रेम्ब्रांट वैन रिजन। उड़ाऊ पुत्र की वापसी। आंख से ज्यादा देखती है। रेम्ब्रांट "द रिटर्न ऑफ द प्रोडिगल सोन": पेंटिंग का विवरण

रेम्ब्रांट ने अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले अपनी पेंटिंग "द रिटर्न ऑफ द प्रोडिगल सन" लिखी थी। पेंटिंग के कुछ पारखी इस कैनवास को अपने काम की परिणति कहते हैं। लेकिन कम ही लोग जानते हैं कि प्रसिद्ध बाइबिल कहानी गुरु के जीवन में वास्तविक दुखद घटनाओं का प्रतिबिंब थी।

चित्र का बाइबिल कथानक, शायद, सभी को ज्ञात है। पिता के दो बेटे थे। बड़े ने अपने पिता को गृह व्यवस्था में मदद की, और छोटे ने विरासत के अपने हिस्से की मांग की और जंगली जीवन के सभी दोषों में लिप्त हो गए। जब पैसे खत्म हो गए, तो बदकिस्मत बेटा सबसे नीचे था। उसे एक कटोरी दलिया के लिए सूअर चराना था, भटकना था, भीख माँगना था। नतीजतन, उन्होंने अपने पिता के घर लौटने और अपने माता-पिता के सामने अपने घुटनों पर गिरने का फैसला किया। पिता पुत्र को क्षमा कर देता है।

दृष्टांत में यह वह क्षण था जिसे सबसे प्रसिद्ध चित्रकारों ने अपने लिए चुना था। रेम्ब्रांट ने उड़ाऊ पुत्र के घर आने के दृश्य को भी चित्रित किया। हालाँकि, उनका काम अन्य चित्रकारों के कैनवस से अलग है।

यदि हम रेम्ब्रांट और अन्य कलाकारों के चित्रों की तुलना करते हैं, तो उनके हड़ताली विपरीत दिखाई देते हैं। उदाहरण के लिए, जेन स्टीन, जो एक समय में रेम्ब्रांट की तुलना में बहुत अधिक लोकप्रिय थे, की तस्वीर में एक ही कथानक है, लेकिन इसे अधिक आशावादी तरीके से बनाया गया है। नौकर एक सींग फूंकते हैं, एक बछड़े को वध करने के लिए नेतृत्व करते हैं, अच्छे कपड़े ले जाते हैं।

लगभग यही बात स्पेन के कलाकार मुरिलो में भी देखने को मिलती है। तुरंत फिर, एक आकर्षक बछड़ा दिखाई देता है, एक ट्रे पर कपड़े, एक हर्षित कुत्ता।

रेम्ब्रांट में सभी अनावश्यक गुणों का अभाव है, उन्होंने केवल पिता और पुत्र की भावनाओं पर ध्यान केंद्रित किया। यह कहना अधिक सही होगा कि कौतुक पुत्र के चेहरे पर जो अनुभव होते हैं, वे दिखाई नहीं देते, लेकिन उनका रूप और मुद्रा बहुत कुछ कह सकती है। फटे कपड़े, फटे-पुराने जूते, पांवों में घट्टा- ये सब दृश्य की भावुकता को इतनी गहराई से बयां करते हैं। और प्रेम भी, एक पिता का क्षमाशील प्रेम...

उस भयानक त्रासदी के लगभग तुरंत बाद गुरु ने "द रिटर्न ऑफ द प्रोडिगल सोन" लिखा। उनके इकलौते पुत्र तीतुस का निधन हो गया। वह रेम्ब्रांट और उसकी प्यारी पत्नी सास्किया के प्यार का फल था। टाइटस परिवार में एकमात्र जीवित बच्चा है, अन्य तीन बचपन में ही मर गए।

दु:ख से व्याकुल उसके पिता लगातार आत्महत्या के विचारों में शामिल हुए। केवल पेंटिंग "द रिटर्न ऑफ द प्रोडिगल सोन" पर काम ने इसे नहीं बनाने में मदद की। रेम्ब्रांट ने बाइबिल की कहानी में खुद को पिता के स्थान पर पेश किया, जिसे अपने बच्चे को गले लगाने का सौभाग्य मिला।

अपनी लोकप्रियता के चरम पर, रेम्ब्रांट ने अच्छा पैसा कमाया, लेकिन

उड़ाऊ पुत्र की वापसी, ca. 1666-69

उड़ाऊ पुत्र की वापसी, रेम्ब्रांट की एक प्रसिद्ध पेंटिंग है जो उड़ाऊ पुत्र के नए नियम के दृष्टांत के कथानक पर आधारित है।

किसी आदमी के दो बेटे थे; और उन में से छोटे ने अपके पिता से कहा, हे पिता! मुझे मेरे बगल की संपत्ति का हिस्सा दे दो। और पिता ने आपस में जायदाद बाँट ली। कुछ दिनों के बाद, सबसे छोटा बेटा, सब कुछ इकट्ठा करके, एक दूर देश में चला गया और वहां उसने अपनी संपत्ति को बेदखल कर दिया। जब वह सब जीवित रहा, तब उस देश में एक बड़ा अकाल पड़ा, और वह दरिद्र होने लगा; और उस ने जाकर उस देश के रहनेवालोंमें से एक के पास जा कर अपके अपके खेत में सूअर चराने को भेज दिया; और वह अपने पेट में उन सींगों से भर गया, जो सूअर खाते थे, परन्तु किसी ने उसे नहीं दिया। जब वह होश में आया, तो उसने कहा: मेरे पिता से कितने किराएदारों के पास बहुत रोटी है, और मैं भूख से मर रहा हूँ; मैं उठकर अपने पिता के पास जाऊँगा और उनसे कहूँगा: पिता! मैं ने स्वर्ग के विरुद्ध और तेरे साम्हने पाप किया है, और मैं अब इस योग्य नहीं कि तेरा पुत्र कहलाऊं; मुझे अपने किराए के हाथों में से एक के रूप में स्वीकार करें।
वह उठा और अपने पिता के पास गया। और जब वह दूर ही था, तब उसके पिता ने उसे देखकर तरस खाया; और दौड़ते हुए उसकी गर्दन पर गिर पड़ा और उसे चूमा। बेटे ने उससे कहा: पिता! मैं ने स्वर्ग के विरुद्ध और तेरे साम्हने पाप किया है, और मैं अब इस योग्य नहीं कि तेरा पुत्र कहलाऊं। और पिता ने अपके दासोंसे कहा, अच्छे से अच्छे वस्त्र ले आओ, और उसको पहिन लो, और उसके हाथ में अँगूठी और उसके पांवोंमें जूतियां पहिनाओ; और एक पाला हुआ बछड़ा लाकर मार डालना; चलो खाओ और मस्त रहो! क्‍योंकि मेरा यह पुत्र मर गया था, और फिर जी गया है, खो गया था, और मिल गया है। और वे मजे करने लगे।
उसका बड़ा पुत्र खेत में था; और लौटकर जब वह घर के पास पहुंचा, तो उस ने जयजयकार और आनन्द करते सुना; और एक सेवक को बुलाकर उस ने पूछा, यह क्या है? उस ने उस से कहा, तेरा भाई आया है, और तेरे पिता ने पले बछड़े को मार डाला, क्योंकि उस ने उसे स्वस्थ पाया। वह नाराज हो गया और अंदर नहीं आना चाहता था। उसके पिता ने बाहर जाकर उसे बुलाया। परन्‍तु उस ने अपके पिता को प्रत्युत्तर देते हुए कहा, देख, मैं ने कितने वर्ष तक तेरी सेवा की, और तेरी आज्ञा का कभी उल्लंघन नहीं किया, परन्‍तु तू ने मुझे अपके मित्रोंके संग मजे करनेके लिथे एक बालक भी नहीं दिया; और जब तेरा यह पुत्र, जो अपक्की संपत्ति को वेश्याओं में उड़ाता या, आया, तब तू ने उसके लिथे एक पाला हुआ बछड़ा बलि किया। उसने उससे कहा: मेरे बेटे! तुम सदा मेरे साथ हो, और जो कुछ मेरा है वह तुम्हारा है, और आनन्दित और प्रसन्न होना आवश्यक था कि तुम्हारा यह भाई मर गया था और फिर से जीवित है, खो गया था और मिल गया था।

लूका 15:11-32

तस्वीर की साजिश

पेंटिंग दृष्टांत के अंतिम एपिसोड को दर्शाती है, जब विलक्षण पुत्र घर लौटता है, "और जब वह अभी भी दूर था, उसके पिता ने उसे देखा और दया की; और दौड़ते हुए उसकी गर्दन पर गिर पड़ा, और उसे चूमा, ”और उसका बड़ा धर्मी भाई, जो उसके पिता के पास रहा, क्रोधित हो गया और प्रवेश नहीं करना चाहता था।

