מתוך ההיסטוריה של התמונות הללו. אדם מסוים בשם פרוקודין-גורסקי מצא דבר כזה: לצלם אובייקטים 3 פעמים דרך 3 פילטרים - אדום, ירוק וכחול. יצאו 3 צילומי שחור לבן. ההקרנה של שלושת הלוחות הייתה צריכה להיות בו זמנית. הוא השתמש במצלמה קטנה מתקפלת כמו זו שעיצב אדולף מית. נדרשו שלוש חשיפות של אותו אובייקט, שצולמו בהפרש של כשנייה אחת, על אותה לוחית זכוכית ברוחב 84-88 מ"מ ובאורך 232 מ"מ. הצלחת שינתה מיקום בכל פעם, והתמונה נלכדה באמצעות שלושה מסנני צבע שונים. האובייקטים שצולמו היו צריכים להיות נייחים, וזו הייתה מגבלה גדולה.
גם המקרן עבר שינויים. פרוקודין-גורסקי שיפרה את הדגם של F.E. איווה, יצר את המנגנון לפי הציורים שלו: שלוש מנסרות בצורת יהלום הוצמדו יחד, ויצרו פריזמה משולבת אחת. כך, ניתן היה למקד את כל שלושת הצבעים על המסך.
הדבר היחיד שהוא יכול לעשות עם כל זה באותו זמן היה להכניס אותם ל-3 מקרנים שונים, עם אדום, ירוק וכחול בהתאמה, ולכוון את המקרנים לאותו מסך. התברר תמונה צבעונית.
תצלומיו של סרגיי מיכאילוביץ' פרוקודין-גורסקי (1863-1944) מציגים דיוקן חי של עולם אבוד - האימפריה הרוסית ערב מלחמת העולם הראשונה והמהפכה הממשמשת ובאה. זה כולל תמונות מהכנסיות והמנזרים של ימי הביניים של רוסיה הישנה, למסילות הברזל והמפעלים של מעצמה תעשייתית צומחת, וחיי היום יום ועבודתה של אוכלוסייתה המגוונת של רוסיה.
רוקודין-גורסקי נולד בוולדימיר בשנת 1863 והיה כימאי בהשכלתו. את כל פעילותו הקדיש לפיתוח הצילום. הוא למד עם מדענים מפורסמים בסנט פטרבורג, ברלין ופריז. כתוצאה ממחקריו המקוריים, קיבל פרוקודין-גורסקי פטנטים לייצור שקפים צבעוניים ועיצוב סרטים צבעוניים. בתחילת שנות ה-1900 הגה פרוקודין-גורסקי תוכנית נועזת לערוך סקר צילומי של האימפריה הרוסית, שקיבלה את תמיכתו של הצאר ניקולאי השני. בשנת 1909, בתיווכו של הדוכס הגדול מיכאיל אלכסנדרוביץ', שהיה יושב ראש הכבוד של החברה לצילום סנט פטרבורג, הוא קיבל קהל אצל הצאר ניקולאי השני. הצאר מזמין את פרוקודין-גורסקי לבצע הצגת שקופיות מול החצר הקיסרית בצארסקו סלו. במהלך ההופעה, סרגיי מיכאילוביץ' נאלץ להגיב על התמונות, והוא עשה זאת בפשטות דרמטית. בסיום ההפגנה נשמעה לחישה מתפעלת באולם. בסיום לחץ המלך את ידו, הקיסרית וילדי המלוכה בירכו אותו על הצלחתו.
12 מיתוסים על פרוקודין-גורסקי
יחסית לאחרונה, חלוץ הצילום הצבעוני הרוסי, סרגיי מיכאילוביץ' פרוקודין-גורסקי (1863-1944), ש"התגלה" על ידי האינטרנט, כבר הצליח להפוך לסלבריטי אמיתי. המורשת היצירתית שלו לא משאירה כמעט אף אחד אדיש. כיאה לסלבריטאי אמיתי, חייו ויצירתו של הגיבור שלנו כבר רכשו מיתוסים המשוכפלים מדי יום ברשת (ולא רק) בקנה מידה עצום.
להילחם במיתוסים זה חסר סיכוי לחלוטין, זו הסיבה שהם מיתוסים.
עם זאת, מעריצים רציניים של "אמן הצבע הטבעי" עשויים להיות מעוניינים לבדוק את הידע שלהם.
אשמח לכל משוב, הערות ושאלות!
1. פרוקודין-גורסקי נולדה במורום/סנט פטרבורג/ולדימיר.
המיתוס הראשון, או יותר נכון הבלבול, נוגע למקום הלידה. בדרך כלל הם כותבים כי פרוקודין-גורסקי נולד במורום / סנט פטרבורג / ולדימיר.
כל שלושת מקומות הלידה הנ"ל, הנקראים מעת לעת באתרים שונים ובכתבות מודפסות, אינם נכונים.
בשנת 2010 תועד (על ידי תמצית ארכיון מתוך המדד) כי פרוקודין-גורסקי נולדה באחוזה המשפחתית של פוניקוב גורה, מחוז פוקרובסקי, מחוז ולדימיר (כיום זה מחוז קירז'צ'סקי)
מקור המיתוס על לידתו של פרוקודין-גורסקי במורום הוא בהערות שלו בשאלונים, החל משנת 1918. עדיין לא ידוע מדוע הוא ציין את מקום הלידה הלא נכון.
עם מורום היה לסרגיי מיכאילוביץ' גיל ההתבגרות.
2. לימוד פרוקודין-גורסקי.
עד 2010 לא היו עדויות תיעודיות להשכלתו של סרגיי מיכאילוביץ', ומכאן נולד המיתוס שהוא סיים ב-1889 את המכון הפוליטכני בסנט פטרבורג .
למעשה, מאוקטובר 1886 עד נובמבר 1888, האזין פרוקודין-גורסקי להרצאות על החלק הטבעי בפקולטה לפיזיקה ומתמטיקה של אוניברסיטת סנט פטרבורג. לאחר מכן, מסיבה לא ידועה, הוא עזב את האוניברסיטה ובספטמבר 1888 הפך לסטודנט באקדמיה הצבאית הצבאית הקיסרית, שגם אותה לא סיים משום מה.
המיתוס הבא הוא שלאחר שסיים לכאורה את לימודיו במכון הטכנולוגי, פרוקודין-גורסקי נסע לחו"ל, שם לימד במשך זמן מה כימיה בבית הספר הטכני הגבוה בשרלוטנבורג, הרצה על ניתוח ספקטרלי ופוטוכימיה, יצר קשר עם אדולף מיטה, ואז עבר להתגורר בו. פאריס והמשיך את לימודיו במעבדתו של הכימאי המפורסם אדמה ז'ול מומנט, שעסק במחקר בתחום צילום הצבע.
למעשה, לאחר שסיים (כלומר עזב) את לימודיו, פרוקודין-גורסקי לא נסע לשום ארץ זרה, ובשנת 1890 התחתן ונכנס לשירות בית הצדקה לפועלים דמידוב (מוסד צדקה למחצה ממלכתי). הוא כמובן לא יכול היה להכיר את אדמה ז'ול מומנט, שכן הוא מת לפני שפרוקודין-גורסקי התעניין בצילום צבעוני, ופגש את אדולף מייט רק 12 שנים מאוחר יותר, ב-1902.
3. פרוקודין-גורסקי המציאה את הצילום בצבע.
זהו אחד המיתוסים העיקריים, ולמען האמת, אני אפילו לא רוצה להפריך אותו. אבל, כמו שאומרים, "האמת יקרה יותר". המצאת הצילום בצבע היא תהליך בן עשרות שנים בו היו מעורבים מדענים רבים. את התרומה הגדולה ביותר תרם המדען הבריטי קלארק מקסוול, אשר בשנת 1855 הציע את העיקרון עצמו, ובשנת 1861 (שנתיים לפני הולדתו של פרוקודין-גורסקי!) עשה את התצלום הצבעוני הניסיוני הראשון. אז היו תגליותיו של המדען הגרמני וילהלם פוגל בתחום הרגישות. טכנולוגיה ישימה בפועל של צילום בשיטה של הפרדת צבעים בשנת 1885 נוצרה והחלה לשמש את הממציא האמריקאי פרדריק יוג'ין איבס. באירופה, אותה טכנולוגיה נוצרה בשנת 1901 על ידי המדען הגרמני אדולף מיטה, ממנו למדה פרוקודין-גורסקי.
למרות שכל הציוד הוזמן בגרמניה, סרגיי מיכאילוביץ', בהיותו פוטוכימאי מוכשר, תרם תרומה גדולה לשיפור הניסוח של חומרי רגישות.
4. פרוקודין-גורסקי צילמה את מלחמת רוסיה-יפן.
אכן, ישנו אלבום תצלומים של מלחמה זו, שיצא בשנת 1906, ובו מצוין שמו של פרוקודין-גורסקי על הכותרת. עם זאת, שם משפחה זה אינו אומר את מחבר התמונות, אלא את העובדה שפרוקודין-גורסקי היה המהדר והמוציא לאור של האלבום.
תועד כי במהלך האירועים שנתפסו בצילומי האלבום, היה סרגיי מיכאילוביץ' בסנט פטרבורג.
5. פרוקודין-גורסקי - "צלם מלכותי" / "צלם אישי של המלך" / "צלם חצר".
אחד המיתוסים או הקלישאות הנפוצות ביותר.
במציאות, סרגיי מיכאילוביץ' מעולם לא היה צלם בית המשפט. הוא פגש את הצאר מספר פעמים בחייו (בשנים 1909-1913), הראה לו את תצלומיו וקיבל תמיכה בפרויקט לתיעוד האימפריה הרוסית. בזמן הפגישה הראשונה עם הצאר, פרוקודין-גורסקי כבר הספיק לבצע מספר משלחות צילום והאוסף שלו כבר נקרא "מפורסם" בעיתונות. אלמלא הכרכרה "המלכותית" וספינת הקיטור, פרוקודין-גורסקי כנראה לעולם לא הייתה מצלמת את נהר צ'וסוביה ואת הכפר נירוב, אבל אולי היו עוד תמונות של ערי מרכז רוסיה.
6. הצילומים של פרוקודין-גורסקי מבוימים ומלקטים את המציאות של רוסיה הצארית.
המיתוס הזה קשור ישירות למיתוס של "הצלם המלכותי".
חלק מהאמת, לעומת זאת, נוכח כאן. ראשית, פרוקודין-גורסקי עצמו כתב פעם ביומנו שהאיכרים ניסו להתלבש טוב יותר כדי לירות איתו. לכן, הבגדים של אנשים שמצטלמים בתמונות הם לא תמיד מזדמנים.
שנית, תמיכתו של הצאר במסעות צילום עדיין הטילה כמה מגבלות מוסריות. פרוקודין-גורסקי לא יודעת על יריות עם אנשים כחושים בכפרים מורעבים, נוודים עניים, סצנות של קרב שיכורים בבית חדר, שאפשר למצוא בשפע, למשל, אצל מקסים דמיטרייב.
אבל נראה שהנקודה כאן היא אפילו לא צנזורה עצמית והרצון לרצות את בעלי הכוח, אלא רצונו הכנה של סרגיי מיכאילוביץ' ללכוד את ארצו במיטב ביטוייה, ליצור תמונה מבריקה של המולדת לחינוך פטריוטי של צעירים אנשים על החומר הזה. הוא השאיר לאחרים לחשוף את הכיבים החברתיים של החברה הרוסית.
