Maja aadressil Bryusov Pereulok 19 sai kuulsaks ammu enne selle ehitamist – niipea, kui avaldati selle esimesed visandid kummalise metsafassaadiga. Kui see on ehitatud, intrigeerib see veelgi. Esiteks on see Moskva esimene aatriumi ja automatiseeritud parklaga elamu. Teiseks väga “puitunud” fassaad, mis demonstreeris põhimõtteliselt uut lähenemist nn keskkonnaarhitektuurile. Siiani on kontekst midagi eranditult tähendanudinimese loodud: majad, tänavad, väljakud. Aleksey Bavykin laiendas nimekirja, muutes fassaadi seda ümbritseva pargi peegliks.
Objekt: korterelamu
asukoht: Bryusov pereulok, 19, keskhaldusringkond, Moskva
arendaja: JSC "Usadba-Center"
arhitektuur: OÜ "Arhitekt Bavykini töötuba". Arh.: Aleksei Bavõkin, Grigori Gurjanov (GAP), Mihhail Marek, osalevad Julia Raneva ja Dmitri Travnikov
kujundused: OOO "Finproekt" GIP: L. Korosteleva
tehnika: Intertechproekt LLC
avalikud interjöörid: Arhitektuuribüroo "Three A Design". Arh.: Amalia Talfeld, Armen Melkonyan
peatöövõtja: JSC "Usadba-Center"
disain: Jaanuar 2003 – mai 2006
Ehitus: august 2004 – veebruar 2007
territooriumi pindala, ha: 0,4
hoonestusala, ruut. m: 1 472
hoone üldpind, ruutmeetrit. m: 13 688
kasulik pind, ruutmeetrit m: korterid – 6 496,8
korterite arv: 27
infrastruktuur: spordi- ja puhkekompleks koos basseiniga - 469,4 ruutmeetrit. m,
tänavalt eraldi sissepääsuga vabakasutuses pind - 219,3 ruutmeetrit. m
parkimiskohtade arv: 78 istekohta
korruste arv: 8 korrust
Moskva arhitekti jaoks pole midagi raskemat, kui viia projekt täielikult vastavusse linnaplaneerimise standarditega.Probleemid, millega Brjusovi tänava maja loojad silmitsi seisid, tundusid täiesti lahendamatud. Tellija nõudis, et maja pindala oleks vähemalt 13 000 ruutmeetrit. m Sel juhul peaks see reeglite kohaselt olema ümbritsetud tohutu külgneva territooriumiga - palju suurem kui kogu saidi territoorium. Lisaks ei asunud kõik linnataristu rajatised - kool, lasteaed, polikliinik, apteek jne tulevasele kodule nii lähedal, kui normid seda nõuavad. Kuid investori soov ehitada sellesse Moskva maalilisse nurka elamu oli nii suur, et vajalik seaduselünk leiti. Ehitatav hoone on muutnud oma otstarvet, muutudes elamust korterelamust korteritega majaks. Nipp seisneb selles, et siseriiklik seadusandlus ei käsitle kortereid alalise eluasemena, mis tähendab, et sotsiaalse infrastruktuuri rajatised ei pea asuma kodust jalutuskäigu kaugusel.
Seal, kus maja ehitati, teeb Bryusov Lane väikese pöörde. Bavõkinski objekt võib sulgeda endale mõlemad allee vaated - nii Tverskaja kui ka Bolšaja Nikitskaja poolelt -, kuid see on mõlemast punktist peaaegu nähtamatu. “Puitfassaad” asetseb samas tasapinnas sellest paremal seisva 19. sajandi maja fassaadiga. Aleksei Bavõkin ei tahtnud möödakäijate tähelepanu kõrvale juhtida lähedal seisvast väikesest vanast Uspenski Vražeki ülestõusmise kirikust ja nii-öelda peitis maja teise naabri selja taha - konstruktivistliku maja, mille projekteeris. Aleksei Štšusev. Selle tulemusel taandub maja oma vasaku servaga punaselt joonelt ja naaseb seejärel võimsa poolringikujulise astanguga sinna tagasi. See eend ühendab nagu liigend kahte tasapinda, mis piiravad põhjast allee renni - vanade üürimajade fassaadide joont, mis algab Tverskajast, ja Štšusevi maja fassaadi, mis on selle suhtes nihutatud.
