"היו מקרים רבים של יחס מעליב של אלנה יעקובלבה גם אלי וגם לתיאטרון. אלנה יעקובלבה: "אני לא אהובה על גלינה וולצ'ק. הייתה לנו מערכת יחסים טובה ומכבדת על לחם חינם

אבל... בעקבותיה מהתיאטרון לא באו מילות תודה, אלא עלבונות ותוכחות. "קומסומולסקאיה פרבדה" שאלה את יעקובלבה: למה?

נראה שסיפור פיטוריה של השחקנית צמח למציאות - אבל לא, לא כל כך מזמן, בכינוס להקת הסוברמניק, חזרה המנהלת האמנותית של התיאטרון גלינה וולצ'ק שוב לתחקיר הקשור לעזיבת לא רק אלנה יעקובלבה מהלהקה, אלא גם בעלה ולרי שלניה, וגם שחקנית מפורסמת נוספת - מרינה אלכסנדרובה. "עזיבתם סיבכה את חיינו", הודתה בליבה גלינה בוריסובנה. "אבל אף הופעה אחת מהרפרטואר לא תצולם!" השבר תקוע בזיכרונה במשך זמן רב, ווולצ'ק מכנה את המעשה של יעקובלבה אחרת מאשר חוסר בושה.

"רציתי לעזוב בשקט, בלי דיבורים ודיבורים קשורים"אלנה עצמה לא מדברת על הסיבות לעזיבה. או שהיא מחכה שהרגשות ישככו והמוח ישתלט על הרגשות, או שהיא עסוקה בעבודה חדשה. מתוך ידיעת אופייה הבלתי עצלן של יעקובלבה, קשה לדמיין שאחרי שתעזוב את התיאטרון היא תשב לאחור. וכך יצא...

היו לי מאה ימי צילום ברציפות, - אלנה מודה. - רק תחשוב, הגיע הזמן להירגע, לקחת הפסקה - הם מציעים תפקיד נחמד.

עכשיו אני משמיע סרט על גאורגי ז'וקוב, שבו אני מגלמת את אשתו של המרשל, אלכסנדרה דיבנה. ובמקביל אני מצלם בקייב בסרט "אני אבוא בעצמי". העלילה בז'וקוב מתפתחת בתקופה שלאחר המלחמה, כאשר סטלין, כפי שנהוג להאמין, פיזר על ז'וקוב ריקבון. ובתמונה השניה, אירועי היום - אני משחק רמא עד לשד עצמותיי. מעולם לא שיחקתי דמות שלילית כזו. מעניין וקשה. כפי שהתברר, לא קל לי לומר בגסות: "לך תזדיין!", אפילו בשם הגיבורה.

ובתיאטרון? בנוסף למיזם "טריטוריה של אהבה" ו"נישואי נייר", שבהם אתה עסוק, יש לך תוכניות לחזור לבמה?

אין לך מושג כמה מחזות קראתי לאחרונה. הציעו לי את התפקיד של קלי ב"שועל והענבים". אני רוצה לשחק את ואסה ז'לזנובה. הם מציעים עבודה מעניינת ב-The Last Passionate Lover, מחזה מאת ניל סיימון. במה אעצור - עוד לא החלטתי, התוכניות אמורות להבשיל בנשמתי.

- זה יהיה מיזם?

ההצעות שונות, ומתיאטראות רפרטואריים. אולי אסכים לפרויקט ספציפי. אבל אני לא רוצה ללכת ללהקה, אפשר למהר לבריכה רק בנוער.

- האם זה משקעים לאחר שעזב את סוברמניק? ספר לנו למה עזבת את התיאטרון שבו עבדת 28 שנים?

ההחלטה הבשילה במשך זמן רב. אבל התעכבתי, חסרה לי הרוח. ובאביב, בהופעה, היא נפצעה קשה. כתוצאה מאותה פציעה בחזה, העומס נפל על הרצועות, הרבה זמן לא יכולתי לשחק. וחשבתי: מאז שנפלתי מהרפרטואר, אולי זה אות גורל וכבר הגיע הזמן?.. הגשתי בקשה לוולנטינה יעקובלבנה. מראש, כדי ששחקניות אחרות יוכלו להיכנס להופעות שלי עד תחילת העונה. רציתי לעזוב בשקט, בלי שמועות ורכילות.

- וולצ'ק נעלבה יותר מכל מכך שאתה - יקירי - לא הבאת לה את הבקשה?

לא היו לי מחשבות סודיות. זה היה קל יותר בגלל חוסר ההתאמה בין לוחות הזמנים שלנו. באשר ל"מועדף"... לגלינה בוריסובנה ולי היו יחסים טובים ומכבדים, אבל יותר עסקיים מאשר אישי.

היה לי נוח לתיאטרון, לא אכזב אותי, לא שיבשתי הצגות וחזרות, לא ביקשתי צוות שני, כפי שעושים רבים שעוסקים באופן פעיל בקולנוע. צולם בערים אחרות, כמו אישה מטורפת הלכה לנגן הופעות. וכמעט מעולם לא סירב לתפקידים שהוצעו בתיאטרון.

"אני לא רוצה את המסתורין של בית המשפט במדריד"

מסכים, אבל ההצעות היו ראויות. ב"סוברמניק" שיחקת בהופעות נפלאות - "שניים בנדנדה", "פיגמליון", "חמישה ערבים", "סופת רעמים", "שדים", "בוסתן הדובדבנים" ...

כן, כל שחקנית חולמת על כזה, אז ההופעות התעכבו על הבמה. היו גם כאלה שאף אחד לא יזכור. אבל אם מדברים באופן אובייקטיבי, חיי היצירה שלי בסוברמניק היו מוצלחים מאוד.

- אז מה קרה אז?

אי אפשר לבטא את זה במילה אחת, זה מצטבר כבר שנים. "עכשווי", שהיה יקר, שנראה לי כנכס אמנותי, נשאר בתפיסתי בעבר. בעבר היא רצה לתיאטרון בדילוג, כאילו בחג, אבל עכשיו זה לא הסתדר ככה. ולמרות שההופעות שלי היו סולד אאוט ולא הרשיתי לעצמי להוריד את הרף - הייתה תחושה שאני בא להרוויח משכורת. אולי בגלל שהיא שיחקה בהופעות רבות במשך 18-20 שנה? נראה היה שאני לא מתפתחת, אלא לועסת את אותו מסטיק... מה צריכות לעשות שחקניות שעברו מגבלת גיל מסוימת? לשחק את מה ששיחקתי בצעירותי זה מגוחך. אנחנו צריכים לעבור לתפקידים אחרים.