במובן זה, דיוקן הצילום של רוסיה שיצר ערב המהפכה יכול להיקרא די אמת ומציאותי, אם כי רחוק מלהיות שלם.
7. פרוקודין-גורסקי לא הצליח להדפיס את תמונותיו, אלא רק לעצב אותן.
למעשה, פרוקודין-גורסקי פשוט החל להתעניין בצילום צבעוני לאחר שהפך למומחה בהדפסה צבעונית (ידוע מאז המאה ה-18).
הוא פרסם את תצלומיו המוקדמים ביותר בצורת גלויות צילום ב-1906, וכן תוספות בכתב העת "צלם חובב" בשנים 1906-1909. רבים מתצלומיה של פרוקודין-גורסקי פורסמו כאיורי ספרים, חלקם באיכות כמעט מודרנית. לדוגמה, בספרו של P. G. Vasenko "Boyars Romanovs והצטרפותו של מיכאיל Feodorovich" (סנט פטרבורג, 1913).
8. פרוקודין-גורסקי לא ירה בערים גדולות: סנט פטרבורג, מוסקבה, קייב.
בשל העובדה שחלק נכבד מאוסף פרוקודין-גורסקי אינו מוכר לנו אפילו בשמות התצלומים, בדרך כלל קשה לומר שהוא לא צילם עיר זו או אחרת.
אבל סנט פטרסבורג, מוסקבה, קייב, סרגיי מיכאילוביץ' בהחלט צילמו תמונות, רק כמעט כל התמונות האלה שייכות לחלקים החסרים של האוסף. ידועים לפחות 15 תצלומים של סנט פטרסבורג, רובם רק בשמות. כבר היו 38 תצלומים של קייב שצולמו ב-1905, אבל רק אחד מהם הגיע אלינו כשעתוק גלויה. עד כה, ידוע רק על נוף אחד של מוסקבה (מנזר נובוספאסקי), אבל בהחלט יכול להיות שיש יותר מהם.
9. פרוקודין-גורסקי התברר כמיותר לחלוטין לממשלה הסובייטית.
עבודתו של פרוקודין-גורסקי עבור אנשים רבים מגלמת את הכוח והיופי של רוסיה שלפני המהפכה, כל העולם שנהרס, שנקבר על ידי המהפכה. לכן, עבור אנשים רבים זה נראה טבעי לחלוטין שפשוט לא יכול להיות מקום ל"צלם צארי אישי" תחת המשטר החדש, הוא התברר כלא נחוץ, דחוי, ובדרך נס לקח את רגליו מרוסיה הסובייטית.
עם זאת, המציאות ההיסטורית מורכבת וסותרת הרבה יותר. כולם יודעים שהצלם ה"דחוי" ארגן מופעים אישיים של תצלומיו בארמון החורף במרץ 1918, אבל מעטים יודעים שלונכרסקי, קומיסר החינוך העממי, שהתגלה כידען וכאנין גדול של צילום צבעוני, נתן נאום פתיחה לפני ההופעה.
כמו כן, אנשים רבים יודעים כי פרוקודין-גורסקי הצטרפה לוועדה המארגנת של המכון הגבוה לצילום ופוטוטכניקה שהוקם בפטרוגרד באותה שנת 1918, אך כמעט אף אחד לא יודע שבמאי 1918 הורה וי.אי. לנין באופן אישי לכלול את פרוקודין-גורסקי בקומפוזיציה. של מועצת המשלחת לרכישת ניירות ממשלתיים. בית המלאכה של פרוקודין-גורסקי על ב' פודיאצ'סקיה קיבל הזמנות ב-1918 מההוצאה הקומוניסטית.
המומחה הגדול ביותר בהדפסה צבעונית ברוסיה היה זקוק בדחיפות על ידי הרשויות החדשות! שאלה נוספת היא האם פרוקודין-גורסקי עצמו רצה לעבוד תחת המשטר החדש?
באוגוסט 1918 יצא לנסיעת עסקים נוספת בחו"ל מטעם הקומיסריון העממי לחינוך ולא חזר ממנה.
על פי המסורת המשפחתית, בתחילת שנות ה-30 פנו נציגים סובייטים לסרגיי מיכאילוביץ' בהצעה לחזור לברית המועצות כדי להמשיך בעבודתו המדעית, אך המאסטר הזקן סירב.
10. פרוקודין-גורסקי היגר ולקח עמו מזוודה / 20 קופסאות / עגלה של צלחות צילום. במקביל, הוחרמו במכס תצלומים של משפחת המלוכה ותצלומים בעלי אופי אסטרטגי.
למעשה, כאמור לעיל, יצא פרוקודין-גורסקי באוגוסט 1918 לנסיעת עסקים בהוראת הקומיסריון העממי לחינוך, ממנה החליט שלא לחזור. הוא קיבל את האוסף שלו (ליתר דיוק, חלק ממנו) מברית המועצות רק כמה שנים מאוחר יותר (כנראה, בסתיו 1931). בשלב זה, האוסף, מן הסתם, היה זה מכבר רכושה של המדינה הסובייטית. לפיכך, חלק מהתצלומים "הוחרמו" (לפי פרוקודין-גורסקי עצמו), ולא "הוחרמו במכס". באילו תנאים הסכימה ממשלת ברית המועצות לשלוח את עיקר האוסף לצרפת היא עדיין התעלומה הגדולה ביותר. מחקר ארוך טווח של הארכיון לא מצא עקבות ל"מקרה הייצוא". באשר לצילומי משפחת המלוכה, המידע על קיומם מבוסס על אגדות משפחתיות וטרם תועד.
11. בתקופה הסובייטית, שמו של פרוקודין-גורסקי נמחק לחלוטין ונשכח.
זה לא נכון. גם בתקופת סטלין לא היה איסור על שמו והוא הוזכר מעת לעת בספרות הטכנית בהקשר לתולדות המצאת הצילום הצבעוני והקולנוע הצבעוני. בשנת 1955 יצא לאור ספרו של ס' מורוזוב "צילום אמנותי רוסי", שבו כל היתרונות של פרוקודין-גורסקי נרשמו בנימה המשבחת ביותר (ספר זה ראה אור מאוחר יותר).
בשנת 1970, כתב העת הפופולרי Science and Life פרסם מאמר מאת S. Garanina "L. נ. טולסטוי על תמונה צבעונית. מאותו רגע פורסמו מדי פעם מאמרים על פרוקודין-גורסקי בברית המועצות. ב-1978 פורסם על שער המגזין "אוגוניוק" אחד מתצלומיו המפורסמים ביותר (דיוקן של ליאו טולסטוי, בתפוצה של יותר מ-2 מיליון עותקים, באותו גיליון היה מאמר קטן על פרוקודין-גורסקי עצמו.
12. התמונות של פרוקודין-גורסקי הזמינות ברשת הן תוצאה של טכנולוגיות מחשב מורכבות לשחזור צבע.
בצורתו הרדיקלית ביותר, המיתוס הזה נשמע כמו "המדע המודרני למד לצלם תצלומים בשחור-לבן בצבע".
למעשה, טכנולוגיית המחשב אפשרה להשיג (והכי חשוב, לתקן) את התמונה שקיבל פרוקודין-גורסקי על המסך באמצעות המקרן שלו.
עבור צילומים רבים, זה היה מספיק רק לשלב שלושה ערוצי צבע כדי לקבל תמונה צבעונית כמעט מושלמת שלא דורשת מניפולציות נוספות.
בעיה נוספת היא שרוב הצילומים היו בתחילה "פגומים" עקב חשיפה לא נכונה של צלחת אחת או יותר, או שניזוקו קשות במהלך האחסון. כאן, טכנולוגיית המחשב מאפשרת לך להחזיר את האיזון הטבעי של הצבעים ולשחזר את התמונה.
לפיכך, טכנולוגיית המחשב מאפשרת להשיג את אותם צבעים שהיו מונחים במקור בנגטיב משולש.
***
נגענו רק במיתוסים הנפוצים והמשמעותיים ביותר על פרוקודין-גורסקי. יחד איתם, יש עוד הרבה שגיאות שונות, אי דיוקים ותפיסות שגויות ברשת ובספרות המודפסת.
יש גם אמירות שעדיין לא ניתן לכנותן חד משמעית בדיוני, אבל אי אפשר לתעד אותן בשום צורה. למשל, על התלמדות אצל מנדלייב, על הירי במשפחת המלוכה, או על הצגת סרטי הצבע הראשונים ברוסיה.
למעשה, אנחנו אפילו לא מכירים חצי מחלוצי הצילום הצבעוני הרוסי. כל שנה של מחקר מביאה עוד ועוד הפתעות, תגליות ותעלומות. והפרוקודין-גורסקי הזה מעניין במיוחד!
תמונות צבע נדירות של פרוקודין-גורסקי (70 תמונות)
לאחר שנתקלתי לאחרונה בתמונה צבעונית של זקן סארט ברשת, לא ייחסתי חשיבות רבה לעובדה שהתצלום היה בצבע. ובכן, צילום הוא כמו צילום. איזה זקן בחלוק רחצה, לא שונה מהפליטים מטג'יקיסטן-אפגניסטן, שמופיעים לעתים קרובות לאחרונה על מסכי הטלוויזיה, ואפילו ברחובות העיר שלנו. צלם פרוקודין-גורסקי.
עד מהרה, שם המשפחה הזה צץ שוב במהלך שיחה ברשת בשיחה על הספרייה הוירטואלית של הקונגרס האמריקאי. מיהרתי לבקר באתר של ספריית הקונגרס, ביליתי את שארית הלילה באינטרנט, בהורדת קובץ אחר קובץ של תמונות מדהימות של חיי האימפריה הרוסית, שצולמו בצבע על ידי הצלם סרגיי מיכאילוביץ' פרוקודין-גורסקי בתחילת הסרט. המאה הקודמת.
התעניינתי בעיקר בתצלומים ממחזור מרכז אסיה, שצולמו ב-1911, הסתכלתי בעל כורחו בעשרות תצלומים בחיפוש אחר החומר הדרוש. בהדרגה חלף ההלם כי אלו תצלומי COLOR של תחילת המאה ה-20. ראיתי איורי אנימציה של קלאסיקות רוסיות. נוף מרהיב. סדרת תצלומים אתנוגרפיים המתארים נציגים של עמים רבים באימפריה. סקיצות ביתיות, תמונות תעשייתיות של נקבוביות הקפיטליזם הרוסי הצעיר.
בהסתכלתי בשקף אחר שקף, הרגשתי שינוי בהבנתי את רוסיה שלפני המהפכה. התברר שהיא שונה במקצת ממה שראתה מהספרים שקראה, מהסרטים שראתה. ספרים גורמים לדמיון לעבוד – והוא סובייקטיבי. תצלומים ישנים הם בדרך כלל באיכות כל כך ירודה שהם נראים מתים, מחושבים. סרטים באופן כללי הם דבר מבוים, ולא היו כמעט סרטים דוקומנטריים באותה תקופה. הצילומים של פרוקודין-גורסקי לכדו ציורים בצבע מלא מהחיים האמיתיים. מאוחר יותר קראתי את האמירה של סרגיי מיכאילוביץ' על תרומת הצילום למען החינוך: "זיכרון, הנתמך חזותית, הודות לנושא המוצג בצורה מעניינת, יעלה בהרבה על דרכי הזיכרון הרגילות שלנו".
ובכל זאת מאיפה הגיע הצבע לפני מאה שנים?
איך זה נעשה?
