Mis köidab Bulgakovi teose "Valgekaart" peategelaste maja kuvandit?

M. A. Bulgakovi kahe teose - romaani "Valgekaart" ja näidendi "Turbiinide päevad" - narratiivi keskmes on Turbinite perekonna saatus. Need teosed on kirjutatud 20. sajandi kahekümnendatel aastatel ja kajastasid hiljutisi kodusõja sündmusi. Autor kujutab võimuvõitlusest räsitud Kiievit kokkupõrgete ja tänavatel tapetute ning punaste ja petliuristide julmustega. Bulgakov kirjeldab Kiievit, oodates otsust toonases põhiküsimuses Venemaa edasise saatuse kohta.

Ja kõigi nende katastroofide, murede, murede seas on kõigutamatu mugavussaar, kuhu kõik ümberkaudsed tõmbavad. See on Turbinite pere kodu. Nende isikus joonistab Bulgakov vene intelligentsi esindajaid, keda autor ise pidas Venemaa peamiseks jõuks.

Kõik Turbinad on väga haritud inimesed, kõrgkultuuri ja põlvest põlve edasi antud traditsioonide kandjad. Ja nende kodu on Turbiinide endi jätk, nende olemuse ja hinge väljendus. Võib öelda, et nende maja on möödunud rahuliku elu kehastus ja pole teada, kas see üldse tagasi tuleb.

Romaani esimesed peatükid on pühendatud maja kirjeldusele. Ta seisis Aleksejevski Spuski ääres, ümbritsetuna rohelusest. Maja keskmeks ja hingeks oli suur kahhelahi, mis kasvatas ja kaitses kogu peret. Ta oli eriline tunnistaja sündmustele, mis toimusid kogu riigis üldiselt ja eriti selles majas. Ahi oli täis 1918. aastal tehtud "ajaloolisi" märkmeid. Need ei olnud ainult poliitilised repliigid, nagu "Petliura peksa!", vaid ka isiklik kirjavahetus: "1918, 12. mail ma armusin", "Sa oled paks ja kole."

Täisväärtuslikuks üürnikuks majas oli vana kell tornikaklusega: “Kõik on nendega nii harjunud, et kui nad mingi ime läbi seinalt kuidagi ära kaoksid, oleks kurb, nagu oleks põlishääl surnud ja sina ei saanud tühja kohta millegagi kinni toppida.»

Kogu mööbel majas on polsterdatud sooja punase sametiga. Kulunud vaibad sümboliseerivad pikka aega väljakujunenud hubast atmosfääri. Maja sisustus andis tunnistust, et selle elanikud armastasid raamatuid: “... pronkslamp varju all, maailma parimad raamatukapid salapärase vana šokolaadi järgi lõhnavate raamatutega, kapteni tütre Nataša Rostovaga kullatud tassid, hõbe, portreed, kardinad - kõik seitse tolmust ja tuba täis, mis noori Turbineid üles kasvatasid, selle kõik jättis ema kõige raskemal ajal lastele ... "

Kuid ema jättis lastele ka lepingu koos elamiseks. Ja nad sooritasid seda täie valmisolekuga, hoides üksteisest tugevalt kinni. Seetõttu võime täie kindlusega väita, et Turbinite keskkond ei ole ainult mööbel, raamatud, kahhelahju soojus, vaid ennekõike on need inimesed. See on vanem vend Aleksei, nõrga tahtega, kuid laia hingega mees, valge ohvitser, kes täidab oma kohust kogu vastutustundega. Romaani lõpus kogeb ta moraalset tragöödiat. Kogu tema maailm, maailmavaade varises kokku. Kuid kõigele vaatamata jääb ta truuks endale ja oma kodumaale. Täpselt nagu lähedane peretuttav Myshlaevsky.

Kolde ja pere mugavuse hoidja oli Elena Turbina. Ta oli meeldiv, õrn kahekümne nelja-aastane naine. Teadlased väidavad, et Bulgakov kopeeris ta pildi oma õelt. Elena asendas Nikolka ema. Ta on pühendunud, kuid abielus õnnetu, ei pea lugu oma abikaasast Sergei Talbergist, kes on tegelikult reetur ja oportunist. Pole asjata, et perekond Turbin teda omaks ei võta, kõik pereliikmed hoiavad Thalbergist mõnevõrra kõrvale, tundes teda võõrana. Ja mitte asjata. Selle tulemusena reedab Talberg oma kodumaa Kiievi Turbinite maja.

Kui Elena Turbinat võib nimetada maja valvuriks, siis Nikolka on tema hing. Paljuski hoiab just tema kõiki pereliikmeid koos. Just mure noorema venna pärast ei lase unustada vanu peretraditsioone, ei lase majal nii rasketel aegadel laguneda. On väga sümboolne, et teose lõpus Nikolka sureb. See tähendab Turbinite maja kokkuvarisemist ja koos sellega kogu valge Venemaa oma traditsioonide, kultuuri ja ajalooga.

Turbiinide vaadete õilsuse, terviklikkuse ja kindlameelsuse selgemaks rõhutamiseks näidatakse meile nende vastasnaabrit Vasilisat. Ta on oportunist, tema jaoks on maailmas kõige tähtsam päästa iga hinna eest oma nahk. Ta on argpüks, Turbinite sõnul "kodanlik ja ebasümpaatne", ei peatu otsesel reetmisel ja võib-olla ka mõrval. Vasilisa on selle maja omaniku Vassili Ivanovitš Lisovitš hüüdnimi, milles Turbinid elasid. Lisovitši maja on täpselt vastupidine Valge kaardiväe peategelastele. Nende elu on vilets, maja lõhnab kopituse, "hiirte ja hallituse" järele. Sellise majakeskkonna taga peitub selle elanike elupuudus.

Rõhutades Turbinite maja ilu ja inimsuhete ilu selles perekonnas, kujutab Bulgakov Linna. Tema armastatud Kiiev, "kaunis pakases ja udus", kujutab "õitsvaid aedu Dnepri kohal", "monumenti Vladimirile". Võib öelda, et Bulgakovi jaoks on Kiiev terve poeetiline teema, mis seob teda noorusega. See on "ilus linn, õnnelik linn. Venemaa linnade ema.

Seega tundub mulle, et Turbini maja sümboliseerib Bulgakovile vana Venemaad, revolutsioonieelset Venemaad, kirjanikule lähedast. Turbini maja meenutab sooja elusolendit, mis on täis armastust, naeru, rõõmu ja õnne. Töö lõppedes see maja hävib, läheb minevikku. Perekondlikud sidemed hävivad, Kiiev muutub, nagu ka kogu Venemaa. Turbinite maja asendub millegi muuga, mis hakkab vastama uue aja ja uue valitsuse ideaalidele.

Maja kuvand romaanis "Valge kaardivägi" on kesksel kohal. See ühendab teose kangelasi, kaitseb neid ohu eest. Pöördelised sündmused riigis sisendavad inimeste hinge ärevust ja hirmu. Ja ainult kodune mugavus ja soojus võivad luua rahu ja turvalisuse illusiooni.

1918. aasta

Aasta üheksateistsada kaheksateist on suurepärane. Aga ta on ka hirmutav. Kiievi ühelt poolt okupeerisid Saksa väed, teiselt poolt hetmani armee. Ja kuuldused Petljura saabumisest sisendavad linnaelanikesse üha enam ärevust, kes on niigi hirmunud. Tänaval siblivad külastajad ja igasugused kahtlased isiksused. Ärevus on isegi õhus. Selline Bulgakov kujutas olukorda Kiievis sõja viimasel aastal. Ja ta kasutas maja kujutist romaanis "Valge kaardivägi", et tema tegelased saaksid vähemalt mõneks ajaks eelseisva ohu eest varjuda. Peategelaste tegelased paljastuvad just Turbinite korteri seinte vahel. Kõik väljaspool seda on nagu teine ​​maailm, hirmutav, metsik ja arusaamatu.

intiimsed vestlused

Olulist rolli mängib majateema romaanis "Valge kaardivägi". Turbinite korter on hubane ja soe. Kuid ka siin vaidlevad romaani tegelased, viivad läbi poliitilisi arutelusid. Selle korteri vanim elanik Aleksei Turbin noomib Ukraina hetmani, kelle süütuim süütegu on see, et ta sundis vene elanikkonda rääkima "alakat keelt". Seejärel ajab ta needusi hetmani armee esindajate pihta. Tema sõnade nilbus aga ei kahanda neis peituvat tõde.

Mõšlajevski, Stepanov ja Nikolka noorem vend Šervinski arutlevad kõik õhinal linnas toimuva üle. Ja ka siin on Jelena - Aleksei ja Nikolka õde.

Kuid maja pilt romaanis "Valge kaardivägi" ei ole perekolde kehastus ega pelgupaik teisitimõtlevatele isiksustele. See sümboliseerib seda, mis lagunevas riigis on veel särav ja tõeline. Poliitiline pöördepunkt põhjustab alati rahutusi ja röövimisi. Ja tundub, et inimesed on rahuajal üsna korralikud ja ausad, keerulistes olukordades näitavad nad oma tõelist palet. Turbiinid ja nende sõbrad on vähesed, keda poleks riigis toimunud muutused hullemaks teinud.

Thalbergi reetmine

Romaani alguses lahkub Elena abikaasa majast. Ta jookseb "rotijooksuga" tundmatusse. Kuulates oma abikaasa kinnitusi peatse tagasituleku kohta koos Denikini armeega, mõistab "vananenud ja inetuks kasvanud" Jelena, et ta ei naase. Ja nii see juhtuski. Thalbergil olid sidemed, ta kasutas neid ära ja suutis põgeneda. Ja juba töö lõpus saab Elena teada tema eelseisvast abielust.

Maja pilt romaanis "Valge kaardivägi" on omamoodi kindlus. Aga argpükslikele ja isekatele inimestele on ta rottidele nagu uppuv laev. Thalberg põgeneb ja alles jäävad vaid need, kes suudavad üksteist usaldada. Need, kes pole reetmisvõimelised.

Autobiograafiline teos

Bulgakov lõi selle romaani omaenda elukogemuse põhjal. "Valge kaardivägi" on teos, milles tegelased väljendavad autori enda mõtteid. Raamat ei ole üleriigiline, kuna on pühendatud vaid teatud kirjanikule lähedasele ühiskonnakihile.

