Toon (värv) Toon värv, värvi üks peamisi omadusi (koos selle heleduse ja küllastusega), mis määrab selle tooni ja väljendub sõnades "punane, sinine, lilla" jne; erinevused värvide nimetustes näitavad ennekõike värvi T. (näiteks “smaragdroheline”, “sidrun”, “kollane” jne). Maalis nimetatakse T.-d ka põhitooniks, mis üldistab ja allutab teose kõik värvid ning annab värvile terviklikkuse. Värvid tonaalses maalis valitakse ootusega kombineerida värve ühise varjundiga.Sõltuvalt teatud värvide ülekaalust ja nende kombinatsioonide erinevusest võib toon pildil olla hõbedane, kuldne, soe või külm jne. Mõiste "T." maalimisel määratakse ka värvi kergus.
Suur Nõukogude entsüklopeedia. - M.: Nõukogude entsüklopeedia. 1969-1978 .
Raamatud
- Laudade komplekt. Art. Värviteadus. 18 tabelit + metoodika,. Õppealbum 18 lehest (formaat 68 x 98 cm): - Värvid ja akvarellid. - Akromaatiline harmoonia. - Segamisvärvide tüübid. - Soojad ja külmad värvid maalimisel. - Värvitoon. Kergus ja...
- Fotomaterjalide laboratoorne töötlemine,. Moskva, 1959. Kirjastus "Kunst". Originaal kaas. Ohutus on hea. Raamat koosneb viiest osast. Esimene osa annab üldist teavet vesilahuste ja nende ...
Värvi võib imetleda lõputult, kuid värviteema üle arutlemine on vahel keeruline. Fakt on see, et sõnad, mida me värvi kirjeldamiseks kasutame, on liiga ebatäpsed ja põhjustavad sageli vastastikuseid arusaamatusi. Segadus ei teki mitte ainult selliste tehniliste terminitega nagu "heledus", "küllastus" ja "kroma", vaid isegi selliste lihtsate sõnadega nagu "hele", "selge", "hele" ja "hämar". Isegi spetsialistid on seni vaidlenud nii ega ole heaks kiitnud mõistete tüüpmääratlusi.
Värvus on valguse nähtus, mis on põhjustatud meie silmade võimest tuvastada erineval hulgal peegeldunud ja projitseeritud valgust. Teadus ja tehnoloogia on aidanud meil mõista, kuidas inimsilm füsioloogiliselt valgust tajub, mõõta valguse lainepikkusi ja teada saada, kui palju energiat need endas kannavad. Ja nüüd mõistame, kui keeruline on mõiste "värv". Allpool räägime värviomaduste määratlemisest.
Oleme püüdnud koostada terminite ja mõistete sõnastikku. Kuigi me ei väida, et oleme värviteooria ainus autoriteet, toetavad siin leitud definitsioone muud matemaatilised ja teaduslikud argumendid. Palun andke meile teada, kui selles sõnastikus on sõnu või mõisteid, mille kohta soovite teada.
Toon (toon)
Muud tõlked: värv, värv, varjund, toon.
Seda sõna me mõtleme, kui esitame küsimuse "Mis värvi see on?". Oleme huvitatud värvivarast nimega Hue. Näiteks kui me räägime punasest, kollasest, rohelisest ja sinisest, peame silmas "tooni". Erinevaid toone loob erineva lainepikkusega valgus. Seega on seda värviaspekti tavaliselt üsna lihtne ära tunda.
Toonide kontrastiks on selgelt erinevad toonid.
Tooni kontrast - erinevad toonid, sama toon (sinine).
Mõiste "toon" kirjeldab peamist värviomadust, mis eristab punast kollasest ja sinisest. Värvus sõltub suuresti objekti poolt kiiratava või peegelduva valguse lainepikkusest. Näiteks nähtava valguse ulatus jääb infrapuna (lainepikkus ~700nm) ja ultraviolettkiirguse (lainepikkus ~400nm) vahele.
Diagramm näitab värvispektrit, mis peegeldab neid nähtava valguse piire, samuti kahte värvirühma (punane ja sinine), mida nimetatakse "toonide perekondadeks". Iga spektrist võetud värvi saab segada valge, musta ja halliga ning saada vastava tooniperekonna värvid. Pange tähele, et toonide perekond sisaldab erineva heleduse, kromatuse ja küllastusega värve.
Kromaatilisus (kromaatilisus, kromaatsus)
Me räägime värvilisusest, kui räägime värvi "puhtusest". See värvi omadus ütleb meile, kui puhas see on. See tähendab, et kui värvis pole valget, musta või halli värvi lisandeid, on värv kõrge puhtusastmega. Need värvid näevad välja erksad ja puhtad.
"Kromaatilisuse" mõiste on seotud küllastumisega. Ja seda aetakse sageli segamini küllastumisega. Siiski jätkame nende terminite kasutamist eraldi, sest meie hinnangul viitavad need erinevatele olukordadele, millest tuleb juttu veidi hiljem.
Kõrge värvilisus – väga säravad, erksad värvid.
Madal värvilisus – akromaatilised, värvitud värvid.
Kromaatilisus on sama – keskmine tase. Samasugune värvide elavus vaatamata erinevale toonile; puhtus on väiksem kui ülaltoodud proovidel.
Väga kromaatilised värvid sisaldavad tegeliku värvi maksimumi, valget, musta või halli vähe või üldse mitte. Teisisõnu, teiste värvide lisandite puudumise määr konkreetses värvis iseloomustab selle värvilisust.
Kromaatilisus, mida sageli nimetatakse "mahlasus", on värvitooni hulk. Värv ilma värvita (tooni) on akromaatiline või monokromaatiline ja seda nähakse hallina. Enamiku värvide puhul suureneb heleduse suurenedes ka kroma, välja arvatud väga heledad värvid.
Küllastus
Kroomiga seoses näitab küllastus meile, kuidas värv erinevates valgustingimustes välja näeb. Näiteks näeb ühte värvi ruum öösel välja teistsugune kui päeval. Päeva jooksul, hoolimata asjaolust, et värv ei muutu, muutub selle küllastus. Küllastusel pole midagi pistmist sõnadega "tume", "hele". Selle asemel kasutage sõnu "kahvatu", "nõrk" ja "selge", "tugev".
Küllastus on sama – sama intensiivsus, erinevad toonid.
Küllastuskontrast - erinevad küllastustasemed, toon on sama.
Küllastus, mida nimetatakse ka "värvi intensiivsuseks" (intensiivsus), kirjeldab värvi tugevust selle heleduse (väärtuse) või heleduse (heledus / heledus) suhtes. Teisisõnu viitab värviküllastus selle erinevusele hallist teatud valgustuse heleduse korral. Näiteks hallile lähedased värvid on heledamate värvidega võrreldes desaturated.