אחרי הכל, ממש לאחרונה - לפני 30-40 שנה, תמונה צבעונית הייתה אקזוטית. עדיין בזכרוני יש תמונות צבעוניות פסבדו...
כימאי מוכשר, צלם נלהב, בוגר המכון הטכנולוגי של סנט פטרבורג, פרוקודין-גורסקי ב-1906 פרסם מספר מאמרים על עקרונות הצילום בצבע. בתקופה זו הוא שיפר כל כך את השיטה החדשה, שהבטיחה את אותה רגישות צבע של כל הספקטרום, שהוא כבר יכול היה לצלם תמונות צבעוניות המתאימות להקרנה. במקביל, הוא גם פיתח שיטה משלו להעברת תמונה צבעונית, המבוססת על חלוקת הצבעים לשלושה מרכיבים. הוא צילם עצמים 3 פעמים דרך 3 מסננים - אדום, ירוק וכחול. יצאו 3 צלחות חיוביות בשחור-לבן.
עבור השעתוק הבא של התמונה, הוא השתמש במקרן שקופיות בן שלושה חלקים עם אור כחול, אדום וירוק. כל שלוש התמונות משלוש צלחות הוקרנו על המסך בו-זמנית, וכתוצאה מכך הייתה לנוכחים הזדמנות לראות תמונות בצבע מלא. ב-1909, כבר צלם ועורך ידוע של כתב העת "צלם חובב", הייתה לסרגיי מיכאילוביץ' הזדמנות להגשים את חלומו הישן - לחבר כרוניקה מצלמת של האימפריה הרוסית.
בהמלצתו של הדוכס הגדול מייקל, הוא מציב בפני ניקולאי השני את תוכניתו וזוכה לתמיכה הנלהבת ביותר. במהלך השנים הבאות סיפקה הממשלה לפרוקודין-גורסקי קרון רכבת מצויד במיוחד לטיולים במטרה לתעד צילומית את חיי האימפריה.
במהלך עבודה זו נורו כמה אלפי צלחות. פותחה הטכנולוגיה להצגת תמונה צבעונית על המסך.
והכי חשוב, נוצרה גלריה של צילומים יפהפיים, חסרי תקדים באיכות ובנפח. ולראשונה, סדרה כזו של תמונות פורקה לצבעים. אז רק לצורך פלט באמצעות מקרן שקופיות על המסך.
גם גורלם הנוסף של לוחות הצילום הללו הוא יוצא דופן. לאחר מותו של ניקולאי השני, הצליח פרוקודין-גורסקי לנסוע תחילה לסקנדינביה, ואז לפריז, ולקח איתו כמעט את כל התוצאות של שנים רבות של עבודה - צלחות זכוכית ב-20 קופסאות.
"בשנות ה-20 התגוררה פרוקודין-גורסקי בניס, והקהילה הרוסית המקומית קיבלה את ההזדמנות היקרה לצפות בציוריו בצורת שקופיות צבעוניות. סרגיי מיכאילוביץ' היה גאה בכך שעבודתו עזרה לדור הרוסי הצעיר על אדמת חוץ להבין זוכר איך היא נראתה המולדת האבודה שלהם - בצורתה האמיתית ביותר, עם שימור לא רק של צבע, אלא גם של רוחה.
אוסף לוחות הצילום שרד הן את ההעברות הרבות של משפחת פרוקודין-גורסקי והן את הכיבוש הגרמני של פריז.
בסוף שנות ה-40 עלתה השאלה של הוצאת "תולדות האמנות הרוסית" הראשון בעריכתו הכללית של איגור גרבאר. לאחר מכן - על האפשרות לספק לו איורים צבעוניים. או אז זכרה המתרגמת של יצירה זו, הנסיכה מריה פוטיאטינה, שבתחילת המאה, חמיה, הנסיך פוטיאטין, הציג בפני הצאר ניקולאי השני פרופסור מסויים פרוקודין-גורסקי, שפיתח שיטה של צילום צבעוני לפי הפרדת צבעים. לדבריה, בניו של הפרופסור חיו בגלות בפריז והיו האפוטרופוסים של אוסף תצלומיו.
ב-1948 רכש מרשל, נציג קרן רוקפלר, כ-1,600 לוחות צילום מהפרוקודין-גורסקיס תמורת 5,000 דולר. מאז, הצלחות נשמרו בספריית הקונגרס האמריקאית במשך שנים רבות.
לאחרונה, רק מישהו הגה את הרעיון לנסות לסרוק ולשלב צילומי 3 צלחות של פרוקודין - גורסקי במחשב. וכמעט קרה נס - נראה היה שהתמונות האבודות לנצח התעוררו לחיים.
הסופר סרגיי מיכאילוביץ' פרוקודין-גורסקי
פרוקודין-גורסקי - צלם רוסי, כימאי (תלמידו של מנדלייב), ממציא, מו"ל, מורה ואיש ציבור, חבר באגודות הצילום האימפריאליות הרוסיות הגיאוגרפיות, האימפריאליות הרוסיות הטכניות והרוסיות.
קודם כל, פרוקודין-גורסקי נודע ברבים בזכות העובדה שתרם תרומה משמעותית לפיתוח הצילום והקולנוע. הוא היה חלוץ הצילום הצבעוני ברוסיה, היוצר של אוסף ציוני הדרך של האימפריה הרוסית.
סרגיי מיכאילוביץ' פרוקודין-גורסקי נולד ב-18 באוגוסט (30), 1863, פוניקובה גורה, מחוז פוקרובסקי, מחוז ולדימיר. אין כמעט מידע על עשרים השנים הראשונות לחייו של ס.מ. פרוקודין-גורסקי.
שום דבר לא ידוע על החינוך היסודי של סרגיי פרוקודין-גורסקי, אולי זה היה בבית. כשהילד גדל, הוא נשלח להתחנך בסנט פטרבורג, בליציאום המפורסם של אלכסנדר, משם לקח אותו אביו שלוש שנים מאוחר יותר מסיבה לא ידועה.
ההיסטוריה הנוספת של שנותיו הצעירות של סרגיי פרוקודין-גורסקי היא עדיין אוסף של מיתוסים ותפיסות שגויות, שמקורן בספרו של רוברט אלשהאוס "תצלומים עבור הצאר" ("תצלומים עבור הצאר", 1980), המכיל את הספר הראשון. גרסה של הביוגרפיה של סרגיי מיכאילוביץ'.
אבל מכיוון שהוא כבר זכה לתהילה, אין כמעט סתירות בביוגרפיה. בשנת 1897, פרוקודין-גורסקי דיווח על התוצאות הטכניות של מחקר הצילום שלו למחלקה החמישית של החברה הטכנית הרוסית הקיסרית (IRTS) (והמשיך בדיווחים אלה עד להגירה של 1918).
בשנת 1898, פרוקודין-גורסקי הפכה לחברה במחלקת הצילום החמישית של ה-IRTS ועשתה דוח "על צילום כוכבים נופלים (מטר כוכבים)". כבר באותה תקופה, פרוקודין-גורסקי היה סמכות רוסית בתחום הצילום, הוא הופקד על ארגון קורסי צילום מעשיים ב-IRTS.
בשנת 1900, האגודה הטכנית הרוסית הציגה תצלומים בשחור-לבן של פרוקודין-גורסקי בתערוכה העולמית בפריז. וב-2 באוגוסט 1901 נפתח בסנט פטרבורג "בית המלאכה לצילום-צינקוגרפיה ופוטו-טכני" של ש.מ. פרוקודין-גורסקי, שם היו ממוקמים בשנים 1906-1909 המעבדה והמערכת של כתב העת "צלם חובב", שבו פרוקודין-גורסקי. פרסם סדרה של מאמרים טכניים על העקרונות של שכפול צבע.
בשנת 1902 למדה פרוקודין-גורסקי במשך חודש וחצי בבית הספר הפוטומכני בשרלוטנבורג (ליד ברלין) בהדרכתו של ד"ר אדולף מיטה. האחרון באותה שנת 1902 יצר דגם משלו של מצלמה לצילום צבע ומקרן להדגמת תמונות צבעוניות על המסך.
ב-13 בדצמבר 1902 הכריז פרוקודין-גורסקי לראשונה על יצירת שקפים צבעוניים בשיטת A. Mite של צילום בשלושה צבעים, ובשנת 1905 רשם פטנט על חומר הרגישות שלו, שהיה עדיף באיכותו באופן משמעותי על פיתוחים דומים של כימאים זרים, כולל חומר הרגישות לקרדית.
ההרכב של חומר הרגישות החדש הפך את לוחית הברומיד הכסוף לרגישה באותה מידה לכל ספקטרום הצבעים.
בשנת 1903 פרסמה פרוקודין-גורסקי חוברת בשם צילום איזוכרומטי עם מצלמות כף יד. התאריך המדויק של תחילת הצילום הצבעוני ע"י פרוקודין-גורסקי באימפריה הרוסית טרם נקבע. סביר להניח שסדרת הצילומים הצבעונית הראשונה צולמה במהלך טיול בפינלנד בספטמבר-אוקטובר 1903.
ב-3 במאי 1909 התקיימה הפגישה הגורלית בין פרוסקודין-גורסקי לצאר ניקולאי השני, אותה תיאר פרוסקודין-גורסקי בפירוט בזיכרונותיו מ-1932.
מוקסם מתצלומי הצבע שראה, ניקולאי השני מעניק לפרקודין-גורסקי אישור לצלם בכל מקום כדי שהצלם יוכל ללכוד "בצבעים טבעיים" את כל המראות העיקריים של האימפריה הרוסית מהים הבלטי ועד האוקיינוס השקט.
פרוקודין-גורסקי מקבלת גם אישור להשתמש בכלי הרכב הדרושים לנסיעה. בסך הכל תוכנן לצלם 10,000 תמונות במשך 10 שנים. קודם כל, פרוקודין-גורסקי רצתה להשתמש בחומרי הצילום הייחודיים הללו לצורך חינוך – להתקין מקרן בכל בית ספר ולהראות את כל העושר והיופי של המדינה חסרת הגבולות בשקופיות צבעוניות. והמקצוע האקדמי החדש היה אמור להיקרא "לימודי מולדת".
ימים ספורים לאחר הפגישה עם הצאר, יוצא פרוקודין-גורסקי למסע הראשון שלו - לאורך נתיב המים מרינסקי מסנט פטרסבורג לוולגה. הירי תוכנן במקביל למלאת 200 שנה לפתיחת נתיב המים הזה. באותה שנה, 1909, בסתיו, נערכו סקרים בחלק הצפוני של אוראל התעשייתי.
ב-1910 ערך פרוקודין-גורסקי שני מסעות לאורך הוולגה, כשכבש אותה ממקורה עד ניז'ני נובגורוד, ובקיץ צילם גם את החלק הדרומי של אוראל. בקיץ 1911, פרוסקודין-גורסקי צילם בקוסטרומה ובמחוז ירוסלב, ולכבוד יום השנה הקרוב של 1812, הוא צילם את המקומות סביב בורודינו. באביב ובסתיו 1911, הצלם מצליח לבקר פעמיים נוספות באזור הטרנסקספי ובטורקסטאן.
