מהי טונאליות במוזיקה, אנו לומדים להגדיר ולשנות את הטונאליות. מקבילים מקבילים

אחדות סמנטית (מודה-פונית).

יחידות מרובות רמות של הרמוניה קלאסית.

א.ל. אוסטרובסקי. מתודולוגיה של תורת המוזיקה וסולפג'יו. ל', 1970. עמ'. 46-49.

נ.ל ושקביץ'. כושר הבעה של הטון. קַטִין. (כתב יד) טבר, 1996.

בחירת הטונאליות של המלחין אינה עניין של מקרה. במידה רבה הוא קשור לאפשרויות הביטוי שלו. המאפיינים הצבעוניים האינדיבידואליים של הטונאליות הם עובדה. רחוק מתמיד הם נמצאים באחדות עם הצביעה הרגשית של יצירה מוזיקלית, אולם הם תמיד נוכחים בגווניה הצבעוניים והאקספרסיביים, כרקע רגשי.

בניתוח התוכן הפיגורטיבי של מגוון גדול של יצירות מרכזיות, הציג המוזיקולוג והמלחין הבלגי פרנסואה אוגוסט גווירט (1828-1908) גרסה משלו לכושר הביטוי. מפתחות מרכזיים, החושפת מערכת מסוימת של אינטראקציה. "הצבע המאפיין את מצב הרוח הגדול", הוא כותב, "לוקח גוונים של אור ומבריק בגוונים עם חדים, קפדני וקודר בגוונים עם שטוחים...", חוזר בעצם על מסקנתו של ר' שומאן, עשה חצי מאה קודם לכן. ועוד. "ג - סול - ד - מז'ור וכו'. - נהיה בהיר יותר ויותר. עשה - פא - ב' - דו מז'ור וכו'. "זה נעשה חשוך יותר ויותר." "ברגע שאנחנו מגיעים לטון F מז'ור (6 חדים), העלייה נעצרת. ברק הטונים עם חדות, המובאים לקשיות, נמחקים לפתע ובאמצעות עירוי בלתי מורגש של גוונים מזוהה עם הצבע הקודר של הטון בז' מז'ור (6 שטוחות), היוצר מראית עין של מעגל קסמים. :

דו מז'ור

תקיף, נחוש

פ מז'ור ז' מז'ור

אַמִיץ שַׂמֵחַ

B flat מז'ור ד מז'ור

גאה מַברִיק

דו מז'ור א מז'ור

מַלכּוּתִי שַׂמֵחַ

דו מז'ור שטוח מז'ור

אֲצִילִי קוֹרֵן

די שטוח מז'ור ב מז'ור

אדיר חשוב

ז'-מול מז'ור פי מז'ור

קודר קָשֶׁה

על מסקנותיו של גברט אין עוררין לחלוטין. וזה מובן; במילה אחת אי אפשר לשקף את הצבעוניות הרגשית של הטונאליות, את פלטת הגוונים הטבועה בה, את הגוון הייחודי שלה.

בנוסף, יש צורך לקחת בחשבון את "השמיעה" האישית של הטונאליות. לדוגמה, ניתן לקרוא בבטחה ל-D-dur מז'ור של צ'ייקובסקי את נימת האהבה.זה הטון של הרומנטיקה "לא, רק מי שידע", סצנות ממכתבה של טטיאנה, P.P. (נושאים אהבה) ברומיאו ויוליה וכו'.

ועדיין, "למרות איזו נאיביות" (כפי שציין אוסטרובסקי), עבורנו, המאפיינים של המפתחות של Gevaart הם בעלי ערך. אין לנו מקורות אחרים.

בהקשר זה, רשימת השמות של "תיאורטיקנים מאפיינים טונאליים", "שעבודותיהם היו בבטהובן" מפתיעה: Matteson, L. Mitzler, Klinberger, J.G. Sulzer, A.Hr.Koch, J.J. von Heinse, Chr.F.D. Schubart (רומן רולנד מדווח על כך בספר "הרביעיות האחרונות של בטהובן", מ', 1976, עמ' 225). "בעיית אפיון המפתח העסיקה את בטהובן עד סוף ימיו".

יצירתו של Gevaart "Guide to Instrumentation", המכילה חומר על קלידים, תורגם לרוסית על ידי פ' צ'ייקובסקי. התעניינותו של המלחין הגדול בכך מדברת רבות.

"אקספרסיביות מפתחות מינוריים- כתב גברט - פחות מגוון, אפל ולא כל כך מובהק. האם המסקנות של גברט נכונות? ספק אם בין המקשים בעלי מאפיינים רגשיים ספציפיים וחיים ללא ספק, ישנם מינוריים לא פחות ממז'וריים (די למנות בי מינור, סי מינור, סי מינור). לענות על שאלה זו הייתה המשימה של עבודת הקורס המשותפת של תלמידי שנה א' של T.O. המכללה המוזיקלית טבר (1977-78 שנת לימודים) אינה בינקובה (קליאזין), דוברינסקאיה מרינה (סטראיה טורופיה), טטיאנה זייצבה (קונאקובו), אלנה זובריאקובה (קלין), סבטלנה שצ'רבקובה ונטליה יעקובלבה (וישני וולוצ'ק). העבודה ניתחה את קטעי המחזורים האינסטרומנטליים, הכוללים את כל 24 המקשים של מעגל החמישיות, כאשר האקראיות של בחירת המפתח היא מינימלית:

באך. פרלודים ופוגות של HTC, כרך א',

שופן. פרלודים. אופ' 28,

שופן. סקיצות. אופ' 10, 25,

פרוקופייב. אֲרָעִיוּת. אופ' 22,

שוסטקוביץ'. 24 פרלודים ופוגות. אופ' 87,

שכדרין 24 פרלודים ופוגות.

בעבודת הקורס שלנו, הניתוח הוגבל רק לנושא החשוף הראשון על פי תוכנית שנקבעה מראש. כל המסקנות לגבי התוכן הרגשי-פיגורטיבי היו צריכות להיות מאושרות על ידי ניתוח של אמצעי ההבעה, תכונות האינטונציה של המנגינה והנוכחות של רגעים ציוריים בשפה המוזיקלית. פנייה לספרות מוזיקולוגית לעזרה הייתה חובה.

השלב האחרון של עבודתנו האנליטית היה השיטה הסטטיסטית של הכללה רב-שלבית של כל תוצאות הניתוח של קטעים של מפתח מסוים, השיטה של ​​ספירה אריתמטית יסודית של מילות כינוי חוזרות ונשנות ובכך לזהות את המאפיין הרגשי הדומיננטי של המפתח. . אנו מבינים שלא קל כלל לאפיין את הצביעה המורכבת והצבעונית של הטונאליות במילים, במיוחד במילה אחת, ולכן היו קשיים רבים. איכויות ההבעה של מפתחות בודדים (A מינור, E, C, F, B, F-Sharp) התגלו בביטחון, אצל אחרים - עם פחות חד-משמעיות (D מינור, ס"מ שטוח, G-Sharp).

התעוררה אי ודאות עם המינור די-שארפ. האפיון שלו מותנה. מתוך 8 היצירות המנותחות במפתח עם 6 סימנים, ב-7 מלחינים העדיפו את המינור האלקטרוני. מינור די-חד, "נדיר מאוד ולא נוח לביצוע" (לפי י. מילשטיין), ייצג רק יצירה אחת (באך XTK, פוגה XIII), מה שאיפשר לאפיין אותה. כיוצא מן הכלל בשיטות שלנו, הצענו להשתמש במאפיין של די מינור מאת י. מילשטיין בתור צליל גבוה . בהגדרה המעורפלת הזו יש גם אי נוחות לביצועים, מתח פסיכולוגי ופיזיולוגי של אינטונציה עבור נגני מיתר וסולנים, וגם משהו נשגב ומשהו קשה.

המסקנה שלנו: אין ספק שלמפתחות מינוריים, כמו מז'וריים, יש איכויות הבעה אינדיבידואליות ספציפיות.

בעקבות הדוגמה של Gevaart, אנו מציעים את הגרסה הבאה, לדעתנו, גרסה מקובלת של המאפיינים החד-הברתיים של הקטין:

קטין - קל

E מינור - קל

דו מינור - אבל

F-Sharp מינור - נרגש

סי מינור - אלגי

ג'י מינור - מתוח

D-Sharp - "מפתח גבוה"

E-flat מינור - קשוח

בלה מינור - קודר

פי מינור - עצוב

סי מינור - פתטי

ז' מינור - פיוטי

ד מינור - אמיץ

לאחר שקיבלנו תשובה חיובית לשאלה הראשונה (האם למפתחות מינור יש איכויות אקספרסיביות אינדיבידואליות), התחלנו לפתור את השנייה: האם קיימת (כמו קלידים מז'וריים) מערכת של אינטראקציה של מאפיינים אקספרסיביים במפתחות מינוריים?, ואם כן, מהי האם זה?

נזכיר שהמערכת של גברט במפתחות מז'ור הייתה הסידור שלהם במעגל של חמישיות, מה שחושף הארה טבעית של צבעם כאשר נעים לעבר חדים והתכהות לעבר שטוחים. בהכחשת תכונות צבעוניות רגשיות אינדיבידואליות למפתח המינורי, גברט, מטבע הדברים, לא יכול היה לראות מערכת של קשרים הדדיים במפתחות מינוריים, בהתחשב ככזה רק בהדרגתיות של מעברים רגשיים: "האופי האקספרסיבי שלהם אינו מייצג הדרגתיות כה נכונה, כמו במז'ור. צלילים" (5, עמ' 48).

מאתגר את גוורט בראשון, ננסה למצוא תשובה אחרת באחר.

בחיפוש אחר מערכת, נוסו אפשרויות שונות לסידור קלידים מינוריים, השוואה ביניהם למפתחות מז'ור, אפשרויות לחיבורים עם אלמנטים אחרים של המערכת המוזיקלית, דהיינו, המיקום.

במעגל של חמישיות (בדומה לגדולות),

במרווחים אחרים

לפי הסולם הכרומטי;

מיקום לפי מאפיינים רגשיים (זהות, ניגוד, מעברים רגשיים הדרגתיים);

השוואות למקשים מז'ור מקבילים,

עם אותו שם,

ניתוח צבע הטונאליות, בהתבסס על מיקום הגובה שלהן על מדרגות הסולם ביחס לצליל C.

שישה עבודות קדנציה - שש חוות דעת. מבין כל המוצעים, שתי קביעות שנמצאו בעבודותיהם של דוברינסקאיה מרינה ובינקובה איננה התבררו כמבטיחות.

סדירות ראשונה.

כושר הביטוי של קלידים מינוריים תלוי ישירות במפתחות המז'ור בעלי אותו שם. המינורי הוא גרסה מרוככת, כהה (כמו אור וצל) של מז'ור באותו שם.

מינור זהה למז'ור, "אבל רק חיוור ומעורפל יותר, כמו כל "מינורי" באופן כללי ביחס ל"מז'ור" באותו שם.נ' רימסקי קורסקוב (ראה עמ' 31).

דו מז'ור תקיף, נחוש

קטין פתטי,

בי מז'ור הוא אדיר

קטין אבל,

B flat major גאה

קטין קודר,

משמח גדול

קל קל,

ז' מז'ור עליז

קטין פואטי,

F מז'ור קשה

קטין נרגש,

פ מז'ור אמיץ

קטין עצוב,

E מז'ור זורח

אור קטן,

דו מז'ור מלכותי

קטין חמור,

D מז'ור מבריק (מנצח)

קטין אמיץ.

