Väljaandes käsitleme kompositsiooni mõistet, erinevates kunstivaldkondades laialt levinud ja mõnes ka aluseks olevaid kompositsiooniliike.
Kompositsiooni mõiste
Suur entsüklopeediline sõnaraamat annab sellele mõistele mitu määratlust. Mõelge ulatuse põhjal peamistele.
Sõna pärineb ladinakeelsest sõnast "compositio", mis tähendab "köitmist", "joonistamist".
Esiteks on see teatud kunstilise kujundi või teose loomine, mis on tingitud selle eesmärgist, sisust ja iseloomust. Kompositsioon on kunstivormide kõige olulisem element, mis annab loodavale teosele terviklikkuse ja ühtsuse, allutab selle komponendid.
Järgmised kaks definitsiooni on seotud muusika ja kunstiga. Ühte neist tõlgendatakse järgmiselt. Kompositsioon on pildiline, muusikaline, graafiline või skulptuurne teos. Ja see võib olla ka muusika loomise protsess või akadeemiline distsipliin muusikakoolis.
Lisaks võib see hõlmata mitut erinevat tüüpi kunsti.
Nüüd hakkame kaaluma peamisi kompositsioonitüüpe erinevates kunstivaldkondades.
Kirjandus
Selle kontseptsiooniga kohtusime igaüks meist koolis kaunite kunstide, kirjanduse ja muusika tundides. Peatugem kirjandusel lähemalt, sest selles vallas on kontseptsioonil kirjaniku jaoks võtmeroll. Mõelge ka kompositsiooniliikidele kirjanduses.
Need hõlmavad jutustamist, dialoogi ja monoloogi, portreed ja maastikku, süžeed, kirjeldust, autori iseloomustusi ja kõrvalepõikeid, sisestatud lugusid ja pildisüsteemi.
Oluline roll kuulub ja mille hulgas on järgmised:
Ekspositsioon (selle olemasolu teoses on vabatahtlik, see võimaldab kirjanikul lugejat sündmustest ette teavitada, samuti häälestada ta soovitud lainele).
Retrospektsioon, muidu tuntud kui "vaadata tagasi". Autor sukeldub meid kangelaste minevikku, et paljastada praegu toimuva põhjused. See tehnika on kõige tüüpilisem lugu-mälestuste jaoks.
Parim viis teosele intriigi lisamiseks on murda. Loetav peatükk lõpeb intrigeeriva hetkega ja järgmine räägib hoopis muust, samas kui loodud intriig jääb alles.
Kirjanduses olevate kompositsioonitüüpide hulgas on kaks peamist tüüpi - välimine ja sisemine. Esimene hõlmab teksti jagamist selle koostisosadeks: proloogid, epiloogid, peatükid jne. Teine keskendub sisule: süžeele, piltidele, kõnesituatsioonidele jne.
Samuti võib kompositsioon olla vastupidine (teos algab lõpustseenidega), ringikujuline (teose lõpp on stseen, millest see alguse sai), temaatiline (põhikujundite vahekorra alusel) ja peegel (põhineb mõne kujutise või episoodi sümmeetria).
Disain
Reeglina ei ole disainis teatud tüüpi kompositsioone. Kompositsioonil on vahendid, omadused ja omadused, mida me kaalume.
Tööriistad hõlmavad joont, koorumist, täppi, värvi, chiaroscuro, aga ka lineaarset, värvilist ja õhust perspektiivi. Kunstnikud kasutavad oma töös sageli rohkem kui ühte meediumit. Näiteks joon, täpp ja jooned.
Peamiseks vahendiks peetakse joont.Chiaroscurot kasutatakse joonisel olevate objektide mahu edasiandmiseks. Ruumi illusiooni loomiseks kasutatakse perspektiive.
Nüüd loetleme kompositsioonide omadused ja omadused disainis: kompositsiooniline tasakaal, harmooniline terviklikkus, sümmeetriad ja asümmeetriad, dünaamilisus ja staatiline kompositsioon, vormide olemuse ühtsus.
Arhitektuur
Arhitektuuris kasutatakse laialdaselt ka kompositsiooni ning kompositsioonitüüpe on palju.
See hõlmab arhitektuuriliste elementide organiseerimist harmoonia ja ühtsuse saavutamiseks. Selle või selle kompositsiooni valimine toimub mitte ainult esteetiliste põhimõtete alusel, vaid selle määravad ka kõik arhitektuurse struktuuri nõuded.
Kaaluge arhitektuurse kompositsiooni tüüpe. Mahuline kompositsioon teostatakse mahuliste vormide konstrueerimise teel. Ruumiline vastab mõnele konkreetsele ruumile (näiteks saal, ruum või areen). Sügavruumilise kompositsiooni aluseks on mitme ruumi ühinemine või ruumi jagamine omavahel seotud osadeks. Kolmemõõtmeline kompositsioon ühendab kolmemõõtmelised vormid ruumielementidega. Sellise konstruktsiooni näiteks on hoone plaan koos sisehoovi osaga. Frontaalne kompositsioon on üles ehitatud horisontaalsetele ja vertikaalsetele koordinaatidele. Kõrgkõrguses domineerib kõrgus plaanil oleva kuju mõõtmete üle.
Foto
Kompositsioonist ja kompositsioonitüüpidest rääkides tahaksin pöörata tähelepanu populaarsele kunstiliigile - fotograafiale. Iga inimene, olgu ta professionaalne fotograaf või amatöör, on mures selle pärast, kuidas muuta oma fotod huvitavaks ja väljendusrikkaks. Selleks on kompositsiooni koostamiseks mitu reeglit.
Kolmandiku reegel ütleb, et raam jagatakse üheksaks osaks ehk saadakse ruudustik. Seega asuvad olulisemad objektid joonte ristumiskohas või piki neid.
"Kuldse lõigu" reegel. Kompositsioonis on punkte, mis köidavad inimese tähelepanu kõige rohkem, need asuvad kaadri servadest 5/8 ja 3/8 kaugusel. Selliseid punkte on kokku 4.
Samuti kehtivad diagonaalide ja diagonaalide kuldlõike reeglid.
