शुमान, रॉबर्ट - संक्षिप्त जीवनी। शुमान की संक्षिप्त जीवनी

रॉबर्ट शुमान का जन्म 8 जून, 1810 को सैक्सन शहर में हुआ था ज़्विकाउ, जो उस समय एक विशिष्ट जर्मन प्रांत था। जिस घर में उनका जन्म हुआ था वह आज तक जीवित है, अब संगीतकार का एक संग्रहालय है।

यह कोई संयोग नहीं है कि संगीतकार की जीवनी उनके पिता के व्यक्तित्व से आकर्षित होती है, जिनसे रॉबर्ट शुमान को बहुत कुछ विरासत में मिला। वे एक बहुत ही बुद्धिमान, उत्कृष्ट व्यक्ति थे, जो साहित्य के प्रति जुनूनी थे। अपने भाई के साथ मिलकर उन्होंने ज़्विकाउ में शुमान ब्रदर्स बुक पब्लिशिंग हाउस और बुकस्टोर खोला। रॉबर्ट शुमान ने साहित्य के लिए इस पैतृक जुनून और उत्कृष्ट साहित्यिक उपहार दोनों को अपनाया जो बाद में उनकी आलोचनात्मक गतिविधि में इतनी शानदार ढंग से खुद को दिखाया।

युवा शुमान के हित मुख्य रूप से कला की दुनिया में केंद्रित थे। एक लड़के के रूप में, वह कविता की रचना करता है, घर में थिएटर प्रदर्शन की व्यवस्था करता है, बहुत कुछ पढ़ता है और पियानो पर बहुत खुशी के साथ सुधार करता है (उसने 7 साल की उम्र से रचना करना शुरू किया था)। उनके पहले श्रोताओं ने युवा संगीतकार की आशुरचनाओं में परिचित लोगों के संगीत चित्र बनाने की अद्भुत क्षमता की प्रशंसा की। एक चित्रकार चित्रकार का यह उपहार बाद में उनके काम में भी प्रकट होगा (चोपिन, पगनिनी, उनकी पत्नी, आत्म-चित्रों के चित्र)।

पिता ने अपने बेटे के कलात्मक झुकाव को प्रोत्साहित किया। पूरी गंभीरता के साथ, उन्होंने अपना संगीत व्यवसाय लिया - यहाँ तक कि वेबर के साथ अध्ययन करने के लिए भी सहमत हुए। हालाँकि, वेबर के लंदन चले जाने के कारण ये कक्षाएं नहीं लगीं। रॉबर्ट शुमान के पहले संगीत शिक्षक स्थानीय संगठक और शिक्षक कुंश थे, जिनके साथ उन्होंने 7 से 15 वर्ष की आयु तक अध्ययन किया।

अपने पिता की मृत्यु (1826) के साथ, शूमैन का संगीत, साहित्य, दर्शन के प्रति जुनून अपनी माँ की इच्छा के साथ बहुत तनावपूर्ण संघर्ष में आ गया। उसने स्पष्ट रूप से जोर देकर कहा कि वह कानून की डिग्री प्राप्त करे। संगीतकार के अनुसार उनका जीवन बन गया है "कविता और गद्य के बीच संघर्ष में।"अंत में, उन्होंने लीपज़िग विश्वविद्यालय के कानून संकाय में दाखिला लेते हुए दम तोड़ दिया।

1828–1830 – विश्वविद्यालय के वर्ष (लीपज़िग - हीडलबर्ग - लीपज़िग)। शुमान की रुचियों और जिज्ञासा की चौड़ाई के साथ, विज्ञान में उनकी पढ़ाई ने उन्हें पूरी तरह से उदासीन नहीं छोड़ा। और फिर भी, बढ़ती ताकत के साथ, वह महसूस करता है कि न्यायशास्त्र उसके लिए नहीं है।

उसी समय (1828) लीपज़िग में, उनकी मुलाकात एक ऐसे व्यक्ति से हुई, जिसे उनके जीवन में एक बड़ी और अस्पष्ट भूमिका निभाने के लिए नियत किया गया था। यह फ्रेडरिक विएक है, जो सबसे सम्मानित और अनुभवी पियानो शिक्षकों में से एक है। विक की पियानो तकनीक की प्रभावशीलता का एक ज्वलंत प्रमाण उनकी बेटी और छात्र क्लारा का खेल था, जिसे मेंडेलसोहन, चोपिन, पगनीनी ने सराहा था। शुमान विएक का छात्र बन जाता है, विश्वविद्यालय में अपनी पढ़ाई के समानांतर संगीत का अध्ययन करता है। 30वें वर्ष से, उन्होंने अपना जीवन पूरी तरह से कला के लिए समर्पित कर दिया, विश्वविद्यालय छोड़ दिया। शायद यह निर्णय पगनिनी के खेल के प्रभाव में उत्पन्न हुआ, जिसे शुमान ने उसी 1830 में सुना। यह एक कलात्मक करियर के सपने को फिर से जगाने वाला असाधारण, बहुत खास था।

इस अवधि के अन्य छापों में फ्रैंकफर्ट और म्यूनिख की यात्राएं शामिल हैं, जहां शूमैन ने हेनरिक हेइन से मुलाकात की, साथ ही इटली की ग्रीष्मकालीन यात्रा भी शामिल है।

शूमैन की रचनात्मक प्रतिभा पूरी तरह से में प्रकट हुई थी 30s जब उनकी सर्वश्रेष्ठ पियानो रचनाएँ एक के बाद एक दिखाई देती हैं: "बटरफ्लाइज़", "एबेग", "सिम्फ़ोनिक एट्यूड्स", "कार्निवल", फंटासिया सी-डूर, "फैंटास्टिक पीसेस", "क्रिस्लेरियाना" की विविधताएँ। इन शुरुआती कार्यों की कलात्मक पूर्णता अकल्पनीय लगती है, क्योंकि यह 1831 तक नहीं था कि शुमान ने सिद्धांतकार और संगीतकार हेनरिक डॉर्न के साथ व्यवस्थित रूप से रचना का अध्ययन करना शुरू किया।

शुमान खुद 1930 के दशक में क्लारा विएक की छवि के साथ बनाई गई लगभग हर चीज को रोमांटिक के साथ जोड़ते हैं उनकी प्रेम कहानी. शुमान 1828 में क्लारा से मिले, जब वह अपने नौवें वर्ष में थी। जब मैत्रीपूर्ण संबंध कुछ और बढ़ने लगे, तो प्रेमियों के रास्ते में एक दुर्गम बाधा उत्पन्न हो गई - एफ। विक का कट्टर प्रतिरोध। "अपनी बेटी के भविष्य की परवाह" ने उनके साथ बेहद कठोर रूप धारण किया। वह क्लारा को ड्रेसडेन ले गया, शुमान को उसके साथ किसी भी तरह का संबंध रखने से मना किया। डेढ़ साल तक वे एक खाली दीवार से अलग रहे। प्रेमी गुप्त पत्राचार, लंबी जुदाई, गुप्त सगाई और अंत में एक खुले मुकदमे से गुजरे। उन्होंने अगस्त 1840 में ही शादी कर ली।

1930 का दशक भी उत्कर्ष का दिन था संगीत आलोचनात्मक और शुमान की साहित्यिक गतिविधि। इसके केंद्र में बुर्जुआवाद, जीवन और कला में बुर्जुआवाद के साथ-साथ उन्नत कला की सुरक्षा, जनता के स्वाद की शिक्षा के खिलाफ लड़ाई है। शूमैन समीक्षक की उल्लेखनीय गुणवत्ता संगीत में एक त्रुटिहीन स्वाद है, प्रतिभाशाली, उन्नत हर चीज की गहरी समझ है, भले ही काम का लेखक विश्व हस्ती हो या नौसिखिया, अज्ञात संगीतकार।

