Anna Pavlova kõne. Ballett aidas, vihmas ja tsirkuseareenil. Pavlova ja Dandre pereprojekt

Vene baleriin, õpetaja, lavastaja Anna Pavlovna (teistel andmetel Matvejevna) Pavlova sündis 12. veebruaril (31. jaanuaril vanastiilis) 1881. aastal Peterburis sõduri ja pesija peres. Mõnede allikate kohaselt oli ta ebaseaduslik tütar juudi pankur.

1891. aastal astus ta Peterburi Teatrikooli (praegu Vaganova Vene Balletiakadeemia) balletiosakonda, kus õppis Jekaterina Vazemi ja Pavel Gerdti juures.

1899. aastal võeti Pavlova pärast kolledži lõpetamist Imperial Balleti korpuse balletitruppi. Mariinski teater.

Ta debüteeris väikeses rollis balletis “A Vain Precaution”, seejärel Ludwig Minkuse filmis “La Bayadère”. 1903. aastal usaldati talle Giselle’i roll Adolphe Adami samanimelises balletis, kus noor baleriin suutis publikut hämmastada pildi psühholoogilise tõlgenduse sügavuse ja tantsu iluga. Pärast seda edu sai Pavlova peaosatäitjad Cesar Pugni filmides "Naiad ja kalamees", Edouard Deldevezi "Paquita", Adami "Korsair" ja Ludwig Minkuse "Don Quijote".

1906. aastal sai Anna Pavlovast keiserliku lava baleriin.

Anna Pavlova legendidSeal on foto kahe luigega, "surematu" ja elavaga. Esimene luik on Anna Pavlova, kuninglik, haiglane, despootlik, habras suur baleriin, Mihhail Fokine'i balleti miniatuuri "luik" Saint-Saënsi muusika saatel esitaja. Teine luik on Pavlova lemmiklind tema Londoni lähedal asuvas mõisas...

Baleriini individuaalsus, tantsustiil ja hüppeline hüpe ajendasid tema partnerit, tulevast kuulsat koreograafi Mihhail Fokinit looma Fryderyk Chopini muusika järgi "Chopinians" (1907) – stilisatsiooni ajastu taaselustatud gravüüri vaimus. romantismist. Selles balletis tantsis ta Mazurkat ja Seitsmendat valssi koos Vaslav Nijinskyga. Pavlova lendava arabeski jäädvustas kunstnik Valentin Serov esimese "Vene aastaaegade" plakatile Pariisis (1909).

Baleriini ringreis Fokine'i trupiga Moskvas 1907. aastal tõi ülevenemaalise kuulsuse. Tema jaoks lavastas Fokine kontserdi (hiljem "Surev luik") Camille Saint-Saënsi muusika saatel, millest hiljem sai poeetiline sümbol Vene koreograafia ja baleriin ise.

Pavlova tantsis ka Fokine'i lavastustes "Armida paviljonid" Nikolai Tšerepnini muusika saatel ja "Egiptuse ööd" Anton Arenski muusika saatel 1907. aastal.

23. jaanuaril 1931 suri Anna Pavlova Haagis (Holland). Tema põrm maeti Golders Greeni kalmistule, tema kodu, Ivy House'i lähedale Londonis.

Anna Pavlova oli pikka aega isiklikus suhtes mäeinsener Victor Dandrega, keda Peterburi võimud süüdistasid 1910. aastal Okhtinski silla ehituseks eraldatud raha omastamises. Anna Pavlova pidi vanglast vabanemiseks tasuma kautsjoni. Vaatamata kirjalikule lubadusele mitte lahkuda, põgenes Dandre Venemaalt ja elas aastaid passita. Välismaal sai Dandrest ühe baleriinitrupi impressaario ja administraator. 1932. aastal ilmus Londonis Dandre raamat "Anna Pavlova. Elu ja legend".

Kunstiline ja dokumentaalfilme"Anna Pavlova" (1983 ja 1985). Prantsuse koreograaf Roland Petit lavastas balleti "Minu Pavlova".

Ivy House'i mõisas, kus praegu asuvad Londoni juudid Kultuurikeskus, esimese korruse saal on muudetud baleriini mälestusmuuseumiks. Ivy House'i territooriumil on kaks Anna Pavlova monumenti - üks asub järve lähedal, teine, mis esindab baleriini kiili varjus, on tema maja terrassi lähedal.

Peterburi rahvusvahelise balletitantsu lahtiste preemiate auhind - 1913. aastal baleriin Anna Pavlova kunstniku Boris Fredman-Cluzeli loodud kristallist pointe-kinga on üks lugupeetud balletikunsti auhindu.

