלא את חובתי - לצרף את נשמותיהם הנופלות אל ה' אלוהים. את מבינה את זה, איזידורה?!
לא, לא הבנתי... כי זה היה שטות אמיתית של אדם משוגע ביותר!.. המוח הבלתי מובן של קארפה היה תעלומה עבורי מאחורי שבעת המנעולים הכבדים ביותר... ולדעתי אף אחד לא יכול היה להבין החידה הזו. לפעמים האפיפיור הקדוש ביותר נראה לי האדם החכם והמשכיל ביותר, שיודע הרבה יותר מכל אדם רגיל וקורא טוב ומשכיל. כפי שאמרתי קודם, הוא היה איש שיחה נפלא, זוהר במוחו העיקש והחד, שהכניע לחלוטין את הסובבים אותו. אבל לפעמים... מה שהוא "אמר" לא נשמע כמו משהו נורמלי או מובן. איפה היה מוחו הנדיר ברגעים כאלה?
"רחם, הוד קדושתך, אתה מדבר אלי עכשיו!" למה להעמיד פנים?! על איזה "אדון" אנחנו מדברים כאן? ולאיזה "אדון" תרצה להצטרף לנפשותיהם של "חוטאים" אומללים אלה? ובכלל, אתה יכול להגיד לי באיזה לורד אתה עצמך מאמין? אם, כמובן, אתה מאמין בכלל...
בניגוד לציפיתי, הוא לא התפוצץ מכעס... הוא רק חייך ואמר בטון מורה:
"את מבינה, איזידורה, אדם לא צריך את אלוהים כדי להאמין במשהו," קראפה צחק בעליצות כשראה את פניי המטומטמים. – האין זה מצחיק לשמוע את זה ממני, איזידורה?.. אבל האמת היא שזה נכון, למרות שאני מבין שמפי שפתיו של האפיפיור זה בוודאי נשמע יותר ממוזר. אבל אני חוזר, האדם באמת לא צריך את אלוהים... הוא צריך אדם אחר בשביל זה. קח אפילו את המשיח... הוא פשוט היה מוכשר מאוד, אבל עדיין גבר! והיה לו מספיק רק ללכת על המים, להחיות את המתים למחצה, להראות עוד כמה מאותם "טריקים", ובכן, ומבחינתנו נכון להכריז שהוא בן אלוהים (ולכן כמעט אלוהים) , והכל הלך בדיוק כפי שהיה תמיד - ההמון, לאחר מותו, מיהר בשמחה אחר גואלם ... אפילו לא הבין עד הסוף מה הוא באמת פדה עבורם ...

רדומיר (ישוע המשיח), שהיה יכול ללכת על המים...

כפי שאמרתי לך קודם, אנשים חייבים להיות מסוגלים לכוון ולנהל אותם בצורה נכונה, איזידורה. רק אז אפשר לשלוט בהם באופן מלא.
– אבל לעולם לא תוכל לשלוט על עמים שלמים!.. לשם כך דרושים צבאות, קדושה! ואפילו בהנחה שאיכשהו תכניע את העמים האלה, אני בטוח ששוב יהיו אנשים אמיצים שיובילו את השאר לזכות בחופש שלהם.
"את צודקת לחלוטין, מדונה," קראפה הנהן. – עמים אינם נכנעים מרצונם – יש להכפיף אותם! אבל אני לא לוחם, ואני לא אוהב להילחם. זה יוצר אי נוחות גדולה ומיותרת... לכן, כדי להכניע בשלום, אני נוקט בשיטה מאוד פשוטה ומהימנה - אני הורס את העבר שלהם... כי בלי עבר אדם פגיע... הוא מאבד את שורשי אבותיו אם אין לו עבר. ובדיוק אז, מבולבל וחסר הגנה, הוא הופך ל"בד נקי" שעליו אני יכול לכתוב כל סיפור!.. ותאמין לי, איזידורה היקרה, אנשים רק שמחים על זה... כי, אני חוזר, הם לא יכולים לחיות בלי עבר (גם אם הם לא רוצים להודות בזה לעצמם). וכשאין, הם מקבלים כל דבר, רק לא "להיתלות" בלא נודע, וזה הרבה יותר נורא עבורם מכל "סיפור" בדיוני אחר.
– והאם אתה באמת חושב שאף אחד לא רואה מה באמת קורה?.. הרי יש כל כך הרבה אנשים חכמים ומחוננים על פני כדור הארץ! קראתי בזעם.
- למה הם לא רואים את זה? הנבחרים רואים את זה, ואפילו מנסים להראות את זה לאחרים. אבל אנחנו "מנקים אותם" מדי פעם... והכל חוזר על מקומו.
- בדיוק כפי ש"ניקית" פעם את משפחת ישו ומגדלנה? או היום – המחוננים?.. מהו ה"אל" הזה שאליו אתה מתפלל, הוד קדושתך? איזו מפלצת צריכה את כל הקורבנות האלה?!
– אם אנחנו מדברים בכנות, אני לא מתפלל לאלים, איזידורה... אני חי לפי סיבה. ובכן, אלוהים זקוק רק לחסרי ישע ועניים ברוחם. למי שרגיל לבקש עזרה... להטבות... ולכל דבר שבעולם! רק אל תלחם בעצמך!.. אלה אנשים קטנים, איזידורה! ומגיע להם להיות מנוהלים! וכל השאר זה עניין של זמן. לכן אני מבקש ממך לעזור לי לחיות עד היום שבו אקבל את מלוא הכוח בעולם חסר החשיבות הזה!.. אז תראה שלא התבדחתי, ושכדור הארץ יציית לי לחלוטין! אני אעשה מזה את האימפריה שלי... הו, אני צריך רק זמן!.. ואתה תתן לי, איזידורה. אתה פשוט לא יודע על זה עדיין.

