See on lugu loost. Pealegi mitte väljamõeldis, vaid lugu reaalsest juhtumist ühe minu pärislooga, mis avaldati hiljuti ühe tuntud Pariisi ajalehe pühapäevases numbris.
Lugu kandis nime "See juhtus". Ta oli täielik leiutis (mida tuleks meeles pidada); ja sisu - toon selle lühidalt allpool - pole nii oluline kui see, mis selle looga tegelikult "juhtus". Juhtum on uudishimulik, kogu mu pika kirjandusliku praktika jaoks – esimene; mitusada lugu ma olen kirjutanud – ma isegi ei mäleta; ja midagi sellest ei juhtunud. Mis puutub teistesse ilukirjanduslikesse autoritesse – ka mitte kuuldav; välja arvatud juhul, kui korraldate terve küsimustiku, siis saate teada, kas kellelgi on sarnane juhtum.
Siiski asja juurde.
Kõik teavad, kui raske on praegusel ajal vene kirjanikul midagi lihtsalt trükkida. Puuduvad ajakirjad, ajalehed - peaaegu, igaühel on oma alalised töötajad, kes on pikka aega kohanenud või igas mõttes langenud kokku selle ajalehe ilmumisega; lihtsalt kirjanik, nagu ma ütlen, eriti kauaaegne, vanal Venemaal teatud vabadusega harjunud, peab kõigepealt oma mõistuse üle mõtlema: kui sa ütled midagi, kasvõi kangelase huulte kaudu, mis ei pruugi tunduda. ajalehe seisukohtadega täielikult kokku langema ja töö läheb kaotsi. Või tuleb seda mitmel real rohkem välja kui teatud arv - rahateenimise võimalus on samuti kadunud. Nii et mõtlete selle eelnevalt välja, et nii suurus vastaks tingimustele kui ka sisu oleks võimalikult kahjutu. Armastuse süžee on põhimõtteliselt kõige kahjutum; kuid isegi siin on vaja suurt tähelepanu ja suuri leiutamispingutusi - et kitsendada see ilmselgeks kahjutuks.
Lugu "Nii juhtus" oli edukas ehk ilmus ajalehes. Leiutatud, nagu juba mainitud, täielikult. Nimed, isanimed, perekonnanimed, Peterburi tänavate nimed - kõik see on juhuslikult võetud, nimed on tavalised, perekonnanimed on välja mõeldud. Sisu on järgmine: keegi räägib, et ühel päeval videvikus helistati talle. (Toimub Peterburis, sügisel, aasta enne sõda.) Jutustaja sisenenud daami ära ei tunne, kuid talle soovitatakse: "Mina olen Olga Petrovna..." ja ta meenutab, et kohtus. , tuttavas peres, Vasilevski saarel, mis - silmapaistmatu, mitte eriti ilus ja mitte väga noor tüdruk, Olga Petrovna, kellega ta aga ei rääkinud kunagi sõnagi. Külaskäigust üllatununa juhatab ta naise kabinetti, süütab lambi ja on külastaja esmapilgul kohkunud: tema mustade "mattide" silmadega kahvatu nägu on täiesti surnud. Samal surnud häälel ütleb ta, et tuli juhuslikult, möödaminnes ja ilmselt seetõttu, et "pool tundi enne surma peate kellelegi rääkima, ütlema kõik, et nüüd ta ei hooli; ja ta on see "keegi", sest ka temal on ükskõik. (Mul pole teksti, kirjutan mälu järgi.) Monotoonselt jätkates ütles ta, et on sellise ja sellise korrakaitsja pruut, armastas teda, ootas kaks aastat, uskus, kui äkki kirjutas, et kõik oli nende vahel läbi. Olles veendunud, et vaheaeg oli lõppenud, tundis ta, et on surnud; surm on juba tema sees, tema ülesanne on ainult "lõpetada" viimane asi, mille nimel ta nüüd läks - Fontankasse.
