مانیکور

L.N. تولستوی، با جلب توجه به منحصر به فرد بودن ژانر "ارواح مرده"، نوشت که "این یک رمان نیست، نه یک داستان - چیزی کاملاً اصلی". خود گوگول ژانر Dead Souls را اینگونه تعریف کردشعر تاکید بر برابری حماسه (روایت) و.

آغاز غنایی حضور یک عنصر غنایی در "ارواح مرده" نیز توسط بلینسکی مورد توجه قرار گرفت:بزرگترین موفقیت

و ما گامی رو به جلو از سوی نویسنده را این واقعیت می دانیم که در «ارواح مرده» ذهنیت او در همه جا و به اصطلاح ملموس احساس می شود. در اینجا منظور ما ... آن ذهنیت عمیق، جامع و انسانی است. این غلبه سوبژکتیویته به رقت غنایی والایی می رسد... این ترحم سوبژکتیویته شاعر نه تنها در... انحرافات به شدت غنایی تجلی می یابد: بی وقفه خود را نشان می دهد، حتی در میانه داستانی در مورد عروضی ترین موضوعات...

بنابراین، به گفته بلینسکی، ذهنیت خود را نشان می دهد:

در انحرافات غزلی; بخش حماسی و غنایی در اهدافی که نویسنده برای خود تعیین می کند متفاوت است. وظیفهبخش حماسی - نمایش "البته از یک طرف تمام روسیه". دربخش غنایی

ایده آل مثبت نویسنده پدید می آید. این تقابل در اهداف و مقاصد در زبان شعر منعکس شده است. اگر در "یوجین اونگین" پوشکین هم روایت وجود دارد و همانحرافات غنایی به زبان محاوره ای یک فرد سکولار تحصیل کرده نوشته شده است و انتقال از یکی به دیگری تقریباً نامحسوس است ، سپس زبان انحرافات غنایی در "ارواح مرده" با یک وظیفه عالی مطابقت دارد: در اینجا - استفاده می شودسبک بالا

1. واژگان ارزشیابی، اغلب القاب متضاد (بالا - تحقیرآمیز): «دادگاه مدرن این را به رسمیت نمی شناسد. قد بلند مشتاقخنده ارزش کنار هم بودن را دارد حرکت غنایی بالاو اینکه یک شکاف کامل بین او و مزخرفات یک مزخرف بازیگوش!»; «… رنگ پریده، پراکنده و ناخوشایندتو... چیزی بشنوی شگفت انگیز».

2. تصویرسازی بالا:

استعاره ها ("چگونه خواب آلودگی به طرز اغوا کننده ای می خزد... کدام شب در اوج اتفاق می افتد... هیچی چشم را فریب نخواهد داد...»);

القاب استعاری («هدف سوراخ کردنانگشت جسورانهدیوای طبیعت، آسمان... خیلی وسیع، با صدای بلندو روشن استپراکنده بسیار زیادزرادخانه نان به نظر می رسد")؛

Hyperbole («آیا یک قهرمان نباید اینجا باشد وقتی جایی برای چرخیدن و راه رفتن او وجود دارد؟»).

3. نحو شاعرانه:

سوالات بلاغی ("و چه روسی رانندگی سریع را دوست ندارد؟").

تعجب ("مردم روسیه خود را به شدت ابراز می کنند! آه، اسب ها، اسب ها، چه نوع اسب هایی!").

استیناف ("اوه جوانی من! آه طراوت من!.. روس، کجا می شتابی؟");

آنافورا (" چیدر آن، در این ماسه؟.. چیوسعت وسیع شما را پیشگویی می کند؟ اینجاست؟آیا ممکن نیست فکری بی کران در تو متولد شود؟.. اینجاست؟آیا وقتی جایی برای چرخیدن و راه رفتن او وجود دارد، نباید قهرمان شود؟")

تکرار می شود(" آیا روح اوست؟سعی کنید سرگیجه بگیرید، پیاده روی کنید، گاهی اوقات بگویید: "لعنت به همه چیز!" - آیا روحش این است که او را دوست نداشته باشد؟? آیا نباید او را دوست داشته باشم؟، وقتی چیزی شگفت انگیز در آن شنیده می شود؟")

ردیف ها اعضای همگن(«و دوباره در دو طرف مسیر ستون دوباره وارد شدند تا بنویسند آیات، نگهبانان ایستگاه، چاه ، چرخ دستی، خاکستری روستاهابا سماورها, زنانو ریش پر جنب و جوش استاد <...>, عابر پیادهبا کفش های بست کهنه، 800 مایل رفت و آمد کرد، شهرهای کوچک، زنده ساخته شده، با چوب مغازه ها، ابری بشکه، کفش بست، رولو سایر سرخ کردنی های ریز موانع، در حال تعمیر پل ها، مزارعبی حد و مرز، هم از آن طرف و هم از طرف دیگر، صاحبان زمین ریدوانی, سربازسوار بر اسب<...>, سبز، زردو تازه کنده شده سیاه راه راه، چشمک می زند در سراسر استپ ها، در دوردست کشیده شده است آهنگ, تاپ های کاجدر مه، ناپدید شدن در دوردست زنگ زدن , کلاغ هامثل مگس و افق بی پایان...»);

درجه بندی - وسیله سبکی، که شامل تشدید مداوم یا برعکس، تضعیف مقایسه ها و القاب ("آنچه می خواند، و گریه می کند و قلبت را می گیرد? "کدام عجیب, و جذاب، و حمل، و شگفت انگیزدر کلمه ...")

وارونگی ("روس! روسیه! من تو را از فاصله شگفت انگیز و زیبای خود می بینم تو را می بینم...").

