"शब्द" की शैली का प्रश्न जटिल है। इसे एक महाकाव्य या वाक्पटु शब्द घोषित करने का प्रयास, इसमें बल्गेरियाई, बीजान्टिन या स्कैंडिनेवियाई परंपरा आदि के निशान खोजने की इच्छा, सादृश्यों, विश्वसनीय तथ्यों, और सबसे बढ़कर, "शब्द" की हड़ताली मौलिकता के अभाव में चलती है। ”, जो इसे एक या किसी अन्य भिन्न शैली श्रेणी के साथ बिना शर्त पहचान की अनुमति नहीं देता है।
सबसे अधिक पुष्टि आई। पी। एरेमिन की परिकल्पना है, जिन्होंने "शब्द" को गंभीर वाक्पटुता के स्मारक के रूप में माना, और ए। एन। रॉबिन्सन और डी। एस। लिकचेव के दृष्टिकोण से, जो "शब्द" की तुलना तथाकथित चांसों की शैली से करते हैं। डी गेस्टे (शाब्दिक रूप से, "कारनामों के बारे में गीत)। शोधकर्ताओं ने पहले से ही ले की समानता पर ध्यान आकर्षित किया है, उदाहरण के लिए, रोलैंड के गीत के साथ।
इस शैली के कार्यों का वर्णन करते हुए, डी। एस। लिकचेव लिखते हैं कि ऐसा "महाकाव्य देश की रक्षा के लिए कॉल से भरा है ... एक विशेषता "दिशा": कॉल लोगों से आती है (इसलिए लोककथाओं की शुरुआत), लेकिन यह है सामंती प्रभुओं को संबोधित - शिवतोस्लाव का सुनहरा शब्द, और इसलिए पुस्तक की शुरुआत।
महाकाव्य सामूहिकता और पुस्तक सिद्धांत (वाक्पटु गद्य के तत्व), व्यक्तिगत और पत्रकारिता सिद्धांत के तत्वों को जोड़ता है। पहली नज़र में, लेट का चैनसन डी गेस्टे के साथ अभिसरण बहुत सामान्य है, लेकिन ले की शैली को एक अलग तरीके से परिभाषित करने के सभी प्रयासों ने अनिवार्य रूप से स्मारक की शैलीगत, आलंकारिक और संरचना संरचना के और भी अधिक अतिशयोक्ति और विकृतियों को जन्म दिया। .
तो, ले की साजिश 1185 की घटनाओं से प्रेरित है, और साजिश इगोर के दुखद भाग्य के उदाहरण पर राजकुमारों-समकालीनों को एक शिक्षाप्रद सबक सिखाने की लेखक की इच्छा से निर्धारित होती है। काम की कलात्मक संरचना क्या है?
संरचनात्मक रूप से, "शब्द" को तीन भागों में विभाजित किया गया है: परिचय, मुख्य (कथा) भाग और निष्कर्ष। आमतौर पर यह माना जाता है कि परिचय में लेखक अपनी कलात्मक प्रणाली को पारंपरिक एक के साथ जोड़ता है, उदाहरण के लिए, बोयान के गीतों में।
लेकिन यह संभावना नहीं है कि रूस में 12 वीं शताब्दी में, साहित्यिक शिष्टाचार और शैली के सिद्धांतों के प्रति श्रद्धापूर्ण रवैये के युग में, एक लेखक जिसने परंपरा को तोड़ने का फैसला किया, वह खुले तौर पर अपने नवाचार की घोषणा करेगा। एक और बात अधिक होने की संभावना है: परिचय, जैसा कि आई। पी। एरेमिन ने ठीक ही कहा है, प्रकृति में विशुद्ध रूप से अलंकारिक है और, "इसे अपने काम से जोड़कर, द ले के लेखक ने एक अनुभवी माँ की तरह काम किया, जो महान साहित्यिक संस्कृति की लेखिका थी।
उनका परिचय एक बहुत ही निश्चित लक्ष्य का पीछा करता है: अपने काम के "गंभीर" अभिविन्यास पर जोर देने के लिए, पाठक को "उच्च", विचार की असामान्य ट्रेन में ट्यून करने के लिए, ले की सामग्री की गंभीरता के अनुरूप।
I. P. Eremin आगे इस बात पर जोर देता है कि प्राचीन रूसी साहित्य की कुछ शैलियों में - वक्तृत्वपूर्ण "शब्द", जीवन - परिचय कार्य की रचना का एक आवश्यक, शिष्टाचार तत्व था। ले और बोयन के लेखक के बीच "विवाद" के लिए, शायद, यह वर्णन के रूप के बारे में नहीं है और शैली के बारे में नहीं, बल्कि विषय के बारे में है।
"ले" के लेखक, बोयान की तरह, अतीत के गौरवशाली कर्मों का गायन नहीं करना चाहते हैं, लेकिन "इस समय के महाकाव्यों के अनुसार" वर्णन करना चाहते हैं। इसमें, और केवल इसमें, शायद, ले के लेखक बोयन से अपने अंतर को देखते हैं और पाठक के सामने परंपरा से अपने प्रस्थान को सही ठहराते हैं; लेकिन उनका इरादा, बोयन की तरह, "कठिन कहानियों के पुराने शब्दों" को प्रसारित करने का है।
"वर्ड" का मुख्य "कथा" हिस्सा सिर्फ घटनाओं के बारे में एक कहानी नहीं है - एनालिस्टिक कथा के लिए एक तरह का सादृश्य: "... वक्ता को तथ्यों में इतनी दिलचस्पी नहीं है," आई। पी। एरेमिन ने लिखा, "दिखाते हुए उनके प्रति उनका रवैया, घटनाओं का बाहरी क्रम इतना नहीं कि उनका आंतरिक अर्थ कितना है।
