מרינה סרובה
והארון פשוט נפתח
טרסוב היא עיר פרובינציאלית רגילה עם מיליון תושבים. לא יותר טוב או גרוע מאחרים. יש בו כל מה שבערים רוסיות אחרות: בתי קולנוע ומרכזי קניות, אצטדיונים ואוניברסיטאות, מסעדות, בתי קזינו, מועדוני לילה. ואז יש את שדה התעופה, מוזיאונים, תיאטראות, כיכרות גדולות וקתדרלות יפות. באופן כללי, יש הכל.
כן, והחיים בטרסוב מתנהלים כמו בכל מקום אחר - יש גם טוב וגם רע. יש סופות שלגים ושיטפונות, מפולות והוריקנים, אינפלציה והפרטה. יש בחירות ובחירות חוזרות, חשיפת פוליטיקאים חסרי מצפון והרג חוזים.
אגב, מבחינת הרג חוזים, טרסוב לא מפגר אחרי הבירה. ראשית, הם הורגים איזה בוס פשע במשרד שלהם, ואיתו - אלוהים יודע כמה אנשים. ואז הם מפוצצים את איש העסקים יחד עם המכונית, מרעילים את הפוליטיקאי המקומי, הורגים את נשיא איזו חברה באקדח בכניסה לבית. ואז ראש העיר לשעבר מת מוות מסתורי, או שתעשיין גדול מתאבד בנסיבות מוזרות... הרשימה הזו נמשכת ונמשכת.
אבל מלבד השליליות שהחיים המודרניים עשירים בה, לטרסובים יש ערימה שלמה של אטרקציות לצדם - כמה תיאטראות, הקונסרבטוריון של סובינוב, מוזיאון שהוקם על ידי נכדו של רדישצ'ב... צ'רנישבסקי, סובינוב, קונסטנטין פדין, לב קאסיל ועוד רבים אחרים חיו כאן אנשים בולטים מהעבר. לעיר טרסוב היה מזל גם עם ידוענים נוכחיים, כמו טבקוב, ינקובסקי או כוכבי הפופ אלנה אפינה, בארי אליבסוב ונאי אחרים.
טרסוב תמיד היה מפורסם באהבתו לאמנות. אין עוד עיר על המפה שתהיה מוערכת כל כך על ידי מוזיקאים ושחקנים מטיילים. לכן, אין שום דבר מפתיע בעובדה שהתקרית המתוארת להלן התרחשה ממש כאן, בטרסוב ...
* * *אירוע המיוחל התקיים במוזיאון רדישצ'ב האהוב - תערוכה של אוסף ייחודי של איקונות עתיקות. Tarasovtsy, מעריצים נלהבים ואניני טעם של "מסורות העתיקות העמוקה", ציפו לפתיחתו. מנהל המוזיאון ניהל משא ומתן במשך מספר חודשים עם בעל האוסף, סרגיי ויקטורוביץ' גודיאשצ'וב.
אספן הנדירים לא התנגד לתערוכה והסכים להראות לבני ארצו את האוסף שלו, אבל... הבלתי צפוי קרה: ברגע האחרון, כשכל שנותר הוא לחתום על החוזה, עניינים דחופים דרשו את נוכחותו של גודיאשצ'וב ב. מוסקבה, והחוזה נותר לא חתום. מנהל המוזיאון, אלכסיי פטרוביץ' בלוב, שהיה נסער מאוד כמובן מהנסיבות הללו, היה נצור ממש על ידי עיתונאים מהטלוויזיה ומהעיתונים המקומיים, ומכיוון שלא היה לו ספק שהחוזה ייחתם, אמר לכתבים על התערוכה כאילו הוחלט. ופתאום, פעם אחת... סתירה פוגענית כזו.
בינתיים, אלכסי פטרוביץ' החליט לתקן ולמנוע את מערכת האבטחה של המוזיאון, כך שכשהאייקונים סוף סוף יתפסו את מקומם, הכל יהיה מסודר ולא יהיה על מה להתלונן.
