אדריכל ידוע שפעל ברוסיה במחצית הראשונה של המאה ה-19.
ילדות ונוער
דומניקו גילארדי נולד בעיר מונטנולה שבשוויץ ב-4 ביוני 1785. אביו, ג'ובאני בטיסטה, היה אדריכל ששנתיים לאחר לידת בנו החל לעבוד בו. למרות העובדה שאביו התלהב ממקצועו וראה באדריכלות כמפעל חייו, תשוקתו לא הועברה מיד לילד. ראוי לציין שדומניקו הגיע לאביו לראשונה בגיל אחת עשרה; עד לאותה תקופה חי בשווייץ בנו של אדריכל מפורסם באותה תקופה, שהיה ידוע ברוסיה בשם איוון דמנטיביץ'.
בשנים הראשונות לחייו, דומניקו רצה ברצינות להפוך לאמן. המשפחה כלל לא התנגדה לרצונו של הבן הבכור, ובגיל ארבע עשרה הלך ל. שם, אמן בשם פרארי הפך למורה שלו לציור ורישום. שם, בסנט פטרסבורג, גילארדי המשיך לשפר את כישוריו, למד אצל קרלו סקוטי, ולאחר מכן בבית המלאכה של פורטו. הצלחתו של דומניקו לא הייתה ביטוי ריק: מעטים האנשים באותן שנים זכו להזדמנות לקבל מלגה ממלכתית. שמועות על צעיר מוכשר הגיעו לקיסרית, מיוזמתה קיבל דומניקו מימון. אביו ממשיך לעקוב אחר התקדמות בנו, שאליו דומניקו שולח את רישומיו. יש לציין שלא קל היה לאדם מולד מדרום לסבול את כל קשיי החיים בוונציה הקרה של הצפון. במיוחד היה לו קשה להתרגל לאקלים.
הצעיר המוכשר מקבל בקרוב הזדמנות להמשיך את השכלתו על ידי הרשמה לאקדמיה לאמנויות במילאנו. דומניקו עוזב לאיטליה ללא היסוס, מבין שיש לנצל את ההזדמנות הזו. כשעזב, הוא היה מלא בביטחון שהלימודים במילאנו יתנו התחלה אמיתית לקריירה שלו כאמן. אבל שם - בעיקר בהשפעת פרופסורים, מבחינות רבות - בגלל האמונות שלו שנוצרו באיטליה - הוא מחליט לשנות את ההתמחות שלו ולהקדיש את חייו למלאכה האדריכלית. אבל תשוקת העבר לציור תבוא לידי ביטוי שוב ושוב בכל פרויקט אדריכלי שמיושם על ידי דומניקו.
ב-1806, לאחר שסיים את לימודיו באקדמיה של מילאנו, המשיך גילארדי לשפר את הידע שלו. הוא למד את האדריכלות והאמנות של הערים האיטלקיות הגדולות ביותר, ביניהן רומא, ונציה ופירנצה. אבל הילדות שעברה ברוסיה הרגישה את עצמה: עד מהרה חזר גילארדי להתחיל לעבוד במחלקה של בית היתומים במוסקבה.
לחזור לרוסיה. שיא היצירתיות והפרויקטים העיקריים
1812 - שיא המלחמה עם - עבור רוסיה, מסיבות ברורות, היה קשה מאוד. גילארדי, שהתיישב באותה תקופה, עזב את העיר בחיפזון יחד עם אחרים: חיילי נפוליאון התקרבו, ולאחר מכן, השריפה המפורסמת והתמוטטותו של הקיסר הצרפתי, שרכש אפר מוסקבה אחד יחד עם הבירה המפוארת. דומניקו שהה זמנית בפנים, אבל אחרי כמה חודשים הוא חזר - למוסקבה השרופה, שהיה צריך להשתקם לתקופה ארוכה. זה האחרון לא היה בלי השתתפות פעילה של אדריכל מוכשר.
גילארדי השתתף בשיקום בית היתומים והיה מעורב בעבודות הבנייה לשיקום מבני הקרמלין. למעשה, מגדל הפעמונים שנבנה מחדש ויכול להיחשב לזכותו.
מ-1817 עד 1819 בוצעה עבודה פעילה כדי לשחזר את המראה המקורי של אוניברסיטת מוסקבה, שאבדה עקב שריפה. כאן הייתה לדומניקו גילארדי הזדמנות להראות את הדרגה הגבוהה ביותר של הכישרון האדריכלי שלו. עם עבודה זו, דומניקו הוכיח שהוא באמת אדם רב-פנים ומחונן: תוך שנתיים בלבד הוא הוכיח את עצמו בהצלחה כאמן, מתכנן ערים ומעצב. האנסמבל האדריכלי שהתקבל לא היה נחות בגדול מקודמו, שעמד באותו מקום לפני המלחמה עם נפוליאון. יש לומר כי ביוזמתו של גילרדי, חזות האוניברסיטה עברה שינויים מהותיים. החזית הראשית עוצבה מחדש, קיבלה מראה חגיגי עוד יותר, פרטים רבים הוגדלו בכוונה. האדריכל רדף אחר רעיון הניצחון של המדעים והאומנויות, שהנחה אותו במהלך עבודות הבנייה.