Kuulaja – tema "keegi" - ei katkestanud lugu; tal polnud selle pooltuttava naise vastu mingeid tundeid, aga ta oli inimene ja väljakannatamatu oli vaadata surnud näoga veel elavat inimest. See on enda jaoks lihtsalt talumatu, peale kaastunde petetud pruudi vastu: pigem tundis ta kaasa peigmehele, kelle ta nimetas; ta tundis teda juhuslikult ja oli üllatunud, et see kena ja särav valvur oli nii ebasobiva inimese peigmees. Kuid oli surm: tüdruk, ükskõik, kuidas ta oli, võib-olla rumal, võib-olla hüsteeriline, läks nüüd Fontanka juurde, et end visata; kindlasti läheks, tundis ta seda. Ja ta sai inspiratsiooni. Ta ütleb, et mina ei teadnud, mida ma talle räägin, rääkisin lolli juttu ja karjusin, mis kõige tähtsam, juhuks kui ta oleks hüsteerik: hüsteerikute peale tuleb karjuda ebaviisakalt. Häbis teda, mõnitas teda. “Aga mis armastus sul on, alasti isekus! Ma ei saanud aru, öeldakse, sina mulle, nii edasi, ma heidan surnuna sinu südametunnistusele pikali! Kandke surnuks! No ja veel midagi, samas vaimus ta rääkis, karjus... Ta ei hoidnud end siiski tagasi; kui aru ei saa, mine, uputa ennast, tee endale teene. Tõestage oma "suurt" armastust, kuigi nad ütlevad, et see on selline - see ei maksa midagi. Ainus, mida ta naisele soovitas, oli anda endale aega suurepärase mõistmise saavutamiseks; laske tal see uuesti mõelda ja kui ta jääb samaks, aitab jutustaja tal läbi saada, vähemalt ilma Fontankata: see on väga vastik, külm, dramaatiline. On ka teisi viise. Ta ei riiva tema otsustusvabadust ...
Lõpuks leppisime kokku, et ta tuleb uuesti. Aga ta ei tulnud. Ja siis unustas jutustaja ta. Algas sõda, katastroofide ahel ... Mitte ainult pooltuttavad ei ununenud, vaid sõbrad kadusid kuhugi, sugulased kaotati ...
Ja möödus palju aastaid, kui sama "keegi" kohtus Pariisi Passy uues kvartalis vaiksel tänaval kummalise paariga. Pole just imelik, ta oli harjunud nägema Pariisis selliseid aeglaselt kõndivaid vanu inimesi, kes üksteisest kinni hoiavad. Siin hoidis "tema", kergelt jalga lohistades, "temast", endiselt rõõmsameelsest hallijuukselisest vanaprouast kinni. Ja äkki hüüdis vanaproua möödujale nimepidi: "Kas sa ei tunne mind ära? Mina olen Olga Petrovna." Teda võis veel ära tunda: aga kuidas saaks uskuda, et räsitud, põdur ja nõrk vanamees oli hiilgav kaardiväelane, Olga Petrovna "suur" armastus? Tema elavast jutuajamisest selgus, et neil on "nurga taga vene pood"; häda on palju, ja "ta" aitab, ainult "pärast kõiki vigastusi" pole ta muidugi nii terve... Haigeneb tihti...
Jutustaja saatis neid poodi, vastas ähmaselt kutsele "tulge sisse" ja jättis "õnneliku" paari veelgi ebamäärasemasse mõtisklusse...
See on umbes kõik. Kuid siit algab hämmastav.
Ajalehe toimetuse kaudu, kus lugu ilmus, saan rõõmsa kirja mulle tundmatult daamilt: lõpuks ometi on ta leidnud oma "tädipoeg Olechka"! Kiireloomuline soov teatada "poe" aadress (ainuke asi, mis minu jaoks "pole märgitud"). Pole kahtlust, et ma kirjutan konkreetselt Olechkast, Olga Petrovnast: tema välimust, musti "matte" silmi, kirglikku armastust kuulsa särava kaardiväe vastu kirjeldatakse nii väikseimate detailidega; mainitakse isegi, et ta oli kuidagi hüsteeriline... Ja Peterburi tänavaid nimetatakse täpselt samamoodi, kus toimus Olechkini draama. On selge, et pärast kadunud nõbuga Pariisis kohtumist kiirustan talle praeguse aadressi andma ...
Piinlikkuses kirjutan ühele daamile (ta elab Pariisi äärelinnas), et ma ei tea ühtegi õiget Olga Petrovnat ja et kogu lugu on välja mõeldud. Mulle tuleb meelde: kas ta ei usu mind, sest ei juhtu nii, et kõik ühtlustub, kuni nimede, isa- ja perekonnanimedeni välja! Või äkki ta ise, see daam, pole hüsteeriline, kas ta pole leiutanud oma enneolematut "Olechkat"?
Aga proua kirjutab väga mõistlikult, positiivselt. Ja ta vastas sama mõistlikult mu ilukirjanduse kinnituskirjale. Ma arvan, et ta teeskles, et usub. Rääkides taas üksikasjalikult Olga Petrovnal, tema perekonnal, iseloomul, armastusel selle valvuri vastu jne, lõpetas ta, et kui nad ütlevad, et kõik, mida ma ainult arvasin, on see tingitud minu "talendist". Väga lahkelt, ma saan aru, aga - mis tal talent sellega pistmist on ja milline anne, imestab, suudab reprodutseerida lugu, mis ei ole tegelikkusele “sarnane”, vaid tõesti täpne, täpsete nimede, isa- ja perekonnanimedega. tegelastest, kui autor ei teadnud tegelasi ega lugu tegelikult? Kas sa võtsid eesnimed, mis ette tulid?