Materjal koostati RIA Novosti ja avatud allikate teabe põhjal

Anna Lazarevna Pavlova on vene balleti legend. Teda kummardati, imetleti ja jumaldati.

Tema surijate tants valge luik Ainult Maya Plesetskaja suutis seda korrata. Kogu tema elu oli allutatud balletile.

Ta hülgas oma perekonna kunsti huvides. Anna uskus, et baleriin, nagu nunn, peaks teenima lava ja tal ei tohiks olla segajaid.

Lapsepõlv ja õpingud

Suure baleriini sünnikuupäeva kohta on erinevat teavet. Mõne allika järgi sündis ta 31. jaanuaril ja teiste andmetel 12. veebruaril 1881. aastal.

Dokumentide kohaselt sündis Anna pesuja Ljubov Fedorovna Pavlova ja teeninud talupoja perre. lihtne sõdur- Matvei Pavlovitš.

Siiski on laiemalt levinud teine versioon.

Tüdrukust sai ebaseaduslik armastuse vili rikka maaomaniku ja tema ema vahel, kes töötas nende juures omal ajal neiuna.

Anna lapsepõlves

Pankur Lazar Poljakov ei saanud last oma tütreks tunnistada, see oleks tema mainele korvamatut kahju tekitanud.

Siiski lubas ta mul anda talle oma teise nime. Nii kanti Anna dokumentides Lazarevna, kuid tema ema perekonnanimega - Pavlova.

Tüdruk sündis enneaegsena. Kehva tervise tõttu kasvas ta kõhnaks ja tal oli kahvatu nahk ja oli sageli haige.

Esimesed eluaastad elas ta koos emaga väikeses külas puhas õhk Peterburi lähedal.

Nende elu oli kehv, kuid ema püüdis mõnikord tüdrukut ära hellitada.

Kõige hämmastavam sündmus, mis muutis väikese tüdruku kogu elu, oli Mariinski teatri külastus.

Ema ostis piletid etendusele “Uinuv kaunitar”. Tüdrukut paelus tegevus laval. Ja sellest ajast peale olid kõik tema mõtted keskendunud balletile.

8-aastaselt toodi Anna sisseastumiskatsed V balletikool, kuid õpetajad soovitasid 2 aasta pärast tagasi tulla.

1891. aastal võeti tüdruk vastu balletikooli. Sealne distsipliin oli väga karm.

Ainuüksi balletitunnid kestsid iga päev 8 tundi.

Ent juba siis näitas Anna Pavlova üles võitlusvaimu.

Ta püüdis olla parim, kuigi kehva tervise tõttu oli tal raske selliseid kolossaalseid koormusi taluda.

Õpingute ajal tulin neile kooli külla. kuninglik perekond. Anna astus siis koos teiste õpilastega esimest korda lavale nii olulise publiku ette.

1898. aastal 16-aastane Anna lõpetas kolledži kiitusega ja "esimese tantsija" tiitliga.

Minu lõpetajarolliks oli ülemteenri tütre roll näidendis “Imaginary Dryads”.

Baleriiniks saamine

Noor lõpetaja liitus kohe Mariinski teatriga. Esimest korda peal suur lava ta esines kolmeosalise tantsuna balletis "Vain Precaution".

Kahe aasta pärast usaldati talle Caesar Pugni muusika saatel "Vaarao tütre" lavastuses keskset rolli tantsimine.

Veidi hiljem sai Anna Pavlova pakkumise Nikia rolli tantsida Marius Petipalt, kes lavastas La Bayadère’i.

1903. aastal tantsis ta Giselle'i rolli samanimelises balletis.

20. sajandi algus aastal iseloomustasid uuenduslikud ideed ja reformid balletikunst. Koreograaf Mihhail Fokin oli aktiivne muutuste toetaja.

Esimesena osales M. Fokini lavastustes Anna Pavlova. Temast sai tema uus õpetaja.

Ta tantsis osi tema lavastustes nagu “Eunika”, “Chopiniana”, “Egiptuse ööd”.

Nende koostöö silmapaistvaim vili oli aga ballett “Surev luik”, kus kõlas C. Saint-Saënsi muusika.

Anna esitas selle osa peaaegu täielikult improviseeritult. Ja sellest tantsust sai kogu balletikunsti sümbol ja meistriteos.

Selle balleti etendusel viibinud helilooja ise oli šokeeritud kaasaegne tõlgendus tema muusika ja viis, kuidas baleriin suutis seda tunnete spektrit tantsu kaudu edasi anda.

Nii sai kuulsus Anna Pavlovale ja nad hakkasid tema kohta ütlema: "Jumal ise elab tema tantsus."

