Daftar karakteristik karakter di luar panggung. Karakter di luar panggung dan peran mereka dalam komedi Griboyedov “Woe from Wit”

“Celakalah dari Kecerdasan” adalah salah satunya karya paling cemerlang Sastra Rusia dan dunia. Konflik utama dalam lakon tersebut adalah bentrokan antara orang pintar, orang yang sudah mahir, perwakilan dari "abad sekarang", dengan masyarakat pemilik budak yang mulia dan terbelakang, yang mempertahankan fondasi "abad yang lalu". Penulis dengan jelas mencirikan ciri-ciri kedua kubu yang berlawanan melalui gambar perwakilan mereka - pahlawan dalam drama tersebut. Untuk menciptakan lebih banyak gambar penuh Griboyedov memperkenalkan ke dalam gambar komedi karakter di luar panggung, yaitu mereka yang tidak muncul di panggung, tetapi tentang siapa kita belajar dari percakapan, komentar, dan monolog karakter.

Tempat penting dalam sistem karakter di luar panggung ditempati oleh mereka yang melengkapi gambar masyarakat Famusov.

Misalnya, Kuzma Petrovich, Maxim Petrovich, Tatyana Yuryevna, Foma Fomich memberi kita gambaran tentang cita-cita bangsawan patriarki Rusia. “Ace macam apa yang hidup dan mati di Moskow!” - Famusov mengagumi Kuzma Petrovich. Molchalin menyebut Tatyana Yuryevna “sopan”, “baik hati”, “manis”, “sederhana”, dan bukan tanpa alasan, karena “pejabat dan pejabat adalah semua temannya dan semua kerabatnya.”

Berkat gambaran guru-guru asing dan “orang Prancis dari Bordeaux”, kita dapat menarik kesimpulan tentang sikap masyarakat Famus terhadap pendidikan dan pengasuhan, tentang kualitas pendidikan ini, tentang peniruan terhadap segala sesuatu yang asing. “Wanita emas tua” Madame Rosier, meskipun memiliki “aturan yang jarang”, “membiarkan dirinya dibujuk oleh orang lain untuk mendapatkan tambahan lima ratus rubel setahun.” Dan sang ahli tari, “dipukul oleh angin”, dan mentor Chatsky dan Sophia dengan “semua tanda pembelajaran” (jubah, topi dan jari telunjuk) menghasilkan kesan yang agak lucu. Pendidikan macam apa yang dapat diberikan kepada orang-orang seperti itu? Apa yang bisa mereka ajarkan? Mereka hanya menginspirasi kecintaan terhadap novel-novel pulp Prancis, jauh dari kehidupan, tarian, dan segala macam tatanan. Dan pada akhirnya - gambaran "tiruan kosong, budak, buta" dari atribut eksternal budaya Barat, yang dibicarakan oleh Chatsky dan yang dilihat oleh "orang Prancis dari Bordeaux" di Moskow:

Oh! Perancis! Tidak di dunia tepi yang lebih baik! -

Kedua putri, bersaudara, memutuskan, mengulangi

Sebuah pelajaran yang diajarkan kepada mereka sejak kecil.

Tak heran jika seseorang asal kota Bordeaux merasa seperti “raja kecil” di Moskow.

Dan inilah karakter dalam monolog menuduh Chatsky: "Nestor para bajingan mulia" dan pemilik tanah teater. Mereka memberi kita gambaran tentang perbudakan yang terjadi di antara pemilik budak, tentang kesewenang-wenangan mereka terhadap petani dan pelayan. "Nestor dari bajingan mulia" menukar pelayan setianya dengan "tiga anjing greyhound", dan pencinta balet menjual "Zephyrs" dan "Cupids" miliknya satu per satu untuk melunasi utangnya.