מערכת האזעקה במוזיאון הייתה, כמובן, ישנה למדי והותירה הרבה לרצוי. הבמאית חששה שהיא לא תוכל לספק הגנה מלאה ומהימנה לאוסף הסמלים היקר במהלך התערוכה, שעליה מתנהל משא ומתן. אבל ממש לאחרונה קרה נס אמיתי: חברה אחת הציעה למוזיאון להתקין מערכת אבטחה אולטרה-מודרנית עם מצלמות וידיאו ושאר פעמונים ומשרוקיות מתוחכמות בתמורה לסבסוד ממשלתי שהובטח למוזיאון. תחילה סירב בלוב, אבל אחר כך נימק כך: הוא לא יצפה לכסף מהמדינה מוקדם יותר מחצי שנה, ואז הוא עדיין יצטרך להתמודד ברצינות עם איתות. לכן, במצפון נקי, הוא הסכים לקבל את ההצעה, שנראתה לו די מקובלת. מסמכים רלוונטיים נחתמו, והחברה התחייבה להתקין את כל המכשירים הדרושים לפי דרישה.
וכעת, מאחר שהתערוכה נדחתה, החליט המנהל להיעזר בשירותי החברה. באותו יום, כשהתברר שגודיאשצ'וב צריך לצאת בדחיפות למוסקבה, התקשר בלוב לצוות מתקינים. הם הגיעו תוך זמן קצר והחלו לפרוק את הציוד. אלכסיי פטרוביץ' עקב אחריהם בהערצה בלתי מוסתרת, הם עבדו כל כך בקלות ובהרמוניה. בפתח המוזיאון צמח בהדרגה הר של קופסאות, קופסאות וסלילי תיל. היו שם סולמות, מעליות חבלים וחבורה של כל מיני ציוד לא ברור. בלוב פתח את דלתות המוזיאון מול החטיבה, וגם ההר מהמרפסת נדד פנימה במהירות. מתקנים, כולם כאחד בסרבלים כתומים, באותה המהירות והחלקה הביאו את הציוד שלהם למצב עבודה. אלכסי פטרוביץ' לא עמד בקצב בכל מקום, העבודה בוצעה בכמה מקומות בבניין בבת אחת, כל עשר דקות ניגש אליו מנהל העבודה והבהיר כמה פרטים. במילה אחת, המוזיאון הפך לבית נמלים.
הכל הסתיים בדיוק יום אחד לאחר מכן, בדיוק כמו שהוא התחיל. אלכסיי פטרוביץ' עבר במוזיאון עם בדיקה. הוא ציפה לראות קצת פסולת, חוטים שבורים, למשל, אבל האולמות היו נקיים לחלוטין. מערכת האזעקה, כפי שכינה בלוב את מערכת האבטחה בנוסח הישן, הותקנה, ולא נותרו עקבות לפעילות כלשהי. המנהל הסתובב בבניין פעמיים, בחן את הדלתות והחלונות, שמהם נעלמו כליל החוטים המכוערים ממערכת האזעקה הישנה. באופן כללי, הכל היה מסודר.
אחר כך הוא הלך לחדר הטכני לשעבר, שבו הושלכה בעבר כל פסולת המוזיאון. כעת יש לוח בקרה למערכת האבטחה. החדר התברר כצפוף בצגים, מכשירים ושאר קופסאות של מטרה בלתי מובנת. אלכסיי פטרוביץ' התיישב בזהירות על כיסא מול הקונסולה הראשית, מביט בנס הטכנולוגיה הזה. לפתע נשמעה דפיקה בדלת, ובלי לחכות לתשובה, נכנס לחדר בחור צעיר גבוה בחליפה אפורה. הוא הסתכל על הכל במבט מהיר ופנה אל אלכסיי פטרוביץ':
שלום, אתה במאי?
כן, אני אלכסיי פטרוביץ' בלוב, מנהל המוזיאון.
מְעוּלֶה! אני מקסים רומצ'נקו, נשלחתי מהחברה שהתקינה כאן את המערכת. אני אעבוד עבורך כמפעיל שלה למשך חודש. במהלך הזמן הזה תוכל למצוא לי מחליף מהצוות שלך או להעסיק אדם, ואני אלמד אותו הכל.
