שרת התרבות בשנות ה-90. כימאי תרבות. מה היה שר התרבות של ברית המועצות פטר דמיצ'ב

TASS-DOSIER. ב-18 במאי 2018 מונה ולדימיר מדינסקי לשר התרבות של הפדרציה הרוסית, הממונה על המחלקה מאז 2012.

מאז 1990, בראש משרד התרבות של הפדרציה הרוסית עומדים תשעה אנשים. הארוך ביותר בפוסט זה היה ולדימיר מדינסקי - 2,000 188 ימים, השהות הקצרה ביותר - 62 ימים - הייתה עם אלכסנדר שכורקו, ו. על אודות. שרת התרבות בשנים 1991-1992 עורכי TASS-DOSIER הכינו תעודה על ראשי המשרד משנת 1990.

יורי סולומין (1990-1991)

יורי סולומין (יליד 1935), בשנת 1957 סיים את לימודיו בבית הספר הגבוה לתיאטרון. מ"ש שצ'פקינה במוסקבה. מיד לאחר סיום לימודיו נכנס ללהקת התיאטרון הממלכתי אקדמי מלי, שם כיהן עד היום. מאז 1980 החל לעבוד כמנהל תיאטרון, מאז 1988 - מנהל אמנותי של תיאטרון מאלי, באותה שנה קיבל את התואר אמן העם של ברית המועצות. 8 בספטמבר 1990 מונה לשר התרבות של ה-RSFSR. הוא החזיק בתפקיד זה בממשלות הראשונה והשנייה של איבן סילאיב. במהלך שנות עבודתו, לראשונה, הורשו מנהלי תיאטרון להיפטר מכספים, הן שהרוויחו באופן עצמאי והן שהוקצו על ידי המייסדים. בנוסף, התנגד סולומין למיזוג משרד התרבות וסוכנות התיירות. ב-15 בנובמבר 1991 פורקה מועצת השרים של ה-RSFSR, סמכויות השרים בוטלו בצו של נשיא ה-RSFSR בוריס ילצין מ-5 בדצמבר 1991. יורי סולומין לא הצטרף לקבינט החדש וחזר ליצירתיות פעילות.

אלכסנדר שכורקו (1991-1992)

אלכסנדר שכורקו (יליד 1937), סיים את לימודיו בפקולטה להיסטוריה של אוניברסיטת מוסקבה. M. V. Lomonosov, מאז 1964 הוא עבד כחוקר, מאז 1976 - סגן מנהל במוזיאון ההיסטורי של המדינה. בשנים 1981-1992 היה סגן שר התרבות של ה-RSFSR. בתקופה מיום 5.12.91 ועד 5.2.1992 שימש כראש המחלקה. בשנים 1992 עד 2010 היה אלכסנדר שכורקו מנהל המוזיאון ההיסטורי הממלכתי. כיום הוא הנשיא שלה.

יבגני סידורוב (1992-1997)

יבגני סידורוב (יליד 1938), בוגר הפקולטה למשפטים של אוניברסיטת מוסקבה. M. V. Lomonosov, בשנת 1974 סיים את לימודי התואר השני שלו במחלקה לתורת ספרות וביקורת ספרות של האקדמיה למדעי החברה (AON) תחת הוועד המרכזי של ה-CPSU. מועמד למדעי פילולוגיה (1974). בשנים 1960-1962 עבד בוועדת העיר מוסקבה של הליגה הקומוניסטית הצעירה הלניניסטית של כל האיחוד, ולאחר מכן עמד בראש מחלקות בעיתון "מוסקובסקי קומסומולץ", "Literaturnaya gazeta" ובכתב העת "נוער". בשנים 1974-1978. שימש כסגן ראש המחלקה לספרות של ה-AON תחת הוועד המרכזי של ה-CPSU, לימים היה סגן הרקטור הראשון, בשנים 1987-1992. - רקטור המכון הספרותי. א.מ. גורקי. ב-5 בפברואר 1992 מונה לתפקיד שר התרבות של הפדרציה הרוסית (במארס - ספטמבר 1992 - משרד התרבות והתיירות). סידורוב עמד בראש המחלקה בממשלותיהם של יגור גיידר וויקטור צ'רנומירדין. לאחר התפטרותו ב-28 באוגוסט 1997, הוא היה נציג קבע של הפדרציה הרוסית בפני אונסק"ו (1998-2002), השגריר הגדול של משרד החוץ הרוסי (2002-2004). פרופסור במכון הספרותי.

נטליה דמנטייבה (1997-1998)

נטליה דמנטייבה (נולדה ב-1945), בוגרת הפקולטה להיסטוריה של אוניברסיטת לנינגרד. היא עבדה כיועצת בכירה של סניף לנינגרד של החברה הכל-רוסית להגנת מונומנטים היסטוריים ותרבותיים, הייתה אוצרת בכירה של סניף מבצר שליסלבורג "אורשק", המוזיאון לתולדות לנינגרד. בשנים 1979-1987. - ראש הפיקוח האזורי להגנה על אנדרטאות של הוועד הפועל לנינגרד. מאז 1987 - מנהל המוזיאון הממלכתי להיסטוריה של לנינגרד (מאז 1991 - סנט פטרסבורג). מ-28 באוגוסט 1997 עד 30 באוגוסט 1998 הייתה שרת התרבות של הפדרציה הרוסית בממשלותיהם של ויקטור צ'רנומירדין וסרגיי קיריינקו. מספטמבר 1998 עד יוני 2004 כיהנה בתפקיד סגנית שר התרבות הראשונה של הפדרציה הרוסית. מאז 2004 - סנטור מהרפובליקה של מרי אל.

ולדימיר אגורוב (1998-2000)

ולדימיר אגורוב (יליד 1947), היסטוריון, בוגר אוניברסיטת קאזאן סטייט, דוקטור לפילוסופיה (1988; נושא עבודת הדוקטורט - "המשכיות הדורות תחת הסוציאליזם: בעיות של תיאוריה ופרקטיקה"). בשנים 1974-1985. מילא תפקידים בכירים במנגנון הוועד המרכזי של הליגה הקומוניסטית הצעירה הלניניסטית של כל האיחוד, אז עמד בראש מחלקת התרבות במנגנון הוועד המרכזי של ה-CPSU, בשנים 1990-1991 היה עוזרו של נשיא ה-CPSU. ברית המועצות מיכאיל גורבצ'וב. בשנים 1996-1998 - מנהל ספריית המדינה הרוסית. ב-30 בספטמבר 1998, ולדימיר יגורוב מונה לתפקיד ראש משרד התרבות של הפדרציה הרוסית, הוביל את המחלקה בממשלותיהם של יבגני פרימקוב, סרגיי סטפשין ולדימיר פוטין. עזב את התפקיד ב-8 בפברואר 2000. בשנים 2000-2010. היה רקטור האקדמיה הרוסית לשירות אזרחי תחת נשיא הפדרציה הרוסית (כיום - RANEPA). ראש יו"ר אונסק"ו במכון למינהל ציבורי של RANEPA.

מיכאיל שווידקוי (2000-2004)

מיכאיל שווידקוי (נולד ב-1948), סיים את לימודיו בחוג לתיאטרון של המכון הממלכתי לאמנות תיאטרון. א.ו. לונכרסקי. בשנים 1973-1990. עבד במערכת של כתב העת "תיאטרון". בין השנים 1993-1997 כיהן כסגן שר התרבות של הפדרציה הרוסית. מאז 1997 - עורך ראשי וסגן יו"ר, מאז מאי 1998 - יו"ר חברת השידור הממלכתית של הטלוויזיה והרדיו הכלל-רוסית. ב-8 בפברואר 2000 מונה מיכאיל שווידקוי לשר התרבות של הפדרציה הרוסית, הוא החזיק בתפקיד זה עד ה-9 במרץ 2004. הוא שילב את פעילותו כשר עם עבודתו של מגיש הטלוויזיה של תוכנית מהפכת התרבות בערוץ התרבות. . הוא היה תומך בהעברת מה שנקרא גרמניה. חפצי ערך גביעים, בפרט, אוסף הגרפיקה של ברמן. לאחר פרישתו בשנים 2004-2008. עמד בראש הסוכנות הפדרלית לתרבות וקולנוע (Roskultura). מאז 2008, הוא הנציג המיוחד של נשיא הפדרציה הרוסית לשיתוף פעולה תרבותי בינלאומי, השגריר הכללי של משרד החוץ הרוסי. משנת 2011 - מנהל אמנותי של התיאטרון המוזיקלי.

אלכסנדר סוקולוב (2004-2008)

אלכסנדר סוקולוב (נ' 1949), בוגר הקונסרבטוריון במוסקבה, דוקטור לאמנויות (1992). בשנת 1979 החל ללמד בקונסרבטוריון הממלכתי של מוסקבה. פ"י צ'ייקובסקי, היה מזכיר לשכת המפלגה, פרופסור חבר של המחלקה לתורת המוזיקה, סגן הרקטור לעבודה מדעית. מאז 2001 הוא משמש כרקטור הקונסרבטוריון במוסקבה. ב-9 במרץ 2004, הוא מונה לשר התרבות ותקשורת ההמונים של הפדרציה הרוסית, כיהן עד ה-12 במאי 2008. הוא דיבר בתמיכה בהפרטת אנדרטאות תרבות, נגד החזרה (החזרה) ללא תשלום של רכוש תרבותי לגרמניה. ובעלות בריתה לשעבר במלחמת העולם השנייה. לאחר שהתפטר מתפקיד השר, חזר לקונסרבטוריון מוסקבה, שבראשו הוא עומד עד היום.

אלכסנדר אבדייב (2008-2012)

אלכסנדר אבדייב (נולד ב-1946), דיפלומט, בוגר המכון הממלכתי של מוסקבה ליחסים בינלאומיים, עבד בשגרירויות הסובייטיות באלג'יריה ובצרפת, וכן במשרד המרכזי של משרד החוץ. בשנים 1987-1990. היה שגריר ברית המועצות בלוקסמבורג, בדצמבר 1991 - סגן שר החוץ של ברית המועצות אדוארד שוורדנדזה. לאחר התמוטטות ברית המועצות, הוא עבד במשרד החוץ הרוסי, היה שגריר רוסיה בבולגריה. בשנים 1996-2002 - סגן, סגן שר החוץ הראשון של הפדרציה הרוסית. בשנים 2002-2008 השגריר יוצא הדופן והבכיר של רוסיה בצרפת. 12 במאי 2008 אלכסנדר אבדייב מונה לשר התרבות של הפדרציה הרוסית, עמד בראש המחלקה בממשלת ולדימיר פוטין עד ה-21 במאי 2012. לאחר התפטרותו חזר לעבודה דיפלומטית. מאז 11 בינואר 2013 - שגריר הפדרציה הרוסית בוותיקן ונציג הפדרציה הרוסית במסדר הריבוני של מלטה במקביל.

ולדימיר מדינסקי (2012 - היום)

ולדימיר מדינסקי (יליד 1970), סיים בשנת 1992 את לימודיו בפקולטה לעיתונאות בינלאומית של המכון הממלכתי של מוסקבה ליחסים בינלאומיים (MGIMO). דוקטור למדעי המדינה (1999) והיסטוריים (2011). בשנת 1992, יחד עם כמה חברים לכיתה, הוא ארגן את סוכנות יחסי הציבור "Corporation" I ", נשאר אחד ממייסדיה ומנהיגיה עד 1998. אז הוא היה יועץ יחסי ציבור של ראש שירות משטרת המס הפדרלי, Georgy Boos, ראש מטה הבחירות המרכזי של הגוש "המולדת - כל רוסיה". בשנים 2002-2004 - ראש הוועד הפועל של הסניף האזורי במוסקבה של מפלגת רוסיה המאוחדת. מ-2003 עד 2011 - סגן הדומא הממלכתית של הרוסית פדרציה של כינוסים IV ו-V, חברה בסיעת רוסיה המאוחדת, מאז נובמבר 2011 - יו"ר ועדת דומא לתרבות 21 במאי 2012 מונה לשר התרבות של הפדרציה הרוסית בממשלת דמיטרי מדבדב.

פורטל "היסטוריה.RF" - על תרומתו של שר התרבות פטר דמיצ'ב לפיתוח המדינה.

3 בינואר 2018 מציינים 100 שנים בדיוק להולדתו של שר התרבות של ברית המועצות פיוטר נילוביץ' דמיצ'ב.

דמיצ'ב הייתה היורשת של יקטרינה פורצבה, הידועה בכהונתה הארוכה בתפקיד זה - היא הייתה שרה במשך 14 שנים תמימות. ואחרי מותה ב-1974, מינתה ברז'נייב לתפקיד זה את פיוטר דמיצ'ב, שהיה באותה תקופה מזכיר הוועד המרכזי של CPSU ומנהל מועצת השרים של ברית המועצות.