زبان قسمت حماسی «ارواح مرده» ساده و محاوره ای است.

1. گفتار قهرمانان فردی است.

2. به طور گسترده معرفی شده است:

واژگان محاوره ای;

چرخش های پایدار عامیانه عبارت;

ضرب المثل ها و ضرب المثل ها.

گاهی نویسنده به تکنیک بسط مجدد عبارات پایدار، بازی با ضرب المثل ها و ضرب المثل ها متوسل می شود که به این نتیجه می رسد. جلوه کمیکو توصیف کامل‌تر شخصیت‌ها: «...دیگران لباس‌هایشان را چه می‌پوشند خداوند به شهر استان فرستاد».

چیچیکوف: پول نداری، داشته باش مردم خوببرای تجدید نظریک مرد خردمند گفت.

3. در زبان گفتاری قسمت حماسی "ارواح مرده" است که گوگول به طور قابل توجهی دامنه زبان روسی را گسترش می دهد. زبان ادبی، خود را برای خواننده در یک انحراف غنایی در مورد یک کلمه روسی به درستی و در مورد یک کلمه نامناسب که از لبان چیچیکوف "فرار" می کند توجیه می کند.

تضاد بین مبانی حماسی و غنایی نیز در منظر محسوس است.

انگیزه اصلی منظر غنایی فضا است: بیابان بازو همه چیز دقیقاً در توست. مانند نقطه ها، مانند نمادها، به طور نامحسوس بیرون می آیند در میان دشت هاشهرهای پست تو... و شب؟ قدرت های آسمانی! چه شبی در اوج میگذرد! و هوا و آسمان دور، بلند، آنجا، داخل عمق غیر قابل دسترسمال شما، پس به شدتبا صدای بلند و واضح، در حال پخش شدن!»

در منظر حماسی تقریباً هیچ وجود ندارد حیات وحشدر اینجا نقوش یک حصار، یک حاشیه، یک تقاطع ظاهر می شود: «در پایین این ارتفاع، و تا حدودی در امتداد خود شیب، خاکستری است. کابین های چوبی... دور تا دور حیاط را یک شبکه چوبی محکم و بسیار ضخیم احاطه کرده بود.» منظر حماسی حاوی عناصر اجتماعی است.

«ارواح مرده» مقایسه شده است حماسه، با توجه به مسائل جامع مطرح شده توسط گوگول، "ادیسه" روسی، "ایلیاد روسی" نامیده شد، اما بلینسکی استدلال می کند که این نادرست است، زیرا "ایلیاد" - کار جهانی، الف" ارواح مرده"- عمیقا ملی، فقط برای مردم روسیه قابل درک است.

در پیش نویس "کتاب آموزشی ادبیات برای جوانان روسیه" (1845-1846)، گوگول در مورد " انواع کمتر حماسهو ویژگی‌هایی که به این ژانر نسبت داده می‌شود به ما اجازه می‌دهد که «ارواح مرده» را به آن نسبت دهیم: «... یک قهرمان... ممکن است شخصی خصوصی و نامرئی باشد، اما با این وجود از بسیاری جهات برای ناظر روح انسان مهم است. نویسنده زندگی خود را از طریق زنجیره ای از ماجراها و تغییرات می گذراند تا در عین حال زنده به نمایش بگذارد. تصویر واقعیهمه چیز مهم در صفات و اخلاقیات زمانی که او گرفت، آن تصویر زمینی و تقریباً آماری از کاستی ها، سوء استفاده ها، رذایل، همه چیزهایی که در دوران و زمانی که گرفت متوجه شد.

حماسه کوچک از نظر گوگول شامل ویژگی های یک حماسه و ویژگی های یک رمان است.

صفات رماندر "ارواح مرده":

آغاز رمان در درجه اول با تصویر چیچیکوف همراه است، اگرچه نمی توان او را قهرمان رمان به معنای سنتی کلمه نامید. در صورتی که در شش فصل اول فقط از لحاظ انشایی است تصویر اتصالو همراه با سایر مواردی که نویسنده با جزئیات کمتری شرح داده است آورده شده است، سپس در قسمت دوم جلد اول عناصر ظاهر می شود. طرح متحدالمرکز.

اشاراتی از یک رابطه عاشقانه رمان سنتی (داستان با دختر فرماندار) وجود دارد.

شایعات نیز یکی از عناصر طرح رمان است. ("از بین بسیاری از مفروضات هوشمندانه در نوع خود ، سرانجام یکی وجود داشت - حتی عجیب است که بگوییم: ممکن است چیچیکوف ناپلئون در لباس مبدل نباشد").

بیوگرافی قهرمان نیز ارائه شده است، اگرچه در یازدهم، فصل پایانی جلد اول است که برای یک رمان غیر معمول است، جایی که زندگی نامه، به طور معمول، قبل از شروع داستان اصلی ارائه می شود.

«ارواح مرده» را می توان با آن مقایسه کرد رمان پیکارسک ژانر محبوباروپایی ادبیات XVII- قرن هجدهم که ابتدا در اسپانیا و سپس در انگلستان، فرانسه، آلمان ظاهر شد (کوئدو "داستان زندگی سرکشی به نام دون پابلو"، لزاژ "دیو لنگ"، "ژیل بلاس").

اولین ناشران «ارواح مرده» نیز به درخواست سانسورها خواننده را وادار به انجام چنین مقایسه ای کردند، آنها این عنوان را توزیع کردند: «ماجراهای چیچیکوف، یا ارواح مرده».

اصول رمان پیکارسک:

1. شخصیت اصلی یک ضد قهرمان، یک قهرمان سرکش، یک قهرمان رذل است.