- הציעו לך תפקיד חדש במחזה "אויבים. סיפור אהבה" על פי הרומן של יצחק בשביס. בגללו התלקחה כל המהומה. גלינה בוריסובנה אמרה בראיון כי הזמינה את הבמאי הישראלי יבגני אריה. ושלוש שחקניות, כלומר את, מרינה נילובה וליה אחדז'קובה, סירבת לשחק. ווולצ'ק עברה לחץ כזה שהיא נחתה בבית החולים, תפסה את הסירוב הקולקטיבי שלך כבגידה...

אם תספר את הגרסה שלך לסיפור הזה, אתה מקבל את סודות בית המשפט במדריד. אני לא רוצה לחפור בזה שוב. אני יכול רק לומר שלא הייתה חלוקת תפקידים רשמית. היו שמועות שצ'ולפן חמאטובה, מרינה נייולובה, ליה אחדז'קובה ואני נעסוק בהפקת אריה. ואז, שוב, על פי השמועות, אני מגלה שהתפקיד שהייתי אמור לשחק יינתן לאלנה בבנקו. אני ייזרק לתפקיד שנילובה סירבה לו. מה הפירוש של נזרק - האם אני מנהל משברים? ואז, לא רק נילובה סירבה, אלא גם אחדז'קובה... ואז, נראה לי, יהיה נכון יותר לאסוף אותנו אצל גלינה בוריסובנה ולפתור את כל אי ההבנות. אבל אף אחד לא אסף אותנו, והרכילות והדיבורים גרמו לראש שלנו להתנפח.

- סירבת לא רק לזה, אלא גם להפקות אחרות ...

אני לא חושב שאי פעם תשמע על אף אחד מהמחזות שדחיתי. אולי אני שם את הרף שלי גבוה מדי. אבל אתה לא יכול לשים אף אחד מהם ליד פיגמליון, בוסתן הדובדבנים, חמישה ערבים. בעבר, סוברמניק בחר במחזות שאמנם לא פגעו במקום ברלוונטיות, אלא נגעו בערכים אוניברסליים. עכשיו אומרים לי: בוא נשים את קונפוציוס. למה, אולי קונפוציוס. אבל למה?

מאוד רציתי לשחק את ואסה ז'לזנובה עוד לפני שהוכנסה לתיאטרון האמנות של מוסקבה. אבל אמרו לי שמקסים גורקי הוא "לא המחבר שלנו". וגם אוסטרובסקי הוא "לא המחבר שלנו". אמנם עם להקת Sovremennik, עם החלק הנשי שלה, אתה יכול לביים אוסטרובסקי כזה!

- לאחר שעזבת את סוברמניק, גם בעלך, השחקן ולרי שלניה, נאלץ לעזוב את התיאטרון ...

זה קרה. לוואלרה לא היה לאן ללכת, הוא הציק בשאלות: "מה שלום לנה? איך אנחנו בלעדיה! איך היא בלעדינו... "הוא, יחד איתי, התקשה עם הסיפור הזה, ושיחות הוסיפו שמן למדורה. למרות שהיה לו קשה יותר לעזוב את התיאטרון, שבו עבד 38 שנים. אבל כלום - שרד את זה.

השחקנית אלנה יעקובלבה, לאחר ההופעה "נישואי נייר" ביקטרינבורג, נפגשה עם הקהל, זכרה במילה טובה "אינטרגירל" וקמנסקיה ודיברה על עבודתה ב"סוברמניק" בהנחייתה של גלינה וולצ'ק, כמו גם כיצד היא עזבה שם, ואז חזרה, ואז היא עזבה בכל זאת.

אולגה צ'ביקינה: אלנה אלכסייבנה, זה עתה שיחקת הופעה - והסכמת לבוא אחריה לפגישה עם הקהל. למה? אחרי הכל, זה לא הכרחי בכלל.

אלנה יעקובלבה:כנראה שזה קשור לעבודה. נחמד לקבל פרחים ומחיאות כפיים אחרי ההופעה. אבל כשהקהל יכול להיפגש איתך מיד אחרי ההופעה... מה אם מישהו יגיד שזה לא מצא חן בעיניו, שההופעה משעממת, ישנה, ​​שצריך לצלם אותה? כנראה, זה משחק: אם הם משבחים - זה טוב, אם הם נוזפים - זה גם טוב, תחשוב מה לעשות כדי שלא תנזוף בפעם הבאה. עכשיו אתה מוחא כפיים, ואני מרגיש כל כך טוב! לאחר הפגישה שלנו, אני אגיד למקובצקי: "אוי, הם כל כך שיבחו אותי!"

OC: באחד הראיונות סיפרת איך אתה מתכונן להופעה. אתה חייב לעשות טקס - להציץ מאחורי הבמה איך האולם מתמלא. האם אתה תמיד עושה את זה?

ER:שחקנים הם אנשים מאוד תלותיים: מהמקצוע, מהבמאי - יתנו תפקיד או לא - ומכל מיני דעות קדומות. למשל, הפקנו את ההצגה "מורלין מורלו" בתיאטרון סוברמניק. שם, סריוז'ה גרמש ואני ממש בהתחלה אחרי ה"באנג" - יש צליל כל כך חזק - אנחנו הולכים בחושך, הוא נשכב על המיטה, ואני מתיישבת לרגליו. והנה ההופעה הראשונה. לא ברור מה יקרה, איך הקהל יגיב. הבכורה היא בכלל רגע מאוד מטריד, וכל מיני דברים נולדים בה. ועכשיו אנחנו שומעים שזו כבר השיחה השלישית, המוזיקה עוברת ל"בום" הזה, ולפני ה"בום" אנחנו הופכים על כתף שמאל, יורקים, אומרים "עם אלוהים" והולכים. הם עשו את זה פעם אחת בהקרנת הבכורה ואז הם שיחקו שמונה עשרה שנים, ובמשך כל שמונה עשרה השנים עשו "פאח-פה-פה, עם אלוהים". למרות שכבר ידעו שלא יקרה שם כלום.

ברגע שהלכתי להצגה "שלוש אחיות", מעדתי ונזכרתי מיד בדבר הילדותי שהייתי צריך לעבור לרגל השנייה. ואז - לא מעדתי בכל הופעה - עשיתי את זה כל הזמן באותו מקום.

ובפיגמליון, הייתי צריך שיהיה לי חור בחליפה. זה תמיד היה שם, ואז מישהו לקח אותו ותפר אותו. לא תאמינו, בהתחלה ניסיתי לקרוע אותו בידיים, ואז רצתי במהירות לחדר האביזרים, תפסתי סכין וחתכתי את החור הזה.