वास्तविक घटनाओं से संबंधित एपिसोड साहित्यिक और काल्पनिक दृश्यों के साथ जुड़े हुए हैं (जैसे, उदाहरण के लिए, सियावेटोस्लाव का भविष्यसूचक सपना और राजकुमारों के लिए उनका "सुनहरा शब्द"; इगोर की हार के बारे में जानने वाले यूरोपीय लोगों के दुःख की छवि , यारोस्लावना का विलाप, गाज़ा और कोंचक की बातचीत, आदि), और इससे भी अधिक बार विषयांतर के साथ: ऐतिहासिक विषयांतर या लेखक की कहावतें।
लेकिन इस तरह का प्रत्येक विषयांतर न केवल लेखक के व्यापक ऐतिहासिक दृष्टिकोण की गवाही देता है, बल्कि कभी-कभी दूर की घटनाओं में समानताएं खोजने की उनकी क्षमता के लिए, कथा के पाठ्यक्रम को आसानी से बदलने के लिए, व्यापक विद्वता और शैलीगत कौशल को प्रकट करते हुए।
निष्कर्ष द लेट "महिमा" का एक उदाहरण है, शायद महाकाव्य शैली का विशिष्ट, जिसका रूस में अस्तित्व हम अन्य स्रोतों से अप्रत्यक्ष साक्ष्य से सीखते हैं।
द ले की कविताएँ इतनी अजीब हैं, इसकी भाषा और शैली इतनी मौलिक है कि पहली नज़र में ऐसा लग सकता है कि ले पूरी तरह से रूसी मध्य युग की साहित्यिक परंपराओं के क्षेत्र से बाहर है।
हकीकत में ऐसा नहीं है। रूसी राजकुमारों और विशेष रूप से ले, इगोर और वसेवोलॉड के मुख्य पात्रों के चित्रण में, हम इतिहास से परिचित महाकाव्य शैली और स्मारकीय ऐतिहासिकता की शैली की विशेषताएं पाएंगे। इगोर का अभियान चाहे कितना भी लापरवाह क्यों न हो, निंदा का पात्र है, नायक खुद लेखक के लिए राजसी वीरता का अवतार बना रहता है।
इगोर साहसी है, एक "सैन्य भावना" से भरा है, एक प्यास "महान डॉन को हेलमेट के साथ पीने के लिए", सैन्य सम्मान की भावना एक अशुभ शगुन - सूर्य का ग्रहण है। इगोर के भाई वसेवोलॉड और उनके कुरियन योद्धा समान रूप से शिष्ट हैं: वे "तुरही के नीचे, हेलमेट के नीचे पोषित, भाले के अंत से खिलाए गए" हैं और लड़ाई में वे "खुद के लिए सम्मान, और राजकुमार की महिमा" चाहते हैं।
लेकिन क्रॉनिकल के विपरीत, ले में, एक काव्य स्मारक के रूप में, दो विमान सह-अस्तित्व में प्रतीत होते हैं। पात्रों और घटनाओं का "यथार्थवादी" (और अनिवार्य रूप से शिष्टाचार) चित्रण लगातार "रूसियों" के लिए शत्रुतापूर्ण ताकतों की अर्ध-रहस्यमय दुनिया के वर्णन के साथ सहसंबद्ध है: यह दोनों एक अशुभ शगुन है - सूर्य का ग्रहण, और बलों प्रकृति के इगोर की सेना (पक्षियों, जानवरों, रात ही, जो " गरज के साथ एक पक्षी को मारते हैं") के प्रति शत्रुतापूर्ण है, और अंत में, शानदार डिव, कन्या-आक्रोश, व्यक्तिगत मुसीबतें - कर्ण और झलिया। डी.एस. लिकचेव ने एक बार टिप्पणी की थी कि "ले की कलात्मक प्रणाली पूरी तरह से विरोधाभासों पर बनी है।"
इन विरोधाभासों में से एक छवियों-रूपकों का विरोध है: सूर्य, प्रकाश और अंधेरा (रात, गहरा रंग)। यह विरोध पुराने रूसी साहित्य और लोककथाओं के लिए पारंपरिक है। ले में, इसे कई तरीकों से बार-बार महसूस किया जाता है: इगोर "उज्ज्वल प्रकाश" है, और कोंचक "ब्लैक रेवेन" है, लड़ाई की पूर्व संध्या पर "काले बादल समुद्र से आ रहे हैं, वे कवर करना चाहते हैं 4 सूरज ”।
एक भविष्यसूचक सपने में, शिवतोस्लाव देखता है कि इस रात को शाम से वह "ब्लैक पैपोलोमा" से ढका हुआ था, उसके लिए नीली शराब डाली गई थी, "झूठ के मोती" पूरी रात खेले गए थे। उसी रूपक प्रणाली में, शिवतोस्लाव को बॉयर्स का उत्तर बनाया गया था: "यह तीसरे दिन अंधेरा है, दो सूरज मंद हो गए हैं, दोनों क्रिमसन स्तंभ बुझ गए हैं ... युवा महीने ओलेग और शिवतोस्लाव अंधेरे में अंधेरे हैं। कायला पर नदी पर, अंधकार ने प्रकाश को ढँक दिया। लेकिन जब इगोर रूस लौटता है, तो फिर से "आकाश में सूरज चमकता है।"
यह पहले ही ऊपर उल्लेख किया जा चुका है कि "वर्ड" के कई दृश्यों का एक प्रतीकात्मक अर्थ है, जिसमें प्रतीत होता है कि "प्राकृतिक" रेखाचित्र जैसे कि भेड़ियों की कहानी खड्डों में गरजती है, या पक्षी युद्ध के मैदान में शिकार की प्रत्याशा में ओक के जंगल से ओक के जंगल में उड़ते हैं। .