2. طرح بر اساس اپیزودهای منطقی غیرمرتبط ساخته شده است، که با ماجراجویی ها و بدجنسی های قهرمان (اغلب موتیف شکل دهنده طرح، جاده است).

3. قهرمان تحت تأثیر شرایط بیرونی تغییر نمی کند، او سعی می کند جامعه را فریب دهد یا خود را با آن وفق دهد، بنابراین یک رمان پیکارسک نشان دادن یک پانورامای اجتماعی گسترده را ممکن می کند.

4. به عنوان یک قاعده، یک رمان پیکارسک دارای جهت گیری طنز است.

اگرچه همه این ویژگی‌ها در Dead Souls مشهود است، اما آثار گوگول از نظر مضامین گسترده‌تر از یک رمان پیکارسک است.

عناصر درج شده در ژانر داستان کوتاه «داستان کاپیتان کوپیکین» و تمثیل کیف موکیویچ و موکیا کیفوویچ نیز منحصر به فرد است.

موسسه آموزشی شهری "مدرسه متوسطه در روستای نوایا الوزان، منطقه بالاکوو، منطقه ساراتوف اصالت ژانر"ارواح مرده" اثر N.V. Gogol کار توسط دانش آموز کلاس نهم نیگماتولین علیخان تکمیل شد ناظر: Shabaeva R.R.، معلم زبان و ادبیات روسی، 2012

سوال مشکل ساز: منحصر به فرد بودن ژانر شعر چیست؟

فرضیه یک رمان یا یک داستان نیست

اصالت ژانر روح های مرده

L.N. تولستوی با جلب توجه به اصالت ژانر "ارواح مرده" نوشت که "این یک رمان نیست، نه یک داستان - چیزی کاملاً اصلی".

خود گوگول ژانر «ارواح مرده» را شعری با خاستگاه حماسی و غنایی تعریف کرد. شخصیت اصلی

حضور یک عنصر غنایی در "ارواح مرده" توسط بلینسکی نیز مورد توجه قرار گرفت: "ما بزرگترین موفقیت و گام رو به جلو از طرف نویسنده را این واقعیت می دانیم که در "ارواح مرده" ذهنیت او در همه جا احساس می شود و به اصطلاح. ، به طور ملموس در اینجا منظور ما ... آن ذهنیت عمیق، جامع و انسانی است. این غلبه سوبژکتیویته به ترحم تغزلی بالایی می‌رسد... این ترحم سوبژکتیویته شاعر نه تنها در... انحرافات بسیار غنایی تجلی می‌یابد: بی‌وقفه خود را نشان می‌دهد، حتی در میان داستانی درباره‌ی عروضی‌ترین موضوعات...»

"ارواح مرده" در مورد مسائل جامع مطرح شده توسط گوگول با حماسه ای به نام "اودیسه روسی"، "ایلیاد روسی" مقایسه شد، اما بلینسکی استدلال می کند که این نادرست است، زیرا "ایلیاد" یک اثر جهانی است. و "ارواح مرده" عمیقا ملی است و فقط برای مردم روسیه قابل درک است. ایلیاد ارواح مرده

ویژگی های رمان در "ارواح مرده": - شروع رمان در درجه اول با تصویر چیچیکوف همراه است، اگرچه نمی توان او را قهرمان رمان به معنای سنتی کلمه نامید. اگر در شش فصل اول فقط یک تصویر ارتباطی ترکیبی است و در میان دیگران ارائه شده است که توسط نویسنده با جزئیات کمتر توصیف شده است، در قسمت دوم جلد اول، عناصر یک طرح متحدالمرکز ظاهر می شود. - اشاراتی از یک رابطه عاشقانه رمان سنتی وجود دارد (داستان با دختر فرماندار). - شایعات نیز یکی از عناصر طرح رمان است. ("از میان بسیاری از مفروضات هوشمندانه در نوع خود، سرانجام یکی وجود داشت - حتی عجیب است که بگوییم: ممکن است چیچیکوف ناپلئون در لباس مبدل نباشد"). - بیوگرافی قهرمان نیز داده شده است، اگرچه در یازدهم، فصل پایانی جلد اول است که برای یک رمان غیر معمول است، جایی که زندگی نامه، به طور معمول، قبل از شروع خط داستانی اصلی ارائه می شود.

روح‌های مرده را می‌توان با یک رمان پیکارسک، ژانر محبوب ادبیات اروپایی قرن‌های هفدهم تا هجدهم، که ابتدا در اسپانیا و سپس در انگلیس، فرانسه، آلمان ظاهر شد، مقایسه کرد. لساژ «دیو لنگ»، «گیلز بلاس») خواننده را نیز تحت فشار قرار دادند تا چنین مقایسه ای را توسط اولین ناشران «ارواح مرده» انجام دهد، که به درخواست سانسور، عنوان را توزیع کردند: «ماجراهای چیچیکوف یا ارواح مرده.» رمان های تصویری روح مرده

اصول یک رمان پیکارسک: شخصیت اصلی یک ضدقهرمان، یک قهرمان سرکش، یک قهرمان رذل است. طرح بر اساس اپیزودهای منطقی غیرمرتبط ساخته شده است که با ماجراها و ترفندهای قهرمان متحد می شوند. قهرمان تحت تأثیر شرایط بیرونی تغییر نمی کند، او سعی می کند جامعه را فریب دهد یا با آن سازگار شود، بنابراین یک رمان پیکارسک نشان دادن یک چشم انداز اجتماعی گسترده را ممکن می کند. به عنوان یک قاعده، یک رمان پیکارسک دارای جهت گیری طنز است. اگرچه همه این ویژگی‌ها در Dead Souls مشهود است، اما آثار گوگول از نظر مضامین گسترده‌تر از یک رمان پیکارسک است. عناصر درج شده نیز در ژانر منحصر به فرد هستند: داستان کوتاه "داستان کاپیتان کوپیکین" و تمثیل در مورد کیف موکیویچ و موکیا کیفوویچ.