Bulgakovi kangelased pöörduvad kõige raskematel hetkedel Jumala poole rohkem kui üks kord. Peres valitseb täielik harmoonia ja teineteisemõistmine. Nii kujutles Bulgakov ideaalset maja. Aga võib-olla oli romaanis "Valge kaardivägi" majateema inspireeritud autori noorusmälestustest.

Universaalne vihkamine

1918. aastal valitses linnades viha. Sellel oli muljetavaldav mastaap, kuna selle tekitas talupoegade sajanditepikkune vihkamine aadlike ja ohvitseride vastu. Ja siia tasub lisada ka kohalike elanike viha sissetungijate ja petliuristide vastu, kelle ilmumist õudusega oodatakse. Seda kõike kujutas autor Kiievi sündmuste näitel. Ja ainult vanematekodu romaanis "Valge kaardivägi" on särav, lahke kujund, lootust inspireeriv. Ja siin ei saa väliste elutormide eest peitu pugeda mitte ainult Aleksey, Jelena ja Nikolka.

Turbiinide maja romaanis "Valge kaardivägi" muutub varjupaigaks inimestele, kes on oma elanikele hingelt lähedased. Myshlaevsky, Karas ja Shervinsky said Jelena ja tema vendade sugulasteks. Nad teavad kõigest, mis selles peres toimub – kõigist muredest ja lootustest. Ja nad on siia alati teretulnud.

ema testament

Turbina seenior, kes suri veidi enne teoses kirjeldatud sündmusi, pärandas oma lastele kooselu. Jelena, Aleksei ja Nikolka peavad oma lubadust ja ainult see päästab nad. Armastus, mõistmine ja toetus ei lase neil hukkuda – tõelise Kodu komponendid. Ja isegi kui Aleksei on suremas ja arstid nimetavad teda "lootusetuks", jääb Jelena usku ja leiab palvetes tuge. Ja arstide üllatuseks Aleksei paraneb.

Autor pööras suurt tähelepanu Turbinite maja interjööri elementidele. Väikesed detailid loovad selle korteri ja alloleva vahel silmatorkava kontrasti. Lisovitši maja õhkkond on külm ja ebamugav. Ja pärast röövi läheb Vasilisa Turbiinide juurde vaimset tuge otsima. Isegi see pealtnäha ebameeldiv tegelane tunneb end Jelena ja Aleksei majas turvaliselt.

Maailm väljaspool seda maja on segaduses. Aga siin lauldakse ikka laule, naeratatakse siiralt üksteisele ja vaadatakse julgelt ohule silma. See atmosfäär tõmbab ligi ka teist tegelast – Lariosik. Talbergi sugulane sai siin peaaegu kohe omaks, mis aga Elena abikaasal ei õnnestunud. Asi on selles, et Zhitomiri külalisel on sellised omadused nagu lahkus, korralikkus ja siirus. Ja need on kohustuslikud pikemaks viibimiseks majas, mille pilti Bulgakov nii elavalt ja värvikalt kujutas.

Valge kaardivägi on romaan, mis ilmus üle 90 aasta tagasi. Kui ühes Moskva teatris lavastati selle teose põhjal näidend, nuttis ja minestas publik, kelle saatused olid nii sarnased kangelaste eluga. See teos on saanud ülimalt lähedaseks neile, kes elasid üle 1917.–1918. aasta sündmused. Kuid romaan ei kaotanud oma aktuaalsust ka hiljem. Ja mõned killud selles meenutavad ebatavaliselt olevikku. Ja see kinnitab veel kord, et tõeline kirjandusteos on alati ja igal ajal asjakohane.

Kirjutamine

Bulgakov on kirjanik, kes suudab oma teostes selgelt ja lihtsalt katta kõige keerulisemad ja kõrgemad filosoofilised küsimused. Tema romaan "Valge kaardivägi" räägib dramaatilistest sündmustest, mis Kiievis 1918.–1919. aasta talvel arenesid. Kirjanik räägib sõjast ja rahust, inimvaenust ja imelisest ühtsusest – „perekonnast, kuhu ainult sina saad peituda ümbritseva kaose õuduste eest”. Ajaloolisest katastroofist ja Venemaa surmast rääkides teeb ta romaani keskseteks kujunditeks asjad, mis pole kaugeltki nii mastaapsed - linn ja maja. Romaanis olev Turbiinide maja kehastab kogu minevikku, mida revolutsioonituul praegu halastamatult hävitab. Teose keskmes on emata jäänud perekond Turbin, koldehoidja. Ema surmast jahmunud noored turbiinid suutsid sellegipoolest mitte eksida selles kohutavas maailmas, suutsid jääda endale truuks, säilitada patriotismi, ohvitseri au, seltsimehelikkust ja vendlust. Bulgakov joonistab selle maja igapäevaseid detaile suure tähelepanuga. Kreemkardinad, pliit, kell, kõik need on selle maailma komponendid, mis sümboliseerivad elu mugavust ja tugevust. Bulgakov ei tõmba mitte niivõrd elu, kuivõrd olemist selle sõna filosoofilises mõttes. Ta idealiseerib kodust normi, pereelu. Turbiinide maja vastandub välismaailmale, kus valitsevad häving, õudus, ebainimlikkus ja surm. Kuid Maja ei saa eralduda, linnast lahkuda, ta on osa sellest, nagu linn on osa maisest ruumist. Ja samas on see maapealne kirgede ja lahingute ruum kaasatud globaalsesse konteksti. Turbiinide maja akende taga hävitatakse halastamatult kõike, mis oli Venemaal väärtuslik. Ja sees, kardinate taga, on säilinud usk, et kõike ilusat on vaja kaitsta ja säilitada, et see on igal juhul vajalik. "Kell on õnneks täiesti surematu, nii Saardami puusepp kui ka hollandi plaat on surematud, nagu tark skaneering, elu andev ja kõige raskemal ajal kuum."

Aleksei Turbin ei mõtle murelikult mitte oma võimalikule surmale, vaid maja surmale: "Seinad kukuvad, valgest labakindast lendab ärev pistrik, pronkslambis kustub tuli ja kapteni tütar saab olema. põles ahjus." Maja on üsna reaalne, see on korter, kus elavad romaani peategelased ja rullub lahti põhitegevus, kus koonduvad paljud süžeeliinid. Elu selles majas kulgeb justkui trotsides ümbritsevaid rahutusi, verevalamist, hävingut, moraalikibedust. Turbinite majas on kõik ilus: vana punane sametmööbel, läikivate nuppudega voodid, kreemikad kardinad, varjuga pronkslamp, šokolaadiköites raamatud, klaver, lilled, ikoon iidses miljöös, plaaditud pliit, gavotiga kell ... kannab pereliikmete ja sõprade poolt erinevatel aegadel tehtud kirjutisi ja joonistusi. Siin on humoorikad sõnumid ja sügava tähendusega sõnad, armastusavaldused ja hirmuäratavad ennustused - kõik, mis perekonna elu erinevatel aegadel oli "rikas". Kõik need on elu jätkusuutlikkuse sümbolid. Turbiinide maja on romaanis kujutatud kindlusena, mis on piiramisrõngas, kuid ei anna alla. Tema kuvandile omistatakse kõrge, peaaegu filosoofiline tähendus. Aleksei Turbini sõnul on maja olemise kõrgeim väärtus, mille säilimise nimel inimene “võitleb ja millegi muu eest sisuliselt võidelda ei tohigi”. "Inimrahu ja kolde" kaitsmine - see on ainus eesmärk, mida ta näeb, võimaldades tal relvi haarata. Seetõttu tõmbab nende kodu ligi lähedasi sõpru ja tuttavaid. Talbergi õde saadab Žõtomõrist nende juurde oma poja Lariosiku.

Mõšlajevski, Šervinski, Karas, Aleksei Turbini lapsepõlvesõbrad, saabuvad siia, justkui päästvale muulile. Turbiinide õde Elena on maja traditsioonide hoidja, kus neid alati vastu võetakse ja aidatakse, soojendatakse ja istutakse lauda. Üleöö võib see maailm mureneda, kuna Petljura ründab linna ja vallutab selle, kuid Turbinite perekonnas pole pahatahtlikkust, vastutustundetut vaenulikkust kõige suhtes valimatult. Maja koos elanikega elas läbi selle kohutava aja, mil kõik väärtused ja moraalipõhimõtted kokku varisesid, säilisid ja kogub taas oma katuse alla lähedasi. Just pereväärtused, soojus, elanike armastus üksteise vastu, vaimsed traditsioonid võimaldasid majal ajalooliste katastroofide ajal mitte kokku kukkuda. Selle tulemusena kogunevad kangelased pärast sõjalisi sündmusi taas majja. Ja unenäod asuvad soojades hubastes tubades, mis, kuigi meenutavad kangelastele neid kohutavaid sündmusi, mida nad juhtusid üle elama, pole siiski kohutavad. Maja seinad kaitsevad selle elanikke kõigi eluõuduste eest. Vaimsete, moraalsete ja kultuuriliste traditsioonide säilitamise temaatika läbib kogu romaani, kuid võib-olla kõige käegakatsutavamalt on see "sisuliselt" ellu viidud autori jaoks ülikallis ja olulises Maja kuvandis.

Muud kirjutised selle töö kohta

"Turbiinide päevad" lavastus intelligentsist ja revolutsioonist M. Bulgakovi "Turbiinide päevad" on näidend intelligentsist ja revolutsioonist. M. Bulgakovi "Turbiinide päevad" - näidend intelligentsist ja revolutsioonist Võitle või alistu: intelligentsi ja revolutsiooni teema M.A. Bulgakov (romaan "Valge kaardivägi" ja näidendid "Turbiinide päevad" ja "Jooksmine")

Tõmbasin oma kasarmu lambi lauale võimalikult lähedale ja panin selle rohelise korgi peale roosa paberkorgi, mis pani paberi ellu. Kirjutasin sellele sõnad: "Ja surnute üle mõisteti kohut selle järgi, mis oli kirjutatud raamatutesse, nende tegude järgi." Siis hakkas ta kirjutama, teadmata veel hästi, mis sellest välja tuleb. Mäletan, et tahtsin väga edasi anda, kui hea on, kui kodus on soe, söögitoas torne lööv kell, unine uni voodis, raamatud ja pakane.<...>Kirjutamine üldiselt on väga raske, aga millegipärast tuli see lihtsalt välja. Ma ei kavatsenud seda üldse trükkida. M. Bulgakov, "Salajane sõber"

Peamine erinevus Kiievis asuva Bulgakovi muuseumi ja Moskva muuseumi vahel on see.

