بیوگرافی گریگوروویچ دیمیتری واسیلیویچ. قطع با Sovremennik. با یک مجله معروف قطع رابطه کنید

دیمیتری واسیلیویچ گریگوروویچ (1822 - 1899) - نثرنویس، مترجم.

گریگورویچ در مارس 1822 در شهر سیمبیرسک به دنیا آمد. پدرش، یک زمیندار فقیر، هنگامی که دیمیتری هنوز کودک بود درگذشت - و بنابراین مادرش در تربیت او مشارکت داشت. فرانسوی با اصل، او به طور انحصاری به زبان مادری خود صحبت می کرد، بنابراین تمام غنای زبان روسی دیمیتری کوچولواز بندگان آموخت او تحصیلات اولیه خود را در مدارس شبانه روزی خصوصی مسکو گذراند.

در سال 1836، گریگوروویچ وارد دانشکده مهندسی اصلی شهر سن پترزبورگ شد و در آنجا با داستایوفسکی ملاقات کرد - این آشنایی به دوستی تبدیل شد. با این حال ، دیمیتری که متوجه شد جذب شغل افسری نشده است ، در سال 1840 مدرسه را ترک کرد و در امتحانات آکادمی هنر شرکت کرد ، که با گذشت زمان ، او نیز آن را ترک کرد.

در سال 1842، با شروع به خدمت در اداره تئاترهای امپراتوری، گریگوروویچ با نویسندگان آشنا می شود. سه سال بعد، او به طور فعال در سالنامه "فیزیولوژی سن پترزبورگ" با شاعر نکراسوف همکاری می کند، مقاله "سنگ سازهای اندام پترزبورگ" را منتشر می کند، که بلینسکی بعداً بسیار قدردانی می کند.

اما شهرت واقعی پس از نوشتن داستان "آنتون گورمیکا" به دیمیتری رسید - این کاردر میان منتقدان و نویسندگان مورد تایید قرار گرفت و مورد علاقه خوانندگان نیز قرار گرفت. بدون علاقه کمتر جامعه خلاقهمچنین با آثار بعدی گریگوروویچ - "جاده های کشور" و "ماهیگیر" ملاقات کرد.

با این حال ، پس از آن محبوبیت نویسنده شروع به کاهش کرد - "مهاجران" و "شخمکن" دیگر چنین لذتی را در بین طرفداران دیمیتری برانگیختند ، خوانندگان انتظار چیزی متفاوت داشتند. مبارزه ای که در آن زمان بین دمکرات های انقلابی و حامیان هنر "خالص" در جریان بود بر گریگوروویچ تأثیری نداشت - او به هر طریق ممکن سعی کرد تا حد امکان از شدت احساسات دور باشد.

در پایان دهه پنجاه قرن نوزدهم، دیمیتری واسیلیویچ، به دعوت وزارت نیروی دریایی، در سفری با یک کشتی نظامی شرکت کرد، برداشت های او از این سفر در یادداشت های سفر"کشتی رتویزان".

در سال 1864 ، پست منشی در انجمن تشویق هنرمندان خالی شد - گریگوروویچ منشی شد و تقریباً بیست سال در این سمت کار کرد. در سال 1883 فعالیت ادبی خود را از سر گرفت و در نتیجه داستان "پسر گوتاپرکا" متولد شد که منتقدان آن را شاهکار نامیدند. تقریباً در همان زمان ، دیمیتری بر روی ترجمه ها کار می کرد ، به ویژه ، او داستان "گلدان اتروسکی" اثر پروسپر مریمی را به طرز درخشانی ترجمه کرد.

سالهای آخر زندگی گریگوروویچ پر از کار روی "خاطرات ادبی" بود ، جایی که او سعی کرد تا حد امکان پرتره های تولستوی ، تورگنیف و سایر نویسندگان محترم را به تصویر بکشد.

لطفا توجه داشته باشید که بیوگرافی دیمیتری واسیلیویچ گریگوروویچ مهمترین لحظات زندگی او را ارائه می دهد. این بیوگرافی ممکن است برخی از رویدادهای کوچک زندگی را حذف کند.

مواد شماره 4

گریگوروویچ , دیمیتری واسیلیویچ

— نویسنده معروف. جنس. 19 مارس 1822 در سیمبیرسک. پدرش یک مالک زمین، یک هوسر بازنشسته بود. مادر فرنچ، دختر سلطنت طلب دو وارمونت، که در دوران حکومت وحشت روی گیوتین درگذشت. جی پدرش را زود از دست داد که در منطقه کشیرسکی تشکیل خانواده داد. استان تولا، و در آغوش مادر و مادربزرگش بزرگ شد که او را کاملاً فرانسوی تربیت کردند. به مدت 8 سال او را به مسکو بردند و حدود 3 سال را در پانسیون فرانسوی Monighetti و در اواسط دهه 30 گذراند. وارد سن پترزبورگ شد. دانشکده مهندسی رفقای او در اینجا داستایفسکی، توتلبن، رادتسکی بودند. G. کوچکترین شغلی برای علوم دقیق که موضوع اصلی تدریس را تشکیل می داد، نداشت. او جذب هنر شد و به غیر از طراحی که در آن استعداد داشت، در مدرسه کم کاری کرد. شانس به او کمک کرد تا مادرش را متقاعد کند که او را نگه دارد موسسه آموزشی، که بسیار کم با کل ترکیب توانایی های او مطابقت داشت. یک روز در حالی که در خیابان راه می رفت، متوجه عبور راننده ای نشد. کتاب میخائیل پاولوویچ و سلام نکرد. این کار تعدادی عواقب غم انگیز را در پی داشت که در "خاطرات" جی. مادر جی که از چنین سختگیری ترسیده بود متعاقباً تسلیم اصرار پسرش شد و او مهندس را تعویض کرد. اوه در acd. هنرمند اما حتی در اینجا G. بسیار باقی مانده است زمان کوتاه، چون استعداد هنری جدی نداشت. علاوه بر این، او به شدت جذب ادبیات شد. در حالی که هنوز یک مهندس "رسانا" است. در حدود سال 1841 با نکراسوف آشنا شد که در آن زمان آثار مختلفی را منتشر کرد مجموعه های طنز: «اول فروردین»، «فیزیولوژی سن پترزبورگ» و ... نمونه هایی از نوشته ها در آنها ظاهر شد. نویسنده جوان"یک قطعه بوم" و "سنگ اندام سن پترزبورگ". علاوه بر این او ترجمه کرد کتاب های مختلفبرای پلوچارد، مقالات کوتاهی در " روزنامه ادبی"و فیلون های تئاتری در "زنبور شمالی". در پایان سال 1846، "دهکده" (در Otech. Zap.) منتشر شد، که بلافاصله نام ادبی به جی داستان های کوتاهاز سنت پترزبورگ زندگی "کاپل مایستر سوسلیکوف" (1848)، "ماجراهای ناکاتوف" (1849)، "سویستولکین"، "مدرسه مهمان نوازی" و غیره؛ رمان های "جاده های کشور" (1852) و "دو ژنرال" (1864)، دو رمان از زندگی عامیانه"ماهیگیران" (1852) و "ساکنان" (1855) و بسیاری دیگر. و غیره در سالهای 1858-1859، G. به نمایندگی از وزارت دریانوردی، سفری به دور اروپا انجام داد و آن را در تعدادی از مقالات با عنوان کلی "کشتی رتویزان" توصیف کرد. در اوایل دهه 60 فعالیت ادبی G. تقریباً متوقف شد و او به عنوان دبیر کل. او با تشویق هنر، خود را کاملاً وقف ترویج هنر روسیه کرد. به لطف انرژی او، یک مدرسه طراحی کاملاً در جامعه سازماندهی شد که در آن صدها دانش آموز آموزش اولیه هنری را دریافت می کنند. به لطف تلاش های او، فوق العاده است موزه هنردر جامعه، کارگاه ها، کتابخانه و در نهایت به جامعه اعطا می شود خانه سابقشهردار در Bolshaya Morskaya. به طور کلی برای چندین سال کار. به گ. رتبه DSS و مستمری مادام العمر اعطا شد. از اواسط دهه 80. جی دوباره قلم را به دست می گیرد و داستان های «پسر گوتاپرکا»، «آکروبات های خیریه» و «خاطرات» (1893) را می نویسد. بجز کارهای فردی، مجموعه های کامل op. G. در 1859، در 1872 و در 1890 منتشر شد (N. G. Martynov، در 10 جلد).