ברוב ההשוואות מז'ור-מינוריות, הקשר ברור, אבל בזיווגים מסוימים, לא לגמרי. למשל, דו מז'ור ומינור (מבריק ואמיץ), דו מז'ור ומינור (אמיץ ועצוב). הסיבה, אולי, היא חוסר הדיוק של המאפיינים המילוליים של המפתחות. בהנחה שהקירוב שלנו, אי אפשר להסתמך באופן מלא על המאפיינים שנתן גווארט. למשל, צ'ייקובסקי אפיין את המפתח בדו מז'ור כחגיגי (5. עמ' 50). תיקונים כאלה כמעט מבטלים סתירות.

איננו משווים מז'ור מז'ור וז' מינור, די מז'ור וסי מינור, מכיוון שצמדי המקשים הללו מנוגדים. סתירות במאפיינים הרגשיים שלהם טבעיות.

קביעות שניה.

החיפוש אחר איפיונים מילוליים קצרים של מפתחות לא יכול היה אלא להזכיר לנו משהו הדומה ל"השפעות המנטליות" של שרה גלובר וג'ון קורון.

נזכיר כי זהו שמה של השיטה (אנגליה. המאה XIX) של האנשה של שלבי המצב, כלומר. מאפיינים מילוליים, מחוותיים (ויחד עם זאת שריריים ומרחביים כאחד) שלהם, אשר נועד לספק אפקט גבוה ("אפקט נפשי"!) של חינוך מודאלי של שמיעה במערכת הסולמיזציה היחסית.

תלמידי MU מתוודעים לסולמיזציה יחסית מהשנה הראשונה הן בתורת המוזיקה (אפקטים מנטליים הם הזדמנות הכרחית להסביר את הנושא "פונקציות מודאליות ופוניות של צעדי המוד") והן בסולפג'יו מהשיעורים הראשונים. (סולמיזציה יחסית מוזכרת בעמוד 8)

הבה נשווה את המאפיינים של הצעדים של שרה גלובר עם צמדי המקשים שלנו בעלי אותו שם, ונמקם אותם במקש לבן-דו מז'ור:

סולם עיקרי ב

MINOR "אפקטים נפשיים" עיקריים

B מינור - VII, B - פירסינג, B מז'ור -

נוגה רגיש - אדיר

תא מינור - ו', א' - עצוב, מז'ור -

אור אבל - משמח

ז' מינור - ו', ז' - מלכותי - ז' מז'ור -

פיוטי, בהיר - עליז

F מינור V, F - עמום, F מז'ור -

עצוב מפחיד - אמיץ

E מינור - III, E - חלק, E מז'ור -

רוגע קל - זוהר

דו מינור - ב', ד - מסית, דו מז'ור -

אמיץ מלא תקווה - מבריק (מנצח)

דו מינור - א, סי - חזק, דו מז'ור -

נחרץ פתטי - תקיף, נחרץ

ברוב האופקים, הקשר בין מאפיינים רגשיים (למעט כמה יוצאי דופן) ברור.

ההשוואה בין התואר הרביעי לדו מז'ור, אמנות ו' לא משכנעת. ורב-סרן. אבל, נציין, השלבים הללו (ד'-ו'-ה') באיכות, כפי שקרבן "שמע" אותם, לפי פ' וייס (2, עמ' 94), הם פחות משכנעים. (עם זאת, מחברי המערכת עצמם "אינם רואים במאפיינים שניתנו על ידם כאל האפשריים היחידים" (עמ' 94)).

אבל יש בעיה. בסולמיזציה יחסי, ההברות Do, Re, Mi וכו'. - אלו לא צלילים ספציפיים עם תדר קבוע, כמו בסולמיזציה מוחלטת, אלא שם השלבים של המצב: Do (חזק, מכריע) הוא הצעד הראשון גם ב-F-dur, וגם ב-Des-dur, ו-C- dur. האם יש לנו את הזכות לתאם את הטונליות של מעגל החמישיות עם צעדים רק בדו מז'ור? האם דו מז'ור, ולא כל מפתח אחר, יכול לקבוע את תכונות הביטוי שלהם? אנו רוצים להביע את דעתנו בעניין זה בדברי י' מילשטיין. בהתחשב בחשיבותו של דו מז'ור ב-HTK של באך, הוא כותב כי "הטונאליות הזו היא כמו מרכז מארגן, כמו מעוז בלתי מעורער ומוצק, ברורה ביותר בפשטותה. כשם שכל צבעי הספקטרום, ביחד, נותנים צבע לבן חסר צבע, כך למקש C-dur, המשלב אלמנטים של מקשים אחרים, יש במידה מסוימת אופי נייטרלי, חסר צבע-אור" (4, עמ' 33) -34). רימסקי-קורסקוב הוא אפילו יותר ספציפי: Cdur - מפתח הלבן (ראה להלן, עמ' 30).

כושר הביטוי של המפתחות הוא בקשר ישיר לאיכויות הצבעוניות והקוליות של הצעדים בדו מז'ור.

דו מז'ור הוא מרכז הארגון הטונאלי במוזיקה הקלאסית, כאשר הצעד והמפתח יוצרים אחדות מודאלית-פונית בלתי נפרדת.

"העובדה ש-C-dur מורגשת כמרכז וכבסיס, כאילו מאשרת את המסקנות שלנו ארנסט. קורט ב"הרמוניה רומנטית" (3, עמ' 280) - הוא תוצאה של שתי סיבות. ראשית, התחום של C-dur הוא במובן ההיסטורי מקום הולדתו ותחילתה של התפתחות הרמונית נוספת למקשים חדים ושטוחים. (...) סי-דור בכל עת פירושו - וזה הרבה יותר משמעותי מההתפתחות ההיסטורית - הבסיס ונקודת המוצא המרכזית של הלימודים המוזיקליים המוקדמים ביותר. עמדה זו מתחזקת וקובעת לא רק את האופי של C-dur עצמו, אלא בו זמנית את האופי של כל שאר המקשים. E-dur, למשל, נתפס בהתאם לאופן שבו הוא בולט בהתחלה על רקע C-dur. לכן, האופי המוחלט של הטונאליות, שנקבע על ידי היחס ל-C-dur, נקבע לא על פי טבעה של המוזיקה, אלא על ידי מקורות היסטוריים ופדגוגיים.

שבעת השלבים של דו מז'ור הם רק שבעה זוגות של מפתחות באותו שם הקרובים ביותר לדו מז'ור. אבל מה לגבי שאר המקשים ה"שחורים" החדים והשטוחים? מה האופי האקספרסיבי שלהם?

השביל כבר שם. שוב לדו מז'ור, למדרגות שלו, אבל עכשיו לשינויים. לשינוי יש מגוון רחב של אפשרויות הבעה. עם עוצמה כללית של צליל, שינוי יוצר שני ספירות מנוגדות מבחינה לאומית: שינוי הולך וגובר (הובלה עולה) הוא אזור של אינטונציות אקספרסיביות רגשית, צבעים קשים בהירים; הנמכה (גוון מבוא יורד) - אזור האינטונציות צללים רגשיים, צבעים כהים. ביטוי של צבע המקשים על מדרגות שהשתנו והסיבה לקוטביות הרגשית של מקשים חדים ושטוחים באותו גובה.

טוניק על מדרגות דו מז'ור, אבל לא טבעי, אבל שונה.

מינור השתנה מיג'ור

B Flat מינור – SI B Flat Major -

קודר - גאה

לוס אנג'לס א'-מייג'ור -

אֲצִילִי

ג'י-שארפ מינור – SOL

מָתוּחַ

S G-flat מז'ור -

קודר

F-Sharp מינור - FA F-Sharp מינור -

מתרגש - קשה

E-flat מינור MI E-flat מז'ור -

חמור - מלכותי

די מינור - RE

טון גבוה.

סי מינור - DO

אלגי

בהשוואות אלו אינו מצדיק, במבט ראשון, רק סי מינור. בצביעה שלו (ביחס לסי מינור הפתטי), בהתאם לשינוי העולה, אפשר היה לצפות לבירור רגשי. עם זאת, הרשו לנו להודיע ​​לכם שבמסקנות האנליטיות המוקדמות שלנו, סי מינור אופיינה כאלגי לעילא. הצביעה בסי מינור היא הצליל של החלק הראשון של סונטת אור הירח של בטהובן, הרומנטיקה של בורודין "בשביל חופי המולדת...". התאמות אלו מחזירות את האיזון.

בואו נשלים את הממצאים שלנו.

צבע הטונליות על הצעדים הכרומטיים של דו מז'ור עומד ביחס ישר לסוג השינוי - הגדלת (הגדלה של הבעה, בהירות, קשיחות) או ירידה (התכהה, התעבות של צבעים).

זה השלים את עבודת הקורס של התלמידים שלנו. אבל החומר הסופי שלה על כושר הביטוי של מפתחות סיפק באופן די בלתי צפוי הזדמנות לשקול סמנטיקה של טריאדה(מז'ור וקטן) ו גוונים(בעצם, צלילים בודדים בסולם הכרומטי).

מפתח, מפוכח, טון -

אחדות סמנטית (לאדו-פונית).

המסקנה שלנו (בערך קשר ישיר בין כושר הביטוי של מקשים לאיכויות הצבעוניות והקוליות של הצעדים בדו מז'ור)גילה את האחדות של שתי יחידות, - טונאליות, טון,בעצם שילוב של שתי מערכות עצמאיות: דו מז'ור (צעדיו הטבעיים והמשונים) ומערכת הטונליות של מעגל החמישיות. בעמותה שלנו חסר בבירור עוד קישור אחד - אַקוֹרד.

תופעה קשורה (אך לא זהה) צוינה על ידי S.S. Grigoriev במחקרו "קורס תיאורטי של הרמוניה" (M., 1981). טון, אקורד, טונאליותמוצג על ידי גריגורייב כשלוש יחידות ברמות שונות של הרמוניה קלאסית, שהן נושאות של פונקציות מודאליות ופוניות (עמ' 164-168). בטריאדה של גריגורייב, "יחידות ההרמוניה הקלאסית" הללו אינן תלויות זו בזו מבחינה תפקודית; אבל הטריאדה שלנו היא תופעה שונה מבחינה איכותית, היא אלמנטרית, יחידות ההרמוניה שלנו הן המרכיבים המרכיבים את המוד-טונאליות: הטון הוא הצעד הראשון של המוד, אקורד הוא הטריאדה הטוניקית.

בואו ננסה למצוא, אם אפשר, מאפיינים מודאליים ופוניים אובייקטיביים אקורדים(שלשות מז'וריות ומינוריות כטוניק).

אחד המקורות הבודדים שבהם יש לנו את המידע הדרוש לנו, מאפיינים קולניים בהירים ומדויקים של אקורדים (בעיה חריפה בהוראת הרמוניה וסולפג'יו בבית הספר) היא עבודתו של ס. גריגורייב שהוזכרה לעיל. בואו נשתמש בחומר מחקר. האם מאפייני העיצורים שלנו יתאימו לטריאדה המודאלית-פונית של טון-עיצור-טונאליות?

דיאטוני דו מז'ור:

טוניק (שלישיית טוניק)- מרכז משיכה, שלווה, איזון (2, עמ' 131-132); "מסקנה הגיונית מהתנועה הקודמת של מצב-פונקציונליהמטרה הסופית ופתרון הסתירות שלה" (עמ' 142). תמיכה, יציבות, חוזק, קשיות הם המאפיינים הכלליים הן של השלשה הטוניקית והן של המפתח בדו מז'ור של גברט, ושל המדרגה הראשונה של מז'ור של Kerven.