OC: אתה משחק את "נישואי נייר" במשך שנים רבות. האם יש לו איזשהו טריק או שמעולם לא מעדתם כאן, ולכן הכל בסדר?

ER:לפני ההופעה הזו, אנחנו צוחקים הרבה. כולנו מתאספים ויושבים ומספרים בדיחות. סריוז'ה מקובצקי, לעומת זאת, סיפרה היום אנקדוטה כזו שלא אוכל לספר לך אותה. הוא קצת וולגרי.

OC: אנחנו יכולים לצפצף.

ER:תצטרך להשתין הרבה. הנה הבדיחות. התגעגעו אחד לשני. אנחנו לא עובדים ביחד, אנחנו לא מתראים כל יום.

OC: איך ההרגשה לשחק את אותו מחזה במשך שנים רבות?

ER:גלינה בוריסובנה וולצ'ק הייתה עם האצבע על הדופק של כל הופעה, צפתה בכל דבר, ואם כבר, במהלך ההפסקה היא יכלה לקרוא לה כל אמן, להעיר הערה. כשאתה יודע שעין כל כך אכזרית וקשה צופה בך כל הזמן, אין דרך לרמות. ובכלל, אני לא מבין איך אמן יכול לפרוץ.

והרבה תלוי בבמאי. גלינה בוריסובנה, למשל, השמיזה כל מיני נסיבות לקיומה של הדמות שלך על הבמה, והשמיצה כל כך הרבה דברים שכמובן אתה לא מבין הכל מיד. ואז זה מגיע. הגשמת איזה ניואנס קטן ונזכרת שהיא דיברה על זה וצדקת, אבל פספסת את זה. ותמיד היה לה כל כך הרבה מה לומר... ולנטין יוסיפוביץ' גאפט ואני משחקים בפיגמליון כבר שמונה עשרה שנים. ובשנה השמונה עשרה סוף סוף אנחנו מבינים: על זה דיברה גלינה בוריסובנה.

אם אתם זוכרים מה הייתה ההופעה הראשונה שניגנו לפני שתים עשרה או שלוש עשרה שנים, וזו היא שמיים וארץ. בכל המובנים. ומופיעים כמה רעיונות ודברים מצחיקים. גנה סלוצקי, מחברת ההצגה "נישואי נייר", אומרת לי: "לנה, אני אוציא ספר מהמחזות שלי - האם אוכל לרשום את הגאג הזה שהמצאת"? הייתי מרוצה. למשל, הביטוי "פגעת בשלל" נמצא בטעות - נמלט. ולרה גארקלין, כששמע זאת, זחלה מאחורי הקלעים בצחוק. מתנשם, ואז זחל החוצה. בזמן שהוא זוחל, גם הקהל צחק ומחא כפיים.

OC: בהופעה של היום הייתה בדיחה על "Intergirl". האם היא הייתה בתסריט במקור?

ER:לא, הגענו לזה לפני כמה ימים. אני אומר טקסט: "אני רוצה שלא ירביצו להם, כדי שירוויחו כסף ויתחתנו עם זר". והיא הוסיפה: "איך זה..." וווקה פנקוב, ששיחקה בהופעה ההיא, אמרה: "מה שלום אינטרגירל?" והייתה תגובה טובה מאוד. ואז שאלנו אותו: "אפשר לנסות את הבדיחה הזו"? הוא אומר בבקשה. הוא נתן לנו בדיחה מכתפו של האדון.

OC: ומכיוון שהתבדחנו על "אינטרגירל", בואו נדבר על זה. חשבתי הרבה זמן איך להמשיך בהגיון ועדין אליה, כדי שאלנה לא תכעס עלי ...

ER:למה אני צריך לכעוס?

OC: אני לא יודע איך תגיב. ככה אתה קורע את הנשמה שלך על הבמה, אבל לא אכפת לך מאינטרגירל.

ER:העיתונאי הזה כתב משהו כל כך לא מוצלח. למה אני אוהב לדבר פנים אל פנים ככה? כי אתה שומע אותי מדבר, שומע את האינטונציה שלי. מישהו כתב פעם, הם אומרים, "אלוהים, שוב" Intergirl ". אמרתי את זה בצחוק, אבל הם כתבו את זה בצורה כזו ש... אני שמח שיש לי תפקיד כזה. ושמח שהייתה קמנסקיה. בהתחלה קראו לי טניה זייצבה, עכשיו קראו לי נסטיה. אני כבר מגיב לנסטיה.

OC: אמרת בראיון שכאשר Intergirl יצאה, קיבלת טונות של מכתבים, והם חולקו לשני חלקים: "תהיי אשתי לנצח, אני זה שנברא בשבילך" ו"בער בגיהנום, אני נראה אותך בצד אחד של הכביש..."

ER:"לא הייתי גר איתך באותו בית." רציתי אז לענות: עזוב הכל, יהיה לי יותר מרחב מחיה.

OC: האם הכל נרגע עכשיו או שמשהו כזה עדיין צץ?

ER:"Intergirl" הוצג לאחרונה בערוץ כלשהו במוסקבה. יצאתי החוצה ושמתי לב שצעירים התחילו לזהות אותי בקשר לאינטרגירל. תלמידי כיתות י', י"א מספרים: "צפינו - סרט ישן, אבל כל כך טוב. הגענו עד הסוף. סרט טוב. אבל זקן, כמובן. אבל זה נחמד שצעירים צופים.

זה לא סרט מלוכלך. אם היה במאי אחר, לא פיוטר אפימוביץ' פיוטר טודורובסקי, במאי הסרט "אינטרגירל", יכול היה להתברר שזה סוג של "תות", ולא פטל קטן ונחמד. פיוטר אפימוביץ' אהב נשים כל כך, הוא העריץ אותן כל כך. כל הסרטים שלו עוסקים בנשים. הוא אהב אותם ולא יכול היה לעשות זאת בצורה וולגרית.

OC: שיחקת בארבעה מהסרטים שלו. והם עבדו עם גלינה בוריסובנה וולצ'ק במשך זמן רב. האם יש הבדלים מגדריים בין בימוי גברי לנשי? או שיש רק במאים מוכשרים ולא מוכשרים?

ER:ראשית, כן, יש מוכשרים ולא מוכשרים. ושנית, כמובן, במאים ובמאים שונים זה מזה. זה לא קל עם נשים. הם רוצים גבריות, כי למקצוע קוראים "במאי" ולא "במאי". אבל אתה תמיד יכול להגיד לאישה: "אוי, איזה בושם נפלא יש לך", והיא כבר נמסה קצת. אתה לא אומר את זה לבחור - זה יהיה מוזר.