פרסומי מדור מוזיאונים

אצילים רוסים דרך עיניהם של אמנים זרים

אופטרובסקאיה רוס והבויארים המזקנים שלה במעילי פרווה ארוכים ובכובעים גבוהים נראו לאירופה מראה מדהים ואקזוטי. סופיה בגדסרובה בחרה את התמונות הסקרניות ביותר של אצילים רוסים על ידי אמנים זרים.

בדרך כלל אנו מייצגים את תושבי המדינה המוסקובית - פקידים, בויארים, צארים - על ידי דוגמאות של אמנות רוסית עתיקה קפואה וקנונית: ציורי קיר, כתבי יד או איקונות. ציור ריאליסטי הופיע ברוסיה רק ​​במאה ה-18, בעיקר בשל הרפורמות של פיטר הגדול. עם זאת, האמנים של העידן החדש, כמובן, כבר לא יכלו ללכוד לדורות הבאים את החיים והתלבושות של הממלכה הרוסית - העולם הישן נהרס על ידי התמורות של אותו פיטר. יש רק דרך אחת להסתכל על המוסקאובים בעזרת אמנות אשליה המוכרת לנו. אלו הן יצירות של אמנים של אותן מדינות אירופיות שבהן ביקרו שגרירים רוסים, או רישומים של זרים שהגיעו לרוסיה כדיפלומטים או סוחרים.

הנס בורגקמאיר. שגרירות הדיאקון פלמיאניקוב. 1518

זיגמונד פון הרברשטיין. תוכנית מתוך הספר "הערות לענייני מוסקובים" (קטע). 1556

אדם אולאריוס. תיאור מסעה של שגרירות הולשטיין למוסקוביה ופרס. 1656

אחת היצירות הראשונות מסוג זה היא תחריט של האמן הגרמני הנס בורגמאייר (בן דורו של אלברכט דירר). הוא מתאר את השגרירות של 1518 מהדוכס הגדול ממוסקבה וסילי השלישי לאינסברוק ועד לקיסר האימפריה הרומית הקדושה מקסימיליאן הראשון. בצד שמאל של התמונה נמצאים הפקיד ולדימיר סמנוביץ' פלמיאניקוב והמתורגמן (המתרגם) איסטומה מאלי. בצד ימין נמצא הקיסר, המוכר הן על ידי הכתר והן על ידי האף ההבסבורגי המשפחתי. הם עומדים על הרצפה, מרוצפים בלוחות עם נשרים דו-ראשיים - אבל זה לא סמל רוסי, אלא אימפריאלי.

זה היה ביקור חוזר. מוקדם יותר, בשנת 1517, ביקר ברוסיה השגריר האוסטרי זיגיסמונד פון הרבשטיין, שחיבר הערות על מוסקוביה. מטיול זה החל הרבשטיין ביחסי רוסיה-אוסטריה, ולכבוד יום השנה ה-500 הוכרזה 2017 כשנת הצלב של התיירות ברוסיה ובאוסטריה.

מחברם של הערות מפורסמות אחרות על רוסיה היה השגריר של הדוכס שלזוויג-הולשטיין פרידריך השלישי אדם אולאריוס. הוא ביקר בחצרו של הצאר מיכאיל פדורוביץ' פעמיים, ב-1634 וב-1636, וב-1647 פרסם "תיאור מסעה של שגרירות הולשטיין למוסקוביה ולפרס" מפורט. הספר הכיל תחריטים רבים הממחישים את חיי הרוסים, ועל הכריכה בויארים בכובעי סבל התקיימו יחד עם פרסים בטורבנים: שני העמים נראו מופרכים באותה מידה לגרמנים.

אריק פלמקוויסט. קבלת הפנים של הצאר אלכסיי מיכאילוביץ' משגרירות שוודיה. 1674

בשנת 1673 הגיעה שגרירות שוודיה לחצרו של אלכסיי מיכאילוביץ', שכלל את המהנדס אריק פלמקוויסט. אלבומו "הערות על רוסיה" היה מלא במערכונים של ערים וביצוריהן הצבאיים (זו הייתה משימתו של המלך השוודי). אבל, בנוסף לכך, הספר אייר סצנות רבות מהחיים הרוסיים.

שגרירות רוסיה לקיסר הרומית הקדושה מקסימיליאן השני ברגנסבורג. 1576. הספרייה המרכזית של ציריך, שוויץ

שגרירות רוסיה לקיסר הרומית הקדושה מקסימיליאן השני ברגנסבורג. 1576. הספרייה המרכזית של ציריך, שוויץ

מדי פעם צוירו תחריטים כאלה, כמו למשל מפה מתוך הערותיו של הרברשטיין, אך לרוב הם נשארו שחור ולבן. יוצא דופן הוא התחריט המפורסם "השגרירות הרוסית לקיסר האימפריה הרומית הקדושה מקסימיליאן השני ברגנסבורג" משנת 1576. הוא מתאר את שליחיו של איוואן האיום, הנסיך זכרי סוגורסקי, הפקיד אנדריי ארציבשב וחברי פמלייתם, המחזיקים בידיהם מתנות לקיסר - עורות סייבל קשורים ב"גבלים" (ארבעים חלקים כל אחד). תלבושות מוסקוביות צבעוניות ומגוונות, נמשכות לפרטים הקטנים ביותר. אגב, את התחריט הזה השתמש האמן בוריס קוסטודייב כשעבד על התלבושות של האופרה בוריס גודונוב משנת 1908.