فعالیت ادبی گریگوروویچو به عنوان یک تصویر شگفت آور واضح از تأثیر تقریباً خودانگیخته ای است که روندهای اصلی دوران شکل گیری وجود معنوی و اخلاقی او بر هر نویسنده ای می گذارد. اگر در واقع به کتاب «خاطرات» جی. زندگی معنویدر نیمه اول فعالیت خود، مطمئن نیستیم که فکر کردن به فردی که برای تبدیل شدن به پدر داستان "دهقانی" روسی کمتر مناسب است، دشوار است. G. که نه تنها از نظر خونی، بلکه از نظر تربیت نیز نیمه فرانسوی بود، در اوایل جوانی چنان تسلط نامطلوبی به زبان روسی داشت که حتی برای مدت طولانی با لهجه فرانسوی صحبت می کرد. هنگامی که او اولین داستان بزرگ خود، "دهکده" را در بیست و سه سالگی شروع کرد، برای او بسیار دشوار بود که با فرآیند انتخاب کلمات و عبارات مناسب کنار بیاید. یک واقعیت به همان اندازه کنجکاو در زندگی نامه G. این است که او در اصل اطلاعات کمی از روستا و مردم داشت. او دوران نوجوانی و جوانی خود را در مسکو و سن پترزبورگ گذراند و رفت و آمدهای او به روستا بسیار نادر و بسیار کوتاه مدت بود. اما مهمتر از همه، G. با همه سلیقه ها و تمایلات خود برای نقش بیانگر آن نگرانی شدید برای رفاه مردم، که مشخصه جهان بینی دوران بلینسکی است، بسیار نامناسب بود. از همان «خاطرات» مشخص است که او در تمام زندگی‌اش یک «زیبایی‌شناس» معمولی، شیفته «زیبایی ناب» و غیره بوده است. او مانند بسیاری از همتایان ادبی خود علاقه ای به هگل، فوریه، جنبش فرانسه که سال 1848 را آماده کرد، یا هر موضوع نظری دیگری نداشت. اما تأثیر مقاومت ناپذیر ایده هایی که جوهر دوران را تشکیل می دهند چنان است که به نظر می رسد در هوا شناور هستند و تقریباً به طور غریزی توسط روح جوان جذب می شوند. کافی بود G. با حلقه برادران بکتوف (شیمیدان و گیاه شناس) ملاقات کند، جایی که بسیاری از جوانان خوب جمع شده بودند، تا به بیان خودش، تمام "بیهودگی" سیستم ذهنی سابق خود را احساس کند، زمانی که او " مسائل عمومیاصلاً مرا مشغول نکرد.» او "به خاطر عقب ماندگی خود" احساس درد کرد، میل غیرقابل کنترلی برای نوشتن یک چیز جدی بر او غلبه کرد و یکی پس از دیگری "دهکده" و "آنتون بدبخت" را نوشت.

این دو داستان جایگاه جی را در تاریخ ادبیات روسیه مشخص می کند. منظور از اولی آنها این است که در اینجا « مدرسه طبیعی"برای اولین بار خلاقیت خود را معطوف به تصویر مردم در آنجا کرد به معنای دقیقکلمات تا آن زمان، جوانان ادبی به برانگیختن همدردی با خرده بورژوازی و بوروکراسی فقیر بسنده کرده بودند. او هنوز پایین تر نرفته است. جی اولین کسی بود که یک داستان کامل را به زندگی روزمره مردم عادی خاکستری اختصاص داد - نه مردم عادی که همیشه در جوک و لطیفه صحبت می کنند، که در داستان های دال ظاهر می شوند و نه "مردم" که در "عصرهای روز" ظاهر می شوند. مزرعه ای در نزدیکی دیکانکا» که در مه شاعرانه افسانه ها و باورها پوشیده شده است و مردم در همه زشتی های محیط روزمره خود. نشاطی که زندگی مردم با آن در "دهکده" به تصویر کشیده می شود برای آن زمان آنقدر غیرعادی بود که اسلاووفیل ها که مردم را فقط در جلوه های عظمت خود دوست داشتند در داستان G. تحقیر مردم را مشاهده کردند. اما اگر "دهکده" به عنوان اولین تلاش ادبیات جدید روسیه برای برانگیختن علاقه به واقعیزندگی مردم، پس از آن «آنتون بدبخت» اهمیت بی‌نظیرتری داشت، جایی که علاقه به شدیدترین همدردی تبدیل شد و موقعیت دردناک و ناتوان دهقان رعیتی به وضوح ترسیم شد. بلینسکی گفت: «پس از خواندن این داستان تأثیرگذار، افکار غم انگیز و مهم به طور غیرارادی در ذهن خواننده جمع می شوند.» منتقد بزرگ و دموکرات سرسخت نمی توانست خود را با قاطعیت بیشتر بیان کند. اما در آن روزها آنها می دانستند چگونه بین خطوط بخوانند و افکار "مهم" در مورد رعیت واقعاً در سر هر خواننده آنتون گورمیکا شلوغ می شد ، اگرچه هیچ اعتراض مستقیمی در آن وجود نداشت و نمی توانست به دلیل شرایط سانسور باشد. خود نویسنده اما داستان را با این واقعیت به پایان رساند که دهقانان از سر صبر، خانه مدیر منفور را به آتش کشیدند و خود او در آتش انداخته می شود. اما روشنفکرترین سانسور کننده دهه 40، نیکیتنکو، پایان را تغییر داد و، کاملاً ناسازگار با شخصیت کلی شخصیت اصلی، او را مجبور کرد که دزدان اسب را آزار دهد و سپس قبل از عزیمت به سیبری به دنیا توبه کند. پایان مچاله شده و غیرطبیعی داستان اما به هیچ وجه معنای کلی داستان را تضعیف نکرد که تأثیر خیره کننده ای برجای گذاشت. تاریخیاهمیت "آنتون بدبخت" به طور کلی کمتر از "یادداشت های شکارچی" نیست. "آنتون بدبخت" که از نظر شایستگی هنری و در عمق روانشناسی عامیانه از آنها پایین تر بود، وحشت رعیت را واضح تر و مستقیم تر به تصویر کشید. اگر 19 فوریه را در پیدایش ادبی آن دنبال کنیم، آنگاه اشک های ریخته شده بر سر «آنتون بدبخت» همان جایگاه افتخاری را در آن به خود اختصاص می دهد که احساس احترام عمیق به مردم است، که خواننده «یادداشت های یک شکارچی» را به این سمت سوق داد. اعتقاد به اینکه مردم سزاوار آزادی هستند.

در "دهکده" و "آنتون گورمیک" جی بلافاصله به اوج کار خود رسید. استعداد از نظر شایستگی هنری در درجه دوم قرار دارد، جی این دو درجه یک را به شیوه خود خلق کرد. اهمیت تاریخیچیزهایی که در آنها او موفق شد "لحظه" را بگیرد و قلب همه چیزهایی را که در جامعه روسیه خوب و صادقانه بود مطابق با قلب خود بکوبد. اما ارزش گذشت "لحظه" را داشت، ارزش داشت آگاهی عمومیتا وارد مرحله بعدی حرکت رو به جلوی خود شود و جی، بدون از دست دادن ویژگی های اولیه استعداد خود، دیگر نمی تواند در خط مقدم قدم بردارد. تمام آثار متعدد دیگر G. از زندگی مردم با همدردی بی وقفه برای مردم نوشته شده است. اما دیگر نیازی به برانگیختن این همدردی در خواننده وجود نداشت. بذرهای پرتاب شده توسط "Anton Goremyka" در شکوفه کامل جوانه زدند و بنابراین "ماهیگیران" ، "Displacers" و دیگران دیگر کسی را آزار نمی دادند. با این حال باید اضافه کرد که در صرفا هنرمندانهرمان‌های عامیانه طولانی جی. نسبت به اولین داستان‌های او پایین‌تر است. درست است، زبان آنها هنوز ساده و طبیعی است، توصیفات فوق العادهماهیت با واقعیت مطابقت دارد، طرح داستان جالب است، اما به طور کلی رمان ها کشیده شده و از ملودرام و جلوه های مصنوعی رنج می برند. سرزنش «دهقان‌گرایی»، یعنی اینکه به دهقانان ساده روسی ویژگی‌های عاشقانه فرانسوی داده می‌شود که برای آنها کاملاً غیرعادی است. تا حدیدر رابطه با رمان های عامیانه بزرگ او منصفانه هستند. واقعا ایده آل سازی زیادی در آنها وجود دارد.