दरअसल, ले में लैंडस्केप स्केच बेहद संक्षिप्त हैं: "लंबे समय तक रात अंधेरी होगी, भोर उजाला करेगी, अंधेरा खेतों को ढँक देगा", "पृथ्वी यहाँ होगी, नदियाँ कीचड़ से बहेंगी, सूअर खेतों को ढँक देंगे”, आदि।
इसी समय, यह विशेषता है कि ले में, अन्य प्राचीन रूसी स्मारकों की तरह, कोई "स्थिर" परिदृश्य नहीं है, प्रकृति का एक सरल वर्णन है: पाठक को आसपास की दुनिया अपने गतिहीन रूपों में इतनी नहीं दिखाई देती है, लेकिन अपने कार्यों, घटनाओं और प्रक्रियाओं में। ले के लेखक हमें यह नहीं बताते कि उनके पात्रों के आस-पास की वस्तुएं कैसी हैं, लेकिन उनके आस-पास क्या हो रहा है, इस पर ध्यान आकर्षित करता है, कार्रवाई की बात करता है, और चित्रों का वर्णन नहीं करता है।
"शब्द" यह नहीं कहता कि रात उज्ज्वल या अँधेरी है, वह फीकी पड़ जाती है; नदी के पानी के रंग का वर्णन नहीं किया गया है, लेकिन यह कहा जाता है कि "नदियाँ कीचड़ से बहती हैं", और सुला अब "चांदी के जेट के साथ नहीं बहती"; डोनेट्स के किनारों को चित्रित नहीं किया गया है, लेकिन ऐसा कहा जाता है कि डोनेट अपने चांदी के किनारों पर इगोर के लिए हरी घास डालता है, उसे हरे पेड़ की छाया के नीचे गर्म कोहरे के साथ तैयार करता है, आदि।
ले की कविताओं की एक और विशेषता विशेषता लेखक की विषयांतर है। लेखक "ओल्गोवा के वर्ग, ओल्गा Svyatoslavlich" को याद करने के लिए चरमोत्कर्ष पर पोलोवत्सी के साथ इगोर की लड़ाई के बारे में कहानी को बाधित करता है।
इसी तरह, "इगोर के बैनर के पतन" की कहानी और इगोर के कब्जे के शोकपूर्ण क्षण के वर्णन के बीच ("वह इगोर, राजकुमार सोने की काठी से बाहर आया, और कोशिवो की काठी में"), लेखक का व्यापक इगोर की हार के परिणामों पर प्रतिबिंब रखा गया है: "पहले से ही, भाइयों, एक उदास वर्ष उठ गया।"
रूसी भूमि की आपदाएं, जो नए पोलोवेट्सियन छापे के अधीन थीं, और यहां तक कि दूर के देशों में फैली उदासी - "जर्मन" और वेनेटियन, बीजान्टिन और "मोरावियन", Svyatoslav के सपने से पहले की बात की जाती है, जो, इसके प्रतीकवाद को देखते हुए, राजकुमार ने इगोर की हार (या यहां तक कि इसकी पूर्व संध्या पर) के बाद की भयानक रात में सपना देखा था। तो, सब कुछ विस्थापित है, सब कुछ प्रतीकात्मक है, सब कुछ "साजिश की अवधारणा" परोसता है, न कि एक वृत्तचित्र कथा की इच्छा।
ले के प्लॉट निर्माण की इन विशेषताओं को समझने के बाद, हम देखेंगे कि इस बारे में तर्क कितने बेकार हैं कि क्या पोलोवत्सी ने वास्तव में "सफेद और जंगली द्वारा" श्रद्धांजलि एकत्र की थी, क्या इगोर की मदद करने के लिए वेसेवोलॉड द बिग नेस्ट को आमंत्रित करना उचित था, जो था पहले से ही दक्षिण रूसी मामलों में हस्तक्षेप करने का प्रयास कर रहे हैं, हम समझेंगे कि किसी को "शब्द", आदि के आधार पर यारोस्लाव ओस्मोमिस्ल की शक्ति का न्याय नहीं करना चाहिए।
"शब्द" महाकाव्य है, वृत्तचित्र नहीं है, यह प्रतीकात्मकता से भरा है, और इसलिए एक क्रॉनिकल कथन जैसा नहीं हो सकता है, जहां वृत्तचित्र से विचलन (मौसम रिकॉर्ड की सीमाओं के भीतर समकालीन घटनाओं के चित्रण में!) को या तो उचित ठहराया जा सकता है इतिहासकार की अज्ञानता, या उसकी राजनीतिक प्रवृत्ति से।
यहाँ जो कहा गया है वह ले की निस्संदेह किताबी प्रकृति की गवाही देता है। लेकिन एक और, लोकगीत तत्व इसके साथ सामंजस्यपूर्ण रूप से सह-अस्तित्व में है। यह तत्व लोक विलाप के तत्वों में परिलक्षित होता था (यारोस्लावना का विलाप, रूसी सैनिकों की पत्नियों का विलाप जो इगोर के अभियान में गिर गया, रोस्टिस्लाव की माँ का विलाप। ले के लेखक का अर्थ है जब वह बोलता है तो विलाप करता है) इगोर की हार के बाद कीव और चेर्निगोव और पूरी रूसी भूमि की कराह)।
फिर, ले, जिसकी साहित्यिक खूबियों को आधुनिक समय में बहुत अधिक महत्व दिया गया था, प्राचीन रूसी साहित्य में किसी का ध्यान क्यों नहीं गया? सच है, XIV सदी की शुरुआत में। ले से एक उद्धरण प्सकोव मुंशी डोमिड (डायोमिड) द्वारा बनाया गया था, जिन्होंने प्रेरित को फिर से लिखा था, और सौ साल बाद ज़दोन्शिना के लेखक ने ले को अपने काम की काव्य संरचना के आधार के रूप में रखा, लेकिन ये प्रतिक्रियाएं भी हैं स्मारक के साहित्यिक गुणों की तुलना में महत्वहीन, हम आधुनिक समय में उनकी सराहना कैसे कर सकते हैं।
मुद्दा, जाहिरा तौर पर, यह है कि द ले की उच्च राजनीतिक और नैतिक क्षमता ने बहुत जल्द ही अपनी प्रासंगिकता खो दी: मंगोल-तातार आक्रमण के बाद, पोलोवेट्सियों को याद करने और राजकुमारों को खानाबदोशों के लिए विद्रोह को एकजुट करने के लिए पहले ही बहुत देर हो चुकी थी, और दूसरी बात, किसी को "शब्द" की मौलिकता शैली के बारे में नहीं भूलना चाहिए, जो उस समय के "शिष्टाचार" साहित्य में इसकी लोकप्रियता में योगदान नहीं दे सका।