Keegi mõistlikest inimestest ei osanud mulle selle väikese salapärase juhtumi kohta selgitust anda. Mõned aga leidsid, et asi oli "väga lihtne" ... aga nad osutusid paraku telepaatiasse uskujateks. Mul ei ole sellistesse asjadesse kalduvust ja seetõttu ei rahulda telepaatilised seletused mind sugugi. Telepaatide endi seisukohalt jääb aga arusaamatuks, miks mul täpselt oli vaja midagi arvata igavesti tundmatu Olechka ja tema kihlatu kohta?
Kuid tõtt-öelda on selles juhtumis midagi ebameeldivat. Tema seletamatus ja mis peamine, eksklusiivsus on ebameeldivad. Kas kellegagi, kes kirjutab või on kirjutanud lugusid, on tõesti midagi juhtunud? Muidugi oli kokkusattumusi, aga mis "kokkusattumusi" on? Kuid kas kellelgi oli neid samu "salapäraseid" (ja kasutuid) oletusi?
Tahaks arvata, et need olid. Maailmas on nii palju jutuvestjaid! Kui ühega juhtus, siis ka teisega. Kahjuks ma lihtsalt ei tea.
Classics Press avaldab aimekirjandust ja kirjandust kaasaegsetes, juurdepääsetavates väljaannetes mõistlike hindadega.
Kollektsioon – seitse klassikat
The on uus väljaanne seitsmest klassikalisest poliitika- ja sõjateaduse teosest. Kõik kaasatud klassikalised teosed on saadaval nii üksikult kui ka kollektsioonis koos.
Kõik need klassikud on juba saadaval ingliskeelsetes väljaannetes, kuid peaaegu alati vormingus, mida on raske lugeda ja mõista. Enamik neist on ingliskeelsetes tõlgetes, mis on väga vanad või jätavad olulised arusaamamata. Paljud sisaldavad palju liigseid kommentaare, mis on enamasti ebavajalikud ja kasutud.
Meie protsess vähendab korduste ja tarbetute kommentaaride redigeerimist ja tükeldamist ning selgitab kaasaegse inglise proosa abil, mis on teostes oluline ja arusaadav. See protsess on lühend:
[C]raamatu või muu loomingulise teose tihendamine või taandamine lühemasse vormi, säilitades samas allika ühtsuse.
Selle projekti eesmärk on luua selge ja kaasaegse inglise keelega teoste kogumik, mis tutvustab nende klassikute ajatuid teadmisi. Samuti tahame nendele teostele pakkuda mitut erinevat vormingut, sealhulgas:
- E-raamat
- pehme köide
- audioraamat
Kollektsioon – üksikud pealkirjad
| Helitugevus | Pealkiri | Olek |
|---|---|---|
| Vol. üks | Sun Tzu sõjakunst | avaldatud |
| Vol. 2 | Konfutsiuse analektid | avaldatud |
| Vol. 3 | Chanakya (Kautilya) Arthashastra | avaldatud |
| Vol. neli | Marcus Aureliuse meditatsioonid | avaldatud |
| Vol. 5 | Niccolo Machiavelli prints | aprill 2019 |
| Vol. 6 | Viie sõrmuse raamat, autor Miyamoto Musashi | aprill 2019 |
| Vol. 7 | Yamamoto Tsunetomo Hagakure | aprill 2019 |
See on rahvusvaheline kogu, milles on kaks raamatut Hiinast, üks Indiast, kaks Euroopast ja kaks Jaapanist. Raamatud hõlmavad ka üle 2000 aasta pikkust ajalugu. Mõned neist raamatutest on keskendunud sõjale ja sõjateadusele (Sõjakunst, Viie sõrmuse raamat, Hagakure), teised on rohkem enesepeegelduvad ja arendavad eetilist filosoofiat (Analects, Meditations), teised on siiski rohkem keskendunud poliitikale ja valitsev (Arthashastra, Prints).
Kõik need teosed pakuvad nende teemade kohta ainulaadset ja ajaloolist vaatenurka ning täiendavad üksteist, leides sügava ülevaate juhtimise, sõja ja poliitika olemusest.