Järeldus
Kompositsioon ja kompositsiooniliigid on kujutava kunsti, aga ka arhitektuuri uurimise põhiteema. Ilma objektide, objektide ja ruumide konstrueerimise reeglite tundmiseta, samuti teatud tehnikate rakendamise oskuseta on meistriteost võimatu luua.
Iga kunstiteose aluseks on kompositsioon, mis annab sellele ühtsuse ja terviklikkuse. Kompositsioonil on oma seadused, mis kujunevad kunstilise tegevuse käigus.
Räägime kunstniku süžeekompositsioonist, individuaalsetest tehnikatest, mille abil saavutatakse pildi suurim väljendusrikkus. Peatugem kahe mõiste – süžee ja sisu – suhetel. Süžee all tuleb mõista, mida meister oma töös otseselt kujutas. Süžee on piltlikult öeldes jäämäe pinnal ja sisu on selle sügav osa. Sajad inimesed tajuvad ja tõlgendavad sama lugu erinevalt ehk loovad sisust oma versiooni.
Loomulikult jääb valikuõigus kunstnikule, kes pildilise kompositsiooni abil avab vaatajale kogu sisu mitmekülgsuse.
Rütmilised konstruktsioonid kuuluvad maalikunsti enamlevinud kompositsioonitehnikate hulka. Sellistes teostes alluvad kõik teose elemendid ainult rütmile. Kunstnik oskab seada selge ja kõva rütmi. Selles pole ainsatki detaili, mis eksisteeriks väljaspool harmoonilist sidusust.
Mõelge mitmele kompositsiooniseadusele.
1. Kompositsioon tähendab tõlkes koostamist, koostamist, seetõttu on selle oluline seaduspärasus terviklikkus. Terviklikkus väljendub nii, et joonisel olevad objektid on tajutavad ühtse tervikuna, ükski töö osa ei tundu üleliigne, kus puudub kaos.
2. Oluline on joonisel tuvastada kompositsioonikeskus(semantiline keskpunkt), nii et see tõmbab tähelepanu, tõstab esile need objektid, mis on mõeldud olema peamised.
3. Kontrast.
Kontrast on järgmist tüüpi:
Värvikontrast (hele-tume). Näiteks värvid must-valge, must-punane on alati kontrastsed, see tähendab ekspressiivsed ja suudavad alati joonisel põhiidee esile tuua.
Väärtuste kontrast (väike-suur). See tähendab, et suur väikesel taustal on alati kontrastsem, kui näiteks kõik pildil olevad objektid oleksid sama suurusega.
semantiline kontrast. Näiteks kui võrreldakse häid ja halbu tegelasi
4. Staatika See on tasakaalu ja rahu seisund. Näiteks mida madalamal on joonisel olevad objektid lehe servani näidatud, seda staatilisem on töö. Ja mida sümmeetrilisemad on objektid tööl, seda staatilisem see on.
5. Dünaamika on liikumine. Mida asümmeetrilisemad on joonisel olevad objektid, seda dünaamilisem on kompositsioon.
Selleks, et joonistus ilmekam välja näeks, tuleb lehel kõva-pehme pliiatsiga hakata objekte järjestama, toetudes samal ajal teadmistele perspektiivist, proportsioonidest, värviteooriast ja mis kõige tähtsam – mitte koormata tööd üle.
Seega oleme kaalunud koostise põhiseadusi.
Kompositsioonireeglid, tehnikad ja vahendid arenevad, mida rikastab uute kunstnike põlvkondade loominguline praktika. Need reeglid ja tehnikad, mis võimaldasid kunstnikel saavutada parimaid tulemusi reaalsusnähtuste edasikandmisel, kunstilise kuvandi loomisel, omandasid kujutava kunsti edasise arengu jaoks tähtsuse.
Kompositsiooni vahenditeks on joon, viirutus (joon), täpp (toon ja värv), lineaarne perspektiiv, chiaroscuro, õhu- ja värviperspektiivid.
Kompositsioonil on mitu "seadust":
- Terviklikkuse seadus.
Terviklikkus kui nähtus, mis ühendab elemente, osi ühtseks tervikuks, avaldub kõikjal looduses ja ühiskonnas ning toimib dialektilise seadusena. Tänu esimese kompositsiooniseaduse – terviklikkuse seaduse – järgimisele tajutakse kunstiteost ühtse ja jagamatu tervikuna.
Seaduse olemuse saab paljastada selle põhijooni või omadusi analüüsides. Terviklikkuse seaduse põhitunnus - kompositsiooni jagamatus tähendab võimatust tajuda seda mitme, vähemalt vähesel määral sõltumatu osa summana. Kompositsioonis on jagamatus paika pandud läbi kunstnikupoolse nn konstruktiivse idee leidmise, mis suudab ühendada kõik tulevase teose komponendid üheks tervikuks. - Kontrastide seadus.
Kontrastide seadus on üks põhilisi kompositsiooniseadusi. Mõiste "kontrast" tähendab teravat erinevust, vastupidist külgedele.
Kui pole vastandeid ega kontraste, siis ei teki ka nende vahel võitlust ja ühtsust. Seega, ilma kontrastideta ei saa olla võitlust ja seega ka liikumist, muutust, arengut. See tähendab, et kontrastid selle mõiste globaalses tähenduses on mateeria tekke, olemasolu, arengu ja seega ka elu enda üks peamisi võõrandamatuid tingimusi.
Kuna kontrastide tegevus avaldub nii loodus- kui ühiskonnaseadustes, siis loomulikult kõigis ühiskondliku teadvuse valdkondades. Kunstis (sh kujutavas kunstis) kui ühiskonnateadvuse ühes vormis kajastub ka kontrastide mõju.
Peamised kontrastid kaunites kunstides on tonaalsed (kergus) ja loomulikud värvikontrastid. Nende põhjal tekivad ja toimivad muud tüüpi kontrastid - joonte, kujundite, suuruste, tegelaste, olekute kontrastid, samuti ideedega seotud kontrastid (ideede, positsioonide kontrastid), süžee ülesehituses (kontrastid konstruktiivse idee leidmisel). ) jne.
- kontrastid on kompositsiooniseadus, need väljendavad vastandite võitlust.