Kui teie huvi Bulgakovi vastu põhineb "Meistril ja Margarital" või soovite lihtsalt näha kuulsat Sadovaja maja, kus peatus Wolandi jõuk, siis tere tulemast Moskvasse, Bulgakovi maja ja Bad Apartment muuseumidesse. Kas olete teretulnud korterisse 34, mida romaanis kirjeldatakse kui korterit 50, seda ma ei tea, aga luban järgmisel korral uurida.

Paraku ei lugenud suurem osa noortest, kes neisse muuseumidesse tormasid, "Valget kaardiväge". Ja pole midagi – Moskva muuseumides on neil Margaritaga meistrist küllalt. Noh, ja professor Preobraženski koos Šarikoviga hunnikusse.

Kuid Kiievi muuseumis pole inimestel, kes pole Valget kaardiväge lugenud (või vähemalt pole Turbiinide päevi vaadanud), midagi teha. Noh, nad ei tunne peamist asja. Parimal juhul teevad nad ringkäigu teisel korrusel, kuulavad giidi juttu ja lähevad koju. Nad ei näe seda sama rohelist lambivarju lambi peal, nad ei näe kahhelahjus Saardami puusepat ega akendel kreemikaid kardinaid.

Sellel fotol vasakul on näha ahjunurk, mis asub elutoa nurgas ja kütab korraga kolme kõrvuti asetsevat tuba. See on seesama Saardam, mille plaatidele kleepisid kuulsad pealdised maja külaliste ja omanike poolt. Ainult need pealdised ei olnud siin, elutoas, vaid teisel pool ahju - sellelt küljelt, mis avaneb seina taha söögituppa (seda jõuame hiljem). Ja kolmnurkse plaaditud samba ülejäänud pool läheb Elena tuppa. Lähme välja ja me.

Elena tuba (pool Thalbergidest)

Siin see on, sama ahju külg - toa nurgas ja malmist aknaluugi all: selle kaudu köetakse ahju.

Elena magamistoas põlevad ahjus küttepuud. Laigud hüppavad läbi aknaluugi välja ja tantsivad kuumalt seinal.

Kahhelahi paelus mind ja see pole üllatav. Aga kaldugem siiski sellest kõrvale ja vaadakem ringi. Eelmisel fotol on kummut, mille kohale on riputatud perefotod. Keskraam on Elena enda portree jaoks, kuid raam on tühi. Seda seetõttu, et Jelena kuvandis ühinesid korraga neli Bulgakovi õde: Vera, Nadežda, Barbara ja Jelena. Joonistage oma kujutlusvõime jõul tühja raami sisse portree.

Kuid tema abikaasa - kapten Thalbergi - portreed võib näha ilma kujutlusvõimeta. Tal on ainus prototüüp: see on Varvara Bulgakova abikaasa - Leonid Karum. Leonid Karum koos abikaasa Varvaraga (prototüüp Talberg ja ¼ prototüüp Elena Turbina)

Elena toas on kolm ust: üks on elutoast, sealt sisenesime, teise kaudu pääseb söögituppa ja kolmas viib Nikolka tuppa. Kui aga hoolikalt lugeda valgekaartlast, avastame seal, et sellest kõige viimasest uksest Nikolkasse minna ei saa: "Käesolevast toast, summutatult, läbi riidekapiga suletud ukse kostis Nikolka õhuke vile." Täna on uks kapi juures suletud. Giid peatub selle kapi ees ja pakub salapäraselt naeratades Turbiinidest mõneks ajaks pausi ja transporditakse Moskva "halbasse korterisse" - kuulsasse korterisse number viiskümmend "Meistri ja Margarita" juurest. Siis läheb kapp lahti – ja ennäe imet, me näeme ust, millel on silt "50" ja astume sellest uksest läbi kappi nagu Narnias.

Tõsi, õigluse huvides ei satu me selle kaudu mitte ühtegi viiekümnendasse korterisse, vaid leiame end sealt, kus peaksime olema - Nikolka Turbini toast; miks ei ole The Master and Margarita Moskva korteri preambul selge. Noh, see on õige, mulle tundub: ärgem segagem kahte nii erinevat raamatut ühte hunnikusse.

Nikolka tuba

See väike tuba on eriline kõigi maja eriliste ruumide seas. Seda jagas vendadega noor Miša Bulgakov ise, algul keskkooliõpilane ja seejärel arstiteaduskonna üliõpilane. Mitte nii arvukas Turbinite perekonnas sai Nikolka toa enda valdusesse.

Noorem Turbin magas sellel voodil kahhelahju juures. See on teistsugune pliit, mitte see, mida me varem nägime. Valge kaardivägi ei ütle midagi Nikolka toa ahju jooniste kohta – ainult söögitoa pliidil. Kuid ilmselt otsustasid muuseumi töötajad seda kohta mitte kaotada ja selle ahju plaatidel reprodutseerisid nad Bulgakovi enda jooniseid.
Kuid sellel kitsal diivanil vastasküljel norskas Shervinsky, kui juhtus, et ta veetis selle maja katuse all öö.
Foto Elena Sharashidze

Kuid Shervinsky on Shervinsky ja meid huvitab palju rohkem ruumi tõeline elanik. Vaadake seda fotot - muide, üsna haruldane. See kujutab noort elegantset arstiteaduskonna üliõpilast, kes on sukeldunud mõnesse tema mõtetesse. Foto tegi tulevase kirjaniku noorem vend Nikolai, kes oli tol ajal fotograafiasse kiindunud. Bulgakovidele meeldis see kaart väga; perekonnas kutsuti teda "Miša doktoriks".
Mihhail Bulgakov Andreevsky Descenti majas oma laua taga

Üldiselt tekib teil Bulgakovi toas seistes seda fotot vaadates kummaline tunne. Te ei saa lahti sellest irratsionaalsest tundest, et Mihhail Afanasjevitš istus just minut tagasi selle laua taga – pilt teie silme ees ühtib täpselt fotoga. Ruumi sisustust kordavad muuseumitöötajad peensusteni - tundub, et seda sada aastat polegi pärast Nikolka fotoaparaadi klõpsu juhtunud.
fotohaldjas

Laual on rohelise lambivarju all pronkslamp – võib-olla ainuüksi selle pärast peaksid kirjaniku fännid juba Kiievisse palverännaku ette võtma. Tõenäoliselt võite sellest rääkida lõputult - ilmselt oleks täiesti võimalik kirjutada terve väitekiri teemal "Rohelise lambivarju roll ja koht M. A. Bulgakovi loomingus". Just tema isa vana lambi roheline lambivari – koos raamatute ja kurikuulsate kreemkardinatega – oli Mihhail Afanasjevitši jaoks kõige olulisem mugavust loov lüli, mis muutis lihtsa eluruumi tõeliseks Koduks, täites selle olemasolu tähendusega. Nimelt on maja ehk inimese elus peamine.

Ja siin on just see aken, mille taha leidlik Nikolka arvas läbiotsimise korral relvi peita - Aleshin Browning ja Knight Colts.

Tekkis ootamatu takistus: kast, mille sees olid revolvrid, ei mahtunud aknast läbi.

Naabermaja sein tuleb Turbinite majale väga lähedale - just majadevahelises kitsas vahes oli välja riputatud kast püstolitega.

Peidukoht on tõesti suurepärane: tänavalt on seda täiesti võimatu juhuslikult märgata. Ma ise märkasin seda kasti kaugeltki kohe, kuigi otsisin seda spetsiaalselt. No jah, kast ikka ripub, aga kuidas oleks. Kas sa kahtlesid? Paremal on Turbini maja. Noh, proovige vahemälu näha.
Elena foto

Lähme nüüd järgmisesse tuppa - raamatutuppa, aga Nikolka toast lahkudes keerame kindlasti ümber vasakut kätt ukselengi. Vapra koloneli mälestuseks on sinna raiutud rist ja ebaühtlane allkiri: “lk. Ekskursioonid. "Ei", nagu mäletame, viskas Nikolka Petliura läbiotsimise korral minema - vandenõu eest.

Raamatutuba (Lariosiku tuba)

Professor Afanasy Bulgakovi perekonnas oli raamatukoguna üks väike kahe pimeaknaga tuba (sest need vaatavad otse naabermaja seina sisse). Siin olid raamatukapid, ilma milleta on võimatu ette kujutada ei Bulgakovite ega Turbinite perekonda.

Sellesse tuppa paigutati pähe kukkunud Turbini Žitomõri nõbu Lariosik, kõndiv õnnetus, kahvatu Pierrot. Peaaegu kogu siinse raamatukapi vaba ruumi hõivab külalisele eraldatud keerulise kokkupandava süsteemi voodi. Just selle tiibade vahel jõudis ta kohe esimesel päeval Nikolkini käest näppida - täpselt vahepeal, kuidas kõrvaltoas peidukohta korraldades serviis avada ja aknaklaasi lõhkuda.

Tegelikult elas selles tillukeses toas mõnda aega Karumi vennapoeg Nikolai Sudzilovski (samas väitis Bulgakovi esimene naine, et tema nimi on samuti Larion, nii et kes teab).

"Silmad, hägused ja leinad, vaatasid uskumatult tohutu pea kõige sügavamatest orbiitidest, peagi kärbitud." M. Bulgakov, "Valge kaardivägi"

Fotol - Nikolai (või võib-olla Larion) Sudzilovsky, Lariosiku prototüüp

Lariosiku toast leiame end lõpuks söögisaalist, mis on häärberi parim ja mugavaim tuba. Siin see on, Saardami puusepp - ahi, mille tagakülge oleme juba elutoas näinud.

See on turbiinimaja süda. Imelisele plaaditud müüritisele on kõige raskematel, eluandvatel ja kuumadel päevadel vanade turbiinisõprade käe all kirjas: “Helen, võtsin pileti Aidasse”, “Juuni. Barcarolla”, “Ega asjata mäletab kogu Venemaa Borodini päeva”...