דוֹמִינָנטִי- אקורד אישור הטוניק כתמיכה, מרכז הכובד המודאלי. "הדומיננטי הוא הכוח הצנטריפטלי בתוך המערכת המודאלית-פונקציונלית" (עמ' 138), "ריכוז הדינמיקה המודאלית-פונקציונלית". "בהיר, מלכותי" (קרבן)Vדרגה -ה היא מאפיין ישיר של האקורד Dעם הצליל המרכזי שלו, עם מהלך קוורט אקטיבי בבס עם רזולוציה ב-T ואינטונציה חצי טון עולה של טון המבוא, אינטונציה של אישור, הכללה, יצירה.

כינויו של Gevaart "עליז" (ז' מז'ור) כמובן לא מגיע לצביעה D5 / 3. אבל קשה גם להסכים איתו ביחס לטונאליות: זה פשוט מדי ל"ז'ור אור, משמח, מנצח" (N. Eskina. Muz. Life No. 8, 1994, עמ' 23).

תת-דומיננטי, לפי רימן, הוא אקורד הקונפליקט. בתנאים מטרוריתמיים מסוימים, S מאתגר את תפקוד המנוחה של הטוניק (2, עמ' 138). "S הוא הכוח הצנטריפוגלי בתוך המערכת המודאלית-פונקציונלית." בניגוד ל-D "היעיל", ס– אקורד "פעולה נגדית" (עמ' 139), אקורד עצמאי, גאה. לגברט יש פ מז'ור - אמיץ. לפי מאפייניו של פ' מירונוסיצקי (חסיד של Kerven, מחבר ספר הלימוד "הערות-מכתבים", ראה על כך 1, עמ' 103-104) IV-אני צועד - "כמו צליל כבד".

מאפייןIV-אני צועדב"השפעות נפשיות" - "עגום, מפחיד"(לפי פ' וייס (ראה 1, עמ' 94) - לא הגדרה משכנעת), - אינו נותן את ההקבלה הצפויה לצבע של פ מז'ור. אבל אלו הם הכינויים המדויקים של הצליל תת-דומיננטי הרמוני מינוריוהתחזיות שלו בפי מינור עצוב.

שלישיותVI-ה וIIIהשלבים- מדיאנטים, - חציון, ביניים הן בהרכב הצליל מ-T ל-S ו-D, והן מבחינה פונקציונלית: VIאני רךס(קל קטין), עצוב, מתלונןVI-אני ב"אפקטים נפשיים"; III-i - רך D (בהיר E מינור, חלק, רגועIII-השלב. שלשות צד מנוגדות במצב הרוח המודאלי לטוניק. "טרטים רומנטיים", "צבעים עדינים ושקופים של התווך", "אור משתקף", "צבעים טהורים של שלשות גדולות או משניות" (2, עמ' שלבים ב"מהלך התיאורטי של הרמוניה" מאת S.S. Grigoriev.

שְׁלִישִׁיָהIIהשלב, שאין לו צלילים משותפים עם הטוניק (בניגוד לאמצעי ה"רך" VIth) - כביכול אקורד משנה "קשה", אקטיבי ויעילבקבוצת S. הַרמוֹנִיָה IIשלב ראשון, מעודד, מלא תקווה(לפי Curwen) הוא "אמיצה" בדי מינור.

"מבריק" D מז'ור הוא אנלוגיה ישירה של הרמוניה מז'ור עלII-שלב ה',אֲנָלוֹגִיָה אַקוֹרדDD. כך זה בדיוק נשמע בקדנס DD – D7 – T, מחזק אותו, יוצר כביכול מחזור אותנטי כפליים.

דו מז'ור-מינורי באותו שם:

eponymous טוניק מינורי -גרסת הצללים המרוככת של הטריאדה העיקרית. פתטי בדו מינור.

טִבעִי (קַטִין)דהקטין בעל אותו השם הוא דומיננטי, נטול "סימן ראשוני" (טון מוביל) ומאבד את נטיית החדות שלו ל-T 5/3, מאבד מתח, בהירות וחגיגיות של שלישיה מז'ור, ומשאיר רק הארה, רכות, שירה. ז' מינור פיוטי!

מדינטים בעלי אותו שם בדו מינור. גדולVI-אני(נמוך ה-VI), - אקורד חגיגי, מרוכך על ידי הצבע הקשה של הצליל התת-דומיננטי. אציל מז'ור א'!שְׁלִישִׁיָהIII-הצעדים שלה(הנמוך השלישי) - אקורד מז'ור עם ליבה חמישית בדו מינור. E-flat מז'ור מלכותי!

VII- אני טבעי(בעל אותו שם קטין) – שלישייה מז'ורית עם טעם ארכאי של מינור טבעי קשה (B flat major גאה!), בסיס התחלופה הפריגית בבס, - תנועה יורדת עם סמנטיקה מפורשת של טרגי

אקורד נפוליטני(מטבעו, זה יכול להיות השלב השני של המצב הפריגי באותו שם, זה יכול להיות S מבוא), - הרמוניה עילאית עם טעם פריגי חריף. די שטוח מז'ורזה של גברט חשוב. עבור מלחינים רוסים זה טונאליות של טון רציני ורגשות עמוקים.

שילוב דו מז'ור מקביל (סי מז'ור-א מינור):

זוהר E מז'ור- המחשה ישירה III-הרב הראשי שלה (לפגועדמקביל מקביל, - בהיר, מלכותי).

דו מז'ור-מינור במערכת הכרומטית, המיוצג על ידי D משני (לדוגמה, A dur, H dur), משני S (hmoll, bmoll) וכו'. ובכל מקום נגלה מקבילות צבעוניות קוליות משכנעות.

סקירה זו נותנת לנו את הזכות להסיק מסקנות נוספות.

כל שורה בשלישייה שלנו, כל רמת גובה הצליל מדגימה את האחדות של איכויות מודאליות-פונקציונליות וסמנטיות התלויות הדדית של האלמנטים של הטון, השלשה, הטונאליות של השלושה.

לכל שלישיה (מז'ור או מינור), לכל צליל בודד (כטוניק) יש תכונות צבעוניות אינדיבידואליות. טריאדה, טון הם נושאים של צבע הטונאליות שלהם ומסוגלים לשמר אותו (באופן יחסי) בכל הקשר של המערכת הכרומטית.

זה מאושר על ידי העובדה ששני היסודות של הטריאדה שלנו , - עיצורים וטונאליות, - בתורת המוזיקה, הם מזוהים לעתים קרובות באופן יסודי. עבור קורט, למשל, אקורד ומפתח היו לפעמים מילים נרדפות. "האפקט המוחלט של אקורד", הוא כותב, "נקבע על ידי הייחודיות של הדמות מפתחות, שמוצא את ביטויו המובהק ביותר באקורד הטוניק המייצג אותו" (3, עמ' 280). בניתוח המרקם ההרמוני, הוא מכנה את הטריאדה לעתים קרובות טונאליות, ומעניק לה את צביעת הצלילים המובנית שלה, ומה שחשוב, הצבעים ההרמוניים הללו הם קונקרטיים ובלתי תלויים בהקשר, בתנאים המודאליים-פונקציונליים ובטונאליות העיקרית של היצירה. לדוגמה, אנו קוראים על א-מז'ור ב-Lohengrin: "הקלילות הזורמת של הטונאליות של א-דור, ובמיוחד, השלישייה הטונית שלו, מקבלת לייטמוטיב במוזיקה של היצירה..." (3, עמ' 95). ; או: "... מופיע אקורד בהיר בדו מז'ור, ולאחר מכן אקורד עם צבע דמדומים מט יותר - As dur. עיצורים פועלים כסמלים של בהירות וחולמנות רכה..." (3, עמ' 262). ואכן, הטונאליות, המיוצגת אפילו על ידי הטוניק שלה, היא צבע מוזיקלי יציב. השלשה הטוניקית, למשל, F מז'ור "זכרי" תשמור על טעם המפתח שלה בהקשרים שונים: בהיותה D5/3 בדו מז'ור, ו-S בדו מז'ור, ו-III-d מז'ור בדו-מז'ור, ו-N5/3 בדו מז'ור.

מצד שני, הגוונים של צבעו אינם יכולים אלא להשתנות. Gevaart כתב על כך: "הרושם הפסיכולוגי שנעשה עלינו מהטון אינו מוחלט; הוא כפוף לחוקים דומים לאלה הקיימים בצבעים. מכיוון שהצבע הלבן נראה לבן יותר אחרי שחור, כך בדיוק הטון החד של ז' מז'ור יהיה עמום אחרי דו מז'ור או דו מז'ור "(15, עמ' 48)

ללא ספק, האחדות הקונסוננסית-טונאלית משכנעת ובולטת ביותר בדו מז'ור, אותה טונאליות ראשונית ראשונית, שלקחה על עצמה את המשימה של הבטחת פנים קולוריסטיות מסוימות לטונאליות אחרת. הוא משכנע גם במקשים קרובים לדו מז'ור. עם זאת, עם הסרת 4 סימנים או יותר של יחסים פוניים, צבעים הרמוניים הופכים מורכבים יותר ויותר. ועדיין, האחדות אינה מופרת. בדו מז'ור בוהק, למשל, הבוהק D5/3 הוא ה-B מז'ור האדיר, ה-S הגאה האיתנה (כפי שאיפייננו אותו) הוא ה-L מז'ור העליז, המינור הבהיר VIth הוא הסול מינור האלגי, האקטיבי. דרגה שנייה היא ה-F מינור נרגש, III-I - ז'-מינור מתוח. זוהי פלטת ה-E מז'ור עם מגוון צבעים ייחודיים קשים אופייניים של גוונים מורכבים הטבועים רק בטונאליות זו. מפתחות פשוטים - צבעים טהורים פשוטים (3, עמ' 283), מפתחות מרובי סימנים רחוקים - צבעים מורכבים, גוונים יוצאי דופן. לדברי שומאן, "רגשות פחות מורכבים דורשים גוונים פשוטים יותר לביטוי שלהם; מורכבים יותר משתלבים טוב יותר באלה יוצאי דופן, שבהם השמיעה פחות נפוצה" (6, עמ' 299).

על ה"האנשה" הפונית של הטוןב"קורס תיאורטי של הרמוניה" מאת ס.ש. גריגורייב, יש רק כמה מילים: "הפונקציות הפוניות של טון אינדיבידואלי הן יותר בלתי מוגדרות וארעיות מהפונקציות המודאליות שלו" (2, עמ' 167). עד כמה זה נכון, נוכחותם של מאפיינים רגשיים ספציפיים של השלבים ב"השפעות נפשיות" גורמת לנו לפקפק. אבל הברק של הטון הוא הרבה יותר מורכב, עשיר יותר. השלשה - טון, אקורד, טונאליות - היא מערכת המבוססת על אחדות של איכויות מודאליות-פונקציונליות וסמנטיות תלויות זו בזו. אחדות לאדו-פונית טון-אקורד-טונליות- מערכת תיקון עצמית . בכל אלמנט של השלשה, המאפיינים הצבעוניים של שלושתם נמצאים באופן מפורש או פוטנציאלי. "היחידה הקטנה ביותר של הארגון הטונאלי - הטון - "נספגת" (באקורד), -אנו מצטטים את סטפן סטפנוביץ' גריגורייב, והטונאליות הגדולה ביותר - מתבררת בסופו של דבר כהשלכה מוגדלת של המאפיינים החשובים ביותר של העיצור" (2, עמ' 164).