Värvi puhul on omadus "elav" või "täielik" midagi muud kui halli või selle varjundite segu puudumine. Oluline on märkida, et küllastust mõõdetakse võrdse heledusega joonte järgi.
Küllastus / küllastus: 128
Heledus (väärtus/heledus)
Kui me ütleme, et värv on "tume" või "hele", peame silmas selle heledust. See omadus ütleb meile, kui hele või tume valgus on selles mõttes, et see on valgele lähedane. Näiteks kanaarikollast peetakse heledamaks kui tumesinine, mis ise on mustast heledam. Seega on kanaarikollase väärtus kõrgem kui tumesinisel ja mustal.
Madal heledus, konstantne – sama heledustase.
Heleduskontrast - hall = akromaatiline.
Heleduse kontrastsus on heleduse koguerinevus.
Heledus (kasutatakse terminit "väärtus" või "heledus") sõltub värvi poolt kiiratava valguse hulgast. Lihtsaim viis seda kontseptsiooni meeles pidada on kujutada ette halli skaalat mustast valgeni, mis sisaldab kõiki võimalikke monokromaatilise halli variatsioone. Mida rohkem valgust värvis on, seda heledam see on. Seega on magenta vähem hele kui taevasinine, kuna see kiirgab vähem valgust.
Seda halli skaalat saab võrdsustada värviskaalaga, kasutades sama võrrandit, mida kasutatakse televisioonis (halli heledus = 0,30 punane + 0,59 roheline + 0,11 sinine):
Interaktiivne demo illustreerib 2D-paigutuse heleduse muutust:
Heledus/väärtus: 128
Kergus (heledus/kergus)
Kuigi sõnades kasutatakse sageli sõna "heledus", eelistame kasutada sõna "kergus" (või "heledus"). "Värvi heleduse" mõiste on seotud paljude samade muutujatega nagu heledus "väärtuse" tähenduses. Kuid sel juhul kasutatakse teistsugust matemaatilist valemit. Lühidalt, pidage meeles värviratast. Selles on värvid paigutatud ringikujuliselt sama kergusega. Valge lisamine suurendab heledust, musta lisamine vähendab seda.
See värvimõõtmine viitab heledusele (väärtusele), kuid erineb oma matemaatiliselt. Värvi heledus mõõdab valgusvoo intensiivsust selle allika pindalaühiku kohta. Selle arvutamiseks arvutatakse akromaatiliste värvide rühma keskmine.
Piisab, kui öelda, et heledus muutub väga tumedast väga heledaks (sära) ja seda saab kuvada värviratta abil, mis näitab kõiki värve (tooni) sama heledusega. Kui lisame värvirattale veidi valgust, suurendame seeläbi valguse intensiivsust ja seeläbi värvide heledust. Kui me valgust vähendame, juhtub vastupidine. Võrrelge kergustasandite välimust kergustasanditega (ülal).
Kergus/heledus: 128
Toon (toon), tonaalsus (toon) ja vari (varjund)
Neid termineid kasutatakse sageli valesti, kuid need kirjeldavad värviliselt üsna lihtsat mõistet. Peamine asi, mida meeles pidada, on see, kui erinev on värv algtoonist (toonist). Kui värvile lisatakse valget värvi, nimetatakse seda heledamat värvivarjundit tooniks. Kui värv muudetakse musta lisamisega tumedamaks, nimetatakse saadud värvi varjundiks. Kui lisada hall, annab iga gradatsioon teile erineva tooni.
Varjundid (puhtale värvile lisage valge).
Varjud (lisage puhtale värvile must).
Tonaalsused (puhtale värvile halli lisamine).
Täiendavad, täiendavad värvid (täiendavad värvid)
Kui kaks või enam värvi "vastavad üksteisele", nimetatakse neid täiendavateks, täiendavateks värvideks. See märk on absoluutselt subjektiivne ja me oleme valmis seda arutama ja kuulama teisi arvamusi. Täpsem määratlus oleks "kui kaks värvi annavad omavahel segamisel neutraalse halli (värv / pigment) või valge (hele) värvi, nimetatakse neid üksteist täiendavaks, täiendavaks."
Põhivärvid
Põhivärvide määratlus sõltub sellest, kuidas me värvi reprodutseerime. Päikesevalguse jagamisel prismaga nähtavaid värve nimetatakse mõnikord spektrivärvideks. Need on punane, oranž, kollane, roheline, sinine, sinine ja lilla. Seda KOZHZGSF-i kombinatsiooni vähendatakse sageli kolme värvini: punane, roheline ja sinine-violetne, mis on lisavärvisüsteemi (valgus) põhivärvid. Subtraktiivse värvisüsteemi (värv, pigment) põhivärvid on tsüaan, magenta ja kollane. Pidage meeles, et kombinatsioon "punane, kollane sinine" ei ole põhivärvide kombinatsioon!
Värvisüsteemid RGB, CMYK, HSL
Erinevatel juhtudel, sõltuvalt värvi taasesitamise viisist, kasutatakse erinevaid värvisüsteeme. Kui kasutame valgusallikaid - domineeriv süsteem on RGB (alates "punane / roheline / sinine" - "punane / roheline / sinine").
Värvide, pigmentide või tintide segamisel kangale, paberile, linale või muule materjalile saadud värvide puhul kasutatakse värvimudelina CMY-süsteemi (alates "tsüaan / magenta / kollane" - "tsüaan / magenta / kollane"). Kuna puhtad pigmendid on väga kallid, ei kasutata musta saamiseks mitte võrdset CMY segu, vaid lihtsalt musta värvi.
Teine populaarne värvisüsteem on HSL (värvitoonist/küllastusest/heledusest). Sellel süsteemil on mitu võimalust, kus küllastuse asemel kasutatakse chroma (chroma), heledust (heledus) koos heledusega (väärtus) (HSV / HLV). Just see süsteem vastab sellele, kuidas inimsilm värvi näeb.
- Mis on värv?
- Värvi füüsika
- Põhivärvid
- Soojad ja külmad värvid
Mis on värv?
Värv on teatud tüüpi elektromagnetilise energia lained, mis pärast inimese silma ja aju tajumist muudetakse värviaistinguteks (vt värvifüüsika).
Värv ei ole kõigile Maa loomadele kättesaadav. Lindudel ja primaatidel on täielik värvinägemine, ülejäänud eristavad parimal juhul mõningaid toone, enamasti punaseid.
