دیمیتری واسیلیویچ گریگوروویچ که فعالیت خلاقانه او. گریگوروویچ دیمیتری واسیلیویچ: بیوگرافی، خلاقیت، سال های زندگی، عکس

صفحه اصلی دیمیتری واسیلیویچ گریگوروویچ - معروف تریننویسنده روسی . آثار او به شایستگی متعلق به روسیه استادبیات کلاسیک عصر طلایی. سال هاست که کتاب های دیمیتری واسیلیویچ گریگوروویچ در مدرسه مورد مطالعه قرار گرفته استبرنامه اجباری

. هر ادب دوستی با آثار این نویسنده آشنایی دارد.

بیوگرافی مختصری از دیمیتری واسیلیویچ گریگوروویچ این نویسنده در 31 مارس 1822 در استان سیمبیرسک متولد شد. خانواده ای که در آن دیمیتری واسیلیویچ گریگوروویچ بزرگ شد در جامعه به دلیل موقعیت خود متمایز بود: پدر یک زمین دار ثروتمند بود و مادرزن زیبا

داشتن ریشه فرانسوی

عکسی از دیمیتری واسیلیویچ گریگوروویچ یافت نمی شود، زیرا نویسنده پیشرفت تکنولوژیکی را تجربه نکرده است، اما پرتره های او در این مقاله ارائه شده است. نویسنده پدرش را زود از دست داد. دیمیتری توسط مادر و مادربزرگش بزرگ شد. به او دادندآموزش عالی . با این حال، پسر به زبان روسی ضعیف صحبت می کرد، زیرا هم مادر و هم مادربزرگش از نژاد اصیل فرانسوی بودند، که بسیار تأثیر گذاشت.گفتار محاوره ای

گریگورویچ. نویسنده به تدریج با تسلط بر زبان روسی، مدت بسیار طولانی با لهجه واضح فرانسوی صحبت کرد.

آموزش و پرورش

پس از فارغ التحصیلی از مدرسه شبانه روزی ، دیمیتری واسیلیویچ گریگوروویچ قبلاً تصمیم گرفته بود که چگونه می خواهد زندگی خود را ترتیب دهد. این نویسنده به سن پترزبورگ نقل مکان کرد و تحصیلات خود را در یک دانشکده مهندسی ادامه داد. آنجا بود که گریگوروویچ ملاقات کرد یک نویسنده برجسته- فئودور میخائیلوویچ داستایوفسکی.

دیمیتری هیچ علاقه ای به دقیق و علوم طبیعی، بنابراین تصمیم گرفت دست خود را در هنر امتحان کند. این مرد جوان به آکادمی هنر منتقل شد و در آنجا با نویسنده با استعداد دیگری - تاراس شوچنکو آشنا شد.

اولین قدم ها

اولین آثار دیمیتری واسیلیویچ گریگوروویچ در مقایسه با آثار ادبی آن زمان بسیار ضعیف بود. داستان هایی که در مجلات ادبی("سگ"، "کالسکه تئاتر") محبوب نبودند. با وجود این ، دیمیتری نوشتن را متوقف نکرد و به طور فزاینده ای ویژگی های یک نویسنده واقعی را توسعه داد.

گریگورویچ در اولین تجربه های ادبی خود با شاعر دهقان معروف نکراسوف آشنا شد. در این زمان شاعر مجموعه های زیادی منتشر کرد که موفق بودند. در یکی از این انتشارات بود که اثری ظاهر شد که از قلم سه نویسنده به طور همزمان آمده بود: نکراسوف، داستایوفسکی و گریگوروویچ. این داستان «چقدر خطرناک است که در رویاهای بلندپروازانه افراط کنی» نام داشت. اثر دیگری از گریگوروویچ، "یک تکه بوم" نیز در این نسخه منتشر شد.

شروع خوب

پس از پیروزی "تکه های بوم"، دیمیتری واسیلیویچ داستان "سنگ های اندام سن پترزبورگ" را نوشت. نویسنده با این اثر توجه افراد مشهور را به خود جلب کرد شخصیت ادبی- بلینسکی. در این زمان ، دیمیتری گریگوروویچ در یک انتشارات منتشر شد که منتقد برای آن مقالات کوتاه نوشت.

نویسنده شدن

دیمیتری واسیلیویچ گریگوروویچ با سنت های دهقانان تازه کار بود. با این حال، در سن 23 سالگی، او یکی از اعضای حلقه ادبی Beketovs بود که تأثیر زیادی بر نگرش زندگی او داشت. این انگیزه ای برای نوشتن اثر بزرگ "دهکده" بود. گریگوروویچ با پشت سر گذاشتن حجم عظیمی از کار ، که نویسنده را با تمام ظرافت ها و ویژگی های زندگی دهقانی آشنا کرد ، نام خود را در محافل ادبی ایجاد کرد.

پس از این کار حجیم بود که دیمیتری واسیلیویچ به عنوان یک نویسنده واقعاً با استعداد در جامعه پذیرفته شد. بعد از عاشقانه پیروزمندانهاثر "آنتون بدبخت" از زیر دست گریگوروویچ بیرون می آید. خود بلینسکی فقط به طور مثبت در مورد داستان صحبت کرد و اشاره کرد که در عین حال چقدر تأثیرگذار و شبیه زندگی است. با این حال، همه خوانندگان توصیف فقر دهقانی را دوست نداشتند: اسلاووفیلی که فقط عظمت را پذیرفتند. مردم عادی، این کار را تلاشی برای تحقیر لایه دهقانی جامعه دانست. با وجود چنین انتقاداتی، دیمیتری واسیلیویچ به نوشتن ادامه داد.

با یک مجله معروف قطع رابطه کنید

در سال 1860، یک انشعاب در مجله Sovremennik رخ داد: رویارویی بین نویسندگانی که از نسل اشراف بودند و پیروان جوان نگرش های رادیکال آغاز شد. گریگوروویچ که یک نجیب بود از اولی حمایت کرد و انتشارات را ترک کرد.

چرنیشفسکی، روزنامه‌نگار معروف آن زمان، در مقاله خود در مورد کار ایوان تورگنیف و دیمیتری گریگوروویچ بسیار تند صحبت کرد. حتی بیانیه ای وجود دارد که از لحظه نوشتن این مقاله بود که نویسنده با چرنیشفسکی که زمانی رابطه نسبتاً گرمی با او داشت با تحقیر برخورد کرد.

فعالیت های بیشتر

از سال 1864، چیزی در مورد دیمیتری واسیلیویچ گریگوروویچ شنیده نشده است. به نظر می رسید نویسنده ناپدید شده بود: دیگر اثر یا انتشارات جدیدی وجود نداشت. با این حال ، دیمیتری وارد شد بحران خلاق- دیدگاه مردم به سرعت تغییر کرد که نویسنده به سادگی هیچ ارتباطی با مدرنیته نمی دید.

او پس از ترک فعالیت ادبی، فعالانه به توسعه انجمن تشویق هنرها کمک کرد. این به این دلیل بود که نویسنده برای مدت طولانی به عنوان دبیر ارشد آن کار می کرد. برای برای چندین سالکار ، به نویسنده رتبه شورای دولتی کامل اعطا شد. به نویسنده حقوق بازنشستگی خوبی اعطا شد.

