בטור המחברת שלה "חדר ההלבשה", אולגה ציפניוק פוגשת גיבור MH אחר מיד לאחר אימון וקוראת לו - חם ונינוח - לשיחה גלויה: קודם כל על האימון עצמו, ואחר כך על כל מה שבעולם. בגיליון זה מקבילה הוא פיודור פבלוב-אנדריביץ', אמן ומנהל הגלריה הממלכתית בסוליאנקה.

באיזו תדירות אתה בא לכאן בחדר הכושר של רפובליקה?
כשאני מכבד את עצמי, אז חמש פעמים בשבוע. אבל יש נסיבות, אני כמעט דיילת, אני טסה כל הזמן. וביום הטיסה אי אפשר ללכת לספורט, רק ליוגה. כי הטיסה היא היחלשות של המערכת החיסונית, כשאתה טס אתה עדיין חולה. וכשאתה חולה, אתה לא יכול להתאמן, אחרת תחלי במחלה קשה. טיסה זה רע לעזאזל - מכיוון שלפעמים אני עושה ארבע טיסות טרנס-אטלנטיות בחודש, אני יודע על זה הכל. כך הורישה אותו מריה קנדידה דה מלו, הרופאה הברזילאית שלי לאורח חיים בריא. ראשית, לעולם אל תאכל ג'אנק פוד. כל מה שמאכילים במטוס מבושל שאף אחד לא יודע מתי, ואז מובא לסביבת המטוס. בסביבה זו, במקרה הטוב, 30 אחוז מהאוויר מאוורר - כאשר הדלתות נפתחות לזמן קצר על הקרקע. בשאר הזמן הוא מאוכלס במה שהנוסעים שאפו - הרבה זוחלים מעניינים שלא נחקרו במלואם על ידי המדע. אגב, המזון הזה הוא הגורם למחלות רבות לאחר המטוס. אבל הבעיה העיקרית היא אפילו לא האוכל עצמו - במהלך הטיסה, כל החלק הפנימי נסחט, רק חמישית מנפח הקיבה עובדת, והיא יכולה להתמודד עם מעט - במקרה הטוב, עם מרק מחית, אבל זה נדיר ניתן במטוסים.

ואיך יוצאים?
בכל שדה תעופה שאני מבקר יש לעתים קרובות מסעדה מהימנה באזור היציאה. אני אוכל שם, ממש לפני הטיסה. נבדק והוכח על ידי הבטן: שום דבר לא נשבר כך. ותאכלו לפחות חתיכת אוכל במטוס - סקיף. אתה יכול לבדוק הכל על הבטן שלי, זה כמו אגרטל קריסטל: רק קצת - להתראות.

אנדרטה זמנית 7 (סאו פאולו), תמונה מאת Guilherme Licurgo

האוכל ברור. איזה עוד מצוות אוויר?
בטיסות תוך יבשתיות - למשל, סאו פאולו - בואנוס איירס, רק 2.5 שעות - הוא אמור לשתות ליטר נוזלים. זה לא מאוד קל, אבל זה חשוב. אני תמיד מביאה איתי בקבוק תרמוס למטוס וחבילות של תה ג'ינג'ר-לימון אורגני, או ורדים. אני לוקח מהדיילת כמה פרוסות לימון, זורק לתרמוס, שופך מים רותחים - אחרי שעה כבר לא כל כך חם, אפשר לשתות. אתה מתחיל לרוץ לשירותים לקראת סוף הטיסה, אז זה נורמלי.

ליטר תוך שעתיים? הרגליים לא מתנפחות?
שמתי לרגליי מזוודה קטנה, שאותה מותר להכניס לבקתה. ובכן, או שאני לגמרי חצוף: אני מתיישב ביציאת החירום בשורה הראשונה ומניח את רגלי על מושב הפרוש של הדיילת, לאחר שהתיידדתי איתה בעבר.

מנסה לדמיין את עצמי כדיילת ההיא.
הו כן! כולם מקווים להתחתן איתי, ואת הקשישים - לאמץ. אני המקרה שמתאים לכל האפשרויות: צעיר אני נראה צעיר, והקשישים מסוגלים להבחין בחוויה בעיניי - מה שאומר שאני יכול להפוך לנישואים השלישיים שלהם, שכידוע לך הם לנצח. דיילים הומוסקסואלים מקווים לעצמם בי - אני מחייך אליהם! - ועכשיו הם יתחילו לרקוד, כמו בסרטו של אלמודובר. פעם טסתי במטוס בריטי ריק לאורך המסלול הקסום אלמטי-לונדון. היו שם שלושה נוסעים, בחור צעיר ונאה - הייתי לבד, וחמישה דיילים, כולם הומוסקסואלים מעל חמישים, פלרטטנים בטירוף. הם לא ידעו, כמובן, שאני צעירה ממנו רק בעשר שנים. תאר לעצמך איך זה היה בשבילי.

מתחבא בשירותים?
לא הסתרתי, נהניתי מהטיפול וההערצה. לא אכפת לי מי מעריץ אותי - אני אוהב את זה. אוקיי, בוא נמשיך לגבי הבריאות. על הטרנס-אטלנטי, אתה צריך לשתות 2 ליטר. כשאני טס לפבליק - במובן של סאו פאולו - זה לפחות 11, או אפילו 13-15 שעות, מדוחא - כל ה-16. הגוף שלי כבר מאומן. אני נכנס ולפני ההמראה כורתים אותי בחוזקה. אני ישן 10-11 שעות כמעט ללא הפסקה. אני מתעורר. אני עושה פראניאמה ושדקארמה. אני שותה ליטר מים חמים עם ליים. אחר כך אני עושה אסאנות לשעה - יש מקום כזה, בין הבקתות, הדיילת הבכירה, שאיתה צריך להסכים על זה, תמיד מאפשרת. אני מרבה לטוס בטורקית, אז דיילות טורקיות מתאספות ודנות בי, לפעמים הן מוחאות כפיים. ואז אני שותה שייק חלבון. לאחר מכן, אני שוב שותה מים בטירוף, ואם זה בלתי נסבל לחלוטין, אוכל עוגיות שיבולת שועל - אני קונה קופסאות בלונדון ותמיד נושא אותן בתרמיל - כי אתה לא יכול לגווע ברעב, מריה קנדידה לא הזמינה. מהרגע שפגשתי אותה, בזכות כל האמצעים האלה, היה לי ג'טלג פעם אחת בחיי, למרות שאני מחליף יבשות לפחות פעם בחודש, או אפילו שתיים או שלוש.

אנדרטה זמנית 4, צילום איגור אפריקיאן

באיזה שלב הופיעה התמקדות כזו בגוף שלך?
הפוקוס תמיד היה שם. אבל כשמלאו לי 32, הבנתי מי אני. לא מגיש טלוויזיה, לא מפיק, לא עורך ראשי של מגזינים, לא איש יחסי ציבור, לא עמדת מיקרופונים במסיבות חברות, זה לא הכל. ואני אמן והאמצעי שלי לדבר בקול הוא ביצועים.

יישר 3, צילום: דאשה קרבצובה

איך הבנת את זה? היה קול? חולם? או שזה שינה את עצמו וגרר אותך על הלאסו?
עבדתי על כל דבר בעולם, הרווחתי את המחבת שלי בגיהנום. הוא פרסם את המגזין "האמר" - לאחרונה דוד שמן בגיל העמידה תפס אותי בשרוול ואמר, מביט מוזר בעיניי: "כילד, הפוסטר שלך היה תלוי מעל המיטה שלי". אירחתי אירועי חברה ואת התוכנית "עד 16 ומעלה", ז'ירינובסקי הגיע לאולפן שלי, וניקס ספרונוב נתן לי ספר שניסיתי לזרוק שלוש פעמים, וכל פעם שהשוערים הביאו לי אותו, כי היה הקדשה. קיבלתי כסף על מציאת שפה משותפת עם אמה של קסניה סובצ'ק האהובה שלי מול מיליוני צופים, ובכסף הזה חזרתי על הופעות מחתרת בלילות. נראה שהאוצרת הגרמנייה כריסטינה שטיינברכר הגיעה להופעה השלישית שלי ואמרה: תקשיבו, זה לא תיאטרון, זו הופעה! ורק חשבתי: למה אני כל כך מהופנטת ממרינה אברמוביץ' על סוס ועם דגל לבן? התברר שכל מה שהיה בלתי מוסבר בי מילדות, כל אלה עומדים שעות במקום אחד, חוזרים על מילים שונות - כל זה היה הופעה, פשוט לא ידעתי על זה. ואז כריסטינה שלחה אותי לרומא לאיזו תערוכה קבוצתית, שם עשיתי את ההופעה הראשונה שלי. מוּזָר. גם השני היה מוזר, אבל כבר בשלישי - מוזר עוד יותר, בלונדון - הנס-אולריך אובריסט, אוצר מצטיין, תקע את אפו. ישבתי עירומה על הרצפה ואמרתי בלי סוף בקול רם את כל מה שחשבתי בראשי, מסתכלת בעיניים של פסל שעשוי ממזון לחולדות לחיות מחמד - וחמש חולדות פרא אכלו את הפסל הזה. ואובריסט, ככה, אומר: "אוי! אתה מה שאני צריך." כך הגעתי לתערוכה של עשרה אמני מיצג בשם "מרינה אברמוביץ' מציגה".