Värvinägemise välimus on seotud toitumisviisiga. Arvatakse, et primaatidel ilmus see söödavate lehtede ja küpsete puuviljade otsimise käigus. Edasises evolutsioonis hakkas värv aitama inimesel määrata ohtu, mäletada piirkonda, eristada taimi ja määrata pilvede värvi järgi lähenevat ilma.
Värv kui infokandja hakkas mängima inimese elus tohutut rolli.
Värv kui sümbol. Teave teatud värviga maalitud objektide või nähtuste kohta ühendati kujutiseks, mis tegi värvist sümboli. See sümbol muudab oma tähendust olukorrast, kuid on alati arusaadav (see ei pruugi olla teadvustatud, vaid alateadvuse poolt aktsepteeritud).
Näide: punane "südames" on armastuse sümbol. Punane foorituli on ohuhoiatus.
Värviliste piltide abil saate lugejale rohkem teavet edastada. seda keeleline arusaam värvist.
Näide: panin musta selga,
Minu südames pole lootust
Mul hakkas valgest valgusest kõrini.
Värv põhjustab esteetilist naudingut või pahameelt.
Näide: Esteetika väljendub kunstis, kuigi see ei koosne ainult värvist, vaid ka vormist ja süžeest. Sa, teadmata miks, ütled, et see on ilus, aga kunstiks seda nimetada ei saa.
Värv mõjutab meie närvisüsteemi, paneb südame kiiremini või aeglasemalt põksuma, mõjutab ainevahetust jne.
Näiteks: siniseks värvitud ruumis tundub jahedam, kui see tegelikult on. Sest sinine aeglustab meie südamelööke, uputab meid rahusse.
Iga sajandiga kannab värv meie jaoks üha rohkem teavet ja nüüd on olemas selline asi nagu “kultuuri värv”, värv poliitilistes liikumistes ja ühiskondades.
Värvi füüsika
Sellisena värvi looduses ei eksisteeri. Värv on valguslaine kujul läbi silma tuleva teabe vaimse töötlemise produkt.
Inimene suudab eristada kuni 100 000 tooni: laineid vahemikus 400 kuni 700 millimikronit. Väljaspool eristatavaid spektreid on infrapuna (lainepikkusega üle 700 nm) ja ultraviolett (lainepikkusega alla 400 nm).
1676. aastal viis I. Newton läbi katse valguskiire poolitamiseks prisma abil. Selle tulemusena sai ta spektri 7 selgelt eristatavat värvi.
Neid värve vähendatakse sageli kolmeks põhivärviks (vt Põhivärvid)
Lainetel pole mitte ainult pikkust, vaid ka sagedust. Need suurused on omavahel seotud, nii et saate määrata konkreetse laine kas võnke pikkuse või sageduse järgi.
Pärast pideva spektri saamist lasi Newton selle läbi koonduva läätse ja sai valge värvi. Tõestades sellega:
1 Valge värv koosneb kõigist värvidest.
2 Värvilainete puhul kehtib liitmise põhimõte
3 Valguse puudumine toob kaasa värvi puudumise.
4 Must on värvi täielik puudumine.
Katsete käigus selgus, et objektidel endil pole värvi. Valgusega valgustatud, peegeldavad nad osa valguslaineid ja neelavad osa, olenevalt nende füüsikalistest omadustest. Peegeldunud valguslained on objekti värvi.
(Näiteks kui sinine kruus paistab punase filtri läbiva valgusega, siis näeme, et kruus on must, kuna sinised lained blokeeritakse punase filtriga ja kruus suudab peegeldada ainult siniseid laineid)
Selgub, et värvi väärtus seisneb selle füüsikalistes omadustes, aga kui otsustate segada sinist, kollast ja punast (kuna teised värvid on võimalik saada põhivärvide kombinatsioonist (vt põhivärvid)), siis saate mittevalge värv (nagu oleks laineid seganud), kuid ebamääraselt tume värv, kuna sel juhul kehtib lahutamise põhimõte.
Lahutamise põhimõte ütleb: igasugune segamine viib lühema lainepikkuse peegeldumiseni.
Kui segate kollast ja punast, saate oranži, mille lainepikkus on väiksem kui punase lainepikkus. Punase, kollase ja sinise segamisel saadakse ebamääraselt tume värv - peegeldus, mis kaldub minimaalsele tajutavale lainele.
See omadus selgitab valge värvi valget värvi. Valge värv on kõigi värvilainete peegeldus, mis tahes aine kasutamine viib peegelduse vähenemiseni ja värv ei muutu puhtaks valgeks.
Must on vastupidine. Et sellel silma paista, peate suurendama lainepikkust ja peegelduste arvu ning segamine viib lainepikkuse vähenemiseni.
Põhivärvid
Põhivärvid on värvid, millega saad kõik teised.
See on PUNANE KOLLANE SININE
Kui segate kokku punase, sinise ja kollase värvi lained, saate valge.
Kui segate punase, kollase ja sinise värvi, saate tumeda ebamäärase värvi (vt värvifüüsika).
Need värvid erinevad heleduse poolest, milles heledus on haripunktis. Kui muudate need mustvalgeks, näete selgelt kontrasti.
Erksat tumekollast värvi on raske ette kujutada ereda helepunasena. Tänu heledusele erinevates heledusevahemikes luuakse tohutu valik vahepealseid erksaid värve.
PUNANE+KOLLANE=ORANŽ
KOLLANE+SININE=ROHELINE
SININE+PUNANE=LILLA
Toon, heledus, küllastus, kergus
Toon on peamine omadus, mille järgi värve nimetatakse.
Näiteks punane või kollane. Seal on lai värvipalett, mis põhineb 3 värvil (sinine, kollane ja punane), mis omakorda on vikerkaare 7 põhivärvi lühend (kuna põhivärve segades saad puuduvad 4)
Toonid saadakse põhivärvide erinevates vahekordades segamisel.
Toonid ja varjundid on sünonüümid.
Pooltoonid on kerge, kuid tajutav värvimuutus.
Heledus on taju tunnusjoon. Selle määrab meie kiirus ühe värvi esiletõstmisel teiste taustal.
"Puhtasid" värve peetakse erksateks, ilma valge või musta segamiseta. Iga tooni puhul täheldatakse maksimaalset heledust erineva heleduse korral: toon / heledus.
See väide on tõsi, kui arvestada sama värvi toonide rida.
Kui aga teiste toonide seast esile tuua kõige säravam toon, siis heledam on see värv, mis erineb võimalikult heledalt ülejäänutest.