השתמרו גם כמה דיוקנאות שמן, שזרים ציירו מאורחים רוסים. אחד מהם מתאר את גריגורי מיקולין, שבשנים 1600-1601 עמד בראש השגרירות מבוריס גודונוב ועד אליזבת טיודור. האמן האלמוני לא התחיל לצייר את מיקולין בצמיחה מלאה והתמקד בפניו של השגריר, חכם ורציני. מוזר, אבל מיקולין מתואר בתמונה ללא זקן, מה שסתר גם את המנהג וגם את הזיכרונות של הבריטים עליו.

אמן לא ידוע. דיוקנו של גריגורי מיקולין. 1600. המוזיאון ההיסטורי הממלכתי

יוסטוס סוסטרמנס. דיוקנו של איבן צ'מודאנוב. בסדר. 1657. פאלאצו פיטי, פירנצה, איטליה

אתה יכול להסתכל מקרוב על תלבושת של אציל רוסי, מעוטרת ברקמה עשירה, בתמונה שצוירה בשנים 1656-1657 על ידי צייר החצר של דוכסי מדיצ'י, יוסטוס סוסטרמנס. זהו דיוקן של השגריר איבן צ'מודאנוב, שנשלח על ידי הצאר אלכסיי מיכאילוביץ' לוונציה כדי לבקש מהרפובליקה תמיכה כספית במלחמה עם פולין ושוודיה (ללא הצלחה).

מעניין עוד יותר לשקול דיוקן קבוצתי משנת 1662 מאת מחבר לא ידוע, המתאר את המשתתפים בשגרירות הרוסית באנגליה - הנסיך פיטר פרוזורובסקי, איבן ז'ליאבוז'סקי, הפקיד איבן דאווידוב והמתורגמן אנדריי פורוט. הם הלכו לשארל השני בהוראת אלכסיי מיכאילוביץ' לברך את המלך על עלייתו לכס המלכות. הבגדים והתנוחות של גברים מגלים מי היה ראש השגרירות ומי היו הכפופים לו.

אמן לא ידוע. דיוקן קבוצתי של משתתפי השגרירות הרוסית ב-1662 באנגליה. 1662. המוזיאון ההיסטורי הממלכתי

חואן קרנו דה מירנדה. דיוקנו של פיטר פוטימקין. 1681-1682. מוזיאון הפראדו הלאומי, מדריד, ספרד

בשנים 1681-1682 צייר חואן קארנו דה מירנדה, יורשו של דייגו ולסקז כצייר החצר של המלך הספרדי, את דיוקנו של פיטר פוטיומקין, שגריר הצאר פדור השני אלכסייביץ' בחצרו של קרלוס השני. הצייר התרשם בבירור מהלבוש הצבעוני והיציבה הגאה של פוטימקין. הציור נחשב לאחד הדיוקנאות הספרדיים הטובים ביותר בתקופה זו והוא מוצג במוזיאון הלאומי פראדו במדריד, שם הגיע מהאוסף המלכותי.

גודפרי נלר. דיוקנו של פיטר פוטימקין. 1682. הרמיטאז' המדינה

גוסטב שמידט. דיוקנו של פיטר פוטימקין. Muscarelle Museum of Art, וויליאמסבורג, וירג'יניה, ארה"ב

פיטר פוטיומקין צויר גם על ידי אמן החצר האנגלי גודפרי נלר, כשהשגריר הגיע לאנגליה לחצרו של צ'ארלס השני. דיוקן זה עורר סקרנות היסטורית. ראשית, המאסטר רוברט ווייט הכין ממנו תחריט, חתך את דמותו של השגריר וסוגר אותה במסגרת עם כרובים ואריות. ומאוחר יותר צייר אמן מסוים (אולי גוסטב שמידט) דיוקן שמן המבוסס על התחריט. בתחילת המאה ה-20 הוא הגיע לקפיטול של מדינת וירג'יניה (ארה"ב), שם הדיוקן נחשב לדמותו של אהובתו של פוקהונטס - קפטן ג'ון סמית', שלכאורה לבש בגדים מזרחיים בשבי הטורקי - ותלה את תמונה בלשכת המושל.

סיברנד ואן בסט. הגעתה של שגרירות הצאר ממוסקוביה במפגש נציגי המדינות בהאג, 4 בנובמבר 1631. רייקסמוזיאום, אמסטרדם, הולנד

גם תהלוכות השגרירות מצוירות בשמן, אבל הרבה פחות. ברייקסמוזיאום באמסטרדם נמצא הציור של סיברנד ואן בסט "הגעת שגרירות הצאר ממוסקוביה במפגש של נציגי המדינות בהאג, 4 בנובמבר 1631". באותו ביקור הותר לרוסיה להחזיק נציג קבוע בהולנד. ציור זה פורסם בטעות על ידי כמה היסטוריונים כתיאור של השגרירות הגדולה של פיטר הראשון בשנים 1697–1698.