Maailmakuulsus ja välisreisid

1907. aastal läks Mariinski teater välisturneele Stockholmi. Sealsed esinemised õnnestusid suurepäraselt.

Anna soovis aga tegutsemisvabadust ja iseseisvust otsuste tegemisel.

1909. aastal lavastas ta ise näidendi "Rubinsteini öö". See tantsumonoloog räägib hullust kirglik armastus publik tervitas aplausiga.

Seejärel otsustab edust kurdistatud baleriin teatrist lahkuda. Teater ei tahtnud oma primast lahti lasta ja Anna teeb kompromisse.

Ta sõlmib lepingu ainult selleks, et osaleda mõnes oma armastatuimas etenduses.

Kuid idee luua oma mobiilne trupp ja kuulutada vene balletti kogu maailmale ei jäta suurt baleriini.

1910. aastal maksis ta teatrile suure trahvi lepingu enneaegse lõpetamise eest ja läks "tasuta ujuma".

Ta alustas iseseisvaid ringreise koos oma trupiga kõlavat edu Prantsusmaal ja Inglismaal.

Tuli Moskvas lavale Peegliteater, paigaldatud Ermitaaži aeda. Seejärel korraldatakse pikk Euroopa ringreis.

Seejärel hämmastas Anna oma balletiga publikut USA-s, Tšiilis, Brasiilias ja Argentinas.

Igas riigis armastas baleriin uurida kohalikke tantsutraditsioone. Seejärel kaasas ta need oma balletietendustesse.

Anna Pavlova balletitrupp oli ainuke, kelle repertuaaris oli idamaiseid motiive, Aafrika ja India liikumisi.

Austraalias olid tantsijad balletisammude graatsilisusest ja kergusest nii võlutud, et nad mõtlesid tema auks välja õhulise magustoidu ja nimetasid selle “Pavlovaks”.

Paljudes Inglismaa linnades püstitati monumente, mis kujutasid vene balletiprimat.

Isiklik elu

Noort tõusvat balletistaari sai näha jõuka, mõjuka ärimehe Victor Dandre etendusel.

Ta oli kuulsa aadlisuguvõsa järeltulija, nii et ta oli hea haridus, oskas mitut keelt.

Ta oli meelitatud tema kurameerimisest tüdrukuga, kelle annet isegi kuninglikud perekonnad imetlesid. Abiellumisele ta aga isegi ei mõelnud.

Victorist sai baleriini patroon. Üürisin talle hubase korteri isiklikuga tantsutund, viis mind luksuslikesse restoranidesse ja tegi kalleid kingitusi.

Koos Victor Dandrega

Anna mõistis peagi, et sellel suhtel pole tulevikku. Nad ei olnud võrdsed sotsiaalne staatus, ja baleriin katkestas nende romantika.

Ta sukeldus ülepeakaela tööle ja turneedesse. Ja Victoril hakkas "must" seeria tekkima.

Ta läks pankrotti, võlgu suur summa raha ja ei suutnud võlga tasuda. Tema vastu esitati hagi.

Ärimees saadeti vangi ja määrati kautsjonisumma, mida lähedased ei suutnud tõsta.

Anna Pavlova sai Pariisis ringreisil olles teada, et tema väljavalitu oli vanglas.

Ta saatis nõutud summa kautsjoniks ja kutsus Victori enda juurde.

Ettevõtja pidi Venemaalt salaja lahkuma, kuna tal oli nõue mitte lahkuda ja tal polnud passi.

1911. aastal Pariisis abiellusid noored salaja kirikus. Anna lubas Victoril, et ta ei räägi nende abielust kellelegi.

Londonis asusid nad elama oma häärberisse, mille lähedal asus luikedega tiik.

Seejärel sai Victor Dandrest tema tuurielu korraldaja. Ta pidas raamatupidamist, majapidamist ja ärikohtumised ja vastutas igapäevaste probleemide eest.

Viimane tants ja surm

Kuulus baleriin Nadežda Pavlova: isiklik elu, lapsed, Huvitavaid fakte eluloost koos fotodega meie artiklis. Teda kutsuti teiseks Anna Pavlovaks. Kõik maailma platvormid ennustasid talle vapustavat edu. Ta täitis oma õpetajate ja lähedaste ootusi. Terane vastupidavus ja innukus aitasid tal saada oma ala parimaks.

Nadežda Pavlova laval

Enne kui räägime baleriini isiklikust elust, süveneme tema eluloosse.