خارج از تصویر زندگی عامیانه، آثار جی علاقه ادبی. داستان‌های «سن پترزبورگ» او، که معمولاً نشان‌دهنده‌های کوچک و افرادی است که به‌طور ناموفق به اشراف می‌روند، مقاله‌های طنزآمیز او و حتی توصیفی از سفر - همه اینها، برای استفاده از بیان فرفری بلینسکی، چیزی به آن اضافه نکردند. کلیت» از شهرت G. تنها داستان بعدی G. «Acrobats of Charity» است، جایی که او به درستی ضبط کرده است ویژگی های معمولیبشردوستی شغلی پترزبورگ.

اس. ونگروف.

گریگوروویچ , دیمیتری واسیلیویچ(اضافه به مقاله)

نویسنده؛ در سال 1899 درگذشت

بزرگ فرهنگ لغت دایره المعارفی، ویرایش F.A. Brockhaus and I.A Efron (1890-1907، 82+4 جلد [به طور دقیق تر، نیم جلد، اما اغلب شماره نیم جلدی به عنوان جلد، مثلاً جلد 54، به درستی، جلد 43، که 2 جلد اضافی است. .])

گریگوروویچ , دیمیتری واسیلیویچ

(گریگوروویچ)؛ نویسنده و رمان نویس مشهور روسی؛ طراح و حکاکی آماتور؛ جنس 1822; به دلیل تأسیس یک موزه هنری و صنعتی عظیم و ارزشمند در انجمن تشویق هنرمندان مشهور شد. حکاکی های او با ودکای قوی:

1. مرد دماغ دراز.

2. سیگاری: "D." گریگوروویچ، 1860" 3. زن به کودک غذا می دهد: «د. گریگوروویچ، 1861"؛ هر سه از حکاکی های کورنلیوس بگا کپی شده اند.

4. پل کوچک; کپی از اچینگ استاد: «د. گریگوروویچ 1861." در چاپ دوم، بال اردک دوم (راست) بزرگ شده است**. 5. منظره: "از دیتریش. گریگوروویچ، 1860."

6. پمپ آب (؟). 2.6 x 4.4. 7. آسیاب آبی: «دی. گریگوروویچاختصاص داده شده است A. E. Marin 1860. منشا. حکاکی کردن 2 x 3.4.

8. مسیح تاجی از خار بر سر دارد (نیمه قد).

Rovinsky D. A. "فرهنگ لغت دقیق حکاکی های روسی قرن های شانزدهم تا نوزدهم." (در 2 جلد، 1895)

گریگوروویچ , دیمیتری واسیلیویچ

— نماینده برجستهادبیات اصیل دهه 40 او فعالیت ادبی خود را با قطعاتی که به سفارش نوشته شده بود آغاز کرد. بلینسکی برای اولین بار با "مقاله فیزیولوژیکی" خود "سنگ سازهای عضو پترزبورگ" توجه بلینسکی را به خود جلب کرد. او برای داستان هایش از زندگی دهقانی "روستا" و "آنتون گورمیکا" نام ادبی بزرگی به دست آورد. آنها با یک سری داستان از زندگی عامیانهبه عنوان مثال، "چهار فصل"، "مادر و دختر"، "دره اسمدوفسکایا"، "شخم زن" و دو رمان "ماهیگیر" و "آوارگان". در اوایل دهه 60، هنگامی که در دفتر تحریریه Sovremennik بین گروهی از نویسندگان نجیب و عوام جوان رادیکال انشعاب رخ داد، G. کاملاً با گروه اول بود و Sovremennik را ترک کرد. او با چرنیشفسکی، رهبر رادیکال ها، با نفرت رفتار کرد. از سال 1864 ، G. برای مدت طولانی کاملاً سکوت کرد و نقاط تماسی با مدرنیته پیدا نکرد و برای کار در انجمن تشویق هنرها رفت که دبیر فعال آن باقی ماند. برای مدت طولانی. در دهه 80 و 90. جی چندین داستان کوچک و خاطرات ادبی نسبتاً جالب منتشر کرد. موقعیت جی. در ادبیات کاملاً با داستان های «دهکده» و «آنتون گورمیکا» مشخص می شود. بلینسکی به گرمی از آنها استقبال کرد اهمیت زیادی داردبرای زمان خود، سالتیکوف، ال. تولستوی و دیگران در این آثار، بنیانگذار پوپولیسم نجیب در ادبیات بود. جی. زندگی دهقانی اصیل تری نسبت به «یادداشت های یک شکارچی» تورگنیف دارد که به طور همزمان و در سایر اسلاف و معاصران او منتشر شد. رعیت دهقان را نه تنها از نظر توانایی اش در احساسات ظریف انسانی، مانند تورگنیف، بلکه در کار روزانه، در رابطه با کولاک، در زشتی فاحش زندگی اش نشان می دهد. غلیظ شدن رنگ های تیره در این داستان ها توسط جی به برداشت کامل تر خواننده کمک کرد. «ترحم» دهقان رعیت، که در داستان‌های جی. رخنه می‌کند، ماهیتی اربابی دارد که صداقت او را از بین نمی‌برد. در داستان ها و رمان های بعدی جی از زندگی دهقانیآدمی میل به نوشتن افسانه ها، به تصویر کشیدن احساساتی از فضایل دهقانی را احساس می کند. V. "ماهیگیر" G. تصویری ایده آل از یک دهقان ارائه می دهد که به وضوح توسط موقعیت طبقاتی نویسنده تعیین می شود: گریگوروویچو عقل سلیم دهقان در «تسلیم بی قید و شرط و آشتی کامل با سهم ناچیز تعیین شده توسط پروویدنس» نهفته است. در همین رمان، مانند برخی از داستان های دیگرش، جی روش زندگیتوسعه زندگی کارخانه او از پوسیدگی و تضعیف روحیه ای که کارخانه به ارمغان آورده است ابراز تاسف می کند زندگی دهقانی; یک کارگر معمولی کارخانه برای G. یک پدیده کاملاً منفی است. فراوانی عناصر قوم نگاری در آثار دهقانی گ. آیین های عامیانه، آداب و رسوم، خرافات، ترانه ها و غیره از ویژگی های پوپولیسم اصیل آن زمان است.

گریگوروویچ دیمیتری واسیلیویچ در یک خانواده نجیب با درآمد اندک - یک نویسنده متولد شد.

پدرش، واسیلی ایلیچ، در سال 1830 درگذشت و مادربزرگش، ماریا پترونا، به طور کامل در تربیت دیمیتری واسیلیویچ مشارکت داشت.

گریگوروویچ بعداً یادآور شد: "در دایره نویسندگان روسی، به ندرت تعداد زیادی وجود دارند که در کودکی مجبور به مواجهه با شرایط نامطلوب زیادی شوند. حوزه ادبی، چند تا از آنها داشتم" ( مجموعه کاملآثار، جلد XII، M. - سن پترزبورگ، 1896، ص. 209). نزدیکترین اقوام - مادر و مادربزرگ - بین خود فقط فرانسوی صحبت می کردند. او که زبان فرانسه را روان صحبت می کرد و می خواند تا سن 8 سالگی، حتی یک کتاب روسی هم برنمی داشت. فقط پیشخدمت قدیمی پدرش نیکولای به پسر روسی گفت قصه های عامیانه، تا حدودی نویسنده آینده را با روستای روسیه آشنا کرد.

در دسامبر 1832، گریگورویچ در یک سالن بدنسازی مسکو قرار گرفت و یک سال بعد او را به مدرسه شبانه روزی در سن پترزبورگ فرستادند که توسط خانم فرانسوی مونیگتی نگهداری می شد و عمدتاً پر از دانش آموزان فرانسوی بود.