מיכל ואן מוסר. דיוקנו של אלכסנדר מנשיקוב. 1698. אוסף פרטי

מיכל ואן מוסר. דיוקנו של פרנץ לפורט. 1698. מוזיאון ז'נבה לאמנות והיסטוריה, שוויץ

מהמסע של המלך הצעיר ביותר נותרו עדויות אותנטיות רבות – האירופים עקבו בסקרנות רבה אחר שגרירות ה"ברברים" המזרחיים. מביניהם, המעניינים ביותר הם שני דיוקנאות של מקורביו של פיטר - אלכסנדר מנשיקוב ופרנץ לפורט, שצוירו על ידי האמן ההולנדי מיכאל ואן מוסר. הדיוקנאות משקפים את השינויים הקרובים בחברה הרוסית. למשל, לפורט בתמונה משלב בגחמני פאה אבקת עם מעיל פרווה עשיר בסגנון רוסי. פיטר עצמו, בתקופת השגרירות הגדולה, העדיף להצטלם כבר בתחפושת אירופאית - שנלבשה עד מהרה על ידי האצילים של כל המדינה.



צייר בית המשפט

צייר בית המשפט, צייר חצר, מיושן. הופמלר, "אמן הציור הראשון של בית המשפט"- מאסטר המצייר בני משפחה מלכותית או אצולה, לעיתים תמורת משכורת קבועה ועל בסיס בלעדי (לא היה אמור לעבוד עבור אחרים). ככלל, לאמנים כאלה היה תפקיד רשמי בבית המשפט, במיוחד בימי הביניים המאוחרים (לדוגמה, Valet de chambre). עבור האמן, מינוי כזה סיפק הזדמנות להתעלות מעל מגבלות הגילדה.

במובן פיגורטיבי, במאה ה-20 הוא משמש לשמו של אמן שיוצר אמנות מוטה רשמית, כמו גם דיוקנאות רבים (ובדרך כלל מאותו סוג) של ראשי מדינות (לדוגמה, "גרסימוב, אלכסנדר מיכאילוביץ' - אחד מאמני החצר הבולטים ביותר של תקופת סטלין, האמן האהוב על הקרמלין »)

אחריות

חובותיו של צייר חצר בדרך כלל לא היו מוגבלות לציור בלבד. אז, "יוהן כריסטוף גרוט, לא היה רק ​​הופמלר של בית המשפט בווירטמברג, אלא גם שימש כ"הופמוזיקר" ושומר על הגלריה לאמנות. הוא עבד על סקיצות לליבריות חדשות, שמלות מסכות, זיקוקים, כרכרות וכרכרות מעוצבות, רשתות מוזהבות, רהיטים מעוצבים ואפילו "עיצב" עוגות פיגורטיביות. בהיררכיה של בית המשפט, ההופמלר תפס בערך אותו תפקיד כמו רופא חיים, טבח או כובסת. במובן מסוים, הוא היה בין המשרתים הנבחרים שהתקבלו ל"גופו" של הקיסר.

רוּסִיָה

עמדת אמן חצר הופיעה ברוסיה בתקופת פטרינה: "הצייר הצארי" (שמעון אושקוב, קארפ זולוטרב, איבן רפוסיצקי) הוחלף ב"הופמלר". מעמדו נקבע רשמי, זכויותיו וחובותיו נקבעו. "לפי לוח הדרגות, תפקיד צייר החצר לא הקנה מעמד. בעת ההרשמה לשירות הרוסי, צייר בית המשפט, בדרך כלל זר, חתם על חוזה, המודיע על היכולות והכישורים המקצועיים של המבקש והצהיר על כוונותיהם המשותפות של בית המשפט והאמן. ברוסיה, שכרו של ההופמלר שולם בדרך כלל מהקבינט של הוד מלכותו הקיסרית בשלישי השנה (ינואר, מאי וספטמבר). גם החומרים הדרושים (צבעים, מכחולים, קנבסים), דירה (בית מלאכה), עצי הסקה ונרות שילמו על ידי האוצר.

• החצר של פיטר הראשון:
  • יוהאן גוטפריד טנאואר (סקסוניה) - צייר החצר הראשון ברוסיה (מ-1710 עד 1727)
  • איבן ניקיטין - צייר החצר הרוסי הראשון. הוא הוצג בפני צוות בית המשפט כהופמלר בשנת 1721 (עד 1729)
• חצר של אנה יואנובנה, אנה לאופולדובנה ואליזאבטה פטרובנה:
  • לואי קרוואק (גסקוניה)
  • גיאורג כריסטוף גרוט (סואביה), מונה ל"מנהל הגלריה" (היווה את האוסף הראשון של ההרמיטאז') (עד 1749)
  • גיאורג גספר פרנר (אוסטריה) מ-1750 עד 1755
• החצר של קתרין השנייה
  • סטפן טורלי (איטליה) מ-1768 עד 1780
  • ריצ'רד ברומפטון (אנגליה)
• החצר של פול הראשון
  • Gebhard Kügelchen (גרמניה) 1798
• בית המשפט של אלכסנדר הראשון וניקולאי הראשון:
  • ואסילי שבייב מ-1823
  • גריגורי צ'רנצוב משנת 1829
  • טימותי נף מ-1832
• חצר אלכסנדר השני
• בית המשפט של אלכסנדר השלישי
  • Lauritz Tuxen (דנמרק)

סִפְרוּת

• מייקל לוי, ציור בבית המשפט, ויידנפלד וניקולסון, לונדון, 1971

ראה גם

• אדריכל בית המשפט

הערות

קרן ויקימדיה. 2010 .