נִפלָא! אמר אלכסיי פטרוביץ' בחיוך. - רק עכשיו חשבתי מה אנחנו הולכים לעשות עכשיו עם כל זה, ולמען האמת, כבר רציתי להתקשר אליך.
ובכן, מכיוון שאני כאן בעצמי, תן לי להסביר לך איך המערכת עובדת כדי שיהיה לך מושג מה יש לך. - הבחור הניח נרתיק עור קטן על השולחן ובלחיצה על המנעולים הוציא ספר עבה ענק חתום בפוליאתילן. - הנה חוברת ההוראות, אבל למעשה רק מי שכבר יודע לטפל במערכת יכול להשתמש בה.
הם הושאלו מיצירות ספרותיות. כמה מהם הגיעו אלינו מהאגדות המפורסמות של איבן אנדרייביץ' קרילוב. למשל, הביטוי "והארון נפתח זה עתה".
במאמר זה נשקול את הציטוט הזה מהאגדה של קרילוב, נקבע את משמעותו ומוסרו.
משמעות היחידה הביטויית "והארון נפתח זה עתה"
כדי להגדיר את הביטוי, נפנה למילונים שונים. I.S. Ozhegova ההגיוני נותן את הפירוש הבא לביטוי היציב הזה: "על מה שנראה מסובך, אבל למעשה זה היה פשוט לחלוטין." הבלשן ציין שהביטוי משמש בסגנון דיבור.
הבה נבחן איזו הגדרה נותן המילון של I. A. Bunin, בעריכת A. I. Vasiliev, לביטוי היציב "והחזה נפתח זה עתה". המשמעות של הביטויים בו היא כדלקמן. "משתמשים בו כשהם מדברים על עסק כלשהו, נושא שבפתרון שלו לא היה מה להיות חכם יותר".
המילון הביטויי של Rose T.V. מכיל את הפרשנות הבאה: "דרך פשוטה לצאת ממצב קשה לכאורה".
כפי שאנו יכולים לראות, כל ההגדרות מתבטאות במילים שונות, אך יש להן משמעות משותפת.
סיפור מוצא
כפי שכבר צוין, זה הגיע אלינו מהאגדה של 1808 "ארון" מאת I. A. Krylov. זה מתחיל במחשבה העיקרית של המחבר. להלן סיפור על איך מכונאי מנסה לפענח את סוד החזה ללא מנעול: איך הוא נפתח.
הוא מסובב את זה לכאן ולכאן, שובר את ראשו, לוחץ על מקומות שונים. אבל הארון לא נכנע, והקהל צוחק. המוסכניק ניסה, הזיע, עייף וויתר. והארון נפתח בפשטות, הוא לא היה נעול.
מוסר השכל של הביטוי
יש דבר כזה "לפרוץ דלת פתוחה". זה מעביר בצורה מושלמת את המשמעות של הביטוי "והארון נפתח זה עתה". מחבר הציטוט מהאגדה שאנו שוקלים מעביר לקוראים את הרעיון שלעתים קרובות למצבים מורכבים לכאורה יש מוצא פשוט לחלוטין.
הביטוי מהיצירה הזו הפך מיד לבעלי כנף. היא פופולרית בקרב סופרים ועיתונאים. הראשונים מרבים להשתמש בו בדיאלוגים, בעוד שהאחרונים מרבים להשתמש בו בכותרות. הם משתמשים בביטוי הזה כדי להראות שהכל למעשה פשוט וברור יותר ממה שזה נראה.
משמעות הקטע מהאגדה רלוונטית לכולנו. הרי הרבה פעמים אנחנו חושבים שמשהו שלפעמים יש לו פתרון פשוט נראה מסובך. במקרים כאלה, כדאי לזכור את האגדה של קרילוב "ארון". היא מראה לנו בצורה מושלמת איך אנשים מסבכים את מה שיש לו מוצא קל.