תמיד טוב לעבוד אם הבמאי קצת מאוהב באמן - במובן הטוב של המילה. אל תגיעו לשום קשר, אבל תחושת ההתאהבות חייבת להיות נוכחת. הייתי ממש מאוהב בפיוטר אפימוביץ' טודורובסקי. זה לא אומר שהייתי מוכן מיד ליפול בכל מקום - לא, בשום פנים ואופן. מעולם לא עשיתי את זה בכלל ואני חושב שכל אלה הם סוג של סיפורים. אולי זה היה קודם.

עכשיו אני אספר סיפור. לאחר סיום הלימודים התחלתי לעבוד בתיאטרון סוברמניק, ופתאום מציע לשחק בסרטים שהמטירו עליי. ולפני כן שמעתי מספיק על האמנים בסוברמניק: "דרך המיטה, הכל רק דרך המיטה". נינה מיכאילובנה דורושינה אמרה: "הו, לנקה, אתה תיעלם שם." בכלל, אני הולך למוספילם לואדים יוסופוביץ' אבדרשיטוב. מוּדְאָג. אני נכנס לחדר ההלבשה, נותנים לי את הטקסט לקרוא - זה היה הסרט "משחק מסוכן". אני יושב, כאילו אנשים בסביבה, העוזרת השנייה היא אישה. הכל בסדר, באופן מוזר. "לקרוא? האם אהבת את זה"? אני אומר כן". "טוב, אז לך למשרד." יש לי הכל בתוך "בא-באם". אני פותח את הדלת, יש חדר כה חשוך, שני אנשים יושבים על ספה שחורה. אני חושב: "איך זה, שניים? אחד עדיין בסדר, אבל שניים זה אימה. והאחד - עבדרשיטוב, והשני - אתה יודע, אדם קשוח כזה. זה היה ג'ורג'י רברג, המפעיל, פשוט גרנדיוזי, מבריק. והרברג הזה יושב על הספה ומביט בי. והפוגה. הוא מביט בי מעלה ומטה מכף רגל ועד ראש. אני חושב: "אלוהים, הוא מתפשט בעיניים. מה לעשות? רוץ מכאן. לעולם לא אצלם. אף פעם בחיים שלי, בגלל זה זה כל כך חבל". ורברג מסיים להביט בי, ומכל הצדדים, ואומר: "טוב, אפשר לצלם את הפרצוף הזה". ולדימיר יוסופוביץ' אומר: "תודה לך. אתה בא אלינו. טניה תגיד לך מתי יהיה יום הצילומים". כמו טיפש, אני שואל: "זה הכל?" ורץ בשמחה. בחיים שלי אף במאי לא הציע לי דבר כזה. אין מה להתפאר.

OC: לרגל יום השנה שלך, הסרט "InterLenochka" שוחרר בערוץ הראשון. דיברת בו על הפחד שיש לכל סטודנט של מכון התיאטרון: אתה נראה כל כך מתמוגג, נראה לך שכל העולם מולך והבמאים יפלו לרגליך, ואז אתה חושב - מה אם הם לא יזמינו אותך? מה אם הם לא מתקשרים? מה אם זה לא יצליח? האם הפחד הזה נמשך לאורך הקריירה שלך? אחרי הכל, אתה יכול להישאר שחקן בתפקיד אחד, או לשחק רק דמויות משניות, או לעזוב תיאטרון אחד, והם לא יקבלו אותך בתפקיד אחר. איך לחיות עם הפחד הזה ואיך הוא הופך?

ER:זה כנראה גם חלק מהמקצוע. בִּלתִי נִמנַע. כמו בכורה. נותנים לך מחזה, אתה קורא אותו בבית - זה בסדר. וכשהקריאה בשולחן, כשכולם קוראים, נראה לך שלעולם לא תעשה כלום מהמחזה הזה בחייך, ונראה שאתה כבר לא אוהב את זה, ולמה הסכמת לזה. בכלל, וכן הלאה. וכן הלאה, עד שתהיה איזו תמונה אורגנית.

OC: עד כה?

ER:עוֹד. כשאתה מגיע לסט לתמונה חדשה בפעם הראשונה, זה אותו דבר. אתה לא מבין מה יקרה אחר כך, אתה מתחיל לפקפק בעצמך ובכלל בכלל. וכך כל חיי.

OC: על מה אתה עובד עכשיו? קשה לעקוב אחר זה בטלוויזיה, כי גם Interdevochka מוצגות וגם Kamenskaya חוזרים על עצמם באופן קבוע.

ER:אין סוף. לכולם יש הרגשה שאני עדיין מצלם את זה. למרות ש"קמנסקיה" לא צולם כבר ארבע עשרה שנים. והכל מעוות, מעוות. אנשים עניים עינו אותי בשאלות על קמנסקיה: "האם יהיה המשך"? הם התקשרו אלי פעם ואמרו שהם רוצים לקנות את זכויות הסרט ממרינה אנטולייבנה מרינינה... אבל, עם כל הכבוד, צילמנו את העונות הראשונות על סמך ספרים טובים מאוד. קולנועי כזה. פשוט קח אותם ותירה בהם. ואז הספרים נעשו פחות ופחות קולנועיים. יש הרבה פילוסופיה. האחרונים הם סיפורים שנשאבו מהאצבע. לא אהבתי אותם בכלל. אבל כיון שאמר "א", אזי צריך לפעול. זה יהיה גס לומר "אני לא אעשה זאת". עכשיו הם הולכים איכשהו לקנות את שמות הדמויות ממרינה אנטולייבנה. אני לא יודע איך זה נעשה כדי שהיא תאפשר לי להיקרא קמנסקיה בסיפורי התרחישים. הם רוצים לגרום לזה להיראות כאילו קמנסקיה כבר פרשה, אבל עדיין יש לה חוש ריח.

באופן כללי, ניתן לצלם את Kamenskaya בלי סוף. אבל אם הם יסכימו ומרינה אנטולייבנה תשתתף בכתיבת תסריטים, ואם יתברר סיפור מעניין, אז אולי אפשר לחזור על זה פעם נוספת. אמנם, הם אומרים, הם לא נכנסים לאותם מים פעמיים.

או.סי.: במאמר של מבקר אחד, נתקלתי בהערה כזו על היצירה שלך: שאתה מסכים לקולנוע הרבה יותר בקלות, גם אם אתה יודע שהוא לא יהפוך ליצירת מופת, ואתה הרבה יותר סלקטיבי לגבי יצירות תיאטרון.