Nadežda sündis 1956. aastal. See balletimaailma rõõmus sündmus leidis aset 15. mail Tšeboksaris. Pavlova peres oli palju lapsi. Mu vanemad ei olnud kunsti lähedal. Isa tegi tehnilist tööd. Ema töötas lasteaed. See oli tavaline keskmine perekond. Ta liitus esimest korda koreograafiaklubiga 7-aastaselt. Pioneeride maja sai väikese Nadya jaoks esimeseks sammuks ülemaailmse kuulsuse poole.

Lisaks sai 1966 tulevase baleriini eluloos oluliseks. Permi koreograafiakooli komisjon otsis andekaid lapsi. Loomulikult pöörasid nad tähelepanu väikesele Nadyale, kes suutis isegi siis kõiki üllatada. Pavlovale tehti ettepanek õppida Permi. Sellisest võimalusest ei saanud keelduda. Pealegi anti see ainult tõeliselt andekatele lastele nagu Nadya.

Pavlova õpetaja oli Ljudmila Pavlovna Sahharova. Tema juhtimisel õppis Nadežda teisest kuni teiseni lõpuklass. Sahharova õpetamistehnika ei olnud täiesti tavapärane. Ta ühendas oma tundides Moskva ja Leningradi balletikoolide kogemusi.

Nadežda Pavlova kooliaastad

Lisaks tundis Sahharova huvi moesuundid 60ndatel. Vaadake fotot. Siin näete noort Nadeždat ja teisi lapsi, kelle õpetaja oma tiiva alla võttis.

Palju endised õpilased Nad märgivad, et Sahharova iseloom oli raske. Vähestel õnnestus temaga koostööd teha. Hoolimata asjaolust, et Ljudmila Pavlovnal olid kõik vajalikud ressursid, et andekast lapsest kuulsus teha. Nadežda Pavlova pidi Sahharova silmis saama alluvaks tüdrukuks, et õpetajaga kontakti luua.

Edasised õpingud

Alates esimestest Sahharovaga treenimise aastatest sai noor baleriin Nadežda Pavlova alati ainult esimesi osi.

Paralleelselt sellega täitis Pavlova kõiki olemasolevaid lasterolle Permi ooperi- ja balletiteatris.

Lähenev 1970. aasta sai baleriini jaoks aastaks uus samm tema loomingulisel teel. Noor baleriin Nadežda Pavlova käis ringreisil Moskvas. Loomulikult pandi teda siin tähele. See tähendas, et pean isikliku eluga hüvasti jätma. Nagu ka lähituleviku plaanidega, näiteks laste saamisega. Baleriinid, erinevalt tavalistest teatritegijatest, lähevad varakult pensionile. Iga aasta on siin oluline. Lapse saamine tähendas baleriinikarjääri igaveseks unustamist.

Nadežda Pavlov koos õpetaja Ljudmila Sahharovaga (vasakul)

Nadežda hakkas sageli välismaale reisima. Siin avanesid tema jaoks uued horisondid. Vaataja ootas ja armastas teda.

Õppimine koolis lõppes 1974. aastal. Pärast seda sai temast Permi solist akadeemiline teater nime saanud ooper ja ballett. P. I. Tšaikovski. Aasta hiljem mängis ta Bolshoi laval. Sellest sai tema kodu. Siin leidis ta oma alalise lavapartneri Vjatšeslav Gordejevi. Temast sai tema esimene abikaasa. Tal ja baleriin Nadežda Pavloval lapsi ei olnud. Allpool räägime üksikasjalikumalt kunstniku isiklikust elust.

Pavlova õppis iga päev A. M. Messereri klassis.

Nikolai Tsiskaridze, koreograaf Marina Semjonova ja Nadežda Pavlova pärast balleti “Pähklipureja” etendust

Aastatel 1992–1994 oli baleriin sellel ametikohal kunstiline juht Nadežda Pavlova balletiteatrisse ja 1995. aastal sai temast renessanssballeti juht. Baleriin Nadežda Pavlovat kutsuti korduvalt rahvusvaheliste konkursside žürii liikmeks välismaale.

Praegu õpetab Pavlova kl Vene akadeemia teatrikunstid(RATI) (professor).

Baleriin Pavlova isiklik elu

Baleriin Nadežda Pavlova isiklikus elus polnud kõik nii edukas kui laval. See kõik puudutab kunstniku esimest abikaasat. Tasub alustada sellest, et neil inimestel oli elule täiesti erinev vaade. Vjatšeslav Gordejev tahtis lapsi. Baleriini jaoks polnud see huvitav. Ta tahtis anda endast lavale kõik.