א.א. Furtseva

נשמר מידע מסוים שדמיצ'ב בתחילה לא היה מרוצה מהמינוי, שכן הוא היה די רחוק מהתרבות. בשנת 1944 סיים את לימודיו במכון מוסקבה לטכנולוגיה כימית על שם D.I. Mendeleev, ובשנת 1953 הצטרף לשורות הבוגרים של בית הספר של המפלגה הגבוהה תחת הוועד המרכזי של ה-CPSU. אף על פי כן, דמיצ'ב כיהן כשר במשך 12 שנים - מ-1974 עד 1986.

בזמן הזה הוא הצליח לעשות הרבה. במהלך שנות הנהגתו במשרד התרבות, הקולנוע הסובייטי עשה סרטים נפלאים כמו "מאוהב כרצונו", "קין-דזה-דזה!", "אף פעם לא חלמת על ...", "התאמן הגדול" , "Blockade" ועוד רבים אחרים. תחת דמיצ'ב עבדו אמני תיאטרון, קולנוע, אופרה ובלט סובייטים מצטיינים. ובשנת 1980, כשר התרבות, הוא הוביל את תוכנית התרבות של אולימפיאדת מוסקבה, שתישאר לנצח בזיכרון של כל העם הסובייטי.

הוא אירח ללא הרף מוזיקאים, במאים וכותבים מפורסמים ברחבי הארץ: ולדימיר ויסוצקי, אלכסנדר טווארדובסקי ורבים אחרים הגיעו לשר עם בקשות לסייע בהוצאת ספריהם או בהוצאת תקליטים; המנהל האמנותי של תיאטרון טגאנקה יורי ליובימוב ביקר אותו לעתים קרובות. למישהו, כמובן, היה צריך לסרב, אבל דמיצ'ב היה ידידותי עם כולם, ניסה לא לפגוע באף אחד.

P N. דמיצ'ב

בני זמננו דיברו על דמיצ'ב כאדם משכיל ואינטליגנטי. אז, זמרת האופרה המפורסמת אלנה אוברצטובה אמרה עליו את הדברים הבאים: "היו לו שלוש השכלות גבוהות והיה מאוד עדין וחכם ... הוא היה ללא שכיר - אדם נפלא, נפלא עם מצפון נקי." אמנם היו מי שראו בפיוטר נילוביץ' רך מדי, לא מסוגל לקבל החלטות אחראיות, וכמה אנשי תרבות אף הסתכסכו עמו.

אין כל כך הרבה בני דורו חיים של פיוטר נילוביץ' ששמרו עליו זיכרונות. אבל בכל זאת יש מי שזוכר את שירותיו למדינה, והצלחנו לדבר עם אחד האנשים האלה. זהו יו"ר מועצת ותיקי המלחמה של משרד התרבות של הפדרציה הרוסית, עובד תרבות מכובד של ה-RSFSR מיכאיל לאברנוביץ' צ'אושוב. הוא ועמיתיו זוכרים היטב את דמיצ'ב ואף החליטו לארגן לכבודו ערב בלתי נשכח. על איזה סוג של מדינאי, איש צבא וסתם אדם היה פיוטר דמיצ'ב, כמו גם על הפעולה הקרובה, שיתף בן שיחנו ברצון בראיון לפורטל Istoriya.RF.

הוא נפצע במלחמה, ובסוף ימיו - עיוור ...

מיכאיל לאברנוביץ', ספר לנו קצת על ערב הזיכרון המתקרב. מדוע החלטת לארגן את הפעולה הזו? למה אתה כל כך זוכר את דמיצ'ב?

החלטנו לבלות את הערב הזה כי אנחנו מדברים על אדם מצטיין, שאין לנו זכות לשכוח. אם במהלך מאה אנשים כאלה מופיעים לפחות עשרות, צריך לזכור אותם, אתה צריך ללמוד מהדוגמה שלהם, הניסיון שלהם ואולי, לשאול משהו. פיוטר נילוביץ' עמד בראש משרד התרבות של ברית המועצות במשך 12 שנים - זה הרבה זמן. הוא עשה הרבה דברים טובים. כשנזכור כעת את שירותיו למולדת, נוכל לדבר על גמישותו בעבודה עם האינטליגנציה, ועל יישומו העקרוני והעקבי של מדיניות המפלגה בביטוי ההומניסטי שלה, על שימור ופיתוח התרבות והיסודות המוסריים שלה, גם כן. כבסיס החומרי, האיוש שלו ועוד הרבה הרבה יותר. אתה יכול לדבר על כל ההישגים של דמיצ'ב במשך זמן רב לאין שיעור. זה גרם לנו להרהר במשמעות ההיסטורית של עבודתו של האיש הזה ולנסות לתת לו הערכה מסוימת.

- ספר לנו איך יהיה האירוע שלך שיוקדש לשר.

החלטנו לקיים את הפעולה שלנו בשלושה חלקים. החלק הראשון הוא הנחת פרחים וזרים על קברו של פיטר נילוביץ'. הוא נקבר בבית הקברות זמנסקויה במחוז אודינצבו שבמחוז מוסקבה. אנחנו מתכננים לקיים את החלק השני של האירוע במוזיאון הניצחון בפוקלונאיה גורה, שכן דמיצ'ב לא היה רק אידיאלוג סובייטי בולט, אלא בנוסף לכל השאר, הוא גם שירת בצבא. הוא שהה בשירות שמונה שנים תמימות - מ-1937 עד 1944, נפצע קשה, וכתוצאה מכך, בשלוש השנים האחרונות לחייו, היה למעשה עיוור. לפיכך, כל הביוגרפיה של פיטר נילוביץ' קשורה ישירות לנושא ההגנה על המולדת. אז החלק השני של הפעולה יתקיים במתכונת של שולחן עגול, שאליו אנו מזמינים קבוצה גדולה של ותיקי המלחמה הפטריוטית הגדולה, כמו גם ותיקי משרד התרבות - בעיקר אלו אשר או עבד תחת הנהגתו של דמיצ'ב או בא איתו במגע בדרך אחרת במהלך חייו, ששמר כמה זיכרונות ותצפיות חיים של אדם זה. לגבי החלק השלישי של הפעולה, אנו מניחים שהוא יתקיים בצורה של קונצרט יצירות שפיוטר נילוביץ' אהב.

- איזו מוזיקה הוא אהב?

הוא היה חובב גדול של שירי עם וצבא רוסיים. אגב, היה לו קול מעולה! שוב, לדמיצ'ב הייתה משפחה מוזיקלית: אשתו, מריה ניקולייבנה, שרה במקהלה על שם A.V. Sveshnikov, ובתו, אלנה שקולניקובה, הפכה לזמרת מפורסמת, קיבלה את התואר אמן העם של רוסיה. בקיצור, מנקודת מבט של התפתחות תרבותית וכללית, דמיצ'ב היה אדם מצטיין, שלא לדבר על הגינותו ומצפון נקי.

- נדיר לשמוע דבר כזה על אדם שמילא תפקיד ממשלתי כל כך גבוה.

לא פעם אומרים שפוליטיקה היא עסק מלוכלך, אבל לא מעיזים לדבר על דמיצ'ב בשילוב עם מושגים כאלה. אי אפשר להאשים אותו בזה. אפשר לדבר על כל דבר, אבל לא על כך שפיוטר נילוביץ' עסק ב"ידיים טמאות". אלו השיקולים שעלו בראש כשהתחלנו להתכונן לפעולה זו. כעת ההכנות בעיצומן. אני מקווה שנעמוד במשימות שהצבנו לעצמנו. השתתפות פעילה בכך, כמו גם המוזיאון בפוקלונאיה גורה, משכנעים אותי, כראש הארגון הוותיק של משרד התרבות, שאנשים שאינם אדישים לקחו על עצמם את הנושא. אני מאמין שייעשה כל מה שצריך כדי להבטיח שהפעולה הזו תישאר בזיכרון של אנשים, כך שהיא תתרום להחייאת הזיכרון של בן ארצנו המצטיין הזה.

P N. דמיצ'ב במוזיאון לאמנויות יפות בברלין

השר אינו אמן, אלא פוסק הגורלות

חלקם כינו את דמיצ'ב בצחוק "כימאי", ויש לכך סיבה הגיונית. בשנת 1944, הוא באמת סיים את לימודיו במכון D.I. Mendeleev מוסקבה לטכנולוגיה כימית, ולאחר מכן עבד שם כמורה שנה נוספת. אפילו קראתי שהוא הלך בעל כורחו לתפקיד ראש משרד התרבות ובהתחלה התלונן בפני ברז'נייב על אוזלת ידו בענייני תרבות. אולם בסופו של דבר, כפי שאנו רואים, התמודד פיוטר נילוביץ' עם התפקידים שהוטלו עליו. האם זה אומר שהיה לו איזה כישרון מיוחד?

כן, גם אני שמעתי על זה. אבל הרי זו כל המשמעות של האדם הזה, וזו הסיבה להתעניינות באדם שלו. למרות העובדה שלא הייתה לו השכלה מוזיקלית ולא תיאטרלית, הוא היה מלומד ו"רחב" באופן מפתיע בתפיסתו את העולם, בפירוש הבנתו על בסיס הדיאלקטי-חומרני הנכון, כפי שנראה לי, היחיד. גישה לנושאים של השתקפות ושינוי המציאות. . אני חושב שחינוך מיוחד, כמובן, לא יפריע לדמיצ'ב, אבל זה לא היה נחוץ כלל. יקטרינה אלכסייבנה פירצבה, קודמתו, הייתה ידועה גם כאורגת! לשר יש עדיין תפקידים אחרים מלבד כנר או אמן. הוא נוקט בגישה מקיפה לפתרון סוגיות גלובליות שבהן תלוי גורלם של עשרות אלפי מוזיקאים, אמנים ואמנים. לפיכך, עמדה זו נראית לי שנויה במחלוקת, לפיה על שרת התרבות להיות בכל האמצעים מומחה בפרופיל צר. זה בכלל לא ככה! צריכות להיות לו מעלות נוספות: השקפה רחבה, מוסר אנושי גבוה וכמובן עמדה אידיאולוגית!

מדהים עד כמה דעות שונות של בני זמננו על דמיצ'ב שונות. חלקם דוחים בו על היותו רך מדי וחסר החלטיות, בעוד שאחרים מכנים אותו אידיאולוג קשוח. לדמיצ'ב היו באמת סכסוכים עם כמה נציגים של עולם האמנות - למשל, עם יורי ליובימוב, ולדימיר ויסוצקי. יחד עם זאת, אנשי תרבות רבים דיברו עליו בחום רב ואמרו שדמיצ'ב אפילו עזר להם לפתור כמה בעיות יומיומיות. אז איזה סוג של מערכת יחסים היה לו עם האינטליגנציה היצירתית של אז?

נראה לי שהוא היה אדם עקבי ומשוכנע בכמה יסודות אידיאולוגיים של השקפת עולמו. גם אם הראה את עצמו אחרת במצבים שונים, הרצף הזה עדיין נראה במעשיו. התוודעתי גם לכמה חומרים וקראתי שבזמן מסוים פיוטר נילוביץ' התנגד לפופולריזציה של עבודת נושא המחנה. היא באה לידי ביטוי בניסיונות להסתכל על תקופת ההתפתחות הסובייטית דרך הפריזמה של הגולאג - ותו לא. אבל היה בזה גם משהו חיובי! במהלך שנות תוכניות החומש הצלחנו ליצור את פוטנציאל ההגנה הדרוש, שבהמשך איפשר להגיע לניצחון גדול. ללא תוכניות החומש הללו, ללא מהפכת אוקטובר, לא היה ניצחון על הפשיזם!

המשלחת הסובייטית בראשות שר התרבות של ברית המועצות פיוטר דמיצ'ב (שני מימין) בימי התרבות של ברית המועצות ב-GDR

אחרי הכל, דמיצ'ב היה אחד מיוזמי הוצאת הגופה מהמאוזוליאום. בתחילת שנות ה-60, כששימש המזכיר הראשון של ועדת העיר מוסקבה של ה-CPSU, שר התרבות העתידי היה חבר בוועדת הנשיאות של הוועד המרכזי של ה-CPSU לקבורה מחדש של שרידי המנהיג. .

כן, קראתי על זה. הוא באמת דגל בהוצאת האפר של סטלין מהמאוזוליאום וקבורתם במקום אחר. אבל אחרי הכל, הוא התנגד לכל קיצון - ימין ושמאל. בכך, העקביות והמהות האנושית שלו פשוט באו לידי ביטוי. אני לא מדבר על זה שבחיי היומיום, כמו שאומרים, הוא היה אדם מאוד לבבי. אנשים שהכירו את דמיצ'ב קראו לו לבבי ומשוחרר. הוא יכול היה להופיע מכופתרת, מוחלק ומגוהץ רק בקבלות פנים רשמיות - עמדתו חייבה אותו לעשות זאת. אבל בחיי היומיום, מוקף בחברים ובחברים, הוא היה אדם נורמלי לחלוטין, תוסס. וכך הוא נשאר בזכרם של האנשים שהכירו אותו.