ER:הייתי אמן תיאטרון שמח. שיחקתי תפקידים כאלה! "פיגמליון" אחד שווה משהו. או "שניים בנדנדה", "מרי סטיוארט". אפשר רק לחלום על תפקידים כאלה. והתברר שעכשיו, כשעזבתי את התיאטרון, אם אני הולך לשחק משהו, אני צריך תפקיד שלם. וכשקוראים את הטקסט מבינים שהוא כבר הושמע, המחזה הזה יותר גרוע מפיגמליון, המחזה הזה יותר גרוע ממרי סטיוארט. אני רוצה למצוא משהו מקורי.

OC: אני לא יכול שלא לשאול על העזיבה שלך מסוברמניק. יש לך היסטוריה עשירה יחד עם התיאטרון הזה, נתת כל כך הרבה אושר לקהל - והלכת, ופעמיים: עזב, ואז חזרת ועדיין עזבת שוב. האם קיבלת את המצב הזה או שעדיין כואב לך להיזכר בו?

ER:כן, הכל היה כל כך טוב וממש ארוך - מהשנה ה-84. היא עזבה כי הם אותתו לתיאטרון אחר עם השמות "אידיוט" ו"אוי משנינות". והם אמרו: "למה אתה הולך לשבת בסוברמניק? בנבחרת הנשים לעולם לא תקבל את התפקיד הראשי בחייך, אבל יש פה כמה תפקידים. עזב בפעם הראשונה. ואז היא חזרה. אחר כך הוזמנתי לשחק את "שניים בנדנדה", ואז איכשהו באופן אורגני שוב לקחו אותי לתיאטרון.

OC: זהו מקרה חריג.

ER:כן, החריג הזה קרה. ואז שיחקתי, שיחקתי, שיחקתי. ואז הפכתי לגיל 50. אני בגיל טוב להצגות טובות. אני ברגע יצירתי טוב. אני רוצה לשחק יותר, אבל אני יושב כבר שבע שנים ולא משחק כלום. גלינה בוריסובנה הסבירה שהיא רוצה לעבוד עם צעירים, שהיא מעוניינת בזה. וביליתי שבע שנים בלי תפקידים, ואתה יכול לשבת ככה שמונה, תשע, עשר שנים. יש לנו אמנים שהיו מובטלים עשר או שתים עשרה שנים, וכאלה... אני לא אציין שמות, אלא רק כוכב.

אני חושב: למה אני הולך לשבת ולכעוס, לכעוס? ובכן, אז, כבר הסתדרנו. חשבתי שיהיה יותר כנה עבורי לעזוב. וכשהיא ראתה שבשנה הבאה שום דבר לא ישים עלי, היא הלכה בשלווה. ולפני כן, גלינה בוריסובנה הציעה לי הופעות, אבל אלה היו נושאים שלא רציתי לנגן. סירבתי, והיא נזכרה לי מאוחר יותר: "איך זה? הציעו לך, אבל סירבת. אבל אתה לא יכול לרמות את הצופה. אני מבין שמדובר בכנס, אבל אנחנו כבר לא בתקופה שבה אפשר לשחק את אנה קרנינה בגיל 80. מספיק. הכל. ביום הולדתי ה-50 שמו לי פיגמליון, ממש ביום ההולדת שלי. ואני עומדת מאחורי הקלעים, אישה בוגרת כבר, בעל מוכה, ועושה את זה: "לה-לה-לה, לה-לה-לה", ועליתי לבמה בתור ילדת פרחים. ואני חושב לעצמי: "לנה, מה את עושה? אנחנו חייבים להפסיק איכשהו". הם אומרים לי: "אתה נראה נהדר, אתה עדיין יכול לשחק." ומה לעשות עם עצמך? ה"לה-לה-לה" הזה - מה זה?

OC: אתה לא מתקשר עם גלינה בוריסובנה עכשיו?

ER:למה אנחנו לא מתקשרים? אנחנו מתקשרים. היא הייתה הראשונה שהתקשרה ביום ההולדת שלי, בירכה אותי, אמרה שהיא אוהבת אותי. אמרתי לה שאני אוהב אותה. זה קרה וקרה. אני אוהב את כולם מאוד. זה היה כל כך טוב אז שאני זוכר רק דברים טובים. זה קל לי.

והנה לא מזמן בישראל אני הולך לבית מרקחת. הרוקח, המשרת את כל הרוסים, צלצל בטלפון: "כן, גלינה בוריסובנה. כן. אֶמֶת? לא מספיק? ומתי תגיעו? בעוד חודש? אבל יש להמשיך לשתות את הכדורים האלה. יש לי את לנה יעקובלבה, עכשיו אני אתן לה מקטרת. – "שלום, כן, גלינה בוריסובנה." - "מותק, אני צריך כדורים. אני לא יכול לחיות בלעדיהם". ובכן, כמובן, קניתי לה כדורים, לקחתי אותה. זה קורה.

הערה מהקהל: קראתי שהבעת משאלה להיות אמן מפורסם עם בקבוק שמפניה בערב השנה החדשה. הרצונות שלי עם שמפניה לא התגשמו. אולי אני עושה משהו לא בסדר?

ER:בואו נספר איך היה. מסיבת סיום בבית ספר בחרקוב. המורה הביאה בקבוק שמפניה. כולנו שתינו קצת כשיעור. היא אומרת: "עכשיו קח כמה ניירות ועטים ורשום על מה אתה חולם. בעוד עשר או חמש עשרה שנים נפתח את הקופסה הזו". אני חושב: "בעוד חמש עשרה שנה נפתח, נאכל". יש לי את הפתק הזה, הוא נמצא במוסקבה. זה כנראה יהיה ירושה משפחתית. כתבתי כך: "אני רוצה להיות מאוד מאוד מאוד מפורסם ואמן טוב. אני אשבר ואני אהפוך לזה. לא באתי ליום השנה החמש עשרה לסיום בית הספר, גם ליום השנה העשרים. ואז, בשנה שבה קרה מיידאן באוקראינה, הוזמנתי לקייב לפגישה יצירתית. הופעתי בבית הקצינים. אולם מלא של אנשים. אני מתחיל לספר סיפורים על עצמי. הקהל צוחק, מוחא כפיים, כמו תמיד. ופתאום קם אדם, יוצא ואומר: "לנה, את לא זוכרת אותי"? אני מסתכל עליו ואומר, "סליחה, לא." אומר: "אני יורה בוצ'קין." מבית הספר, מהעשירי. אני: "אה!" והוא באמת השתנה. כל כך הרבה זמן עבר. "ושם", היא אומרת, "אללה סמירנובה יושבת במסדרון." והיא הייתה חברה שלי. "זאת אשתי." אני: "אה, הו." הוא אומר: "אתה מזהה את זה?" ונותן לי משולש קרוע. אני פותח אותו, והידיים שלי מתחילות לרעוד, דמעות מעיניי. זה היה הפתק הזה.