- ilma kontrastideta on võimatu luua mitte ainult kunstiteoseid, vaid isegi lihtsaid. pilt. Ilma kontrastsuseta sulandub pilt taustale.
- kontrastid loovad kunstiteose ekspressiivsuse ja toimivad seetõttu kompositsiooni mõjutava jõuna.
- kompositsioonis esinevad kontrastid ei toimi kompositsioonilise jõuna mitte ainult konstruktsiooni “mehaanika”, st kompositsiooni kui mingisuguse struktuuri konstrueerimise seisukohalt, vaid ka kunstilise loomise loomeprotsessi seisukohalt. kujutised: suurem osa kunstniku loomingu loomise protsessist on seotud kontrastide olemuse koormamisega.
- Alluvusseadus
Kõikide kompositsioonivahendite ideoloogilisele kujundusele allutamise seadus kohustab kunstnikku looma oma teose kujunduslikult ja vaatajale mõjuvalt tervikuna. Teose kallal töötades väljendab kunstnik kompositsiooni kaudu seda, mis teda huvitas, paelus, näitab suhtumist kujutatavasse, arusaamist ehk annab moraalse ja esteetilise hinnangu. Seega muutub kõik, mida kunstnik eelkõige kujutlusvõimega kujutab, kunstinähtuseks alles siis, kui see on inspireeritud kompositsiooni kaudu realiseeritud ideoloogilisest kontseptsioonist. Muidu on see reaalsusobjektide käsitöö, fotograafiline kopeerimine. See seadus nõuab mahtude, värvi, valguse, tooni ja vormi vahekorra, aga ka rütmi ja plastilisuse, liikumise või suhtelise puhkeseisundi, sümmeetria või asümmeetria edasiandmist. - Mõju seadus
Seadus on täielikult sõnastatud kui "kaadri" mõju seadus pildi kompositsioonile tasapinnal.
- objekti, mis on kujutatud ühtlasel väljal "kaadri" lähedal, tulenevalt vaataja harjumusest tunnetada pildi sügavust (ootus), mis on põhjustatud "kaadri" olemasolust, tajutakse asetsevat tasapinna lähedal. "raam" või isegi sellega osaliselt ühinenud;
- objekti, mis asub mitte "kaadri" lähedal ja eriti pildi keskses tsoonis, tajutakse sügavuses lebavana;
- ühtlane tasane väli muutub tänu “kaadri” olemasolule ruumiks, perspektiivselt ja meetriliselt veel täiesti määramatuks.
Tavapäraselt saab eristada kahte tüüpi kompositsiooni: lihtsat ja keerulist. Esimesel juhul taandub kompositsiooni roll teose sisuelementide ühendamisele ühtseks tervikuks ilma eriti olulisi, võtmestseene, teemadetaile, kunstilisi kujundeid esile tõstmata. Süžeealal on see sündmuste otsene kronoloogiline jada, üks ja traditsioonilise kompositsiooniskeemi kasutamine: ekspositsioon, süžee, tegevuse areng, haripunkt, lõpp. Seda tüüpi aga praktiliselt ei esine, vaid tegemist on vaid kompositsioonilise “valemiga”, mille autorid täidavad rikkaliku sisuga, liikudes edasi keerulise kompositsioonini.Sõrmus kuulub komplekstüüpi. Seda tüüpi kompositsiooni eesmärk on kehastada erilist kunstilist tähendust, kasutades ebatavalist järjestust ja kombinatsiooni elementidest, teose osadest, tugidetailidest, sümbolitest, kujunditest, väljendusvahenditest. Sel juhul läheneb kompositsiooni mõiste struktuuri mõistele, see muutub teose stilistiliseks dominandiks ja määrab selle kunstilise originaalsuse. Rõngakompositsioon põhineb raamimise põhimõttel, selle alguse mis tahes elementide kordamine töö lõpus. Olenevalt korduse tüübist rea lõpus, stroofis, määrab teos tervikuna hääliku, leksikaalse, süntaktilise, semantilise rõnga. Helirõngast iseloomustab üksikute helide kordamine poeetilise rea või stroofi lõpus ja see on omamoodi helikirjutamise tehnika. "Ära laula, iludus, minuga ..." (A.S. Puškin) Leksikaalne rõngas on poeetilise rea või stroofi lõpus. "Ma annan Khorasanist salli / ja annan Shirazi vaiba." (S.A. Yesenin) Süntaktiline ring on fraasi või terviku kordamine poeetilise stroofi lõpus. „Shagane, sa oled minu, Shagane! / Sest ma olen põhjast, või midagi, / Olen valmis sulle põldu jutustama, / Lainelisest rukkist kuuvalgel. / Shagane, sa oled minu, Shagane. (S.A. Yesenin) Semantilist rõngast leidub kõige sagedamini teostes ja proosas, aidates esile tuua kunstilise võtmepildi, stseeni, "sulgedes" autori ja tugevdades muljet eluringi suletusest. Näiteks loos I.A. Bunini "The Gentleman from San Francisco" finaalis kirjeldatakse taas kuulsat "Atlantist"? aurulaev, mis tagastab Ameerikasse südamerabandusse surnud kangelase surnukeha, kes sellega kunagi kruiisil käis. Rõngakompositsioon mitte ainult ei anna loole osadega proportsionaalselt terviklikkust ja harmooniat, vaid näib avardavat ka teoses loodud pildi piire vastavalt autori kavatsusele. Ärge ajage rõngast segi peegliga, mis põhineb samuti korduste vastuvõtmisel. Kuid peamine pole selles mitte kadreerimispõhimõte, vaid "peegelduse" põhimõte, st. teose algus ja lõpp opositsioonis. Näiteks peegelkompositsiooni elemente leidub M. Gorki näidendis "Põhjas" (Luuka mõistujutt õiglasest naisest ja Näitleja enesetapu stseenist).
Seotud artikkel
Kompositsioon (ladina keelest compositio - koostamine, sidumine, lisamine) on erinevate osade ühendamine ühtseks tervikuks. Meie elus esineb seda terminit üsna sageli, seetõttu muutub tähendus erinevates tegevusvaldkondades veidi.