פלטת סאונד צבעונית מִי, למשל, הוא צליל חלק ורגוע (לפי Kerven) בדרגה III בדו מז'ור; "טהור", "צבעים עדינים ושקופים" של השלשה התיכונה, צביעה מיוחדת בצל אור "רומנטי" של השלשות של היחס השלישוני בהרמוניה. בפלטת הצבעים של הצליל של MI, יש הצפות של צבעים של דו מז'ור-מינור, - מאור לזוהר

12 צלילים בסולם הכרומטי - 12 תפרחות צבעוניות ייחודיות. ו כל אחד מ-12 הצלילים (אפילו נלקח בנפרד, מחוץ להקשר, צליל בודד) הוא מרכיב משמעותי במילון הסמנטי.

"הצליל האהוב על הרומנטיקנים", אנו קוראים קורט, "הוא פייס, שכן הוא ניצב בשיא מעגל המפתחות, שקמרונותיו מתנשאים מעל דו מז'ור. כתוצאה מכך, רומנטיקנים משתמשים לעתים קרובות במיוחד באקורד D מז'ור, שבו ל-Fis כטון שלישי יש את המתח הגדול ביותר ובולט בבהירות יוצאת דופן. (…)

הצלילים cis ו-h מושכים גם את הדמיון הקולי הנרגש של הרומנטיקנים עם הריבוד הטונאלי הגדול שלהם מהאמצע - C dur. כך גם לגבי האקורדים המתאימים. לפיכך, ב"רוזבום ליבסגרטן" של פפיצנר, הצליל פיס עם צבעו העזים המיוחד לו בלבד מקבל אפילו משמעות לייטמוטיב (הכרזת האביב)" (3, עמ' 174).

דוגמאות יותר קרובות אלינו.

הצליל של SOL, עליז, פואטי, מצלצל עם טריל בקולות העליונים של נושא השיר והריקוד של הפזמון של הגמר של הסונטה ה-21 של בטהובן "אורורה" הוא נגיעה צבעונית בוהקת בתמונה הכוללת של צליל המאשר חיים. , שירת בוקר החיים (אורורה היא אלת שחר הבוקר).

לבורודין ברומן "הערה כוזבת" יש דוושה בקולות בינוניים (אותו "מפתח שוקע") - צליל של FA, צליל של אבל אמיץ, עצב - הסאבטקסט הפסיכולוגי של דרמה, מרירות, טינה, רגשות נעלבים.

ברומן "לילה" של צ'ייקובסקי למילותיו של Rathaus, אותו צליל FA בנקודת האיבר הטוניקית (פעימות מדודות חירשות) אינו עוד רק עצב. זהו צליל ש"מעורר פחד", זו אזעקה, מבשר של טרגדיה, מוות.

ההיבט הטרגי של הסימפוניה השישית של צ'ייקובסקי הופך למוחלט בקודה של הגמר. הצליל שלו הוא נשימה לסירוגין נוגה של כורל על רקע קצב המתואר כמעט באופן טבעי של פעימות הלב הגוסס. וכל זה בנימה הטרגית הנוגה של הצליל SI.

על מעגל הקווינטס

הניגוד של הפוניזם של קלידים (כמו גם הפונקציות המודאליות שלהם) טמון בהבדל ביחס החמישי של הטוניקה שלהם: החמישי למעלה הוא הבהירות הדומיננטית, החמישי למטה הוא הגבריות של הצליל הפלאגאלי. ר' שומאן ביטא רעיון זה, E Kurt שיתף אותו ("הארה יותר ויותר אינטנסיבית במהלך המעבר למקשים חדים גבוהים, תהליך דינמי פנימי הפוך בעת ירידה למקשים שטוחים" (3, עמ' 280)), פ' גברט. "המעגל הסוגר של החמישיות", כתב שומאן, "נותן את הרעיון הטוב ביותר של עלייה ונפילה: מה שנקרא טריטון, אמצע האוקטבה, כלומר פיס, הוא, כביכול, הנקודה הגבוהה ביותר, השיא, שממנו, דרך טונאליות שטוחות, יש שוב נפילה לדו מז'ור חסר אמנות" (6, עמ' 299).

עם זאת, אין סגירה ראויה, "הצפה בלתי מורגשת", - דברי גברט, - "זיהוי" של צבעים פיס וגס דור (5, עמ' 48) ואי אפשר להיות. המושג "מעגל" ביחס למפתחות נותר מותנה. Fis ו-Ges dur הם מפתחות שונים.

עבור סולן, למשל, קלידים שטוחים פחות קשים מבחינה פסיכולוגית מאלו חדים, שצבעם קשים ודורשים מאמץ בהפקת סאונד. עבור נגני כלי מיתר (כנרים), ההבדל בצליל של קלידים אלו נובע מהאצבעות (גורמים פסיכו-פיזיולוגיים), - "קרוב", "דחוס", כלומר, עם התקרבות היד אל האגוז של לוח Fretboard בשטוח, ולהיפך, עם "מתיחה" בחדות .

לגברט אין את אותה "הדרגתיות נכונה" בהחלפת צבעים במפתחות מז'ור (בניגוד לדבריו). (הז' מז'ור "העליז", ד' "מבריק" ואחרות לא מתאימים לסדרה הזו). יתרה מכך, אין הדרגתיות בכינויים, ויש לנו אותה במפתחות מינוריים, אם כי התלות של צבע המינורי במז'ור בעל אותו שם מרמזת על כך באופן טבעי (!!! מעגל היצירות המחזוריות המנותחות יהיה קטן מדי חוץ מזה, לסטודנטים לא היה ולא יכלו לקבל קורס של כישורי ניתוח נאותים לעבודה כזו).

שתי סיבות עיקריות לחוסר ההחלטיות של תוצאות עבודתו של גברט (וגם שלנו).

קוֹדֶם כֹּל. קשה מאוד לאפיין במילים את הצבעוניות העדינה, הרגשית הצבעונית בקושי מורגשת, של הטונאליות, ובמילה אחת זה בלתי אפשרי כלל.

שנית. פספסנו את גורם הסמליות הטונאלית בהיווצרותן של איכויות הביטוי של הטונאליות (עוד על כך ב-Kurt 3, עמ' 281; ב-Grigoriev 2, עמ' 337-339). סביר להניח שמקרים של אי התאמה בין מאפיינים רגשיים לבין המתאמים התפקודיים המונחים בקשר עם T-D ו-T-S, עובדות ההפרה של העלייה ההדרגתית והירידה בביטוי הרגשי נובעות בדיוק מסמליות טונאלית. זוהי תוצאה של העדפתם של מלחינים שמפתחות מסוימים יבטאו מצבים רגשיים-פיגורטיביים מסוימים, שבקשר אליהם הוקצתה סמנטיקה יציבה לכמה מקשים. אנו מדברים, למשל, על בי מינור, שהחל מבאך (מסה המל) קיבלה משמעות של אבל, טרגי; על הדו מז'ור המנצח, שהופיע במקביל בניגוד פיגורטיבי לדו מינור ואחרים.

לגורם הנוחות של מקשים בודדים לכלי נגינה - כלי נשיפה, מיתרים - עשויה להיות משמעות מסוימת כאן. עבור כינור, למשל, אלו הטונאליות של מיתרים פתוחים: G, D, A, E. הם נותנים עושר גוון של צליל בשל תהודה של מיתרים פתוחים, אבל העיקר הוא הנוחות בנגינה עם צלילים כפולים ו. אקורדים. אולי לא בלי הסיבות הללו הבטיח די מינור, פתוח בגוון, את משמעות הטונאליות של צליל גברי רציני, שנבחר על ידי באך לשאקונה המפורסמת מהפרטיטה השנייה לכינור סולו.

אנו מסיימים את הסיפור שלנו במילים יפות שהביע היינריך נויהאוס, מילים שתומכות בנו תמיד לאורך העבודה על הנושא:

"נראה לי שהטונליות שבהן יצירות מסוימות נכתבות רחוקות מלהיות מקריות, שהן מוצדקות היסטורית, מפותחות באופן טבעי, מצייתות לחוקים אסתטיים נסתרים, רכשו את הסמליות שלהן, את המשמעות שלהן, את הביטוי שלהן, את המשמעות שלהן, את הכיוון שלהן."

(על אומנות הנגינה בפסנתר. מ', 1961. עמ' 220)

MI קטין -מצב מינור, שבו הטוניק הוא הצליל "MI" (מצב מקביל ל-G מז'ור, עם חד אחד במקלד).

צלילים המרכיבים E מינור:

• MI, FA-sharp, SOL, LA, SI, DO, RE, MI.

סימן מפתח במפתח א מינור:

• F-sharp, כתוב על השורה החמישית של המטה.

סולם מינורי MI והעליות שלו:

• MI - I, FA-sharp - II, SOL - III, LA - IV, SI - V, TO - VI, RE -VII, MI - I.

גמא MI מינור וירידותיו:

• MI -I, RE -VII, DO - VI, SI - V, LA - IV, SALT - III, FA-sharp - II, MI - I.

שלישיה טוניקית במי מינור:

• MI -I, SALT - III, SI - V.

25. המפתח הוא די מינור

RE קטין -מצב מינורי, שבו הטוניק הוא הצליל "RE" (מצב מקביל ל-F מז'ור, עם שטוח אחד במפתח).

צלילים שמרכיבים די מינור:

• RE, MI, FA, SOL, LA, SI שטוח, DO, RE.

סימן מפתח במפתח ד מינור:

• B-flat, כתוב על השורה השלישית של השורה.

קנה מידה PE מינור והעליות שלו:

• PE - I, MI - II, FA - III, SALT - IV, LA - V, SI flat - VI, DO -VII, PE - I.

גמא RE מינור וירידותיו:

• RE -I, TO -VII, SI-flat - VI, LA - V, SALT - IV, FA - III, MI - II, RE - I.

שלישיה טוניקית בדי מינור:

• RE -I, FA - III, LA - V.

26. מידה 3/4

מידה 3/4 -זוהי מידה של שלוש פעימות שבה כל פעימה נמשכת רבע. כל פעימה חזקה מלווה בשתי פעימות חלשות.

ערכת ניצוח ל-3/4: למטה - לצד - למעלה.

27. מידה 3/8

מידה 3/8 -זוהי מידה של שלוש פעימות שבה כל פעימה נמשכת שמינית. כל פעימה חזקה מלווה בשתי פעימות חלשות.

ערכת ניצוח ל-3/8: למטה - לצד - למעלה.

28. זאטקט

זאטקט -זו המידה הלא שלמה שבה מתחילה המנגינה. מנגינות בעלות קצב אופטימי מתחילות תמיד בקצב התחתון של הקצב.

זאקטי - רבע, שמינית, שתי שמיניות.

29. מפתח בדו מז'ור

רס"ן RE- מצב עיקרי, שבו הטוניק הוא הצליל PE (מצב עם שני חדים במפתח).

הצלילים המרכיבים את ה-D מז'ור: RE, MI, FA-sharp, SALT, LA, SI, C-sharp, RE.

סימני מפתח במפתח של RE מז'ור:

• FA חד, DO חד.

מג'ור גמא RE ושלביו:

• RE -I, MI - II, FA-sharp - III, SALT - IV, LA - V, SI-VI, C-sharp - VII, (RE) - I.

שלישיה טוניקית בדו מז'ור:

• PE-I, FA-sharp - III, LA - V.