במקביל, ממשיכים להתרחש שינויים חשובים בקריירה של דומניקו. גילארדי האב, למרות כל יתרונותיו, פוטר מתפקיד אדריכל בית היתומים בגלל גילו המבוגר. במקומו כמעט מיד עמד בנו דומניקו, שהמינוי החדש עבורו הופך למעשה להמראה קריירה של ממש.
בשנת 1818, הוא כבר בנה מחדש את בית האלמנה בקודרין, וכן את בניין בית הספר של קתרין. בהדרכתו של אדריכל צעיר, שני הבניינים עוצבו מחדש באופן קיצוני. גילארדי, כמו במקרה של האוניברסיטה, פעל לא רק כמתכנן, אלא גם כאמן. מאמציו זכו להערכה ראויה על ידי בני דורו. הם התחילו לדבר על גילארדי: עכשיו דומניקו נחשב לאחד האדריכלים המוכשרים של תקופתו. המוניטין של בעל מלאכה מיומן אפשר לו לקבל הזמנות נוספות בזו אחר זו. עבודה חשובה בקריירה שלו היא ארגון מחדש של אחוזת לונין, שבמהלכו גילרדי שוב מחדש כמעט לחלוטין את הבניין. כתוצאה מכך, מתברר שהאחוזה הופנתה על ידי החזית הראשית לקו הרחוב. קבלת פנים זו הושגה הודות להוספת בניין חדש. גילארדי לא התעלם מהקישוט הפנימי, במיוחד מנסה לשפר את אולם הריקודים. בעיצובו ניתן לנחש את התשוקה של האדריכל לקמרונות מעגליים קשתיים. המאסטר לא התכוון לעצור שם. עבודתו זכתה להערכה רבה בחוגי בני דורו, בפרט, חזית הבית הראשי של לונין שנבנה מחדש על ידו פורסמה ב-1832 באלבום הוועדה למבנים במוסקבה.
מ-1823 עד 1826 בניין חבר הנאמנים של בית היתומים היה בבנייה. פרויקט זה היה צעד חשוב בקריירה של דומניקו, שכן בפעם הראשונה בקריירה שלו הייתה לו הזדמנות לממש את עצמו במלואו כיוצר. הבניין הזה נבנה מאפס, בניגוד לפרויקטים קודמים, שבהם נאלץ גילרדי לבנות מחדש מבנים שכבר גמורים, בניסיון להכניס משהו משלו לבניינים החדשים שנבנו. כאן הוא קיבל חופש מוחלט של יצירתיות.
למרות רזולוציית הצבע הנועזת של הפנים, איש לא העז להאשים את המחבר ביומרה והדר: גילארדי הצליח לא "להגזים" עם צבעים, ובו בזמן נתן מקום חשוב לציור הקיר האהוב עליו, שלפי דבריו הרעיון שלו, היו מכוסים בבד משי. גם הקמרון של גרם המדרגות הראשי צויר, אבל התמונה הכוללת התבררה כאורגנית באופן מפתיע, שהייתה הגאונות ללא ספק של דומניקו גילארדי. מעניין שאפנסי גריגורייב, תלמידו של האב גילארדי, לקח חלק פעיל בעבודות הבנייה. למרות מוצאו (גריגורייב היה צמית מלידה, הוא קיבל את חירותו רק בגיל עשרים ושתיים), הוא נהנה מחסדי אביו, שראה באתנסיוס בן משפחתם. הוא כבר עזר לדומניקו בארגון מחדש של בית הספר של קתרין ובית האלמנה. לאחר שמצא בו עוזר יקר ויועץ חכם, גילרדי הבן המשיך לסמוך עליו בפרויקטים שלו.
מבקרים רבים מכנים את ביתו של הנסיך גגרין, שנבנה בניהולו של גילארדי, אולי הפנינה של יצירתו. הבניין ממוקם ברחוב Povarskaya ונחשב, אם לא הטוב ביותר, אז לאחת העבודות המוצלחות של האדריכל. מאפיין של בניין זה הוא המרכיב הקומפוזיציוני שלו: דומניקו החליט להפוך את החלון המקושת ולא את אכסדרת העמודים לטכניקה האמנותית המובילה. פתרון יוצא דופן שכזה איפשר לבניין לבלוט בין מבנים אדריכליים אחרים בתקופתו העכשווית. בהיותו עוסק בעיצוב פנים, החליט גילרדי לשחק על הניגוד, להפוך את הלובי לנמוך למדי ולסלול את הדרך לגלריה החגיגית עם גרם מדרגות צר. הקשתות עוטרו בקבוצה פיסולית של אפולו והמוזות. זה הפנים שנחשב לצד החזק ביותר באמנות של גילארדי.
אחרי ביתו של גגרין, הוא הפנה את תשומת לבו לאזור מוסקבה. אתה עדיין יכול לראות את הבניינים שלו כאן. בשנים 1820-1823. הוא היה עסוק בבניית הביתן המוזיקלי של חצר הסוסים. ראיית הנולד של גילרדי אפשרה לו לבנות ביתן עץ, שהשפיע לטובה על האקוסטיקה של המקום. הביתן היה מבנה ארכיטקטוני אופייני לעידן הקלאסיציזם המאוחר, אשר הצביעו בבירור על ידי המונומנטליות שלו, שהייתה בעלת אופי דקורטיבי.
