Goethe kirjeldab oma teoses “Värviõpetus” värvide induktsiooni nähtusi – heledust, kromaatilisust, samaaegset ja järjestikust – ning tõestab, et järjestikusest või samaaegsest kontrastist tulenevad värvid ei ole juhuslikud. Kõik need värvid näivad olevat meie nägemisorganile omased. Kontrastne värv tekib indutseeriva vastandina, st. silmale peale surutud, nii nagu sissehingamine vaheldub väljahingamisega ning iga tegevus toob kaasa reaktsiooni. Iga kontrastsete värvide paar sisaldab juba kogu värviringi, kuna nende summa on valge värv- saab lagundada kõikideks kujuteldavateks värvideks ja toonideks.

Goethe katsed värviliste varjudega näitasid, et diametraalselt vastandlikud värvid on just need, mis vaataja meeles üksteist vastastikku esile kutsuvad. Kollane nõuab sinist violetset, oranž nõuab tsüaani ja lilla nõuab rohelist ja vastupidi. Goethe uskus, et värvil „olenemata materjali struktuurist ja vormist on teatud mõju vaimsele meeleolule. Seega määrab värvist põhjustatud mulje ennekõike tema ise, mitte selle subjektiivsed assotsiatsioonid. Nende sätete kohaselt seostab Goethe teatud värve inimese teatud psühholoogiliste seisunditega.

Nendele oma õpetuse psühholoogilise osa põhisätetele tuginedes jagab Goethe värvid "positiivseteks" - kollaseks, puna-kollaseks (oranž) ja kollaseks-punaseks (punane plii, kinaver) ning "negatiivseks" - siniseks, punase-siniseks ja sinine-punane. Esimese rühma värvid loovad rõõmsa, elava, aktiivse meeleolu, teise rühma aga rahutu, pehme ja melanhoolse meeleolu. Goethe klassifitseeris rohelise kui neutraalne.

Samuti on värvid jaotatud "iseloomulikeks" ja "iseloomulisteks". Esimesed hõlmavad värvipaare, mis asuvad värviratas läbi ühe värvi ja teisele - paarid naaberlilled. Harmooniline värv tekib Goethe sõnul siis, kui „kõik naabervärvid viiakse omavahel tasakaalu. »

Goethe värvitöö sisaldab ka mitmeid väga peeneid värvimääratlusi. Näiteks maalimisel kasutatakse tehnikat, mille kohaselt nihutatakse kõik värvid ühele värvile, justkui vaadataks pilti läbi värviline klaas, näiteks kollane. Goethe nimetab seda värvimist valeks.

Goethe töötas oma “Värviõpetuse” kallal aastatel 1790–1810, s.o. kakskümmend aastat ja selle töö põhiväärtus seisneb kontrastsete värvikombinatsioonide tajumisega seotud peente psühholoogiliste seisundite sõnastamises. Teatavasti hindas Goethe ise oma värvitööd kõrgemale oma poeetilisest loomingulisusest. Suur poeet ei nõustunud Newtoni valguse ja värvi teooriaga ning lõi vastupidiselt oma teooria.

Kollane. Kui vaatate läbi kollase klaasi, siis "silm rõõmustab, süda avardub, hing muutub rõõmsamaks, tundub, et ... on soojust hingitseda." Puhas kollane on meeldiv. Kui see on aga saastunud, nihkunud külmade toonide poole (väävli värvus) või kantud ebaharilikule pinnale, omandab kollane negatiivse ja negatiivse heli. sümboolne tähendus. Jahe kollane värv interjööris räägib selle omaniku vabadusearmastusest ja avatusest. Näeb hea välja elu- ja söögitubade kujundamisel. Väga huvitav koos musta ja valgega vannitoa jaoks. Soe kollane toon sobib suurepäraselt lastetuppa. See varjund parandab meeleolu ja avaldab soodsat mõju positiivse väljavaate kujunemisele.

oranž värv. Kõik positiivsed avaldused umbes kollased sobivad ka oranžiks, aga suuremal määral. Oranž on "energilisem" kui puhas kollane. Võib-olla sellepärast eelistavad seda värvi Goethe sõnul rohkem prantslased kui britid ja sakslased. Oranž värv on köögikujunduses huvitav, see tekitab isuäratavaid assotsiatsioone. Seda tooni kasutatakse laialdaselt idamaade või Aafrika stiilide interjööride loomisel. See sobib suurepäraselt ka talviseks suvilaks, kuna sellel on suurepärased soojendavad omadused.

Kollane-punane. Apelsini tekitatud meeldiv ja rõõmsameelne tunne kasvab erkkollakas-punases väljakannatamatult võimsaks tundeks. Selle värvi aktiivne pool saavutab oma kõrgeima energia. Selle tulemusena on Goethe sõnul energiline, terve, karmid inimesed eriti eelistan seda värvi. See värv meelitab metslasi ja lapsi. Põhjustab šokitunnet. Sisekujunduses kasutatakse seda värvi ilmekate värviaktsentide loomiseks ruumis. Kollane-punane ei talu teiste erksate värvide olemasolu, nii et see näeb hea välja kahvatute, pastelsete värvide ja koos valgega.

Sinine. "Värvina on see energia: see aga seisab negatiivsel poolel ja on oma suurimas puhtuses nagu põnev eimiski." Goethe tajub peenelt sinise “müstikat” ja kirjutab sellest kui kummalise, väljendamatu efekti tekitamisest. Sinine justkui tähendab, "lahkub" inimesest. Sinine kui pimeduse idee on seotud külmatundega. Domineerivad ruumid sinist värvi Need tunduvad avarad, aga tühjad ja külmad. Kui vaadata maailma läbi sinise klaasi, siis see paistab sisse kurb väljanägemine. IN saksa keel sinise ja tsüaani värvi mõisted sisalduvad ühes sõnas. Helesinine ja sinine on vee, taeva ja õhu värvid, mis näevad vannitoas üsna tavalised välja. Helerohelisega kombineerituna sobivad need aga suurepäraselt lärmaka ja aktiivse lapse lastetuppa. Koos külma beeži varjundiga sobivad need värvid peaaegu ideaalselt magamistuppa. Büroopindade kujundamisel on laialdaselt kasutusel hallid ja helesinised interjöörid koos rohke klaasi ja valgustpeegeldavate materjalidega, kuna need mõjuvad positiivselt potentsiaalse kliendi närvisüsteemile, võimaldades tal end olulistel äriläbirääkimistel mugavalt tunda.

Punane-sinine (lilla). See värv tekitab ärevust. Värv on elav, kuid Goethe sõnul rõõmutu. Seda salapärast varjundit on pikka aega kasutatud mustkunstnike rüüdes teadmiste ja jõu, intelligentsuse ja eruditsiooni sümbolina. Kaunistades oma interjööri lilla või violetse tooniga, on teil võimalus luua tõsiduse ja salapära õhkkond. Seda tooni kasutatakse magamistubade ja vannitubade kaunistamisel, kuna see soodustab lõõgastumist ja enesepeegeldust, samuti elutubade kaunistamisel, kui on soov rõhutada maitse-eelistuste originaalsust ja ekstravagantsust.

Goethe peab puhast punast värvi harmooniliseks kombinatsiooniks kollase ja sinise poolustest ning seetõttu leiab silm sellest värvist “ideaalset rahuldust”. Punane (karmiin) jätab mulje tõsidusest, väärikusest või võlust ja heatahtlikkusest. Punased interjöörid tekitavad emotsionaalse aktiivsuse tunde. See värv sobib ideaalselt klassikalistes stiilides elutuppa ja kontorisse, aga ka modernses stiilis elutuppa, vannituppa ja kööki. Punasega kaunistatud magamistuba ei viita mitte ainult halvale maitsele, vaid põhjustab ka tõsiseid närvisüsteemi häireid. Olukord on täiesti erinev, kui proovite uuesti luua idamaised stiilid. Hiina ja araabia interjööris on punasel värvil üks juhtivaid rolle, ilma selle võluta lihtsalt ei saa.

Lillast rääkides toob Goethe välja, et see on valitsejate lemmikvärv ning väljendab tõsidust ja suursugusust. Kuid kui vaadata ümbritsevat maastikku läbi lilla klaasi, ilmub see kohutaval kujul, nagu päeval " maailmalõpupäev" Sellepärast sisse kaasaegne interjöör seda värvi kasutatakse ainult detailide jaoks, mitte domineerivate aktsentide jaoks.

Roheline. Kui kollane ja sinine on tasakaalus, tekib roheline. Silm, nagu Goethe ütles, leiab sellest tõelist rahuldust, hing "puhkab". Roheline värv tumedad toonid- see on tõsine värv kontorite ja klassikaliste elutubade jaoks, kuid hele varjund, elavam ja rõõmsam, sobib kööki või vannituppa ja lastetuppa.

Lähtudes Goethe õpetustest värvide harmoonia ja terviklikkuse kohta, võime järeldada, et näiteks kollase psühholoogiline mõju nõuab selle tasakaalustamiseks punase-sinise (violetse) mõju. Harmoonilise värvipaari vahel on üksteist täiendav suhe. Need kuus värvi moodustavad Goethe “värviratta”, kus harmoonilised kombinatsioonid paiknevad diagonaalselt üksteise vastas. Iga professionaalne sisekujundaja kasutab “värviratta” põhireegleid teadlikult või alateadlikul tasandil, kuna kirjaoskamatu värviharmoonia valdamine teoorias muudab võimatu luua harmoonia praktikas.

Kõik, mida ma luuletajana olen teinud, ei täida mind erilise uhkusega. Imelised luuletajad elasid minuga samal ajal, veel paremad elasid enne mind ja loomulikult elavad ka pärast mind. Aga et ma olen oma vanuses ainuke, kes teab tõtt värvide raskest teadusest - ma ei saa jätta seda tähtsustama, see annab mulle teadvuse, et olen paljudest parem.

J.V. Goethe.