एक आलोचक के रूप में शुमान की शुरुआत मोजार्ट के डॉन जियोवानी के एक विषय पर चोपिन की विविधताओं की समीक्षा थी। 1831 के इस लेख में प्रसिद्ध वाक्यांश शामिल है: "हैट्स ऑफ, सज्जनों, इससे पहले कि आप एक प्रतिभाशाली हैं!" शुमान ने 19 वीं शताब्दी के महानतम संगीतकार की भूमिका की भविष्यवाणी करते हुए युवा ब्राह्मणों की प्रतिभा का भी सटीक आकलन किया। . शूमैन की आलोचनात्मक गतिविधि में एक लंबे अंतराल के बाद, एक बार फिर से उनकी भविष्यवाणी की प्रवृत्ति की पुष्टि करते हुए, ब्राह्म्स ("नए तरीके") के बारे में एक लेख 1853 में लिखा गया था।

कुल मिलाकर, शुमान ने संगीत और संगीतकारों के बारे में लगभग 200 आश्चर्यजनक रूप से दिलचस्प लेख बनाए। उन्हें अक्सर मनोरंजक कहानियों या पत्रों के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। कुछ लेख डायरी प्रविष्टियों से मिलते जुलते हैं, अन्य कई पात्रों की भागीदारी के साथ जीवंत दृश्य हैं। शुमान द्वारा आविष्कृत इन संवादों में मुख्य भागीदार फ्रीरेस्टन और यूज़ेबियस हैं, साथ ही मेस्ट्रो रारो भी हैं। फ्लोरेस्तान तथा यूज़ेबियस - ये केवल साहित्यिक पात्र नहीं हैं, ये स्वयं संगीतकार के व्यक्तित्व के दो अलग-अलग पक्षों की पहचान हैं। उन्होंने फ्लोरेस्टन को एक सक्रिय, भावुक, अभेद्य स्वभाव और विडंबना के साथ संपन्न किया। वह गर्म और तेज स्वभाव वाला, प्रभावशाली है। यूज़ेबियस, इसके विपरीत, एक मूक स्वप्नद्रष्टा, एक कवि है। शुमान के विरोधाभासी स्वभाव में दोनों समान रूप से निहित थे। एक व्यापक अर्थ में, इन आत्मकथात्मक छवियों ने वास्तविकता के साथ एक रोमांटिक कलह के 2 विपरीत संस्करणों को मूर्त रूप दिया - एक हिंसक विरोध और एक सपने में तुष्टीकरण।

शुमानोव के फ्लोरेस्टन और यूजेबियस सबसे सक्रिय भागीदार बने "डेविड्सबुंडा" ("यूनियन ऑफ डेविड"), पौराणिक बाइबिल राजा के नाम पर। इस "एक गुप्त गठबंधन से अधिक"केवल इसके निर्माता के दिमाग में मौजूद था, जिसने इसे इस रूप में परिभाषित किया "आध्यात्मिक भाईचारा"वास्तविक कला के लिए बुर्जुआवाद के खिलाफ संघर्ष में कलाकार एकजुट हुए।

शुमान के गानों का परिचयात्मक लेख। एम।, 1933।

उदाहरण के लिए, साहित्य में एक रोमांटिक लघु कहानी के रचनाकारों की तरह, शुमान को अंत में एक मोड़ के प्रभाव में दिलचस्पी थी, इसके भावनात्मक प्रभाव की अचानकता।

शानदार वायलिन वादक के वादन के लिए प्रशंसा के लिए एक श्रद्धांजलि पगनीनी (1832-33) की सनक के आधार पर पियानो एट्यूड्स का निर्माण था।

1831 में, शुमान और चोपिन दोनों ही केवल 21 वर्ष के थे।

12. शुमान द्वारा पियानो संगीत।

शुमान ने अपनी रचना गतिविधि के पहले 10 वर्षों को पियानो संगीत के लिए समर्पित किया - उनके उत्साही युवा वर्ष, रचनात्मक उत्साह और आशाओं (30 के दशक) से भरे। इस क्षेत्र में शुमान की व्यक्तिगत दुनिया सबसे पहले खुली और उनकी शैली के सबसे विशिष्ट कार्य सामने आए। ये कार्निवल, सिम्फोनिक एट्यूड्स, क्रिस्लेरियाना, फंटासिया सी-डूर, डेविडबंडलर डांस, नॉवेलेट्स, फैंटास्टिक पीसेज, चिल्ड्रेन्स सीन, नाइट पीसेज आदि हैं। यह ध्यान देने योग्य है कि शुमान की रचना शुरू होने के 3-4 साल बाद इनमें से कई उत्कृष्ट कृतियाँ दिखाई दीं - 1834-35 में। संगीतकार के जीवनीकार इन वर्षों को "क्लारा के लिए संघर्ष का समय" कहते हैं, जब उन्होंने अपने प्यार का बचाव किया। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि शूमैन के कई पियानो कार्य उनके व्यक्तिगत अनुभवों को प्रकट करते हैं और प्रकृति में आत्मकथात्मक हैं (जैसे अन्य प्रेमकथाओं की तरह)। उदाहरण के लिए, संगीतकार ने फ्लोरेस्टन और यूसेबियस की ओर से पहला पियानो सोनाटा क्लारा विएक को समर्पित किया।

शुमान का पियानो संगीत अक्सर साहित्यिक छवियों और भूखंडों के प्रभाव में पैदा हुआ था। चक्र "तितलियाँ" (ऑप। 2, 1831) जीन पॉल के उपन्यास "द मिस्चीवियस इयर्स" (दो भाइयों के जीवन के बारे में - वल्त और वाल्ट, फ्लोरेस्टन और यूजेबियस के प्रोटोटाइप) से जुड़ा है; "क्रिस्लेरियाना" और "शानदार टुकड़े" हॉफमैन के कार्यों के छापों को दर्शाते हैं। लेकिन मुख्य बात केवल यही नहीं है: शुमान के संगीत में, हमें संगीत में गहरी पैठ का सामना करना पड़ता है साहित्यिक पैटर्न. अपनी पियानो रचनाओं में, वह अक्सर एक कहानीकार-लघु कहानी के रूप में कार्य करता है, जो श्रोता के सामने विषम छवियों की एक प्रेरक स्ट्रिंग को प्रकट करता है, जो एक साथ एक पूर्ण संगीतमय "कथन" बनाते हैं। इसीलिए, अपने करियर की शुरुआत से ही, शुमान की पियानो रचनाओं का पसंदीदा रूप बन गया है लघुचित्रों का सुइट चक्र।

उसे प्यार करने से मना किया गया था, उसने क्लारा विएक के बारे में भूलने का आदेश दिया ... लेकिन उसने फिर भी प्यार के लिए शादी की। पत्नी न केवल प्रतिभाशाली थी, अपने पति के लिए एक मैच थी, बल्कि उसकी मृत्यु तक उसके लिए समर्पित भी थी ...

आरंभ करने के लिए एक प्रतिभाशाली बनें

1810 में ज़्विकाउ (जर्मनी) में जन्मे। प्रशंसा और आराधना से घिरे हुए उनका पालन-पोषण हुआ। आखिरकार, बचपन से ही लड़के ने साहित्य और संगीत में असाधारण क्षमता दिखाई। हालाँकि, रॉबर्ट ने अपने मूल ज़्विकाउ में व्यायामशाला से स्नातक होने के बाद, उसकी माँ को विश्वास नहीं हुआ कि उसका बेटा एक प्रसिद्ध संगीतकार बन सकता है। आखिर आप संगीत के साथ कितना जीवन यापन कर सकते हैं? और मेंडेलसोहन या चोपिन जैसे लोगों के साथ प्रतिस्पर्धा कैसे करें? वह कितनी गलत थी! आखिरकार, कानून का अध्ययन करने में बिताए वर्षों के बावजूद, रॉबर्ट ने निश्चित रूप से फैसला किया: संगीत उनके लिए पहले स्थान पर है।