Taskukohane hind
Klassikaline ajakirjandus on pühendunud klassikaliste teoste kättesaadavamaks muutmisele ja see hõlmab ka mõistlikku hinda. Üksikute teoste hind on e-raamatute puhul 2,99 USD ja trükitud raamatute puhul 7,99 USD (mis sisaldab sama tööd kui tasuta Kindle'i e-raamatu puhul). Kogu kollektsioon Seitse klassikat sõjast ja poliitikast e-raamatu hind on 9,99 USD ja pehmekaaneline raamat 24,99 USD (mis sisaldab tasuta Kindle'i e-raamatut). Hind sisaldab käibemaksu.
Mihhail Zoštšenko loo peategelased “Müstiline juhtum on Ligovos elav vahetusmees Frolov, tema vennapoeg Minka ja kaks kriminaaluurimise osakonna uurijat. Vahendajal oli kott jahu ja ta otsustas selle piimajoomiseks kitse vastu vahetada.
Vahetaja pani kitse kuuri, mille lukustas. Kuid ühel hommikul avastas Frolov, et lukk on katki ja tema täisvereline kits oli kadunud. Seejärel läks ta Leningradi ja tegi avalduse kriminaaluurimise osakonda.
Temaga koos käisid sündmuskohal kaks uurijat. Üks neist, keda tema töökaaslased kutsusid onu Volodjaks, hakkas kohale jõudes otsima kurjategijate jälgi. Onu Volodja järeldas, et kurjategijaid on mitu, sealhulgas laps.
Seda öeldes kostis õue kogunenud uudishimulike hulgast lapse kisa. Nutas Minka, lüliti Frolovi vennapoeg. Ta rääkis, et läks hommikul lauta kitse kapsaga ravima. Lukku ta aga ei puutunud ja aida uks oli lahti.
Saanud teada, et kits oli hommikul kohal, pakkus teine uurija, kelle nimel lugu räägitakse, et varas varastas veel midagi. Aga antud juhul jäi arusaamatuks, kuhu kits kadus?
Uurijad hakkasid toimunust esitama erinevaid versioone ja sel hetkel kuulsid kõik kohalviibijad kitse plärisemist ja heli tuli kuskilt ülevalt. Selgus, et kits ronis kuidagi maja katusele, kus elas lüliti Frolov oma naisega. Vahetaja selgitas, et maja taga on tal ehituseks lauad. Nende peal ronis kits rohtu kasvanud katusele. See kits oli pärit mägikitsede tõust, kes suudab ronida järskudel nõlvadel.
Juhtum oli möödas ja uurijad naasesid Leningradi. Juba tänaval jõudis Frolov neile järele ja ütles, et aidast on kadunud vanad viltsaapad.
Täispilt salapärasest juhtumist sai selgeks alles talvel, kui ümberlülitaja nägi ühel möödakäijal küünist puuduvat viltsaapad. See mees osutus vargaks, kes luku lõhkus. Ta tuli jahukotti varastama, aga ei teadnud, et vahetusmees oli juba jahu kitse vastu vahetanud. Varas võttis pahameelest vanad viltsaapad ja jooksis minema.
Kits jäi vahetusmees Frolovi juurde elama. Ta üllatas kõiki kohalikke oma võimega ronida kõige järsemate laudade otsa.
See on loo kokkuvõte.
Zoštšenko loo "Saladuslik juhtum" põhiidee on see, et enne teiste inimeste kaasamist kaotuse otsimisse peaksite seda ise hoolikalt otsima, sealhulgas kõige ootamatumates kohtades. Vahetaja Frolov, avastanud kitse kaotuse, läks kohe Leningradi vargusest teatama. Vahepeal piisas, kui ta pea tõstis ja nägi, et kits on katusele roninud.
Lugu õpetab olema tähelepanelik ja mitte tegema ekstreemses olukorras rutakaid järeldusi.
Loos meeldis mulle uurija onu Volodja, kes oli jälgedes hästi kursis ja tegi kindlaks, et laudas on olnud laps.
Millised vanasõnad sobivad Zoštšenko loosse "Saladuslik juhtum"?
Nagu lehm lakkus seda keelega.
Ma ei pannud elevanti tähelegi.
Ükskõik kui palju varas varastab, aga kättemaksu ei saa vältida.
Muidugi, millest siin rääkida – lapsi on hädasti vaja.
Riik ilma nendeta ei saa nii sujuvalt eksisteerida. Nad on meie vaheldus. Me toetume neile ja teeme oma arvutused nende põhjal.
Pealegi pole täiskasvanutel nii lihtne oma väikekodanlikest harjumustest lahti saada. Ja võib-olla saavad lapsed suureks ja võrdsustavad kindlasti meie kultuuripuuduse.