سالهای آخر زندگی

نویسنده که قبلاً بازنشسته شده بود، داستان "پسر گوتاپرکا" را نوشت. دیمیتری واسیلیویچ گریگوروویچ در مورد سرنوشت یک پسر یتیم بدبخت صحبت کرد که در سیرک به پایان رسید. پسر حرکات آکروباتیک انجام داد، او ساکت و گوشه گیر بود. تنها فردی که شخصیت اصلی به او اعتماد کرد دلقکی بود که از اعتیاد شدید الکل رنج می برد. او سعی کرد با پسر با گرمی رفتار کند، سعی کرد با هدایایی که بی دلیل می داد او را خشنود کند.

در یکی از اجراها، آکروبات جوان مجبور شد تا ارتفاع زیادی برود و وارونه شود. این شیرین کاری باید بدون بیمه انجام می شد. پسر نتوانست قد خود را حفظ کند و سقوط کرد و دنده هایش شکست و قفسه سینه. اجرا تمام شد. همان شب دلقک چندین بار نزدیک شد بدن مردهپسر - ضربه به زمین کشنده بود. این اثر تاثیرگذار به شایستگی یکی از بهترین آثار نویسنده تمام دوران به حساب می آید.

درگذشت نویسنده معروف 3 ژانویه 1900، 77 ساله. دیمیتری واسیلیویچ در سن پترزبورگ به خاک سپرده شد پل های ادبیگورستان ولکوفسکی

معنای خلاقیت نویسنده

کار گریگوروویچ عمدتاً توسط داستان های او "آنتون بدبخت" و "دهکده" تعیین شد. آثاری که در مورد سرنوشت دشوار دهقانان، در مورد مشکلاتی که در زندگی مردم عادی رخ می دهد، در سراسر جهان شناخته شد. نویسندگانی مانند سالتیکوف، تولستوی و بسیاری دیگر آشکارا اظهار داشتند که آثار گریگوروویچ برای کل فرهنگ روسیه اهمیت زیادی دارد.

این دیمیتری واسیلیویچ بود که اولین نویسنده اشرافی شد که زندگی را توصیف کرد مردم عادیدر آثار او گریگوروویچ با گفتن به خوانندگان در مورد زندگی روزمره دهقانان ، موفق شد تمام مشکلات و مشکلات روزمره را با اصالت بازتولید کند. همانطور که منتقدان ادبی بعداً اشاره کردند ، او موفق شد این کار را حتی بیشتر از تورگنیف انجام دهد. آثار گریگوروویچ واقعاً توانست تأثیری فراموش نشدنی بر خوانندگان بگذارد. کار نویسنده خاطره انگیز بود. او دهقانان را ایده آل کرد، خلق کرد تصاویر خوب، طبیعت را با ستایشی توصیف کرد که فقط در ذات هواداران میهن آنهاست.

با وجود همه اینها، در سال 1860 این ژانر ادبیات شروع به از دست دادن معنی و ارتباط خود کرد. دیدگاه های جدیدی که در جامعه مورد حمایت قرار گرفت، امکان انتشار آثار گریگوروویچ را رد کرد.

نتیجه گیری کلی

آثار دیمیتری واسیلیویچ برای ادبیات روسیه از اهمیت خاصی برخوردار است. امروزه آنها می توانند در مورد بسیاری از جنبه های زندگی در آن زمان به خوانندگان بگویند. علاوه بر این، گریگوروویچ است یک نویسنده منحصر به فرد- او یکی از معدود کسانی بود که می توانست ماهیت لمس کننده زندگی روزمره را با طنز سبک به تصویر بکشد. امروزه محققان ادبی می گویند که دیمیتری گریگوروویچ چارلز دیکنز روسی است.

آثار لمس کننده و در عین حال کنایه آمیز نویسنده امروز دیگر از چنین شهرتی برخوردار نیستند ، اما برای کسانی که می خواهند تاریخ دولت روسیه را درک کنند ، آثار دیمیتری واسیلیویچ اهمیت کمی ندارند.

گریگوروویچ، دیمیتری واسیلیویچ

دیمیتری گریگوروویچ
دیمیتری گریگوروویچ در سال 1876
تاریخ تولد:
تاریخ مرگ:
تابعیت:	امپراتوری روسیه
نوع فعالیت:
جهت:
ژانر:
در وب سایت Lib.ru کار می کند

دیمیتری واسیلیویچ گریگوروویچ (19 مارس (31 مارس) ( 18220331 ) - 22 دسامبر 1899 (3 ژانویه)) - نویسنده روسی.

• 1844-1846 - آپارتمان F. M. Dostoevsky در ساختمان آپارتمان K. Ya. بنای تاریخی با اهمیت فدرال؛
• 1870-1893 - ساختمان بیرونی حیاط - خیابان بولشایا مورسکایا، 38؛
• 1893 - 1899/12/22 - خیابان مشچانسکایا، 28، آپ. 9.

معنی خلاقیت

موقعیت گریگورویچ در ادبیات کاملاً توسط داستان های او "دهکده" و "آنتون گورمیکا" تعیین می شود. بلینسکی به گرمی از آنها استقبال کرد اهمیت زیادی داردبرای زمان خود، سالتیکوف، ال. تولستوی و دیگران در این آثار، بنیانگذار پوپولیسم نجیب در ادبیات بود. گریگوروویچ زندگی دهقانی اصیل تری نسبت به «یادداشت های یک شکارچی» تورگنیف دارد که به طور همزمان و در سایر اسلاف و معاصران او منتشر شد. دهقان رعیت توسط گریگوروویچ نه تنها از نظر توانایی ظریف او نشان داده می شود احساسات انسانیمانند تورگنیف، بلکه در کار روزانه اش، در روابطش با کولاک، در زشتی فاحش زندگی اش. غلیظ شدن رنگ های تیره در این داستان ها توسط گریگوروویچ به تجربه خواندن کامل تری کمک کرد. "ترحم" دهقان رعیت که در داستان های گریگورویچ نفوذ می کند، شخصیتی اربابی دارد که صداقت او را از بین نمی برد. در داستان‌ها و رمان‌های بعدی گریگورویچ از زندگی دهقانی، میل به نوشتن افسانه‌ها، به تصویر کشیدن احساساتی از فضایل دهقانی احساس می‌شود. در "ماهیگیران" گریگورویچ می دهد تصویر کاملدهقان، که به وضوح توسط موقعیت طبقاتی نویسنده مشخص شده است: برای گریگوروویچ، عقل سلیم دهقان در این است "تسلیم بی قید و شرط و آشتی کامل با قرعه متواضعانه ای که مشیت تعیین شده است."گریگوروویچ در همان رمان، مانند برخی از داستان های دیگرش، به تقابل با دهقان پرداخت روش زندگیتوسعه زندگی کارخانه او از پوسیدگی و تضعیف روحیه ای که کارخانه به ارمغان آورده است ابراز تاسف می کند زندگی دهقانی; برای گریگوروویچ، یک کارگر معمولی کارخانه یک پدیده کاملاً منفی است. فراوانی عناصر قوم نگاری در آثار دهقانی گریگوروویچ - آیین های عامیانه، آداب و رسوم، خرافات، ترانه ها و غیره - مشخصه پوپولیسم نجیب آن زمان.