Kuumade plaatide kõrval on tugitool, millesse on väga lihtne ette kujutada, kuidas noor arst Aleksei Turbin istub jalgadega. Koduses soojuses ja vaikuses loeb ta "Saardami puusepat" ning pingil jalad peaaegu puhvetkapini sirutades kitkub mõtlikult Nikolka kitarri keeli. Vana tornikell tiksub mõõdetult ja vastuseks nende kellamängule mängib Elenya naabermagamistoast pärit gavottekell. Kõige hubasem on köögis kreemikate kardinate taga, mis varjavad kindlalt lumega kaetud veranda, terrassi ja kogu hullu maailma. Ainult kreemkardinate taga ja ela.

Põrandad on läikivad ja detsembris, nüüd laual, matt, sammas, vaasis, lämbe roos, kinnitades elu ilu ja tugevust.

Ja mõne päeva pärast puruneb ebakindel mugavus, pilet Hadesesse muutub piletiks Hadesesse ja haavatud arst Turbin, kahvatu kuni sinine, lebab vana kella all diivanil ja Elena tormab ringi. . Aleksei magamistuba on siin, läbi seina, ja tema voodis lebades kannatab surev arst raskes, kuumas ja kleepuvas deliiriumis. Kord suri selles toas Afanasy Ivanovitš Bulgakov ja nüüd on Turbina määratud surema.

Bulgakov on müstiline kirjanik. Vaata söögitoa nurgas rippuvasse peeglisse. Kui söögisaalis tuled kustuvad, saate vaadata läbi selle Turbini valusasse deliiriumi: näete peeglist laua taga tantsimas kaheksateistkümnendat aastat lumetormi ja seejärel kogu sära asendamas. tähtedest teie pea kohal. See on üks imedest, mille muuseum teile ette valmistas.

Tähtede nägemus peeglist lõpetab ringkäigu Turbinite majas. Kuid ärgem kiirustagem seda lahkuma. Kui ootame, kuni kõik teised külastajad alla tulevad ja giidi juurde läheme, ei ütle ta kindlasti tagasi meie palvet siia natukenegi jääda.

Kabinet

Meil vedas: meil ei lastud mitte ainult korteris veel tiiru peale teha, vaid isegi erilise viisakuse mõttes avati nurgatuba, kust pääses rõdule – millegipärast me sellest toast ringkäigul mööda ei läinud (tundub, et restaureerimine on käimas). Tänu mugavale asukohale – eraldi sissepääs trepist – kasutas dr Bulgakov pärast doktor Bulgakovi naasmist Kiievisse kaheksateistkümnendal aastal seda tuba patsientide vastuvõtmiseks. Nüüd aga pole enam eraldi sissepääsu - uks on müüritud ja kontorisse pääseb vaid elutoast. Küll aga meenub, et romaanis sisenesid dr Turbini külastajad kabinetti ka läbi elutoa, nii et kes teab, millal tegelikult trepist sissepääs kadus? Korteri plaanile joonistasin selle ukse asemele poolläbipaistva seina - kas läbipääs on või mitte.
Uks oli (või ei olnud) seinas, kus diivan seisab
maucat foto

Kui me siseneksime sellest kummituslikust uksest, näeksime järgmist vaadet:
Lauast paremal on uks rõdule
maucat foto

Jah, kas tasub öelda, et dr Turbin valis sama kabineti kui dr Bulgakov? Nüüd näete selles toas silti, mis romaanist reaalsusesse hüppas - seal ripub see tooli seljatoel:

Dr A.V.Turbin
Suguhaigused ja süüfilis
606 – 914
Vastuvõtt 4-6

Mihhail Afanasjevitš ise tegeles selles kabinetis suguhaigustega. Üldiselt sai Bulgakov (arvatavasti ja Turbin koos temaga) "lastehaigused" erialal kuulsa "kiitusega arsti" diplomi, kuid Esimene maailmasõda tegi tema ametis omad kohandused. Nimelt: sõja tagajärjeks oli suguhaiguste kiire levik sõdurite ja mitte ainult nende seas. Nõudlus venereoloogide järele ületas märgatavalt nõudluse lastearstide järele: antibiootikumide avastamiseni oli veel veerand sajandit, seega raviti suguhaigusi halvasti, raskelt ja kaua. Süüfilise täiustatud ravimeetodid olid arseeniühendid (muide, numbrid 606 ja 914 dr Turbini tahvelarvutis ei ole telefon, nagu arvata võiks, vaid arseeniühendi numbrid) ja elavhõbedasüstid.

Tõsi, arstikabinetti meid sisse ei lastud, et me seal taastatavat parkett maha ei trambiks.

Bulgakovi parkett

Jah, muide, parketi kohta. Bulgakovi teadlaste jaoks on ajaloolise väärtusega vaid homöopaatiliselt väike osa majas leiduvast parkettist: muuseumi esimesel korrusel asub soklitükk, mis siiski leidis Bulgakovi. Seda hoitakse palgas klaasi all pühamuna - välja arvatud võib-olla spetsiaalses kirstulaekas. Nagu lisatud tunnistusest järeldub, oli Mihhail Afanasjevitši tõelise sokli osakese omandamine tänu Aleksander Krylovile, kes kinkis Bulgakovi majale sellise kingituse.

Reliikviale on kleebitud hologramm numbriga S-1426, mis tõendab harulduse ehtsust. Muuseum on valmis annetama selle inimesele, kes annetab Bulgakovi fondi 10 000 grivnat. Kuidas sind ei huvita?

Aga ma mõtlen: kui tikutoosi suurune Bulgakovi soklitükk maksab üle tuhande euro, siis kui palju maksab kogu Bulgakovi korter - noh, seesama, number 34 Sadovaja majas? Sellest pole veel muuseumi tehtud, mis tähendab, et saate selle osta ja asuda elama samasse kohta, kus Woland kunagi elas. Ainult et võib-olla on raske selle jaoks säästa, selliste ja selliste hindadega. Ja kui nii, siis jumal õnnistagu teda kirjaniku Moskva korteriga, pöördugem tagasi Kiievisse.

Kuna me räägime parketist, siis ütleme midagi muud. Kui muuseumi külastades pole ülaltoodud sokli jaoks raha, ärge ärrituge. Parem pöörake tähelepanu turbiini korterisse viiva trepi esimesele astmele. See on ainus trepp, mis on säilinud eelmise sajandi algusest, Bulgakov ronis sellega oma teisele korrusele. Ja saate sellel tasuta seista.

Ajakiri "Uus Maailm", 1967, nr 8, lk. 132-142

Tänu essee "Turbiinide maja" avaldamisele "Uues maailmas" 1967. aastal algatas Viktor Nekrasov avalikkuse huvi Kiievi maja vastu, kus elas perekond Bulgakov. Kirjaniku lesk ja tema kirjandusliku pärandi hoidja Jelena Sergeevna Bulgakova kirjutas oma kirjas Nekrasovile 6. oktoobril 1967 essee “Turbiinide maja” kohta: “Sinu asi heliseb üle Moskva, seal pole inimene, keda see ei šokeerinud. Mitte ainult sellepärast, et see on kunstiteos. Nad kirjutavad memuaare, portreid, uurimusi. See kõik on enamasti jama, eriti viimane. Ma vihkan kirjandust. Aga sul on armastus. Sa rääkisid oma südamega. See võlub kindlasti…”

“...Bul-Bul-Bul, pudel
valitsuse vein!!.
Peakless mütsid,
vormitud saapad,
siis tulevad valvurite kadetid ... ”

Ja sel ajal kaob elekter. Nikolka ja tema kitarr vaikivad. "Kurat teab, mis see on," ütleb Aleksei, "see kustub iga minut. Lenotška, palun anna mulle küünlaid. Ja Elena siseneb küünlaga ja kuskilt väga kaugelt kostab kahuripauk. "Kui lähedal," ütleb Nikolka. "Jääb mulje, et nad tulistavad Svjatošini lähedal ..."
Nikolka Turbin on seitseteist ja pool. Olen ka seitseteist ja pool. Tõsi, tal on allohvitseride epoletid õlgadel ja trikoloorid varrukatel ja mina õpin lihtsalt Nõukogude raudtee ametikoolis, aga ikkagi oleme mõlemad seitseteist ja pool. Ja ta räägib Svjatošinist, meie Kiievi Svjatošinist ja ka meie riigis kustus tuli nii ja sama kanonaad tuli kuskilt ...
Joo, märjuke kogu päeva. Ja kuskil nad tulistasid. Ja öösel peksid nad millegipärast rööpast läbi. Keegi tuli, keegi lahkus. Siis, kui vaikseks jäi, viidi meid ülikooli ette Nikolajevski parki ja seal oli alati palju sõdureid. Nüüd pole neid millegipärast üldse olemas, pargist on saanud pensionäride doomino ja siis olid kõigil pinkidel sõdurid. Erinevad – sakslased, petliuristid, kahekümnendal aastal poolakad heledates täpilistes inglise mantlites. Jooksime pingilt pingile ja küsisime sakslastelt: "Beefil ist di ur?" Ja sõdurid naersid, näitasid meile kellasid, andsid maiustusi ja istutasid meid põlvili. Meile need väga meeldisid. Kuid valgekaartlased või, nagu neid tollal kutsuti, "vabatahtlikud", ei. Tereštšenko häärberi sissepääsu juures, kus asus kindral Dragomirovi peakorter, seisid kaks valvuri iidolit ja me viskasime neid kividega ja nad, vähemalt midagi, lollid, seisid nagu kännud ...
Iga kord, kui ma neid mäletan, mööduvad need iidolid Kuznechnaja ja Karavaevskaja nurgal asuvast majast, kuhu pärast peastaabi asus proosaline röntgeniinstituut ...
...Elekter on süüdatud. Küünlad kustuvad. (Süütasime ka, aga nemad kustutasid mitte küünlaid, vaid õlilampe; kust Turbiinid küünlad said - ei kujuta ette, need olid kulda väärt.) Thalberg on siiani kadunud. Elena on mures. Helistama. Ilmub tardunud Myshlaevsky. „Ole ettevaatlikult, Nicol. Pudel viina taskus. Ärge murdke..."
Mitu korda olen "Turbiinide päevi" näinud? Kolm, neli, võib-olla isegi viis. Ma kasvasin üles ja Nikolka oli veel seitseteist. Istudes põlved ülestõstetud Moskva Kunstiteatri esimese järgu rõdu trepil, tundsin end endiselt tema eakaaslastena. Ja Aleksei Turbin jäi minu jaoks alati “täiskasvanuks”, minust palju vanemaks, kuigi kui ma viimati enne sõda “Turbineid” vaatasin, olime Alekseiga juba ühevanused.