ראה מה זה "צייר בית המשפט" במילונים אחרים:

חַצרָן– אני רואה איש חצר; וואו; מ' השני, הו. ראה גם חצר, חצר א) בשירות חצר המלך, הדוכס הגדול. חצר / אציל רני. בית המשפט / אמן רני. גברת יקרה... מילון של ביטויים רבים

איה, הו. מורכב בשירות בחצר המלך, הדוכס הגדול. פ. גרנדי. פ אמן. גברת טובה. אני יודע. פ' לאקי. // קשור לחצר המלך, קשור אליו. מתיחה. מיקום P. מדים פ'; לבוש שני (מדים, ... ... מילון אנציקלופדי

צייר חצר (תיאטרון) (פרש ב-1777), ב. 1725 (פולובצוב) ... אנציקלופדיה ביוגרפית גדולה

נשר מסינייה- צייר חצר (סקיצות של כלי נשק). צָרְפַת. בסביבות 1740... אנציקלופדיית נשק

מאמר ראשי: דיוקן רוסי רשימת ציירי הדיוקנאות הרוסים כוללת גם ציירי בית וגם אמנים זרים שפעלו ברוסיה והשאירו מספר לא מבוטל של דיוקנאות המתארים אצילים ומלכים רוסיים ... ... ויקיפדיה

אלברכט דירר אלברכט דירר ... ויקיפדיה

Franz Xaver Winterhalter Franz Xaver Winterhalter תאריך לידה ... ויקיפדיה

דיוקן עצמי עם האח פרנץ קסבר ווינטרהאלטר (בגרמנית: Franz Xaver Winterhalter; 1805 1873) צייר וליטוגרף גרמני, הידוע בדיוקנאותיו של בני המלוכה האירופים באמצע המאה ה-19. שמו קשור קשר הדוק לבית הדין החילוני ... ... ויקיפדיה

דיוקן עצמי עם האח פרנץ קסבר ווינטרהאלטר (בגרמנית: Franz Xaver Winterhalter; 1805 1873) צייר וליטוגרף גרמני, הידוע בדיוקנאותיו של בני המלוכה האירופים באמצע המאה ה-19. שמו קשור קשר הדוק לבית הדין החילוני ... ... ויקיפדיה

ספרים

• עתיק רוסי. אלמנך לאוהבי אמנות ועתיקות. גיליון ראשון, 2002, לפניך הוא הגיליון הראשון של האלמנך `העתיקות הרוסי`. במתכונתו הנוכחית, האלמנך ``עתיקות רוסי`` הופיע בעיקר כמחווה לתרבות ההוצאה לאור הגבוהה של העבר, שבה ... סדרה: עתיקות רוסי (אלמנך)מוֹצִיא לָאוֹר:

בחו"ל מוערכת מאוד המיומנות של ציירים מרוסיה, הם מצליחים שם וטובים.
להרוויח, למשל, את איבן סלווינסקי, שעשה לעצמו שם בצרפת, במשך 10 שנים
עבד תחת חוזים של גלריות אירופאיות. אחר כך הוא חזר לסנט פטרבורג, שם כמה מבקרים
לראות בו גאון.

איוון סלווינסקי טבע דומם

כמה ציירי דיוקנאות הפכו, כביכול, לציירי חצר מודרניים.
יש לי כבר סדרה שלמה של פוסטים על אמנים כאלה:
כך, למשל, נטליה צרקובה היא אמנית של הוותיקן, ג'ורג'י שישקין הוא אמן של מונקו,
הנסיך של מונקו כתב עליו: "אני שמח שהאמן בעל הכישרון הגדול הזה בחר בנסיכות לאמנותו."
חבל שאף אחד כאן לא מרוצה מהם ולא מתאבל במיוחד כשכשרונות עוזבים את הארץ.
הנה מה שסרגיי פבלנקו, שעשה לעצמו שם בלונדון, אומר על כך:
"ברוסיה, גם עכשיו זה רע לאמן. יש אפילו פרופסורים שתרמו לאומי
האמנות חיה יותר גרוע מהשרברבים המקומיים.אמנים רבים שלמדו איתם
אני, הם בכנות בעוני. מישהו נאלץ לרדת ל"לובוק", למישהו היו ארנבות
מתרבה... אבל זה לא רק אסון חומרי, זה בעיקר אסון רוחני.
רוסיה מאבדת אנשים, לא מגינה ולא שומרת על כישרונותיה - זה הדבר הגרוע ביותר. במדינה שלנו
היום יש כל כך הרבה כסף ואנשי כסף, אבל ההון שלהם לא עובד בשביל האמנות המקומית שלהם".

שמו של האמן הרוסי סרגיי פבלנקו, יליד 1953, בוגר סנט פטרסבורג
האקדמיה לאמנות, ידועה לבריטים מסיבה טובה מאוד -
הוא מחבר הדיוקן הטקסי של אליזבת השנייה.

פבלנקו נבחר על ידי קרן הצדקה מבין 200 אמנים שהזמינו את הדיוקן.
בסיס תחרותי. יש מסורת עתיקה מאוד באנגליה שדיוקנאות היו בדרך כלל
אמנים מבקרים, החל מהולביין, ואן דייק וכן הלאה ועד היום.
כישרונו של האמן הוערך בארמון בקינגהאם לאחר שהמלכה זיהתה את הפורטרט
הטוב מכל מי שהיא הצטלמה אי פעם. ולאורך חצי המאה ההיסטוריה של שלטונה, הדיוקן
המלכות צוירו על ידי למעלה מ-100 אמנים שונים. ציור דיוקן של הוד מלכותה הוא הצלחה גדולה
וסיכון עצום. הקריירה של האמן הייתה תלויה במידה רבה במה שיגיד המוכתר.
הבעיה הייתה, אומר האמן, שבמקרה הזה היה לו סך הכל
רק שש שעות.המלכה הצטלמה רק שש פעמים בשעה, וזהו.
נכשל - אף אחד לא אשם.
בין ששת הדיוקנאות של המלכה, שהיו על בולים, יש את דיוקנו של פבלנקו.