Kuna seal oli range kõrguspiirang, sai arhitekt vajaliku pindalaga maja luua vaid osa õuest ehitades. Selle tulemusena olid külgseinad umbes sama pikad kui tänava fassaad. Hoonet võiks nimetada kandiliseks, kui selle seinad poleks veidi ümarad. Arhitekt andis neile sellised piirjooned, et maja krundile tihedamalt "istutada": kus läheduses pole hooneid, ulatuvad seinad peaaegu platsi piirideni; ja seal, kus naabruses on maju, taandutakse tuleohutuseeskirjadega ettenähtud kaugusesse. Hoone sees on panoraamliftidega aatrium, mis on kaetud klaaskatusega. Korterid avanevad ümbritsevatele rõdudele. Seda hotellides ülimalt levinud planeerimispõhimõtet pole Venemaal elumajades veel kasutatud.
Põhjuseks on samad tuleohutusreeglid. Aatriumi kaudu võib tuli kergesti levida põrandalt korrusele. Tuletõrjujad lubasid aatriumi ehitada vaid tingimusel, et kogu maja on varustatud vihmutiga. Hoone sõidurajapoolses osas on kahel ülemisel korrusel katusekorrus. See on fassaadi suhtes sügavamale nihutatud, mille tõttu moodustati seitsmendale korrusele (katusekorruse esimesele korrusele) lai terrass, mis on kaetud metallist varikatuse "tiivaga". Struktuurselt on hoone piki- ja põikseinte süsteem sammuga 8,2 meetrit. Selle poolest erineb see enamikust Moskva uusehitistest - "millisest", mille laed asuvad eraldi veergudel. See süsteem on Bavykini arhitektuuribüroo oskusteave. Selle loojate sõnul on selline süsteem elamute jaoks optimaalne. Kaheksameetrine tugede vahe võimaldab teil korraldada sees suure elutoa või köögiga söögitoa või kaks laia magamistuba. Ja maa-alusesse parklasse mahub kolm autot. 
Bavõkini maja “puitkord” on meie arhitektuuris tuntud ja viimasel ajal väga (võib-olla liigagi) levinud nihkunud telgedega akende motiiv. Teema on muudetud, kuid tunnustatud. Siin, nagu näiteks Sergei Kiselevil, on avadele iseloomulik tühimik, mis lõikab vertikaalselt kogu põranda põrandast põrandani. Selle tehnika loogika mõistmiseks tuleb maja ümbritsevaid seinu ette kujutada äärmiselt abstraktselt - membraanina, mis oma erinevates osades peaks olenevalt elanike vajadustest olema erineva läbipaistvusega. Seda on võimalik saavutada erinevatel viisidel. Eelkõige sellised: välisseintesse, seistes piki lagede serva, tehke vahed, mille laius sõltub sellest, milline "läbipaistvuskoefitsient" peaks selles kohas olema. Aknaid ega seinu tavapärases tähenduses pole: pigem on tegemist muutuva tihedusega hiiglasliku ruudustikuga.
Enamikus Venemaa hoonetes on ideoloogiline alus, millest see motiiv välja kasvas, hääbunud. Fassaadil “viimistletakse” aknad, mis tegelikult ei lasku põrandani ega tõuse lakke. Ja nende eksitava sammu rütmi ei dikteeri mitte kasulikkuse kaalutlused, vaid kompositsiooniline väljendusrikkus. Bavykin arendab seda teemat tõsiselt. Kivi "salu" ei ole fassaadil reljeef. Ta on mahukas. See on selle sõna otseses mõttes maja seina ette (tavalises mõttes sein, kus on muulide ja akendega) asetatud võre. Ja siinsete avade laius on tõesti tingitud elanike vajadustest. Püüdes neid möödujate juhuslike pilkude eest kaitsta, muutis alumiste korruste arhitekt muulid laiemaks kui ülemistel. Seetõttu omandas võre membraan puude piirjooned, mille tüved on alt jämedad ja hargnevad ülespoole.
"Puud" seisavad siin nagu päris metsatukas ebaühtlaselt. Sellel on ka oma põhjendus. Üks osa tänavafassaadist vaatab väljakule ja teine osa otse allee vastasküljel seisva Heliloojate Maja akendesse. Just see osa on kõige tihedamalt kaetud kivi "puudega". Ja nende akende ees, mis on väljaku poole, seisavad nad harvemini. Samas ei saa öelda, et fassaadi peale tõmmatud kivivisiir kataks elanikke väliselt usaldusväärselt - kui see juhtuks, oleks korterites pime. Pigem on see arhitekti sümboolne vastus konteksti väljakutsele. Maja taga on hoov, mis on külgedelt aiaga piiratud naaberhoonete tühjade seintega ja neljandast küljest - Usadba-Center bürookeskuse hoovifassaadiga. Sisehoovi pääseb Voznesensky Lane'ilt, läbides büroohoone. Selle akendest on hästi näha maja tagumine fassaad - ümar, alumiiniumpinnaga läikiv, nurga taga jooksevad rõõmsad rõdud. Peafassaadil puuduvad rõdud - kõik ei julge korterist rahvarohke allee kitsas ruumis lahkuda.