Nii et sellega seoses peaksime lapsi otse süles kandma ja neilt tolmu maha puhuma ning nina puhuma. Olenemata sellest, kas see on meie laps või meile võõra ja võõra lapse laps.
Kuid seda on meie elus vaid veidi täheldatud.
Meenub üks üsna originaalne sündmus, mis avanes meie silme all rongis enne Novorossiiskisse jõudmist.
Need, kes selles autos olid, läksid peaaegu kõik Novorossiiskisse.
Ja muide, selles vankris on muu hulgas selline liblikas üldse. Selline noor naine lapsega.
Tal on laps süles. Siin ta on temaga.
Ta läheb temaga Novorossiiskisse. Tema abikaasa või midagi sellist töötab seal tehases. Siin ta on teel tema juurde.
Ja nii ta läheb oma mehe juurde. Kõik on nii nagu olema peab: tal on beebi süles, pakk ja korv pingil. Ja nii läheb ta sellisel kujul Novorossiiskisse.
Ta läheb oma abikaasa juurde Novorossiiskisse. Ja tal on süles laps, väga kõlav. Ja karjub ja karjub samamoodi nagu katehhumen. Ta näib olevat haige. Nagu selgus, oli tal teel kõhuhaigus. Kas ta sõi toortoitu või jõi midagi, ainult et ta võeti teel kinni. Siin ta karjub.
Ühesõnaga pisike. Ta ei saa aru, mis on mis ja miks tema vatsake kannatab. Kui vana ta on? Ta võib olla kolme- või kaheaastane. Ilma lapsi eraviisiliselt jälgimata on raske kindlaks teha, kui vana see teema on. Ainult tema on silmapiiril pioneer. Tal on selline punane rinnatükk seotud.
Ja nüüd läheb see beebi koos emaga Novorossiiskisse. Nad lähevad loomulikult Novorossiiskisse ja õnne korral juhtub tal teel haigus.
Ning oma haiguse puhul lõugab iga minut, jääb haigeks ja nõuab tähelepanu. Ja loomulikult ei anna ta emale ei puhkust ega aega. Ta ei kuula teda kaks päeva. Ja ta ei saa magada. Ja teed juua ta ei saa.
Ja siis Lichny jaama ees pöördub ta muidugi reisijate poole:
Ta ütleb, et mul on väga kahju – hoolitsege oma lapse eest. Ma jooksen Lichny jaama, võtan vähemalt suppi. Mu keel jääb kõri külge, ütleb ta. Mina, ütleb ta, noh, lõppu ma otseselt ette ei näe. Ta ütleb, et ma lähen Novorossiiskisse oma mehe juurde.
Reisijad püüavad muidugi mitte vaadata, kust seda räägitakse, pöörake ära, nad ütlevad midagi muud: kas karjub ja pläriseb või siis jama! Siiski arvavad nad, et oksendab. Vaata, milline ema. Teine ema otsustab selle üle väga lihtsalt.
Ja see tähendab, et nad seda ei tee.
Ja sõidab autos, muide, üks selline kodanik. Ta näib olevat linnaelanik. Korgis ja sellises rahvusvahelises kummeeritud macis. Ja muidugi sandaalid.
Ta pöördub publiku poole järgmiselt:
See tähendab, et mul on kõrini sind vaadata. See tähendab, et ta ütleb, mis inimesed te olete – ma olen lihtsalt üllatunud! Kodanikud ütlevad, et selline liiga ükskõikne lähenemine on võimatu. Võib-olla on meie silme all emal raske süüa, laps on liiga piirav ja siis pööravad kõik näo nendest avalikest asjadest kõrvale. Noh, see viib otseselt sotsialismi tagasilükkamiseni!
Teised ütlevad:
Siin sa oled, vaata pisikest! Milline tramp leiti – ta peab kõrgtasemelisi kõnesid magamisvagunis!
Ta ütleb:
Ja kuigi ma olen üksik inimene ja tahan magada ja üldiselt pole minu asi, siis äärmisel juhul just seda asja ette võtan, aga minus sellist tundetust lapsikus küsimuses ei ole.
Ja ta võtab lapse sülle, raputab teda ja lõbustab teda näpuga.
Muidugi tänab noor naine teda väga soojalt ja läheb Lichny jaama.
Ta lahkub sellesse jaama puhvetis ega ilmu pikka aega. Rong peatub kümme minutit. Need kümme minutit mööduvad ja signaal on juba antud. Ja korrapidaja vehib punase mütsiga. Ja ta ei ole...
