היסטוריה של האופרה כרמן. ציטוטים ביוגרפיה ביזה כרמן

ז'ורז' ביזה (שנות חיים 1838-1875) "כרמן" המבוסס על הסיפור הקצר בעל אותו השם מאת פרוספר מרימי זכה כעת לתהילה עולמית. הפופולריות של יצירה מוזיקלית כל כך גדולה, עד שבתיאטרונים רבים היא מוצגת בשפה הלאומית (כולל ביפן). תקציר האופרה "כרמן" מאת ביזה בכללותה תואם את עלילת הרומן, עם זאת, ישנם כמה הבדלים.

הפקת אופרה

למאזין מודרני זה אולי נראה מפתיע שההפקה הראשונה של האופרה, שהתקיימה ב-3 במרץ 1875 בפריז (האופרה-קומיקס), התבררה ככישלון. הופעת הבכורה השערורייתית של "כרמן", מלווה בשפע של הערות מאשימות של עיתונאים צרפתים, בכל זאת השפיעה לטובה. העבודה, שזכתה לתהודה כה רחבה בעיתונות, לא יכלה אלא למשוך את תשומת הלב של העולם. כ-50 הופעות התקיימו רק על במת האופרה-קומיק בעונת הבכורה.

אף על פי כן, לאחר זמן מה האופרה הוצאה מהמופע וחזרה לבמה רק ב-1883. מחבר האופרה כרמן עצמו לא חי לראות את הרגע הזה - הוא מת לפתע בגיל 36, שלושה חודשים לאחר הצגת הבכורה של יצירתו הגדולה.

מבנה אופרה

לאופרה "כרמן" של ביזה יש צורה בת ארבעה חלקים, שלכל מערכה קודמת הפסקה סימפונית נפרדת. כל הפתיח של היצירה בפיתוחם מכילים חומר מוסיקלי, במידה זו או אחרת המייצגת פעולה נתונה (תמונה כללית של אירועים, מסר טרגי וכדומה).

מקום הפעולה והפרטים של הדמויות

עלילת האופרה "כרמן" מתרחשת בראשיתה בעיר סביליה וסביבותיה (ספרד). המאה ה 19. הספציפיות של הדמויות שנבחרו על ידי מחבר האופרה הייתה, לאותה תקופה, במידה מסוימת פרובוקטיבית. תמונות של עובדי מפעל טבק פשוטים שמתנהגים בצורה חוצפה למדי (חלקם מעשנים), חיילים, שוטרים וגנבים ומבריחים עמדו בניגוד לדרישות המחמירות של החברה החילונית.

כדי להחליק איכשהו את הרושם שיצרה חברה כזו (נשים בעלות מידות קלות, הפכפכות בחיבתם; גברים מקריבים כבוד בשם התשוקה וכו'), מחברת האופרה כרמן, יחד עם מחברי הליברית. , מכניס דמות חדשה ליצירה. זוהי דמותה של מיכאלה - ילדה טהורה ותמימה, שלא הייתה ברומן של פרוספר מרימי. בשל הגיבורה הזו, הנוגעת בחיבתה לדון חוזה, הדמויות רוכשות ניגודיות רבה יותר, והיצירה, בתורה, הופכת דרמטית יותר. לפיכך, לסיכום הליברית של האופרה "כרמן" יש פרטים משלו.

תווים

	דמות	חלק ווקאלי
		מצו-סופרן (או סופרן, קונטרה)
דון חוזה (חוזה)
	הארוס חוסה, איכרה
אסקמילו	לוֹחֶם שְׁוָרִים
רומנדו	מַברִיחַ
דנקאירו	מַברִיחַ
פראסקיטה	חברה של כרמן, צוענייה
מרצדס	חברה של כרמן, צוענייה
לילאס פסטיה	בעל בית מרזח	בלי שירה
מדריך, צוענים, מבריחים, עובדי מפעל, חיילים, קצינים, פיקדור, לוחמי שוורים, נערים, צעירים, אנשים

פעולה ראשונה

שקול את סיכום האופרה "כרמן". סביליה, כיכר העיר. אחר צהריים חמים. חיילים לא בתפקיד עומדים בצריף, ליד מפעל הסיגרים, ומשוחחים בציניות על עוברי אורח. מיכאלה ניגשת לחיילים - היא מחפשת את דון חוסה. כשנודע שהוא לא עכשיו, נבוך עוזב. החלפת המשמר מתחילה, ודון חוסה מופיע בין השומרים. יחד עם מפקדם, קפטן זוניגה, הם דנים באטרקטיביות של עובדי מפעל הסיגרים. הפעמון מצלצל - המפעל בהפסקה. פועלים רצים לרחוב בהמוניהם. הם מעשנים ומתנהגים בצורה חוצפה למדי.

כרמן יוצאת. היא מפלרטטת עם גברים צעירים ושרה את ההבנרה המפורסמת שלה ("לאהבה יש כנפיים כמו לציפור"). בסוף השיר, הילדה זורקת פרח על חוסה. העובדים צוחקים על מבוכתו, חוזרים למפעל.

מיכאלה מופיעה שוב עם מכתב ומלון עבור חוסה. הדואט שלהם "מה קרובי משפחה אמרו" נשמע. בזמן הזה מתחיל רעש נורא במפעל. מסתבר שכרמן חתכה את אחת הבנות בסכין. חוסה מקבל פקודה מהמפקד לעצור את כרמן ולקחת אותו לצריף. חוסה וכרמן נותרו לבד. נשמעת הסגוידילה "ליד המעוז בסביליה", שבה מבטיחה הילדה לאהוב את חוסה. רב-טוראי הצעיר מוקסם לחלוטין. עם זאת, בדרך לצריף, כרמן מצליחה להדוף אותו ולהימלט. כתוצאה מכך, חוסה עצמו נלקח למעצר.

מערכה שניה

אנו ממשיכים לתאר את סיכום האופרה "כרמן". חודשיים לאחר מכן. הטברנה של לילאס פסטיה, חברתה של כרמן, היא המקום שבו הבטיח הצועני הצעיר לשיר ולרקוד עבור חוסה. כאן שולט כיף חסר מעצורים. בין המבקרים החשובים ביותר הוא קפטן זוניגה, מפקד חוסה. הוא מנסה לחזר אחרי כרמן, אבל הוא לא מצליח. במקביל, לילדה נודע שתקופת המעצר של חוסה מסתיימת, וזה משמח אותה.

לוחם השוורים אסקמילו מופיע, הוא מבצע את הצמדים המפורסמים "טוסט, חברים, אני מקבל את שלך". פטרוני מקהלת הטברנה מצטרפים לשירתו. גם אסקמילו מוקסמת מכרמן, אבל היא לא גומלת.

נהייה מאוחר. חוסה מופיע. מרוצה מהגעתו, כרמן מלווה את המבקרים הנותרים מהטברנה - ארבעה מבריחים (השודדים אל דנקאירו ואל רמנדו, כמו גם את הבנות - מרסדס ופרסקיטה). צועני צעיר מבצע ריקוד עבור חוסה, כפי שהובטח לפני מעצרו. עם זאת, הופעתו של קפטן זוניג, שהגיע גם הוא לדייט עם כרמן, הורסת את האווירה הרומנטית. מריבה פורצת בין יריבים, מוכנים להסלים לשפיכות דמים. עם זאת, הצוענים הגיעו בזמן כדי לפרוק את הקפטן מנשקו. לדון חוסה אין ברירה אלא לוותר על הקריירה הצבאית שלו. הוא מצטרף לכנופיה של מבריחים, לשמחתה הרבה של כרמן.

מערכה שלישית

על מה עוד מספר סיכום האופרה כרמן? תמונה אידילית של טבע, במקום מבודד בין ההרים. למבריחים יש עצירה קצרה. דון חוסה משתוקק לבית, לחיי איכרים, סחר המבריחים אינו מפתה אותו כלל - רק כרמן ואהבה נלהבת אליה מפתה. עם זאת, הצועני הצעיר כבר לא אוהב אותו, המקרה מתקרב להפסקה. על פי חיזוי של מרצדס ופרנצ'יטה, כרמן נמצאת בסכנת חיים.

הסתיימה העצירה, המבריחים יוצאים לעבודה, רק חוסה נשאר לטפל בסחורה הנטושה. מיקאלה מופיעה במפתיע. היא ממשיכה לחפש את חוסה. האריה שלה "לשווא אני מבטיחה לעצמי" נשמעת.

בשעה זו נשמע קול ירייה. מפוחדת, מיכאלה מתחבאת. מסתבר שזה היה חוזה שירה כשראה את אסקמילו. לוחם השוורים, המאוהב בכרמן, מחפש אותה. מתחיל קרב בין היריבים, שמאיים בהכרח על אסקמילו במוות, אך כרמן, שהגיעה בזמן, מצליחה להתערב ולהציל את לוחם השוורים. אסקמילו עוזב, סוף סוף מזמין את כולם להופעה שלו בסביליה.

ברגע הבא, חוסה מגלה את מיכאלה. הילדה מוסרת לו בשורה עצובה - אמו גוססת ורוצה להיפרד מבנה לפני מותה. כרמן מסכימה בבוז שעדיף לחוסה לעזוב. בכעס הוא מזהיר אותה שהם ייפגשו שוב, ורק המוות יכול להפריד ביניהם. דוחף את כרמן בגסות, חוסה עוזב. המוטיב המוזיקלי של לוחם השוורים נשמע מבשר רעות.

מערכה רביעית

להלן תקציר האופרה "כרמן" על החגיגות החגיגיות בסביליה. תושבי העיר בבגדים חכמים כולם בציפייה למופע מלחמת השוורים. אסקמילו אמור להופיע בזירה. עד מהרה מופיע לוחם השוורים עצמו זרוע בזרוע עם כרמן. גם הצועני הצעיר לבוש בפאר רב. דואט של שני אוהבים.

אסקמילו, ואחריו כל הצופים ממהרים לתיאטרון. רק כרמן נשארה, למרות העובדה שמרסדס ופרנקיטה מצליחות להזהיר אותה על כך שחוזה מסתתר בקרבת מקום. הבחורה עם האתגר אומרת שהיא לא מפחדת ממנו.

חוסה נכנס. הוא פצוע, בגדיו הפכו לרסיסים. חוסה מתחנן בפני הילדה שתחזור אליו, אך בתגובה הוא מקבל רק סירוב מבזה. הצעיר ממשיך להתעקש. כועסת, כרמן זורקת את טבעת הזהב שנתן לו. בשעה זו נשמעת מקהלה מאחורי הקלעים, המשבחת את ניצחונו של לוחם השוורים - יריבו המאושר של חוסה. חוסה, שאיבד את שפיותו, מוציא פגיון וצולל אותו לתוך אהובתו בדיוק ברגע שבו הקהל הנלהב בתיאטרון מקבל את פני אסקמילו, הזוכה במלחמת השוורים.

הקהל החגיגי נשפך מהתיאטרון אל הרחוב, שם נפערת לעיניהם תמונה איומה. חוסה שבור נפשית במילים: "הרגתי אותה! הו, כרמן שלי!..” - נופל לרגלי אהובתו המתה.

לפיכך, "כרמן" היא אופרה, שאת סיכום שלה ניתן לתאר בכמעט שני משפטים. עם זאת, את מכלול הרגשות והתשוקות האנושיים שגיבורי חווית העבודה לא ניתן להעביר בשום מילה - רק עם מוזיקה ומשחק תיאטרלי, שז'ורז' ביזה ושחקני האופרה הצליחו להגשים בצורה מופתית.

כרמן

CARMEN (א' כרמן) - גיבורת הסיפור הקצר של פ. מרימי "כרמן" (1845), צוענייה ספרדית צעירה. דמותה של ק' נוצרת במוחו של הקורא כתוצאה מהליך קשה של "שכבת על" שלוש תמונות של הגיבורה. יש משמעות לכך ששלושת המספרים הם גברים, שכל אחד מהם, בדרכו, משתתף ב"דיוקן" של ק'. למספר-נוסע, העסוק במחקר אתנוגרפי, ק' "מופיע" על סוללת גואדלקוויר. הצעירה הצוענית מדהימה את הפלישטית הסקרן והמכובד ב"יופי המוזר והפרוע" שלה ופזרנות התנהגותה. למטייל, יצירה של עולם זר זרה לו לחלוטין, סקרנות פסיכולוגית, משיכה אתנוגרפית. "המיניון של השטן" מעורר עניין אצל המדען הצרפתי, מהול בניכור ופחד. האקספוזיציה של תמונת הגיבורה היא הדיוקן שלה על הסוללה, "באור הקודר הזורם מהכוכבים" על רקע נהר כחול כהה. נראה כי ק' נכלל במערכת תופעות הטבע שאליה הוא דומה. בעתיד, המספר משווה את הצועני עם זאב, אחר כך עם סוסת קורדובה צעירה, ואז עם זיקית.

המספר השני, השודד והמבריח חוסה נבארו, מצייר דיוקן של הגיבורה עם "צבעי אהבה". לאחר שבלבל את נשמתו של חוסה, הכריח אותו לשנות את שבועת חייל שלו, קרע את הגיבור מסביבתו הטבעית, ק' מצטייר בפניו כקוסמת, השטן עצמו, או פשוט "ילדה יפה". אבל הצוענית המושכת, הפושעת והמסתורית שאין לעמוד בפניה, זרה במהותה לאהובה, בדיוק כמו למטייל שלא התבונן בה זמן רב. חוסר הניבוי של הגיבורה, חוסר ההגיון לכאורה של התנהגותה, ולבסוף, ניחושיה נתפסים בעיני חוסה כביטויים עוינים של אורח החיים הצועני.

המספר השלישי (והחשוב ביותר) הוא המחבר. קולו עולה מהקונטרה הסבוכה של האתנוגרף ודון ז'וזה, כמו גם אפקטים קומפוזיציוניים גחמניים. אולם קולו מתמזג בקולותיהם של שני מספרים נצפים, שהמחבר מפתח עימם יחסי "קונפליקט". העניין ה"מדעי" של הנוסע והתשוקה הלא סבירה והעיוורת של החייל "מוערבים" על ידי כל המבנה האמנותי של הרומן ברוח רומנטית. מרימי יוצרת עבור הגיבורה מעין "סצנה על הבמה", שבה הדמות נתונה להכפלה פיגורטיבית מסוימת (ובמקרה שלנו אפילו "השלשות": המחבר - המספר - חוסה). טכניקה זו הופכת את התמונה ל"סטריאוסקופית" ובמקביל משמשת להרחקה מהקורא. "צ'אנס", "היסטוריה יומיומית", שהגיבורה שלה התבררה כק', למרות הבהירות, ההקלה על מאפייניה, מופיעות בתאורה "אגדית" שמסירה כל דבר סובייקטיבי, אינדיבידואלי. אז סיפור האהבה של חייל נמלט וצועני מקבל קנה מידה עתיק באמת, מבלי לאבד דבר בקונקרטיות פסיכולוגית.

דמותה של ק' הניתנת ב"פרספקטיבה המשולשת" נתפסת בכל זאת כמוחשית, חיה. ק' היא לא הגיבורה הספרותית הכי טובה. היא אכזרית, רמאית, לא נאמנה. "היא שיקרה, היא תמיד שיקרה", מתלונן חוסה. עם זאת, לשקר של ק' ולתעלוליה הבלתי צפויים, לסודיות הקודרת, יש עבור המחברת (וכתוצאה מכך גם עבור הקורא) כלל לא את המשמעות שמכריה נותנים לגילויים ה"שליליים" של הגיבורה. הסמליות של דמותו של ק' קשורה בחוטים רבים למכלול הפולקלור והמיתולוגי, ולא רק הספרדי. במסווה של צועני, כמעט הכל מתברר כ"משמעותי": שילוב של צבעים בחליפה, שיטה לבנה, שהוצגה אז בפני חוסה. אתנוגרפית קשובה ואמנית רגישה, מרימה בהחלט ידעה שאדום (החצאית האדומה בזמן הפגישה הראשונה של הגיבורה עם חוסה) ולבן (חולצה, גרביים) בשילוב ניחנים במשמעות מיסטית, המקשרת בין דם למוות ייסורים עם טיהור, את הנשי - עם תשוקה שנותנת חיים. "מכשפה" ו"שטן", ק' עדיין נמשכת לדמיונם של משוררים ואמנים עם פרח שיטה, תכונתו הכרחית. גם נסיבות אלו אינן מקריות. הסמליות של השיטה במסורת האזוטרית של המצרים הקדמונים (זכור שמרימי נותן את הגרסה האגדית למוצאם המצרי של הצוענים) ובאמנות הנוצרית מבטאת רוחניות ואלמוות. החוק האלכימי "חירם", המסומל על ידי השיטה, אומר: "כולם חייבים לדעת איך למות כדי לחיות בנצח".

ישנן "קומות" מבניות רבות של דמותה של ק'. הבסיס האבותי שלה קשור ללא ספק לדמותה של הקוסמת בפולקלור הספרדי, בעיקר עם הדמויות הדמוניות של לאמיה ולילית, יפהפיות בצורה קסומה, אך הרסנית עבור גברים פתייניות. משמעותי במיוחד בק' הוא הנושא של לילית, אשתו הראשונה האפוקריפית של אדם, שהייתה בעימות בלתי נמנע עם האדם הראשון על שוויון עלי אדמות.

ניתן לפרש את הטבע הדמוני של ק' בדרכים שונות. הגיבורה האמנותית, שמשנה ללא הרף את המראה שלה ("זיקית אמיתית"), אינה מתנגדת ל"לנסות" את דמותו של השטן, ובכך גורמת לאימה האמונות התפלות של חוסה. עם זאת, ככל הנראה, ההתחלה הדמונית של הגיבורה היא סמל של הטבעי הראשוני, בניגוד לציוויליזציה הנוצרית ששיעבדה את הטבע. הפעילות הנקמנית, ההרסנית, של "מיניון השטן" (המתפרשת שוב ושוב על ידי הפילולוגיה הרוסית כמחאה חברתית) מתבצעת מטעם כוחות חסרי שם, אך חיוניים, שהאנשה שלהם הם הצוענים. השקר של ק' בתסביך הסמנטי הזה הוא ביטוי לאי נכונותה להיכלל במערכת הכללים שמציעה לה מכונה ממלכתית מוסדרת, שנציגה, אגב, הוא חוזה החייל בתחילה. קונפליקט האוהבים, בעל מבנה סמנטי מורכב עבור מרימי, קשור לגילוי הטראגי של ההרמוניה הבלתי נתפסת בין החברה לטבע, וברמה גבוהה יותר - עם האנטגוניזם הנצחי של עקרונות זכר ונקבה.

נושא האהבה הוא בלתי נפרד בסיפור הקצר "כרמן" מנושא המוות. דמותה של הגיבורה נתפסת בהקשר של התלות ההדדית של מושגי נשיות, אהבה ומוות, האופיינית כל כך לתרבות הספרדית וכל כך חיונית למסורת הפילוסופית האירופית.

חוסה קובר את ק' ביער ("ק' אמרה לי כמה פעמים שהיא רוצה להיקבר ביער"). במיתולוגיות, הסמליות של היער קשורה לביטוי של הנשי (כפי שאכן, לילה ומים הם דימויים שמלווים את הגיבורה לאורך כל הסיפור עליה). אבל היער הוא דגם של העולם, לא כפוף לחוק האנושי, לא נשלט על ידי המדינה.

לפיכך, כל הנושאים של ק' "מרוהטים" במוטיבים ארכיטיפיים, המעידים על שורשיותו העמוקה של הדימוי במסורת ההומניטרית העולמית. אחת ההשלכות של נסיבות אלו הייתה ההסתגלות המהירה מאוד של דמותה של ק' במרחב החברתי-תרבותי, הפיכתה של הגיבורה מרימה למה שנקרא. "תמונה נצחית", דומה ביכולת זו לפאוסט ודון ג'ובאני. כבר ב-1861 פירסם תיאופיל גוטייה את השיר "כרמן", שבו מופיעה הצוענית כביטוי לכוח הנשי חסר הגבולות על עולמם של הגברים, התופת והטבעי.