Küllastus (intensiivsus) - on teatud tooni väljendusaste. Kontseptsioon toimib ühe tooni ümberjaotamisel, kus küllastuse astet mõõdetakse hallist erinevuse astme järgi: küllastus / heledus
See kontseptsioon on seotud ka heledusega, kuna selle rea kõige küllastunud toon on kõige heledam.
Heledusskaalal on näha, et mida rohkem küllastust, seda heledam on toon.
Kergus on määr, mille võrra värv erineb valgest ja mustast. Kui määratud värvi ja musta erinevus on suurem kui selle ja valge vahel, siis on värv hele. Muidu tume. Kui musta ja valge vahe on võrdne, siis on värv keskmise heledusega.
Värvi heleduse mugavamaks määramiseks, ilma toonist segamata, saate värvid mustvalgeks teisendada:
Kergus on värvi oluline omadus. Pimeduse ja valguse määratlus on väga iidne mehhanism, seda täheldatakse kõige lihtsamate üherakuliste loomade puhul, et eristada valgust ja pimedust. Just selle võime areng viis värvinägemiseni, kuid siiani on silm tõenäolisem, et klammerdus valguse ja tumeda kontrasti külge kui mis tahes muusse.
Soojad ja külmad värvid
Soojad ja külmad värvid on seotud aastaaegade atribuutidega. Külma varjundeid nimetatakse talvel omaseks varjundiks ja soojaks suveks.
See on "määramatu", mis jääb pinnale mõistega esmakordsel kokkupuutel. See on tõsi, kuid tegelik eraldatuse põhimõte peitub palju sügavamal.
Jagamine külmaks ja soojaks käib mööda lainepikkust. Mida lühem laine, seda külmem värv, mida pikem laine, seda soojem värv.
Roheline on piirivärv: rohelised toonid võivad olla külmad ja soojad, kuid samas säilitavad nad oma omadustes oma keskmise positsiooni.
Roheline spekter on silmale kõige mugavam. Selles värvis eristame kõige rohkem toone.
Miks selline jaotus: külmaks ja soojaks? Lõppude lõpuks pole lainetel temperatuuri.
Algul oli jaotus intuitiivne, sest lühilainepikkuste spektrite tegevus on rahustav. Letargia tunne meenutab inimese seisundit talvel. Pika lainepikkusega spektrid, vastupidi, aitasid kaasa tegevusele, mis sarnaneb suvise olekuga. (vt värvi psühholoogia)
Arusaadav põhivärvidega. Kuid on palju keerukaid toone, mida nimetatakse ka külmaks või soojaks.
Heleduse mõju värvitemperatuurile.
Alustuseks defineerime: kas mustad ja valged värvid on külmad või soojad?
Valge värv on kõigi värvide olemasolu samaaegselt, mis tähendab, et see on temperatuuri poolest kõige tasakaalustatum ja neutraalsem. Oma omaduste järgi kipub roheline sellele. (saame eristada tohutul hulgal valgeid toone)
Must on värvide puudumine. Mida lühem on laine, seda külmem on värv. Must on saavutanud oma apogee – selle lainepikkus on 0, kuid lainete puudumise tõttu võib selle liigitada ka neutraalseks.
Näiteks võtame punase, mis on kindlasti soe, ja võtame arvesse selle heledaid ja tumedaid toone.
Kõige soojem on "puhas laine", rikkalik, helepunane värv (mis on keskel).
Kuidas saadakse punase tumedam toon?
Punane on segatud mustaga – see võtab osa selle omadusi üle. Täpsemalt, sel juhul seguneb neutraalne soojaga ja jahutab seda. Mida kõrgem on punase ja musta "lahjendusaste", seda lähemal on burgundia temperatuur mustale.
Kuidas saada punast heledamat tooni (roosa)?
Valge oma neutraalsusega lahjendab sooja punast. Tänu sellele kaotab punane "hulk" soojust, olenevalt segamissuhtest.
Musta või valgega lahjendatud värvid ei liigu kunagi soojade kategooriast külmaks: need lähenevad ainult neutraalsetele omadustele.
Temperatuuri neutraalsed värvid
Temperatuurilt neutraalseks võib nimetada värvideks, millel on sama heledusega külm ja soe toon. Näiteks: toon / kergus
Värvide kontrastid
Kahe vastandi suhtega korrutatakse vastavalt mõnele kvaliteedile iga rühma omadused. Nii näiteks tundub pikk triip lühikese kõrval veelgi pikem.
7 kontrasti abil saab üht või teist kvaliteeti värvis esile tõsta.
Seal on 7 kontrasti:
1 ehitatud värvide erinevusele. See on teatud spektrilähedaste värvide kombinatsioon.
See kontrast mõjutab alateadvust. Kui käsitleme värvi meid ümbritseva maailma kohta teabeallikana, kannab selline kombinatsioon informatiivset sõnumit. (ja mõnel juhul põhjustada epilepsiat).
Kõige ilmekam näide on valge ja musta kombinatsioon.
Ideaalne kindluse efekti saavutamiseks.
Nagu värvide heledust käsitlevas artiklis mainitud: heleda ja tumeda erinevust on lihtsam näha kui varjundeid omavahel seostada. Tänu sellele kontrastile saate saavutada pildi helitugevuse ja realistlikkuse.
Põhineb "pidurdavate" ja põnevate värvide erinevusel. Värvide termilise kontrasti loomiseks võetakse värvid nende puhtal kujul sama sisse kergus.
See kontrast sobib hästi erinevate tegevustega piltide loomiseks: "lumekuningannast" kuni "õigluse eest võitlejani".
Täiendavad värvid on värvid, mis segamisel annavad halli. Kui segate täiendavate värvide spektreid, saate valge.
Itteni ringis on need värvid üksteise vastas.
See on kõige tasakaalustatum kontrast, kuna koos jõuavad täiendavad värvid “kuldse keskmise” (valge)ni, kuid probleem on selles, et nad ei suuda liikumist luua ega eesmärki saavutada. Seetõttu kasutatakse neid kombinatsioone igapäevaelus harva, kuna need loovad mulje kirgedest ja sellises seisundis on raske pikka aega püsida.
Kuid maalimisel on see tööriist väga sobiv.
- seda ei eksisteeri väljaspool meie taju. See kontrast kinnitab rohkem kui teised meie teadvuse püüdlust kuldse keskmise poole.
Samaaegne kontrast on täiendava värvi illusiooni loomine külgnevale varjundile.
See on kõige ilmsem musta või halli kombinatsioonis aromaatsete (va mustvalgete) värvidega.
Kui keskendute kordamööda igale hallile ristkülikule, oodates, kuni silm väsib, muudab hall oma tooni tausta suhtes täiendavaks.
Oranžil omandab hall sinaka varjundi,
Punasel - rohekas,
Lilla on kollaka varjundiga.