חותמות (בשורה התחתונה, החותמת האמצעית היא דיוקן של פבלנקו)

דיוקן קבוצתי של המלוכה הבריטית מוצג באחת הגלריות בלונדון.
תאר את משפחת המלוכה במצעד הסיום באקדמיה הצבאית, שם למדו הנסיכים וויליאם
והארי, גם הופקד בידי מהגר מרוסיה, סרגיי פבלנקו.

הדיוקן מייצג שלושה דורות של שושלת וינדזור - הנסיכים הצעירים הארי וויליאם,
אביהם הנסיך צ'ארלס עם אשתו קמילה, הדוכסית מקורנוול, והמלך השולט ממש -
המלכה אליזבת השנייה עם בעלה, הנסיך פיליפ.
הרכב, פרטים, תנוחות ואפילו מספר החצוצרנים בדיוקן קבוצתי של משפחת המלוכה
התווכח בארמון בקינגהאם.
לדברי סרגיי פבלנקו, אליזבת השנייה וכל בני משפחת המלוכה אהבו את הדיוקן.
הכרה מלכותית הביאה לסרגיי פבלנקו הכרה בחוגי האריסטוקרטיה העולמית.
סקירה מחמיאה כזו על המלכה הפכה להמלצתו לנציגי האירופים
אריסטוקרטיה ושושלות שלטות שעומדות כעת בתור עבור האמן,
המאסטר מקבל באופן קבוע הזמנות מעניינות.
עבודתו הופיעה עם הדוכס ממרלבורו, נסיך האנובר, הבעלים של בית המכירות הפומביות
סותביס מאת אלפרד טאובמן, מלך ירדן עבדאללה השני.

"עזבתי את רוסיה מסיבה אחת פשוטה: כאמן, הייתי שם בשביל זה
אין צורך במהות. אולי הגילוי הזה לא ירד מיד,
כי כשאני, כבר בוגר האקדמיה, שאלתי את סגן הרקטור שלנו: "מה לעשות כשהמדינה לא צריכה אמנים?" -
הוא ענה לי בשאלה לשאלה: "לא ידעת כשפעלת שאין בהם צורך?"
זה משפיל כשאין לך, איש מקצוע, איפה לקנות צבעים וקנבסים,
כי מכרנו אותם לסטודנטים או לחברי איגוד האמנים.
כבר לא הייתי סטודנט, אבל עדיין לא הייתי חבר באיגוד. והחלטתי ללכת לחפש את חלקי שם,
שבו נמכרים צבעים לכולם, לא רק ל"חברים".
הוא הגיע לאנגליה ב-1989 עם מאתיים לירות שטרלינג בכיס, בהתחלה הוא גר עם חבר של אמן אנגלי בכפר, אבל לא על חשבון מישהו אחר, הוא סיפק לעצמו אוכל.
אחר כך לימד תקופה קצרה בבית הספר לאמנות של גלזגו, ואחר כך הצליח להתמודד עם הציור כאן בלונדון".
סרגיי פבלנקו אינו מחשיב את עצמו כאמן חצר (או מלכותי), כי הוא אינו גר בחצר.

האסטונים גאים מאוד בעבודתו של האמן הזה, מסדרים את תערוכותיו מעת לעת ומכנים אותו גרמני ממוצא בלטי. אבל מסיבה כלשהי, הם כמעט שכחו את אחוזתו ואת ביתו באחוזת Muuga, שם בנה האמן את ביתו בשנים 1860-1870, עבד ואסף אוסף ציורים של אדונים מערב אירופה. עם זאת, טימופיי אנדרייביץ' נף בילה את רוב חייו ברוסיה, צייר כנסיות אורתודוקסיות ושימש כצייר חצר של הקיסר ניקולאי הראשון.

נף ת.א. דיוקן של הדוכסית הגדולה מריה ניקולייבנה בדמות מלאך עם נר ומחתה

הציור של נף הוא דוגמה חיה לאקדמיות באמנות של אמצע המאה ה-19 ברוסיה. אלו נושאים מיתולוגיים ודתיים, עירום נשי יפה וכמובן פורטרטים. כולם בהירים מאוד ויש להם פתרון קומפוזיציוני טוב. כצייר חצר, השאיר לנו נף דיוקנאות רבים של נשים מהמשפחה הקיסרית ונשות החצר. טובים גם ציוריו האיטלקיים והדתיים בנושאי מקרא.

האמן טימופי אנדרייביץ' נף

קארל טימולאון פון נף (Carl Timoleon von Neff) - זהו שמו האמיתי של Timofey Andreevich Neff - נולד ב-2 באוקטובר 1804 באחוזת פוסי, מחוז אסטלנד (כיום זה שטחה של צפון אסטוניה). חיטטתי בארכיון הקישורים שלי, מצאתי מאמר מעניין מהעיתון האסטוני "Pärnu Express" מאת טטיאנה איליינה מתאריך 26 בדצמבר 2006, המוקדש לחייו של טימופי אנדרייביץ' נף. הוא מעניין יותר מלעיסת ויקיפדיה, ואני ארשה לעצמי לצטט כמה קטעים מתוכו, ולהמחיש אותם בציורים נפלאים של האמן.