विवरण

यह किसी धार्मिक विषय पर रेम्ब्रांट की सबसे बड़ी पेंटिंग है। लीडेन के अपने पूर्ववर्तियों ड्यूरर और ल्यूक के विपरीत, जिन्होंने विलक्षण कंपनी में या सूअरों के साथ दावत देने वाले विलक्षण पुत्र को चित्रित किया, रेम्ब्रांट ने दृष्टांत के सार पर ध्यान केंद्रित किया - पिता और पुत्र की बैठक और क्षमा।

घर के सामने एक छोटे से इलाके में कई लोग जमा हो गए। चित्र के बाईं ओर, एक घुटना टेककर विलक्षण पुत्र को उसकी पीठ के साथ दर्शक के सामने दिखाया गया है। उसका चेहरा दिखाई नहीं दे रहा है, सिर प्रोफाइल परदु में लिखा है। पिता ने धीरे से अपने बेटे के कंधों को छूकर उसे गले से लगा लिया। चित्र एक रचना का एक उत्कृष्ट उदाहरण है जहाँ काम के मुख्य विचार के सबसे सटीक प्रकटीकरण के लिए मुख्य चीज़ को चित्र के केंद्रीय अक्ष से दृढ़ता से स्थानांतरित किया जाता है। "रेम्ब्रांट तस्वीर में मुख्य चीज को प्रकाश के साथ हाइलाइट करते हैं, उस पर हमारा ध्यान केंद्रित करते हैं। रचना केंद्र लगभग चित्र के किनारे पर स्थित है। कलाकार दायीं ओर खड़े सबसे बड़े बेटे की आकृति के साथ रचना को संतुलित करता है। मुख्य शब्दार्थ केंद्र को ऊंचाई की एक तिहाई दूरी पर रखना स्वर्ण खंड के नियम से मेल खाता है, जिसका उपयोग प्राचीन काल से कलाकारों द्वारा अपनी रचनाओं की सबसे बड़ी अभिव्यक्ति प्राप्त करने के लिए किया जाता रहा है।

एक अपराधी की तरह मुंडा, उड़ाऊ पुत्र का सिर और उसके जर्जर कपड़े गिरने की गवाही देते हैं। कॉलर पूर्व विलासिता का संकेत रखता है। जूते खराब हो गए हैं, और एक मार्मिक विवरण - जब बेटे ने घुटने टेके तो एक गिर गया। गहराई में एक बरामदा लगा हुआ है और उसके पीछे पिता का घर है। मास्टर ने मुख्य आकृतियों को सचित्र और वास्तविक स्थानों के जंक्शन पर रखा (बाद में कैनवास को नीचे रखा गया था, लेकिन लेखक की मंशा के अनुसार, इसका निचला किनारा घुटना टेककर बेटे के पैर की उंगलियों के स्तर पर चला गया)। "अंतरिक्ष की गहराई को अग्रभूमि से शुरू होने वाले प्रकाश और छाया और रंग विरोधाभासों के लगातार कमजोर होने से अवगत कराया जाता है। वास्तव में, यह गवाहों के आंकड़ों द्वारा क्षमा के दृश्य के लिए बनाया गया है, धीरे-धीरे गोधूलि में घुल रहा है। "हमारे पास बाईं ओर मुख्य समूह (ईवेंट नोड) के साथ एक विकेन्द्रीकृत रचना है और एक कैसुरा इसे घटना के गवाहों के समूह से अलग करती है। घटना दृश्य में प्रतिभागियों को अलग तरह से प्रतिक्रिया करने का कारण बनती है। साजिश रचना योजना "प्रतिक्रिया" के अनुसार बनाई गई है।

लघु वर्ण

चित्र में पिता और पुत्र के अलावा 4 और पात्रों को दर्शाया गया है। ये गहरे रंग के सिल्हूट हैं जो एक अंधेरे पृष्ठभूमि के खिलाफ मुश्किल से अलग हैं, लेकिन वे कौन हैं यह एक रहस्य बना हुआ है। कुछ ने उन्हें नायक के "भाई और बहन" कहा। यह विशेषता है कि रेम्ब्रांट संघर्ष से बचता है: दृष्टान्त एक आज्ञाकारी पुत्र की ईर्ष्या की बात करता है, और चित्र का सामंजस्य किसी भी तरह से नहीं टूटता है।

हर्मिटेज कर्मचारी इरीना लिनिक का मानना ​​​​है कि रेम्ब्रांट की पेंटिंग में कॉर्नेलिस एंटोनिसन (1541) द्वारा वुडकट में एक प्रोटोटाइप है, जिसमें घुटने टेकने वाले बेटे और पिता को भी आंकड़ों से घिरा हुआ दिखाया गया है। लेकिन उत्कीर्णन पर ये आकृतियाँ अंकित हैं - विश्वास, आशा, प्रेम, पश्चाताप और सत्य। स्वर्ग में, ग्रीक, हिब्रू और लैटिन में एक उत्कीर्णन "भगवान" कहता है। हर्मिटेज कैनवास के एक्स-रे ने उल्लेखित उत्कीर्णन के विवरण के साथ रेम्ब्रांट पेंटिंग की प्रारंभिक समानता दिखाई। हालांकि, एक प्रत्यक्ष सादृश्य नहीं खींचा जा सकता है - पेंटिंग में एंटोनिसन के एक रूपक (सबसे दूर और लगभग अंधेरे में गायब) के लिए एक अस्पष्ट समानता है, जो प्रेम के एक रूपक जैसा दिखता है, और इसके अलावा, एक लाल दिल के आकार का है पदक शायद यह उड़ाऊ पुत्र की माँ की छवि है।

केंद्र में स्थित पृष्ठभूमि में दो आंकड़े (जाहिरा तौर पर, एक महिला, संभवतः एक नौकर या कोई अन्य व्यक्तिकृत रूपक; और एक पुरुष) अनुमान लगाना अधिक कठिन है। मूंछों वाला एक बैठा युवक, यदि आप दृष्टांत की साजिश का पालन करते हैं, तो दूसरा, आज्ञाकारी भाई हो सकता है। ऐसी अटकलें हैं कि दूसरा भाई वास्तव में स्तंभ को गले लगाने वाली पिछली "महिला" आकृति है। और, शायद, यह सिर्फ एक स्तंभ नहीं है - आकार में यह यरूशलेम मंदिर के एक स्तंभ जैसा दिखता है और कानून के एक स्तंभ का प्रतीक हो सकता है, और यह तथ्य कि एक धर्मी भाई इसके पीछे छिपा है, एक प्रतीकात्मक ध्वनि प्राप्त करता है।

शोधकर्ताओं का ध्यान चित्र के दाईं ओर स्थित अंतिम गवाह की आकृति से आकर्षित होता है। वह रचना में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है और लगभग मुख्य पात्रों के रूप में विशद रूप से लिखी जाती है। उसका चेहरा सहानुभूति व्यक्त करता है, और यात्रा करने वाला लबादा उस पर और उसके हाथों में कर्मचारियों का सुझाव है कि वह, विलक्षण पुत्र की तरह, एक अकेला पथिक है। इजरायल की शोधकर्ता गैलिना ल्यूबन का मानना ​​है कि यह तस्वीर भटकते हुए यहूदी की आकृति से जुड़ी है। अन्य मान्यताओं के अनुसार, यह वह है जो सबसे बड़ा पुत्र है, जो नए नियम के चरित्र की उम्र की विशेषताओं से मेल नहीं खाता है, हालांकि वह दाढ़ी वाला और पिता की तरह कपड़े पहने हुए है। हालाँकि, यह समृद्ध कपड़े भी संस्करण का खंडन है, क्योंकि सुसमाचार के अनुसार, अपने भाई की वापसी के बारे में सुनकर, वह सीधे मैदान से भाग गया, जहाँ, सबसे अधिक संभावना है, वह काम के कपड़ों में था। कुछ शोधकर्ता इस आकृति में स्वयं रेम्ब्रांट का एक स्व-चित्र देखते हैं।

एक संस्करण यह भी है कि चित्र के दाईं ओर दो आकृतियाँ हैं: एक बेरी में एक युवक और एक खड़ा आदमी एक ही पिता और पुत्र हैं जिन्हें दूसरे आधे भाग पर दर्शाया गया है, लेकिन केवल इससे पहले कि विलक्षण पुत्र घर छोड़ देता है रौनक की ओर। इस प्रकार, कैनवास, जैसा कि यह था, दो कालानुक्रमिक योजनाओं को जोड़ता है। राय व्यक्त की गई थी कि ये दो आंकड़े सुसमाचार दृष्टांत से प्रचारक और फरीसी की छवि हैं।