Otsustasin Pavlova järeltulijatega veidi oodata. Baleriinil ei õnnestunud kunagi lapsi saada. Kuigi suure tõenäosusega ta lihtsalt ei tahtnud seda. Ja siis, kui soov tekkis, polnud see enam sama vana.

Lugu sellest, kuidas Gordeev ja Pavlov kohtusid, on paljudele tuttav. Kõik algas sellest kontoriromantika. Neid noori viis kokku ballett. Gordejev oli Pavlova kolleeg. Nad pandi kokku, kuna üks neist pidi minema rahvusvaheline võistlus Nõukogude Liitu esindava osalejana.

Nadežda Pavlova ja Vjatšeslav Gordejev

Noored tegid koos proove terve aasta. Nadežda sõitis perioodiliselt Moskvasse. Teisel ajal sõitis Vjatšeslav Permi.

Kui Nadya lõpuks koha sai Bolshoi teater, sai teatavaks, et Gordejevist saab tema partner. Keegi isegi ei kahelnud selles.

Loominguline liit muutus abieluks. Kuid Suur armastus abikaasade vahel sellist asja ei olnud. Pavlova vältis alati selliseid suuri sõnu oma endisele abikaasale nagu "armumine" või "armastus". Ta nimetas seda abielu midagi muud kui lihtsalt "staarduetiks", mida avalikkusel oli hea meel näha.

Nadežda Pavlova ja Vjatšeslav Gordejev näidendis “Pähklipureja”

Baleriin Nadežda Pavlova sõnul oleks tema isiklik elu võinud kujuneda täiesti teisiti, kui mitte Vjatšeslavi. Ja siin pole mõtet sugugi tolleaegse noore baleriini soovi puudumises lapsi saada. Abikaasadel olid põhimõtteliselt erinevad vaated elule.

“Muinasjutu” jätk Gordejeviga

Noorpaar tähistas oma pulmi Metropolis. Mitte igaüks ei saanud endale lubada selles restoranis perekondlikke pidustusi tähistada. Talentide kuulsus ja anded tegid oma töö. Pulmas oli palju külalisi. Nende hulgas olid kuulsad poliitilised tegelased ja Moskva eliit. Loomulikult olid kutsutud ka Suure Teatri tippametnikud.

Pruut nägi ületamatu välja. Tal oli seljas teatrikleit ja loor. Samas väljastpoolt tundus see kõik kuidagi ebareaalne. Tundus, nagu oleks Pavlova sattunud järjekordsesse lavastusse. Vaatamata pulma “teatraalsusele” oli tempel siiski ehtne.

Võimalik, et abikaasade vahel tekkisid erimeelsused ka seetõttu, et Gordejev oli Pavlovast 8 aastat vanem. See on armastajate jaoks märkimisväärne vanusevahe. Kuid tänu Gordejevile pääses Pavlova edasi karjääriredel. Ta on töötanud Suures Teatris alates 1968. aastast. Siin tekkisid tal sidemed ja võimalused, mida Nadya kuulsaks saamiseks ära kasutas.

Laval Vjatšeslav Gordejev ja Nadežda Pavlova

“Armukesed” olid koos 10 aastat. Fännid pidasid neid eeskujulikuks perekonnaks. Ainult lähimad inimesed teadsid, mis mehe ja naise vahel tegelikult toimub.

Äkiline lahutus avaldas erilist muljet fännidele, kes jälgivad aktiivselt baleriin Nadezhda Pavlova isiklikku elu. Paljud neist lootsid, et neil ja Gordejevil on varsti lapsed. Nende lootustel ei olnud aga määratud täituda.

Nadežda ütles oma lahutuse "õigustuseks", et tema ja Vjatšeslavi vahel pole kunagi olnud tõelisi tundeid. Kõik, mida teised nägid, oli vaid mask, millest ta vabanes. Gordejev ise nimetas lahutuse põhjuseks Pavlova reetmist - naine leidis teise mehe.

Teine abielu: kuidas Pavlova meelerahu leidis?

28-aastaselt elu alles algab. Pavlova jaoks oli see täpselt nii. Tema karjäär sai sel ajal hoogu. Ta pälvis tiitli Rahvakunstnik. Nadežda Pavlova sai esimesena selle auhinna sellisel alal noores eas. Loomulikult ei olnud fännidel ega teatritel, kes tahaksid teda oma laval näha, lõppu. Ringreisid, etendused ja esimesed rollid – sellest koosnes tollal Pavlova elu.

Nadežda Pavlova balletis Don Quijote

Siiski koos meelerahu baleriinil oli probleeme. Vaatamata suure armastuse puudumisele oma endise abikaasa vastu, oli tal Vjatšeslaviga muid probleeme. Näiteks arusaamatus.