उन्होंने अपनी प्रतिभा को विकसित करने के लिए सब कुछ त्याग दिया। लेकिन एक और प्रेरणा शादीशुदा मालकिन एग्नेस कैरस से अलग होना था। एक परिचित के घर में मिलने के बाद, उन्हें उसके गायन से प्यार हो गया, लेकिन इस रोमांस का सुखद अंत नहीं हुआ। हालाँकि ... जो कुछ भी किया जाता है वह सर्वश्रेष्ठ के लिए होता है: यह एग्नेस ही थी जो रॉबर्ट को प्रोफेसर विक के पास ले आई। कुछ समय बाद, शुमान एक संरक्षक और संगीत शिक्षक फ्रेडरिक विएक के घर में बस गए। पियानो पर छह या सात घंटे, अपनी उंगलियों को विकसित करना, उसके लिए सीमा नहीं थी। वह दिन भर खेलना पसंद करेगा। वैसे, अत्यधिक उत्साह के कारण भविष्य के संगीतकार ने हाथ से एनीमिया विकसित किया।

भगवान से पियानोवादक

एक मेधावी छात्र के अलावा, विक की एक बहुत ही प्रतिभाशाली बेटी भी थी। उसका नाम क्लारा था। जब वह पाँच वर्ष की थी, तब उसके पिता ने उसकी माँ को तलाक दे दिया। और दो साल बाद, फ्रेडरिक ने पहले से ही अपनी बेटी के भविष्य के भाग्य को चित्रित किया, उसे संगीत की वेदी पर पेश किया। पहले से ही ग्यारह साल की उम्र में, उसने पहली बार एकल प्रदर्शन किया और एक साल बाद वह दौरे पर गई। जब वह मिलीं तो सबमिशन समाप्त हो गया रॉबर्ट शुमान. वह उससे नौ साल बड़ा था, लेकिन संगीत ने उन दोनों के बीच की उस रेखा को धुंधला कर दिया।

रॉबर्ट शुमान ने उसे अलग तरह से देखा

साल बीत गए, और छोटी सी मुस्कुराती हुई लड़की एक असली महिला में बदल गई। वह पहले से ही सत्रह वर्ष की थी, और रॉबर्ट दूर नहीं जा सका उसकी आँखें। उन्होंने एक साथ बहुत समय बिताया और शुमान ने अपनी भावनाओं को कबूल करने का फैसला किया। यह तब हुआ जब वह देर रात उसे दरवाजे तक छोड़ने के लिए निकली। रॉबर्ट अचानक घूमा और उसे चूमा। क्लारा लगभग होश खो बैठी - उसका दिल इतना हिल गया। उसने उसे प्रस्ताव दिया और लड़की मान गई। प्रेमी शुमान की मां को आशीर्वाद देने भी गए।

एकमात्र व्यक्ति जो उन्हें युगल के रूप में नहीं देखता था, वह क्लारा के पिता थे। हो सकता है कि उसमें पैतृक ईर्ष्या बढ़ गई हो ... यह सर्वविदित है कि उसने इस तरह के दुराचारी दामाद को मना कर दिया था। न केवल उसके पास पर्याप्त वित्त नहीं है, बल्कि अवसाद और नशे की अफवाहें भी हैं, जिसमें वह अपनी भावनाओं को डुबो देता है।

फ्रेडरिक विएक अपनी बेटी को एक लंबे दौरे पर ले गए। क्लारा के साथ संवाद करने या पत्र व्यवहार करने की सख्त मनाही थी! डेढ़ साल की लंबी चुप्पी के बाद, खुशी के लिए चार साल का युद्ध।

अगर तुम सच में प्यार करते हो...

अलगाव ने भलाई में सुधार किया शुमानलेकिन उसका दिल अभी भी है आहत। वह अपनी शक्ति में सब कुछ करने जा रहा था और क्लारा को वापस ले आया!

“क्या तुम अब भी विश्वासयोग्य और दृढ़ हो? - रॉबर्ट ने एक पत्र में डरपोक लिखा। -मैं आप पर कितना भी अटूट विश्वास कर लूं, सबसे दृढ़ साहस तब हिल जाएगा जब दुनिया में किसी व्यक्ति को सबसे प्रिय क्या है, इसके बारे में कुछ भी नहीं सुना जाएगा। और मेरे लिए दुनिया की सबसे कीमती चीज तुम हो।

वह उसकी बात सुनकर खुश हुई, लेकिन उसके पिता अब भी उनके बीच खड़े थे। फिर भी, क्लारा ने उत्तर दिया: “क्या तुम मुझसे एक साधारण हाँ माँग रहे हो? इतना छोटा शब्द, और इतना महत्वपूर्ण? लेकिन वास्तव में, मेरे जैसे अकथनीय प्रेम से भरा हृदय, क्या इस शब्द का उच्चारण पूरे मन से नहीं करना चाहिए? तो मैं करता हूं, और मेरी आत्मा आपको एक शाश्वत "हां" फुसफुसाती है।

अदालत में भाग्य का बचाव करें

जून 1839 में, लीपज़िग रॉयल हाई कोर्ट ऑफ़ अपील ने प्रसिद्ध संगीतकार रॉबर्ट शुमान की एक याचिका को स्वीकार कर लिया। अपील पढ़ी गई: "हम, अधोहस्ताक्षरी और क्लारा विएक, कई वर्षों से एक दूसरे के साथ एकजुट होने की संयुक्त और हार्दिक इच्छा रखते हैं। हालांकि, क्लारा के पिता, फ्रेडरिक विएक, एक पियानो डीलर, कई दोस्ताना अनुरोधों के बावजूद, अपनी सहमति देने से इनकार करते हैं। इसलिए, हम एक विनम्र अनुरोध करते हैं कि उक्त सज्जन को हमारे द्वारा विवाह संघ के समापन पर अपना पैतृक आशीर्वाद देने के लिए, या इसके बजाय अपनी सबसे दयालु अनुमति देने के लिए विवश करें।

बेशक, इस तरह की कार्रवाई से बहुत बड़ा घोटाला हुआ। कई बार हुई समझौता वार्ता लेकिन विक ने कोर्ट में पेश होने से मना कर दिया। इसके अलावा, उन्होंने अपने दामाद (ज्यादातर भौतिक प्रकृति के) के लिए अकल्पनीय स्थितियाँ निर्धारित कीं। कब शुमानमना कर दिया, उसकी प्रेमिका के पिता ने पूरी तरह से असभ्य कृत्य किया, युवा लोगों के नाम को बदनाम करते हुए, घृणित अफवाहें फैलाईं।

दिसंबर में विक को जज के सामने पेश होना था। उन्होंने शुमान पर सभी नश्वर पापों का आरोप लगाने का प्रयास नहीं छोड़ा। एक पारिवारिक झगड़ा पूरी तरह से समझ से बाहर हो गया। जज को कई बार विक को शांत होने के लिए कहना पड़ा। लेकिन जब क्लारा से पूछा गया कि वह किसके साथ हॉल छोड़ना चाहती है, और जवाब था: "मेरे प्रेमी के साथ," पिता पूरी तरह से क्रोधित हो गया, चिल्लाया: "फिर मैं तुम्हें शाप दूंगा! और भगवान न करे, एक दिन आप बच्चों के झुंड के साथ मेरे घर भिखारी के रूप में आएंगे! उस दिन वह बहुत रोई, और शुमानअपनी नोटबुक में लिखा: "कभी मत भूलो कि क्लारा को तुम्हारे लिए क्या सहना पड़ा!"