ב-1874 כתב ג'יי ביזה את האופרה "כרמן" לליברית מאת א' מליאק ול' הלוי, שהוכרה מאוחר יותר כאחת מפסגות אמנות האופרה. ככל הנראה, האופרה של ביזה היא השלב הראשון בהפיכתו של ק' לדימוי טרנס-תרבותי. ק' ביזה החזקה, הגאה, הנלהבת (מצו-סופרן) היא פרשנות חופשית למקור הספרותי, רחוקה למדי מהגיבורה Meri-me, שאהבתה לחופש בתשוקה עדיין אינה תיאור ממצה שלה. ההתנגשות של ק' וחוסה רכשה חום וליריקה במוזיקה של ביזה, לאחר שאיבדה את חוסר המסיסות המהותית שהיא הבסיסית לסופר. כותבי הליברית של האופרה הוציאו מהביוגרפיה של ק' מספר נסיבות המצמצמות את התמונה (למשל, השתתפות ברצח). הזכירה ספרותית מוזרה בדמותה של האופרה ק' ראויה לאזכור: השיר "בעל זקן, בעל אדיר" משירו של א.ס. פושקין "צוענים" (1824), שתורגם על ידי פ. מרימי, בין שאר יצירותיו של המשורר, משמש ב הליברית. ב-K. Bize התקיים המפגש של הגיבורה Merimee עם Zem-fira של פושקין. המבצעים המפורסמים ביותר של החלק של ק' הם M.P. Maksakova (1923) ו-I.K. Ar-khipova (1956).

ק' סיפורים קצרים ואופרות הותירו חותם בשירה: מחזורו של א.בלוק "כרמן" (1914), "כרמן" מאת מ' צווטאייבה (1917). עד כה, ישנם יותר מעשרה גלגולי סרטים של דמותו של ק. המפורסמים ביותר הם "כרמן" מאת כריסטיאן ז'אק (1943) ו"כרמן" מאת ק.סאורה (1983). הסרט האחרון נוצר על בסיס בלט הפלמנקו מאת א.גאדס.

הפרדוקס של גורלה האמנותי של ק' טמון בעובדה שגיבורת האופרה הסתירה במידה רבה את דמותה של מרימי. בינתיים, בהיסטוריה הבימתית של האופרה, יש נטייה מתמדת "להחזיר" את התמונה למקור הספרותי: הביצוע של V.I "הטרגדיה של כרמן", 1984). אותה מגמה מלווה בחלקה הבלט "סוויטת כרמן" עם מ.מ. פליסצקאיה בתפקיד הראשי (תמלול מוזיקלי מאת ר.ק. שצ'דרין, כוריאוגרפיה מאת א. אלונסו, 1967).

הדימוי של ק', כמו כל סמל תרבותי, משמש ברמות שונות: אמנות גבוהה, פופ ארט ואפילו התנהגות יומיומית (האופנה ל"דמותה של כרמן").

L.E. Bazhenova

גיבורים ספרותיים. - אקדמאי. 2009 .

מילים נרדפות:

ראה מה זה "CARMEN" במילונים אחרים:

- (ספרדית כרמן) שם נשי ממוצא ספרדי, שנוצר מהכינוי של הבתולה "מדונה מהר הכרמל", שם התרחשה הופעתה. שם התואר כרמל נפרד בסופו של דבר מהשם הראשי והפך לקטנה ... ... ויקיפדיה

L. O. (שם בדוי של לזר אוסיפוביץ' קורנמן) (1876 1920) סופר ספרותי. החיבורים והמערכונים הראשונים של ק' כיסו את חיי "פראיים" בנמל אודסה, ילדי רחוב, בנאים מדוכאים וכו'. תחיית התנועה המהפכנית ב... ... אנציקלופדיה ספרותית

קארמן, רוסיה, 2003, 113 דקות. דְרָמָה. הוא שוטר למופת, ישר ויעיל, הוא צפוי לקידום. היא אסירה שעובדת את זמנה במפעל טבק. כולם קוראים לה כרמן, אבל אף אחד לא יודע את שמה האמיתי... אנציקלופדיית קולנוע

כרמן- כרמן. מטעם הגיבורה הספרדית של האופרה באותו השם של ביזה. 1. מרק רסק עגבניות. מולוחובץ. 2. תכונה הכרחית של ארון קיץ היא חולצה עליונה או קצרה עם רצועה אלסטית, חולצת כרמן. שבוע 1991 26 21. 3. סלנג. גנב כיס צועני. Sl… … מילון היסטורי לגליציזם של השפה הרוסית

השם הבדוי של לב אוסיפוביץ' קורנמן (יליד 1877), מחברם של סיפורים מוכשרים מחיי הנוודים של אודסה (סנט פטרבורג, 1910) ואחרים ... מילון ביוגרפי

- (כרמן) מפעל להפקה ועיבוד ראשוני של עפרות נחושת בערך. סבו, הפיליפינים. כרייה מאז 1977 על בסיס המכרה באותו שם שנפתח ב-1971. כולל מחצבה והעשרה ריסוק. f ku. רָאשִׁי מרכז העיר טולדו סיטי. מינרליזציה של נחושת ...... אנציקלופדיה גיאולוגית

כרמן, שפירוש שמה הוא "מדונה המבורכת מהר הכרמל", אינו עולה בשום צורה עם דמותה של בתולה טהורה וללא רבב. צועני שמתפרנס ממרמה מאז ילדותו, מפתה בקלות גברים מבלי לחשוב על ההשלכות. ואפילו להבין את האסון הבלתי נמנע, היופי אינו מוכן לסגת. הרצון לרווח בליבה של הילדה חזק מדי.

תולדות הבריאה

מחבר הסיפור הקצר על היופי המרדן הוא סופר צרפתי. המחשבות הראשונות על כתיבת סיפור קצר, שבו טרגדיה אנושית והביוגרפיה של העם הספרדי שלובות זו בזו, ביקרו את מחברת "כרמן" בספרד. האיש שהה שנה וחצי במדינה שטופת שמש וחקר לעומק את המנהגים וההרגלים של האוכלוסייה המקומית.

היצירה "צוענים" השפיעה לא פחות על השראתה של מרימי. הסופר הצרפתי למד רוסית מילדות, אז הוא תרגם בקלות את יצירתו של המשורר. האיש התרשם במיוחד מהכנות ואהבת החופש של הדמויות ביצירה.

ב-1845 הוצג הסיפור הקצר לציבור, וב-1875 התקיימה הבכורה של האופרה כרמן, שהמלחין שלה היה.

גם האופרה וגם הסיפור הקצר לא עשו רושם חיובי על המבקרים. אבל הביקורות ההרסניות שהופיעו בעיתונים הן שמשכו את הציבור. היצירה המוזיקלית מילאה את הבמה התיאטרלית, והביאה לביזה פופולריות מדהימה. יחד עם זאת, המקור הספרותי של האופרה נעלמו מעיניהם של רבים מבני דורו של מרימה.

"כרמן"

ביוגרפיה אמינה של הצוענייה קרמנציטה ידועה מאז הופעתה של הילדה בעיר סביליה. היפהפייה עבדה במפעל טבק, שם, בנוסף לגיבורה, עוד 400 נשים גלגלו סיגרים. עם זאת, בניגוד לעובדים אחרים, כרמן לא התיידדה, מכיוון שהיה לה מזג נפיץ ולשון חדה.

"עורה, למרות חלק ללא דופי, דמה מאוד בצבע נחושת. עיניה היו מלוכסנות, אך מגולפות להפליא; השפתיים היו מעט מלאות, אבל מוגדרות להפליא, ומאחוריהן נראו שיניים, לבנות יותר משקדים קלופים. שערה, אולי מעט גס, היה שחור, בעל גוון כחול כמו כנף עורב, ארוך ומבריק.

אופרה "כרמן"

פעם אחת התכתשות עם עובדת במפעל הגיעה לדקירה - נעלבה מבדיחה אכזרית, כרמן חתכה את פניה של אישה מוכרת. בשל חומרת הפציעות, הרשויות מחליטות לשלוח את הצועני לכלא, וחוסה ליסרבנגואה אמון שילווה את האישה שנעצרה.

הצעיר, שלא התרשם מהפגישה הראשונה עם כרמן, פתח בשיחה עם הילדה. הטרחן סיפר לחיילת חסרת הניסיון שהיא נולדה באצ'לאר, משם לקחו אותה הצוענים. במולדת היפהפייה נשארה אם חד הורית, והילדה עבדה במפעל כדי לחסוך כסף לדרך הביתה.

במהלך שיחה כנה, הפתיינית שכנעה את חוסה לעזור לה להימלט. הילדה דחפה את מכרה החדש בחזה, ובעודו העמיד פנים שהוא מאבד את שיווי המשקל, היא נעלמה מהעין. למרות אופיה החצוף, כרמן לא שכחה את העוזרת שלה. לאחר שנודע לו שחוזה נמצא בכלא בגלל שיתוף בבריחה, שלחה הצוענית לחם לגבר, ובו החביאה תיק וכסף. עם זאת, החייל לא ניצל את הסיוע הניתן בחביבות כזו.

המפגש הבא של צעירים התקיים בביתו של הקולונל, לשם נשלח חוסה לאחר שהורד מהקצינים. פלוגת צוענים הגיעה לבדר את האורחים הצבאיים. ובין המחנה הרועש ראה חוסה את כרמן המקסימה.

כבר ביציאה מהחג, לחשה היפהפייה פגישה לחייל. ברגע שחוזה הגיע למקום המפגש, כרמן לקחה את הגבר המאוהב כבר לטיול. השוטטת ברחובות, הצוענית, בספונטניות ילדותית, הוציאה את כל כספו של החבר שלה, ולאחר מכן היא לקחה את חוסה לבית ישן, שם בילו בני הזוג יום וחצי בכיף חסר מעצורים והתעלסות.

עד מהרה ליוותה קרמנציטה בעצמה את האיש החוצה. בהתקף של גילוי, הנערה ביקשה מחוסה לא לחשוב עליה יותר, כי מערכת יחסים כזו תסתיים רע עבור בחור צעיר. אבוי, החייל כבר מאוהב מכדי לחשוב על העתיד.

במשך זמן מה נעלמה כרמן מהעיר, וניסיונות למצוא את אהובה לא הובילו לכלום. פגישה חדשה של חוסה עם צועני התקיימה ליד פרצה בקיר שדרכה עברו המבריחים.

לעזרה בהובלת סחורות לא חוקיות, כרמן הבטיחה לאיש המאוהב עוד לילה נלהב, וחוסה, המתייסר בחרטה, ויתרה. הצועני, שמזגו בלט בחוסר יציבות, ייסר את החייל במשך זמן רב. הילדה נשבעה באהבה, ואז גירשה את אהובה.

תפנית טראגית בהיסטוריה הייתה ההתנגשות של חוסה עם יריב. כרמן, שלא ידעה על הגעתו של אהובה, הביאה חבר חדש לדייט אהבה. זירת הקנאה הסתיימה ברצח. חבישה את הפצעים, הפתיינית הערמומית הזמינה את חוסה להצטרף לצוות שלה. הילדה תיארה לחייל לשעבר את כל הקסם של חיי הברחה, והוא שוב האמין ליופי.

עכשיו חוסה פתח את הצד השני של כרמן. הילדה עבדה כצופית בכנופיה ועשתה עבודה טובה יותר מגברים. היפהפייה נעשתה חיבה יותר עם אהובה, אך הסתירה בזהירות את יחסה שלה כלפי הגבר עם מבריחים אחרים. עם זאת, היה הסבר להתנהגות זו.

כרמן חיברה זמן רב בין חיים לאחר. ובזמן שחוזה הרוויח כסף, האישה פיתתה את רופא הכלא כדי לחלץ את בעלה, שישב תחת מנעול. אבל הצוענית הערמומית לא תכננה לשוב ולחייב את עצמה בהתחייבויות כלפי הצוענייה שנגעל ממנה.

איור לרומן "כרמן"

האישה שחררה את בעלה רק כדי לחלץ כמה גניבות ולהיפטר מהגבר הפוגע. למטרות אלה, עברה כרמן לגיברלטר, תוך שהיא מציינת את ענייני הצוענים. אמן אמיתי של גלגול נשמות, האישה הצוענית התחזה לאריסטוקרטית והפכה את ראשו של קצין אנגלי שקיבל את תפקיד הפיתיון.

היחידה שהיפהפייה הקדישה לתוכנית שלה היא חוסה. ואכן, ללא עזרתו של עוזר נאמן חסר עמוד שדרה, כרמנציטה לא הייתה מתמודדת. התוכנית הלכה אפילו טוב יותר ממה שתכננה האישה. חוסה לא חיכה להזדמנות והרג את בעלה של הצועני בעצמו.

כעת הייתה כרמן משוחררת מכל התחייבות. אבל תנועת היופי הוגבלה על ידי החייל לשעבר, שהחליט שכעת יש לו את כל הזכויות על היופי. הגישה הזו מעצבנת את כרמן האקסטרווגנטית.

בגרנדה, צועני פגש בפיקדור בשם לוקאס. מריבות מתמידות בין שני מאהבים בלתי ניתנים לפייס רק חיממו את המצב. כרמן, שרגילה לעשות הכל בניגוד לאחרים, הפכה יותר ויותר ללוקאס. מונע לייאוש, חוסה עשה ניסיון אחרון לשפר את היחסים עם אהובתו, אבל הצוענית העקשנית עמדה על שלה: היא כבר לא אוהבת את החייל לשעבר ולא מתכוונת לגור איתו.

כשהבינה שמילים כאלה רק מקרבות את מותה, כרמן לא נסוגה. אכזריות מולידה אכזריות. חוסה, שנמאס לו להילחם על תשומת הלב של אהובתו, דקר את היפהפייה בסכין של יריב לשעבר.

התאמות מסך

אחד הראשונים שהעבירו את סיפור התשוקה הספרדית למסכי הטלוויזיה היה הבמאי האיטלקי ג'רולמו לו סאביו. בשנת 1909 התקיימה הבכורה של הסרט בשחור-לבן כרמן, שבו שיחקה בתפקיד הראשי השחקנית ויטוריה לפנטו.

שנה לאחר מכן, האמריקנים הציגו עיבוד משלהם לרומן. הסרט "סיגריה מסביליה" היה סיפור קצר מתוקן מאת Mérimée. את תפקידה של כרמן הצינית והאכזרית הגיעה מאדאם פילאר-מורין.

בשנת 1959 יצא לאקרנים הסרט המוזיקלי "כרמן מרונדה". הסרט נוצר בשתי גרסאות: צרפתית וספרדית. הגרסה הראשונה שונה מהמקור במספר סצנות שנוספו. את התפקיד הראשי שיחקה שחקנית וזמרת. האמנית שרה באופן עצמאי את השירים שהצוענייה שרה במסגרת.

ב-1989, בפסטיבל הסרטים של ונציה, הבמאי הצרפתי הציג את החזון שלו לגבי דמותה של כרמן. הסרט "שם: כרמן" הוא שילוב של סיפורה הקצר של מרימי והמחזמר "כרמן ג'ונס". את תפקיד הצועני שיחקה מארוסקה דטמרס.

דרמת פשע נוספת "כרמן" יצאה לאקרנים ב-2003. עלילת הסרט מתפתחת ברוסיה המודרנית. הקלטת היא פרשנות חופשית ליצירה קלאסית. דמותה של פושעת בשם כרמן גילמה שחקנית.

ציטוטים

"אתה רואה שאני צועני: אתה רוצה שאספר לך הון?"

"כלב בתנועה תמיד ימצא אוכל."

"אני משלם את החובות שלי! אני משלם את החובות שלי! כך הוא חוק הקאלס!"

"אתה יודע, בן, אני חושב שאני אוהב אותך קצת. אבל זה לא יהיה להרבה זמן".

להיט האופרה הבא הוא "כרמן" מאת ג' ביזה. דבר רוצח! כולם אוהבים את זה, לא משנה כמה נזיפה עליה.

כל אדם שמכבד את עצמו, מנסה את התמונה של ערפד, שר "אז היזהרו מאהבתי" למצב הרוח. מאוד עוזר לתפוס את מצב הרוח הרצוי.

הליברית של האופרה רחוקה מאוד מהסיפור הקצר של פ. מרימי. הנה תמונה של אישה שכבר השתחררה, ולכן קשה איתה מאוד,...אין מספיק עצבים.

זהו מבשר שכזה של "האישה החופשית של המזרח (מחצה החוצה)", שהחלה לשלוט במאה העשרים. ההיבטים השליליים של מהדורה זו נחשבים על ידי המחברים בפירוט ...

באופן כללי, לשווא אתם, כמו מגפים, ממהרים אל הבהיר והמבריק. אתה צריך להסתכל מקרוב על העדין והצנוע, אם אתה לא יודע איך להקניט את השוורים באופן אמנותי מול קהל של אלפים. איתם, תאמין לי, זה הרבה יותר קל...

כרמן היא האופרה השישית מאת ג' ביזה. שלושה מתוך חמשת הראשונים הועלו במהלך חייו של המחבר. ואף אחת מההפקות הללו לא הצליחה. הקרנת הבכורה של "כרמן", שהתקיימה ב-3 במרץ 1975 על במת התיאטרון הפריזאי "אופרה-קומיק", הייתה צפויה להיות כישלון גמור ושטף של ביקורת הרסנית. האופרה לא אספה בתים מלאים, אלא המשיכה ללכת. במהלך הופעתה ה-33 (יולי 1875) בפרברי פריז, מת ביזה. האופרה "נדדה" להופעה ה-50 (פברואר 1876) ולא הועלתה על הבמה הצרפתית במשך שמונה השנים הבאות. אולם כבר בדצמבר 1875 התרחשה ההפקה הראשונה של כרמן מחוץ לצרפת (ונציה), ועד סוף המאה התברר שהאופרה היא אולי הרפרטוארית ביותר על בימות האופרה העולמית.
ברוסיה, לראשונה, הוצגה האופרה על ידי להקת אופרה איטלקית (סנט פטרבורג, 1878). בשנת 1885 הועלה בבימת מרינסקי (המנצח E. Napravnik, M. Slavina בתפקיד כרמן).

כרמן היא, אני בטוח, הפופולרית מכל האופרות. ישנה דעה שסיבת מותו של ביזה הייתה הטראומה שקיבל מכישלון האופרה בהקרנת הבכורה (המלחין נפטר שלושה חודשים לאחריה). אבל העובדה היא שהאופרה הזו התקבלה הרבה יותר טוב מכל יצירות קודמות של ביזה (כבר בשנת הפקתה באופרה קומיק, כרמן קיבלה שלושים ושבע פעמים ומאז הוצגה על הבמה הזו יותר משלושת אלפים פִּי). למעשה, ביזה מת - בגיל שלושים ושבע בלבד - ממחלה; זה כנראה היה תסחיף (חסימה של כלי דם). כיום, אופרה זו נכללת ברפרטואר של כל להקות האופרה ומוצגת בכל השפות, כולל יפנית. הפופולריות שלה אינה מוגבלת לבמת האופרה. הוא התרחב לרפרטואר מוזיקת ​​המסעדה, קיים בתמלול פסנתר וגם בגרסאות קולנועיות (כרמן ג'ונס האחרונה והמצליחה מבוססת על גרסת אופרטה שהייתה להיט בברודווי).

לא קשה להבין את הסיבה לפופולריות כזו. יש הרבה מנגינות נהדרות באופרה! היא דרמטית להפליא. היא כל כך בהירה וברורה! בנוסף, כל המאפיינים האופייניים הללו שלו נחשפים כבר בפתיח. זה מתחיל בהיר ונקי - כמו יום שמש בספרד. ואז נשמעת המנגינה המפורסמת של צמדי השוורים, ולבסוף היא הופכת לפתע לדרמטית – ברגע בו נשמעת בתזמורת נושא הגורל, אותו נושא שמאפיין את כרמן ואהבתה האלימה.

על המהדורה ועל הטקסט הרוסי החדש
ליברטו של האופרה "כרמן"

תרגום זה הוא אקווריתמי לקו הקול של האופרה "כרמן", בהוצאת ed. "מוזיקה" ב-1973 ומשלבת את שתי המהדורות של האופרה - המהדורה של המחבר (עם פרקי שיחה) ו-E. Guiro (עם רסיטטיבים). תרגומים של הטקסטים של סצנות השיחה (לעיתים מתוקנות ומקוצרות באופן משמעותי) מובאים בנספח. שינויים מסוימים בטקסט של הרצ'יטיבים נובעים מהרצון לשחזר בהם את משמעות ההעתקים ה"אבודים" של גיירו של פרקי שיחה, המסבירים את הניואנסים של העלילה.
החזרות על הערות טקסטואליות הנפוצות בליברית אופרה הצטמצמו במידה רבה בפרסום זה של התרגום. במקרה של שירה בו-זמנית באנסמבל ובפרקי המקהלה, הטקסט חסר-המשמעות העלילתי של תת הטונים אינו ניתן.
בתרגום זה נעשה ניסיון לבסס את המוטיבציה להשתתפותה של כרמן בשידור החוזר של החמישייה במערכה השניה, אשר עבורה מתוקנים באופן משמעותי הטקסטים של שתי סצנות (לפני ואחרי החזרה לפרק החמישייה).
המשימה העיקרית של המתרגם הייתה לשאוף לטבעיות של אוצר המילים של הדמויות ולחדד את הדינמיקה הדרמטית של קווי הקול, ולהציע למבצע משימת משחק יעילה יותר. זה חל גם על טקסט שאולי לא יישמע על ידי הציבור (מקהלות, הרכבים). הטקסט של פרקים כאלה, לדעתו של המחבר, צריך לעורר את המבצע במידה המקסימלית להתנהגות בימתית ספציפית, כך שהזמר יהפוך "באופן לא רצוני" לשחקן וניתן "לראות" את הטקסט שאינו נשמע לציבור.