Pavlova vajas spetsialisti abi. Ja ta leidis selle. Täpsemalt tema. Teiseks abikaasaks sai psühhoterapeut Konstantin Okulevitš kuulus baleriin. Kuid see ei juhtunud kohe.

Oma isikliku elu korraldamiseks uue mehega pidi baleriin Nadežda Pavlova oma esimesest abikaasast lahutama. See, et neil lapsi ei olnud, mängis nende kätesse. Lisaks tegi see oma töö ja kuulus perekonnanimi baleriinid. Tal oleks olnud võimatu nii lihtsalt lahutust saada. Gordejevist lahutades ohverdas ta oma populaarsuse. Pavlova ei tundunud avalikkuse silmis enam eeskujuna.

Kohe pärast lahutust läks Pavlova kolmekuulisele ringreisile Austraalias. Esimest korda tantsis Nadya kellegi teisega, mitte oma tollase endise abikaasaga. See oli tema jaoks väga ebatavaline.

Nadežda Pavlova ja teine suurepärane baleriin Maya Plesetskaja

Tulevikus ei olnud Gordejevi isiklik elu vähem edukas kui Nadežda oma. Ta leidis perekondlik õnn. Teine naine sünnitas Vjatšeslavi soovitud lapsed. Tema maja oli täis laste naeru, millest ta oli nii kaua unistanud kuulda.

Armastuslugu Okulevitšiga

Mis siis põhjustas Pavlova depressiooni, kui teda laval armastati ja jumaldati? Endine abikaasa tuletas baleriinile pidevalt meelde, et ta võlgneb kõik saavutatu ainult talle. Muidugi sai ta sellest ise aru. Kuid selle iga päev kuulmine tegi talle haiget. Seejärel lakkas Pavlova end inimesena tundmast. Talle tundus, et ta on Gordejevi juhitud robot.

Endine abikaasa otsustas Pavlova depressiooniga võidelda. Kohtumine psühhoterapeudiga sai talle saatuslikuks. Ta otsustas parandada vaimne tervis baleriinid tegelikult mitte traditsioonilisel viisil- armastus.

Nadežda Pavlova koos abikaasa Konstantin Okulevitšiga: foto

Tormiline romantika nõudis kiiret muutust elu prioriteedid. Baleriin Nadežda Pavlova pidi ise otsustama, mida ta vajab - maailma tunnustust või õnnelik elu isegi ilma lasteta. Ta valis viimase. Ehkki hoolimata arusaamatusest (kui seda nii võib nimetada) Vjatšeslaviga, ei kaotanud Pavlova ikkagi oma populaarsust. Tal õnnestus lahutus saada. Kuid enne seda muutus baleriini elu mõneks ajaks tõeliseks põrguks.

Nadežda Pavlova nüüd

Talle voolas anonüümseid kirju, mis rääkisid kunstniku ebamoraalsest käitumisest. Kõik see ei möödunud jäljetult. Asi jõudis isegi prokuratuuri. Pavlova sai oma sidemetest kasu. Ilma nendeta poleks ta suutnud lahutust nii kiiresti lõpule viia. Kohe pärast lahutust sõlmis Pavlova uus abielu– tema üle õnnelikum.

Baleriinil tekkis lõpuks soov töötada. Ta leidis harmoonia iseendaga. Ja seda kõike tänu õnnelikumale abielule.

Ta oli tantsu hing.

Oma lemmiktaltsutatud luigega

Internetis on palju teavet baleriini Anna Pavlova kohta. Tema elulugu on kootud legendidest. Ja tõde on raske leida. Aga võib-olla pole see vajalik? Lõppude lõpuks on legendi kehastus Anna Pavlova ise. Tahaksin veidi peatuda Anna Pavlova elulool ja näidata palju fotosid baleriinist. Ja mitte ainult fotod)

Anna Pavlova - elulugu

Anna Pavlova, tulevane baleriin, sündinud talvel 31. jaanuaril 1881 aastal põhjapealinn Venemaa. Isegi tüdrukuna teadis Anya, et hakkab tantsima. Oma elulooraamatus meenutab ta, et vaatamata vaesusele püüdis ema tütart pühade ajal hellitada. Ja ühel päeval, kui Nyura oli 8-aastane, läks ema temaga Mariinski teatrisse. Juba esimestest orkestrihelidest haaras neiu ilu ning pärast esinemist teatas ta, et tantsib nagu balletist “uinuv kaunitar” ise.