قبلاً در دهه 1860. داستان دهقانی گریگوروویچ ارتباط خود را از دست داد. چرنیشفسکی که در مقالات قبلی بسیار به گریگوروویچ احترام می‌گذاشت، بعداً در مورد «آنتون گورمیک» سخنی تند و تلخ زد. گريگورويچ در تصويري از زمينداران (رمان "جاده هاي كشور") به گوگول نزديكتر بود تا مثلاً به تورگنيف و ديگر نمايندگان پيشرفته. فرهنگ شریف، اما طنزی که گریگوروویچ در اینجا ادعا می کند کاملاً ناموفق بود. توصیف او از زندگی شهری ("ماجراهای ناکاتوف"، "بستگان پایتخت" و غیره) ارزشی ندارد، از نظر طنز کوچک است. در شیوه ادبی گریگورویچ، با انسان‌گرایی، تصویری دلسوزانه از آدم‌های کوچک مختلف، و میل به جلوه‌ها، بسیار شبیه دیکنز است. گاهی گریگوروویچ تا آنجا پیش می رفت که آشکارا از طنزنویس انگلیسی ("جاده های کشور") تقلید می کرد. گریگورویچ با توجه به تمایل خود به نقاشی، فضای زیادی را به مناظر اختصاص می دهد - به ویژه از منطقه اوکا، که او آن را به خوبی می شناخت. مناظر گریگوروویچ که در زمان خود استاد بزرگی در این زمینه به شمار می رفت، حاوی جزئیات زیادی است، اما ارتباط چندانی با کنش ندارد.

کار می کند

کتابشناسی

• برادسکی N. L.، St. در "تاریخ روسیه ادبیات قرن 19قرن، جلد دوم، ویرایش. "جهان"
• کوگان پ.س.، مقالاتی در مورد تاریخ ادبیات مدرن روسیه، جلد دوم، ویرایش. پنجم، م.، 1926
• Voitolovsky L.N.، تاریخ ادبیات روسی قرن 19 و 20، بخش 1، Guise، M.، 1926.
• Vengerov S. A.، منابع فرهنگ لغت نویسندگان روسی، جلد دوم، سن پترزبورگ، 1910
• ولادیسلاولو I.V.، نویسندگان روسی، ویرایش. 4th, Guise, L., 1924.
• گریگورویچ D. V. آثار برگزیده. مسکو، 1955
• Kuznetsov S. O. سهم نمایندگان خانواده استروگونوف و D. V. Grigorovich در اصلاح انجمن تشویق هنرمندان در دهه 1860-1870. // اخبار آکادمی جنگلداری سن پترزبورگ. جلد 178. سن پترزبورگ، 2006. ص300-317.

منبع

مقاله بر اساس: Klevensky M. Grigorovich // دایره المعارف ادبی: جلد 3. - [M.]: Publishing House of Com. Academician, 1930. چاپ در 11 جلد - [M.], 1929-1939.

پیوندها

• // فرهنگ لغت دایره المعارف بروکهاوس و افرون: در 86 جلد (82 جلد و 4 جلد اضافی). - سنت پترزبورگ ، 1890-1907.
• گریگوروویچ، دیمیتری واسیلیویچ در کتابخانه ماکسیم موشکوف

دسته بندی ها:

• شخصیت ها به ترتیب حروف الفبا
• نویسندگان بر اساس حروف الفبا
• متولد 31 اسفند
• متولد 1822
• در استان سیمبیرسک متولد شد
• 3 ژانویه درگذشت
• در سال 1900 درگذشت
• در سن پترزبورگ درگذشت
• خاطره نویسان امپراتوری روسیه
• نویسندگان روسیه نوزدهمقرن
• روس ها نويسندگان نوزدهمقرن
• فارغ التحصیلان دانشگاه فنی و مهندسی نظامی نیکولایف سن پترزبورگ
• در Literatorskie Mostki به خاک سپرده شد
• اعضای افتخاری آکادمی امپراتوری هنر
• همکاران آزاد افتخاری آکادمی امپراتوری هنر

بنیاد ویکی مدیا

2010.

ببینید "گریگوروویچ، دیمیتری واسیلیویچ" در فرهنگ لغت های دیگر چیست: نویسنده معروف. جنس. 19 مارس 1822 در سیمبیرسک. پدرش یک مالک زمین، یک هوسر بازنشسته بود. مادر فرانسوی است، دختر سلطنت طلب دو وارمونت، که در دوران حکومت وحشت بر روی گیوتین درگذشت. جی پدرش را زود از دست داد که در منطقه کشیرسکی تشکیل خانواده داد. لب تولا...

دایره المعارف بزرگ زندگینامه دیمیتری گریگوروویچ دیمیتری گریگوروویچ در سال 1876 تاریخ تولد: 31 مارس 1822 محل تولد: نیکولسکوی در چرمشان تاریخ مرگ: 3 ژانویه 1900 محل مرگ:سن پترزبورگ

شهروندی ... ویکی پدیا گریگوروویچ، دیمیتری واسیلیویچ نویسنده مشهوری است. در 19 مارس 1822 در سیمبیرسک متولد شد، در 26 دسامبر 1899 درگذشت. پدرش یک مالک زمین، یک هوسر بازنشسته، مادرش فرانسوی بود، دختر سلطنت طلب دو وارمونت، که در گیوتین در دوران حکومت وحشت درگذشت. گریگورویچ...

دیکشنری بیوگرافی پدرش یک مالک زمین، یک هوسر بازنشسته بود که به عنوان مدیر دارایی مادر نویسنده V. A. Sollogub بود. مادر فرانسوی، دختر سلطنت طلب دو وارمونت است که در دوران حکومت وحشت در گیوتین درگذشت. گریگوروویچ پدرش را زود از دست داد، او خانواده اش را در منطقه کاشیرا در استان تولا مستقر کرد و در آغوش مادر و مادربزرگش که به او تربیت فرانسوی دادند، بزرگ شد. به مدت 8 سال او را به مسکو بردند و حدود 3 سال را در پانسیون فرانسوی "Monighetti" گذراند و پس از فارغ التحصیلی از آنجا در سال 1836 وارد دانشکده مهندسی سن پترزبورگ (در حال حاضر دانشگاه فنی و مهندسی نظامی) شد. تا سال 1840 تحصیل کرد و در آنجا با داستایوفسکی آشنا شد. نیمه فرانسوی، گریگورویچ دراوایل جوانی

او تسلط نامطلوبی به زبان روسی داشت و مدت ها با لهجه فرانسوی صحبت می کرد. او که علاقه ای به علوم دقیق نداشت، بعداً به دارالفنون منتقل شد. در اینجا او از نزدیک با تاراس شوچنکو آشنا شد.