***
הגרסה הראשונה של תרגום זה נוצרה בשנת 1972. שבריו שימשו בסרט הטלוויזיה של אולפן הטלוויזיה של לנינגרד, שיצא בשנת 1983, "כרמן. דפי הניקוד" (המנצח י' טמירקנוב, הבמאי או. ריבוקון, הסולנים I. Bogacheva, S. Leiferkus, A. Steblianko). לאחר מכן, חזר מחבר התרגום מספר פעמים (בפעם האחרונה בשנת 2003) לעבודה זו, תוך עדכון משמעותי.

"כרמן" מאת ז'ורז' ביזה
איברטו מאת דימיטרין יורי ג'ורג'יביץ'

תווים

כרמן, צוענייה - מצו-סופרן
דון חוסה, מנהל עבודה - טנור
אסקמילו, לוחם שוורים - בריטון
המבריחים דנקאירו ורמנדו - טנור
זוניגה, סגן - בס
מוראלס, סמל - בריטון
מיכאלה, איכרה צעירה,
הכלה חוסה - סופרן
פראסקיטה, מרצדס - צוענים, החברים של כרמן - סופרן
לילאס פסטיה, שומרת בית מרזח - בלי שירה
מנצח - ללא שירה

קצינים, חיילים, נערי רחוב, עובדי מפעל סיגרים,
צעירים, צוענים וצוענים, מבריחים, אנשים.

צעד ראשון

כיכר בסביליה מול מפעל סיגרים. מוראלס וחיילי המשמר מתגודדים ליד הצריף. צלליות פועלים מרצדות בחלונות בניין המפעל. הכיכר תוססת.

1. במה ופזמון.

חיילים.
צפו בעשן טבק
קיבלנו פקודות מסיבה כלשהי.
להבת עיניים נשיות בוערות
זה עלה כאן באש פעמים רבות.
הם משגעים אותך! הם משגעים אותך!
יפהפיות משגעות אותנו! הם משגעים אותך!

מורלס.
קשה יותר מהשירות שלנו
אין שירות בשום מקום.
הנה סט מצוין של חברות,
אז תהיה בצרות.

מוראלס, חיילים.
וברגע שלחנות הטבק הייתה הפסקה...
תרגישו חופשיים, דרקונים, לעשן טבק!
כאן יש צורך בשמירה.
הנה השומר, השומר שלנו,
השומר שלנו דרוש!

מיכאלה מופיעה.

מורלס.
תראה, יופי הגיע אלינו!
לחלק מאיתנו יש מזל...
(למיכאלה) כאן! אנחנו כאן! אנחנו מוכנים. בחר!
חיילים. כולנו בייסורים וללא חברות.

מורלס. אתה לא איתי, יקירי?

מיכאלה. לא, לא לך... איפה הסמל שלך?

מורלס. הסמל שלנו? (מצביע על עצמו.) הנה הוא.

מיכאלה.
לא, לא, מי שאני מחפש הוא דון חוסה. אתה מכיר אותו?

מורלס. דון חוזה? חוסה הוא החבר הכי טוב שלי.

מיכאלה. חבר שלך? אולי אתה יודע איפה הוא?

מורלס. אבוי, הוא מנהל העבודה של טייסת אחרת.

מיכאלה. כמה חבל... הוא לא כאן.

מורלס.
הו אל תהיה עצוב, הו אל תהיה עצוב.
הדון חוסה שלך יהיה כאן בקרוב.
תשוקה של צער על הגברת המקסימה שלו,
סמל חוסה יופיע לפניך.

מוראלס, חיילים.
הדון חוזה שלך די קרוב, תאמין לי.
הוא עומד להחליף אותנו בניתוק שלו.

מורלס.
וכל עוד הזמן
איכשהו עף
אתה יכול, סיניורה, באומץ
תסתכל על בית השמירה שלנו.

מיכאלה. אני אליך?

מוראלס, חיילים. אתה אלינו.

מיכאלה. בשביל מה?

מוראלס, חיילים. כן כן.

מיכאלה. הו לא, אתה לא יכול. בכלל לא. מוטב שאלך...

מורלס.
ובכל זאת, היית רוצה להיכנס?
אין שום סיבה שנפחד.
איפה בספרד אפשר למצוא
האם אתם גברים כל כך טהורים?
מיכאלה.
לא, אני אלך... ואני אחזור,
כשהסמל חוסה מגיע.
לעולם לא הייתי מסתכן בהתערבותך.
אני אחזור לכאן עם חילופי המשמר.

מוראלס, חיילים.
האם אתה צריך למהר. הדקות חולפות במהירות.
ותעזבי, סיניורה, אין בך טעם.

MICHAELA (במקביל עם מוראלס והחיילים).
אנחנו חייבים למהר. הדקות חולפות במהירות.
ולהיות איתך, גבירותיי ורבותיי, זה לא הגיוני בעיני.

מיכאלה. לא, לא, אתה לא יכול. לא לא. אני אלך...

מוראלס, חיילים. אנו מבקשים מכם לא לעזוב!

מיכאלה. לא. לא. לא. אני אחזור. ספר לחוסה.

מיכאלה בורחת.

מורלס.
הציפור שרה ועפה משם...
וקהל השומרים מחכה.
עדיין אנשים מצחיקים.

מוראלס, חיילים.
המתן מוכן לשנות אחד חדש
שעה מתה, שעה מתה.
כמה אנשים בכל פעם!
וכמה עיניים סקרניות!
כמה צופים, כמה צופים מסתכלים עלינו!
המוני צופים!

2. מקהלת מרץ ומקהלת בנים.

מוזיקה צבאית נשמעת מרחוק. חילופי המשמר מתקרבים. החיילים עומדים בתור למסור את המשמר. מופיעים חצוצרנים וחלילים, ואחריהם קהל של נערים המחקים חיילים. ואז מופיע טור של חיילי משמר חדשים, בראשם זוניגה וחוסה.

מקהלת בנים.
ביחד עם השומר החדש
אנחנו מביאים את הצוות שלנו לכאן.
תקיעת חצוצרות חזקות.
טרא-טה-טה-טה, טרא-טה-טה-טה!
הצבא שלנו צעיר
אבל הוא לא יודע פחד.
וכולנו גיבורים
פַּעַם! שתיים! - אנחנו חוצים צעד!
שמאל-ימין, שמאל-ימין,
חזה קדימה וגלגל!
כל אחד מאיתנו הוא לוחם אמיץ.
בואו לא נאבד פנים.
ביחד עם השומר החדש
אנחנו מביאים את הצוות שלנו לכאן.
תקיעות, חצוצרות קולניות.
טרא-טה-טה-טה, טרא-טה-טה-טה!

אנחנו לוחמים חסרי פחד.
אל תתבדח איתנו, אויב!
ובמערכה, ובפיגוע -
פַּעַם! שתיים! - אנחנו חוצים צעד!
שמאל-ימין, שמאל-ימין,
חזה קדימה וגלגל!
עכשיו אתה לוחם אמיץ,
אל תכה את הפנים שלך בעפר.

מכה, תוף. באנו!

2-א. רסיטטיב

מוראלס (חוזה). כאן, גברת מקסימה התחננה בפנינו למצוא את סמל דון חוסה. היא הבטיחה לחזור בקרוב.

JOSE מיכאלה... זאת היא.

הניתוק המוחלף עוזב בקול חצוצרות, הבנים הולכים אחריו. חיילי מחלקת חוסה מכניסים את רוביהם לעיזים והולכים לצריפים.

מקהלת בנים.
חילופי המשמר שלנו
צבאי-פשוט.
שרו חצוצרות מצלצלות.
טרא-טה-טה-טה, טרא-טה-טה-טה!
הצבא שלנו צעיר
אבל הוא לא יודע פחד.
וכולנו גיבורים
פַּעַם! שתיים! - אנחנו חוצים צעד!

שמאל-ימין, שמאל-ימין,
חזה קדימה וגלגל!
כל אחד מאיתנו הוא לוחם אמיץ.
בואו לא נאבד פנים.
חילופי המשמר שלנו
צבאי-פשוט.
שרו חצוצרות מצלצלות.
טרא-טה-טה-טה, טרא-טה-טה-טה!

טרא-טה-טה-טה, טרא-טה-טה, טרא-טה-טה!

הבנים עוזבים.
2ב. רסיטטיב. אחד

זוניגה (חוזה). הייתי בגדוד רק יום. אבל סיפרו לי מהבוקר על נימוסיהם החופשיים של סוחרי הטבק.

JOSE. זה נכון, קפטן. בשום מקום אחר אי אפשר למצוא בנות כאלה חסרות בושה, כל כך הרבה חיות מצוינות.

ZUNIGA. אומרים שהשדים יפים!

JOSE. האם עלי לשפוט, קפטן שלי? היופי שלהם לא מעניין אותי במיוחד.

ZUNIGA. גם אני למדתי משהו עליך. יש לך תינוק מקסים... פשוט לב, צנוע, מתוק. וקוראים לה מיקאלה. ... אתה יכול ללמוד הרבה ביום.

JOSE. כן, גדלתי איתה, והיא יקרה לי. וכל הפירורים האלה... הם - לא, לא בשבילי. ובקהל לא אספור את היפות.

פעמון המפעל מצלצל. הכיכר מתמלאת בצעירים שמחכים לפגוש את עובדי מפעל הסיגרים. החיילים עוזבים את הצריף, חוסה, בלי לשים לב לאף אחד, מתיישב ליד השולחן על הפרוסניום ומנקה את אקדחו.

_______________
1 הטקסט של סצנות השיחה של מהדורת המחבר, התואם לרצ'יטיבים של המהדורה של ג'ירו, מובא בנספח.

3. מקהלה ובמה.

אנשים צעירים.
נשמעים פעמונים - מנוחה ליפיפיות -
זמן למשחק, שעת ליטוף עדינה.
רק הם יבינו איך לנחם אותנו.
זמן לאהבה... שעת ליטוף עדינה...

עובדים מופיעים.

הנה הם הולכים. כמה נועז זר השמלות הצבעוניות.
והם מושכים מבטים לוהטים מבעד לעשן הסיגריות.

עובדים.
ידידי אני אהבתך
הבטחות, הבטחות...
והעשן שלי, עשן טבק
נמס בשמיים...
יקירתי שוב איתי
באושר מתוק, באושר מתוק.
והעשן שלי נעלם בשמים הכחולים.
תופס בשקיקה את המילה החמה "אהבה" ...
ואני שורף...
עשן כחול נמס בגן עדן כחול...
נעלם...
חבר, חבר אמיתי, אני שלך...
אני אהוב…
אה, נעלם, נעלם...
שאיפה של עשן...
היא הלכה, צוחקת ולא נפרדת.
חבר שלי מבטיח לי שוב את אהבתו, מבטיח...

הו! עשן הסיגריה שלי עף לתוך הכחול,
הוא עף לתוך הכחול ונמס, ונמס.

צעירים (במקביל עם עובדות).
העיניים האלה מבטיחות לנו
כל כך הרבה אושר וחיבה.
האם זה יטעה אותנו
הערמומיות של עיני הנשים?
כולם יודעים מה זה אגדות
מבטיחים לנו את העיניים האלה...
אבל שוב, להאמין להם עד הסוף,
אנחנו שוב נותנים את ליבנו לעיניים האלה.

עובדים.
חבר שלי מבטיח לי את אהבתו, מבטיח, מבטיח...
הו! עשן הסיגריה שלי עף לתוך הכחול,
עף לתוך הכחול ונמס, ונמס.

חיילים. יש רק כרמן אחת. איפה כרמנציטה?

כרמן מופיעה.

צעירים, חיילים (בהערצה).
הנה היא! הנה היא! הנה היא!
השטן קרמנציטה!

צעירים (מקיפים את כרמן).

כרמן! התקשר לכל אחד מאיתנו!
בשבילנו את, כרמן, לבד בעולם!
כשאתה אומר כן, תענה מתי!!

כרמן (במבט חטוף אל חוסה).
מתי אני אוהב אותך?
אולי אף פעם לא...
או אולי ביום חמישי
או מחר, בבוקר.
היום לא. לא. לא אתה.

4. הבנרה

כרמן.
לאהבה יש כנפיים של ציפור חופשית.
נסה את זה, לאלף את זה.
לא רוצה - לא יגיש
והכחול ימהר לשמים.
נשבעת לה, בוער מתשוקה,
הבטחת לה גן עדן נצחי.
והזמר עף בשביל האושר
לזה שחיכה בשקט.

אם אתה לא אוהב אותי, זה בסדר.

אבל אני אוהב - והכל לשווא.

קָהָל. רק רגע!

כרמן.

אבל אני אוהב אותך.

קָהָל. רק רגע!

כרמן.
אני אוהב אותך.

חשבתי, הנה היא, בכלוב צפוף,
אהבת העבד שלך.
גל - וציפור בשמיים
היא, צוחקת, מיהרה שוב.

גל - ושוב נגע בכנף,
חלום אהבה מתגרה.
אתה מתקשר אליה שוב - עף משם
שוב אתה נוסע - היא איתך.

אהבה! אהבה! אהבה! אהבה!

אם אתה לא אוהב אותי, זה בסדר.
לאהוב אותי זה לשחק באש.
אבל אני אוהב - והכל לשווא.
רק רגע אחד - ואתה מאוהב!

קָהָל. רק רגע!

כרמן.
אתה לא אוהב, טוב, טוב, בסדר,
אבל אני אוהב אותך!

קָהָל. רק רגע!

כרמן.
אני אוהב אותך.
הרגע ימהר - ואתה מאוהב.

צעירים (מקיפים את כרמן).
כרמן! תן לנו לפחות שעה!

כרמן! התקשר לכל אחד מאיתנו!
הו כרמן! שִׂיחָה! התקשר לכל אחד מאיתנו!

היא מביטה קודם בהם, אחר כך בחוזה. כאילו מהססת, היא הולכת למפעל, ואז חוזרת, הולכת ישר אל חוסה, עסוקה בשרשרת שלו, קוטפת פרח מהקורז' שלה, זורקת אותו ומכה בפנים של חוסה. הוא קופץ. צחוק כללי. פעמון המפעל מצלצל פעם שנייה. כרמן בורחת.

נשים עובדות (מקיפות את חוסה).
אוהב אותך. והכל לשווא.
רק רגע אחד - ואתה מאוהב!

פיצוץ של צחוק כללי. נשות הטבק חוזרות למפעל, החיילים הולכים לבית השמירה. חוסה מרים פרח שנזרק לרגליו.

5-א. רסיטטיב.

JOSE (אחד). לעזאזל, ילדה חצופה! (מעלה פרח.) מראה יפה! כמו כדור פגע בליבי. איזה פרח נפלא! (שואף ניחוח של פרח.) משכר ומפתה. הנה המכשפה! אם יש מכשפות בעולם, אז זו אחת מהן.

מיכאלה מופיעה.

מיכאלה. סמל!

JOSE (בלי להסתובב, בפחד). היא שוב? (היא מחביאה בחיפזון את הפרח בחיקה.)

מיכאלה. זה אני!

JOSE (מסתובב). מיכאלה!

מיכאלה. ... אמא שלי אמרה לי למצוא אותך.

מיכאלה.
היא... היא כתבה מכתב לבנה במו ידיה.
JOSE. הו תודה.

מיכאלה.
והנה עוד מכתב... הנה האם אספה קצת כסף.
(נותנת לחוסה ארנק.) היא...

JOSE. היא…

מיכאלה.
אמרתי לך להגיד את המילים...
והמילים האלה... תאמיני לי, לא קל להעביר לך אותן...
קולה רעד... היה זכר למחשבות כבדות בעיניה...

JOSE. קרה משהו, מיכאלה? תשובה!

מיכאלה.
זה קרה? אוי לא…
קשה לה בלעדיך - זו כל הסיבה לצרות.

בקפלה היא שאלה אותי בייסורים:
"איפה הבן שלי? איפה החייל שלי?
אני די זקן - כמה רחוק לקבר? ..
אין לי כוח להגיע לסביליה.
לך לסביליה אתה. הבן שלך יהיה מאושר.
מצא אותו, מצא אותו, הוא ישמח לך.
ותאמר לו שגעגוע,
הבית הישן שלנו מחכה לחייל,
שאני חי רק מלפגוש אותו,
התפלל עליו לילה ויום.
תן לי כל מה שאני מבקש...
ועוד אחד... ועוד משהו.
כשאני מנשק אותך עכשיו
אז אתה מנשק אותו..."

JOSE. הייתי רוצה ללכת לאמי הזקנה...

מיכאלה. נתתי לה את המילה שלי...

JOSE. ... לחזור לנווארה!

מיכאלה.
נתתי לה את המילה שלי... לנשק אותך,
איך שאמא מתנשקת.
(קם על קצות האצבעות ומנשק אותו בפשטות ובכנות.)

JOSE.
הבית שלך, בית,
איפה עושים את הצעד הראשון?
הוא היחיד בשבילך
לנצח נשאר קדוש.

ז'וזה, מיכאלה.

איפה ההרים בעננים

הסוף שלך ימצא אותך
למצוא אותך בכל מקום.
ולראות שוב
מקלט אבא רחוק,
אתה עדיין תחזור!

JOSE (מסתכל על בניין המפעל).
מי יודע, אולי הפכתי לקורבן של מכשפה...
אבל המקלט של האב... החלום עליו יציל...
המכשפות חסרות אונים נגדו.
הוא יגן עליי מצרות
וכוח הכישוף יסלק מהלב.

מיכאלה.
מה קרה לך? על מה אתה מדבר? איזה כישוף?

אתה מפחד ממשהו?

JOSE.
אני? .. לא ... אני שמח מאוד לפגוש אותך ...
תחזור הביתה היום?

מיכאלה. כן. מאוחר בלילה. אני אראה את אמא שלי מחר.

JOSE.
תגיד לה שאני... שהבן שלה...
שהבן הוא ברכתה
מתקבל בכניעה על ידי הנשמה,
איזו נחמה לזקנה
הוא יגיע לביתו.
שהוא הצליח להבין את הכאב שלה
ושהוא יעמוד במילתו.
תן לה את זה, מיכאלה
ואז... לנשק אותה.

חוסה מנשק את מיכאלה.

מיכאלה.
אני מבטיח לך... כל מה שאתה מבקש, חוזה ....
אני אגיד לה הכל... מילים ונשיקה...

JOSE.
הבית שלך, הבית, שבו אתה עושה את הצעד הראשון,
הוא לבדו נשאר קדוש בשבילך לנצח...

ז'וזה, מיכאלה.
ארץ הולדתך, שבה גדלת,
איפה שאג היער ההררי בפעם הראשונה...
הקצה שלך ימצא אותך, ימצא אותך בכל מקום.
ולראות שוב את המקלט של האב הרחוק,
אתה עדיין תחזור!
וקצה הילדות ייפתח בפניך
מישורים והרים צבעים מוכרים.
מזהה ומנחם אותך
היערות שלה הם יופי פשוט.
גורל טוב או רע -
הדרך מובילה הביתה.
חזרה לסף המקורי -
הוא חיכה כל כך הרבה זמן, מחכה לך.

6-א. רסיטטיב.

JOSE. ועכשיו אקרא מכתב מאמי...

מיכאלה. לא, לא... קראת בלעדיי. אני ממהר.

JOSE. אבל מה עם התשובה?
מיכאלה. לתשובה,.. אבוא לתשובה מאוחר יותר. לקרוא. ואני אעזוב...

JOSE. לַחֲכוֹת!

מיכאלה. אני אחזור בקרוב.

מיכאלה בורחת במבוכה. חוסה קורא את המכתב.

JOSE (לאחר שקרא). תהיה רגועה, אמא, הבן ציית לך. והוא ימלא את חובתו. מיכאלה תהיה אשתי הנאמנה. והפרח שלך, קוסמת רעה! ..