ו? התחילו חיים חדשים?
אתה יודע איך הרגשתי אז? כאילו נולדתי טרנסג'נדר, סבלתי כל חיי במגדר זר, ואז פתאום הייתי עושה ניתוח לשינוי מין. קצת חזרתי לעצמי, הפכתי לעצמי. וכשהבנתי זאת, מיד נכנסה השלווה בפנים, בהירות בחוץ בדברים רבים, והגוף החל להיכנס לחופיו בהדרגה. כן, זה היה ב-2008.

נכון, לא קודם? אני זוכר איך ב-1992 ניסיתי לשלוח לפחות מישהו מקומרסנט לאלפים האוסטריים כדי לבחון נעלי ספורט של מותג מפורסם - אף אחד לא רצה, אחרי ששמעתי שאצטרך לקום ב-7 בבוקר ולשוטט בין ההרים . והלכת כמו שעון.
ובכן, זה בגלל שאהבתי הכל בחינם. ועכשיו אני אוהב. בני ביתו של איש תרבות גדול אחד, כיום בגיל העמידה ואגדתי, אמר לי: כשהוא חזר מסיור, נחפרו מהמטען שלו מרבצים של כובעי מקלחת וטונות של נעלי בית חד פעמיות. הוא אפילו איש עשיר מאוד - רק שהתסמונת של נוסע עסקים סובייטי יושבת בו. נראה שגם אני ירשתי את זה. לכן, כששלחת אותי לבדוק נעלי ספורט בחינם - והייתי בן 15 - כמובן שמחתי.

יישר 4, תמונה מאת מרסלו אלידיו

נעלי ספורט הן סיבה מצוינת לחזור לנושא הספורט. מתאמנים עם מדריך?
יש לי מאמן כבר עשר שנים - בחור מאוד מוכשר, חבר נערץ דימה דובגן. התחלנו איתו בחזרה ברפובליקה באוקטיאברסקאיה, ואחר כך עברנו יחד לכאן, לוואלוביה. הוא דוריאן גריי מאוד ספציפי. אתה נכנס לאולם, תראה - מה זה עוד? למה פרצוף כזה - וצורת אימון? דימה בא ממשפחה אינטליגנטית להפליא: אבא, אמא, אחות ואח כולם פסנתרנים. בצעירותו סיים דימה את לימודיו באקדמיה לגנין, זכה בתחרויות, אבל אז התחילו להיוולד ילדיו בזה אחר זה - עכשיו הם ארבעה. למרבה המזל, לא כל הפסנתרנים - חלקם גם הכנרים - כבר זוכים בתחרויות. אז דימה היה צריך ללכת כדי להרוויח. הוא החל לעסוק בפילאטיס ובאימונים פונקציונליים. דרך הנשימה, באמצעות הפצה עדינה - ובאיסור מוחלט על כל כימיה - דימה משיגה תוצאות גופניות מהירות וברורות מאוד.

תמונה מאת Dasha Kravtsova

האם במקור לא התמקדת ב"בריאות" אמפירית, אלא בתוצאות גופניות?
הגוף שלי הוא כלי. אני מדבר דרכו. אז אין לי ברירה, אם לא אשקה, דלל ואפרה, הכלי לא יעבוד.

תאר את האימון הפונקציונלי הממוצע שלך.
זה תמיד מורכב משני חלקים. ראשית, אני מתחיל את הזרימות: אני מעביר אנרגיה בגוף, אני דואג שלא יהיו חורים, כדי שהכל יתמלא. אני מנסה ללכת לאולם מיוחד למתיחות, כי לא כל הספורטאים מבינים מה קורה לאדם שעומד בעיניים עצומות לכמה דקות - ומשהו קורה לו, אבל מה לא ידוע.

אתה שואב אנרגיה? אני מצטער, איך - במאמץ של רצון?
ובכן, זה לא לגמרי עניין של רצון - אלא, על כל מיני עניינים מיופשיים, בלי אזוטריות. רק שהגוף שלנו הוא תיק: אתה מודע, לכל היותר, לידיים או, שם, לראש - וגם אז לא תמיד. השאר חיים בבורות ובסטגנציה. אבל כשאתה מתחיל לשים לב לעבור דרך פינות שונות, לחדור לפינות מתות, אז הכל מתעורר לחיים. אני אף פעם לא שומע מוזיקה, אני לא מסתובב בחדר הכושר עם טלפון - אני מרוכז, אני מוביל כל תרגיל בתשומת לב ואני יודע מה אני רוצה ממנו. התפקיד שלי הוא לא לעלות במשקל, אני לא רוצה להשמין. עם גובה של 190, המשקל הרגיל שלי הוא 76 קילוגרם, העצמות שלי קלות מאוד - כלומר מטבעי אני פצעון מוחלט. ואם אפסיק להתאמן לחודשיים, אשקול כל כך הרבה. והמשימה שלי היא לשקול 82, אני צריך לתמוך בזה.

התחלתי את הזרימות, פיזרתי את האנרגיה, מה הלאה?
לאחר שפיזרתי את הכוח בגוף ומילאתי ​​אותו, אני עומד על הידיים. אני עומד על הידיים במשך 16 נשימות - זה כבר מילוי פיזי. לאחר מכן מגיע פיצול - שני תרגילים לחזה ואחד לזרועות, או לדו-ראשי או לתלת ראשי. חזה: ערכות TRX שונות, לחיצות משקולת על הכדור, הרמת משקולת בשיפועים שונים, אך לעולם לא משקולת.

למה אתה לא מתלונן על המשקולת?
המשקולת היא רוצחת, הגוף שלי לא מגיב לזה טוב. הייתה לי פציעה בגיל 19 - שבר דחיסה בעמוד השדרה: נפלתי על הגב במהלך המופע מהדוכן, מגובה רב. חבר דחף בצחוק. אפילו לא ידעתי על השבר הזה, הלכתי עם כאב - יש לי סף כאב כזה שאני מטפלת בשיניים בלי הרדמה. לאחר מכן, אני צריך להיות זהיר בבחירת ארסנל.

האם יש סט תרגילים קבוע?
דו ראשי הם תמיד טיפה סט: אני מרים משקולות בשתי ידיים, תחילה 22.5 ק"ג במשך 5 פעמים, ואז 17.5 עבור 9-12. אני עושה את כל הדברים הכוחניים בארבע עד חמש גישות, כולל חימום. ביום שאני עושה תלת ראשי, אני מחליף ארבעה תרגילים עם סופרסט: דדליפט במכונה עם אחיזה הפוכה, אני מעדיף מוט קצר, משיכה למטה עם המרפקים שלי לחוץ 12 פעמים, עכשיו 36 ק"ג בממוצע. ואז משיכות: או עם אחיזה רחבה מאוד, דימה תומך ברגליים, מסתבר כמו בגרביטרון, או אחיזה צרה - חמישה סטים של 8-10 פעמים. או שיש אפשרות אחרת: אתה מתקרב ליחידה שבה נעשה הדדליפט, מוריד את המוט כמטר מהרצפה, מטפס מתחתיו, תופס אותו בידיים באחיזה הפוכה, תולה ומושך את עצמך כך למעלה, 15 פעמים. 5 סטים. הבא בפיצול הזה הוא TRX עם חיווט - אני עושה את זה עם משקל קל, כמו 15 ק"ג, אני מנסה למשוך את ההקרנה של החזה, מחזיר רגל אחת ישרה על הבוהן, ואת השנייה קדימה, כפוף בברך , מקמר את הגב ובשום מקרה לא מוריד את הסנטר. והאלמנט הרביעי הוא הישבן. אני עושה מה שנקרא דדליפט רומני עם 50 קילוגרם.