Sedangkan untuk karakter badut, dengan bantuannya penulis menunjukkan ciri-ciri paling lucu dari masyarakat Famus. Ini adalah bibi Sophia, yang “lupa menghitamkan rambutnya dan berubah menjadi abu-abu setelah tiga hari,” setelah kehilangan kekasih muda Prancisnya, dan “tiga wajah jalan raya yang telah terlihat muda selama setengah abad,” dan seorang penonton teater yang memegang a pria di balik layar yang “mengklik burung bulbul,” dan “musuh buku,” yang menuntut “sumpah agar tidak ada yang tahu atau belajar membaca dan menulis,” dan Putri Vlasova, yang jatuh dari kudanya dan sekarang mencari untuk seorang suami "untuk dukungan" - semuanya melambangkan absurditas, kemalasan dari hobi mereka yang membela tradisi usang yang "berusia berabad-abad".

Di antara karakter di luar panggung ada juga yang sampai batas tertentu asing dengan kebiasaan Moskow di Famusov. Misalnya, Baron von Klotz, yang takut akan “celaan karena dianggap lemah terhadap kerabatnya”, atau Pangeran Fyodor yang terpelajar, seorang ahli kimia dan botani, yang “melarikan diri dari wanita” dan “tidak ingin mengenal pejabat.”

Tempat khusus di antara karakter di luar panggung ditempati oleh anggota perkumpulan rahasia - yang disebut "jus pemuda cerdas": Pangeran Anglomaniac Fyodor, "penyanyi" Evdokim Vorkulov, saudara Levoy dan Borinka, "orang-orang yang luar biasa ”, tentang siapa tidak ada yang perlu dikatakan, si "jenius" Udushev Ippolit Markelych. Pemimpin perkumpulan rahasia adalah sosok yang sangat berwarna:

Perampok malam, duelist,

Dia diasingkan ke Kamchatka, dikembalikan sebagai Aleut,

Dan tangan yang najis itu kuat...

Terlebih lagi, dalam monolog Repetilov banyak yang dibicarakan tentang aktivitas anak-anak muda ini: selain berdebat tentang “ibu-ibu penting”, mereka juga mengarang vaudeville, membuat permainan kata-kata - dengan kata lain, “membuat keributan”. Deskripsi masyarakat ini membantu kita memahami alasannya karakter utama komedi Chatsky, tidak menemukan "sudut" di Moskow karena "perasaannya yang tersinggung" bahkan di antara "bangsawan tingkat lanjut" ini.

Inilah ciri-ciri karakter di luar panggung dalam komedi A. S. Griboyedov “Woe from Wit.”

Komedi "Celakalah dari Kecerdasan" adalah salah satunya karya terhebat Sastra Rusia. Konflik utama komedi ini adalah pertarungan antara dua kubu, dua era kehidupan Rusia - "abad sekarang" dan "abad yang lalu".

Griboyedov adalah seorang inovator pada masanya. Dia menyimpang dari kanon klasisisme dan memasukkan ke dalam komedi sejumlah karakter yang tidak dapat diterima untuk arah ini. “Dalam komedi saya, ada dua puluh lima orang bodoh untuk satu orang waras,” kata penulisnya. Selain itu, penulis banyak menggambar karakter di luar panggung, yang juga tidak sesuai dengan norma sebuah karya klasik.

Semua gambar dalam komedi dapat dibagi menjadi tiga kelompok: utama, sekunder, dan viescenic. Yang terakhir ini memainkan peran penting dalam perkembangan konflik utama drama tersebut. Dengan bantuan mereka, penulis memperluas batas temporal dan spasial dari drama tersebut. Seperti halnya karakter panggung, semua karakter di luar panggung termasuk dalam “abad yang lalu” atau “abad sekarang”, sehingga Griboedov tidak hanya melukiskan gambaran moral masyarakat Moskow, tetapi juga menggambarkan konflik utama pada zaman itu. datang setelahnya Perang Patriotik 1812.

Jadi, kita belajar tentang "Nestor dari bajingan mulia", yang menukar pelayannya yang setia dengan "tiga anjing greyhound", dan tentang pemilik tanah teater yang tidak menyetujui "debitur untuk penangguhan", dan sebagai hasilnya, "Zephyrs dan Cupid semuanya dijual satu per satu.” , dan tentang saudara perempuan Khlestova, Praskovya, yang untuknya Zagoretsky “mendapatkan dua arap hitam kecil di pameran,” dan orang yang “memiliki tulisan di dahinya: teater dan pesta topeng, rumahnya dicat dengan tanaman hijau berupa rerimbunan, dia sendiri gemuk, senimannya kurus.”