और अंत में, आखिरी, शायद सबसे महत्वपूर्ण: बाटू द्वारा दक्षिणी रूस की हार की पूर्व संध्या पर लेट दिखाई दिया; आग की लपटों में, ठीक उन शहरों के पुस्तक खजाने को नष्ट कर दिया गया जहां ले की सूची सबसे अधिक स्थित हो सकती है: कीव, चेर्निगोव, नोवगोरोड-सेवरस्की।
शायद केवल एक दुर्घटना ने हमारे लिए स्लोवो को बचाया: स्मारक की सूचियों में से एक को उत्तर में ले जाया गया (पस्कोव में, जहां मुंशी डोमिड ने इसे देखा था), और, शायद, मुसिन-पुशकिंस्की में पढ़ा गया पाठ अंततः वापस चला जाता है इस सूची में। संग्रह।
रूसी साहित्य का इतिहास: 4 खंडों में / एन.आई. द्वारा संपादित। प्रुत्सकोव और अन्य - एल।, 1980-1983
रचना एक निश्चित क्रम में एक साहित्यिक कार्य के कुछ हिस्सों की व्यवस्था है, लेखक द्वारा कलात्मक अभिव्यक्ति के रूपों और विधियों का एक सेट, जो उसके इरादे पर निर्भर करता है। लैटिन से अनुवादित, इसका अर्थ है "आरेखण", "निर्माण"। रचना कार्य के सभी भागों को एक पूर्ण पूर्ण में निर्मित करती है।
यह पाठक को कार्यों की सामग्री को बेहतर ढंग से समझने में मदद करता है, पुस्तक में रुचि बनाए रखता है और फाइनल में आवश्यक निष्कर्ष निकालने में मदद करता है। कभी-कभी पुस्तक की रचना पाठक को आकर्षित करती है और वह इस लेखक की पुस्तक या अन्य कार्यों की निरंतरता की तलाश में रहता है।
समग्र तत्व
ऐसे तत्वों में कथन, विवरण, संवाद, एकालाप, सम्मिलित कहानियाँ और गीतात्मक विषयांतर हैं:
- वर्णन- रचना का मुख्य तत्व, लेखक की कहानी, कला के काम की सामग्री को प्रकट करना। यह पूरे काम के अधिकांश हिस्से पर कब्जा कर लेता है। यह घटनाओं की गतिशीलता को बताता है, इसे फिर से बताया जा सकता है या चित्र के साथ चित्रित किया जा सकता है।
विवरण. यह एक स्थिर तत्व है। विवरण के दौरान, घटनाएँ नहीं होती हैं, यह एक चित्र के रूप में कार्य करती है, कार्य की घटनाओं के लिए एक पृष्ठभूमि। विवरण एक चित्र, एक इंटीरियर, एक परिदृश्य है। एक परिदृश्य जरूरी नहीं कि प्रकृति की एक छवि हो, यह एक शहर का परिदृश्य, एक चंद्र परिदृश्य, शानदार शहरों, ग्रहों, आकाशगंगाओं का विवरण या काल्पनिक दुनिया का विवरण हो सकता है।- संवाद- दो लोगों के बीच बातचीत। यह पात्रों के पात्रों को गहरा करने के लिए, कथानक को प्रकट करने में मदद करता है। दो नायकों के संवाद के माध्यम से, पाठक कार्यों के नायकों के अतीत की घटनाओं के बारे में सीखता है, उनकी योजनाओं के बारे में, पात्रों के पात्रों को बेहतर ढंग से समझने लगता है।
- स्वगत भाषण- एक चरित्र का भाषण। ए एस ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी में, चैट्स्की के मोनोलॉग के माध्यम से, लेखक अपनी पीढ़ी के प्रगतिशील लोगों के विचारों और खुद नायक के अनुभवों को बताता है, जिसने अपने प्रिय के विश्वासघात के बारे में सीखा।
- छवि प्रणाली. काम की सभी छवियां जो लेखक के इरादे के संबंध में बातचीत करती हैं। ये लोगों, परी-कथा पात्रों, पौराणिक, सामयिक और विषय की छवियां हैं। लेखक द्वारा आविष्कार की गई बेतुकी छवियां हैं, उदाहरण के लिए, गोगोल की इसी नाम की कहानी से "द नोज"। लेखकों ने बस कई छवियों का आविष्कार किया, और उनके नाम आम हो गए।
- कहानियां डालें, एक कहानी के भीतर एक कहानी। कई लेखक इस तकनीक का उपयोग किसी काम में या किसी संप्रदाय में साज़िश स्थापित करने के लिए करते हैं। काम में कई सम्मिलित कहानियाँ हो सकती हैं, जो घटनाएँ अलग-अलग समय पर घटित होती हैं। बुल्गाकोव का "द मास्टर एंड मार्गारीटा" उपन्यास-इन-उपन्यास तकनीक का उपयोग करता है।
लेखक या गीतात्मक विषयांतर. गोगोल की मृत आत्माओं में कई गीतात्मक विषयांतर हैं। उनके कारण, काम की शैली बदल गई है। इस महान गद्य कृति को डेड सोल्स कविता कहा जाता है। और "यूजीन वनगिन" को बड़ी संख्या में लेखक के विषयांतरों के कारण पद्य में एक उपन्यास कहा जाता है, जिसकी बदौलत पाठकों के सामने 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूसी जीवन की एक प्रभावशाली तस्वीर सामने आती है।- लेखक की विशेषता. इसमें लेखक नायक के चरित्र के बारे में बात करता है और उसके प्रति अपने सकारात्मक या नकारात्मक रवैये को नहीं छिपाता है। गोगोल अपने कार्यों में अक्सर अपने पात्रों को विडंबनापूर्ण विशेषताएं देते हैं - इतना सटीक और क्षमतावान कि उनके चरित्र अक्सर घरेलू पात्र बन जाते हैं।
- कहानी की साजिशएक काम में होने वाली घटनाओं की एक श्रृंखला है। कथानक साहित्यिक पाठ की सामग्री है।
- भूखंड- सभी घटनाएँ, परिस्थितियाँ और कार्य जो पाठ में वर्णित हैं। कथानक से मुख्य अंतर कालानुक्रमिक क्रम है।