Juhend
Arutluskäik.Põhjendamine põhineb tavaliselt samal algoritmil. Esiteks esitab autor väitekirja. Siis ta tõestab seda, avaldab arvamust poolt, vastu või mõlemat ja lõpuks teeb järelduse. Arutlemine nõuab mõtte kohustuslikku loogilist arendamist, see läheb alati lõputööst ja argumendist järelduseni. Muidu põhjendus lihtsalt ei ole. Seda tüüpi kõned kasutatakse sageli kunstilistes ja ajakirjanduslikes stiilides kõned.
Seotud videod
See tähendamissõna on iidsetest aegadest inimeste tähelepanu köitnud. Väikesi tarkust sisaldavaid lugusid anti edasi põlvest põlve. Säilitades ettekande arusaadavuse, kutsusid tähendamissõnad inimest mõtlema elu tõelisele mõttele.
Juhend
Tähendamissõna on oma põhijoontes väga sarnane. Mõisteid "" ja "faabula" kasutati mitte niivõrd žanriliste erinevuste, vaid nende sõnade stiililise tähenduse põhjal. Tähendamissõna on kõrgem "tase" kui muinasjutt, millel on sageli liiga igapäevane ja olmeline tähendus.
Tähendamissõnadel, nagu ka muinasjuttudel, oli allegooriline iseloom. Nad rõhutasid moraalset ja religioosset suunda. Seejuures hakati inimeste olemusele ja iseloomudele külge üldistatud ja skemaatilised jooned. Tähendamissõnad on kirjandusteosed, mis lihtsalt ei sobinud nimega "faabula". Lisaks oli muinasjuttudel täielik süžee, millest tähendamissõna sageli ilma jäeti.
Vene keeles kasutatakse terminit "mõistujutt" kõige sagedamini piiblilugude kohta. X sajandil. eKr e. Piibli järgi andis Iisraeli kuningriigi kuningas Saalomon elu Vanas Testamendis sisalduvatele tähendamissõnadele. Sisuliselt on need ütlused, millel on moraalne ja religioosne iseloom. Hiljem ilmusid mõistujutud sügava tähendusega lugude kujul, moraalne ütlus olemuse selgemaks mõistmiseks. Selliste teoste hulka kuuluvad evangeeliumis sisalduvad tähendamissõnad, aga ka muud arvukad selle žanri teosed, mis on kirjutatud mitme sajandi jooksul.
Tähendamissõna on huvitav õpetlik lugu. Tal on üks omadus, mis tõmbab lugeja tähelepanu ja iseloomustab teda väga täpselt. Selles sisalduv tõde ei "peeta kunagi pinnal". See avaneb õiges perspektiivis, sest. Igaüks on erinev ja erinevas arengujärgus. Tähendamissõna tähendust mõistab mitte ainult mõistus, vaid ka tunded, kogu olemine.
XIX-XX sajandi vahetusel. tähendamissõna kaunistas rohkem kui korra tolleaegsete kirjanike teoseid. Selle stiilijooned võimaldasid mitte ainult mitmekesistada ilukirjanduse kirjelduslikkust, teoste kangelaste tegelaste kujutamist ja süžeedünaamikat, vaid ka juhtida lugeja tähelepanu teoste moraalsele ja eetilisele sisule. L. Tolstoi viitas tähendamissõnale rohkem kui korra. Selle abiga väljendasid Kafka, Marcel, Sartre, Camus oma filosoofilisi ja moraalseid veendumusi. Tähendamissõna žanr tekitab siiani kahtlemata huvi nii lugejate kui ka tänapäeva kirjanike seas.
Seotud videod
Seotud artikkel
eessõna. Näiteks: "kõrge mägi", "kõnni ringis", "kõrge", "ring taevas".Fraasis on üks sõna peamine ja teine sõltuv. Seos fraasis on alati allutatud. Sõnad on tähenduses ja süntaktiliselt seotud. Iga iseseisev kõneosa võib olla nii põhi- kui ka sõltuv sõna.
Iseseisvad venekeelsed kõneosad on nimisõnad, omadussõnad, asesõnad, arvsõnad, tegusõnad, gerundid ja määrsõnad. Ülejäänud kõneosad - eessõnad, sidesõnad, partiklid - on abistavad.
Põhisõnast saab ülalpeetavale esitada küsimuse: “kuidas lennata? - kõrge"; "Mis mägi? - kõrge"; "kuhu tiirutada? - taevas".
Kui muudate fraasi põhisõna vormi, näiteks käänet, sugu või nimisõnade arvu, võib see mõjutada sõltuvat sõna.
Kolm tüüpi süntaktilist seost fraasides
Kokku on fraasides kolme tüüpi süntaktilist seost: kokkulepe, kontroll ja külgnevus.
Kui sõltuv sõna muutub koos põhisõnaga soos, käändes ja arvus, räägime kokkuleppest. Seost nimetatakse "koordinatsiooniks", kuna selles sisalduvad kõneosad on täiesti kooskõlas. See on tüüpiline nimisõna kombinatsioonidele omadussõnaga, järgarvuga, osastavaga ja mõnega: "suur maja", "esimene päev", "naerv mees", "mis sajand" jne. Samal ajal on see nimisõna.
Kui sõltuv sõna ei ühti ülaltoodud kriteeriumide järgi põhisõnaga, siis räägime kas kontrollist või külgnemisest.
Kui sõltuva sõna käände on määratud põhisõnaga, on see kontroll. Samal ajal, kui muudate põhisõna vormi, siis sõltuv sõna ei muutu. Seda tüüpi seoseid leidub sageli tegusõnade ja nimisõnade kombinatsioonides, kus põhisõnaks on tegusõna: “seisata”, “majast lahkuda”, “jalg murda”.
Kui sõnad on seotud ainult tähenduse poolest ja põhisõna ei mõjuta kuidagi sõltuva sõna vormi, siis räägime adjunktsioonist. Nii sageli kombineeritakse määrsõnu, tegusõnu määrsõnadega, samas kui sõltuvad sõnad on määrsõnad. Näiteks: "räägi vaikselt", "kohutavalt loll".