UDK 94 BBK 63.3(2)

מדיניות התרבות של ברית המועצות בשנת 1953 - תחילת 1954

(על פי חומרי הקרן של משרד התרבות של ברית המועצות)

אני מ.מ. גרשזון

ביאור. בהתבסס על חומרי הקרן של משרד התרבות של ברית המועצות, השמור כעת בארכיון הממלכתי הרוסי לספרות ואמנות (RGALI), המאמר בוחן את סוגיות מדיניות התרבות בברית המועצות בשנים 1953 - תחילת 1954 כמעט כל ענפי התרבות: קולנוע, תיאטרון, מוזיקה וכן בהוצאת ספרים. במהלך התקופה הנסקרת חלו שינויים קרדינליים בניהול התרבות - נוצר גוף ממלכתי חדש - משרד התרבות. באביב 1954 מונו אנשים חדשים לתפקידים הגבוהים במשרד. מקורות מעידים כי בתקופה זו חלו שינויים משמעותיים בתחום התרבות והאמנות, בעיקר בקולנוע. יוזם השינויים במדיניות התרבות בתקופה זו היה ההנהגה הפוליטית הבכירה של המדינה.

מילות מפתח: ארכיון המדינה הרוסי לספרות ואמנות (RGALI), משרד התרבות של ברית המועצות, קולנוע, תיאטרון, הוצאת ספרים, לכה, "הפשרה", P.K. פונומרנקו, G.F. אלכסנדרוב.

מדיניות התרבות של ברית המועצות בשנת 1953 - תחילת 1954 (מבוסס על מסמכי משרד התרבות של ברית המועצות)

תַקצִיר. המאמר עוסק במסמכי משרד התרבות של ברית המועצות. כעת הניירות הללו מאוחסנים בארכיון הממלכתי הרוסי לספרות ואמנויות. לפי המקורות חלו שינויים משמעותיים בשנה הראשונה לאחר סטלין כמעט בכל תחומי התרבות (קולנוע, תיאטרון, מוזיקה, הדפסת ספרים). בפרט, נקודת המפנה המכרעת הייתה בתחום הקולנוע. כל הפרויקטים של סרטים ביוגרפיים נסגרו באביב 1953. בתקופה הנסקרת חלו שינויים קרדינליים בניהול התרבות - הרשות הציבורית החדשה - הוקם משרד התרבות. באביב 1954 מונו אנשים חדשים לתפקידים הגבוהים ביותר בארץ

מִשׂרָד. חלק מהמקורות מצביעים על כך שבתקופה זו חלו שינויים משמעותיים בתחום התרבות והאמנות. היוזם של השינויים במדיניות התרבות בתקופה זו הייתה ההנהגה הפוליטית הבכירה של המדינה.

מילות מפתח: ארכיון המדינה לספרות ואומנויות הרוסי, משרד התרבות של ברית המועצות, קולנוע, תיאטרון, הדפסת ספרים, לכה, ההפשרה, פ. פונומרנקו, ג. אלכסנדרוב.

ישנה נקודת מבט ששינויים איכותיים בתחום התרבות והאידיאולוגיה במהלך ההפשרה החלו לאחר הקונגרס ה-XX של ה-CPSU, כלומר מאז 1956. אבל לקונגרס ה-XX קדמו שלוש שנים, שבמהלכן צולמו סרטים, הועלו מחזות חדשים, נערכו קונצרטים, פורסמו ספרים, הודפסו תקליטים. הבה ננסה לבחון את מצב מדיניות התרבות על חומרי משרד התרבות של ברית המועצות לשנה הראשונה לקיומו, כלומר מאביב 1953 ועד אביב 1954. מסמכי המשרד מאפשרים לנו להתחקות אחר תהליך קבלת החלטות בתחום התרבות. רוב המקורות מוכנסים למחזור המדעי בפעם הראשונה.

מסמכים של משרד התרבות של ברית המועצות הופקדו בקרן 2329 של ארכיון המדינה הרוסי לספרות ואמנות (RGALI) במוסקבה. חשיבות רבה ביותר ללימוד פעילות המשרד, בפרט הגוף המנהל העליון שלו - הדירקטוריון, הם התיקים מתוך מלאי 2 של הקרן המפורטת. קרן 2329, מלאי 2 (משרד משרד התרבות של ברית המועצות) מכיל את הפרוטוקולים והתמלילים של ישיבת הקולגיום של משרד התרבות, הזמנות למשרד, התכתבות עם הוועד המרכזי של ה-CPSU, הנשיאות של העליון

מועצת ומועצת השרים של ברית המועצות, משרדי התרבות הרפובליקניים, גזירות והחלטות של רשויות גבוהות יותר בנושאי תרבות. למרבה הצער, תמלילי הישיבות של מועצת משרד התרבות של ברית המועצות לשנת 1953 לא נשמרו, יש רק פרוטוקולים. מאז 1954 יש רישומים קצרים של כל ישיבות הקולגיום.

הבה נתחיל את חקר השינויים בתרבות בתקופה זו בצילום, שכן מאז ומתמיד תפסה מקום מיוחד בקרב האמנויות בברית המועצות, ובשנים האחרונות לחייו של סטלין, יצירת סרטים חדשים הייתה בשליטתו הקרובה. למשל, התוכנית להפקת סרטים ב-1951 פשוט נמחצה על ידי סטאלין באפריל אותה שנה, והעבודה על הפקת מספר סרטים הושעתה.

הביקורת על מצב העניינים בתחום הצילום נפרשה כמעט מיד לאחר מותו של סטלין - אפילו חודש לא חלף - הן מצד ההנהגה והן מצד הדמויות המובילות של הקולנוע הרוסי. המשרד לבקרת המדינה של ברית המועצות הצהיר את טענותיו בהערה "על הארגון הלא מספק של הכנת תסריטים ספרותיים להפקת סרטים עלילתיים.

mov, חובר במרץ 1953. משרד הקולנוע לשעבר ספג ביקורת. במיוחד צוטטו דבריו של אחד התסריטאים: "המערכת הארגונית הקיימת תורמת מעט מאוד לפיתוח תחושת אחריות אמיתית בכל אחד מהמקרים הרבים. נוצרה דה-פרסונליזציה, שבה הן המחבר והן כל המשתתפים בדיונים כל הזמן מודעים לכך שהתסריט יעובד עוד הרבה פעמים, שיש שרשרת של טעמים שעולים במפתיע, לרוב שטחיים, לרוב (בעיקר חובה עבור המחבר) דרישות והערות". בפתק צוין הדרך הארוכה של העברת תסריטים מכתיבה לאישור, המצב שבו מספר אולפני קולנוע לא הוציאו ולו תמונה אחת בשנים האחרונות, התחלופה בניהול אולפני קולנוע.

וב-14 באפריל, בשם מזכיר הוועד המרכזי של CPSU N.S. חרושצ'וב ושר התרבות של ברית המועצות P.K. פתק נשלח לפונומרנקו, שעליו חתמו כמעט כל במאי הקולנוע המובילים, ללא קשר לכיוונים, כולל מ.צ'יאורילי (המחבר של סטאליאנה בקולנוע), השחקנים S.F. בונדרצ'וק וב.פ. צ'ירקוב, מזכיר לשכת המפלגה ויו"ר ועד מפעל מוספילם.

הקולנוע המקומי היה במשבר כה עמוק עד שמאסטריו, מבלי לחשוב על תחרות, כתבו: "הירידה במספר הסרטים שיצאו בשנים האחרונות הובילה למעשה לעובדה שהקולנוע הסובייטי

טיפוח כוח אדם חדש, הסתמך בעיקר על קבוצה קטנה של בעלי מלאכה. בינתיים, אי אפשר להתייחס למצב כזה כעל כל נורמלי, כאשר משנה לשנה מוצגים על המסכים סרטים בני שנה, הן בברית המועצות והן מחוצה לה, והוצאת סרטים חדשים מצטמצמת מדי שנה.

"המספר האינסופי של רשויות העריכה שיש להן את הזכות להתערב בתהליך היצירה של הכותב, הוביל לכך שפני המחבר של הכותב, בעצם, מצטמצמים לאפס". בין הסיבות שלא אפשרו את פיתוח הקולנוע הסובייטי, מחברי המכתב ציינו: מספר לא מספיק של אנשי יצירה וטכניים; מערכת ניהול ייצור מורכבת ובלתי מוצדקת; מערכת ארגונית ופיננסית מיושנת; היעדר מספר מספיק של שטחי ביתן; היעדר בסיס טכני מודרני באולפני סרטים מקומיים, "בזמן שמומחים סובייטים בונים אולפנים מעוצבים להפליא בבולגריה, רומניה ואלבניה, ורק אולפן מוספילם ממשיך להישאר ברמה טכנית נמוכה"; היעדר אווירה יצירתית באולפן ובהנהגת משרד הצילום לשעבר. זו הייתה תוכחה ישירה לבולשקוב ולמספר סגניו, שהיו חלק מהנהגת משרד התרבות החדש שהוקם. אבל הסיבה העיקרית למצוקה, לפי יוצרי הסרט, היא "היעדר ביקורת וביקורת עצמית,

מנהיגות בירוקרטית, פחד מכל דבר חדש, החלפת עבודתם של ארגוני יצירה ציבוריים בהנהגת קבינט. בכל הנוגע לארגון ניהול הפקת סרטים התפתח מצב כזה ש"מנהל האולפן אינו יכול לפתור ולו שאלה עקרונית אחת. הייתה לו רק זכות לקבל ולתת נזיפות.

לתיקון המצב הקיים הוצע: לצייד מחדש טכנית את אולפני הסרטים; לבנות "לפחות 6 ביתנים" במוספילם; ליצור ארגון יצירתי כלל-איגודי של עובדי קולנוע; ליצור מועצות אמנותיות באולפני קולנוע; להגדיל את הזכויות והחובות של מנהלת אולפני הקולנוע ו"להציל אותם מטיפול פעוט"; העברה לאולפני קולנוע את הזכות לאשר אודישנים למשחק (בעבר כל האודישנים של שחקנים לסרטים עלילתיים אושרו על ידי מועצת משרד הקולנוע; הגיע למצב ש-444 ילדים שנבחנו לתפקידים מסוימים הציגו אודישנים מול השר וסגניו); לשנות את השכר - במיוחד עבור צוות טכני עממי.

ב-16 באפריל 1953 דנה הקולגיום של משרד התרבות בתכנית הנושאית לשנת 1954, שקבעה צילום של 40 סרטים. מתוכם, סרטים היסטוריים וביוגרפיים - 12, עיבודי מסך ליצירות ספרותיות - 2, קונצרטים קולנועיים - 2, סרטים על מעמד הפועלים, חקלאות משק קיבוצי ואינטליגנציה - 12 בסך הכל, סרטי סאטירי וקומדיה - 7, סרטי ילדים והרפתקאות

אנחנו 5. כך, סרטים היסטוריים-ביוגרפיים וקונצרטים קולנועיים (שלא היו למעשה סרטים עלילתיים) גברו בגיוון הז'אנרי. מספרם בסך הכל הסתכם ב-35%. גרסה זו של תוכנית הפקת הסרט מבחינת ז'אנר לא הייתה שונה בהרבה מתוכנית הפקת הסרט לשנת 1953, שנערכה במחצית השנייה של 1952. לאחר מכן, הגרסה הראשונה של התוכנית עברה התאמות משמעותיות. מובן מאליו כי השינוי בתכנית הנושאית התאפשר בשל עמדות ההנהגה הפוליטית.

אבן הדרך הבאה בתיקון התוכנית הנושאית הייתה פגישת הקולגיום - 23-24 באפריל 1953. בה לא נכללו הסרטים אלכסנדר נבסקי, קוטוזוב ונפוליאון, סערת ישמעאל, פיטר הראשון - הממיר של רוסיה מתוכנית הייצור. בתחילת מאי 1953, בהוראת שר התרבות של ברית המועצות, הופסקה הפקת סרט נוסף בנושא ההיסטורי והביוגרפי "איוואן האיום", העבודה עליו נכנסה לשלב פעיל - אושר תסריט ספרותי, א. נכתב במאי, נבחר ואושר צוות צילום, החל תהליך ההכנה לצילומים - בחירת הטבע, בוצעו הזמנות לייצור אביזרים. כלומר, הופסקה העבודה על סרטים, עליהם הושם הדגש רק לפני חצי שנה. ואז, בפגישה של הקולגיום של משרד הקולנוע של ברית המועצות בספטמבר 1952, השר אי.ג. בולשקוב אמר: "אנחנו צריכים להדגיש את התרחישים

שאמור להיות הקשה. אלו ארבעה תרחישים - "אוקטובר הגדול", "קוטוזוב", "איבן האיום" ו"פיטר הראשון". 4 התרחישים האלה צריכים להיות הלם. כאן יש צורך לארגן את העבודה בצורה ברורה מאוד, והתסריטאים צריכים להיות מחוברים מיד לבמאים. תן להם לשבת ולעבוד עם סופרים מההתחלה. זה יהיה מבחן רציני ביחס לציורים האלה.