רומנית?
אני חושב שאף אחד לא עושה את החשק הזה ברומניה, כל השמות האלה הם כמו סלט אוליבייה, שאוליבייה מעולם לא שמע עליו. לדוגמה, בפורטוגל, מים חמים עם לימון מגולף מתולתל נקראים קאריוקה, שפירושו "תושב ריו דה ז'נרו", ובריו עצמה איש לא שתה מים כאלה בחייו ואינו יודע על כך. באופן כללי, פיצול של ארבעה אלמנטים לוקח 20 דקות לכל היותר. אני לא נחה בין הסטים, אני אוהבת לא לבזבז זמן, להיות בפוקוס מלא, לעבור ארבעה תרגילים מהר מאוד – אבל ככה זה קורה ביום שבו התלת ראשי. אבל הדו-ראשי בדרך כלל ארוך יותר בעשר דקות - סט הפיצול המינימלי לוקח חצי שעה.

זה החזה והזרועות, והשאר?
יש לי עיתונות אלוהית, אני חייב לחזור בתשובה בפניך.

לא עיוור, אני רואה.
הוא לא צריך כמעט טיפול בכלל - אני קובע תור, כמו שאומרים בברזיל, פעם בשבוע, אם בכלל. ככלל, אני מטעין עבור מחזור של עשר דקות: ראשית, 150 פעמים אלכסוניות ברציפות - אני שוכב על הרצפה, מניח את הרגליים על הקיר עם ברכיים כפופות, ומתפתל. הדבר השני נמצא שם, בלי לקום, 50 עליות וירידות בנשימה משולשת, ואז אני מסיים את זה - 150 טלטולים קצרים מאוד. אחרי זה יש שריפה בעיתונות, ואתה לא זוכר מזה עוד שבוע.

סיבולת לב ריאה?
יש לי רגליים חזקות וגדולות באופן טבעי - במטרו של מוסקבה, אני יכול לרוץ בקלות במדרגות נעות בכל אורך דרך צעד וכמעט אף פעם לא לאבד את הנשימה. אבל התחת שלי, שאני בהחלט גאה בו עכשיו, הוא פרי חריצות. פרי שגדל בטיפול ארוך. בכל פעם שאני מתאמן, אני עושה את הישבן, כי מטבעי הישבן שלי שטוח, כמו קיר.

כאן, אני מרגיש שבנות יצטרפו באופן פעיל לקריאת הראיון שלנו.
זו אשליה שהבנים לא מעוניינים. עובדה ידועה: אישה מביטה קודם כל בתחת של גבר משום מה. לכן, בלי תחת - בשום מקום.

ואני, דחליל, קודם כל מסתכל לאיכר בעיניים.
אגב, אני עושה תרגילי עיניים כל ערב לפני השינה. זה דבר סופר חשוב, זה עושה סדר בכל הגוף. אתה עוצם עיניים. 20 סיבובי עיניים גיהנום בכיוון השעון, 20 נגד. חשוב לא להזיז אף אדם אחר, אחרת הכל ירד לטמיון. הפעם הראשונה תהיה קשה מאוד. התרגיל השני, כולם נעשים בעיניים עצומות, אישונים עד הקצה, ואז עד הקצה. שלישית: האישונים משמאל לקצה, מימין לקצה. כל 20 פעמים. לאחר מכן, האושר מתפשט בגוף ואתה יכול להירדם.

קפצת בפתאומיות מהישבן לעיניים.
בסדר, אני חוזר. יש חמישה תרגילים לישבן שאני אוהב. אני מתחיל עם המשקל המקסימלי - זה גידול הרגליים בסימולטור, בדרך כלל יש 70 ק"ג - אני עושה 12 פעמים. חשוב להתרבות לאט מאוד ועד קצה גבול היכולת - אז עם כל משקל תהיה תחושה. ואז אני מפחית בהדרגה את המשקל - 65, ואז 60, עוד פעמיים של 12. יש ארבעה סטים של אלה בחלוקה שלי. את התרגיל הבא לתחת אפשר לעשות בלי משקל בכלל: שכבו על הרצפה, הניחו רגל אחת כפופה על הספסל, והרימו את השנייה ישר למעלה, והתרוממו, מיישרים את הגב התחתון, 30 פעמים על כל רגל. גם על הישבן אני עושה וריאציות של נסיגת הרגל עם משקל של 12 ק"ג סביב הרגל, על סקוטש כזה - אני לא יודע איך קוראים לדבר הזה. ברוסיה אין כמעט מאזניים כאלה לעגלים במשקל של יותר מ-5-7 ק"ג, ובברזיל בכל האולמות יש גם 12 וגם 15 ק"ג - אנשים שם דואגים מאוד לתחת. בברזיל, ככל שהתחת גדול יותר, כך מכובד יותר - כי סמבה, כי הם אוהבים סקס. נשים העושר העצום האלה מתאימים ומבליטים, שתלי גלוטה הם נושא-על עבור מנתחים פלסטיים מקומיים.

אמרת שההכשרה מורכבת משני חלקים.
המחצית השנייה היא אסאנות. אני עושה את זה בעצמי לאחרונה. המורה שלי קיריל צ'רנייך, לפיה אני בודקת את חיי כבר כמה שנים - נפגשנו במועדון היוגה קלאס - מאמינה שאדם יכול לפתור רק בעיות בתוך הגוף שלו, שצריך כל הזמן לחפור בו, להבין זה - והכל יקרה. אגב, על פיזור והאצת האנרגיה בגוף ועל מילוי הפריפריות - הוא המציא את כל זה. בכל פעם אחרי אימוני כוח אני יכול להסתובב באסאנות לשעה טובה - ברגעים כאלה אתה לא יודע מה קורה מסביב. ב"רפובליקה" יש אנשים מבינים - אווירה כל כך מודעת: כולם חברים של כולם, אבל הם שומרים על מרחק, הם נותנים לך להיות עצמך. שם, למעשה, לפני שמונה שנים פגשתי את טניה דומובצבה היפה באופן בלתי אנושי. נראה שטניה כבר מעל גיל 60 - וזו אחת הנשים היפות שאני מכירה. השיעורים שלה, בהם משתתפים לעתים קרובות כמה עשרות אנשים משני המינים, הם יד שתומכת בכל מי שלוקח את השיעורים שלה, ללא קשר למספר המשתתפים. טניה לימדה אותי המון. היא עצמה למדה יוגה כבר בבגרות, בגיל 38, המערכת שלה מאוד מוכשרת וחכמה, מאוד קשובה. אם פתאום, אחרי אימוני כוח, אני לא רוצה לעשות את זה בעצמי, אז אני הולך ליוגה קבוצתית או לטניה ממש ברפובליקה, או למועדון החומר החדש, שנפתח על ידי איש יוגה חשוב אחר בחיי - אניה לונגובה. באופן כללי, יוגה אחרי אימון היא חובה עבורי - אני לא זוכרת שזכיתי בה.

אתה מדבר בכזו תשוקה ובפירוט כזה על הפיזי... כמה זמן ביום אתה מקדיש לגוף שלך בסך הכל?
אני מקדיש את כל זמני לגוף. כי אני תמיד נמצא בו ברגע חיי הפיזיים – ואני רוצה להרגיש ולשמוע את זה. ואם אתה מדבר על תרגול, אז בבוקר אני עושה כל מיני דברים לנשימה - לא להרבה זמן, 5-10 דקות, ואני עושה כמה דברים פשוטים לפני השינה. כשאני לא הולך לחדר כושר, אני מנסה לעשות אסאנות בבית במשך חצי שעה. בקיץ אני תמיד נעלם לשלושה שבועות בחיבוק עם סווטה - זה הגלשן שלי, אני מרוצים כבר יותר מ-15 שנה. במהלך שלושת השבועות האלה אני מנסה להפוך את האסאנות לרכות ועמוקות יותר, אני תופס גלים במשך כמה שעות ביום, ובשאר הזמן אני כותב טקסטים וממציא את העבודות החדשות שלי, זו תמיד תקופה מאוד חשובה עבורי.