- परिदृश्य- प्रकृति, वास्तविक और काल्पनिक दुनिया, शहरों, ग्रहों, आकाशगंगाओं, मौजूदा और काल्पनिक का विवरण। परिदृश्य एक कलात्मक तकनीक है, जिसकी बदौलत पात्रों के चरित्र को और अधिक गहराई से प्रकट किया जाता है और घटनाओं का आकलन दिया जाता है। कोई याद कर सकता है कि पुश्किन की "द टेल ऑफ़ द फिशरमैन एंड द फिश" में समुद्र का परिदृश्य कैसे बदलता है जब बूढ़ा बार-बार एक और अनुरोध के साथ गोल्डन फिश के पास आता है।
- चित्र- यह न केवल नायक की उपस्थिति, बल्कि उसकी आंतरिक दुनिया का भी वर्णन है। लेखक की प्रतिभा के लिए धन्यवाद, चित्र इतना सटीक है कि सभी पाठकों के पास उनके द्वारा पढ़ी गई पुस्तक के नायक की एक ही छवि है: नताशा रोस्तोवा कैसी दिखती है, प्रिंस आंद्रेई, शर्लक होम्स। कभी-कभी लेखक पाठक का ध्यान नायक की कुछ विशिष्ट विशेषताओं की ओर आकर्षित करता है, उदाहरण के लिए, अगाथा क्रिस्टी की पुस्तकों में पोयरोट की मूंछें।
मिस न करें: साहित्य में, मामलों का प्रयोग करें।
संरचना तकनीक
कहानी रचना
भूखंड के विकास में विकास के चरण होते हैं। संघर्ष हमेशा कथानक के केंद्र में होता है, लेकिन पाठक को इसके बारे में तुरंत पता नहीं चलता है।
कथानक रचना कार्य की शैली पर निर्भर करती है। उदाहरण के लिए, एक कल्पित कथा अनिवार्य रूप से एक नैतिक के साथ समाप्त होती है। क्लासिकिज्म के नाटकीय कार्यों में रचना के अपने नियम थे, उदाहरण के लिए, उनके पास पांच कार्य थे।
लोककथाओं की रचना इसकी अडिग विशेषताओं से प्रतिष्ठित है। गीत, परियों की कहानियां, महाकाव्य निर्माण के अपने स्वयं के नियमों के अनुसार बनाए गए थे।
परियों की कहानी की रचना एक कहावत से शुरू होती है: "जैसे समुद्र-महासागर पर, लेकिन बायन द्वीप पर ..."। कहावत की रचना अक्सर काव्यात्मक रूप में की जाती थी और कभी-कभी परियों की कहानी की सामग्री से दूर होती थी। कहानीकार ने एक कहावत से श्रोताओं का ध्यान आकर्षित किया और बिना विचलित हुए उनके सुनने की प्रतीक्षा करने लगा। फिर उसने कहा: “यह एक कहावत है, परी कथा नहीं। कहानी आएगी।"
फिर शुरुआत हुई। उनमें से सबसे प्रसिद्ध शब्दों से शुरू होता है: "वंस अपॉन ए टाइम देयर थे" या "एक निश्चित राज्य में, एक तीसवें राज्य में ..."। फिर कहानीकार कहानी की ओर, उसके नायकों के पास, चमत्कारी घटनाओं की ओर बढ़ा।
एक परी-कथा रचना की तकनीक, घटनाओं की तीन गुना पुनरावृत्ति: नायक तीन बार सर्प गोरींच के साथ लड़ता है, तीन बार राजकुमारी टॉवर की खिड़की पर बैठती है, और इवानुष्का घोड़े पर सवार होकर उसके पास जाती है और अंगूठी को चीर देती है , तीन बार ज़ार ने परी कथा "द फ्रॉग प्रिंसेस" में बहू का परीक्षण किया।
परियों की कहानी का अंत भी पारंपरिक है, वे परियों की कहानी के नायकों के बारे में कहते हैं: "वे जीते हैं - वे जीते हैं और अच्छी चीजें बनाते हैं।" कभी-कभी अंत एक इलाज पर संकेत देता है: "आपके पास एक परी कथा है, और मैं बैगल्स बुनता हूं।"
साहित्यिक रचना एक निश्चित क्रम में काम के कुछ हिस्सों की व्यवस्था है, यह कलात्मक प्रतिनिधित्व के रूपों की एक अभिन्न प्रणाली है। रचना के साधन और तकनीक चित्रित के अर्थ को गहरा करते हैं, पात्रों की विशेषताओं को प्रकट करते हैं। कला के प्रत्येक कार्य की अपनी अनूठी रचना होती है, लेकिन कुछ शैलियों में पारंपरिक कानून देखे जाते हैं।
क्लासिकिज्म के दिनों में, नियमों की एक प्रणाली थी जो लेखकों को ग्रंथ लिखने के लिए कुछ नियम निर्धारित करती थी, और उनका उल्लंघन नहीं किया जा सकता था। यह तीन एकता का नियम है: समय, स्थान, भूखंड। यह नाटकीय कार्यों की एक पांच-अधिनियम संरचना है। ये बात कर रहे नाम और नकारात्मक और सकारात्मक पात्रों में स्पष्ट विभाजन हैं। क्लासिकिज्म के कार्यों की संरचना की विशेषताएं अतीत की बात हैं।
साहित्य में रचना तकनीक कला के एक काम की शैली और लेखक की प्रतिभा पर निर्भर करती है, जिसके पास प्रकार, तत्व, रचना की तकनीक है, इसकी विशेषताओं को जानता है और इन कलात्मक तरीकों का उपयोग करना जानता है।
संयोजन(अक्षांश से। कंपोजिटियो - संकलन, रचना),
संयोजन. शब्द के व्यापक अर्थों में एक कार्य की संरचना को लेखक द्वारा अपने काम को "व्यवस्थित" करने के लिए उपयोग की जाने वाली तकनीकों के एक सेट के रूप में समझा जाना चाहिए, ऐसी तकनीकें जो इस उत्तरार्द्ध का एक सामान्य पैटर्न बनाती हैं, इसके अलग-अलग हिस्सों का क्रम, बीच में संक्रमण उन्हें, आदि। इस प्रकार रचना तकनीकों का सार कुछ जटिल एकता, एक जटिल संपूर्ण के निर्माण के लिए कम हो जाता है, और उनका महत्व इस पूरे की पृष्ठभूमि के खिलाफ इसके भागों की अधीनता में उनकी भूमिका से निर्धारित होता है। रचना में एक कथानक, विकास, चरमोत्कर्ष, खंडन होता है, और एक उपसंहार और एक प्रस्तावना भी हो सकती है। रिसेप्शन और तरीके बहुत विविध हैं। संरचना तकनीक
- केंद्र (अर्थात्, रचनात्मक)
- स्वर्ण अनुपात का अनुप्रयोग
- स्थिति-विज्ञान
- गतिकी