Goethe ei nõustunud Newtoni värviteooriaga ja uskus, et ta peab oma "pettekujutelmadega" võitlema. Ta otsis värvide ühtlustamise põhimõtet mitte füüsikaseadustest, vaid värvinägemise seadustest. Paljuski oli tal õigus; Mitte ilmaasjata ei peeta teda füsioloogilise optika ja värvi psühholoogilise mõju teaduse rajajaks.

Newton tõestas, et valge värv koosneb seitsmest vikerkaarevärvist – punane, oranž, kollane, roheline, sinine, indigo, violetne. Selleks viis ta läbi lihtsa katse. Ta tegi ekraanile augu, mille kaudu valguskiir tungis ja lasi selle läbi prisma. Valgus jagunes seitsmeks värviks.

Goethe otsustas Newtoni katset korrata. Kuid ma nägin midagi täiesti erinevat. Kui teadlane vaatas läbi prisma laua valgustatud ala, ei muutunud laud mitmevärviliseks. See jäi valgeks ja servadest paistsid ainult vikerkaarevärvid. Selgus, et värvid ilmuvad ainult millegi piirile või äärtele.

Goethe töötas oma “Värviõpetuse” kallal 20 aastat (1790–1810). Selle töö põhiväärtus seisneb peente psühholoogiliste seisundite sõnastamises, mis on seotud kontrastsete värvikombinatsioonide tajumisega. Goethe tõstis esile 2 värvi mõju inimesele:

- füsioloogiline (sisse inimese organism),

- psühholoogiline (tema vaimses maailmas).

R. Steineri sõnul on I.V. Goethe pakkus esimesena välja selge süsteemi, mis kirjeldab erinevate värvimuljete mõju inimese psüühikale.

Kaasaegsed suhtusid teadlase kontseptsiooni vaenulikult. Goethet süüdistati amatöörlikkuses ja tal soovitati oma asjadega tegeleda. Goethe kurdab ühes oma kirjas Schillerile kaasaegsete külma suhtumise üle tema teooriasse.

Goethe kirjeldab oma raamatus värviinduktsiooni nähtusi – heledust, kromaatilist, samaaegset ja järjestikust – ning tõestab, et järjestikusest või samaaegsest kontrastist tulenevad värvid ei ole juhuslikud. Kõik need värvid näivad olevat meie nägemisorganile omased.

Kontrastvärv ilmneb indutseeriva värvi vastandina, st. Nii nagu sissehingamine vaheldub väljahingamisega, ja igasugune kokkusurumine toob kaasa laienemise. See paljastab psühholoogilise olemise terviklikkuse universaalse seaduse, vastandite ühtsuse ja ühtsuse mitmekesisuses.

Iga kontrastsete värvide paar sisaldab juba kogu värviringi, kuna nende summa - valge värv - saab lagundada kõigiks mõeldavateks värvideks ja justkui sisaldab neid tugevalt. Sellest tuleneb nägemisorgani tegevuse kõige olulisem seadus - muljete vajaliku muutumise seadus. “Kui silmale pakutakse midagi tumedat, siis see nõuab valgust; ta nõuab pimedust, kui talle esitatakse valgus, ja demonstreerib oma elujõudu, õigust objekti haarata, genereerides endast midagi objektile vastupidist.

Goethe katsed värviliste varjudega näitasid, et diametraalselt vastandlikud (komplementaarsed) värvid on just need, mis vaataja meeles üksteist vastastikku esile kutsuvad. Kollane nõuab sinist violetset, oranž nõuab tsüaani ja lilla nõuab rohelist ja vastupidi.

Goethe ehitas ka värviratta, kuid värvide jada selles ei ole suletud spekter, nagu Newtoni oma, vaid kolme värvipaari ümartants. Ja need paarid on täiendavad, st. pool sündinud inimsilma järgi ja ainult pooleldi sõltumatud inimesest.

Kõige harmoonilisemad on need värvid, mis asuvad vastas, värviratta läbimõõtude otstes, nad kutsuvad üksteist ja moodustavad koos terviklikkuse ja terviklikkuse, sarnaselt värviringi terviklikkusega. Harmoonia ei ole Goethe sõnul objektiivne reaalsus, vaid inimteadvuse produkt.

Goethe uskus, et värv mõjutab inimese meeleseisundit. Seetõttu määras ta teatud värvid inimese teatud psühholoogilistele seisunditele.

Goethe jagab värvid järgmisteks osadeks:
- positiivsed (kollane, oranž), loovad elava ja rõõmsa meeleolu;
- negatiivsed (sinine, punane-sinine), need loovad rahutu ja kurva meeleolu.

Goethe pidas rohelist "neutraalseks" värviks.

Lillede psühholoogilised omadused Goethe järgi.

Kollane

See on valgusele kõige lähemal olev värv. Teda eristab alati selgus, rõõmsameelsus ja pehme võlu. Kollane värv jätab erakordselt sooja ja meeldiva mulje. Seetõttu vastab see maalimisel pildi valgustatud ja aktiivsele poolele.

Kui aga kollane nihkub saastatuna külmade toonide poole (väävli värvus), omandab see negatiivse kõla ja negatiivse sümboolse tähenduse.

Punane-kollane (oranž)

Kollane, paksenev ja tumenev, võib intensiivistuda kuni punaka toonini. Värvi energia suureneb ning see tundub selles toonis võimsam ja ilusam. Punakollane annab silmale soojuse ja õndsuse tunde. Seetõttu on ta oma ümbruses meeldiv ja riietes rõõmus.

Kollane-punane

Aktiivne pool saavutab siin oma kõrgeima energia ja pole üllatav, et selle värvi üle rõõmustavad eriti energilised, terved, karmid inimesed. See värv tekitab šoki tunde.

Sinine

Sinine toob alati kaasa midagi tumedat. Sellel värvil on silmale kummaline ja peaaegu väljendamatu mõju. See ühendab mingi vastuolu põnevuse ja rahu vahel.

Sinine pind näib meist eemalduvat. Vaatame meelsasti sinist, sest see tõmbab meid ligi.

Sinine paneb meid tundma külma, nagu see meenutab meile varju.
Tundub, et toad on sisustatud puhtas sinises toonis teatud määral ruumikas, aga sisuliselt tühi ja külm.

Punane-sinine (lilla)

Sinine omandab tänu punasele värvile midagi efektset, kuigi on passiivsel poolel. Kuid selle tekitatud põnevuse olemus on täiesti erinev punakollasest – see ei elavda mitte niivõrd, kuivõrd tekitab ärevust.

Selle värviga soovite leida koha, kus saate lõõgastuda.

Sinine-punane

Ärevuse mulje suureneb. Seda värvi on väga raske pikka aega säilitada.

Punane

See värv jätab mulje tõsidusest ja väärikusest, aga ka heatahtlikkusest ja võlust. Ta toodab esimest tumedal kondenseeritud kujul, teist heledal lahjendatud kujul. Tumepunane sümboliseerib vanadust ja helepunane noorust.

Lillast rääkides toob Goethe välja, et see värv on valitsejate lemmikvärv ning väljendab tõsidust ja suursugusust.

Roheline

Kui kollast ja sinist segada võrdses vahekorras, on tulemuseks roheline. Meie silm leiab tõelist rahuldust rohelisest, silm ja hing puhkab. Seetõttu valitakse ruumide jaoks, kus te pidevalt asute, tavaliselt roheline tapeet.

Seega on “Värviõpetuse” tähendus värvipsühholoogia jaoks väga suur. Goethe jaoks ei ole värv enam jumaliku sümbol, müstilised jõud. Ta andis tajutavale värvile inimese enda, tema tunnete ja mõtete sümboli staatuse. Ja see sümbol pole poeetiline, vaid psühholoogiline, omades kindlat, konkreetset sisu.

Irina Bazan

Kirjandus:
J.V. Goethe "Värvi peal".
B.A. Bazyma “Värv ja psüühika”

» Goethe õpetus värvist

© I.V. Goethe

Värviõpetuse juurde. Kromaatika.
Essee värviõpetusest (katkendid)

Lillede sensuaalne ja moraalne mõju

758 Kuna loodus ürgsete nähtuste hulka kuulub värv nii kõrge koht, sooritades kahtlemata väga mitmekesiselt talle määratud lihtsat tegevusringi, siis me ei imesta, kui saame teada, et selle kõige üldisemates elementaarsetes ilmingutes, olenemata materjali struktuurist ja kujust, mille pinnal me seda tajume, sellel on teatav mõju nägemismeelele, millega ta peamiselt piirdub, ja selle kaudu emotsionaalsele meeleolule. See tegevus on eraldivõetuna konkreetne, kombineeritult - osaliselt harmooniline, osaliselt iseloomulik, sageli ka ebaharmooniline, kuid alati kindel ja tähenduslik, haakuvad otseselt moraalivaldkonnaga. Seetõttu saab värvi kui kunsti elementi kasutada kõrgemate esteetiliste eesmärkide saavutamiseks.

759 Üldiselt pakuvad värvid inimestele suurt rõõmu. Silm vajab neid nagu valgust. Pidage meeles, kuidas me ärkame ellu, kui pilves päeval valgustab päike ootamatult osa piirkonnast ja värvid muutuvad heledamaks. Selle kirjeldamatu naudingu sügavast tundest sündis ilmselt mõte, et värvilistel vääriskividel on tervendav jõud, mida neile omistati.

760 Värvid, mida me objektidel näeme, ei ole silmale midagi täiesti võõrast, nende kaudu on see esimest korda justkui määratud sellele aistingule; Ei. See orel on alati valmis neid värve ise tootma ja naudib meeldivat tunnet, kui midagi selle olemusega kooskõlas tuleb temani väljastpoolt, kui selle eesmärk saab teatud suunas olulise väljenduse.

761 Nähtuse vastandi ideest, selle eritingimuste kohta omandatud teadmistest võime järeldada, et üksikuid värvikaid muljeid ei saa segi ajada, et need peavad toimima spetsiifiliselt ja tekitama elusorganis tingimusteta spetsiifilisi seisundeid.