מה אתה אוכל? השאלה ארוכה, אבל התשובה, לדעתי, לא תהייה ארוכה - שם, אבקת פרחים, טל בוקר ותפוח תולעת, שנקנו אך ורק מהזקנה שגידלה אותו. ימין?
זה מצחיק שיש לי בדיוק שלושה תפוחים תולעים בתרמיל שלי כרגע. זה פשוט מובן מאליו - הגוף שלי לא מקבל הרבה דברים אכילים: מיד משהו מתחיל לכאוב או לגרד.

אז אני שואל - מה אוכלים?
ממזון לא צמחי אני אוכל רק ביצים - אני משתדל לקנות אורגני - ומוצרים מחלב עיזים או כבשים. עיזים וכבשים לא גדלים בכמויות תעשייתיות, ולכן הם לא ממולאים כמו פרות בהורמונים ושאר אשפה. גבינת עיזים, קוטג', יוגורט - בברזיל אני מכין את זה בעצמי, אני קונה חלב בחווה. ואז - כל דבר שאפשר לקבל ממנו חלבון: עדשים ושעועית אחרת, אגוזים - לא הכל, אני אלרגי לרבים, למשל, בוטנים וקשיו.

מתי בפעם האחרונה שתית אלכוהול?
אתמול. אני יכול לקחת כמה לגימות יין לבן. אבל מכל הסמים, אני הכי אוהב את ריח המריחואנה. אני אוהב את הריח, אבל אני לא אוהב עישון. אז אני לא שותה, אני לא מעשן, יש לי חטא אחד רציני: אני מאוד תלוי במין. נולד ככה. כילדה העמדתי בנות וילדים בתור במטבח של הגן, וכולם הורידו לי את התחתונים בשלוש או ארבע. קשה מאוד למצוא אדם בקטגוריית הגיל שלי במוסקבה - מאלה שהלכו לבתי היצירה של איגוד הסופרים או איגוד עובדי התיאטרון, או הסתובבו איפשהו - שלא שכנעתי אותו למעשים של אופי מיני. שלא לדבר על מבוגרים: בילדותי הייתי "פדופיל להיפך" - דודה בת 34 שעבדה בארגון חלוצי ולקחה אותי 13 לצלם לתוכנית מרתון-15, שבה עבדתי אז. , הרבה זמן אחר כך על זה סליחה. עכשיו זה הפוך. כיום, בגיל 40, אנשים בדרך כלל כבר נהרסים. מינית, רגשית והכי חשוב פיזית.

הכל נהרס, והנה אתה - תפוח בתפזורת, כן.
תולעת בכל זאת - כי אורגני. והתולעת הזו היא אמצעי שטרם התגלה לחלוקה מחדש של אנרגיית המין. אבל זה יימצא, אני מאמין - אני פועל בכיוון הזה.

האם אתה מטפח את עצמך כל כך פיזית, כולל בגלל סקס?
באשר למה אני מוקיר את עצמי, כל אלה הם דברים שנצמדים זה לזה. כושר עוסק בחיי נצח. מה שכמובן יכול להתנתק בכל רגע - והנה אתה שוכב ככה, כולו מובלט ומבולבל, בקופסה, ואף אחד אפילו לא יכול להעריץ אותך, כי אתה מכוסה בצעיף ולבוש בחצי חולצה. . וכולם מסתכלים וחושבים: “ומתחת לבגדים! הוא השתדל כל כך - והכל לשווא. לכן, מבחינת התמותה, עדיף לא להתעסק בגוף, אלא לתת לו לקמול בשלום. שאלה נוספת היא שיש לי עבודה! העבודה שלי, הגוף שלי, האנרגיה המינית שלי זהים. העבודה שלי היא על האמת, על מה שמדאיג אותי באמת.

וסקס הוא כמובן לא הדבר האחרון ברשימת הדברים שמפריעים לך.
סקס בא במקום הראשון. יש להכיר בכך בכנות.

דיוקן עם האמן והריק, צילום גוסטבו פון הא

האם הבחירה בברזיל כאחת מנקודות הבסיס של ביתך קשורה איכשהו אליה?
לא. אבל ברגע שאתה מחליט להיות כנה עם עצמך, דברים רבים מתחילים לקרות ללא רצונך. לכן, כשיצאתי החוצה בפעם הראשונה בריו לפני 10 שנים ונשמתי את האוויר, הבנתי מיד: זו האדמה שלי, העם שלי, השפה שלי, התרבות שלי, הגוף שלי. פתחתי את פי - ולשוני עפה לתוכו: דיברתי תוך שבוע. הוא הרים את רגלו - והיא כבר עשתה צעד סמבה. תוך שלושה ימים בריו או בפבליק - סאו פאולו - אני הופך לעצמי. לברזילאים יש גישה שונה לחלוטין למין מאשר לשאר העולם. ביום ההולדת האחרון שלי, החברים והחברות שלי ואני נסענו על סירה לאי סמוך בריו. כל החברים שלי קצת התנפחו - והנה אנחנו שוכבים על סיפון הסירה, כולנו מתחבקים, שמחים בשמש, בים, אחד את השני, ואיכשהו אנחנו רוצים לחבק אחד את השני עוד יותר חזק וכל זה. בשלב מסוים, אני מבין שנהג הסירה מסתכל עלינו מאחורי הזכוכית. אני מרגיש נבוך לרגע. אנחנו שוחים אחורה, עולים לחוף, ואני אומר לו: "אריסטו אחי, אני מצטער שאנחנו ככה. זה מביך אותך!" והוא אומר, "מה אתה עושה! זה היה כל כך יפה! כל כך מגניב! הערצתי! אבל יחד עם זאת, לברזילאים יש בושה פרועה של עירום. בחורה יכולה לשים חוט דנטלי במקום תחתונים ולהדביק כמה מברשות על הפטמות - היא כבר תיחשב לבושה. והנה אני יוצא מהקופסה אחרי ההופעה שלי "Foundling" בסאו פאולו - כולם מכסים את פניהם באימה בידיים.

אז למה אתה מודאג לגבי סקס?
סקס זה נפלא. זה חלק חשוב מהחיים, בלי זה לשום מקום, זה מוביל ומניע הכל. הידיעה האחרונה האהובה עלי באתרים ברזילאים הייתה מעיירה קטנה במדינת פרנמבוקו. שם התכונן השודד לתקוף את הבית - אקדח, מסכה עם חורים לעיניים, הכל. הזוג המתגורר בבית תכננו מסיבת מין לאותו ערב - זוג נוסף הגיע לבקר אותם, והזוג השלישי איחר. והשודד הזה משחרר את הבית, מטפס מהחלון - במסכה, עם אקדח. ויש רק הקדמה אקטיבית. הוא נזרק מיד למיטה, מתפשט, הוא הופך לחלק מהאורגיה. והתוכניות שלו משתנות, כי סקס הוא הדבר הכי חשוב.

אנדרטה זמנית 5, צילום: פדרו אגילסון

הגוף הוא הכלי שלך, עירום הוא השפה שלך, סקס הוא המנוע שלך. האם אתם יכולים להשתמש בכלים האלה כדי להסביר לילדיכם איך העולם עובד?
הילדים שלי - אני חושב שהם ייוולדו איתי בקרוב - יקבלו תמונת עולם מלאה. אם הם היו נולדים לי בגיל 17, כמו שרציתי במקור, לא היה להם מזל גדול, כי הם היו בחום איתי. ועכשיו אני מוכן להם כמעט לגמרי – אני יודע איך ומה להגיד להם, לאן להוביל ביד. יש לי חמישה אחיינים ואחיינים, שלושה אחיינים - הכשרתי עליהם. אבל הם יהפכו לצמחונים רק אם ירצו. שום דבר לא יכתיב להם.

מאילו חוויות משלך היית רוצה להגן עליהם?
ממסחר חוטם.