در سالهای 1858-1859، گریگورویچ به نمایندگی از وزارت نیروی دریایی، به سراسر اروپا سفر کرد و آن را در مجموعه ای از مقالات با عنوان کلی "کشتی رتویزان" توصیف کرد. اولین آزمایش‌های ادبی گریگورویچ، داستان‌های «سگ» و «کالسکه تئاتر» که در «مکمل‌های ادبی برای «ناتوان روسی» منتشر شده بود، هنوز بسیار ضعیف بود.هنرمندانه . در حدود سال 1841 او با نکراسوف ملاقات کرد که در آن زمان آثار مختلفی را منتشر کردمجموعه های طنز : «اول آوریل»، «فیزیولوژی سن پترزبورگ» و... بعدها اولین آثار جدی در آنها پدیدار شد.- "A Piece of Canvas" 1846 و "Petersburg Organ Grinders" 1845 که با آنها توجه بلینسکی را به خود جلب کرد. همچنین مقالات کوتاهی در " روزنامه ادبی"و فیلون های تئاتری در "زنبور شمالی". در اصل، با دانستن اندک و اندک در مورد زندگی دهقانان، تحت تأثیر حلقه بکتوف، در کمتر از 23 سالگی داستان بزرگی را به عهده گرفت و در پایان سال 1846 "دهکده" منتشر شد (در " یادداشت های داخلی»)، که بلافاصله به گریگوروویچ داد نام ادبی، و در سال 1847 در Sovremennik - معروف "آنتون گورمیکا". بلینسکی گفت: «پس از خواندن این داستان تأثیرگذار، افکار غم انگیز و مهم ناگزیر در ذهن خواننده جمع می شوند.» گریگورویچ اولین کسی بود که داستان بزرگی را به زندگی روزمره خاکستری ترین مردم عادی اختصاص داد - نه افراد "لذیذ"، بلکه مردم با تمام زشتی هایشان. نشاطی که زندگی مردم با آن در "دهکده" به تصویر کشیده می شود برای آن زمان آنقدر غیرعادی بود که اسلاووفیل ها که مردم را فقط در تجلیل از عظمت خود دوست داشتند در داستان گریگوروویچ تحقیر مردم را مشاهده کردند.
بعد از او یک سریال پخش شد داستان های کوتاهاز زندگی شهری

در اوایل دهه 1860، زمانی که در دفتر تحریریه Sovremennik بین گروهی از نویسندگان نجیب و عوام رادیکال جوان انشعاب رخ داد، گریگوروویچ کاملاً با گروه اول بود و Sovremennik را ترک کرد. چرنیشفسکی در مقاله خود "آیا این آغاز تغییر است؟" تورگنیف و گریگوروویچ را به شدت مورد انتقاد قرار داد. به گفته معاصران، از آن پس گریگورویچ با چرنیشفسکی، رهبر رادیکال ها، با نفرت رفتار کرد.

از سال 1864 ، گریگوروویچ برای مدت طولانی کاملاً ساکت شد و زمینه مشترکی با مدرنیته پیدا نکرد و به کار بر روی "انجمن تشویق هنرها" رفت که مدتها دبیر فعال آن بود. گریگوروویچ به دلیل سالها کار در جامعه ، مرتبه شورای دولتی کامل و مستمری مادام العمر اعطا شد.

در اواسط دهه 1880 ، گریگوروویچ دوباره قلم را به دست گرفت و داستان های "پسر گوتاپرکا" ، "آکروبات های خیریه" و "خاطرات" 1893 را نوشت.

گریگوروویچ دیمیتری واسیلیویچ، نویسنده، متولد 19(31).III.1822 در سیمبیرسک در خانواده اصیلدرآمد کم

پدرش، واسیلی ایلیچ، در سال 1830 درگذشت و مادربزرگش، ماریا پترونا، به طور کامل در تربیت دیمیتری واسیلیویچ مشارکت داشت.

گریگوروویچ بعداً یادآور شد: "در دایره نویسندگان روسی، به ندرت تعداد زیادی وجود دارند که در کودکی مجبور به مواجهه با شرایط نامطلوب زیادی شوند. حوزه ادبی، چند تا از آنها داشتم" ( مجموعه کاملآثار، جلد XII، M. - سن پترزبورگ، 1896، ص. 209). نزدیکترین اقوام - مادر و مادربزرگ - بین خود فقط فرانسوی صحبت می کردند. او که زبان فرانسه را روان صحبت می کرد و می خواند تا سن 8 سالگی، حتی یک کتاب روسی هم برنمی داشت. فقط پیشخدمت قدیمی پدرش نیکولای به پسر روسی گفت قصه های عامیانه، تا حدودی نویسنده آینده را با روستای روسیه آشنا کرد.

در دسامبر 1832، گریگورویچ در یک سالن بدنسازی مسکو قرار گرفت و یک سال بعد او را به مدرسه شبانه روزی در سن پترزبورگ فرستادند که توسط خانم فرانسوی مونیگتی نگهداری می شد و عمدتاً پر از دانش آموزان فرانسوی بود.

از سال 1835 ، دیمیتری واسیلیویچ در مدرسه شبانه روزی کوستوماروف که برای ورود به مدرسه اصلی مهندسی ایجاد شده بود ، تحصیل می کرد و در سال 1836 مادرش او را در دانشجویان این مدرسه ثبت نام کرد. گریگورویچ برای انتقال از محیط آزاد یک مدرسه شبانه روزی به مدرسه ای که به دلیل نظم و انضباط خشن و آموزش گام به گام شناخته می شود، با مشکل مواجه است. علاوه بر این، نویسنده نسبت به کسانی که تقریباً همه را اشغال کرده اند احساس انزجار می کند برنامه درسی علوم فنی. اقامت او در مدرسه فقط تا حدی با دوستی گریگوروویچ با F. M. Dostoevsky که گفتگوهای ادبی با او تا حد زیادی بر شکل گیری جهان بینی هنری او تأثیر گذاشت، روشن شد. گریگوروویچ از اقامت سنگین خود در مدرسه تنها پس از حادثه ای که مافوقش را ترسانده بود، آزاد شد، زمانی که کادت گریگوروویچ به موقع در خیابان به دوک بزرگ سلام نکرد.

در سال 1840 ، دمیتری واسیلیویچ که مدتها به نقاشی علاقه مند بود و در مدرسه استروگانف (1833) دروس طراحی را گذرانده بود ، وارد آکادمی هنر شد و در همان زمان شانس خود را امتحان کرد و صحنه تئاتر، اما، طبق تعریف خودش، "زیر تمام توضیحات بازی می شود."

او همچنین نتوانست هنرمند شود و دیمیتری واسیلیویچ آکادمی را ترک کرد. پس از مدتی، به لطف ملاقات تصادفی با کارگردان تئاترهای امپراتوری A. M. Gedeonov، گریگوروویچ شروع به خدمت در دفتر سن پترزبورگ کرد. تئاتر بولشوی.

