Naastes koos perega Venemaale. Tahes-tahtmata liikusin olevikust aastasse 1825... Kuid isegi 1825. aastal oli mu kangelane juba küps, pereisa. Tema mõistmiseks oli vaja mind viia tema noorusesse ja tema noorus langes kokku... 1812. aasta ajastuga... Kui meie triumfi põhjus ei olnud juhuslik, vaid peitus vene rahva olemuses. ja väed, siis oleks see tegelane pidanud veelgi selgemalt väljenduma ajastu ebaõnnestumistes ja kaotustes..." Nii jõudis Tolstoi 1805. aastal järk-järgult vajaduseni lugu alustada.
peamine teema- vene rahva ajalooline saatus 1812. aasta Isamaasõjas. Romaanis on rohkem kui 550 nii väljamõeldud kui ka ajaloolist tegelast. Tolstoi kujutab oma parimaid kangelasi kogu nende vaimses keerukuses, pidevas tõeotsimises, enesetäiendamise püüdlustes. Need on prints Andrei, Pierre, Nataša ja printsess Marya. Negatiivsed kangelased ilma arengust, dünaamikast, hinge liigutustest: Helen, Anatole.
Kirjaniku filosoofilised vaated on romaanis ülimalt olulised. Ajakirjanduslikud peatükid tutvustavad ja selgitavad kunstiline kirjeldus sündmused. Tolstoi fatalismi seostatakse tema arusaamaga ajaloo spontaansusest kui "inimkonna teadvustatust, üldisest, parve elust". peamine idee Romaan on Tolstoi enda sõnade kohaselt "rahvamõte". Rahvas on Tolstoi arusaama kohaselt ajaloo peamine liikumapanev jõud, parima kandja inimlikud omadused. Peategelased lähevad inimeste juurde (Pierre Borodino väljal; “meie prints” - sõdurid nimega Bolkonsky). Tolstoi ideaali kehastab Platon Karatajevi kuju. Naiseideaal on Nataša Rostova kuvandis. Kutuzov ja Napoleon - moraalsed poolused romaan: "Ei ole ülevust seal, kus pole lihtsust, headust ja tõde." „Mida on vaja, et olla õnnelik? Vaikne pereelu... võimalusega teha inimestele head” (L.N. Tolstoi).
Tolstoi naasis mitu korda loo kallale. 1861. aasta alguses luges ta Turgenevile peatükke 1860. aasta novembris – 1861. aasta alguses kirjutatud romaanist “Dekabristid” ja teatas tööst selle romaani kallal Aleksander Herzenile. Tööd lükati aga mitu korda edasi, kuni 1863.–1869. Romaani Sõda ja rahu ei kirjutatud. Mõnda aega tajus Tolstoi eepilist romaani osana narratiivist, mis pidi lõppema Pierre'i ja Nataša naasmisega Siberi pagulusest 1856. aastal (seda käsitletakse romaani "Dekabristid" kolmes säilinud peatükis). . Tolstoi tegi katseid selle plaani kallal töötada viimane kord 1870. aastate lõpus, pärast Anna Karenina lõppu.
Romaanis "Sõda ja rahu" oli suur edu. Katkend romaanist pealkirjaga “1805” ilmus ajakirjas Russky Vestnik 1865. aastal. 1868. aastal ilmus selle kolm osa, millele peagi järgnesid ülejäänud kaks (kokku neli köidet).
Kriitikud üle kogu maailma tunnustanud seda kui uue suurimat eepilist teost Euroopa kirjandus, “Sõda ja rahu” hämmastab puhttehnilisest vaatenurgast oma väljamõeldud lõuendi suurusega. Vaid maalikunstis võib paralleeli leida Paolo Veronese tohututest maalidest Veneetsia Doogede palees, kus on maalitud ka sadu nägusid hämmastava selguse ja isikupärase ilmega. Tolstoi romaanis on esindatud kõik ühiskonnaklassid alates keisritest ja kuningatest kuni viimase sõdurini, igas vanuses, kõigis temperamentides ja kogu Aleksander I valitsemisaja jooksul. Mis veelgi tõstab selle kui eepose väärikust, on vene rahva psühholoogia, mida see annab. Hämmastava läbinägelikkusega kujutas Tolstoi rahvahulga meeleolusid, nii kõrgeimaid kui ka kõige alatumaid ja jõhkramaid (näiteks kuulsas Vereštšagini mõrva stseenis).
Tolstoi püüab kõikjal tabada inimelu spontaanset, teadvustamata algust. Kogu romaani filosoofia taandub tõsiasjale, et edu ja ebaõnnestumine ajaloolises elus ei sõltu üksikute inimeste tahtest ja annetest, vaid sellest, mil määral nad peegeldavad oma tegevuse spontaanset vooderdust. ajaloolised sündmused. Seega tema armastav suhe Kutuzovile, kes oli tugev esiteks mitte strateegilistes teadmistes ja mitte kangelaslikkuses, vaid selles, et ta mõistis, et puhtalt vene, mitte suurejooneline ja mitte särav, vaid ainus tõeline viis, kuidas oli võimalik toime tulla. Napoleon. Sellest ka Tolstoi vastumeelsus Napoleoni vastu, kes hindas nii kõrgelt oma isiklikke andeid; siit lõpuks ka kõige alandlikuma sõduri Platon Karatajevi tõstmine suurima targani selle eest, et ta tunneb end eranditult osana tervikust, ilma vähimagi pretensioonita individuaalsele tähtsusele. Tolstoi filosoofiline, õigemini ajaloosoofiline mõttekäik läbib enamasti tema suurepärane romaan- ja see teebki ta suurepäraseks - mitte arutluskäigu vormis, vaid hiilgavalt tabatud detailides ja tervikpiltides, tõeline tähendus mida pole ühelgi mõtlikul lugejal raske mõista.
Sõja ja rahu esimene väljaanne sisaldas pikka jada puhtalt teoreetilisi lehekülgi, mis segasid selle terviklikkust. kunstiline mulje; hilisemates väljaannetes toodi need arutelud esile ja moodustasid eraldi osa. Kuid "Sõjas ja rahus" Tolstoi mõtleja ei peegeldunud kaugeltki kõigis tema aspektides, mitte kõige iseloomulikumates aspektides. Siin ei ole seda, mis jookseb punase niidina läbi Tolstoi teoste, nii enne "Sõda ja rahu" kui ka hilisemaid - sügavalt pessimistlikku meeleolu pole.
Tolstoi hilisemates töödes oleks graatsilise, graatsiliselt flirtiva, võluva Nataša muutumine uduseks, lohakalt riietatud mõisnikuks, kes on täielikult süvenenud oma kodu ja laste eest hoolitsemisse; kuid pereõnne nautimise ajastul tõstis Tolstoi selle kõik loomingu pärliks.
Tolstoi muutus hiljem oma romaanide suhtes skeptiliseks. Jaanuaris 1871 saatis Tolstoi Fetile kirja: "Kui õnnelik ma olen... et ma ei kirjuta enam kunagi nii paljusõnalist jama nagu "Sõda".
6. detsembril 1908 kirjutas Tolstoi oma päevikusse: "Inimesed armastavad mind nende pisiasjade pärast - "Sõda ja rahu" jne, mis tunduvad neile väga olulised.
1909. aasta suvel avaldas üks Yasnaja Poljana külastajatest rõõmu ja tänu "Sõja ja rahu" ja Anna Karenina loomise eest. Tolstoi vastas: "See on sama, kui keegi tuleks Edisoni juurde ja ütleks: "Ma austan sind väga, sest sa tantsid hästi mazurkat." Ma omistan tähenduse täiesti erinevatele raamatutele.
Siiski on ebatõenäoline, et Tolstoi tõesti eitas oma varasema loomingu tähtsust. Jaapani kirjaniku ja filosoofi Tokutomi Rocki küsimusele (Inglise) vene keel aastal 1906, milliseid tema teoseid ta kõige rohkem armastab, vastas autor: "Romaan "Sõda ja rahu"". Romaanil põhinevad mõtted kõlavad ka Tolstoi hilisemates religioossetes ja filosoofilistes teostes.
Neid oli ka erinevad variandid Romaani pealkirjad on: “1805” (selle pealkirja all ilmus romaanist katkend), “Kõik hästi, mis hästi lõpeb” ja “Kolm korda”. Tolstoi kirjutas romaani 6 aasta jooksul, aastatel 1863–1869. Kõrval ajaloolist teavet, kirjutas ta selle käsitsi ümber 8 korda ja kirjanik kirjutas üksikuid episoode ümber rohkem kui 26 korda. Teadlane E.E. Zaidenshnur loeb romaani alguseks kokku 15 võimalust. Teoses on 569 tegelast.
Romaani käsikirjaline kogu on 5202 lehte.
Tolstoi allikad
Lev Tolstoi kasutas kirjutades järgmist: teaduslikud tööd: akadeemik A. I. Mihhailovski-Danilevski akadeemiline sõjalugu, M. I. Bogdanovitši ajalugu, M. Korfi “Krahv Speranski elulugu”, M. P. Štšerbinini “Mihhail Semenovitš Vorontsovi elulugu”, vabamüürlusest - Karl von Plumnekbre Vereštšagini kohta - Ivan Žukov; prantsuse ajaloolastelt - Thiers, A. Dumas Sr., Georges Chambray, Maximelin Foy, Pierre Lanfré. Nagu ka hulk kaasaegsete tunnistusi Isamaasõda: Aleksei Bestužev-Rjumin, Napoleon Bonaparte, Sergei Glinka, Fedor Glinka, Deniss Davõdov, Stepan Žihharev, Aleksei Ermolov, Ivan Liprandi, Fedor Korbeletski, Krasnokutski, Aleksander Grigorjevitš, , Ilja Radožitski, Mikha Aleksandr Skobelev; A. Volkova kirjad Lanskajale. Prantsuse memuaristidelt - Bosset, Jean Rapp, Philippe de Segur, Auguste Marmont, Las Casesi “Püha Helena mälestusmärk”.
Ilukirjandusest mõjutasid Tolstoid tangentsiaalselt R. Zotovi vene romaanid “Leonid ehk tunnused Napoleon I elust”, M. Zagoskin – “Roslavlev”. Ka Briti romaanide - William Thackeray "Vanity Fair" ja Mary Elizabeth Braddoni "Aurora Floyd" - T. A. Kuzminskaja memuaaride järgi viitas kirjanik otse, et tegelane peategelane viimane meenutab mulle Natašat.
Kesksed tegelased
- Graafik Pierre (Peeter Kirillovitš) Bezukhov.
- Graafik Nikolai Iljitš Rostov (Nicolas)- Ilja Rostovi vanim poeg.
- Nataša Rostova (Natalie) - noorim tütar Rostov abiellus krahvinna Bezukhovaga, Pierre'i teise naisega.
- Sonya (Sofja Aleksandrovna, Sophie)- krahv Rostovi õetütar, kasvanud krahvi perekonnas.
- Bolkonskaja Elizaveta (Liza, Lise)(sünd. Meinen), prints Andrei abikaasa
- Prints Nikolai Andrejevitš Bolkonski- vana prints, vastavalt süžeele - silmapaistev kuju Katariina ajastu. Prototüüp on L. N. Tolstoi emapoolne vanaisa, iidse Volkonski perekonna esindaja.
- Prints Andrei Nikolajevitš Bolkonski(prantsuse André) - vana printsi poeg.