See kontrast on pigem kahjulik kui kasulik. Selle tühistamiseks peaksite muutvale värvile lisama peamise varjundi. Täpsemalt, kui hallile värvile lisatakse kollasus ja see on defineeritud oranžil taustal, siis vähendatakse samaaegset kontrasti nullini.
Küllastuse mõiste võib leida .
Lisan, et küllastumata värvide hulka võivad kuuluda ka tumedad, heledad, keerulised, mitte erksad värvid.
Puhas küllastuskontrast põhineb eredate ja mitteerksate värvide erinevusel kergus.
See kontrast jätab mulje, et erksad värvid lükatakse edasi taustal, mis ei ole hele. Küllastuse kontrasti abil saate rõhutada garderoobi detaili, asetada aktsente.
Põhineb värvide kvantitatiivsel erinevusel. Selles kontrastis on võimalik saavutada tasakaal või dünaamika.
On märgitud, et harmoonia saavutamiseks peaks valgust olema vähem kui pimedat.
Mida heledam koht tumedal taustal, seda vähem ruumi see tasakaalu tagamiseks võtab.
Kui värvid on heledusega võrdsed, on täppide ruum võrdne.
Värvipsühholoogia, värvitähendus
Värvikombinatsioonid
värvide harmoonia
Värvide harmoonia seisneb nende järjepidevuses ja ranges kombinatsioonis. Harmooniliste kombinatsioonide valimisel on lihtsam kasutada akvarellvärve ja omades teatud oskusi värvide toonide valimisel, pole niitidega toime tulla.
Värvide harmoonia allub teatud seadustele ja nende paremaks mõistmiseks on vaja uurida värvide teket. Selleks kasutage värviratast, mis on spektri suletud riba.
Ringi neljaks võrdseks osaks jagavate läbimõõtude otstes on 4 peamist puhast värvi - punane, kollane, roheline, sinine. Rääkides "puhast värvist", tähendavad need seda, et see ei sisalda spektris teiste temaga külgnevate värvide toone (näiteks punast, mille puhul ei märgata kollast ega sinist varjundit).
Edasi asetatakse puhaste värvide vahelisele ringile vahe- ehk üleminekuvärvid, mis saadakse kõrvuti asetsevate puhaste värvide paarikaupa segamisel erinevates vahekordades (näiteks rohelist kollasega segades saadakse mitu rohelist tooni). Igas spektris saab paigutada 2 või 4 vahevärvi.
Segades iga värvi eraldi valge ja musta värviga, saadakse sama värvi heledad ja tumedad toonid, näiteks sinine, tsüaan, tumesinine jne Heledad toonid asuvad värviringi siseküljel ja tumedad on väljas. Pärast värviringi täitmist võite märgata, et ringi ühes pooles asuvad soojad värvid (punane, kollane, oranž) ja teises pooles külmad (sinine, tsüaan, violetne).
Roheline värv võib olla soe, kui selles on kollase segu, või külm - sinise seguga. Punane võib olla ka soe kollaka varjundiga ja külm sinise varjundiga. Harmooniline värvikombinatsioon seisneb soojade ja külmade toonide tasakaalus, aga ka erinevate värvide ja toonide kooskõlas üksteisega. Lihtsaim viis harmooniliste värvikombinatsioonide määramiseks on leida need värvid värvirattalt.
Värvikombinatsioone on 4 rühma.
ühevärviline- värvid, millel on sama nimi, kuid erinev heledus, st sama värvi üleminekutoonid tumedast heledaks (saadud ühele värvile erinevas koguses musta või valge värvi lisamisel). Need värvid on omavahel kõige harmoonilisemalt kombineeritud ja neid on lihtne valida.
Mitme sama värvi tooni (soovitavalt 3-4) harmoonia tundub huvitavam, rikkalikum kui ühevärviline kompositsioon, näiteks valge, helesinine, sinine ja tumesinine või pruun, helepruun, beež, valge.
Ühevärvilisi kombinatsioone kasutatakse sageli rõivaste tikkimisel (näiteks sinisel taustal tikitakse tumesinise, helesinise ja valge niitidega), dekoratiivsalvrätikutel (näiteks karmil lõuendil tikitakse pruunide, heledate niitidega pruun, beež), samuti lehtede ja lillelehtede kunstilises tikandis valguse ja varju edasiandmiseks.
seotud värvid asuvad värviringi ühes veerandis ja neil on üks ühine põhivärv (näiteks kollane, kollakaspunane, kollakaspunane). Seotud värve on 4 rühma: kollane-punane, punane-sinine, sinakasroheline ja roheline-kollane.
Sama värvi üleminekuvarjundid on omavahel hästi kooskõlastatud ja harmooniliselt ühendatud, kuna nende koostises on ühine põhivärv. Seotud värvide harmoonilised kombinatsioonid on rahulikud, pehmed, eriti kui värvid on nõrgalt küllastunud ja heledad (punane, lilla, violetne).
Seotud-kontrastsed värvid asuvad värviratta kahes kõrvuti asetsevas veerandis akordide otstes (st läbimõõtudega paralleelsetes joontes) ja neil on üks ühine värv ja kaks muud värvikomponenti, näiteks kollane punase varjundiga (kollane) ja sinine punane toon (violetne). Need värvid on üksteisega kooskõlastatud (kombineeritud) ühise (punase) varjundiga ja on harmooniliselt ühendatud. Seotud-kontrastseid värve on 4 rühma: kollane-punane ja kollakasroheline; sinine-punane ja sinakasroheline; punane-kollane ja punane-sinine; roheline-kollane ja roheline-sinine.
Seotud-kontrastsed värvid on harmooniliselt ühendatud, kui neid tasakaalustab võrdne kogus neis esinevat ühist värvi (st punased ja rohelised on võrdselt kollakad või sinakad). Need värvikombinatsioonid näevad välja dramaatilisemad kui sarnased.
Kontrastsed värvid. Diameetriliselt vastandlikud värvid ja toonid värvirattal on kõige kontrastsemad ja üksteisega vastuolus.
Mida rohkem värvid erinevad üksteisest tooni, heleduse ja küllastuse poolest, seda vähem need omavahel harmoneeruvad. Nende värvide kokkupuutel tekib silmale ebameeldiv kirju. Kuid on olemas viis kontrastsete värvide sobitamiseks. Selleks lisatakse põhilistele kontrastvärvidele vahevärvid, mis neid harmooniliselt ühendavad.
Iga looduses leiduvat objekti võib inimene näha üht või teist värvi objektina.