Ja võõral on raske õue pääseda. Siin on rõdud ja rännatud tagumisele fassaadile. Siiski ei maksa arvata, et maja hoovifassaadi näevad ainult selle asukad ja "Mõisa" külalised. Selles piirkonnas langeb maapinna tase järk-järgult Tverskoi puiesteest Mokhovajani. Bavõkini maja hoovifassaad kõnniteedelt ei paista, kuid kõrgemal kallakul seisvate majade akendest on see väga hästi näha. Voskresenski tänava ja Tverskoi puiestee vahelises ruumis seisvad kõrghooned on justkui pealtvaatajad teatriparteris, mille ees tegutseb Brjusovi tänava maja nagu näitleja. Uhke pilguga esitletud maja, mis on täielikult relvastatud kaasaegsete ehitustehnoloogiatega, näeb alleel välja nagu võõras. Kummalisel kombel on see Moskva keskkonnaarhitektuuri tüüpiline näide.
Nagu oleme öelnud, näitab maja tagasihoidlikkust, astudes punaselt joonelt sammu tagasi ja ei uhkelda. Lisaks on selle välimuses palju kajasid ümbritsevate hoonetega. Naabrilt, kelle ehitas Aleksei Štšusev, laenas ta külgseinal olevate rõdude motiivi. Ja fassaadi enda kompositsioon, mille küljel on raske risaliit ja sellest eemalduvad kiired horisontaalsed jooned, on võetud Štšusevilt. Kui vaadata sügavale Tverskajast kulgevale sõidurajale, stalinliku kaare avasse, jätkab katusekorruse terrassi kohal olev varikatus perspektiivis oma imposti joont. "Puude" kivikate peegeldab Tverskaja fassaadide kive. Jah, ja "puud" ise lõigatud ladvaga - kas need pole Moskva paplid, täpselt samasugused, mis vastasväljakul?
1920. aastatel käis Moskvast läbi uut tüüpi kooperatiivelamute ehituslaine. Näitlejad, muusikud, insenerid ja ametnikud ühinesid massiliselt ühistuteks, et ehitada oma maju: ühed kõige paremini koordineeritumad olid Suure Teatri kunstnike ja Vahtangovite loodud majad. Nende jaoks ehitatud kuues hoones elavad siiani primade ja heliloojate järeltulijad.
Suure Teatri Kunstnike Maja. Foto: wikimapia.org / Enormousrat
Kolm aadressi Brjusovos ja üks Karetnojes: Suure Teatri näitlejate majad
Brjusovi rada, 7
Vankririda 5/10
Tänu oma kirjeldamatule välimusele isegi konstruktivismi standardite järgi: viis korrust, üks sissepääs, hiirevärv - tõmbab hoone harva moskvalaste tähelepanu. Aga maja on juba mitu aastat kantud muinsuskaitseliste mälestiste registrisse. Hoone ehitati 1935. aastal kuulsa Moskva projekti järgi Riikliku Akadeemilise Suure Teatri töötajatele. arhitekt Aleksei Štšusev. Maja püstitati teatritöötajate kooperatiivi tellimusel. Kohe pärast ehituse lõppu asus ta siia elama Bolshoi solist Antonina Neždanova, see on tema nimi aastatel 1962–1994, mida kannab kogu rada. Kunstniku naabriteks olid baleriin Olga Lepešinskaja, lauljad Maria Maksakova ja Nikadr Khanajev, teatrikujundaja Fjodor Fedorovski, dirigent Aleksandr Melik-Pašajev ja paljud teised tolleaegsed kuulsad teatritöötajad. Huvitav on see, et mälestuskorter majja jäi alles ühe üürniku järel - muusik Nikolai Golovanov kes elas korteris nr 10.
Aastatel 1956–1960 ehitati Suure Teatri täiskasvanud kunstnike trupile Karetny Ryadisse veel üks elamu. Vaatamata muljetavaldavale suurusele polnud majas peaaegu ühtegi tõeliselt kuulsat elanikku. Suurima populaarsuse saavutasid need, kes asusid siia elama algusest peale Leonid Utjosov ja lahenes hiljem Telesaatejuht Leonid Jakubovitš.