Kami melihat bahwa karakter di luar panggung memperlakukan layanan dengan cara yang sama seperti Famusov dan Molchalin. Maxim Petrovich, yang "makan dengan emas" dan "selalu naik kereta", "melayani Catherine di bawah permaisuri", tetapi "jika diperlukan untuk melayani, dia membungkuk." Demi karirnya, dia terjatuh tiga kali di pengadilan, seperti badut. Tapi sekarang dia lebih sering diundang untuk bersiul, dan “dia mendengar kata-kata ramah di pengadilan,” dan yang paling penting, “dia menaikkan pangkatnya dan memberikan pensiun.” Ini adalah cita-cita semua Famusov dan yang diam. Dan saudaranya, Kuzma Petrovich, “tahu cara memberikan kunci kepada putranya; kaya dan menikah dengan seorang wanita kaya” - seorang jagoan Moskow, yang di hadapannya seluruh Moskow tunduk. Dan Foma Fomich sendiri: “Ada seorang kepala departemen di bawah tiga menteri,” kata Molchalin, dan menurut Chatsky, “ manusia kosong salah satu yang paling bodoh." Inilah ayah Molchalin, yang mewariskan kepada putranya “untuk menyenangkan semua orang tanpa kecuali”, ini adalah Nastasya Nikolaevna, yang mempromosikan bisnis, dan Baron von Klotz dengan sekretarisnya yang korup dan banyak lainnya. Nepotisme dan patronase berkuasa di masyarakat Terkenal, seperti yang kita ketahui dari monolog para pahlawan: “Pegawai asing sangat jarang; semakin banyak saudara perempuan, saudara ipar perempuan, anak-anak.” Tatyana Yuryevna terkenal, kepada siapa Molchalin merekomendasikan Chatsky untuk mencari "patronase". Selain itu, ini adalah “tiga wajah tabloid yang semakin muda selama setengah abad dan, dengan bantuan saudara perempuan mereka, akan menjadi terkenal di seluruh Eropa.”

Semuanya disatukan oleh hobi yang sia-sia (bibi Sophia, Praskovya Fedorovna), kecintaan pada gosip (Tatyana Yuryevna, yang “kembali dari St. Petersburg, berbicara tentang hubungan Anda dengan para menteri”). Semua wanita Moskow memiliki kecintaan khusus pada segala sesuatu yang asing dan tidak disukai Budaya nasional. Mereka adalah orang-orang asing yang datang ke Rusia “dengan rasa takut dan air mata”, namun di sini mereka mendapati bahwa “belaian yang tidak ada habisnya”. Madame Rosier, dan orang Prancis dari Bordeaux, dan ahli tari Guillaume, yang “tertiup angin,” semuanya dicintai di masyarakat hanya karena asal usul mereka.

Kelompok kedua karakter di luar panggung dari "abad yang lalu" mencakup semua teman dan kenalan Repetilov dari persatuan paling rahasia - sebuah kemiripan yang menyedihkan dari sebuah perkumpulan rahasia yang mengaku sebagai perkumpulan yang maju. Ini adalah Pangeran Grigory Anglomaniak, dan "kekasih" opera Italia Vorkulov Evdokim, dan orang-orang hebat Levoy dan Borinka, dan penulis jenius Udushev Ippolit Markelych, dan ketua mereka - "perampok malam, seorang duelist, dan seorang pria kotor dengan tangan yang kuat.” Inilah yang memecahkan masalah-masalah yang “paling penting”. Repetilov sendiri menceritakan apa yang mereka lakukan di pertemuan: “Kami membuat keributan, saudara, kami membuat keributan.”