Ja rong juba tõmbleb ja rong sõidab mööda rööpaid, aga noor ema on läinud.
Siis on autos erinevad stseenid. Kes naerab avalikult, kes haarab pidurit ja tahab rongi peatada.
Ja tema ise, kes on sandaalides, istub kahvatuna nagu litapoeg ega taha enam magada.
Ta hoiab last süles ja kuulab erinevaid nõuandeid.
Noh, üks muidugi soovitab saata telegramm oma raha eest, teised, vastupidi, ütlevad: "Viige mind Novorossiiskisse ja andke see GPU-le üle. Ja kui last seal vastu ei võeta, siis äärmisel juhul lapsendage.
Ja väike vahepeal pläriseb, jääb haigeks ega pääse mitte millegagi.
Ja nüüd möödub meeleheitel kaks tundi ja rong muidugi peatub suures jaamas. Kes sandaalides võtab oma pisikese ja tahab minna GPU platvormile. Alles järsku veereb autosse noor ema.
Ma ütlen vabandust! Sõin kuuma suppi ja olin kohe kurnatud ning läksin järgmisesse autosse ja jäin veidi magama. Ta ütleb, et ma pole kaks päeva maganud.
Ja ta võtab oma lapse ja imetab teda uuesti. Kes sandaalides ütleb:
Päris lohakas seda teha, kodanik! Aga kuna sa magasid, siis astun sinu positsiooni. Lapsed meile – meie vahetus – ma ei viitsi nende eest hoolitseda.
Siin autos kostab rõõmsameelne naer. Ja kõik lõppeb üldise heaolu nimel.
Juhtum Olympuses
Algaja kirjanik M. kirjutas loo nimega "Raputused".
Loo süžee pole jumal teab mis. Söökla töötajad veavad laeval oma ettevõtte inventari, mida evakueeritakse. Laev saab miiniga pihta ja upub. Küll aga on võimalik päästa kõike, viimse kahvlini välja.
M. andis selle oma loo N-taeva piirkondliku ajalehe kirjanduslikule konsultatsioonile kaalumiseks.
Lugu meeldis mulle nõupidamisel. Algajat autorit õnnitleti edu puhul ja nad vestlesid temaga kolm tundi, parandades lugu nii, et ta jõudis nii-öelda oma kunstilise laeni.
Sinu lugu on läbi imbunud optimismist ja sügavast usust inimestesse ning seetõttu on kahekordselt tüütu, et su laev upub. See peab olema hea aurutaja, ilmselt mitte väike, kuid see vajub teiega nii andestamatult. See selgub kuidagi mitte armastavalt esemete ja inimeste vastu.
Silmi langetades ütles kirjanik:
Minu paat on üsna väike...
Ja isegi kui see on väike, - ütles toimetaja, - kuid siiski on see aurik. Sellele kulutati nii raha kui ka tööjõudu ... See ei tule hästi välja ... Võib-olla on teil, mis kasu, ohvreid?
Ei, mul pole ohvreid, - ütles kirjanik. - Kõik päästeti minu käest ... Kui soovite, võin seda isegi rõhutada.
Ei, seda pole vaja rõhutada, - ütles toimetaja. - Just siis ütleb lugeja: "Ah, ma rõhutasin, nii et ohvreid on" ... Ei, see ei tohiks olla nii, et laev uppus ...
Püüdlik kirjanik ütles piinlikult:
Aga see on vaid lugu... See ei ole tegelikult aurulaev, mis sureb...
Mida tähendab "mitte tegelikult"? ütles toimetaja. - Mis on teos, mis ei peegelda tegelikku elu? Ei, sa kirjutad nii, et elu peegeldub nagu veetilgas. Ja pidage meeles, et lugeja on mures, kui ta näeb, et veetransport kaotab nii-öelda ühe oma üksuse ... Ei, parem on, kui te laeva üldse ei puuduta. Asenda see millegi vastu...
Millega see siis asendada saab? - ütles kirjanik murelikult. - Võib-olla baar?
Ei, ka barcoy ei ole hea, - ütles toimetaja. - Riigi jõelaevanduskompaniile on praegu puukoore väga-väga vaja ... Asendage millegi sellisega, ma ütleksin, et väikese ...
Äkki sõita puksiiriga? - küsis kirjanik.
Toimetaja raputas pead.
Puksiir on sama aurik,” rääkis ta. - Ma ei soovita teil puksiiri võtta.
Kirjanik tõstis silmad lakke, püüdes meeles pidada väikseimaid ujuvaid üksusi.
Võib-olla sõitke paadiga, - pomises ta. - Oh, paat on üsna väike, nii-öelda vaevu ujub ...