המפעל הגדול הבא של גילארדי היה ארגון מחדש של ארמון סלובודה בלפורטובו. הארמון עבר באופן רשמי לידי מחלקת בית היתומים על מנת לאכלס בית נדבה וסדנאות הכשרה במלאכה. הבניין הקודם, שניזוק קשות בשריפה, היה זקוק לבנייה מחדש. לשם כך, בשנת 1826, היה מעורב בתיק גילארדי, אחד מטובי היוצרים של מלאכתו. היקף המשימה שעמדה בפני דומניקו היה אדיר. משהבין זאת, שלח גילארדי בשנת 1827 דו"ח לוועדת הבנייה ובו בקשה לספק לו שני עוזרים מנוסים שיוכלו לספק לו את כל הסיוע האפשרי בבנייה. במקביל, האדריכל בחר באופן אישי בגריגורייב כעוזרו הבכיר, ומעולם לא פקפק במועמדותו. עם זאת, התוכניות הגרנדיוזיות של גילארדי היו בצל חדשות רעות לגבי בריאותו שלו: דומניקו כבר לא היה מסוגל פיזית, כמו קודם, להתמסר לחלוטין לארכיטקטורה. משהבין זאת, הוא מבקש מחבר הנאמנים חופשה. דומניקו עוזב לאיטליה, ומפקיד את כל עבודות הבנייה בידי גריגורייב. במשך כמעט שמונה חודשים, האדריכל הבולט לא היה הרבה, עם זאת, ללא ספק שהמפעל היה בידיים טובות: אפאנאסי גריגורייב, הן כסופר והן כאדם, נהנה מאמונו המלא של דומניקו. רק בספטמבר 1829 חזר ג'ילארדי סוף סוף לרוסיה כדי להוביל את עבודות האדריכלות והבנייה ולהתחיל למלא את חובותיו הישירות.
ההבנה הנפחית של האדריכלות, האופיינית לגילארדי, השפיעה על המראה הסופי של הארמון. יחד עם זאת, התברר שזה די קפדני - השובבות לשעבר שדומניקו ניסה להעניק לעיצוב הפנים של כל בניין אדריכלי הוחלפה באחדות של סגנון וקומפוזיציה.
בקריירה של כל יוצר, במוקדם או במאוחר, מגיע הרגע לסכם את התוצאות של כל הפעילות היצירתית שלו. במקרה של גילארדי, זמנו באמת היה פורה, אבל האדריכל עצמו ידע היטב שהנקודה מתקרבת - קריירה, יצירתיות וחיים. לא היה לו כוח נפשי ולא פיזי כדי להמשיך לעסוק באופן פעיל במה שאהב. הרעיונות הטובים ביותר כבר התגלמו בפרויקטים אדריכליים, ההחלטות היצירתיות והנועזות ביותר התקבלו. המאפיין האחרון שלו היה בניית האחוזה העירונית של בני הזוג אוסאצ'ב, הממוקמת בזמליאנוי ואל ליד יאוזה. למרות העובדה שעבור רבים, אפילו מחוננים באמת, הפרויקט האחרון הופך לכישלון, גילרדי הצליח למצוא בעצמו את הכוח להציג את כל הניסיון שנצבר במהלך השנים במסווה ראוי. הבניין האחרון של גילארדי עמד במלואו הן בדרישות התכנון העירוניות והן בדרישות החברתיות של התקופה בה הוא חי. דומניקו הוכיח בכך לחלוטין שהוא ראוי לתואר אחד המאסטרים המבריקים ביותר של זמננו. המרכיב האדריכלי והפיסולי של הפרויקט, יחד עם הפארק וארכיטקטורת הביתנים והביתנים, הרכיבו אנסמבל אורגני ומבריק. זו, כמובן, הייתה ההשלמה המוצלחת של דרכו היצירתית של דומניקו גילארדי.
חזרה לשוויץ. שקיעה גילארדי
ב-1832 נסע דומניקו לשווייץ - המדינה שבה נולד ושם היה אמור לפגוש את מותו. ערב עזיבתו יצר האדריכל פרויקט לבניין האחרון שלו - המאוזוליאום באוטראדה. לאחר מכן, הוא עזב לשוויץ, ולבסוף סיים את הקריירה המזהירה שלו. להחלטה זו קדמו מספר שנים, מלאות ספקות וחוסר רצון להיפרד מיצירת חייו. עובדה חשובה הייתה העובדה שבתו האהובה והיחידה של דומניקו חיה ולמדה בשווייץ.
גילארדי לא היה קמצן להעביר את כל הידע והניסיון שקיבל לתלמידיו. בין עוזריו ומקורביו היו אנשים מפורסמים למדי לתקופתם. האקדמאי בייקובסקי היה אחד מתלמידיו של דומניקו גילארדי במשך זמן רב, אחריו - האחים אולדלי.