צלילי מבוא בדו מז'ור:

• DO-sharp - VII, MI - II.

30. ליגה

אם ליגה (קשת) עומדת מעל או מתחת לשני תווים סמוכים באותו גובה, אז היא מקשרת את התווים הללו לצליל אחד שנמתח ברציפות, ומגדיל את משך הזמן שלו.

אם הליגה עומדת מעל פתקים בגבהים שונים, אז זה מצביע על הצורך בהופעה קוהרנטית, או חלקה, הנקראת לגטו.

31. רבע עם נקודה במידה כפולה

נקודה ליד הערה מגדילה את משך הזמן שלו בחצי.

32. פרמטה

פרמטה -זה סימן שמראה שצריך להחזיק את הצליל הזה קצת יותר ממה שכתוב. סימן fermata מסומן כליגה מעל או מתחת לנקודה.

33. מרווחים

הַפסָקָהנקרא שילוב של שני צלילים.

אם הצלילים של המרווח נלקחים בנפרד (אחד אחרי השני), אז המרווח נקרא מלודי. אם הצלילים של המרווח נלקחים בו זמנית, אז המרווח נקרא הרמוני. ישנם שמונה שמות עיקריים של מרווחים. כל מרווח מכיל מספר מסוים של שלבים.

שמות מרווחים:

פרימה	- ראשון,	מסומן במספר 1
שְׁנִיָה	- שנית,	מסומן במספר 2
שְׁלִישִׁי	- שלישית,	מסומן במספר 3
רבע גלון	- רביעי,	מסומן במספר 4
קווינט	- חמישי,	מסומן במספר 5
שִׁשִׁית	- השישי,	מסומן במספר 6
שְׁבִיעִית	- השביעי,	מסומן במספר 7
שמונה	- שמונה,	מסומן במספר 8

מרווחים מלודיים מצליל ועד למעלה:

• DO-DO (פרימה), DO-RE (שני), DO-MI (שלישי), DO-FA (קוורט), DO-SOL (חמישי), DO-LA (שישי), DO-SI (ספטים), DO -DO (אוקטבה).

מרווחים מלודיים מצליל למטה:

• DO-DO (פרימה), DO-SI (שני), DO-LA (שלישי), DO-SOL (רביעית), DO-FA (חמישי), DO-MI (שישי), DO-RE (ספטים), DO -DO (אוקטבה).

המרווחים ההרמוניים מצליל ל-D זהים, רק התווים שלהם נשמעים בו-זמנית.

34. השלבים העיקריים של המצב ושמותיהם

השלבים העיקריים של המצב הם הצעד הראשון (טוניק), הצעד החמישי (דומיננטי) והשלב הרביעי (סאב דומיננטי).

שלבים עיקריים במפתח דו מז'ור:

• טוניק - DO (I), דומיננטי - SALT (V), תת-דומיננטי - FA (IV).

השלבים העיקריים במפתח א מינור:

• טוניק - LA (I), דומיננטי - MI (V), תת-דומיננטי - PE (IV).

35. צלילי חרטה יציבים ולא יציבים

יציב(התייחסות) צלילים- שלבים I, III ו-V.

צלילים לא יציבים- שלבים VII, II, IV ו-VI.

צלילים יציבים בדו מז'ור:

• DO-MI-SOL.

הצליל היציב ביותר בדו מז'ור:

צלילים לא יציבים בדו מז'ור:

• SI-RE-FA-LA.

צלילים יציבים מסביב עם צלילים לא יציבים בדו מז'ור:

• SI-DO-RE, RE-MI-FA, FA-SOL-LA.

כבידה עולה במעלה 7 למעלה חצי מדרגה:

• SI-DO.

כבידה מטה שלבים IV ו-VI:

• FA-MI, LA-SOL.

דרגת כבידה כפולה II:

• RE-DO, RE-MI.

36. מידה 4/4

מידה 4/4- זוהי מידה של ארבע פעימות שבה כל פעימה נמשכת רבע. מורכב משני מדדים פשוטים ב-2/4.

ייעוד גודל 4/4:

• 4/4 או S.

פעימות נמוכות וקצב ירידה במידה של 4/4:

• הראשון חזק;
• השני חלש;
• השלישי חזק יחסית;
• הרביעי חלש.

תוכנית ניהול 4/4:

• למטה - לעצמך - לצד - למעלה.

37. שלושה סוגים של סולם מינור

הסולם המינורי הוא משלושה סוגים: טבעי, הרמוני, מלודי.

קטין טבעי- קטין, שבו השלבים אינם משתנים.

מינור הרמוני- מינור עם רמת VII מוגבהת.

מינור מלודי- מינור עם מעלות VI ו-VII מורמות (בסדר עולה). בסדר יורד, הסולם המינור המלודי מנוגן כטבעי.

גמא א מינור טבעי:

• LA - SI - TO - RE - MI - FA - SOL - LA.

הרמונית גמא א מינור:

• LA - SI - DO - RE - MI - FA - SOL-sharp - LA.

סולם א מינור מלודי:

• LA - SI - C - RE - MI - FA-חריף - SOL-חריף - LA.

38. מפתח בסי מינור

SI מינור -מצב מינור, שבו הטוניק הוא הצליל "SI" (מצב מקביל ל-PE מז'ור, עם שני חדים במפתח).

הצלילים המרכיבים את המינור SI: SI, C-sharp, RE, MI, FA-sharp, SOL, LA, SI.

סימני מפתח במפתח של SI מינור:

• F-sharp, כתוב על השורה החמישית של המטה;
• C-sharp, כתוב בין השורה השלישית לרביעית.

גמא SI מינור טבעי:

• SI - I, C-sharp - II, RE - III, MI - IV, FA-sharp - V, SOL - VI, LA -VII, SI - I.

סולם הרמוני מינור SI:

• SI - I, C-sharp - II, RE - III, MI - IV, FA-sharp - V, SOL - VI, LA-sharp -VII, SI - I.

סולם SI מינור מלודי:

• SI - I, C-sharp - II, RE - III, MI - IV, FA-sharp - V, SOL-sharp - VI, LA-sharp -VII, SI - I.

שלישיה טוניקית בסי מינור:

• SI -I, RE - III, FA-sharp - V.

צלילים לא יציבים עם רזולוציה ב-SI מינור הרמוני:

• LA-sharp - ב-SI, DO-sharp - ב-SI, DO-sharp - ב-RE, MI - ב-RE, SOL - ב-FA-sharp.

39. שניות מז'וריות ומשניות

שְׁנִיָההוא מרווח המכיל שני שלבים. השני נקרא גָדוֹלאם זה טון שלם. השני נקרא קָטָןאם זה חצי טון. השניה המז'ורית מסומנת ב.2, השנייה הקטנה מסומנת m.2.

לדוגמה:

• שנייה גדולה מהסאונד DO up - DO-RE. שנייה קטנה מהסאונד DO למעלה - DO-D-flat.
• שנייה גדולה מהסאונד DO למטה - DO-SI-flat. שנייה קטנה מהסאונד DO למטה - DO-SI.

בואו לגלות היום מהי טונאליות. לקוראים חסרי סבלנות אני אומר מיד: מַפְתֵחַ- זהו תיקון המיקום של המצב המוזיקלי עבור צלילים מוזיקליים הנקבעים על פי גובה הצליל, הנקשרים לקטע מסוים של הסולם המוזיקלי. אז אל תתעצלו להבין ביסודיות.

מילה" מַפְתֵחַבטח שמעתם את זה כבר, נכון? לפעמים זמרים מתלוננים על הטונאליות הלא נוחה, ומבקשים מהם להעלות או להוריד את גובה השיר. ובכן, מישהו אולי שמע את המילה הזו מנהגי מכוניות, שקוראים לצליל של מנוע פועל בטון. נניח שאנחנו תופסים מהירות, ומיד מרגישים שרעש המנוע הופך יותר צווחני – הוא משנה את הטון שלו. לבסוף, אציין משהו שכל אחד מכם בהחלט נתקל בו - זוהי שיחה בטונים מוגברים (האדם פשוט התחיל לצעוק, שינה את ה"טונליות" של הדיבור שלו וכולם הרגישו מיד את ההשפעה).

כעת נחזור להגדרה שלנו. אז אנחנו קוראים טון גובה גובה בקנה מידה מוזיקלי . על מה הם פרטים ועל המכשיר שלהם, זה כתוב בפירוט במאמר. הרשו לי להזכיר לכם שהמצבים הנפוצים ביותר במוזיקה הם מז'ור ומינורי, הם מורכבים משבעה שלבים, שהעיקרי שבהם הוא הראשון (מה שנקרא טוניק).

טוניק ומצב - שתי המדידות החשובות ביותר של הטונאליות

על מהי טונאליות, יש לך רעיון, עכשיו בואו נעבור למרכיבי הטונאליות. לכל גוון, שני מאפיינים מכריעים - הטוניק שלו והמוד שלו. אני ממליץ לזכור את הדברים הבאים:

ניתן לתאם כלל זה, למשל, עם שם המפתחות, המופיעים בצורה זו: פי מז'ור, א-מז'ור, בה מינור, סי מינור וכו'.. כלומר, שם המפתח משקף שאחד הצלילים הפך למרכז, לטוניק (שלב ראשון) של אחד המצבים (מז'ור או מינור).

סימני מפתח במפתחות

הבחירה במפתח כזה או אחר להקלטת קטע מוזיקלי קובע אילו שלטים יוצגו ליד המפתח. הופעתם של סימני מפתח - חדים ושטוחים - נובעת מכך שעל בסיס טוניק נתון צומח עצב המווסת את המרחק בין המדרגות (מרחק בחצאי טונים וטונים) וגורם לכמה מדרגות לרדת, בעוד שאחרים, להיפך, עולים.

לשם השוואה, אני מציע לכם 7 קלידים מז'ור ו-7 מינוריים, שהטוניקה שלהם היא הצעדים העיקריים (לפי קלידים לבנים). השווה, למשל, את הטונים דו מז'ור וסי מינורכמה תווים ב בדו מז'ורומהם הסימנים המרכזיים בדי מינורוכו '

אז אתה רואה שהמפתח נכנס במג'ור- אלו שלושה חדים (פא, דו ומלח), ובין ב-A קטיןאין סימנים; דו מז'ור- טונאליות עם ארבעה חדים (fa, do, salt ו-re), ו-in בדו מינוררק חד אחד על המפתח. כל זה נובע מכך שבמינור, בהשוואה למז'ור, הצעדים השלישי, השישי והשביעי הנמוכים הם סוג של מחווני מצב.

כדי לזכור אילו סימני מפתח נמצאים במפתחות ולעולם לא להתבלבל בהם, עליך לשלוט בכמה עקרונות פשוטים. עוד על כך במאמר. תקראו אותו ותלמדו, למשל, שחדים ושטוחים במפתח לא נכתבים באקראי, אלא בסדר מסוים, קל לזכור, וגם שעצם הסדר הזה עוזר להתמצאות מיידית בכל מגוון מפתחות...

מפתחות מקבילים ובעלי שם

זה הזמן לגלות מה הם מקבילים ומהם המפתחות באותו השם. כבר נתקלנו במפתחות באותו שם, בדיוק כשהשווה קלידים מז'ור ומינורי.

מפתחות באותו שם- אלה הם מפתחות שבהם אותו טוניק, אבל מצב שונה. לדוגמה, בי מז'ור ובה מינור, ז' מז'ור וסול מינור וכו'.