762 Ja hinges täpselt samamoodi. Kogemus õpetab meile, et teatud värvid kutsuvad esile erilisi emotsionaalseid meeleolusid. Ühe vaimuka prantslase kohta öeldakse: // pretendoit, que son ton de vestlus avec Madame etoit change depuis qu"elle avoit change en cramoisi le meuble de son cabinet qui etoit bleu ( Ta uskus, et tema vestluse toon Madame'iga oli muutunud, kuna tema kabineti mööbel oli muutunud teist värvi: sinise asemel karmiinpunaseks.).

763 Nende üksikute oluliste mõjude täielikuks kogemiseks peab silm olema täielikult hõivatud ühe värviga, näiteks olles ühevärvilises ruumis, vaadates läbi värvilise klaasi. Siis identifitseerid end värviga, see häälestab silma ja vaimu iseendaga üheskoos.

764 Värvid positiivne pool essents on kollane, punakaskollane (oranž), kollakaspunane (punane plii, kinaver). Nad kutsuvad esile rõõmsa, elava ja aktiivse meeleolu.

Kollane

765 See on valgusele kõige lähemal olev värv. See tekib valguse vähimast nõrgenemisest kas häguse keskkonna või nõrga peegelduse tõttu valgelt pinnalt. Prismakatsetes ulatub ta üksi kaugele valgusruumi ja on seal vaadeldav kõige täiuslikuma puhtusega, kui mõlemad poolused on veel üksteisest lahus ja kollane pole veel sinisega roheliseks segunenud...

766 Oma kõrgeimas puhtuses on kollane alati kerge olemus ning seda eristab selgus, rõõmsameelsus ja pehme võlu.

767 Selles etapis on see keskkonnana meeldiv, olgu see siis riiete, kardinate, tapeedi näol. Kuld täiuslikus korras puhtal kujul annab meile sellest värvist uue ja kõrge ettekujutuse, eriti kui sellele lisandub ka sära; ka särav kollane toon, ilmub läikivale siidile, näiteks satiinile, jätab suurepärase ja ülla mulje.

768 Kogemus näitab, et kollane värv jätab äärmiselt sooja ja meeldiva mulje. Seetõttu vastab see maalimisel pildi valgustatud ja aktiivsele poolele.

769 Seda sooja muljet saab kõige eredamalt tunda, kui vaadata mõnda piirkonda läbi kollase klaasi, eriti hallidel talvepäevadel. Silm rõõmustab, süda avardub, hing muutub rõõmsamaks; tundub, et soojus puhub meile otse peale.

770 Kui see värv oma puhtuses ja selguses on meeldiv ja rõõmustav, siis oma täisjõud on midagi rõõmsat ja üllast, siis seevastu on see väga tundlik ja jätab ebameeldiva mulje, kui see on määrdunud või teatud määral külmade toonide poole nihkunud. Seega on väävli värvuses, mis annab rohelist, midagi ebameeldivat.

771 Selline ebameeldiv mulje jääb, kui kollast värvi kantakse ebapuhtatele ja ebaharilikele pindadele, nagu tavaline riie, vilt jms, kus see värv ei saa täie tugevusega tekkida. Kerge ja märkamatu nihe muudab tule ja kulla kauni mulje vastikuks ning au ja õilsuse värv häbi, vastikuse ja pahameele värviks. Nii võisid tekkida maksejõuetute võlgnike kollased mütsid, kollased sõrmused juutide mantlitel; ja isegi nn käguvärv on sisuliselt ainult määrdunudkollane värv.

Punane-kollane

772 Kuna ühtki värvi ei saa pidada muutumatuks, võib kollane, paksenemine ja tumenemine intensiivistuda kuni punaka varjundini. Värvi energia suureneb ning see tundub selles toonis võimsam ja ilusam.

773 Kõik, mida me kollase kohta ütlesime, kehtib ka siin, ainult suuremal määral. Punakollane annab silmale sisuliselt soojuse ja õndsuse tunde, esindades nii tugevama kuumuse värvi kui ka loojuva päikese pehmemat kuma. Seetõttu on ta ka ümbruskonnas meeldiv ja riietuses enam-vähem rõõmus või uhke. Nõrk punane toon annab kollasele koheselt teistsuguse välimuse; ja kui inglased ja sakslased on endiselt rahul kahvatukollase heleda nahavärviga, siis prantslane, nagu isa Castel juba märgib, armastab kollast, intensiivistub punase poole, nagu üldiselt on ta rahul kõigega, mis on aktiivsetel värvidel. pool.

Kollane-punane

774 Nii nagu puhas kollane muutub kergesti punakollaseks, nii tõuseb viimane vastupandamatult kollakaspunaseks. Mõnus, rõõmsameelne tunne, mida punane-kollane meile annab, kasvab erekollase-punases väljakannatamatult võimsaks tundeks.

775 Aktiivne pool saavutab siin oma kõrgeima energia ja pole üllatav, et energilised, terved, rasked inimesed on selle värviga eriti rahul. Kalduvust selle poole leidub kõikjal metsikud rahvad. Ja kui lapsed, kes on jäetud omapäi, hakkavad värvima, ei säästa nad kinaverit ja punast pliid.

776 Piisab üleni kollakaspunast pinda tähelepanelikult vaadata, et jääks mulje, et see värv on end meie silmadesse sööbinud. See tekitab uskumatu šoki ja säilitab selle efekti teatud tumeduseni.

Kollase ja punase salli väljapanek häirib ja vihastab loomi. Teadsin ka haritud inimesed kes pidas pilves päeval kohtumisel karmiinpunases mantlis meest väljakannatamatuks vaadata.

777 Negatiivse poole värvid on sinised, punane-sinine ja sinine-punane. Need tekitavad rahutu, pehme ja melanhoolse meeleolu.

Sinine

778 Nii nagu kollane värv toob alati endaga kaasa valgust, võib sinise kohta öelda, et see toob endaga alati kaasa midagi tumedat.

779 Sellel värvil on silmale kummaline ja peaaegu väljendamatu mõju. Nagu värv, on see energia; see aga seisab negatiivsel poolel ja on oma suurimas puhtuses omamoodi põnev tühisus. See ühendab mingi vastuolu põnevuse ja rahu vahel.

780 Nii nagu me näeme taeva kõrgusi ja mägede kaugust sinisena, nii näib sinine pind meist eemalduvat.

781 Nii nagu me otsime meelsasti taga meeldivat objekti, mis meist kõrvale hiilib, sama meelsasti vaatame sinist, mitte sellepärast, et see meie poole tormab, vaid sellepärast, et see tõmbab meid endaga kaasa.

782 Sinine paneb meid tundma külma, nagu see meenutab meile varju. Me teame, kuidas see mustast tuleneb.

783 Puhtalt siniselt sisustatud toad tunduvad teatud määral avarad, kuid sisuliselt tühjad ja külmad.

784 Sinine klaas näitab esemeid kurvas olekus.

785 Seda ei saa nimetada ebameeldivaks, kui sinisele on teatud määral lisatud positiivseid värve. Rohekas värvus mere laine pigem ilus värv.

Punane-sinine

786 Nii nagu kollases leidsime väga kergesti värvi suurenemise, nii ka sinise puhul märkame sama nähtust.

787 Sinine potenseerub väga õrnalt punaseks ja omandab seeläbi midagi tõhusat, kuigi see on passiivsel küljel. Kuid selle tekitatud põnevuse olemus on täiesti erinev punakollasest – see ei elavda mitte niivõrd, kuivõrd tekitab ärevust.

788 Nii nagu värvikasv ise on ohjeldamatu, nii tahaks ka selle värviga kogu aeg edasi minna, aga mitte nii nagu punase-kollasega, alati aktiivselt edasi astudes, vaid selleks, et leida koht, kus ma võiks puhata.

789 Väga nõrgestatud kujul tunneme seda värvi lilla nime all; kuid isegi siin on tal midagi elavat, kuid ilma rõõmuta.

Sinine-punane

790 See ärevus suureneb edasise potenseerimisega ja võib-olla võib öelda, et täiesti puhast, küllastunud sinakaspunast värvi tapeet on väljakannatamatu. Sellepärast kasutatakse seda riietes, lindil või muul kaunistusel väga nõrgestatud ja heledas toonis; kuid isegi sellisel kujul jätab see oma olemuselt väga erilise mulje.

791 Kõrgeimate vaimulike kohta, kes selle rahutu värvi omale on omastanud, võib ehk öelda, et aina kasvava tõusu rahututel sammudel pürgitakse ohjeldamatult kardinalilla poole.

Punane

792 Selle nimega on vaja eemaldada kõik punasega, mis võiks jätta kollase või sinise mulje. Kujutage ette täiesti puhast punast täiuslikku karmiini, mis on kuivatatud valgel portselantaldrikul. Oleme seda värvi kõrge väärikuse huvides korduvalt nimetanud lillaks, kuigi teame, et iidsete vanade lilla tõmbus rohkem sinise poole.

793 Igaüks, kes teab lilla prismaatilist päritolu, ei pea seda paradoksiks, kui väidame, et see värv sisaldab osaliselt tegelikult, osaliselt potentsiaalselt kõiki teisi värve.

794 Kui oleme näinud kollase ja sinise tendentsi tõusta punaseks ja samal ajal märganud oma tundeid, siis võime ette näha, et potentseeritud pooluste ühinemine toob kaasa tõelise rahu, mida võiks nimetada ideaalseks rahuloluks. Seega tekib füüsikalistes nähtustes see kõrgeim värvinähtus kahe vastandliku otsa kokkuviimisel, mis ise on vähehaaval ühinemiseks ette valmistunud.

795 Pigmendina tundub see meile valmis ja kõige täiuslikuma punasena košenilli kujul; Kuid see materjal kaldub keemilisel töötlemisel mõnikord positiivsele ja mõnikord negatiivsele poolele ning võib-olla võib arvata, et ainult parimas karmiinis on täielik tasakaal.

796 Selle värvi mõju on sama ainulaadne kui selle olemus. Ta jätab samasuguse mulje tõsidusest ja väärikusest kui heatahtlikkusest ja võlust. Ta toodab esimest tumedal kondenseeritud kujul, teist heledal lahjendatud kujul. Ja nii saab vanaduse väärikuse ja nooruse viisakuse riietada ühte värvi.