"בקתה" - אחד האגדות המקוריות הראשונות של קרילוב. הארון האגדי של קרילובמספר על מכונאי מנוסה שניסה ללא הצלחה לפתוח את החזה. למרות המאמצים של המאסטר וקצות הצופים שהתאספו, הארון מעולם לא נפתח - התברר שפשוט אין בו מנעול.
קריאת אגדה קסקט
זה קורה לנו לעתים קרובות
ועבודה וחוכמה לראות שם,
איפה אתה יכול רק לנחש
פשוט תתחיל לעסוק.
מישהו הביא ארון מהמאסטר.
גימור, ניקיון הארון מיהר לתוך העיניים;
ובכן, כולם התפעלו מהקסקט היפה.
הנה נכנס החכם לחדר המכונאות.
כשהביט בארון, אמר: "ארון עם סוד,
כך; הוא בלי מנעול;
ואני מתחייב לפתוח; כן, כן, אני בטוח בזה;
אל תצחק כל כך חזק!
אמצא סוד ואפתח לך את הארון:
במכניקה אני שווה משהו".
הנה הוא נטל את הארון:
מסובב אותו
והוא שובר את ראשו;
עכשיו ציפורן, אחר כך עוד אחת, ואז סוגר רועד.
הנה, מביט בו, עוד אחד
מנענע בראשו;
הם לוחשים, והם צוחקים ביניהם.
באוזניים רק מהדהד:
"לא כאן, לא ככה, לא שם!" המכונאי קרוע יותר.
זיעה, זיעה; אבל לבסוף עייף
מאחורי הארון
ולא ידעתי איך לפתוח את זה.
והארון פשוט נפתח.
מוסר האגדה הארון
זה קורה לנו לעתים קרובות
ועבודה וחוכמה לראות שם,
איפה אתה יכול רק לנחש
פשוט תתחיל לעסוק.
אגד קסקט - ניתוח
"בקתה" היא יצירת ציון דרך עבור הפבוליסט הגדול. ניתוח האגדה של קרילוב הארון מתחיל בדרך כלל בסוף, במשפט "והארון נפתח זה עתה". במילים אלו אומר קרילוב כי אין לסבך את המשימות יותר מדי מבלי לנסות לפתור אותן בצורה הפשוטה ביותר.
אבל בהקשר הזה, יש חשיבות לא קטנה לניסיונות הארוכים של מאסטר מנוסה, עצותיו המגוחכות של הציבור. זוהי האנשה של ניסיונות להבין את קרילוב עצמו. הכותב טוען שאין צורך לבחור בקפידה את המפתח לאגדות שלו - לא פעם הוא מונח ממש על פני השטח!
יש דרך אחרת לקרוא את העבודה הזו. הכותב לא נתן לקורא הבנה ספציפית - איך בדיוק נפתח הארון? מכאן נובע מוסר מוסר נוסף של האגדה של קרילוב לרצ'יק - לאף בעיה אחת יש את הפתרון הנכון היחיד, כל מקרה מצריך גישה מיוחדת. הקורא עצמו חייב להבין אם לארון באמת לא היה מנעול, או שהמוסכניק פשוט לא מצא אותו.
טרסוב היא עיר פרובינציאלית רגילה עם מיליון תושבים. לא יותר טוב או גרוע מאחרים. יש בו כל מה שבערים רוסיות אחרות: בתי קולנוע ומרכזי קניות, אצטדיונים ואוניברסיטאות, מסעדות, בתי קזינו, מועדוני לילה. ואז יש את שדה התעופה, מוזיאונים, תיאטראות, כיכרות גדולות וקתדרלות יפות. באופן כללי, יש הכל.
כן, והחיים בטרסוב מתנהלים כמו בכל מקום אחר - יש גם טוב וגם רע. יש סופות שלגים ושיטפונות, מפולות והוריקנים, אינפלציה והפרטה. יש בחירות ובחירות חוזרות, חשיפת פוליטיקאים חסרי מצפון והרג חוזים.