تمام رویدادهای اصلی که اساس طرح "ارواح مرده" را تشکیل می دهند با مشارکت مستقیم پاول ایوانوویچ چیچیکوف اتفاق می افتد. داستان با ورود چیچیکوف به شهر استانی آغاز می شود.

پاول ایوانوویچ با مقامات برجسته و برخی از مالکان با شهر آشنا می شود. چند روز بعد او به سفر می رود: از املاک مانیلوف، کوروبوچکا، نوزدریوف، سوباکویچ، پلیوشکین بازدید می کند و از آنها "روح های مرده" به دست می آورد. خزانه داری هر 10-15 سال یک بار سرشماری از جمعیت رعیت انجام می داد. بین سرشماری‌ها ("قصه‌های تجدیدنظر")، به صاحبان زمین تعداد معینی از روح‌های تجدیدنظر اختصاص داده شد (فقط مردان در سرشماری مشخص شدند). طبیعتاً دهقانان مردند، اما طبق اسناد، رسماً تا سرشماری بعدی زنده به حساب می آمدند. چیچیکوف به مانیلوف حیرت‌زده می‌گوید: «من قصد دارم مرده‌هایی را به دست بیاورم، اما طبق ممیزی، آن‌ها به‌عنوان زنده فهرست می‌شوند. مالکان سالانه برای رعیت، از جمله برای مردگان، مالیات می پرداختند. چیچیکوف به کوروبوچکا توضیح می دهد: «گوش کن، مادر، «فقط خوب فکر کن: به هر حال، مثل اینکه او زنده است، برای او (متوفی) مالیات بپرداز. چیچیکوف دهقانان مرده را به دست می آورد تا آنها را چنانکه زنده اند در شورای نگهبان به گرو بگذارد و مبلغ مناسبی دریافت کند.

بازگشت چیچیکوف به شهر و ثبت سند فروش اوج طرح است. همه به "مالک زمین خرسون" جدید برای بدست آوردن رعیت تبریک می گویند. اما پیروزی و شادی عمومی جای خود را به سردرگمی می دهد وقتی نوزدریوف و کروبوچکا ترفندهای "محترم ترین پاول ایوانوویچ" را فاش می کنند. عاقبت می آید: چیچیکوف با عجله شهر را ترک می کند.

اگرچه چیچیکوف به طور فعال در تمام رویدادهایی که رخ می دهد شرکت می کند، طرح کار فراتر از داستان زندگی او، سرنوشت شخصی او است. «ارواح مرده» کتابی درباره روسیه است، نه درباره چیچیکوف. نویسنده نقشه بزرگ خود را اینگونه درک کرده است. طرح انتخاب شده به گوگول "آزادی کامل برای سفر به سرتاسر روسیه با قهرمان و ارائه شخصیت های متنوع" داد. در "ارواح مرده" مقدار زیادی وجود دارد شخصیت ها. خریدار متکبر چیچیکوف، مقامات شهر استانیو سرمایه ها، زمین داران و رعیت ها - همه اقشار اجتماعی رعیت روسیه در شعر نشان داده شده اند. و خود نویسنده به انحرافات غنایی می پردازد: او میهن خود، فضاهای باز آن، مردم آن، کلمات مناسب آنها را تحسین می کند.

می توان گفت که تصویر جمعیمیهن - این مهمترین چیز در "ارواح مرده" است. به همین دلیل است که نویسنده اثر را شعری تعریف می کند که به نمونه های کلاسیک آن برمی گردد. در یونان باستاناشعار آثار حماسی عامیانه ای بودند که زندگی و مبارزه کل مردم را به تصویر می کشیدند. چنین ژانر ادبی مانند شعر غنایی - حماسی به گوگول این فرصت را داد تا "به تمام زندگی پر شتاب به اطراف بنگرد" ، وطن خود "با همه عظمتش".

رابطه بخش‌ها در «ارواح مرده» کاملاً اندیشیده شده است و تابع قصد خلاقانه است.

فصل اول شعر نوعی مقدمه است. نویسنده ما را با شخصیت های اصلی آشنا می کند: چیچیکوف و همراهان همیشگی او - پتروشکا و سلیفان، صاحبان زمین مانیلوف، نوزرف، سوباکویچ. در اینجا طرحی از جامعه مسئولان استانی را مشاهده می کنید. فصل های دوم تا ششم به صاحبان زمین اختصاص دارد که شخصیت طبقه "نجیب" روسیه، "اربابان زندگی" هستند. در فصل هفتم - دهم استادانه ترسیم شده است جامعه استانی. رهبران شهر، مقامات خرده پا، خانم‌هایی که «به سادگی خوشایند» و «از همه لحاظ دلپذیر» هستند، در جمعیتی متشکل از جلوی چشم ما عبور می‌کنند. فصل یازدهم زندگی نامه چیچیکوف، یک تاجر بی وجدان از نوع بورژوازی، کسب ارواح مرده را ارائه می دهد. سطرهای پایانی "ارواح مرده" به میهن محبوب او اختصاص دارد: گوگول میهن پرست از عظمت و قدرت روسیه می خواند.