Bulgakovi maja, Kiiev, 1960. aastate keskpaik
Foto Viktor Nekrasov

Lavastaja Sahnovski kirjutas kuskil, et Kunstiteatri uue põlvkonna jaoks sai "Turbiinidest" uus "Kajakas". Ma arvan, et see on tõsi. Aga see on kunstnikele, Moskva Kunstiteatrile - minu, algul kutsekooli poisi, seejärel järk-järgult küpseva õpilase jaoks polnud “Turbiinid” lihtsalt etendus, vaid midagi palju enamat. Isegi siis, kui minust sai näitleja, keda huvitas asja puhtprofessionaalne pool, ei olnud Turbiinid minu jaoks teater, mitte näidend, isegi kui see oli väga andekas ja ahvatlevalt salapärane oma üksinduses laval, vaid käegakatsutav tükk elust. , eemaldudes ja eemaldudes, kuid alati väga lähedal.
Miks? Ma ju ei tundnud oma elus ainsatki valget kaardiväelast (esmakordselt kohtusin nendega Prahas 1945. aastal), mu perekond ei soosinud neid üldse (meie korteris viibisid rekvireerijatena nii sakslased kui prantslased ja kaks punaarmee sõdurit , kes mulle väga meeldis, lõhnas makhorkat ja jalarätikuid, kuid mitte ainsatki valget) ja üldiselt olid mu vanemad "vasakpoolsed", kes olid välismaal sõbrad emigrantidega - Plekhanov, Lunacharsky, Nogin ... Mitte ka Myshlaevskyd. ega Šervinskid meie majas kunagi olnud. Aga midagi muud, midagi "turbiini", ilmselgelt oli. Mul on isegi raske seletada. Meie peres olin ainuke mees (ema, vanaema, tädi ja mina, seitsmeaastane) ja meil polnud kitarre ja vein ei voolanud nagu jõgi, isegi mitte oja ja me tundus, et Turbinitega pole midagi ühist. välja arvatud osseedist naaber Alibek, kes mõnikord ilmus meie elutuppa üleni kaukaasia gazüürides (Šervinski ?!) ja kui ma natukene suureks kasvasin, küsis ta pidevalt, kas mõni mu koolikaaslane ostaks tema pistoda - talle meeldis klaasi. Kuid midagi ühist oli. Vaim? minevik? Äkki asjad?
“... Vana punane sametmööbel... räbalad vaibad... pronkslamp varju all, maailma parimad raamatukapid, mis lõhnavad salapärase vana šokolaadi järele, kapteni tütre Nataša Rostovaga, kullatud tassid, portreed, kardinad ...”
Ühesõnaga Turbiinid sisenesid mu ellu. Sisenes kindlalt ja igaveseks. Kõigepealt näidend, Moskva Kunstiteater, seejärel romaan "Valgekaart". See oli kirjutatud enne näidendit – aasta pärast, kahe pärast, aga sattus minu kätte kuskil kolmekümnendate alguses. ja tugevdas sõprust. Hea meel Bulgakovi poolt "tapetud" Aleksei "ülestõusmise" üle, aga pärast, aga minu jaoks enne romaani. Laiendas ulatust. Tutvustas uusi nägusid. Kolonel Malõšev, vapper Nai-Tours, salapärane Julia, majaperemees Vasilisa koos kondise ja armukade Wandaga – tema naine. Moskva Kunstiteatri laval oli hubane, elamiskõlbulik, nii kena kui seal elavad inimesed, kreemjas kardinatega korter, mis puudutas Lariosik pisarateni, kuid romaanis kogu "linn on ilus, linn on õnnelik, Venemaa linnade ema, lumega kaetud, salapärane ja häiriv sellel kohutaval "aastal pärast Kristuse sündi 1918, teise revolutsiooni algusest".
Meile, kiievlastele, oli see kõik eriti kallis. Enne Bulgakovit läks vene kirjandus Kiievist kuidagi mööda – välja arvatud ehk Kuprin, ja isegi see oli väga sõjaeelne. Ja siin on kõik lähedal, lähedal - tuttavad tänavad, ristmikud. Püha Vladimir Vladimirskaja mäel särava valge ristiga kätes (seda sära ma paraku ei mäleta), mida „nähti kaugel ja sageli suvel, mustas udus, sassis supelveekogudes ja käänakutes. pajupuust ehitatud vanajõest nähti paate ja selle valgusest leiti veetee Linna, selle jahisadamate juurde.
Ma ei tea, kuidas on, aga minu jaoks on teose enda “geograafia” alati väga oluline. Oluline on teada, kus nad elasid – täpselt! - Raskolnikov, pandimaakler. Kus elasid Veresajevski "Ummikus" kangelased, kus Koktebelis oli nende valge kivikatuse ja roheliste aknaluugidega maja. Alguses olin pettunud (olin selle mõttega juba väga harjunud) ja siis oli mul hea meel, kui sain teada, et Rostovid ei elanud kunagi Povarskajal selles majas, kus praegu asub Kirjanike Liit (siin elas Nataša ja nüüd personal osakond või raamatupidamisosakond ...) . Pealegi oli oluline, kus tegelased elasid ja tegutsesid, mitte autor, vaid tegelased. Need on alati (praegu ehk vähemal määral) olnud tähtsamad kui autor, kes need välja mõtles. Kuid Rastignac on minu jaoks endiselt "elusam" kui Balzac, nagu d "Artagnan - vana Dumas.
Aga turbiinid? Kus nad elasid? Kuni selle aastani (täpsemalt selle aasta aprillini, mil lugesin kolmkümmend aastat hiljem teist korda "Valgekaartlast") mäletasin vaid seda, et nad elasid Aleksejevski Spuski peal. Kiievis sellist tänavat pole, seal on Andrejevski Spusk. Mingil ainult Bulgakovile teadaolevatel põhjustel nimetas ta, autor, kõigi Kiievi tänavate (Hreštšatõk, Vladimirskaja, Tsarski aed, Vladimirskaja Gorka) tegelikud nimed, neist kaks, mis olid kõige tihedamalt seotud Turbiinide endaga. Andrejevski laskumine Aleksejevski juurde ja Malo-Podvalnaja (kus Julia päästab haavatud Aleksei) Malo-Provalnajasse. Miks seda tehti, jääb saladuseks, kuid ühel või teisel viisil ei olnud raske arvata, et turbinid elasid Andrejevski laskumisel. Meenus ka, et nad elasid kahekorruselises majas mäe all, teisel korrusel ja majaperemees Vasilisa elas esimesel. See on kõik, mida ma mäletan.
Andreevsky Spusk on üks linna kõige "Kiievi" tänavaid. Väga järsk, munakividega ääristatud (kust seda praegu leida?), tohutu S-tähe kujul looklev, viib vanalinnast selle alumisse ossa - Podili. Ülaosas on Andrease kirik - Rastrelli, XVIII sajand - Kontraktovaja väljaku all (kunagi peeti seal kevadel laata - lepingud - siiani mäletan marineeritud õunu, vahvleid, palju rahvast). Terve tänav – väikesed hubased majakesed. Ja ainult kaks-kolm suurt. Ühte neist tean hästi lapsepõlvest. Me nimetasime seda Richard Lõvisüdame lossiks. Kollasest Kiievi tellistest, seitsmekorruseline, “gooti stiilis”, nurgapealse terava torniga. Seda on näha kaugelt ja mitmest kohast. Kui sisenete madalasse rõhuvasse hoovikaaresse (Kiievis kutsutakse seda "väravaks"), satute kitsasse kivihoovi, kust meil, lastel, läks hinge kinni. Keskaeg ... Mõned kaared, võlvid, tugiseinad, kivitrepid müüri paksuses, rippuvad raudsed, mõned käigud, käigud, tohutud rõdud, seinad ... Puudusid ainult valvurid, kes oma hellebardid nurka panevad ja kuskil tünnil luus turritavad. Kuid see pole veel kõik. Kui minna mööda lünkadega kivitrepi üles, jõuate künkale, veetlevale künkale, mis on kasvanud lopsaka derezaga, künkale, millelt avaneb selline vaade Podolile, Dneprile ja Transdnepri piirkonnale, et välja sõita ei saa. need, kes tulevad siia esimest korda. Ja all, selle järsu künka all, on selle küljes kinni kümned majad, sisehoovid kuuride, tuvimajade ja rippuvate linadega. Ma ei tea, millest Kiievi kunstnikud mõtlevad - kui ma oleksin nemad, ei tuleks ma sellest mäest alla ...
Siin on selline Andrejevski laskumine. On ja oli. Uusi maju sellel ei ole. Nii - suurte munakividega, hundimarja tihnikuga nõlvadel, kahe või kolmega, kes teab, kuidas ja milleks istutatud mõeldamatult kõverad ameerika vahtrad, mis kukuvad otse tänavale, oma väikeste majakestega - nii ta oli kümme, kakskümmend, kolmkümmend aastat tagasi, nii oli see 1918. aasta talvel, kui "linn elas kummalist, ebaloomulikku elu, mis suure tõenäosusega kahekümnendal sajandil enam ei kordu ...".
Kus Turbinid sellel Andrejevski laskumisel elasid? Ma ei tea täpselt, miks, aga ma veensin ennast ja hakkasin siis veenma oma sõpru, kelle viisin samale mäele, et nad elasid väikeses majas, mis klammerdus Richardi lossi külge. Tal on veranda, ilus värav pimedas aias, aed, sissepääsu ees on üks neist kõveratest vahtratest. No muidugi said nad ainult siin elada. Ja nad elasid. "Ma ütlen teile seda kindlasti..."
Kuid selgus, et ma eksisin rängalt.
Ja siit algab kõige huvitavam. Siiani on olnud nii-öelda ütlus, aga nüüd hakkan muinasjuttu käima.
Kätte on jõudnud aasta 1965.
Ütlematagi selge, kui palju me kõik kogesime, kui lugesime esmakordselt trükis ilmunud Teatriromaani ja aasta hiljem "Meistrit ja Margaritat". Kakskümmend viis aastat pärast kirjaniku surma tutvusime meile seni tundmatu Bulgakovi proosa lehekülgedega. Ja nad olid üllatunud. Rõõmus ja üllatunud, mis ma oskan öelda. Kuid veelgi rohkem rõõmustas ja tabas (igal juhul) teine ​​kohtumine "Valge kaardiväega". Selgub, et miski pole tuhmunud, miski pole aegunud. Justkui poleks neid nelikümmend aastat olnudki. Vaevalt sundisin end romaanist eemalduma ja tegin seda jõuga, et naudingut pikendada. Meie silme all juhtus teatav ime, mida juhtub kirjanduses väga harva ja kaugeltki mitte kõigiga - toimus teine ​​sünd.