גם שנת 1912 הופכת לרוויה, כאשר ממרץ עד ספטמבר עורך פרוקודין-גורסקי שתי משלחות צילום לקווקז, שם הוא מצלם את ערבות מוגן, עושה טיול לאורך נתיב המים המתוכנן קמא-טובולסק, ועורך סקרים של אזורים הקשורים לזיכרון. של המלחמה הפטריוטית של 1812 העיר - מ-Malooaroslavets ועד וילנה הליטאית, מצלם גם את בניית הסכרים Kuzminskaya ו-Bloomutskaya על האוקה. והערים ריאזאן וסוזדאל
עם זאת, בעיצומו של הפרויקט מופסק. ההנחה היא שלצלם פשוט נגמר הכסף, שכן כל העבודות, למעט עלויות ההובלה, בוצעו על חשבונו האישי. משנת 1910 ניהלה פרוקודין-גורסקי משא ומתן עם הממשלה לרכוש את האוסף הייחודי שלו כדי להבטיח מימון למסעות נוספים. לאחר שיקול דעת ממושך, הצעתו זכתה לתמיכה ברמה הגבוהה ביותר, אך בסופו של דבר האוסף מעולם לא נפדה.
אולי דווקא לנוכח בעיות פיננסיות החל פרוקודין-גורסקי מאז 1913 לשים לב לפעילות היזמית, תוך שימת דגש על מעורבותם של אנשי עסקים גדולים בפרויקטים שלו. בינואר 1913 הקים שותפות באמונה "בית המסחר ש.מ. פרוקודין-גורסקי ושות'".
במרץ 1914 התארגנה חברת המניות המשותפת "ביוכרום" (שירותי צילום צבעוני והדפסת תמונות) בהון קבוע של 2 מיליון רובל, אליה הועבר כל רכושו של "בית המסחר". פרוקודין-גורסקי, עם נתח צנוע מאוד, נמצא בלוח. אולי, כתרומתו להון המורשה הוא מעביר את הזכויות על אוסף תצלומיו לביוכרום.
בשנים 1913-1914. פרוקודין-גורסקי, עם כל התשוקה הטבועה בו, עוסק ביצירת קולנוע צבעוני, שעליו הוא מקבל פטנט יחד עם עמיתו ובן לוויה סרגיי אולימפיביץ' מקסימוביץ'. הממציאים הציבו לעצמם את המשימה ליצור מערכת סרטים צבעוניים שניתן להשתמש בה בהפצה רחבה.
בקיץ 1914 נבנה בצרפת כל הציוד הדרוש לצילום והצגת סרטים צבעוניים, אך פרוץ מלחמת העולם הראשונה מנעה את פיתוחו של הפרויקט החדש הזה. אף אחד מסרטי הצבע הניסיוניים של פרוקודין-גורסקי, כולל צילומי יציאת התהלוכה המלכותית ב-1913, לא נמצא עד כה.
כפי שכתב סרגיי מיכאילוביץ' עצמו בזיכרונותיו ב-1932, עם תחילת המלחמה, הוא נאלץ לוותר על רכבו המאובזר במיוחד, ובעצמו להתמודד עם צנזורה על קלטות קולנועיות שהגיעו מחו"ל, ללמד טייסים רוסים לירות ממטוסים
ב-1915 חזר פרוקודין-גורסקי ל"מפעל חייו", כפי שכינה צילום צבעוני, ובעזרת חברת המניות ביוכרום, הוא ניסה לייצר שקפים זולים מתמונות האוסף שלו. באותה שנת 1915, השקפים הללו יוצאים למכירה פתוחה, אך העסק אינו זוכה להצלחה מסחרית.
ב-1915 יצרה פרוקודין-גורסקי שני דיוקנאות צילומי הנצחה נפלאים של פיודור חלאפין, בתלבושות הבמה של מפיסטופלס ובוריס גודונוב. תמונות אלה פורסמו בכמה פרסומים בבת אחת, שבזכותם אנו עדיין יכולים לראות אותן כעת. למרבה הצער, התשלילים נעלמו ללא עקבות.
בקיץ 1916, ערך פרוקודין-גורסקי את משלחת הצילום האחרונה שלו ברחבי רוסיה, וצילם תמונות של החלק הדרומי החדש שנבנה מחדש של מסילת הרכבת במורמנסק, כולל מחנות השבויים האוסטרו-גרמניים. לפי הוראתו ולאילו מטרות בוצע סקר זה של מתקנים צבאיים סודיים נותר בגדר תעלומה עד היום.
לאחר מהפכת אוקטובר של 1917, פרוקודין-גורסקי היה פעיל ברוסיה במשך מספר חודשים נוספים: הוא היה חבר בוועדה המארגנת של המכון הגבוה לצילום ופוטוטכניקה, ובמארס 1918 הפגין את תצלומיו בארמון החורף בפני הציבור הרחב במסגרת "ערבי צילום צבעוניים" שנערך ביוזמת המחלקה החוץ-בית ספרית של הקומיסריון העממי לחינוך של ה-RSFSR.
קומיסר העם לונכרסקי, שלמרבה הפתעת רבים התגלה כיודן ומוכר צילום גדול, נשא נאום פתיחה לפני המופע הזה.
יש לציין כי הידע והניסיון של סרגיי מיכאילוביץ' היו מבוקשים על ידי השלטונות הסובייטיים, כמומחה גדול בהדפסה צבעונית. לפיכך, ב-25 במאי 1918, הורה וי.אי לנין לכלול את פרוקודין-גורסקי במועצת המנהלים של המשלחת לרכישת ניירות מדינה.
מאז החל בית הדפוס בב' פודיאצ'סקיה, בן 22, בבעלות חברת פרוסקודין-גורסקי, לקבל פקודות מהשלטונות הסובייטיים. לדוגמה, בשנת 1918 הזמינה ההוצאה הקומוניסטית קלישאה לספרו של V.M. Velichkina "שוויץ".
באוגוסט 1918 יצא פרוקודין-גורסקי, מטעם הקומיסריון העממי לחינוך, לנסיעת עסקים לנורבגיה כדי לרכוש ציוד הקרנה לבתי ספר נמוכים, ולצלם שוב הייתה תקווה שהממשלה החדשה תאפשר לו להגשים חלום מעולם לא התגשם תחת ממשלת הצאר הקודמת: תצלומים צבעוניים שלו נראו על ידי מיליוני תלמידי בית ספר וסטודנטים ברחבי רוסיה.
אך לאכזבה הגדולה, הצלם כבר לא נועד לחזור למולדתו. מלחמת אזרחים החלה בארץ ונסיעת העסקים הפכה להגירה. במאי 1919, פרוקודין-גורסקי אסף קבוצה בנורבגיה כדי להמשיך לעבוד על קולנוע צבעוני. עם זאת, ההכנות עמדו בפני קשיים עצומים, כפי שהוא עצמו כתב מאוחר יותר: "נורבגיה היא מדינה בלתי מתאימה לחלוטין לעבודה מדעית וטכנית".
לכן, בספטמבר 1919 עבר הצלם מנורבגיה לאנגליה, שם המשיך לעבוד על יצירת סרטים צבעוניים. כל הציוד היה צריך להתבצע מחדש, ממש "על הברך", מכיוון שהיה מחסור קטסטרופלי בכסף. השותפים המעורבים בפרויקט לא יכלו לעמוד בכספים הדרושים במלואם, והקיימים לא תמיד יכלו לספק בזמן.
בנוסף, בשלב זה, בתחילת שנות העשרים, החלה תחרות, מכיוון שכמה חברות כבר השתלטו באופן פעיל על קולנוע צבעוני באירופה, אם כי זה עדיין רחוק משימוש מסחרי נרחב.
משנת 1921 ועד מותו ב-1944 התגורר פרוקודין-גורסקי בצרפת, שם בשנים 1923-25. בני משפחתו עברו מרוסיה. האחרונים שעזבו את ברית המועצות, במרץ 1925, היו אשתו הראשונה ובתו יקטרינה עם בנה דמיטרי. בשנת 1920 נישא סרגיי מיכאילוביץ' לעובדת שלו, מריה פדורובנה שצ'דרינה, ובשנת 1921 נולדה בתם אלנה.
עד 1923, עבודת יצירת סרטי צבע נכשלה כלכלית. הרעיון לעבור לארצות הברית כדי להמשיך לעבוד מתחיל מרגע זה, אך ככל הנראה בגלל מחלתו של סרגיי מיכאילוביץ', הטיול הזה לא יצא לפועל. משלא הבין את הרעיונות, התחיל פרוסקודין-גורסקי, יחד עם בניו, לעסוק בעיסוק הרגיל שלו בצילום.
מה קרה לאוסף המפורסם? הנה מה שגילינו. על פי הערותיו של סרגיי מיכאילוביץ', "בזכות הנסיבות המזל" הוא הצליח להשיג אישור לייצא את החלק המעניין ביותר בו. מתי ובאילו נסיבות זה קרה עדיין בגדר תעלומה.
האזכור הראשון של האוסף בצרפת מתוארך לסוף 1931, אז הוצג בפני עמיתים מהגרים. ב-1932 נערכה הערה על הניצול המסחרי של האוסף, שהפך לנחלתם של בניו של פרוקודין-גורסקי דמיטרי ומיכאיל.
היא הייתה אמורה לרכוש מכשיר הקרנה חדש (להחליף את זה שנותר ברוסיה) ולהדגים תמונות בצבע, וכן לפרסם אותן בצורת אלבומים. עם זאת, לא ניתן היה ליישם תוכנית זו, ככל הנראה בשל היעדר הכספים הדרושים.
עד 1936 הרצה פרוקודין-גורסקי באירועים שונים של הקהילה הרוסית בצרפת, והציג את תצלומיו, באותה שנה פרסם את זיכרונותיו מפגישה עם ליאו טולסטוי ביאסניה פוליאנה.
סרגיי מיכאילוביץ' מת ב-27 בספטמבר 1944 ב"בית הרוסי" בפאתי פריז, זמן קצר לאחר שחרור העיר על ידי בעלות הברית. קברו של סרגיי מיכאילוביץ' ממוקם בבית הקברות הרוסי בסנט-ז'נבייב-דה-בואה ליד פריז.
סרגיי מיכאילוביץ' פרוקודין-גורסקי סרגיי מיכאילוביץ' פרוקודין-גורסקי.
סבטלנה גרנינה. פרופסור במחלקה לביבליולוגיה, האוניברסיטה הממלכתית לתרבות ואמנויות במוסקבה.
דיוקן סטודיו. לונדון. שנות ה-19 או ה-20. מתוך ארכיון המשפחה.
... סרגיי מיכאילוביץ' פרוקודין-גורסקי נולד ב-31 באוגוסט 1863 בעיר מורום, מחוז ולדימיר, נפטר ב-27 בספטמבר 1944 ב"בית הרוסי", נקבר בבית הקברות הרוסי בסנט-ז'נבייב-דה- בויס.
... אחוזת משפחת פרוקודין-גורסקי פוניקובה גורההיה כפר עוד במאה ה-16, אך בשנת 1607 הוא נשרף "מהעם הליטאי" יחד עם הכנסייה הממוקמת שם לכבוד עלייתו של תיאוטוקוס הקדוש ביותר. מאז הפכה פוניקובה גורה לכפר. פוניקובה גורה עד 1778 הייתה חלק ממחוז ולדימיר, ולאחר מכן - מחוז פוקרובסקי של מחוז ולדימיר. היום הישוב הזה לא קיים. משפחת פרוקודין-גורסקי נכללה בחלק הרביעי של ספר הגנאלוגיה האצילית של מחוז ולדימיר ב-1792, ולאחר מכן ב-1848 היא הועברה לחלקו השישי.