प्रोफ़ाइल में, खड़े गवाह के दाईं ओर एक आधार-राहत के रूप में, एक संगीतकार को बांसुरी बजाते हुए दिखाया गया है। उनका फिगर शायद संगीत की याद दिलाता है, जो कुछ ही पलों में पिता के घर को खुशियों की आवाज से भर देगा।

सृष्टि की परिस्थितियाँ

1636 नक़्क़ाशी

इस विषय पर कलाकार का यह एकमात्र काम नहीं है, हालांकि उन्होंने एक अलग रचना के साथ काम किया है। 1636 में उन्होंने एक नक़्क़ाशी बनाई, और 1642 में एक चित्र (हार्लेम में टायलर संग्रहालय)।

1642 . से आरेखण

1635 में, उन्होंने "घुटनों पर सास्किया के साथ आत्म-चित्र" पेंटिंग बनाई, जो अपने पिता की विरासत को बर्बाद करने वाले विलक्षण पुत्र की कथा के एक प्रकरण को दर्शाती है।

कैनवास लिखने की परिस्थितियाँ रहस्यमय हैं। ऐसा माना जाता है कि यह कलाकार के जीवन के अंतिम वर्ष में लिखा गया था। एक्स-रे पर दिखाई देने वाली पेंटिंग के मूल डिजाइन में परिवर्तन और सुधार, कैनवास की प्रामाणिकता की गवाही देते हैं।

हालाँकि, 1668-1669 की पारंपरिक डेटिंग को कुछ लोग विवादास्पद मानते हैं। कला इतिहासकार जी। गर्सन और आई। लिनिक ने सुझाव दिया कि पेंटिंग 1661 या 1663 की हो।

अपने घुटनों पर सास्किया के साथ स्व-चित्र

नॉलेज बेस में अपना अच्छा काम भेजें सरल है। नीचे दिए गए फॉर्म का प्रयोग करें

छात्र, स्नातक छात्र, युवा वैज्ञानिक जो अपने अध्ययन और कार्य में ज्ञान आधार का उपयोग करते हैं, वे आपके बहुत आभारी रहेंगे।

प्रकाशित किया गया एचटीटीपी:// www. सब अच्छा. एन/

1. पेंटिंग "द रिटर्न ऑफ द प्रोडिगल सोन" को 1668-1669 के आसपास चित्रित किया गया था। डच चित्रकार रेम्ब्रांट हर्मेनज़ून वैन रिजन। अब इसे हरमिटेज में रखा गया है। पेंटिंग का आकार 262 x 205 सेमी, कैनवास पर तेल है।

2. पौराणिक कथाओं (शैली)

3. चित्र के लिए कथानक बाइबिल के दृष्टांत का अंतिम भाग था, जो एक खोए हुए बेटे के बारे में बताता है जो अंततः अपने मूल दहलीज पर आता है और अपने पिता के सामने पश्चाताप करता है। माता-पिता एक जीवित और अशुभ छोटी संतान को देखकर प्रसन्न होते हैं, उसे पिता की तरह गले लगाते हैं, और बड़ा भाई क्रोधित होता है और फिट नहीं होता है।

चावल। 1 रेम्ब्रांट। उड़ाऊ पुत्र की वापसी

यह वह काल्पनिक दृश्य था जो कैनवास पर पड़ा था। गुरु ने अपने बेटे की पिता की भावनाओं और पश्चाताप को पूरी तरह से व्यक्त किया। युवक को अपने पिता के शरीर के खिलाफ अपने मुंडा सिर को दबाते हुए, अपने माता-पिता के सामने घुटने टेकते हुए दिखाया गया है। उसके कपड़े गंदे और फटे हुए हैं, उन पर उनके पूर्व वैभव और विलासिता के निशान हैं, लेकिन यह स्पष्ट है कि युवक मानव पापों की तह तक गिर गया और वहां से उठ नहीं सका। उनके पैरों ने कई रास्तों की यात्रा की। यह घिसे-पिटे जूतों से पता चलता है, उन्हें अब जूते नहीं कहा जा सकता है - एक जूता बस पैर पर आराम नहीं करता है। बेटे का चेहरा छिपा हुआ है, चित्रकार ने उसे इस तरह चित्रित किया कि दर्शक खुद अनुमान लगा सके कि एक युवक के चेहरे पर क्या भावनाएँ प्रदर्शित हो सकती हैं।

काम का मुख्य आंकड़ा पिता है। उनका फिगर उनके बेटे की ओर थोड़ा झुका हुआ है, अपने हाथों से वह अपने बेटे के कंधों को धीरे से निचोड़ते हैं, उनका सिर थोड़ा बाईं ओर झुका हुआ है। इस बूढ़े आदमी की पूरी मुद्रा उस पीड़ा और दुःख की बात करती है जो उसने उन सभी वर्षों का अनुभव किया जब उसका बेटा घर से अनुपस्थित था। इन आंदोलनों के साथ, वह अपने बेटे को माफ कर देता है, उसके पिता के पास उसकी वापसी एक बड़ी खुशी है। पिता घुटने टेकने वाले लड़के को देखता है और मुस्कुराता है। उसका चेहरा शांत है और बूढ़ा खुश है। घर का आंतरिक कोना: नक्काशीदार आधार-राहतें, स्तंभ; बूढ़े आदमी की पोशाक: एक लाल लबादा और उसके झरोखों में ब्रोकेड आस्तीन - घर की अच्छी समृद्धि, यहां एकत्रित लोगों की संपत्ति और सम्मान की बात करते हैं।

शेष चार आंकड़ों के साथ, विशेषज्ञ इसे अंत तक नहीं समझ पाए। संस्करण बहुत भिन्न होते हैं। मान्यताओं में से एक यह है कि मूंछों और पंखों से सजी एक स्मार्ट टोपी वाला बैठा युवक कौतुक का बड़ा भाई है। शायद इसलिए, क्योंकि उसके चेहरे के भाव निंदा की बात करते हैं और वह रिश्तेदारों के मेल-मिलाप में भाग नहीं लेता है।

चावल। रेम्ब्रांट। उड़ाऊ पुत्र की वापसी। (टुकड़ा)

सबसे दूर की आकृति को महिला माना जाता है - सीढ़ियों पर खड़ी एक हेडस्कार्फ़ में मुश्किल से दिखाई देने वाली लड़की अपने पिता के घर में नौकर हो सकती है। प्रायश्चित के बगल में खड़ा एक आदमी एक लाठी पकड़े हुए है, उसने एक लबादा पहना हुआ है, उसकी लंबी दाढ़ी है, और उसके सिर पर पगड़ी है। उसकी पूरी उपस्थिति बताती है कि वह वही पथिक हो सकता है, लेकिन अधिक बुद्धिमान और अपने उद्देश्यों के लिए मांग कर सकता है। इस मूक गवाह की निगाह अपने पिता के सामने घुटने टेकने वाले युवक पर टिकी है। पथिक के चेहरे पर कौन से विचार काले पड़ जाते हैं, इसका अंदाजा ही लगाया जा सकता है।

पूरा कैनवास रेम्ब्रांट के पसंदीदा लाल-भूरे रंग के स्वर में लिखा गया है। कलाकार चित्रित लोगों के चेहरों पर हल्के लहजे को कुशलता से प्रदर्शित करने और माध्यमिक पात्रों को मफल करने में सक्षम था। बाइबिल के दृष्टांत में क्या लिखा है, यह जाने बिना भी, इस महान कार्य को देखकर आप इस पर सब कुछ पढ़ सकते हैं।

4. रेम्ब्रांट की पेंटिंग "द रिटर्न ऑफ द प्रोडिगल सोन" एक रचना का एक उत्कृष्ट उदाहरण है जहां काम के मुख्य विचार के सबसे सटीक प्रकटीकरण के लिए मुख्य चीज को केंद्र से दृढ़ता से स्थानांतरित किया जाता है। रेम्ब्रांट की साजिश पेंटिंग सुसमाचार दृष्टांत से प्रेरित थी। उनके घर की दहलीज पर एक पिता और पुत्र मिले, जो दुनिया भर में घूम-घूम कर लौटे। पथिक के लत्ता को चित्रित करते हुए, रेम्ब्रांट अपने बेटे द्वारा पारित कठिन मार्ग को दिखाता है, जैसे कि उसे शब्दों में बता रहा हो। खोए हुए लोगों की पीड़ा के प्रति सहानुभूति रखते हुए, आप इसे लंबे समय तक वापस देख सकते हैं। अग्रभूमि से शुरू होकर, प्रकाश और छाया और रंग विरोधाभासों के क्रमिक कमजोर होने से अंतरिक्ष की गहराई को व्यक्त किया जाता है। वास्तव में, यह गवाहों के आंकड़ों द्वारा क्षमा के दृश्य के लिए बनाया गया है, धीरे-धीरे गोधूलि में घुल रहा है।