רעש מאחורי הקלעים. שתי קבוצות פועלים יוצאות משערי המפעל אל הכיכר. זוניגה יוצא מהצריף, מלווה בחיילים.

עובדים. כולם באים לכאן! יש פה צרות!

ZUNIGA. היי! לנשים האלה יש שערורייה שם!

עובדים.
- כולם מ-4 כאן! יש פה צרות! ובכן, השטן...
- זה שקר! שְׁטוּיוֹת! זאת לא היא!
"כרמן התחילה הכל!"
זו לא אשמתה של כרמן!
"כרמן התחילה הכל!"
זו לא אשמתה של כרמן! זה האחד!
- צועני! צועני חסר בושה!
היא אחת! היא אחת!
לא, ראינו הכל.
- אתה? בהחלט שום דבר!
(לזוניגה.) סינור, אנחנו יודעים הכל!
- אנחנו יודעים הכל!
- לא אתה!
– והנה אנחנו כאן!
- אבל לא!
- כן כן! וכן!
- הקשב לנו!
הנה הסיפור האמיתי.
- "אני רוצה לקנות חמור" -
Mainulita אמרה לנו.
"לנסוע ברחבי סביליה,
אני רוצה לקנות חמור".
קרמנציטה עלתה,
מפורסם על הלשון:
"עבור אווז כמוך
מטאטא יתאים."
- דלקת מינולית לה אז
הגיב בכעס:
"הכלא פתוח עבורך,
סמן את דברי!"
- "אני אמכור לך חמור, -

ענתה קרמנסיטה,
"כולם יראו שהחמור הוא
זה עותק של חמור!"
- וקשה להבין, סניור,
איך לשים קץ לכל המחלוקת הזו.
– ועוד מעט שם, ועוד מעט שם
זה נעשה צפוף באגרופים!

ZUNIGA.
די, חבורת השטן!
חירש מהמחלוקת שלך!
זהו, חוסה, קח שני חיילים
ותביאו אלי את אשם המריבה.

עובדים (מקיפים שוב את זוניגה).
הכל התחיל כרמן! הכל התחיל כרמן!
צוענייה קרמנציטה! אשמתה! אשמתה!

ZUNIGA.
היה בשקט! (לחיילים.)
תפזר את כל הבזאר הזה!

חיילים (דוחפים את העובדים לאחור). ובכן, אל תצעק!

עובדים.
- חתן! חתן! חתן! חתן!
– לא, אתה לא מאמין להם, חתן! כולם משקרים!
- סמוך עלינו! כולם משקרים!
- הקשב לנו!
לא, תקשיבו לנו!
- הנה הסיפור האמיתי:
(מחווה נואשות.)
היא שומעת איך היא סיפרה את זה על החמור...
– לא, זה היה על החמור שאמר לראשונה!
"אני אקנה חמור! "מי מאיתנו המטאטא?!"
"מי מאיתנו המטאטא?!" "אני אקנה חמור!"
- כן! לֹא! כן! לֹא! כן! לֹא! כן! לֹא!
חיילים. היה בשקט! היה בשקט! טוב חזרה! אל תלחץ!

עובדים. אתה רק רוצה להתווכח איתנו!

חיילים. תפסיק לצעוק! טוב חזרה! אל תלחץ!

עובדים.
- סמוך עלינו!
- לא, אנחנו!
- זאת היא!
- לא לא היא!

חיילים. נו, מה אתה צועק!? ובכן, שתוק!

החיילים מצליחים לבסוף לפזר את הנשים. כרמן, מלווה בחוזה ושני חיילים, מוצגת בסף המפעל.

7-א. רסיטטיב.

HOZYO: שם, קפטן, היה קרב נורא. לאחד יש אפילו פצע. הסכינים היו בתנועה. (מחזיק סכין לזוניגה.) לקחתי את הסכין הזה...

זוניגה (מסתכל על כרמן). WHO?

JOSE (לאחר היסוס). כאן בעניין הזה…

ZUNIGA (כרמן). של מי הסכין הזו? עם מי אני מדבר?

כרמן.
טרא-לה-לה... חתכו אותי, תשרפו אותי, אני לא אגיד כלום. אחד
טרא-לה-לה-לה... בלי סכין, בלי אש - אני לא מפחד מכלום.

ZUNIGA.
ה"טרא-פיה-לה" שלך לא קשור לזה.
כדאי שתספר לנו על קרב הסכינים!

כמה נשים פורצות את שרשרת החיילים בצרחות
"כן, זאת היא!" רץ קדימה.

כרמן.
טרא-לה-לה... אפתח לאלו שאוהבים אותי.
טרא-לה-לה-לה... מי יאהב אותי וימות איתי....

ZUNIGA.
אתה נואם נאומים מצחיקים...
נקשיב לך שרה בכלא! ..

8-א. רסיטטיב.

עובדים. אתה תשיר בכלא!

אחת הנשים ניגשת לכרמן. היא מתנדנדת לעברה. חוזה מחזיק את ידה. חיילים קושרים את ידיה של כרמן מאחורי גבה.

___________
1 שורה זו - בסיפור הקצר של פ. מרים "כרמן" - היא תרגום של שורה מתוך "צוענים" של פושקין.

ZUNIGA.
שָׂטָן!
אני רואה שאתה יודע להילחם בזריזות!

כרמן (מסתכלת על זוניגה).
טרא-לה-לה-לה... טרא-לה-לה-לה...

ZUNIGA (בצד). אה, תעלה! איזו ילדה! אפשר פשוט להשתגע!.. ובכל זאת, הכלא לא יפגע בה! (חוזה.) אני מכין לה הזמנה!

זוניגה הולך לצריף עם החיילים. שתיקה. כרמן מביטה אל חוסה. הוא פונה, מתרחק, ואז חוזר.

8 אינץ'. רסיטטיב.

כרמן. לאן אנחנו הולכים?

JOSE ניתנה לי פקודה, ואתה יודע את זה...

כרמן. אתה מזמין אותי לכלא?

JOSE. לבית הסוהר. אני ממלא אחר פקודות.

כרמן. ועכשיו, ידידי, מה שאני אגיד לך, תקשיב. בשבילי אתה מוכן לכל דבר, כי אתה אוהב אותי.

JOSE. אני? אתה?!

כרמן. אתה אני. הפרח שאתה שומר ליד ליבך... הוא עשה את העבודה שלו. (חוזה תופס את הפרח וזורק אותו.) זה מאוחר מדי עכשיו, ידידי. אתה מכושף!

JOSE (כאילו מעלה באוב). כרמן! אני לא אוהב אותך. לא אני לא אוהב! לֹא! אני לא אוהב!!

9. סגדילה ודואט.

ליד המאחז של סביליה

רקדתי שם סגודילה ושתיתי מנזנילה
בטברנה עליזה "לילאס פסטיה".

אבל אם אתה לא פוגש חבר,
אין מה לעשות לבד.
וכל השבוע כל לילה
חבר שלי היה שם איתי.
איפה הוא עכשיו? מה העסק שלי?
אתמול הוציאו אותו מהדלת.
הלב שלי שוב ריק
אבל רק לרגע, תאמין לי.

תריסר דאנדי מחכים
אבל אני לא צריך אחד.
סוף השבוע מגיע
הגיע הזמן לאהוב, אבל אין חבר.

אתה רוצה שאתן לך את הנשמה שלי?
ניחשתם את זמן האהבה...
אני פנוי, תחליט מהר.
הסתובב - אל תתקשר שוב.

ליד המאחז של סביליה
יש קישוא "לילאס פסטיה".
תאמין לי, אף אחד לא יכול לרקוד סגודילה ככה,
איך אנחנו רוקדים את הסגודילה, אתה ואני.

JOSE. תהיה בשקט! אני אוסר לדבר איתי!

כרמן.
אני איתך? אז אני מדבר לעצמי...
ואני שר שירים... ואני חולם...
הרי לא אסרת עלי לחלום.
ומה אם יש קצין... שהתאהב בי.
נגיד - ואני... הו! אני יכול לאהוב אותו...
שהקצין הזה לא יהיה קפטן, אפילו לא סגן...
מה אכפת לנו, ידידי, לפני השורות, אם הלב אוהב.
אני די בכושר וסמל.

JOSE
כרמן! ממך, אני פשוט שיכור...
אני אגשים כל מה שתרצה.
אתה חופשי! אני הפושע!
אבל תשבע לי, כרמן,
מה אתה עכשיו - שלי!

כרמן. כן.

JOSE. אתה מבטיח?

כרמן. כן אני שלך.

JOSE. תגיד לי מתי?

כרמן. ב-Lillas Pastia...

JOSE: מתי?
כרמן. ... בוא נרקוד סגודילה.

JOSE. נשבעתי שבועה!

כרמן.
הו! שם במוצב של סביליה
יש קישוא "לילאס פסטיה"
תאמין לי, אף אחד לא יכול לרקוד סגודילה ככה...
טרא-לה-לה-לה-לה-לה-לה-לה-לה!

זוניגה נכנסת, ואחריה חיילים. הקפטן נותן לחוסה חבילה סגורה.

TSUNYGA. הנה ההזמנה שלי. לך, אל תבזבז דקה.

כרמן (בשקט אל חוסה).
אני אדחוף אותך לאורך הדרך.
ואתה נופל.
אני אלחץ כמה שאני יכול.
רק אתה נופל. ואז אני יכול לעשות את זה בעצמי.
(מסתכל על Zuniga.)
אם אתה לא אוהב אותי, זה בסדר.
לאהוב אותי זה לשחק באש.
אני אוהב אותך - והכל לשווא.
רק רגע אחד - ואתה מאוהב!
אם אתה לא אוהב את זה, ובכן, זה בסדר.
אני אוהב אותך.
הרגע ימהר - ואתה מאוהב.

חוסה מוביל אותה. שני חיילים סוגרים את התהלוכה. בינתיים מתאספים האנשים ועובדי בית החרושת לסיגרים. החיילים מנסים לשמור על הקהל. חוסה מבחין בפרח של כרמן שהשליך על הקרקע ומתכופף כדי להרים אותו. כרמן דוחפת את חוסה, הוא נופל, והיא בורחת בבלבול הכללי. העובדים מקיפים את זוניגה בצחוק.

סוף המערכה הראשונה.

מעשה שני

10. הפסקה.

11. שיר צועני.

טברנה "לילאס פסטיה" - ספסלים, שולחנות, כיסאות. יש בלגן על השולחנות - שאריות אוכל, יין לא גמור בכוסות. קצינים וצוענים מעשנים. בין קציני צוניג. שני צוענים, עומדים מאחור, מנגנים בגיטרה, שניים אחרים מכים בטמבורין; הצוענים רוקדים. כרמן, יושבת בצד, מתבוננת בהם, לפתע היא קופצת ורצה לקדמת הבמה.

CARMEN (מתחיל את הריקוד).
נשמע הטמבורין הצועני
והכינורות הלוהטים שרו,
והטמבורינים צלצלו
הגיע רגע הריקוד המיוחל.

גיטרות, כאילו דפוקות,
לבם של צוענים נקרע.
המיתרים שלהם זוכרים שוב
ניגון יליד ערבות והרים,
מאושר כאילו עצל.
טרא-לה-לה טרא-לה-לה...

מוניסטי נחושת מצלצלים,
פרקי הידיים השחורים מהבהבים.
עיניהם של צוענים נושמות אושר,
יצרים לוהטים בוערים באש.

לאחר שליטת בנשמה החופשית,
פזמון צוהל נשמע
גיטרות נלהבות נועזות.
זוגות ממהרים במערבולת עליזה,
צלילים, צלצולים, מתקשרים מנגינה מקורית!
טרא-לה-לה טרא-לה-לה...

הכה בחוטים חזק יותר, צוענים,
ממהרים לעבר השמחה
טוס, הריקוד שלנו הוא כמו הרוח
זעם, הוריקן מהנה!
אל תאבד את הקצב ואל תיגע
מלודי אש מטורפת.
הוא לבד בוער עלינו!
היי, אל תישרף! זו להבה!
זו אש התשוקה שלי!!
טרא-לה-לה טרא-לה-לה...

הריקוד מסתיים. לילאס פסטיה ניגשת אל פראסקיטה ואומרת לה משהו בשקט. פסטיה נעלמת, פראסקיטה הולכת לשולחן של זוניג'י.

11-א. רסיטטיב.

FRASQUITA. שוב פסטה רוטן...

ZUNIGA. הו, כמה נמאס ממנו, הפסטה הזו!

FRASQUITA. הוא חוזר ואומר שהגיע הזמן לעזוב את הטברנה.

ZUNIGA. עַרמוּמִי! ובכן, נו... (פרסקיט.) האם תבוא איתנו?

FRASQUITA. לא, אנחנו... נתפוס אותך.
ZUNIGA (כרמן). ואת, כרמן? (אחרי מחווה שלילית של כרמן.) כמה אתה קפדן. תקשיב, אתה זוכר את חוסה?

כרמן (בתמימות). איזה חוסה, סמל?

ZUNIGA. היה סמל חוסה. עכשיו הוא חייל!

כרמן. שמעתי שהוא בכלא...

זוניגה (מסתכל בשעונו). לא, כבר בחינם.

כרמן. הוא פנוי?! נו…

כרמן, FRASQUITA, מרצדס. כמה חבל שאתה צריך ללכת.

12. מקהלה ואנסמבל.

CROWD (מחוץ לבמה).
Vivat and glory torero!! Vivat! ויואט, מטאדור!
Vivat! ויואט, אסקמילו!
Vivat! ויואט, אסקמילו! Vivat! Vivat! Vivat!

ZUNIGA.
הנה בא אסקמילו. טוריאדור, האהוב על כל גרנדה.
קדימה, חבית יין! אַשׁמָה! איפה הפסטה הזו?
(מהחלון.) טוראדור, ויוואט! נשתה לך.

פסטה מופיעה. הם מביאים יין. אסקמילו נכנס. מאחוריו קהל מעריציו. מזיגת יין.

FRASQUITA, MERCEDES, CARMEN, ZUNIGA, GYPSIES.
להצלחתך, אסקמילו!

אנחנו שותים עד לתחתית כוס יין!

כולם מרוקנים את הכוסות ומוזגים אותן שוב. השוטרים מוזגים יין לכוס של אסקמילו.

13. זוגות.

ESCAMILO.
טוסט, חברים, אני מקבל את שלך
לוחם השוורים הוא חבר ואח לחייל.
חיילים מאבדים את חייהם בקרבות.
לוחם השוורים מתגרה במוות, והוא אותו חייל.

שעת מלחמת השוורים היא אותו קרב,
היכן שהחצוצרה קוראת לנו למוות.
מלחמת שוורים היא קרב, לא הופעה!
ושאגת ההמון היא כמו שאגת קרב אדירה!

הכל רועם, מחיאות כפיים!
וכמו רעם - צחוק מרסק.
בקרב הזה, הפחדן היה אובד מזמן.
האליל שהוא האמיץ מכולם.

את כל.

ESCAMILO.
בקרקס שקט. טוררו קפא.
השור חסר תנועה. אחד מהם ימות.
כעס ואומץ ... קרן או חרב ...
השכמייה האדומה ראתה את השור, מוכן למהר קדימה!

הנה הבריחה, והחיה עזה.
סוס נהרג. הפיקדור נלחץ לקרקע.
"אה, בראבו, טורו!" - הקהל צוהל!
השור שיכור, עף, שואג, מחובק בכעס.

זה פותר הכל ברגע...
כבר החול ארגמן, דם סמיך זורם.
הנה זה - השראה משדה הקרב.
תורכם הגיע.

קדימה, טוררו! הגיע הזמן! אנחנו מחכים! לקרב!

טוריאדור, נועז יותר! לוֹחֶם שְׁוָרִים! לוֹחֶם שְׁוָרִים!
זכרו שמבטו של ספרדי צעיר נעוץ בזירה.
ואהבה מחכה לך, לוחם שוורים. כן, האהבה מחכה לך.

את כל.
טוריאדור, נועז יותר! לוֹחֶם שְׁוָרִים! לוֹחֶם שְׁוָרִים!
זכרו שמבטו של ספרדי צעיר נעוץ בזירה.
ואהבה מחכה לך, לוחם שוורים. כן, האהבה מחכה לך.

ESCAMILO (למרצדס). אהבה!

מרצדס. אהבה!

ESCAMILO (לפרסקיטה). אהבה!

FRASQUITA. אהבה!

ESCAMILO (לכרמן). אהבה!

את כל. לוֹחֶם שְׁוָרִים! לוֹחֶם שְׁוָרִים! אהבה! אהבה!

13-א. רסיטטיב.

ESCAMILO (מגיע לכרמן).
יופי, תפסיק.
אתה אומר לי את השם
כדי שאני הקרב הכי טוב שלי
יכול להקדיש לך.

כרמן. כרמן. קרמנציטה. איך שאתה מעדיף.

ESCAMILO. אני חושב שאני אוהב אותך...

כרמן. עדיין לא החלטתי איך לעזור לך.

ESCAMILO.
היופי לא חביב עלי.
אוקיי, אני אחכה בלי לאבד תקווה.

כרמן. אני לא אוסר לחכות, אבל התקווה מתוקה.

זוניגה (לכרמן, תהיה בשקט).
אני אעזוב עם כולם ואחזור... רק בשבילך.

כרמן. העבודה תלך לפח.

ZUNIGA. כן? אני אחזור בעוד שעה.

כולם מלבד כרמן, פראסקיטה ומרצדס עוזבים אחרי אסקמילו. פסטיה מציגה את רמנדו ודנקאיר ונעלמת.

13-ב. רסיטטיב.

FRASQUITA. מה קרה? חדשות דחופות?

DANKAIRO. על כל זה נדון ביחד.

נזכה בקופה גדולה תוך לילה אחד בלבד.
אבל אתה חייב לעזור למטרה.

FRASQUITA, מרצדס, כרמן. ובכן, לא אכפת לנו.

DANKAIRO. קופה גדולה. שווה לעזור.

14. חמישייה.

DANKAIRO. מצאתי עבודה נחמדה.

FRACQUITA, מרצדס. מה, אם לא סוד?

DANKAIRO. במקרה שאנחנו צריכים שלוש יפהפיות.

REMENTADO, DANCAIRO. אין סיבה ללכת בלעדיך.

כרמן. בלעדינו…

DANKAIRO. זה אסור.

FRASQUITA. בלעדינו…

REMENTADO. זה אסור.

מרצדס. בלעדינו…

REMENTADO, DANCAIRO. אין סיכוי.

FRASQUITA, מרצדס, כרמן. כך.

את כל. כך! אז אנחנו צריכים אחד את השני.

FRASQUITA, מרצדס, כרמן. אנחנו בשבילך...

REMENTADO, DANCAIRO. … נחוץ!

FRASQUITA, מרצדס, כרמן. אתה אנחנו...

REMENTADO, DANCAIRO. … נחוץ!

את כל. אנחנו צריכים זה את זה שוב.

REMENTADO, DANCAIRO.
אותנו דרך ההרים הפעם
אל תשא את הסחורה בלעדייך.
הרבה מנהגים בדרך
אנחנו צריכים לעקוף את הפוסטים.
המיומנות שלך היא רק אחת
התיק יישמר. רק זה.

REMENTADO, DANCAIRO.
אתם רמאים, אתם יכולים בזריזות
כל כישוף סיור.

FRASQUITA, מרצדס, כרמן.
זה מה שאנחנו יכולים להבטיח:
כישוף, קסם.

REMENTADO, DANCAIRO.
יופי צריך להילקח לפעולה.

FRASQUITA, מרצדס, כרמן.
לא שצריך לקחת סיכונים.

REMENTADO, DANCAIRO.
תעבור לבד - אין תקווה.

FRASQUITA, מרצדס, כרמן.
ואנחנו מצילים אותך מצרות.
אנחנו הולכים ראשונים, ואתה עוקב.

REMENTADO, DANCAIRO
אתה הולך ואנחנו עוקבים אחריך.

FRASQUITA, REMENTADO, DANCAIRO.
יש לקחת את היופי בתיק.

מרצדס, כרמן.
יש צורך לקחת יפהפיות לעסקים,
כדי לא לקחת סיכונים.

FRASQUITA, מרצדס, כרמן.
היכולת שלנו, רק אחת -
התיק יישמר. רק זה.

REMENTADO, DANCAIRO.
אתם הרמאים יכולים בזריזות
כל סיור כדי להקסים.

FRASQUITA, מרצדס, כרמן.
אנחנו בוגדים, אנחנו יכולים בזריזות
כל סיור כדי להקסים.

את כל.

מאחזים ופוסטים יעברו!
אנחנו מצליחים - אתה מצליח!