در ساختار ایدئولوژیک و ترکیبی اثر، انحرافات غزلی و قسمت های درج شده جایگاه قابل توجهی را به خود اختصاص داده است که از ویژگی های این شعر است. ژانر ادبی. در انحرافات غنایی، گوگول حادترین و مهمترین را لمس می کند مسائل عمومی. افکار نویسنده در مورد هدف والای انسان، در مورد سرنوشت میهن و مردم با تصاویر غم انگیز زندگی روسی در تضاد است.

طرح اضافی، قسمت های درج شده، صحنه ها، نقاشی ها و استدلال نویسنده به صورت ارگانیک در شعر گنجانده شده است. به عنوان مثال، گوگول به طور معمولی پرتره هایی از مقامات لاغر و چاق را ترسیم می کند. نویسنده می نویسد: افسوس که افراد چاق بهتر از افراد لاغر می دانند که چگونه امور خود را در این دنیا اداره کنند. یا در اینجا پرتره ای طنز از یک حاکم خاص صدراعظم است. در میان زیردستان او ، حاکم - "پرومته ، پرومتئوس تعیین کننده .. و کمی بالاتر از او ، با پرومتئوس ، چنین تحولی رخ خواهد داد که حتی اوید اختراع نمی کند: یک مگس ، حتی کوچکتر از مگس ، نابود می شود! به یک دانه شن!» غیرممکن است از «داستان کاپیتان کوپیکین»، یک فرد معلول صحبت نکنیم جنگ میهنی 1812، که برای درخواست "رحمت سلطنتی" به سن پترزبورگ رسید.

طرح اضافی، اپیزودهای درج شده، طرح های پرتره و صحنه ها به ارائه پوشش جامعی از زندگی اقشار مختلف اجتماعی روسیه فئودال، از دهقانان تحت ستم گرفته تا افراد برجسته کمک می کند. "ارواح مرده" تمام روسیه را با خیر و شر آن منعکس می کند.

تاریخ روسیه ادبیات قرن 19قرن قسمت 2. 1840-1860 پروکوفیوا ناتالیا نیکولاونا

اصالت ژانر شعر "ارواح مرده"

از نظر ژانر، "ارواح مرده" به عنوان یک رمان در نظر گرفته شد. جاده بزرگ" بنابراین در به معنای خاصیآنها در ارتباط بودند رمان معروفدن کیشوت سروانتس که پوشکین نیز در زمان خود به گوگول اشاره کرد (مقاله ای که گوگول بعدها در «اعتراف نویسنده» بر آن اصرار کرد). همانطور که M. Bakhtin نوشت: «در پایان قرن 16-17. دن کیشوت سوار جاده شد تا با تمام اسپانیا در آن دیدار کند، از محکومی که به گالی ها می رفت تا دوک. همچنین، پاول ایوانوویچ چیچیکوف "به جاده می رود" تا در اینجا به قول خود گوگول "کل روسیه" را ملاقات کند (از نامه ای به پوشکین در 7 اکتبر 1835). بنابراین، شخصیت شناسی ژانر Dead Souls به عنوان یک رمان سفر بلافاصله ترسیم می شود. در عین حال، از همان ابتدا از قبل تعیین شده است که این سفر از نوع خاصی باشد، یعنی سرگردانی یک سرکش، که علاوه بر این، "ارواح مرده" را در سنت ژانری دیگر - رمان پیکارسک، پیکارسک، که گسترده است، قرار می دهد. در ادبیات اروپا(ناشناس "زندگی لازاریلو از تورمز"، "ژیل بلاس" توسط لساژ و غیره). در ادبیات روسی بیشترین یک نماینده برجستهاین ژانر، قبل از «ارواح مرده»، رمان وی. تی. نارزنی «گیبلاز روسی، یا ماجراهای شاهزاده گاوریلا سیمونوویچ چیستیاکوف» بود.

ساخت خطی رمان، که مورد نظر پیکارسک بود (اثری که محتوای آن ماجراهای خنده دار یک سرکش است)، بلافاصله به اثر یک شخصیت حماسی بخشید: نویسنده قهرمان خود را از طریق «زنجیره ای از ماجراها و تغییرات، به ترتیب پیش برد. برای ارائه همزمان تصویری واقعی از همه چیز مهم در ویژگی‌ها و اخلاقیات زمانی که او گرفت» (این ویژگی یک «نوع کمتر حماسه» است که گوگول قبلاً در اواسط دهه 40 در « کتاب آموزشیادبیات برای جوانان روسیه» از بسیاری جهات برای «ارواح مرده» قابل استفاده بود). و با این حال، تجربه نمایشنامه نویس بیهوده نبود: این او بود که به گوگول اجازه داد تا تقریباً غیرممکن را انجام دهد، تا یکپارچه شود. طرح خطی، به ظاهر دورترین از اصل نمایشی، به یک کل "دراماتیک" خاص. باز هم، طبق تعریف خود گوگول، رمان «مانند یک درام پرواز می کند، با علاقه پر جنب و جوش خود افراد به حادثه اصلی، که در آن شخصیت ها درگیر می شوند و با سرعتی جوشان، شخصیت ها را مجبور به توسعه می کند، متحد می شود. و شخصیت‌های خود را قوی‌تر و سریع‌تر نشان می‌دهند و شور و شوق آنها را افزایش می‌دهند.» بنابراین در "ارواح مرده"، خرید آنها توسط چیچیکوف (حادثه اصلی)، که به طور توطئه ای در زنجیره ای از قسمت ها (فصل ها) بیان شده است، که بیشتر آنها با دیدار قهرمان از یک یا آن مالک زمین مصادف شده است، همه شخصیت ها را با یک علاقه مشترک متحد می کند. . تصادفی نیست که گوگول اپیزودهای زیادی از کتاب را بر اساس موازی‌ها و تکرار اعمال، رویدادها و حتی جزئیات فردی می‌سازد: ظهور دوباره کروبوچکا، نوزدریوف، دیدار متقارن چیچیکوف از «مقامات شهر» مختلف در ابتدا و انتهای کتاب. کتاب - همه اینها تصور یک ترکیب حلقه را ایجاد می کند. نقش کاتالیزور کنشی که ترس در بازرس کل ایفا کرد، اکنون با شایعات بازی می‌شود - «یک دروغ فشرده»، «یک زیرلایه واقعی از خارق‌العاده»، جایی که «همه کمی اضافه می‌کنند و اعمال می‌کنند، و دروغ مانند یک دروغ بزرگ می‌شود. گلوله برفی، تهدیدی برای تبدیل شدن به برف. چرخش و رشد شایعات - تکنیکی که گوگول از نمایشنامه نویس بزرگ دیگری به نام گریبودوف به ارث برده است، اکشن را بیشتر سازماندهی می کند، سرعت آن را تسریع می بخشد و اکشن را به پایان سریع می کشاند: "شهری که تا آن زمان خفته بود، مانند یک گردباد درگیر شد. مثل یک گردباد!»