Leonid Osipovitš Utjosovi mälestustahvel aadressil 5, tn. Karetnõi sõda Moskvas. Foto: commons.wikimedia.org
Brjusovi rada, 12. Foto: wikimapia.org / Bakurin
1928. aastal ehitati hoone arhitekt Ivan Rerberg. Väliste liftišahtidega viiekorruselise hoone võib kergesti segi ajada masshoonega, millele valmistasid aluse NEP-aegsed esimesed ühistumajad. Pärast ehituse lõppu asus majja elama arhitekt ise koos perega, baleriinid Victoria Krieger ja Marina Semjonova, näitlejad Sofia Giatsintova ja Anatoli Ktorov. Kõige kuulsamad ja õnnetumad elanikud olid korteri 11 elanikud, Vsevolod Meyerhold ja tema naine Zinaida Reich. Režissöör ise lasti 1940. aastal maha, tema naine tapeti samas korteris. Kohe pärast Reichi surma jagati legendi järgi elamispind kaheks osaks: üks pool oli hõivatud autojuht Lavrenty Beria ja teine on tüdruk nimega Vardo Maksimilišvili. Erinevates allikates omistatakse noorele naisele NKVD ohvitseri, isikliku sekretäri ja isegi Lavrenty Beria armukese teenimist. Nüüd on maja muudetud avalikkusele avatud muuseumiks.
Brjusovi rada, 17
Moskva Kunstiteatri kunstnike kooperatiivmaja, nagu naabermajad, sai Aleksei Štšusevi esimeseks projektiks Brjusovi tänaval. Ehitamiseks kulus vaid üks aasta: minimalistlik hoone loodi 1927. aastal ja asutati juba 1928. aastal.
Bolshoi Levshinsky Lane, 8a. Foto: commons.wikimedia.org
Hoone on naaberkunstihoonetest veidi kõrgem ja 6-korruseline. Kohalikud korterid eristasid kõrgendatud mugavust: peaaegu kõik need loodi tulevaste elanike isiklikke soove arvestades. Ühes esimese korruse sektsioonis kavandati algselt isegi bassein. Majas asusid elama näitlejad Nina Litovtseva, Vassili Kachalov, Ivan Moskvin, lavastaja Leonid Leonidov, baleriin Jekaterina Geltser ja koreograaf Vassili Tihhomirov. Juba 20. sajandi keskel kuulus Nõukogude tantsija Maris Liepa. Paar aastat tagasi osteti tegelikult kogu maja viimane korrus ja pööning kunstnik Nikas Safronov- siin on tema töökoda ja elukorterid.
Kaks "Vakhtangovi" maja
Bolšoi Nikolopeskovski rada, 12
1928. aastal ehitatud maja oli mõeldud Vahtangovi teatri kunstnikele. Hoone projekteeris vähetuntud arhitekt Jakov Rabinovitš. Õige vormi viiekorruseline maja on jagatud neljaks sissepääsuks ja 38 korteriks. Esimese korruse külaliste seas paistis silma näitleja Boriss Štšukin.
Bolšoi Nikolopeskovski rada, 12 / Foto: Commons.wikimedia.org
Teisel elasid Iosif Rappoport, Anatoli Gorjunov, Vassili Kuza, Ruben Simonov. Majahaldur valis kunstnikud Lev Ruslanova. Palju aastaid hiljem tema poeg Vadim Ruslanov kirjeldab "Vahtangovi" esimese põlvkonna elu ja elukorraldust oma raamatus "Maja Levšinskis". Teoses on kujutatud väga elavat ja ühtehoidvat siseõue elu: ühised tantsuõhtud, tennise-, võrkpallimängud, talveks üleujutatud liuväli ja õhtud Štšukini akende all pingil.
1937. aastal ehitati Vahtangovi teatri kunstnikele teine maja. Seekord asub kaheksakorruseline elumaja töökohale väga lähedal, Bolšoi Nikolopeskovski tänaval. Tuntuimad kohalikud olid kaks näitlejat – isa ja poeg – Mihhail Deržavins. Viimane elab siin siiani koos naine Roxana Babayan.
Tverskaja ja Bolšaja Nikitskaja vahelised sõidurajad kujutavad endast kirjut, keerulist, lõbusat, meelelahutuslikku ja arenguloo suhtes üsna õpetlikku pilti. Ajalugu ja modernsus segunevad siin üsna veidralt, hoolimata sellest, et modernsusel on siin oma “ajalugu” - näiteks Bryusov Lane 20. sajandil. valis Moskva Konservatoorium, järgnesid Heliloojate Liit ja Suur Teater ning väikesest palast sai 20. sajandi vene-nõukogude muusika ajalugu, mis asendas omaaegse mõisaraja ajaloo. Kuid kahekümnenda sajandi raja elanike nimed. nii kuulus ja märkimisväärne, et antud juhul jääb üle vaid leppida selle " verstapostide muudatusega".