- Printsess Maria Nikolajevna(prantsuse Marie) - vana printsi tütar, vürst Andrei õde, abiellus krahvinna Rostovaga (Nikolaj Iljitš Rostovi naine). Prototüüpi võib nimetada Maria Nikolajevna Volkonskajaks (abielus Tolstoi), L. N. Tolstoi emaks
- Vürst Vassili Sergejevitš Kuragin- Anna Pavlovna Shereri sõber rääkis lastest: "Minu lapsed on minu eksistentsi koormaks." Kurakin, Aleksei Borisovitš - tõenäoline prototüüp.
- Jelena Vasilievna Kuragina (Ellen)- Vassili Kuragini tütar. Pierre Bezukhovi esimene, truudusetu naine.
- Anatool-Kuragin- prints Vassili noorim poeg, lõbutseja ja libertiin, üritas Nataša Rostovat võrgutada ja ära viia, prints Vassili sõnade kohaselt "rahutu loll".
- Dolokhova Marya Ivanovna, Fjodor Dolokhovi ema.
- Dolohhov Fedor Ivanovitš, tema poeg, Semjonovski rügemendi ohvitser I, 1, VI. romaani alguses oli ta Semenovski kaardiväerügemendi jalaväeohvitser - pidutsemiste juht, hiljem üks partisaniliikumise juhte. Selle prototüübid olid partisan Ivan Dorohhov, kahevõitleja Fjodor Tolstoi ameeriklane ja partisan Aleksander Figner.
- Platon Karatajev on Absheroni rügemendi sõdur, kes kohtus vangistuses Pierre Bezukhoviga.
- Kapten Tushin- suurtükiväekorpuse kapten, kes paistis silma Shengrabeni lahingu ajal. Selle prototüübiks oli suurtükiväe staabikapten I. Sudakov.
- Vassili Dmitrijevitš Denisov- Nikolai Rostovi sõber. Denisovi prototüüp oli Denis Davõdov.
- Maria Dmitrievna Akhrosimova- Rostovi perekonna sõber. Akhrosimova prototüübiks oli kindralmajor Ofrosimovi lesk Nastasja Dmitrievna. A. S. Gribojedov kujutas teda peaaegu portreelikult oma komöödias “Häda vaimukust”.
Romaanis on 559 tegelast. Umbes 200 neist on ajaloolised isikud.
Süžee
Romaanis on ohtralt peatükke ja osi, millest enamik on süžeetäielikkusega. Lühikesed peatükid ja paljud osad võimaldavad Tolstoil narratiivi ajas ja ruumis liigutada ning seeläbi sadu episoode ühte romaani mahutada.
I köide
I köite tegevus kirjeldab sõja sündmusi liidus Austriaga Napoleoni vastu 1807. aastal.
1 osa
Tegevus algab vastuvõtuga lähedase keisrinna Anna Pavlovna Schereri juures, kus näeme kogu Peterburi kõrgseltskonda. See tehnika on omamoodi ekspositsioon: siin tutvustatakse meile paljusid romaani tähtsamaid tegelasi. Teisest küljest on tehnika „kõrgseltskonna“ iseloomustamise vahend, mis on võrreldav „Famusovi ühiskonnaga“ (A. S. Griboedov „Häda vaimukust“), ebamoraalne ja petlik. Kõik, kes kohale tulid, otsivad endale kasu kasulikest kontaktidest, mida nad saavad Schereriga luua. Niisiis tunneb prints Vassili muret oma laste saatuse pärast, kellele ta üritab kasumlikku abielu korraldada, ja Drubetskaja tuleb, et veenda prints Vassilit oma poja eest eestkostma. Suunavaks tunnuseks on tundmatu ja mittevajaliku tädi (prantsuse: ma tante) tervitamise rituaal. Ükski külalistest ei tea, kes ta on, ega taha temaga rääkida, kuid nad ei saa rikkuda ilmaliku ühiskonna kirjutamata seadusi. Anna Schereri külaliste värvika tausta taustal paistavad silma kaks tegelast: Andrei Bolkonsky ja Pierre Bezukhov. Nad vastanduvad kõrgseltskonnale, nagu Chatsky vastandub "kuulsa ühiskonnale". Enamik selle balli vestlustest on pühendatud poliitikale ja eelseisvale sõjale Napoleoniga, keda nimetatakse "Korsika koletiseks". Pealegi peetakse enamik külalistevahelisi dialooge prantsuse keeles.
Vaatamata Bolkonskyle antud lubadustele mitte Kuraginisse minna, läheb Pierre sinna kohe pärast Andrei lahkumist. Anatol Kuragin on prints Vassili Kuragini poeg, kes tekitab talle pidevalt märatseva elu ja isa raha kulutamisega palju ebamugavusi. Pärast välismaalt naasmist veedab Pierre pidevalt aega Kuragini seltsis koos Dolokhovi ja teiste ohvitseridega. See elu on kõrgendatud hingega Bezuhhovile täiesti sobimatu, heasüdamlik ning võime saada tõeliselt mõjukaks inimeseks ja ühiskonnale kasu tuua. Anatole’i, Pierre’i ja Dolokhovi järgmised “seiklused” lõppevad sellega, et nad said kuskilt elusa karu kätte, hirmutasid sellega noori näitlejannasid ja kui politsei neid rahustama tuli, “võtsid nad kinni politseiniku, sidusid ta kinni. selg karule ja lase karu Moikasse; karu ujub ja politseinik on sellel." Selle tulemusena saadeti Pierre Moskvasse, Dolokhov alandati sõduriks ja tema isa suutis Anatole'iga asja kuidagi vaikida.
Peterburist kolib tegevus Moskvasse krahvinna Rostova ja tema tütre Nataša nimepäeval. Siin kohtume kogu Rostovi perega: krahvinna Natalja Rostova, tema abikaasa krahv Ilja Rostov, nende lapsed: Vera, Nikolai, Nataša ja Petja, samuti krahvinna õetütar Sonya. Olukord Rostovi perekonnas vastandub Schereri vastuvõtule: siin on kõik lihtsam, siiras, lahkem. Siin on kaks viigi armastusjooned: Sonya ja Nikolai Rostov, Nataša ja Boriss Drubetskoy.
Sonya ja Nikolai üritavad oma suhet kõigi eest varjata, kuna nende armastus ei saa midagi head kaasa tuua, sest Sonya on Nikolai teine nõbu. Kuid Nikolai läheb sõtta ja Sonya ei suuda pisaraid tagasi hoida. Ta muretseb tema pärast siiralt. Nataša Rostova näeb oma teise nõbu ja samal ajal parima sõbra vestlust vennaga, aga ka nende suudlust. Ta tahab ka kedagi armastada, seetõttu palub ta Borisiga avameelset vestlust ja suudleb teda. Puhkus jätkub. Sellel osaleb ka Pierre Bezukhov, kes kohtub siin väga noore Nataša Rostovaga. Saabub Marya Dmitrievna Akhrosimova - väga mõjukas ja lugupeetud naine. Peaaegu kõik kohalviibijad kardavad teda tema otsuste ja väljaütlemiste julguse ja karmuse pärast. Puhkus on täies hoos. Krahv Rostov tantsib Akhrosimovaga oma lemmiktantsu - “Danila Kupora”.
Sel ajal lebab Moskvas vana krahv Bezukhov, tohutu varanduse omanik ja Pierre'i isa, suremas. Vürst Vassili, kes on Bezukhovi sugulane, hakkab pärandi eest võitlema. Lisaks temale pretendeerivad pärandile ka Mamontovi printsessid, kes koos prints Vassili Kuraginiga on krahvi lähimad sugulased. Võitlusse sekkub ka printsess Drubetskaja, Borisi ema. Asja teeb keeruliseks asjaolu, et oma testamendis kirjutab krahv keisrile palvega Pierre seadustada (Pierre on krahvi vallaspoeg ja ilma selle protseduurita ei saa pärandit) ja pärandab kõik talle. Prints Vassili plaan on testament hävitada ja kogu pärand jagada oma pere ja printsesside vahel. Drubetskaja eesmärk on saada vähemalt väike osa pärandist, et tal oleks raha oma poja riietamiseks, kui ta sõtta läheb. Selle tulemusena rullub lahti võitlus "mosaiikportfelli" pärast, milles testamenti hoitakse. Pierre, tulles oma sureva isa juurde, tunneb end taas võõrana. Ta ei tunne end siin mugavalt. Ta tunneb nii kurbust isa surma pärast kui ka rahutust talle osaks saanud tähelepanu pärast.
Järgmisel hommikul annab Napoleon oma kroonimise aastapäeva päeval rõõmsas tujus, tutvunud eelseisva lahingu paikadega ja oodates, millal päike lõpuks udu seest välja tuleb, marssalitele käsu alustada äritegevust. . Kutuzov seevastu on tol hommikul kurnatud ja ärrituvas tujus. Ta märkab segadust liitlasvägedes ja ootab, kuni kõik kolonnid kogunevad. Sel ajal kuuleb ta selja taga oma sõjaväe hüüdeid ja juubeldusi. Ta kõndis paar meetrit eemale ja vaatas silmi, et näha, kes see on. Talle tundus, et tegemist on terve eskadrilliga, mille ees kappasid kaks ratsanikku musta ja punase ingliskeelse hobuse seljas. Ta mõistis, et need olid keiser Aleksander ja Franz koos tema saatjaskonnaga. Kutuzovi juurde galoppinud Aleksander esitas teravalt küsimuse: "Miks te ei alusta, Mihhail Larionovitš?" Pärast lühikest dialoogi ja Kutuzovi lahkarvamusi otsustati operatsiooni alustada.
Olles sõitnud umbes pool miili, peatus Kutuzov mahajäetud maja juures, kahe mäest alla kulgeva tee hargnemiskohas. Udu hajus ja prantslased olid nähtavad kahe miili kaugusel. Üks adjutant märkas all mäe peal tervet eskadrilli vaenlasi. Vaenlane näib arvatust palju lähemal ja lähedalt tulistamist kuuldes tormab Kutuzovi saatjaskond tagasi, kus väed olid just keisrite juurest mööda läinud. Bolkonsky otsustab, et kauaoodatud hetk on kätte jõudnud ja asi on temani jõudnud. Hobust maha hüpates tormab ta lipniku käest kukkunud lipu juurde ja selle üles võttes jookseb “Hurraa!” hüüdes edasi, lootuses, et pettunud pataljon jookseb talle järele. Ja tõepoolest, sõdurid üksteise järel temast mööduvad. Prints Andrei saab haavata ja kukub kurnatult selili, kus tema ees avaneb vaid lõputu taevas ning kõik, mis oli enne, muutub tühjaks, tähtsusetuks ja mõttetuks. Bonaparte teeb pärast võidukat lahingut lahinguväljal ringi, annab viimaseid korraldusi ning uurib järelejäänud surnuid ja haavatuid. Teiste seas näeb Napoleon Bolkonskit selili lamamas ja käsib ta riietuspunkti viia.
Romaani esimene köide lõpeb sellega, et prints Andrei annab teiste lootusetult haavatute hulgas elanike hoole alla.
II köide
Teist köidet võib tõesti nimetada ainsaks "rahulikuks" kogu romaanis. See kujutab tegelaste elusid aastatel 1806–1812. Suurem osa sellest on pühendatud tegelaste isiklikele suhetele, armastuse teemale ja elu mõtte otsimisele.
1 osa
Teine köide algab Nikolai Rostovi kojutulekuga, kus teda tervitab rõõmsalt kogu Rostovi pere. Temaga tuleb kaasa tema uus sõjaväelane Denisov. Peagi korraldati inglise klubis sõjalise kampaania kangelase prints Bagrationi auks pidu, millest võttis osa kogu eliit. Terve õhtu jooksul kõlasid Bagrationi ja ka keisri ülistavad toostid. Keegi ei tahtnud hiljutist lüüasaamist meenutada.