797 Ajalugu räägib meile palju valitsejate kirest lilla vastu. See värv jätab alati mulje tõsidusest ja hiilgusest.

798 Lilla klaas näitab hästi valgustatud maastikku hirmutavas valguses. Selline toon oleks pidanud viimse kohtupäeva päeval haarama maa ja taeva.

799 Kuna mõlemad värvimisäris selle värvi saamiseks peamiselt kasutatavad materjalid, kermes ja košenill, kalduvad suuremal või vähemal määral pluss- või miinuspoolele, mida võib ka hapete või leelistega töötlemine ühes või teises suunas soodustada, tuleb märkida, et prantslased on aktiivsel poolel, nagu näitab prantsuse karmiinpunane, mis annab kollast; itaallased, vastupidi, jäävad passiivsele poolele, nii et nende lilla annab aimu sinisest.

800 Sarnane leeliseline töötlemine tekitab karmiinpunast, ilmselt prantslaste poolt väga vihatud värvi, kuna väljenditega sot en cramoisi, mechant en cramo/s/25 tähistavad need äärmist vulgaarsust ja pahatahtlikkust.

Roheline

801 Kui kollane ja sinine, mida me peame esimesteks ja lihtsaimateks värvideks, kombineeritakse nende esmakordsel esinemisel nende tegevuse esimeses etapis, siis tekib värv, mida me nimetame roheliseks.

802 Meie silm leiab sellest tõelist rahuldust. Kui mõlemad emavärvid on segus just nii tasakaalus, et kumbagi ei märka, siis silm ja hing puhkab sellel segul nagu lihtsal värvil. Ma ei taha ega saa enam edasi. Seetõttu valitakse ruumide jaoks, kus te pidevalt asute, tavaliselt roheline tapeet.

Ausus ja harmoonia

803 Seni oleme oma ekspositsiooni jaoks nõustunud sellega, et silm võib olla sunnitud end mõne kindla värviga samastama, kuid see on võimalik vaid hetkeks.

804 Sest kui näeme end ümbritsetuna ühest värvist, mis äratab meie silmis tunde selle kvaliteedist ja sunnib jääma sellega identsesse olekusse, siis jääb meie silm selles sundolukorras tõrksaks.

805 Niipea kui silm näeb mis tahes värvi, läheb see kohe aktiivsesse olekusse ja tema olemus on nii alateadlikult kui paratamatult sünnitada teist värvi, mis koos antud värviga sisaldab endas värvi terviklikkust. kogu värviring. Üks värv ergastab silmas läbi spetsiifilise aistingu universaalsuse soovi.

806 Ja nii otsib silm selle terviklikkuse nägemiseks enda rahuldamiseks värvilise ruumi kõrvale värvitut ruumi, et sellele vajalikku värvi esile kutsuda.

807 Seetõttu on see värvide harmoonia põhiseadus, milles igaüks võib veenduda enda kogemus, olles tutvunud üksikasjalikult katsetega, mida me füsioloogiliste värvide osakonnas esitasime.

808 Kui objektina väljastpoolt pakutakse silmale värvilist terviklikkust, rõõmustab silm selle üle, kuna selle värvide summa enda tegevust esitatakse talle siin reaalsusena. Seetõttu räägime eelkõige nendest harmooniliste võrdlustest.

809 Selle kõige lihtsamaks mõistmiseks peate lihtsalt kujutama liikuvat läbimõõtu näidatud värviringis26 ja liigutama seda ümber kogu ringi: selle mõlemad otsad näitavad järjekindlalt värve, mis nõuavad üksteist, mida saab lõpuks siiski vähendada. kolmele lihtsale vastandile.

810 Kollane nõuab punast-sinist, sinine punast-kollast, lillat rohelist ja vastupidi.

811 Kui ülalpool soovitatud nool liigub ühe meie poolt järjestatud värvi keskelt loomulikus järjekorras, siis teise otsaga liigub see vastupidisest jaotusest kaugemale ja sellise seadme abil on iga vajaliku värvi puhul lihtne et leida see, mida ta vajab. Selle jaoks oleks kasulik teha värviratas, mis ei oleks katkendlik nagu meie oma, vaid näitaks värve nende pidevas kulgemises ja üleminekus üksteiseks, sest siin räägime väga oluline küsimus väärib kogu meie tähelepanu.

812 Kui üksikuid lilli vaagides olime teatud määral valusalt elevil, üksikutest aistingutest haaratud ja tundsime end elavana ja püüdlevana, nüüd pehmena ja igatsevana, nüüd tõstetuna õilsa poole, nüüd tõmbunult vulgaarse poole – siis nüüd vajadus terviklikkuse järele, mis on meie elundile kaasasündinud, juhib meid sellest piirangust välja, elund vabastab end, tekitades vastupidise talle avaldatavale üksikule muljele ja rahustades seeläbi terviklikkust.

813 Kui lihtsad on seega need tegelikult harmoonilised vastandid, mis meile selles kitsas ringis on antud, nii oluline on vihje sellele, et loodus kaldub terviklikkuse kaudu meid vabadusse juhatama ja et sel juhul saame otseselt loodusnähtuse esteetiliseks kasutamiseks.

814 Uskudes seetõttu, et värviratas, nagu me seda eeldame, tekitab juba oma materjali tõttu meeldiva aistingu, on siinkohal kohane mainida, et vikerkaart on siiani valesti toodud värvide terviklikkuse näitena: tal puudub ju põhivärv, puhas punane, lilla , mida ei saa esineda, kuna selle nähtuse puhul ei saa sarnaselt traditsioonilise prismaatilise maaliga kollakaspunane ja sinipunane värv teineteisele jõuda.

815 Üldiselt ei anna loodus meile ühtki kõikehõlmavat nähtust, kus see värvi terviklikkus oleks täiesti ilmne. Eksperimendi abil on võimalik seda esile kutsuda kogu selle täiuslikus ilus. Kuid seda, kuidas selline nähtus ringis paikneb, saab kõige paremini aru, kui kanname paberile pigmente, kuni lõpuks oleme teatud võimetega ning pärast mõningast kogemust ja harjutust täiesti läbi imbunud ideest sellest harmooniast ja tundest. selle sai meie vaim.

Iseloomulikud värvikombinatsioonid

816 Lisaks nendele puhtalt harmoonilistele kombinatsioonidele, mis tekivad iseenesest ja kannavad terviklikkust, on ka teisi, mis on loodud suvaliselt ja mida on kõige lihtsam iseloomustada sellega, et meie värviringis paiknevad need mitte läbimõõdu, vaid akordide järgi ja pealegi ennekõike nii, et üks vahevärv jääb vahele.

817 Me nimetame neid kombinatsioone iseloomulikeks, sest neis kõigis on midagi olulist, mis meile teatud väljendiga peale surub, kuid meid ei rahulda, sest iga omadus tekib ainult seetõttu, et ta paistab silma osana tervikust, millega ta on seotud , temas lahustumata.

818 Teades värve nii nende esinemises kui ka harmoonilistes suhetes, võime eeldada, et suvaliste kombinatsioonide omadused võivad osutuda väga erineva tähendusega. Vaatleme iga kombinatsiooni eraldi.

Kollane ja sinine

819 See on nendest kombinatsioonidest kõige lihtsam. Võib öelda, et see on liiga napp, kuna selles pole punast jälgegi, on see liiga kaugel täielikkusest. Selles mõttes võib seda nimetada kahvatuks ja - kuna mõlemad poolused on kõige madalamal tasemel - tavaliseks. Kuid sellel on eelis, et see on kõige lähemal rohelisele värvile ja seega tõelisele rahulolule.

Kollane ja lilla

820 Sellel on midagi ühekülgset, kuid lõbusat ja suurepärast. Aktiivse külje mõlemad otsad on üksteise kõrval nähtavad; kuid pidev saamine ei väljendu. Kuna nende segust pigmentides võib oodata kollakaspunast värvi, asendavad need teatud määral seda värvi.

Sinine ja lilla

821 Passiivse külje mõlemad otsad, mille ülemine ots on aktiivse külje poole kaldu. Kuna mõlema segu annab sini-punase, läheneb nende kombinatsioon sellele värvile.

Kollane-punane ja sinine-punane

822 Kombinatsioonis on neil, nagu mõlema poole potentseeritud otstel, midagi põnevat ja säravat. Neis on tunda lillat värvi eelaimdus, mis tuleneb neist füüsilistes katsetes.

823 Seega on kõigil neljal kombinatsioonil ühine: segamisel tekiksid need meie ringi värvid, mis asuvad iga paari vahel; See juhtub siis, kui kombineeritavad värvid koosnevad väikestest osadest ja neid vaadatakse eemalt. Kitsaste siniste ja kollaste triipudega pind tundub mõnel kaugusel roheline.

824 Kui silm näeb kõrvuti sinist ja kollast, siis veidral kombel püüab ta alati rohelist esile kutsuda, kuid tulutult ja seetõttu ei saa ta saavutada eelkõige rahu, aga üldiselt terviklikkuse tunnet.

825 Seega on selge, et mitte ilmaasjata nimetasime neid kombinatsioone iseloomulikeks, aga ka asjaolu, et iga kombinatsiooni iseloom sõltub üksikute värvide iseloomust, millest need koosnevad.

Iseloomulikud värvikombinatsioonid

826 Nüüd pöördume viimast tüüpi kombinatsioonide poole, mida on meie ringis lihtne hankida. Need on need, mis on välja toodud väiksemate akordidena, kui nad ei hüppa üle kogu vahevärvi, vaid ainult üleminekul ühelt teisele.

827 Selliseid kombinatsioone võib tõepoolest nimetada ebaiseloomulikeks, kuna need on üksteisele liiga lähedal, et jätta märkimisväärset muljet. Kuid siiski on enamik neist teatud määral õigustatud, sest viitavad mingile progressiivsele, kuid vähemärgatavale liikumisele.