अंधे पिता ने क्षमा के प्रतीक के रूप में अपने पुत्र के कंधों पर हाथ रख दिया। इस भाव में - जीवन का सारा ज्ञान, दर्द और वर्षों की लालसा चिंता और क्षमा में रहती थी। रेम्ब्रांट चित्र में मुख्य चीज़ को प्रकाश के साथ हाइलाइट करते हैं, उस पर हमारा ध्यान केंद्रित करते हैं। रचना केंद्र लगभग चित्र के किनारे पर स्थित है। कलाकार दायीं ओर खड़े सबसे बड़े बेटे की आकृति के साथ रचना को संतुलित करता है। मुख्य शब्दार्थ केंद्र को ऊंचाई की एक तिहाई दूरी पर रखना स्वर्ण खंड के नियम से मेल खाता है, जिसका उपयोग प्राचीन काल से कलाकारों द्वारा अपनी रचनाओं की सबसे बड़ी अभिव्यक्ति प्राप्त करने के लिए किया जाता रहा है।

सुनहरे अनुपात का नियम (एक तिहाई): छवि का सबसे महत्वपूर्ण तत्व सुनहरे अनुपात के अनुपात के अनुसार स्थित है, यानी पूरे से लगभग 1/3।

चावल। तस्वीर की योजना

उड़ाऊ पुत्र रेम्ब्रांट की वापसी

5. कोई सक्रिय क्रिया नहीं है, स्थिर, बाहरी रूप से संयमित वर्ण, कभी-कभी ब्रोकेड कपड़ों की चमक में डूबे हुए, उनके आसपास के छायांकित स्थान से बाहर निकलते हैं। प्रमुख गहरे सुनहरे-भूरे रंग के स्वर सभी रंगों को वश में कर लेते हैं, जिनमें से एक विशेष भूमिका अंदर से जलने वाले लाल रंगों की होती है, जैसे सुलगते कोयले। पेंट के चमकदार द्रव्यमान के आंदोलन के साथ घने राहत स्ट्रोक, एक पतली परत में लिखे गए पारदर्शी ग्लेज़ के साथ छायांकित क्षेत्रों में संयुक्त होते हैं। स्वर्गीय रेम्ब्रांट के कार्यों की रंगीन सतह की बनावट एक झिलमिलाता गहना प्रतीत होता है। उनकी छवियों की रोमांचक मानवता रहस्यमय सुंदरता की मुहर द्वारा चिह्नित है।

6. उड़ाऊ पुत्र की कहानी (लूका का सुसमाचार, 15:11-32) ने 17वीं शताब्दी के महान डच कलाकार को उत्साहित किया। जीवन भर रेम्ब्रांट। उन्होंने चित्र, नक़्क़ाशी, सुसमाचार दृष्टांत के विषय पर एक चित्र बनाया। कलाकार "घुटनों पर सास्किया के साथ स्व-चित्र" (1635) में भी एक लापरवाह युवक के जीवन पथ को समझता है। एक कठिन जीवन यात्रा के अंत में, रेम्ब्रांट ने स्मारकीय कैनवास "द रिटर्न ऑफ द प्रोडिगल सोन" को चित्रित किया, जिसमें वह शाश्वत मानवीय मूल्यों के बारे में अपने विचारों को पूरी तरह से व्यक्त करता है। एक बेटा अपने पिता के घर लौटता है, कई सालों तक उसे अपने घर और अपने पिता को याद नहीं किया, जो लापरवाही और बेकार रहते थे। बूढ़ा पिता अपने पश्चाताप और घुटने टेकने वाले बेटे से मिलता है, उसे अपनी छाती से दबाता है। अपने चेहरे को झुकाते हुए, प्रकाश से प्रकाशित, एकांत के ऊपर, बूढ़ा जम गया, दया और सभी क्षमा करने वाले प्रेम की गर्माहट। बूढ़े आदमी के लबादे में उग्र लाल और सुनहरा गेरू रंग और युवक के लत्ता विजयी राग की तरह लगते हैं। एक साथ विलीन हो गए, पिता और पुत्र रेम्ब्रांट के सुनहरे-भूरे रंग के काइरोस्कोरो के जीवनदायी वातावरण में हैं। दृश्य के दर्शक अर्ध-अंधेरे में जम गए। रेम्ब्रांट का चिरोस्कोरो एक व्यक्ति की आध्यात्मिक ऊर्जा, उसके प्रेम और करुणा, क्षमा और पश्चाताप के बराबर हो जाता है। रेम्ब्रांट की समझ और कार्यान्वयन में सुसमाचार दृष्टांत शाश्वत है, यह सभी के दिल को संबोधित है: "और हमें इसमें आनन्दित होना चाहिए, कि यह पुत्र मर गया और जीवित हो गया; वह खो गया था और पाया गया था।"

7. हां, इसमें कोई संदेह नहीं है कि रेम्ब्रांट की पेंटिंग डच पेंटिंग का शिखर है। इसमें एक विशेष स्थान पर उनकी पेंटिंग "द रिटर्न ऑफ द प्रोडिगल सन" (सी। 1666-69) का कब्जा है। रेम्ब्रांट ने इसे अपने जीवन के अंतिम वर्ष में लिखा था, जब वह पहले से ही बूढ़ा, गरीब, घातक रूप से बीमार और दुर्बल था, भूख और ठंड में जी रहा था। और फिर भी, भाग्य की अवज्ञा में, उन्होंने देश और शहर में लिखा और लिखा, जिसे उन्होंने हमेशा के लिए गौरवान्वित किया।

कैनवास "द रिटर्न ऑफ द प्रोडिगल सोन" लिखने का विषय प्रसिद्ध सुसमाचार दृष्टांत था, जो बताता है कि कैसे, एक असहज दुनिया में लंबे समय तक भटकने के बाद, विलक्षण पुत्र अपने परित्यक्त पिता के पास अधूरी आशाओं के साथ लौट आया।

शोधकर्ता इस तथ्य पर ध्यान देना पसंद करते हैं कि बाएं हाथ में जोरदार मर्दाना रूपरेखा है, जबकि दाहिना हाथ एक महिला के हाथ की तरह दिखता है (यह लगभग दोहराता है, उदाहरण के लिए, पेंटिंग में मुख्य चरित्र के हाथ की रेखा "द यहूदी दुल्हन" "एम्स्टर्डम रिक्सम्यूजियम में संग्रहीत)।

शायद इस तरह रेम्ब्रांट अपने पिता के घर लौटने का प्रतीक है, जहां माता और पिता दोनों अपने बेटे की प्रतीक्षा कर रहे हैं।

हर्मिटेज कर्मचारी इरीना लिनिक का मानना ​​​​है कि रेम्ब्रांट की पेंटिंग में कॉर्नेलिस एंटोनिसन (1541) द्वारा वुडकट में एक प्रोटोटाइप है, जिस पर घुटने टेकने वाले बेटे और पिता को भी आंकड़ों से घिरा हुआ दिखाया गया है। लेकिन उत्कीर्णन पर ये आकृतियाँ अंकित हैं - विश्वास, आशा, प्रेम, पश्चाताप और सत्य। स्वर्ग में, ग्रीक, हिब्रू और लैटिन में एक उत्कीर्णन "भगवान" कहता है। हर्मिटेज कैनवास के एक्स-रे ने उल्लेखित उत्कीर्णन के विवरण के साथ रेम्ब्रांट पेंटिंग की प्रारंभिक समानता दिखाई।

एक संस्करण यह भी है कि तस्वीर के दाईं ओर दो आंकड़े, एक बेरेट में एक युवक और एक खड़ा आदमी, एक ही पिता और पुत्र हैं, लेकिन इससे पहले कि विलक्षण पुत्र साहसिक कार्य के लिए घर छोड़ देता है।

रेम्ब्रांट का 63 वर्ष की आयु में ही निधन हो गया, लेकिन छवि और विचार के अस्तित्व की एकता की दुनिया के लिए, सभी दुनिया के सर्वश्रेष्ठ के लिए एक मार्ग के रूप में पेंटिंग खोली।

Allbest.ru . पर होस्ट किया गया

...