Anna Pavlova loomingulise teekonna algus

Kahe aasta jooksul ei võetud teda Imperial Balletikooli (ta oli liiga noor), kuid 10-aastaselt täitis ta oma unistuse. Vähesed pidasid vastu kooli karmidele reeglitele ja raudsele distsipliinile, kuid Anna oli parim õpilane. Töökas ja järjekindel. Pärast kooli lõpetamist sattus tüdruk Mariinski teatrisse. Balletisõbrad imetlesid tema tantsu. Peenikesed pahkluud, kõrged jalgade tõsted, habras kehaehitus – kõik see eristas teda teistest baleriinidest.

Selliseid “õhust” baleriine pole balletiajaloos olnud. See haprus ja ebatavalisus võimaldasid tal mööda minna balletikorpusest (kõik lõpetajad alustasid sellega) ja saada isegi väiksemaid soolorolle. Ajakirjanduses kõlasid ülistavad sõnavõtud ja võrdlused: “Tuli ja tuhk”, “Lummav õrnus ja graatsia”, “See on sädelev šampanja ja uimane õhk”, “Pavlova näis olevat põgenenud 19. sajandi gravüüride eest”...

Anna Pavlova "Surev luik".

Baleriini ja Mihhail Mihhailovitš Fokinit ühendas suurepärane loominguline sõprus. Mihhail Fokine'i peetakse romantilise balleti rajajaks. Ta lõi täielikult uut tüüpi esitus: dramaatiliselt rikkalik ühe vaatuse ballett. Tema "Luik", see tants õnne haprusest, sai visiitkaart baleriinid Tants sündis väga kiiresti – mõni minut enne heategevuskontsert. IN algne plaan baleriin hõljus lihtsalt rahulikult üle lava. Tema rääkivad käed lummatud.

Siis aga lasi Anna need 130 sekundit tantsu õhku, värvides selle surma traagikaga. Tiibade ja käte sahin jättis kõigile kustumatu mulje. Haava sümboliks kinnitas baleriin rinnale rubiinist prossi ja tants sai tuntuks kui surev luik.

Saint-Saëns tunnistas pärast etenduse vaatamist Annale: "Just pärast seda, kui nägin sind filmis "Luik", mõistsin, et olin komponeerinud väga ilusat muusikat.

Anna Pavlova video "Surev luik"

Teine kuulus lavastus, mille M. Fokin on spetsiaalselt Anna Pavlova jaoks loonud, on stilisatsioon hämmastava romantismi animeeritud gravüüri vaimus. Baleriin tantsis selles balletis koos Vaslav Nijinskyga. Tema hüppeline hüpe, täielik pühendumine tantsule ja hämmastavad improvisatsioonid käigu pealt tegid selle etteaste unustamatuks.

Vene baleriin Anna Pavlova

Ainult viis tolleaegset lõpetajat said “baleriini” tiitli ja Anna oli nende seas. Temast tegid kõrgeim vaimsus ja hämmastav plastilisus suurepärane baleriin globaalses mastaabis. Iga tants oli ainulaadne, kuna baleriin ei suutnud kunagi korrata kõiki impulsiivselt sündinud “samme”.

Anna Pavlova alustas välisreise 1908. aastal. Maailmakuulsus ta sai Pariisis, saades peaosaleja ja Sergei Djagilevi kõigi “Vene aastaaegade” avalikkuse lemmik. Diaghilevi trupi tantsija, kuulus Sergei Lifar meenutas, et "nägi taeva ilmutust...", "mitte kunagi oma elus pole ma midagi sellist näinud mitte inimlikku, vaid jumalikku ilu ja kergust, täiesti kaalutut õhulisust ja graatsiat..."

Nad ütlesid, et kõik, mida baleriin puudutas, omandas keerukuse omadused.

Anna Pavlova tahtis väga kiiresti tasuta lend ja ta lavastas selle näidendi ise 1909. aastal. See etendus oli Rubinsteini "Öö". Publik tervitas monoloogi kirest ja pöörasest armastusest ovatsioonidega. 1910. aastal lahkus baleriin Mariinski teatrist ja lõi oma trupi. Lisaks esinemistele võttis ta oma repertuaari Glazunovi ja Tšaikovski ballette. Ringreis oli triumf. Ta seadis endale eesmärgiks teadvustada kogu maailmale Vene balletti, võib-olla seetõttu sattus baleriin maailma nurkadesse, kuhu tema “jalg pointe kingades” polnud varem sattunud.