אגב, מבחינת הרג חוזים, טרסוב לא מפגר אחרי הבירה. ראשית, הם הורגים איזה בוס פשע במשרד שלהם, ואיתו - אלוהים יודע כמה עוד אנשים. ואז הם מפוצצים את איש העסקים יחד עם המכונית, מרעילים את הפוליטיקאי המקומי, הורגים את נשיא איזו חברה באקדח בכניסה לבית. ואז ראש העיר לשעבר מת באופן מסתורי, או שתעשיין גדול מתאבד בנסיבות מוזרות... הרשימה הזו נמשכת ונמשכת.
אבל מלבד השליליות שהחיים המודרניים עשירים בה, לטרסובים יש ערימה שלמה של מראות בהישג יד - כמה תיאטראות, הקונסרבטוריון של סובינוב, מוזיאון שהוקם על ידי נכדו של רדישצ'וב ... צ'רנישבסקי, סובינוב, קונסטנטין פדין, לב קאסיל ועוד רבים וטובים. אנשים מהעבר חיו כאן. לעיר טרסוב היה מזל גם עם ידוענים נוכחיים, כמו טבקוב, ינקובסקי או כוכבי הפופ אלנה אפינה, בארי אליבסוב ונאי אחרים.
טרסוב תמיד היה מפורסם באהבתו לאמנות. אין עוד עיר על המפה שתהיה מוערכת כל כך על ידי מוזיקאים ושחקנים מטיילים. לכן, אין שום דבר מפתיע בעובדה שהתקרית המתוארת להלן התרחשה ממש כאן, בטרסוב...
אירוע המיוחל התקיים במוזיאון רדישצ'ב האהוב - תערוכה של אוסף ייחודי של איקונות עתיקות. Tarasovtsy, מעריצים נלהבים ואניני טעם של "מסורות העתיקות העמוקה", ציפו לפתיחתו. מנהל המוזיאון ניהל משא ומתן במשך מספר חודשים עם בעל האוסף, סרגיי ויקטורוביץ' גודיאשצ'וב.
אספן הנדירים לא התנגד לתערוכה והסכים להראות לבני ארצו את האוסף שלו, אבל... הבלתי צפוי קרה: ברגע האחרון, כשכל שנותר הוא לחתום על החוזה, עניינים דחופים דרשו את נוכחותו של גודיאשצ'וב ב. מוסקבה, והחוזה נותר לא חתום. מנהל המוזיאון, אלכסיי פטרוביץ' בלוב, שהיה נסער מאוד כמובן מהנסיבות הללו, היה נצור ממש על ידי עיתונאים מהטלוויזיה ומהעיתונים המקומיים, ומכיוון שלא היה לו ספק שהחוזה ייחתם, אמר לכתבים על התערוכה כאילו הוחלט. ופתאום, פעם אחת... סתירה פוגענית כזו.
בינתיים, אלכסי פטרוביץ' החליט לתקן ולמנוע את מערכת האבטחה של המוזיאון, כך שכשהאייקונים סוף סוף יתפסו את מקומם, הכל יהיה מסודר ולא יהיה על מה להתלונן.
מערכת האזעקה במוזיאון הייתה, כמובן, ישנה למדי והותירה הרבה לרצוי. הבמאית חששה שהיא לא תוכל לספק הגנה מלאה ומהימנה לאוסף הסמלים היקר במהלך התערוכה, שעליה מתנהל משא ומתן. אבל ממש לאחרונה קרה נס אמיתי: חברה אחת הציעה למוזיאון להתקין מערכת אבטחה אולטרה-מודרנית עם מצלמות וידיאו ושאר פעמונים ומשרוקיות מתוחכמות בתמורה לסבסוד ממשלתי שהובטח למוזיאון. תחילה סירב בלוב, אבל אחר כך נימק כך: הוא לא יצפה לכסף מהמדינה מוקדם יותר מחצי שנה, ואז הוא עדיין יצטרך להתמודד ברצינות עם איתות. לכן, במצפון נקי, הוא הסכים לקבל את ההצעה, שנראתה לו די מקובלת. מסמכים רלוונטיים נחתמו, והחברה התחייבה להתקין את כל המכשירים הדרושים לפי דרישה.