फ्रेडरिक विएक ने इस प्रक्रिया को और छह महीने के लिए टालने में कामयाबी हासिल की, लेकिन वह हार गया। इसके अलावा, मुकदमे के बाद क्लारा के पिता को शुमान को बदनाम करने के लिए 18 दिनों की जेल की सजा सुनाई गई थी।

क्लारा विएक के साथ

मजाक कर रहा है शुमानआखिरी बार शादी से पहले उसने लड़की को चेतावनी दी: “मुझमें बहुत कमियाँ हैं, प्रिये। और एक बस असहनीय है। जिन लोगों से मैं सबसे ज्यादा प्यार करता हूं, उनके लिए मैं उन चीजों को करके अपने प्यार को साबित करने की कोशिश करता हूं, जिनसे मैं प्यार करता हूं। उदाहरण के लिए, आप मुझसे कहेंगे: "प्रिय रॉबर्ट, इस पत्र का उत्तर दें, यह लंबे समय से झूठ बोल रहा है।" और आपको क्या लगता है कि मैं क्या करूँगा? ऐसा न करने के लिए मुझे एक हजार कारण मिलेंगे - बिना कुछ लिए! .. और यह भी, प्रिय, आपको यह जानने की जरूरत है कि मैं प्यार के सबसे ईमानदार भावों को ठंडेपन से स्वीकार करता हूं, और मैं उन लोगों को नाराज करता हूं, जिन्हें मैं सबसे ज्यादा प्यार करता हूं। .. भयानक व्यक्ति"। लेकिन इस तरह की तिपहिया के कारण उसका प्यार बहुत अच्छा था।

12 सितंबर, 1840 को रॉबर्ट और क्लारा की आखिरकार शादी हो गई। शुमान ने इस उपहार के लिए स्वर्ग और ईश्वर को धन्यवाद दिया। उन्होंने 138 सुंदर गीतों की रचना की - विजयी प्रेम के भजन। और क्लारा ने उन्हें यह सारी रचनात्मक शक्ति प्रदान की। एक पूरे होने के बाद, उन्होंने अपने प्रतिद्वंद्वियों को अपने संगीत से पछाड़ दिया। केवल जब विक को यकीन हो गया कि उसके दामाद ने सार्वभौमिक मान्यता और प्रसिद्धि हासिल कर ली है, तो उसने लिखा: “प्रिय शुमान! अब हमें दूर रहने की जरूरत नहीं है। तुम भी अब बाप हो, इतनी लंबी समझाइश क्यों? तुम्हारे पिता फ्रेडरिक विएक खुशी के साथ तुम्हारी प्रतीक्षा कर रहे हैं।"

काला बादल

लीपज़िग में, युगल का घर शहर के संगीतमय जीवन का एक वास्तविक केंद्र बन गया। लेकिन समस्या यह थी कि उन्हें बुलाया गया था "अतुलनीय क्लारा का सैलून।" इस तथ्य के बावजूद कि लोकप्रिय और वास्तव में मान्यता प्राप्त है शुमानवह कड़ी मेहनत करता है, उसे प्यार करता है और उसका घर एक पूर्ण कटोरा है ... वह पीड़ित है, अपने अस्तित्व को अपनी पत्नी के उज्ज्वल जीवन की छाया मात्र मानता है। दो महीनों के संगीत कार्यक्रमों में, क्लारा ने एक साल में जितना कमाया उससे अधिक कमाया। उसकी आत्मा अनिवार्य रूप से पागलपन के अंधेरे में डूब गई। शुमान बीमार पड़ गए, उन्हें मतिभ्रम दिखाई देने लगा।

"ओह, क्लारा, मैं तुम्हारे प्यार के लायक नहीं हूँ। मुझे पता है कि मैं बीमार हूं और मैं मनोरोग अस्पताल में भर्ती होना चाहता हूं।"

वहां से वह एक दिन डूबने के लिए निकला। हालाँकि, वह बच गया था, और उसका शेष जीवन शुमानवार्ड की खिड़की से दुनिया देखी, बच्चों और पत्नी को नहीं देखा अपनी मृत्यु के केवल दो दिन पहले, क्लारा को रॉबर्ट से मिलने की अनुमति दी गई थी। लेकिन वह अब उसे कुछ नहीं बता सका ... 1856 में संगीतकार की मृत्यु हो गई।

क्लारा शुमान की यात्रा का अंत

वह बाडेन-बैडेन चली गईं। यूरोप के शहरों का सफलतापूर्वक दौरा किया। क्लारा अपनी मृत्यु तक एक प्रसिद्ध पियानोवादक बनी रहीं। 1878 में उन्हें फ्रैंकफर्ट एम मेन में नव स्थापित होच कंज़र्वेटरी में "पहला पियानो शिक्षक" बनने का निमंत्रण मिला, जहाँ उन्होंने 14 वर्षों तक पढ़ाया। क्लारा ने कार्यों का संपादन किया रॉबर्ट शुमानऔर उनके कई पत्र प्रकाशित किए। उन्होंने 12 मार्च, 1891 को अपना अंतिम संगीत कार्यक्रम दिया। वह 71 साल की थीं। क्लारा शुमान को पांच साल बाद आघात हुआ और कुछ महीने बाद 76 वर्ष की आयु में उनकी मृत्यु हो गई। उनकी इच्छा के अनुसार, उन्हें बॉन में उनके पति के बगल में पुराने कब्रिस्तान में दफनाया गया था।

जानकारी

रॉबर्ट और क्लारा के आठ बच्चे थे। शुमान अपनी पत्नी के साथ संगीत कार्यक्रम में शामिल हुए यात्राएं, और वह अक्सर अपने पति के संगीत का प्रदर्शन करती थीं।

शुमानएफ मेंडेलसोहन द्वारा स्थापित लीपज़िग कंज़र्वेटरी में एक शिक्षक थे।

1844 में, शुमान ने अपनी पत्नी के साथ सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को का दौरा किया, जहाँ उनका बड़े सम्मान के साथ स्वागत किया गया।

रॉबर्ट शुमान(जर्मन रॉबर्ट शुमान; 8 जून, 1810, ज़्विकाउ - 29 जुलाई, 1856, एंडेनिच) - जर्मन संगीतकार, शिक्षक और प्रभावशाली संगीत समीक्षक। व्यापक रूप से रोमांटिक युग के उत्कृष्ट रचनाकारों में से एक के रूप में जाना जाता है। उनके शिक्षक फ्रेडरिक विएक को यकीन था कि शूमैन यूरोप में सबसे अच्छा पियानोवादक बन जाएगा, लेकिन हाथ में चोट लगने के कारण, रॉबर्ट को एक पियानोवादक के रूप में अपना करियर छोड़ना पड़ा और संगीत रचना के लिए अपना जीवन समर्पित करना पड़ा।

1840 तक, शुमान की सभी रचनाएँ विशेष रूप से पियानो के लिए लिखी गई थीं। कई गाने, चार सिम्फनी, एक ओपेरा और अन्य आर्केस्ट्रा, कोरल और चैम्बर काम बाद में प्रकाशित हुए। उन्होंने संगीत पर अपने लेख Neue Zeitschrift für Music (Neue Zeitschrift für Music) में प्रकाशित किए।

अपने पिता की इच्छा के विरुद्ध, 1840 में शुमान ने फ्रेडरिक विक क्लारा की बेटी से शादी की। उनकी पत्नी ने भी संगीत की रचना की और एक पियानोवादक के रूप में उनका एक महत्वपूर्ण संगीत कार्यक्रम था। कॉन्सर्ट के मुनाफे ने उसके पिता के भाग्य का बड़ा हिस्सा बना दिया।

शूमैन एक मानसिक विकार से पीड़ित था जो पहली बार 1833 में गंभीर अवसाद के एक प्रकरण के साथ प्रकट हुआ था। 1854 में एक आत्महत्या के प्रयास के बाद, उन्हें स्वेच्छा से एक मनोरोग क्लिनिक में रखा गया था। 1856 में, रॉबर्ट शुमान की मानसिक बीमारी से ठीक हुए बिना मृत्यु हो गई।

ज़्विकाउ में शुमान हाउस

पुस्तक प्रकाशक और लेखक अगस्त शुमान (1773-1826) के परिवार में 8 जून, 1810 को ज़्विकाउ (सैक्सोनी) में पैदा हुए।