از سال 1835 ، دمیتری واسیلیویچ در مدرسه شبانه روزی کوستوماروف که برای ورود به مدرسه اصلی مهندسی ایجاد شده بود ، تحصیل می کرد و در سال 1836 مادرش او را به عنوان دانشجو در این مدرسه ثبت نام کرد. گریگورویچ برای انتقال از محیط آزاد یک مدرسه شبانه روزی به مدرسه ای که به دلیل نظم و انضباط خشن و آموزش گام به گام شناخته می شود، با مشکل مواجه است. علاوه بر این، نویسنده از کسانی که تقریباً کل برنامه درسی را گرفته اند، منزجر است علوم فنی. اقامت او در مدرسه فقط تا حدی با دوستی گریگوروویچ با F. M. Dostoevsky که گفتگوهای ادبی با او تا حد زیادی بر شکل گیری جهان بینی هنری او تأثیر گذاشت، روشن شد. گریگوروویچ از اقامت سنگین خود در مدرسه تنها پس از حادثه ای که مافوقش را ترسانده بود، آزاد شد، زمانی که کادت گریگوروویچ به موقع در خیابان به دوک بزرگ سلام نکرد.

در سال 1840 ، دیمیتری واسیلیویچ که مدتها به نقاشی علاقه مند بود و در مدرسه استروگانف (1833) دروس طراحی را گذرانده بود ، وارد آکادمی هنر شد و در همان زمان شانس خود را روی صحنه امتحان کرد ، اما طبق تعریف خود ، " زیر هر توصیفی پخش شد.»

او همچنین نتوانست هنرمند شود و دیمیتری واسیلیویچ آکادمی را ترک کرد. بعد از مدتی ممنون ملاقات شانسیگریگوروویچ با مدیر تئاترهای امپراتوری A. M. Gedeonov شروع به خدمت در دفتر تئاتر بولشوی سنت پترزبورگ کرد.

نکراسوف دیمیتری واسیلیویچ را به نویسندگان معرفی می کند و او را برای شرکت در انتشارات خود جذب می کند. نویسنده آیندهبا تورگنیف، پانایف، بلینسکی همراه می شود، در جلسات حلقه برادران بکتوف که شامل بسیاری از اعضای بود شرکت می کند. جامعه مخفیپتراشفسکی

در سالهای 1858-1859 ، گریگوروویچ در سفری با کشتی "رتویزان" شرکت کرد. وی از دانمارک، آلمان، فرانسه و اسپانیا دیدن کرد. توقف در آتن، اورشلیم و پالرمو کوتاه مدت بود.

از اواخر دهه 50. گریگورویچ به جمع آوری نقاشی ها و اشیاء هنری علاقه دارد و به یکی از برجسته ترین متخصصان در این زمینه تبدیل می شود. دیمیتری واسیلیویچ صحبت می کند و چگونه منتقد هنریبا پوشش هنر اروپای غربی:

«نقاشی‌های نقاشان انگلیسی در نمایشگاه‌های 1862 لندن»، «آموزش هنر در صنعت در نمایشگاه جهانی پاریس 1867».

گریگوروویچ D.V. اولین کسی بود که توجه را به موضوع ورود هنر به صنعت جلب کرد. او استدلال می کرد که نقاشی و مجسمه سازی تزئینی و کاربردی کمتر از آن نیست گونه های مهمهنر از نقاشی سه پایهیا مجسمه های یادبود.

دیمیتری واسیلیویچ از سال 1864 پس از بازنشستگی از فعالیت های ادبیات، سمت دبیر انجمن تشویق هنرمندان را به عهده گرفت و تلاش زیادی برای گسترش نمایشگاه، چاپ، انتشار و کار آموزشی خود انجام داد. به ابتکار او، یک موزه هنری در انجمن ایجاد شد که در آن زمان یکی از بهترین ها در اروپا بود. بیشتر نمایشگاه های این موزه نمونه هایی از تولیدات صنعتی ظریف بودند.

به لطف بینش و ذوق گریگورویچ، F. Vasiliev و I. Repin جوان این فرصت را یافتند که استعدادهای خود را بهبود بخشند و توسعه دهند. "پسرهای" روحانی او L. Bernshtam و V. Maksimov بودند. با تلاش گریگوروویچ، مدرسه طراحی انجمن تعداد دانش آموزان را از 500 به 1100 افزایش داد.

در سال 1893، سالگرد پنجاه سال فعالیت ادبی گریگورویچ به یک رویداد عمومی تبدیل شد.

گریگوروویچ دیمیتری واسیلیویچ در هفتاد و هفتمین سال زندگی خود درگذشت.

اولین او کار ادبیترجمه ای از درام وجود داشت نویسنده فرانسوی Soulier "Eulalie Pontois"، با عنوان "وارث" منتشر شده در مجله "Repertoire and Pantheon" (کتاب نهم، 1844). خود نویسنده آن را به عنوان اثری پر از "دوره های طولانی و عبارات متلاطم بلاغی" توصیف می کند. با این حال، این ترجمه در فصل 1844/45 در تئاتر الکساندرینسکی روی صحنه رفت.

تلاش بعدی برای نوشتن ترجمه یک وودویل فرانسوی بود "شامپاین و تریاک"با اشعاری از V. R. Zotov.

گریگورویچ همچنین داستان A. Pichot "فانوس دریایی شناور" را برای انتشارات "مترجم، یا صد و یک داستان و چهل و چهل حکایت از باستان، جدید و مدرن" به عهده A. Plushar ترجمه کرد. افکار، قوانین، قضاوت ها، نظرات و غیره..." زبان اولین آثار گریگورویچ پر از عبارات ملودراماتیک، تعجب های پر زرق و برق، وحشت های اغراق آمیز و زیبایی باورنکردنی است.

اولین اثر هنری مستقل دیمیتری واسیلیویچ یک داستان بود "کالسکه تئاتر"، چاپ شده در روزنامه ادبی (1844، شماره 45). داستان با ایوان ایوانوویچ در داستان او با استفاده از ابزار و تکنیک های نگارش واقع گرایانه گوگول حل می شود، زبان مملو از جناس است، جزئیات کمیک در داستان برجسته می شود، روایت اغلب با درخواست های نویسنده برای خواننده قطع می شود.

داستان بعدی، «سگ کوچولو» (1845)، فراتر از حد و مرزهای یک حکایت واضح منتقل نشد و با تلاش برای بازآفرینی دنیای سرگرمی های بوروکراتیک و بی ارزش بودن خدمات آنها، توجه را به خود جلب کرد.

خود نویسنده اولین چیزها را داستان می دانست «به شدت مراقبت از کودک: شکنجه شده، عاری از هرگونه مشاهده» (XII، 262). گریگوروویچ هنوز باید "نویسنده می شد". او می نویسد، به نظر می رسید "چیزی شاعرانه، عالی، هدفی که فقط ارزش رویاپردازی را داشت" (XII, 262). یک موفقیت ادبی واقعی برای نویسنده، شرکت او در مجموعه "فیزیولوژی سن پترزبورگ" نکراسوف بود، که او موضوع "سنگ های اندام سن پترزبورگ" را برای آن انتخاب کرد. تحت این عنوان در قسمت اول ظاهر شد. "فیزیولوژی سن پترزبورگ"(1845) مقاله گریگوروویچ. دانش دقیق از زندگی آسیاب های اندام، که توسط گریگورویچ از چندین هفته مشاهدات مستقیم به دست آمده است، در مقاله با مشاهده اجتماعی حاد ترکیب شد، جزئیات مشخصه نوع انتخاب شده بیان هنری را دریافت کرد، که گواه گام بزرگی به جلوی گریگوروویچ - هنرمند است . دیمیتری واسیلیویچ دقیقاً دلایل اجتماعی ازدحام و فقر را نشان نمی دهد نوازندگان خیابانی، اما تصویر روشنسختی هایی که متحمل شدند، تضاد شدید بین علایق آنها و امکان اجرای آنها - همه اینها مقاله او را در بین "فیزیولوژی"های متهم کننده "مقیاس طبیعی" قرار داد و جرأتمندانه زخم های اجتماعی واقعیت را آشکار کرد. کار بر روی این مقاله مستلزم بهبود زبان نویسنده بود.

بعداً ، دیمیتری واسیلیویچ نمونه ای از کتاب درسی از مطالعات خود با داستایوفسکی را تعریف می کند ، که حتی قبل از چاپ داستان ، به فقر و خشکی سخنرانی گریگوروویچ اشاره کرد: "لازم بود [به جای "یک نیکل به پای من افتاد"] داستایوفسکی خاطرنشان کرد: نیکل روی سنگفرش افتاد و زنگ زد و پرید. در متن پایانی گریگورویچ: "نیکل افتاد، جنگ و جنگ می پرید." گریگوروویچ نوشت: «این اظهارات برای من مکاشفه بود. بله، در واقع: زنگ زدن و پریدن - بسیار زیباتر بیرون می‌آید، حرکت را کامل می‌کند... همین دو کلمه برای من کافی بود تا تفاوت بین بیان خشک و یک وسیله هنری زنده را درک کنم» (XII, 267-268). .