שמתם לב לטעות בטקסט?בחר את הטקסט והקש Ctrl+Enter

אני זוכר אותה בגלל המלודרמה "תודה על האהבה!ודרמה "חינוך לאכזריות בנשים ובכלבים" (אם לא צפית בו, אני ממליץ עליו)

מי ידע שהיא נולדה באוקראינה?

היא נולדה ב-5 במרץ 1961 באזור ז'יטומיר, בעיר נובוגרד-וולינסקי, במשפחתו של איש צבא.
היא סיימה את בית הספר בשנת 1978 בחרקוב. לאחר הלימודים היא הספיקה לעבוד כספרנית באוניברסיטת חרקוב וכקרטוגרפית. בוגר GITIS אותם. לונאצ'רסקי (1984, בית מלאכה של אנדרייב ולדימיר אלכסייביץ').
בשנים 1984-1986 וב-1988-2011 הייתה שחקנית תיאטרון סוברמניק.
בשנים 1986-1988 הייתה שחקנית בתיאטרון ירמולובה. הופעת הבכורה על במת התיאטרון הייתה ההצגה "שניים בנדנדה" (1984).

בעל: השחקן ולרי שלניך עבד גם בסוברמניק

אמן מכובד של רוסיה (1995),
אמן העם של רוסיה (2002). (אינפא מהאתר kino-teatr.ru)

טקסט מהאתר חיים פרטיים

אלנה יעקובלבה: "קיוויתי שהעזיבה שלי תילקח ברוגע"

"מהצד של התיאטרון, הטינה נגדי הייתה גדולה. השיער שלי פשוט קם כשקראתי חלק מהדברים. חשבתי: טוב, זה בכלל לא חברותי, לא אנושי, "שיתפה אלנה יעקובלבה עם יקטרינה רוז'דסטונסקאיה ...

יקטרינה: לן, עברו כמעט שנתיים מאז שעזבת את סוברמניק, ועדיין אין הסבר מצדך. אז מה קרה בכלל?

אלנה: ההחלטה הבשילה לי כבר הרבה זמן. מגיל ארבעים עד חמישים, כלומר בגיל משחק טוב, כשעוד יש כוח, קיבלתי רק תפקיד אחד חדש - בהצגה חמישה ערבים. היחיד מזה עשר שנים! מסתבר שבמשך תשע שנים שיחקתי רק בתפקידים הישנים והמוכרים: וריה בבוסתן הדובדבנים, אלייזה דוליטל בפיגמליון, ובכל זאת שתיהן רק בנות! בגילי, זה כבר איכשהו מביך לרוץ לבמה בתור ילדה. ולא היו תפקידים שיתאימו לגילי, לניסיון שלי. ועכשיו התחיל להראות לי שאני חי לשווא... ברור שהבנתי שאני עובד בצוות, שבתיאטרון לא צריכים לחשוב רק עלי. ובכל זאת קשה להרגיש כמו איזה רובוט, שכל חייו מתוכנתים ולא יהיה בו שום דבר חדש. ובכן, הטיפה האחרונה שעולה על הכוס הייתה ההכרזה על תוכניות התיאטרון לעונה הבאה. אני שוב פעם

גיליתי שאני לא שם...

יקטרינה: לא התלוננת בפני וולצ'ק שאתה רוצה משהו חדש? פשוט לשבת ולחכות?

אלנה: נכון, ישבתי וחיכיתי. כנראה היה צריך ללכת. אבל לא ידעתי איך להסביר לה את זה... אתה אפילו לא יכול להגיד שלא הציעו לי שום דבר חדש בכלל. מדי פעם היו כמה הצעות, אבל לא משמעותיות מדי, שאי אפשר היה להסכים להן אחרי תפקידי ב"משחק... שילר!", "פיגמליון", "חמישה ערבים"! בכלל, סירבתי, וכבר התחלתי להתרשם שכל דבר קטן מוצע לי באופן פורמלי גרידא, כדי לפחות להציע משהו...

ואז פתאום גלינה בוריסובנה מתקשרת אלי בעצמה ובטון מאוד מסקרן אומרת: "לנה, אני אתן לך רומן אחד לקרוא..." והיא מוסרת את ספרו של זינגר "אויבים. סיפור אהבה". מכאן אני מסיק שסוברמניק יביים את זה ושמוצע לי תפקיד חדש, גדול, מיוחל. "גדול!" אני חושב. וכמו כל שחקנית שקיבלה רומן או מחזה לקרוא, אני בוחרת לעצמי דמות נפשית. תוך כדי קריאה הצלחתי לחיות עם הגיבורה "שלי" חיים שלמים! כל הקיץ כתבתי כמה ניואנסים, פרטים, הערות חשובות מהספר ...

ואז מסתבר שהם בכלל לא חולמים עליי בתפקיד הזה. אולי הציפיות והרעיונות שלי היו שגויים - אני לא מתווכח עם זה. אחרי הכל, הם לא אמרו לי בהתחלה איזה סוג של תפקיד הוצע לי, אבל ברומן יש שלושה קווים נשיים. אבל בכל זאת קשה במקומי שלא להרגיש אכזבה וטינה. ואז, כחטא, אני מגלה שמעבירים אותי לתפקיד השלישי! כי מרינה Mstislavovna (Neelova. - בערך. ed.), מסתבר, היא סירבה ואין מי לשחק. אז אני חושב: "האם אני שחקנית כל כך גרנדיוזית שאני יכולה לשחק כל תפקיד בכלל?" כמובן, חוץ מזה שחלמתי עליו... ואז זה גדל בנשמתי... אני אפילו לא יודע מה...

איזבסטיה כבר סיפרה כיצד התגלגלו האירועים. יעקובלבה הגישה בקשה, והסבירה את פעולתה בכך שלתיאטרון לא היה אכפת מ"התפתחותה המקצועית", לא יצאה לסיבוב הופעות ליקטרינבורג עקב מחלת רצועות, וככל הנראה, לא יופיע יותר על הבמה שלך. עד כה נמנעת מהערות אישיות. אבל בכל זאת - איך הייתה הפרידה הזו עבורך?