शुमान ने अपना पहला संगीत स्थानीय संगठक जोहान कुह्नश से लिया; 10 साल की उम्र में उन्होंने रचना करना शुरू किया, विशेष रूप से, कोरल और आर्केस्ट्रा संगीत। उन्होंने अपने पैतृक शहर में एक व्यायामशाला में भाग लिया, जहाँ वे जे। बायरन और जीन पॉल के कार्यों से परिचित हुए, उनके भावुक प्रशंसक बन गए। इस रोमांटिक साहित्य की मनोदशा और छवियां अंततः शुमान के संगीत कार्य में परिलक्षित हुईं। एक बच्चे के रूप में, वह अपने पिता के प्रकाशन गृह द्वारा प्रकाशित एक विश्वकोश के लिए लेख लिखते हुए पेशेवर साहित्यिक कार्य में शामिल हो गए। वह गंभीर रूप से भाषाशास्त्र के शौकीन थे, एक बड़े लैटिन शब्दकोश के पूर्व-प्रकाशन प्रूफरीडिंग को अंजाम दिया। और शूमैन के स्कूली साहित्यिक कार्य इस स्तर पर लिखे गए थे कि उन्हें मरणोपरांत उनके परिपक्व पत्रकारिता कार्यों के संग्रह के परिशिष्ट के रूप में प्रकाशित किया गया था। अपनी युवावस्था के एक निश्चित समय में, शुमान ने यह भी संकोच किया कि लेखक या संगीतकार का क्षेत्र चुनना है या नहीं।

1828 में उन्होंने लीपज़िग विश्वविद्यालय में प्रवेश किया, और अगले वर्ष वे हीडलबर्ग विश्वविद्यालय में चले गए। अपनी माँ के आग्रह पर, उन्होंने वकील बनने की योजना बनाई, लेकिन युवक तेजी से संगीत की ओर आकर्षित हुआ। कंसर्ट पियानोवादक बनने के विचार से वे आकर्षित हुए। 1830 में, उन्होंने अपनी मां से खुद को पूरी तरह से संगीत के लिए समर्पित करने की अनुमति प्राप्त की और लीपज़िग लौट आए, जहाँ उन्हें एक उपयुक्त गुरु मिलने की उम्मीद थी। वहाँ उन्होंने फ्रेडरिक विएक से पियानो सबक लेना शुरू किया और हेनरिक डॉर्न से रचना की।

रॉबर्ट शुमान, वियना, 1839

अपने अध्ययन के दौरान, शुमान ने धीरे-धीरे मध्य उंगली के पक्षाघात और तर्जनी के आंशिक पक्षाघात को विकसित किया, जिसने उन्हें एक पेशेवर पियानोवादक के रूप में कैरियर के विचार को त्यागने के लिए मजबूर किया। एक व्यापक संस्करण है कि यह चोट एक उंगली सिम्युलेटर के उपयोग के कारण हुई (उंगली एक रस्सी से बंधी हुई थी जिसे छत से निलंबित कर दिया गया था, लेकिन एक चरखी की तरह ऊपर और नीचे "चल" सकता था), जिसे शुमान ने कथित तौर पर खुद बनाया था उस समय लोकप्रिय के प्रकार के अनुसार हेनरी हर्ट्ज़ (1836) द्वारा फिंगर ट्रेनर "डैक्टिलियन" और टिज़ियानो पोली द्वारा "हैप्पी फिंगर्स"। एक और असामान्य लेकिन सामान्य संस्करण कहता है कि शुमान ने अविश्वसनीय गुण प्राप्त करने के प्रयास में, अपने हाथ पर कण्डरा को हटाने की कोशिश की जो अनामिका को मध्य और छोटी उंगलियों से जोड़ती थी। इनमें से किसी भी संस्करण की पुष्टि नहीं हुई है, और शुमान की पत्नी द्वारा दोनों का खंडन किया गया था। शुमान ने स्वयं पक्षाघात के विकास के लिए अत्यधिक लिखावट और अत्यधिक पियानो बजाने को जिम्मेदार ठहराया। 1971 में प्रकाशित संगीतज्ञ एरिक सैम्स के एक समकालीन अध्ययन से पता चलता है कि उंगलियों का पक्षाघात पारा वाष्प के साँस लेने के कारण हो सकता है, जिसे शुमान ने उस समय के डॉक्टरों की सलाह पर सिफलिस को ठीक करने की कोशिश की होगी। लेकिन 1978 में चिकित्सा वैज्ञानिकों ने इस संस्करण को भी संदिग्ध माना, बदले में सुझाव दिया कि पक्षाघात कोहनी संयुक्त के क्षेत्र में पुरानी तंत्रिका संपीड़न से हो सकता है। आज तक, शुमान की अस्वस्थता का कारण अज्ञात है।

शुमान ने एक ही समय में रचना और संगीत की आलोचना की। फ्रेडरिक विएक, लुडविग शुनके और जूलियस नॉर के व्यक्ति में समर्थन पाने के बाद, शूमैन 1834 में भविष्य में सबसे प्रभावशाली संगीत आवधिकों में से एक को खोजने में सक्षम था - न्यू ज़िट्सच्रिफ्ट फर मुसिक (जर्मन: न्यू ज़िट्सच्रिफ्ट फर मुसिक), जिसे उन्होंने संपादित और कई वर्षों तक नियमित रूप से संपादित अपने लेख प्रकाशित किए। उन्होंने खुद को नए का अनुयायी और कला में अप्रचलित के खिलाफ एक लड़ाकू साबित कर दिया, तथाकथित बुर्जुगों के साथ, यानी उन लोगों के साथ, जिन्होंने अपनी संकीर्णता और पिछड़ेपन के साथ, संगीत के विकास में बाधा डाली और रूढ़िवाद के गढ़ का प्रतिनिधित्व किया। और बर्गरिज्म।

ज़्विकाउ में शुमान संग्रहालय में संगीतकार का संगीत कक्ष

अक्टूबर 1838 में, संगीतकार वियना चले गए, लेकिन अप्रैल 1839 की शुरुआत में वह लीपज़िग लौट आए। 1840 में, लीपज़िग विश्वविद्यालय ने शुमान को डॉक्टर ऑफ फिलॉसफी की उपाधि से सम्मानित किया। उसी वर्ष, 12 सितंबर को, लीपज़िग में शॉनफेल्ड के गाँव के चर्च में, शुमान ने अपने शिक्षक, एक उत्कृष्ट पियानोवादक, क्लारा जोसेफिन विएक की बेटी से शादी की। शादी के साल में शुमन ने करीब 140 गाने बनाए। रॉबर्ट और क्लारा के बीच शादी के कई साल खुशी-खुशी बीत गए। उनके आठ बच्चे थे। शुमान अपनी पत्नी के साथ संगीत कार्यक्रम के दौरों पर गए, और बदले में, उन्होंने अक्सर अपने पति के संगीत का प्रदर्शन किया। शूमैन ने लीपज़िग कंज़र्वेटरी में पढ़ाया, जिसकी स्थापना 1843 में एफ। मेंडेलसोहन ने की थी।

1844 में, शुमान, अपनी पत्नी के साथ, सेंट पीटर्सबर्ग और मास्को के दौरे पर गए, जहाँ उनका बड़े सम्मान के साथ स्वागत किया गया। उसी वर्ष, शुमान लीपज़िग से ड्रेसडेन चले गए। वहां पहली बार नर्वस ब्रेकडाउन के लक्षण दिखाई दिए। यह 1846 तक नहीं था कि शूमैन फिर से रचना करने में सक्षम होने के लिए पर्याप्त रूप से ठीक हो गया।

1850 में, शूमैन को डसेलडोर्फ में शहर के संगीत निदेशक के पद के लिए निमंत्रण मिला। हालाँकि, असहमति जल्द ही शुरू हो गई, और 1853 की शरद ऋतु में अनुबंध को नवीनीकृत नहीं किया गया। नवंबर 1853 में, शुमान, अपनी पत्नी के साथ, हॉलैंड की यात्रा पर गए, जहाँ उन्हें और क्लारा को "खुशी और सम्मान के साथ" प्राप्त किया गया। हालाँकि, उसी वर्ष, रोग के लक्षण फिर से प्रकट होने लगे। 1854 की शुरुआत में, अपनी बीमारी के बिगड़ने के बाद, शूमैन ने खुद को राइन में फेंक कर आत्महत्या करने की कोशिश की, लेकिन बच गए। उन्हें बॉन के पास एंडेनिच के एक मनोरोग अस्पताल में रखा गया था। अस्पताल में, उन्होंने लगभग रचना नहीं की, नई रचनाओं के रेखाचित्र खो गए। कभी-कभी उन्हें अपनी पत्नी क्लारा से मिलने की अनुमति दी जाती थी। रॉबर्ट की मृत्यु 29 जुलाई, 1856 को हुई। बॉन में दफनाया गया।