מקבילים מקבילים- אלו מפתחות שבהם אותו מפתח מסמן, אבל טוניקות שונות. ראינו גם כאלה: למשל, טונאליות דו מז'וראין סימנים ו לה מינורגם, או ז' מז'ורעם אחד חד ו E קטיןגם עם חד אחד, ב בפי מז'ורדירה אחת (si) ופנימה בדי מינורגם סימן אחד - b-flat.

מפתחות דומים ומקבילים קיימים תמיד בזוג מז'ור-מינורי. עבור כל אחד מהמקשים, אפשר למנות את השם מז'ור או מינור מקבילים. הכל ברור עם אלה ששמם, אבל עכשיו נעסוק בקבילים.

איך למצוא מפתח מקביל?

הטוניק של הקטנה המקבילה נמצאת בדרגה השישית של הסולם המז'ורי, והטוניקה של מז'ור באותו שם נמצאת בדרגה השלישית של הקטנה. לדוגמה, אנו מחפשים טונליות מקבילה עבור בדו מז'ור: צעד שישי פנימה בדו מז'ור- הערה סי-שארפ, פירושו טונאליות, מקבילה דו מז'ור - סי מינור.דוגמה נוספת: מחפש מקבילה ל בפה מינור- אנו סופרים שלושה שלבים ומקבלים הקבלה רב סרן שטוח.

יש דרך אחרת למצוא טונאליות מקבילה. הכלל חל: הטוניק של מקביל המקביל הוא שליש מינור למטה (אם אנחנו מחפשים מקבילי מינור), או שליש מינור למעלה (אם אנחנו מחפשים מקביל מז'ור).מה זה שליש, איך לבנות אותו וכל שאר הנושאים הקשורים למרווחים נדונים במאמר.

לְסַכֵּם

המאמר עסק בשאלות: מהי טונאליות, מהם מפתחות מקבילים ובעלי שם, איזה תפקיד ממלאים טוניק ומוד וכיצד מופיעים סימני מפתח במפתחות.

לבסוף, יש עוד עובדה מעניינת אחת. יש תופעה מוזיקלית-פסיכולוגית אחת - מה שנקרא שמיעה צבעונית. מהי שמיעה צבעונית? זוהי צורה של גובה גובה מוחלט, כאשר אדם מקשר כל מפתח עם כל צבע. למלחינים N.A היה שמיעה צבעונית. רימסקי-קורסקוב וא.נ. סקריאבין. אולי תגלו את היכולת המדהימה הזו בעצמכם.

אני מאחל לך את הטוב ביותר בלימודי המוזיקה העתידיים שלך. השאר את השאלות שלך בתגובות. עכשיו אני מציע לקחת הפסקה ולצפות בסרטון מהסרט "שכתוב בטהובן" עם המוזיקה המבריקה של הסימפוניה ה-9 של המלחין, שהטונאליות שלה, אגב, כבר מוכרת לכם ד מינור.

"שכתוב בטהובן" - סימפוניה מס' 9 (מוזיקה מדהימה)

ליאוניד גורולב, דמיטרי ניזייב

צלילים ברי קיימא.

האזנה או ביצוע של קטע מוזיקלי, בטח ציינת איפשהו בתת המודע שלך שצלילי המנגינה נמצאים ביחסים מסוימים אחד עם השני. אם היחס הזה לא היה קיים, אז אפשר היה פשוט להכות משהו מגונה על הקלידים (כלי מיתר וכו'), והייתה מתקבלת מנגינה, שממנה היו נרגשים הסובבים (מהמילה סומלט). קשר זה מתבטא בעיקר בכך שבתהליך התפתחות המוזיקה (מנגינה), חלק מהצלילים, הבולטים מהמסה הכללית, רוכשים את האופי. תמיכהצלילים. המנגינה מסתיימת בדרך כלל באחד מצלילי ההתייחסות הללו.

צלילי ייחוס נקראים צלילים יציבים. הגדרה כזו של צלילי ייחוס תואמת את אופיים, שכן סוף המנגינה בצליל הייחוס יוצר רושם של יציבות, שלווה.

אחד הצלילים המתמשכים בדרך כלל בולט יותר מאחרים. הוא כמו התמיכה העיקרית. צליל מתמשך זה נקרא טוניק. הנה תקשיב דוגמה ראשונה(עזבתי בכוונה טוניק). מיד תרצו לסיים את המנגינה, ואני בטוח שגם אם לא הייתם יודעים את המנגינה, הייתם יכולים לשים את התו בצורה נכונה. במבט קדימה, אני אגיד שהתחושה הזו נקראת כוח משיכהצלילים. בחן את עצמך על ידי הקשבה דוגמה שנייה .

בניגוד לצלילים יציבים, נקראים צלילים אחרים המעורבים ביצירת מנגינה לֹא יַצִיב. צלילים לא יציבים מאופיינים במצב כבידה (שרק דיברתי עליו למעלה), כאילו משיכה, אל היציבים הקרובים ביותר, כאילו הם נוטים להתחבר לתומכים הללו. אתן דוגמה מוזיקלית לאותו שיר "היתה ליבנה בשדה". צלילים יציבים מסומנים ב-">".

המעבר מצליל לא יציב ליציב נקרא פתרון הבעיה.

מהאמור לעיל, ניתן להסיק שבמוזיקה הקשר בין צלילים לגובה כפוף לתבנית או מערכת מסוימת. מערכת זו נקראת LADOM (נער). בליבה של מנגינה נפרדת ויצירה מוזיקלית בכללותה, יש תמיד מצב מסוים, שהוא העיקרון המארגן של יחס הגובה של הצלילים במוזיקה, נותן, יחד עם אמצעי הבעה אחרים, אופי מסוים המקביל ל התוכן שלו.

ליישום מעשי (איזו תיאוריה ללא תרגול, נכון?) של החומר המוצג, נגן כל תרגיל שלמדנו איתך בשיעורי גיטרה או פסנתר, וסמן נפשית צלילים יציבים ולא יציבים.

מצב ראשי. NATURAL MJOR GAMMA. שלבים של ה-MAJOR MODE. שמות, כינויים ומאפיינים של שלבי ה-MAJOR MODE

במוזיקת ​​העם ישנם מצבים שונים. מוזיקה קלאסית (רוסית ולועזית) שיקפה במידה מסוימת אמנות עממית, וכתוצאה מכך, את מגוון האופנים הגלומים בה, אך עם זאת, האופנים הגדולים והמינוריים היו בשימוש נרחב ביותר.

גדול(עיקרי, מילולית, פירושו ב על אודות Lsh) הוא מצב שהצלילים היציבים שלו (בצלילים עוקבים או בו-זמניים) יוצרים שלישיה גדולה או מז'ורית - קונסוננס המורכב משלושה צלילים. הצלילים של שלישיה מז'ורית מסודרים בשלישים: שליש מז'ור נמצא בין הצלילים התחתונים והאמצעיים, וקטן נמצא בין הצלילים האמצעיים והעליונים. בין הצלילים הקיצוניים של הטריאדה נוצר מרווח של חמישית טהורה.

לדוגמה:

טריאדה גדולה הבנויה על טוניק נקראת טריאדה טוניקית.

צלילים לא יציבים בלחצן כזה ממוקמים בין צלילים יציבים.

המצב הגדול מורכב משבעה צלילים, או, כפי שהם מכונים בדרך כלל, צעדים.

סדרת הצלילים העוקבת של המצב (החל מהטוניק ועד לטוניק של האוקטבה הבאה) נקראת סולם המצב או הסולם.

הצלילים המרכיבים את הסולם נקראים צעדים, מכיוון שהסקאלה עצמה קשורה באופן די ברור למדרגות.

שלבי קנה המידה מסומנים בספרות רומיות:

הם יוצרים רצף של מרווחים של שנייה. סדר השלבים והשניות הוא כדלקמן: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (כלומר, שני צלילים, חצי טון, שלושה גוונים, חצי טון ).

אתה זוכר את מקלדת הפסנתר? ניכר היטב היכן נמצא הטון בסולם המז'ור, והיכן נמצא חצי הטון. בואו נסתכל יותר ספציפית.

שם יש מקשים שחורים בין הלבנים, שם הטון, ואיפה אין, אז המרחק בין הצלילים שווה לחצי טון. למה, אתם שואלים, אתם צריכים לדעת את זה? כאן אתה מנסה לנגן (על ידי לחיצה לסירוגין) ראשון מהתו לפניעד פתק לפניהאוקטבה הבאה (נסה לזכור את התוצאה באוזן). ואז אותו דבר מכל שאר התווים, מבלי להיעזר במקשים נגזרות ("שחורים"). תטעה משהו. כדי להביא הכל לאותה צורה הגונה, יש צורך לשמור על התוכנית טון, טון, חצי טון, טון, טון, טון, חצי טון. בואו ננסה ליצור סולם מז'ור מהתו Re. זכור שתחילה עליך לבנות שני גוונים. כך, Re-Miהוא הטון. טוב מאוד. אבל מי-פא... תפסיק! אין מפתח "שחור" ביניהם. המרחק בין הצלילים הוא חצי טון, אבל אנחנו צריכים טון. מה לעשות? התשובה פשוטה - הרם את הפתק וחצי מדרגה למעלה (אנחנו מקבלים F-sharp). בואו נחזור על כך: Re - Mi - F-sharp. כלומר, אם היינו צריכים מפתח ביניים בין השלבים, ולא היה ביניהם שחור, אז תנו למפתח הלבן לשחק את תפקיד הביניים הזה – והמדרגה עצמה "עוברת" לשחור. אז נדרש חצי טון, וקיבלנו את זה בעצמנו (בין F-sharpו מלח בקאררק מרחק של חצי טון), התברר Re - Mi - F-sharp - סול. ממשיכים לדבוק בקפדנות בסכמת הסולם הגדול (תן לי להזכיר לך שוב: טון, טון, חצי טון, טון, טון, טון, חצי טון) אנחנו מקבלים סולם ד מז'ור, נשמע בדיוק כמו שהגמא נשמע ממנו לפני:

סולם עם סדר הצעדים הנ"ל נקרא סולם מז'ור טבעי, ואופן המתבטא בסדר זה נקרא סולם מז'ור טבעי. מייג'ור יכול להיות לא רק טבעי, אז הבהרה כזו היא שימושית. בנוסף לייעוד הדיגיטלי, לכל שלב במצב יש שם עצמאי:

שלב I - טוניק (T),
שלב II - צליל מבוא יורד,
שלב III - חציון (אמצע),
שלב IV - תת-דומיננטי (S),
שלב V - דומיננטי (D),
שלב VI - תת (חציון תחתון),
שלב VII - צליל היכרות עולה.

טוניק, תת-דומיננטי ודומיננטי נקראים הצעדים העיקריים, השאר הם צעדי צד. זכור, בבקשה, שלושת המספרים האלה: I, IV ו-V הם השלבים העיקריים. אל תתביישו מהעובדה שהם ממוקמים בסולם בצורה כל כך גחמנית, ללא סימטריה נראית לעין. יש לכך הצדקות עקרוניות, שאת מהותן תלמדו מהשיעורים בנושא הרמוניה באתר שלנו.

הדומיננטי (בתרגום - דומיננטי) ממוקם כחמישית טהורה מעל הטוניק. ביניהם נמצא השלב השלישי, ולכן הוא נקרא חציון (אמצע). הסאב-דומיננט (הדומיננטי התחתון) ממוקם חמישית מתחת לטוניק, ומכאן שמו, וה-submedian ממוקם בין התת-דומיננט לטוניק. להלן תרשים של מיקומם של שלבים אלה:

צלילי הפתיחה קיבלו את שמם בקשר למשיכתם לטוניק. צליל המבוא התחתון נמשך בכיוון מעלה, ואילו צליל המבוא העליון נמשך בכיוון מטה.