Pidutsemisel on kohal ka Pierre Bezukhov, kes on pärast abiellumist palju muutunud. Tegelikult tunneb ta end sügavalt õnnetuna, ta hakkas mõistma oma vennaga paljuski sarnase Heleni tegelikku palet ning teda hakkavad piinama ka kahtlused oma naise reetmises noore ohvitseri Dolokhoviga. Juhuslikult avastavad Pierre ja Dolokhov end üksteise vastas laua taga istumas. Dolohhovi trotslikult jultunud käitumine ärritab Pierre'i, kuid Dolohhovi toost "teie tervisele" on viimane piisk karikasse ilusad naised ja nende armastajad." Kõik see oli põhjus, miks Pierre Bezukhov kutsub Dolokhovi duellile. Nikolai Rostov saab Dolohhovi teiseks ja Nesvitski Bezukhovi teiseks. Järgmisel päeval kell 9 hommikul saabuvad Pierre ja tema teine Sokolnikisse ning kohtuvad seal Dolokhovi, Rostovi ja Denisoviga. Bezukhovi teine üritab pooli leppima veenda, kuid vastased on kindlad. Duelli eel selgub, et Bezuhhov ei suuda isegi püstolit korralikult käes hoida, Dolohhov on aga suurepärane duell. Vastased hajuvad laiali ja hakkavad käsu peale lähenema. Bezukhov tulistab esimesena ja kuul tabab Dolohhovi kõhtu. Bezukhov ja publik tahavad duelli haava tõttu katkestada, kuid Dolohhov eelistab jätkata ja sihib ettevaatlikult, kuid veritseb ja tulistab laiali. Rostov ja Denisov viivad haavatu ära. Vastuseks Nikolai küsimustele Dolokhovi heaolu kohta palub ta Rostovil minna oma jumaldatud ema juurde ja valmistada ta ette. Ülesannet täitma läinud Rostov saab teada, et Dolokhov elab koos oma ema ja õega Moskvas ning on vaatamata peaaegu barbaarsele käitumisele ühiskonnas leebe poeg ja vend.
Pierre'i mure naise ja Dolokhovi suhete pärast jätkub. Ta mõtiskleb möödunud duelli üle ja esitab endale üha enam küsimuse: "Kellel on õigus, kellel on vale?" Kui Pierre lõpuks Helenit "näost näkku" näeb, hakkab naine oma abikaasat põlglikult vanduma ja naerma, kasutades ära tema naiivsust. . Pierre ütleb, et neil on parem lahku minna, ja vastuseks kuuleb ta sarkastilist kokkulepet: "... kui annate mulle varanduse." Siis peegeldub Pierre'i iseloomus esimest korda tema isa tõug: ta tunneb raevu kirge ja võlu. Haarab laualt marmortahvli, kiikab ta Heleni poole, hüüdes: "Ma tapan su!" Ta jookseb hirmunult toast välja. Nädal hiljem annab Pierre oma naisele suurema osa oma varandusest volikirja ja läheb Peterburi.
Saanud teate prints Andrei surmast Austerlitzi lahingus Kiilasmägedes, saab vana prints Kutuzovilt kirja, milles öeldakse, et tegelikult pole teada, kas Andrei tõesti suri, sest teda ei nimetatud aastal leitud langenud ohvitseride hulgas. lahinguväljal. Algusest peale ei ütle sugulased Andrei naisele Lizale absoluutselt mitte midagi, et mitte talle haiget teha. Sünnitusööl saabub ootamatult terveks saanud prints Andrei. Lisa ei suuda sünnitada ja sureb. Tema surnud näost loeb Andrei etteheitvat ilmet: “Mida sa minuga oled teinud?”, mis teda hiljem kauaks ei jäta. Vastsündinud pojale antakse nimi Nikolai.
Dolokhovi paranemise ajal muutus Rostov temaga eriti sõbralikuks. Ja temast saab Rostovi pere majas sagedane külaline. Dolokhov armub Sonyasse ja teeb talle abieluettepaneku, kuid naine keeldub temast, kuna on endiselt Nikolaisse armunud. Enne armeesse lahkumist korraldab Fedor oma sõpradele hüvastijätupeo, kus ta ei peksa Rostovit päris ausalt 43 tuhande rubla eest, makstes sellega talle Sonya keeldumise eest kätte.
Vassili Denisov veedab rohkem aega Nataša Rostova seltsis. Varsti teeb ta naisele abieluettepaneku. Nataša ei tea, mida teha. Ta jookseb ema juurde, kuid ta, tänanud Denisovit au eest, ei anna nõusolekut, kuna peab tütart liiga nooreks. Vassili vabandab krahvinna ees, öeldes hüvasti, et "jumaldab" tema tütart ja kogu nende perekonda ning järgmisel päeval lahkub ta Moskvast. Rostov ise jäi pärast sõbra lahkumist veel kaheks nädalaks koju, oodates vana krahvi raha, et maksta kõik 43 tuhat ja saada Dolokhovilt kviitung.
osa 2
Pärast selgitusi oma naisega läheb Pierre Peterburi. Torzhokis jaamas kohtab ta hobuseid oodates vabamüürlast, kes tahab teda aidata. Nad hakkavad rääkima jumalast, kuid Pierre on uskmatu. Ta räägib, kui väga ta oma elu vihkab. Müürsepp veenab teda vastupidises ja veenab Pierre'i nende ridadega liituma. Pierre on pärast pikka mõtlemist initsieeritud vabamüürlasteks ja pärast seda tunneb ta, et on muutunud. Prints Vassili tuleb Pierre'i juurde. Nad räägivad Helenist, prints palub tal enda juurde naasta. Pierre keeldub ja palub printsil lahkuda. Pierre jätab vabamüürlastele palju almuseraha. Pierre uskus inimeste ühendamisse, kuid pettus sellest hiljem täielikult. 1806. aasta lõpus algas uus sõda Napoleoniga. Scherer võtab Borisi vastu. Ta asus teenistuses soodsale positsioonile. Ta ei taha Rostoveid meenutada. Helen näitab tema vastu huvi ja kutsub ta enda juurde. Borisist saab Bezukhovi pere lähedane inimene. Printsess Marya asendab Nikolka ema. Laps jääb ootamatult haigeks. Marya ja Andrey vaidlevad selle üle, kuidas teda kohelda. Bolkonsky kirjutab neile oma oletatava võidu kohta kirja. Laps paraneb. Pierre hakkas tegelema heategevusega. Ta nõustus igal pool juhatajaga ja hakkas asjaajamise eest hoolt kandma. Ta hakkas elama oma vana elu. 1807. aasta kevadel läks Pierre Peterburi. Ta peatus oma valduste juures – seal on kõik hästi, kõik on endine, aga ümberringi valitseb kaos. Pierre külastab prints Andreid, nad hakkavad rääkima elu mõttest ja vabamüürlusest. Andrei ütleb, et hakkas kogema sisemist elavnemist. Rostov on seotud rügemendiga. Sõda jätkub.
3. osa
Prints Bolkonsky, kes soovib Anatole'ile tema teo eest kätte maksta, lahkub, et temaga koos sõjaväkke astuda. Ja kuigi Anatole naasis peagi Venemaale, jäi Andrei peakorterisse ja naasis alles mõne aja pärast kodumaale, et isa näha. Reis Kiilasmägedesse isa juurde lõpeb tugeva tüliga ja sellele järgnenud Andrei lahkumisega läänearmeesse. Lääne armees viibides kutsuti Andrei tsaari juurde sõjanõukogule, kus iga kindral tõestas oma ühtsust. õige lahendus sõjaliste operatsioonide osas astus ta teistega pingelisse vaidlusse, milles ei lepitud kokku milleski peale vajaduses saata kuningas pealinna, et tema kohalolek sõjakäiku ei segaks.
Vahepeal saab Nikolai Rostov kapteni auastme ja taandub koos oma eskadrilliga, aga ka kogu armeega. Taganemisel oli eskadrill sunnitud võitlema, kus Nikolai näitas üles erilist julgust, mille eest autasustati teda Jüri ristiga ja pälvis erilise julgustuse sõjaväe juhtkonnalt. Tema õde Nataša oli sel ajal Moskvas väga haige ja see haigus, mis ta peaaegu tappis, on vaimne haigus: ta muretseb väga ja heidab endale ette, et ta Andrei kergemeelsusest reetis. Tädi nõuandel hakkab ta varahommikul kirikus käima ja oma pattude eest lepitust palvetama. Samal ajal külastab Pierre Natashat, mis paneb ta südame põlema. siirast armastust Natašale, kellel on samuti tema vastu tunded teatud tundeid. Rostovi perekond saab Nikolailt kirja, kus ta kirjutab oma auhinnast ja sõjategevuse edenemisest.
Nikolai noorem vend Petya, juba 15-aastane, on venna edusammude peale pikka aega kade olnud, läheb ajateenistusse, teatades vanematele, et kui teda sisse ei lasta, lahkub ta ise. Sarnase kavatsusega läheb Petya Kremlisse, et saada keiser Aleksandri juures audientsi ja edastada talle isiklikult palve soov teenida oma isamaad. Kuigi tal ei õnnestunud kunagi Aleksandriga isiklikku kohtumist saavutada.
Jõukate perekondade ja erinevate kaupmeeste esindajad kogunevad Moskvasse, et arutada Bonapartega hetkeolukorda ja eraldada raha temaga võitlemiseks. Seal viibib ka krahv Bezuhov. Ta, siiralt aidata soovides, annetab tuhat hinge ja nende palgad, et luua miilits, mille eesmärk oli kogu kohtumine.
2. osa
Teise osa alguses tuuakse välja erinevaid argumente Napoleoni lüüasaamise põhjuste kohta Venemaa sõjakäigus. Põhimõte seisnes selles, et selle kampaaniaga kaasnenud mitmesugused sündmused olid lihtsalt asjaolude juhuslik kokkulangevus, kus ei Napoleon ega Kutuzov, omades sõja taktikalist plaani, ei jätnud kõiki sündmusi omapäi. Kõik juhtub nagu kogemata.
Vana vürst Bolkonski saab oma pojalt prints Andreilt kirja, milles ta palub isalt andestust ja teatab, et Kiilasmägedesse ei ole turvaline jääda, kuna Vene armee taandub, ning soovitab tal koos printsess Marya ja väikese Nikolenkaga minna sisemaale. Olles selle uudise saanud, Kiilasmägedest lähimani maakonna linn Olukorra väljaselgitamiseks saadeti Smolenskisse vana vürsti sulane Jakov Alpatõch. Smolenskis kohtub Alpatõtš prints Andreiga, kes annab talle õele teise kirja, mille sisu on sarnane esimesega. Samal ajal säilivad Moskvas Heleni ja Anna Pavlovna salongides samad tunded ja nagu varemgi, on neist esimeses Napoleoni tegudele au ja au, teises aga isamaalised tunded. Kutuzov määrati sel ajal kogu Vene armee ülemjuhatajaks, mis oli vajalik pärast selle korpuse ühendamist ja konflikte üksikute diviiside ülemate vahel.