את כל.
החוק שלנו! החוק שלנו!
הנה החוק שלנו - אחד בשביל כולם. אבל!!
אחד בשביל כולם וכולם בשביל אחד!

DANKAIRO. אז חברים, הכל נקבע.

FRASQUITA, מרצדס. הכל נקבע. אחד
_________________________
1 עוד - בסצנה שלפני הפריסה החוזרת של פרק החמישייה וברצ'יטטיב 14-א, משתנה משמעות הטקסט. מטרת השינויים היא להניע את אפשרות השתתפותה של כרמן בשידור החוזר של החמישייה. (בסצנה שבין פרק החמישייה לשידורה חוזרת קיימת ריב קשה בין כרמן למבריחים - כרמן, בסירובה, מונעת מהם את רווחיהם. לכן, לאחר הסכסוך, השתתפותה של כרמן וכל דמות אחרת ב החזרה של "חמישיית ההסכמה" לא נראית אורגנית.)

הטקסט של תרגום הסצנה, שומר על משמעותה הקודמת:

DANKAIRO. נצא אל הלילה.
כרמן. אֵיך? הלילה הזה? הלילה, אני לא יכול.
הפעם, אני עובר.
אני חייב להישאר בטברנה. אני לא אלך. אני אשאר.
REMENTADO, DANCAIRO. כרמן, אבל אנחנו החברים שלך!
כרמן. אמרתי לך שאני לא יכול. אני לא אלך. אני אשאר.
REMENTADO, DANCAIRO. אתה לא יכול ללכת בלעדיך. לא, אתה לא יכול ללכת בלי כרמן.
FRASQUITA, מרצדס. אנחנו... בלי כרמן - לא, אתה לא יכול.
כרמן. אמרתי לך: אני נשאר. אני אשאר. אני אשאר.
DANKAIRO. אבל אם תסבירי לנו, כרמן, את הסיבה.
FRASQUITA. כן, כרמן. כן. כרמן.
FRASQUITA, מרצדס. הסבר מדוע?
REMENTADO. תסביר, תסביר!
REMENTADO, DANCAIRO. למה?
כרמן. חברים שלי, הסיבה היא...

ובכן, במה?
כרמן. הסיבה היא חברים, אני...
DANKAIRO.
מה אתה?..
כרמן. מאוהבים בטירוף.
DANKAIRO. מה אמרת? חזור!
REMENTADO. ובכן, חזור!
FRASQUITA, מרצדס. היא התאהבה - זו הסיבה.
REMENTADO, DANCAIRO. מאוהב! זה נכון?
REMENTADO, DANCAIRO. כרמן, אבל אנחנו החברים שלך.
FRASQUITA, מרצדס. זה נכון?
כרמן. כן. התאהבתי.
DANKAIRO. כרמן, תתעוררי. אתה מפחיד אותנו.
כרמן. אני משוגע על אהבה.
REMENTADO, DANCAIRO.

אחרי הכל, אתה לא אוהב בפעם הראשונה.
מילא את חובתך כלפינו
ואז אהבה בשעה טובה
להתראות להתראות...
אהבתך לא נוגעת לנו.
כרמן. אני חייב, כמובן, לעזור לך,

והייתי מוצא שעה לאהבה.
אתה צודק, רק הלילה
אהבה חשובה לי יותר מאיתנו.
הלילה הזה, הלילה הזה...
לא, החברים שלי לא יכולים לעזור לך.
DANKAIRO. ובכן, זה מספיק. אתה תבוא איתנו.
כרמן. לא, אני לא אלך.
REMENTADO. אבל הסירוב שלך, כרמן, מכשיל אותנו.
FRASQUITA. מרצדס, רמנטדו, דנקאירו.
כן, הסירוב שלך, כרמן, מכשיל אותנו.
מקווה, נכון, לעבור את המאחזים - יש לנו אחד.
כרמן. חברים, אני איתך, אבל לא הפעם.

CARMEN (עושה סימן לפרסקיטה ומרצדס, בלתי נראה לגברים). אבל... זה סיכון... וגדול... דרך לא מוכרת לנו. (פרסקיט ומרצדס.) ... ובכן, איך?

פראסקיטה ומרצדס הולכות לכרמן ומתייעצות.

CARMEN (דנקאיר ורמנדו).
ובכן, כנראה הייתי לוקח את הסיכון.
הם לא. הם לא.

האם השביל לגמרי לא מוכר?

REMENTADO, DANCAIRO.
איך זה שאנחנו לא חברים?
(כרמן.) לא. אנחנו לא יכולים ללכת בלעדיהם.

כרמן. הו לא, סליחה. הסבר את עצמך. אני לא השופט שלך.

REMENTADO, DANKAIRO (כרמן.)
אבל אנחנו לא יכולים ללכת בלעדיהם.

כרמן (לגברים).
האם המסקנה שלי לא ברורה?
אני לא מסכים להיות שופט.

DANKAIRO (פרסקיט ומרצדס).
אבל, חברים... הסירוב הזה שלכם... מוריד אותנו.

FRASQUITA (דנקאיר). זהו סיכון. וחוץ מזה…

FRASQUITA, מרצדס (דנקאיר).
האם השביל לגמרי לא מוכר?

REMENTADO. מה הסיכון? אין סיכון!

REMENTADO, DANCAIRO. על מה אתה מדבר?

כרמן. אני יכול לתת לך עצות.

DANKAIRO. עֵצָה?

FRASQUITA, MERCEDES, REMENDANO. איזה?

כרמן. אני נותן. ואין מחלוקת.

FRASQUITA, MERCEDES, REMENTADO, DANCAIRO.
אנחנו מחכים.

DANKAIRO. ובכן, תן, איפה המתנה שלך?

REMENTADO. איפה המתנה שלך?

כרמן. … כן! הוא יכול לעזור.

FRASQUITA, מרצדס.
אל תשתוק, אלוהים אדירים!
נו אז מה?..

REMENTADO, DANCAIRO. איפה המתנה שלך? ענה לי?

כרמן. נו? הנה זה, המתנה שלי.

DANKAIRO (רמנדו). הַקפָּאָה! עכשיו... כולנו נהיה מוכשרים!

CARMEN (עומדת בין פראסקיטה למרצדס ומחבקת את כתפיהן אל הגברים).
תכפיל אותנו כדי להעלות את העמלה.

REMENTADO, DANCAIRO.
למה אתה צוחק ככה עם החברים שלך?
הרי ביחד אנחנו לא השנה הראשונה.
הכל היה ברור בינינו.
ולמה פתאום כזה חישוב מחדש.
בשביל מה? בשביל מה?
נו, למה פתאום כזה חישוב מחדש?

CARMEN (מצביע על פראסקיטה ומרצדס).
תסתכלו להם בעיניים, גברים.
יש אור בעיניהם של אומץ.
הם מסכימים והסיבות
על המריבות שלנו לא עוד.
לא עוד, לא עוד!
עד כמה טוב העצה שלי בחינם.

DANKAIRO. אבל פעמיים, זה שוד!

כרמן. מה עם אחד וחצי?

REMENTADO (דנקאיר).
זה מגיע! בשבילי המריבות האלה הן סכין חדה.

FRASQUITA. מרצדס, רמנטדו, דנקאירו (כרמן). העצה החינמית שלך כל כך טובה.

REMENTADO, DANCAIRO, FRASQUITA. מרצדס,
והסיכון הוא זכותנו לעבור את המאחזים...

REMENTADO, DANCAIRO. לא כל כך גדול.

FRASQUITA, מרצדס. לא כל כך גדול.

כרמן. וכל המחלוקת שלנו נמסה באותו רגע.

את כל.
כמה מכס בדרך -
אנחנו צריכים לעקוף את הפוסטים.
היכולת שלנו היא רק אחת
התיק יישמר. רק זה.
הו! לרמות, באמת, זה לא פשוט.
מאחזים ופוסטים יעברו!
אנחנו מצליחים - אתה מצליח!
אחרי הכל, החוק שלנו הוא "אחד בשביל כולם!"

FRASQUITA. אחד בשביל כולם! אחד בשביל כולם הוא החוק שלנו!

מרצדס, כרמן, רמנטדו, דנקירו.
החוק שלנו! החוק שלנו!
הנה הדין שלנו - "אחד בשביל כולם". אבל!!

את כל. אחד בשביל כולם וכולם בשביל אחד!

14-א. רציטטיב 1

DANKAIRO. הדרך שלנו החוצה הלילה.

כרמן.
הלילה הזה? הלילה אני לא יכול. (כולם עושים מחווה של תדהמה.) לא... אני מחכה לחייל כאן. אני מאוהבת בו.

REMENTADO. אלוהים! מאוהב.

DANKAIRO.
המוח שלי בצל.
מאוהב! מחכה לחייל.
(כרמן.) חייל... יש הרבה מהם - אנחנו לבד...
_______________
1 הטקסט של הרציטטיב שונה. ראה הערה בעמוד 23.

תרגום של הטקסט הרציטטיבי ללא שינוי:

DANKAIRO. את מחכה לו, כרמן?
כרמן. הוא יבוא. הוא הוכיח לי את אהבתו, החזיר לי את החופש וסיים בכלא.
REMENTADO. מה, נכון, טוב לב.
DANKAIRO. אתה בטוח שהוא לא שכח אותך? אני בטוח שהוא לא יבוא.
15. שיר.

JOSE (מאחורי הקלעים).
- "מי הולך? מי הולך? איפה אתה חייל?

כרמן. זה הוא.

JOSE. "... מה אם אין לך מזל? תסתובב אחורה!

כרמן. זה הוא.

JOSE.
- "אל תפחיד לשווא. אני לוקח סיכונים לעתים קרובות.
אני הולך על האושר!"
"אם זה המקרה, קדימה, נועז!
מוכן לכבד נועזים כאלה!
לבבות של נשים אוהבים גבר אמיץ!

FRASQUITA. ילד טוב.

מרצדס (בחלון). ... ונראה טוב!

DANKAIRO. אולי הוא ילך איתך להרים?

REMENTADO. רעיון טוב.

כרמן. לא, הוא לא כזה...

DANKAIRO. רמז לו.

כרמן. ובכן, אני יכול לקחת סיכון.

חוסה נכנס לטברנה.

15-א. רסיטטיב.

כרמן. … אני מחכה לך.

JOSE. כרמן!

כרמן. כמה זמן אתה מחוץ לכלא?

JOSE יצאתי לפני שעה...

כרמן. לפני שעה?

JOSE. ולך. ומיד לך, בלי לבזבז דקה.

כרמן. אתה אוהב אותי?

JOSE. כן. אהבה!

כרמן. ... השוטרים שלך הרגע עזבו. רקדתי להם...

JOSE. בשבילם! אתה?

כרמן. אתה מקנא, כמו תרנגול צעיר.

JOSE. בשבילם!? אבל אתה שלי!!

כרמן. קח את זה בקלות ידידי.

כרמן.
ועכשיו... ובשבילך, למשל, אני ארקוד.
אני מקווה שכן. איפה הקסטנייטות שלי?
(הוא תופס צלחת מהשולחן, שובר אותה.
רסיסי חרסינה צבועים בין האצבעות.)
שב כאן ותסתכל. זמן בלט!

כרמן רוקדת, מחקה את צליל הקסטנייטות עם שברי חרסינה.
מחוץ לבמה נשמע קול חצוצרה צבאית,

JOSE.
את שומעת, כרמן? לַחֲכוֹת! תפסיק. אתה שומע?

כרמן. מה אתה רוצה? אל תתערב!

JOSE.
יש חצוצרה מנגנת...
כן... בצריפים כבר יש לנו מחנות אימונים.
הם קוראים לנו שם.

כרמן.
בראבו! בראבו! זה נפלא!
לא היה לי נוח לרקוד בלי תזמורת.
והמוזיקה עפה משמיים ויודעת לאן.

ממשיך לרקוד לצלילי חצוצרות. הבוגלרים עוברים ליד הבית ויוצאים.

JOSE.
אבל את לא מבינה, כרמן. מטענים משחקים.
קולקציית ערב. אני חייב ללכת לצריף.

כרמן (נדהם).
איך ללכת? אתה תלך?
אה, איזה טיפש אני! אה, איזה טיפש אני!
אני מנסה בשבילו! מזנק מהעור שלי...
אני מוכן לעשות הכל כדי לשמח אותו...
ואני רוקד ואני שר...

ואפילו חשבתי שאני אוהב אותו.
טה-רה-טה-טה - הוא שמע את החצוצרן.
טא-רה-טה-טה - רוץ, אל תאחר.
מהר, אדוני. על! קח את השאקו!
הנה הצבר. תלו את התרמיל! צא החוצה, איש אמיץ!
ללכת! לך לצריף!

JOSE
אתה טועה, כרמן. אתה צוחק עליי,
אהבה וגורל מסוכנים כל כך.
ואני, כרמן שלי, כל כך חיכיתי לפגישה איתך.
בפעם הראשונה בחיי, אני אוהב כל כך נואש.
כרמן.
"בפעם הראשונה, אני אוהב אותך כל כך!" אוי כמה שהוא סובל.
"מעולם לא חיכיתי כל כך בקוצר רוח לדייט..."
"טוב, תראה כמה אני אוהב נואשות..."
טה-רה-טה-טה - אבל החצוצרות התחילו לנגן!
טה-רה-טה-טה - אתה לא יכול לאחר!
"מעריץ אותך! אבל ההתהפכות!
החצוצרה קוראת! הגיע הזמן לצריפים! לָרוּץ!"
ולהתראות כל האהבה!

JOSE. את לא מאמינה באהבה שלי, כרמן...

כרמן. ללכת!

JOSE. כרמן, תן לי לדבר!

כרמן. אני לא רוצה להקשיב!

JOSE. תן לי לדבר!

כרמן. צאו לצריפים!

JOSE. לא, אני אגיד לך.

כרמן. שם מצפים לך. לצאת מהדלת! ללכת!

JOSE. לֹא! אני אספר לך הכל! האם את, כרמן, תקשיבי לי!!!

הוא מוציא פרח, שנזרק לתוכו פעם על ידי כרמן.

את מבינה, כרמן, שמרתי על קדושה
פרח שפעם זרקו לי
כל פרח יכול לדעוך
אבל שלך נשם, נשם אותך.

כאילו עברה שעה בדקה.
ולא פעם, אפוף חלומות,
קיללתי את שמך...
אבל הפרח שלך נשם אותך.
לא פלא שהשעה של אותה פגישה ראשונה
היה מסומן בבושה שלי.
נשבעתי לשכוח אותך.
אבל רק אתה נושם פרח.

באת אליי עם אסון מרושע.
אבל אני רוצה רק אחד
כדי שתהיה איתי שוב
וכדי שהפרח, המתנה שלך,
נשמתי אותך, אתה, רק אתה.
אתה העונג שלי, הייסורים שלי.
אתה לנצח הגורל שלי.
לנו הרגעים המטורפים האלה, כרמן שלי,
מחובר לנצח.
אני אוהב אותך!

כרמן. לא, זו לא אהבה...

JOSE. הו כרמן!

כרמן.
לא, אם אתה אוהב...
אם היית אוהב, אז היית הכל
שכחתי הכל בשבילי...
כן... יחד איתי להרי מולדתי
היית בורח מאנשים.
סוס קל רגליים היה מרוץ אותנו
אל ההרים החופשיים, אל המרחבים הירוקים,
איפה הרוח תשיג אותנו.
יחד איתי היה רץ להרים...
ומבחינתי כל העולם שכח!
אם אהבתי! אם אהבתי!

JOSE. כרמן... כרמן, שתוק...

כרמן.
הלבבות שם לא מכירים את הצריפים,
שם, בין ההרים, אתה אדון גורלך,
ואלה שנשרפים מאהבה
לא מפריד בין זעקת חצוצרה צבאית.
יש ארץ חופשית, יערות מגניבים,
שמיים כחולים.
שם יש לנשר טיסה חופשית.
שם אתה כמו הפרס הגבוה ביותר
החופש מחכה! החופש מחכה.

JOSE כרמן! כרמן! תהיה בשקט!

כרמן.
אם אתה אוהב, אני מוכן לכל דבר

אם רק היית מתקשר אלי.
אם רק היה נותן את הלב שלו...

JOSE. אני מתחנן בפניך, כרמן, תהיה בשקט. תהיה בשקט...

כרמן.
הסוס הסורר היה מזרז אותנו
לעמקי ההרים, למשכן חיים חדשים.
הו, אם רק היית נותן חופש ללב שלך.

JOSE. אה, שתוק, כרמן! המילים שלך שורפות את נשמתי.

כרמן.
תאמין באהבה! תענה לה שכן!
קח אותי לשם, לשם...
בכחול נתן הרים חינם,
איפה כוכב האושר שלנו...

JOSE. תרחם, כרמן!

כרמן. תאמין באהבה! תענה לה שכן!

JOSE.
לֹא! אל תגידי יותר, כרמן. חוסה הוא עריק...
לברוח, להפר את חובתך? תשכחו מהשבועה! לא. אני לא יכול.

כרמן. ואז הכל.

JOSE. כרמן, בבקשה.

כרמן. הכל. אהבה איננה עוד.

JOSE. להקשיב…

כרמן. רָחוֹק! פחדן מעורר רחמים!

JOSE. כרמן!

כרמן. לָרוּץ! צא החוצה, תזיל ריר!

JOSE. תן לזה להיות. אני אעזוב. להתראות, כרמן...

כרמן. ללכת!

JOSE. כרמן! הֱיה שלום! לא נראה אותך שוב!

כרמן. לך מפה!

חוזה רץ אל הדלת. ברגע שהוא רוצה לפתוח אותו, הוא דופק.

JOSE. הם דופקים. מי זה?

כרמן. תהיה בשקט. תהיה בשקט...

ZUNIGA (מתפרץ פנימה, פורץ את הדלת).
הדרקונים תוקפים את המבצר!
(לראות את חוסה.) מה? הוא?
יופי שלי, הטעם שלך משעמם ואפור.
ברור שהבחירה שלך גרועה.
למה צריך חייל אם יש קצין.
(חוזה.) רוץ אל הצריף. הלך. הזמנתי!

JOSE. אני לא אעזוב מכאן!

זוניגה (דוחף אותו). לחיות!!

JOSE (מצייר את הצבר שלו). לעזאזל! עכשיו אני אהרוג אותך!

כרמן (הצד).
עכשיו, חוזה, אתה שלנו. (בכנפיים.) הנה! לי!

דנקאירו, רמנדו, צוענים רצים מכל עבר. דנקאירו ורמנדו ממהרים לזוניגה ומפרקים אותו מנשקו.

CARMEN (לזוניגה).
הקפטן שלי, הקפטן שלי
ידעתי שאתה אומלל מאוהב
אמרתי לך אל תחזור.
עכשיו הכרחנו אותך
מעצר לשעה
כדי שבזמן שאנחנו כאן, אתה לא מודיע.

REMENTADO, DANCAIRO.
הקפטן שלי. הקפטן שלי.
אתה חייב לעזוב את הבית הזה איתנו.
אנחנו כל כך רגילים אליך... כל כך רגילים אליך...

CARMEN, REMENTADO, DANCAIRO.
ואנחנו לא נילחם.
עכשיו, אדוני, עכשיו תחליט בעצמך.

ZUNIGA.
יש אקדח בידיים שלך. טיעון חזק...
וכדי להתווכח איתו עכשיו, אולי, אני לא צריך.
אני אסדר איתך חשבונות מאוחר יותר.

DANKAIRO.
תמיד נהיה מאושרים.

בינתיים, הקפטן שלי,

REMENTADO, צוענים.
תצטרך לעקוב אחרינו.

זוניגה עלים, מלווה בארבעה צוענים.

כרמן (חוזה). כאן הצטלבו דרכינו...
JOSE. אין יציאה…

כרמן.
הו... אני לא מחמיא לתשובתך.
אבל תאמין לי, בקרוב תבין
מה יש רק שם... רק בהרים, בהרים, בטבע
שמיים כחולים.
החוק לא ימצא אותנו שם.
הנה אתה, בתור הפרס הגבוה ביותר,
החופש מחכה! החופש מחכה!

כרמן, פרסקיטה, מרצדס,
REMENTADO, DANKAIRO, צוענים.
מרחבי הילידים שלנו קוראים לנו,
כרי דאלי, הרים כחולים.
ואם תבוא איתנו
אתה עצמך תבין, אתה עצמך תבין, חוזה,
כמה יפים השמיים בהרים.
העולם מסביב הוא הבית.
החוק לא ימצא אותנו שם.