Süntaktilised lingid lausetes
Reeglina on süntaktilise seose puhul tegemist fraasidega. Kuid mõnikord peate defineerima süntaktilise seose . Seejärel peate valima komponeerimise (nimetatakse ka "koosseisuks") või allumise (allumine) vahel.
Koordinatiivses seoses on laused üksteisest sõltumatud. Kui teete nende vahele punkti, siis selle üldine tähendus ei muutu. Sellised laused eraldatakse tavaliselt kas ühendustega "ja", "a", "aga".
Alluvas ühenduses on lauset võimatu jagada kaheks iseseisvaks, kuna sel juhul kannatab teksti tähendus. Alamlause ees on ametiühingud "et", "mis", "millal", "kuidas", "kus", "miks", "mille jaoks", "kuidas", "kes", "mis", " mis" ja teised : "Kui ta saali sisenes, oli see juba alanud." Kuid mõnikord pole liitu: "Ta ei teadnud, kas nad räägivad talle tõtt või valetavad."
Pealause võib olla nii keerulise lause alguses kui ka selle lõpus.
Sõnastik Ušakov
Koosseis
koostis, kompositsioonid, naissoost (lat. kompositsioon - koostamine) ( raamatuid.).
1. Muusikateoste kompositsiooni teooria ( muusika). Ta teeb kompositsiooni. Heliloomingu tund muusikakoolis.
| Muusikaline kompositsioon ( muusika). See on väga andekas kompositsioon.
2. Arhitektuuriteooria osakond, mis kehtestab reeglid osade ühendamiseks tervikuks ( arhit.).
3. Kunstiline struktuur, teose konstruktsioon ( väide.). Kompositsioonilt kaunis, kuid ebapiisavalt töödeldud luuletus. Lüürilise luuletuse koostamine. Pildi kompositsioon. Kompositsioon romantikast, sonaat.
4. Materjal, mis on sulam, mitme aine koostis. "Medaljon... mingist kompositsioonist." Gontšarov.
5. Imitatsioon, võlts preim. vääriskivi; vananenud). Malahhiidi koostis.
Kulturoloogia. Sõnastik-viide
Koosseis
(lat. composito - koostamine, linkimine) - kunstiteose konstrueerimine selle sisu, olemuse ja eesmärgi tõttu ning suuresti selle tajumise määrav.
Arhitektuurisõnastik
Koosseis
(lat. kompositsioon – koostamine)
Arhitektuurse kompositsiooni all mõeldakse konstruktsiooni kõigi elementide kombineerimist ja omavahelist seotust, mis selle tulemusena loovad arhitektuurse töö terviklikkuse ja terviklikkuse. Esteetiline pool on siin vaid osa üldisest programmist. Arhitektuurse kompositsiooni ülesanne on viia harmoonilisse ühtsusse kõik funktsionaalse, tehnilise, majandusliku ja esteetilise korra nõuded.
(Arhitektuuriterminite sõnastik. Yusupov E.S., 1994)
Keeleterminite sõnastik
Koosseis
(lat. kompositsioon - kompositsioon, ühendus)
Teksti üksikute osade, komponentide suhe, mis moodustavad ühtse terviku. Struktuur, mis hõlmab "esmaste" elementide ühtsuse suhete ja koostise seaduse kasutamist.
Vene keele antonüümide sõnastik
Koosseis
lahtiühendamine
Kirjanduskriitika terminoloogiline sõnastik-tesaurus
Koosseis
(lat. compositio - koostamine, sidumine) - kunstiteose konstrueerimine, vahendite süsteem piltide, nende seoste ja suhete paljastamiseks ja korrastamiseks.
RB: kompositsioon ja süžee
Xing: arhitektooniline
Tüüp: suletud kompositsioon, peegelkompositsioon, ringkompositsioon, avatud kompositsioon
Osa: algus, konflikt, lõpp, ütlus, proloog, olukord, süžee, süžee
* "Nii suures keerulises romaanis kui ka väikeses lüürilises luuletuses käsitleme kompositsiooni, sellest sisust tuleneva teatud konstruktsiooniga" (LI Timofejev).
"Tõeliselt kunstilises teoses allub kompositsioon, kõik selle tehnikad selle ideoloogilise sisu väljendusele" (A. Revjakin).
"Ainuüksi arhitektoonikast... piisab, et haarata endasse kogu autori vaimne tegevus: mõelda, mõelda isikute osalemisele põhiülesandes, nende omavahelistele suhetele, sündmuste toimumispaigale ja käigule... jne. " (I. A. Gontšarov). *
Muusikaterminite sõnastik
Koosseis
(lat. kompositsioon – koostamine, paigutus)
1. Muusika loomise protsess.
2. Valminud muusikapala.
3. Muusikateose ehitus, selle osade asukoht ja vahekord.
4. Konservatooriumis õpetatav aine.
Ladina laenude ajalooline ja etümoloogiline sõnastik
Koosseis
1) Kirjanduses ja kunstis: konstruktsioon, teose sisemine struktuur (ideoloogilist ja kunstilist tervikut korrastavate visuaalsete võtete valik, rühmitamine, järjestus);
2) muusikateose struktuur; muusika loomine kui omamoodi loovus, samuti muusikateos kui sellise loomingu produkt; seda tüüpi loovusele pühendatud teadus- ja haridusdistsipliin.
lat. koostis“1) kombineerimine, seos, liitmine; 2) koostamine, kompositsioon; 3) koostis, ravim, ravim.