Semua karakter ini masuk Sekali lagi mengkonfirmasi bahwa kubu Famusov sangat besar, tetapi di antara karakter di luar panggung juga terdapat perwakilan dari “abad sekarang”. Inilah para profesornya Institut Pedagogis, “berlatih dalam perpecahan dan ketidakpercayaan”, sepupu Skalozub, yang “tiba-tiba meninggalkan dinasnya dan mulai membaca buku di desa,” keponakan Putri Tugoukhovskaya, Fyodor, yang mempelajari kimia dan botani, serta semua pemuda progresif, yang atas nama Chatsky berbicara dalam monolognya “Dan siapakah yang juri?..”: “Dimana, tunjukkan pada kami…”, “Biarkan salah satu dari kami sekarang…”. Orang-orang inilah yang menjadi harapan masa depan cerah bagi Rusia.

Pengenalan karakter di luar panggung yang begitu banyak tidak hanya memperluas cakupan temporal dan spasial komedi, tetapi juga berkontribusi pada pengungkapan konflik utama drama tersebut - benturan dua era.

Setelah menulis komedi realistis pertama “Woe from Wit,” A. S. Griboyedov adalah seorang inovator dalam genre ini. Sebelum dia, para penulis tidak bermaksud mengolok-olok Moskow dan penduduknya. Dalam drama Griboyedov, Moskow, atau dengan kata lain, masyarakat Famus memainkan peran dominan.

Penulis mengambil prototipe orang-orang yang dia kenal dan tinggal di Moskow pada waktu itu, dan mentransfernya ke komedinya, terkadang memberi mereka orang lain. nama yang berbicara: Famusov, Molchalin, Tugoukhovsky, Repetilov, dan lainnya. Namun tipe dan karakternya tetap ada. Para pahlawan bepergian ke pesta dansa, bermain kartu, menari, bersenang-senang dan bergosip, yaitu menjalani kehidupan yang menganggur. Mereka membenci pendidikan karena mereka takut dengan generasi muda yang terpelajar. Semuanya hanya berfungsi untuk mendapatkan lebih banyak peringkat dan “lambang.” Di antara mereka, seragam dan pangkat mendominasi, dan seseorang dinilai berdasarkan kekayaan dan jumlah jiwa budak. Dan gambar ini ditampilkan dengan sangat jelas, jelas, dan gamblang sehingga bagi kami, rumah Famusov dengan seluruh penghuni dan tamunya melambangkan Moskow pada tahun 10-20an. abad XIX dalam bentuk mini.

Melanggar aturan klasik tiga kesatuan, penulis melakukan aksi drama tersebut melampaui batas rumah Famusov dengan bantuan karakter di luar panggung. Hal ini membantu menampilkan “gambaran moral” Moskow karya Griboyedov secara utuh. Mereka melengkapi dan memperluasnya.

Sebagian besar karakter di luar panggung ditampilkan sebagai “abad yang berlalu”. Seringkali mereka adalah pangeran dan putri yang dihormati sebagai teladan dan sangat dihargai di kalangan masyarakat Famus. Bagi Pavel Afanasyevich Famusov, panutannya adalah Kuzma Petrovich (“pengurus rumah tangga yang terhormat, dia tahu cara memberikan kunci kepada putranya…”) dan Maxim Petrovich:

Penampilan serius, watak arogan. Ketika Anda perlu membantu diri Anda sendiri, Dan dia membungkuk.

“Ace” ini dihormati dan dihormati oleh semua orang di Moskow karena “kelebihan” mereka.

Cita-cita Molchaliv, yang hanya sekretaris Famusov yang malang, adalah Tatyana Yuryevna, yang “memberi bola yang sangat kaya”. Setelah mengetahui bahwa Chatsky tidak mengenalnya, dia tercengang, karena dia "terkenal, dan terlebih lagi, semua pejabat dan pejabat adalah temannya dan semua kerabatnya". Kemudian Foma Fomich, yang “menjadi kepala departemen di bawah tiga menteri.” Molchalin mengagumi gayanya hanya karena semua orang mengaguminya, “bagaimanapun juga, Anda harus bergantung pada orang lain.” Dan ini juga termasuk para Dryansky, Khvorov, Varlansky, Skachkov, yang telah lama mengetahui kegilaan Chatsky. Ini rupanya nama-nama terkenal yang mempunyai pengaruh dalam masyarakat dan menjadi fokus semua orang. Inilah “hakim” masyarakat Moskow.