ללא ספק, הונחה כעת הבסיס להעלאת האמנות שלנו הרבה יותר גבוה בתמונות הללו. בכך נוכל לעשות קפיצת מדרגה גדולה בפיתוח הצילום הסובייטי שלנו. הממשלה מייחסת חשיבות רבה לציורים אלו. אומרים שזו המשימה המכובדת שלך ליצור תמונות צבעוניות טובות מאוד בנושאים אלה. נושאים אלה צריכים להיות ממוקדים ולהפוך אותם למובילים, בולטים. אתה גם צריך לקבוע תאריך יעד מדויק ולעקוב אחר מועד זה.

בקיץ 1953 פנה פונומרנקו למלנקוב בבקשה לשנות את שיטת תשלום התמלוגים לתסריטאים. המכתב אישר בעקיפין את חוסר הפופולריות של סרטים היסטוריים וביוגרפיים בדוגמה של האוסף הגולמי מהסרטים "אלכסנדר פופוב" ו"ז'וקובסקי". בחומרי הקולגיום של משרד התרבות של ברית המועצות, מכתב מאחד הממציאים בתחום הקולנוע, ר.י. נוביצקי מיום 10 במרץ 1953 בשם סגן יושב ראש ראשון של מועצת השרים של ברית המועצות ל.פ. בריה. מכתב זה ציין את העובדה של הפופולריות העצומה של סרטים זרים בתחילת שנות החמישים, בתקופה שבה בתולדות הקולנוע

נהוג לקרוא תמונה קטנה. נוביצקי כתב: "הפופולריות" של "סרטים" זרים נראית לעין אפילו מה"תסרוקת" שהופיעה בכל מקום - "טרזן", הצרחות של החבר'ה תחת טרזן, חוליגניזם ותגרה תחת טרזן, קריסת משפחות בודדות, בגלל. נשים בודדות מיהרו לחפש טרזנים תוצרת בית. אלו רק צורות חיצוניות בולטות של רעל אידיאולוגי, השפעת ההרעלה האמיתית היא גם רחבה וגם עמוקה יותר. רוב הסרטים המקומיים שהופקו בתחילת שנות החמישים איבדו את אחד התפקידים העיקריים של הקולנוע - בידור. הצופה העדיף קולנוע זר, בפרט, אותו "טרזן". במהלך 1952, פורסמו ארבעה פרקים של סרט זה. משרד הצילום הודה שטרזן היה עזר רב בעמידה בתוכנית הקופות השנתית. בלעדיו, התוכנית הייתה מסוכלת.

ביוני 1953, 8 סרטים נוספים נכללו בתוכנית הפקת הסרטים לשנת 1953. ביניהם - אף סרט על 445 נושאים היסטוריים וביוגרפיים. באחד מ-8 הסרטים הללו, "על הרפסודה" (אחד התסריטאים הוא א. גליץ', הבמאי הוא מ. קלאטוזוב): "העלילה מבוססת על קונפליקט חריף בין האדריכל הביורוקרטי נסטרטוב לבין אנשים פעילים שחיים מלא -חיי דם יחד עם כל המדינה, - מגדל מדען לפין והמנתח צ'יז'וב. הסרט יצא לאקרנים תחת השם "חברים אמיתיים".

עד סוף מאי 1953, תוכנית הפקת הסרטים הנושאית לשנת 1954 תוקנה במידה רבה.

לְהִשְׁתַזֵף. סרטים היסטוריים-ביוגרפיים, סרטי קונצרטים (כגון, למשל, "קונצרט המאסטרים לאמנויות") וסרטי פרפורמנס הודרו ממנו כמעט לחלוטין. הוא היה אמור להעלות סרטים בעיקר על נושאים מודרניים, ז'אנר הקומדיה, סרט הרפתקאות, סרטים לילדים ועל נוער קמו לתחייה. חדש בתוכנית הוא יצירת סרטים בנושא הצבא. בסך הכל תוכננו 47 סרטים לשנת 1954 (היו גם 9 תסריטי גיבוי). תוכנית זו סיפקה "טעינה מלאה של אולפני סרטים וכוללת את הנושאים הלאומיים של כל רפובליקות האיגוד, מלבד הקירגיזים והטג'יקים, שעדיין לא הגישו את בקשותיהם". כלומר, המגמה מבחינת הפקת סרטים תוקנה לחלוטין. ומבחינת ז'אנר, ומבחינת כמות. בתחילת שנות ה-50 תשומת לב מיוחדת הוקדשה לצילום סרטים היסטוריים וביוגרפיים. האופן שבו הונחו המבטאים קודם לכן מומחש בצורה מאוד אופיינית על ידי הסיפור עם כותרת הסרט מאת G.V. אלכסנדרובה. במשך כמה שנים עבד על יצירת הסרט "תהילה לעם!", שיצא לאקרנים תחת השם "המלחין גלינקה". אגב, זה היה הסרט העלילתי השני באורך מלא על M.I. גלינקה, שנוצרה במהלך שש שנים. אחד מעובדי משרד התרבות נזכר שהבמאי המפורסם מ' צ'יאורלי, שנשא דברים באחת הפגישות במשרד הצילום בתחילת שנות ה-50, "קרא לעשות סרטים רק על אישים מצטיינים. למה אנחנו צריכים סרטים על חולבות. זה מה שהוא אמר."

המקום העיקרי בתוכנית הנושאית לשנת 1954 ניתן ליצירת סרטים על בני זמננו, אנשים רגילים. בין ציורים כאלה ניתן למנות את "המשפחה הגדולה" של I. היפיץ, המכונה לעתים "האפוס הקולנועי של התקופה הסטליניסטית". למעשה, ההחלטה לעשות את הסרט התקבלה כבר ב-1952, אך הצילומים נדחו. רק משך תהליך הצילום יכול להסביר את העובדה שהסרט, שצולם בסגנון האופייני לתקופת "התמונה הקטנה", הועלה לאחר מותו של סטלין.

מקום מיוחד בתוכנית ניתן לז'אנר הקומדיה, שבתחילת שנות ה-50. כמעט נעלמה מהמסך. את הקומדיה הפופולרית האחרונה ביים I.A. Pyryev בשנת 1950, אלה הם "הקוזאקים הקובניים".

בין המתוכננים להפקה גם הקומדיה "חמישה נמרים", שיצאה בשם "טייגר תאמר". הליברית של הסרט, שהוצגה בספטמבר 1953, קבעה שהסרט יעסוק באומץ, בתושייה ובכושר ההמצאה של מאמני הקרקס. ראוי לציין שהעלילה המקורית הייתה שונה מאוד ממה שצולם בסופו של דבר. לפי הליברית, איליה קובריגין, ראש גלריית יריות באחת מערי הוולגה, מחליט לחבר את גורלו עם הקרקס והופך לאמן זירה - יורה סופר חד. העוזרת במופע הקרקס של קובריגין היא נערה צעירה, אולגה, שעבדה בעבר כעוזרת לאלף נמר. מאלף הנמר הוא אדם נפוח ומתנשא - הוא משבש את תוכנית הקרקס, ועל כך

הוא מפוטר מהקרקס. צריך מאלף חדש, אבל אף אחד לא מעז לצאת לעסק מסוכן, קובריגין לוקח על עצמו.

לאחר אימון מקדים נקבעה החזרה הראשונה, אך הנמרים, שאינם רגילים לקובריגין, יוצאים מהציות, והמאלף עצמו, לאחר שנפצע, מגיע לבית החולים. ואז אולגה, ילדה אמיצה ועקשנית, מחליטה לאלף נמרים. מסתבר שהנמרים התרגלו לאולגה גם כשניקתה את הכלובים והאכילה אותם. אימון ארוך וקשה מסתיים בניצחון של אולגה בזירת הקרקס.

לסרט יהיו הרבה הופעות מצחיקות ומצחיקות בזירת הקרקס ומספר סיטואציות קומיות הקשורות לחיי אמני הקרקס. תוכנן, אך לא בוצע, לצלם את הקומדיה "סוד ההצלחה" (התסריטאים ג' אלכסנדרוב, מ' וולפין, נ' ארדמן, הבמאי ג' אלכסנדרוב). על פי העלילה, מדובר בקומדיה שצוחקת על מבטחי משנה, ביורוקרטים וקרייריסטים.

גיבור הסרט - סופר צעיר - נלחם בהתחלה בהצלחה למען האמנות הסובייטית המהפכנית החדשה. אבל, לאחר שהשיג הצלחה אישית, הוא נרגע על מה שהושג, מאבד קשר עם האנשים, ועסוק ברווחתו שלו, מפסיק להיות עקרוני ואמיץ. עבודותיו אינן מוצלחות; הוא נכשל אחרי כישלון, ובסופו של דבר מוצא את עצמו בין האנשים שאיתם הוא נלחם קודם.

בין הכיוונים החדשים בתוכנית היה גם "סרט סאטירי

מדיה" "בלי לנקוב בשמות", שבה, על פי הליברית, יש להעלות בחריפות את שאלת גידול הילדים, שמעמדם החברתי של ההורים עדיין לא צריך לתת להם את הזכות לתנאים מיוחסים בלימודים ובעבודה ". באולפן הקולנוע הבלארוסי תוכנן להעלות את הסרט "מי שצוחק אחרון" המבוסס על הקומדיה הסאטירית באותו השם מאת ק' קראפיבה. הנושא של הסרט הוא מאבקם של מדענים סובייטים ישרים עם פסאודו-מדענים שעשו את דרכם לעמדות מובילות עם מטרות פליליות...". היו עלילות מעניינות מאוד בשמורת התוכנית: "הרפתקאותיו של Pylya-ev", (המחבר ק. פין) - "קומדיה סאטירית החושפת ומגחכת את הקריירה, אדישות למשימה שהוטלה עליה, התעללות והזנחה של קאדרים צעירים. ", "לא מזל", (הסופר ג' מדיבני) "סרט קומדיה על גידול וציון דמותו של צעיר שנמצא בשורות הצבא הסובייטי." הוא שוחרר תחת השם "חייל איוון ברובקין". מבחינת הבמה באולפן הקולנוע עלמה-אתא, היה סרטם של ש.ח'וסאיינוב ו-ו' אביזוב "נערת דז'יגית" - קומדיה מוזיקלית "מחיי נוער החווה הקיבוצית של קזחסטן". על פי הסיפור, הסרט "חושף ומגחיך ביורוקרטים וסיקופנטים. מפריע לצעירים, לגיבורי הסרט בעבודה, בפנאי ובחיים האישיים שלהם.

ראויה לציון במיוחד הליברית של הסרט "הכלה של ח"ב", המובאת בתכנית (תסריט מאת ר' דז'פארידזה), שלאחר מכן, בסתיו 1953, הוצאה מהתכנית על ידי משרד

תרבות ברית המועצות. בנוסח התוכנית שהוצגה בישיבת הדירקטוריון ב-16 באפריל, נשמע הליברית כך: "סרט המבוסס על סיפורו של ר' דז'פארידזה על מאבקם של חקלאים קיבוציים למען יבולים גבוהים וחיזוק האמנה של הארטל החקלאי", נ' טומנוב צוין כמנהל; בתוכנית שהוצגה בישיבת הדירקטוריון ב-26 במאי, א' טבליאשווילי מוגדר כמנהל. הליברית של הסרט, שהוצגה בסתיו 1953, הייתה מפורטת יותר ושונה משמעותית ממה שהוצג במרץ. הוא איתר בצורה ברורה מאוד את החדש, ואפשר לומר, המהפכני עבור הקולנוע של שנות החמישים. המניע של אדם הנאשם שלא בצדק המוטרד על ידי נציג רשות. הסרט מתרחש במערב ג'ורג'יה. בהוראת יו"ר החווה הקיבוצית שמשון ברגוואדזה, מאחד החקלאים הקיבוציים הרגילים, פלוואנדישווילי, נשלל כרם הממוקם בתוך חלקת גן 448. בקושי חווה החלטה בלתי חוקית, הוא מפסיק לעבוד בכרמי החווה הקיבוצית. בתו, אירינה, מגיעה מהעיר לחווה הקיבוצית, העוסקת בגידול זן ענבים חדש "כלת Khevskaya". הוועד המנהל מבטל את החלטתו של ברגוואדזה, סרדיון מוחזר לאתר שלו, שם נאלצת אירין להעביר את הניסויים שלה. Bregvadze ממשיך לרדוף אחרי סרדיון ובתו ומושך כמה מהחקלאים הקיבוציים הנחשלים לתוך המאבק הזה. בזמן הזה מתרחש חוסר מזל - אירינה, שורפת עשבים שוטים באתר שלה, לא הצליחה להתמודד עם השריפה והלהבה הושלכה

איילים באזורים סמוכים. ברגוואדזה ניצל את ההזדמנות הזו. הוא מאשים את אירין בהצתה מכוונת. אבל "כל נוער המשק הקיבוצי עומד להגנתו. חפותה של אירינה מבוססת. הניסויים הושלמו. זן הענבים החדש נותן בציר נפלא.