... לפי האגדה המשפחתית, ש.מ. פרוקודין-גורסקי למדה בליציאום אלכסנדר, עם זאת, זה לא אושר על ידי מסמכים. כנראה היה לו השכלה גבוהה בהנדסה כימית. בסוף שנות ה-80 שיפר את השכלתו בגרמניה. כאן, בשנות ה-90, החל המחקר שלו על רביית צבע במעבדתו של הכימאי הגרמני פרופסור מיטה. בשנת 1890, הוא נישא לאנה אלכסנדרובנה לברובה (1870-1937), בתו של המטלורג הרוסי המפורסם, ממייסדי תעשיית תותחי הפלדה המקומית, חברה פעילה בחברה הטכנית הרוסית הקיסרית אלכסנדר סטפנוביץ' לברוב. האלוף בדימוס א.ש. לברוב היה מנהל האגודה המאושרת ביותר של מפעלי הפעמון, הנחושת והפלדה גטצ'ינה והפך את חתנו למנהל הדירקטוריון. הפוסט הזה ש.מ. פרוקודין-גורסקי לוקח עד מהפכת אוקטובר.
נוֹף. עָרוּץ.
... זה היה עם שירותו הישיר כי הדו"ח הראשון שלו, שנערך ב-IRTS, "על המצב הנוכחי של עסקי היציקה ברוסיה", כמו גם נסיעות רבות לאורל, קשור. האגודה הטכנית הרוסית הקיסרית (IRTS), שנוצרה ביוזמתם של פרופסורים ומהנדסים מסנט פטרסבורג בשנת 1866, שמה לה למטרה "לקדם את התפתחות הטכנולוגיה והתעשייה הטכנית ברוסיה". חברי החברה בתקופות שונות היו כמעט כל המדענים, המהנדסים והתעשיינים הגדולים ביותר של רוסיה: א. באטלרוב, ד. מנדלייב, ד. צ'רנוב, פ. יבלוצ'קוב, א. פופוב, א. קרילוב, ל. נובל ועוד רבים אחרים. . עם זאת, בהיותו למעשה פוליטכניק, IRTS התמחה בבירור בפעילותו. מחלקות וועדות סניפים שנוצרו במסגרתם עבור התמחויות או תחומי טכנולוגיה המתפתחים במהירות איחדו קבוצות של מדענים שפתרו בעיות מדעיות ספציפיות, ערכו מחקר קולקטיבי וקיימו דיונים. על מנת לפתור נושאים החשובים לתעשייה הרוסית כולה, התכנסו אסיפות כלליות של חברי IRTS. מאז 1867 פרסם ה-IRTS כתב עת מגוון "Proceedings of the IRTS", ששיקף את כל ההיבטים של חיי החברה, פרסם דיווחים על חבריו שנעשו הן באסיפה הכללית והן במחלקות התעשייה; מחלקת הצילום החמישית של IRTS היה מאורגן. מאז שנות ה-90 אגודות צילום החלו להתארגן ברחבי רוסיה. למרות שבתחילת המאה היו כבר יותר מארבעים מהם, והגדול שבהם - החברה הרוסית לצילום במוסקבה ואגודת קייב "Daguerre" - פעלו באופן פעיל בתחום הצילום האמנותי, מחלקת הצילום של IRTS נותרה המרכז לפיתוח הפוטוכימיה, צילום אופטיקה וצילום מדעי. בשנת 1898 הפכה פרוקודין-גורסקי לחברה במחלקת הצילום של ה-IRTS ודיברה במפגש של המחלקה בדו"ח "על צילום כוכבים נופלים (מטרי כוכבים)", שפורסם בדפי "הליכים של ה-IRTS". . בתקופה זו, סמכותו כחוקר ובמקביל גם אנין עיסוק בצילום גבוהה למדי, כי הוא זה שאמון על ידי חברי המחלקה לצילום לארגן את הקורסים לצילום מעשי ב-IRTS, השיעורים מתוכם מתקיימים לראשונה במעבדת הצילום של ה-IRTS ב-Salt Town, וגם מקורביו במחלקה מלמדים כאן. בקורסים השתתפו גם מדעני טבע צעירים, שבדומה למנהיגם, נמשכו השימוש בצילום כשיטת מחקר מדעית. מייסד האפידמיולוגיה הרוסית D.K. היה גם תלמידו של פרוקודין-גורסקי. זבולוטני. ב-2 באוגוסט 1901, בסנט פטרבורג בבולשאיה פודיאצ'סקאיה 22, נפתח "סדנה פוטוזינקוגרפית ופוטוטכנית" על ידי ש. מ' פרוקודין-גורסקי. כאן יש לפרקודין-גורסקי סוף סוף "בדיקה" כימית משלו, כפי שהוא יקרא לה מאוחר יותר, מעבדה, כאן בין השנים 1906 עד 1909 תמוקם מערכת העיתון "צלם חובב", במשך 10 שנים באותה מידה. בית בבולשאיה גם משפחת פרוקודין-גורסקי תתגורר בפודיאצ'סקי.
"צילום בצבעים טבעיים היא המומחיות שלי..."
ג'ורג'יה, בורג'ומי. מפעל זכוכית. תחילת המאה העשרים.
... לראשונה מסר על שיטת הכנת שקפים צבעוניים בשיטת צילום תלת-צבע על ידי פרוקודין-גורסקי ב-13 בדצמבר 1902, ובינואר 1905
"הציג את האסיפה לשלו עבודה על צילום צבעוני, שבוצעה על ידו במהלך 3 השנים האחרונות בברלין ב מעבדות של פרופסור מיטה ו בסנט פטרבורג. אחר כך הראה הדובר כ-70 תמונות שצילם בחו"ל וכאן ברוסיה. ביניהם היו שונים מאוד בצבע ובתוכן, למשל, נופי דגסטן והקווקז, נופי סתיו של פינלנד, נופי חורף, ציורי ז'אנר, השפעות השמש השוקעת וכו' אישור בקרב הנוכחים".
יש לציין כי מדובר היה במפגש של צלמים ומומחים מקצועיים אשר שלטו בכל שיטות הצילום והפוטוכימיות המודרניות. היה מאוד קשה לקבל אישור כזה מאנשי מקצוע, הפרוטוקול חסר התשוקה מעביר את זה בצורה מדויקת מאוד. מפרסומים בעיתונות, אנו למדים שבאותו חורף, המדען המוכשר "העריץ את סנט פטרבורג ומוסקבה עם תחזיות הצבע שלו, עלה, כמו כימאי עצמו, על המורה שלו מיטיה". באותה תקופה נעשה שימוש בפועל בשיטה היחידה לצילום צבעוני שפותח על ידי הפרופסור הגרמני A. Mite. תהליך השגת תמונה צבעונית היה עדיין מייגע ביותר: שלושה תשלילים צולמו מנקודה אחת דרך שלושה פילטרים שונים. הם פותחו ותוקנו, ולאחר מכן בשיטת המגע, באמצעות פיגמנטים צביעה, התקבלו שלושה חיוביים מוכתמים בצבעים העיקריים.
כדי לקבל תמונה בצבעים טבעיים, היה צורך לשלב את החיוביות. ראשית, למדנו כיצד להשיג שילוב כזה על ידי הקרנת חיוביות בו זמנית על המסך. עם זאת, העלות הגבוהה של ציוד ההקרנה והרצון הטבעי של כל צלם לראות תמונה לא רק על קנבס המסך אילצו אותו לחפש דרכים אחרות. הקושי היה בכך שעם העברה של שלושה צבעים, היה צורך לחשוף שלוש תמונות חיוביות בצבעים שונים, התואמות אותם בדיוק. כל טכנולוגיית התהליך S.M. פרוקודין-גורסקי תיארה ב-12 גיליונות של כתב העת "צלם חובב" לשנת 1906. בשנת 1905, פרוקודין-גורסקי גילתה (יצר) חומר צבעוני חדש בעל הרכב מורכב, עדיף באופן משמעותי על חומרי הרגישות הצבעוניים בהם השתמשו לראשונה ב-1902 הכימאים הגרמניים מיטה וטראובה, בניגוד אליו הרכבו של פרוקודין-גורסקי יצר את ברומיד הכסף. צלחת רגישה באותה מידה לכל חלקי ספקטרום הצבעים. התיאורים המלווים את צילומי הצבע שלו בכתב העת "צלם חובב" מעידים תמיד "מורגש בשיטת ש' פרוקודין-גורסקי", ומאוחר יותר: "על הצלחות של ש' פרוקודין-גורסקי". בדצמבר 1906 דיווחה פטרבורגסקאיה גזטה שבאמצעות שיפור הרגישות של הצלחות שלו השיג החוקר תוצאות טובות ומתכוון להדגים "צילומי מצב בצבעים טבעיים, שזוכה להצלחה רבה, מאחר שאיש עדיין לא קיבל אותם".
חדר מכונות של תחנת הכוח.
... 27 ו-28 באפריל 1906 פרוקודין-גורסקי נואם בקונגרס הבינלאומי השישי לכימיה יישומית ברומא עם דוחות "תצפיות ומחקר בעת צילום בצבעים טבעיים" ו"צילום יישומי ברוסיה" עם הדגמה של עבודה.
הרכב של סברס ופגיונות.
... בשנת 1907 הופיעה מערכת של צילום צבעוני על לוחות "אוטוכרום", שהומצאה ומוגנת על ידי האחים לומייר. מתחת לשכבה הרגישה לאור, מורחים ישירות על הזכוכית את גרגרי העמילן הקטנים ביותר, צבועים בשלושה צבעי יסוד. הלוחות הוכנסו לקסטה כשצד הזכוכית כלפי חוץ, כך שהאור עבר דרך גרגרי העמילן הצבעוניים, כאילו דרך מסנן, לפני שהגיע לשכבה הרגישה. לוחות האוטוכרום התקבלו בהתלהבות, נראה היה שבזכותם צילום צבעוני הופך זמין למגוון רחב של צלמים חובבים. בפגישה של מחלקת הצילום של ה-IRTS, פרוקודין-גורסקי עושה דיווח ומדגים את "כל תהליך הצילום מהחיים, מוזמן במיוחד בשביל זה", כאן הוא מפתח את הצלחות, ממיר נגטיב צבעוני לשקפים. במהלך ייבוש הפלטות הוא מציג סדרת צילומים שהוכנו במיוחד "כדי להסביר בבירור את הסיבות לכשלים ואת חשיבות החשיפה הנכונה בתהליך המורכב והקפריזי הזה". עם שליטה מושלמת בשיטות העבודה על לוחות האבטוכרום, פרוקודין-גורסקי, בכל זאת, מחשיבה את תהליך הירי בן שלושת השלבים כעיקרי, וממשיכה לשפר אותו. העדפה זו, ככל הנראה, נובעת מכך שהשיטה אפשרה ליצור את מספר העותקים הדרוש מהתשלילים, חיוביים משולשים לייצור שקפים, אשר, בתורם, שימשו כחומר לייצור קלישאות מתכת ב. צורה מוגדלת מאוד, שממנה נעשו הדפסים במכונות דפוס. השיפור בצילום הצבע הלך בשני אופנים: ראשית, הגדלת מהירות החשיפה, שאפשרה ללכוד במהירות אירועים אקטואליים; שנית, עלייה ביכולת לשכפל את התמונה. פרוקודין-גורסקי תרמה לכל אחד מהתחומים הללו. הוא נואם בקונגרסים בינלאומיים על כימיה יישומית, משתתף בהצלחה בתערוכות ותחרויות צילום בינלאומיות, הוענק לו מדליית זהב באנטוורפן "עבור תצלומים בצבעים ישירות מהטבע", אסימון "על העבודה הטובה ביותר" בניס. החברה הרוסית לצילום במוסקבה בוחרת בו כחבר כבוד שלה יחד עם האחים אוגוסט ולואי לומייר ופרופסור מיטה, ובמחלקת הצילום של ה-IRTS כיושב ראשה.