כרמן, פרסקיטה, מרצדס,
REMENTADO, DANKAIRO, צוענים.
למעלה בהרים שם השמיים כל כך בהירים
החופש מחכה! החופש מחכה!
בוא נלך, בוא נלך... יש עולם שלם -
שמיים כחולים, שדות, כרי דשא, פרחים!
רק שם אתה פנוי!
יש עולם שלם, עולם שלם - הבית שלנו.
כל העולם הוא הבית שלנו.
החירות היא החוק שלנו. החירות היא החוק שלנו.
הנה החוק שלנו. הוא קורא לנו להרים.
ושם, בהרים, היכן שהשמיים בהירים -
החופש מחכה! החופש מחכה!

סוף המערכה השנייה.

מערכה שלישית

18. סקסטה ופזמון.

אזור הררי פראי. לילה אפל. המבריחים, המופיעים בזה אחר זה, יורדים מהסלעים בזה אחר זה. חלקם נושאים חבילות על כתפיהם.
מבריחים.



צעד שגוי ואתה אינך...
צעד שגוי ואתה אינך...
קדימה, חברים, קדימה - המזל מחכה לנו.
מעבר ההרים האחרון.
אבל תיזהר, יש תהום מתחתינו.
צעד שגוי - ואתה אינך!

פרסקיטה, מרצדס, כרמן, חוסה מופיעות.

אומץ וסיכון הם המלאכה שלנו.
אבל בלי חישוב, אתה עדיין לא יכול להשיג הצלחה.
הכל נגדנו, ואנחנו, למרות הגורל,
למרות הגורל נלך לכל מקום - והנה זה הגבול!
אנחנו יודעים את הדרך הנכונה
איך לרמות פוסטים
התרחק מחוליות הסיור מבלי שישימו לב!
אנחנו לא הראשונים ללכת ברגל
על עקבות הגורל.
ושהמוות שלנו יהיה איתנו...
אנחנו לא מפחדים מהמוות, חברים!

FRASQUITA, מרצדס, כרמן,
JOSE 1, DANCAIRO, REMENTADO.
נועז יותר! נועז יותר! לפחדן אין מקום כאן.
הנה מעבר ההרים האחרון.
צוקים מימין, תהום משמאל.
צעד שגוי ואתה אינך...
צעד שגוי ואתה אינך...

____________________
1 אי השתתפותו של חוסה בשקסט נראית הגיונית יותר.

18-א. רסיטטיב.

DANKAIRO. נצטרך לעצור בערוץ הזה. יכול להיות שיש שם סיור. אני חייב להסתכל מסביב. לא יהיה נחמד לבדוק אם דרכנו ברורה?

דנקאירו נעלם. מבריחים עורמים חבילות. כרמן מתקרבת לחוסה.

כרמן. אתה אומלל בהרים.

JOSE זיהיתי את האזור הזה. בעמק ההוא, אישה קדושה כמהה, מאמינה שאני כנה. אוי כמה שהיא טעתה...

כרמן. ומי זאת היפהפייה הזו?

JOSE. תפסיק לחייך. אני זוכר את אמי הזקנה.

כרמן. נו, נו... שעתיים של הליכה, ואתה בבית. אחרי הכל, המלאכה שלנו לא בשבילך. אתה, ידידי, לא מתאים לחיים חופשיים בהרים.

JOSE. לעזוב, לעזוב אותך?
כרמן. כן, עזוב.

JOSE. אנחנו נפרדים ממך! נסה לחזור על זה בפניי!

כרמן. אתה מאיים עליי במוות? נראה טוב! למה שתקת? אם מוות נועד, לא תינצל ממנו.

19. Tercet.

מרסדס ופרסקיטה, יושבות ליד המדורה, מערבבות את הקלפים. כרמן מתקרבת למדורה.

FRASQUITA, מרצדס.
יהלומים... יהלומים... תולעים... תולעים...
שני מלכים... שני מלכים.
שלושה קלפים כאן. ארבע - כאן.
שתיים... אחת... שתיים... אחת...

עם חפיסת קלפים, נדע הכל.

מי יאהב אותנו באמת?
מי מאיתנו צריך להיות עשיר?
ג'ק... קינג... טמבורין... לבבות...

FRASQUITA.
הג'ק שלי, ג'ק יהלומים
הלב שלי מציע לי.

מרצדס.
המלך שלי עשיר, אם כי אפור.
הוא רוצה להתחתן איתי.

FRASQUITA.
תעלה אותי על סוס
והוא דהר איתי אל ההרים.

מרצדס.
איך הבכור שלי אוהב אותי...
הוא התחתן איתי בטירה.

FRASQUITA.
הג'ק שלי, ג'ק יהלומים
הוא הבטיח לי להיות שלי לנצח.

מרצדס.
המלך נתן לי חזה
ובארון ההוא יש זהב ואבנים.

FRASQUITA.
הג'ק שלי פגע בחיילים,

הוא סיים את המלחמה כגנרל.

מרצדס.
וה... והחיים הארוכים שלי הורו.
אני אלמנה... אה!.. התעשרתי.

FRASQUITA, מרצדס.

גם למה שאנחנו מצפים וגם למה שאנחנו לא מצפים.
מי יאהב אותנו באמת?
מי מאיתנו צריך להיות עשיר?
אנחנו יודעים הכל, אנחנו יודעים הכל.
מי מאיתנו צריך להיות עשיר
מי יאהב אותנו באמת?
עושר... אהבה...
(הקלפים מונחים שוב.)

כרמן (צופה בגילוי עתידות).
אני אראה מה יאמר לי הגורל.
(פותח מפה.) הם... פסגות... מוות לי!
(לאחר ערבוב החפיסה, הוא חושף עוד כמה קלפים.)
שוב מוות! לפני - אני... הוא הלך אחרי.
שנינו מתמודדים עם המוות.

כשהקלפים נתנו לך תשובה מבשרת רעות,
זה לא בסדר להפריע להם.
הם לא יחזירו את עונשם.
הם לא ישקרו.
אבל אם בעוד שעה טובה המפה תחייך אלינו -
הגיע תורה.
מערבבים לפחות מאה פעמים, היא תחזור אליך,
ותחכה לאושר - הוא יבוא.

כשהמוות קרוב, הגורל יכיר אותך
והוא יכוון את הסכין שלו.
מפות בלתי פוסקות, אתה תקרא אותן
יש רק תשובה אחת - "למות!".
כן, אם המוות קרוב, לשווא אתה מפריע להם...
שוב תקרא את התשובה לבד: - "חכה למוות!"
"אתה תמות!" "אתה תמות!" "אתה תמות!" "אתה תמות!"

FRASQUITA, מרצדס.
עם חפיסת קלפים, נדע הכל.
גם למה שאנחנו מצפים וגם למה שאנחנו לא מצפים.

כרמן. שוב מוות!

FRASQUITA, מרצדס. מי יאהב אותנו באמת?

כרמן. ושוב!

FRASQUITA, מרצדס. מי מאיתנו צריך להיות עשיר?

כרמן. גוֹרָל!

FRASQUITA, מרצדס.
מי מאיתנו צריך להיות עשיר
מי יאהב אותנו באמת?
כרמן. ישועה היא לא.

FRASQUITA, מרצדס..
אנחנו יודעים הכל, אנחנו יודעים הכל.
מי מאיתנו צריך להיות עשיר
מי יאהב אותנו באמת?

כרמן. ושוב! ושוב! שעת המוות שלי!

כרמן. הגורל שולח מוות!

FRASQUITA, מרצדס. עושר... אהבה...

כרמן. ושוב! ושוב!

FRASQUITA, מרצדס. גוֹרָל! גוֹרָל!

כרמן. ושוב - "תמות!"

19-א. רסיטטיב.

דנקאירו חוזר

כרמן. נו?

DANKAIRO. אנחנו לא יכולים לשאת את כל הסחורה בבת אחת. בוא נשאיר כמה כאן. תשמור עליו, חוסה. נחזור בקרוב.

FRASQUITA. האם עלינו ללכת למכס?

DANKAIRO. כן. ולצחוק חזק יותר. צחוק מפתה יאסוף את החיילים. (כרמן.) חיילים - לך. ויש לנו שבילים בטוחים.

כרמן (בשמחה).
אנחנו לא יכולים להגיד לא לחברים.
הדרך היא בשבילך! חיילים - לנו!

20. אנסמבל.

מרצדס, פראסקיטה,


צחוק ערמומי ירתק אותו -
ודרך ההרים הדרך פתוחה.

מרצדס, FRASQUITA, כרמן, צוענים.
אנחנו לא מפחדים מחיילי המכס!
לא קשה לנו להתמודד עם זה.
שלושה זוגות עיניים נשיות רפויות. הו!
וכל הזמנה נשכחת.

את כל. זה לא קשה!

FRASQUITA. המבט של עיניים נשיות ערמומיות...

את כל. ועבורנו...

כרמן. שכח כל פקודה.

את כל. בראבו, מכס!

מרצדס. המבט של עיניים נשיות ערמומיות...

FRASQUITA. ולמעננו כל סדר נשכח.

את כל.
אנחנו לא מפחדים מחיילי המכס!
לא קשה לנו להתמודד עם זה.
צחוק ערמומי ירתק אותו.
ודרך ההרים הדרך פתוחה.

FRASQUITA, מרצדס, כרמן.
אנחנו לא לוקחים סיכונים במלחמה שלנו.
אנו הולכים באומץ אל האויב.
ותן לו לנשק קודם
אנחנו ננצח בוודאות.
האויב דוחף אותנו, האויב מתקדם.
אבל הסוד שלנו לא נפתר.
אם הוא ישאיר את עיניו עלינו,
זה אומר שהוא התגעגע אליך.

מבריחים.
אם הוא לא יוריד ממך את העיניים,
זה אומר שהוא התגעגע אלינו.

את כל.
אנחנו נעבור! אנחנו נעבור! אנחנו נעבור!
מהו חייל מכס עבורנו!
לא קשה לנו להתמודד עם זה.
שלושה זוגות של עיניים נשיות רפויות...
הו! וכל הזמנה נשכחת.
נעבור, חברים! אנחנו נעבור!

כולם עוזבים. חוסה, לאחר שבדק את האקדח שלו, הוא האחרון לעזוב. המנצח מופיע, מסמן את מיכאלה, שעדיין לא נראית.

20-א. רסיטטיב.
מיכאלה (מופיעה).
נראה שהגענו? (המדריך מכוון אותה בשקט אל שקיות הסחורה.)
...זה מחנה של מבריחים!
(למדריך.) אתה יכול ללכת. אני אחכה…
(המדריך נעלם.) אני נשבע, חוסה... באהבתי הטהורה...
אני אקח אותך מכאן.

מיכאלה.
אני באמת מבטיח לעצמי

אובך לילה, אני לבד בהרים...
עם זאת, אמלא את חובתי.
הדם קופא בוורידים.


איך אני יכול לקחת מהם את חוסה?

תיזהר, צועני! אני יודע:
אתה זה שאשם בהכל.
תשוקה אפלה מענה את הלב,
לקחתם אותו בכישוף.
היא, אומרים כולם, כל כך יפה,
אבל האהבה שלי חזקה.
אז תן לה לרפא את חוסה.
לצוענית אין כוח עליה.
אהבה, .. שניתנה לי על ידי אלוהים...
היא תציל אותו... היא תציל אותו.

הו! אני באמת מבטיח לעצמי
שאין פחד, שאני איתן בלב.
ערפל לילה. אני לבד בהרים...
עם זאת, אמלא את חובתי.
הדם קופא בוורידים.
הנשמה קופאת, אבל יש להרגיע את הפחד.
הו מושיע שלי, תן ​​לי כוח!
איך אני יכול לקחת מהם את חוסה?
שמע אותי, אדוני!
אני בוטח בך!
הצל אותי! אני אוהב…
אל תעזבו אותי!

21-א. רסיטטיב.

הצללית של חוסה מופיעה על הסלע.

מיכאלה.
מי זה על הסלע? עם אקדח... בין כתרי הפרא?
חוזה! אליי, חוסה! ... הוא לא שומע אותי.

הו, אלוהים... מישהו כיוון...
(ירו.) אדוני, איפה גבול הניסיונות שלי? ..

מיכאלה נעלמת מאחורי הסלעים. אסקמילו נכנס, כובע ביד.

אסקאמילו (מסתכל בכובע). זריקה תהיה טובה... סנטימטר שמאלה.

JOSE. תפסיק! אל תזוז! מי אתה?

ESCAMILO. תהיה מנומס, חבר.

ESCAMILO. שמי אסקמילו, לוחם שוורים מגרנדה.

ז'וזה אסקמילו?

ESCAMILO. הוא.

JOSE.
אני שמח לפגוש אותך. אבל למה אתה כאן?
איזה עסק יש לטוררו על הסלעים?

ESCMILO (מחווה מאחורי הקלעים).
אני מסיע שוורים לקרקס.
אבודים בהרים - זו התשובה הקצרה שלי.
עשיתי טעות בדרך ואני מחכה לתפיסה גדולה -
אני מקווה שתמצא כאן יופי אחד.

JOSE. ובכן, מה אם היא לא איתנו?

ESCAMILO. הנה היא. אני מוכן להישבע בשוורים.

JOSE. איך קוראים לה?

ESCAMILO. כרמן.

JOSE כרמן?!

ESCAMILO.
כרמן. הם אומרים…
המאהב שלה היה פעם חייל
אבל הוא הפך לעריק, לאחר שברח עם צועני להרים.

JOSE כרמן...
ESCAMILO.
אהבתה של כרמן חייבת להיעלם.
מספיק חודש שלם כדי שהזר ידהה.

JOSE. באת בשביל כרמן...

ESCAMILO. מאחוריה.

JOSE באת בשביל כרמן!

ESCAMILO.
תאמין לי, העיניים של כרמן יכולות לנעוץ לבבות כמו חרב.

JOSE
אבל כדי לקחת צועני מהמחנה, -
אתה חייב לשלם מלא!

ESCAMILO. אני אבכה. אני עש אציל.

JOSE. יש כאן רק תגמול אחד - מכה של נאוואחו.

ESCAMILO. שביתה של נאבאחו?

JOSE. האם אתה מבין?

ESCAMILO.
כל אחד פה יבין...
העריק הזה, שהתחמק מגוש החיתוך,
היא הייתה מוטרדת במשך חודש - זה אתה?

JOSE. I. (שולף את נאואג'ה). אתה ואני…

ESCAMILO.
הנה הבדיחה - אני והוא.
ידידי, אני מופתע.
מהו משחק גורל?

ESCAMILO.
איזה מזל גדול יש לי, יצאתי לדייט.
חיפשתי יופי - מצאתי יריב.
איזה מזל גדול יש לי, לא ציפיתי.
חיפשתי יופי - הגעתי ליריב.

JOSE (במקביל עם חוסה).
זהו, חבר. אתה הולך לאהבה שלך
אבל עם מי האהבה תלך, תן לסכין להחליט.

אסקמילו, ז'וזה.
הנוואג'ה עצמה תגיד לנו מי צודק!
לאהבה, ידידי, יש מזג קשה.
לאהבה, חבר, יש שובל של דם.
הנוואג'ה יגיד לנו מי צודק ומי לא!

אסקמילו שולף סכין. כשהם עוטפים את ידיהם השמאלית בגלימות, עומדים היריבים במרחק מסוים זה מול זה.

ESCAMILO.
אני מכיר את כל הטריקים של נווארה.

ותאמין לי, דרקון לשעבר, -
כולם חסרי ערך.

חוסה עושה לזנק עם סכין.

ESCAMILO (משקף את המכה).
ובכן כפי שאתה יודע. אם אתה רוצה למות, אני אעזור.

JOSE אתה צוחק, נבל שכמוך!

משליכים את עצמם זה על זה במרץ מחודש. חוסה משוכנע. אסקמילו מהסס עם המכה.

ESCAMILO.
נו? הגיע הזמן לשים כאן סוף.
יש לנו מזל שיש לי מלאכה -
מכים שוורים, לא אנשים עם סכין כדי לעשות חורים.

מפרץ JOSE! מִפרָץ! אני לא פחדן! נאוואג'ה זה לא משחק!

ESCAMILO. לא. סכין חדה היא יד טובה.

חוזה מזנק פתאום.

JOSE. מַאֲבָק!

ESCAMILO. כמו שאתה אומר!

הקרב מתחדש.

ז'וזה, אסקמילו.
המאבק שלנו הוא חסר רחמים הפעם.
כאן אחד מאיתנו ישתוק לנצח.

ז'וזה, אסקמילו. לנצח אחד מאיתנו ישתוק.

הסכין של אסקמילו נשברת. חוסה רוצה להכות אותו. כרמן בורחת.

כרמן (אוחזת בידו של חוסה). אל תעז! חוזה! אל תעז!

פרסקיטה מופיעה, מרסדס, דנקאירו, רמנדו והמבריחים.

ESCAMILO.
0, איזה רגע!
רק לך, כרמן, אני חייב את ישועתי.

כרמן. אסקמילו??

אסקמילו (חוזה).
ואתך, יקירתי...
אני חייב לך מכה.
אבל אנחנו נמשיך את המשחק.

הזמן שלך יעבור קצר -
תן לי יופי.
תן לי יופי.
אני מוכן בכל יום
תמשיך להילחם איתך.

DANKAIRO (בא ביניהם).
זה מאוחר יותר. הכל, אסקמילו.
הגיע הזמן שנעזוב.
ואתה... לך, ידידי. ביי.

ESCAMILO.
הרשה לי להזמין את כולכם כשאני עוזב.
לקרב הבא שלי, מלחמת שוורים בסביליה.
(לג'וזה.)
זו חרב, לא סכין. אין יד ללחוץ!
(מסתכל על כרמן, באופן משמעותי.)
מי שאוהב יבוא. מי שאוהב יבוא.
(חוזה.) חייל, תהיה רגוע.
כל החברים! אני עוזב, אבל אני לא אומר שלום.
אני מחכה לך בסביליה.

אסקמילו מתרחק באיטיות. חוסה רוצה לתקוף אותו, אבל רמנדו ודנקאירו עוצרים אותו.

JOSE (לכרמן, עם איום גרוע).
ובכן, תיזהרי, כרמן. יש סוף לסבלנות.

DANKAIRO, מבריחים.
על הכביש, על הכביש. הגיע הזמן! הגיע הזמן!

ריומנדדו. תפסיק! אני רואה מישהו שם מאחורי הסלע.

רמנדו מוביל את מיכאלה מאחורי הסלע

כרמן. זאת בת!

DANKAIRO. נו. סימן בטוח למזל טוב.

JOSE. אז זה אתה?

מיכאלה. אני חוסה.

חוסה מיכאלה! למה, למה אתה כאן? בהרים?
מיכאלה.
באתי בשבילך.
חוסה, יש אמא יקרה,
אם חד הורית,
מזיל דמעות במרירות
משתוקק לראות את בנו.
ימים חסרי תקווה נחשבים
מביט אל המרחק הכחול בגעגוע,

ואחד חוזר:
"חוזה. חוסה שלי. בוא הביתה, בוא הביתה".

כרמן.
היא צודקת. לך הביתה.
לא על הכביש בשבילך ובשבילי

JOSE אתה מבקש ממני לעזוב?

כרמן. כן, כדאי שתעזוב.

JOSE.
אתה מבקש ממני לעזוב!?
והיא בעצמה... היא עצמה תנהל חבר חדש לאהוב!
לֹא! לעולם לא!
תן לחיים שלי להיעלם
אני, כרמן, לא מפחדת למות.
הגורל כבל אותנו אליך
רק המוות ישחרר אותנו!
תן לחיים שלי להיעלם.
אני לא מפחד למות, כרמן!

מיכאלה.
בוא נלך איתי.
הו, תאמין לי, חוסה, חזור הביתה.
אתה יכול לשכוח אותה רק היכן שהאח יקר.
חזור חוסה.

FRASQUITA, MERCEDES, REMENTADO,
DANKAIRO, מבריחים.
לך מפה, חוזה, תאמין לנו.
תשכחו מכרמן. ורוץ.
אתה חייב להיפרד ממנה.
אל תחזיר את אהבתך.

JOSE (מייקל). התרחק.

מיכאלה. חזור חוסה.

JOSE (כרמן). הגורל שלי הוא להיות איתך.

FRASQUITA, MERCEDES, REMENDADO, DANCAIRO, SMUGGLERS.
חוסה, זכור.

JOSE.
לֹא!! (כרמן). אפילו השטן עצמו לא יכול
כן, כרמן, תפרידי אותי ממך.
בכל רגע שאנו חיים
אנחנו נשלחים על ידי הגורל.