किसी कार्य के पाठ में घटनाओं, वस्तुओं, तथ्यों, विवरणों की एक-दूसरे से दूर की तुलना कभी-कभी कलात्मक रूप से महत्वपूर्ण हो जाती है। सबसे महत्वपूर्ण पहलू वह क्रम भी है जिसमें चित्रित किए गए घटकों को पाठ में पेश किया जाता है - कलात्मक सामग्री की खोज और तैनाती की प्रक्रिया के रूप में एक साहित्यिक कार्य का अस्थायी संगठन। और अंत में संयोजनसाहित्यिक रूप के विभिन्न पक्षों (विमानों, परतों, स्तरों) के पारस्परिक संबंध शामिल हैं।
संरचना इकाइयाँमें विभाजित हैं:
- औपचारिक।के लिये महाकाव्य- वाक्य, पैराग्राफ, अध्याय, भाग, आयतन। डाइलॉजी यह मानती है कि, सामान्य पात्रों के साथ, प्रत्येक कार्य को एक स्वतंत्र के रूप में पढ़ा जाता है, लेकिन दो खंडों में एक पुस्तक का यह अर्थ नहीं है। के लिये बोल- पद्य, छंद के लिये नाटक- दृश्य, कार्य (क्रिया)। "फ्रेमवर्क" पाठ काम का शीर्षक है, कभी-कभी स्पष्टीकरण के साथ: विशेषण, लेखक की टिप्पणियां, डेटिंग, लेखन का स्थान।
- भाषण इकाइयाँ। (वाक् विशेषताएँ - यह वही है जो चरित्र कहता है, अर्थात। विषय निर्माण)।
1. संवाद सबसे निजी और लोकतांत्रिक विशेषता है।
2. एकालाप (रूपांतरित) एक अधिक विकसित चेतना का प्रमाण है।
3. एकालाप (अपरिवर्तित) - आंतरिक - यह एक व्यक्ति की गहरी विशेषता है, यही वह व्यक्ति सोचता है।
4. आंतरिक संवाद एक रुग्ण चेतना की विशेषता है जो एक व्यक्ति को "नष्ट" करती है।
5. चरित्र का लिखित भाषण
6. एक चरित्र की डायरी (पेचोरिन) - अधिकतम आत्म-प्रकटीकरण। डायरी आँखों को चुभने के लिए नहीं है।
पाठ में एक रचना होनी चाहिए, एक निश्चित योजना के अनुसार बनाई जानी चाहिए, जिसमें आमतौर पर तीन-भाग की संरचना होती है। - शीर्षक, शुरुआत, मध्य भाग (विचार की तैनाती) और अंत।
- ज़चिनोपाठ की मुख्य सामग्री की धारणा के लिए पाठक, श्रोता को सीधे तैयार करता है। यह कहानी का विषय निर्धारित करता है। पर मध्य भागइस विषय को विकसित किया जा रहा है। समापनविषय को सारांशित करता है।
- रचना के तीन घटकों में से प्रत्येक की अपनी विशेषताएं हैं और विशेष भाषाई साधनों द्वारा व्यक्त की जाती हैं। किसी विचार की शुरुआत, एक विचार से दूसरे विचार में संक्रमण, किसी विषय की पूर्णता को व्यक्त करने के कुछ निश्चित रूप हैं। वे शुरुआत और अंत में सबसे स्थिर हैं।
हैडरपाठ का परिचयात्मक वाक्यांश है। यह सूचना संदेश या घोषणा का सबसे महत्वपूर्ण तत्व है। इसका मुख्य उद्देश्य पाठकों का ध्यान आकर्षित करना और उन्हें मुख्य पाठ पढ़ने के लिए प्रोत्साहित करना है। एक शीर्षक बनाना रचनात्मकता है, जिसके सफल परिणाम में आवश्यक रूप से मूल, गैर-मानक सोच शामिल है। बॉडी टेक्स्ट की तुलना में औसतन पांच गुना अधिक लोग हेडलाइन पढ़ते हैं।
पाठ संरचनानियम के अनुसार उल्टा पिरामिड' आमतौर पर निम्नलिखित है:
1. मुख्य विचार, सबसे महत्वपूर्ण जानकारी जो दर्शकों से संपर्क करने के लिए आवश्यक है।
2. सहायक जानकारी। उपयोगी, लेकिन आवश्यक नहीं।
3. निष्कर्ष, निष्कर्ष, धन्यवाद, जो भी हो। यदि आपके पाठक इस भाग तक पहुँच चुके हैं, तो लेख वास्तव में सार्थक था।
अनुच्छेददो इंडेंट या लाल रेखाओं के बीच पाठ का हिस्सा है। एक पैराग्राफ एक जटिल वाक्य-विन्यास से इस मायने में भिन्न होता है कि यह एक वाक्यात्मक स्तर की इकाई नहीं है। एक अनुच्छेद एक रचना-शैली के आधार पर एक सुसंगत पाठ को विभाजित करने का एक साधन है। संवाद और एकालाप भाषण में एक पैराग्राफ के कार्य भिन्न होते हैं: एक संवाद में, एक पैराग्राफ विभिन्न व्यक्तियों की प्रतिकृतियों के बीच अंतर करने का कार्य करता है, अर्थात। विशुद्ध रूप से औपचारिक भूमिका करता है; एकालाप भाषण में - पाठ के संरचनात्मक रूप से महत्वपूर्ण भागों को उजागर करने के लिए (तार्किक और अर्थ के दृष्टिकोण से, और भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक दोनों)। अनुच्छेद विभाजन एक सामान्य लक्ष्य का अनुसरण करता है - पाठ के महत्वपूर्ण भागों को उजागर करना। पैराग्राफ डिवीजन के मुख्य कार्य इस प्रकार हैं: तार्किक-अर्थात्, अभिव्यंजक-भावनात्मक, उच्चारण-उत्सर्जक।
संयोजन- इसकी सामग्री, मुद्दों, शैली और उद्देश्य के कारण घटकों की संरचना, स्थान और अनुपात।
पाठ रचना- यह इसके निर्माण का एक तरीका है, इसके भागों का कनेक्शन, तथ्य, चित्र।
बहुत बार शीर्षक पूरे पाठ को समझने की कुंजी के रूप में कार्य करता है, जैसा कि शीर्षक आकर्षित करता है, सामग्री की धारणा तैयार करता है, जोर देता है या साज़िश करता है।
रचना के संदर्भ में अधिकांश ग्रंथों में शामिल हैं तीन हिस्से: परिचय (शुरुआत), मुख्य भाग और अंत।