نکراسوف دیمیتری واسیلیویچ را به نویسندگان معرفی می کند و او را برای شرکت در انتشارات خود جذب می کند. نویسنده آیندهبا تورگنیف، پانایف، بلینسکی همراه می شود، در جلسات حلقه برادران بکتوف که شامل بسیاری از اعضای بود شرکت می کند. جامعه مخفیپتراشفسکی

در سالهای 1858-1859 ، گریگوروویچ در سفری با کشتی "رتویزان" شرکت کرد. وی از دانمارک، آلمان، فرانسه و اسپانیا دیدن کرد. توقف در آتن، اورشلیم و پالرمو کوتاه مدت بود.

از اواخر دهه 50. گریگورویچ به جمع آوری نقاشی ها و اشیاء هنری علاقه دارد و به یکی از برجسته ترین متخصصان در این زمینه تبدیل می شود. دیمیتری واسیلیویچ صحبت می کند و چگونه منتقد هنریبا پوشش هنر اروپای غربی:

«نقاشی‌های نقاشان انگلیسی در نمایشگاه‌های 1862 لندن»، «آموزش هنر که در صنعت در نمایشگاه جهانی پاریس 1867 اعمال شد».

گریگوروویچ D.V. اولین کسی بود که توجه را به موضوع ورود هنر به صنعت جلب کرد. او استدلال کرد که تزئینی و نقاشی کاربردیو مجسمه سازی هم کم نیستند گونه های مهمهنر از نقاشی سه پایهیا مجسمه های یادبود.

دیمیتری واسیلیویچ از سال 1864 پس از بازنشستگی از فعالیت های ادبیات، سمت دبیر انجمن تشویق هنرمندان را به عهده گرفت و تلاش زیادی برای گسترش نمایشگاه، چاپ، انتشار و کار آموزشی خود انجام داد. به ابتکار او، انجمن به وجود آمد موزه هنر، سپس یکی از بهترین ها در اروپا است. بیشتر نمایشگاه های این موزه نمونه هایی از تولیدات صنعتی ظریف بودند.

به لطف بینش و ذوق گریگورویچ، F. Vasiliev و I. Repin جوان این فرصت را یافتند که استعدادهای خود را بهبود بخشند و توسعه دهند. "پسرهای" روحانی او L. Bernshtam و V. Maksimov بودند. با تلاش گریگوروویچ، مدرسه طراحی انجمن تعداد دانش آموزان را از 500 به 1100 افزایش داد.

در سال 1893 پنجاهمین سالگرد فعالیت ادبیگریگوروویچ به یک رویداد عمومی تبدیل شد.

گریگوروویچ دیمیتری واسیلیویچ در هفتاد و هفتمین سال زندگی خود درگذشت.

اولین اثر ادبی او ترجمه درام "Eulalie Pontois" نویسنده فرانسوی سولیه با عنوان "وارث" بود که در مجله "Repertoire and Pantheon" (کتاب نهم، 1844) منتشر شد. خود نویسنده آن را به عنوان اثری پر از "دوره های طولانی و عبارات متلاطم بلاغی" توصیف می کند. با این حال، این ترجمه در فصل 1844/45 در تئاتر الکساندرینسکی روی صحنه رفت.

تلاش بعدی برای نوشتن ترجمه ای از وودویل فرانسوی "شامپاین و تریاک" با اشعاری از V. R. Zotov بود.

گریگورویچ همچنین داستان A. Pichot "فانوس دریایی شناور" را برای انتشارات "مترجم، یا صد و یک داستان و چهل و چهل حکایت از باستان، جدید و مدرن" به عهده A. Plushar ترجمه کرد. افکار، قوانین، قضاوت ها، نظرات و غیره..." زبان اولین آثار گریگورویچ پر از عبارات ملودراماتیک، تعجب های پر زرق و برق، وحشت های اغراق آمیز و زیبایی باورنکردنی است.

اولین استقلالی یک اثر هنریدیمیتری واسیلیویچ داستانی به نام "کالسکه تئاتر" داشت که در Literaturnaya Gazeta (1844، شماره 45) منتشر شد. داستان با ایوان ایوانوویچ در داستان او با استفاده از ابزار و تکنیک های نگارش واقع گرایانه گوگول حل می شود، زبان مملو از جناس است، جزئیات کمیک در داستان برجسته می شود، روایت اغلب با درخواست های نویسنده برای خواننده قطع می شود.

داستان بعدی، «سگ کوچولو» (1845)، فراتر از حد و مرزهای یک حکایت واضح منتقل نشد و با تلاش برای بازآفرینی دنیای سرگرمی های بوروکراتیک و بی ارزش بودن خدمات آنها، توجه را به خود جلب کرد.

خود نویسنده اولین چیزها را داستان می دانست «به شدت مراقبت از کودک: شکنجه شده، عاری از هرگونه مشاهده» (XII، 262). گریگوروویچ هنوز باید "نویسنده می شد". او می نویسد، به نظر می رسید "چیزی شاعرانه، عالی، هدفی که فقط ارزش رویاپردازی را داشت" (XII, 262). یک موفقیت ادبی واقعی برای نویسنده، شرکت او در مجموعه "فیزیولوژی سن پترزبورگ" نکراسوف بود، که او موضوع "سنگ های اندام سن پترزبورگ" را برای آن انتخاب کرد. مقاله گریگوروویچ با این عنوان در بخش اول "فیزیولوژی سن پترزبورگ" (1845) ظاهر شد. دانش دقیق از زندگی آسیاب های اندام، که توسط گریگورویچ از چندین هفته مشاهدات مستقیم به دست آمده است، در مقاله با مشاهده اجتماعی حاد ترکیب شد، جزئیات مشخصه نوع انتخاب شده بیان هنری را دریافت کرد، که گواه گام بزرگی به جلوی گریگوروویچ - هنرمند است . دیمیتری واسیلیویچ دقیقاً نشان نمی دهد دلایل اجتماعیوضعیت اسفبار و اسفبار نوازندگان خیابانی، اما تصویر روشنسختی هایی که متحمل شدند، تضاد شدید بین علایق آنها و امکان اجرای آنها - همه اینها مقاله او را در بین "فیزیولوژی"های متهم کننده "مقیاس طبیعی" قرار داد و جرأتمندانه زخم های اجتماعی واقعیت را آشکار کرد. کار بر روی این مقاله مستلزم بهبود زبان نویسنده بود.

بعداً ، دمیتری واسیلیویچ نمونه ای از کتاب درسی از مطالعات خود با داستایوفسکی را تعریف می کند ، که حتی قبل از انتشار داستان ، به فقر و خشکی سخنرانی گریگوروویچ اشاره کرد: "لازم بود [به جای "پنی به پای او افتاد"] داستایوفسکی خاطرنشان کرد: "پنی روی سنگفرش افتاد و زنگ زد و پرید." در متن پایانی گریگورویچ: "نیکل افتاد، جنگ و جنگ می پرید." گریگوروویچ نوشت: «این اظهارات برای من مکاشفه بود. بله، به راستی: زنگ و جست و خیز - بسیار زیباتر بیرون می آید، حرکت را کامل می کند... این دو کلمه برای من کافی بود تا تفاوت بین بیان خشک و وسیله هنری زنده را درک کنم» (XII, 267-268). .