Piisab, kui märkida, et Brjusovi rada muutis kolme ajaloolist nime, millest igaühel oli suur tähtsus. Raja vanim nimi - Bolšoi Voznesenski - praeguse Voznesensky tänava Issanda Taevaminemise kiriku (Väike Taevaminek) järgi, mis oli algselt Väike Voznesenski. Tempel on ebatavaliselt märkimisväärne - see on vanim säilinud monument suurel alal Znamenkast Tverskajani. Templi kivihoone pärineb 16. sajandi keskpaigast. ja omakorda võiks seostada väga ebatavalise naabriga - Znamenkast Bolšaja Nikitskajani Romanov Gazetnõi radadeni (marsruutide nihkega?) oli Ivan Julma kurikuulus Opritšnõi õu.
XVIII sajandil. suured valdused hõivavad märkimisväärseid osi Bolšaja Nikitskajas ja sellega külgnevatel alleedel. Neist ühe järgi (nr. 2) saab rada oma kuulsaima nime – kinnistul on kuulus "sõjamees" krahv J. Bryus ja Katariina II ajal - tema vennapoeg, üks kuberneridest (nagu nemadki kirjutas sel ajal - Moskva ülemjuhatajad V. Bruce. Lisaks Brjusovi mõisale on Tverskajast lähtuval sõidurajal säilinud ka krahvide Gudovitšite mõis, mis oli algselt vaatega Tverskajale ja kui 1930. aastatel laiendati Tverskaja maanteed - Gorki tänavat. see lükati oluliselt tagasi ja on nüüdseks täielikult kaasatud allee arendamisse.
Aastatel 1962–1994 Brjusovi sõidurajal oli tänava staatus n.a. NSVL A. V. Neždanova - 20. sajandi esimese poole legendaarne laulja, kes elas kirjeldatud majas 7 (NSVL Suure Teatri Kunstnike Maja, ehitatud arhitektuuriakadeemik A. V. Štšusevi juhendamisel). XIX lõpus ja XX sajandi alguses. osa Brjusovi tee arendusest hõivasid üürimajad (nr 6, 1901, arhitekt A. F. Meisner jt), sellest alates hakkas tõusma sõiduraja väljaarenduse kõrgus, eeldades rajale ehitamist nõukogude ajal. periood.
Brjusovi tänava "kunstiline" asustus sai alguse 1928. aastal, kui asusid Kunstnike Maja (nr 12, I. I. Rerbergi projekti järgi Tverskajasse viiva väljasõidu ees) ja Moskva Kunstnike Maja. Teater (nr 17, helilooja monumendiga väljaku vastas) ehitati siia A. I. Hatšaturjan, mille kujundas A. V. Štšusev, ehitati väljastpoolt range konstruktivismi vormides ja sellest sai esmasündinu teos Brjusovi tänavas. silmapaistev arhitekt. A.V. Štšusevil oli kolossaalne ehituspraktika. See silmapaistev meister sai Peterburi keiserlikus kunstiakadeemias arhitektuuriakadeemia akadeemiku tiitli.
Arhitekti loomingulised otsingud üllatavad oma mitmekesisuses. A.V.Štšusev töötas palju “vene” stiilis (Kazanski raudteejaam Moskvas, Vene palverännakute keskus Baris Itaalias), tegeles aktiivselt arhitektuurilise restaureerimisega (Kiievi lähedal Ovruchi Püha Vassili Suure kiriku taastamine, Novgorodi Kremli ja Uus-Jeruusalemma kloostri restaureerimisprojektid) ning töötas samal ajal aktiivselt konstruktivismi ja postkonstruktivismi vormides (VSHV, 1923, koos I. V. Žoltovski ja arhitektide rühmaga, Narkomtyazhprom, hotell "Moskva") . Koos I. V. Žoltovskiga sai A. V. Šusevist nõukogude linnaplaneerimise pioneer, mis valmis 1920. aastate alguses. paljutõotav linnaarendusprojekt "Uus Moskva". Nõukogude arhitektuuri legendiks sai A.V.Štšusevi töö V. Uljanovi (Lenini) mausoleumi ehitamisel Moskva Kremli lähedal Punasele väljakule.