תוכנן כי V.I. פודובקין יביים את הסרט "אמא" לפי התסריט של מ' סמירנובה. מימושו נמנע על ידי מותו של הבמאי בקיץ 1953.

ב-16 בספטמבר 1953 התקבלה החלטה לכלול בתוכנית ההפקה 14 סרטים עלילתיים, עבורם היו תסריטים מאושרים מוכנים. בין הסרטים הללו ניתן למנות את "אנשים קפדניים" (תסריט מאת V. Azhaev, במאי - A. Stolper); "הסרט נתפס כדרמה פסיכולוגית מודרנית שבה אנשים סובייטים אמיתיים מתנגשים באנשים מזויפים ופגומים הנוקטים את העמדה הלא נכונה בחיים"; "אמבט" (בבימויו של ש. יוטקביץ'), - מייצג "עיבוד מסך למחזה הסאטירי באותו שם מאת ו' מיאקובסקי, החושף בחדות בורות, בירוקרטיה, פלשתינות"; קומדיה "כוכבים עליזים" (תסריט מאת E. Pomeshchikov ו-V. Tipot, במאי V. Stroeva). זה נתפס כסיפור שהאמנים הצעירים והמוכשרים טא-ראפונקה ושטפסל הולכים למוסקבה לתחרות של זמרי פופ. לאורך הדרך יש להם פגישות מעניינות - חתונה בכפר, כמו גם פגישות עם אדונים: סמירנוב-סוקולסקי, מירוב ונוביצקי, סרגיי אוברצטסוב, רינה זלנה, מירונובה ומנאקר, אוטסוב, שולז'נקו ואחרים. סניא-

הסרט, שיצא לאקרנים תוך זמן קצר יחסית (עד אביב 1954), ספג ביקורת קשה מהנהגת משרד התרבות של ברית המועצות על הפרק "חתונה בחווה קולקטיבית". הפרק הזה נחשב כלא מוצלח: "בסטיה מאמת החיים, הבמאי עשה שקר. תהלוכת החתונה המפוארת המוצגת בסרט מזכירה מעט חתונת חווה קולקטיבית רגילה. הוצע להחריג לחלוטין מסגרות עם חתונה (מכוניות, אופנועים, סוסים וכו'). זאת ועוד, שר התרבות ג.פ. אלכסנדרוב: "במקרה הזה, חתונה היא אירוע מאוד חגיגי בחייהם של אנשים, החתונה הזו ניתנת כאן בצורה מאוד מפוארת, כולם מתאספים בדרכי תחבורה שונות, פרשה שלמה נעצרת מול הרכבת. זה לא מבטא את האמת הקשה על הכפר שלנו, שהציבור שלנו יודע ומדבר עליה כל כך הרבה לאחרונה.

על נוכחותן של מגמות סותרות בפוליטיקה התרבותית בשנה הראשונה לאחר מותו של סטלין מעידה הביקורת על הסרט הזה לא רק על "הלקאה", אלא גם על כך שנושא הבירוקרטיה "מגוונת באופן חודרני שלא לצורך" בו. על כך, התסריט הספרותי של V. Kataev "יום משוגע, או הרפתקאות זייצב" זכה לביקורת על ידי המנהלת הראשית לקולנוע. הוא נוצר על בסיס ההצגה "יום השבת". התוכחה העיקרית היא בתסריט "ללא יוצא מן הכלל, כל גיבורי הקומדיה, משוער בית המנוחה ועד הפרופסור. מוצג על ידי המחבר כאנשים מונוטוניים, טיפשים, מכה-

שמוצאים את עצמם בעמדה אבסורדית ומגוחכת בגלל טיפשותם או נאיביות מטופשת. המנהל האמנותי של ההפקה היה I.A. פירייב, ריבקוב נבחר לבמאי. התמונה הושלמה בשנת 1956 תחת הכותרת "יום משוגע", בבימויו של א' תוטישקין.

באוקטובר 1953 הוצגה תוכנית להכנת תסריטי סרטים עלילתיים. טיוטת התוכנית כללה 124 נושאים, מתוכם 48 נושאים מודרניים (על חיי פועלים, איכרים ואינטלקטואלים), 6 תרחישים היו על הצבא הסובייטי, 28 היו קומדיות וסרטי מוזיקליים, 17 סרטי ספורט והרפתקאות, 11 היו סרטי ילדים ונוער., 8 - עיבודי מסך ליצירות ספרותיות ורק 6 - תסריטים של סרטים היסטוריים-מהפכניים, היסטוריים וביוגרפיים. הוחלט לכלול בנוסף את "שני קפטנים" בתוכנית הכנת התסריט - הסיפור הזה כבר היה בתוכנית הפקת הסרט לשנת 1951, אך הוחרג בהחלטה 449 של מועצת השרים. על פי הרעיון של היוזמים, התסריט היה צריך להראות את התפקיד המוביל של המפלגה הקומוניסטית ו-V.I. לנין (במקביל, שמו של סטלין לא צוין).

שינויים במדיניות התרבותית מומחשים על ידי מקרה מסוים, אך חושפני מאוד, של שחקן מפורסם שהתפרסם בשל משחקו של סטלין - מ' ג'לובאני. בעיות עם העסקתו היצירתית התעוררו לא יאוחר מקיץ 1953. הוא לא קיבל תפקידים בקולנוע ולא התקבל לתיאטרון כשחקן קולנוע. ביוני 1953 לקח גלובאני את הראשון

סגן שר התרבות (לשעבר שר הצילום של ברית המועצות) I.G. בולשאקוב, שהבטיח לגלובאני לסייע בעניין העסקתו. אבל למעשה, הוא לא עזר או לא היה מסוגל לעזור. ב-13 באוגוסט 1953 קיבל גלובאני מכתב חתום על ידי אחד מראשי המנהלת הראשית לצילום ו' סורין, בו נמסר כי להקת "אולפן התיאטרון מאוישת". לאחר תשובה זו, גלובאני לא יכול היה לדבר באופן אישי עם בולשקוב. המועצה האמנותית של התיאטרון-סטודיו של שחקן הקולנוע לא לקחה אותו לצוות, כי "אין תפקיד אחד מתאים ברפרטואר של התיאטרון שבו ניתן היה לקחת את החבר גלובאני, כמו גם בסרטים שנמצאים הושק." ביטוי זה הוא ממכתב של סגן ראש המנהלת הראשית לצילום V.F. ריאזנובה העידה בעקיפין שסרטים שבהם אחת הדמויות הראשיות תהיה Sta-LEPlin לא תוכננו לעלות לא ב-1953 ולא בעתיד הנראה לעין. הנהגת מחלקה זו הציעה לשלוח את ג'לובני לעבוד באחד מהתיאטראות הכפופים למחלקה לתיאטרון. ואז, ב-22 בספטמבר 1953, כתב מ' גלובאני מכתב לשר התרבות של ברית המועצות פ.ק. פונומה רנקו. גלובאני התלונן על כך שלא קיבל תפקידים אחרים, פרט לתפקיד סטאלין, במהלך 17 השנים האחרונות, "יתרה מכך, במאי קולנוע הניעו תמיד את הנסיבות הללו מתוך שיקולים שלפיהם" אין להוציאו מתדמיתו של סטלין. לא עברו אפילו שלושה חודשים מאז

מותו של סטלין, והשחקן, שהופעתו עדיין נחשבה לאחד מהסטנדרטים, נאלץ להתחנן לעבודה ולמעשה הגיע למצב משפיל. גלובאני ציין כי הוא יכול להגיש בקשה לקצבת ותק, אך "הוא בריא פיזית ובעל פוטנציאל יצירתי". הוא ביקש "לתת את ההזדמנות לעבוד", אם לא כשחקן, אז כבמאי. באמת היה לו ניסיון בבימוי סרטים. המצב עם ג'לובני נשקל בפגישה של הקולגיום של משרד התרבות ב-11 בנובמבר 1953. הוחלט להכניסו לצוות התיאטרון-סטודיו של שחקן הקולנוע. אבל עד מותו ב-1956, הוא מעולם לא הוזמן לקולנוע. למרות העובדה שאחרי המלחמה, עם היקף הפקת סרטים קטן בהרבה, יצאו על המסך סרטים בהשתתפות מ' ג'לובני בממוצע בתדירות של פעם בשנה.

לא פחות משמעותי במובן זה הוא סיפורו של הסרט "דזרז'ינסקי" (בבימויו של מ' קלאטוזוב - סרטו המפורסם ביותר - "המנופים עפים"), שהפקתו הסתיימה ב-1952. בו, את התפקיד של סטלין שיחק על ידי מ 'גלובאני. הסרט התקבל על ידי משרד הצילום בהערות קלות בינואר 1953, אך הוא יצא לאקרנים רק ב-1956 ובשינויים. סצינות עם סטאלין לא נכללו לחלוטין מהתמונה.

בדצמבר 1953, משרד התרבות של ברית המועצות שקל את הנושא "על מצב קרן הקולנוע במשרדי הפצת סרטים". הוכנה טיוטת צו השר על הדפסה מחודשת של סרטים שיצאו בשנים קודמות, באמצעות

פופולרי בקרב הצופים. ברשימת הסרטים חסרו לחלוטין סרטים שבהם סטלין היה בין הדמויות הראשיות. למרות שהביקוש היה לסרטים שיצאו לאקרנים לאחרונה, לאחר המלחמה. כך למשל, תוכנן להדפיס את הסרטים "אביב" ו"מורה בכפר", "משמר צעיר" ו"אגדת ארץ סיביר", שיצאו ב-1947, וכן את הסרט "משמר צעיר", שיצא ב-1948 .

ב-2 בדצמבר 1953 התקבלה החלטה של הדירקטוריון לשחזר את הבסיס הטכני של אולפן הסרטים. מ' גורקי.

החליף את P.K. פונומרנקו כשר התרבות של ברית המועצות G.F. אלכסנדרוב הכריז באביב 1954: "מהות העניין היא שלפני זמן מה הייתה נקודת מבט שצריך לצאת בארצנו 10 סרטים בשנה. ואז נקודת המבט הזו הופרכה ובהדרגה יצאו עוד סרטים. מה יצא מזה שהוצאנו 10 סרטים? הדרמטורגיה הקולנועית גוועה. עמדה זו אינה נורמלית. בעבר ניהלתי שיחה עם החברים מלנקוב וחרושצ'וב בנושא זה. שניהם חושבים שהגיע הזמן לסיים את המצב הזה בקולנוע שבו אנחנו לא מנצלים את ההזדמנויות שיש לנו לעשות הרבה סרטים".

באפריל 1954 פנה משרד התרבות לממשלה בהצעה להרחיב את זכויות המשרד בתחום ההפקה וההפצה של סרטים. במיוחד הוצע לאפשר למשרד להשיק

הפקת סרטים בהתאם לתוכניות נושאיות, שאושרו על ידו בעבר. בעבר פותחו תוכניות נושאיות במשרד ואושרו בצו של מועצת השרים של ברית המועצות. במקביל, הוצע לאפשר למשרד להוציא סרטים גמורים על המסך. מאז הקמת משרד התרבות נקבע נוהל השקת התסריט להפקה, במסגרתו פסק הדין הסופי על תחילת הצילומים היה אמור להינתן על ידי המנגנון של הוועד המרכזי של CPSU. לפעמים התברר ששר התרבות פונומרנקו (גם הוא חבר מועמד לנשיאות הוועד המרכזי של ה-CPSU, כלומר אחד ממנהיגיה) סבר שאפשר לשחרר את התסריט, אבל צוות המנגנון לא עשה זאת. לאפשר זאת. I.G. בולשאקוב, אמר כי המשרד נקט לעתים בדרך של עקיפת המנגנון של הוועד המרכזי. הוא גם דחק "לשאוף להבטיח שיהיו פחות מקרים. יש לארגן את העניין כך שהתסריט יתקבל על ידי המועצה האמנותית של הסטודיו עצמו, ואז הערכאה הבאה - השר והמנהלת הראשית יחוו את דעתה. תרחישים חייבים להיות מאושרים על ידי המועצה. השר אלכסנדרוב הלך אפילו רחוק יותר. הוא סבר שהמכללה של המשרד צריכה לשקול רק את התוכנית הנושאית. בתקופת כהונתו של בולשאקוב כשר הקולנוע, כלומר לפני מותו של סטלין, השקת התסריט להפקה התרחשה אך ורק על פי צו של מועצת השרים של ברית המועצות. התסריט עצמו עבר מקרים רבים לפני האישור, ביניהם

מנהלת אולפן הקולנוע, מנהלת הפקת סרטים, מנהלת משרד הצילום.