האם אתה מתבייש בעבר התקשורתי שלך?
להיפך, אני נהנה. "ברוכים הבאים לאולפן של תוכנית האירוח "מחיר ההצלחה", אנחנו, הפרזנטורים שלכם, ליודמילה נרוסובה ואני, פדור פבלוב-אנדריביץ'!... אני לא מתבייש לרגע. זה היה רק ​​ההרכב הכימי של הדם שלי אז. בלבלתי ביצועים עם טיפוס לתוך קופסת טלוויזיה. זו הייתה הקופסה הלא נכונה. עכשיו יש לי את המתאים: זכוכית, צפופה כמעט, אבל קצת לא שטוחה כמו טלוויזיות מודרניות.

האם "מטר הזהב" בחלום ליל קיץ הוא הקופסה הנכונה?
אני מקבל הרבה החלטות בחיי. אז התקלחתי עליו והלכתי לאמצע הקיץ. החג הזה נעשה על ידי החברים הקרובים שלי ולא יכולתי לפספס אותו - אז זה היה יום הנישואין שלהם. כל המשפחה הגדולה שלי במוסקבה הגיעה לשם - אי אפשר היה להופיע בתחפושת שדון, אתה מבין? כל תחפושת שאני לובש הופכת אוטומטית לחלק מהעבודה שלי, אני לא יכולה "פשוט להתחפש". ואז העבודה של דיקורדרס לשבוע ההצגות של ונציה צמחה מתוך תחפושת הקרנבל הזו - ושם הרעיון הזה הפך סוף סוף לאמנות חיה. סתם מיצג - זה בערך סימן האפס של משמעות, על פנימה הפוכה מבפנים.

Os Caquis, צילום של פדרו אגילסון

הופכים מבפנים החוצה - בשם מה? מה חשוב לך לספר לאנשים דרך החוויה האמנותית שלך?
יש דברים שבדרך דיבור ליניארית יימשכו שעות או שנים, והאמנות יכולה להסביר אותם בשנייה, בקליק. לפעמים בשביל זה הוא מוריד את הקורבן שלו, דופק אותו לרצפה, אנס, מחזיק אותו. זה קרה לי כמה פעמים באמנות מודרנית. פעם הפכתי לקורבן של טינו סגל, רק בריו דה ז'נרו. אחרי שהאישה שהשתתפה בהופעה שלו עזבה אותי, שפשוט סיפרה לי קטע מחייה - לא טרגי, אפילו לא עצוב בכלל - עמדתי במוזיאון ריק, נשען על עמוד והתייפחתי חצי שעה, כאילו הרביצו לי מבפנים, חבטו אותי וניקו אותי. לפני זמן מה קרה אותו דבר בתיאטרון האומות, הלכתי לראות את פיטר ברוק - מופע קצר בן שעה של המהבהראטה. בדקה העשרים הזלתי דמעות. ואז הצפתי את הרצפה, את הקירות, את כל התיאטרון, חבר שלי הסתכל עליי באימה - ובכן, בטעות הכניסו אותנו לקופסה ממשלתית. כמו כן, אגב, זקפה יכולה להגיע מאמנות מגניבה שאין לה שום קשר לארוטיקה. כלומר, הגוף שלך מתחיל להציע לך דרכים שונות לתגובה קיצונית - כי אין לו הד אחר, רלוונטי יותר לאות המתקבל.

ועכשיו אתה כל כך שרירי קריסטל, לחץ לגן עדן, בוכה בהופעות של אנשים אחרים, מדבר עם אנשים עם הגוף שלך. אבל לא ענית על השאלה, מה אתה רוצה?
אני לא רוצה כלום בכלל. אפשר לעשות קצת עבודה בשטח, ביער, בלב ים, בהר. כשאף אחד לא רואה. אני צריך להבין למה אני כאן. ולאן אני הולך הלאה.

דיקורדרס, צילום של אלכסנדר הארבו

אז למה אתה מחפש תשובה בעזרת הקהל? למה שלא תשכב כמו אציל בשדה או ביער, מנסה להבין למה אתה כאן?
אם שלושים איש הגיעו להופעה שלי במוסקבה, אני קופץ משמחה. כי גם בין חבריי יש מעטים שמסוגלים לדבוק. ואף אחד לא אשם. אי אפשר להביא רועה איילים מקמצ'טקה - שנולד וימות ביורטה - לתיאטרון הבולשוי כדי להאזין לאופרה: הוא יחשוב שאישה יולדת על הבמה, הוא יטפס לעזור.

למה? אם הם ישירו טוב, תהיה לו זקפה.
יש אלפית האחוז של אמנות, אשר, בהיותה לא חלק מחיי היום-יום המוכר לכל צופה, תהיה מובנת לכולם. הנה פיוטר פבלנסקי - הוא מסמר את עצמו בביצים לכיכר האדומה ולכל כפר, כל כלא ובית חולים יודעים על כך. ברור ש-98 אחוז סבורים שמקומו אינו בצרפת, אלא בפנימייה פסיכו-נוירולוגית. אבל זה בכלל לא משנה. גם החביב עלי, קאראווג'יו, היה בכלא – וגם כמעט אף אחד לא הבין אותו. והוא היה פרפורמר, כמובן. וגויה, האליל השני שלי. שום דבר לא השתנה מאז!

האם אתה שם את שלושת אלה ברצף? ומה עם עצמך, אתה רוצה שיזכרו אותך - כמו פבלנסקי או כמו גויה?
אני רוצה להסתכל במראה ולא להתבייש. אני רוצה להתעורר ולא לחשוב שאני עושה שטויות. אני רוצה לא לשקר לעצמי. אני רוצה לאהוב כל דקה בחיי את מה שקורה מסביב, או לפחות לקבל את זה. אם באותו הזמן הם מכירים אותי בטעות - ובכן, הם לא יכירו - אז יותר טוב בשבילי. אתה יודע, בשיא תוכניות האירוח שלי בערוצי הטלוויזיה הפדרליים, טסתי מסוצ'י למוסקבה, וגברת צעירה רצה אחרי דרך כל שדה התעופה בצעקה: "תפסיק! תפסיק! אני ממש צריך את החתימה שלך!" היא רצה אליי, פתחה מחברת ואמרה: "אז. קודם כאן, אחר כך על החזה. כתוב לאנג'לה מאנתון. היא חשבה שאני אנטון קומלוב. באופן כללי, אני חושב שעדיף שהם לא יכירו אותי - זה יהיה הרבה יותר טוב בשבילי לחשוב ככה. הם עשויים, כך או כך, לגלות מאוחר יותר - כשאהיה די זקן. ובכן, או כשאני נולד מחדש למשהו יותר מובן.

אולגה ציפניוק



האמן הרוסי פדור פבלוב-אנדריביץ' העלה "הופעה עירומה" ב-Met Gala 2017 בניו יורק

לעיתונאי האוקראיני ויטלי סדיוק, שמעורר באופן קבוע סערה בחברה החילונית (אפשר לקרוא על כל ה"טריקים" שלו בהשתתפות כוכבים), יש מתחרה רציני. העיתונאי והעורך הראשי לשעבר של השבועון מולוטק, וכעת אמן המיצג פיודור פבלוב-אנדריביץ' הופיע ב-Met Gala 2017 בניו יורק עירום לחלוטין.

פדור פבלוב-אנדריביץ' הופיע ב-Met Gala בעיצומו של הערב - כשהפפראצי עמדו בתור לפגוש את הכוכבים. הם חיכו לביונסה, שמעולם לא הגיעה, אבל אמן מיצג רוסי בן 41, סגור ב-18 ברגים בקופסת זכוכית עם חורי אוויר קטנים, חשף את גופו העירום לציבור. נשא אותו ל-Met Gala על ידי ארבעה שותפים, אנשים יצירתיים בעלי דעות דומות. הם התמקמו ונסוגו, משאירים את השומרים והכוכבים שכבר הגיעו על השטיח האדום בתמיהה. לא היה אפשר מיד לשומרים לעבוד במהירות, ולהרים את הארגז במשקל כולל של 100 קילוגרם. הם הסתירו את מערומיו של "הנקר" בסדין לבן, ואחרי זה החליטו מה לעשות איתו.

רק על ידי גרירת ה"חפץ" למרחק בטוח וחיתוך הקופסה (אחרת האמן סירב לצאת) נפתרה המצב: פיודור פבלוב-אנדריביץ' נעצר ונלקח למשטרה. נכון, אחרי 22 שעות הם שוחררו. הם לא מצאו עילת מעצר במעשיו של האמן: בתיבה הוא רוכז בעמדה שלא כללה הדגמת איברי המין.