Kirjeldatud maja nr 7 asub Brjusovi tänava marsruudi keskel ja on tüüpiline näide A. V. Štšusevi postkonstruktivistlikest otsingutest 1930. aastate keskel. Hoone koosneb kolmest ühendatud monumentaalsest üheksakorruselisest hoonest, kaks kõrvalhoonet on lükatud ettepoole, keskhoone on lükatud tagasi, moodustades väikese "sisemise" ala. Kõigil hoonetel moodustavad alumise astme kaks esimest korrust, mis on kaunistatud suurtest plokkidest rustikaalse müüritise kujul, ülemine tsoon on krohvitud. Keskse (süvistatava) hoone alumise astme keskel on “suure” kaare kujul läbipääs sisehoovi. Selle kaare kohal asuvat keskmist vertikaali jätkab topeltrõdude rida kogu ülemise tasandi kõrguseni; selle keskse vertikaalsete rõdude reaga kaasnevad selle kesktelje külgedel kesk- ja külghoonetel "väiksemad" rõdud. Monumentaalse arhitektuurse kompositsiooni plastilise ekspressiivsuse suurendamiseks tutvustas A. V. Shchusev ülemistes tsoonides külghoonete fassaadide raamidena kahte rida trapetsikujulisi üleulatuvaid erkereid ning nende vahele alumise ja ülemise astme piiril - üleulatuvaid rõdusid kogu fassaadide laiuse ulatuses. Kõigi kolme hoone fassaadid lõpetas ülemine korrus, mis kujunes 1930. aastate nõukogude arhitektuuri üldise klassitsistliku suundumuse suunas. Ülemist korrust eristab kõikidel hoonetel kitsas karniis, aknaavad on tehtud kaarekujuliselt, põrandat täiendab pikendatud üleulatuv karniis valuutataolistel konsoolidel. A. V. Štšusevi juhtimisel ehitatud majas nr 7 elasid kaks Brjusovi tänava silmapaistvat elanikku - need on NSV Liidu rahvakunstnikud A. V. Neždanova ja N. S. Golovanov. Korteris nr 10 on nüüd avatud N. S. Golovanovi muuseum.
Muuseumis on maale, joonistusi, skulptuure, kunsti ja käsitööd, aga ka arheoloogilisi eksponaate enam kui sajast riigist.
Muuseum tekkis 1918. aastal nõukogude võimu huvi maailmapärandi säilitamise vastu: viie revolutsioonijärgse aasta jooksul avati üle 250 muuseumi üle riigi. Idamuuseumi ehk tollase nimega Ars Asiatica koosseisu kuulusid rahvusmuuseumi fondi idamaised kogud, endise Stroganovi kooli muuseum, vaiba- ja antikvariaadid ning Põhja Kompanii laod. Aja jooksul andis muuseumile oma idamaised kogud Riiklik Ajaloomuuseum, Riiklik Kaunite Kunstide Muuseum. A. S. Puškin, Polütehniline Muuseum ja paljud teised. Fond laienes oluliselt ka tänu erakogudele, ostudele ja arheoloogilistele ekspeditsioonidele. Paljud eksponaadid kinkisid muuseumile NSV Liidu koosseisu kuuluvad vabariigid ja liitlasriigid. Erilise koha nõukogude perioodi püsiekspositsioonis hõivas rubriik "Proletaarse revolutsiooni juhtide kuvand rahvusvabariikide kunstis". Eelkõige võis näha, kuidas Lenini kuvand avaldub Nõukogude Ida kunstnike loomingus.
Muuseumi ja selle kogu lõplikku asukohta kohe ei selgunud. Ida muuseumi endiste saalide hulgas on Hirshmani maja Punase värava juures, ajaloomuuseum, Stroganovi kool, Tsvetkovskaja galerii Kropotkinskaja kaldal ja prohvet Eelija kiriku hoone Vorontsovo väljal.
Tänapäeval on Hiina vanim keraamika II aastatuhandest eKr. e. siin eksisteerib see koos Burjaatia traditsiooniliste rituaalsete esemetega, mis kogenematule silmale tunduvad sama iidsed kui Hiina omad, kuid tegelikult loodi mitte rohkem kui sada aastat tagasi. See loob illusiooni, et idas läheb aeg teisiti ja kuskil on see täiesti seisma jäänud. Ühel korrusel on näha maailmatasemel meistriteos - 17. sajandi Indiast pärit kuhjaga siidist vaip - ja Afganistanist pärit kaasaegne villane vaip, kus traditsioonilisesse mustrisse on loomulikult põimitud tankide ja Kalašnikovi automaatide kujutised. Kui mõiste “disain” on kasutatav antiikajal, siis Aasia disainis on tuhandete aastate jooksul vähe muutunud.