See on tingitud erinevate objektide võimest neelata või peegeldada teatud pikkusega elektromagnetlaineid. Ja inimsilma võime tajuda seda peegeldust võrkkesta spetsiaalsete rakkude kaudu. Objektil endal pole värvi, sellel on ainult füüsikalised omadused – valgust neelata või peegeldada.
Kust need lained tulevad? Iga valgusallikas koosneb nendest lainetest. Seega näeb inimene objekti värvi ainult siis, kui see on valgustatud. Lisaks olenevalt valgusallikast (päike päeval, päike loojangu või päikesetõusu ajal, kuu, hõõglambid, tuli jne), valguse tugevusest (heledam, tuhmim), samuti valguse võimest konkreetne inimene tajub värvi Üksus võib välja näha erinev. Kuigi teema ise muidugi ei muutu. Seega on värv objekti subjektiivne omadus, mis sõltub erinevatest teguritest.
Mõned inimesed ei erista keha arengu iseärasuste tõttu värve üldse. Kuid enamik inimesi suudab silmaga tajuda teatud pikkusega laineid - 380–780 nm. Seetõttu nimetati seda piirkonda nähtavaks kiirguseks.
Kui päikesevalgus lastakse läbi prisma, laguneb see kiir laineteks. Need on just need värvid, mida inimsilm tajub: punane, oranž, kollane, roheline, sinine, indigo, violetne. Tegemist on 7 erineva pikkusega elektromagnetlainega, mis kokku moodustavad valge valguse (silmaga näeme seda valgena), s.t. tema spekter.
Seega on iga värv teatud pikkusega laine, mida inimene näeb ja ära tunneb!
Objekti nähtava värvuse määrab see, kuidas see objekt valgusega suhtleb, s.t. koos selle moodustavate lainetega. Kui objekt peegeldab teatud pikkusega laineid, määravad need lained selle, kuidas me seda värvi näeme. Näiteks oranž peegeldab laineid pikkusega umbes 590–625 nm – need on oranžid lained ja neelab ülejäänud lained. Just neid peegeldunud laineid tajub silm. Seetõttu näeb inimene apelsini apelsinina. Ja rohi näeb roheline välja, sest tänu oma molekulaarstruktuurile neelab see punaseid ja siniseid laineid ning peegeldab spektri rohelist osa.
Kui objekt peegeldab kõiki laineid ja nagu me juba teame, moodustavad kõik 7 värvi kokku valge valguse (värvi), siis me näeme sellist objekti valgena. Ja kui objekt neelab kõik lained, siis näeme sellist objekti mustana.
Vahevalikud valge ja musta vahel on hallid toonid. Neid kolme värvi – valget, halli ja musta – nimetatakse akromaatiliseks, s.t. mis ei sisalda "värvi" värvi, ei kuulu need spektrisse. Spektri värvid on kromaatilised.
Nagu ma ütlesin, sõltub tajutav värv valgusallikast. Ilma valguseta pole laineid ega midagi, mida peegelduda, silm ei näe midagi. Kui valgustusest ei piisa, siis näeb silm ainult objektide piirjooni – tumedamaid või vähem tumedaid, aga kõik samas hall-mustas skaalas. Teised võrkkesta piirkonnad vastutavad silma nägemisvõime eest vähese valgusega tingimustes.
Seega, olenevalt objektile langeva valguse iseloomust, näeme selle objekti jaoks erinevaid värvivalikuid.
Kui objekt on hästi valgustatud, näeme seda selgelt, värv on puhas. Kui valgust on liiga palju, tundub värv välja pestud (pidage meeles ülesäritatud fotosid). Kui valgust on vähe, tundub värv tumedam, muutudes järk-järgult mustaks.
Iga värvi saab analüüsida mitme parameetri järgi. Need on värviomadused.
Värvi omadused.
1) VÄRVITOON. See on sama lainepikkus, mis määrab värvi asukoha spektris, selle nimetuse: punane, sinine, kollane jne.
On vaja eristada mõisteid "toon" ja "alltoon".
Toon on põhivärv. Alamtoon on erinevat värvi segu.
Alatoonide erinevuse tõttu tekivad sama värvi erinevad toonid. Näiteks kollakasroheline ja sinakasroheline. Põhitoon on roheline, alatoon (väiksemas koguses) kollane või sinine.
Lihtsalt alatoon määratleb sellise mõiste nagu TEMPERATUUR värvid. Kui põhitoonile lisada kollast pigmenti, on värvitemperatuur soe. Seosed punase-kollase-oranži värvidega - tuli, päike, soojus, kuumus. Soojad värvid paistavad lähemale.
Kui põhitoonile lisada sinist pigmenti, siis tajutakse värvitemperatuuri külmana (sinine ja sinine värvid on seotud jää, härmatise, külmaga). Edasi ilmuvad külmade varjundite objektid.
Siin on oluline meeles pidada ja mõisteid mitte segamini ajada. Fraasidel "soojad värvid" ja "külmad värvid" on kaks tähendust. Ühel juhul räägitakse värvitoonist, siis punane, oranž ja kollane on soojad ning sinine, sinakasroheline ja lilla külmad värvid. Roheline ja lilla on neutraalsed.
Teisel juhul räägime värvi alatoonist, selle domineerivast varjundist. Just selles mõttes kasutatakse seda terminit edaspidi välisilme värvide – sooja ja külma värvitüüpide – kirjeldamiseks. Ja rääkides selles mõttes värvitemperatuurist, me mõtleme seda igal värvil võib olenevalt värvist olla nii soe kui külm varjundalatooniga! Lisaks oranžile on see alati soe (tulenevalt spektris paiknemise iseärasustest). Valge ja must ei kuulu üldse värviringi ja seetõttu ei ole värvitooni mõiste neile rakendatav, kuid kuna me räägime kõigi värvide temperatuurist, siis märgin kohe, et need kaks kuuluvad külmade värvide hulka.
2) Iga värvi teine omadus on HELEDUS.
See näitab, kui tugev on valguse emissioon. Kui tugev, siis on värv võimalikult särav. Mida vähem valgust, seda tumedam värv paistab, heledus väheneb. Iga värv muutub heleduse maksimaalse vähenemise korral mustaks. Kujutage ette eredavärvilisi objekte hämaras - värv tundub tume, selle heledus pole nähtav. Heleduse vähendamine musta lisamisega muudab värvi rohkem KÜLLATUD. Tumepunane on küllastunud (sügav) punane, tumesinine on küllastunud (sügav) sinine jne. Inglise keeles kasutatakse paksema, tumedama värvi jaoks sünonüümsõnu: sügav (sügav) ja tume (tume). Need terminid leiate ka värvitüüpide nimedest.