Toimetaja hõõrus tal ninalda ja pöördus nõustaja poole ja ütles talle:
Mida sa arvad, Katya, kui ta võtab endale paadi?
Katya ütles õlgu kehitades:
Ei, paati ei tohi võtta. Paat päästab tavaliselt inimesi ja paadi surm võib tekitada lugeja halva reaktsiooni ... Las ta võtab paati endale.
Aga tegelikult, - ütles toimetaja, - võtke tavaline paat ja puhuge sellele.
Kirjanik ütles pahameelest kergelt kahvatuna:
Milleks mul tavalist paati vaja on? Mul on palju inimesi. Umbes kolmkümmend inimest. Kuidas ma saan need kõik võtta?
Kirjanikule otsa vaatamata ütles Katya:
See on just nende algajate kirjanike probleem. Nad ei saa aru, et inimeste arv sõltub neist.
Toimetaja ütles:
Ja õige. Oled kunstnik ja nii-öelda looja. Teie vastutate selle eest. Hankige endale vähem inimesi. Piisavalt, et nad paati saada.
Noh, oletame, et ma võtan vähem inimesi, - ütles kirjanik ebakindlalt, - aga kuidas ma saan vara võtta?
Lõppude lõpuks kannavad nad kogu mu inventari kaasas ... Ainuüksi neil on paarkümmend lauda.
Jah, teie jaoks on nii palju laudu! - Ärritatud, ütles toimetaja.
Nii et lõppude lõpuks kannavad nad kogu varustuse minu käest, - pomises kirjanik peaaegu nuttes. - Lõppude lõpuks, kui te ei võta kõike, siis pole nii ägedat probleemi. Sellest saab kõige tavalisem lugu.
Katya ütles:
Jah, võtad endale suure kalapaadi. Ja pange kuidagi kõik oma asjad sinna.
Toimetaja ütles:
Muidugi. Sa oled kunstnik. Ja see tähendab, et sa sobid kuidagi.
Ja lauad?
Aga tabelid?.. Ah jaa... Teil on veel tabeleid... - ütles toimetaja. - Noh, lauad ... las lauad ... hõljuvad vee peal ...
Viimase abinõuna, - ütles Katya, - seote need nööriga kinni ja lasete paadi kõrval hõljuda. Las keegi ahtris istub ja hoiab seda köit.
Muidugi, ütles toimetaja. - Las nad nii-öelda paadi kõrvale... Lõppude lõpuks, ma loodan, et teil on puidust lauad ... Mitte kivist, neetud nad ...
Noh, puust, - ütles kirjanik värina hääles. - Ja kuhu ma klaveri panen ... Lõppude lõpuks kannavad nad ikka klaverit minu käest ...
Ja miks kurat sa võtad klaveri kaasa! hüüatas toimetaja, kaotades lõpuks kannatuse.
Jälle pahameelest kahvatuks muutudes ütles kirjanik:
Klaver on minu jaoks kõige šokeerivam koht, saage aru ... Lõppude lõpuks võtsin selle loo üles ...
Katya ütles kosmosesse muutudes mitte ilma kaustilisuseta:
Jah, las ta teeb, mis tahab. Meie ülesanne on tema loomingulist mõtet edasi lükata ... Las ta sõidab kasvõi klaveril. Samas on ta Tšehhovist kaugel.
Toimetaja tõusis püsti ja ütles publikut lõpetades:
Üldiselt parandage lugu nii, nagu me teile soovitasime. Ja tule nädala pärast tagasi. Vaatame, mis sul on.
Nädal hiljem tõi algaja kirjanik M. oma parandatud loo. Toimetaja ütles:
See osutus halvaks. Ebakunstiline. Ja mis kõige tähtsam, see pole tõsi. Mingi kuradi jaoks veetakse paadis klaverit ...
Katya ütles:
Kuidagi ei usu te oma laudadesse ja sellesse oma klaverisse ...
Võttes loo, kirjanik lahkub.
Ja sellest juhtumist on möödas paar kuud.
Üleeile sain posti teel kaks versiooni loost "Kiiged" ja pika kirja algusest kirjanik M.
Oma kirjas kirjutab M.:
„Ma palun teil tõsiselt võrrelda neid kahte minu loo versiooni. Ja näete, kuidas halb ja kogenematu toimetaja võib hea töö ära rikkuda. Minu meelest ongi meie kirjanduse häda selles. Ja siin võib-olla on meie kirjanduse mahajäämuse põhjus teistest kõrgetest lavastustest ... "
Ilma huvita hakkasin neid kahte võimalust võrdlema.