همدردی پر جنب و جوش گریگورویچ با کارگران فقیر و استعداد ادبی فزاینده‌اش، واکنش مثبت بلینسکی را برانگیخت: «سنده‌های اندام پترزبورگ» اثر آقای گریگوروویچ، تصویری جذاب و برازنده است که با مداد هنرمندی با استعداد کشیده شده است. در مشاهدات او می توان توانایی توجه و درک ویژگی های بارز پدیده ها و انتقال آنها را با وفاداری شاعرانه دید.

داستان «توپ بخت آزمایی» که در قسمت دوم «فیزیولوژی سن پترزبورگ» گنجانده شد، همچنین یک «مقاله فیزیولوژیکی» بود که به دلیل تمایل گریگوروویچ به استفاده از ابزارهای مختلف برای ترسیم دقیق پرتره فردی هر شخصیت قابل توجه بود.

اولین داستان گریگورویچ، "دهکده" (1846) با نوآوری و رئالیسم واضح مفهوم و اجرا متمایز شد. نویسنده در داستان سرچشمه های غم انگیز موقعیت ناتوان و تحقیر شده زن رعیت را نشان می دهد که ناشی از یک سیستم اجتماعی است که در آن هوی و هوس یک نفر زندگی، محتوای درونی و زیبایی روحی را در هم می شکند و خشک می کند. فرد اجباری. گریگوروویچ انفعال، ستمکاری و تفرقه دهقانان را که نسبت به نزاع و درام دنیای دهقانی خود بی تفاوت هستند، نتیجه استبداد اربابی می داند.

کار بعدی گریگوروویچ او را ساخت نویسنده معروف. در شماره 11 Sovremennik برای 1847، او داستان "آنتون گورمیکا" را منتشر کرد. برای اولین بار، نویسنده داستان را در نسخه اصلی خود با یک اپیزود اجتماعی حاد به پایان رساند - صحنه ای از شورش دهقانان که با خشونت مدیر به ناامیدی کشیده شده بودند. با این حال، برای اینکه داستان از طریق سانسورها عبور کند، نیکیتنکو فصل آخر درباره شورش را با پایانی متفاوت جایگزین کرد. داستان یک مرد معمولی، که توسط تعدادی از شرایط خارج از کنترل او آورده شده و با شرایط رعیت توضیح داده شده است، به تباهی و ناامیدی کامل تبدیل شده است، در داستان دیمیتری واسیلیویچ به اتهام قانع کننده ای علیه شر اصلی اجتماعی آن زمان - رعیت تبدیل شد. اعتراضی ترسو به مدیر، آنتون را از یک مرد ثروتمند به بدجنس ترین مرد دهکده تبدیل کرد. این طرح داستان گریگوروویچ بیانی هنری از درگیری اصلی عصر رعیتی است که در آن هرگونه تلاش برای مقاومت بی رحمانه سرکوب می شود و سرکوب به نوبه خود باعث مقاومت می شود. آشتی ناپذیری منافع کارگران و صاحبان رعیت شده است واقعیت هنریدر داستان گریگوروویچ موفقیت داستان همچنین با توانایی گریگورویچ در ارائه تعدادی نماد قوی توضیح داده شد طرح های منظره، گویی به وضوح به اجتناب ناپذیر بودن یک طرد سهمگین توده های رعیت به سرکوبگران ابدی خود اشاره می کند. درست است که دهقانان دیمیتری واسیلیویچ بی‌تفاوت، سرکوب شده، متفرق هستند، اما به طور عینی از داستان می‌توان ایده الگوی دراماتیک‌ترین تجلی نارضایتی دهقانان را استخراج کرد. بلینسکی داستان گریگوروویچ را بسیار تحسین کرد: «آنتون بدبخت» بیش از یک داستان است: رمانی است که در آن همه چیز به ایده اصلی صادق است، همه چیز به آن مربوط می شود، آغاز و نتیجه آزادانه از اصل موضوع بیرون می آید. ” (Poln. sobr. soch. ج X ص 347). گریگورویچ با داستان خود راه را برای یک رمان حماسی چند قسمتی هموار کرد که شخصیت اصلی آن با سیستم شخصیتی بسیار متفاوت، مردم خواهند بود. موفقیت بزرگگریگورویچ در ویژگی های روانیو آن را نه به عنوان "تک گویی های درونی" مفصل، بلکه به عنوان نشانه ای دقیق از انگیزه درونی یک عمل خاص ساخت. بازیگر. مردهای داستان در نوع خود یکسان هستند موقعیت اجتماعی، اما شخصیت های آنها بسیار متنوع است. زبان داستان عاری از هرگونه تقلید خام از گفتار «معمول» است، اما با تصاویر عامیانه غنی شده است. لحن آرام و حماسی راوی خنثی در مورد دهقان تنها گهگاه با کنایه نویسنده در آن جاهایی که بحث درباره آقایان است جایگزین می شود.

L. Tolstoy به اهمیت اجتماعی این داستان در نامه ای به D.V. به مناسبت سالگرد او: «تو برای من عزیزی... مخصوصاً برای تأثیرات فراموش نشدنی ای که اولین داستان هایت به همراه «یادداشت های یک شکارچی» بر من گذاشتند. لطافت و لذتی را به یاد می آورم که در آن زمان پسری 16 ساله که جرات باور کردن نداشت به خودم، - آنتونزنی بدبخت که برای من کشف شادی آور بود که دهقان روسی - نان آور ما و - می خواهم بگویم: معلم ما - می تواند و باید توصیف شود، بدون تمسخر و نه جان بخشیدن به منظره، بلکه می توان و باید نقاشی کرد. در تمام قد، ​​نه تنها با عشق، بلکه با احترام و حتی هیبت» (Poln. sobr. soch., vol. 66, M., 1953, p. 409).

پس از ظهور «آنتون گورمیکا»، گریگوروویچ یکی از همکاران دائمی Sovremennik شد، که آثارش بیش از یک بار خشم سانسور تزاری را بر این مجله وارد کرد، که بسیاری از آثار نویسنده را «به‌شدت خطرناک» می‌دانست. برخی آثار این سالها صدقه دروغین اعیان را به سخره گرفتند

"بوبل"

"کاپل مایستر سوسلیکوف"، 1848.

نکوهش "دل مردگی" نجیب، در تضاد با تصویر دلسوزانه از قدرت و زیبایی روح مردم، به لایت موتیف آثار گریگوروویچ تبدیل می شود.

اوایل دهه 50 داستان ها ظاهر می شوند -

"زندگی شکست خورده" (1850)،

"ماجراهای ناکاتوف" (1849)،

"سویستولکین."

گریگوروویچ «چهار فصل سال» (1849) را تلاشی برای بازتولید «تجربه بت‌های رایج روسی» دانست.

داستان "رهگذر" (1851) با وفاداری قوم نگارانه و مشاهده زندگی دهقانی متمایز شد.

شاید همین آثار بود که به گرم شدن نگرش نسبت به گریگوروویچ در میان منتقدان اسلاووفیل کمک کرد که به شدت استعداد گریگوروویچ را در آنتون بدبخت انکار کردند. با این حال، نویسنده، پس از تردیدهای فراوان، همچنان هم به Sovremennik و هم به گرایش های دموکراتیک در کار خود وفادار ماند.