וכעת, מאחר שהתערוכה נדחתה, החליט המנהל להיעזר בשירותי החברה. באותו יום, כשהתברר שגודיאשצ'וב צריך לצאת בדחיפות למוסקבה, התקשר בלוב לצוות מתקינים. הם הגיעו תוך זמן קצר והחלו לפרוק את הציוד. אלכסיי פטרוביץ' עקב אחריהם בהערצה בלתי מוסתרת, הם עבדו כל כך בקלות ובהרמוניה. בפתח המוזיאון צמח בהדרגה הר של קופסאות, קופסאות וסלילי תיל. היו שם סולמות, מעליות חבלים וחבורה של כל מיני ציוד לא ברור. בלוב פתח את דלתות המוזיאון מול החטיבה, וגם ההר מהמרפסת נדד פנימה במהירות. מתקנים, כולם כאחד בסרבלים כתומים, באותה המהירות והחלקה הביאו את הציוד שלהם למצב עבודה. אלכסי פטרוביץ' לא עמד בקצב בכל מקום, העבודה בוצעה בכמה מקומות בבניין בבת אחת, כל עשר דקות ניגש אליו מנהל העבודה והבהיר כמה פרטים. במילה אחת, המוזיאון הפך לבית נמלים.
הכל הסתיים בדיוק יום אחד לאחר מכן, בדיוק כמו שהוא התחיל. אלכסיי פטרוביץ' עבר במוזיאון עם בדיקה. הוא ציפה לראות קצת פסולת, חוטים שבורים, למשל, אבל האולמות היו נקיים לחלוטין. מערכת האזעקה, כפי שכינה בלוב את מערכת האבטחה בנוסח הישן, הותקנה, ולא נותרו עקבות לפעילות כלשהי. המנהל הסתובב בבניין פעמיים, בחן את הדלתות והחלונות, שמהם נעלמו כליל החוטים המכוערים ממערכת האזעקה הישנה. באופן כללי, הכל היה מסודר.
אחר כך הוא הלך לחדר הטכני לשעבר, שבו הושלכה בעבר כל פסולת המוזיאון. כעת יש לוח בקרה למערכת האבטחה. החדר התברר כצפוף בצגים, מכשירים ושאר קופסאות של מטרה בלתי מובנת. אלכסיי פטרוביץ' התיישב בזהירות על כיסא מול הקונסולה הראשית, מביט בנס הטכנולוגיה הזה. לפתע נשמעה דפיקה בדלת, ובלי לחכות לתשובה, נכנס לחדר בחור צעיר גבוה בחליפה אפורה. הוא הסתכל על הכל במבט מהיר ופנה אל אלכסיי פטרוביץ':
שלום, אתה הבמאי?
- כן, אני אלכסיי פטרוביץ' בלוב, מנהל המוזיאון.
- מצוין! אני מקסים רומצ'נקו, נשלחתי מהחברה שהתקינה כאן את המערכת. אני אעבוד עבורך כמפעיל שלה למשך חודש. במהלך הזמן הזה תוכל למצוא לי מחליף מהצוות שלך או להעסיק אדם, ואני אלמד אותו הכל.
- נפלא! – אמר אלכסיי פטרוביץ' בחיוך. - רק עכשיו חשבתי מה אנחנו הולכים לעשות עם כל זה עכשיו, ולמען האמת, כבר רציתי להתקשר אליך.
"ובכן, מכיוון שאני בעצמי כאן, הרשו לי להסביר לכם כיצד המערכת פועלת כך שיהיה לכם מושג מה יש לכם. - הבחור הניח נרתיק עור קטן על השולחן ובלחיצה על המנעולים הוציא ספר עבה ענק חתום בפוליאתילן. "הנה מדריך ההוראות, אבל הוא למעשה מיועד רק למי שכבר יודע איך להשתמש במערכת.
"הו, אני חושש שלעולם לא אלמד את זה.