M אמה של קרלה, פליסיטה נף בת ה-19, הגיעה מצרפת כדי ללמד את השפה לילדים ממשפחות עשירות, כדי לשמש אומנת. לפי המסמכים, בפברואר 1804 היא נסעה לרוסיה עם מאדאם ברג. הם הגיעו לאסטוניה רק ​​בקיץ ועצרו באחוזת סנגאסט, שהייתה שייכת לבנה של מאדאם ברג. בשלב זה, הריונה של פליסיטי כבר היה די מורגש, והאם לעתיד החליטה להיפרד ממאדאם ולסדר את חייה בעצמה. היא קיבלה עבודה כאומנת בביתו של פון קרודנר באחוזת פוסי, שם ב-2 באוקטובר היא ילדה בן. ב-9 באוקטובר הוטבל הילד צ'רלס טימולאון, והסנדקים שלו, למרות העובדה שאמו הייתה מורה רגילה, היו נציגים של משפחות אצילים ידועות: מייג'ור פול פון קרודנר, דייר אחוזת פוסי, קפטן אנטון ורנגל. ממידל ומייג'ור פון אסן מארה.

נף ת.א. רישום-דיוקן של ליידי הלנה, הברונית קרודנר 1857

עד מהרה נפגש פליסיטי עם הברון הצעיר היינריך סגה פון מנטאופל. הצעיר התאהב ברצינות, אך אביו לא הרשה לו להינשא למורה לצרפתית ממוצא לא ידוע. ואז בשנת 1809, הצעירים, שלקחו את קארל טימולאון הקטן, עזבו יחד לרוסיה, בעיירה וולסק, שבה התגורר חברו הטוב של היינריך, האמן קרל קוגלגן. אבל הבלתי צפוי קרה: פיליסיטה ברחה לצרפת והותירה את בנה בזרועותיו של הברון מנטאופל. ולא הייתה לו ברירה אלא לחזור הביתה לאחוזת קיוטי יחד עם הילד.
ב-1 באפריל 1815, קרל טימולאון הלך ללמוד בבית הספר המחוזי רקוור. הוא היה תלמיד מוכשר וחרוץ מאוד, ובכל שנה קיבל הכרת תודה מבית הספר. בפברואר 1822 הוא אושר בכנסיית וירו-ג'אגופי. במהלך טקס זה, הכומר פרידריך אוגוסט הורשלמן כינה את קרל בפומבי כבנו המאומץ של היינריך סגה פון מנטאופל בפעם הראשונה.

נף ת.א. אטיוד בככוס

(מוזיאון לאמנות ניז'ני נובגורוד)

בקיץ 1816 הגיע קרל קוגלגן לאחוזת קוטי, שהפך למורה הראשון לציור של נף. למרות העובדה שהמורה היה צייר נוף, והתלמיד העדיף לצייר פורטרטים, זה לא הפריע ללמידה מוצלחת. כבר בינואר 1824, קארל נף צייר דיוקן של פרופסור מורגנשטרן מאוניברסיטת טרטו, ולאחר שסיים אותו, הוא החל לעבוד על דיוקן אשתו מיינה מורגנשטרן. באותה שנה הוא צייר את חורבות טירת פייד, כנסיית קולגה-ג'אני, חורבות טירת צ'סיס, צייר דיוקן של הכומר הורשלמן. זו הייתה הכנה עיקשת לאוניברסיטת דרזדן, אליה נכנס בספטמבר 1824. והנה גילה להט יוצא דופן וכישרון נדיר כאמן, לאחר שסיים מסלול לימודים בן שלוש שנים בשמונה חודשים. לאחר שסיים את לימודיו בפברואר 1825, נף נסע לרומא בפעם הראשונה..

נף ת.א. שתי בנות במערה

במחצית השנייה של 1827, נף נסע לסנט פטרבורג, שם צייר דיוקנאות בהזמנות פרטיות. צ'אנס הכריע את גורלו. חלק מהמקורות אומרים שהוא הורה לצלם דיוקן של הרוזנת בראנובה - לכאורה בתו של הקיסר ניקולאי הראשון. באחרים - שהוא השלים דיוקן קבוצתי של ילדי הקיסר, הדוכסית הגדולה מריה ניקולייבנה, אולגה ניקולייבנה ואלכסנדרה ניקולייבנה. השני סביר יותר, שכן, אם לשפוט לפי האתר הרשמי של משפחות אצילות, אף אחת מבנותיו של ניקולאי הראשון לא הייתה נשואה לרוזן ברנוב. אך כך או כך, עבור עבודה שהושלמה בהצלחה ב-1832, הוזמן נף לחצר ומונה לצייר החצר. הנוער הבלטי כיבד את הקיסר ניקולס. הודות לאישור האב של המלך ומספר רב של פקודות, הצליח הצעיר להפגין את כישרונו במלואו. כצייר חצר, נף היה אמור ללמד את ילדי המלוכה איך לצייר. הזיכרונות של אחת מבנות הקיסר נשתמרו על איך, בהפסקות, האמן סיפר להן "סיפורים נוגעים ומביכים", שיחק "כל מיני משחקים לא מזיקים".

נף ת.א. דיוקן של הדוכסיות הגדולות מריה ניקולייבנה ואולגה ניקולייבנה 1838

הצו הגדול הראשון היה תמונות לקפלה גותית בדאצ'ה "אלכסנדריה" בפטרהוף. עבור עבודה זו קיבל צ'רלס טימולאון קצבת חיים ואישור לנסוע לרומא. בעודו באיטליה, העתיק נף את יצירותיהם של המאסטרים הישנים של המאה ה-16, ובמיוחד למד את עבודתו של רפאל. באותה תקופה כתב גם עותק של ציורו של טיציאן "קטרינה", וכן 22 סקיצות המבוססות על בגדים לאומיים איטלקיים..