در واقع، طرح «ارواح مرده» در ابتدا توسط گوگول به عنوان ترکیبی سه قسمتی از آثار نسبتاً مستقل و تکمیل شده در نظر گرفته شد. در بحبوحه کار گوگول روی جلد اول، دانته شروع به مشغول شدن به او می کند. در اولین سالهای زندگی گوگول در خارج از کشور، عوامل زیادی در این امر نقش داشتند: ملاقات با V. A. Zhukovsky در رم در سالهای 1838-1839، که در آن زمان مشتاق نویسنده کمدی الهی بود. گفتگو با S.P. Shevyrev و خواندن ترجمه های او از دانته. مستقیماً در جلد اول «ارواح مرده» کمدی الهیدر فصل هفتم، در صحنه «قباله فروش» با خاطره‌ای هجوآمیز تکرار شد: سرگردان در پادشاهی پس از مرگ، چیچیکوف (دانته) با همراه موقتش مانیلوف، با کمک یک مقام کوچک (ویرجیل) خود را در آستانه "مقدس" - دفتر رئیس اتاق مدنی، جایی که راهنمای جدید - "ویرجیل" قهرمان گوگول را ترک می کند (در "کمدی الهی" ویرجیل دانته را قبل از صعود به بهشت ​​بهشتی ترک می کند ، جایی که مسیر او به عنوان یک بت پرست ممنوع است).

اما ظاهرا انگیزه اصلی که گوگول از خواندن کمدی الهی دریافت کرد، ایده نمایش داستان بود. روح انسانگذر از مراحل خاصی - از حالت گناه تا روشنگری - داستانی که تجسم عینی در سرنوشت فردی دریافت می کند. شخصیت مرکزی. این طرح سه قسمتی «ارواح مرده» را که اکنون به قیاس با «کمدی الهی» به عنوان عروج روح انسان معرفی می‌شود و از سه مرحله در راه خود می‌گذرد، طرحی واضح‌تر داد: جهنم، برزخ و بهشت.

این همچنین منجر به درک ژانر جدیدی از کتاب شد، که گوگول در ابتدا آن را رمان نامید و اکنون نام ژانر شعر را به آن اختصاص داد، که خواننده را مجبور کرد علاوه بر این، کتاب گوگول را با کتاب دانته مرتبط کند، زیرا نام "شعر مقدس" بود. (" poema sacra")در خود دانته ("بهشت"، canto XXV، خط 1) و همچنین به این دلیل که در اوایل XIX V. در روسیه، "کمدی الهی" به طور پیوسته با ژانر شعر مرتبط بود (مثلاً توسط A.F. Merzlyakov در "طرح مختصر نظریه" شعر "کمدی الهی" نامیده شد. نامه های زیبا"؛ 1822)، خوب است گوگول معروف. اما، علاوه بر تداعی دانته، شعر نامیدن گوگول «روح‌های مرده» معانی دیگری مرتبط با این مفهوم را نیز منعکس می‌کند. اولاً، اغلب "شعر" به عنوان درجه بالایی از تعریف تعریف می شد کمال هنری; این معنا در نقد اروپای غربی، به ویژه آلمانی (مثلاً در "قطعات انتقادی" توسط F. Schlegel) به این مفهوم اختصاص یافت. در این موارد، این مفهوم نه به عنوان یک تعریف ژانر بلکه یک تعریف ارزشی است و می تواند بدون توجه به ژانر ظاهر شود (در همین راستا بود که گریبودوف در مورد "وای از هوش" نوشت: شعر صحنه ایبلینسکی «تاراس بولبا» را «شعر» نامید، و ن. ای. نادژدین تمام ادبیات را «قسمتی از یک شعر بلند و بی‌کران، که با زندگی اصلی نژاد بشر نشان داده شده است» نامید).