Tulles tagasi vana printsi loo juurde, ei saa märkamata jätta, et ta, jättes poja kirja hooletusse, otsustas vaatamata edenevatele prantslastele oma valdusse jääda, kuid sai löögi, mille järel ta koos tütre printsessiga Marya, asus teele Moskva poole. Vürst Andrei (Bogucharovo) valduses ei olnud vana prints teist hoopi enam määratud üle elama. Pärast peremehe surma said tema teenijad ja tütar - printsess Marya - oma olukorra pantvangideks, sattudes mõisa mässumeelsete meeste hulka, kes ei tahtnud neid Moskvasse lasta. Õnneks möödus lähedalt Nikolai Rostovi eskadrill ja hobuste heinavarude täiendamiseks külastas Nikolai oma teenija ja asetäitja saatel Bogucharovot, kus Nikolai vapralt printsessi kavatsusi kaitses ja ta lähima Moskva maantee äärde saatis. . Pärast seda meenutasid nii printsess Marya kui ka Nikolai seda juhtumit armastava ehmatusega ja Nikolail oli isegi kavatsus temaga hiljem abielluda.
Prints Andrei kohtub Kutuzovi peakorteris kolonelleitnant Denisoviga, kes räägib talle innukalt oma partisanisõja plaanist. Pärast Kutuzovilt isiklikult loa küsimist suunatakse Andrei tegevarmeesse rügemendiülemaks. Samal ajal läheb Pierre ka tulevase lahingu paika, kohtudes esmalt peakorteris Boris Drubetskyga ja seejärel vürst Andreiga endaga, mitte kaugel oma vägede positsioonist. Vestluse käigus räägib prints palju sõja tõsidusest, et see õnnestub mitte komandöri tarkusest, vaid sõdurite soovist viimseni seista.
Käimas on lahingu viimased ettevalmistused - Napoleon näitab meelelaadi ja annab korraldusi, mida ühel või teisel põhjusel kunagi ei täideta.
Pierre, nagu kõik teisedki, tõusis hommikul vasakpoolsel tiival kuuldud kahuri poolt ja, soovides lahingus isiklikult osaleda, satub Raevski reduuti, kus veedab aega ükskõikselt ja õnneliku juhuse tõttu. , jätab ta umbes kümme minutit enne prantslastele allaandmist. Andrei rügement seisis lahingu ajal reservis. Andreist kukub mitte kaugele suurtükigranaat, kuid uhkusest ei kuku ta kolleegi kombel pikali ja saab raske kõhuhaava. Prints viiakse haiglatelki ja asetatakse operatsioonilauale, kus Andrei kohtub oma kauaaegse kurjategija Anatoli Kuraginiga. Šrapnell tabas Kuraginit jalga ja arst oli lihtsalt hõivatud selle ära lõikamisega. Prints Andrei, meenutades printsess Marya sõnu ja olles ise surma äärel, andestas Kuraginile vaimselt.
Lahing oli läbi. Napoleon, kes ei saavutanud võitu ja kaotas viiendiku oma armeest (venelased kaotasid poole oma armeest), oli sunnitud loobuma oma ambitsioonidest edasi liikuda, kuna venelased võitlesid elu ja surma peale. Ka venelased omalt poolt midagi ette ei võtnud, jäädes oma okupeeritud liinidele (Kutuzovi plaanis oli järgmiseks päevaks ette nähtud pealetung) ja blokeerides tee Moskvasse.
3. osa
Sarnaselt eelnevatele osadele esitavad esimene ja teine peatükk autori filosoofilisi mõtisklusi ajaloo loomise põhjustest ning Vene ja Prantsuse vägede tegevusest 1812. aasta Isamaasõja ajal. Kutuzovi peakorteris käivad tulised vaidlused teemal: kas kaitsta Moskvat või taanduda? Kindral Bennigsen pooldab pealinna kaitsmist ja kui see ettevõtmine ebaõnnestub, on ta valmis kõiges Kutuzovi süüdistama. Nii või teisiti otsustab ülemjuhataja, saades aru, et Moskva kaitsmiseks pole enam jõudu, otsustab selle ilma võitluseta loovutada. Kuid arvestades, et otsus tehti alles teisel päeval, valmistus kogu Moskva juba intuitiivselt Prantsuse armee saabumiseks ja pealinna alistumiseks. Rikkad maaomanikud ja kaupmehed lahkusid linnast, püüdes kärudele kaasa võtta võimalikult palju vara, ehkki see on ainus asi, mille hind Moskvas ei langenud, vaid tõusis. viimased uudised. Vaesed põletasid ja hävitasid kogu oma vara, et vaenlane seda ei saaks. Moskvat haaras torm, mis ei meeldinud väga kindralkubernerile vürst Rastoptšinile, kelle käsuks oli veenda inimesi Moskvast mitte lahkuma.
Krahvinna Bezukhova otsustab Vilnast Peterburi naastes, kellel on otsene kavatsus luua endale maailmas uus partei, et viimased formaalsused tuleb ära klaarida Pierre'iga, kes muide tundis end samuti koormatuna. tema abielu temaga. Ta kirjutab Pierre'ile Moskvasse kirja, kus ta palub lahutust. See kiri toimetati adressaadile Borodino väljal toimunud lahingu päeval. Pärast lahingut eksleb Pierre ise pikka aega sandistatud ja kurnatud sõdurite seas. Seal jäi ta kiiresti magama. Järgmisel päeval Moskvasse naastes kutsus Pierre'i välja vürst Rostopchin, kes oma varasema retoorikaga kutsub üles jääma Moskvasse, kus Pierre saab teada, et enamik tema kaaslasi vabamüürlasi on juba vahistatud ja neid kahtlustatakse prantsuse keele levitamises. kuulutused. Koju naastes saab Pierre uudise Helene'i palvest anda lahutuseks luba ja prints Andrei surmast. Pierre, püüdes vabaneda nendest elu jäledustest, lahkub majast tagumise sissepääsu kaudu ega ilmu enam kunagi koju.
Rostovi majas läheb kõik nagu ikka – asjade kogumine käib loid, sest krahv on harjunud kõike hilisemaks lükkama. Petja peatub koos nendega oma teel ja taandub sõjaväelasena koos ülejäänud sõjaväega Moskvast kaugemale. Samal ajal kutsub Nataša tänaval kogemata konvoi haavatutega kokku ja kutsub neid oma majja elama. Üks neist haavatutest on tema endine peigmees- Andrey (sõnum Pierre'ile oli ekslik). Nataša nõuab vara kärudest eemaldamist ja haavatute laadimist. Juba mööda tänavaid liikudes märkab perekond Rostov koos haavatute kolonnidega Pierre’i, kes lihtinimese riietes mõtlikult mööda tänavat kõndis, saatel mõni vanamees. Nataša, teades juba selleks hetkeks, et prints Andrei sõidab vagunirongis, hakkas tema eest igas peatus- ja puhkepeatuses ise hoolitsema, jätmata temast sammugi. Seitsmendal päeval tundis Andrei end paremini, kuid arst jätkas ümbritsevatele kinnitamist, et kui prints praegu ei sure, sureb ta hiljem veelgi suuremate valude kätte. Nataša palub Andreilt tema kergemeelsuse ja reetmise eest andestust. Selleks ajaks oli Andrei talle juba andestanud ja oma armastust kinnitanud.
Selleks ajaks oli Napoleon juba Moskva lähedale jõudnud ja seal ringi vaadates rõõmustab, et see linn alistus ja tema jalge ette langes. Ta kujutab vaimselt ette, kuidas ta juurutab tõelise tsivilisatsiooni idee ja paneb bojaarid oma vallutajat armastusega meenutama. Linna sisenedes teeb talle aga väga meelehärmi teade, et pealinna on enamik elanikke maha jätnud.
Tühjenenud Moskva sukeldus rahutuste ja varguste alla (sealhulgas valitsusametnike poolt). Rahulolematute inimeste hulk kogunes linnavalitsuse ette. Linnapea Rastopchin otsustas tema tähelepanu kõrvale juhtida, andes üle sunnitööle mõistetud Vereštšagini, kes peeti kinni Napoleoni väljakuulutustega ning tembeldati reeturiks ja Moskva mahajätmise peasüüdlaseks. Rastoptšini käsul tabas lohe Vereshchaginit laimõõgaga ja rahvahulk ühines veresaunaga. Moskva oli sel ajal juba hakanud täituma suitsu ja tulekeeltega, nagu iga mahajäetud puulinn, pidi see põlema.
Pierre jõuab järeldusele, et kogu tema olemasolu oli vajalik ainult Bonaparte'i tapmiseks. Samal ajal päästab ta tahtmatult Prantsuse ohvitseri Rambali vana hullu (tema sõbra vabamüürlase venna) käest, mille eest talle omistati prantslase sõbra tiitel ja ta vestles temaga pikalt. Järgmisel hommikul, olles maganud, läks Pierre linna läänepoolse sissepääsu juurde eesmärgiga tappa Napoleon pistodaga, kuigi ta ei saanud seda teha, kuna hilines 5 tundi! Pettunud niigi elutu linna tänavatel ekseldes sattus Pierre alaealise ametniku perele, kelle tütar oli väidetavalt põlevasse majja lukustatud. Pierre, olles ükskõikne, läks tüdrukut otsima ja pärast edukat päästmist andis ta tüdruku naisele, kes tundis oma vanemaid (ametniku perekond oli juba lahkunud kohast, kus Pierre nendega meeleheitlikus olukorras kohtus).
Saanud inspiratsiooni oma tegevusest ja nähes tänaval prantsuse marodööre, kes röövisid noort armeenlannat ja eakat vanameest, sööstis ta neile kallale ja asus üht neist meeletu jõuga kägistama, kuid jäi peagi ratsaväepatrulli kätte ja vangi. Moskvas süütamises kahtlustatavana.
IV köide
1. osa
26. augustil, just Borodino lahingu päeval, oli Anna Pavlovnal õhtu, mis oli pühendatud õige austaja kirja lugemisele. Päeva uudiseks oli krahvinna Bezukhova haigestumine. Ühiskonnas räägiti, et krahvinna oli väga haige, arst ütles, et see on rinnahaigus. Järgmisel päeval pärast õhtut saabus Kutuzovilt ümbrik. Kutuzov kirjutas, et venelased ei taganenud ja prantslased kaotasid palju rohkem kui meie. Järgmise päeva õhtuks juhtus kohutav uudis. Üks neist oli uudis krahvinna Bezukhova surmast. Kolmandal päeval pärast Kutuzovi ettekannet levisid uudised Moskva alistumisest prantslastele. Kümme päeva pärast Moskvast lahkumist võttis suverään vastu talle saadetud prantslase Michaud (hingelt venelane). Michaud edastas talle uudise, et Moskva on maha jäetud ja muutunud tulekahjuks.