Muusikalise terminina esineb sõna kompositsioon 18. sajandi alguses. alates seda. koostis“kompositsioon, kompositsioon; (kunstiteos)" kaudu poola keel koostis"koostamise, kompositsiooni" tähenduses (Birzh., 371). Näiteks: "Tema korraldusel I.V. Gibnener sai korralduse anda raha viiskümmend rubla muusika nootidel loodud kompositsiooni eest ... ”(Khrapovnits. Mat. ist. A.N. 1726, T.I; tsit. KDRS-i poolt). XVIII sajandi 20ndatel. alates fr. koostis„aine koostis, ravim” tähendusi tajuti Poola vahendusel: „1) ravimite valmistamine; ravim, mastiks; 2) sulam; omamoodi vask, mis on segatud teiste metallidega ”(Birzh., 371). Alates XVIII sajandi keskpaigast maalis kasutatakse sõna kompositsioon tähenduses "eraldi osadest tervikpildi koostamine". Esmakordselt salvestatud Sl.Kurgis. (397) tähendusesse "koostis, segu". Võrdle: BAS, V, 1263-1264. Keemia, muusika ja maalikunsti terminina märgitakse seda Sl.Yanovskis. (II, 344-345). Selle kasutamine meditsiinis piirdus 18. sajandiga. Keemilise terminina eksisteeris sõnakoostis kuni 20. sajandi alguseni, tähistades muuhulgas „võltsitud, liitkivi või muud sarnast asja“ (Sl.Dalya1, II, 759; Sl. Chudin 1902 (348) .
Sõnaloomingu sisu laienes 19. sajandi esimesel poolel. - see tähendab juba "seadet muusikas ja teistes kunstides" (SA 1847, II, 195) ja 20. sajandi alguseks. kinnitatud üldmõistena kunstile ja kirjandusele (Sl.Ushak., I, 1420). Alates kahekümnenda sajandi viimasest kolmandikust. sõnakompositsiooni nimetatakse "montaažiks, mis koosneb erinevate autorite teostest", näiteks: "Sellele kompositsioonile pühendatud õhtu kava koosnes Bloki "Kaheteistkümnest", mis loeti täielikult proloogi kujul, ja tekstist "Alandatud". ja solvatud”, mille vahele on aeg-ajalt vahele pandud vahetükke "Kaheteistkümnest" (A. Zakushnyak. Loo õhtu, 201). See väärtus on esmakordselt märgitud IAU-s (II, 86).
║ kompositsiooniline. Moodustatud suf abil. - ta N- (Sl.Ushak., I, 1420).
Disain. Mõistete sõnastik
Koosseis
KOOSTIS (lat. compositio) - kompositsioon, koostamine; ühendus, ühendus. Kirjanduses ja kunstis - kunstiteose konstruktsioon (struktuur), selle osade paiknemine ja omavaheline seotus, tulenevalt teose ideoloogilisest kujundusest ja eesmärgist. Arhitektuuris on mitu hoonet omavahel ühendatud üheks kompositsiooniliseks konstruktsiooniks. Kujutava kunstiteose kompositsioon on inimeste ja esemete paigutamine lõuendile. Kompositsioon on oluline portreedes, natüürmortis ja maastikus. Tavaliselt on pildil kindel keskus, kus põhitegevus toimub ja kus asuvad selle peategelased. Aga on ka teisi laule.
Selgitav tõlkesõnastik
Koosseis
teksti sisemise ja välise ülesehituse põhimõtete koosmõju selle keelelises ja stiililises kujunduses; see pole ainult teksti konstrueerimise skeem, vaid sisuga tihedalt seotud ideoloogiline ja esteetiline kategooria.
Vene ärisõnavara tesaurus
Koosseis
Sün: töö, koostamine, moodustamine
entsüklopeediline sõnaraamat
Koosseis
(lat. compositio - koostamine, köitmine),
- kunstiteose konstrueerimine, mis tuleneb selle sisust, iseloomust, eesmärgist ja määrab suuresti selle tajumise. Kompositsioon on kunstivormi kõige olulisem, organiseeriv element, mis annab teosele ühtsuse ja terviklikkuse, allutades selle komponendid üksteisele ja tervikule. Ilukirjanduses on kompositsioon kirjandusteose komponentide motiveeritud paigutus; vaadeldakse komponenti (koostiseühikut). "joonelõik" teos, mis säilitab kujutatava kohta ühe kujutamisviisi (karakteristiku, dialoogi vms) või ühe vaatenurga (autor, jutustaja, üks tegelastest). Nende suhe ja koostoime "segmendid" moodustavad teose kompositsioonilise ühtsuse. Kompositsiooni samastatakse sageli nii kunstiteose süžee, kujundite süsteemi kui ka struktuuriga (mõnikord on sõnad kompositsioon ja struktuur sünonüümid sõnadega: arhitektoonika, ehitus, ehitus).
- Muusika-, pildi-, skulptuuri- või graafiline teos.
- Teos, mis sisaldab erinevaid kunstiliike (nt kirjanduslik-muusikaline kompositsioon) või koosneb erinevatest teostest ja lõikudest.
- Muusika komponeerimine; ka muusikakoolide aineks.
Ožegovi sõnaraamat
KOMPOOSS Ja CIA, ja, ja.
1. (2 väärtuses), osade suhe ja suhteline asukoht. K. romaanid, maalid, sümfooniad, raamatud.
2. Teos (skulptuurne, pildiline, muusikaline, kirjanduslik), oma koostiselt keeruline või heterogeenne. Skulptuurituba, koreograafiline tuba, kirjandus- ja muusikatuba, arhitektuurituba.
3. Muusikateoste koostamise teooria. kompositsiooni klass.
4. Materjal, mis saadakse erinevate komponentide (nt raud ja betoon, plast ja klaas, metall ja mittemetall) kombineerimisel (spetsifikatsioon).
| adj. komposiit, th, th (1, 3 ja 4 väärtuseni).
Koosseis
Koosseis
KOMPOSITSIOON (ladina sõnast "componere" - voltima, ehitama) - kunstiajaloos kasutatav termin. Muusikas nimetatakse K.-d muusikateose loomiseks, järelikult: helilooja on muusikateoste autor. Kirjanduskriitikas läks k.-i mõiste üle maalist ja arhitektuurist, kus see tähistab teose üksikute osade seotust kunstiliseks tervikuks. K. on kirjanduskriitika haru, mis uurib kirjandusteose kui terviku ülesehitust. Mõnikord asendatakse termin K. mõistega "arhitektoonika". Igat luuleteooriat iseloomustab K. vastav õpetus, isegi kui seda terminit ei kasutata.