Valguse heledus ja värvi heledus on erinevad mõisted. Eespool räägiti objekti värvist eredas valguses. Graafikaprogrammides (sama värviga) kasutatakse selles väärtuses heledust. Alloleval pildil näete parameetri “heledus” vähenemist, kui värv on tumenenud.
Kuid on olemas ka mõiste "heledus", mis tähendab "puhtust", värvi "mahlasust", s.t. kõige intensiivsem värv ilma musta, valge või halli lisanditeta. Ja just selles tähenduses kasutan seda terminit edaspidi. Kui see ütleb "parameeter "heledus", siis me räägime valgustuse muutmisest (st heleduse / pimeduse muutmisest).
3) Iga värvi kolmas omadus on KERGE VALGUS.
See on iseloomulik vastand värvi küllastumisele (tumenemisele, tugevusele).
Mida suurem on heledus, seda lähemal on värv valgele. Iga värvi maksimaalne heledus on valge. Parameetrit "heledus" suurendatakse seega. Kuid see heledus pole värv (puhtus), vaid valgustuse suurenemine, rõhutan veel kord nende mõistete erinevust.
Üha suurema heleduse astmega toone tajutakse üha valgemaks, kahvatumaks, nõrgaks. Need. vähese küllastumisega.
4) Iga värvi neljas omadus on KROMAATSUS (INTENSITSUS). See on värvi "puhtuse" aste, lisandite puudumine selle toonis, selle mahlasus. Kui põhivärvile lisada halli pigmenti, muutub värv vähem eredaks, vastasel juhul muutub see summutuks, pehmeks. Need. selle värvilisus (värvilisus) väheneb. Maksimaalselt vähendatud värvide kromaatilisuse korral muutub iga värv üheks halli varjundiks.
Oluline on mitte segi ajada mõisteid "mahlane" ja "küllastunud" värv. Tuletan teile meelde, et küllastunud on tume varjund ja mahlane on helge toon ilma lisanditeta.
Sageli, kui nad ütlevad, et värv on hele, tähendavad nad, et see on kõige kromaatilisem, puhtam, mahlasem värv. Just selles mõttes kasutatakse seda terminit värvitüüpide teoorias, millest tuleb juttu hiljem.
Kui me räägime valgustuse väärtuses parameetrist “heledus” (palju valgust - heledus on suurem - värv on valgem, vähe valgust - heledus on väiksem - värv on tumedam), siis näeme, et see parameeter ei muutu, kui värvus väheneb. Need. Iseloomulik kroom rakendub sama värvitooniga objektidele samades valgustingimustes. Kuid üks objekt näeb samal ajal välja "elusam" ja teine "pleekinud" (pleekinud - kaotanud oma ereda värvi).
Kui tõstate "heleduse" parameetrit, st. lisa valget, siis sellisel heleduse tasemel saad samamoodi halli tooni lisades ka värvi summutada.
Samamoodi küllastunud (tumedamate) varjunditega – need on ka nii puhtamad kui ka summutatud. Peamine asi, mida näeme kõigil juhtudel kahaneva värvilisusega, on üha enam väljendunud hall alatoon. See eristab pehmeid värve heledatest (puhastest).
Teine oluline nüanss on see, et kui põhitoonile lisada mis tahes akromaatiline värv (valge, hall, must), muutub värvitemperatuur. See ei muutu vastupidiseks, s.t. soe värv ei muutu sel viisil külmaks ega vastupidi. Kuid need värvid lähenevad iseloomulikule "temperatuurile" neutraalsetele toonidele. Need. ilma väljendunud temperatuurita. Seetõttu võivad pehmete, tumedate või heledate värvitüüpide esindajad kanda mõnda värvi neutraalsest külmast või neutraalsest soojast, olenemata nende põhivärvitüübist. Aga sellest räägin hiljem.
Seega jagunevad kõik toonid vastavalt nende põhiomadustele järgmisteks osadeks:
1) Soe(kuldse alatooniga) / külm(sinise alatooniga)
2) Valgus(küllastumata) / tume(küllastunud)
3) Hele(puhas) / pehme(vaigistatud)
Ja igal värvil on üks juhtiv omadus ja kaks täiendavat omadust, mis määrab mõne tooni nimetuse. Näiteks heleroosa - juhtiv omadus - "kerge", täiendav - võib olla nii soe kui külm, nii särav kui ka pehme.
Harjutame juhttunnuse määramist.
Või üks juhtiv ja üks täiendav.
Ülaltoodud näited näitavad selgelt pooltooni mõju tooni juhtivale omadusele:
tumedad värvid- värvid musta lisamisega (küllastunud).
Heledad värvid- värvid valge lisamisega (pleegitatud).
soojad värvid- soojade (kollaste, kuldsete) alatoonidega värvid.
külmad värvid– külma (sinise) alatooniga värvid tunduvad jäised.
Erksad värvid- puhas, ilma halli lisamata.
pehmed värvid- summutatud, halli lisamisega.
Heli on muusika väikseim struktuurielement, selle, nagu veel suhteliselt hiljuti tundus, vankumatu vundament, universaalne esimene tellis. Heliküsimus on lahutamatult seotud muusikalise heli tajumise sotsiaal-kultuurilise tingimise tunnistamise või eitamisega. Seega on üsna levinud seisukoht, mille kohaselt "helidel iseenesest puudub emotsionaalne väljendusvõime ja helide endi omaduste analüüsi põhjal ei saa me kunagi järeldada nende mõju seadusi. meie, helid muutuda väljendusrikas, kui sõna tähendus sellele kaasa aitab "*. Sellises asendis on muidugi ratsionaalne tera: kui on tõsi, et "mis tahes toonile me projitseerime mingisuguse sisemine pinge "** (ja see on tõsi, või vähemalt on täiesti võimalik, et see on), siis ei saa sellel ühelgi toonil olla absoluutväärtust.
Kapuuts. Svetlana Bogatyr
Selle probleemi lahendamiseks on aga põhimõtteliselt erinev lähenemine. Näiteks muusikateadlane E. Hanslick (19. sajand) arvas, et "helidel on juba loomult ja individuaalselt sümboolne tähendus, mis mõjutab meid lisaks igasugusele kunstilisele kavatsusele ja enne seda." Võttes analoogia teiste kunstiliikidega, väitis ta, et "iga värv on meile antud spetsiifilise iseloomuga", kuna "iga värv on jõud, mille loodus ise viib sisemise vastavusse teatud meeleoludega" ***.
muusika helid)
Sarnane seisukoht sõnastati ka nõukogude muusikateaduses. Selle kohaselt "isegi eraldi võetuna on muusikahelidel juba esmased väljendusvõimalused. Igaüks neist on võimeline tekitama füsioloogilist naudingut või pahameelt, põnevust või rahunemist, pinget või lõõgastust."