परिचय(शुरुआत) आमतौर पर बयान के मुख्य विचार को व्यक्त करता है। पाठ प्रणाली में, यह सबसे स्वतंत्र, सबसे महत्वपूर्ण वाक्य या वाक्य है। एक नए विचार को पेश करने का कार्य शुरुआत में स्थानापन्न शब्दों (सर्वनाम या सर्वनाम क्रियाविशेषण) को शामिल करने या अपूर्ण वाक्य होने की अनुमति नहीं देता है। इसके सभी सदस्य, एक नियम के रूप में, शाब्दिक अर्थपूर्ण शब्दों में व्यक्त किए जाते हैं। चूंकि शुरुआत एक नए विचार को व्यक्त करती है, यह, जैसा कि यह था, वाक्य-विन्यास के रूप में खुला, बंद नहीं, ऐसा लगता है कि आपको पढ़ना जारी रखने और यह देखने के लिए आमंत्रित किया जाता है कि यह कैसे प्रकट होता है, उस विचार को प्रकट करता है जो इसमें एक केंद्रित रूप में प्रस्तुत किया जाता है। ज़चिन अपने चारों ओर अन्य सभी वाक्यों को समूहित करता है जो कुछ हद तक उस पर निर्भर करते हैं। हालांकि, शुरुआत की स्वतंत्रता सापेक्ष है: यह न केवल पाठ बनाता है, बाद के सभी वाक्यों को अपने अधीन करता है, बल्कि उन पर भी निर्भर करता है, क्योंकि वे इस पर भरोसा करते हैं और इसके विचार को विकसित करते हैं।
मुख्य हिस्साएक श्रृंखला या समानांतर कनेक्शन द्वारा एक दूसरे से और शुरुआत से जुड़े पूर्ण वाक्यों से मिलकर बनता है। इस भाग की रचना को अच्छी तरह से सोचा जाना चाहिए।
समापनसंक्षेप में जो पहले कहा गया था। अक्सर अंत एक सामान्यीकरण शब्द के साथ एक सामान्यीकरण वाक्य होता है। पूर्णता, पूर्णता, विचार की पूर्ण थकावट (अंत में, इसलिए, इसलिए, इस तरह, एक शब्द में) का संकेत देने वाले परिचयात्मक शब्द भी हो सकते हैं। डिज़ाइन को समाप्त करने के अन्य व्याकरणिक साधन हैं, उदाहरण के लिए, संघ और, जो पाठ के अंतिम वाक्य को खोल सकते हैं या इसमें कई सजातीय सदस्यों को बंद कर सकते हैं।
पाठ रचना के प्रकार:
1) रैखिक रचना - तथ्यों, घटनाओं की एक सुसंगत प्रस्तुति; आमतौर पर कालानुक्रमिक आधार पर निर्मित (आत्मकथा, रिपोर्ट)।
2) चरणबद्ध रचना - इसमें एक स्थिति से दूसरे स्थान पर एक उच्चारण संक्रमण शामिल है (व्याख्यान, रिपोर्ट)।
3) संकेंद्रित रचना - लेखक को पहले से ही दिए गए पदों (जैसे एक सर्पिल) पर लौटने के साथ एक स्थान से दूसरे स्थान पर जाने का अवसर देता है, इस मामले में, पाठक या श्रोता को पहले से ही जो ज्ञात है, उस पर जोर दिया जाता है, और एक नया इस ज्ञात में एक जोड़ा जाता है, इस प्रकार की रचना पाठ की अच्छी आत्मसात करने में योगदान करती है।
4) समानांतर - दो या दो से अधिक प्रावधानों, तथ्यों, घटनाओं (उदाहरण के लिए, "चैट्स्की और मोलक्लिन", "वनगिन और लेन्स्की" विषयों पर स्कूल निबंध) की तुलना के आधार पर।
5) असतत - घटनाओं की प्रस्तुति के व्यक्तिगत क्षणों की चूक शामिल है; यह एक जटिल प्रकार की रचना है, जो साहित्यिक ग्रंथों की विशेषता है (अक्सर ऐसी रचना जासूसी कहानियों को रेखांकित करती है)।
6) अंगूठी - पाठ की शुरुआत और अंत की पुनरावृत्ति होती है; इस प्रकार की रचना पाठ की समझ के एक नए स्तर पर शुरुआत में पहले से कही गई बातों पर लौटना संभव बनाती है।
7) कंट्रास्टिंग - पाठ के दो भागों के तीखे विरोध पर आधारित।
यह बिल्कुल स्पष्ट है कि समग्र रूप से पाठ की रचना, इसका निर्माण सामान्य विचार, पाठ के प्रकार और शैली और शैली की विशेषताओं से निर्धारित होता है।
रचनाएँ निश्चित पर आधारित हैं रचनात्मक तकनीक- जिस तरीके से पाठ के कुछ हिस्सों के बीच संबंधों का तर्क निहित है। आइए हम उन तकनीकों की विशेषताओं पर टिप्पणी करें जो अक्सर कार्यों में पाई जाती हैं और जिनका आप स्वयं पाठ लिखते समय उपयोग कर सकते हैं।
1) यदि पाठ के भाग एक दूसरे के विपरीत हैं, तो रचना एक विपरीत तकनीक का उपयोग करती है। लेर्मोंटोव की कविता "मैं आपके सामने खुद को अपमानित नहीं करूंगा" इस रिसेप्शन पर बनी है।
2) रचनात्मक तकनीक के रूप में दुविधा विभिन्न शैलियों के ग्रंथों में भी काफी आम है। तकनीक का सार दो विपरीत स्थितियों (हेमलेट के प्रसिद्ध एकालाप) के बीच चयन करना है।
3) प्रश्न-उत्तर की चाल का स्वागत (जब लेखक स्वयं एक प्रश्न पूछता है और स्वयं उत्तर देता है) अभिभाषक का ध्यान आकर्षित करने के लिए आवश्यक है, जो पाठक या स्क्रिबलर को पहले प्रश्न का उत्तर देने के लिए मजबूर करने की इच्छा के कारण होता है, और फिर इसकी तुलना लेखक के उत्तर से करें।
4) फ़्रेमिंग तकनीक, जब पाठ के किसी भाग के पहले और अंतिम वाक्यांश समान या लगभग समान होते हैं, तो पाठ की अधिक अभिव्यक्ति में योगदान देता है।
5) एन्यूमरेशन तकनीक का उपयोग टेक्स्ट में तार्किक संबंधों को मजबूत करने, हाइलाइट करने के लिए किया जाता है।
6) कंक्रीटाइजेशन नामक तकनीक की मांग भी कम नहीं है, इसका सार विचारों की पुष्टि के लिए उदाहरणों और साक्ष्यों का उपयोग है।
7) पाठ की रचना समांतरता के स्वागत पर भी बनाई जा सकती है।
8) कुछ ग्रंथों में, तर्क के जानबूझकर उल्लंघन पर निर्मित एक विरोधाभास नामक तकनीक का अवलोकन किया जा सकता है।
रचनात्मक तकनीकों का कुशल उपयोग पाठ को अधिक समझने योग्य, आश्वस्त करने वाला और यादगार बनाता है।