Anna Pavlova kui muusa portree. V. Štemberg, 1909. a

Indias põlvitasid nad tema ees ja kallasid ta üle lootose kroonlehtedega, pidades teda tantsujumalaks (lõppude lõpuks sundis ta isegi elevante "samme" tegema)

Mehhiklased viskasid tema jalge ette imetluse märgiks sombrerosid, Austraalias tulid nad välja luksusliku magustoidu, Pavlova koogiga, Hispaania monarh ise saatis talle lillekimpe, Hollandis aretasid nad kõige õrnemaid valgeid tulpe ja panid sordile nimeks “Anna Pavlova ”. Just Anna Pavlova trupp tutvustas maailmale vene balletti
Tema tantsus oli elutuld, aukartust, armu ja inspiratsiooni. Ta elas tantsus.

Baleriini tegelane

Baleriinil oli väga raske iseloom. Liigub palju kuulujutte, mõnikord vastakaid... Mõned ütlevad, et ta oli äärmiselt kapriisne ja eksalteeritud, tema emotsioonid olid ülevoolavad, ta suutis dirigendid närvivapustusse ajada, jalgu trampida, partnerite peale vihane olla ja kogu truppi pinge all hoida. ohjad.

Teised väitsid, et ta oli tähelepanelik ja lahke, hoolitses kõigi oma trupi liikmete eest ja võis isiklikult tantsijate jalgadele joodvõrku määrida. Kuid trupp jumaldas teda ja kaitses teda liigutavalt nagu armastatud last.

Anna Pavlova ja Victor Dandre

Anna Pavlova elas läbi elu koos vana prantsuse perekonna järeltulija Victor Dandrega. Teda eristas vaoshoitus, rahulikkus, kuid mis kõige tähtsam, suur armastus baleriinile, talus ta oma armastatu mis tahes veidrusi. Kuid armastajate elu oli endiselt tormine. Nad tülitsesid, leppisid, läksid lahku. 1910. aastal põgenes Dandre Peterburist, kuna teda süüdistati rahaliste vahendite omastamises. Anna aitas teda päästa ja aitas välismaale põgeneda. Ta maksis tohutu summa. Võib-olla ka seetõttu ei säästnud ta ennast, lepingud olid orjastavad, ringreisid lõputud ja pingelised. 22-aastase pideva ringreisi jooksul andis baleriin peaaegu 9 tuhat etendust. Mõnikord jäi aastas puudu kahest tuhandest paarist pointe kingadest, mille valmistas talle Itaalia meister.

Pärast tema surma kirjutas Victor Dandre raamatu, mille read on täis hellust ja valu oma armastatu kaotusest. Ta omistas Anna meeleolumuutused tema tugevale emotsionaalsele stressile ja andis talle kõik andeks.

Victor Dandre oli oma aja kuulus impressaario. Ta korraldas baleriini tõelisi fotosessioone. Londoni äärelinnas osteti luuderohuga kaetud maja, kus oli järv ja loomulikult luiged,

Siin poseeris Anna sageli ajakirjadele.

Baleriin armastas loomi väga,

tema lemmikloomad olid alati temaga kaasas isegi ringreisil,

ja tema armastatud lind magas rinnal teki all.
Anna valis isegi ringreisil aiaga ümbritsetud maja ja armastas lillede eest hoolitseda.

Anna Pavlova teadis, kuidas luua laval efemeerseid olendeid, kes võisid õhus hõljuda.
Ta andis tantsimisele kogu oma hinge. See oli ebatavaline ja see oli hämmastav.

Ta võis lavale minna täiesti haigena, palavikus ja kord tuli välja jalaluumurruga. Ja tantsis sisse täisjõud, pealtnägijate sõnul. Kunst, uskus ta, toob ainult ilu ja vaataja ei peaks laval nägema surelikku meest oma probleemidega. Ta kaotas end tantsus ära.
Ringreisil külmetus Pavlova ja haigestus pleuriiti. Baleriin keeldus operatsioonist, kuna teda ootas ees esinemine. Haigus osutus surmavaks. 1931. aasta 23. jaanuari öösel, 7 päeva enne oma viiekümnendat sünnipäeva, baleriin lahkus. Kõrval ilus legend teda viimased sõnad olid "Pane mu Luige kostüüm valmis." Ta valmistus selleks järgmine väljapääs laval...

Anna Pavlova tsitaadid

"Naise jaoks on mees nagu muusika tantsuks."

Tõeline näitleja peab teadma armastusest kõike ja vajadusel oskama ka ilma selleta elada.

Tõeline näitlejanna peab suutma end kunstile ohverdada.
Tal, nagu nunnal, pole õigust niimoodi elada,
kuidas enamik naisi soovib oma elu elada.

Kui ma laps olin ja mändide vahel kõndisin, arvasin, et õnn on edu. Kui valesti ma eksisin!
Õnn on väike liblikas, kes lummab vaid hetkeks ja lendab kohe minema.