Tõepoolest, teine variant on käest ära halb. Mingi haletsusväärne paroodia, mitte lugu.
Loen esimest varianti, toimetaja karedast käest puutumata. Üllatusega näen, et see valik ei tööta kuskil. Nõrk, õnnetu jutuvestja, kelle oleks tulnud kohe autorile tagasi anda.
Ma ütleks, et kurb juhtum meie kirjanduslikul Olümposel.
Lugesite Mihhail Zoštšenko lugu - Juhtum.
Lugu
vennad Strugatskid
"Tee Amaltheasse"
Noor valvur
"Hädaolukord"- üks A. ja B. Strugatski varajastest ulmelugudest. Sellele eelnes tsükkel World of Noon.
- 1 Krunt
- 2 Probleemid
- 3 Väljaanded
- 4 Huvitavad faktid
- 5 Märkused
- 6 linki
Süžee
Kosmoselaevade ekspeditsioon naaseb Saturni Kuult Titanilt Maale.
Pardal on laeva kapten Stankevitš, loots Tummer, navigaator Viktor Borisovitš (nime ei mainita), pardainsener Lidin ja bioloog Malõšev. Lend tundub üsna rutiinne. Marsile lähenedes avastab navigaator (kelle nimel lugu räägitakse) aga kärbse, kuid mitte lihtsa, vaid ebamaise. Need on valguvaba elu eosed, mis sattusid kogemata laeva sisse.
"Kärbsed" hakkavad kiiresti paljunema ja peagi ähvardab laeva ja selle taga ka Maad nakkusoht. Kapten avastab meeskonna abiga väljapääsu kriitilisest olukorrast.
Probleemid
Süžee on kirjutatud sihilikult argiselt, ilma "saladeta". loo kangas pole praktiliselt kootud süžeeliinide, mälestuste, meenutuste jms hälvetega.
Ka ruumiga on kõik lihtne – null-transporti ei toimu, tegevus toimub päikesesüsteemis, alavalguse kiirusel. Tehnilisi üksikasju ei avaldata. Samal ajal (veel kaks aastat enne mehe lendu!) nähti ette palju tehnilisi detaile (laeva reaktor, skafandrid, kupeed jne).
Tegelikult on ainult üks teaduslik eeldus - elu olemasolu ruumis, mitte valk. Enne seda mainitakse valguvaba elu loos "Karmiinpunaste pilvede maa". Teistes Strugatskite töödes on elu reeglina mõistlik, planeetide asukad on bioloogiliselt lähedased (golovanlased) või inimestest isegi vähe eristatavad (leoniidid). Paljudes Strugatskite töödes jääb tulnuka rassi välimus teadmata (“Väljast”, Rändajad). Sel juhul on "kärbeste" kirjeldus väga naturalistlik.
Kuid autorid eemaldasid tekstist kõik, mis võiks lugeja tähelepanu kõrvale juhtida põhiideest – inimese vastutusest planeedi saatuse eest. Kas bioloog tegi õigesti, kui peitis kärbseproovid hävingu eest? Mis saab proovidest järgmiseks? See probleem tõstatub taas, teisel kunstilisel tasandil, romaanis "Põrnikas sipelgapesas".
Mis juhtuks, kui väljapääsu ei leita? Kas meeskond peaks end ohverdama ja mitte nakkust Maale tooma? Autorite jaoks näivad vastused selged, kuid siiski jätavad nad need küsimused lugejale.
Väljaanded
Välja antud eraldi väljaandes. Poola keeles avaldatud 1970. aastal.
Loos mainitud Lomonossovi kraater eksisteerib Marsil ja avastati peagi Kuu kaugemalt küljelt ning 1961. aastal ehk aasta pärast loo avaldamist sai M. V. Lomonosovi nime.
Märkmed
- Strugatski Arkadi, Strugatski Boriss. Tee Amaltheasse: ulme. lugu ja lood. - M.: Mol. valvur, 1960. - lk. 124-142. - (Ilukirjandus. Seiklused. Reisimine).
- Strugatski Arkadi, Strugatski Boriss. Väljast. - M.: AST; Astrel; Peterburi: Terra Fantastica, 2011. - lk. 164-188. ISBN 978-5-17-058763-6; ISBN 978-5-271-38429-5; ISBN 978-5-7921-0793-9.
- Arkadi ja Boriss Strugatski. Hädaolukord. M.: Prospekt, 2012. ISBN 9785392043774; 2012. aasta
- Lomonosov Kuul
Lingid
- Lugu elektroonilise Strugatskite teoste osana
- Lugude leht Ulmelabori veebisaidil
|
||||||||||||||||||||||||||
Laadimine...