828 Seega väljendavad kollane ja kollakaspunane, kollakaspunane ja lilla, sinine ja sinipunane, sinipunane ja lilla lähimaid potentseerimise ja kulminatsiooni staadiume ning võivad teatud masside vahekordades hästi mõjuda.

829 Kollase ja rohelise kombinatsioonis on alati midagi juustumat ja rõõmsat ning sinises ja rohelises - isegi juustune ja vastik; Seetõttu nimetasid meie head esivanemad seda viimast kombinatsiooni tobedaks värviks.

Valguse ja tumeda kombinatsioonide suhe

830 Neid kombinatsioone saab mitmekesistada, kasutades nii heledaid kui ka mõlemaid tumedaid värve, üht heledat ja teist tumedat; ja siiski, mis oli üldine tähendus nende kombinatsioonide puhul jääb igal konkreetsel juhul samaks. Sellest lõpmatust mitmekesisusest, mis toimub, mainime ainult järgmist.

831 Aktiivne pool, kombineerituna mustaga, võidab tugevuse; passiivne – kaotab. Aktiivne valgete ja heledate värvidega kombineerituna kaotab oma tugevuse; Passiivne selles kombinatsioonis võidab lõbusalt. Lilla ja roheline mustaga on tumeda ja sünge välimusega, valgega vastupidi, rõõmsa välimusega.

832 Sellele lisandub tõsiasi, et kõik värvid võivad olla rohkem või vähem saastunud, teatud määral tundmatuks muudetud ja sellisel kujul üksteisega osaliselt võrreldavad, osaliselt puhaste värvidega; ja kuigi tänu sellele on suhted lõputult erinevad, jääb siin kehtima kõik, mis puhaste värvide kohta räägiti.

Ajaloolised märkmed

833 Kuna põhiprintsiibid värvide kooskõla kohta olid eespool välja toodud, poleks mõttetu veel kord üle korrata kõike, mis seoses tähelepanekute ja näidetega on öeldud.

834 Need aluspõhimõtted tuletati inimloomus ja värvinähtuste tunnustatud suhetest. Kogemuse kaudu kohtame palju, mis vastab nendele aluspõhimõtetele, ja palju, mis on nendega vastuolus.

835 Metslastel, ebakultuursetel rahvastel ja lastel on suurem kalduvus värvide kõrgeima heledusega ja seetõttu eriti kollakaspunase poole. Neil on ka kalduvus olla kirju. Motley saadakse, kui värvid nende suurimas ereduses kombineeritakse ilma harmoonilise tasakaaluta. Kui aga see tasakaal leitakse, kas instinktiivselt või juhuslikult, siis tekib meeldiv tegevus. Mäletan, kuidas üks Ameerikast naasnud Hesseni ohvitser maalis metslaste eeskujul oma näo puhaste värvidega, mille tulemuseks oli omamoodi terviklikkus, mis ei jätnud ebameeldivat muljet.

836 Lõuna-Euroopa rahvad kannavad väga erksaid värve. Sellele tendentsile aitavad kaasa siidikaubad, mis on nende hulgas odavad. Eriti naised on oma heledate pihikute ja lintidega alati maastikuga kooskõlas ega suuda taeva ja maa hiilgust välja paista.

837 Värvimiskunsti ajalugu õpetab meile, et teatud tehnilised mugavused ja eelised avaldasid väga tugevat mõju rahvaste riietusele. suur mõju. Nii kannavad sakslased sageli sinist, sest see on vastupidav riidevärv; ka mõnel pool kannavad kõik talupojad rohelist tiikpuud, sest viimane on selle värviga hästi maalitud. Kui rändur sellele tähelepanu pöörama hakkas, võis ta peagi teha meeldivaid ja õpetlikke tähelepanekuid.

838 Nii nagu värvid loovad meeleolu, kohanduvad nad ka ise tujude ja oludega. Elavad, elavad rahvad, näiteks prantslased, armastavad täiustatud värve, eriti aktiivset poolt; mõõdukad, inglased ja sakslased, armastavad õled ja punakollast, millega nad kannavad tumesinist. Rahvused, kes soovivad näidata oma väärikust, nagu itaallased ja hispaanlased, kannavad punaseid mantleid, mis kalduvad passiivse poole.

839 Inimese iseloomu hinnatakse riietuse värvi järgi. Nii saab jälgida üksikute värvide ja nende kombinatsioonide suhet jume, vanuse ja asendiga.

840 Naissoost noored jäävad roosa ja sinise juurde; vanadus - lilla ja tumeroheline. Blond eelistab lillat ja helekollast, brünett sinist ja kollast-punast ning kõigil on õigus.

Rooma keisrid olid lilla peale väga kadedad. Hiina keisri riided on oranžid, kootud lillaga. Sidrunkollast võivad kanda ka teenijad ja vaimulikud.

841 Haritud inimestel on lillede vastu teatud vastumeelsus. See võib tuleneda osalt silma nõrkusest, osalt maitse ebakindlusest, mis meelsasti varjub täielikku olematusse. Naised kannavad nüüd eranditult valget, mehed musta.

842 Üldiselt oleks siinkohal kasulik märkida, et inimene, ükskõik kui meelsasti ta silma paistab, on sama meelsasti eksinud omasuguste hulka.

843 Must värv pidi Veneetsia aadlikule meenutama vabariiklikku võrdsust.

844 Võib-olla on võimalik ka uurida, kui palju pilvine põhjataevas vähehaaval värvi välja ajas.

845 Puhaste värvide kasutamine on loomulikult väga piiratud; kuid saastunud, surnud, nn moekad värvid paljastavad lõputu hulga toone ja toone, millest enamikul ei puudu ka meeldivus.

846 Samuti tuleb märkida, et naistel on puhaste värvide kasutamisel oht muuta oma niigi tuhm jume veelgi tuhmimaks; nii nagu üldiselt on nad sunnitud, soovides säilitada tasakaalu särava ümbrusega, oma näovärvi põsepuna abil täiustama.

847 Siin tuleks teha veel üks töö, nimelt eeltoodud sätete alusel - vormiriietuse, liveeride, kokarade ja muude märkide hinnang. Üldiselt võiks öelda, et sellistel riietel ja rinnamärkidel ei tohiks olla harmoonilisi värve. Vormiriietust tuleks eristada iseloomu ja väärikuse poolest; liveeringud võivad olla labased ja märgatavad. Headest ja halbadest näidetest ei tule puudust, sest värviratas on piiratud ja seda on juba piisavalt sageli testitud.

Esteetiline tegevus

848 Värvide sensuaalsest ja moraalsest mõjust, nii individuaalselt kui ka kombineeritult, nagu eespool juttu, tuleneb ka nende esteetiline mõju kunstnikule. Selle kohta anname ka ainult kõige vajalikumad juhised, olles eelnevalt läbi vaadanud pildilise pildi üldtingimused, valguse ja varju, millega värvinähtus vahetult külgneb.

Chiaroscuro

849 Chiaroscuro, clair-obscur, on see, mida me nimetame füüsiliste objektide nähtuseks, kui arvestada ainult valguse ja varju mõju neile.

850 Rohkem kitsamas mõttes mõnikord nimetatakse seda ka peegeldusega valgustatud varjutatud osaks; kuid me kasutame seda sõna siin esimeses, rohkemas üldises mõttes.

851 Chiaroscuro eraldamine kõikidest värvinähtustest on võimalik ja vajalik. Kunstnik lahendab pildi mõistatuse lihtsamini, kui ta kõigepealt kujutleb chiaroscurot, olenemata värvidest, ja uurib seda tervikuna.

852 Chiaroscuro muudab keha keha sarnaseks ning just valgus ja vari jätavad meile mulje keha tugevusest.

853 Sel juhul tuleb arvesse võtta kõige eredamat valgust, keskjoont, varju ja viimase puhul jällegi keha enda teistele kehadele heidetavat varju ning valgustatud varju ehk refleksi.

854 Et end kokku võtta üldine kontseptsioon, sfäär sobiks loodusliku näitena chiaroscuro jaoks; kuid see on esteetilistel eesmärkidel ebapiisav. Sellise kõvera ühinev ühtsus loob ebamäärase mulje. Kunstilise efekti loomiseks peame looma pinnad nii, et varju- ja valguskülje osad oleksid rohkem lahus.

855 Itaallased kutsuvad seda il plazzoso; seda võiks nimetada "pealiskaudseks". Kui pall on seega loodusliku chiaroscuro näide, siis polühedron on näide tehislikust, kus näete igat tüüpi valgustatud, poolvalgustatud, varje ja peegeldusi.

856 Tunnustatakse ka viinamarju hea näide maaliline tervik chiaroscuros, eriti kuna oma kujul võib see moodustada suurepärase rühma; kuid see sobib ainult meistrile, kes teab, kuidas selles näha kõike, mida ta on võimeline korda saatma.

857 Et lihtsa näitega selgeks saada, miks polühedron on ikka liiga keeruline, pakume toru, kolm nähtavad küljed mille valgustatud, keskjoon ja varjupool on näidatud üksteisest eraldi.

858 Kuid selleks, et liikuda edasi keerulise figuuri chiaroscuro juurde, valime näiteks avatud raamatu, mis toob meid lähemale suuremale mitmekesisusele.

859 Antiikkujud hiilgeajad on sellise efekti tekitamiseks väga otstarbekalt loodud. Valgustatud osi käsitletakse lihtsalt, kuid veelgi enam varjuküljed katkestatakse, et muuta need vastuvõtlikuks erinevatele refleksidele; Sel juhul võime meenutada hulktahuka näidet.

860 Sellele lisanduvad näited iidsest maalikunstist – Herculani maalid ja Aldobrandini pulmad.

861 Kaasaegseid näiteid leidub mõne Raffaeli kuju isikus, tervelt Correggio, Hollandi koolkonna, eriti Rubensi maalidelt.