נאמר לעיל שבמז'ור ישנם שלושה צלילים יציבים - אלו הם צעדי I, III ו-V. מידת היציבות שלהם אינה זהה. השלב הראשון - הטוניק - הוא צליל ההתייחסות העיקרי ולכן היציב ביותר. השלבים III ו-V פחות יציבים. דרגות II, IV, VI ו-VII של הסולם הגדול אינן יציבות. מידת חוסר היציבות שלהם שונה. זה תלוי: 1) במרחק בין צלילים לא יציבים ליציבים; 2) על מידת היציבות של הצליל אליו מכוונת כוח הכבידה. פחות חדות של כוח הכבידה באה לידי ביטוי בשלבים: VI עד V, II עד III ו-IV עד V.

לדוגמא של כוח המשיכה, הבה נקשיב לשתי אפשרויות לפתרון צלילים. הראשון- עבור מפתחות מז'ור, ו שְׁנִיָהלקטינים. עדיין נלמד את הקטינה בשיעורים הבאים, אך לעת עתה, נסו לקחת זאת באוזן. כעת, תוך כדי שיעורים מעשיים, נסו למצוא שלבים יציבים ולא יציבים ואת הפתרונות שלהם.

מַפְתֵחַ. מפתחות עיקריים מעוצבים ושטוחים. מעגל קווינט. ENHARMONISM של מפתחות ראשיים

ניתן לבנות סולם מז'ורי טבעי מכל צעד (הן בסיסי והן נגזרת) של הסולם המוזיקלי (בתנאי שמערכת השלבים שעליה עמדנו לעיל תישמר בו). אפשרות זו - לקבל את הסולם הרצוי מכל מפתח - היא התכונה העיקרית, והמטרה העיקרית של "הסולם המחוסם", שבו כל הצלילים למחצה באוקטבה שווים לחלוטין. העובדה היא שמערכת זו היא מלאכותית, המתקבלת כתוצאה מחישובי תכלית במיוחד למטרה זו. לפני גילוי זה, נעשה שימוש בסולם המכונה "טבעי" במוזיקה, שכלל לא היה לה כבוד של סימטריה והיפוך. יחד עם זאת, מדע המוזיקלי היה פשוט מורכב ובלתי שיטתי להפליא, והצטמצם למכלול של דעות ורגשות אישיים, הדומים לפילוסופיה או פסיכולוגיה... בנוסף, בתנאים של מערכת טבעית, למוזיקאים לא היה את היכולת הפיזית לנגן מוזיקה בחופשיות כל כך בכל קליד, שעליו יהיה הגובה אשר יהיה, כי עם עלייה במספר התאונות, הצליל הפך לשקר בצורה קטסטרופלית. מערכת מחוסמת (כלומר, "אחידה") נתנה למוזיקאים את ההזדמנות לא להיות תלויים בגובה הצליל המוחלט, ולהביא את התיאוריה המוזיקלית כמעט לרמה של מדע מדויק.

הגובה המוחלט (כלומר, לא רלוונטי) שבו נמצא הטוניק של המצב נקרא טונאליות. שם הטונאליות מגיע משם הצליל המשמש כטוניק בו. שם המפתח מורכב מהייעוד של טוניק ומצב, כלומר, למשל, המילה מז'ור. לדוגמא: דו מז'ור, ז' מז'ור וכו'.

טונליות סולם מז'ורי הבנויה מצליל לפני, נקרא סי מז'ור. הייחודיות שלו בין שאר הקלידים היא שהסולם שלו מורכב רק מהשלבים העיקריים של הסולם המוזיקלי, כלומר, פשוט, רק מהקלידים הלבנים של הפסנתר. זכור את מבנה הסולם המז'ורי (שני צלילים, חצי טון, שלושה צלילים, חצי טון).

אם בונים חמישית טהורה כלפי מעלה מהצליל C, ומנסים לבנות סולם מז'ור חדש מהחמישית המתקבלת (הצליל G), מסתבר שיש להעלות את המדרגה VII (תו ו') בחצי טון. נסכם שבמפתח ג-דור, דהיינו. ז' מז'ור, סימן מפתח אחד - F חד. אם כעת נרצה לנגן קטע דו מז'ור במפתח החדש הזה (טוב, למשל, בשל העובדה שהקול שלך נמוך מדי ולא נוח לשיר בדו מז'ור), אז, לאחר שכתבנו מחדש את כל התווים של השיר על ידי המספר הנדרש של שורות גבוה יותר, נצטרך לכל תו FA, שייפול בתווים, להעלות בחצי טון, אחרת יישמעו שטויות. לשם כך קיים המושג של סימני מפתח. אנחנו רק צריכים לצייר אחד חד במקש - על הקו שבו כתוב התו FA - ואחרי זה השיר כולו, כביכול, מופיע אוטומטית בסולם הנכון עבור הטוניק SOL. עכשיו בואו נמשיך במורד המסלול. מהתו סול אנחנו בונים חמישית (נקבל את התו Re), וממנו שוב בונים סולם מז'ור, למרות שכבר לא נוכל לבנות, כי אנחנו כבר יודעים שצריך להעלות את המדרגה השביעית. השלב השביעי הוא ההערה Do. אוסף החדים במפתח איתך ואיתי הולך וגדל - בנוסף ל-F-Sharp מתווספת גם C-Sharp. אלו הם סימני המפתח של המפתח בדו מז'ור. וזה ימשיך עד שנשתמש בכל 7 התווים במפתח. לאימון, מי שרוצה (למרות שאני מייעץ לכולם) יכול לעשות ניסוי באותו סדר. הָהֵן. (חזרה) מהתו ועד נבנה חמישית למעלה, באמצעות הסכמה: טון-טון, חצי טון, טון-טון-טון, חצי טון - אנו מחשבים את מבנה הסולם המז'ורי. מהפתק שהתקבל שוב בונים חמישית למעלה... וכך ממשיכים עד שיגמר הכסף... אוי, חדים. אתה לא צריך להתבייש כאשר, במהלך הבנייה הבאה של המפתח, אתה מגלה שהצליל הטוניק עצמו נמצא על המפתח השחור. זה רק אומר שהחד הזה יוזכר בשם המפתח - "פ מז'ור" - כל השאר יפעלו בדיוק אותו הדבר. עקרונית, אף אחד לא יכול לאסור עליך להמשיך את הבנייה הזו ואחרי החד השביעי כתוב במפתח. תורת המוזיקה אינה אוסרת על קיומם של כל סוג של מפתחות - אפילו עם מאה סימנים. רק שהתו השמיני במפתח יתברר בהכרח כ"פא" שוב - ואתה רק תצטרך להחליף את ה"פא חד" הראשון בסימן "חד כפול". בעזרת הניסויים האלה אפשר לקבל למשל מז'ור עם 12 חדים - "בי מז'ור", ולגלות שזה לא יותר מ"דו מז'ור" - כל הסולם יהיה שוב על הקלידים הלבנים. כמובן שלכל ה"ניסויים" הללו יש משמעות תיאורטית בלבד, שכן בפועל אף אחד לא יעלה על דעתו לבלבל את התווים שלו בסימנים רק כדי להיות שוב בדו מז'ור...

אני מביא לידיעתך ציור כדי להכיר את כל הצלילים החדים, היציבים והלא יציבים הללו בכל מפתח. אנא זכרו שסדר ה"הופעה" של החדים מוסדר בקפדנות. ללמוד בעל פה: פא-דו-סול-רה-לה-מי-סי .

בוא נלך לכיוון השני. אם מתוך פתק לפנילבנות חמישית, אבל כבר למטה, אנחנו מקבלים פתק ו. מתוך הערה זו, נתחיל לבנות סולם מז'ורי בהתאם לתכנית שלנו. ונראה שהשלב הרביעי (כלומר הפתק סִי) כבר צריך לשדרג לאחור (נסה לבנות את זה בעצמך), כלומר. ב שטוח. לאחר שבנית את הגמא פ מז'ורמטוניק (הערה ו) שוב לבנות את החמישייה למטה ( B שטוח)... אני ממליץ לבנות את כל המפתחות לגמרי לתרגול. ואני אתן לך תמונה של הכל שָׁטוּחַטוֹנָלִיוּת. גם סדר המראה (סידור) של דירות מפתח קפדני. נא לשנן: C-Mi-La-Re-Sol-Do-Fa , כלומר, הסדר הפוך לחד.

ועכשיו בואו נשים לב לצלילים יציבים (כל מפתח לבחירה). הם יוצרים את הטריאדה העיקרית של הטוניק (שאלה לחזרה: מהו הטוניק?). ובכן, כבר נגענו מעט בנושא העצום של "אקורדים". בואו לא נקדים את עצמנו, אבל נא ללמוד איך לבנות שלשות טוניקות (במקרה הזה, גדולות) מכל תו. בכך תלמדו גם איך לבנות, כביכול, את אקורד הטוניק - האקורד הראשי - של כל מפתח.

מז'ור הרמוני ומלודי

במוזיקה, לעתים קרובות ניתן למצוא שימוש במג'ור עם תואר VI מופחת. סוג זה של סולם מז'ורי נקרא מז'ור הרמוני. על ידי הורדת דרגת VI בחצי טון, המשיכה שלו לדרגת V הופכת חדה יותר ונותנת למצב המז'ור צליל מוזר. נסה לנגן בסולם, למשל, דו מז'ורעם שלב VI מופחת. ראשית, תן לי לעזור לך. אנו מחשבים ששלב VI במפתח זה דו מז'ור- זו הערה לָה, שיש להנמיך בחצי טון ( שטוח). זה הכל חוכמה. עשה את אותו הדבר עבור שאר המפתחות. כשמנגנים בסולם, כלומר רצף שלבים ללא הפרעה, מיד תרגישו שבסוף הסולם מתחיל להריח של איזושהי אקזוטי. הסיבה לכך היא המרווח החדש שנוצר בעת הורדת מדרגת VI: שנייה מוגברת. הנוכחות של מרווח בלתי צפוי כזה מעניקה לעצבן צבע כה יוצא דופן. מצבים הרמוניים טבועים בתרבויות לאומיות רבות: טטרית, יפנית ובכלל כמעט בכל מדינות אסיה.

המגוון המלודי של הסולם המז'ור נוצר על ידי הורדת שתי דרגות של הסולם הטבעי בבת אחת: VI ו-VII. בשל כך, שני התווים הללו (שניהם לא יציבים) רוכשים משיכה מאולצת ליציבה התחתונה - לדרגת V. אם תאבדו ותשירו סולם כזה מלמעלה למטה, תרגישו איך הופיעה בחציו העליון מנגינה מיוחדת, רכות, אורך, חיבור בלתי נפרד של תווים למנגינה אחת מלודית. זה בגלל האפקט הזה שמצב כזה נקרא "מלודי".

מצב מינורי. הקונספט של מפתחות מקבילים.