גילארדי בילה את שנותיו האחרונות באחוזתו השוויצרית, ועזב לחורף במילאנו, שם ב-1833 נבחר לחבר מקביל באקדמיה לאמנויות של מילאנו. שם החליט פעם לחבר את גורלו עם אדריכלות, שלאחר מכן מעולם לא התחרט עליה.
בפברואר 1845 נפטר דומניקו גילארדי, שהיה באותה עת במילאנו.
אדריכל, נציג של סגנון האימפריה במוסקבה. במוסקבה מגיל ארבע עשרה. הוא למד עם אביו או.ד. גילארדי ובן הדוד D.I. גילארדי...
מוסקבה (אנציקלופדיה)
מוסקבה (אנציקלופדיה)
מוסקבה (אנציקלופדיה)
אנציקלופדיה קתולית
אנציקלופדיה קתולית
מילון אדריכלות
אנציקלופדיה ביוגרפית גדולה
מילון אנציקלופדיות של ברוקהאוז ואופרון
מילון אנציקלופדיות של ברוקהאוז ואופרון
האנציקלופדיה הסובייטית הגדולה
ענינו על השאלות הפופולריות ביותר - בדוק, אולי הם ענו על שלך?
- אנחנו מוסד תרבות ואנו רוצים לשדר בפורטל Kultura.RF. לאן עלינו לפנות?
- איך להציע אירוע ל"פוסטר" של הפורטל?
- נמצאה טעות בפרסום בפורטל. איך לספר לעורכים?
נרשם להודעות דחיפה, אך ההצעה מופיעה בכל יום
אנו משתמשים בעוגיות בפורטל כדי לזכור את הביקורים שלך. אם העוגיות נמחקות, הצעת המנוי תופיע שוב. פתח את הגדרות הדפדפן שלך וודא שבפריט "מחק קובצי Cookie" אין תיבת סימון "מחק בכל פעם שאתה יוצא מהדפדפן".
אני רוצה להיות הראשון לדעת על חומרים ופרויקטים חדשים של פורטל Kultura.RF
אם יש לכם רעיון לשידור, אך אין אפשרות טכנית לבצע אותו, אנו מציעים למלא טופס בקשה אלקטרוני במסגרת הפרויקט הארצי "תרבות":. אם האירוע מתוכנן בין ה-1 בספטמבר ל-30 בנובמבר 2019, ניתן להגיש את הבקשה מה-28 ביוני ועד ה-28 ביולי 2019 (כולל). בחירת האירועים שיקבלו תמיכה מתבצעת על ידי ועדת המומחים של משרד התרבות של הפדרציה הרוסית.
המוזיאון (המוסד) שלנו לא נמצא בפורטל. איך מוסיפים אותו?
ניתן להוסיף מוסד לפורטל באמצעות מערכת מרחב המידע המאוחד בתחום התרבות: . הצטרפו אליו והוסיפו את המקומות והאירועים שלכם לפי . לאחר אימות על ידי המנחה, מידע על המוסד יופיע בפורטל Kultura.RF.
גילארדי גילארדי
גילארדי, משפחה של אדריכלים רוסים. איטלקים לפי מוצא. איבן דמנטיביץ' גילארדי (ג'ובאני בטיסטה) (1759-1819), נציג האימפריה. הוא עבד במוסקבה בין השנים 1787 או 1789 עד 1817. הוא בנה את בית האלמנה (כיום המכון לשיפור הרופאים; 1809-11), מכון קתרין (כיום הבית המרכזי של הצבא הסובייטי; 1802) - שניהם נבנו מחדש. לאחר שריפה ב-1812; בית החולים מרינסקי לעניים (כיום בית החולים פ.מ. דוסטויבסקי; 1804-07), מכון אלכסנדר (כיום מכון המחקר לשחפת, 1809-11). דמנטי איבנוביץ' גילארדי (דומניקו) (1785-1845). בנו של I. D. Gilardi. הוא למד עם אביו, ולאחר מכן באקדמיה לאמנויות במילאנו (1804-06). עד 1810 למד את האדריכלות של איטליה. בשנים 1810-1832 עבד במוסקבה. השתתף באופן פעיל בבניין מוסקבה לאחר השריפה של 1812, יצר מספר מבני ציבור מונומנטליים, טקסיים בסגנון האימפריה של מוסקבה, אשר מילאו תפקיד גדול בעיצוב המראה האדריכלי של העיר - שחזור בניין האוניברסיטה (1817) -19), שחזור בית האלמנה (1821-23) ומכון קתרין (אחרי 1818 ובשנים 1826-27), ארמון סלובודה (כיום בית הספר הטכני הגבוה במוסקבה על שם N. E. Bauman; 1827-32). הוא בנה את חבר הנאמנים (כיום הבניין של האקדמיה למדעי הרפואה של ברית המועצות; 1823-26, בהשתתפות א.ג. גריגורייב), בנייני מגורים - לונינס (1818-23; כיום MINV), S. S. Gagarin (לימים בית גידול סוסים, כיום המכון לספרות עולמית על שם א.מ. גורקי; שנות העשרים של המאה ה-19), האנסמבל של אחוזת אוסאצ'ב-נאידנוב (כיום בית חולים; 1829-31) ואחוזת קוזמינקי.