همدردی پر جنب و جوش گریگوروویچ با کارگران فقیر و افزایش استعداد ادبی، واکنش مثبت بلینسکی را برانگیخت: «سنگ‌سازهای عضو پترزبورگ» آقای گریگوروویچ تصویری جذاب و برازنده است که با مداد کشیده شده است. هنرمند با استعداد. مشاهده، توانایی درک و درک ویژگی های بارز پدیده ها و انتقال آنها با وفاداری شاعرانه را نشان می دهد» (Poln. sobr. soch., vol. IX, M., 1955, p. 55).

داستان گنجانده شده در قسمت دوم "فیزیولوژی سن پترزبورگ" نیز به یک "مقاله فیزیولوژیکی" تبدیل شد. "توپ لاتاری"، با تمایل گریگوروویچ به استفاده از ابزارهای مختلف برای ترسیم دقیق پرتره فردی هر شخصیت متمایز می شود.

اولین داستان گریگوروویچ، "دهکده" (1846) با نوآوری و رئالیسم واضح مفهوم و اجرا متمایز شد. نویسنده در داستان سرچشمه های غم انگیز موقعیت ناتوان و تحقیر شده زن رعیت را نشان می دهد که ناشی از یک سیستم اجتماعی است که در آن هوی و هوس یک نفر زندگی، محتوای درونی و زیبایی روحی را در هم می شکند و خشک می کند. فرد اجباری. گریگوروویچ انفعال، ستمگری و تفرقه دهقانان را که نسبت به نزاع و درام دنیای دهقانی خود بی تفاوت هستند، نتیجه استبداد اربابی می داند.

کار بعدی گریگوروویچ او را ساخت نویسنده معروف. در شماره 11 Sovremennik برای 1847 او این داستان را منتشر کرد "آنتون گورمیکا". برای اولین بار، نویسنده داستان را در نسخه اصلی خود با یک اپیزود اجتماعی حاد به پایان رساند - صحنه ای از شورش دهقانان که با خشونت مدیر به ناامیدی کشیده شده بودند. با این حال، برای اینکه داستان از طریق سانسورها عبور کند، نیکیتنکو فصل آخر درباره شورش را با پایانی متفاوت جایگزین کرد. داستان یک مرد معمولی، که توسط تعدادی از شرایط خارج از کنترل او آورده شده و با شرایط رعیت توضیح داده شده است، به تباهی و ناامیدی کامل تبدیل شده است، در داستان دیمیتری واسیلیویچ به اتهام قانع کننده ای علیه شر اصلی اجتماعی آن زمان - رعیت تبدیل شد. اعتراضی ترسو به مدیر، آنتون را از یک مرد ثروتمند به بدجنس ترین مرد دهکده تبدیل کرد. این طرح داستان گریگوروویچ بیانی هنری از درگیری اصلی عصر رعیتی است که در آن هرگونه تلاش برای مقاومت بی رحمانه سرکوب می شود و سرکوب به نوبه خود باعث مقاومت می شود. آشتی ناپذیری منافع کارگران و صاحبان رعیت به یک واقعیت هنری در داستان گریگوروویچ تبدیل شد. موفقیت داستان همچنین با توانایی گریگورویچ در ارائه تعدادی طرح منظره نمادین قوی توضیح داده شد، گویی که به وضوح به اجتناب ناپذیر بودن رد شدید توده های رعیت به سرکوبگران ابدی آنها اشاره می کند. درست است که دهقانان دیمیتری واسیلیویچ بی‌تفاوت، سرکوب شده، متفرق هستند، اما به طور عینی از داستان می‌توان ایده الگوی دراماتیک‌ترین تجلی نارضایتی دهقانان را استخراج کرد. بلینسکی داستان گریگوروویچ را بسیار تحسین کرد: «آنتون بدبخت» بیش از یک داستان است: رمانی است که در آن همه چیز به ایده اصلی صادق است، همه چیز به آن مربوط می شود، آغاز و نتیجه آزادانه از اصل موضوع بیرون می آید. ” (Poln. sobr. soch. ج X ص 347). گریگورویچ با داستان خود راه را برای یک رمان حماسی چند قسمتی هموار کرد که شخصیت اصلی آن با سیستم شخصیتی بسیار متفاوت، مردم خواهند بود. موفقیت بزرگگریگورویچ در شخصیت پردازی روانشناختی به دست آورد و آن را نه به عنوان "تک گویی های درونی" دقیق، بلکه به عنوان نشانه ای دقیق از انگیزه درونی یک عمل خاص ساخت. بازیگر. مردان داستان از نظر موقعیت اجتماعی یکسان هستند، اما شخصیت های آنها بسیار متنوع است. زبان داستان عاری از هرگونه تقلید خام از گفتار «معمول» است، اما با تصاویر عامیانه غنی شده است. لحن آرام و حماسی راوی خنثی در مورد دهقان تنها گهگاه با کنایه نویسنده در آن جاهایی که بحث درباره آقایان است جایگزین می شود.

L. Tolstoy به اهمیت اجتماعی این داستان در نامه ای به D.V. به مناسبت سالگرد او: «تو برای من عزیزی... مخصوصاً برای تأثیرات فراموش نشدنی ای که اولین داستان هایت به همراه «یادداشت های یک شکارچی» بر من گذاشتند. لطافت و لذتی را به یاد می آورم که در آن زمان پسری 16 ساله که جرات باور کردن نداشت به خودم، - آنتونزنی بدبخت که برای من کشف شادی آور بود که دهقان روسی - نان آور ما و - می خواهم بگویم: معلم ما - می تواند و باید توصیف شود، بدون تمسخر و نه جان بخشیدن به منظره، بلکه می توان و باید نقاشی کرد. در تمام قد، ​​نه تنها با عشق، بلکه با احترام و حتی هیبت» (Poln. sobr. soch., vol. 66, M., 1953, p. 409).

پس از ظهور «آنتون گورمیکا»، گریگوروویچ یکی از همکاران دائمی Sovremennik شد، که آثارش بیش از یک بار خشم سانسور تزاری را بر این مجله وارد کرد، که بسیاری از آثار نویسنده را "به طرز فجیعی خطرناک" می دانست. برخی آثار این سالها صدقه دروغین اعیان را به سخره گرفتند

"بوبل"

"کاپل مایستر سوسلیکوف", 1848.

تقبیح "مرگ" نجیب، در تضاد با تصویری دلسوزانه از قدرت و زیبایی روح مردم، به لایت موتیف آثار گریگورویچ تبدیل می شود.

اوایل دهه 50 داستان ها ظاهر می شوند -

"زندگی شکست خورده" (1850),

"ماجراهای ناکاتوف" (1849),

"سویستولکین".

"چهار فصل"(1849) گریگورویچ آن را تلاشی برای بازتولید "تجربه بت های رایج روسی" دانست.

داستان "رهگذر" (1851) با وفاداری قوم نگارانه و مشاهده زندگی دهقانی متمایز شد.

شاید همین آثار بود که به گرم شدن نگرش نسبت به گریگوروویچ در میان منتقدان اسلاووفیل کمک کرد که به شدت استعداد گریگوروویچ را در آنتون بدبخت انکار کردند. با این حال، نویسنده، پس از تردیدهای فراوان، همچنان هم به Sovremennik و هم به گرایش های دموکراتیک در کار خود وفادار ماند.