Muuseumi iga saal või saalirühm on pühendatud omaette idariigile või piirkonnale: seega, alustades Iraanist, lõpetate teekonna Kasahstanis, olles jõudnud Indias üle vaadata ninasarvikunahast valmistatud kilp, hiiglaslikud maskid budistlik usumüsteerium Tsam Mongoolias, Jaapani katana mõõgad, Hiina kriketipurgid, Indoneesia varjuteater, käsitsi kirjutatud raamat palmilehtedest Laoses, Kaukaasia vaibad ja suzani tikandid Usbekistanis. Jaapani saalis on omanäoline kujundlik kompositsioon: lumivalge kotkas männipuul mänatsevat merd kujutava ekraani taustal. Kotka kuju on valmistatud kombineeritud kokkupaneku kõige keerulisemas tehnikas: keha ja tiivad on valmistatud puidust ning sulestik koosneb 1500 üksikust elevandiluust plaadist. Kuid eriti huvitav on see, et see kompositsioon toodi 1896. aastal Venemaale kingitusena Nikolai II-le tema kroonimise puhul Jaapani keisrilt Meijilt. Keiser ise Venemaale saabunud delegatsiooni ei kuulunud, keiserlikku perekonda esindas prints Sadanaru Fushima. Kõik vaasid, kannud, mõõgad ja vaibad, igal esemel on oma lugu. Ja neil lugudel on hoidjad. Muuseumi uurimisinstituudis töötab üle 300 spetsialisti.
Pärast sellist rännakut läbi traditsioonilise ida muutub tõeliselt ootamatuks Kaukaasia ja Kesk-Aasia viimane maalisaal, kus 20. sajandi maailma suurimate kunstnike Niko Pirosmani ja Martiros Saryani tööd väärivad erilist tähelepanu.
Jätkan postituste sarja Tverskaja tänava piirkonna alleedel jalutamisest. Tänane asukoht on Bryusov Lane, mida ma juba ühes postituses mainisin
Alustame ka ristmikust Bolšaja Nikitskajaga, kust näeme kohe Araslanovi kambrit (17. sajandi arhitektuurimälestis).
1806. aastal lisati kambritele risti uus hoone, kust avaneb vaade Bolšaja Nikitskajale. Minu arvates on see väga asjata, eraldiseisvad kambrid näeksid palju paremad välja.
1914. aastal kavatseti hoone demonteerida ja sellel kohal asendada kuuekorruseline maja. Kuid Esimese maailmasõja puhkemise tõttu jäid need plaanid õnneks ellu viimata. 1990. aastatel otsustati teostada restaureerimine koos hoone esialgse välimuse taastamisega.
Otse kambrite vastas, Brjusovi rajal nr 2/14, asub maamärk hoone, kultuuripärandi objekt, Bruce'i maja. Kuulus Moskva kindralkubernerile Ya. A. Bruce'ile.
06. Maja sisehoovis on palju rohelust ja see on väga hubane.
Moodne peamaja vaatega Bolšaja Nikitskajale on praktiliselt samade mõõtmetega kui vanad 17. sajandil ehitatud kivikambrid.
Sisehoovi ma ei käinud, aga asjata, seal on kindlasti midagi vaadata. Ja on vaja jäädvustada hoone peafassaad. Kui ma mööda alleed edasi kõndisin, märkasin ülejäänud Bruce'i maja ja olin veidi šokeeritud.
07. Vaade allee paarisküljele. Pöörake tähelepanu raami lähima maja katusele.
Maja restaureerimine teostati 2009. aastal ja ilmselt selle “restaureerimise” raames ehitati 17. sajandi hoonele selline kõrgtehnoloogiline katus.
08. Vaade Bolšaja Nikitskaja poole.
09. Ma tõesti tahan selle katuse alla vaadata, lihtsalt uudishimust.
10. Natuke riputanud, mida ma nägin, läksin edasi.
11. Bruce'i maja lähedal külgneb mingi täiesti kirjeldamatu maja. Võib juhtuda, et sellel hoonel on huvitav ajalugu, kuid praegu tundub, et see on kuhugi minevikku kinni jäänud.
Kirjeldamatu maja vastas, sõiduraja tasasel küljel, asub Moskva ainus anglikaani kirik! Ma isegi ei teadnud, et meil selline on.