לאחר עיכוב קצר, בדוק אם videostreamok הסתיר את iframe setTimeout(function() ( if(document.getElementById("adv_kod_frame").hidden) document.getElementById("video-banner-close-btn").hidden = true; ), 500); ) ) if (window.addEventListener) ( window.addEventListener("הודעה", postMessageReceive); ) else ( window.attachEvent("onmessage", postMessageReceive); ) ))();
סִפְרוּת: E. A. Beletskaya, Z. K. Pokrovskaya, D. I. Gilardi, מוסקבה, 1980.(מקור: "אנציקלופדיה לאמנות פופולרית." בעריכת Polevoy V.M.; מ.: ההוצאה לאור "האנציקלופדיה הסובייטית", 1986.)
גילארדידמנטי (דומיניקו) איבנוביץ' (1785, מונטנולה, ליד לוגאנו - 1845, שם), אדריכל רוסי, איטלקי מלידה; נציג סגנון אימפריה. בנו של האדריכל ג'ובאני בטיסטה גילארדי, שעבד במוסקבה. למד ב האקדמיה לאמנויות פטרבורג(מאז 1796) ובאקדמיה לאמנויות במילאנו (1803-06). בשנים 1810-32. עבד ברוסיה, והפך לעוזרו של אביו במחלקה האדריכלית של בית היתומים במוסקבה.
הוא תרם תרומה רבה לשיקום מוסקבה לאחר השריפה של 1812. במהלך הארגון מחדש של ה-M.F. קזקובבניין אוניברסיטת מוסקבה (1817-19) שמר על עיצובו ונפחו העיקרי, אך השלים את התפאורה בפרטים המשקפים את גבורת הניצחון (קישוטי טיח בצורה של מסכות אריות, זרים ולפידים; מעשה ידי הפסל G.T. Zamaraev על פי המערכונים של גילארדי). יונית קלה אֶכסֶדרָהקזקוב הוחלף בדורית מאסיבית, גודל הכיפה גדל, הוקמה חצי רוטונדה גרנדיוזית של אולם הכינוסים. במשך 20 שנות עבודה במוסקבה, הוא בנה ושיקם מספר מבנים: מכון קתרין (אחרי 1812; כיום הבית המרכזי של הצבא הרוסי); בית האלמנה בכיכר קודרינסקאיה (1818; כיום המכון המרכזי להשבחת הרופאים); חבר הנאמנים על סוליאנקה (בהשתתפות א.ג. גריגורייב; 1823-26; כיום האקדמיה הרוסית למדעי הרפואה); ארמון סלובודה (1827-32; כיום האוניברסיטה הטכנית הממלכתית באומן מוסקבה); בתים פרטיים של הלונינים בשדרות ניקיצקי (1818-23; כיום מוזיאון עמי המזרח) ו-S. S. Gagarin ברחוב Povarskaya (1820; כיום המכון הספרותי על שם א.מ. גורקי). כל הבניינים של גילארדי בולטים במונומנטליות שלהם, המראה הטקסי שלהם מודגש על ידי עמודים עוצמתיים, קצב ברור של עיטור פיסולי.
גילארדי גם התגלה כמאסטר מבריק אדריכלות נוף. באחוזת גוליצין בנה קוזמינקי (1820-23) מחדש את אגף בית האחוזה, את בניין המטבח (הביתן המצרי), את בניין האורנג'רי הכתום, את הכניסה הראשית ואת החצר האדומה, שיחזרו את המזח ומתקני הפארק (בין היתר). אותם הביתן המוזיקלי של חצר הסוסים - אחת היצירות הטובות ביותר של האדריכל). בפארק של אחוזת Usachev-Naydenov ב-Zemlyanoy Val ליד Yauza (1829-30) הוא שילב במיומנות תכנון רגיל ונוף.
טירה אירופית, בית מבוצר של אדון פיאודלי. טירות נבנו באירופה מהמאה ה-10. המוקדמים ביותר לא שרדו. הם נבנו מעץ וייצגו אחוזה מוקפת בגדר עץ ובחפיר, שבמרכזה התנשא מגדל ענק - דונג'ון. מאוחר יותר החלו להיבנות מאבן דונג'ונים ואחריהם מבני מצודה נוספים וחומות מבצר. הדונג'ון שימש כמעון לאדון הפיאודלי ומשפחתו, ובמקרה של מצור היה זה מעוזו האחרון, מבצר בתוך המבצר. קירות המגדל חוזקו בתומכות; חלונות, שדומים לפרצות צרות, היו מוגנים על ידי תריסים וסורגים, ולכן מעט אור שמש חדר לתוכם. הטירה הייתה התגלמות גלויה של כוחו של האדון הפיאודלי. בתקופות של מלחמות תכופות וסכסוכים אזרחיים בימי הביניים, היא הפכה למקלט גם לתושבי העיר או האיכרים שהתגוררו בקרבתה.