اولین رمان - "جاده های کشور"(1852) - تلاشی برای به تصویر کشیدن طنز از توده نامتمایز اشراف "مرده"، داوطلبانه و حتی سودآور "در جهل راکد". گریگوروویچ با کنایه‌های تند و خشم‌آمیز، ادعای اهمیت خیالی را به سخره می‌گیرد، اما همیشه به اهمیت واقعی نمی‌رسد. بررسی دقیق زندگی اشراف ولایی در رمان تمام روزمرگی و کسالت روحی وجود آنها را آشکار کرد. دیمیتری واسیلیویچ این را روشن می کند انحرافات غناییو مناظر نمادین که واقعاً مردم روسیه هستند، غنی در زندگیو اخلاق سالم را فقط می توان در «جاده های روستایی» که به «قلب سرزمین روسیه» منتهی می شود، یافت. فقط در اینجا یک میدان روسی واقعی را با فضای وسیع و فریبنده اش خواهید دید که شاید قبلاً به طرز شیرینی رویای آن را می دیدید. در اینجا خواهید شنید گفتار عامیانهو آهنگی روسی...» (III، 172). نقطه ضعف رمان استقلال کوچک گریگوروویچ در انتخاب موضوع تصویر و در تقلید درک شده از گوگول بود. روح های مرده" گریگورویچ نتوانست خطوط داستانی متعددی را در یک محور ترکیب کند و معرفی شخصیت های زیادی به سیستم تصاویر کاملاً انگیزه نداشت.

او در «ماهیگیران» (1853) به موفقیت بیشتری دست یافت، جایی که به موضوع زندگی عامیانه و راه حل حماسی آن بازگشت. دست نویسنده را به استحکام و پختگی بازگرداند. نویسنده به ویژگی های قدرت معنوی مصرف نشده در قهرمانان خود، ویژگی های مثبت مردم عادی، سلامت اخلاقی و ارگانیک بودن طبیعی آنها علاقه مند است. در واقع نویسنده سعی کرد نیروهای زنده ملت روسیه را معرفی کند و آنها را در مردم جستجو کرد و نه در اشراف متکبر و از نظر اخلاقی تحقیر شده. "ماهیگیر" از بسیاری جهات تلاشی موفقیت آمیز برای ایجاد شخصیت تأیید کننده زندگی مردی از مردم بود ، که با این حال ، خالی از ایده آل سازی و مردسالاری اغراق آمیز نبود. نویسنده در این رمان نیز تمایل دارد که تمایز اجتماعی تیپ‌ها را با تمایز اخلاقی و روانی جایگزین کند و شخصیت‌ها را از مردم به «غارتگر» و «حلیم» تقسیم کند.

تصویر گریگوروویچ از انواع کارگران کارخانه و روند گسستن پیوندهای جامعه نیز در ادبیات روسی جدید بود.

در رمان بعدی- "مهاجران" (1855-1856) درگیری اصلی بر اساس درگیری بین یک مالک زمین و یک دهقان است که از منافع مختلف در یک موضوع دفاع می کند. اسکان مجدد دهقانان که ظاهراً توسط یک ارباب مهربان آغاز شده است، به دلیل موقعیت خودخواهانه ارباب به تراژدی می انجامد، که مطلقاً تصور نمی کند دهقانان منافعی مخالف ارباب داشته باشند. دیمیتری واسیلیویچ بی احتیاطی و خودخواهی صاحبان زمین را نه یک رذیله اخلاقی، بلکه یک جنایت اجتماعی می داند، اگرچه بلافاصله امید خود را به امکان حل تضادهای اساسی نظام رعیتی از طریق اصلاحات بشردوستانه و تقویت مسئولیت اخلاقی مالکان می بندد. با انتشار داستان "دو ژنرال" در سال 1864، گریگوروویچ D.V. سالها از فعالیت ادبی فعال بازنشسته شد.

موقعیت نویسندگی گریگورویچ با تبعیت او از جهت گوگول متمایز بود. داستان‌ها و رمان‌های او تحت سلطه‌ی تصویری انتقادی از پدیده‌ها از منظر یک آرمان عمومی دموکراتیک است. در بیشتر موارد، راه حل مشکلات اجتماعی در آثار گریگوروویچ بر وظایف ریشه های روانی رفتار شخصیت غالب است. ماهیت داستان اجتماعی و رمان ارائه شده در آثار نویسنده اغلب با سبک مقاله و یک عنصر قوم نگاری به وضوح بیان شده است. جایگاه ویژه گریگورویچ در توسعه رئالیسم روسی با تلاش های موفقیت آمیز او برای قرار دادن شخصی از مردم در مرکز روایت تعیین می شود، بدون اینکه او را از محیط مردم منزوی کند، و همچنین برای نشان دادن قدرت تأیید کننده زندگی شخصیت او. جدیدترین آثارگریگورویچ دی وی، که باعث شناخت گسترده استعداد کم‌نظیر او شد، داستان بود. "پسر گوتاپرکا" (1883), "خاطرات ادبی" (1887-92).

داستان شاهکار کوچکی است که با گرمای خاص انسانی، تیزبینی و مشاهده همه کاره و پالایش کلاسیک فرم ادبی متمایز می شود.

"خاطرات ادبی"(1887-92) گریگوروویچ، اگرچه با تمایل آشکار به اجتناب از ارزیابی های دقیق مبارزه ایدئولوژیک دهه 40-60 نوشته شده است، اما هنوز حاوی ارزشمندترین مطالب در مورد تاریخ ادبیات و روزنامه نگاری روسیه است.

جالب است که وی. گرسنگی" (Poln. sobr. soch., vol. 5, p. 3.13) عنوان یکی از آخرین داستان های گریگوروویچ - "آکروبات های خیریه".

درگذشت - سن پترزبورگ

دیمیتری واسیلیویچ گریگوروویچ - معروف ترین نویسنده روسی. آثار او به شایستگی متعلق به ادبیات کلاسیک روسیه عصر طلایی است. سال هاست که کتاب های دیمیتری واسیلیویچ گریگوروویچ در مدرسه مورد مطالعه قرار گرفته است برنامه اجباری. هر ادب دوستی با آثار این نویسنده آشنایی دارد.

بیوگرافی مختصری از دیمیتری واسیلیویچ گریگوروویچ

این نویسنده در 31 مارس 1822 در استان سیمبیرسک متولد شد. خانواده ای که در آن دیمیتری واسیلیویچ گریگوروویچ بزرگ شد در جامعه به دلیل موقعیت خود متمایز بود: پدر یک زمین دار ثروتمند بود و مادر زن زیباداشتن ریشه فرانسوی

عکسی از دیمیتری واسیلیویچ گریگوروویچ یافت نمی شود، زیرا نویسنده پیشرفت تکنولوژیکی را تجربه نکرده است، اما پرتره های او در این مقاله ارائه شده است.

نویسنده پدرش را زود از دست داد. دیمیتری توسط مادر و مادربزرگش بزرگ شد. به او تحصیلات عالی دادند. با این حال، پسر به زبان روسی ضعیف صحبت می کرد، زیرا هم مادر و هم مادربزرگش فرانسوی اصیل بودند، که تأثیر زیادی بر زبان گفتاری گریگورویچ داشت. نویسنده به تدریج با تسلط بر زبان روسی، مدت بسیار طولانی با لهجه واضح فرانسوی صحبت کرد.

آموزش و پرورش

با صحبت در مورد بیوگرافی دیمیتری واسیلیویچ گریگوروویچ ، مهم است که توجه داشته باشید که نویسنده چه نوع تحصیلاتی داشته است. وقتی پسر هشت ساله بود، مادرش تصمیم گرفت او را به مسکو بفرستد، جایی که او می تواند در یک مدرسه شبانه روزی فرانسوی تحصیل کند. تصمیم گرفته شد.

پس از فارغ التحصیلی از مدرسه شبانه روزی ، دیمیتری واسیلیویچ گریگوروویچ قبلاً تصمیم گرفته بود که چگونه می خواهد زندگی خود را ترتیب دهد. این نویسنده به سن پترزبورگ نقل مکان کرد و تحصیلات خود را در یک دانشکده مهندسی ادامه داد. آنجا بود که گریگوروویچ ملاقات کرد یک نویسنده برجسته- فئودور میخائیلوویچ داستایوفسکی.

دیمیتری هیچ علاقه ای به دقیق و علوم طبیعی، بنابراین تصمیم گرفت دست خود را در هنر امتحان کند. این مرد جوان به آکادمی هنر منتقل شد و در آنجا با نویسنده با استعداد دیگری - تاراس شوچنکو آشنا شد.

اولین قدم ها

اولین کارهای دیمیتری واسیلیویچ گریگوروویچ در مقایسه با آن بسیار ضعیف بود خلاقیت ادبیآن زمان داستان هایی که در مجلات ادبی("سگ"، "کالسکه تئاتر") محبوب نبودند. با وجود این ، دیمیتری نوشتن را متوقف نکرد و به طور فزاینده ای ویژگی های یک نویسنده واقعی را توسعه داد.