Juga, "abad yang lalu" dalam komedi diwakili oleh pemilik tanah-budak non-panggung: "Nestor dari bajingan mulia", yang menukar pelayan setianya dengan "tiga anjing greyhound", pemilik tanah teater yang mengusir "anak-anak yang ditolak dari ibu , ayah” kepada balet budak, dan kemudian menjualnya satu per satu agar utangnya tidak terbayar.

Komedi ini juga menciptakan parodi anggota serikat rahasia: Vorkulov Evdokim, Levoy dan Borinka, Udushev Ippolit Markelych. Hanya dengan nama belakangnya saja Anda sudah bisa menebak seperti apa mereka. Namun Repetilov merekomendasikannya kepada Chatsky dengan penuh semangat.

“Abad saat ini” juga diwakili dalam komedi oleh karakter di luar panggung. Ini adalah sepupu Skalozub, yang “telah dengan tegas menerapkan beberapa aturan baru. Pangkatnya mengikutinya: dia tiba-tiba meninggalkan dinasnya dan mulai membaca buku di desa.” Famusov dan Skalozub mengkritiknya dan tanpa kenal lelah mengulangi hal yang sama: “Belajar adalah wabah, belajar adalah alasannya.” Berikutnya adalah keponakan Putri Tugoukhovskaya, yang “tidak ingin mengetahui pangkatnya! Dia ahli kimia, dia ahli botani, Pangeran Fedor.” Dan juga di antara karakter-karakter di luar panggung dari “abad sekarang” adalah semua pemuda progresif, yang atas nama Chatsky berbicara, menggunakan kata ganti “kami”: “Di mana, tunjukkan kepada kami, para bapak tanah air…”

Semua karakter yang tampaknya tidak mencolok dan tidak perlu ini melengkapi gambaran masyarakat Moskow, menjadikannya lebih cerah dan berwarna.

Dalam komedi "Celakalah dari Kecerdasan" seluruh Moskow hadir, dengan segala kelebihan dan kekurangannya, dengan kemegahan dan kemegahan bola, makan siang, makan malam, dan tariannya, tetapi pada saat yang sama dengan ketidaktahuannya, kekagumannya terhadap segala sesuatu yang asing, takut akan segala sesuatu yang baru. Pengenalan sejumlah karakter di luar panggung menekankan kekhasan karakter panggung dan membantu menjadikan gambaran “gambaran moral” Moskow pada 10-20-an abad ke-19 lebih lengkap.

Dia terjatuh dengan kesakitan, tapi bangkit dengan baik.
Tapi kejadiannya siapa yang lebih sering diundang?
Siapa yang mendengar kata-kata ramah di pengadilan?
Maksim Petrovich. Siapa yang tahu kehormatan sebelum semua orang?
Maksim Petrovich. Candaan!
Siapa yang mempromosikan Anda ke peringkat? dan memberikan pensiun?
Maksim Petrovich!