इसी तरह के दस्तावेज़

विलक्षण पुत्र के दृष्टांत और अपने पिता की निःस्वार्थ क्षमा के उत्कीर्णन "द रिटर्न ऑफ द प्रोडिगल सोन" में रेम्ब्रांट वैन रिजन द्वारा उपयोग। पेंटिंग में डच कलाकार द्वारा व्याख्या "अब्राहम का बलिदान" भगवान की आज्ञा और "पिता और बच्चों" की समस्या की छवि।

परीक्षण, जोड़ा गया 06/21/2014


महान डच चित्रकार रेम्ब्रांट की जीवनी। उस समय के बर्गर डच परिवार का माहौल और जज्बा। पेंटिंग की मूल बातें की समझ। रेम्ब्रांट का कलात्मक करियर: उत्कीर्णन, पेंटिंग, चित्र। कलाकार के स्व-चित्र, "एनाटॉमी लेसन" का निर्माण।

सार, जोड़ा गया 01/25/2010


जीवनी, रेम्ब्रांट हर्मेनसोहन की शिक्षुता के वर्ष। अपनी शैली का विकास, एम्स्टर्डम में सफलता। पेंटिंग "नाइट वॉच" के कलाकार के आगे के करियर पर प्रभाव। रेम्ब्रांट के काम की एक बानगी। रेम्ब्रांट के छात्र और प्रसिद्ध पेंटिंग।

प्रस्तुति, जोड़ा गया 02/19/2011


दाना की पौराणिक छवि। डाने के प्राचीन यूनानी मिथक का चित्रण। पेंटिंग के कलात्मक-प्लास्टिक और रचनात्मक समाधान के लिए टिटियन वेसेलियो और रेम्ब्रांट वैन रिजन का दृष्टिकोण। शैलियों की विशिष्ट विशेषताएं। प्रकाश-वायु अंतरिक्ष की छवि।

परीक्षण, जोड़ा गया 11/30/2016


17 वीं शताब्दी की डच यथार्थवादी कला की उपलब्धि पर भरोसा करते हुए, हॉलैंड के सबसे महान कलाकार रेम्ब्रांट वैन रिजन ने अक्सर, समृद्ध और गहराई से कार्य को मूर्त रूप दिया। रेम्ब्रांट के चित्रों में श्वेत-श्याम गामा और विकोरिस्टन्या प्रकाश।

सार, जोड़ा गया 04/04/2008


रेम्ब्रांट वैन रिजन के जन्म और अध्ययन के इतिहास से परिचित। चित्रकार के चित्रों की मूल बातें: रेखाचित्रों, चित्रों और अपने प्रियजनों और अपने स्वयं के चेहरों की नक्काशी के लिए उनका उपयोग। व्यापक प्रसिद्धि की अवधि और एम्स्टर्डम में महान कलाकार का जीवन।

प्रस्तुति, जोड़ा गया 03/18/2014


डच कलाकार जेरार्ड डू का जीवन और कार्य। रेम्ब्रांट के साथ कक्षाएं, ड्राइंग विवरण की सटीकता, लेखन की तकनीक, प्रकाश और छाया के अनुपात के लिए आवश्यकताओं के अधीन। कार्यों में अद्वितीय विशेषताएं, चित्रकार के जीवनकाल के दौरान उनका उच्च मूल्य।

प्रस्तुति, जोड़ा गया 04/13/2014


बैरोक और नियोक्लासिसवाद के कार्यों में मानव छवि के निर्माण की विशेषताएं। रेम्ब्रांट के "आर्टैक्सरेक्स, हामन और एस्तेर" और निकोला मोनसियो के "सुकरात एट एस्पासिया" का विश्लेषण। महान स्वामी के कार्यों में दृश्य विशेषताओं और रंग की तुलना।

सार, जोड़ा गया 12/16/2014


चित्र शैली की सीमाएँ। इवान द टेरिबल का ऐतिहासिक चित्र। रेम्ब्रांट द्वारा पोर्ट्रेट-पेंटिंग "नाइट वॉच"। "कैथरीन II Tsarskoye Selo Park में टहलने पर"। औपचारिक (प्रतिनिधि) चित्र, मुख्य कार्य। "महलबर्ग की लड़ाई में सम्राट चार्ल्स वी"।

प्रस्तुति, जोड़ा गया 12/15/2014


निरपेक्षता, क्लासिकवाद, बारोक के युग की विशेषताएं। रेम्ब्रांट और एल ग्रीको का काम। XIX सदी की संस्कृति और कला। जर्मन रोमांटिक के काम में सौंदर्यवादी विचार। कांट का दर्शन, हेगेल, शिलर का सिद्धांत, प्रभाववाद के विचार, प्रभाववाद के बाद।

शायद रेम्ब्रांट की कोई अन्य पेंटिंग इस चित्र जैसी बुलंद भावनाओं को प्रेरित नहीं करती है। विश्व कला में स्मारकीय हर्मिटेज पेंटिंग "द रिटर्न ऑफ द प्रोडिगल सोन" जैसे गहन भावनात्मक प्रभाव के कुछ काम हैं।

कहानी न्यू टेस्टामेंट से ली गई है।

उड़ाऊ पुत्र की वापसी - यह परिवार की असीम खुशी और पिता की सुरक्षा की भावना है। शायद, इसलिए, मुख्य चरित्र को पिता कहना संभव है, न कि विलक्षण पुत्र, जो उदारता की अभिव्यक्ति का कारण बना। इफिर खोए हुए यौवन के लिए दुःख, अफसोस कि खोए हुए दिनों को वापस करना असंभव है।

इस कहानी ने बहुतों को आकर्षित किया रेम्ब्रांट के प्रसिद्ध पूर्ववर्ती:ड्यूरर, बॉश, ल्यूक ऑफ लीडेन, रूबेन्स।

उड़ाऊ पुत्र की वापसी, 1669। कैनवास पर तेल, 262x206।
स्टेट हर्मिटेज संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग

एक आदमी के दो बेटे थे। छोटा बेटा अपनी जायदाद का हिस्सा लेना चाहता था और पिता ने जायदाद को अपने बेटों में बाँट दिया। जल्द ही सबसे छोटे बेटे ने अपना सब कुछ इकट्ठा कर लिया और एक दूर देश में चला गया। वहाँ उसने अपनी सारी दौलत एक अस्त-व्यस्त जीवन पर खर्च कर दी। अंत में, उसे सख्त जरूरत थी और उसे सूअर के झुंड के रूप में काम करने के लिए मजबूर होना पड़ा।

वह इतना भूखा था कि सूअरों को दी जाने वाली मैल से अपना पेट भरने को तैयार था। लेकिन वह इससे भी वंचित थे, क्योंकि। देश में अकाल शुरू हो गया। और फिर उसने सोचा: "मेरे पिता के घर में कितने नौकर हैं और उन सभी के लिए पर्याप्त भोजन है। और मैं यहाँ भूख से मर रहा हूँ। मैं अपने पिता के पास लौटकर कहूंगा, कि मैं ने स्वर्ग और उसके विरुद्ध पाप किया है।” और वह घर लौट आया। जब वह दूर ही था, तब उसके पिता ने उसे देखा, और उसे अपने पुत्र पर तरस आया। वह उससे मिलने के लिए दौड़ा, उसे गले लगाया और चूमने लगा।

उसने कहा: "हे पिता, मैं ने स्वर्ग और तेरे विरुद्ध पाप किया है, और मैं अब इस योग्य नहीं कि तेरा पुत्र कहलाऊं।" परन्तु पिता ने अपने सेवकों से कहा: “जल्दी जाओ, उसके लिए अच्छे-से-अच्छे वस्त्र ले आओ और उसे पहिनाओ। उसके हाथ में एक अंगूठी रखो और सैंडल डाल दो। एक मोटा बछड़ा लाओ और उसका वध करो। आइए एक दावत करें और जश्न मनाएं। आखिरकार, मेरा बेटा मर गया था, और अब वह फिर से जीवित है! वह खो गया था और अब मिल गया है!" और जश्न मनाने लगे।

उस समय बड़ा बेटा खेत में था। जब वह घर के पास पहुंचा तो उसने सुना कि घर में संगीत और नृत्य चल रहा है। उसने एक नौकर को बुलाया और पूछा कि वहाँ क्या चल रहा है। “तेरा भाई आया,” नौकर ने उत्तर दिया, “और तेरे पिता ने एक पला हुआ बछड़ा बलि किया, क्योंकि उसका पुत्र स्वस्थ है और उसके साथ सब ठीक है।”

बड़ा बेटा गुस्से में था और घर में जाना भी नहीं चाहता था। तब पिता ने बाहर आकर उससे विनती की। लेकिन बेटे ने कहा: "इन सभी वर्षों में मैंने एक दास की तरह तुम्हारे लिए काम किया है, और मैंने हमेशा वह सब कुछ किया है जो तुमने कहा था। लेकिन तुमने कभी मेरे लिए एक बकरा भी नहीं मारा ताकि मैं अपने दोस्तों के साथ मस्ती कर सकूं।

परन्‍तु जब तेरा यह पुत्र, जो तेरी सारी संपत्ति को व्यभिचार में उड़ा देता था, घर लौटा, तो तू ने उसके लिथे एक पला हुआ बछड़ा बलि किया।” "मेरा बेटा! - तब मेरे पिता ने कहा, - तुम हमेशा मेरे साथ हो, और जो कुछ मेरे पास है वह सब तुम्हारा है। परन्तु हम आनन्दित हों कि तेरा भाई मर गया, और अब वह फिर जीवित है, खो गया और मिल गया!”