כשנה לאחר הקמת משרד התרבות החל ה"שיקום" של סרטים שיצאו בעבר. הראשונה הייתה תמונתו של י' רייזמן "הרכבת הולכת למזרח". זו הייתה החוויה הראשונה, היחידה וכפי שהבמאי עצמו הודה, חוויה לא מוצלחת של עבודתו בז'אנר הקומדיה. G.F. אלכסנדרוב צפה בסרט זה באביב 1954 והכריז במועצת המנהלים: הסרט הזה הוערך באופן שגוי על ידי העיתונות שלנו כסרט ללא רעיונות. אם עכשיו תסתכל על זה שוב, אז תגיד שההערכה לא הוגנת. האנשים שם טובים, סובייטים, אצילים, גם טובים מבחינה מוסרית. הטבע מוצג היטב. אנשים עושים עבודה טובה, מראים את עצמם כמו אנשים סובייטים. לכן, נדון מראש שיהיה צורך לפרסם אותו שוב על המסכים וכי ייתכן שה-LEI יהיה מודפס כדי לתקן את ההערכה של סרט 452 זה. זהו מידע על העמדה לפיה יש להעריך סרטים על פי קריטריונים אובייקטיביים. לאנשים יש טעם אמנותי שונה, אתה לא יכול לסמוך על הטעם של חברים בודדים בהערכת הסרט. כשפונים אליו בצורה אובייקטיבית בהערכת הסרט הזה, אין בו שום דבר רע. נדווח לממשלה. לא נקבל החלטות, רק לידיעת החברים. בין היתר, נאום זה של אלכסנדרוב מכיל ביקורת גלויה על העובדה שדירוג סרטים מוקדם יותר לא תמיד היה אובייקטיבי, וביקורת מצועפת על העובדה ש

שהחלטת ההערכה התקבלה לעתים קרובות מאוד על ידי אדם אחד.

כשמסיימים את נושא השינויים במדיניות התרבות בשנה הראשונה שלאחר מרץ 1953, אי אפשר שלא להזכיר שינוי מהותי בגישה לפיתוחה. בתחילת שנות ה-50 נקודת המבט הרווחת הייתה שסרט אחד יכול להימשך בקופות במשך כמה שנים, והצופה יכול לצפות בסרט אחד כמה פעמים בקולנוע. כך, שר הצילום הצהיר בתחילת 1950: "אתה יכול לצפות ב"קובאן קוזאקים" 10 פעמים. צפיתי ב"נפילת ברלין" 10 פעמים ואצפה בו עוד הרבה פעמים ותמיד אמצא פרטים חדשים, זוויות שלא ראיתי בפעמיים הראשונות... אפשר לצפות ביצירה אמיתית 20 פעמים. ובתחילת 1954, אחד מראשי המשרד, בדיון בנושא הטלוויזיה, דגל ביצירת תוכנית שניה, כי: "אנחנו נותנים הצגה בטלוויזיה. אדם צפה בו ואינו רוצה לצפות בו. נוכל לתת סרט קולנוע במקביל. זה לא כל כך קשה אם אתה נותן שתי תוכניות בו זמנית. מקלטים מיועדים לשלוש תוכניות. אמירה זו מעידה על גישה שונה לחלוטין למתן מענה לצרכי הקהל.

בחודשים הראשונים שלאחר הקמת משרד התרבות בתחום האמנות התיאטרלית, בניגוד לתחום הקולנוע, לא חלו שינויים מהותיים. ב-25 ביוני 1953 החליט המשרד "להימנע באופן זמני" מהעלאת המחזה מאת או.מ. מלצב "הטרגדיה היוגוסלבית". אבל זה היה יותר טבעי מחדש-

פעולות לשינוי מסלול ההנהגה הפוליטית של המדינה כדי לנרמל את היחסים עם יוגוסלביה.

ביולי 1953, גיליון S.V. מיכלקוב "סרטנים". הקומדיה התבססה על "פיילטון על רוטוזיים והרפתקן שהונה אותם", שפורסם בכתב העת "תנין" והודפס מחדש בעיתון "פרבדה". במונחי הלחנה, ההצגה "סרטנים" דמתה במובנים רבים לתכנית העלילה של "המפקח הממשלתי". סגן ראש המחלקה הראשית לאמנויות M.I. צ'ולאקי האמין שהמציאות קיבלה אפיון חד צדדי, אך עם זאת, ניתן היה להשאיר אותה ברפרטואר (המחזה הוצג ב-15 בתי קולנוע), ולא להמליץ עליה להפצה רחבה.

ב-1954 עלו שוב ושוב שאלות לגבי מצב התיאטראות. נושא הרחבת הזכויות של מנהלי תיאטרון הועלה בישיבת הקולגיום של משרד התרבות של ברית המועצות ב-18 בפברואר 1954. לפי המצב הקיים, לא הייתה למנהלי תיאטרון זכות לבחור באופן עצמאי מחזה מסוים, " לסיים הסכמים עם מחברים ליצירת יצירות חדשות, שחרור בכורות מוכנות, כמו גם לקבוע כמות, זמן הכנה ועלויות להפקות חדשות. תיאטראות, "במרדף אחר הגשמת התוכנית, גוררים הצגות חלשות לבמה. יש להגשים תוכניות, כי התוכניות הן בכמות", אמר סגן השר הראשון ש.ו. קפטאנוב. משרד התרבות הציע להרחיב משמעותית את זכויות מנהלי התיאטרון. עצם העובדה נידונה

נושא זה היה סימן לרצון לשנות את המצב הקיים. אחד מחברי המועצה דיווח כי "הצעות אלו דורשות שינוי מסוים בצווים ובהחלטות הקיימים בעבר של מועצת השרים של ברית המועצות של 1948 ו-1949. בפרט, אנו מבקשים מהמועצה להעלות את סוגיית תיקון החלטת 1948, שם נרשם כחיסרון שהוועדה לאמנויות אינה מאשרת אומדנים, וכן סעיף 2 להחלטת מועצת השרים משנת 1949, אשר קבעה את הוועדה לאמנויות. מספר הפקות. בדיון השתתפו ראשי התיאטראות הגדולים ותמכו בשינויים במערכת הקיימת. בפרט, השחקנית המפורסמת א.ק. טרסובה, שהייתה אז מנהלת התיאטרון האמנותי של מוסקבה, אמרה: "הצעות אלה מטילות אחריות גדולה על התיאטרון. כל התיאטראות ממתינים לפתרון בעיות אלו. האחריות היא גדולה, אבל היא צריכה להיות. הדהד אותה מנהלת תיאטרון מאלי M.I. צרב, מדבר על העובדה שעכשיו להנהלת התיאטראות "ידיים קשורות". S.V. קפטנוב ציין כי "הגזירה המתוכננת מובילה בעיקר להבטיח שהתיאטראות שלנו יעלו את ההצגות הטובות ביותר, שיעלו את הרמה האמנותית של ההצגות וישחררו יוזמה יצירתית".

נושא הרחבת הזכויות של מנהלי תיאטרון נדון גם בקולגיום ב-17 באפריל 1954. לא התקבל צו או החלטה, הוחלט לערב בדיון במאים ומנהלים ראשיים של תיאטראות מוסקבה. עלתה גם שאלת "פישוט השיטה להצגות מעבר".

בגיליון השני של כתב העת "תיאטר" לשנת 1954 התפרסם מחזהו של ל.זורין "אורחים", שהפך לאחת היצירות הספרותיות הבולטות של תקופת ההפשרה. המחלקה לתיאטרונים ומוסדות מוזיקליים של משרד התרבות של ברית המועצות ומחלקת הרפרטואר והעריכה שלו אפשרו להעלות מחזה זה בתיאטראות הארץ. בפרט, היא המשיכה זמן מה בתיאטרון מוסקבה ירמולובה, עד שהנהגת המשרד שמה לב אליה, ועל פי החלטת הדירקטוריון, ההפקה שלה נאסרה. גיבור המחזה הוא "אדם מזויף, קרייריסט ונבל, שהוא עובד אחראי של משרד המשפטים של ברית המועצות". עלילת ההצגה, לדברי הנהגת משרד התרבות, הייתה ש"עצם העבודה האחראית והביטחון החומרי הובילו את הגיבור לניוון חברתי ולדעיכה מוסרית, ולכאורה הולידו חברה גבוהה חדשה ובורגנות ". בהצגה, לדעתם, נאמר כי עבור עובדים אחראיים, כל אזרח מן השורה הוא רק "גרגר חול, אחד מאלף עותרים". לטענת הנהגת משרד התרבות, האחריות להוצאת ההצגה הייתה מוטלת לא רק על הנהלת התיאטראות והמוסדות המוזיקליים, אלא גם על הנהגת הסתדרות הסופרים, משום שסופרים ידועים ובעלי סמכות כמו ק.מ. סימונוב, B.A. לברנב, נתן למחזה חיובי

הערכת שווי וייחס אותה למספר ההישגים של הדרמה הסובייטית. לפי משרד התרבות, הפגם העיקרי במחזה היה של' זורין, "בשימוש בטכניקות מלאכה", הציג באופן שגוי את עובדי המנגנון "כסוג של קאסטה שמזניחה את האינטרסים של אנשים רגילים ומתנגדת לעם הסובייטי. ".

יחד עם ההצגה "אורחים", נמתחה ביקורת על ההצגות "נסיך הכתר" מאת א' מרינגוף ו"העושה" מאת א' גורודצקי ונאסר עליהן להעלות.

בתאריכים 23-24 באפריל 1953, נשקל הנושא "על תכנון ובניית אנדרטאות" בקולגיום. בבחינת סוגיה זו הוצגה תכנית חומש לבניית אנדרטאות (לשנים 1953-1957). תוכנית זו סיפקה יצירת אנדרטאות ללנין, אך לא הייתה אנדרטה אחת לסטלין.

ב-2 בנובמבר נבחנה מחדש במכללה התוכנית להקמת אנדרטאות. הועלתה הצעה שרק האנדרטאות ל-V.I. לנין ואי.וי. סטלין מאושרים על ידי המכללה של משרד התרבות של ברית המועצות, וכל השאר מתקבלים על פי החלטה של המנהלת הראשית לאמנויות. התוכנית, בין יתר האנדרטאות, קבעה: בשנת 1953, התקנת שתי אנדרטאות ל-V.I. לנין, בשנת 1954 - שלוש אנדרטאות, בשנת 1955 - שתיים, בשנת 1956 - אחת ובשנת 1957 - שתי אנדרטאות. יתרה מכך, במהלך חמש השנים הללו לא תוכנן להקים אנדרטה אחת לסטלין.

ביולי 1953, פ.ק. פונומרנקו במכתב שהופנה לג.מ. מלנקובה ביקשה עזרה בהקצאת בניין במוסקבה לתערוכות, כי כעת מתקיימות תערוכות בבניין גלריית טרטיאקוב, וכן להקצאת סדנאות לאמנים במוסקבה, לנינגרד ובירות רפובליקות האיחוד.

1953, לאחר שהחליט "להניע בצורה משכנעת יותר את העלאת הנושא הזה" בפני מועצת השרים של ברית המועצות. אבל הבניין הזה מעולם לא נבנה, והמנג'ה ניתן כאולם תצוגה.

1954, כאשר דנו בקונצרט המתוכנן בתיאטרון הבולשוי המוקדש לזכרו של V.I. לנין, דיון על יצירותיו של ד.ד. שוסטקוביץ'. שרת התרבות פ.ק. פונומרנקו אמר: "יש לנו את שוסטקוביץ', מוזיקאי בעל שם עולמי. והם מתייחסים אליו לא נכון. נראה שהסימפוניה העשירית שלו לא קיימת. יש לו "ליידי מקבת' ממחוז מצנסק" - היא נידונה, אבל אומרים שיש בו דברים מדהימים. אולי צריך לקחת אותם משם ברסיסים. ב-28 בינואר 1936, "מוזיקה בבלבול". יתר על כן, הוא לקח את שוסטקוביץ' תחת הגנה מפני ביקורת על הנהגת איגוד המלחינים: "קרניקוב חשב על מה שהוא אמר כשהוא

ענה, זה מפחיד, זה אוהב את זה. אנחנו צריכים לשחרר את המוזיקה של שוסטקוביץ' יותר ויותר באומץ. הנושא נקלט על ידי בעלי תפקידים אחרים. וסגן שר התרבות הראשון S.V. קפטנוב הציע שלא רק שוסטקוביץ', אלא גם פרוקופייב יאפשרו "רחבים יותר".

יש גם טרנדים חדשים בהוצאת ספרים.