Mõni päev enne Borodino lahingut saadeti Nikolai Rostov Voroneži hobuseid ostma. Provintsielu oli 1812. aastal samasugune nagu alati. Seltskond kogunes kuberneri juurde. Keegi selles ühiskonnas ei suudaks võistelda Püha Jüri kavaleri-husaariga. Ta polnud kunagi Moskvas tantsinud ja isegi seal oleks see tema jaoks sündsusetu olnud, kuid siin tundis ta vajadust üllatada. Terve õhtu oli Nikolai hõivatud sinisilmse blondiiniga, ühe provintsiametniku naisega. Peagi teatati talle ühe tähtsa daami, Anna Ignatjevna Malvintseva soovist kohtuda oma õetütre päästjaga. Anna Ignatievnaga vesteldes ja printsess Maryat mainides punastab Nikolai sageli ja kogeb talle arusaamatut tunnet. Kuberneri naine kinnitab, et printsess Marya on Nicholase jaoks tulus paariline ja hakkab rääkima kosjasobitamisest. Nikolai mõtiskleb oma sõnade üle, mäletab Sonyat. Nikolai räägib kuberneri naisele oma südamlikud soovid, ütleb, et talle meeldib printsess Bolkonskaja väga ja et ema on temast rohkem kui korra rääkinud, kuna temast saab Rostovide võlgade tasumisel tulus partner, kuid seal on Sonya, keda ta on seotud lubadustega. Rostov saabub Anna Ignatievna majja ja kohtub seal Bolkonskajaga. Kui ta Nikolaile otsa vaatas, muutus tema nägu. Rostov nägi seda temas – tema soovi hea järele, alandlikkust, armastust, eneseohverdust. Vestlus oli nende vahel kõige lihtsam ja tühisem. Nad kohtuvad varsti pärast Borodino lahingut ühes kirikus. Printsess sai uudise venna vigastusest. Nikolai ja printsessi vahel toimub vestlus, mille järel Nikolai mõistab, et printsess on tema südamesse asunud sügavamale, kui ta ette nägi. Unenäod Sonyast olid lõbusad, kuid unenäod printsess Maryast hirmutavad. Nikolai saab kirja oma emalt ja Sonyalt. Esimeses räägib ema Andrei Bolkonsky surmavast haavast ja sellest, et Nataša ja Sonya hoolitsevad tema eest. Teises ütleb Sonya, et keeldub lubadusest ja ütleb, et Nikolai on vaba. Nikolai teatab printsessile Andrei seisundist ja saadab ta Jaroslavli ning mõne päeva pärast lahkub ta rügementi. Sonya kiri Nikolaile oli kirjutatud Trinityst. Sonya lootis Andrei Bolkonsky paranemisele ja lootis, et kui prints ellu jääb, abiellub ta Natašaga. Siis ei saa Nikolai printsess Maryaga abielluda.
Samal ajal püütakse Pierre kinni. Kõik temaga koos olnud venelased olid madalaima auastmega. Pierre ja veel 13 inimest viidi Krimmi Fordi. Kuni 8. septembrini, enne teist ülekuulamist, olid Pierre'i elus kõige raskemad päevad. Davout kuulas Pierre'i üle ja ta mõisteti surma. Kurjategijad paigutati, Pierre oli kuuendal kohal. Hukkamine ebaõnnestus, Pierre eraldati teistest süüdistatavatest ja jäeti kirikusse. Seal kohtub Pierre Platon Karatajeviga (umbes viiskümmend aastat vana, meeldiv ja meloodiline hääl, tema kõne eripära on spontaansus, ta ei mõelnud kunagi sellele, millest räägib). Ta teadis, kuidas kõike teha, oli alati hõivatud, laulis laule. Sageli ütles ta vastupidist sellele, mida ta varem ütles. Talle meeldis rääkida ja ta rääkis hästi. Pierre'i jaoks oli Platon Karatajev lihtsuse ja tõe kehastus. Platon ei teadnud peast midagi peale oma palve.
Varsti saabus Jaroslavli printsess Marya. Teda tervitab kurb uudis, et kaks päeva tagasi läks Andrei hullemaks. Nataša ja printsess saavad lähedasemaks ning veedavad oma viimased päevad sureva prints Andrei läheduses.
2. osa
3. osa
Kindrali nimel jõuab Petja Rostov sisse partisanide salk Denisova. Denisovi salk korraldab koos Dolokhovi salgaga rünnaku Prantsuse salgale. Lahingus Petya Rostov hukkub, Prantsuse üksus saab lüüa ja Pierre Bezukhov vabaneb vene vangide hulgast.
4. osa
Natashal ja Marial on Andrei Bolkonski surmaga raske, kõigele lisaks saabub teade Petja Rostovi surmast, krahvinna Rostova langeb meeleheitesse, värskest ja rõõmsameelsest viiekümneaastasest naisest saab ta vana naine. Nataša hoolitseb pidevalt oma ema eest, mis aitab tal pärast väljavalitu surma leida elu mõtte, kuid samal ajal nõrgeneb ta ise nii füüsiliselt kui ka vaimselt. Rida kaotusi lähendab Natašat ja Maryat ning lõpuks naasevad nad Nataša isa nõudmisel koos Moskvasse.
Epiloog
1. osa
1812. aastast on möödunud seitse aastat. Tolstoi räägib Aleksander I tegevusest. Ta ütleb, et eesmärk sai täidetud ja pärast viimast 1815. aasta sõda on Aleksander võimaliku inimjõu tipus. Pierre Bezukhov abiellub 1813. aastal Nataša Rostovaga ja toob ta seeläbi välja depressioonist, mille põhjustas lisaks venna ja Andrei Bolkonski surmale ka tema isa surm.
Pärast isa surma saab Nikolai Rostov teadlikuks, et tema saadud pärand koosneb täielikult kõige negatiivsematest ootustest kümme korda suurematest võlgadest. Sugulased ja sõbrad palusid Nikolail pärandist loobuda. Kuid ta võtab pärandi vastu kõigi võlgadega, sõjaväkke minna oli võimatu, sest ema hoidis juba oma poega. Nikolai olukord läks aina hullemaks. Talve alguses saabus printsess Marya Moskvasse. Esimene kohtumine printsessi ja Nicholase vahel oli kuiv. Seetõttu ei julgenud ta uuesti Rostoveid külastada. Nikolai tuli printsessi juurde alles keset talve. Mõlemad vaikisid, aeg-ajalt teineteisele otsa vaadates. Printsess ei saanud aru, miks Nikolai temaga nii tegi. Ta küsib temalt: "Miks, krahv, miks?" Printsess hakkab nutma ja lahkub toast. Nikolai peatab ta... Nikolai abiellub 1814. aasta sügisel printsess Marya Bolkonskajaga, kolmeaastaselt maksab ta võlausaldajatele täielikult tagasi kõik võlad, laenates Pierre Bezukhovilt 30 tuhat ja kolides Bald Mountainsisse, kus temast sai hea härrasmees ja omanik. ; edaspidi püüab ta kasutada kogu oma jõudu, et osta tagasi oma isiklik vara, mis müüdi kohe pärast isa surma. 1820. aastal oli Nataša Rostoval juba kolm tütart ja üks poeg. Tema näos ei olnud enam seda elavnemise tuld näha, ainult tugev, ilus, viljakas naine. Rostovale ei meeldinud seltskond ja ta ei ilmunud sinna 5. detsembril 1820 kogunesid kõik Rostovite juurde, ka Denisovid. Kõik ootasid Pierre'i saabumist. Pärast saabumist kirjeldab autor elu ühes ja teises peres, elu on täielikult erinevad maailmad, mehe ja naise vestlused, suhtlemine lastega ja tegelaste unistused.
Romaan "Sõda ja rahu" L.N. Tolstoi pühendas seitse aastat intensiivset ja raske töö. 5. september 1863 A.E. Bers, Sofia Andreevna isa, L.N. naine. Tolstoi, Moskvast saadetud Jasnaja Poljana kiri järgmise märkusega: "Eile rääkisime palju 1812. aastast seoses teie kavatsusega kirjutada selle ajastu romaan." Just seda kirja peavad teadlased "esimeseks täpseks tõendiks", mis pärineb L. N. töö algusest. Tolstoi "Sõda ja rahu". Sama aasta oktoobris kirjutas Tolstoi oma sugulasele: "Ma pole kunagi tundnud oma vaimset ja isegi kõike moraalsed jõud nii palju vaba ja nii palju töövõimeline. Ja mul on see töö. See teos on 1810. ja 20. aastate romaan, mis on mind täielikult hõivanud sügisest saadik... Olen nüüd kogu hingejõuga kirjanik ning kirjutan ja mõtlen sellest nii, nagu ma pole kunagi kirjutanud või mõtlesin sellele varem."
“Sõja ja rahu” käsikirjad annavad tunnistust maailma ühe suurima teose loomisest: kirjaniku arhiivis on säilinud üle 5200 peenelt kirjutatud poogna. Nende põhjal saate jälgida kogu romaani loomise ajalugu.
Algselt mõtles Tolstoi välja romaani dekabristist, kes naasis pärast 30 aastat Siberi eksiili. Romaan sai alguse 1856. aastal, vahetult enne pärisorjuse kaotamist. Kuid siis vaatas kirjanik oma plaani üle ja liikus edasi aastasse 1825 – dekabristide ülestõusu ajastusse. Kuid peagi loobus kirjanik sellest algusest ja otsustas näidata oma kangelase noorust, mis langes kokku 1812. aasta Isamaasõja kohutavate ja kuulsusrikaste aegadega. Kuid Tolstoi ei piirdunud sellega ja kuna 1812. aasta sõda oli lahutamatult seotud 1805. aastaga, alustas ta kogu oma tööd sellest ajast. Olles oma romaani tegevuse alguse pool sajandit nihutanud ajaloo sügavustesse, otsustas Tolstoi Venemaa jaoks olulisematest sündmustest läbi viia mitte ühe, vaid palju kangelasi.
Tolstoi nimetas oma plaani - jäädvustada kunstilisel kujul riigi poole sajandi pikkune ajalugu - "kolmeks ajaks". Esimene kord on sajandi algus, selle esimene poolteist kümnendit, 1812. aasta Isamaasõja läbinud esimeste dekabristide noorusaeg. Teine kord on 20ndad oma põhisündmusega – 1825. aasta 14. detsembri ülestõus. Kolmas kord - 50ndad, Krimmi sõja lõpp, mis oli Vene armee jaoks ebaõnnestunud, äkksurm Nikolai I, dekabristide amnestia, nende naasmine pagulusest ja muutuste ootamise aeg Venemaa elus.
Kuid teose kallal töötades ahendas kirjanik oma ulatust algne plaan ja keskendus tähelepanu esimesele korrale, puudutades alles romaani järelsõnas teise korra algust. Kuid ka sellisel kujul jäi teose kontseptsioon globaalseks ja nõudis kirjanikult kogu oma jõu rakendamist. Oma töö alguses mõistis Tolstoi, et romaani ja ajaloolise loo tavapärane raamistik ei suuda mahutada kogu tema kavandatud sisurikkust, ning asus visalt uut otsima. kunstivorm, tahtis ta luua kirjanduslik töö täiesti ebatavaline tüüp. Ja tal see õnnestus. "Sõda ja rahu" vastavalt L.N. Tolstoi ei ole romaan, mitte luuletus, mitte ajalooline kroonika, see on eepiline romaan, uus žanr proosa, mis sai pärast Tolstoi laialdane kasutamine vene ja maailmakirjanduses.
Esimesel tööaastal töötas Tolstoi romaani alguse kallal kõvasti. Autori enda sõnul alustas ta mitmel korral ja loobus oma raamatu kirjutamisest, kaotades ja saavutades lootuse selles väljendada kõike, mida ta tahtis väljendada. Kirjaniku arhiivis on säilinud viisteist versiooni romaani algusest. Teose kontseptsioon põhines Tolstoi sügaval huvil ajaloo, filosoofiliste ja sotsiaalpoliitiliste küsimuste vastu. Teos sündis keevate kirgede õhkkonnas tolle ajastu põhiküsimuse ümber - rahva rollist riigi ajaloos, nende saatusest. Romaani kallal töötades püüdis Tolstoi neile küsimustele vastust leida.