Värvi poole püüdlemine

862 Maalikunstis kohtab must-valgeid maale harva. Nende näidete hulka kuuluvad mõned Polydori tööd, samuti meie graveeringud ja trükised. Nendel töödel, kuna nad pööravad tähelepanu vormidele ja poosidele, on oma väärtus; need aga ei ole silmale kuigi meeldivad, sest tekivad tänu võimsale abstraktsioonile.

863 Kui kunstnik alistub oma tunnetele, siis ilmub kohe midagi värvilist. Niipea kui must muutub sinakaks, tekib vajadus kollase järele, mille kunstnik seejärel instinktiivselt eraldab ja osaliselt kohandab eesmärgiga taaselustada tervik puhtal kujul valgustatud kohtadele, osaliselt punaka ja määrdunud kujul, Pruun refleksidele nii, nagu talle kõige sobivam tundub.

864 Igat tüüpi kamaye ehk värv värvi sees taandub lõpuks vajaliku kontrasti või mingi värviefekti lisamisele. Niisiis, Polydorus tutvustas oma mustvalgeks maalitud freskomaal kollast anumat või midagi taolist.

865 Üldiselt püüdlevad inimesed kunstis instinktiivselt alati värvi poole. Tuleb vaid iga päev jälgida, kuidas joonestajad liiguvad tindilt või mustalt kriidilt valgel paberil värvilisele paberile, seejärel kasutavad erinevaid värvipliiatseid ja lõpuks lähevad pastellide juurde. Tänapäeval võib näha pliiatsiportreesid, mida elavdavad punased põsed ja värvilised riided, isegi siluette kirevates mundrites. Paolo Uccello maalis värvikaid maastikke värvitute figuuridega.

866 Isegi iidsete skulptuur ei suutnud sellele vajadusele vastu seista. Egiptlased maalisid oma bareljeefid. Kuju silmad olid valmistatud värvilistest kividest. Marmorist peadele ja jäsemetele lisati porfüürist rüüd, rinnatükkide jaoks kasutati kirjust paekivist postamente. Jesuiidid ei jätnud oma püha Aloysiuse Roomas samamoodi komponeerimata ja uusim skulptuur eristab värvimise kaudu keha riietest.

Asukoht

867 Kui sisse lineaarne perspektiiv objektide järkjärgulist eemaldamist kujutatakse nende väiksemaks muutmise teel, samas kui õhuperspektiiv näitab objektide järkjärgulist eemaldamist, muutes nende kujutise enam-vähem eristatavaks.

868 Ja kuigi meie silma olemusest lähtuvalt ei näe me kaugeid objekte nii selgelt kui lähemaid, lähtub õhuperspektiiv siiski sisuliselt olulisest põhimõttest, et kogu läbipaistev meedia on teatud määral hägune.

869 Õhkkond on seetõttu alati enam-vähem pilvine. See on eriti märgatav lõunapoolsetes piirkondades, kui kõrge positsioon baromeeter, kuiv ilm ja pilvitu taevas, mil objektide selguses võib märgata väga märgatavat järkjärgulisust isegi üksteisest väikesel kaugusel.

870 See nähtus on üldiselt kõigile teada; kunstnik näeb seda järkjärgulisust vähimagi vahekauguse erinevuse korral või usub, et näeb seda. Praktikas saavutab ta selle, kujutades kehaosi, näiteks nägu täielikult ettepoole, erinevad tugevused. See on koht, kus valgustus tuleb omaette. Seda vaadeldakse küljelt kukkuvana, samas kui perspektiivne paigutus on sügavuselt eestpoolt.

Värv

871 Koloriseerimise juurde pöördudes eeldame, et maalikunstnik on üldiselt tuttav meie värviõpetuse põhijoonistega ning on täielikult omandanud need peatükid ja lõigud, mis teda eriti puudutavad, sest alles siis saab ta hõlpsasti hakkama nii teoreetiliste kui ka praktiliste küsimustega. looduse tundmine ja rakendamine kunstis.

Koha värv

872 Värvi esimene ilming esineb looduses samaaegselt asukohaga ruumis, sest õhuperspektiiv toetub õpetamisele ja hägustele keskkondadele. Me näeme taevast, kaugeid objekte, isegi lähedasi varje sinisena. Samas tundub meile helendavatel ja valgustatud objektidel olevat kõik toonid kollasest lillani. Mõnel juhul tekib koheselt füsioloogiline värvinõue ja täiesti värvitu maastik, seoses selle ja teiste vastuoluliste määratlustega, osutub meie silme all üsna värviliseks.

Objektide värvimine

873 Objektide värvid on üldised elementaarvärvid, kuid need määratakse sõltuvalt kehade omadustest ja nende pindadest, millel need värvid on nähtavad.

874 On suur vahe, kas näete enda ees värvitud siidi või villa. Igasugune valmistamine ja kudumine toob juba kaasa erinevusi. Karedus, siledus, läige – seda kõike tuleb arvestada.

875 Seetõttu on kunstis väga kahjulik eelarvamus mõte, et hea maalija ei peaks pöörama tähelepanu rõivamaterjalile, vaid peab alati maalima abstraktseid volte. Kas see ei eemalda kogu iseloomulikku mitmekesisust ja kas Leo X28 portree on vähem õnnestunud, kuna sellel pildil on samet, satiin ja muaare kõrvuti?

876 Loodustöödes on värvid rohkem või vähem muudetud, täpsustatud, isegi individualiseeritud; seda on selgelt täheldatud kividel ja taimedel, linnusulgedel ja loomade karusnahadel.

877 Kunstniku kunstis on peamine alati võime jäljendada välimust teatud materjalist ja hävitada üldine, elementaarne värvi nähtus. Suurim raskus on inimkeha pinna kujutamisel.

878 Selle värv on üldiselt aktiivse poole peal, kuid siin segavad ka passiivse poole sinakad toonid. Kehas jättis värv oma elementaarse oleku ja neutraliseeriti.

879 Viige koha värv harmooniasse objekti värviga mõtlev kunstnik pärast kõike värviõpetuses öeldut kaaludes muutub see lihtsamaks kui varem ja ta suudab kujutada lõpmata ilusaid, vaheldusrikkaid ja pealegi tõelisi nähtusi.

Iseloomulik värv

880 Värviliste objektide kõrvutamine, aga ka ruumi värvimine, kus need asuvad, peaks toimuma vastavalt eesmärkidele, mille kunstnik endale seab. Selleks on eelkõige vaja teada värvide mõju meeltele nii üksikult kui ka koos. Seetõttu peab maalikunstnik olema läbi imbunud nii üldisest duaalsusest kui ka konkreetsetest vastandustest; ta pidi ka üldiselt omastama seda, mida me lillede omaduste kohta rääkisime.

881 Seda omadust saab mõista kolme peamise pealkirja all, mida me praegu nimetame: võimas, õrn ja geniaalne.

882 Esimene saadakse aktiivse poole ülekaaluga, teine ​​passiivse poolega, kolmas terviklikkuse ja kogu värviringi tasakaalus esitlemisega.

883 Võimas efekt saavutatakse kollase, kollase-punase ja lillaga, mis jääb siiski positiivsele poolele. Võite lisada veidi lillat ja sinist, samuti rohelist. Peent efekti põhjustavad sinine, violetne ja lilla, kuid kallutatud negatiivse poole poole. Võib esineda vähesel määral kollast ja kollakaspunast, kuid vajalik on palju rohelist.

884 Kui soovitakse põhjustada mõlemat mõju nende täielik tähendus, siis saab lisavärve vähendada miinimumini ja näidata ainult sel määral, kuivõrd terviklikkuse eelaimdus seda kahtlemata nõuab.

Harmooniline värvimine

885 Kuigi mõlemat äsja toodud iseloomulikku tüüpi võib teatud määral nimetada ka harmooniliseks, tekib tõeline harmooniline tegevus alles siis, kui kõik naabervärvid on omavahel tasakaalus.

886 See võib põhjustada nii säravat kui ka meeldivat, kuid mõlemas on alati midagi universaalset ja selles mõttes puudub spetsiifilisus.

887 See on põhjus, miks enamiku uute kunstnike koloriit ei ole iseloomulik; sest kui nad järgivad ainult oma instinkti, siis lõppsihtkohaks, kuhu see neid viia võib, osutub nende jaoks terviklikkus, mille nad enam-vähem saavutavad, kuid seetõttu tunnevad nad samas puudust iseloomust, mida pilt võiks ikka on.

888 Kui vastupidi pidada silmas mainitud põhimõtteid, siis on näha, kuidas saab igale objektile valida erineva värvilahenduse. Tõsi, selline rakendus nõuab lõputuid modifikatsioone, mida saab saavutada ainult üks geenius, kui ta on nendest aluspõhimõtetest läbi imbunud.

Tõeline toon

889 Kui nad jätkavad sõna "toon" või pigem "tonaalsus" laenamist muusikast ja kasutavad seda maalis, siis saab seda teha kõige paremas mõttes kui seni on tehtud.

890 Ega ilmaasjata saanud võrrelda pilti võimsast efektist muusikapala duuri võtmes ja õrna efektiga lõuend molli võtmes teosega, nii nagu nende kahe põhiefekti modifikatsioonide jaoks võib leida muid võrdlusi.

Vale toon

891 See, mida seni nimetati tooniks, oli justkui ühte värvi tekk, mis oli üle kogu pildi laiali laotatud. Tavaliselt tehti see kollasena, kui vaistu järgi taheti pilti nihutada tugevamale poolele.

892 Kui pilti vaadata läbi kollase klaasi, ilmub see meile sellisel toonil. Seda katset tasub teha ja korrata, et täpselt teada saada, mis sellise operatsiooni käigus tegelikult toimub. See on omamoodi öine valgustus, mis tugevdab, kuid samal ajal tumestab positiivset poolt ja saastab negatiivset.

893 See vale toon tekkis instinkti tõttu arusaamatusest, mida tuleks teha, nii et terviklikkuse asemel lõid nad homogeensuse.

Nõrk värv

894 Just see ebakindlus on põhjus, miks maalide värvid on nii nõrgenenud, et maalitakse hallist ja tagasi halliks ning kasutatakse värvi võimalikult nõrgalt.