נף ת.א. ציורי קיר בנושאי דת מקתדרלת סנט אייזיק בסנט פטרסבורג

בשובו לסנט פטרסבורג ב-1837, החל לשחזר תמונות עבור הכנסייה הקטנה של ארמון החורף, שניזוקה בשריפה. לאחר ששכר דירה גדולה בפינת נייבסקי פרוספקט וכיכר אדמירלטייסקאיה, נף הפך אותה לאטלייה. העבודה הייתה אחראית מאוד: הקיסר עצמו עקב אחר יישומה, וביקר ללא הרף את האמן. לאחר מכן הופיעו אייקונים של קתדרלת סנט אייזק בסנט פטרסבורג - למעלה מ-20 ציורים בפורמט גדול: זהו העיצוב של המזבח הראשי והאיקונוסטזיס, אייקונים בדלתות המלכותיות, תמונות בנישות של עמודים. על עבודה זו קיבל את התואר פרופסור לציור היסטורי ופורטרטים והחל ללמד בשיעורי ציור, טבע, רישום ואטיוד של האקדמיה לאמנויות.

נף ת.א. חולם 1840

בשנת 1839 קיבל קארל טימולאון נף את התואר אקדמאי, וב-19 באפריל 1844 הוענק לו תואר אצולה. במקביל, הוא כבר היה רשום תחת שמו של טימופיי אנדרייביץ' נף. מאיפה הגיע שם אמצעי כזה נותר בגדר תעלומה, אבל בקטלוגים הרוסיים זה כתוב כך.
בשנות ה-50 של המאה ה-19, בהוראת הדוכסית הגדולה אלנה פבלובנה, הוא יצר את ההרכב של אולם המוזיקה של ארמון מיכאילובסקי. במקביל, הוא צייר את הציורים המפורסמים "בת הים" ו"מתרחץ", אותם קנה הקיסר אלכסנדר השני עבור ההרמיטאז'. לאחר מכן, נף ממשיך ליצור גלריית דיוקנאות של משפחת רומנוב, מצייר דיוקן של פטר הראשון כקיסר, שאישר את הרשאות האצילים הבלטים בשנת 1710, שאותם הזמינה עבורו אספת האצילים בריגה. עיטור הקירות של החדרים המלכותיים.

נף ת.א. דיוקן הקיסרית אלכסנדרה פיודורובנה

(מוזיאון לאמנות אזורית אירקוטסק על שם V.P. Sukachev)

נף ת.א. דיוקן הנסיך הגדול. מריה ניקולייבנה 1846

(גלריית טרטיאקוב המדינה)

נף ת.א. דיוקן הנסיך הגדול. מריה ניקולייבנה (עבודה ממכירה פומבית)

נף ת.א. דיוקן של אשת חצר 1830

נף ת.א. דיוקן של המשרתת הקיסרית אלכסנדרה פיודורובנה

נף ת.א. דיוקן הדוכסית הגדולה יקטרינה מיכאילובנה 1850

ב-20 במאי 1838, בכנסיית וירו-ג'אגופי, הוא התחתן עם מדמואזל לואיז אוגוסטה דורותיאה פון קאולבארס ממידריקו. בשנת 1850 קנה נף את אחוזת Piira ליד Rakvere על שם אשתו, שם הקים אטלייה. שם נוצרו רוב ציוריו. לאחר 10 שנים, משפחת נף רכשה גם את אחוזת Muuga מיורשיו של אביהם המאמץ. ובשנת 1866 החלה נף בבניית בית האחוזה. את פרויקט הבית והפארק תכנן הבעלים בעצמו. אמן החצר עשה הכל כדי להפוך את אחוזת המשפחה למוזיאון לאמנות של ממש. כאן הוא אסף את מיטב יצירותיו, עותקים של ציורים של טיציאן, רובנס, ואן דייק ואחרים, התקין עותק של הפסל "ונוס דה מילו". במסדרון האחוזה הוצב גרם מדרגות משיש - מתנה לאמן מהקיסר אלכסנדר השני. קרל טימולאון עצמו החל לצבוע את הקירות והתקרות של החדרים, אך לא הספיק לסיים, אז בנו היינריך פון נף המשיך בעבודה זו עבורו.

נף ת.א. בחורה צעירה

לאחר מותו של קרל טימולאון, היינריך גסטון פון נף הפך ליורש של אחוזת Muuga, והמשיך את העבודה שהחל אביו ליצירת מוזיאון באחוזה. אז עברה האחוזה לידיו של נכדו של האמן הקיסרי טימולאון קארל פון נף, והבעלים האחרון היה הנין - היינריך נף. זה רצה לפתוח מוזיאון בית של סבא רבא שלו במוגה ולאסוף כאן את כל יצירותיו. אבל ב-3 במאי 1940 נמחקו כל התוכניות בירי אקדח: היינריך נף נהרג. אוסף האחוזה נותר ללא בעלים, וכל העותקים היקרים שנותרו בו היו רק בשנים 1946-48. הועברו למוזיאון לאמנות אסטוניה בטאלין. ובבית האחוזה של Muuga, שנבנה באהבה על ידי האמן הדגול, עבר בית הספר המקומי, שנוסד ב-1796 והצטופף בחדר שאינו מתאים למוסד חינוכי. אגב, היא שם עד היום...
הנה סיפור חיים כזה. טימופיי אנדרייביץ' נף מצא את מקלטו האחרון בבית הקברות הלותרני סמולנסק בסנט פטרסבורג (אם כי אין אזכור כזה בשום מקום במדריכים לנקרופוליס של סנט פטרסבורג), וניתן לראות את ציוריו היפים בהרמיטאז', במוזיאונים. של אסטוניה, לונדון ובאחוזות האצולה הישנות.