Interneti andmetel tagastas toonane Vene Föderatsiooni president Boriss Jeltsin 1994. aastal Suurbritannia kuninganna Elizabeth II palvel hoone anglikaani kogukonnale. Ülemaailmne võrgustik teatab ka, et kirikus on anglikaani hariduskeskus, raamatukogu, pühapäevakool, ingliskeelne anonüümsete alkohoolikute selts, kontserdid, sealhulgas heategevuslikud.
Kui vaatate kiriku vanu kaadreid, tekib tunne, et vaatate Inglismaa väikelinna, mitte Moskva südames. Siin on foto aastast 1884.
(foto saidilt b1.culture.ru)
Samuti teatatakse, et täna toimuvad iganädalased ingliskeelsed jumalateenistused, millest võtab osa kuni 300 koguduse liiget.
13. Aga kirikut vaadates tekib tunne, et see on maha jäetud. Vaata tagumikku, vitraaž on laudadega kinni löödud.
14. On näha, et müüritis hakkab tasapisi kokku varisema. Algsest piirdeaiast ja tornist territooriumi sissepääsu juures pole jälgegi.
Millegipärast meeldib meile väga sageli postitada pilte Püha Neitsi Maarja Pärispatuta Saamise Rooma katoliku katedraalist (mis asub Malaja Gruzinskajal) ja kiidelda, et meil on selline ilu. Kuid kõige selle juures ei taheta vaadata mitte vähem olulisi, ajalooliselt ja usuliselt väärtuslikke esemeid, mis vajavad kordategemist.
Sellised kohad nagu Bryusov lane on head, sest seal pole praktiliselt ühtegi lisarahvast. Siin pole palju baare ega poode, turismimarsruute reeglina pole (kuigi väga asjata) ja tundub, et see peaks olema väga vaikne ja tasuta, AGA! nende künade peal on idioodid, kes ühe sõidurada vabana pargivad teise ritta, blokeerides praktiliselt sõidutee! Nagu nad seisaksid siin viis minutit. Ja sellises vaikses kohas tekib ummik! Seetõttu tuleks kohe õigused ära võtta neilt, kes usuvad, et ta oma künaga teises reas kedagi ei sega.
16. Tšernopjatovi tulus maja. Skulptuuritöökoja hoone ehitati 1916. aastal arhitekt L. F. Daukshi projekti järgi. Huvitav, kas maja oli algselt sama värvi või värviti niimoodi peale “rekonstrueerimist”?
17. Kortermaja vastas, Bryusov Lane'il, maja number 7, asub piirkondlik arhitektuurimälestis - Suure Teatri arhitekti A. V. Štšusevi kunstnike elumaja.
Sellise inimese projekteeritud majas elamine on suur au, aga keegi riputab fassaadile konditsioneerid ja paneb topeltklaasid.
19. Siin on väga hubane, tänu kahele väljakule.
20. Kui minna Bolšaja Nikitskaja juurest Tverskaja poole, siis on esimene väljak, kuhu on paigaldatud Rostropovitši monument. Monument avati 29. märtsil 2012, muusiku 85. sünniaastapäeva päeval.
Kahe ruudu vahel on Sõna ülestõusmise kirik, mis asub Vrazheki taevaminekul.
Tempel on pühendatud kõneleja ülestõusmise pühale. Raja sees moodustavad kaks väljakut ja kiriku ümbrus omamoodi väljaku elumajade vahele, mis annab lisamugavust. Kahju, et tänapäevased linnaosad pole nii kujundatud.
23. Teine väljak, kuhu püstitatakse Hatšaturjani monument. Monument avati 31. oktoobril 2006 Armeenia aastal Venemaal.
Kaadris paistab taamal koletismaja, mis ehitati 2003. aastal lammutatud maja asemele.
Siin on foto 1983. aasta talvest. Sellel on näha malmist tara, mis raamis majade nr 17 ja nr 8 vastas asuvat platsi (lammutatud 1985-1989), kuid taustal on näha sama korralik imeline maja. lammutati 2003. aastal, mis nägi alleel suurepärane välja.
(foto saidilt s2.drugiegoroda.ru)
24. Nüüd selles kohas on meil see.
Kohe on märgata, et maja ei harmoneeru ümbritsevate konstruktsioonidega. See sobib paremini juba väljakujunenud Ostozhenka uusarenduseks.
25. Huvitav idee veergudega sissepääsu juures.
30. Vaade mööda paaritut külge Bolšaja Nikitskaja suunas.
31. Aram Hatšaturjani monumendi lähedal asub hoone, mille seinu kaunistas kuulus Vene grafitikunstnik Mednaja. Tohutu austus selliste inimeste vastu, kelle töö ja meisterlikkus alati silmailu rõõmustab.
Laadimine...