Dengan mempermalukan martabat manusia dan kehilangan kehormatan, perwakilan dari “abad yang lalu” menerima semua manfaat kehidupan. Namun waktu mereka sudah berlalu. Tak heran Famusov menyayangkan zaman yang tidak lagi sama.
Yang tak kalah gamblang adalah potret Kuzma Petrovich, yang tak hanya berhasil menata hidupnya sendiri, tapi juga tak melupakan kerabatnya. “Almarhum adalah bendahara terhormat... Kaya, dan dia menikah dengan seorang wanita kaya. Saya menikah dengan anak dan cucu.”
“Ace macam apa yang hidup dan mati di Moskow!” - Pavel Afanasyevich Famusov mengagumi.
Perwakilan dari kaum hawa tidak kalah dengan pria:
“Sekarang, kirim mereka ke Senat! Irina Vlasevna! Lukerya Aleksevna! Tatyana Yurievna! Pulperia Andreevna!
Wanita itu mahakuasa. Karakter cerah- Tatyana Yuryevna, yang akrab dengan “pejabat dan pejabat.” Tentunya Putri Marya Aleksevna juga memiliki kekuatan besar di masyarakat, yang pendapatnya sangat ditakuti oleh Famusov. Griboyedov mengolok-olok “penguasa” ini melalui bibir Chatsky, mengungkapkan kekosongan, kebodohan, dan karakter absurd mereka.
Selain “ace”, ada orang-orang kecil di masyarakat bangsawan. Mereka perwakilan yang khas bangsawan menengah. Ini adalah Zagoretsky dan Repetilov. Dan di antara karakter-karakter di luar panggung, seseorang dapat menyebutkan "yang gelap, di atas kaki burung bangau", "tiga wajah jalan raya" yang disebutkan Chatsky. Mereka semua, menyadari betapa tidak pentingnya mereka di hadapan para pejabat Moskow, berusaha melayani mereka, untuk memenangkan hati mereka melalui kemunafikan dan perbudakan.
Orang-orang seperti Repetilov berusaha menunjukkan kepada orang lain bahwa mereka juga berharga. Menggambarkan " perkumpulan rahasia» Klub Bahasa Inggris, Griboyedov memberi ciri-ciri satir anggotanya yang “terbaik”, pembicara liberal. Mereka adalah Pangeran Grigory, Evdokim Vorkulov, Ippolit Udushev dan “seorang pemimpin yang tiada duanya di Rusia.” Namun Repetilov hanya bisa mengungkapkan gagasan masyarakat dengan cara ini: “Kami membuat keributan, saudara, kami membuat keributan.” Faktanya, “persatuan paling rahasia” adalah kumpulan orang-orang yang bersuka ria, pembohong, dan pemabuk.
Griboyedov sang patriot memperjuangkan kemurnian bahasa, seni, dan pendidikan Rusia. Mengolok-olok sistem pendidikan yang ada, ia memperkenalkan karakter seperti orang Prancis dari Bordeaux, Madame Rosier, ke dalam komedi. Dan banyak anak bangsawan dengan guru seperti itu tumbuh menjadi “di bawah umur” dan bodoh, seperti pada masa Fonvizin.
Tapi karakter di luar panggung yang paling menjijikkan adalah pemilik tanah feodal, sifat karakter yang diserap oleh "Nestor para bajingan mulia", yang dikecam oleh karakter utama dalam monolognya yang penuh gairah. Menjijikkan adalah tuan-tuan yang menukar pelayannya dengan anjing greyhound, yang menjual anak-anak yang diambil dari ibunya. masalah utama komedi - hubungan antara pemilik tanah dan budak.
Anggota masyarakat Famus banyak, mereka kuat. Apakah Chatsky benar-benar sendirian dalam melawan mereka? Tidak, jawab Griboyedov, sambil memperkenalkan kisah Skalozub tentang seorang sepupu yang “dengan tegas mengambil beberapa aturan baru. Pangkat itu mengikutinya: dia tiba-tiba meninggalkan dinas. Saya mulai membaca buku di desa.” Pangeran Fyodor “tidak ingin mengenal para pejabat!” Dia seorang ahli kimia, dia seorang ahli botani." Ini berarti bahwa kekuatan-kekuatan progresif telah matang dalam masyarakat. Dan Chatsky tidak sendirian dalam perjuangannya.
Jadi, karakter di luar panggung dapat dibagi menjadi dua kelompok dan satu dapat dikaitkan dengan masyarakat Famus, yang lain ke masyarakat Chatsky.
Yang pertama memperdalam karakteristik komprehensif masyarakat bangsawan, menunjukkan zaman Elizabeth.
Yang terakhir ini terhubung secara spiritual dengan karakter utama, dekat dengannya dalam pemikiran, tujuan, pencarian spiritual, dan aspirasi.
Saya terutama ingin memperhatikan bahasa drama tersebut. Komedi ini ditulis dalam meteran iambik, yang mendekatkan pidato puitis dengan pidato sehari-hari. Dan cerita tentang orang-orang di luar panggung dijalin secara organik ke dalam narasinya.
Dalam komedi "Celakalah dari Kecerdasan" Griboyedov terungkap konten ideologis perjuangan sosial awal XIX abad, menunjukkan kehidupan bangsawan Moskow dan, dengan memasukkan karakter non-panggung ke dalam narasi, memperdalam konflik karya dan memperluas gambaran moral bangsawan Moskow.