בבחינת תכניות ההוצאות "אמנות" ו"איזוגיז" לשנת 1954, ספגה ביקורת מצד הנהגת משרד התרבות על כך שחלק מהברושורים והמונוגרפיות הכילו "ביוגרפיה יוצאת דופן, לרוב בטבעה של עצמיות מוגזמת. שבח ושבח, בעוד שבספרים אלו החלק החשוב ביותר צריך להיות הצגה של חוויית הפעילות היצירתית.

כתביו של סטלין המשיכו להסתובב, והוא עדיין נחשב לקלאסיקה של המרקסיזם. עם זאת, בוצעו כמה התאמות בנושא זה. כך, ברשימת הספרים שיראו אור במיוחד לספריות, שהוכנה בסוף 1953, תוכנן לפרסם את יצירותיהם האסופות של מרקס, אנגלס, לנין וסטלין באותה מהדורה - 150,000 עותקים כל אחד. אבל תוכנן חיבור קצר על חייו ופועלו של לנין עם תפוצה של 200,000, וביוגרפיה קצרה של סטלין עם תפוצה של 50,000 פחות.

ב-30 בדצמבר 1953 נבחנה תוכנית נושאית להדפסה מחדש של סיפורת ברוסית בשנת 1954. כמה היבטים של התוכנית הכילו, לפי

שינוי מהפכני בעצם. אז, לראשונה לאחר שנים רבות, עלתה השאלה על המורשת הספרותית של ש' יסנין ברמה הממלכתית "בזכור שיש לבצע את המהדורה השלמה ביותר של יצירות המשורר המקובלת לפרסום בדפוס". שימו לב שבשנים קודמות, עבודתו של יסנין לפחות הושתקה, ועבודותיו לא פורסמו. כן תוכנן לכלול "בתכנית עבודת העריכה וההכנה לשנת 1954 פרסום יצירות נבחרות מאת א. דיומא (אב), הגדלת תפוצת יצירות מאת י.ש. טורגנייב ו-ו' הוגו, "לזכור את הבקשות הרבות של הקוראים". במקביל, הוצע לצמצם את התפוצה והנפח של א.י. הרזן, כי הם עשויים "לעניין רק מעגל מצומצם של קוראים".

מטעם הקולגיום נשקללה שאלת שיפור ההיכרות של הקוראים הסובייטים עם הספרות של מדינות הדמוקרטיה העממית.

כאשר שקלו את תוכנית ההוצאה "ספרות זרה" לשנת 1954, צוין כי היא מפרסמת מעט מאוד ומתכננת להוציא לאור את יצירותיהם של "סופרים מתקדמים של המדינות הקפיטליסטיות" (אנגליה, איטליה, אמריקה הלטינית, יפן, הודו) , המצב היה שלילי במיוחד עם הפרסום "הסופרים המתקדמים של ארצות סקנדינביה - רק ספר אחד של סופר דני, יצירותיהם של סופרים מארצות ערב לא פורסמו כלל.

תחום ההפקה וההפצה של תקליטי גרמופון היה במשבר עמוק. באותה תקופה (בהיעדר מכשירי הקלטה בשימוש נרחב), התקליט היה המקור היחיד להשמעה חוזרת של תקליטים בבית. ב-2 באוקטובר 1953 שקלה קולגיום המשרד את נושא הגדלת התפוקה ושיפור רפרטואר התקליטים. היוזמה להעלות את הנושא הזה באה מהממשלה. נטען כי "יש צורך לייצר יותר תקליטים כאלה, המבוקשים מאוד בקרב האוכלוסייה". כי אם יש תקליטים בהרבה חנויות והם לא למכירה, זה מעיד שאין ביקוש לרפרטואר כזה. בפתק של משרד התרבות שהופנה לג.מ. מלנקוב ונ.ש. חרושצ'וב ציין כי "ב-1939 נמכרו כל התקליטים שיצאו, בעוד שב-1952 16 מיליון תקליטים התבררו כלא נמכרו, ובמקביל הראתה האוכלוסייה ביקוש גדול לתקליטים שלא יצאו". למרות העובדה שב-1939 הופקו 66 מיליון תקליטים, וב-1952 - רק 51.2 מיליון. תקליטים לא נמכרו מכיוון שהוקלטה רק מוזיקה רצינית, אופרטה, אמנות מגוונת ומוזיקת ריקוד כמעט התעלמה לחלוטין. אז בשנת 1952 הוקלטו 857 כותרים חדשים של תקליטים, מתוכם רק 8 כותרים היו מוזיקה קלה, בעוד ש-70% מהבקשות מרשת המסחר היו תקליטים עם מוזיקת פופ מודרנית. כמעט מחוץ לייצור

כל התקליטים עם הקלטות של אמנים פופולריים L. Utesov, K. Shul-zhenko, L. Chernaya, M. Bernes ואחרים. משרד התרבות הציע להגדיל את ייצור התקליטים ב-1954 ל-70 מיליון, וב-1955 ל-100 מיליון, להקים בתוך שנתיים מפעל חדש של שיאים, עם קיבולת של לפחות 50 מיליון חתיכות בשנה, "כדי לחדש הפקת תקליטים עם הקלטות של שירים ויצירות מוזיקליות אהובות על העם ומסיבה זו או אחרת הופסקה.

לבסוף, כאשר בוחנים מדיניות תרבות, יש חשיבות לא קטנה לשאלת ההנהגה של הגופים הממלכתיים הגבוהים ביותר לניהול תרבות. ב-15 במרץ 1953 בוטלו כל הגופים הממלכתיים שהיו קיימים בעבר לניהול תרבות. סמכויותיהם הועברו למשרד התרבות החדש של ברית המועצות. בראש המשרד הוצב פ.ק. פונומרנקו, שהיה בעבר מזכיר הוועד המרכזי של ה-CPSU, וקצת קודם לכן - שר הרכש של ברית המועצות. לפי עיסוקו, הוא עסק בעבר בסוגיות של אידיאולוגיה ותרבות במידה מסוימת (בהיותו, למשל, המזכיר הראשון של הוועד המרכזי של המפלגה הקומוניסטית של בלארוס). אבל הוא מעולם לא ביים את תחום התרבות ישירות לפני כן. כל גופי מינהל התרבות הממלכתי לשעבר אוחדו בחסות המשרד, ומנהיגיהם הפכו לחלק מהנהגתו כסגני שרים. ולדוגמה, סגני שרי הקולנוע לשעבר של ברית המועצות הפכו לראשי או סגני ראשי מחלקות של משרד

סטבה. כלומר, ניתן לטעון שאחרי מרץ 1953 המשיכו אותם אנשים להישאר בהנהגה (למעט השר פונומרנקו עצמו).

בפברואר 1954 התרחש השינוי המשמעותי הראשון. PC. פו-נומרנקו נבחר למזכיר הראשון של הוועד המרכזי של המפלגה הקומוניסטית של קזחסטן ועזב את מוסקבה. לקח כחודש לבחור שר חדש. באותה תקופה הובילו את האקטואליה וישיבות ההנהלה ש.ו. קפטנוב, אחד מסגני שרי התרבות הראשונים של ברית המועצות (בעבר - שר ההשכלה הגבוהה של ברית המועצות). במרץ 1954, שר תרבות חדש, ג.פ. אלכסנדרוב (אקדמאי, פילוסוף, בעבר מראשי המחלקה של הוועד המרכזי של המפלגה הקומוניסטית של כל האיחודים של הבולשביקים). אבל טלטלה רצינית בהנהגת המשרד התרחשה מעט מאוחר יותר - באפריל 1954. ואז נ.נ בספלוב (שהוביל עד מרץ 1953) הודח מתפקידי סגני השרים. שר הקולנוע לשעבר, וכיום סגן שר התרבות הראשון, בולשאקוב מצא את עצמו במצב מוזר במשך זמן מה - הוא שמר על תפקידו, אך הפסיק להיות חבר בקולג' (למרות שהיה אמור להיות חבר בהרכבה) ולקח חלק בישיבותיה עד אמצע מאי 1954. V.F. ריאזאנוב, שהיה סגנו הראשון של בולשאקוב עד מרץ 1953, הועבר מ- המנהלת הראשית לצילום של משרד התרבות של ברית המועצות למנהלת כוח האדם הראשית (בזמן שהוא נשאר חבר בקולגיום, אך ההשפעה על ההחלטה

ינשופים הקשורים לקולנוע, אבדו כמעט לחלוטין). לתפקידי סגני שרים מונו אנשים חדשים. כולל העובד הקריאייטיב היחיד והראשון במשרד - מנהל נ.פ. אוקלופקוב. V.S. מונה לראש המנהל הראשי לצילום. קוזאקוב, והמנהלת הראשית של תיאטראות ומוסדות מוזיקליים א.וו. סולודובניקוב. לפיכך, ההתחדשות האמיתית בהנהגת התרבות לא התרחשה באביב 1953, אלא שנה לאחר מכן. אז הגיעו אנשים חדשים לגופים העליונים של הנהגת המשרד.

כך החלו שינויים קרדינליים במדיניות התרבותית והאידיאולוגית באביב 1953, חודש לאחר עזיבתו של סטלין. בתחומים ובנושאים מסוימים, ניתן לכנות שינויים אלו מהפכניים. הם התקיימו בכל תחומי וענפי התרבות ביוזמת ההנהגה הפוליטית העליונה, הנהגת משרד התרבות. ערעור יסודות מדיניות התרבות שננקטה בתחילת שנות החמישים. באזורים שלא

הושפעו משינויים קיצוניים, התרחשו גם הם כבר בשנה הראשונה לאחר מותו של סטלין. השינויים היו לא עקביים. בשנה הראשונה להפשרה זה קרה חלקית בגלל שלא הייתה תוכנית ברורה לתמורות, חלקית בגלל שלא היה מרכז אחד לפיתוחם בתנאי "המנהיגות הקולקטיבית" של נ.ש. חרושצ'וב וג.מ. מלנקוב. העבודה שבוצעה ב-1953 ובשנים שלאחר מכן הכינה את הקרקע להחלטות שהתקבלו בקונגרס ה-20.

רשימת מקורות וספרות

1. RGALI (ארכיון המדינה הרוסי לספרות ואמנות). פ' 2329. אופ. 2.

2. RGALI (הארכיון הממלכתי הרוסי לספרות ואמנות). פ' 2456. אופ. אחד.

1. RGALI (Rossijskij gosudarstvennyj arhiv literatury i iskusstva), F. 2456, Op. 1. (באנגלית)

2. RGALI (Rossijskij gosudarstvennyj arhiv literatury i iskusstva), F. 2329, Op. 2. (באנגלית)

גרשזון מיכאיל מיכאילוביץ', סטודנט לתואר שני, הפקולטה להיסטוריה, האקדמיה הרוסית לכלכלה לאומית ומנהל ציבורי תחת נשיא הפדרציה הרוסית (RANEPA), [מוגן באימייל]גרשזון M.M., סטודנט לתואר שני, המחלקה להיסטוריה, האקדמיה הנשיאותית הרוסית לכלכלה לאומית ומנהל ציבורי, [מוגן באימייל]

מדוע זמרי הפופ הסובייטים הפופולריים ביותר נפלו בבושת פנים?

שרת התרבות של ברית המועצות יקטרינה פורצבה זכתה ליחס שונה. חלקם היו חברים איתה, אחרים מצאו במיומנות גישה לפקיד הסורר. השלישי נדחה אפילו שיחת טלפון. בכוחה לאסור קונצרטים, לסרב להוציא תקליט, לא לתת לה לצאת לנסיעת עסקים בחו"ל. היו גם כאלה שיקטרינה פורצבה באמת שברה להם את חייה. מה הייתה הסיבה ליחס העוין של שרת התרבות כלפי המבצעים הפופולריים ביותר של הבמה הסובייטית?

במשך זמן רב, ולדימיר ויסוצקי לא יכול היה להוציא תקליט עם שיריו. פשוט אי אפשר היה להפריז בפופולריות שלו, אבל שירים מוכנים ומוקלטים לא שוחררו. בפגישה אישית, Furtseva, שנפלה תחת הקסם המדהים של המבצעת, נתנה לו את מספר הטלפון של קבלת הפנים שלה. ואחר כך ציוותה למזכירה לספר לויסוצקי תמיד על העסקתו של השר.

הסיבה ליחס העוין לזמר המוכשר טמונה בשיריו. בעיניה הם נראו פשוט חילול השם. "בקנאצ'יקובה דאצ'ה", "דיאלוג בטלוויזיה" - היא תפסה את השירים האלה כאתגר עבורה באופן אישי. מאוחר יותר, כאשר עלתה השאלה על נסיעותיו של ולדימיר ויסוצקי לחו"ל, היא התנגדה עד הסוף. את התערבותם של הפטרונים המשפיעים ביותר של הפייטן המפורסם, היא קטמה את הניצן, והמליצה להם בחום להתעסק בעניינים שלהם.