लंबे समय तक, पाठ रचना की विशेषताओं ने भाषाविदों का ध्यान आकर्षित नहीं किया, बल्कि साहित्यिक आलोचकों की रुचि के क्षेत्र थे। उसी समय, बहुत महत्वपूर्ण बिंदु शोधकर्ताओं के ध्यान से बाहर रहे, जो बड़े पैमाने पर काम के कलात्मक गुणों, इसकी मौलिकता और कभी-कभी इसके अर्थ को भी निर्धारित करते हैं। साहित्यिक दृष्टिकोण से रचना का विश्लेषण करते समय, एक नियम के रूप में, सामग्री को व्यक्त करने के अतिरिक्त भाषाई तरीकों पर विचार किया जाता है। लेकिन भाषा की संरचना एक ही उद्देश्य की पूर्ति करती है, इसलिए यह भी अध्ययन का विषय होना चाहिए।
भाषाई रचना पर टिप्पणियां अभी शुरू हो रही हैं, विश्लेषण में पहले प्रयोग हैं, पहले वर्गीकरण और सामान्यीकरण हैं, लेकिन अभी तक कोई सख्त और स्पष्ट सिद्धांत नहीं है जो किसी भी पाठ पर लागू होगा। फिर भी, इसके पूर्ण विश्लेषण में पाठ के निर्माण की कम से कम सबसे सामान्य विशेषताओं को निर्धारित करने का प्रयास करना आवश्यक है।
हम कला के संपूर्ण कार्य के रूप में पाठ की रचना के बारे में बात कर सकते हैं। हालांकि, यहां हमारे पास इसका विश्लेषण करने का अवसर नहीं है - यह एक बहुत ही श्रमसाध्य और लंबी प्रक्रिया है। इस संबंध में, हम अपने आप को उन कार्यों के छोटे भागों पर टिप्पणियों तक सीमित रखेंगे जिनमें सूक्ष्म संरचना भी होती है।
एक साहित्यिक पाठ वाक्यों का एक समूह नहीं है, जिसका क्रम केवल वर्णित क्रियाओं या घटनाओं के वास्तविक अनुक्रम से निर्धारित होता है। सामग्री को रेखांकित करते हुए, लेखक अपनी अभिव्यक्ति के लिए आदर्श रूप खोजने की कोशिश करता है, अर्थात रचना के संबंध में, भाषा इकाइयों को इस तरह से व्यवस्थित करने के लिए कि उनमें अर्थ व्यक्त करने और पाठक को प्रभावित करने की क्षमता हो। यह पहले ही स्थापित किया जा चुका है कि सहज रूप से कलाकार आमतौर पर ऐसे निर्माण के लिए आते हैं, जो समरूपता के नियमों द्वारा निर्धारित किया जाता है - किसी व्यक्ति पर किसी भी प्रकार की कला के सौंदर्य प्रभाव के आधार के रूप में। समरूपता की अवधारणा जटिल है, यह विभिन्न रूपों में प्रकट होती है। सभी भाषा स्तरों का विश्लेषण करते समय, हमने विभिन्न प्रकार के तत्वों के पाठ में दोहराव की ख़ासियत पर ध्यान दिया: समानार्थी शब्द, विलोम, समानार्थी शब्द, समान शैलीगत रंग वाले शब्द। इन सभी घटनाओं को पाठ की रचना की विशेषताएं माना जा सकता है। वाक्य रचना के विश्लेषण में, हम पाठ की संरचना का अध्ययन करना जारी रखते हैं।
पाठ की रचना के दृष्टिकोण से, यह महत्वपूर्ण है कि इसमें कौन से वाक्य शामिल हैं - सरल या जटिल, उनकी संरचना क्या है .. जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, ये विशेषताएं मोटे तौर पर पाठ के इंटोनेशन पैटर्न को निर्धारित करती हैं, इसकी डिग्री अभिव्यक्ति और शब्दार्थ एकरूपता।
एक वाक्य से बड़ी एक वाक्यात्मक इकाई एक जटिल वाक्यात्मक संपूर्ण है। इस इकाई का विश्लेषण करते समय, आमतौर पर इसके भागों के बीच संबंध और शब्दार्थ संबंधों पर ध्यान केंद्रित किया जाता है। ये पाठ की संरचना के तत्व भी हैं, और एसटीएस को ही एक माइक्रोटेक्स्ट माना जा सकता है। एक जटिल पूरे में इकाइयों के बीच समानांतर और श्रृंखला कनेक्शन सबसे विशिष्ट हैं, संगठन के समान सिद्धांत भी कई एसटीएस से युक्त ग्रंथों की विशेषता हैं। यह कहना मुश्किल है कि कौन सी निर्माण विधि अधिक अभिव्यंजक है। समानांतर निर्माण के साथ, अभिव्यक्ति इस तथ्य के कारण उत्पन्न हो सकती है कि व्यक्तिगत वाक्यों के बीच संबंधों की स्थापना जो सीधे तौर पर शाब्दिक और व्याकरणिक रूप से परिभाषित नहीं हैं, पाठक की जिम्मेदारी है, जो पाठ को रचनात्मक रूप से समझने के लिए मजबूर है, यह अनुमान लगाते हुए कि लेखक क्यों लिखता है इस क्रम में वस्तुओं और उनके बीच क्या संबंध हैं। वह स्थापित करना चाहता है। एक श्रृंखला कनेक्शन की अभिव्यक्ति इस तथ्य के कारण हो सकती है कि, इसके विपरीत, घटनाओं के बीच संबंधों पर जोर दिया जाता है, उनकी अन्योन्याश्रयता पर जोर दिया जाता है, दोहराव अक्सर पाए जाते हैं, जो अपने आप में दिलचस्प हैं।
पाठ की संरचना की अभिव्यक्ति को समझने के लिए, अक्सर शैलीगत आंकड़ों का उपयोग किया जाता है, जिनमें से एक महत्वपूर्ण हिस्सा एक वाक्य में या एफएससी में भाषाई सामग्री की एक विशेष व्यवस्था से जुड़ा होता है। कभी-कभी संपूर्ण पाठ एक शैलीगत आकृति का प्रतिनिधित्व कर सकता है - मुख्य रूप से एक अवधि।
विशेष रुचि की कविताओं की रचना है। विभिन्न प्रकार की शैलीगत शैली के अलावा, कवि पंक्ति पुनरावृत्ति जैसी तकनीकों का उपयोग करते हैं - उदाहरण के लिए, कई कविताओं में यसिनिन की एक छंद में पहली और अंतिम पंक्ति होती है। संक्षेप में, एक मौलिक, सौंदर्य की दृष्टि से पाठक को प्रभावित करने और कविता में पाठ की रचना के अर्थ को व्यक्त करने में मदद करने की संभावनाएं अटूट हैं।
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