אני לפחות רוצה לדבר על הנושא הזה. אבל לנה עצמה החלה להגיב על עזיבתה. סבלתי את הפרידה הזו הרבה יותר קל ממה ששלושתם - נילובה, אחדז'קובה ויעקובלבה - סידרו לי בקיץ שעבר, כשסירבו לשחק ב-Enemies: Love Stories מאת אייזק זינגר. הם לא יכלו להסביר בבירור כל אחת מהסיבות שלהם, כי הן לא היו קיימות. כל התפקידים נהדרים. לא רק תפקידים - גורל. אבל לנה, שעזבה, אמרה לי שהיא אוהבת רק תפקיד אחד - זה שקיבל צ'ולפן חמאטובה. אני אומר: "צ'ולפן לכולכם זה רק בול בעין. יומן כזה עבור החלק הנשי של הלהקה היה פעם נילובה, ואז אתה, עכשיו צ'ולפן.

עם זאת, לא נילובה, ואפילו לא אחדז'קובה, לא יכלו לתבוע את התפקיד שניתן לחמטובה. כששלוש שחקניות מהרמה הזו מסרבות פה אחד להשתתף בהצגה - אולי צריך להתייחס לזה ברצינות?

אני לא יכול, כי העבודה, לדעתי, נהדרת. לא פלא שזינגר זכה בפרס נובל.

ובכן, הם לא דיברו.

ברור שלא. זה נקרא "תגובת שרשרת". ככל הנראה, כולם לא היו מרוצים מכך שכולם ביחד ושכולם אחראים. אין גיבורה אחת.

כמה הוגנות טענותיו של יעקובלבה כלפי סוברמניק?

לגמרי לא הוגן. היא מספרת שבמשך חמש שנים - אחרי "חמישה ערבים" - היא לא מנגנת שום דבר חדש. אך יחד עם זאת, היא שותקת על כמה הצעות דחתה. מאז שקרה אירוע כזה, חישבנו שבמהלך חייה בסוברמניק היא שיחקה 15 תפקידים ראשיים - זה הרבה! - וסירב לשלושה.

זמן קצר אחרי שלנה הגישה בקשה - מה שלא האמנתי מיד - היה לי ערב יצירה בבית המוזיקה. שם לא רק שלא אמרתי עליה מילה אחת רעה, אלא שכששאלו אותי שוב על ה"מוזה", עניתי שטטיאנה לברובה, אז נילובה, ואז יעקובלבה הייתה ה"מוזה" עבורי.

ועכשיו חמאטובה? עוֹד?

אבל בטח יש מישהו שנושם גם בצווארה. מה אתה רוצה? מוזה לשעבר היא כמו אישה נטושה. קנאה וטינה הם בלתי נמנעים.

אתה מבין, זה לא קשור למידת המחוננות. מוזה היא האמן שמסוגל בצורה הכי עמוקה ומדויקת לבטא את הבמאי. כך קרה שרק גיבורה לירית יכולה להיות במקום הזה. ולעולם לא - שחקנית אופיינית, אפילו המבריקה ביותר.

יעקובלבה באה אליך להיפרד?

כן. היא הגישה בקשה במאי, והגיעה אליי ב-14 ביוני. קיבלתי את זה יפה. היא ישבה כאן במקומך, ובעיקר שתקה. והבטתי בה והופתעתי: זו הייתה לנה, לגמרי לא מוכרת לי. כל כך אהבתי אותה, הייתי כל כך גאה בה! נתתי דוגמה לכולם. היא אמרה: "למה אני לא יודעת מתי לנה יעקובלבה מצלמת בקמנסקיה הזאת?! היא באה לחזרה, לא נותנת לי שום סיבה לחשוב שהיא מצלמת בלילה, היא הייתה עייפה, היא לא ישנה. מאוד אהבתי אותה, אהבתי אותה. כל פועל יתאים לאותה לנה, שאיתה לא נפגשנו שוב.

שאלתי את עצמי את השאלה: אולי זה קרה בהדרגה? היו הרבה מקרים של גישה פשוט מעליבה של לנה כלפיי וכלפי התיאטרון. אמרתי לה את כל זה בפניה, כדי שאוכל לחזור על זה. הייתה ההופעה המאה של חמישה ערבים. בני הנוער שלנו הכינו מערכון, כיסו שולחן מזנון צנוע בקומה החמישית. אני הולך לשם ורואה את לנה עפה מהדלת, שבקושי מקבלת את פניי ובורחת. היא כנראה לא אהבה אותי הרבה באותו רגע - על מה, אני לא יודע. אבל למה היא העליבה את שותפיה שנאספו שם כל כך? הם לא באו מהמשוגעים.

אגב, ולרי שלניך, בעלה של יעקובלבה, נשאר בלהקה?

לא, הוא הגיש בקשה לפני כמה ימים. כנראה, הוא לא יכול היה לפעול אחרת במצב הזה... אתה יודע, אחרי הכל, לנה כבר עזבה פעם אחת בצעירותה. פוקין לקח אותה משם. ואז היא חזרה - ועוד איך!

עם דמעות של חרטה?

כן. חיבקתי אותה ואמרתי בכנות: "לנה, זהו, שכחת, זה לא קרה!" וזה נכון, עד לא מזמן לא זכרתי את הסיפור הזה, פשוט מחקתי אותו מהזיכרון שלי.

לנה, שלא הכרתי אותה ומעולם לא ראיתי אותה כך. הכל סגור בפנים. אני לא יודע ממי. ממני, כנראה.

ככל הנראה, כשהגישה בקשה, היא רצתה להישאר כאן ככוכבת אורחת. היא אמרה שהיא לא מתכוונת לעזוב בכלל. אבל אני לא נותן לאף אחד לעשות את זה. זה דבר אחד להזמין שחקן מבחוץ אם ללהקה אין שחקן משלה לתפקיד ספציפי. וזה שונה לגמרי להעמיד אחד משלך בתפקיד מיוחס. אני לא יכול לארגן מיזם חצי-מדינתי מהתיאטרון.

בתפקידים מסוימים קל להחליף את יעקבלב. אבל יש גם פריטים ממותגים. ה"פיגמליון" האגדי שלך עם יעקובלבה (אליזה דוליטל) - תסגור אותו?

אני לא אסגור. אני הולך להציג שם את אלנה בבנקו בסתיו.

יש שמועות שיאקובלב מפתה לתיאטרון וכטנגוב ...

כל ספרי העבודה צריכים להיות במחלקת כוח אדם, כל הכוכבים מחויבים לגרור את עצמם לקומה החמישית כדי לצפות במערכון... אולי הגיע הזמן לפרמט מחדש בערמומיות? אם אדם רוצה להיות כוכב אורח ולשחק חד פעמי - בהצלחה. הציבור הולך ברגל.