اولین رمان، «جاده‌های کشور» (1852)، تلاشی است برای تصویری طنزآمیز از توده‌ی نامشخص اشراف «مرده دل»، که داوطلبانه و حتی سودآور «در جهل راکد هستند». گریگوروویچ با کنایه‌های تند و خشم‌آمیز، ادعای اهمیت خیالی را به سخره می‌گیرد، اما همیشه به اهمیت واقعی نمی‌رسد. بررسی دقیق زندگی اشراف ولایی در رمان تمام روزمرگی و کسالت روحی وجود آنها را آشکار کرد. دیمیتری واسیلیویچ این را روشن می کند انحرافات غناییو مناظر نمادین که واقعاً مردم روسیه هستند، غنی در زندگیو اخلاق سالم را فقط می توان در «جاده های روستایی» که به «قلب سرزمین روسیه» منتهی می شود، یافت. فقط در اینجا یک میدان روسی واقعی را با فضای وسیع و فریبنده اش خواهید دید که شاید قبلاً به طرز شیرینی رویای آن را می دیدید. در اینجا سخنان عامیانه و آوازهای روسی را خواهید شنید...» (III، 172). نقطه ضعف رمان استقلال کوچک گریگوروویچ در انتخاب موضوع تصویر و در تقلید درک شده از گوگول بود. روح های مرده" گریگوروویچ نتوانست تعداد زیادی را ترکیب کند خطوط داستانی، معرفی تصاویر بسیاری از شخصیت ها به سیستم انگیزه کامل ندارد.

او در «ماهیگیران» (1853) موفقیت بیشتری به دست آورد، جایی که به موضوع بازگشت زندگی عامیانهو راه حل حماسی او استحکام و بلوغ را به دست نویسنده بازگرداند. نویسنده به ویژگی های قدرت معنوی مصرف نشده در قهرمانان خود علاقه مند است. ویژگی های مثبتمردم عادی، آنها سلامت اخلاقیو ارگانیک بودن طبیعی در واقع نویسنده سعی کرد نیروهای زنده ملت روسیه را معرفی کند و آنها را در مردم جستجو کرد و نه در اشراف متکبر و از نظر اخلاقی تحقیر شده. "ماهیگیر" از بسیاری جهات تلاشی موفقیت آمیز برای ایجاد شخصیت تأیید کننده زندگی مردی از مردم بود ، که با این حال ، خالی از ایده آل سازی و مردسالاری اغراق آمیز نبود. نویسنده در این رمان نیز تمایل دارد که تمایز اجتماعی تیپ‌ها را با تمایز اخلاقی و روانی جایگزین کند و شخصیت‌ها را از مردم به «غارتگر» و «حلیم» تقسیم کند.

تصویر گریگوروویچ از انواع کارگران کارخانه و روند گسستن پیوندهای اجتماعی نیز در ادبیات روسی جدید بود.

در رمان بعدی- "مهاجران" (1855-1856) درگیری اصلی بر اساس درگیری بین یک مالک زمین و یک دهقان است که از منافع مختلف در یک موضوع دفاع می کند. اسکان مجدد دهقانان که ظاهراً توسط یک ارباب مهربان آغاز شده است، به دلیل موقعیت خودخواهانه ارباب به تراژدی می انجامد، که مطلقاً تصور نمی کند دهقانان منافعی مخالف ارباب داشته باشند. دیمیتری واسیلیویچ بی احتیاطی و خودخواهی صاحبان زمین را نه یک رذیله اخلاقی، بلکه یک جنایت اجتماعی می داند، اگرچه بلافاصله امید خود را به امکان حل تضادهای اساسی نظام رعیتی از طریق اصلاحات بشردوستانه و تقویت مسئولیت اخلاقی مالکان می بندد. با انتشار داستان "دو ژنرال" در سال 1864، گریگوروویچ D.V. سالها از فعالیت ادبی فعال بازنشسته شد.

موقعیت نویسندگی گریگورویچ با تبعیت او از جهت گوگول متمایز بود. داستان‌ها و رمان‌های او تحت سلطه‌ی تصویری انتقادی از پدیده‌ها از منظر یک آرمان عمومی دموکراتیک است. در بیشتر موارد راه حل مشکلات اجتماعیدر آثار گریگوروویچ، وظایف ریشه های روانی رفتار شخصیت بر وظایف غالب است. ماهیت داستان اجتماعی و رمان ارائه شده در آثار نویسنده اغلب با سبک مقاله و یک عنصر قوم نگاری به وضوح بیان شده است. یک مکان خاصگریگوروویچ در توسعه رئالیسم روسی با تلاش های موفقیت آمیز او برای قرار دادن شخصی از مردم در مرکز روایت تعیین می شود، بدون اینکه او را از محیط مردم منزوی کند و همچنین قدرت تأیید کننده زندگی شخصیت خود را نشان می دهد. آخرین آثارگریگوروویچ دی وی، که شناخت گسترده ای از استعداد بی نظیر او را برانگیخت، داستان های "پسر گوتاپرکا" (1883)، "خاطرات ادبی" (1887-92) بودند.

داستان شاهکار کوچکی است که با گرمای خاص انسانی، تیزبینی و مشاهده همه کاره و پالایش کلاسیک فرم ادبی متمایز می شود.

"خاطرات ادبی" (1887-92) توسط گریگوروویچ، اگرچه با تمایل آشکار برای اجتناب از ارزیابی های دقیق مبارزه ایدئولوژیک دهه 40-60 نوشته شده است، اما هنوز حاوی ارزشمندترین مطالب در مورد تاریخ ادبیات و روزنامه نگاری روسیه است.

جالب است که وی. گرسنگی» (Poln. sobr. soch., ج 5، ص 3.13) عنوان یکی از آخرین داستان هاگریگوروویچ - "آکروبات های خیریه".

) - 01/3/1900 (12/22/1899)، سن پترزبورگ)، نثرنویس، مترجم، منتقد هنری.