895 Sellistel maalidel õnnestuvad harmoonilised värvide võrdlused kohati päris hästi, kuid julgusest napib, sest kardetakse kirevust.

kirju

896 Maal, millel värvid kogu oma jõus kõrvuti asetataks puht empiiriliselt, ebamääraste muljete mõjul, võib kergesti muutuda kirjuks.

897 Kui asetate vastupidi nõrgad värvid kõrvuti, isegi kui need on vastikud, siis ebameeldivat efekti pole aga märgata. Nad annavad oma ebakindluse üle vaatajale, kes omalt poolt ei oska kiita ega süüdistada.

898 Samuti on oluline arvestada, et isegi kui pildil oleks võimalik värve omavahel õigesti paigutada, peaks pilt ikkagi muutuma kirjuks, kui värve valguse ja varju suhtes valesti rakendada.

899 Selline juhtum võib juhtuda seda kergemini, et valguse ja varju annab juba joonis, justkui selles sisalduv, samas kui värvid jäävad siiski diskreetsuse ja meelevaldsuse alla.

Hirm teoreetilise ees

900 Endiselt võib kunstnike seas leida hirmu, isegi otsustavat vastumeelsust igasuguse teoreetilise kaalutluse suhtes värvide ja kõige sellega seonduva suhtes, mis aga ei tulnud nende kahjuks. Sest seni on nn teoreetiline olnud alusetu, ebastabiilne ja empiiriliste vihjetega. Soovime, et meie jõupingutused seda hirmu mõnevõrra vähendaksid ja julgustaks kunstnikku tutvustatud põhiprintsiipe praktikas katsetama ja ellu viima.

Lõplik eesmärk

901 Sest ilma tervikust ülevaateta ei saavutata lõplikku eesmärki. Las kunstnik on läbi imbunud kõigest, mida oleme seni kirjeldanud. Vaid tänu valguse ja varju kooskõlale, perspektiivile, värvide õigele ja iseloomulikule paigutusele saab pilt sellest küljest, kust me seda parasjagu vaatame, täiuslikuks.

Lisateavet värvipsühholoogia kohta:

1. Bazyma B.A. Värv ja psüühika. Monograafia. HGAK. - Harkov, 2001. -172s.
2. Rowe K. Värvi mõiste ja värvisümboolika antiikmaailmas.

© I.V. Goethe. Valitud loodusteaduslikke teoseid. M., 1957. lk. 300-340.

Teatavasti hindas Goethe ise oma värvitööd kõrgemale oma poeetilisest loomingulisusest. Suur poeet ei nõustunud Newtoni valguse ja värvi teooriaga ning lõi vastupidiselt oma. Goethe värvihuvi on täheldatud lapsepõlvest saati. Nagu märgivad V. Voigt ja U. Zucker (1983), oli Goethe sensoor-visuaalne meetod põhjus, miks tema kaasaegsed suhtusid Goethe kontseptsiooni vaenulikult. Goethet süüdistati amatöörlikkuses ja tal soovitati oma asjadega tegeleda. Goethe kurdab ühes oma kirjas Schillerile kaasaegsete külma suhtumise üle tema teooriasse. Meid huvitab eelkõige see osa Goethe õpetusest, mida ta nimetab "Lillede sensoor-moraalseks tegevuseks".

Goethe uskus, et värvil "olenemata materjali struktuurist ja vormist (millesse see kuulub - autori märkus) on teatud mõju ... vaimsele meeleolule" (#758). Seega määrab värvi tekitatud mulje ennekõike tema ise, mitte selle subjektiivsed assotsiatsioonid. “Individuaalsed värvikad muljed... peavad konkreetselt toimima ja... tekitama spetsiifilisi seisundeid” (#761). Ja veel, #762: "teatud värvid kutsuvad esile erilisi vaimseid seisundeid." Nende sätete kohaselt seostab Goethe teatud värve inimese teatud psühholoogiliste seisunditega. Goethe illustreerib seda värviomadust, kirjeldades neid "meeleseisundi" muutusi, mis tekivad siis, kui inimene puutub värviga kokku piisavalt kaua, näiteks läbi värvilise klaasi.

Nendele oma õpetuse psühholoogilise osa põhisätetele tuginedes jagab Goethe värvid "positiivseteks" - kollaseks, puna-kollaseks (oranž) ja kollaseks-punaseks (punane plii, kinaver) ning "negatiivseks" - siniseks, punase-siniseks ja sinine-punane. Esimese rühma värvid loovad rõõmsa, elava, aktiivse meeleolu, teise rühma aga rahutu, pehme ja melanhoolse meeleolu. Goethe klassifitseeris rohelise kui neutraalne. Vaatame üksikasjalikumalt aadressil psühholoogilised omadused Goethe kingitud lilled.

Kollane. Kui vaadata läbi kollase klaasi, siis “silm rõõmustab, süda avardub, hing läheb rõõmsamaks, tundub, et... tekib soojustunne” (#769). Puhas kollane on meeldiv. Kui see on aga saastunud, nihkunud külmade toonide poole (väävlivärv) või kandes seda "võõrale" pinnale, omandab kollane negatiivse kõla ja negatiivse sümboolse tähenduse. Goethe sõnul sümboliseerib selline kollane võlglasi, kägu ja kuulumist juudi rahvusesse.

Oranž. Kollase kohta (positiivselt) öeldu kehtib ka oranži kohta, kuid suuremal määral. Oranž on "energilisem" kui puhas kollane. Võib-olla sellepärast eelistavad seda värvi Goethe sõnul rohkem prantslased kui britid ja sakslased.

Kollane-punane. Apelsini tekitatud meeldiv ja rõõmsameelne tunne kasvab erkkollakaspunases (#774) väljakannatamatult võimsaks tundeks. Selle värvi aktiivne pool saavutab oma kõrgeima energia. Selle tulemusena tunnevad Goethe sõnul energilised, terved, rasked inimesed seda värvi eriti "rõõmsalt" (eelistavad). See värv meelitab metslasi ja lapsi. Põhjustab šokitunnet.

Sinine. "Värvina on see energia: see aga seisab negatiivsel poolel ja on oma suurimas puhtuses omamoodi põnev tühisus" (#779). Goethe tajub peenelt sinise “müstikat” ja kirjutab sellest kui kummalise, väljendamatu efekti tekitamisest. Sinine justkui tähendab, "lahkub" inimesest. Sinine kui pimeduse idee on seotud külmatundega. Toad, kus domineerib sinine värv, tunduvad avarad, kuid tühjad ja külmad. Kui vaatate maailma läbi sinise klaasi, tundub see kurb.

Punane-sinine (lilla). See värv tekitab ärevust. Värv on elav, kuid rõõmutu.

Sinine-punane. Ärevuse mulje suureneb oluliselt. Goethe uskus, et selle värvi säilitamine kaua aega väga raske, kui seda ei lahjendata.

Goethe vaatleb puhast punast kollase ja sinise pooluste harmoonilise kombinatsioonina ning seetõttu leiab silm sellest värvist “ideaalset rahuldust” (#794). Punane (karmiin) jätab mulje tõsidusest, väärikusest või võlust ja heatahtlikkusest. Tumedam sümboliseerib vanadust ja heledam noorust.

Lillast rääkides toob Goethe välja, et see on valitsejate lemmikvärv ning väljendab tõsidust ja suursugusust. Aga kui vaadata ümbritsevat maastikku läbi lilla klaasi, siis paistab see hirmuäratavas vormis nagu “Viimse kohtupäeva” (#798) päeval.

Roheline. Kui kollane ja sinine on tasakaalus, tekib roheline. Silm, nagu Goethe ütles, leiab sellest tõelist rahuldust, hing "puhkab". Ma ei taha ega saa kaugemale (#802).

Üksikute värvide mõju, tekitades inimeses teatud muljeid ja seisundeid, “piirab” Goethe terminoloogias terviklikkuse poole püüdlevat hinge. Siin tõmbab Goethe paralleeli värviharmoonia ja vaimse harmoonia vahel. Niipea, kui silm näeb mis tahes värvi, läheb see aktiivsesse olekusse. Oma olemuselt on sünnitada teine ​​värv, mis koos etteantuga sisaldab värviringi terviklikkust (#805). Niisamuti püüdleb inimhing terviklikkuse ja universaalsuse poole. Need Goethe sätted eeldavad suuresti S.V. eksperimentaalsete uuringute tulemusi. Kravkova seosed värvitaju ja inimese autonoomse närvisüsteemi (ANS) aktiivsuse vahel. Goethe tuvastab järgmised harmoonilised värvikombinatsioonid: kollane - punane-sinine; sinine - punane-kollane; lilla - roheline.

Lähtudes Goethe õpetustest värvide harmoonia ja terviklikkuse kohta, võime järeldada, et näiteks kollase psühholoogiline mõju nõuab selle tasakaalustamiseks punase-sinise (violetse) mõju. Harmoonilise värvipaari vahel on üksteist täiendav suhe. Need kuus värvi moodustavad Goethe “värviratta”, kus harmoonilised kombinatsioonid paiknevad diagonaalselt üksteise vastas.

Lisaks harmoonilistele värvikombinatsioonidele (viib terviklikkuseni) eristab Goethe “iseloomulikku” ja “ebaiseloomulikku”. Need värvikombinatsioonid tekitavad ka teatud emotsionaalseid muljeid, kuid erinevalt harmoonilistest ei vii psühholoogilise tasakaalu seisundini.

Goethe nimetab “iseloomulikeks” värvikombinatsioone, mis koosnevad värviringis ühe värviga eraldatud värvidest.

Kollane ja sinine. Goethe sõnul on see napp, kahvatu kombinatsioon, millel puudub (terviklikkuse huvides) punane. Selle loob mulje, mida Goethe nimetab "tavaliseks" (#819).

Kollase ja lilla kombinatsioon on samuti ühekülgne, kuid lõbus ja uhke (#820).

Kollane-punane koos sinise-punasega tekitab elevust, ereduse mulje (#822).