1812. aasta Isamaasõja sündmuste tõepäraseks kirjeldamiseks uuris kirjanik tohutul hulgal materjale: raamatuid, ajaloolisi dokumente, memuaare, kirju. "Kui ma kirjutan ajalugu," märkis Tolstoi artiklis "Paar sõna raamatust "Sõda ja rahu", "Mulle meeldib olla truu tegelikkusele kuni pisiasjadeni." Töö kallal kogus ta terve raamatukogu raamatuid 1812. aasta sündmustest. Vene ja välismaa ajaloolaste raamatutest ei leidnud ta ei tõest sündmuste kirjeldust ega õiglast hinnangut ajaloolised isikud. Mõned neist kiitsid ohjeldamatult Aleksander I-d, pidades teda Napoleoni vallutajaks, teised aga ülendasid Napoleoni, pidades teda võitmatuks.
Olles tagasi lükanud kõik ajaloolaste tööd, mis kujutasid 1812. aasta sõda kahe keisri sõjana, seadis Tolstoi eesmärgiks sündmuste tõepärase kajastamise. suur ajastu ja näitas vabadussõda, mida vene rahvas pidas võõrvallutajate vastu. Vene ja välismaa ajaloolaste raamatutest laenas Tolstoi ainult ehtsaid ajaloolisi dokumente: korraldusi, juhiseid, korraldusi, lahinguplaane, kirju jne. Ta tõi romaani teksti sisse Aleksander I ja Napoleoni kirjad, mida vene ja prantsuse keisrid vahetatud enne 1812. aasta sõja algust; kindral Weyrotheri välja töötatud Austerlitzi lahingu dispositsioon, samuti Napoleoni koostatud Borodino lahingu dispositsioon. Töö peatükkides on ka Kutuzovi kirjad, mis on kinnituseks autori poolt feldmarssalile antud omadustele.
Romaani loomisel kasutas Tolstoi oma kaasaegsete ja 1812. aasta Isamaasõjas osalejate mälestusi. Nii laenas kirjanik Moskva miilitsa esimese sõdalase Sergei Glinka 1812. aasta märkmetest materjale sõjaaegset Moskvat kujutavate stseenide jaoks; "Denis Vassiljevitš Davõdovi teostest" leidis Tolstoi materjale, mis olid "Sõja ja rahu" partisanistseenide aluseks; "Alleksei Petrovitš Ermolovi märkmetes" leidis kirjanik palju oluline teave Vene vägede tegevusest nende väliskampaaniate ajal aastatel 1805–1806. Tolstoi avastas ka V.A. märkmetest palju väärtuslikku teavet. Perovski prantslaste vangistuses viibitud ajast ja S. Žihharevi päevikus "Kaasaegse märkmed 1805-1819", mille põhjal kirjeldab romaan Moskva tollast elu.
Töö kallal töötades kasutas Tolstoi ka 1812. aasta Isamaasõja ajastu ajalehtede ja ajakirjade materjale. Ta veetis palju aega käsikirjade osakonnas Rumjantsevi muuseum ja paleeosakonna arhiivis, kus ta uuris hoolikalt avaldamata dokumente (käske ja juhiseid, aruandeid ja aruandeid, vabamüürlaste käsikirju ja kirju ajaloolised isikud). Siin tutvus ta keiserliku palee neiu M.A. kirjadega. Volkova V.A. Lanskaja, kirjad kindralilt F.P. Uvarov ja teised isikud. Avaldamiseks mitte mõeldud kirjadest leidis kirjanik hinnalisi detaile, mis kujutasid tema kaasaegsete elu ja tegelasi 1812. aastal.
Tolstoi viibis Borodino linnas kaks päeva. Lahinguväljal ringi rännanud, kirjutas ta oma naisele: "Olen oma reisiga väga rahul, väga rahul... Kui ainult Jumal annaks tervist ja rahu, ja ma kirjutan Borodino lahingu, mida pole kunagi varem juhtunud." Sõja ja rahu käsikirjade vahel on paberitükk märkmetega, mille Tolstoi tegi Borodino väljal viibides. "Kaugus on nähtav 25 miili ulatuses," kirjutas ta, visandades horisondi ja märkides, kus asuvad Borodino, Gorki, Psarevo, Semenovskoje ja Tatarinovo külad. Sellel lehel märkis ta päikese liikumise lahingu ajal. Tüki kallal töötades need lühikesed märkmed Tolstoi töötas Borodino lahingust välja ainulaadsed pildid, mis olid täis liikumist, värve ja helisid.
Seitse aastat kestnud pingelise töö jooksul, mida "Sõja ja rahu" kirjutamine nõudis, ei jätnud Tolstoi vaimustus ja loominguline tuli teda kunagi ning seepärast pole teos oma tähtsust kaotanud tänapäevani. Romaani esimese osa trükis ilmumisest on möödas üle sajandi ning sõda ja rahu loevad alati igas vanuses inimesed – noortest meestest vanadeni. Tolstoi väitis eepilise romaani kallal töötamise aastate jooksul, et "kunstniku eesmärk ei ole probleemi vaieldamatu lahendamine, vaid armuelu loomine selle lugematutes, kunagi ammendamatutes ilmingutes." Siis tunnistas ta: "Kui nad ütleksid mulle, et seda, mida ma kirjutan, loevad tänapäeva lapsed kahekümne aasta pärast ja nad nutaks ja naeraksid selle üle ning armastaksid elu, pühendaksin sellele kogu oma elu ja kogu oma jõu." Paljud sellised teosed lõi Tolstoi. “Sõda ja rahu”, mis on pühendatud 19. sajandi ühele verisemale sõjale, kuid kinnitab ideed elu võidukäigust surma üle, on nende seas auväärsel kohal.
Tundub, et nagu öeldakse, “nii naer kui pisarad”... Aga pärast naermist muutusid need, kellele ma juhtusin neid intervjuusid näitama, tavaliselt märgatavalt kurvemaks. Ja see on tõsi: kui see igal pool nii on, pole millegi üle naerda: “Aegade side on katkenud”, ei rohkem ega vähem kui Shakespeare’i teema.
Igal aastal võtame Sretenski vaimulikku seminari vastu uusi õpilasi. Üle poole on eilsed koolilapsed, ülejäänud kõrgharidusega noored. Nende humanitaarkoolituse tase on lihtsalt kohutav. Kuigi paljud lõpetasid kooli suurepäraste hinnetega. Sama kuulen ka ilmalike kõrgkoolide rektoritelt ja õppejõududelt.
Olukorra parandamiseks õpetame kolm aastat bakalaureuseõppes vene kirjanduse kursust, nagu öeldakse, nullist ja neli aastat ajalugu. Aususe huvides olgu öeldud, et igal kursusel on üks-kaks hea ettevalmistusega õpilast, kuid neid on vähe. Keskmine Nõukogude Liidu lõpetaja aastatel 1975–1980 on 2016. aasta ühtse riigieksami suurepäraste õpilastega võrreldes ülitähtis.
Intervjuud, mida te nägite, viisid meie palvel läbi kaks tuntud telefirmat "Punane väljak" ja "Workshop", mille korrespondendid intervjueerisid üliõpilasi ja kõrgharidusega noori. Paljud noored keeldusid, öeldes, et nad ei ole valmis vastama humanitaarsetele küsimustele. Esitatu pole sugugi valik halvimaid vastuseid: see oli meie tingimus, mille täitmist telefirmade töötajad meile kinnitasid.
Seda videot avaldamiseks ette valmistades soovisime esialgu noorte nägusid varjata. Siis aga otsustasid nad jätta kõik nii, nagu oli. Esiteks on meie küsimustele vastavad noored üllatavalt särtsakad, atraktiivsed, leidlikud ja targad (see pole iroonia). Ja teiseks, minu arvates pole nad süüdi selles, et nad pole praktiliselt kursis Venemaa kirjanduse, kunsti ja kultuuriga - mitte ainult meie riigi, vaid kogu inimkonna suure pärandiga. Aga see vara kuulub eelkõige neile noortele – sünniõigusega, õigusega emakeel. Praeguses olukorras pole tõesti süüdi mitte nemad, vaid need, kes oma õigusjärgset vaimset pärandit neile edasi ei andnud. Need pole keegi muu kui meie – keskmise ja vanema põlvkonna inimesed. Meie oleme süüdi.
Meie vanemad ja vanaisad suutsid 20. sajandi rasketes, pehmelt öeldes oludes meile edasi anda hindamatu aarde - suure vene kultuuri: kirjanduse ja kunsti, sisendades nende vastu maitset ja armastust. Meie omakorda pidime sama tegema järgmiste põlvkondade jaoks. Kuid nad ei täitnud oma kohustust.
Juhtunul on palju põhjuseid – alates interneti mõjust, valitsuse reformijate professionaalsuse puudumisest ja hooletusest ning lõpetades liberaalide ja lääne mahhinatsioonidega. Seda, miks kõik täpselt nii juhtus, on võimalik väga veenvalt selgitada. Kuid see ei muuda asja olemust: meie põlvkond ei ole ilmselgelt täitnud oma kohustust nende ees, kellele me Venemaa üle anname, need mehed ekraanilt.
Olles käsitlenud meie esimest traditsioonilist ja sakramentaalset küsimust „Kes on süüdi?”, liigume edasi teise traditsioonilise küsimuse juurde: „Mida teha?”
Eelmisel aastal moodustati Vene Kirjanduse Selts, mida juhtis Tema Pühaduse patriarh Kirill. Seltsi üheks projektiks saab olema ühendus Puškini Liit, mille ülesandeks on nii-öelda vene klassika ja – laiemalt – tagasitoomine. rahvuskultuur, kirjanduse ja kunsti valdkonnas vaimse ja intellektuaalne elu noorem põlvkond. Vene Kirjanduse Seltsi liikmed, kultuuri- ja haridusministrid V.R. Medinsky Ja O.Yu. Vassiljeva, Moskva Riikliku Ülikooli rektor V.A. Sadovnichy, paljude teiste ülikoolide rektorid, juhid loomingulised liidud, on kultuuritegelased juba kaks korda kohtunud, et arutada ja tegevusprogrammi välja töötada.
See oli kõigile ilmne: halvim, mida praeguses olukorras teha saab, on sundida inimesi kogu riigi, kiriku ja ühiskonna jõuga klassikat armastama. Tegelikult on tõeline ja kõige olulisem anda juba koolist lahkunud noortele edasi vähemalt meie kultuuripärandi põhitõdesid, mida kool ega perekond ei suutnud neile tutvustada. Sisestage maitset vene kirjanduse ja kunsti vastu. Praeguste ja tulevaste kooliõpilaste ja üliõpilaste jaoks on ühiste jõupingutustega vaja senise humanitaarhariduse simulaakrumi asemel luua tõhus ja terviklik haridussüsteem elavate õpetamismeetoditega. Seda teevad praegu paljud osakonnad ja ühiskondlikud ühendused Vene Kirjanduse Seltsi üldisel koordineerimisel. Muide, sarnane ja positiivne kogemus on juba olemas: Venemaa Ajaloo Seltsi tegevus.
Mis oli nõukogude haridussüsteemis head, kui jätta kõrvale selle ideoloogiline komponent? Ju siis 1970. aastate keskpaigaks kommunistlik ideoloogia ja muutusteta jäi see enamuse mõtlevate õpetajate õppetundidest väljapoole. Nõukogude hariduse fenomen põhines kahel erakordsel ja säraval saavutusel. Esimene on Õpetaja. Teiseks - ainulaadne süsteem kooliminek ja haridus.
Hea ja isegi silmapaistev õpetaja polnud erand, vaid suurepärane, kuid samas tuttav norm. Mäletan oma tavalist Moskva kooli. Kõik meie õpetajad olid inimlikust vaatenurgast äärmiselt huvitavad isiksused. Oma eriala seisukohalt on tegemist silmapaistvate professionaalidega.