با این حال، در نام گذاری گوگول، و این را نیز باید در نظر داشت، عنصری از بحث و جدل نیز وجود داشت. واقعیت این است که از نظر ژانر، یک شعر مفهومی تلقی می شد که فقط در مورد آثار شعری قابل استفاده است - اعم از کوتاه و شکل بزرگ N. F. Ostolopov در "فرهنگ لغت باستان و باستان" نوشت: "هر اثری که در شعر به تقلید از طبیعت برازنده نوشته شود، می توان شعر نامید." شعر نوو از این نظر، «کمدی الهی» طبیعتاً تحت چنین طبقه‌بندی قرار می‌گیرد). در موارد دیگر، این مفهوم، همانطور که قبلاً ذکر شد، معنایی ارزشی پیدا کرد. گوگول کلمه "شعر" را در رابطه با بزرگان به کار برد فرم پروزایک(که در ابتدا طبیعی تر بود که به عنوان یک رمان تعریف شود) دقیقاً به عنوان یک نامگذاری مستقیم ژانر و قرار دادن آن در صفحه عنوانکتاب ها (از لحاظ گرافیکی، او معنی را بیشتر تقویت کرد: در صفحه عنوان ایجاد شده از نقاشی او، کلمه "شعر" هم بر عنوان و هم نام خانوادگی نویسنده غالب بود). یو وی مان می نویسد که تعریف "ارواح مرده" به عنوان یک شعر، همراه با آگاهی از منحصر به فرد بودن ژانر آنها به سراغ گوگول آمد. این منحصربه‌فرد بودن، اولاً در وظیفه جهانی است که بر یک سویه بودن دیدگاه طنز و به ویژه طنز کتاب غلبه کرد («تمام روسیه به آن پاسخ خواهند داد») و ثانیاً در اهمیت نمادین آن، از آنجایی که این کتاب به مشکلات اساسی هدف روسیه و وجود انسان پرداخته است.

از کتاب گوگول در نقد روسی نویسنده دوبرولیوبوف نیکولای الکساندرویچ

توضیحی برای توضیح شعر گوگول "ارواح مرده" از بسیاری از مقالات نوشته شده در اخیرادر مورد "ارواح مرده" یا "روح مرده"، چهار مورد به ویژه قابل توجه هستند. آنها نمی توانند به دو نیمه تقسیم شوند، به صورت جفت. هر یک از دو مقاله در یک جفت

از کتاب حکایت نثر. تأملات و تحلیل نویسنده اشکلوفسکی ویکتور بوریسوویچ

Dead Souls پایان شعر. N.V. Gogol "ماجراهای چیچیکوف" واشچنکو-زاخارچنکو. کیف 1857 این چه نوع جعلی است که اینقدر گستاخانه به نظر می رسد؟ این چه جور آقای واشچنکو-زاخارچنکو است که اینقدر جسورانه عنوان کتاب و نام گوگول را برای محصولش به امانت می گیرد تا بتواند فروشش را به دست بیاورد.

از کتاب تاریخ ادبیات روسیه قرن نوزدهم. قسمت 2. 1840-1860 نویسنده پروکوفیوا ناتالیا نیکولاونا

از کتاب تاریخ روسیه ادبیات هجدهمقرن نویسنده لبدوا O.B.

اشعار 1828-1833. شخصیت کلی. اصالت ژانر با توصیف دوران پس از پوشکین ادبیات روسیه، که کاملترین بیانگر آن در نثر گوگول بود، و در شعر - لرمانتوف، بلینسکی نوشت: "هیچ جا عیاشی پوشکین در جشن زندگی وجود ندارد. اما همه جا

از کتاب تاریخ ادبیات روسیه قرن نوزدهم. قسمت 1. 1800-1830s نویسنده لبدف یوری ولادیمیرویچ

شعر "ارواح مرده" (1835-1852). ایده و منابع طرح شعر اعتقاد بر این است که دقیقاً مانند طرح "بازرس کل" ، طرح "ارواح مرده" توسط پوشکین به گوگول پیشنهاد شد. دو داستان شناخته شده در ارتباط با نام پوشکین و قابل مقایسه با طرح "ارواح مرده" وجود دارد. در مدت اقامتش در

از کتاب از پوشکین تا چخوف. ادبیات روسی در پرسش و پاسخ نویسنده ویازمسکی یوری پاولوویچ

گونه شناسی تصویرسازی هنری، ماهیت درگیری، منحصر به فرد بودن ژانر تراژدی از آنجایی که درام عینی ترین و به قولی بی نویسنده ترین ژانر است. خلاقیت ادبی، تا آنجا که ظاهر یک شخصیت نمایشی از شکل پذیری او تشکیل شده است

برگرفته از کتاب رول کال کامن [مطالعات فیلولوژیکی] نویسنده رانچین آندری میخایلوویچ

شعر و ژانر اصالت رمان اثر M. D. Chulkov "The Pretty Cook" رمان میخائیل Dmitrievich Chulkov (1743-1792) "آشپز زیبا، یا ماجراهای یک زن فاسد" در سال 1770 منتشر شد، یک سال پس از انتشار نامه های ارنست و دوراورا در مدل ژانری خود

از کتاب شعر منثور [مقالاتی درباره گوگول] نویسنده زولوتوسکی ایگور پتروویچ

اصالت ژانر «سفر» در ارتباط با سنت ادبی ملی، کتاب رادیشچف مانند یادداشت هایی درباره یک سفر، با دو همبستگی دارد. سنت های ژانرادبیات سفر: احساساتی و آموزشی. تنوع ژانر

از کتاب گوگول نویسنده سوکولوف بوریس وادیموویچ

تاریخچه خلاقشعر گوگول "روح های مرده". طرح شعر توسط پوشکین به گوگول پیشنهاد شد که شاهد معاملات متقلبانه با " روح های مرده"در دوران تبعید کیشینوف. در آغاز قرن نوزدهم، هزاران دهقان از مناطق مختلف کشور به جنوب روسیه، به بسارابیا گریختند.

از کتاب چگونه انشا بنویسیم. برای آمادگی برای آزمون یکپارچه دولتی نویسنده سیتنیکوف ویتالی پاولوویچ

"ارواح مرده" سوال 4.50 لطفاً به یاد داشته باشید که پاول ایوانوویچ چیچیکوف در چه محصولی بیش از پانصد هزار روبل به دست آورده است.