כשתמרה מיאנסרובה זכתה בתחרות השירים בסופוט ב-1963, יקטרינה פורצבה שלחה לה באופן אישי ברכות, ושלחה את הקוסמונאוט גרמן טיטוב ויוסף קובזון, המפורסמים כבר אז, לפגוש את הזמרת ברמפה של המטוס. נראה היה שתמרה מיאנסרובה הייתה בין האהובות על שרת התרבות. אבל הכל השתנה ברגע. ליתר דיוק, בלילה אחד.

היא כבר הייתה הזוכה בתחרות שירי הפופ "ידידות" בקרב מבצעי המדינות הסוציאליסטיות, כאשר תמרה מיאנסרובה, יחד עם ידוענים נוספים, הוזמנה לחגיגה בערב השנה החדשה בקרמלין. מיאנסרובה המחייכת, המקסימה והבהירה מאוד הייתה באור הזרקורים. האנשים המפורסמים ביותר במדינה שמו אליה לב, יורי גגרין רקד איתה בהנאה, חרושצ'וב איחל לה בהצלחה. ויקטרינה פורצבה צפתה בקפידה בהצלחתו של הזמר הצעיר.

ועד מהרה הואשמה מיאנסרובה בחוסר הפטריוטיות, בביצוע של שירים זרים לאידיאולוגיה הסובייטית. והיא אסרה עליה לבצע את השירים המפורסמים ביותר מהרפרטואר שלה. והכפופים לשרת התרבות חשו בשינוי היחס לזמרת ופשוט הפסיקו להזמין אותה להשתתף בקונצרטים ובטלוויזיה. הסיבה לביזיון הייתה רק הנעורים והיופי של המבצע. פורצבה לא סלחה לתמרה מיאנסרובה על הצלחתה הפרועה בערב השנה החדשה.

עד שיקטרינה פורצבה הפכה לשרת התרבות, קלבדיה שולז'נקו הייתה מזמן כוכבת בסדר גודל ראשון. והיא תמיד שמרה על עצמאותה היצירתית. הסיבה ליחסים העוינים שנוצרו בין שרת התרבות לזמרת הייתה הניסיון של פורצבה להתערב ברפרטואר של שולז'נקו. יקטרינה אלכסייבנה ניסתה להזמין את קלאודיה שולז'נקו לשיחה, שבמהלכה רצתה לדון ברפרטואר שלה עם המבצעת. על כך השיבה קלוודיה איבנובנה, בנוכחות אנשים אחרים: "יקטרינה אלכסייבנה, אני יכולה להתמודד עם הרפרטואר שלי בעצמי!" באותו רגע נאלצה פורצבה לבלוע את העלבון, ובהמשך היא הצליחה לנקום בכוכב. בכל הקונצרטים, כשקלבדיה איבנובנה שרה, היא פשוט קמה ויצאה בהתרסה מהאולם, וחזרה כשככו מחיאות הכפיים.

Furtseva החלה לאסוף את כל העובדות והמקרים הקשורים לזמר. כששולז'נקו הרשתה לעצמה לבטל את הקונצרט בגלל שכלבה האהובה נפגעה ממכונית, פורסמה בעיתון המרכזי פליטון הרסני, ללעג וגינתה את התנהגותה של מלכת השיר.

כששולז'נקו ביקש דיור, התיק הועבר לפורצבה. היא אף חתמה על הצו, בהתאם להנחיות בעל פה של ההנהגה. אבל קלאודיה איבנובנה הרשתה לעצמה לבוא לקבלה של השר במכנסיים. על כך היא נענשה. ראשית, המתנה ארוכה בחדר ההמתנה, ואחרי דברי הזמר על החינוך הרע של Furtseva, סירוב לספק דיור.

הזמר הפופולרי, שהופעותיו נמכרו תמיד, שר על אהבה בדרכו המקורית. התקליטים שלו נמכרו באלפי עותקים, וזו הייתה הסיבה לתחילת קריסתו.

יקטרינה פורצבה ביקרה במפעל Aprelevka grampalstinok. ובסיור שלה במפעל התברר שכל הסדנאות מדפיסות תקליט עם שירי ולרי אובודז'ינסקי. שרת התרבות הנרגזת הורה לבטל מיד את התקליט של הזמר ולהסיר את התקליט מהפקה. ועד מהרה בוטלו 19 מתוך 20 הקונצרטים המתוכננים של הזמר בתיאטרון וראייטי. גם הרדיו והטלוויזיה נסגרו עבורו בהשתתפות ישירה של סרגיי לפין, יו"ר הרדיו והטלוויזיה הממלכתי של ברית המועצות במשרד התרבות.

זה היה אז שהשחקן התחיל לחפש נחמה באלכוהול. ובהמשך, נוספו כדורים לאלכוהול. חייו ירדו בירידה: הוא התגרש מאשתו, עבד כשומר. ב-1991 חזר לבמה. ההצלחה הייתה סוחפת כמו לפני חרפתו. אבל הוא חי אחרי זה רק 6 שנים.

רבים ראו מניעים פוליטיים במעשיה של שרת התרבות של ברית המועצות יקטרינה פירצבה, אבל למעשה, לעתים קרובות מאוד היא הונחה רק על ידי חוסר החיבה שלה למבצע זה או אחר. אבל אי אפשר לשפוט את אישיותה באופן חד משמעי. היא הייתה אדם מורכב והאמינה בתוקף באידיאלים שהזמן מציע לה. שרת התרבות ביקשה להאיץ את תחילתו של עתיד מזהיר יותר בדרכים העומדות לרשותה.

פעם, יקטרינה פורצבה קראה לשירים שביצעה אאידה וודישבה וולגרית. אבל את השירים שביצעה היא שרה ברית המועצות כולה. כולם הכירו את קולה של אאידה וודישבה, אבל הזמרת עצמה תמיד נשארה מאחורי הקלעים. היא הייתה חסומה כל הזמן: הם לא ציינו סרטים בקרדיטים, ביטלו קונצרטים ולא הניחו לה לטלוויזיה. וכתוצאה מכך, היא נאלצה לקבל החלטה שחילקה את חייה לשני חלקים...

ב-1980 היא עזבה עם אמה ובנה לארצות הברית. לדבריה, עוד ב-1978, בהוראת משרד התרבות, בוטלו כל קלטות הווידאו הבודדות עם הופעותיו של הזמר וכל רישומי קרן הרדיו נמחקו; עם זאת, הם נשמרו בספריית תקליטים אישית.

בראשות תשעה אנשים. הארוך ביותר בפוסט זה היה ולדימיר מדינסקי - 2,000 188 ימים, השהות הקצרה ביותר - 62 ימים - הייתה עם אלכסנדר שכורקו, ו. על אודות. שרת התרבות בשנים 1991-1992 עורכי TASS-DOSIER הכינו תעודה על ראשי המשרד משנת 1990.

יורי סולומין (יליד 1935), בשנת 1957 סיים את לימודיו בבית הספר הגבוה לתיאטרון. M. S. Schepkin במוסקבה. מיד לאחר סיום לימודיו נכנס ללהקת התיאטרון הממלכתי אקדמי מלי, שם כיהן עד היום. מאז 1980 החל לעבוד כמנהל תיאטרון, מאז 1988 - מנהל אמנותי של תיאטרון מאלי, באותה שנה קיבל את התואר אמן העם של ברית המועצות. 8 בספטמבר 1990 מונה לשר התרבות של ה-RSFSR. הוא החזיק בתפקיד זה בממשלות הראשונה והשנייה של איבן סילאיב. במהלך שנות עבודתו, לראשונה, הורשו מנהלי תיאטרון להיפטר מכספים, הן שהרוויחו באופן עצמאי והן שהוקצו על ידי המייסדים. בנוסף, התנגד סולומין למיזוג משרד התרבות וסוכנות התיירות. ב-15 בנובמבר 1991 פורקה מועצת השרים של ה-RSFSR, סמכויות השרים בוטלו בצו של נשיא ה-RSFSR בוריס ילצין מ-5 בדצמבר 1991. יורי סולומין לא הצטרף לקבינט החדש וחזר ליצירתיות פעילות.

אלכסנדר שכורקו (1991-1992)

יבגני סידורוב (יליד 1938), בוגר הפקולטה למשפטים של אוניברסיטת מוסקבה. M. V. Lomonosov, בשנת 1974 סיים את לימודי התואר השני שלו במחלקה לתורת ספרות וביקורת ספרות של האקדמיה למדעי החברה (AON) תחת הוועד המרכזי של ה-CPSU. מועמד למדעי פילולוגיה (1974). בשנים 1960-1962 עבד בוועד העיר מוסקבה של הליגה הקומוניסטית הצעירה הלניניסטית של כל האיחוד, ואחר כך עמד בראש מחלקות בעיתון Moskovsky Komsomolets, Literaturnaya Gazeta ומגזין Yunost. בשנים 1974-1978. שימש כסגן ראש המחלקה לספרות של ה-AON תחת הוועד המרכזי של ה-CPSU, לימים היה סגן הרקטור הראשון, בשנים 1987-1992. - רקטור המכון הספרותי. א.מ. גורקי. ב-5 בפברואר 1992 מונה לתפקיד שר התרבות של הפדרציה הרוסית (במארס - ספטמבר 1992 - משרד התרבות והתיירות). סידורוב עמד בראש המחלקה בממשלותיהם של יגור גיידר וויקטור צ'רנומירדין. לאחר התפטרותו ב-28 באוגוסט 1997, הוא היה נציג קבע של הפדרציה הרוסית בפני אונסק"ו (1998-2002), השגריר הגדול של משרד החוץ הרוסי (2002-2004). פרופסור במכון הספרותי.

ולדימיר אגורוב (נולד 1947), היסטוריון, בוגר אוניברסיטת קאזאן סטייט, דוקטור לפילוסופיה (1988; נושא עבודת הגמר - "המשכיות הדורות תחת הסוציאליזם: בעיות של תיאוריה ומעשה"). בשנים 1974-1985. מילא תפקידים בכירים במנגנון הוועד המרכזי של הליגה הקומוניסטית הצעירה הלניניסטית של כל האיחוד, אז עמד בראש מחלקת התרבות במנגנון הוועד המרכזי של ה-CPSU, בשנים 1990-1991 היה עוזרו של נשיא ה-CPSU. ברית המועצות מיכאיל גורבצ'וב. בשנים 1996-1998 - מנהל ספריית המדינה הרוסית. ב-30 בספטמבר 1998, ולדימיר יגורוב מונה לתפקיד ראש משרד התרבות של הפדרציה הרוסית, הוביל את המחלקה בממשלותיהם של יבגני פרימקוב, סרגיי סטפשין ולדימיר פוטין. עזב את התפקיד ב-8 בפברואר 2000. בשנים 2000-2010. היה רקטור האקדמיה הרוסית לשירות אזרחי תחת נשיא הפדרציה הרוסית (כיום - RANEPA). ראש יו"ר אונסק"ו במכון למינהל ציבורי של RANEPA.

הוותיקן ונציג הפדרציה הרוסית במסדר הריבוני של מלטה במקביל.

ולדימיר מדינסקי (2012 - היום)

ולדימיר מדינסקי (יליד 1970), סיים בשנת 1992 את לימודיו בפקולטה לעיתונאות בינלאומית של המכון הממלכתי של מוסקבה ליחסים בינלאומיים (MGIMO). דוקטור למדעי המדינה (1999) והיסטוריים (2011). בשנת 1992, יחד עם כמה חברים לכיתה, הוא ארגן את סוכנות יחסי הציבור "תאגיד" יא ", נשאר אחד ממייסדיה ומנהיגיה עד 1998. לאחר מכן הוא היה יועץ יחסי ציבור של ראש שירות משטרת המס הפדרלי, Georgy Boos, ראש מטה הבחירות המרכזי של הגוש "ארץ המולדת - כל רוסיה". בשנים 2002-2004 - ראש הוועד הפועל של הסניף האזורי במוסקבה של מפלגת רוסיה המאוחדת. מ-2003 עד 2011 - סגן הדומא הממלכתית של הפדרציה הרוסית של הכינוסים הרביעי והחמישי, חבר סיעת רוסיה המאוחדת, מאז נובמבר 2011 - יו"ר ועדת דומא לתרבות. 21 במאי 2012 מונה לשר התרבות של הפדרציה הרוסית בממשלה

פופולרי

גיל מרדני

« בני זמננו כינו את המאה ה-17 תקופה "מרדנית", ואכן, בהיסטוריה הקודמת של הצמית הפיאודלית רוסיה לא היה דבר כזה ... »

דוגמאות להתקדמות חברתית

« התקדמות היא התפתחות כלפי מעלה הקשורה לשיפור התוכן והצורות של ארגון החיים החברתיים של אנשים, הצמיחה שלהם ... »

חיבורים מוכנים לבחינה בשפה הרוסית

« החיבור הוא ז'אנר ספרותי ייחודי. בעצם, זהו כל חיבור עבודה קצר שנכתב באופן פרטי על ידי ... »