از خانواده ای اصیل می آید. پدر گریگوروویچ، واسیلی ایلیچ در اوایل دهه 1820. به عنوان مدیر املاک کنت سولوگوب در استان سیمبیرسک خدمت کرد، سپس ملک دولبینو را در ناحیه کاشیرا در استان تولا به دست آورد و صاحب زمین شد. در سال 1820 V.I. گریگوروویچ با یک زن فرانسوی به نام Sidonia de Varmo(n) ازدواج کرد که خواهر ناتنی او کامیل لدانتو با Decembrist V.P. ایواشف. این پسر که در سنین پایین بدون پدر ماند، توسط مادر و مادربزرگش بزرگ شد. در 1832-1833 گریگورویچ حدود شش ماه در ژیمنازیم مسکو تحصیل کرد، از آنجایی که مادرش او را به مدرسه شبانه روزی مونگیتی منتقل کرد، جایی که تدریس در آن انجام شد. فرانسویو شامل بازدید از کلاس های طراحی در استروگانوفسکی بود مدرسه هنر. پس از اقامتی کوتاه در سال 1836 در پانسیون سن پترزبورگ K.F. کوستوماروف، گریگوروویچ وارد دانشکده مهندسی اصلی سنت پترزبورگ شد و در آنجا با F.M. داستایوفسکی، گفتگوهایی که با او میل به ادبیات را برانگیخت و بر رشد او تأثیر گذاشت. حرفه نظامیگریگوروویچ را جذب نکرد و در اولین فرصت مدرسه را ترک کرد. در سال 1840، گریگوروویچ دروس نقاشی خواند و در آکادمی هنر تحصیل کرد، اما تحصیلات خود را نیز به پایان نرساند. تلاش گریگوروویچ برای بازیگر شدن نیز ناموفق بود. در سال 1842 تصمیم گرفت در دفتر تئاتر بولشوی سن پترزبورگ خدمت کند. ارتباط با بازیگران و نمایشنامه نویسان گریگورویچ را بر آن داشت تا خودش خلاقیت ادبی را در پیش بگیرد. او وودویل های فرانسوی "وارث"، "شامپاین و تریاک" را ترجمه کرد، داستان های "کالسکه تئاتر" (1844)، "سگ" (1845) را منتشر کرد که در آنها تقلید از N.V. گوگول.

به لطف اجتماعی بودن او، D.V. گریگوروویچ شروع کرد دایره وسیعآشنایان، عمدتاً در محافل ادبی. در سال 1845 N.A. نکراسوف گریگوروویچ را برای شرکت در سالنامه "فیزیولوژی سن پترزبورگ" که او منتشر کرد جذب کرد. D.V. گریگورویچ بسیار مسئولانه به این همکاری واکنش نشان داد و بر اساس مشاهدات زندگی نوازندگان خیابانی، مقاله "سنگ سازهای ارگ پترزبورگ" را نوشت که دریافت کرد. بازخورد مثبت V.G. بلینسکی. گریگوروویچ که از موفقیت تشویق می شود، خلق می کند داستان جدید"دهکده" (1846)، نقطه قوتکه انتقادی تند از رعیت بود که در آن سرنوشت و زندگی انسان به هوس ارباب بستگی دارد. اصیل شهرت ادبیگریگوروویچ داستان دوم خود را به نام "آنتون گورمیکا" (1847) دریافت کرد. قهرمان اثر، مردی که بر اثر نیاز و ظلم له شده است، مظهر آن می شود بهترین کیفیت ها شخصیت ملی، که ظلم رعیت مانع خودیابی او می شود.

در اواخر دهه 1840 - اوایل دهه 1850. D.V. گریگورویچ، عمدتاً در Sovremennik، تعدادی داستان و مقاله منتشر می کند: "چهار فصل"، "مادر و دختر"، "رهگذر"، "بوبیل"، "کاپل مایستر سوسلیکوف" و غیره. بعدها گریگوروویچ به ایده رسید. نیاز به ایجاد بوم هنری بزرگ. درک او از اشراف و روسیه مردمیاو آن را در رمان جاده های کشور (1852) بیان کرد. الگوبرداری از «ارواح مرده» توسط N.V. گوگول، گریگوروویچ یک "رمان بدون دسیسه" خلق کرد، جایی که در پیش زمینه، گالری از تصاویر اشراف سیگاری آسمانی وجود دارد که با رعیت های پرانرژی و با استعداد در تضاد هستند. نقد به طولانی بودن و تقلیدی بودن رمان اشاره کرد. شکست گریگوروویچ را خنک نکرد و در سال 1853 آثار او در Sovremennik ظاهر شد. رمان جدید«ماهیگیران»، جایی که نویسنده نیروهای زنده واقعی ملت را در دهقان آزاد از رعیت می بیند. در سالهای بعد، گریگوروویچ تعدادی اثر خلق کرد که در آن طرح دوباره بر اساس رابطه بین صاحبان زمین و رعیت بود. اینها رمان "مهاجران" (1855)، داستان "آهوآهن" (1856) و رمان ناتمام "دو ژنرال" (1864) هستند. یک اپیزود قابل توجه در زندگی نویسنده سفر به دور اروپا با کشتی جنگی Retvizan بود که به دعوت وزارت نیروی دریایی در 1858-1859 انجام شد. گریگورویچ در ادامه سفر خود مجموعه ای از مقالات "کشتی رتویزان" را در "مجموعه دریا" منتشر کرد.

متعاقباً به دلیل تشدید مبارزه سیاسیدر روسیه، گریگورویچ به تدریج از آن مواضعی که در او تجلی یافت دور می شود کارهای اولیه. عقاید انقلابی- دموکراتیک و پوپولیستی برای گریگوروویچ بیگانه بود. در اواسط دهه 1860. او ادبیات را برای مدت طولانی ترک می کند و فقط گاهی اوقات در چاپ ظاهر می شود، عمدتاً به عنوان یک منتقد هنری، از گسترش آموزش هنرمندان، حمایت از هنرهای کاربردی حمایت می کند: "چند کلمه در مورد تشویق هنر در روسیه" (1863) ، "Walk through the Hermitage" (1865، 1875)، "نمایشگاه دانشجویان آکادمی امپراتوریهنرها» (1875)، «مقالاتی درباره تولید هنری و صنعتی» (1886) و غیره.

گریگوروویچ تنها در اوایل دهه 80 به کار ادبی بازگشت. داستان او "پسر گوتاپرکا" (1883) که در مورد اتفاق ناگوار یک آکروبات کوچک یتیم صحبت می کند، توسط منتقدان به عنوان یک "شاهکار کوچک" تلقی شد و به کلاسیک ادبیات کودکان روسیه تبدیل شد. کار اصلی سال های اخیرزندگی D.V. گریگوروویچ - "خاطرات ادبی" (1892-1893)، آنها برجسته می کنند زندگی ادبی 40-50، تصاویر رسا از جوان F.M. داستایوفسکی، N.A. نکراسوا، I.S. تورگنوا، A.V. دروژینینا، ال.ن. تولستوی، سیمبیری و دیگر نویسندگان آن زمان.

دیمیتری واسیلیویچ گریگوروویچ در 22 دسامبر 1899 (3 ژانویه 1900 مطابق با سبک جدید) در سن پترزبورگ درگذشت و در گورستان ولکوف به خاک سپرده شد. A.A. پلشچف که اندکی قبل از مرگ گریگوروویچ را ملاقات کرد، نوشت که "روح او" همیشه "در میان دوستان بازمانده او در محافل ادبی" بود.

کتابشناسی:

// نویسندگان روسی: biobibliogr. فرهنگ لغت: در 2 قسمت: A-L / ed. P.A. نیکولایف - م.، 1990. - ص 225-228.

گریگوروویچ دیمیتری واسیلیویچ// نویسندگان روسی: 1800-1917: زندگی نامه نویس. فرهنگ لغت: T. 2: G-K / ch. ویرایش P.A. نیکولایف - م.، 1992. - ص 28-31: بیمار.

برای زیبایی در رتویزان/آماده سازی S.B. پتروف // مونوخ. - 2008. - N 4. - P. 30-31: بیمار.
طرح های سفر نویسنده D.V. گریگوروویچ "کشتی "رتویزان".