Minu asi ei ole hinnata, kuidas asjad praegu on. Aga vaadates praegu pedagoogikaülikoolides eksisteerivat nn praktikale orienteeritud hariduse süsteemi, imestab vähemalt selle loojate julgus. Mäletan toonaste õpilaste nõukogude viieaastast pedagoogiharidust. Kõnealuse kooli poolt sellel tasemel ülikooli ettevalmistamisel lubati õpilastel klassiruumis harjutada, alates eelviimasest aastast. Nüüd eemaldatakse bakalaureuseõppe üliõpilased (neli aastat õppimist) loengutest ja saadetakse praktiline töö kooli esimesest aastast. Õpetajad, kellega olen sel teemal vestelnud, on sellest süsteemist kohkunud.
Ja nüüd süsteemist. Nõukogude haridus oli üles ehitatud ja sujuv nii, et ka keskmiste võimetega õpetaja huvitas õpilasi humanitaaraine vastu, andis edasi ja tegi selgeks ja seostatavaks väärtusi, mida meie suur kirjandus kannab. Lisaks lõputud esseed (tuletan meelde: kooli esseed, tühistati meie reformaatorite poolt, tagastati koolidesse alles presidendi otsesel korraldusel vaid kolm aastat tagasi), uuringud, haridusministeeriumile alluva RONO kontroll, enamuse jaoks välistatud kultuuriline amneesia ja laiaulatuslik kirjaoskamatus kui nähtus.
Tänapäeval ei ole koolid haridusministeeriumi alluvuses. Nende ülemused on piirkondlikud ja munitsipaalasutused. See on sama, kui kohalikud sõjaväegarnisonid alluksid mitte kaitseministeeriumile, vaid kuberneridele.
Haridussfääri võrdlus sõjaväega pole juhuslik. Mäletan Leipzigi geograafiaprofessori tähendusrikkaid sõnu Oscar Peschel, ütles ta pärast Preisi armee võitu austerlaste üle 1866. aastal: „Avalikul haridusel on sõjas otsustav roll. Kui preislased austerlasi võitsid, oli see preisi keele õpetaja võit austerlase üle kooli õpetaja" Need sõnad tabasid sedavõrd naelapea pihta, et nende autorsust omistatakse endiselt riigi ja riigi ülesehitamise vankumatule autoriteedile Otto von Bismarck.
Praegust haridussüsteemi, selle reforme ja programme on nii sageli kritiseeritud, et pole mõtet seda asja uuesti ette võtta. Vene Kirjanduse Seltsi esimesel kongressil President V.V. Putin seadis väga konkreetsed ülesanded, millest peamised olid riigikeelepoliitika kujundamine ja koolis õppimiseks kohustuslike teoste “kuldne” nimekiri. Tuletan meelde, et täna sõltub õpetajast (nende poiste klassivennast, keda just ekraanil nägime), kas tema klass õpib selliseid meistriteoseid nagu "Ma armastasin sind: armastus on võib-olla ikka veel...", "Ma püstitasin endale mälestussamba, mis pole kätega tehtud ..." A.S. Puškin, “Emamaa”, “Ma lähen üksi teele välja...” M.Yu. Lermontov. Või asendab õpetaja need töödega, mis on tema vaatenurgast palju “täiuslikumad”. See on tänase õpetaja õigus.
“Alternatiiv” ehk õppetööks sisuliselt mittekohustuslik on lisaks juba viidatud teostele ka näiteks “Sõda ja rahu”. Ka koolis ei lugenud me seda romaani täies mahus, puudu jäid autori ajaloolised mõtisklused, kuid suurem osa Tolstoi teismelisele kättesaadavast meistriteosest kujundas põlvkondade maailmapilti. “Kuritöö ja karistus” on samuti õppimiseks muutuvate, loetud, valikteoste nimekirjast. Isegi Mumu, kus õppisime kaastunnet ja halastust, on samast rühmast. "Noored ei loe seda!" Energia vääriliselt parim kasutus, meid veenatakse ja sunnitakse seda "arenenud" seisukohta aktsepteerima.
Kuid esiteks avastavad noored, kui nad kodumaise ja maailmakirjanduse ja kunsti maailma tõeliselt tutvustavad, nende vastu hämmastavat huvi. Ja nad imestavad vaid, miks nad siiani kogu sellest aardest välja on jäetud. Ja teiseks on täiesti ilmne alternatiiv pöördumisele eelmiste põlvkondade loodud parimate kultuurinäidete poole. A. S. Puškin tuletab meile selgelt meelde, milleni viib klassika sihilik ja snoobne eiramine: "Austus mineviku vastu on omadus, mis eristab haridust metsikusest."
Muidugi las professionaalid seda kõike lõpuks hindavad. Aga meie, nende õpilaste ja õpilaste tagasihoidlikud vastuvõtjad ühiskonnas tervikuna ja sees kõrgkool eelkõige ei saa me jätta küsimata.
Tegelikult loodi selliste arutelude platvormiks Vene Kirjanduse Selts. Muidugi ei hakka keegi sundima noori süvenema ainult klassikasse ja sundima neid täielikult unustama kaasaegne kultuur. Nii saab avalikkuse muret vabade kunstide hariduse allakäigu pärast tõlgendada vaid siis, kui vaadata probleemi läbi pahatahtliku erapooletuse silmade. Kirjutan seda sellepärast, et on palju neid, kes tahavad diskrediteerida vene klassika tagasituleku põhjust.
Lubage mul tuua teile viimane, kuid illustreeriv näide. Hiljuti oli kultuuriminister V.R. Medinsky kogus kokku kõige populaarsemad videoblogijad, et arutada täpselt neid küsimusi, millest täna räägime. Nende blogijate vaatajaskond on miljonid tellijad, täpselt selle põlvkonna esindajad, kellest me räägime. Tuntud fakt: Paljud noored ei loe peaaegu üldse. Nad ei vaata televiisorit. Seetõttu, isegi kui teleseriaalide klassika uute lavastuste plaanid ellu viiakse, ei näe need noored selliseid filme lihtsalt. Harvade eranditega nad ei käi populaarsetel, rääkimata teaduslikest loengutest. Vanemate põlvkondade armastatud kultuuritegelased ei ole nende jaoks veenvad ega ole absoluutselt huvitavad. Uus põlvkond veedab olulise osa oma elust võrgus. Nende kultuuri esindajad, kellel on neile tohutult mõju, on meile täiesti tundmatud. Või tekitavad need meis ligikaudu samasuguse tõrjumise, mida kogeb praegune ninakõrvarõngaga üliõpilane meile oluliste eelmise sajandi kunstiinimeste suhtes. Vahel tundub, et muutume üksteisele üha enam võõrasteks.
Blogijatest osutusid väga huvitavad vestluskaaslased ja mõtlevad inimesed. Kohtumisel ministriga tehti mitmeid olulisi ettepanekuid, mille hulgas oli idee tõmmata noorte tähelepanu klassikale nende kaudu, keda noored ise on valmis kuulama. Soovitasime mõelda, kas kaasaegsetel esinejatel, kes koguvad tohutult noorte publikut, on võimalik ühineda, et korraldada erikontserte. parimad teosed Vene luule ja muusika. Sellised esinejad, nagu keegi teine, ei saaks meie olukorras abiks olla ühine põhjus. Mulle tundus, et seda ideed toetasid üksmeelselt kõik meie noored vestluskaaslased.
Ja kui, lisasid nad, loevad need lauljad ka katkendeid oma lemmikluule- ja proosateosed klassikuid ja julgustage kuulajaid otsima ja leidma vene luuletajate parima loomingu ilu, siis neid kahtlemata kuulatakse. Lisaks peavad mõned tänapäeval populaarseimad esinejad videoloenguid, näiteks kahekümnenda sajandi alguse kultuuri ja kunsti teemadel. Kõik need olid arutelu tööhetked. Kõik said aru, et lõplikud otsused on veel kaugel.
Blogijad osutusid noorusele vaatamata professionaalseteks ja mis kõige tähtsam - õilsateks vestluskaaslasteks: eelarutelust ei “visatud” midagi nende poolt võrku. Kohtumisel osalenud ühe juhtiva uudisteagentuuri korrespondent andis neile aga õppetunni "professionaalsusest": võttes arutelu kontekstist välja mitu fraasi ja üksikasju selgitamata, avaldas ta oma agentuuris sensatsioonilise uudise, et patriarhaalne Kultuurinõukogu oli teinud ettepaneku klassikat populariseerida vandemehe abiga Juhe Ja räppar Timati. See oli muidugi üsna kummaline, aga minu jaoks oli selles loos kõige olulisem meie noorte vestluskaaslaste korralikkus ja professionaalsus. Ja neid, kes plaanitud tööd diskrediteerida tahavad, jätkub. Mõnikord kõige ootamatumatest piirkondadest. Ja selleks peate olema valmis.
"Mis on kirikul sellega pistmist?" - nad esitavad meile kirikukogukonnalt küsimuse. (Sekulaarsest keskkonnast ootame karmimaid küsimusi, aga jätame need praegu kõrvale.) Mis mõte on siis kirikul osaleda loomulikult olulise, kuid puhtalt ilmaliku probleemi lahendamises? Parim viis Kiriku huvi humanitaarhariduse vastu väljendas 20. sajandi üks kuulsamaid vanemaid - Auväärne Athose Silouan: "IN viimased korrad Haritud inimesed leiavad tee päästele.
Ma ei kahtle, et vaatamata kogu keerukusele saab täna tõstatatud probleem lahendatud. Selle võti on vanemate ja õpetajate, ilmalike ja kirikurahva ühine mure, riigiametnikud ja kultuuritegelased. Kaotusi ei saa vältida, kuid üldiselt on meie ministeeriumid ning loome- ja avalikud kogukonnad välja toonud palju reaalseid samme.
Kuid on veel üks tegur, mis annab lootust.
«Onu puhus ilma kellelegi otsa vaatamata tolmu maha, koputas kondiste sõrmedega kitarri kaant, häälestas ja sättis end toolis. Ta võttis (mõnevõrra teatraalse žestiga, asetades vasaku käe küünarnuki) kitarri kaelast kõrgemale ja Anisya Fedorovnale silma pilgutades ei hakanud Barynya poole, vaid võttis ühe kõlava puhta akordi ja mõõdetult, rahulikult, kuid kindlalt lõpetada väga vaikses tempos kuulus laul"Mööda u-li-i-itsa kõnniteed." Korraga, selle rahuliku rõõmuga (sama, mis hingas läbi kogu Anisja Fedorovna olemuse), hakkas laulu motiiv Nikolai ja Nataša hinges laulma. Anisja Fedorovna punastas ja, kattes end taskurätikuga, lahkus toast naerdes...
- Armas, armas, onu! rohkem veel! - Nataša karjus kohe, kui ta lõpetas. Ta hüppas istmelt püsti, kallistas onu ja suudles teda. - Nikolenka, Nikolenka! - ütles ta, vaadates tagasi oma vennale ja justkui küsides temalt: mis see on?
...Nataša viskas seljast salli, mis oli tema peal, jooksis onust ette ja, pannes käed puusa, liigutas õlgu ja seisis.
Kust, kuidas, millal imes see prantsuse emigrandi kasvatatud krahvinna endasse tema hingatavast vene õhust, selle vaimu, kust võttis ta need võtted, mis pas de châle oleks pidanud ammu välja tõrjuma? Kuid need vaimud ja tehnikad olid samad, jäljendamatud, uurimata vene omad, mida onu temalt ootas. Niipea kui ta püsti tõusis ja pidulikult, uhkelt ja kavalalt ja rõõmsalt naeratas, möödus esimene hirm, mis Nikolaid ja kõiki kohalviibijaid valdas, hirm, et ta teeb valesti, ja juba hakati teda imetlema.