रॉबर्ट और क्लारा, 1847

सृष्टि

अपने संगीत में, शुमान, किसी भी अन्य संगीतकार से अधिक, रूमानियत की गहरी व्यक्तिगत प्रकृति को दर्शाता है। उनका प्रारंभिक संगीत, आत्मनिरीक्षण और अक्सर सनकी, शास्त्रीय रूपों की परंपरा को तोड़ने का एक प्रयास था, उनकी राय में, बहुत सीमित। एच. हेइन की कविता के समान, शूमैन के काम ने 1820-1840 के दशक में जर्मनी की आध्यात्मिक दुर्बलता को चुनौती दी, उच्च मानवता की दुनिया का आह्वान किया। F. Schubert और K. M. Weber के उत्तराधिकारी, Schumann ने जर्मन और ऑस्ट्रियाई संगीत रूमानियत की लोकतांत्रिक और यथार्थवादी प्रवृत्ति विकसित की। उनके जीवनकाल में बहुत कम समझ में आया, उनका अधिकांश संगीत अब सामंजस्य, लय और रूप में बोल्ड और मौलिक माना जाता है। उनकी रचनाएँ जर्मन शास्त्रीय संगीत की परंपराओं के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़ी हुई हैं।

शुमान के अधिकांश पियानो कार्य गेय-नाटकीय, दृश्य और "चित्र" शैलियों के छोटे टुकड़ों के चक्र हैं, जो एक आंतरिक कथानक-मनोवैज्ञानिक रेखा से जुड़े हुए हैं। सबसे विशिष्ट चक्रों में से एक "कार्निवल" (1834) है, जिसमें स्किट, नृत्य, मुखौटे, महिला चित्र (उनमें चियारिना - क्लारा विएक), पगनिनी के संगीतमय चित्र, चोपिन एक मोटली स्ट्रिंग में गुजरते हैं। चक्र तितलियाँ (1831, जीन पॉल के काम पर आधारित) और डेविडबंडलर्स (1837) कार्निवल के करीब हैं। नाटकों का चक्र "क्रेस्लरियाना" (1838, ई। टी। ए। हॉफमैन के साहित्यिक नायक - संगीतकार-सपने देखने वाले जोहान्स क्रेस्लर के नाम पर) शुमान की सर्वोच्च उपलब्धियों से संबंधित है। रोमांटिक छवियों की दुनिया, भावुक उदासी, वीर आवेग को शुमान द्वारा पियानो के लिए "सिम्फोनिक एट्यूड्स" ("विविधताओं के रूप में अध्ययन", 1834), सोनटास (1835, 1835-1838, 1836), फंटासिया के रूप में प्रदर्शित किया गया है। (1836-1838), पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए कंसर्ट (1841-1845)। भिन्नता और सोनाटा प्रकारों के कार्यों के साथ, शुमान के पास एक सूट या टुकड़ों के एक एल्बम के सिद्धांत पर निर्मित पियानो चक्र हैं: "शानदार टुकड़े" (1837), "बच्चों के दृश्य" (1838), "एल्बम फॉर यूथ" (1848) , आदि।

मुखर कार्य में, शुमान ने एफ। शुबर्ट द्वारा गेय गीत का प्रकार विकसित किया। गीतों की सूक्ष्मता से तैयार की गई ड्राइंग में, शूमैन ने मूड के विवरण, पाठ के काव्यात्मक विवरण, जीवित भाषा के स्वरों को प्रदर्शित किया। शुमान में पियानो संगत की उल्लेखनीय रूप से बढ़ी हुई भूमिका छवि की एक समृद्ध रूपरेखा देती है और अक्सर गीतों के अर्थ को सिद्ध करती है। जी हेइन (1840) के छंदों के लिए उनके मुखर चक्रों में सबसे लोकप्रिय "द पोएट्स लव" है। इसमें 16 गाने शामिल हैं, विशेष रूप से, "ओह, अगर केवल फूल अनुमान लगाते हैं", या "मुझे गाने सुनाई देते हैं", "मैं सुबह बगीचे में मिलता हूं", "मैं नाराज नहीं हूं", "एक सपने में मैं फूट-फूट कर रोया", "तुम बुरे हो, बुरे गाने हो। ए चामिसो (1840) द्वारा छंदों के लिए एक और कथानक मुखर चक्र "लव एंड लाइफ ऑफ़ अ वुमन" है। अर्थ में विविध, गीतों को चक्र "मर्टल" में एफ रूकर्ट, जे डब्ल्यू गोएथे, आर बर्न्स, जी हेइन, जे। आइचेंडॉर्फ (1840)। मुखर गाथागीत और गीत-दृश्यों में, शुमान ने विषयों की एक विस्तृत श्रृंखला को छुआ। शुमान के नागरिक गीतों का एक उल्लेखनीय उदाहरण गाथागीत "टू ग्रेनेडियर्स" (जी। हेइन के छंदों के लिए) है। शुमान के कुछ गाने साधारण दृश्य या रोज़मर्रा के चित्र रेखाचित्र हैं: उनका संगीत एक जर्मन लोक गीत ("लोक गीत" एफ। रूकर्ट और अन्य के छंदों के लिए) के करीब है।

ओटोरियो में "पैराडाइज एंड पेरी" (1843, टी। मूर द्वारा "प्राच्य" उपन्यास "लल्ला रूक" के एक भाग के कथानक पर आधारित), साथ ही साथ "सीन फ्रॉम फॉस्ट" (1844-1853) में, जे. डब्ल्यू. गोएथे के बाद), शुमान एक ओपेरा बनाने के अपने पुराने सपने को साकार करने के करीब आया। शुमान का एकमात्र पूर्ण ओपेरा, जेनोवा (1848), एक मध्यकालीन किंवदंती के कथानक पर आधारित, मंच पर मान्यता नहीं जीत पाया। जे. बायरन की नाटकीय कविता "मैनफ़्रेड" के लिए शुमान का संगीत (ओवरचर और 15 संगीत संख्या, 1849) एक रचनात्मक सफलता थी।

संगीतकार की 4 सिम्फनी में (तथाकथित "स्प्रिंग", 1841; दूसरा, 1845-1846; तथाकथित "राइन", 1850; चौथा, 1841-1851) उज्ज्वल, हंसमुख मूड प्रबल होता है। उनमें एक महत्वपूर्ण स्थान एक गीत, नृत्य, गीत-चित्र चरित्र के एपिसोड द्वारा कब्जा कर लिया गया है।

शुमान ने संगीत आलोचना में एक महान योगदान दिया। अपनी पत्रिका के पन्नों पर शास्त्रीय संगीतकारों के काम को बढ़ावा देते हुए, हमारे समय की कला-विरोधी घटनाओं के खिलाफ लड़ते हुए, उन्होंने नए यूरोपीय रोमांटिक स्कूल का समर्थन किया। शुमान ने गुणी चतुरता, कला के प्रति उदासीनता, जो परोपकार और झूठी विद्वता की आड़ में छिपी हुई है, की आलोचना की। मुख्य काल्पनिक पात्र, जिनकी ओर से शुमान ने प्रेस के पन्नों पर बात की, वे उत्साही, उग्र साहसी और विडंबनापूर्ण फ्लोरेस्टन और कोमल स्वप्नद्रष्टा यूजेबियस हैं। दोनों ने स्वयं संगीतकार के ध्रुवीय लक्षणों का प्रतीक किया।