Loovus V.V. Kandinsky ja tema arvukad järgijad tõestasid tegelikult värvi iseseisvat tähendust. N. A. rääkis ka värviesitustest, mida kuulaja kujutluses teatud tooni kõla tekitab. Rimski-Korsakov ja A.N. Skrjabin (kes töötas välja isegi spetsiaalse skeemi, mille abil ta näitas tonaalsuste vastavust värvispektrile).
Värvide ja tonaalsuste vastavus Skrjabini järgi
Näited mõne vene helilooja värvi-tonaalsest assotsiatsioonist
| Võti | A.N. Skrjabin | N.A. Rimski-Korsakov | B. V. Asafjev |
| C-duur | punane | valge | |
| G-duur | oranž-roosa | kerge, otsekohene; pruunikas kuldne | smaragdmuru pärast kevadvihma või äikest |
| D-duur | kollane, särav | päevane, kollakas, kuninglik, domineeriv | päikesekiired, sära on täpselt nagu intensiivne valgusvihk (kui vaadata kuumal päeval Taaveti mäelt Tiflist!) |
| Major | roheline | selge, kevadine, roosa; see on igavese nooruse, igavese nooruse värv | pigem rõõmus, joovastav meeleolu kui valgusaisting, kuid sellisena läheneb D-duur |
| E-duur | sinakasvalkjas | sinine, safiir, hiilgav, öö, tume taevasinine | öö, väga tähistaevas, väga sügav, paljutõotav |
| B-duur | sinakasvalkjas | sünge, tumesinine terasest hallikas-plii varjundiga; kurjakuulutavate rünksajupilvede värv | |
| Fs-duur | sinine-hele | hallikas rohekas | küps apelsinikoor (G-duur) |
| D-duur | violetne | tume, soe | punane sära |
| Lame major | lillakas violetne | iseloom on õrn, unistav; hallikaslilla värv | murtud kirsiõis |
| Es-duur | tume, sünge, hallikas-sinakas ("kindluste ja losside" tonaalsus) | sinise taeva tunne, isegi taevasinine | |
| B-duur | terasest värvi metallilise läikega | veidi tume, tugev | elevandiluu tunne |
| F-duur | punane | selge roheline, pastoraalne; kevadine kase värv |
A. Skrjabin – Etüüd d-teravas moll
Kuid kuna heli võib tekitada, ehkki loomulikult subjektiivse ettekujutuse konkreetsest värvist, tähendab see, et iga toon sisaldab teavet, mida peate lihtsalt suutma lugeda. Muuhulgas ärgem unustagem, et küsimus, kas helil on individuaalne iseloom, lahenes positiivselt palju sajandeid tagasi. Näiteks Vana-India kultuuris oli idee, et igal seitsmel skaala astmel on oma sugu ja vorm, et see vastab teatud värvile, planeedile, jumalusele, et selle konkreetse heli jumal istub. selles, et viimasel on eriline emotsionaalne koloriit ja isegi eraldi mängituna suudab see kuulajas esile kutsuda konkreetse esteetilise reaktsiooni. Heli mõjutab hinge, kuid selle mõju on peenem kui värv, nende vorm (samas on heli ja värv lahutamatud, nagu elu ja valgus).
Vapustavalt ilus India klassikaline tants
See muusika kaasasündinud kalduvus täita erinevaid rakenduslikke ülesandeid, võime luua vajalikku emotsionaalset tausta, hetkel vajalikku psühholoogilist seisundit (üksik inimesel või märkimisväärsel hulgal inimestel) on püsinud läbi selle ajaloo ja on taas õitsele puhkenud. suhteliselt viimasel ajal.
funktsioon juba terve muusikapala seisneb selles, et seda, nagu iga kunstilist nähtust, ei tajuta mitte ainult füüsilise objektina ja sellel pole mitte ainult füüsilist mõju, vaid see põhjustab ka keerulisi psühhofüsioloogilisi ja õigeid vaimseid reaktsioone. Füüsilisest nägemisest ja kuulmisest ilmselgelt ei piisa selle mõistmiseks ning vaatamises ja kuulamises peab olema mingisugune intuitiivselt mõistlik, müstiline ja samas lahutamatult seotud intellektiga, mille osaluseta asjade olemusse tungimine, eriti kui need asjad on kunstiga seotud, võimatu. " Muusikas on peamine kuuldamatu"- rääkis sellest psühholoog B. Christiansen.
Franz Liszti meistriteos "Un sospiro" kaunilt Claudio Arrau esituses
Kuigi L. Stokowski kaitses seisukohta, et "muusikas peaks igaüks ise mõtlema ja tunnetama", ja kuna me kõik oleme erinevad, siis niivõrd kui "muusika tajumine on kõigil inimestel erinev" ****, See, et miljonid inimesed saavad samadest muusikapaladest naudingut, annab lootust, et vaatamata oma erinevusele suudavad nad siiski jõuda arusaamisele, sealhulgas ka muudes, palju argisemates, praktilisemates, kuid olulistes küsimustes.
Bach - Stokowski
Selle tulemusena muutub see oluliseks teguriks selle põhjal, mida nad ühendavad, millist muusikat nad kuulavad ning kuidas seda tajutakse ja mõistetakse. Saladus peitub selles, et ehtne kunst aitab inimesel kujundada ja säilitada oma mina, samas kui ersatz-kunst (või surrogaat – alaväärtuslik aseaine) tasandab (elimineerib, hävitab) tema individuaalsed, isikuomadused ja omadused. Esimesel juhul ilmneb alus individualiseeritud isiksuste suhtlemiseks, teisel juhul deindividualiseeritud "massiinimeste" (J. Ortega y Gasseti termin) ühinemine, kuigi nii esimesel kui ka teisel on muusika ühendamise vahendid. Lihtsalt muusika on väga erinev...
Mind huvitab üldiselt kõik, eriti muusikapsühholoogia. Näete, muusikat saab selle omadusi teades kasutada nii hea kui ka kahju jaoks. Nüüd lipsavad nad maiustuste varjus tihtipeale igasugust saasta, mis mürgitab vaimu ja hinge. Pidage meeles, et enne oli sõjaväemuusika, mis oli mõeldud moraali tõstmiseks... Templites on alati olnud vaimne muusika, mille eesmärk oli tõsta inimeste mõtteid. Filmides on muusikal oluline roll – see loob õige atmosfääri, tausta, meeleolu. Ja nii see läheb edasi...
Laadimine...