درست در زمان اولشان آزمایش های ادبیگریگورویچ با شاعر دهقان معروف نکراسوف ملاقات می کند. در این زمان شاعر مجموعه های زیادی منتشر کرد که موفق بودند. در یکی از این انتشارات بود که اثری ظاهر شد که از قلم سه نویسنده به طور همزمان آمده بود: نکراسوف، داستایوفسکی و گریگوروویچ. این داستان «چقدر خطرناک است که در رویاهای بلندپروازانه افراط کنی» نام داشت. اثر دیگری از گریگوروویچ، "یک تکه بوم" نیز در این نسخه منتشر شد.

شروع خوب

پس از پیروزی "تکه های بوم"، دیمیتری واسیلیویچ داستان "سنگ های اندام سن پترزبورگ" را نوشت. نویسنده با این اثر توجه افراد مشهور را به خود جلب کرد شخصیت ادبی- بلینسکی. در این زمان ، دیمیتری گریگوروویچ در یک انتشارات منتشر شد که منتقد برای آن مقالات کوتاه نوشت.

نویسنده شدن

دیمیتری واسیلیویچ گریگوروویچ با سنت های دهقانان تازه کار بود. با این حال، در سن 23 سالگی، او یکی از اعضای حلقه ادبی Beketovs بود که تأثیر زیادی بر نگرش زندگی او داشت. این انگیزه ای برای نوشتن اثر بزرگ "دهکده" بود. گریگوروویچ با پشت سر گذاشتن حجم عظیمی از کار ، که نویسنده را با تمام ظرافت ها و ویژگی های زندگی دهقانی آشنا کرد ، نام خود را در محافل ادبی ایجاد کرد.

پس از این کار حجیم بود که دیمیتری واسیلیویچ به عنوان یک نویسنده واقعاً با استعداد در جامعه پذیرفته شد. بعد از عاشقانه پیروزمندانهاثر "آنتون بدبخت" از زیر دست گریگوروویچ بیرون می آید. خود بلینسکی فقط به طور مثبت در مورد داستان صحبت کرد و اشاره کرد که در عین حال چقدر تأثیرگذار و شبیه زندگی است. با این حال، همه خوانندگان توصیف فقر دهقانی را دوست نداشتند: اسلاووفیلی که فقط عظمت را پذیرفتند. مردم عادی، این کار را تلاشی برای تحقیر لایه دهقانی جامعه دانست. با وجود چنین انتقاداتی، دیمیتری واسیلیویچ به نوشتن ادامه داد.

با یک مجله معروف قطع رابطه کنید

در سال 1860، یک انشعاب در مجله Sovremennik رخ داد: رویارویی بین نویسندگانی که از نسل اشراف بودند و پیروان جوان نگرش های رادیکال آغاز شد. گریگوروویچ که یک نجیب بود از اولی حمایت کرد و انتشارات را ترک کرد.

چرنیشفسکی، روزنامه‌نگار معروف آن زمان، در مقاله خود در مورد کار ایوان تورگنیف و دیمیتری گریگوروویچ بسیار تند صحبت کرد. حتی بیانیه ای وجود دارد که از لحظه نوشتن این مقاله بود که نویسنده با چرنیشفسکی که زمانی رابطه نسبتاً گرمی با او داشت با تحقیر برخورد کرد.

فعالیت های بیشتر

از سال 1864، چیزی در مورد دیمیتری واسیلیویچ گریگوروویچ شنیده نشده است. به نظر می رسید نویسنده ناپدید شده بود: دیگر اثر یا انتشارات جدیدی وجود نداشت. با این حال ، دیمیتری خود را در یک بحران خلاقانه یافت - دیدگاه های مردم به سرعت تغییر کرد که نویسنده به سادگی هیچ ارتباطی با مدرنیته ندید.

او پس از ترک فعالیت ادبی، فعالانه به توسعه انجمن تشویق هنرها کمک کرد. این به این دلیل بود که نویسنده برای مدت طولانی به عنوان دبیر ارشد آن کار می کرد. برای برای چندین سالکار ، به نویسنده رتبه شورای دولتی کامل اعطا شد. به نویسنده حقوق بازنشستگی خوبی اعطا شد.

سالهای آخر زندگی

نویسنده که قبلاً بازنشسته شده بود، داستان "پسر گوتاپرکا" را نوشت. دیمیتری واسیلیویچ گریگوروویچ در مورد سرنوشت یک پسر یتیم بدبخت صحبت کرد که در سیرک به پایان رسید. پسر حرکات آکروباتیک انجام داد، او ساکت و گوشه گیر بود. تنها کسی که به او شخصیت اصلیاحساس اعتماد کرد، دلقکی بود که از اعتیاد شدید الکل رنج می برد. او سعی کرد با پسر با گرمی رفتار کند، سعی کرد با هدایایی که بی دلیل می داد او را خشنود کند.

در یکی از اجراها، آکروبات جوان مجبور شد تا ارتفاع زیادی برود و وارونه شود. این شیرین کاری باید بدون بیمه انجام می شد. پسر نتوانست قد خود را حفظ کند و سقوط کرد و دنده هایش شکست و قفسه سینه. اجرا تمام شد. همان شب دلقک چندین بار نزدیک شد قبلا مردهبدن پسر - ضربه به زمین کشنده بود. این اثر تاثیرگذار به شایستگی یکی از بهترین آثار نویسنده تمام دوران به حساب می آید.

این نویسنده مشهور در 3 ژانویه 1900 در سن 77 سالگی درگذشت. دیمیتری واسیلیویچ در سن پترزبورگ به خاک سپرده شد پل های ادبیگورستان ولکوفسکی

معنای خلاقیت نویسنده

کار گریگوروویچ عمدتاً توسط داستان های او "آنتون بدبخت" و "دهکده" تعیین شد. آثار در مورد سرنوشت سختدهقانان، مشکلات پیش آمده در زندگی مردم عادی در سراسر جهان شناخته شد. نویسندگانی مانند سالتیکوف، تولستوی و بسیاری دیگر آشکارا اظهار داشتند که آثار گریگوروویچ برای کل فرهنگ روسیه اهمیت زیادی دارد.

این دیمیتری واسیلیویچ بود که اولین نویسنده اشرافی شد که زندگی مردم عادی را در آثار خود توصیف کرد. گفتن به خوانندگان در مورد زندگی روزمرهدهقانان، گریگوروویچ موفق شد تمام مشکلات و مشکلات روزمره را با اصالت بازتولید کند. همانطور که بعداً اشاره شد منتقدان ادبی، او حتی موفق تر از تورگنیف این کار را انجام داد. آثار گریگوروویچ واقعاً توانست تأثیری فراموش نشدنی بر خوانندگان بگذارد. کار نویسنده خاطره انگیز بود. او دهقانان را ایده آل کرد، خلق کرد تصاویر خوب، طبیعت را با ستایشی توصیف کرد که فقط در ذات هواداران میهن آنهاست.

با وجود همه اینها، در سال 1860 این ژانر ادبیات شروع به از دست دادن معنی و ارتباط خود کرد. دیدگاه های جدیدی که در جامعه مورد حمایت قرار گرفت، امکان انتشار آثار گریگوروویچ را رد کرد.

نتیجه گیری کلی

آثار دیمیتری واسیلیویچ هستند معنی خاصبرای ادبیات روسی امروزه آنها می توانند در مورد بسیاری از جنبه های زندگی در آن زمان به خوانندگان بگویند. علاوه بر این، گریگوروویچ یک نویسنده منحصر به فرد است - او یکی از معدود کسانی بود که می توانست طبیعت لمس کننده زندگی روزمره را با طنز سبک به تصویر بکشد. امروزه محققان ادبی می گویند که دیمیتری گریگوروویچ چارلز دیکنز روسی است.

آثار تأثیرگذار و در عین حال کنایه آمیز نویسنده، امروزه دیگر از چنین شهرتی برخوردار نیستند، بلکه برای کسانی که می خواهند تاریخ را درک کنند. دولت روسیه، آثار دیمیتری واسیلیویچ اهمیت کمی ندارند.