शुमान के आदर्श उन्नीसवीं सदी के प्रमुख संगीतकारों के करीब थे। उन्हें फेलिक्स मेंडेलसोहन, हेक्टर बर्लियोज़, फ्रांज लिज़्ज़त द्वारा अत्यधिक महत्व दिया गया था। रूस में, शूमैन के काम को ए.जी. रुबिनशेटिन, पी.आई. शाइकोवस्की, जी.ए. लारोचे और माइटी हैंडफुल के नेताओं द्वारा बढ़ावा दिया गया था।

स्मृति

संग्रहालय

ज़्विकाउ में रॉबर्ट शुमान संग्रहालय

लीपज़िग में रॉबर्ट और क्लारा शुमान का संग्रहालय

बॉन में रॉबर्ट शुमान संग्रहालय

स्मारकों

रॉबर्ट शुमान की प्रतिमा

ज़्विकाउ में आर शुमान के लिए स्मारक

रॉबर्ट और क्लारा शुमान की कब्र

सिक्के और डाक टिकट

संगीतकार के जन्म (2010) की 200 वीं वर्षगांठ के अवसर पर, जर्मनी में 10 यूरो का स्मारक चांदी का सिक्का जारी किया गया था।

जीडीआर का डाक टिकट, आर शुमान को समर्पित, 1956, 20 पफेनिंग्स (माइकल 542, स्कॉट 304)

यूएसएसआर, 1960 का डाक टिकट

प्रमुख कार्य

यहां वे कार्य हैं जो अक्सर रूस में संगीत कार्यक्रम और शैक्षणिक अभ्यास में उपयोग किए जाते हैं, साथ ही बड़े पैमाने पर काम करते हैं, लेकिन शायद ही कभी प्रदर्शन किया जाता है।

पियानो के लिए

• "अबेग" पर बदलाव
• तितलियाँ, ऑप। 2. एम. फॉकिने के बैले "बटरफ्लाइज़" (1912) के लिए एन. एन. चेरेपिनिन द्वारा रचित संगीत।
• डेविडबंडलर्स के नृत्य, ऑप। 6 (1837)
• सी मेजर में टोकाटा, ऑप। 7
• एलेग्रो इन बी माइनर, ऑप। आठ
• कार्निवल, ऑप। 9. 1902 में रूसी संगीतकारों के एक समूह द्वारा संगीत का आयोजन किया गया था, जिनमें से एन ए रिमस्की-कोर्साकोव थे; 1910 में इसका उपयोग एम। एम। फॉकिन द्वारा बैले कार्निवल के मंचन के लिए किया गया था, जिसका प्लॉट आर। शुमन द्वारा घोषित चक्र के कार्यक्रम के करीब है।
• तीन सोनाटा:
  • एफ शार्प माइनर में सोनाटा नंबर 1, ऑप। ग्यारह
  • एफ माइनर में सोनाटा नंबर 3, ऑप। चौदह
  • जी माइनर में सोनाटा नंबर 2, ऑप। 22
• शानदार नाटक, ऑप। 12
• सिम्फोनिक स्टडीज, ऑप। 13
• बच्चों के दृश्य, ऑप। पंद्रह
• क्रिस्लरियन, ऑप। 16
• सी प्रमुख, ऑप में काल्पनिक। 17
• अरबी, ऑप। अठारह
• ब्लुमेंष्ट्युक, ऑप। 19
• विनोदी, ऑप। बीस
• उपन्यास, ऑप। 21
• रात के टुकड़े, ऑप। 23
• वियना कार्निवल, ऑप। 26
• युवाओं के लिए एल्बम, ऑप। 68
• वन दृश्य, ऑप। 82
• तरह-तरह के पत्ते, ऑप। 99
• सुबह के गाने, ऑप। 133
• ई फ्लैट मेजर में थीम और बदलाव

संगीत कार्यक्रम

• ए माइनर में पियानो संगीत कार्यक्रम, ऑप। 54
• चार सींग और आर्केस्ट्रा के लिए Konzertstück, ऑप। 86
• परिचय और Allegro Appassionato पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए, ऑप। 92
• वायलनचेलो और ऑर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम, ऑप। 129
• वायलिन और ऑर्केस्ट्रा के लिए कॉन्सर्ट, 1853
• पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए परिचय और एलेग्रो, ऑप। 134
• शहनाई और पियानो के लिए काल्पनिक टुकड़े, ऑप। 73
• मार्चेनरज़ाह्लुंगेन, ऑप. 132

स्वर काम करता है

• सर्किल ऑफ़ सोंग्स (लिडरकेरीस), ऑप. 24 (हेन के बोल, 9 गाने)
• "मर्टल", ऑप। 25 (विभिन्न कवियों की कविताओं पर, 26 गीत)
• "गीतों का चक्र", ऑप। 39 (आइचेंडॉर्फ के बोल, 12 गाने)
• प्यार और एक महिला का जीवन, ऑप। 42 (शमीसो के बोल, 8 गाने)
• पोएट्स लव (डिचटरलीबे), ऑप। 48 (हेन के बोल, 16 गाने)
• "सात गाने. कवयित्री एलिसेवेटा कुल्हमन की स्मृति में, ऑप। 104 (1851)
• क्वीन मैरी स्टुअर्ट की कविताएँ, ऑप। 135, 5 गाने (1852)
• "जेनोवा"। ओपेरा (1848)

चेम्बर संगीत

• तीन स्ट्रिंग चौकड़ी
• डी माइनर, ऑप में पियानो तिकड़ी नंबर 1। 63
• एफ प्रमुख, ओप में पियानो तिकड़ी नंबर 2। 80
• जी माइनर, ऑप में पियानो तिकड़ी नंबर 3। 110
• ई फ्लैट प्रमुख, ओप में पियानो पंचक। 44
• ई फ्लैट प्रमुख, ओप में पियानो चौकड़ी। 47

सिम्फोनिक संगीत

• बी फ्लैट मेजर ("स्प्रिंग" के रूप में जाना जाता है) में सिम्फनी नंबर 1, ऑप। 38
• सी मेजर, ऑप में सिम्फनी नंबर 2। 61
• ई फ्लैट मेजर "रिनिश" में सिम्फनी नंबर 3, ऑप। 97
• डी माइनर में सिम्फनी नंबर 4, ऑप। 120

पहल

• ऑर्केस्ट्रा के लिए ओवरचर, शिर्ज़ो और फिनाले, ऑप। 52 (1841)
• ओपेरा "जेनोवा" सेशन के लिए प्रस्ताव। 81 (1847)
• बड़े ऑर्केस्ट्रा के लिए एफ एफ शिलर द्वारा द ब्राइड ऑफ मेसीना को प्रस्ताव, ऑप। 100 (1850-1851)
• लॉर्ड बायरन द्वारा तीन भागों में संगीत सेशन के साथ "मैनफ़्रेड" के लिए ओवरचर। 115 (1848)
• बड़े ऑर्केस्ट्रा के लिए शेक्सपियर के "जूलियस सीज़र" का प्रस्ताव, ऑप। 128 (1851)
• ऑर्केस्ट्रा के लिए गोएथे द्वारा "हरमन एंड डोरोथिया" के लिए ओवरचर, ऑप। 136 (1851)
• ओवरचर टू "सीन्स फ्रॉम गोएथ्स फॉस्ट" वू 3 (1853)

शुमान के संगीत की व्यवस्था और व्यवस्था

• के शुमान। कई गानों के पियानो ट्रांसक्रिप्शन
• एफ सूची। "समर्पण" गीत सहित कई गानों के पियानो ट्रांस्क्रिप्शन।
• जी महलर। सभी चार सिम्फनी का रीऑर्केस्ट्रेशन
• ए. ग्लेज़ुनोव। सिम्फनी नंबर 3 का पुनर्संरचना
• जे बेचो। सभी चार सिम्फनी का रीऑर्केस्ट्रेशन

शुमान के कार्यों की रिकॉर्डिंग

शुमान की सिम्फनी का पूरा चक्र कंडक्टरों द्वारा दर्ज किया गया था:

• निकोलस अर्नोनकोर्ट, लियोनार्ड बर्नस्टीन, कार्ल बॉम, डगलस बोस्टॉक, एंथोनी विट, जॉन एलियट गार्डिनर, क्रिस्टोफ वॉन डोनग्नी, वोल्फगैंग सावलिश, हर्बर्ट वॉन करजान, ओटो क्लेम्परर, राफेल कुबेलिक, कर्ट मसूर, रिकार्डो मुटी, जॉर्ज सेल, ग्यूसेप सिनोपोली, बर्नार्ड हैटिंक , फिलिप हेरेवेघे, सर्गिउ सेलिबिडाचे (विभिन्न ऑर्केस्ट्रा के साथ), रिकार्डो चैली, जॉर्ज सोल्टी, क्रिस्टोफ एशेनबैक, पावो जर्वी।

प्रसिद्ध जर्मन संगीतकार रॉबर्ट शुमान, एक रोमांटिक, एक कोमल और कमजोर आत्मा के साथ सपने देखने वाले, विश्व संगीत कला के पारंपरिक शास्त्रीय आयाम में प्रगति और नवीनता लाए। अपने काम में काव्य, सद्भाव और दर्शन का संयोजन करते हुए, उन्होंने यह सुनिश्चित किया कि उनकी रचनाएँ केवल मधुर और ध्वनि में सुंदर नहीं थीं, बल्कि एक व्यक्ति के आंतरिक विश्वदृष्टि का बाहरी प्रतिबिंब थीं, उसकी मन की स्थिति को व्यक्त करने की उसकी इच्छा थी। शुमन को एक प्रर्वतक माना जा सकता है जिसने 19वीं शताब्दी के यूरोपीय शास्त्रीय संगीत में प्रगति की मांग की थी।

जीवन के वर्ष

शुमान ने बहुत लंबा जीवन नहीं जिया, जो एक गंभीर और दर्दनाक बीमारी की मुहर और पीड़ा से चिह्नित है। उनका जन्म 8 जून, 1810 और मृत्यु 29 जुलाई, 1856 को हुई थी। उनका मूल परिवार पूरी तरह से गैर-संगीतमय था। उनका जन्म बुकसेलर्स के परिवार में हुआ था, जहाँ उनके अलावा चार बड़े बच्चे थे। सात साल की उम्र से, लड़के ने एक स्थानीय संगठक के साथ संगीत का अध्ययन करना शुरू किया और 12 साल की उम्र में उसने अपना खुद का संगीत बनाने की कोशिश की।

माता-पिता का सपना था कि उनका बेटा वकील बनेगा और रॉबर्ट ने उन्हें खुश करने के लिए कई साल पढ़ाई में बिताए, लेकिन यह पता चला कि संगीत के लिए उनका व्यवसाय अपने माता-पिता को खुश करने और खुद के लिए एक समृद्ध भविष्य की व्यवस्था करने की इच्छा से कहीं अधिक मजबूत है। विधि संकाय में लीपज़िग में अध्ययन करते हुए, उन्होंने अपना सारा खाली समय संगीत के लिए समर्पित कर दिया।

फ्रांज शुबर्ट के साथ उनका परिचय, कला के इतालवी मक्का - वेनिस की यात्रा, पगनी संगीत समारोहों में भाग लेने की खुशी ने उन्हें खुद को संगीत के लिए समर्पित करने की इच्छा को मजबूत किया। वह फ्रेडरिक विएक से पियानो सबक लेना शुरू करता है, जहां वह अपनी भावी पत्नी क्लारा से मिलता है, जो जीवन भर उसकी वफादार साथी और साथी बन गई। घृणित न्यायशास्त्र को एक तरफ छोड़ दिया गया है, और शुमान ने खुद को पूरी तरह से संगीत के लिए समर्पित कर दिया है।

पियानोवादक बनने की उनकी महत्वाकांक्षा लगभग दुखद रूप से समाप्त हो गई। उंगलियों के प्रवाह को बढ़ाने के लिए, जो कलाकार के लिए बहुत महत्वपूर्ण है, शुमान ने एक ऑपरेशन किया जो असफल रहा, और उसने एक संगीतकार के रूप में करियर बनाने का अवसर खो दिया। लेकिन अब उन्होंने अपना सारा समय संगीत रचनाओं की रचना के लिए समर्पित कर दिया। अन्य युवा संगीतकारों के साथ, शूमैन न्यू म्यूजिकल न्यूजपेपर पत्रिका का प्रकाशन शुरू करता है। इस पत्रिका के लिए शुमान समकालीन संगीत कला पर बड़ी संख्या में आलोचनात्मक लेख लिखते हैं।

रॉबर्ट शुमान की रचनाएँ, पहले कामों से शुरू होकर, रूमानियत, रमणीय स्वप्नदोष से भरी हैं और उनकी अपनी भावनाओं की गूँज से भरी हैं। लेकिन, भावुकता के स्पर्श के बावजूद अपने समय के लिए इतना फैशनेबल, उन्होंने भौतिक सफलता की इच्छा विकसित की। यह विशेष रूप से स्पष्ट था जब शुमान ने एक परिवार शुरू करने का फैसला किया। उनके चुने हुए एक क्लारा विएक थे, जो उनके संगीत शिक्षक और संरक्षक की बेटी थी। क्लारा एक प्रतिभाशाली और बहुत सफल पियानोवादक थी, इसलिए संगीत की दृष्टि से इन दो प्रतिभाशाली लोगों का मिलन बहुत सामंजस्यपूर्ण और खुशहाल था।

लगभग हर साल, रॉबर्ट और क्लारा के परिवार में एक और बच्चा दिखाई दिया, कुल आठ थे। लेकिन इसने पति-पत्नी को यूरोपीय शहरों का सफलतापूर्वक दौरा करने से नहीं रोका। 1844 में वे संगीत कार्यक्रम के साथ रूस गए, जहाँ उनका बहुत गर्मजोशी से स्वागत किया गया। उनकी पत्नी एक अद्भुत महिला थीं! खुद एक उत्कृष्ट पियानोवादक, उसने अपने पति की असाधारण प्रतिभा को महसूस करते हुए, उसे रोजमर्रा की कठिनाइयों से बचाने की कोशिश की, और शुमान खुद को पूरी तरह से लेखन के लिए समर्पित करने में सक्षम थे।

भाग्य ने सुमन को सोलह सुखी विवाहित वर्ष दिए, और केवल गंभीर मानसिक बीमारी ने इस खुशहाल मिलन की देखरेख की। 1854 में, बीमारी बिगड़ गई, और एक उन्नत क्लिनिक में स्वैच्छिक उपचार से भी मदद नहीं मिली। 1856 में शुमान की मृत्यु हो गई।

संगीतकार का काम

रॉबर्ट शुमान ने एक विशाल संगीत विरासत को पीछे छोड़ दिया। पहली मुद्रित कृतियों "तितलियों", "डेविड्सबंडलर्स", "शानदार नाटकों", "क्रेस्लेरियन" से शुरू होकर ऐसे हवादार, नाजुक, पारदर्शी लघुचित्र हवा और प्रकाश से भरे हुए हैं, और ओपेरा "फॉस्ट", "मैनफ्रेड", सिम्फनी और के साथ समाप्त होते हैं। वक्ता, वह हमेशा संगीत में अपने आदर्श के प्रति सच्चे रहे।

रॉबर्ट शुमान निस्संदेह एक सूक्ष्म और प्रतिभाशाली गुरु हैं, शानदार ढंग से भावनाओं और मनोदशाओं के सभी रंगों को व्यक्त करते हैं, इसलिए उनके प्रसिद्ध गीतात्मक चक्र "सर्किल ऑफ़ सॉन्ग्स", "कवि का प्यार", "लव एंड लाइफ़ ऑफ़ अ वुमन" अभी भी कलाकारों के बीच बेहद लोकप्रिय हैं और सुनने वाले.. कई, उनके समकालीनों की तरह, उनके कार्यों को कठिन, समझने में कठिन मानते हैं, लेकिन शुमान की रचनाएँ मानव स्वभाव की आध्यात्मिकता और बड़प्पन का उदाहरण हैं, न कि केवल चकाचौंध और ग्लैमर का तड़का।