Ta tegi sama asja ja tegi seda nii täpselt, nii täiesti täpselt, et Anisya Fedorovna, kes andis talle kohe oma äri jaoks vajaliku salli, puhkes naerust nutma, vaadates seda õhukest, graatsilist, talle nii võõrast, noh. kasvatatud siidis ja sametis krahvinna, kes teadis, kuidas mõista kõike, mis oli Anisjas ja Anisja isas, tädis ja emas ja igas vene inimeses.». — L.N. Tolstoi"Sõda ja rahu".
Esimesed tõendid, mis võimaldavad meil rääkida ajast, mil Lev Tolstoi alustas oma tööd kuulus romaan, septembriks 1863. Kirjaniku naise Sofia Andreevna isast leidsid teadlased mainimist Tolstoi ideele luua 1812. aasta sündmustega seotud romaan. Ilmselt arutas autor oma plaane lähedastega.
Kuu aega hiljem kirjutas Tolstoi ise ühele oma sugulasele, et tunneb end vabana ja eelseisvaks tööks valmis. Teos on romaan, mis räägib 19. sajandi algusest. Kirja järgi otsustades oli Tolstoi teose ideele mõelnud juba sügise algusest peale, pühendades sellele kogu oma hingejõu.
Intensiivne ja põnev töö romaani “Sõda ja rahu” kallal kestis seitse pikkadeks aastateks. Ajalugu saab hinnata Tolstoi arhiivi järgi, mis sisaldab mitu tuhat väikese, korraliku käekirjaga kirjutatud paberilehte. Selle arhiivi abil saate jälgida, kuidas looja plaan tekkis ja muutus.
Romaani ajalugu
Lev Tolstoi lootis algusest peale luua teose ühest detsembrimässus osalejast, kes naaseb koju pärast kolme aastakümmet Siberis pagendust. Aktsioon pidi algama 50ndate lõpus, mitu aastat enne tühistamist Venemaal.
Algselt pidi teos kandma nime "Kolm korda", mis vastas kangelaste kujunemise etappidele.
Hiljem vaatas Tolstoi süžee üle ja keskendus ülestõusu ajastule ning asus seejärel kirjeldama 1812. ja 1805. aasta sündmusi. Autori idee kohaselt pidid tema kangelased järjestikku läbima kõik riigi jaoks olulisemad sündmused. Selleks tuli tal planeeritud loo algust pool sajandit tagasi nihutada.
Nagu autor ise tunnistas, proovis ta esimesel tööaastal mitu korda ja loobus taas selle alguse loomisest. Esimestest osadest on tänaseni säilinud kümmekond ja pool versiooni. Tolstoi langes mitmel korral meeleheitesse ja laskus kahtlustesse, kaotades lootuse, et ta suudab väljendada mõtteid, mida ta soovis lugejale edastada.
Pooleli loominguline töö Lev Nikolajevitš uuris üksikasjalikult hulgaliselt faktilisi materjale, sealhulgas memuaare, kirju ja tõelisi ajaloolisi dokumente. Tal õnnestus koguda ulatuslik ja mahukas raamatukogu, mis kirjeldab 1812. aasta sõjaga seotud sündmusi.
Lev Tolstoi käis isiklikult Borodino lahingu paigas, et uurida ja kirjeldustes arvesse võtta olulisi üksikasju, mis võiksid narratiivi taaselustada.
Tolstoi esialgsed plaanid hõlmasid ilukirjandusliku teose kujul riigi ajalugu mitme aastakümne jooksul. Kuid romaani edenedes otsustas autor ajaraami kitsendada ja keskenduda vaid oma sajandi esimesele pooleteise kümnendile. Kuid isegi sellisel kooritud kujul kujunes sellest tasapisi eepiline teos. Tulemuseks oli suurejooneline eepiline romaan, mis tähistas uue suuna algust kodu- ja maailmaproosas.
Lev Tolstoi portree. 1868
Romaan "Sõda ja rahu" - suurim töö Tolstoi, tema tipp kunstiline loovus. Kirjaniku sõnul pühendas ta romaani kallale "viis aastat lakkamatut ja erakordset tööd parimates elutingimustes". Tegelikult kestis see töö veelgi kauem – 1863. aastast 1869. aastani.
Algas 1860. aastal ajalooline romaan“Dekabristid”, Leo Tolstoi soovis selles rääkida dekabristide Siberi pagulusest naasmise ajast (1850ndate keskpaik) ja otsustas seejärel kujutada dekabristide ülestõusu perioodi - 1825. See omakorda viis kirjaniku ideeni näidata detsembriülestõusule ehk 1812. aasta Isamaasõjale eelnenud ajastut. Ja veelgi varasema perioodi sündmusi - 1805-1807. Nii et Tasapisi teose kontseptsioon laienes ja süvenes, kuni see võttis suurejoonelise rahvusliku kangelaseepose vormi, hõlmates peaaegu veerand sajandit Venemaa elust.
Pierre Borodino väljal
Romaan “Sõda ja rahu” on teos, millele pole võrdset kogu maailmakirjanduses. Lev Tolstoi kujutab veenva jõuga Vene armee julgust ja kangelaslikkust, mis tõrjus Napoleoni hordide löögid. Oma eesmärgi õigsuse teadvusest läbi imbunud Vene sõdurid näitavad lahinguväljal üles enneolematut julgust. Shengrabeni lähedal lahinguväljale üksi jäänud kapten Tušini patarei korraldas terve päeva vaenlase pihta orkaanituld, mis lükkas edasitungi edasi. Sooritab legendaarseid tegusid Vene armee Borodino väljal, kus otsustati Moskva ja kogu Venemaa saatus.
Lev Tolstoi näitab, et Vene armee tugevus ei seisnenud mitte ainult sõdurite julguses ja komandöride sõjalises oskuses, vaid ka kogu rahva toetuses. "Inimeste eesmärk," ütleb Lev Tolstoi, "oli üks: puhastada oma maa sissetungi eest." Inimeste jaoks ei olnud kahtlust, kas sekkujate valitsemise ajal läheb hästi või halvasti. Isamaa elu ei sobi kokku interventsionistide valitsemisega – see on veendumus, mis elas iga vene inimese hinges. Ja siit sai alguse rahvapartisaniliikumise erakordne ulatus ja see "varjatud patriotismi soojus", mis määras "armee vaimu" ja kogu
riigid. Sellest ka "klubi" hävimatu jõud rahva sõda", mis hävitas vaenlase sissetungi.
Lev Tolstoi "Sõda ja rahu". Ball Rostovides.
Sõda oli ränk proovilepanek mitte ainult sõjalisele jõule, vaid ka rahva moraalsele jõule. Ja vene rahvas läbis selle testi aukalt. Lev Tolstoi näitab rahvusliku uhkuse tundega rahva vaprust, vastupidavust ja vaimset õilsust, mis väljendus rasketel sõja-aastatel. Inimesi tõmbavad kangelaslikud inimesed, nende elutarkus parimad inimesed üllas ühiskond- Andrei Bolkonsky, Pierre Bezukhov, Nataša Rostova, Vassili Denisov ja teised romaani kangelased.
Kutuzovi tohutu autoriteedi saladus peitub inimeste läheduses. Tsaari poolt vihatud, õukonnaringkondade poolt tagakiusatud ülemjuhataja Kutuzov oli tugev tänu oma lahutamatule sidemele sõdurite massiga ja rahvaarmastusega. Kodumaa ustav poeg mõistis kogu oma olemusega Isamaasõja eesmärki ja seetõttu oli tema tegevus parim ja täielik rahva tahte väljendus.
Õiglus nõuab aga, et tuleb märkida, et Lev Tolstoi ei loonud kogu oma hämmastava oskusega Kutuzovi kuvandit kogu selle mitmekülgsuses. Oma valede ajaloovaadete tulemusena vaesustas kirjanik mõnes oma autori mõtiskluses komandöri kuvandit, alahindas tema energiat, ettenägelikkust ja strateegilist geniaalsust.
Tolstoi ekslike vaadete viljaks on sõdur Platon Karatajevi kujund romaanis. Teda on kujutatud alluva, ükskõikse, passiivse inimesena. Karatajevi hinges pole protesti rõhumise vastu, nagu pole põlevat vihkamist sekkujate vastu. Vene sõdurid ei olnud sellised. Lev Tolstoi ise näitas oma eeposes rahvusliku aktiivsuse ja patriotismi võimsat tõusu.
Eepos "Sõda ja rahu" on teos, milles on kõige täielikumalt kehastatud rahva vabadussõja võidukas vaim. KOOS tohutut jõudu Kirjanik tabas vene rahvuslikku geeniust, sõdalaste, kangelasrahva eneseteadvuse ja sõjalise vapruse kõrgpunkti.
Saalis olevad eksponaadid on paigutatud järgmistesse osadesse:
1) "Pilt 1805-1807 sõjast", 2) "1807-1812", "Isamaasõja algus", 3) "1812 Borodino", 4) "Rahvasõja klubi". Napoleoni invasiooni lõpp. Romaani epiloog." Vitriinides on materjalid, mis iseloomustavad romaani loomise ajalugu, loominguline labor kirjanik, romaani arvustused.
Pilt sõjast 1805-1807.
Anatol Kuragin. "Sõda ja rahu" 1866-1867
Peamiselt romaani 1. köidet illustreerivad eksponaadid pühendatud sõjale 1805, mis asub vasakpoolses seinas ja akendega külgnevatel seintel. Ülevaatust tuleks alustada keskseinast, kus on eksponeeritud Tolstoi portree 60ndatest. ja A. M. Gorki arvustus "Sõjast ja rahust".
Seintel vasakul ja paremal on kunstilised illustratsioonid selle ajastu peamistest sündmustest (Shengrabeni lahing, Austerlitzi lahing jne).
Selles jaotises pakuvad silmapaistvat huvi kunstnik M. S. Bašilovi illustratsioonid teosele "Sõda ja rahu", mille on heaks kiitnud Tolstoi.
1807–1812. Isamaasõja algus.
Pierre Bezukhov
Saali teisel seinal, sissepääsust paremal, on eksponaadid, mis illustreerivad romaani “Sõda ja rahu” 2. ja 3. köite algust – perioodi 1805-1807 sõja vahel. ja 1812. aasta sõja esimene etapp
1812 Borodino.
Lev Tolstoi "Sõda ja rahu". Miilits ehitab kindlustusi
Saali keskseinal ja kõrvalseintel on 1812. aasta hirmuäratavat ajastut illustreerivad eksponaadid, mille sündmusi on kujutatud romaani “Sõda ja rahu” kolmas köide. Romaani peateema – rahvasõja teema – avaldub Borodino lahingule ja partisaniliikumisele pühendatud maalidel ja illustratsioonidel.
Sektsiooni juhtivaks tekstiks on Tolstoi sõnad Borodini kohta: "Borodino lahing - parim au Vene relvad. See on võit” (“Sõda ja rahu”, käsikiri).
"Rahvasõja klubi". Napoleoni invasiooni lõpp. Romaani epiloog.
Nataša laseb haavatu oma maja hoovi
Saali neljandal seinal on illustreerivad eksponaadid Viimane etapp 1812. aasta sõda - Prantsuse armee lüüasaamine, sekkujate põgenemine Moskvast, nende hävitamine partisanide poolt. Neid sündmusi kirjeldatakse romaani “Sõda ja rahu” 4. köites.
Laadimine...