FRASQUITA, MERCEDES, REMENTADO,

DANKAIRO, מבריחים.
תתעשת! תתעשת! לעזוב!

מיכאלה.
אתה נשאר איתה... אבל לא אמרתי הכל.
אמא שלך... גוססת,
והוא רוצה לברך אותך לפני מותו.

JOSE. אלוהים אדירים! אמא גוססת!

מיכאלה. כן, דון חוסה.

JOSE.
בוא נלך. ומהר!!
(כרמן.) האם את מרוצה? להתראות, אבל ניפגש שוב.

ESCAMILO (מחוץ לבמה).
טוריאדור, נועז יותר! לוֹחֶם שְׁוָרִים! לוֹחֶם שְׁוָרִים!
זכרו שמבטו של ספרדי צעיר נעוץ בזירה.
ואהבה מחכה לך, לוחם שוורים! שהאהבה תחכה לך!

חוסה מתעכב בירכתי הבמה, רואה איך כרמן מקשיבה לשירת הטוררו, מהסס לרגע.

JOSE (בנחישות). בסדר הכל נגמר עכשיו. (למיכאלה) בוא נלך.

חוסה בורח עם מיכאלה. כרמן, שעמדה ליד הסלע, פנתה לעבר קולו של אסקמילו שזה עתה נשמע. צוענים ומבריחים, לאחר שתפסו חבילות, הולכים ללכת.

סוף המערכה השלישית.

מערכה רביעית.

24. מקהלה.
כיכר בסביליה. במעמקים קירות הזירה הישנה. הכניסה לקרקס נסגרת בווילון ארוך. יום מלחמת שוורים. בכיכר יש פעילות רבה.

צעקות (בקהל)
- קנה תפוזים!
שני סנטימים! שני סנטימים!
- בחר סיגריות!
שני דוקטים! שלוש פסטות!!
- יש מעריצים ליפות!
- תפוזים וענבים!
"הנה תוכנית מלחמת השוורים!"
- יין! מים!
- סיגרים של קאמו!
- קנה תפוזים!

שני סנטימים! שני סנטימים!
שני סנטים ממך!
שני סנטימס, רבותיי!

ZUNIGA (מוקף בסניוריטאות, לאנשי המכירות). תפוזים! בחיים!

היכנסו לשני קצינים שלובי זרוע עם פראסקיטה ומרצדס.

איש מכירות (זוניגה). הנה שלי. הכל לבחירה. המוצר מצוין.

זוניגה מטפל בסנוריטה, משלם על הרכישה.

איש מכירות (זוניגה). דוּקָט? כמה נדיב אתה, אדוני.

מוכרים אחרים. שוקולד! יַיִן! סיגריות!

ZUNIGA. צועני, תן ​​לי מעריץ.

צועני. הנה כל. בבקשה תבחר.

יש ריקודים בכיכר. נשמעת צעדה.

25. פזמון ובמה

ילדים (מחוץ לבמה). התחיל! הנה הם! תראה, בכושר!

ילדים רצים לכיכר.

קָהָל.
התחיל! התחיל! התחיל! הם באים! הם באים!
הקוודריל מתאים!
הנה היא, הקוודרילה מגיעה,
לוחמי השוורים האמיצים שלנו!
זו התהילה, התהילה של סביליה!
ותנו להם לעוף, ותנו לסומבררו לעוף לשמים.
הנה היא! הקוודריל מתאים!
זה לוחמי שוורים שיוצאים לקרב!

הנה הם! הנה הם! הנה הם! הנה הם!

התהלוכה נכנסת לכיכר.

תראה, הז'נדרמים הולכים.
כמה הם מרוצים מעצמם!
כל חג יתקלקל לנו!
אתה פשוט מתגעגע כאן!
למטה עם!

יְלָדִים. למטה עם! למטה עם! למטה עם! למטה עם!

קָהָל. עזוב, עזוב!

ילדים והמון. רָחוֹק! למטה עם! למטה עם! למטה עם!

הז'נדרמים חולפים על פניהם. קוודריל חדש נכנס לכיכר.

מצפה לקרב לוהט
כל האנשים משבחים את האמיצים.
תִפאֶרֶת! תִפאֶרֶת! תהילה לגיבורים!
תהילה לגבורה של הלוחמים!

בנדרילורים מופיעים.

והנה שורה של בנדרילרוס
מצעד הגיבורים נמשך.
Vivat! Vivat! Vivat! Vivat!
מלא אומץ, עיניים בוערות.
בגדים נוצצים מזהב!
Vivat! Vivat! איך הם מתלבשים ככה!
ברכותינו לבנדרילרה!

הפיקדורים מגיעים.

הקוודריל של הפיקדור מגיע!
יד איתנה, איתנה!

ילדים, קהל.
איזו יד איתנה! איך היא תנקב את השור!
חניתות פלדה יהיו מוכתמות, מוכתמות בדם השור הארגמן!
אספדה! אספדה! אספדה! אסקמילו! אסקמילו!

אסקמילו מופיע. לידו כרמן, קורנת ולבושה יוקרתי.

קָהָל.
הגיבור שלנו הוא אמיץ, לוחם שוורים!
לוֹחֶם שְׁוָרִים! לוֹחֶם שְׁוָרִים!
הוא הפוסק בחיי הזירה!
והשחקן של קרבות עקובים מדם.
אסקמילו שלנו! אסקמילו שלנו! אספדה!!
הנה זה, גיבורי הקוודריל!
הנה הם, לוחמי שוורים!
הנה באים המועדפים של סביליה!
Vivat! Vivat! Vivat! ויואט, גברים אמיצים של הזירה!
תן לכל סביליה לשמוח!
אסקמילו, בראבו! אסקמילו, בראבו!
הילחם, אסקמילו! הילחם, אסקמילו! בראבו! בראבו!

אסקמילו (כרמן).
אם אתה אוהב אותי, אם אתה אוהב אותי, כרמן.
אז תשתף אותי בהצלחת הקרב הזו.
אם אתה אוהב... אם אתה אוהב...

כרמן.
אני אוהב אותך, אסקמילו לנצח!
אני אוהב... ומעולם לא אהבתי יותר!
אסקמילו! אסקמילו!

ESCAMILO. כרמנציטה! כרמנציטה!

השופט מופיע, מוקף בשוטרים.

יְלָדִים. אלקלדו! אלקלדו! אלקלדו!

קָהָל.
יש לוותר על האלקלדה החכם!
הוא לבדו יכול לשלוט בכדור מלחמות השוורים!
רק הוא, חברים, הוא השופט בזירה.

מִשׁטָרָה. רָחוֹק! רָחוֹק! תן לאלקלד לעבור!

אלקלדה, מלווה בשוטרים, הולכים לקרקס; אחריהם מגיעים הצועדים והקהל. בינתיים, פראסקיטה ומרצדס מתקרבות לכרמן.
FRASQUITA. כרמן, תקשיבי לנו. צא מפה.

כרמן. למה? להסביר.

מרצדס. הוא בא.

כרמן. מי הוא?

מרצדס. הוא. חוזה שלך. הוא צופה בך מהקהל.

חוסה מתחבא בקהל הממהר לקרקס.

כרמן (בנחת). כן. אז מה?

FRASQUITA. … להיעלם.

כרמן. לא. אני לא פוחד. ואני לא רוצה לברוח. קדימה, אני אדבר איתו.

מרצדס. בשביל מה? כרמן... אתה מסתכן...

כרמן. אני לא פוחד.

FRASQUITA. לשווא.

הקהל, שגורר איתם את פראסקיטה ומרצדס, נכנס לקרקס. כרמן וחוסה נותרו לבד. כרמן הולכת לפגוש אותו בנחישות.

26. דואט ופזמון אחרון

כרמן. האם את כאן?

JOSE. אני כאן.

כרמן.
הזהירו אותי שאתה לא רחוק, שאתה עוקב אחרי...
ואני לא רוצה לסכן את חיי.
אני לא ביישן. ואני לא רוצה לברוח.

JOSE.
אני לא מאיים. אני מתחנן... אני מתחנן.
שכחתי הכל, כרמן. שכחתי הכל, אני סולח על הכל.
אבל... החיים שלנו, כרמן, אנחנו חייבים להתחיל מחדש...
לסלוח על הכל... ולאהוב שוב.

כרמן.
אתה מבקש את הבלתי אפשרי. כרמן אף פעם לא משקרת.
אהבה עזבה את הלב. אנחנו זרים. הכל הלך.
לא ניתן להחזיר את העבר. הכל נעלם... לנצח.

JOSE.
כרמן, זה עדיין אפשרי. כן, זה עדיין אפשרי.
גורלנו נועד, כרמן, להיות שוב ביחד.
אני חייב להחזיר אותך ולהציל את הלב שלי.

כרמן.
כן, השעה האחרונה שלי קרובה.
באת בשביל החיים שלי.
אבל אני אחיה או אמות - לא!
לא. לא. לעולם לא אחזור!

JOSE.
כרמן, זה עדיין אפשרי.
כן, זה עדיין אפשרי, כרמן שלי.
כי אני אוהב אותך, אני אוהב אותך כמו קודם!
תחזירי לי את לבי, כרמן, ותצילי את אהבתנו.
תחזור כרמן! אחרי הכל, כל כך אהבת...
אל תדחי אותי, כרמן.

CARMEN (במקביל עם חוסה).
מילים ריקות. באהבה, השופט שלנו הוא הלב.
(מצביע על ליבו.) הלב הזה אינו שלך.
אפר האש מפוזר.
מה שעבר אי אפשר להחזיר.
החיים הם לא משחק.

JOSE.
החיים הם לא משחק, ואני מתחנן בפניך: תהיה איתי, כרמן שלי.

כרמן. אל תשאל, חוסה. הכל.

JOSE (בכעס).
היא התאהבה בי. (ביאוש.) נפלתי מאהבה לחלוטין...

כרמן (בנחת). כן. אני לא אוהב יותר.

JOSE.
אבל אני אוהב אותך כמו פעם!
אל תעזוב, תן לתקווה לחיות.

כרמן. כל כך הרבה מילים נוספות. אני לא אוהב אותך.

JOSE.
כרמן! אבל אני מסכים להכל. לכולם!
שוב אדחה את החוק... אחזור לחבריך...
אני אתן לך הכל.
הכל! בשבילך! הכל! בשבילך! הכל!
תתעשת, אל תסיע אותי, כרמן.
אתמול, אתמול אהבת! ידעתי אושר...
כרמן, אל תעזבי אותי. אל תביא צרות!

כרמן.
שום דבר לא יכבוש את כרמן. אני חופשי! לשחרר ולמות!

קריאות הניצחון מעוררות קריאות שמחה אצל כרמן. חוסה לא מוריד ממנה את עיניו. היא עושה צעד לעבר הזירה.

JOSE. לאן אתה הולך?

כרמן. לדלג!

JOSE. אז האם אסקמילו המאהב החדש שלך?

כרמן. לדלג! לדלג!

לעזאזל איתי! אתה לא תלך אליו, כרמן. לא, אתה תבוא איתי!

כרמן. לא, דון חוסה! איתך - לעולם לא!

JOSE. אתה בחרת בו! ובכן, אתה אוהב אותו?!

כרמן.
מְטוּרָף! ואפילו מול המוות... אחזור: אני מעריץ.

קריאות חדשות בקרקס. כרמן שוב רוצה למהר לשם, אבל חוסה שוב מעכב אותה.

CROWD (מחוץ לבמה).
בראבו! בראבו! בראבו טוראדור!
אסקמילו הוא גיבור! תהילה, טוררו! בראבו!
מכה אחרונה! אספדה!

JOSE (בזעם).
אז למה הרסתי גם את הלב וגם את הנשמה שלי! כדי שאתה, מחבק אחר, לועג לי איתו! לעולם לא! לֹא! לעולם לא! אני נשבע! אתה תהיה איתי!

כרמן. לֹא! איתו! לשחרר!

JOSE. נמאס לי מאיומים ריקים!

כרמן (בכעס). נו. להרוג, או לוותר!

CROWD (מחוץ לבמה). ניצחון! ניצחון! ניצחון! ניצחון! ניצחון!

JOSE (מלבד עצמו). תגיד פעם אחרונה, נחש. אני או הוא?!

כרמן.
הוא! הוא! (תולשת את הטבעת מאצבעה.) ראה את הטבעת הזו! קח את זה בחזרה! על! (זורק את הטבעת לחוסה.)

JOSE. … נו. קום!
כרמן רוצה לרוץ, אבל חוסה עוקף אותה בכניסה לקרקס.

CROWD (מחוץ לבמה).
טוררו! טוררו! בראבו! בראבו! אה!
טוריאדור, נועז יותר! לוֹחֶם שְׁוָרִים! לוֹחֶם שְׁוָרִים!
זכור כי מבטו של הספרדי הצעיר נעוץ על לוחם השוורים.
ואהבה מחכה לך, לוחם שוורים! כן, אהבה מחכה לך!

חוסה מכה את כרמן, היא נופלת ומתה. חוסה משליך את עצמו על גופתה בייאוש. הקהל עוזב את הקרקס. אסקמילו מופיע, מעודד מהקהל. בין הקהל - מרצדס, פראסקיטה, זוניגה.

JOSE. היא שלי עכשיו! הו כרמן! אתה שלי! שלי לנצח!

ZUNIGA (מתקרב לחוסה). סמל!
JOSE. תקשיב, הקפטן שלי.
ZUNIGA. זה היום השני שלי בגדוד ונראה לי שהגעתי להחלפת המשמר בדיוק בזמן.
JOSE. כן, הקפטן שלי. עכשיו למוכרי הטבק האלה תהיה הפסקה, וכולם יבואו לכאן, לכיכר.
ZUNIGA. והאם יהיה מה לראות?
JOSE. הו, זה יספיק, קפטן שלי. תראה כמה אנשים באים לבהות בהם. אבל למען האמת, האנדלוסים האלה דווקא מפחידים אותי. נימוסים חצופים, לעג נצחי...
ZUNIGA. כמובן, אם אתה חולם על ילדה ביישנית עם צמות ארוכות ... מוראלס טוען שהתינוק שלך ראוי לתשומת לב.
JOSE. אתה מדבר על מיקאל? גדלנו איתה. אני נווארה. ועכשיו אמא שלי נשארה לבד עם מיקאלה הקטנה, בתה המאומצת.
ZUNIGA. ובת כמה מיכאלה הקטנה הזו?
JOSE. שבע עשרה.
ZUNIGA. עכשיו אני מבין למה סוחרי הטבק בסביליה מפחידים אותך.

4-א.
JOSE. איזה שטן!.. וכל זה כי לא שמתי לב לתעלוליה. (מרימה את הפרח.) וכמה בחוכמה זרקה את הפרח: ממש בין העיניים. כמו כדור פגע בי.(שואף ריח של פרח.) לעזאזל! איך זה מריח! כן, אם יש מכשפות בעולם, זו אחת מהן.
מיכאלה מופיעה.
מיכאלה. אדוני סמל!
JOSE (מבלי להסתובב, מסתיר במהירות את הפרח). כן... אני מקשיב לך... (מסתובב.) מיכאלה!
מיכאלה. אני מהבית. אמא שלנו שלחה לי...

6-א.
JOSE. ועכשיו אני אקרא את המכתב (פושט את המכתב ושם לב שמיכאלה רוצה לעזוב) לאן אתה הולך? חכה בזמן שאני קוראת...
מיכאלה. תקשיב, סמל.
JOSE (קורא עמוק). כן, אמא... כן, אמא, כמובן... (קוראת.) "וכשתהיה רב-סמל ותוכל לשלם את השירות שלך, הייתי רוצה שתחזור..." כמובן, אמא ... "... והתחתן. יש לי כבר כלה בראש..."
מיכאלה. אני מניח שעדיף שאלך.
JOSE. איפה?
מיכאלה. ובכן... אמא ביקשה ממני לקנות משהו.
JOSE. והתשובה.
מיכאלה. אני אאסוף אותו מאוחר יותר... (הוא מיהר לעזוב.)

7-א.
ZUNIGA. נו? מה קרה להם?
JOSE. יש חבורה של נשים שצורחות ורוקעות. אחד מהם שוכב על הרצפה, ידיים ורגליים פרושות, וצועק: "כומר! אני גוסס! יש לה צלב מגולף בפניה. מול עמדותיה... (מבחינה במבטה של ​​כרמן בעצמה, היא נעצרת.)
ZUNIGA. WHO? (חוזה מהנהן לעבר כרמן.) מדמואזל כרמנציטה? ואיך מדמואזל כרמנציטה מסבירה לך את כל זה?
JOSE. היא לא מסבירה, קפטן שלי. הוא עומד בשיניים קפוצות ומגלגל את עיניו כמו זיקית.
כרמן. היא התחילה, אני פשוט הגנתי על עצמי. הסמל יכול לאשר.
JOSE. כל מה שיכולתי להבחין ברעש הזה היה שאחד חתך את השני בסכין סיגריה לרוחב על פניו. הפציעה, לעומת זאת, היא פעוטה.
כרמן פונה לפתע אל חוסה ומביטה בו.
ZUNIGA. אז יופי, מה אתה אומר על זה?
__________________
1 סצינות השיחה של מחברי הליברית "כרמן" א' מליאק ול' הלוי במהדורה שלאחר המוות של האופרה (בעריכת א' ג'ירו) מוחלפות ברזיטטיביות. לפניכם תרגומים (מקוצרים ומתוקנים) של כל הטקסטים של הסצנות המדוברות. המספרים שלהם מתאימים למספרי הרצ'יטיבים של גיירו.
8-א.
ZUNIGA. תגיד שאני מחכה.
כרמן.
טרא-לה-לה-לה... חתכו אותי, תשרפו אותי, אני לא אגיד כלום.
טרא-לה-לה-לה ... אני לא אגיד כלום, אני לא מפחד מכלום.
ZUNIGA. אני לא מצפה ממך לשירים, אלא לתשובה לשאלה.
כמה נשים פורצות את שרשרת החיילים וצועקות "כן, זאת היא!" רץ קדימה.
כרמן.
טרא-לה-לה-לה... תן לסוד הזה שלי למות איתי.
טרא-לה-לה-לה... מי שאוהב אותי ימות איתי..."
אחת הנשים ניגשת לכרמן. היא מתנדנדת לעברה. חוזה מחזיק את ידה.

ZUNIGA. אתה שוב מרים ידיים? (לחייל.) תביא את החבל.
כרמן (מסתכלת על זוניגה). טרא-לה-לה-לה... טרא-לה-לה-לה...
החייל מביא את החבל.
זוניגה (חוזה). קשר את ידיה הרכות. (כרמן מושיטה את ידיה אל חוסה בצחוק.) חבל על שודד כל כך מקסים, אבל אין מה לעשות. (חוזה.) תצטרך לטייל איתה לכלא. (כרמן.) שם אתה יכול לשיר את השירים שלך לסוהר. אומרים שהוא אוהב את זה. (יחד עם החיילים הוא הולך לצריף.)

8-ב.
כרמן. לאן תיקח אותי?
JOSE. לבית הסוהר.
כרמן. ומה יהיה איתי? אה חבל. דחפת את זה כל כך חזק...
JOSE. ... אני יכול לשחרר את הקשר. (הופך את הקשר לרופף יותר.)
כרמן. תקשיב... תן לי ללכת. אני אתן לך קמע - כל הנשים ישתגעו בשבילך.
JOSE. עזבו את הסיפורים האלה. הורו לי לקחת אותך לכלא. זו פקודה.
כרמן. איפה נולדת.
JOSE. מאליזונדו.
כרמן. ואני מאתכלר.
JOSE. זה רק ארבע שעות הליכה מאליזונדו.
כרמן. כן. שם נולדתי. והיא נשכרה על ידי המפעל הזה כדי לעזור לאמי המסכנה. אין לה אף אחד מלבדי. הם לא אוהבים אותי כאן, הם מעליבים אותי. הממזרים האלה תוקפים אותי כי כל פרשי הסכינים הארוכים שלהם לא שווים את אחד מהחבר'ה שלנו מנווארה. אתה לא יכול לעשות משהו למען אשתך?
JOSE. אוי בחייך. אני לא מאמין למילה אחת. העיניים, הפה, העור האלה - אתה צועני אמיתי.
כרמן. טוב, בסדר, שיקרתי לך. כן, אני צועני. אבל אתה עדיין תעשה מה שאני רוצה... כי אתה אוהב אותי.
JOSE. אני?
כרמן. ואל תוותר. הפרח שהחבאת... הו, אתה יכול לזרוק אותו. הלחש כבר נכנס לתוקף.
JOSE. תפסיק עם זה. אני אוסר עליך לדבר איתי!
כרמן. בבקשה, סמל. מכיוון שאני לא יכול לדבר...