קַטִין(מינורי, במובן המילולי של המילה, פירושו פחות) הוא מצב, שצליליו היציבים (בצליל עוקב או סימולטני) נוצרים קָטָןאוֹ קַטִיןשְׁלִישִׁיָה. אני מציע להקשיב גדולו קַטִיןאקורדים. השווה לפי אוזן את הצליל וההבדל שלהם. אקורד מז'ור נשמע יותר "עליז", ואקורד מינור הוא יותר לירי (זוכרים את הביטוי: "מצב רוח מינורי"?). הרכב המרווחים של השלשה הקטנה: m3 + b3 (שלישי מז'ורי + שליש מז'ורי). לא נתעסק במבנה הסולם המינורי, כי אנחנו יכולים להסתדר עם הקונספט גוונים מקבילים.קחו למשל את הטון הרגיל דו מז'ור(המפתח האהוב על מוזיקאים מתחילים, כי אין ולו סימן אחד עם המפתח). בואו נבנה מהטוניק (צליל - לפני) ירידה שליש מינורי. בוא נשיג פתק לָה. כפי שאמרתי זה עתה, לא נצפים חדים ולא דירות במפתח. בוא נרוץ באופן מפורסם דרך המקלדת (מיתרים) מהתו לָהלפתק הבא לָהלְמַעלָה. אז קיבלנו את הסולם המינורי הטבעי. עכשיו בואו נזכור: מפתחות נקראים מקבילים אם יש להם את אותם סימנים במפתח. לכל מז'ור יש מינור מקביל אחד ויחיד - ולהיפך. כל המקשים בעולם, אפוא, קיימים בזוגות של "מז'ור-מינור", כאילו שני סולמות נעים במקביל לאורך אותם קלידים, אך בהשהייה של שליש. מכאן השם "מקביל". בפרט, הטונאליות המקבילה עבור דו מז'ורהוא לה מינור(גם מפתח מועדף למתחילים, כי גם כאן אין סימן מפתח אחד) Tonic triad in קטין. בואו נבנה מהפתק לה קָטָןשלישית, אנחנו מקבלים פתק לפני, ואז שליש גדול עוד יותר כבר מהפתק לפני, בסופו של דבר נשמע מִי. אז, הטריאדה המינורית בדו מינור: לה - דו - מי.

נסה למצוא לעצמך מקשים מקבילים לכל המצבים העיקריים שעברנו למעלה. הדבר העיקרי שיש לזכור הוא ש-1. אתה צריך לבנות מהטוניק (הצליל היציב הראשי) במורד השליש המינורי כדי למצוא טוניק חדש; 2. סימני מפתח במפתח מקביל נשארים זהים.

בקצרה, לצורך תרגול, בואו נסתכל על דוגמה נוספת. טונאליות - פ מז'ור. עם המפתח - תו אחד ( ב שטוח). מתוך הערה ובניית שליש מינורי - הערה מִחָדָשׁ. אומר, ד מינורהוא טון מקביל פ מז'ורויש לו סימן מפתח - ב שטוח. שלישיה טוניק בפנים ד מינור: Re - Fa - La.

אז, במפתחות המקבילים של הסולם הטבעי, סימני המפתח זהים. את זה כבר למדנו. מה עם הרמוניות? קצת אחרת. הַרמוֹנִיהמינור שונה מהטבעי בדרגה VII מוגברת, שנגרמה מהצורך לחדד את כוח המשיכה של צליל המבוא העולה. אם תסתכלו היטב או תקשיבו, תגלו בקלות שהמז'ור ההרמוני ואותו מינור הרמוני, הבנויים מאותו מפתח, חופפים לחלוטין בחצי העליון של הסולם – אותה שנייה מוגברת בדרגת VI של הסולם. רק כדי לקבל את המרווח הזה במז'ור, אתה צריך להוריד את צעד VI. אבל במינורי המדרגה הזו כבר נמוכה, אבל אפשר להעלות את המדרגה השביעית.

בואו נסכים שיש לזכור בעל פה את מספר סימני המפתחות לכל המפתחות. בהתבסס על זה, למשל, בדי מינור (סימן המפתח הוא ב שטוח) שלב VII מוגבר - סי חד.

למעלה באיור אתה יכול לראות חזותית. ועכשיו בואו נשמע (למרות שאתה יכול לאבד את עצמך) איך זה יישמע. א-מולו ד קטין. אם תסתכל מקרוב על הצפייה וההאזנה, תוכל לראות שהשלשה הדומיננטית במינור הרמונית היא מז'ור. אני מפסיד לך עכשיו שלושה אקורדים: טוניק, תת-דומיננט, דומיננטי וטוניק בא-מינור הרמוני. אתה שומע? אז חשב את המבנה של שלושת האקורדים האלה בכל המפתחות המינוריים. על ידי כך, תשיג אוטומטיזם בקביעת השלשות העיקריות בכל מפתח. אנחנו כבר יודעים לבנות שלשות מז'ור ומינוריות, אם שכחתם - בואו נחזור ונבהיר.

אנו בונים שלישיה טוניקית: אנו קובעים את המצב (מז'ור, מינורי), ומכאן אנו ממשיכים. אנחנו בונים שלישיה גדולה (מינורית). מז'ור: ב.3 + מ.3, מינור - מ.3 + ב.3. עכשיו אנחנו צריכים למצוא תת-דומיננט. אנחנו בונים קוורט מהטוניק - נקבל את הצליל הראשי, ממנו נבנה שלישיה. בְּ פ מז'ור- זה ב שטוח. ומ ב שטוחכבר בונה שלישיה גדולה. אנחנו מחפשים עכשיו דומינטור. מהטוניק - חמישית למעלה. באותו מפתח דומיננטי - לפני. ובכן, השלישייה דו מז'ורלבנות - זה כבר קל לנו. טונאליות מקבילה פ מז'ור - די מינור. אנו בונים את הטוניק (T), תת-דומיננטי (S) ודומיננטי (D) במפתח מינור. אני מזכיר לך שבמינור הרמוני ומלודי, הדומיננטי הוא שלישייה מז'ור. מֵלוֹדִיהמינור שונה מהמינור הטבעי בצעדים המוגברים הן VI והן VII (נגנו אותו בפסנתר או בגיטרה, במקרים קיצוניים בעורך MIDI). ובמז'ור המלודי, להיפך, מתרחשת ירידה באותם צעדים.

מז'ור ומינור, שיש להם אותו טוניק, נקראים eponymous(אותו טון דו מז'ור - סי מינור, מז'ור - מינוריוכו.).

כפי שכבר הוזכר, אפשרויות הביטוי של המוזיקה מורכבות מאינטראקציה של אמצעים שונים העומדים לרשותה. ביניהם, למוד יש חשיבות רבה בהעברת מוזיקה בעלת תוכן ואופי מסוימים. זכור, נתתי דוגמה לצליל של שלישיה מז'ור ושל מינור. הרשו לי להזכיר לכם, מדי פעם, שהמז'ור, כביכול, עליז יותר, והקטין יותר עצוב, דרמטי, לירי. לכן - אתה יכול להתנסות בעצמך - מנגינה מז'ורית המנוגנת מאותו מפתח, אך באמצעות סולם מינור (או להיפך), מקבלת צבע שונה לחלוטין, למרות שהיא נשארת אותה מנגינה.

19 ביולי 2014

מאמר זה מוקדש לנושא חשוב ביותר במוזיקה - טונאליות. תלמדו מהי הטונאליות, מהי טונאליות מקבילה והומונית, וגם ייחשבו האותיות שלהם.

מהי טונאליות?

המילה עצמה מעידה על משמעותה. נראה שהיא נותנת את הטון לכל היצירה המוזיקלית. למעשה, הטונאליות היא הבסיס ליצירה. הם מתרחקים ממנו, יוצרים הרכב מוזיקלי זה או אחר. זו סוג של התחלה.

כך, למשל, יש מפתח בדו מז'ור. זה אומר שהטוניק, שהוא גם השלב הראשון של המצב, הוא הצליל "to". האקורד הראשי במפתח זה מורכב מצלילים דו-מי-סול. אקורד זה נקרא טריאדה טוניקית.

בהקשר זה, לפני פירוק ונגינה של יצירה מוזיקלית, המבצע קובע את הטונאליות העיקרית, הנטייה המודאלית, מסתכל על מספר סימני המפתח, קובע נפשית מהי הטונאליות המקבילה שלה.

ניתן לשיר או לנגן את אותה יצירה מוזיקלית במפתחות שונים לחלוטין של המצב המתאים. זה משמש בעיקר לנוחות של ביצוע ווקאלי.

הטונאליות המקבילה המשמשת ביצירה יכולה לתת צבע שונה לקומפוזיציה. כך, למשל, אם יצירה מוזיקלית כתובה במפתח קל של דו מז'ור, אז המקל המקביל שלה הוא הב מינור העצוב והטרגי.

ייעודי אותיות של מפתחות

מז'ור מסומן dur, קטין מסומן מול. חד - הוא, שטוח - es. להלן רשימה של חלק מהמקשים המקבילים וייעוד האותיות שלהם.

• דו מז'ור (ללא סימנים). ייעודי C-dur. מקביל מקביל - א מינור (א-מול).

• F מז'ור - שטוח אחד (סי). בעל הכינוי F-dur. ההקבלה שלו היא בדי מינור (ד-מול).
• ז' מז'ור - חד חד (פא). ייעודי G-dur. הטונאליות המקבילה לו היא E מינור (e-mol).
• B-flat מז'ור - שתי דירות (si, mi). בעל הכינוי B-dur. ההקבלה שלו היא ז' מינור (ז' מול).
• דו מז'ור - שני חדים (פ', ג'). מיועד D-dur. ההקבלה שלו היא בדו מינור (ח-מול).

מהם מפתחות מקבילים

אלו הם המפתחות של מצבי הרוח המז'ור והמינורי, המכילים את אותם סימני מפתח, אך יחד עם זאת יש להם טוניקות שונות.

הרשימה למעלה מציגה כמה מפתחות ומקבילות אליהם.

כדי למצוא טונאליות מקבילה למז'ור נתון, עליך לרדת מהנתון ב-m.3 (שליש קטן) למטה.

אם אתה רוצה לקבוע את הטונאליות המקבילה למפתח מינור נתון, אתה צריך לעלות מהמצוין ב-b.3 (שלישי מז'ור) למעלה.

הרשימה לעיל מדגימה בבירור את המקשים המקבילים של מצבי רוח מז'וריים ומינוריים עד שני סימנים במפתח.

מפתחות באותו שם

אלה הם בעלי אותו טוניק, אך נטייה מודאלית שונה ובהתאם, סימנים שונים לחלוטין במפתח.

לדוגמה:

• סי-דור (ללא סימנים) - סי-מול (שלוש דירות).
• F-dur (דירה אחת) - f-moll (ארבע דירות).
• ג-דור (חד אחד) - ג-מול (שתי דירות).

לפיכך, הטונאליות היא מעין התחלה של כל יצירה מוזיקלית הן עבור המלחין והן עבור המבצע. טרנספוזיציה של מלודיה, כלומר המעבר ממפתח אחד למשנהו, מאפשרת לסולנים לבצע בחופשיות את כל היצירות. העברה כזו מעניקה לפעמים ליצירה צבע חדש לגמרי. אפשר לערוך ניסוי מעניין ולנסות לבצע חיבור מוזיקלי שנכתב במפתח מז'ור במפתח מינור (ניתן לבחור גם מקביל). יחד עם זאת, מצב רוח בהיר ומשמח יהפוך למצב רוח עצוב ועצוב. במאה העשרים הופיע המונח "מוזיקה אטונלית", כלומר מוזיקה שאין לה טונאליות מבוססת. אבל זה סיפור אחר לגמרי...

מקור: fb.ru

מַמָשִׁי

שונות
שונות