מִסגָד. אֲנָשִׁים.
... מאז 1906 הפך פרוקודין-גורסקי לעורך-מוציא לאור של כתב העת הטוב ביותר ברוסיה בציור האור "צלם חובב". כל גיליון של הצלם החובב נפתח בכתובת עריכה לקוראים. טופס זה איפשר לנהל שיחה סתמית ורצינית על הקמת החינוך הצילומי המקצועי ברוסיה, על פיקטוריאליזםבצילום, דברו על החדשות על חיי הצילום ועל ההישגים של טכנולוגיית הצילום. ההדגמה הטובה ביותר להישגים בתחום הצילום הצבעוני היו הדפסים מודפסים של תצלומים צבעוניים, שהוצבו בכל גיליון של "הצלם החובב" ופורסמו כגלויות. בזמן נסיעה לחו"ל, הייתה לפרקודין-גורסקי הזדמנות להשוות צילום צבעוני והדפסה מקומיים עם זרים וכתבה בגאווה:
"... אנחנו ברוסיה לא עומדים במקום, אלא מתקדמים בצעדים גדולים למדי... לאחר שביקרנו בברלין, לונדון, פריז, וינה, מילאנו והתבוננו מקרוב ביצירות זרות בצבעים, יצירות שבאמת הופיעו בציבור יחסית לאחרונה, אני יכול לומר שאצלנו המקרה הזה בכלל לא נמוך יותר, אבל במקרים רבים אפילו גבוה יותר מבחינת אמיתות השידור. אם ניקח בחשבון ששעתוק טיפוגרפי צבעוני החל להתפתח ברוסיה במשך 4-5 שנים, אז, כמובן, יש להכיר בהצלחה עצומה..
"דיוקן מהטבע בצבעים טבעיים..."
... בסדנה של פרוקודין-גורסקי ב-ב' פודיאצ'סקאיה 22, בוצעו גם עבודות צילום בהזמנה: תצלומים של צלמים חובבים פותחו והודפסו. אירוע אחד גרם לו ליצור קשר מכתב ליאסניה פוליאנה:
… « לב ניקולאביץ' היקר, לאחרונה הייתי חייב להראות צלחת צילום צבעונית שעליה מישהו הוסר (שכחתי את שם המשפחה שלו). התוצאה הייתה גרועה מאוד. שכן, ככל הנראה, היורה אינו מכיר את המקרה. צילום בצבעים טבעיים זו המומחיות שלי, וייתכן שבטעות נתקלתם בשמי בדפוס. כרגע הצלחתי אחרי שנים רבות של עבודה כדי להשיג שידור תמונה מעולה פנימה צבעים אמיתיים. הצבעוני שלי תחזיות ידועות כמו באירופה, כמו גם ברוסיה. עכשיו בתהליך הצילום בדרכי והלאה הצלחות שלי דורשות 1-3 שניות, אני מרשה לעצמי לשאול אתה נותן לי לבוא יום או יומיים (בהתחשב במצב בריאותך ומזג האוויר) על מנת לצלם כמה תמונות בצבעים שלך ושל בן הזוג שלך.
… אני חושב שזה על ידי רבייה אתם בצבעים אמיתיים בסביבה, אני אתן שירות לכל העולם. התמונות האלה נצחי - אל תשתנה. לְהַגִיעַ שום טיוח של צבעים לא יכול להניב תוצאות כאלה.
מבנה הידראולי במהלך הבנייה.
… ההזמנה התקבלה, ובמאי 1908 פרוקודין-גורסקי הלך ליאסניה פוליאנה. הוא בילה שלושה ימים עם משפחת טולסטוי. בפתק שלו, שאמור היה ללוות את פרסום הדיוקן ב"הליכי ה-IRTS", המאסטר נותן מספר פרטים מעניינים. כך, למשל, הוא כותב שהסופר "התעניין במיוחד בכל התגליות האחרונות בתחומים שונים, כמו גם בשאלה העברת תמונה בצבעים אמיתיים. באופן טבעי, פרוקודין-גורסקי עוצרת בשעה טכניקת דיוקן גדול. הוא כותב, שבגלל סופת ציקלון במאי ורוח חזקה הוא נאלץ להרבות זמן חשיפה עד 6 שניות, "כולל כאן ו הזמן שלוקח לנסיעה הוא מאוד קסטה גדולה. התמונה צולמה פעם אחת הקלטת נמסרה ביד למוסקבה, שם בלבד אפשר היה להסיר ממנו את הצלחות עבורם אריזה." התצלום צולם בשעה חמש וחצי בערב, מיד לאחר טיול הסוסים של טולסטוי, "צולם בגן, בצל נופל מהבית, והרקע היה מואר בשמש". הדיוקן פורסם לראשונה בגיליון אוגוסט של IRTO Notes לשנת 1908, שבו כיבדה הקהילה הטכנית הרוסית את "הנציג הגדול של המחשבה והמילה הרוסית". במאמר שהופנה לגיבור היום צוין כי מדובר ב"דיוקן האחרון, שהוא המילה האחרונה בטכנולוגיית הצילום, דיוקן מהחיים בצבעים טבעיים, המבוצע רק בשיטות טכניות, ללא כל השתתפות של מכחול או אזמל של אמן, דיוקן המתאים על אחת כמה וכמה ליום חגיגי משום שהוא מהווה את ניצחון הטכנולוגיה הרוסית: צילום דיוקן בצבע מהטבע התאפשר רק הודות לשיפורים שנעשו ברוסיה על ידי ש.מ. פרוקודין-גורסקי בנוגע לרגישות לצבע ו נאמנות בהעברת צבעים. במקביל, שוכפל הדיוקן בגיליון ספטמבר - 9 של "צלם חובב" ופורסם במהדורה משמעותית על ידי בתי המלאכה הפוטומכניים של פרוקודין-גורסקי, ולאחר מכן על ידי הוצאת הספרים "שמש" בצורת גלויות צבעוניות. וציורי קיר. גלויות הונפקו גם על ידי ההוצאה הסטריאוסקופית "סווט", הן נמצאות עד היום על מדפי חנויות הספרים יד שנייה. בכל המקרים, הקלישאות נעשו על ידי הצלם עצמו.
ל.נ. טולסטוי. 23 במאי 1908 טולסטוי במוסקבה.
… בתיאור התרשמויותיו מיצירותיהם של מיטב המאסטרים האירופיים לצילום פורטרטים, מציין פרוקודין-גורסקי כי הם "שואפים להעביר את הפנים והדמות האנושית במיקום קרוב ככל האפשר למיקום הרגיל והטבעי תחת תאורה רגילה "רגילה", ללא קשר אם כל הפרטים בצללים עמוקים.
... אתה יכול לשכוח שאתה רואה "תמונה" מולך - אתה רואה את האדם עצמו, אתה מרגיש אותו. ניתן להשוות צילום פורטרט במקרה הזה לאותו סוג של ציור". פרוקודין-גורסקי עוקב אחר תצפיות אלה בעבודות הפורטרט שלו.
F. I. Chaliapin כמפיסטופלס. ("פאוסט" גונוד). 1915 מהטבע. ס"מ. פרוקודין-גורסקי.
… הדיוקן של חלאפין כמפיסטופלס מדהים בעיבוד הצבע של תלבושת הבמה.
... "התחפושת של צ'אליאפין די מוזרה. זה, כמובן, קשור יותר למאה, שכן, מכיוון שהפעולה מתרחשת במסגרת המאה השש-עשרה, יש צורך שכל הפרטים יתאימו לעידן הזה. וכך נתן חליפין תחיית המתים מפוארת של דיוקנאות של אדונים עתיקים. בגולדביין ובתחריטים של דורר תמצאו דנדיות גרמניות לבושות בדיוק באותו אופן; החרב טובה במיוחד והווילונות של הגלימה אופייניים. באשר לצבע הבגדים, שוב נצפה כאן העיקרון של איזושהי חמקמקה; מנקודת מבט ציורית בלבד, התחפושת מושכת בצבעה הכללי, המלא במקוריות יוצאת דופן:זה לא הגוון האדום הנכוןתלבושות לשעבר של מפיסטופלס -הוא מתקרב לכתום מבלי ליפול לתוך זה". (זה היה ההדגשה שלי, ש.ג.) אפשר היה להעביר את הטון הזה רק בעזרת תצלום צבעוני מאוד מדויק, ופרוקודין-גורסקי הייתה היחידה שיכולה לעשות זאת וכפי שמעיד התצלום בספר, הוא עשה זאת. . דיוקנאות, רוב תצלומי הנוף והאדריכלות של המאסטר, נוכל לייחס בצדק לצילום אמנותי, אולם הצלם עצמו ראה את משימתו העיקרית ב"השארת מסמך מדויק לעתיד".
הוא מתעקש במחלוקת שלו עם אמני צילום של הכיוון החדש ש"צילום הוא עדיין אמנות בעלת אופי פרוטוקול».
הידרוקונסטרוקציה.
"יישום של צילום צבע טבעי לשימור המונומנטים העתיקים של רוסיה".
... בשנת 1908 הגישו אגודות צילום רוסיות לדומא הממלכתית "הערה על זכויות היוצרים של צלם". ליותר שכנוע נפתחה תערוכה באולמות האקדמיה לאמנויות ואורגן ערב להדגמת הישגי הצלמים הרוסים. גולת הכותרת של תוכנית הערב, שהתקיימה ב-30 במאי, הייתה הקרנת הקרנות צבע של פרוקודין-גורסקי, שהייתה ממחברי התווים. בן זמננו כותב שההופעה נקטעה ללא הרף על ידי פיצוץ של מחיאות כפיים. בין התצלומים הארכיאולוגיים היה אגרטל עתיק יוצא דופן שנשמר בהרמיטאז', שצבעיו החלו לדעוך. הדיוק התיעודי של התמונה שהתקבלה לכד אותם במשך מאות שנים ופתח בפני המשחזרים את האפשרות ליצור אותם מחדש. עניין מדעי רב היו גם תצלומים של עיטורים צבעוניים על מקדשים ובניינים של טורקסטאן, שצולמו בתחילת 1907 לפני רעידת האדמה ב-8 באוקטובר 1907, שהרסה את שרידי ההיסטוריה היקרים ביותר הללו. באולם, בין חברי הדומא הממלכתית ומועצת המדינה, נכחו גם חברי בית הקיסרות. הדוכס הגדול מיכאיל אלכסנדרוביץ' הזמין את הצלם להראות את התמונות שצולמו בארמון ולהציג את שיטת השגת תמונות צבעוניות מהטבע, ואז התקבלה אותה הצעה מהקיסרית מריה פיודורובנה, ולאחר מכן הוצע למאסטר להדגים את עבודתו בפני הריבון בצארסקויה סלו.
ס"מ. פרוקודין-גורסקי על קרון רכבת ביד.