Iseloomuliku paari värvide segamine annab värvi, mis on (värvirattal) nende vahel.

Goethe nimetab oma ringi kahe kõrvuti asetseva värvi kombinatsiooni "ebaiseloomulikeks". Nende lähedus jätab ebasoodsa mulje. Nii nimetab Goethe kollast ja rohelist “vulgaarselt rõõmsaks” ning sinist ja rohelist “vulgaarselt vastikuks” (#829).

Goethe omistab värvide heledusomadustele olulise rolli värvi psühholoogilise mõju kujunemisel inimesele. “Aktiivne” pool (positiivsed värvid), kombineerituna mustaga, suurendab muljet, samas kui “passiivne” pool (negatiivsed värvid) kaotab. Ja vastupidi, valgega kombineerituna saab passiivne pool rohkem kasu, muutudes “rõõmsamaks” ja “rõõmsamaks” (#831).

Goethe puudutab ka kultuuridevahelisi värvisümboolika erinevusi ja värvi psühholoogilisi mõjusid. Armastust särava ja värvilise vastu peab ta omaseks metslastele, “kultuurivabadele” rahvastele ja lastele. Haritud inimestel, vastupidi, on teatud “vastumeelsus” värvide, eriti heledate vastu. Goethe seostab riiete värvi nii rahvuse kui terviku kui ka üksikisiku iseloomuga. Elavad, elurõõmsad rahvad, usub Goethe, meeldivad rohkem aktiivse poole intensiivistunud värvidele. Mõõdukad on õlg- ja punakollased, millega nad kannavad tumesinist. Rahvad, kes soovivad näidata oma väärikust, on punased ja kalduvad passiivse poole. Noored naised eelistavad heledaid toone - roosa ja sinine. Vanamehed - lilla ja tumeroheline (#838-848).

“Värviõpetuse” tähtsus värvipsühholoogiale on väga suur. Milles Goethet süüdistati - kunstiline meetod, subjektivism, võimaldas suurel saksa luuletajal mõelda värvide ja inimpsüühika peentele suhetele. „Inimese helendava hinge“ metafoor sai Goethe loomingus veenva kinnituse. Goethe jaoks ei ole värv enam jumalike, müstiliste jõudude sümbol. See on inimese enda, tema tunnete ja mõtete sümbol ning pealegi pole sümbol poeetiline, vaid psühholoogiline, omades kindlat, konkreetset sisu.

Värvidel on ka sümboolne tähendus. Ajalooliselt on värve kasutatud ühenduslülina objekti ja looduse, looduse ja inimese, inimese ja universumi vahel. Sellepärast värvi tähenduse ja tähenduse määramisel alati arvestati ajaloolisi ja usulisi tingimusi.

(Näiteks Hiinas ja Indias - valge (st mitte midagi - värvi puudumine) on leina sümbol).

Uuringud on tuvastanud järgmised värvide psühholoogilised ja sümboolsed omadused:

punane värv – aktiivne, põnev, vali, põletav. Ärevuse, võitluse, tegevuse elujõu, jõu, vägevuse sümbol.

oranž värv – soojendav, aktiveeriv, tulihingeline ja särav. Energia, õitsengu, rõõmu, õitsengu ja rikkuse sümbol.

Kollane – särav, päikese värv. Päikese sümbol, lõbus, Head tuju, noorus, noorus, kergus, kadedus, armukadedus.

Roheline värv – rahustav, värskendav, tagasihoidlik, rahulik, looduse värv. Lootuse, turvalisuse, külluse, looduse sümbol.

Sinine – jahe, kaugjuhtimispult, niiske. Vee, õhu, rahu, hapruse, pehmuse, süütuse, helluse sümbol.

Sinine värv – külm, tõsine, värske, taanduv. Rahulikkuse, ülevuse, truuduse, kurbuse sümbol.

Lilla - sünge, sünge. Vanaduse, truuduse, südametunnistuse, kurbuse, melanhoolia sümbol.

valge värv - kerge, värske. Puhtuse, puhtuse, süütuse sümbol, teispoolsuse märk.

Must värv - leina, surma, tõsiduse, tõhususe, tõsiduse, usaldusväärsuse, alandlikkuse sümbol.

Hall värv – väärikuse, tähtsuse, õilsuse, neutraalsuse sümbol.

Värvide harmoonia.

Sõna harmoonia ise on kreeka päritolu ja tähendab seost, proportsionaalsust, konsonantsi. Üldises mõttes väljendab harmoonia ühtse terviku osade kooskõla.

Värvide harmoonia viitab värvide emotsionaalsele atraktiivsusele, ühilduvusele ja järjepidevusele, mis loovad värvide ühtsuse tunde.

Kui inimesed räägivad värvide harmooniast, hindavad nad kahe või enama värvi koosmõju muljeid. Maalimine ja tähelepanekud subjektiivsete värvieelistuste kohta erinevad inimesed rääkida mitmetähenduslikest ideedest harmoonia ja ebakõla kohta.

Läbi ajaloo on püütud luua värvide harmoonia teooriat, kuid selgus, et seda pole võimalik luua. Selliseid katseid tehti korduvalt, kuid elu ei kinnitanud, sest nad püüdsid kehtestada harmooniliste kombinatsioonide norme ilma konkreetseid tingimusi arvestamata.

Eeskujuks on Goethe ja Ostwaldi teooriad.

Goethe teooria

Goethe märkas seda esimesena psühholoogiline värvi aspektid. Teatavasti hindas Goethe ise oma värvitööd kõrgemale oma poeetilisest loomingulisusest.

Goethe käitus väga lihtsalt. Ta võttis mitmevärvilised klaasitükid (punane, kollane, roheline, sinine) ja vaatas nende kaudu maailma. Seejärel analüüsis ta saadud tunnet ja meeleolu ning lisaks sellele tegi järeldusi ümbritseva elu vaatlustest. Goethe seostab teatud värve inimese teatud psühholoogiliste seisunditega. Goethe illustreerib seda värvi omadust, kirjeldades neid "meeleseisundi" muutusi, mis tekivad, kui inimene puutub värviga kokku piisavalt kaua.

Goethe jagab värvid "positiivseteks" - kollaseks, punase-kollaseks (oranž) ja kollaseks-punaseks (punane plii, kinaver) ning "negatiivseks" - siniseks, punaseks-siniseks ja sini-punaseks. Esimese rühma värvid loovad rõõmsa, elava, aktiivse meeleolu, teise rühma aga rahutu, pehme ja melanhoolse meeleolu. Goethe klassifitseeris rohelise kui neutraalne.

Goethe tuvastab järgmised harmoonilised värvikombinatsioonid: kollane - punane-sinine (violetne); sinine - punane-kollane (oranž); lilla - roheline. Lähtudes Goethe õpetustest värvide harmoonia ja terviklikkuse kohta, võime järeldada, et näiteks kollase psühholoogiline mõju nõuab punase-sinise (violetse) mõju selle tasakaalustamiseks. vahel harmoonilise värvipaari vahel on suhe vastastikune täiendavus . Need kuus värvi moodustavad Goethe “värviratta”, kus harmoonilised kombinatsioonid paiknevad üksteise vastas.

Lisaks harmoonilistele värvikombinatsioonidele (viib terviklikkuseni) tõstab Goethe esile "iseloomulik" ja "mitteiseloomulik" . Need värvikombinatsioonid tekitavad ka teatud emotsionaalseid muljeid, kuid erinevalt harmoonilistest need ei vii psühholoogilise tasakaalu seisundini .

"Iseloomulik «Goethe nimetab selliseid värvikombinatsioone, mis moodustavad värvirattas ühe värviga eraldatud värvid .

Kollane ja sinine . Goethe järgi - napp, kahvatu kombinatsioon , millel puudub (terviklikkuse huvides) punane. Selle jätab mulje, mida Goethe nimetab "tavaliseks".

Kombinatsioon kollane ja lilla ka ühekülgne, aga lõbus ja vahva

Oranž kombineeritud lillaga tekitab elevust, ereda mulje .

Iseloomuliku paari värvide segamine annab värvi, mis on (värvirattal) nende vahel.

"Ebaiseloomulik" Goethe helistab teie ringi kahe kõrvuti asetseva värvi kombinatsioonid. Nende lähedus jätab ebasoodsa mulje. Niisiis kollane rohelisega Goethe helistab "Lähme rõõmsalt" , ning sinine ja roheline on "vulgaarsed"

Goethe omistab värvide heledusomadustele olulise rolli värvi psühholoogilise mõju kujunemisel inimesele. “Aktiivne” pool (positiivsed värvid), kombineerituna mustaga, suurendab muljet, samas kui “passiivne” pool (negatiivsed värvid) kaotab. Ja vastupidi, valgega kombineerituna saab passiivne pool rohkem kasu, muutudes “rõõmsamaks” ja “rõõmsamaks”.

Ostwaldi teooria peetakse normatiivseks teooriaks. Ta tutvustas kontseptsiooni täisvärvide kombinatsioonid(need värvid on küllastuse ja heleduse poolest optimaalsed). Ostwald paigutas värvid 24-astmelistesse ringidesse, millesse paigutas lisavärvid diametraalselt. Ta uskus, et värvid peaksid asuma üksteisest samal kaugusel (või võrdsel kaugusel). Seetõttu valiti värvikombinatsioonid ringi abil, jättes kõrvale võrdsed vahemaad. See värviharmoonia põhineb geomeetriliste segmentide põhimõttel. Harmooniliste kombinatsioonide tulemuseks on kaks värvi, mis asuvad üksteise vastas. või kolm värvi, mis asuvad 60 0 nurga all.

Ostwaldi teoorial on plusse ja miinuseid. Ta taandas harmooniateooria geomeetriale – see pole põhimõtteliselt õige. Kuid samal ajal on täisvärvilised küllastunud värvid harmooniliselt ühendatud valge ja mustaga ning osavärvid - hallide värvidega.

Harmoonia sõltub ka koha pindalast. Kerguse poolest sarnased värvid ja küllastuse poolest sarnased värvid sobivad hästi kokku.