दृष्टान्त का धार्मिक अर्थ यह है: कोई भी व्यक्ति चाहे कितना भी पाप करे, पश्चाताप को हमेशा हर्षित क्षमा के साथ पुरस्कृत किया जाएगा।

तस्वीर के बारे में

यह तस्वीर, निस्संदेह रेम्ब्रांट के देर से काम, बेटे की पश्चाताप वापसी के बारे में, पिता की उदासीन क्षमा के बारे में, स्पष्ट रूप से और दृढ़ता से कहानी की गहरी मानवता को उजागर करती है।

रेम्ब्रांट चित्र में मुख्य चीज़ को प्रकाश के साथ हाइलाइट करते हैं, उस पर हमारा ध्यान केंद्रित करते हैं। रचना केंद्र लगभग चित्र के किनारे पर स्थित है। कलाकार दायीं ओर खड़ी एक आकृति के साथ रचना को संतुलित करता है।

हमेशा की तरह, कलाकार की कल्पना ने वह सब कुछ चित्रित किया जो बहुत ही ठोस रूप से हो रहा था। विशाल कैनवास में एक भी स्थान ऐसा नहीं है जो रंग में सूक्ष्मतम परिवर्तनों से भरा न हो। कार्रवाई हमारे दाहिनी ओर घर के प्रवेश द्वार पर होती है, आइवी से ढकी होती है और अंधेरे में छिपी होती है।

भटकते पिता के सामने घुटनों के बल गिरे, भटकते हुए गरीबी और अपमान के अंतिम पड़ाव पर पहुंचे विलक्षण पुत्र, अद्भुत शक्ति के साथ जीवन को जानने के दुखद पथ का प्रतीक है। पथिक ने ऐसे कपड़े पहने हैं जो कभी अमीर थे, लेकिन अब टाट में बदल गए हैं। उसकी फटी सैंडल का बायां हिस्सा उसके पैर से गिर गया।

लेकिन यह कथा की वाक्पटुता नहीं है जो इस चित्र की छाप को निर्धारित करती है। राजसी, सख्त छवियों में, भावनाओं की गहराई और तनाव यहां प्रकट होता है, और रेम्ब्रांट इसे गतिकी की पूर्ण अनुपस्थिति में प्राप्त करता है - वास्तव में, क्रिया - पूरी तस्वीर में।

पिता और पुत्र

चित्र पर "केवल एक आकृति - पिता, अपने हाथों के एक विस्तृत, आशीर्वाद संकेत के साथ चित्रित किया गया है, जिसे वह लगभग सममित रूप से अपने बेटे के कंधों पर रखता है।

पिता एक प्रतिष्ठित बूढ़े व्यक्ति हैं, जो कुलीन विशेषताओं के साथ, शाही-लगने वाले लाल वस्त्र पहने हुए हैं। इस आदमी पर करीब से नज़र डालें - वह समय से भी बड़ा लगता है, और उसकी अंधी आँखें सोने में लिखे युवक के लत्ता की तरह ही अकथनीय हैं। चित्र में पिता की प्रमुख स्थिति की पुष्टि मौन विजय और छिपे हुए वैभव दोनों से होती है। यह करुणा, क्षमा और प्रेम को दर्शाता है।

एक पिता जो अपने बेटे की गंदी शर्ट पर हाथ रखता है जैसे कि वह एक पवित्र संस्कार कर रहा है, भावना की गहराई से हैरान है, उसे अपने बेटे को पकड़ना चाहिए और साथ ही उसे पकड़ना चाहिए ...

पिता के कुलीन सिर से, उनकी कीमती पोशाक से, हमारी निगाहें मुंडा गंजे, बेटे की आपराधिक खोपड़ी, शरीर पर बेतरतीब ढंग से लटके उसके लत्ता तक, पैरों के तलवों तक, साहसपूर्वक दर्शकों की ओर, अवरुद्ध करने के लिए उतरती हैं। उसकी निगाहें ..

मास्टर ने मुख्य आकृतियों को सुरम्य और वास्तविक के जंक्शन पर रखा खाली स्थान (बाद में कैनवास नीचे जोड़ा गया था, लेकिन लेखक की मंशा के अनुसार, इसका निचला किनारा पैर की उंगलियों के स्तर पर चला गया घुटना टेककरबेटा।

वर्तमान में, चित्र बहुत गहरा हो गया है, और इसलिए, सामान्य प्रकाश में, इसमें केवल अग्रभूमि अलग-अलग दिखाई देती है, एक संकीर्ण मंच मंच जिसके बाईं ओर पिता और पुत्र का एक समूह है और एक लाल लबादा में एक लंबा पथिक है, जो है पोर्च के अंतिम - दूसरे - चरण पर हमारे दाहिनी ओर खड़े हैं। कैनवास के पीछे गोधूलि की गहराइयों से एक रहस्यमयी रोशनी निकलती है।

वह धीरे से आकृति को ढँक देता है, जैसे कि हमारी आँखों के सामने अंधा हो गया हो, बूढ़े पिता, जो हमसे मिलने के लिए अंधेरे से बाहर निकले, और बेटा, जो अपनी पीठ के साथ, बूढ़े के घुटनों पर गिर गया, पूछ रहा था क्षमा के लिए। लेकिन शब्द नहीं हैं। केवल हाथ, पिता के देखे हुए हाथ धीरे से प्रिय मांस को महसूस करते हैं। मान्यता की मूक त्रासदी, प्यार लौटा, इतनी कुशलता से कलाकार द्वारा व्यक्त किया गया।

माध्यमिक आंकड़े

चित्र में पिता और पुत्र के अलावा 4 और पात्रों को दर्शाया गया है। ये गहरे रंग के सिल्हूट हैं जो एक अंधेरे पृष्ठभूमि के खिलाफ मुश्किल से अलग हैं, लेकिन वे कौन हैं यह एक रहस्य बना हुआ है। कुछ ने उन्हें नायक के "भाई और बहन" कहा। यह विशेषता है कि रेम्ब्रांट संघर्ष से बचता है: दृष्टान्त एक आज्ञाकारी पुत्र की ईर्ष्या की बात करता है, और चित्र का सामंजस्य किसी भी तरह से नहीं टूटता है।

ऊपरी बाएँ कोने में महिला

आकृति, जो प्रेम के एक रूपक जैसा दिखता है, और इसके अलावा, एक लाल दिल के आकार का पदक है। शायद यह उड़ाऊ पुत्र की माँ की छवि है।

केंद्र में स्थित पृष्ठभूमि में दो आंकड़े (जाहिरा तौर पर महिला, संभवतः एक नौकर।मूंछों वाला एक बैठा युवक, यदि आप दृष्टांत की साजिश का पालन करते हैं, तो दूसरा, आज्ञाकारी भाई हो सकता है।

शोधकर्ताओं का ध्यान चित्र के दाईं ओर स्थित अंतिम गवाह की आकृति से आकर्षित होता है। वह रचना में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है और लगभग मुख्य पात्रों के रूप में विशद रूप से लिखी जाती है। उसका चेहरा सहानुभूति व्यक्त करता है, और यात्रा करने वाला लबादा उस पर डाल देता है औरकर्मचारी हाथों में सुझाव है कि यह, विलक्षण पुत्र की तरह, एक अकेला पथिक है।

एक और संस्करण है कि तस्वीर के दाहिने तरफ दो आंकड़े: एक बेरेट में एक जवान आदमी और एक खड़ा आदमी एक ही पिता और पुत्र हैं जो दूसरे आधे हिस्से में चित्रित होते हैं, लेकिन इससे पहले कि विलक्षण पुत्र घर छोड़ देता है रहस्योद्घाटन से मिलो। इस प्रकार, कैनवास, जैसा कि यह था, दो कालानुक्रमिक योजनाओं को जोड़ता है। राय व्यक्त की गई थी कि ये दो आंकड़े सुसमाचार दृष्टांत से प्रचारक और फरीसी की छवि हैं।

मुरली बजानेवाला

प्रोफ़ाइल में, खड़े गवाह के दाईं ओर एक आधार-राहत के रूप में, एक संगीतकार को बांसुरी बजाते हुए दिखाया गया है। उनका फिगर शायद संगीत की याद दिलाता है, जो कुछ ही पलों में पिता के घर को खुशियों की आवाज से भर देगा।टी।

कैनवास लिखने की परिस्थितियाँ रहस्यमय हैं। ऐसा माना जाता है कि यह कलाकार के जीवन के अंतिम वर्षों में लिखा गया था। एक्स-रे पर दिखाई देने वाली पेंटिंग की मूल मंशा के परिवर्तन और सुधार, कैनवास की प्रामाणिकता की गवाही देते हैं।

1642 . से आरेखण

रेम्ब्रांट द रिटर्न ऑफ द प्रोडिगल सोन। कागज पर नक़्क़ाशी, रिज्क्सम्यूजियम, एम्सटर्डम

यह पेंटिंग रूस को कैसे मिली?