برگرفته از کتاب گوگول: مسیر خلاق نویسنده استپانوف نیکولای لئونیدوویچ

"ارواح مرده" پاسخ 4.50 او سپس در گمرک کار کرد. او گوسفندان اسپانیایی را با کت دوتایی پوست گوسفند به آن سوی مرز منتقل کرد. توری برابانت

از کتاب نویسنده

بار دیگر در مورد ترکیب فصل های "مالکین" جلد اول شعر N.V. گوگول "مردگان"

از کتاب نویسنده

روح های مرده آه، تو ای روس من! وحشی، آشوب، شگفت انگیز، بوسه، خدایا دوستت دارم ای سرزمین مقدس... می لرزم و با چشمان اشک آلود احساس می کنم، قدرت و طرز گسترده ای را می شنوم وقتی به این استپ هایی که پایان خود را از دست داده اند نگاه می کنم. نگاه گوگول به قاره نثر روسی که از قبل از ما پنهان شده بود

از کتاب نویسنده

از کتاب نویسنده

Bykova N. G. "ارواح مرده" در دهه 30 سال نوزدهمقرن N.V. گوگول رویاهای بزرگی دارد کار حماسی, تقدیم به روسیه، و بنابراین با خوشحالی "اشاره" پوشکین را می پذیرد - طرح در مورد "روح های مرده" در اکتبر 1841 ، گوگول با جلد اول از خارج به روسیه می آید

از کتاب نویسنده

فصل 6 "ارواح مرده" 1Top مسیر خلاقانهشعر گوگول "ارواح مرده" ظاهر شد که با تمامیت خاصی نشان می دهد دنیای ترسناکروسیه فئودال، پادشاهی تاریکبردگان مردم، فکر نوشتن "روحهای مرده"، طرح شعر، چطور

N.V. گوگول می خواست اثری بنویسد "که در آن تمام روسیه ظاهر شود". این اثر قرار بود ابتدا به شرحی باشکوه از زندگی و آداب و رسوم روسیه تبدیل شود سوم قرن نوزدهمقرن این شعر "ارواح مرده" بود که در سال 1842 سروده شد. اولین نسخه این اثر "ماجراهای چیچیکوف یا ارواح مرده" نام داشت. این نام معنای طنز این اثر را کاهش داد. گوگول به دلایل سانسور عنوان را تغییر داد تا شعر منتشر شود.

چرا گوگول کار خود را شعر نامید؟ این عنوان مانند خود شعر معانی زیادی دارد. یکی از معانی کاملا واقع بینانه است. کار در مورد نوعی سرشماری جمعیت است: چیچیکوف تاجر کارآفرین در حال خرید اسامی آن دهقانانی است که مرده اند. در روسیه قبل از انقلابدهقانان مرد را روح می نامیدند و به مالکی واگذار می کردند. چیچیکوف با به دست آوردن افراد ناموجود، ناخواسته پایه متزلزل و شکننده سیستم موجود را افشا می کند. در حال حاضر حداقل در این قابل مشاهده است تمرکز طنزاشعار گوگول

در کنار انکار طنز بدشکلی ها زندگی روسیشعر حاوی عناصر غنایی ستایش کننده است تصویر زیباروسیه. همراه با این تصویر «جنبش غنایی بالا» است که در شعر گاهی جای خود را به روایتی کمیک می دهد.

انحرافات غزلی نویسنده و اپیزودهای درج شده در شعر «نفس مرده» بسیار مهم است. گوگول در آنها به مهم ترین مسائل اجتماعی در روسیه می پردازد. افکار نویسنده در مورد هدف بالاانسان، در مورد سرنوشت میهن و مردم تضاد شدیدی را ایجاد می کند تصاویر غم انگیزواقعیت روسیه

بنابراین، بیایید با قهرمان شعر "ارواح مرده" چیچیکوف به شهر N.

از همان صفحات اول کار، ما شیفتگی طرح را احساس می کنیم، زیرا نمی توانیم فرض کنیم که پس از ملاقات چیچیکوف با مانیلوف، ملاقات هایی با سوباکویچ و نوزروف وجود دارد. خواننده نمی تواند پایان شعر را حدس بزند، زیرا تمام شخصیت های آن بر اساس اصل درجه بندی به تصویر کشیده شده اند: یکی بدتر از دیگری است. به عنوان مثال، Manilov به عنوان یک تصویر جداگانه به نظر نمی رسد شخصیت مثبت(روی میز او کتابی در همان صفحه باز است و ادب او غیر صادقانه است: "اجازه نمی دهم این کار را انجام دهید") ، اما در مقایسه با پلیوشکین ، او حتی از بسیاری جهات برنده می شود. جالب است که گوگول تصویر کروبوچکا را در مرکز ترکیب قرار داده است، زیرا ویژگی های او را می توان در هر یک از صاحبان زمین یافت. به گفته نویسنده، او مظهر تشنگی سرکوب ناپذیر برای انباشت و کسب است.

دنیای زمین داران که جان های مرده واقعی در شعر هستند در تقابل قرار می گیرد تصویر غنایی روسیه مردمی، که گوگول با عشق و تحسین درباره آن می نویسد.

تصویر تروئیکا که به سرعت به جلو می شتابد در شعر بسیار مهم است. تروئیکای اسب ها قدرت، توانمندی و بی پروایی روسیه را تجسم می بخشد: "آیا تو، روس، مانند یک ترویکای تند و غیرقابل توقف نیستی که با عجله همراه می شوی؟" اما ترویکا همچنین نمادی از سواری وحشی است که می تواند شما را به سرزمین های ناشناخته ببرد.