Muide, "Turbiinide päevadega" pole seda juhtunud. Etenduse sõjajärgne lavastus Stanislavski teatris ei pakkunud kellelegi erilist rõõmu. Võib-olla sellepärast, et pärast Hmelevit, Dobronravovit, Kudrjavtsevit (mõelda vaid, ükski neist pole juba elus!), pärast noort kõhna Janšinit - Lariosik, pärast Tarasovat ja Elanskajat on väga raske midagi uut ja säravat luua. Kas või sellepärast, et kõiki kunstiteoseid ei saa kopeerida ja uue originaali sünnitamine polegi nii lihtne. Ootan ärevusega (loodetavasti, mitte rohkem) Moskva Kunstiteatris uut lavastust. Kõndida või mitte kõndida? Ei tea. Ma kardan... ma kardan kõike: noorusaegseid mälestusi, võrdlusi, paralleele... Jah, ma kardan Turbiinide pärast, ma kardan näidendit...
Kuid romaan desarmeeris. Elus, elus, täiesti elus ... Ei ainsatki kortsu, ei ühtki halli karva. Jäi ellu, jäi ellu ja võitis! Aga ma kaldun kõrvale. Tuleme tagasi geograafia juurde. Kus Turbinid elasid? Selgub, et autor ei tee sellest mingit saladust. Sõna otseses mõttes romaani teisel leheküljel on märgitud täpne aadress: Aleksejevski (loe Andrejevski) päritolu, nr 13.
"Palju aastaid enne (ema) surma soojendas Aleksejevski Spuski majas number 13 söögitoas kahhelahi ja kasvatas väikest Jelenat, Aleksei vanemat ja väga pisikest Nikolkat." Selge ja täpne. Kuidas ma seda ei mäletanud? Ma ei mäleta ja...
Niisiis, Andrejevski laskumine, nr 13 ...
Naljakas on see, et tuleb välja, et mul on sellest majast isegi pilt olemas, kuigi selle tegemisel polnud mul õrna aimugi selle tähendusest ja kohast vene kirjanduses. Mulle lihtsalt meeldis see Kiievi kant (omal ajal meeldis mulle fotograafia, eriti Kiievi maastikud) ja see punkt, mille ma paljudest Kiievi mäestikku ronides leidsin, oli väga tähelepanuväärne. Andrease kirik, Richardi loss, küngas, aiad, Dnepri kauguses ja all - Andrejevski laskumise järsk kurv ja otse mäe all Turbiinide maja. Muide, just sellelt mäelt, õigemini mäelt, samast, millest ma juba rääkisin, on maja sisehoov väga hästi näha. Kõige mugavam ja atraktiivsem, tuvipuuga, verandaga - näitasin seda oma sõpradele sadu kordi, näidates Kiievi iludusi.
Muidugi ma külastasin seda, selles majas. Isegi kaks korda. Esimene kord oli üürike, paar minutit, peamiselt selleks, et selgitada, kas see on tõesti tema või mitte, teine ​​kord kauem.
Romaan annab temast täiesti täpse portree. “Kahekorruselise maja nr 13 kohal vapustav hoone (Turbinite korter asus tänaval teisel korrusel ja esimesel korrusel väikeses kaldses hubases sisehoovis), alla valatud aias. kõige järsem mägi, puude kõik oksad küünised ja longus. Mägi oli lumega kaetud, hoovis olevad kuurid jäid magama - ja seal oli hiiglaslik suhkrupäts. Maja oli kaetud valge kindrali mütsiga ja alumisel korrusel (tänavale - esimene, sisehoovile Turbinite veranda alla - keldrisse) valgusid nõrgad kollased tuled ... Vassili Ivanovitš Lisovitš ja edasi ülemine - turbiiniaknad süttisid tugevalt ja rõõmsalt.
Sellest ajast peale pole midagi muutunud. Ja maja ja hoov, kuurid ja veranda ning veranda all olevad trepid, mis viivad Vasilisa (Vas. Lis.) korterisse - Vassili Ivanovitš Lisovitš - esimene korrus tänavale, kelder sisehoov. Aga aed on kadunud – ainult kuurid.
Minu esimene visiit, kordan, oli lühike. Olin koos ema ja sõbraga, jõudsime tema autoga kohale ja meil oli aeg otsa saamas. Sisenedes hoovi, helistasin arglikult kahest verandale viivast uksest vasakul ja küsisin selle avanud keskealiselt blondilt daamilt, kas siin on kunagi elanud inimesed nimega Turbins. Või Bulgakovid.
Daam vaatas mind mõnevõrra üllatunult ja ütles, et jah, nad elasid, väga kaua aega tagasi, just siin ja miks see mind huvitab? Ma ütlesin, et Bulgakov on kuulus vene kirjanik ja kõik, mis temaga seotud...
Daami näost paistis veelgi suurem imestus.
- Kuidas? Kas Mishka Bulgakov on kuulus kirjanik? Kas see keskpärane venereoloog on kuulus vene kirjanik?
Siis olin jahmunud, hiljem mõistsin, et daami ei rabanud mitte see, et keskpärasest venereoloogist sai kirjanik (ta teadis seda), vaid see, et ta kuulsaks sai ...
Kuid see selgus pärast teist visiiti. Seekord olime ainult kahekesi ja meil oli aega nii palju kui tahtsime.
Vastuseks meie kõnele korterisügavusest kostis noor naishääl:
- Ema, mõned onud...
Ema – see sama keskealine blond daam – tuli välja ja pärast pisikest meenutamis- ja hindamispausi – arvan, et ta ei tundnud mind alguses ära – ütles sõbralikult:
- Palun tule sisse. Siinsamas elutoas. Neil oli elutuba.
Ja see on söögituba. Ma pidin blokeerima, nagu näete ...
Kunagine söögituba oli laes olevate krohvivarraste järgi otsustades kunagi väga suur ja ilmselgelt hubane, kuid nüüdseks on sellest saanud esik ja samal ajal köök: paremal pool seina lehvis gaasipliit. .
Astusime elutuppa, perenaine vabandas, et ei seganud tööd - triikis pikal triikimislaual, kuigi mitte väga kõvasid, tüllkardinaid - ja kutsus meid istuma.
Olukord elutoas polnud sugugi Turbine. Ja mitte Bulgakovi oma. Kolmel tänavale avaneval aknal, juba haljendama hakanud muruga vastasmäel pool akendest libisevad kardinad, aknalaual lilled - lilla unistus vaasides. Kõik muu – nagu kõik teisedki praegu – on ainult Kiievi versioon: viiekümnendate alguse Lvivi “kaasaegne”, kombineerituna nn Boženkovi mööbliga. (Kodusõja kangelane, Štšori liitlane Boženko, paraku, seostab praegu enamik kiievlasi tema nime kandva tehase keskpärase mööbliga.) Seinal on midagi jaapanipärast mustal lakil (herons, või mis? ), uste lähedal - särav, klaveri all pähkel.
Istusime maha. Perenaine tundis huvi, mis meid huvitab. Ütlesime, et selles korteris on kõik, mis on seotud Mihhail Afanasjevitš Bulgakovi eluga.
Järgnevast loost, mille katkestas kas vaikiva abikaasa saabumine, kes midagi kapist otsis, või kohe välja aetud lastelaste pealetung (“Mine, mine, sul pole midagi kuulata”), saime teada, et Bulgakovite perekond oli suur: isa oli teoloogiaprofessor, kes suri, ilmselt juba enne revolutsiooni, ema oli väga majanduslik, armastas korda ja tal oli seitse last - kolm venda, kellest Mihhail oli vanim ja neli õde. Nad elasid selles korteris üle kahekümne aasta ja lahkusid 1920. aastal. Keegi ei tulnud siia enam tagasi. Michael kaasa arvatud. Perekond oli patriarhaalne, kindlate alustega. Isa surmaga muutus kõik. Ema, niipalju kui me aru saime, läks lahku: “seal üleval, Andrease kiriku vastas elas üks arst, väga korralik inimene, ta suri hiljuti kõrges eas Alma-Atas” ja sellest ajast on valitsenud korralagedus. maja.
- Nad olid väga rõõmsad ja lärmakad. Ja alati palju inimesi. Nad laulsid, jõid, rääkisid alati samal ajal, püüdes üksteist maha karjuda ... Miša teine ​​õde oli kõige rõõmsam. Vanim on tõsisem, rahulikum, ta oli abielus ohvitseriga. Tema perekonnanimi on midagi Kraube taolist – päritolult sakslane. - (Nii, saime aru, - Talberg ...) - Siis saadeti nad minema ja mõlemad pole enam elus. Ja teine ​​õde Varya oli äärmiselt rõõmsameelne: ta laulis hästi, mängis kitarri ... Ja kui tekkis liiga kujuteldamatu müra, ronis ta toolile ja kirjutas pliidile: "Vaikne!"
- Selle ahju peal? - Pöörasime korraga ümber, vaatasime nurka ja tahtmatult meenusid sildid, mis sellel kunagi olid. Viimane Nikolkina: "Ma käsin teil ikkagi mitte kirjutada pliidile võõraid asju ühegi seltsimehe hukkamise ähvardusel ... Podolski rajoonikomitee komissar. Naiste, meeste ja naiste rätsep Abram Pružiner. 30. jaanuar 1918.
- Ei, - ütles perenaine, - söögitoas. Kui lähed, näitan sulle.
Siis tuli lugu Mishast endast. Millegipärast sai see alguse hammastest. Tal olid väga suured hambad. ("Jah, jah," kinnitas perenaise abikaasa, kes istus nurka toolile, "tal olid väga suured hambad." See oli esimene kahest lausest, mida ta kogu aeg lausus.) Üldiselt oli Miša pikk, heledate silmadega, blond. Ta hoidis oma juukseid kogu aeg tagasi. See on kõik – pea. Ja ta kõndis väga kiiresti. Ei, nad ei olnud sõbrad, ta oli palju vanem, umbes kaheteistkümneaastane. Ta oli sõber noorima õe Lelyaga. Aga Miša mäletab hästi, väga hästi. Ja tema iseloom on pilkane, irooniline, söövitav. Üldiselt pole lihtne. Kord solvas teda isegi ogtza. Ja täiesti teenimatult.