אין לי זכות! אין לנו תיאטרון פרטי. בעיקרון, אני לא שמרן בכלל. אצלי הפועל "זכור" אינו פעיל. אבל התיאטרון הרפרטוארי הוא הרעיון הגדול של סטניסלבסקי. קח את אמריקה, שם המוסר הוא פרגמטי. לי שטרסברג ראה את סטניסלבסקי שלוש או ארבע פעמים בחייו, ואחרי זה כולם - ממרילין מונרו ועד ניקולסון - ניסו להיכנס לבית הספר שלו, לפחות לזמן מה. מדוע ניקיטה מיכלקוב החכמה הקימה את פרס אני מאמין! בפסטיבל הסרטים במוסקבה? כי הוא מבין: מריל סטריפ לא תובא לכאן תמורת מיליונים, ומישהו יבוא תחת השם סטניסלבסקי.

יש לי רצון אחד ומטרה אחת - כדי שסוברמניק לא יסתיים עם עזיבתנו. וממש כמו תיאטרון רפרטוארי.

איך אתה קורא "לעזוב"? עוזבת פיזית את העולם הזה, או בשלב מסוים אתה רק רוצה לנוח?

יש משהו שאני רוצה! יש לי תחושת חובה מוגזמת. יש צורך לארגן עבודה במהלך העונה. במאי צעיר אחד מביים, אחר... גאריק סוקצ'וב מתחיל לעשות חזרות על מחזה אמריקאי. והיום, כדי למצוא 15 מיליון להופעה, צריך לחפור את האדמה עם האף. הנה עוד דבר חדש - אוטונומיה תיאטרלית. אני אדבר עם עורך דין.

האם סוברמניק תוכל לחיות ללא מימון ממשלתי, אך ורק על הכנסה משלה?

לא יודע. הכניסה לתיאטרון הדרמה היא הדלת לחוסר רווחיות. דבר נוסף הוא איך להתייחס אליה.

מדוע אם כן עלתה שאלת האוטונומיה?

המנהל שלנו אמר שכל התיאטראות במוסקבה צריכים להחליט אם להעביר או לא.

מאסטר אחד באמת רצה אוטונומיה כדי להפריט את התיאטרון הממלכתי ולהעבירה לבנו בירושה. למרבה המזל, ההונאה לא יצאה לפועל. המאסטר התפטר בשערורייה.

ובכן, זה בהחלט לא קשור אליי. להגיד שאני רוצה לנכס את "סוברמניק" לדניס אבסטינייב זה כמו להניח שעכשיו אקפוץ מהחלון הזה ועדיין אעשה סלטות באוויר.

למרות זאת, התיאטראות שלנו הם המוסדות הממלכתיים היחידים שניתן לנהל במשך 30-40 שנה. זה די טבעי שהמנהל האמנותי מתחיל להתייחס למקום העבודה כאחוזתו...

מה המורשת שלי כאן? מה אני מקבל מהתיאטרון? שכר? כן, היא טובה. בכל מקרה התרגלתי לחיות יותר גרוע - צילמתי כששילמו על זה שקל, העליתי את זה בחו"ל, כשהמדינה לקחה חצי מהאגרה - והיום אני מרוצה. אין לי נדל"ן. לאחרונה פחדתי שלא יתנו לי ויזה לאנגלית, כי הדירה שלי הופרטה בשביל הבן שלי. לדבריהם, אני טמבל.

ובכן, לא בטלן, אבל נראה ששום דבר לא משאיר אותך כאן.

כן. אני זוכר בתקופה הסובייטית, לפני שיצאנו לחו"ל, כתבנו ערבות עבור נינה דורושינה. זה שהיא קנתה לאחרונה ספה ומקרר אומר שהיא לא תבגוד במולדתה, היא תחזור.

עבודת הבימוי האחרונה שלך היא "הארנב. סיפור אהבה" והמהדורה הבאה של "שלוש אחיות" - יצאה מזמן. מה הלאה? או שאתה כבר לא רוצה להעלות הופעות?

רוצה. אבל אני לא יודע מה יכול היום להזניק את הצופה מכיסאו הנוח. וכל השאר חבל לבזבז זמן.

אולי יש מחשבות?

המחשבות שלי אינן "לפחות" - הן כן. אבל אם אודיע שאני הולך לעלות לבמה, נגיד, השחף, המבקרים יכתבו ביקורות מיד - בלי לחכות ליציאת ההופעה. כשיודעים מראש במה יואשמו, ידיים נופלות.

זה מוזר שעיתונאות ליברלית בועטת בך. למרות שתגיעו לסוברמניק להקרנת הבכורה - הקונגרס של Right Cause נמצא ממש באולם

לא שמתי לב לסלידה מצד עיתונאים ליברליים. זו ביקורת, כן. ואם אתה מדבר על מישה פרוחורוב, אז אנחנו אוהבים אותו עם סיבה נכונה ובלי. הוא עזר לנו, ואנחנו אנשים אסירי תודה.

אם לא "השחף", אז מה?

בואו ננסה לעשות משחק אחד. ליתר דיוק, מבט מסוים על יצירה קלאסית ענקית אחת.

שלנו או זר?

שֶׁלָנוּ. אני מפחד להתקשר. אני לא יודע אם זה מספיק חזק. אתה מבין, אני מבלה כל כך הרבה זמן לוודא שהכל עובד כאן. שאל אותי: מה אני עושה בתיאטרון? הכל! ואתה אומר: אתה רוצה לפרוש?

אתה לא מפחד שאנשים לא מרוצים אחרים ילכו בעקבות יעקובלבה? נילובה, למשל? באופן כללי, יש לך פיזור שלם של כוכבים מהדור המבוגר והבינוני.

כששלושתם סירבו לעשות חזרות על "אויבים", והבמאי יבגני אריה כבר הוזמן, התפאורה נעשתה בכספי חסות, הגעתי לבית החולים מחיפוש אינטנסיבי אחר שחקניות. אבל כשהיא יצאה משם, הדבר הראשון שהיא אמרה היה: אנחנו צריכים להמציא משהו עבור נילובה. תודה לאל, עכשיו היא מתאמנת על סונטת הסתיו של ברגמן, ואני רגוע לגבי מרינה. ואז התחלנו לחפש מחזה ללנה יעקובלבה. אבל לנה סירבה לשתי הצעות ברציפות.

מה הסיכויים לאחדז'קובה?

יש כמה רעיונות. וללאה אחדז'קובה תהיה עבודה חדשה, אלא אם כן, כמובן, היא תסרב שוב.

וה"בנים" - איגור קוושה, ולנטין גאפט?

אלוהים יברך אותם להיות בריאים. ותמיד יהיו תפקידים עבורם.