... במהלך שנות ההגירה, נזכר בביקור הראשון בצארסקויה סלו, כתב פרוקודין-גורסקי:
« האחראי ביותר הגיע רגע, כי הייתי בטוח שמא הצלחת הערב הזה הייתה תלויה במידה רבה בגורל המקרה שלי. להפגנה הראשונה הזו לריבון, בחרתי תמונות מהן הטבע אך ורק אטיוד טבע: שקיעות, נופים מושלגים, תמונות של ילדי איכרים, פרחים, סקיצות סתיו וכו'. בדיוק ב תשע וחצי בתפקיד ערפ הכריז:
... "הוד מלכותם הקיסרי", והריבון נכנס לאולם, קיסרית עם בנות גדולות יותר ו פרצופים משוערים של הפמליה. לאחר שבירכו אותי, תפסו הצאר והקיסרית את מקומם מול הדוכן, והצאר ציווה להתחיל. אחרי התמונה הראשונה, כששמעתי את הלחישה המאשרת של הקיסר, כבר הייתי בטוח בהצלחה, אז איך התוכנית נבחרה על ידי בהגברת היעילות בסדר. בהפסקה כשהוגש תה עם משקאות קלים, הריבון נפרד מקבוצת אנשי החצר וניגש אליי התחיל שואל מה אני מתכוון לעשות הלאה עם הנפלא הזה עֲבוֹדָה. אמרתי לו את דעותיי עבור יישומים שונים כי העבודה שלי יכולה להיות, והוסיפה: "הוד מלכותך יהיה אולי גם מעניין לראות רוסיה אמיתית מעת לעת ואת המונומנטים העתיקים שלה, כמו גם היופי של הטבע המגוון של מולדתנו הגדולה.
בניית מנעול מים.
הריבון הגיב בהסכמה רבה לדבריי ואמר: "דבר עם ש.ו. רוחלוב, תודיע לו מה בדיוק אתה צריך בשביל זה ויתן לו לדווח על כך". ואז התחיל החלק השני שציפיתי לו במיוחד. וכך זה קרה. כל תמונה גרמה לא רק ללחישת הסכמה, אלא אפילו לקריאות קריאה רמות. בסוף הערב ניגשו אלי הריבון והקיסרית עם הילדים, הודה על העונג הרב שהביא והריבון, פנה אליי, אמר: "אז אל תשכח דבר עם רוחלוב".
… בהערותיו, פרוקודין-גורסקי אינו מציין את תאריך ביקורו בצארסקויה סלו, אך למרבה המזל, אנו יכולים לקבוע את כל המתווה הכרונולוגי של האירועים מתוך ערכים יומיים מדויקים מאוד, אם כי תמציתיים ביומנו של ניקולאי השני:
בערב פרופסור פרוקודין-גורסקי העלה פוסט מעניין תמונות בצבעים והראו הרבה צילומים יפים.
כעת יש לאמן הצילום הזדמנות אמיתית לממש את תוכניתו הגרנדיוזית: "ללכוד את כל המראות של מולדתנו העצומה בצבעים טבעיים".
מעתה ואילך ניתנים לכך מיומנות, אנרגיה, כסף. על ידי הפיקוד העליון, הצטייד המאסטר במכונית פולמן מאובזרת במיוחד, לעבודה בנתיבי המים הקצה המשרד ספינת קיטור עם מערך מלא של צוות, ספינת קיטור קטנה המסוגלת לשוט במים רדודים, ולנהר צ'וסוביה - א. סירת מנוע. לצילומי הרי אוראל ורכס הרי אורל נשלחה לייקטרינבורג מכונית פורד, המתאימה לכבישים קשים. המסמכים שהוציא המשרד המלכותי סיפקו למאסטר גישה לכל מקומות האימפריה הרוסית, והממשל המקומי היה צריך לספק לו כל סיוע אפשרי בהתנהלות מוצלחת של הצילומים. לאחר סיום כל משלחת, שבדרך כלל ארכה קיץ, עיבד פרוקודין-גורסקי את החומר שהתקבל, הראה את עבודתו לשר הרכבות, ולאחר מכן הראה תמונות בצארסקויה סלו. הצפייה הראשונה בארמון בצילומים, המבוססת על יומניו של ניקולאי השני, התרחשה ב-20 במרץ 1910.
הגשר הוא הולכי רגל.
[…] אחרי ארוחת הצהריים פרוקודין-גורסקי, שהכרנו מהשנה שעברה, הראתה לנו את שלו צילומי צילום צבעוניים יפים מטיול ברחבי רוסיה לאורל. ועוד ביומנים:
... בשעה 9 באולם העגול פרוקודין-גורסקיהראה את תצלומי הצבע היפים שלו של גדות הוולגה והאורל. האזכור האחרון מתייחס לשנת 1913:
מהשעה 9 פרוקודין-גורסקי הראתה צילומי צבע חדשים ויפים.
… על פי זיכרונותיו של הצלם, "בחירת הנושאים עבור הריבון הייתה שונה במקצת. המבנים המיוחדים של המשרד, כגון: סכרים, חתכים למסילת הרכבת, גשרים שונים - הריבון לא יכול היה להתעניין באופן שבו התעניין בעתיקות הרוסית, במונומנטים עתיקים וביופי הטבע. המאסטר קרא לצילום הצבע התהליך העדין ביותר.
"אם, מצד אחד, בזכות כל מה שתואר, העבודה שלי הייתה מרוהטת היטב, אז מצד שני, היא הייתה קשה מאוד, דורש סבלנות רבה, ידע, ניסיון ולעתים קרובות מאמץ רב.
[…] לַעֲשׂוֹת תמונות צולמו במגוון ולעתים קרובות תנאים קשים מאוד, ואז בערב זה היה הכרחי לפתח את התמונות במעבדת הכרכרות ולפעמים העבודה נמשכה עד מאוחר בלילה, במיוחד אם מזג האוויר היה לא נוח, והיה צריך לראות אם יהיה צורך לחזור על הסקר באור אחר לפני היציאה לנקודה המיועדת הבאה. ואז תבטל את השליליות שם לאורך הדרך נוצרו עותקים ונכללו באלבומים.
... כל הירי פרוקודין-גורסקי הפיק על כספים עצמיים, הממשלה מוגבלת סיוע בהובלה. צלם תכנן תוך עשר שנים לצלם 10,000 תצלומים של המראות של רוסיה מפינלנד ועד האוקיינוס השקט. ומבחינה טכנית גרידא, הוא כבר היה מסוגל ליישם תוכנית גרנדיוזית שכזו: הוא השיג רגישות צבע גבוהה של הצלחות שלו, מה שאפשר לעשות מיידית ירי, יכול לייצר צלחות בכמות מספקת כמות ולשכפל בהצלחה את המתקבל תמונות. היה לו ניסיון רב בשטח, ירי במחנה, הוא היה במשלחות רבות כחבר ב-Imperial Russian Geographic חֶברָה. כבר שנת העבודה הראשונה הראתה מה ליישם שנולדו על חשבונם לא יצליחו. העלות של ציוד מיוחד, ריאגנטים, צלחות, נייר צילום, תשלום לעוזרים הובילו העובדה שכל תמונה עלתה 10 רובל, 1000 תמונות שהופקו מדי שנה עולים 10,000 רובל. משלחות, עיבוד ותיאור הצילומים לא הותירו זמן לרווחים אחרים, ולמשפחה נולדו שלושה ילדים.
מטבע הדברים, נשאלת השאלה האם כסף משרד בית המשפט הקיסרי לא יכול היה להקצות עבור הירי, שכן ניקולאי השני היה כזה מתעניינים מאוד בעבודה הנעשית?
… אצלם זיכרונות, פרוקודין-גורסקי נותן להם תשובה השאלה הזו:
"הריבון לא אמר כלום, כי לא ביקשתי כלום. השר לא אמר כלום. כי זה לא היה הפיקוד העליון, אבל האמנתי שההזדמנויות שניתנו לי נכנסות מספיק להניע אותי בדרך של השגת משימתי, ובחלקו ואפילו חשש לקלקל את העניין. הכסף נמס במהירות, האוסף גדל, החומר המעובד על צלחות זכוכית היה די מגושם, זה הצריך חֶדֶר. חברות פרטיות גדולות מוצעות בירת פרוקודין-גורסקי, אבל אמון ב שהגבייה צריכה להיות של המדינה, אילץ אותו לפנות לממשלה. בארכיון נשמר "תיק קנצלרית מועצת השרים על רכישת המלוקט פרופסור פרוקודין-גורסקי אוספים של תמונות צילום של מראות רוּסִיָה".
... התיק הארכיוני כולל ערעור פרוקודין-גורסקי לפני המשלחת הבאה בקיץ 1910 לשר האוצר ו.נ. קוקובצוב בבקשה לקנות ממנו את החלק שהושלם של העבודה על מנת לספק עוד; מזכרי פרוקודין-גורסקי, התכתבות עסקית גיליון זה של יו"ר מועצת השרים פ"א. סטוליפין ו-V.N. Kokovtsov, מכתב מאת מושל אוגוסט של המוזיאון הרוסי ל-Vel. סֵפֶר. ג'ורג' מיכאילוביץ', חומרים משרדיים נוספים.
הנה כמה קטעים של "המקרה ...".
... "מאחר שכל עניין חיי קשור קשר בל יינתק בעבודה זו, ארשה לעצמי להתערב בתוקף, אם הייתה החלטה להעביר את כל העבודה למחלקה כלשהי, לתת לי את ההזדמנות, לפחות ללא תשלום. אחראי, לקחת חלק פעיל בהנהגה תוך ניצול החומר",- שואל המדען ב"תזכיר" הבא שלו מיום 6 בדצמבר 1910.
... "מאחר שכל עניין חיי קשור קשר בל יינתק בעבודה זו, ארשה לעצמי להתערב בתוקף, אם הייתה החלטה להעביר את כל העבודה למחלקה כלשהי, לתת לי את ההזדמנות, לפחות ללא תשלום. אחראי, לקחת חלק פעיל בהנהגה תוך ניצול החומר", מבקש המדען ב"תזכיר" הבא שלו מ-6 בדצמבר 1910.
"הוועדה הבין-משרדית" שנוצרה במיוחד על ידי מועצת השרים ב"מסקנתה" ציינה:
"כשהתמונות של ש.מ. לפרקודין-גורסקי תהיה גישה רחבה למוסדות החינוך שלנו, ואז תהיה לנו מופת, אמיתילימודי מולדת(מודגש על ידי ש.ג.), ובעניין חשוב והכרחי זה, רוסיה תתפוס מעמד מעורר קנאה בקרב מדינות תרבות.
נעשו כל ההערכות ונקבעו הסכומים לרכישת זכויות והמשך העבודה. עם זאת, כל הכוונות נותרו רק על הנייר. נראה כי מותו של פ.א. סטוליפין בספטמבר 1911
... ב"מסקנת הוועדה הבין-משרדית ..." אנו זוכים לאישור שהצילומים בוצעו בהצלחה בטורקסטאן: בשיטת פרוקודין-גורסקי, "התקבלו תמונות אתנוגרפיות של קבוצות תושבים בתנועה, למשל: ירידים, פסטיבלים עממיים, תהלוכות דתיות וכו'. השגת תמונות כאלה אפשרית רק בחשיפה מיידית, שעבורה היה צורך לתכנן ולבנות מכשיר צילום חדש מיוחד, שנבדק לראשונה ס"מ. פרוקודין-גורסקי בסתיו 1911 במהלך טיול לטורקסטאן.
... הדגמת הסרט נערכה ב-24 בינואר 1912 בעיר המלח, שם מהרגע ממקורו (1866), ה-IRTO היה ממוקם באולם של מוזיאון המלאכה. ככל הנראה, איכות הצילום או השעתוק לא סיפקה את פרוקודין-גורסקי, מאחר שהדגים את הישגיו בפני חברי הממשלה ב-3 במרץ 1912 באולם המשלחת לרכישת ניירות מדינה, הוא הגביל עצמו להקרנת שקיפויות.