לפעולתו של פבלוב-אנדריביץ' יש את השם "Foundling" ופאר אותו בחוגים מסוימים במשך זמן רב, אבל הוא הסתער על ניו יורק עם הופעתו העירומה בפעם הראשונה. תשכב בקופסת זכוכית שקופה, מכורבל בתנוחת עובר, והופיע בצורה זו לעולם, או יותר נכון לאליטה של ​​העולם הזה, עלתה פבלוב-אנדריביץ' לפני כמה שנים. הוא עשה את ה"מפונדלינג" הראשון במהלך הביאנלה ה-56 של ונציה, ואז הופיע בצורה מגונה במוזיאון המוסך לתרבות עכשווית במוסקבה, במסיבה בבית המכירות הפומביות של כריסטיס בלונדון ובביאנלה בסאו פאולו. סדרה של חמש הופעות, כך שההופעה בניו יורק הייתה האחרונה.

פדור פבלוב-אנדריביץ'

"הגיע הזמן להגיד את זה במלואו - מיום שני זה אני כבר לא מנהל הגלריה הממלכתית בסוליאנקה.

למעשה, מעולם לא התכוונתי להיות. לא נראה לי בכלל, גם בתקופות אלה שעדיין משגשגות יחסית, שאמן צריך לעבוד עבור המדינה. באותו רגע פשוט הייתי עסוקה בעסק מרגש: ארזתי את המזוודות כדי לעבור באמת לארצי האהובה עם האות בר. אבל כשאבי, בוריס פבלוב, מת בטעות - וזה קרה בסתיו 2009 - אז רומואלד קרילוב, אז ראש מחלקת התרבות של המחוז המרכזי של מוסקבה, שהתחיל הרבה דברים מעניינים במרכז מוסקבה. - למשל, שהפך לסנדק של מוזיאון אוליה סביבלובה - התקשר ואמר: טוב, פדיה, אם זה לא אתה, אז אני לא יכול לערוב לכלום. היה לי חשוב שעסקיו של אבי יימשכו. והבנתי שכן. אז סוליאנקה החדשה שלנו הופיעה.

זה תמיד היה מעניין. ובכל זאת, כבר מההתחלה אמרתי שאעשה חלל המנוהל על ידי אמן – חלל בשליטה של ​​אמן – סיפור שבו לא אצטרך לשקר לעצמי או לעשות פרויקטים זרים לחלוטין לטבע שלי. שאלה נוספת היא שמציאת כסף למשהו שהיה קרוב לאופי שלי התבררה כמשימה בלתי ניתנת למימוש כמעט. וכך, לאחר שסיבכתי את גורלי עד קצה גבול היכולת, אך בה בעת הגנתי על עצמי מפני תערוכות צילומים אינסופיות של ילדי הסגנים, ציורים של מאהבות האוליגרכים ותערוכות של ציור הקהילה "המחוז שלנו דרך עיני הצאן". ", התחלתי לחשוב באימה מה לעשות. עם זאת, הכל איכשהו קרה כמו שצריך. מאוחר יותר, הופיעו האלקטרומוזיאון של שולגין ועוד כמה פרויקטים מוזיאונים טובים שהומצאו על ידי אמנים, אבל למיטב הבנתי, סוליאנקה הייתה הראשונה שפעלה בכיוון הזה.

כבר ב-2011 הפכה סוליאנקה למה שנשאר עד היום - עם מרינה אברמוביץ' כפטרונית, עם נורשטיין כקדושה נערצת במקום ועם סיגלית לנדאו בדמות דמטר, שהגיעה אלינו לחגוג את קציר הפירות הכבושים מ- ים המלח. פירפיר נולד - גם כבית ספר וגם כפסטיבל הופעות אינסופי, והרטרוספקטיבות של טרקובסקי, פראג'אנוב וביל פלימפטון ו-50 תערוכות טובות, שאנחנו עדיין לא קצת מתביישים בהן, הפכו לבסיס של סוליאנקה, כבר די הרבה מוסד - עם ציבור ומשמעות משלו - והיינו גאים בו מאוד. סדרת תערוכות של מיצג רוסי "שבעה אמיצים" הפכה למקור גאווה נפרד: כשעשינו את הראשונה ב-2011, במת ההופעה הרוסית הייתה ריקה, קוליק כבר לא בהופעה, ואף אחד לא הופיע, אז ליזה מורוזובה ו לנה קובילינה ואני והיינו צריכים להתקיים פחות או יותר לבד. הייתי צריך לשכנע חברים מהתקשורת השכנה לבוא ולהיות אמני פרפורמנס לזמן מה. אז, למשל, הייתה הופעת בכורה מצוינת באמנות חיה עם גלי סולודובניקובה, אבל כשהם אספו את האחרון, "האמן במכלאה", על חשיפה בהופעה, כבר היה הרבה מה לבחור - הסצנה הרוסית התחדשה .



יולנדה יאנסן. הופעה במסגרת התערוכה "מכה עצב", מאי 2017

התמונה באדיבות שירות העיתונות של Solyanka VPA

פירפיר הוא פרויקט הרואי. לאסוף לפחות קצת כסף מאנשים שרוצים להיות אמני פרפורמנס זו משימה זועמת. כולם מבינים שאי אפשר לעשות מזה כסף. אבל ניסינו ככל שיכולנו ויצאנו, כנראה, חמישה או שישה זרמים של תלמידים. מתוכם שבעה אנשים עוסקים כל הזמן בביצועים, ורבים חוזרים לחום הזה מדי פעם.

לראות אנשים שהיו בעבר רופאי שיניים, מתכנתים או מעצבי אופנה ופתאום פתחו בעצמם דלת בלתי צפויה לחלוטין ונכנסו אליה מבלי להסתכל לאחור זה ריגוש אמיתי. אני עוקב, כמובן. ואני מנסה להתקשר אליהם כשאני מפקחת על פרויקטים קבוצתיים הקשורים לביצועים וממליץ עליהם לאנשים אחרים. אבל באופן כללי, בית ספר כזה צריך לחיות ממענקים, ולא לנסות לשלם על עצמו. מענקים צריכים להיות מטופלים על ידי צוות של אנשי מקצוע. אבל הבעיה היא שהעבודה שלי כמנהלת סוליאנקה הייתה כולה במנוסה מסביב לעולם ביד מושטת. למתוח את היד השנייה כדי לבקש יותר עבור בית הספר היה בלתי אפשרי לחלוטין. אז בית הספר נגמר בינתיים. אבל אני מאמין שתבוא שעתה. הניסיון שנצבר מצוין, ליזה מורוזובה ומקורבים נוספים יודעים היטב מי שווה משהו כמורה, אז יום אחד נחזור לזה. יש לכך סיבה - אחרי הכל, פרחים נפלאים פרחו בגן הזה.

סוליאנקה היה המוסד הרוסי הראשון שהחליט לעבוד כל יום עד 22:00, ובימי שישי עד חצות. והיא נשארת היחידה. אחר כך נקבע לו"ז דומה על ידי המוסך, ואף מאוחר יותר על ידי המוזיאון היהודי, ובכן, השאר החלו לאט לאט ובחלודה לפנות אל המבקר. באיזו לונדון או פריז, אחרי הכל, הכל עדיין נורא במובן הזה. הכל נסגר בשש. אני רק תוהה למה הם לא עושים קולנוע בשלוש אחר הצהריים בימי חול? זה פחות או יותר אותו רעיון. אידיוטיות גמורה, למען האמת. מנהל הלילה ואוצר הלילה הם גם ההיסטוריה שלנו, שנוהגת כיום על ידי רבים בצורה כזו או אחרת. אבל לא סביר שמישהו מהבמאים האחרים יתחיל להתחפש באופן קבוע למטפלת לודמילה ניקולייבנה ולפגוש מבקרים בקבלת הפנים (אבוי, לודמילה ניקולייבנה האמיתית מתה בשנה שעברה). אבל אני לא מתעקש. כמה דברים צריכים להישאר רק על סוליאנקה.