אדריכלות הטירה שגשגה בתקופות הרומנסקיות והגותיות. המכשיר של הטירה היה אמור לספק לבעליו, קודם כל, ביטחון, הגנה מפני אויבים. בתי מגורים מבוצרים הוקמו במקומות שקשה להגיע אליהם: על צוקים צלולים (מונסגור בצרפת, המאה ה-12), בעיקולי נהרות (שאטו גיילארד בצרפת, 1196-98), ובאיים (טירת קרנרבון באנגליה, ה-13 מֵאָה). הם היו מוקפים בתעלות שהתמלאו במים; ניתן היה להתגבר עליהם רק באמצעות גשר עץ או סולם נייד. לשערים נוספו פורטקוליס. טירות רבות היו מוקפות בטבעת כפולה של חומות. החומות החיצוניות נמוכות מהפנימיות: במקרה של הסתערות, האויבים שטיפסו על חגורת הביצורים הראשונה נפלו מתחת לחיצי הקשתים שעמדו על החומות הפנימיות. הקירות הפנימיים והחיצוניים הושלמו על ידי קרבות (כולל אלה בצורת זנב סנונית) ופרצות צירים בולטות מעבר לקו שלהן - machicules (טירת לה קוקה בספרד, 12-15 מאות). הקירות חוזקו בנוסף במגדלים. במקרה של מצור ארוך, הטירה הייתה מצוידת בכל הדרוש. בשטחה היו לא רק בתי המגורים של הבעלים והמשרתים, אלא גם קפלה (קפלה) לתפילות, באר, אסמים ומרתפים, גן עם צמחי מרפא וכו'.
החיים בטירות האירופיות היו מצוידים בצורה גרועה במשך זמן רב. הדונג'ון כלל מספר קומות. אולמות מרווחים מוקמו זה מעל זה. קמינים לא הצליחו לחמם את המקום העצום. חדרים פרטיים, חדר אוכל, חדרים נפרדים לבעלים, מארחת, ילדים, הופיעו רק בסוף ימי הביניים. באולמות הם קיבלו אורחים, ערכו סעודות וריקודים, פתרו סוגיות של מלחמה ושלום וניהלו חיי משפחה יומיומיים. קירות האולמות עוטרו בציורים או בשטיחים - שטיחי קיר. הרצפה כוסתה בעשבי תיבול ריחניים. ספסלים מסיביים ומוצקים, שידות, כיסאות, כורסאות עמדו בעיקר לאורך הקירות. כורסאות נועדו לבעלים ולמארחת; לאורחים הוצע לשבת על כריות המונחות על הרצפה, להחליף רהיטים מרופדים. הקישוט של הפנים היה בדים אלגנטיים. מנות יקרות ונדירות הוצגו על גבי ארונות-ספקים. שולחנות המשתה היו לרוב מוכנים מראש, לאחר תום הארוחה הם הוצאו. היו מעט מנות, כולל כפיות; מזלגות היו קוריוז אפילו בסוף ימי הביניים, כאשר האופנה עבורם הגיעה מביזנטיון. אדונים אצילים אכלו בעיקר ציד שנתפס בציד. מפירות נהנו ממש בגן. דבש שימש להכנת ממתקים; סוכר ותבלינים היו נדירים, הם הובאו מהמזרח. הבידור של תושבי הטירה היה ציד, שהיה הפריבילגיה של האדונים הפיאודליים, טורנירי תחרויות, קריאת ספרים מאוירים בכתב יד, כמו גם משחקי שח וכדור. להטוטנים נודדים הופיעו בטירות, והראו טריקים ופעלולים אקרובטיים. הטרובדורים, בליווי כלי מיתר, שרו שירים לכבודן של גברות יפות, סיפרו על מעלליהם של אבירי השולחן העגול האמיצים ורולנד הזועם, על אהבתם של טריסטן ואיזולדה.
התפתחות הארטילריה הפכה את זה לחסר תועלת לבנות טירות כמבני הגנה. המבנים המבוצרים הקשים הוחלפו בארמונות. מתחמים מפורסמים בעמק הלואר בצרפת (שמבור, המחצית הראשונה של המאה ה-16; אמבואז, 1492-98 וכו') משלבים מאפיינים של טירה וארמון.
(מקור: "Art. Modern Illustrated Encyclopedia." בעריכת פרופ' א.פ. גורקין; מ.: רוסמן; 2007.)