כדי שיהיה לו כסף להמשיך לצלם ולשפר את ההמצאה החדשה שלו - קולנוע צבעוני, פרוקודין-גורסקי מוצאת שותפים פיננסיים ויחד עם S.O. מקסימוביץ' מארגן בינואר 1913 "שותפות מוגבלת תחת המשרד" בית המסחר ש.מ. פרוקודין-גורסקי ושות'. מעט מאוחר יותר, באותה שנת 1913, ארגן פרוקודין-גורסקי את חברת ביוכרום ג'וינט, אליה הועבר כל רכוש בית המסחר... חברת המניות המשותפת "ביוכרום" הוקמה, על פי אמנתה, "לביצוע ופיתוח פעילויות השייכות ל"בית הסחר ש.מ. סדנאות פוטוזינקוגרפיה של פרוקודין-גורסקי ושות' בסנט פטרבורג, לניצול המצאותיו של ש.מ. פרוקודין-גורסקי, S.O. מקסימוביץ' וממציאים נוספים בתחום צילום צבעוני וצילום צבעוני וכן הדפסה צבעונית וכל הדפסה אחרת.
קרים, יאלטה. "קן הסנוניות". תחילת המאה העשרים.
... בפריז, בסיכום העבודה שנעשתה ברוסיה, פרוקודין-גורסקי נותן רשימה של הצילומים. בוא נצטט את זה במלואו:
הוגשו:
1) - נתיב מים מרינסקי;
2) - טורקסטאן;
3) - בוכרה (ישן);
4) - אוראל ביחס לדיג;
5) - כל הנהר Chusovaya מהמקור;
6) - וולגה מהמקור לניז'ני נובגורוד;
7) - אנדרטאות הקשורות לציון 300 שנה לשושלת רומנוב;
8) - אזור הקווקז ודאגסטן;
9) - ערבות מוגן;
10) - יישובים הקשורים לזכרונות 1812 (מלחמה פטריוטית);
11) - קו הרכבת של מורמנסק.בנוסף, יש הרבה תמונות של פינלנד, רוסיה הקטנה ומקומות יפים בטבע.
… בהמשך המחקר, פרוקודין-גורסקי משיג הצלחות חדשות: הוא רושם פטנט על שיטה לייצור שקפים זולים לסרטים צבעוניים, יחד עם מקסימוביץ' לוקחים פטנטים על צבע צילום בגרמניה, אנגליה, צרפת, איטליה. פרוץ מלחמת העולם הראשונה גרם לו כמעט לחלוטין לנטוש את צילומי האוסף ו לעבוד לצרכים צבאיים: לטפל בצנזורה של קלטות קולנועיות שמגיעות מחו"ל, ניתוח הכנות לצילום, הכשרה צילום ממטוסים וכו'. בפעם האחרונה תצלומים מאוסף ציוני דרך רוסים הוצגו בבית ב-12 וב-19 במרץ 1918, באולם ניקולייבסקי של ארמון החורף, במסיבות שנקראו "נפלאות הצילום" שערך הקומיסריאט העממי. הֶאָרָה.
… זמן קצר לאחר מהפכת אוקטובר, פרוקודין-גורסקי מונתה לפרופסור של המכון לקולנוע צילומי, שנוצר במיוחד בהנחייתו של א.ו. לונכרסקי. אבל כבר ב-1918 עזב את רוסיה. דרך פינלנד ונורבגיה, פרוקודין-גורסקי מגיע לאנגליה, שם הוא ממשיך את שלו ניסויים ביצירת סרט צבעוני לצילום קולנועי.
כאן בשנת 1920 הוא מתחתן עם עובדתו מריה פדורובנה שצ'דרינה; הייתה להם בת, אלנה (נשואה אלנה סרגייבנה סוסלינה).
בהגירה, לאחר שסיים לאחר נדודים בפריז, לשם כבר עבר מרוסיה המשפחה הראשונה, ש.מ. פרוקודין-גורסקי (יחד עם על ידי בניהם, שירשו את המקצוע אב ובתו יקטרינה, נשואים לסבצ'ינה), מארגנים סטודיו לצילום, שעל שמו הבת הצעירה מהנישואים השניים נקראת "יולקה".
… בתחילת שנות ה-30. פרוקודין-גורסקי פרשה מעבדות ועוסק בפעילות חינוכית. אטלייה, שנקראת כעת "אחים גורסקי", המשיכה בפעילותה.
במשפחה עותק של האלבום הצבעוני המצוין של הביתנים הלאומיים של התערוכה העולמית בפריז ב-1937, שצולם על ידי האחים מיכאיל ו דמיטרי פרוקודין-גורסקי לפי שיטת אביו. לאחרונה יחסית, שוחזר האלבום בפקסימיליה על ידי אחת מחברות ההוצאה לאור בפריז. כתבי עת של ההגירה הרוסית נותנים היכולת לשחזר כבר את כרוניקת הנאומים צלם ותיק מול נוער רוסי ב פריז - בחגים השנתיים של הילדים, בקבוצה האקדמית הרוסית, באגודה הפטריוטית "בז רוסי" הוא נותן הרצאות ומראה את "תמונות רוסיה", "רוסיה בתמונות", "מרכז רוסיה".
הוא כותב בהערה שלו:
"הדרך היחידה להראות ולהוכיח את הרוסי צעירים שכבר שוכחים או לא ראו כלל את מולדתם, את כל הכוח, את כל המשמעות, את כל גדולתה של רוסיה ובכך לעורר את התודעה הלאומית הנחוצה היא להראות את יופיה עושר על המסך כפי שהם באמת היו בטבע, כלומר. בצבעים אמיתיים."
… בשנות ה-30 בפריז עלה הרעיון ליצור אוסף צילום של מונומנטים היסטוריים ואמנותיים של צרפת והמושבות שלה, אבללא ניתן למצוא כסף עבור הפרויקט הזה. הרעיון יושם בחלקו על ידי מיכאיל פרוקודין-גורסקי, שחיבר אוסף של טיפוסים אתנוגרפיים של נשים צרפתיות בתלבושות לאומיות, אחד מהעותקים של האוסף שמור על ידי בנו סרגיי פרוקודין-גורסקי בפריז.
… סרגיי מיכאילוביץ' פרוקודין-גורסקי נולד ב-31 באוגוסט 1863 בעיר מורום, מחוז ולדימיר, נפטר ב-27 בספטמבר 1944 ב"בית הרוסי", נקבר בבית הקברות הרוסי בסנט-ז'נבייב-דה-בואה.
- ארכיון המדינה של אזור ולדימיר. F.556. אופ.3. ד.72.
- Frolov N.V. גנאלוגיה של ולדימיר. גיליון 1. קוברוב. "BEST.V", 1996. עמ' 109.
- הערות IRTO. 1899. גיליון. 1. עמ' 59-634 RGIA SPb. F.90. אופ.1. יחידה 445. ל.27.
- ס"מ. פרוקודין-גורסקי דיווחה על המחלקה הפוטומכנית של בית הספר הטכני הגבוה בשרלוטנבורג. הדובר הכיר לנוכחים בפירוט את תכנית המקצועות הנלמדים במחלקה, הצביע על יחסו הרציני של מנהל המחלקה, פרופ'. מיטיה ועוזריו להוראה ופיקוח על השיעורים המעשיים של התלמידים. לאחר מכן המשיך הדובר לתאר את שיטת הכנת שקיפויות צבעוניות על עיקרון צילום תלת-צבע, שאותה הספיק להכיר במפעלו של ד"ר חזקאל. האחרון מכין שקפים כדלקמן. לחיובים אדומים וצהובים, הוא מעתיק את התשלילים המתאימים על סרטי צלולואיד שטופלו במלח דיכרומט. לאחר ההעתקה, הוא מפותח במים חמים, מקובע ואז מוכתם באריתרוזין ובצהוב נפתול. יחזקאל עושה שקפים כחולים על שקפים. לשם כך, הוא חושף את הצלחת מתחת לשליל המתאים במסגרת העתקה, מפתח ומעבד עם מלח אדום. הכסף המתכתי שהתאושש במפתח הופך לכחול-כסף צהוב, אשר הופך לכחול פרוסי עם כלוריד ברזל. לאחר מכן, השקופית נשטפת ומתוקנת. כל שלושת השקפים מודבקים יחד עם בלסם קנדי. לסיכום, הדובר הדגים על המסך שקפים צבעוניים שנעשו לפי השיטה המתוארת. אחר הצהריים. דמנטייב וק.נ. צ'יסטרמן ציין כי שיטה דומה לזו שתוארה על ידי הדובר פורסמה הרבה קודם לכן על ידי סנגר-שפרד. אחר הצהריים. דמנטייב הראה על המסך כמה שקפים צבעוניים שנעשו לפי שיטה שונה של חזקאל. הישיבה הודתה לדובר ולפ.מ. דמנטייבה.
- RGIA SPb. F.90. אופ.1. יחידה 449. ל.59-60.
- צלם-חובב. 1905. מס' 11. עמ' 402.
- RGIA SPb. F.90. אופ.1. יחידה 460. ל.18.
- שם. -S.99.
- מדינה. מוזיאון ל.נ. טולסטוי. המחלקה לכתבי יד. Inv. מס' 16 474.
- RGIA SPb. F.90. אופ.1. יחידה 9129. L.19-20.
- הערות IRTO. תרס"ח. מס' 8. עמ' 369.
- צלם-חובב. 1908. מס' 7. ש.203-204.
- ס"מ. המאמרים שלנו: Garanina S. Photomonograph על Chaliapin. תמונה. 1997. מס' 2.; הטרגדיה האחרונה... ספרמן. 1998. מס' 3.
- סטארק אי צ'אליאפין. עמ' 80.
- קטלוג דוגמאות להדפסה צבעונית של סדנאות פוטומכניות אמנות מאת ש.מ. פרוקודין-גורסקי. SPb., 1911. P.8.
- צלם-חובב. 1906. מס' 5. עמ' 132.
- ארכיון אישי של ש.מ. פרוקודין-גורסקי. רכוש נכדו, מ.י. סוסלינה.
- GARF. F. 601. Op.1. יחידה 254. ל.6.
- GARF. F. 601. Op.1. יחידה 254. ל.55.
- GARF. F. 601. Op.1. יחידה 256. ל.104.
- GARF. F. 601. Op.1. יחידה 259. ל.176.
- ארכיון משפחתי. - ס"מ. פרוקודין-גורסקי הוא הנכד. פריז.
- RGIA SPb. F.25. אופ' 5. יחידה 381. L.7, 2.
- RGIA SPb. F.25. אופ' 5. יחידה 1925. ל.2-3.
- RGIA SPb. F.23. אופ' 12. יחידה 1925. ל.27.
- ארכיון אישי של ש.מ. פרוקודין-גורסקי.
- RGIA SPb. F.23. אופ' 12. יחידה 1925. ל.28.
- 29 . צילום חֲדָשׁוֹת. 1918. № 3. מ.34.
- תערוכה בינלאומית לאמנויות וטכניקות אפליקציה La Vie Moderne: Officiel אלבום: פריז 1937מַהֲדוּרָהColombes: J. Chaplain, 1987.
- ארכיון אישי של ש.מ. פרוקודין-גורסקי ובניו דמיטרי ומיכאיל. שֶׁלוֹ מ. M. פרוקודין— גורסקי, נֶכֶד. פריז.
טוען...