התמונה באדיבות שירות העיתונות של Solyanka VPA

למעשה, אני חושב לעזוב כבר כמה שנים. אבל כאן בבת אחת הרבה סיבות ירו. ב-2019 יש לי שני פרויקטים גדולים בניו יורק, תערוכת מוזיאון בלונדון וכמה סיפורים קבוצתיים ברחבי העולם, שלא לדבר על שתי הופעות חדשות, אחת במוסקבה ואחת בלונדון. פשוט פיזית לא הייתי שורד את סוליאנקה. ואני לא מתנהג ביושר, מקבל את כללי המשחק של המדינה - אני לא יודע מה תהיה עבודת הביצועים הבאה שלי והאם ראשי המדינה שלי יצטרכו להסביר לבוסים שלהם למה הם צריכים אדם כל כך מוזר בתפקיד במחלקה מבוקרת. כן, ומשלמי המיסים - האם הם צריכים את זה? לא, אני אפילו לא רוצה לחשוב על זה. למרבה המזל, יש כסף ושטחים פרטיים שבעליהם לא צריכים להשתכנע – הם עצמם רוצים לעבוד. החבל היחיד הוא שזה לא יהיה ברוסיה.

קלטת הווידאו הישנה הזו צריכה להיות משוחזרת לפני כמה שנים. ואז הופיע ולדימיר פיליפוב במחלקת התרבות של מוסקבה, אדם שהביא את המשמעות הנכונה וביטחון רגוע - הוא שצריך להודות על השנים האחרונות של סוליאנקה ועוד הרבה דברים בתרבות מוסקבה - הוא הצליח בנס לשמוע ו להישמע. בנובמבר הוא עזב לעבודה אחרת. אבל עוד קודם לכן, בספטמבר השנה, ריטה אוספיאן ואני, האוצרת הראשית של סוליאנקה ובכלל, האוצרת שאיתה הכי המצאנו ודיברנו על מצב הביצועים (לא רק במוסקבה, אלא גם למשל, , בסאו פאולו) בשנים האחרונות - וכך, לא הספקנו לפתוח תערוכה חשובה אחת, שזה עתה המציאה קטיה ננשבע. היו לכך סיבות, אני עדיין לא רוצה לדבר עליהן, אבל התברר: הזמן שלי בסוליאנקה היה דק יותר, פרץ, הגיע הזמן. ואז התחלתי לחשוב איך הכי טוב לעשות את זה. והוא החל לשכנע את האדם היחיד בעולם, המסוגל להוביל את סוליאנקה הלאה, להתחיל לעסוק בעניינים. קטיה בוחבר, כנראה השותפה העיקרית שלי והאדם שבאמצעותו אני בודק שעונים בעבודתי כבר יותר מעשר שנים, הסכימה לעבור לסוליאנקה מצפון מוסקבה (כפי שהיא הסכימה פעם לעבור למוסקבה מניו יורק), ממשיכה במה שעשינו ובמה שהיא עצמה עשתה בארבע השנים האחרונות בשטח.

אני מאוד שמח איך הכל נפתר - אנשים שהתאהבו בסוליאנקה ולא פספסו שם תערוכות בהחלט יתעניינו מאוד. ואני לא אלך לשום מקום ואעזור - קצת יותר מרחוק מבעבר, בראש חבר הנאמנים של סוליאנקה וממשיך לחזור מדי פעם עם פרויקטים בודדים, כולל כמה מאלה שכבר הפכו למסורת על סוליאנקה.

מאז 2009, פדור פבלוב-אנדריביץ' הוא ראש הגלריה הממלכתית בסוליאנקה במוסקבה - חלל המנוהל על ידי אמן (חלל אמנות בניהול האמן) והמרכז היחיד ברוסיה לאמנות מיצג וסרטים של אמנים. פדור הוא גם אמן, אוצר ובמאי תיאטרון.

מילדות, מאז 1989, פדור עובד כמגיש טלוויזיה, וגם מוציא לאור מגזינים (קוודרת, ובהמשך אל תישן!, אני צעיר, מולוטק, סיטיזן-ק). בסוף שנות ה-90 החל להפיק פרויקטים בתחום התרבות העכשווית. ב-2004 הוציא פדור את עבודתו הראשונה כבמאי תיאטרון - ומאז העלה תריסר וחצי הצגות ברוסיה ומחוצה לה. מאז 2012, פדור עובד עם ה-Vs. Meyerhold במוסקבה, מוציא סדרת פרויקטים בז'אנר "ריקוד דרמה". ההצגה "ביף" על פי מחזהו של ל. פטרושבסקאיה (2003) זכתה בפרס הגדול של פסטיבל הדרמה החדשה, והאופרה של יאקוט "זקנות" על פי הטקסט של ד' חארמס (2009) זכתה בשתי מועמדויות עבור הפרס הלאומי "מסכת הזהב". לאחר ששבר לחלוטין את הטלוויזיה והתקשורת באמצע שנות ה-2000, מאז 2008 פדור מתמקד ביצירתו האמנותית, בעיקר בתחום המיצג והמיצב.

בין עבודותיו האמנותיות - "היגיינה" (ההיגיינה, 2009), הופעה בגלריה Deitch Projects (ניו יורק); My Mouth Is a Temple, 2009, מיצב/ביצוע במסגרת מרינה אברמוביץ' מציגה, פסטיבל מנצ'סטר הבינלאומי, בריטניה באוצרות הנס אולריך אובריסט ומריה בלשו; Egobox (2010), מיצב/הופעה בפסטיבל ההופעות הבינלאומי, באוצרות קלאוס בייזנבך ורוזלי גולדברג, מרכז המוסך לאמנות עכשווית, מוסקבה; My Water Is Your Water (2010), מיצב/ביצוע ב- Luciana Brito Galeria בחסות הביאנלה בסאו פאולו, אוצרה על ידי מריה מונטרו, סאו פאולו, ברזיל; נהר הוודקה הגדול (2010), מיצב/ביצוע, שאצרה קטיה קרילובה, במסגרת התוכנית Art Public שאצר פטריק שרפנל בארט באזל מיאמי ביץ', מיאמי, ארה"ב; "צחוק/מוות" (חיי צחוק, 2013), תערוכת יחיד ומיצג, שאצר מרסיו הארום במוזיאון קאסה מודרניסטה של ​​מרכז התרבות של סאו פאולו, ברזיל (Casa Modernista, Centro Cultural Sao Paulo);(קרוסלת הביצועים של פיודור, 2014), מיצב ומיצג, אוצר על ידי Ximena Faena ומרצ'לו פיסו, Faena Arts Centre, בואנוס איירס, ארגנטינה. Batatodromo (O Batatodromo, 2015), התקנה וביצוע במרכז התרבות של בנק ברזיל, ברזיליה, ברזיל (CCBB Brasilia, Brasil), באוצר מרצ'לו דנטס. בשנת 2016, השני"קרוסלת הופעות של פיודור פבלוב-אנדריביץ'"- התקנה והופעה של 9 אמני מיצג, אוצר על ידי Felicitas Thun-Hohenstein (Künstlerhaus Wien, וינה).

המיצב והביצוע "O Batatodromo" נבחרו לפרס ה-10 של Arte Laguna (2016) והביצוע הוצג במסגרת תערוכה בארסנל, ונציה.

בשנת 2015"קרוסלת הופעות של פיודור פבלוב-אנדריביץ'"זכה בפרס הגדול של הפרס הבינלאומי קוריוכין לאמנות מולטימדיה (משותף עם רגנאר קיארטנסון ( רגנאר קיארטסון).

עבודתו נכללה באוסף "מרינה אברמוביץ' ועתיד אמנות המיצג" (2010), שיצא לאור בהוצאת אחת המוציאות לאור הראשיות פרסטל, המתמחה בספרים על אמנות, אדריכלות ועיצוב. כמו כן, יצירותיו של פדור פבלוב-אנדריביץ' נכללו במהדורת 'חזון 25', ריזולי (2016).

, מגיש טלוויזיה

פדור בוריסוביץ' פבלוב-אנדריביץ'(אנגלית) פיודור פבלוב-אנדריביץ', בלידה פבלוב; 14 באפריל, מוסקבה) - אמן רוסי-ברזילאי, אוצר ובמאי תיאטרון, בעבר - מגיש טלוויזיה.

ביוגרפיה

הורים: מבקר הקולנוע בוריס פבלוב והסופרת לודמילה פטרושבסקיה. נין של הבלשן נ.פ. יעקבלב ונין של המהפכן א.ס. וגר.

מאז שנות ה-2000 - במאי תיאטרון, אמן מיצג, מנהל המדינה. גלריות על סוליאנקה במוסקבה. מתגורר לסירוגין במוסקבה, סאו פאולו ולונדון.