ראה מה זה "ג'יליארדי" במילונים אחרים:
- (ג'יליארדי) דמנטי (דומניקו) איבנוביץ' (1785 1845), אדריכל. איטלקי לפי מוצא. בשנת 1810 32 עבד ברוסיה. לאחר השריפה של 1812 במוסקבה, הוא שיקם את בניין האוניברסיטה (1817-19), בנה מחדש את חבר הנאמנים (כיום האקדמיה הרוסית למדעי הרפואה; 1823-26), ... ... ההיסטוריה הרוסית
- (Gilardi) (Gilardi) דמנטי (דומניקו) איבנוביץ' (1785 1845), אדריכל; נציג האימפריה. איטלקי לפי מוצא. בשנת 1810 32 עבד ברוסיה. לאחר השריפה של 1812, הוא שיקם את בניין האוניברסיטה במוסקבה (1817-19), בנה מחדש את האופקונסקי ... ... אנציקלופדיה מודרנית
Domenico Gilardi שנות חיים אזרחות שוויץ תאריך לידה 4 ביוני 1785 מקום לידה Montagnola, canton ... ויקיפדיה
- (ג'יליארדי) שושלת של בונים שוויצרים ממונטנולה (קנטון טיצ'ינו), שעבדו במוסקבה ובסנט פטרבורג מאמצע המאה ה-18 עד אמצע המאה ה-19. גילארדי נותרו אזרחים שוויצרים, ילדיהם גדלו במולדתם, והם עצמם ... ... ויקיפדיה
Gilardi (Gilardi) Dementy (Domenico) Ivanovich (1788, מונטנולה, ליד לוגאנו, שוויץ, 28 בפברואר 1845, שם), אדריכל, נציג האימפריה הרוסית. איטלקי לפי לאום, בנו של האדריכל איבן (ג'ובאני בטיסטה) דמנטיביץ' ... ... האנציקלופדיה הסובייטית הגדולה
GILARDI- [גילארדי; איטל. גילארדי] דמנטי איבנוביץ' [דומניקו] (06/04/1785, מונטגנולה, ליד לוגאנו 26/02/1845, מילאנו), אדריכל. השליש הראשון של המאה ה-19, עובד ברוסיה. אחד היוצרים העיקריים בשנות ה-30. המאה ה 19 סגנון האימפריה של מוסקבה, ששלט ... אנציקלופדיה אורתודוקסית
- (גילארדי), דמנטי (דומניקו) איבנוביץ' (1785 1845) אדריכל רוסי, נציג סגנון האימפריה. איטלקי במוצאו, בשנת 1810 1832 עבד ברוסיה. לאחר השריפה של 1812 במוסקבה, הוא שיקם את בניין האוניברסיטה (1817 1819), נבנה מחדש ... ... מילון בנייה
גילארדי ד.- GILARDI (Gilardi) Dementy (Domenico) Ivanovich (17851845), אדריכל. איטלקי לפי מוצא. בשנת 181032 עבד ברוסיה. לאחר השריפה של 1812 במוסקבה, הוא שיקם את בניין האוניברסיטה (181719), בנה מחדש את חבר הנאמנים (כיום ... ... מילון ביוגרפי
GILARDI (Gilardi) (Gilardi) Dementy Ivanovich (Domenico) (1785, Montagnola, ליד לוגאנו, שוויץ 28 בפברואר 1845, מילאנו), אדריכל, נציג האימפריה (ראה אימפריה). איטלקי במוצאו, בשנת 1810 32 עבד ברוסיה. תורשתי ...... מילון אנציקלופדי
GILARDI, Gilardi (Gilardi) Ivan Dementievich (Giovanni Battista) (18 בדצמבר 1755, Montagnola, שוויץ 13 בפברואר 1819, שם), אדריכל איטלקי. מ-1787 (או מ-1789) עד 1817 עבד ברוסיה. מגיע ממשפחה של אדריכלים תורשתיים. מילון אנציקלופדי
GILARDI דמנטי איבנוביץ' GILARDI דמנטי איבנוביץ'
GILARDI (Gilardi) (Gilardi) Dementy Ivanovich (Domenico) (1785, Montagnola, ליד לוגאנו, שוויץ - 28 בפברואר 1845, מילאנו), אדריכל, נציג האימפריה (ס"מ. AMPIR). איטלקי במוצאו, בשנים 1810-32 עבד ברוסיה.
אדריכל תורשתי
נולד במשפחתו של אדריכל תורשתי I. D. Gilardi (ס"מ. GILARDI Ivan Dementievich). הוא למד עם אביו, ולאחר מכן באקדמיה לאמנויות במילאנו (1804-06). עד 1810 למד אדריכלות באיטליה, לאחר שחזר למוסקבה נרשם לצוות האדריכל של בית היתומים כעוזרו. גם אפאנאסי גריגורייב נכנס לשירות שם. (ס"מ. GRIGORIEV Afanasy Grigorievich)איתו הייתה לגילארדי ידידות ארוכה. באוגוסט 1812, כשחייליו של נפוליאון התקרבו למוסקבה, פונה דומניקו גילארדי לקאזאן יחד עם משרתיו וילדיו הגדולים יותר, וחזר בסתיו של אותה שנה. אביו נשאר במוסקבה, נתפס על ידי הצרפתים, כדי לשמור על בית היתומים ועל הילדים שלא פונו.
לאחר עזיבתו של אביו של גילארדי לשווייץ ב-1817, הפך דמנטי איבנוביץ' לאדריכל הבכיר של המחלקה של בית היתומים במוסקבה. תוך כדי עבודתו על בניית מוסקבה לאחר השריפה, הוא יצר מספר מבני ציבור מונומנטליים בסגנון האימפריה של מוסקבה, אשר מילאו תפקיד משמעותי בעיצוב המראה האדריכלי של העיר.
מאז 1830 חבר כבוד באקדמיה לאמנויות של סנט פטרבורג.