למה, זה קל. אבל אתה עדיין לא צריך ללכת מעבר להיכרות כללית, ולעבודה רצינית תמצא איזה בחור חכם. אגב, עדיף שתעשה את זה מהר - אני צריך להספיק לאמן אותו.
- שב קרוב יותר.
מקסים סובב סוג של מתג מתג, וכל מכונת התופת התעוררה לחיים, המוניטורים נדלקו, האורות הבהבו, הזמזם זמזם. אלכסיי פטרוביץ' הביט בצגים, שהמסכים שלהם מחולקים לארבעה חלקים. בכל שדה אפשר היה לראות חלק מהמוזיאון - אולמות, מסדרונות, חדרי שירות, ארון בגדים, דלת כניסה. טוב זה הכל. פנורמה של ארבעת הקירות החיצוניים של המוזיאון שודרה בצג נפרד.
מקסים סובב כמה ידיות והחל להסביר לאלכסיי פטרוביץ':
– על המוניטורים ניתן לצפות במוזיאון כולו מבפנים ומבחוץ. המערכת פועלת מסביב לשעון ויש להשגיח על ידי מפעיל. מטרת המערכת היא לא רק הגנה, אלא גם בקרה. כל מה שמצולם במצלמות וידאו מוקלט בקסטות דיגיטליות מיוחדות. הם ממש כאן,” הוא טפח על איזו קופסה ענקית שזמזמה חרישית. - אתה יכול להסתכל החוצה ולתפוס לא רק גנבים, אלא גם חוליגנים. לדוגמה, מישהו זרק ליבת תפוח לתוך אגרטל. השומר ישים לב לכך ויעצור את הבריון. נערים שבשעות הערב התרגלו לשבור זכוכית או לחתוך דלתות בסכין, כעת ניתן לזהות ולהעניש. המערכת עובדת בצורה אמינה מאוד. מצלמות וידאו מכסות תשעים ושמונה אחוזים משטח המוזיאון. כמעט הכל בשליטה.
השאלה עלתה, אנסה לסכם.
כעת התחוור לי שדעתו של "גרמא" המצוטטת באחת התשובות (שאגב לא נמצאה בשום מקום, במקורות מאומתים) רחוקה מלהבין.
באגדה של קרילוב "והארון נפתח זה עתה" המילה "פשוט", על פי הדעה המקובלת, היא תואר (הארון נפתח איך? - פשוט, בקלות, ללא קושי). אולם ישנן דעות נוספות (לדעתנו, ספקולטיביות, סליחה על החומרה), לפיהן המילה "פשוט" בשורה זו היא חלקיק במשמעות "רק".
בצד החיובי, המחבר מכיר בבעיית העמימות, אבל זה בערך הכל. האפשרויות הנתונות "נפתחו בקלות, ללא מאמץ" ו"רק נפתחו" למעשה - זה אותו דבר, אין כאן שום דבר שונה. אני לא מבין בכלל איך אפשר להתנגד לזה - ואפילו במונחים כל כך קשים.
אני לא ממש יודע מה איבן אנדרייביץ' רצה לומר, אבל אתה לא צריך לבחור מבין האפשרויות האלה. האפשרויות כאן. 1. הארון לא היה נעול, כלומר, לא היה לו מנעול (לא סוד, ולא אחר) - והוא נפתח בפשטות: ללא קושי, בהרמת המכסה.
2. הטירה הייתה סודית. אבל מאוד פשוט. וזה רק נפתח: לא קשה.
כל נוסח האגדה מדבר בעד המקרה הראשון. למרות שגרמא (לכאורה) כינה את חסידי גרסה זו "ספקולנטים", קשה להסיק אחרת מהטקסט.
למה השאלה הזו בכלל כאן? אבל תקשיב. https://www.youtube.com/watch?v=LnS9Hwea7-Qקורא את אילינסקי. הוא מדגיש בבירור את המילה "פשוט" - כלומר, הוא נוטה לגרסה השנייה, "פשוט" כאן הוא פתגם של אופן, כלומר פעולות הפתיחה היו פשוטות. הופעה דומה שמעתי מקוראים ידועים אחרים (אני חושש לשקר, אבל, כך נראה, אפילו מאירקלי אנדרוניקוב עצמו בצעירותו).