- Mishal oli seal kabinet.- Perenaine osutas enda ees olevale seinale.- Ta võttis vastu patsiente, tema luetika. Ilmselgelt teate, et ta õppis ümber venereoloogiks. Nii et millegipärast olid tema kraanid seal alati lahti. Ja kõik oli ülevoolav. Ja see läks edasi. Ja kõik pea peal... Vaatasime üksteisele otsa. - Kas sa elasid esimesel korrusel?
- Esimesel. Ja kõik, teate, meie peade peal. Peaaegu kukkus lagi sisse. Siis läheb mu isa, väga korralik, haritud mees ja ometi majaomanik - nad üürisid meilt korteri - (vaatasime teineteisele uuesti ...) - üles ja ütleb: "Misha, sul on ikka vaja kraanide taha kuidagi järgneda, meie all on üleujutus ... ”Ja Miša vastas talle nii ebaviisakalt, nii ebaviisakalt ...
Kuid me ei saanud täpselt teada, kuidas Miša vastas, ootamatult koridorist välja ilmunud perenaise tütar ilmus ootamatult koridorist, väga kuldne ja lopsakas, kammides oma lokke.
- Miks, ema, kõik need üksikasjad?
Emal oli mõnevõrra piinlik, kuigi ta ütles kohe, et ei näe neis detailides midagi halba, lihtsalt üht Miša iseloomu tunnust ja vaatasime teineteisele juba kolmandat korda otsa.
- Nii et sa elasid esimesel korrusel? Kumb läheb keldri hoovi?
- Nojah. Seetõttu kallas see meile peale.
Kõik sai selgeks. Esimene korrus, majaomanik... Täiesti selge. Tegelesime ei millegi enamaga, ei vähemaga kui majaomaniku Vasilisa tütre Vassili Ivanovitš Lisovitšiga ...
Üks asi aga üllatas meid mõnevõrra (see kõik hiljem, tagasiteel üksteist segades, püüdes kõike aru saada), - kui üks meist mainis kohe vestluse alguses Vasilisa nime, siis meie perenaine tegi seda. isegi ei kergita kulmugi, nagu poleks seda nime kunagi kuulnudki.
Hilisem vaevarikas analüüs külvas meis kahtlusi: kas Bulgakovi korteri praegune omanik luges Valget Kaarti? Ilmselgelt nägin “Turbiinide päevi” siis, kui Moskva Kunstiteater vahetult enne sõda Kiievisse tuli (mu poeg nägi seda igal juhul: pileteid polnud võimalik saada, aga ta ütles, et on omaniku lapselaps majast, kus Bulgakovid elasid, ja nad andsid talle kohe). Ühesõnaga eeldame, et ta oli "Turbiinidega" tuttav, kuid kogu asi on selles, et Vasilisat pole näidendis, teda isegi ei mainita. Aga romaanis on. Võib-olla luges Vasilisa ise, kuid on ebatõenäoline, et ta tõesti tahtis, et lapsed loeksid ...
- Ütlematagi selge, - naeratas perenaine kurvalt tüllkardinaid sorteerides, - elasime nagu Montagues ja Capulets ... Ja üldiselt ...
Siis selgus, et mitte ainult üürnikuna, vaid ka kirjanikuna on tal teatud nõuded. Fakt on see, et kui kahekümnendate lõpus või kolmekümnendate alguses kulda konfiskeeriti, meenus ühele naabrile – sealsamas, üle tee –, et mingis romaanis kirjutas Miša teatud majaomanikust, kellel oli seal midagi. nii et kui see tõesti on... Aga ei olnud. Ei olnud enam midagi ... Ja ometi kukkus see kuidagi halvasti välja. Miks nii otse edasi?
Vaatasime mõlemad tahes-tahtmata aknast välja: kus on see puu, see akaatsia, millest bandiit-Petliuriit seinas oleva peidupaigaga Vasilisa operatsioone luuras? Ei, meil ei õnnestunud seda leida – ei praegu ega hiljem. Nelikümmend aastat on ju möödas. Aga leiti kahe, kolmeteistkümnenda ja üheteistkümnenda maja vaheline kuru, kuhu Nikolka peitis kommikarbi koos püstolite, õlapaelte ja pärija Aleksei portree, mis hiljem kadus. Ja isegi lauad on katki, nagu oleks bandiidid alles täna või eile just sellest kurust välja pääsenud.
Täna? Eile? Üleeile? Kõik läks kuidagi ootamatult segamini, liikus, liikus ...
Just selles toas, kus me praegu istume, kolme aknaga, kust avaneb vaade tänavale, täpselt samasugune vaade vastasmäele, mis pole sellest ajast peale vähimalgi määral muutunud (ainult elutuba pimendanud akaatsiad on kadunud) , sammus pikka kasvu sinisilmne, juukseid tagasi heitev, irooniline ja sööbiv mees, kes läks hiljem Moskvasse ega naasnud enam siia ... ohvitser, kadett ja absurdne noormees Zhitomirist, kelle naine hülgas, mängisid vinti ja kõrvaltoas möllas tüüfus ja allkorrusel, alumisel korrusel, koristasid Petliuristid just sel ajal majaomanikku ja siis ta, vaeseke, jooksis siia ja kukkus minestama. ja nad kallasid ta külma veega...
Just selles toas, selles korteris lõhnas kunagi jõulude puhul männiokkate järgi, parafiinküünlad särisesid, valge tärklisega laudlinal vaasis kolonni kujul seisid hortensiad ja sünged kuumad roosid, kell pronksist lambatüdrukutega mängis gavotte. iga kolme tunni järel ja söögitoas vastasid nad, et neil on mustad seinad ja klaveril lebasid Fausti lahtised noodid ning nad jõid siin veini ja viina ning laulsid epitalamusele jumalale neitsinahale ja midagi muud, mis hirmutas majaomanik ja tema naine, kes nägi välja nagu Taras Bulba: "Mis see on? Kell kolm öösel! Lõpuks ma kaeban!"
Ja see kõik on kadunud. Pole enam “raamatulikku”, Aleksei Mihhailovitši valgel labakindal pole pistrikut, siidijärve kaldal pole paradiisis Louis XIV-d, rohelise varju all pole pronkslampe ja külm, usinalt pestud. (Alustas Nicholka) Saardami plaadid vaatavad ihaldatult siniseid tulesid ja gaasipliidipotte. Ja alumine korrus kolis ülemisele ja Vasilisa ilmselt suri (millegipärast ei küsinud me tema kohta midagi), ja Nikolka nurgatoas (kakskümmend kuus meetrit, perenaisena rääkis meile) elab Vasilisa kullakarva lapselaps...
Ja Nikolka?
Jah, Mišal oli kaks venda. Nikolai ja Vanja. Nikolai on vanim, Miša järel teine, rahulik, tõsine, kõige tõsisem. Ta suri selle aasta jaanuaris Pariisis. Oli professor. See tähendab midagi – olla Pariisis professor ja isegi vene emigrantile. Oli tark. Siis oli ta veel tark ... Ja Vanya? Vanya on ka Pariisis, aga mitte professor... Mingisuguses balalaikaansamblis või kuidas nad seda nimetavad. Ta oli noorim, ilmselt veel elus ... Õdedest jäid kaks, mõlemad Moskvasse. Üks on raskelt haige, teine ​​Nadiaga, kirjutab ta aeg-ajalt. Kui olin Moskvas, läksin tema juurde. Hiljuti oli temast kuskil foto. Miša raamatukogu taustal. Endiselt säilinud. Aga Miša on läinud...
Siin vaatas perenaine end triikrauast lahti rebides meid uurivalt ja samas umbusklikult:
- Nii et sa ütled, et said kuulsaks?
- Sai... Ta raputas pead.
- Kes oleks arvanud? Ju tal oli nii õnnetu ... Nadya aga kirjutas mulle hiljuti, et nüüd on nad sellest midagi trükkinud ja kõik loevad seda väga ... Aga kui palju aastaid on möödas ...
Lapsed tormasid taas sisse – poiss ja tüdruk. Nad aeti jälle välja. Abikaasa otsis lohakalt midagi kapist ja istus uuesti maha, kuigi pidi kuhugi minema. Tütar, jätkates lokkide kammimist, püüdis vestlusse astuda - miks ema Lanciast midagi ei räägi? Kuid ema kogu oma jutukusega tõreles äkki - midagi huvitavat polnud, öeldakse. Tütar kinnitas mulle, et see oli väga huvitav, igal juhul oli see tema jaoks väga huvitav. Kuid ema näitas üles arusaamatut vastupidavust. Meil õnnestus vaid teada saada, et endisel Tsarskaja väljakul asuva hotelli Evropeyskaya omanikul Lanchial (see selgitav fraas oli perenaise abikaasa teine ​​ja viimane sõna) oli Bulgakovskaja vastas Buchas suvila ja tal oli kasvuhoone. seal ... Nii et kõik, nagu näete, ei midagi huvitavat ... Saime aru, et seal on midagi huvitavat, kuid nad ei tahtnud meile rääkida mingist keerukusest, mis Bulgakov-Lanchia-Vasilisa kolmnurgas ilmselgelt eksisteeris. mingil põhjusel ja nad ei nõudnud.
Üldiselt, nagu selgus, osutusime sõbraga kasututeks reporteriteks. Nad ei võtnud fotoaparaati kaasa, istusid nagu seotuna, mina istusin tugitoolil, sõber istus diivanil, ei käinud teistes tubades, ei saanud Vasilisa saatusest midagi teada... Samas võib-olla see on nii. kuidas see olema peaks. Lõpuks pole me tõesti reporterid – õppisime seda, mida õppisime. Ja mul on alati aega maja pildistada - nii alt kui ka küljelt ja mäelt - see elab kaua.
See on kõik.
Jätsime hüvasti ja lahkusime. Nad lubasid tagasi tulla. Kuid vaevalt see vajalik on.
Nüüd huvitab mind üks asi: kas selle mäe külge kinni jäänud maja elanikud loevad sündmustest, mis selles peaaegu viiskümmend aastat tagasi toimusid? .. 1