Kosmoloogia dialektilis-materialistlik teooria ei eksisteeri veel väljatöötatud kujul. Marksistliku kirjandusteaduse põhisätted ja marksistlike kirjanduskriitikute individuaalsed ekskursioonid kompositsiooniõppe alal lubavad aga visandada probleemi õige lahenduse.K. G. V. Plehhanov kirjutas: „Eseme kuju on identne selle välimusega. ainult teatud ja pealegi pealiskaudses mõttes . Sügavam analüüs viib meid arusaamiseni vormist kui objekti seadusest või, veel parem, selle struktuurist” (“Kirjad ilma aadressita”).
Ühiskondlik klass väljendab oma maailmapildis arusaama looduses ja ühiskonnas toimuvatest seostest ja protsessidest. Selline seoste ja protsesside mõistmine, saades poeetilise teose sisuks, määrab ära materjali paigutuse ja paigutuse põhimõtted – ehitusseaduse; Eelkõige tuleks lähtuda tegelaste ja motiivide K.-st ning selle kaudu liikuda sõnalise materjali kompositsioonini. Igal stiilil, mis väljendab konkreetse klassi psühho-ideoloogiat, on oma tüüp K. Sama stiili erinevates žanrites varieerub see tüüp mõnikord suuresti, säilitades samal ajal oma põhijooned.
Täpsemalt K. probleemidest vt artiklid Stiil, Poeetika, Süžee, Versifikatsioon, Teema, Pilt.
Kirjanduslik entsüklopeedia. - 11 tonnis; M .: Kommunistliku Akadeemia kirjastus, Nõukogude entsüklopeedia, ilukirjandus. Toimetanud V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .
Koosseis
(lat. compposito - koostamine, köitmine), kunstiteose ehitus, korraldus, teose vormi struktuur. Mõiste "kompositsioon" on oma tähenduselt lähedane mõistele "kunstiteose struktuur", kuid teose struktuur tähendab kõiki selle elemente nende suhetes, sealhulgas sisuga seonduvaid (tegelaste süžeelised rollid, korrelatsioon). tegelased omavahel, autori positsioon, motiivide süsteem, kujutlus aja liikumisest jne). Võib rääkida teose ideoloogilisest või motiivistruktuurist, aga mitte ideoloogilisest või motiivikompositsioonist. Lüürilistes teostes hõlmab kompositsioon järjestust read ja stroof, riimi printsiip (riimikompositsioon, stroof), helikordused ja väljendite, ridade või stroofide kordused, kontrastid ( antiteesid) erinevate värsside või stroofide vahel. Dramaturgias koosneb teose kompositsioon jadast stseenid ja tegusid neis sisalduvad koopiad ja monoloogid näitlejad ja autori selgitused ( märkused). Narratiivižanrites on kompositsioon sündmuste kujutamine ( süžee) ja krundivälised elemendid: tegevuse olukorra kirjeldused (maastik - looduse kirjeldused, interjöör - ruumi kaunistuse kirjeldus); tegelaste välimuse kirjeldused (portree), nende sisemaailm ( sisemonoloogid, kaudkõne, mõtete üldistatud reprodutseerimine jne), kõrvalekalded süžee narratiivist, milles väljendatakse autori mõtteid ja tundeid toimuva kohta (nn autori kõrvalepõiked).
Draama- ja narratiivižanrile omasel süžeel on ka oma kompositsioon. Süžee kompositsiooni elemendid: ekspositsioon (pilt olukorrast, milles konflikt tekib, tegelaste esitus); süžee (konflikti algus, süžee alguspunkt), tegevuse areng, kulminatsioon (konflikti kõrgeima süvenemise hetk, süžee tipp) ja lõpp (konflikti ammendumine, süžee "lõpp"). Mõnel teosel on ka järelsõna (lugu tegelaste edasistest saatustest). Krundi kompositsiooni üksikuid elemente võib korrata. Niisiis, romaanis A.S. Puškin"Kapteni tütrel" on kolm kulminatsiooniepisoodi (Belogorski kindluse hõivamine, Grinev Pugatšovi peakorteris Berdskaja Slobodas, Maša Mironova kohtumine Katariina II-ga) ja komöödias N.V. Gogol"Inspektor" kolm lõppu (vale lõpp - Khlestakovi kihlus Gorodnitši tütrega, teine lõpp - postiülema saabumine uudisega, kes Hlestakov tegelikult on, kolmas lõpp - sandarmi saabumine saabumise uudisega tegelik audiitor).
Teose kompositsioon hõlmab ka narratiivi struktuuri: jutustajate vahetumist, narratiivi vaatepunktide muutumist.
On teatud korduvad kompositsioonitüübid: ringkompositsioon (algusfragmendi kordamine teksti lõpus); kontsentriline kompositsioon (süžeespiraal, sarnaste sündmuste kordumine tegevuse arendamise käigus), peegelsümmeetria (kordus, kus üks tegelane sooritab esimest korda teatud toimingu teise suhtes ja seejärel teeb ta sama tegevuse esimese tähemärgi suhtes). Peegelsümmeetria näide on A. S. Puškini värsis romaan "Jevgeni Onegin": esiteks saadab Tatjana Larina Oneginile armastusavaldusega kirja ja too lükkab ta tagasi; siis Onegin, olles Tatjanasse armunud, kirjutab talle, kuid naine lükkab ta tagasi.
Kirjandus ja keel. Kaasaegne illustreeritud entsüklopeedia. - M.: Rosman. Toimetuse all prof. Gorkina A.P. 2006 .