گریگوروویچ، دیمیتری واسیلیویچ

دیمیتری گریگوروویچ
دیمیتری گریگوروویچ در سال 1876
تاریخ تولد:
تاریخ مرگ:
تابعیت:	امپراتوری روسیه
نوع فعالیت:
جهت:
ژانر:
در وب سایت Lib.ru کار می کند

دیمیتری واسیلیویچ گریگوروویچ (19 مارس (31 مارس) ( 18220331 ) - 22 دسامبر 1899 (3 ژانویه)) - نویسنده روسی.

• 1844-1846 - آپارتمان F. M. Dostoevsky در ساختمان آپارتمان K. Ya. بنای تاریخی با اهمیت فدرال؛
• 1870-1893 - ساختمان بیرونی حیاط - خیابان بولشایا مورسکایا، 38؛
• 1893 - 1899/12/22 - خیابان مشچانسکایا، 28، آپ. 9.

معنی خلاقیت

موقعیت گریگورویچ در ادبیات کاملاً توسط داستان های او "دهکده" و "آنتون گورمیکا" تعیین می شود. بلینسکی به گرمی از آنها استقبال کرد، سالتیکوف، ال. تولستوی و دیگران در مورد اهمیت آنها برای زمان خود صحبت کردند. گریگوروویچ زندگی دهقانی اصیل تری نسبت به «یادداشت های یک شکارچی» تورگنیف دارد که به طور همزمان و در سایر اسلاف و معاصران او منتشر شد. دهقان رعیت در گریگوروویچ نه تنها از نظر ظرفیت احساسات لطیف انسانی، مانند تورگنیف، بلکه در کار روزانه اش، در رابطه اش با کولاک، در زشتی فاحش زندگی اش نشان داده می شود. غلیظ شدن رنگ های تیره در این داستان ها توسط گریگوروویچ به تجربه خواندن کامل تری کمک کرد. "ترحم" دهقان رعیت که در داستان های گریگورویچ نفوذ می کند، شخصیتی اربابی دارد که صداقت او را از بین نمی برد. در داستان‌ها و رمان‌های بعدی گریگورویچ از زندگی دهقانی، میل به نوشتن افسانه‌ها، به تصویر کشیدن احساساتی از فضایل دهقانی احساس می‌شود. در «ماهیگیران»، گریگوروویچ تصویری ایده آل از یک دهقان ارائه می دهد که به وضوح توسط موقعیت طبقاتی نویسنده مشخص می شود: برای گریگوروویچ، عقل سلیم دهقان در این است. "تسلیم بی قید و شرط و آشتی کامل با قرعه متواضعانه ای که مشیت تعیین شده است."گریگوروویچ در همان رمان، مانند برخی دیگر از داستان‌هایش، زندگی کارخانه‌ای در حال توسعه را با شیوه زندگی دهقانی مقایسه کرد. او عزادار زوال و تضعیف روحیه کارخانه در زندگی دهقانی است. برای گریگوروویچ، یک کارگر معمولی کارخانه یک پدیده کاملاً منفی است. فراوانی عناصر قوم نگاری در آثار دهقانی گریگوروویچ - آیین های عامیانه، آداب و رسوم، خرافات، ترانه ها و غیره - مشخصه پوپولیسم نجیب آن زمان است.

قبلاً در دهه 1860. داستان دهقانی گریگوروویچ ارتباط خود را از دست داد. چرنیشفسکی که در مقالات قبلی بسیار به گریگوروویچ احترام می‌گذاشت، بعداً در مورد «آنتون گورمیک» سخنی تند و تلخ زد. گريگورويچ در تصويري از زمينداران (رمان "جاده هاي كشور") به گوگول نزديكتر بود تا مثلاً به تورگنيف و ديگر نمايندگان پيشرفته. فرهنگ شریف، اما طنزی که گریگوروویچ در اینجا ادعا می کند کاملاً ناموفق بود. توصیف او از زندگی شهری ("ماجراهای ناکاتوف"، "بستگان پایتخت" و غیره) ارزشی ندارد، از نظر طنز کوچک است. در شیوه ادبی گریگورویچ، با انسان‌گرایی، تصویری دلسوزانه از آدم‌های کوچک مختلف، و میل به جلوه‌ها، بسیار شبیه دیکنز است. گاهی گریگوروویچ تا آنجا پیش می رفت که آشکارا از طنزنویس انگلیسی ("جاده های کشور") تقلید می کرد. گریگورویچ با توجه به تمایل خود به نقاشی، فضای زیادی را به مناظر اختصاص می دهد - به ویژه از منطقه اوکا، که او آن را به خوبی می شناخت. مناظر گریگوروویچ که در زمان خود استاد بزرگی در این زمینه به شمار می رفت، حاوی جزئیات زیادی است، اما ارتباط چندانی با کنش ندارد.

کار می کند

کتابشناسی

• برادسکی N. L.، St. در «تاریخ ادبیات روسی قرن 19» جلد دوم، ویرایش. "جهان"
• کوگان پ.س.، مقالاتی در مورد تاریخ ادبیات مدرن روسیه، جلد دوم، ویرایش. پنجم، م.، 1926
• Voitolovsky L.N.، تاریخ ادبیات روسی قرن 19 و 20، بخش 1، Guise، M.، 1926.
• Vengerov S. A.، منابع فرهنگ لغت نویسندگان روسی، جلد دوم، سن پترزبورگ، 1910
• ولادیسلاولو I.V.، نویسندگان روسی، ویرایش. 4th, Guise, L., 1924.
• گریگورویچ D. V. آثار برگزیده. مسکو، 1955
• Kuznetsov S. O. سهم نمایندگان خانواده استروگونوف و D. V. Grigorovich در اصلاح انجمن تشویق هنرمندان در دهه 1860-1870. // اخبار آکادمی جنگلداری سن پترزبورگ. جلد 178. سن پترزبورگ، 2006. ص300-317.

منبع

مقاله بر اساس: Klevensky M. Grigorovich // دایره المعارف ادبی: جلد 3. - [م.]: انتشارات کام. Academician, 1930. چاپ در 11 جلد - [M.], 1929-1939.

پیوندها

• // فرهنگ لغت دایره المعارف بروکهاوس و افرون: در 86 جلد (82 جلد و 4 جلد اضافی). - سنت پترزبورگ ، 1890-1907.
• گریگوروویچ، دیمیتری واسیلیویچ در کتابخانه ماکسیم موشکوف

دسته بندی ها:

• شخصیت ها به ترتیب حروف الفبا
• نویسندگان بر اساس حروف الفبا
• متولد 31 اسفند
• متولد 1822
• در استان سیمبیرسک متولد شد
• 3 ژانویه درگذشت
• در سال 1900 درگذشت
• در سن پترزبورگ درگذشت
• خاطره نویسان امپراتوری روسیه
• نویسندگان روسیه قرن 19
• نویسندگان روسی قرن نوزدهم
• فارغ التحصیلان دانشگاه فنی و مهندسی نظامی نیکولایف سن پترزبورگ
• در Literatorskie Mostki به خاک سپرده شد
• اعضای افتخاری آکادمی امپراتوریهنرها
• همکاران آزاد افتخاری آکادمی امپراتوری هنر

بنیاد ویکی مدیا

2010.

ببینید "گریگوروویچ، دیمیتری واسیلیویچ" در فرهنگ لغت های دیگر چیست: نویسنده معروف. جنس. 19 مارس 1822 در سیمبیرسک. پدرش یک مالک زمین، یک هوسر بازنشسته بود. مادر فرانسوی است، دختر سلطنت طلب دو وارمونت، که در دوران حکومت وحشت بر روی گیوتین درگذشت. جی پدرش را زود از دست داد که در منطقه کشیرسکی تشکیل خانواده داد. لب تولا...

دایره المعارف بزرگ زندگینامه دیمیتری گریگوروویچ دیمیتری گریگوروویچ در سال 1876 تاریخ تولد: 31 مارس 1822 محل تولد: نیکولسکوی در چرمشان تاریخ مرگ: 3 ژانویه 1900 محل مرگ:سن پترزبورگ

شهروندی ... ویکی پدیا گریگوروویچ، دیمیتری واسیلیویچ نویسنده مشهوری است. در 19 مارس 1822 در سیمبیرسک متولد شد، در 26 دسامبر 1899 درگذشت. پدرش یک مالک زمین، یک هوسر بازنشسته، مادرش فرانسوی بود، دختر سلطنت طلب دو وارمونت، که در گیوتین در دوران حکومت وحشت درگذشت. گریگورویچ...