Bulgakovi maja
Kiiev, 1960. aastate keskpaik.
Foto Viktor Nekrasov

Andrejevski laskumist mööda üles ronides püüdsime elevil ja kurvastades teha mingisuguseid järeldusi. Mida? Jah, kõike. Minevik, olevik, olematu. 1966. aasta suvel lugesime Jaltas Jermolinski meenutusi Bulgakovist, mis on nüüd avaldatud ajakirjas Teater – väga kurb, väga traagiline. Nüüd oleme külastanud Bulgakovi noorusaegu ja lähme 1. gümnaasiumi (praegu on seal ülikool), mille trepil, fuajees, Aleksei suri (Moskva Kunstiteatri laval), lähme “deli” Teatralnajas, kus ta oli kunagi “šikk pariislane” proua Anjou, kelluke uksel, siis proovime veel kord leida maja Malo-Provalnajal. "Maailma fantastiliseima tänava" nurga taga - sammaldunud sein, värav, telliskivitee, teine ​​värav, veel üks, sireliaed lumes, vana esiku klaasist latern, rahulik valgus rasvaküünal šandaalis, kuldsete epolettidega portree, Julia ... Julia Aleksandrovna Reiss... Ta on läinud. Ja seda pole kodus. Olen juba läbinud kogu Malo-Podvalnaja. Kunagi oli samasugune, hoovi taga, puidust, veranda ja värviliste klaasidega, aga see on ammu kadunud. Selle asemel on sellel küürakal, “kõige fantastilisemal” tänaval uus, kivist kõrghoone, absurdselt võõras ja selle kõrval teletorn - kakssada meetrit rauda läheb taevasse ... Ronisime Andrejevski poole. Laskumine ... Miks mitte kunagi enam Bulgakovit siia ei joonistatud? Ei tema ega ta vennad või õed? Vaevalt see vendadel siiski õnnestunuks. Nikolai suri, maeti kuhugi Pariisi kalmistule, aga Vanya ... Või äkki nägin teda, võib-olla isegi kohtusin? Olin Pariisis ühes vene restoranis, Boulevard Saint-Michelist mitte kaugel. Seda kutsuti "Viina juures". Ja nad jõid seal tõesti viina, mida teistes restoranides eriti ei praktiseerita, ja kõrvallauas laulsid tigedad vanurid “Prohvetlik Oleg” ja “Ütle mulle, onu, see pole asjata ...”, ja nurgas. väikesel laval olid kolmandat korda sinistes, siidistes kosovorotkides kuus balalaikamängijat, tellimusel esitasid nad “Dark Eyes ...”. Ma rääkisin nendega. Kõik peale ühe olid venelased. Nad ei avaldanud oma perekonnanime. Kõik küsisid, kuidas nad saaksid kodumaale naasta... Võib-olla oli nende hulgas Vanja Bulgakov, aga minu, meie kõigi jaoks Nikolka Turbin? Kaheksateistkümnendal aastal kitarr, “Bul-Bul-Bul, Bottle”, nüüd balalaika ja “Dark Eyes” ...
Oi, kuidas ma tahaks romaani jätkata. Nagu laps, tahan ma teada, mis edasi sai, kuidas kujunes Turbinite saatus pärast kaheksateistkümnendat aastat. Joosta? Nikolka jaoks ilmselgelt jah. Mõšlajevski kohta ma ei tea. Ja Shervinsky, Jelena? Ja Aleksei? Kirjutas "Turbiinide päevad" ja "Valgekaart"? Ta suri neljakümnendal aastal, ootamata triumfi, mis saabus kakskümmend viis aastat pärast surma?
Kuidas ma nüüd kahetsen, et ma Bulgakovit ei tundnud. Kuidas ma tahaksin teada, mis, kus, kuidas ja miks sündis.
Kahekümne kolmandal aastal suri tema ema tüüfusesse. Ja kahekümne kolmandal aastal käivitati "Valge kaardivägi". Ja see algab ema matustega. "Ema, särav, kuninganna, kus sa oled?..."
Loen nüüd uuesti "Meistrit ja Margaritat" ja nüüd saab mulle eriti selgeks, miks ja "kust" tuli Margarita korraldatud veeuputus Latunsky korteris.
Ja Maksudov oma “Teatriromaanis” ei kirjuta üldse “Musta lund”, vaid “Valgekaart”... “...õhtu, lamp põleb. Lambivarju ääris. Noodid klaveril on lahtised. Nad mängivad Fausti. Järsku "Faust" vaikib, kuid kitarr hakkab mängima. Kes mängib? Seal tuleb ta uksest välja, kitarr käes...”
Nikolka... Jälle Nikolka... Tere, Nikolka, mu vana noorusõber...
Nii et ma nõustusin - selgub, et mu nooruse sõber polnud enam ega vähem nagu valge ohvitser, kadett ... Aga ma ei salga seda. Ja tema vanem vend ka. Ja õde. Ja mu venna sõber...
Jah, ma armastan neid inimesi. Armus aususesse, õilsusse, julgusesse ja lõpuks olukorra traagilisusesse. Ma armusin neisse, sest sajad tuhanded Moskva Kunstiteatri etenduse pealtvaatajad armastasid neid 2 . Ja nende hulgas oli ka Stalin. Teatriprotokollide järgi otsustades vaatas ta "Turbiinide päevi" vähemalt viisteist korda! Ja on ebatõenäoline, et ta oli nii paadunud teatrivaataja ...
Neljakümne esimesel aastal põles Minskis "Turbinski korter". Ja kuigi kolmteist aastat hiljem tõusis ta taas tuhast välja, seekord mitte ühes, vaid kolmes vormis (Moskvas, Thbilisis ja Novosibirskis), oli minu jaoks maastikul vaid see üks (kuidas ma ei taha häälda seda sõna!) kunstnik Uljanov . Ta ei ole ega saa kunagi olema. Nii nagu ei tule kunagi enam Hmelevit, Dobronravovit, Kudrjavtsevit – esimesi, kes pani meid armuma Bulgakovi mitte-väljamõeldud (või võib-olla väljamõeldud, pool, veerand väljamõeldud, põrgu, jälle segaduses!) Bulgakovi kangelastesse.
Meie tutvus leidis aset ammu - nelikümmend aastat tagasi (muide, meid lahutab praegu viimasest Moskva Kunstiteatri etendusest sama palju, isegi kolm aastat rohkem, kui sama etendus eraldus aastal kujutatud sündmustest. see). Miks meie sõprus nii paljude aastate pärast mitte ainult ei tuhmunud (ilmusid uued sõbrad), vaid, vastupidi, tugevnes? Miks ma neid uuesti kohtudes veelgi rohkem armastasin?
Alguses ei osanud ma täpset vastust anda. ma saan nüüd.
Armusin Turbiinidesse veelgi rohkem, sest nemad, just nemad, tutvustasid mulle esimest korda Bulgakovi.
Siis, kui aus olla, nelikümmend aastat tagasi huvitas Bulgakov (ja kirjanikuna ja veel enam inimesena) mind palju vähem kui tema kangelasi ... Nüüd, kui kangelasi on palju-mitu korda rohkem ja nende hulgas isegi kuradid ja nõiad, naasen mõttes tagasi kahekümne kaheksandasse eluaastasse, istun maha Moskva Kunstiteatri esimese astme rõdu trepile ja tänan, aitäh Aleksei, tänan Jelenat, Nikolkat, isegi Hetman Skoropadskit, et olete esimene, kes ütleb mulle: "Mihhail Bulgakov Afanasjevitš, näitekirjanik..."

Paremal Mihhail Bulgakov, 1930. aastad
Foto Viktor Nekrassovi arhiivist

Ma ei ole Molière’i näinud, aga olen lugenud “Härra de Molière’i elu”. Bulgakovil polnud “patroone”, polnud prints de Conti ja Orléansi hertsogit, nagu polnud ka Molière’il kunstilisi juhte, kuid mõlemad teadsid võrdselt, mida tähendab tõelise kunsti raske tee.
Au tuli Bulgakovile nii varakult - kogu oma keerukusega - kui ka samal ajal hilja, aga siinkohal pean sellele punkti panema - see on eraldi uurimuse teema, ma pole selleks valmis.
Minu teema on geograafia. Olen uhke (ja olen ainult üllatunud, et keegi pole seda enne mind teinud) oma "Turbiini maja" avastamise üle ja kutsun kõiki, kes Kiievit külastavad, laskuma mööda järsust Andrejevski laskumist alla maja number 13 juurde, vaatama sisehoovi. (vasakul, veranda all, pöörake tähelepanu trepile, just seal tundis vaene Vasilisa, et külmavärinad läksid ilusat rästast Yavdokhat nähes alla) ja ronige siis tagasi, läbi "rüütliliku" hoovi. Richard Lõvisüdame lossist, minge künkale, istuge selle kalju servale, suitsetage, kui suitsetate, ja imetlege linna, mida Bulgakov nii väga armastas, kuigi ta sinna enam ei naasnud.

_______________________

1 Arengud? Millised sündmused? "Valge kaardivägi" - romaan, ilukirjandus. Aga näe, milline väljamõeldis, kui ma ülaltoodud fraasi päris tõsiselt kirjutasin. Ja otsustasin mitte puudutada, mitte muuta, lisada ainult selle joonealuse märkuse.

2 Ma ei usu, et see on alla miljoni. (Viisteist aastat, 1926–1941, oli 987 etendust. Igal vähemalt tuhat pealtvaatajat.)

M. Bulgakovi kirjandus- ja memoriaalmuuseum Kiievis.
St. Andrease põlvnemine, 13