אתה אומר שאני משוגע? הרי לימדו אותנו אחרת מבית הספר?
להגנתי אתן דעה נוספת. קזיניק הוא אדם ידוע, כנר, למרות שאין לו שום קשר לספרות. אבל אני מוכן להירשם לכל מילה שלו.
זוכרים את האגדה של קרילוב "לרצ'יק"? על כך ש"חכם מכונאות" מסוים התחייב לפתוח את החזה, כי הוא - הרציף היה בטוח - עם סוד. כמה שהחכם התאמץ, לא יצא מזה כלום, בעצם – זכרו, את השורה האחרונה: "והארון פשוט נפתח". מעניין איך קראת את זה? סביר להניח, הדרך שבה לימדו בבית הספר: "והארון פשוט נפתח." אבל זה לא בסדר, אומר מיכאיל קזיניק, אתה צריך: "והארון פשוט נפתח!" למה? כן, כי אם אתה קורא את זה כמו שהוקפצת לתוכו בילדותך, זה נשאר בלתי מובן: איך בדיוק הארון הזה נפתח? מתברר שקרילוב הזקן לא סיים את האגדה. אבל אם אתה שם דגש הגיוני על המילה האחרונה - "נפתח", אז הכל נופל במקומו.
תוֹצָאָה. ברוסית, ל"פתוח" יש לפחות שתי משמעויות עיקריות
OPEN, - לחתוך, - לחתוך; לִפְתוֹחַ; -מכוסה, -א, -ו; רחוב. מה.
פתיחה, הנפת דלתות, דלתות, מכסים וכו'. כמה הנחות, כלי קיבול, להנגיש את הפנים, תכולתם; לאפשר להיכנס פנימה. O. פסנתר. O. מזוודה. הו מזנון. O. סיר. O. חדר. O. דלתות, חלונות, תריסים. O. חלון. O. דלת המכונית. או שער, שער. O. מכסה (להרים, לקפל את המכסה). O. חיבוקים לסמב. (פרוש ידיים, מתכוון לחבק מישהו.). // (איך). פתח, פתח. O. הדלת עם מפתח. שער O, מסיר את הבורג. לִפְתוֹחַ! (לא נעול, אפשר להיכנס).
(אֵיך). שחרר את הפקק, פתח, הדפס. מחלץ פקקים בקבוק יין. O. עם סכין לפחית אוכל. מכתב, דואר חבילה, חבילה. הראשון ברור, אם מישהו מבין את זה כך, אז התרגום לאנגלית כן לפתוח. המשמעויות השניות הללו מקבילות למעשה ל"פתיחה", "לפתוח את המנעול", כדי לבטל את הנעילה. באנגלית טובה לא ניתן לפתוח את המילה "פתוח", מנעולים, בריח וכו' - "פתוח", רק לפתוח. כפי שניתן לראות מהטקסט, במובן זה השתמשו במילה הגיבור-המפסיד, שהתחייב לפתוח (לפתוח) את הארון.
אז מסתבר שהאפשרויות מקרילוב: החזה "רק נפתח" או "רק נפתח". לדעתי, ברור שהאופציה הראשונה (המוכרת מבית הספר, לפי אילינסקי וגרמא) לא עובדת כאן.
חבל שקתרין מחקה את התשובה שלה, והשאירה אותי בחושך למה.
הודות לשאלתך, חשבתי על הפונקציה במשפט A CASE JUST OPENED את המילים בפשטות. מה זה: תואר - נסיבה של אופן הפעולה (נפתח HOW? פשוט) או חלקיק עם הפועל OPENED במשמעות "רק", "רק"? אני מגיע למסקנה שמכיוון שאיבן אנדרייביץ' לא סיפר בפירוט כיצד בדיוק נפתח החזה, הוא חשב רק על תהליך הרמת המכסה במאמץ קל של היד. אז, Simply הוא חלקיק, ורק צריך לפתוח את הארון.
טוען...