Koosseis
KOOSTIS . Teose kompositsiooni selle sõna laiemas tähenduses tuleks mõista kui tehnikate kogumit, mida autor kasutab oma teose "korraldamiseks", võtteid, mis loovad viimase üldise mustri, selle üksikute osade järjekorda, üleminekuid neid jne. Kompositsioonitehnikate olemus taandub seega mingi keerulise ühtsuse, kompleksse terviku loomisele ja nende tähenduse määrab roll, mida nad selle terviku taustal selle osade alluvuses mängivad. Olles seetõttu üks tähtsamaid hetki poeetilise idee kehastuses, määrab antud teose koostise see idee, kuid see erineb teistest hetkedest oma otsese seose poolest poeedi üldise vaimse meeleoluga. . Tõepoolest, kui näiteks luuletaja metafoorid (vt seda sõna) paljastavad tervikliku pildi, milles maailm on tema ees, kui rütm (vt seda sõna) paljastab luuletaja hinge “loomuliku meloodilisuse”, siis on see just nimelt metafooride asukoha iseloom, mis määrab nende olulisuse terviku kujundi taasloomisel, ja rütmiüksuste kompositsioonilised tunnused on nende kõla (vt "Enjambement" ja "Strophe"). Ilmekaks tõendiks tuntud kompositsioonitehnikate otsese määratavuse kohta poeedi üldise vaimse meeleoluga võivad olla näiteks Gogoli sagedased lüürilised kõrvalepõiked, mis kahtlemata peegeldavad tema jutlus- ja õpetamispüüdlusi või Victor Hugo kompositsioonikäike. märkis Emile Fage. Seega on Hugo üheks lemmikkäiguks meeleolu järkjärguline arendamine ehk muusikaliselt rääkides mingi järkjärguline üleminek pianissimolt klaverile jne. Nagu Fage õigustatult rõhutab, räägib selline käik juba iseenesest, et Hugo geniaalsus on - geenius on “rohke” ja selline järeldus on tõesti õigustatud Hugo üldise ideega (puhtoratoorsed selle käigu emotsionaalsuse mõttes ilmnevad selgelt, kui Hugo jätab mõne astmelise termini välja ja järsult liigub ühelt sammult teisele). Vaadeldava poole pealt on huvitav ka teine Fague poolt ära märgitud Hugo kompositsioonimeetod - arendada oma mõtet igapäevaelus laialt levinud viisil, nimelt kuhjata tõestuste asemel kordusi. Selline kordus, mis viib "üldkohtade" rohkuseni ja on ise selle üks vorme, viitab kahtlemata, nagu märgib Fage, Hugo "ideede" piiratusele ja kinnitab samas taas "ehteid" ( lugeja tahte mõjutamise eelarvamus) tema geniaalsus. Juba ülaltoodud näidetest, mis näitavad kompositsioonitehnikate määratavust üldiselt luuletaja üldise vaimse meeleolu järgi, tuleneb ühtaegu, et teatud eriülesanded nõuavad teatud võtteid. Peamistest kompositsioonitüüpidest võib nimetatud oratooriumi kõrval nimetada jutustavat, kirjeldavat, selgitavat kompositsiooni (vt nt H. C. O. Neilli toimetatud "Inglise keele juhend", London, 1915) Muidugi eraldi võtted igas neist tüüpidest on määratud nii poeedi tervikliku "mina" kui ka eraldi idee spetsiifilisusega (vt "Stroof" - Puškini "Ma mäletan imelist hetke" konstruktsiooni kohta), kuid mõned üldised kleepuv iseloomulik igale kompositsiooniliigile. Seega võib narratiiv areneda ühes suunas ja sündmused järgneda loomulikus kronoloogilises järjestuses või vastupidi, ajaline jada ei pruugi olla loos jälgitav ning sündmused arenevad erinevates suundades, mis on järjestatud vastavalt loo kasvuastmele. tegevust. Samuti on (Gogolis) näiteks kompositsiooniline jutustamisseade, mis koosneb harust üldisest narratiivsest voolust üksikutest voogudest, mis ei sulandu omavahel, vaid voolavad teatud ajavahemike järel üldisesse voolu. Kirjeldavat tüüpi kompositsioonide iseloomulikest meetoditest võib näiteks välja tuua kirjelduse kompositsiooni üldmulje printsiibi järgi või vastupidi, kui lähtutakse üksikute üksikasjade selgest fikseerimisest. Näiteks Gogol kasutab oma portreedel sageli nende tehnikate kombinatsiooni. Valgustanud mõnda pilti hüperboolse valgusega (vt Hüperbool), et seda tervikuna teravalt välja joonistada, kirjutab Gogol seejärel välja üksikud üksikasjad, mis on mõnikord täiesti ebaolulised, kuid omandavad tavalist perspektiivi süvendanud hüperbooli taustal erilise tähenduse. Mis puudutab neljandat seda tüüpi kompositsiooni - selgitavat, siis kõigepealt on vaja sätestada selle termini konventsionaalsus selle rakendamisel poeetiliste teoste suhtes. Omades väga kindlat tähendust mõtte kehastustehnikana üldiselt (see võib hõlmata näiteks klassifitseerimis-, illustreerimistehnikat jne), võib kunstiteose selgitav kompositsioon avalduda kunstiteose paralleelsuses. üksikute hetkede paigutus (vt nt Ivanovitši ja Ivan Nikiforovitši paralleelset paigutust Gogoli loos) või vastupidi, nende vastandumises (näiteks tegevuse edasilükkamine tegelaste kirjeldamisega) jne Kui läheneda kunstiteoseid nende traditsioonilise eepilise, lüürilise ja dramaatilise kuuluvuse seisukohalt, siis ja siin võib tuvastada nii iga rühma eripära kui ka nende väiksemate jaotustükkide (romaani, poeemi koostamine jne) piires. . Vene kirjanduses on selles osas midagi tehtud alles väga hiljuti. Vt näiteks kogud "Poeetika", raamatud - Žirmunski - "Lüüriliste luuletuste kompositsioon", Šklovski "Tristan Shandy", "Rozanov" jne, Eikhenbaum "Noor Tolstoi" jne. Tuleb siiski öelda. , et nende autorite lähenemine kunstile kui võtete kogumile paneb nad kirjandusteksti kallal töötades eemalduma kõige olulisemast - teatud võtete määratletavuse kehtestamisest loomingulise teemaga. See lähenemine muudab need tööd surnud materjalide ja toorete vaatluste kogumiks, mis on väga väärtuslik, kuid ootab animatsiooni (vt Vastuvõtt).
Ja Zundelovitš. Kirjandusentsüklopeedia: Kirjandusterminite sõnastik: 2 köites / Toimetanud N. Brodski, A. Lavretski, E. Lunin, V. Lvov-Rogatševski, M. Rozanov, V. Tšešihhin-Vetrinski. - M.; L.: Kirjastus L. D. Frenkel, 1925
Sünonüümid:
Laadimine...