प्रिंस दिमित्री अलेक्सेविच गोलित्सिन ने इसे कैथरीन II की ओर से हर्मिटेज के लिए 1766 में कैडरस के अंतिम ड्यूक आंद्रे डी'एनसेज़ेन से खरीदा था। और बदले में, उन्हें अपनी पत्नी से पेंटिंग विरासत में मिली, जिनके दादा, चार्ल्स कोलबर्ट ने हॉलैंड में लुई XIV के लिए राजनयिक मिशनों को अंजाम दिया और सबसे अधिक संभावना है कि इसे वहां हासिल किया।

रेम्ब्रांट का 63 . की उम्र में निधन हो गया पूर्ण एकांत में, लेकिन छवि और विचार के अस्तित्व की एकता के रूप में, सभी दुनिया के सर्वश्रेष्ठ पथ के रूप में पेंटिंग की खोज की।

हाल के वर्षों का उनका काम न केवल उड़ाऊ पुत्र के बारे में बाइबिल की कहानी के अर्थ पर एक प्रतिबिंब है, बल्कि ईश्वर या उच्च शक्तियों से क्षमा मांगने से पहले खुद को बिना किसी चीज के स्वीकार करने और खुद को क्षमा करने की क्षमता भी है।

असीम आनंद और प्रेम की भावना ने पिता को पूरी तरह से जकड़ लिया, वास्तव में, वह अपने बेटे को गले भी नहीं लगाता, क्योंकि उसके पास अब उसके लिए ताकत और उसका हाथ नहीं है ...

असीम आनंद और प्रेम की भावना ने पिता को पूरी तरह से जकड़ लिया, वास्तव में, वह अपने बेटे को गले भी नहीं लगाता, क्योंकि उसके पास अब इसके लिए ताकत नहीं है और उसके हाथ उसके बेटे को नहीं दबा सकते। वह बस इसे महसूस करता है, जिससे क्षमा और रक्षा होती है। कला समीक्षक एम। अल्पाटोव पेंटिंग में पिता को मुख्य पात्र मानते हैं, और विलक्षण पुत्र पिता के लिए अपनी उदारता दिखाने का सिर्फ एक बहाना है। उनका यह भी मानना ​​​​है कि पेंटिंग को "द फादर फॉरगिविंग द प्रोडिगल सोन" कहा जा सकता है।

रेम्ब्रांट हार्म्स वैन रिजन द्वारा स्वयं चित्र (सी। 1665)

नादेज़्दा इओनिना की पुस्तक से "100 महान चित्र"

पेंटिंग "नाइट वॉच" पर काम करते हुए, रेम्ब्रांट की प्यारी पत्नी सास्किया की मृत्यु हो गई। मृतक के रिश्तेदारों ने विरासत पर मुकदमेबाजी के साथ कलाकार का पीछा करना शुरू कर दिया, सास्किया द्वारा रेम्ब्रांट को दिए गए दहेज के हिस्से को छीनने की कोशिश की। लेकिन न केवल रिश्तेदारों ने रेम्ब्रांट को सताया। वह हमेशा लेनदारों से घिरा रहता था जिन्होंने लालची पैक की तरह महान कलाकार पर हमला किया था। और सामान्य तौर पर, रेम्ब्रांट कभी सम्मान से घिरे नहीं थे, कभी भी सामान्य ध्यान के केंद्र में नहीं थे, सबसे आगे नहीं बैठे, रेम्ब्रांट के जीवनकाल के दौरान एक भी कवि ने उनके बारे में नहीं गाया। आधिकारिक समारोहों में, महान उत्सवों के दिनों में, वे उसके बारे में भूल गए। और वह उन लोगों से प्रेम नहीं रखता था जो उसकी उपेक्षा करते थे। सामान्य और प्रिय कंपनी दुकानदार, परोपकारी, किसान, कारीगर - सबसे सरल लोग थे। उन्हें बंदरगाह के सराय में जाना पसंद था, जहां नाविक, कबाड़ के सौदागर, यात्रा करने वाले अभिनेता, छोटे चोर और उनकी गर्लफ्रेंड मस्ती करते थे। वह खुशी-खुशी वहां घंटों बैठे रहे, हलचल को देखते रहे और कभी-कभी दिलचस्प चेहरों को स्केच करते रहे, जिसे उन्होंने फिर अपने कैनवस में स्थानांतरित कर दिया।

अब एम्स्टर्डम हाउस में, जिसमें महान रेम्ब्रांट 20 से अधिक वर्षों तक रहे, संग्रहालय स्थित है। और एक बार यह घर कर्ज के लिए बेच दिया गया था। रेम्ब्रांट खुद अदालत के सत्र में इतनी उदासीन हवा के साथ बैठे, जैसे कि इस मामले ने उन्हें बिल्कुल भी चिंतित नहीं किया। उसने न्यायाधीश के भाषणों और लेनदारों के रोने को नहीं सुना। उसके विचार बैठक से इतनी दूर चले गए कि वह या तो जज के इस या उस सवाल का जवाब नहीं दे पाया, या उसके जवाबों का कोर्ट केस से कोई संबंध नहीं था।

बोलने के लिए कलाकार के वकील वैन डेर पीट की बारी थी। उन्होंने धीरे-धीरे और जोरदार ढंग से स्थिति को रेखांकित किया। रेम्ब्रांट के व्यवहार का चतुराई से, विवेकपूर्ण और परिश्रम से बचाव करते हुए, उन्होंने लेनदारों की मानवीय भावनाओं और न्यायाधीश की न्याय की भावना की अपील की। उन्होंने दृढ़, कास्टिक और भावुक शब्दों को फेंक दिया: "उन्हें शर्म से जलने दो, जो मामूली रकम के नाम पर, जो उन्हें थोड़ी सी भी हानि या दुर्भाग्य से धमकी नहीं देते, रेम्ब्रांट को भिखारी बनाना चाहते हैं! मैं, वैन डेर पीट, यहां न केवल एक देनदार के वकील के रूप में बोलता हूं, मैं सभी मानव जाति की ओर से बोलता हूं, जो अपने महान पुत्रों में से एक से भाग्य के अवांछित प्रहारों को दूर करना चाहता है ... शेक्सपियर के बराबर! उन सभी के बारे में सोचें जो यहाँ हैं - कब्र की पहाड़ियाँ हमें ढँक देंगी, हम अपने वंशजों की स्मृति से गायब हो जाएंगे, और रेम्ब्रांट का नाम एक और सदी के लिए दुनिया भर में गरजेगा, और उनकी चमकीली रचनाएँ पूरी पृथ्वी का गौरव होंगी!

हां, रेम्ब्रांट की पेंटिंग निस्संदेह डच पेंटिंग का शिखर है, और कलाकार के अपने काम में, ऐसी चोटियों में से एक पेंटिंग "द रिटर्न ऑफ द प्रोडिगल सोन" थी। वृद्ध, गरीब, घातक रूप से बीमार और दुर्बल, भूख और ठंड में रहते थे। और फिर भी, भाग्य की अवज्ञा में, उन्होंने देश और शहर में लिखा, लिखा और लिखा, जिसे उन्होंने हमेशा के लिए गौरवान्वित किया।

कौतुक पुत्र की वापसी रेम्ब्रांट हर्मेनज़ून वैन रिजन 1669

चित्र को चित्रित करने का विषय प्रसिद्ध सुसमाचार दृष्टांत था, जो बताता है कि कैसे, दुनिया भर में लंबे समय तक भटकने के बाद, उड़ाऊ पुत्र अपने पिता के पास अधूरी आशाओं के साथ लौटा, जिसे उसके द्वारा छोड़ दिया गया था। इस कहानी ने रेम्ब्रांट से बहुत पहले कई कलाकारों को आकर्षित किया था। पुनर्जागरण के आचार्यों ने एक अवज्ञाकारी पुत्र के साथ एक पिता के मेल-मिलाप को एक सुंदर और मनोरंजक तमाशा के रूप में देखा। तो, विनीशियन कलाकार बोनिफेसियो की तस्वीर में, एक समृद्ध संपत्ति के सामने, भीड़-भाड़ वाली, छुट्टी दे दी गई भीड़ के सामने कार्रवाई होती है। नीदरलैंड के कलाकार इस परीक्षण से अधिक आकर्षित हुए कि विद्रोही बेटे को एक विदेशी भूमि में रखा गया था (उदाहरण के लिए, वह दृश्य जब एक दुष्ट व्यक्ति सूअरों के बीच एक बार्नयार्ड में उतरा था, जो एक पवित्र प्रार्थना के साथ अपने पापों का प्रायश्चित करने के लिए तैयार था)।