סרטונים קשורים

קריירה

בשנות ה-90 - ה-2000 - עורך ראשי מגזין מולוטק, מנחה תכנית הטלוויזיה הפופולרית "עד 16 ומעלה..." בערוץ אורט, בעל טור במספר כתבי עת ("בראוני" וכו'. ). מייסד סוכנות הדוגמנות Face Fashion, שלימים הפכה לחברת הפקות marka. הנחה מספר תוכניות טלוויזיה. בשנת 2002, הוא היה המנחה של תוכנית האירוח "מחיר ההצלחה" של ערוץ הטלוויזיה "RTR" ("רוסיה"), יחד עם הסנאטורית לודמילה נרוסובה. ב-2003 הוא הנחה באותו ערוץ טלוויזיה את תוכנית האירוח "קצר מעגל" (לימים אנטון קומלוב יחליף אותו). בסתיו 2004, הוא היה המנחה של תוכנית הטלוויזיה הרומנטית This is Love ב- STS.

בשנת 2002 ערך פבלוב-אנדריביץ' את הופעת הבכורה שלו בתיאטרון עם הפקת "ביף" על פי המחזה של לודמילה פטרושבסקאיה. בשנת 2003 זכתה ההצגה בפרס המילה החדשה בפסטיבל תיאטרון הדרמה החדשה.

בין יתר היצירות התיאטרוניות - "זקנות", אופרה ניסיונית בת שלושים דקות על פי הטקסט של דנייל חרמס, מועמדת לשני פרסים בפסטיבל הלאומי של מסכת הזהב ב-2010 ו"אנדנטה" - הצגה על פי מחזהה של לודמילה פטרושבסקיה. , שהועלה בשנת 2016 על במת המרכז. . שמש. מאיירולד.

מאז סוף שנות ה-2000, פבלוב-אנדריביץ' עוסקת באמנות עכשווית. משתפת פעולה עם האמנית מרינה אברמוביץ', מנהלת גלריית סרפנטין בלונדון הנס-אולריך אובריסט, מנהלת מוזיאון ניו יורק MoMA PS1 קלאוס בייזנבך. הופעות ותערוכות יחיד של פבלוב-אנדריביץ' הוצגו בביאנלה לאמנות עכשווית של ונציה, במוזיאון המוסך (מוסקבה), קונסטלרהאוס (וינה), מרכז לאמנויות פאינה (בואנוס איירס), מרכז תרבות CCBB (ברזיל), דייטש פרוייקטים (חדשים). יורק), ICA (המכון לאמנויות עכשוויות, לונדון), מוזיאון סאו פאולו לאמנות מודרנית MAC USP וכו'.

הוא זכה לתהילה בינלאומית הודות להופעה "המוצא": ממולאים של פבלוב-אנדריביץ', עירום וכבול בקופסת זכוכית, במספר אירועים חברתיים (פתיחת מוזיאון המוסך במוסקבה, מסיבת הפילנתרופ הצרפתי פרנסואה פינו בביאנלה בוונציה, נשף המט גאלה בניו יורק). במהלך ההופעה בנשף המט גאלה ב-2 במאי 2017, הוא נעצר על ידי משטרת ניו יורק בגין כניסה בלתי חוקית לשטח פרטי וחשיפה במקום ציבורי ונשלח לכלא Central Booking, שם בילה 24 שעות.

סדרת מופעים אנדרטאות זמניות (2014-2017) ותערוכות יחיד באותו השם בגלריה מוסקבה פצ'רסקי (2016) ובמוזיאון לאמנות עכשווית של סאו פאולו MAC USP (2017) פבלוב-אנדריביץ' המוקדשים לבעיית המודרנית עבדות בברזיל וברוסיה. בכל אחת משבעת הביצועים של הסדרה, האמן שוקע במשך 7 שעות בתנאים שבהם עבדים היו צריכים או צריכים להתקיים. במהלך אחד מהם (Pão de arara) הוא כפוף את עצמו לעינויים מימי הביניים, המשמשים כיום את הכוחות המיוחדים הברזילאים, במהלך השני (O Tigre), חוזר על אחד הטקסים של עבדים ברזילאים, הוא חוצה את ריו דה ז'נרו, נושא על ראשו סל האשפה.

מעגל האינטרסים היצירתיים של פבלוב-אנדריביץ' נוצר על ידי שלושה נושאים: המרחק המפריד בין הצופה ליצירת האמנות בביצוע, הזמניות וחוסר ההגנה של גוף האדם, הקשר בין הקדוש למגונה.

תערוכות יחיד והופעות נבחרות

2017 - הרפתקאות הגוף, תערוכת יחיד. Baro Galeria, סאו פאולו

2017 - אנדרטאות זמניות, תערוכת יחיד. MAC-USP, סאו פאולו

2016 - אנדרטאות זמניות ("אנדרטות זמניות"), תערוכת יחיד. גלריה פצ'רסקי, מוסקבה

2015 - "פיוטר ופיודור", דיון-הופעה של 24 שעות עם האמן פיוטר בייסטרוב, באוצרות דריה דמכינה ואנה שפילקו. הגלריה הממלכתית בסוליאנקה, מוסקבה

2015 - אודות Batatodromo, תערוכת יחיד, באוצר מרצ'לו דנטס. Centro Cultural Banco do Brasil, ברזיליה

2015 - אוס קאקיס (האפרסמונים), הופעה, אוצר על ידי ברנרדו מוסקווירה. EAV Parque Lage, ריו דה ז'נרו

2011 - Photobody, תערוכת יחיד, בהזמנת Galerie Non. Non-Stage, הביאנלה של איסטנבול, איסטנבול

2009 - I Eat Me, תערוכת יחיד. גלריית Paradise Row, לונדון

תערוכות קבוצתיות נבחרות

2017 - פיטר ברויגל. עולם הפוך, אוצר על ידי אנטוניו גאוסה. מרכז עיצוב ארטפליי, מוסקבה

2015 - Trajetórias em Processo, אוצר על ידי Guilherme Bueno. גלריה אניטה שוורץ, ריו דה ז'נרו

2013 - "גן החיות של האמנים". הגלריה הממלכתית בסוליאנקה, מוסקבה

2013 - החושך שלנו, אוצר על ידי ויקטור נוימן. מרכז לזניה לאמנות עכשווית, גדנסק, פולין

2011 - "9 ימים", אוצרת - אולגה טופונובה. הגלריה הממלכתית בסוליאנקה, מוסקבה

2009 - Play: A Festival of Fun שאצרו לורן פראקה וניק האקוורת'. גלריית Paradise Row, לונדון

2009 - מרינה אברמוביץ' מציגה, אוצר על ידי הנס אולריך אובריסט ומריה בלשו. הפסטיבל הבינלאומי של מנצ'סטר, גלריית ויטוורת', מנצ'סטר

יצירות תיאטרון נבחרות

2016 - "אנדנטה". מרכז אותם. שמש. מיירהולד, מוסקבה

2015 - "שלוש פיסות שתיקה". מרכז אותם. שמש. מיירהולד, מוסקבה

2013-2014 - "כיכר הטנגו". מרכז אותם. שמש. מיירהולד, מוסקבה

2012 - "באקרי". תיאטרון "א. ר.ת. O., מוסקבה

הערות

1. פבלוב-אנדריביץ' פדור. ראיון / פדור פבלוב-אנדריביץ' (רוּסִי). הד של מוסקבה. אוחזר ב-29 בנובמבר 2017.
2. ההיסטוריה של סוליאנקה (סְתָמִי) .
3. הבמאי פיודור פבלוב-אנדריביץ' על המעצר, ההבדל בין תיאטרון להצגה וההופעה החדשה שלו בפרקטיקה (רוסית), פוסטר יומי. אוחזר ב-29 בנובמבר 2017.
4. לודמילה נרוסובה תחקור שרברבים ברי מזל. בניגוד ל-"Big Wash" RTR מתחיל לצלם תוכנית אירוח חדשה "מחיר ההצלחה" (סְתָמִי) . קומסומולסקאיה פרבדה (25 ביולי 2002).
5. מחיר ההצלחה: לא יהיו פימיות (סְתָמִי) . מוסקובסקי קומסומולץ (25 ביולי 2002).