מבנים ראשיים
העבודה העיקרית הראשונה של גילארדי הייתה פרויקט שיקום הבניין של אוניברסיטת מוסקבה (1817-19), שהשלד החרוך שלו לאחר המלחמה הפטריוטית של 1812 (ס"מ.המלחמה הפטריוטית של 1812)עמד במרכז מוסקבה במשך חמש שנים. במיומנות יוצאת דופן השלים האדריכל את אולם הכינוסים, בו התקיימה הפתיחה החגיגית של הבניין המשוחזר ב-5 ביולי 1819, ואת האכסדרה הראשית עם עמודים דוריים מחורצים. (ס"מ.צו דוריקה). הוא עבד בשיקום המבנים של בית האלמנה בכיכר קודרינסקאיה (1818-23) ומכון קתרין (1826-27) שנשרפו אף הם במהלך המלחמה.
בתחילת שנות ה-20. גילארדי הופקד על תכנון ובניית הבניין של חבר הנאמנים של בית היתומים (כיום הנשיאות של האקדמיה הרוסית למדעי הרפואה; 1823-26). עבודה זו בוצעה במשותף עם A.G. Grigoriev. בתחילה כלל האנסמבל מהבניין הראשי ושני מבני חוץ, אך כעבור 20 שנה (בשנת 1846) אוחדו המבנים לבניין אחד על ידי תלמידו של גילארדי, האדריכל מ.ד.ביקובסקי (ס"מ. BYKOVSKY מיכאיל דורימדונטוביץ').
מפעל משמעותי של גילארדי בשנים אלו היה ארגון מחדש של עזבונו של הגנרל פ.מ. לונין בשדרות ניקיצקי (1818-23). האדריכל יצר קומפוזיציה א-סימטרית אלגנטית המורכבת משלושה מבנים נפרדים היוצרים אנסמבל ציורי אחד.
במקביל לעבודה על המחלקה של בית היתומים, בנה גילארדי את ארמון סלובודה (1827-1830), ביתו של ס.ס. גאגרין (1820), האנסמבל של אחוזת אוסצ'ב-ניידנוב (ס"מ.הרים גבוהים)(1829-1831) ואחרים.
בין העבודות המפורסמות ביותר של האדריכל היא אחוזת קוזמינקי ליד מוסקבה, שבה עבדו מלבד גילארדי גם אדריכלים נוספים. בין המבנים הרבים בולט הביתן המרכזי של חוות הרבעה (1820, בהשתתפות א.ג. גריגורייב, הפסלים פ.ק. קלודט (ס"מ.קלודט פטר קרלוביץ'), G. T. Zamaraev), נפתרה בצורה של נישה-אקסדרה גדולה, שעל חזיתה יש אכסדרה מהמסדר הדורי.
הבניין האחרון של גילארדי ברוסיה הוא קברו של נציג המשפחה המפורסמת של הרוזנים אורלוב - V. G. Orlov, שמת ב-1831 באחוזה המשפחתית של אוטראדה. המאוזוליאום מעוצב בצורה של מקדש רוטונדה מסורתי, שבו החלל המרכזי החגיגי המופנה כלפי מעלה משולב עם גלריות עוקפות נמוכות. הבנייה התעכבה והסתיימה רק ב-1835, לאחר עזיבתו של האדריכל למולדתו.
גילארדי גם הראה את עצמו כאמן גדול באדריכלות גנים ופארקים.
ב-1832, בתקווה לשפר את בריאותו, חזר למולדתו שוויץ; נפטר במילאנו בשנת 1845, נקבר ליד מונטנולה.
מילון אנציקלופדי. 2009 .
ראה מה זה "GILARDI Dementy Ivanovich" במילונים אחרים:
אדריכל בית היתומים במוסקבה תחת ניקולאי הראשון (פולובצוב) גילארדי, דמנטי איבנוביץ' (1788 1845) בשנת 1824, הוא השתתף בשיקום בניין ארסנל בקרמלין ... אנציקלופדיה ביוגרפית גדולה
Gilardi, Gilardi (Gilardi) Dementy (Domenico) Ivanovich (1788, Montagnola, ליד לוגאנו, שוויץ, 28.2.1845, שם), אדריכל, נציג האימפריה הרוסית. איטלקי לפי לאום, בנו של האדריכל איבן (ג'ובאני בטיסטה) דמנטיביץ' ... האנציקלופדיה הסובייטית הגדולה
GILARDI (Gilardi) Dementy (Domenico) Ivanovich (1785-1845) אדריכל רוסי, נציג סגנון האימפריה. איטלקי במוצאו, בשנת 1810 32 עבד ברוסיה. לאחר השריפה של 1812 במוסקבה, הוא שיקם את בניין האוניברסיטה (1817-19), נבנה מחדש ... ... מילון אנציקלופדי גדול
גילארדי, דמנטי איבנוביץ'- D.I. גילארדי. בית הלונינים. GILARDI (Gilardi) Dementy (Domenico) Ivanovich (1785 1845), אדריכל; נציג האימפריה. איטלקי לפי מוצא. בשנת 1810 32 עבד ברוסיה. לאחר השריפה של 1812, הוא שיקם את בניין האוניברסיטה במוסקבה ... מילון אנציקלופדי מאויר
טוען...