रेम्ब्रांट का "उउड़ू पुत्र" का विषय उनके जीवन के कई वर्षों तक साथ रहा। उन्होंने इस भूखंड का उल्लेख 1636 की शुरुआत में किया था, जब वे इसी नाम से एक नक़्क़ाशी पर काम कर रहे थे। बाइबिल और सुसमाचार विषयों पर अपने चित्रों में, कलाकार ने शायद ही कभी जुनून या चमत्कार के दृश्यों को चित्रित किया, वह लोगों के रोजमर्रा के जीवन के बारे में कहानियों के लिए अधिक आकर्षित हुआ, विशेष रूप से पितृसत्तात्मक पारिवारिक जीवन के दृश्य। पहली बार, कौतुक पुत्र की कहानी रेम्ब्रांट द्वारा एक उत्कीर्णन में प्रस्तुत की गई थी, जिसमें उन्होंने बाइबिल की कहानी को एक डच सेटिंग में स्थानांतरित कर दिया और बेटे को एक बोनी, अर्ध-नग्न प्राणी के रूप में चित्रित किया। ड्राइंग भी इस समय की है, जिसमें पिता अपने हाथ से तपस्या करने वाले बेटे के झबरा सिर को निचोड़ता है: सुलह के क्षण में भी, वह अपने पैतृक अधिकार को दिखाना चाहता है।

रेम्ब्रांट कई बार इस विषय पर लौटे, और वर्षों से उन्होंने इसे हर बार अलग तरह से प्रस्तुत किया। प्रारंभिक संस्करणों में, पुत्र हिंसक रूप से अपने पश्चाताप और विनम्रता को व्यक्त करता है। बाद के चित्रों की एक श्रृंखला में, पिता और पुत्र के आध्यात्मिक आवेग इतने उजागर नहीं होते हैं, संपादन का तत्व गायब हो जाता है। इसके बाद, रेम्ब्रांट को एक बूढ़े पिता और पुत्र की लगभग आकस्मिक मुलाकात में व्यस्त होना शुरू हो गया, जिसमें मानव प्रेम और क्षमा की शक्तियां प्रकट होने के लिए तैयार हैं। कभी-कभी यह एक अकेला बूढ़ा आदमी था, जो एक विशाल कमरे में बैठा था, उसके सामने उसका दुष्ट पुत्र घुटने टेकता था। कभी-कभी यह एक बूढ़ा आदमी होता है जो बाहर गली में जाता है, जहां एक अप्रत्याशित बैठक उसका इंतजार करती है; नहीं तो उसका पुत्र उसके पास आकर उसे अपनी बाँहों में कस कर पकड़ लेता है।

30 वर्षों के बाद, कलाकार एक ऐसी रचना बनाता है जो कम विस्तृत, कथात्मक होती है, जिसमें जोर बूढ़े पिता पर स्थानांतरित कर दिया जाता है। पेंटिंग "द रिटर्न ऑफ द प्रोडिगल सोन" का कथानक सीधे पिछले रेखाचित्रों से संबंधित नहीं है, लेकिन यह इसमें था कि रेम्ब्रांट ने अपने सभी रचनात्मक अनुभव और शायद जीवन के अनुभव से सबसे महत्वपूर्ण बात रखी। रेम्ब्रांट ने बाइबिल की कहानी को सोच-समझकर पढ़ा, लेकिन वह एक साधारण चित्रकार नहीं था जो पाठ को ठीक से पुन: पेश करना चाहता है। वह इस दृष्टान्त के इतने अभ्यस्त हो गए, जैसे कि उन्होंने खुद देखा था कि क्या हुआ था, और इसने उन्हें यह बताने का अधिकार दिया कि क्या अनकहा रह गया है।

घर के सामने एक छोटे से इलाके में कई लोग जमा हो गए। चीर-फाड़ वाला, भिखारी, रस्सी से बंधा लत्ता में, अपराधी के मुंडा सिर के साथ, विलक्षण पुत्र अपने घुटनों पर है और अपना चेहरा बूढ़े की छाती पर छुपाता है। शर्म और पछतावे से अभिभूत, उन्होंने, शायद कई वर्षों में पहली बार, मानव आलिंगन की गर्माहट को महसूस किया। और पिता, "आवारा" की ओर झुकते हुए, सावधानीपूर्वक कोमलता के साथ उसे अपने पास दबाता है। उसके अधेड़, अस्थिर हाथ उसके बेटे की पीठ पर प्यार से पड़े हैं। अपनी मनोवैज्ञानिक अवस्था में यह क्षण अनंत काल के बराबर है, उन दोनों के सामने वे वर्ष हैं जो उन्होंने एक-दूसरे के बिना बिताए और इतनी मानसिक पीड़ा लेकर आए। ऐसा लगता है कि दुख ने उन्हें पहले ही इतना तोड़ दिया है कि मिलने की खुशी से राहत नहीं मिली।

पिता और पुत्र की मुलाकात दो जगहों के जंक्शन पर होती है: दूरी में एक पोर्च का अनुमान लगाया जाता है और उसके पीछे एक आरामदायक पिता का घर होता है। तस्वीर के सामने, यह निहित है और अदृश्य रूप से दुनिया के बेटे द्वारा यात्रा की गई सड़कों की असीम जगह को प्रस्तुत करता है और उसके लिए शत्रुतापूर्ण निकला। पिता और पुत्र के आंकड़े एक बंद समूह बनाते हैं, जिस भावना ने उन्हें जकड़ लिया था, उसके प्रभाव में वे एक साथ विलीन हो गए थे। घुटना टेककर पुत्र के ऊपर उठकर पिता हाथों की कोमल हरकतों से उसे स्पर्श करता है। उनका चेहरा, हाथ, मुद्रा - सब कुछ शांति और खुशी की बात करता है, जो कई वर्षों के दर्दनाक इंतजार के बाद मिला है। पिता का माथा, जैसा कि था, प्रकाश बिखेरता है, और यह चित्र में सबसे चमकीला स्थान है। केंद्रित चुप्पी कुछ भी नहीं तोड़ता है। उपस्थित लोग पिता-पुत्र के मिलन को गहन ध्यान से देख रहे हैं। उनमें से, एक लाल लबादा में दाईं ओर खड़ा एक आदमी खड़ा है, जिसकी आकृति, जैसा कि वह थी, मुख्य पात्रों को उनके आसपास के लोगों से जोड़ती है। पीछे खड़ा व्यक्ति बारीकी से अनुसरण करता है कि क्या हो रहा है। उसकी खुली आँखों की निगाह से पता चलता है कि वह भी इस पल के सभी महत्व और गंभीरता से प्रभावित था। दूर खड़ी एक महिला पिता और पुत्र को बड़ी सहानुभूति से देखती है। ये कौन लोग हैं, यह कहना मुश्किल है। शायद रेम्ब्रांट ने उपस्थित लोगों के व्यक्तिगत लक्षण वर्णन के लिए प्रयास नहीं किया, क्योंकि वे केवल मुख्य समूह के अतिरिक्त के रूप में कार्य करते हैं।

रेम्ब्रांट ने लंबे समय तक और लगातार विलक्षण पुत्र की आकृति की खोज की, पहले से ही कई चित्र और रेखाचित्रों के प्रोटोटाइप में, विलक्षण पुत्र का अनुमान लगाया गया है। चित्र में, वह शायद शास्त्रीय चित्रकला के एकमात्र नायक हैं जो दर्शकों से पूरी तरह से दूर हो गए हैं। युवक ने बहुत यात्रा की, अनुभव किया और बहुत अनुभव किया: उसका सिर पपड़ी से ढका हुआ है, उसके जूते खराब हो गए हैं। उनमें से एक उसके पैर से गिर गया, और दर्शक उसकी कठोर एड़ी को देखता है। वह मुश्किल से अपने पिता के घर की दहलीज पर पहुंचा और थक कर घुटने टेक दिया। एक खुरदुरा जूता जो उसके पैर से गिर गया था, वह स्पष्ट रूप से बताता है कि कितना लंबा रास्ता तय किया गया था, उसे कितने अपमान का सामना करना पड़ा था। दर्शक को अपना चेहरा देखने का अवसर नहीं मिलता है, लेकिन विलक्षण पुत्र का अनुसरण करते हुए, वह भी, जैसा कि चित्र में प्रवेश करता है और अपने घुटनों पर गिर जाता है।