11-א.
PASTIA (לזוניגה וקצינים אחרים). אני לא רוצה להפריע לך, אבל זה נהיה מאוחר...
ZUNIGA. בקיצור, אתה רוצה לחשוף אותנו?
PASTIA. ובכן, מה אתם רבותי. אבל, לפי המרשם, דלתות הממסד היו צריכות להינעל לפני עשר דקות.
ZUNIGA. מי לעזאזל יודע מה קורה כאן כשאתה נועל את הדלתות. (פרסקיט ומרצדס.) זהו, בנות. יש עוד יותר משעה עד לאימות הערב. אנחנו יכולים ללכת לתיאטרון...
FRASQUITA. תודה רבותי, אבל...
מרצדס. ... אנחנו נתפוס אותך.
ZUNIGA. ואת, כרמן? אתה בהחלט לא תסרב לנו.
כרמן. כן? רק לך אני אסרב ביתר שאת.
ZUNIGA. אתה עדיין כועס שציוויתי אותך ללכת לכלא לפני חודש?
כרמן. אני לא זוכר שהייתי בכלא.
ZUNIGA. כמובן. הסמל נתן לך לרוץ, שבגללו הוא עצמו הגיע לכלא והורד בדרגה.
כרמן (ברצינות מדומה). נכנס לכלא והורד בדרגה? והוא עדיין יושב?
ZUNIGA. זה היה אמור לצאת לפני שעה וחצי.
כרמן (לוחצת על הקסטנייטות שלה). טוב, אז הכל בסדר.

12-א.
ZUNIGA (לאחר ששמע את צהלות הקהל). מה זה? (רץ אל החלון.) תהלוכת לפידים?
FRASQUITA. למה, זה אסקמילו! טוררו.
מרצדס. כן זה כן. לוחם השוורים הטוב ביותר בספרד.
ZUNIGA. גֵיהִנוֹם! אז אתה חייב להזמין אותו לכאן ולשתות לבריאותו (מהחלון.) סניור טוררו! קצינים שמעריכים אומץ ומיומנות מזמינים אותך לשתות יין לכבוד הניצחונות שלך.
PASTIA. אבל אדוני, אמרתי לך...
ZUNIGA. תעשי לי טובה, פסטיה היקרה שלי, תפסיקי לבכות. עדיף שתביא לנו משהו לשתות.
היכנס לאסקמילו עם חבריו.

13-א.
PASTIA. אדוני, בבקשה...

ZUNIGA. בסדר, אדוני בור, אנחנו עוזבים.
אסקמילו (כרמן.). אמור את שמך, יופי, ואני אפאר אותו בקרב הבא.
כרמן. קרמנציטה. או כרמן, מה שאתה מעדיף.
ESCAMILO. נראה לי שאם אני אוהב את כרמן, כרמנציטה מיד תאהב אותי בחזרה.
כרמן. אתה יכול לאהוב אותי כמה שאתה רוצה. ולאהוב אותך?.. בוא נראה... עכשיו זה לא הזמן להתלבט על זה.
ESCAMILO. הו! טוב, אז אני אחכה ואקווה.
CARMEN (יוצאת). התקווה תמיד טובה.
ZUNIGA. תקשיבי, כרמן, אם את לא באה איתנו עכשיו... אני אחזור לכאן בעוד שעה לאחר האימות.
כרמן. אם אתה רוצה לנשק דלת נעולה, למען השם, תחזור.
ZUNIGA. אני בהחלט אבוא. ואתה תפתח לי. ואז בואו נתנשק. (עוזב אחרי כולם.)
PASTIA. דנקאירו ורמנדו הגיעו. יש להם משהו חשוב בשבילך. בואו נדבר על גיברלטר.
דנקאירו ורמנדו מופיעים.
FRASQUITA. חדשות טובות?
DANKAIRO. מְעוּלֶה. היינו בגיברלטר.
REMENTADO. העיירה היפה גיברלטר. מלא באנגלית. בחורים נחמדים האנגלים האלה...
DANKAIRO (מחזיק את ידו על חגורתו בסכין). רמנדו!
REMENTADO. מובן, אדוני.
DANKAIRO. ואז תשתוק. (לנשים.) במילה אחת, האנגלים יביאו את סחורתם לחוף, חלקם נסתיר בהרים. את השאר נתקן. ואנחנו זקוקים מאוד לשלושתכם.
כרמן. בשביל מה? לשאת חבילות?
REMENTADO. כן אתה. לגרום לנשים לשאת חבילות...
DANKAIRO (בצורה מאיימת). רמנדו!
REMENTADO. מובן, אדוני.
DANKAIRO (כרמן). לא, אתה לא צריך לשאת חבילות אנחנו צריכים אותך למשהו אחר.

14-א.
DANKAIRO. ובכן, זה מספיק. אמרתי לך ללכת. ואתה תלך. "מאוהב". אחד

DANKAIRO. כך. אנחנו מופיעים הערב.
כרמן. הלילה הזה?! אין חברים. אני לא יכול הלילה.
FRASQUITA, MERCEDES, REMENTADO, DANCAIRO. ככה?!?
כרמן. הלילה הזה אני מחכה ל... חייל. אני מאוהב. התאהבתי בטירוף.
REMENTADO. גם אני מאוהב, אבל זה לא עוצר אותי...
(תופס את מבטו של דנקאירו.) מובן, אדוני.
כרמן. לך בלעדיי. אני אתפוס אותך מחר.
FRASQUITA. אתה מחכה לחייל שהגיע בגללך בכלא?
כרמן. כן.
FRASQUITA. אבל נתת לו את הכסף והתיק לפני שבועיים, הוא לא ברח, נכון?
כרמן. לא.
_________________
1 הקו של דנקאיר זה (במקום ארבע הבאות) משמש במקרה של המשמעות הבלתי משתנה של הסצנה בין פרק החמישייה לשידור החוזר שלה. ראה הערה בעמוד 29.
DANKAIRO. מפחד. אני מוכן להתערב שהוא לא יבוא עכשיו. תפחד.
CARMEN (הולכת לחלון ופותחת את התריסים). אל תתווכח, אתה תפסיד.

15-א.
JOSE. כרמן!
כרמן. סוף סוף הגעת. אני שמח.
JOSE. יצאתי מהכלא רק שעתיים.
כרמן. אפשר היה לעשות קודם. יש לך את התיק שלי לחתוך את הסורגים. למה לא עשית את זה?
JOSE. כי אני מעריך את השירות של החייל ולא רוצה להיות עריק. אני אשמור את הקובץ למזכרת, אבל הנה הכסף. (נותן לכרמן כסף.)
כרמן. בדוק את זה. הם עדיין שלמים.(מוחא כפיים.) היי, פסטיה! נאכל בפאר. אתה מאכיל אותי. (פסטיה מופיעה.) הביאו לנו פירות מסוכרים וממתקים. ותפוזים ומנזנילה.
PASTIA. עכשיו, סיניורה. רגע אחד.

כרמן. אתה בטח כועס עליי.
JOSE. מה את, כרמן. הייתי בכלא, הורידו אותי בדרגה, אבל עכשיו לא אכפת לי.
כרמן. בגלל שאתה אוהב אותי?
JOSE. כן, כרמן. אני מעריץ אותך.
פסטיה מביאה מגש אוכל.
כרמן. שים הכל כאן. ותעזוב מהר.
PASTIA. רגע אחד, סינורינה (היא שמה את הכלים, היא נעלמת.)
כרמן. הקפטן שלך היה כאן עם קצינים אחרים. רקדנו עבורם.
JOSE. רקדת בשבילם?
כרמן. אתה לא מקנא? אה, אתה זונה. הכל מכוסה במוך צהוב. אל תכעסו. אם תרצי, כנרית, עכשיו ארקוד רק בשבילך לבד.
JOSE. אם אני רוצה... ברור שכן, כרמן.
כרמן. איפה הקסטנייטות שלי? איפה שמתי אותם? אה בסדר. בוא נמצא תחליף. (הוא שובר את הצלחת ושם חתיכות חרסינה בכף ידו במקום קסטנייטות.)
JOSE. אה, כרמן! איך אני אוהב אותך כרמן...

18-א.
DANKAIRO. תפסיק! לַעֲצוֹר. מי שעייף יכול לשכב חצי שעה.
REMENTADO. סוף כל סוף! (נשכב ונרדם מיד.)
JOSE. זה לא האיש של לילאס פסטיה? אני זוכר שהוא אמר...
DANKAIRO. הפסטיה הזו היא דברנית גדולה (רמנדו נוחר.) היי, רמנדו!
REMENDADO (דרך חלום). שוב רמנדו. רק קצת, שוב רמנדו... (נחיר שוב.)
DANKAIRO. תפסיק לשיר אריות, רפיון. האם תלך איתי.
REMENTADO (קופץ למעלה). ופשוט חלמתי שאני ישנה.
DANKAIRO. לך ישר.
REMENTADO. מאז שאנחנו ביחד, מאסטר, כל מה שאני עושה זה להתקדם.
הם עוזבים. צוענים מכבים שריפה, שבסמוך אליה נמצאות פראסקיטה ומרצדס. חוסה מתקרב לכרמן.
JOSE. אני מצטער שהייתי גס רוח כלפיך. בואו נמציא את זה.
כרמן. לא.
JOSE. אתה לא אוהב אותי יותר?
כרמן. לא כמו קודם. ואם תפריע לי, אפסיק לאהוב אותך לגמרי. אני רוצה להיות חופשי ולעשות מה שאני אוהב.
JOSE. אתה השטן, כרמן.
כרמן. אולי.
JOSE. ...יש בקתה כמה קילומטרים מכאן. גרה אישה זקנה שחושבת שאני אדם ישר...
כרמן. אה, כמה נוגע ללב.
JOSE. כרמן. זו אמי.
כרמן. ובכן, רוץ אליה. אתה לא מתאים לחיינו.
JOSE. כרמן!!
כרמן. מה?
JOSE. אם אי פעם תדבר על פרידה...
כרמן. ...אז אתה תהרוג אותי? כן?
JOSE. ...אתה באמת השטן, כרמן.
חוסה מתרחק מכרמן ומתיישב ליד הסלע.

19-א.
דנקאירו ורמנדו חוזרים.
כרמן. ובכן איך?
DANKAIRO. זה איך. אתה לא יכול לסמוך על העבר. על הפער שומרים שלושה יורים שאין להם שום קשר למר פסטיה.
כרמן. ומי זה. אתה מכיר אותם?
REMENTADO. לא כמוך, אבל עדיין מספיק. זה, ראשית, אואיזביו.
FRASQUITA. אואיזביו…
REMENTADO. שנית, פרס...
מרצדס. פרז!

מרצדס. ולבסוף, רודריגו.
כרמן. רודריג'יו!
JOSE. כרמן!!
DANKAIRO. שמע אתה! עזוב אותנו בשקט עם הקנאה שלך! (לכולם.) קומו, ילדים, אל תבזבזו זמן - זה מתחיל להיות אור (לחוזה.) ואתם תישארו כאן. אתה תשמור על מה שלא ניקח הפעם. טפסו למעלה, למעלה, ותראו בבירור אם יש סקרנים בקרבת מקום. ואם יימצא מישהו, אתה יכול להוציא עליו את כל הזעם. האם כולם מוכנים?
REMENTADO. כן צ'יף.
DANKAIRO. אז בואו נלך. (כרמן.) ושלושתם דואגים למנהגים האלה.
כרמן. אתה יכול להיות רגוע!

20-א.
מנצח. כאן. זה המקום שלהם. מפחיד, לא?
מיכאלה. ואיפה כולם?
מנצח. הם יכולים לחזור כל דקה. אני מכיר את ההרגלים שלהם. והיזהר. הם בטח השאירו מישהו שישמור על שאר הסחורה...
מיכאלה. איפה הוא. הייתי רוצה לדבר איתו.
מנצח. שוב אני חייב להזהיר אותך מפני אומץ פזיז שכזה. ובכן, למה היה אתמול בשעת בין ערביים לעבור את עדר השוורים האכזרי הזה, שאסקמילו מסיע לסביליה. אתה עדיין לא בזירה, יקירתי.
מיכאלה. אני לא כל כך מפחד.
מנצח. ובכן, זה תלוי בך. אז תישאר כאן ואני אחכה לך למטה. ואלוהים יברך אותך. (נעלמת.)

21-א.
מיכאלה. מה זה... שם על הסלע... אחרי הכל, זה חוסה (קורא.) חוסה, חוסה... הוא אפילו לא מסתכל לכיווני. מה הוא עושה? הוא רוצה לירות... (ירו.) אדוני, רצונך!
מיכאלה מתחבאת, אסקמילו מופיע, מביט בכובע שלו.
ESCAMILO. כף יד למטה, ומחר לא אצטרך לדקור את השוורים שלי.
JOSE. אל תזוז. מי אתה?
ESCAMILO. קח את זה בקלות, חבר.

תולדות הבריאה

ביזה החל לעבוד על האופרה כרמן ב-1874. עלילתו שאולה מהסיפור הקצר בעל אותו השם מאת הסופר הצרפתי פרוספר מרימי (1803-1870), שנכתב ב-1845. תוכן הסיפור הקצר עבר שינויים משמעותיים באופרה. הסופרים המנוסים A. Melyak (1831-1897) ול. Halévy (1834-1908) פיתחו בצורה מופתית את הליברית, הרוויו אותו בדרמה, העמיקו ניגודים רגשיים, יצרו דימויים קמורים של דמויות, שונות מבחינות רבות מאבות הטיפוס הספרותיים שלהן. חוסה, שתואר על ידי הסופר כשודד קודר, גאה וקשוח, רכש מאפיינים נוספים באופרה; נער איכרים שהפך לדרקון, הוא מוצג כאדם פשוט, ישר, אך מהיר מזג וחלש. דמותו של לוחם השוורים אסקמילו בעל הרצון החזק והאמיץ, שכמעט לא הוצגה בסיפור הקצר, זכתה לאפיון מבריק ועסיסי באופרה. עוד יותר מפותחת מהאב-טיפוס הספרותי היא דמותה של הכלה חוסה מיקאלה - נערה עדינה וחיבה, שהופעתה מפעילה את דמותה חסרת המעצורים והלוהטת של צוענייה. השתנה באופן משמעותי והתדמית של הדמות הראשית. כרמן באופרה היא התגלמות היופי והקסם הנשי, אהבה נלהבת לחופש ואומץ. ערמומיות, יעילות של גנבים - המאפיינים האלה של הסיפור הקצר של כרמן מאת מרימי חוסלו באופרה. ביזה האציל את דמותה של גיבורתו, והדגיש בו את ישירות הרגשות ואת עצמאות המעשים. ולבסוף, בהרחבת היקף הנרטיב, מחברי האופרה הכניסו לפעולה סצנות עממיות צבעוניות. חייו של קהל טמפרמנטלי ומנומר תחת השמש הבוערת של הדרום, הדמויות הרומנטיות של צוענים ומבריחים, האווירה המוגברת של מלחמת שוורים עם חדות ובהירות מיוחדים מדגישים את הדמויות המקוריות של כרמן, חוסה, מיכאלה ואסקמילו, הדרמה. על גורלם באופרה. הסצנות הללו העניקו לעלילה הטרגית צליל אופטימי.

מ' דרוסקין

אוֹפֵּרָה. כרמן (ליברית)שונה לאחרונה: 27 באוקטובר 2016 על ידי נטלי

אופרה כרמןהוצג לראשונה לקהל בשנת 1875. עלילת האופרה לקוחה מיצירתו של פרוספרו מרימה. במרכז ההתרחשויות כרמן הצוענית, שמעשיה ואורח חייה פוגעים ומשנים את גורלם של הקרובים אליה. מלאה ברוח החופש ושלילת החוקים, כרמן נהנית מתשומת לבם של גברים, מבלי לחשוב על רגשותיהם. ברוסיה, ההפקה הראשונה של האופרה התקיימה בתיאטרון מרינסקי, ולאחר מכן הסתובבה בכל המוסדות התיאטרליים הידועים. כל 4 האקטים של ההפקה מלאים באקשן, צבעים עזים ותחושות טבעיות.

תולדות הבריאה

היום, אולי אין אדם שלא ידע אופרה "כרמן". סוויטה מס' 2 ומסע הטוראדורים ידועים לכולם. המוזיקה הפכה את האופרה הזו לפופולרית באמת. עם זאת, לא תמיד זה היה כך.

כולם יודעים שהמלחין המפורסם ז'ורז' ביזה עבד על האופרה. הוא החל לעבוד עליו ב-1874. עלילת האופרה לקוחה מהרומן של פרוספר מרימי, הנושא את אותו שם כמו האופרה. אבל ליתר דיוק, הפרק השלישי של הרומן הזה הוא שנלקח כבסיס.

כמובן שבאופרה הזו לא הכל מוצג כמו ברומן. למשל, באופרה עצמה, התסריטאים הגזימו במקצת, והדגישו בדמויות בדיוק את המאפיינים שהסבירו את התנהגותם. אבל מה הכי חשוב באופרה הזו, כמו בכל מה שהוא כתב ז'ורז' ביזה, "כרמן"לא הייתה רק אופרה לבורגנות. סצנות שנלקחו מהחיים של אנשים רגילים הפכו את האופרה הזו לאהובה באמת על האנשים. הרי הכל בו ברור וכל כך קרוב ויחד עם זאת לא חף מרומנטיקה.

עם זאת, לא הכל היה כפי שהוא עכשיו. והאופרה לא התקבלה על ידי החברה הפריזאית. אולי זו הייתה אחת הסיבות לכך שהמלחין הגדול מת. ז'ורז' ביזה מת שלושה חודשים לאחר הבכורה של כרמן. עם זאת, אי אפשר לומר שבזמן מסוים כרמן הייתה אופרה חסרת סיכוי. אחרי הכל, זה היה הצלחה גדולה במזרח אירופה וברוסיה. ופיוטר איליץ' צ'ייקובסקי כינה את האופרה הזו יצירת מופת, ממש מנבא אליה אהבה אוניברסלית.

כולם יודעים את זה אופרה "כרמן"זה סיפור על אהבה. וזה מתרחש בספרד. אבל מה שהכי מפתיע הוא שז'ורז' ביזה יצר את האופרה הספרדית ביותר מבלי שביקר אי פעם בספרד. והאופרה עצמה הפכה לקלאסיקה של המוזיקה הספרדית. אחרי הכל, סוויטה מס' 2 נחשבת לדוגמא הטובה ביותר של פלמנקו קלאסי. הקצב הבסיסי של הסוויטה הזו הוא עדיין הבסיס של יצירות פלמנקו רבות. אבל "מצעד לוחמי השוורים"נחשב למשפט הטוב ביותר. אז למעשה, "כרמן" היא האופרה הצרפתית הספרדית ביותר.

תקציר האופרה.

כרמן היא צוענייה יפהפייה, חמת מזג ובעלת מזג, שעובדת במפעל סיגריות. בגלל קטטה בין בנות המפעל, כרמן נעצרת ומובאת לתחנת המשטרה. שם היא נמקת בציפייה לצו, וסמל חוסה שומר עליה. הצועני הצליח להתאהב בו ולשכנע אותו לשחררו. לחוסה הייתה אז כלה, עמדה טובה ואם חד הורית, אבל הפגישה עם כרמן הפכה את כל חייו על פיה. הוא נותן לה ללכת, ומאבד את עבודתו וכבודו, הופך לחייל פשוט.

כרמן ממשיכה להשתעשע, מבקרת בפאבים ומשתפת פעולה עם מבריחים. בדרך הוא מפלרטט עם אסקמילו, לוחם שוורים נאה ומוכר. לז'וזה, שהרים את ידו לבוס שלו בלהט המריבה, אין ברירה אלא להישאר עם כרמן שלו וחבריה שמעבירים סחורות באופן לא חוקי. הוא אוהב אותה בטירוף, שכח מזמן מהכלה, רק כרמן משנה את רגשותיה לפי מצב הרוח שלה, וחוסה משועמם איתה. אחרי הכל, אסקמילו הופיע באופק, עשיר ומפורסם, שהבטיח להילחם לכבודה. הסוף צפוי וטרגי. מכיוון שחוזה לא התחנן בפני כרמן שתחזור אליו, היא אומרת במילים קשות שהכל נגמר. ואז חוסה הורג את אהובתו כדי שאף אחד לא יקבל את זה.

סצנת המוות האחרונה על רקע ההופעה הפומבית של אסקמילו, שבעצמו כבר איבדה עניין בכרמן, היא הסצנה הזכורה ביותר בכל האופרה.