300. aastapäeva tähistab 31. jaanuaril Venemaa esimene muuseum - Peeter I dekreediga 1714. aastal asutatud Kunstkamera. Kunstkamera ametlik nimi on Venemaa Teaduste Akadeemia Peeter Suure antropoloogia ja etnograafia muuseum. Muuseum sisaldab huvitavamaid ja haruldasemaid esemeid vana ja uue maailma kultuuride ajaloost. Kollektsioonis on üle miljoni eseme ja see on maailma suurim.
Peeter I ajal oli muuseumi külastamine tasuta, külalistele pakuti kohvi ja suupisteid ning aadlikele Ungari veini. Muuseum on tuntud oma anatoomiliste harulduste kollektsiooni poolest, mille hulgas on kahepealine talleke ja Peeter I enda poolt isiklikult eemaldatud hambad. Kunstkameras oli ka elavaid eksponaate. Näiteks tõi Peeter välismaalt 2,3 m kõrguse hiiglasliku Bourgeois’, nüüd hoitakse tema südant muuseumis.Kuulsa muuseumi aastapäeva puhul pakub sait Kunstkamera etnograafilise kollektsiooni kõige huvitavamaid ja ebatavalisemaid eksponaate.
Dakota indiaanlaste kroonika
Indiaanlased kirjutasid kroonika härjanahale 19. sajandil. Igal joonisel on kujutatud olulist sündmust. Punaseks maalitud inimfiguur tähendab leetrite epideemiat. 30 horisontaalset joont tähistavad varese indiaanlaste poolt tapetud 30 dakota indiaanlast. Lehma joonis näitab, et veised toodi Dakota riiki.
Dakota indiaanlaste annaalides tähistab iga joonis mõnda olulist sündmust. Fotod: AiF / Yana Khvatova
"Päikeseboiler"
19. sajandi Hiinas oli igas majas, sõltumata omanike jõukusest, ebatavaline seade - "päikesekatel". Sellise vahendi abil saate mõne minutiga päikesekiirte poolt valmistatud kuuma tee. Katla betoonist poolkera on peeglitega üle kleebitud. Peate selle päikese poole pöörama ja kera keskele asetama veekeetja alusele. Vesi keeb kümne minutiga.
Selle seadmega keetsid hiinlased päikese käes vett. Fotod: AiF / Yana Khvatova
inimese luust flööt
Mongoolia šamaanid valmistasid inimese reieluust flööte. Sellesse flöödi niisama puhumine oli rangelt keelatud. Šamaanid kasutasid seda ainult rituaalsetel eesmärkidel – kolme maailma vaimude kutsumiseks. Šamaanid pakkusid neile oma keha ohvriks. Neid, kes sellise proovikivi talusid, peeti kartmatuteks.
Mongoolia šamaanid valmistasid inimese reieluust flööte. Fotod: AiF / Yana Khvatova
Mongoolia jurta
Mongolid on sellises jurtas elanud alates 15. sajandist. Eluruumi skelett koosneb arvukatest puitvõredest. Need kaeti vilditükkidega ja seoti nööridega. Jurta uks oli alati suunatud lõuna poole ja kõige auväärsemaks peeti sissepääsu vastas olevat põhjakülge. Jurta sees jagunes meeste ja naiste osadeks. Selle põhimõtte järgi korraldati mööbel. Jurta keskel asus kolle, mida mongolid pidasid pühaks paigaks.
Mongoolia jurta uks on alati suunatud lõuna poole. Fotod: AiF / Yana Khvatova
Koraan
Koraan on moslemite püha raamat. See sisaldab jutlusi, juhiseid, reegleid, keelde, aga ka juriidilist, religioosset ja majanduslikku laadi käske. Lõplik tekst pandi Koraani kirja 7. sajandi keskel. Kuni selle ajani edastati ilmutusi ja jutlusi suuliselt. Kui Koraan oli täielikult kirja pandud, hakkasid moslemid lugema ja kirjutama õppima eelkõige püha raamatu lugemise eesmärgil.
Moslemid õppisid Koraani lugema. Fotod: AiF / Yana Khvatova
Male
Šatari male tekkis burjaatide seas 15. sajandil. Nendest sai kohe üks populaarsemaid mänge. Male ja mängureeglid erinevad Euroopa omadest. Sellises males kasutati kuninganna asemel koera, vankri asemel vankrit või jurtat ja elevandi asemel kaameli kuju. Kõik figuurid tehti tähendamissõnade tegelaste kujul. Need olid nikerdatud elevandiluust, kivist, puidust või valatud metallist.
Burjaadi males kasutatakse kuninganna asemel koera ja elevandi asemel kaamelit. Fotod: AiF / Yana Khvatova
Netsuke
Jaapanis oli netsuke väike nikerdatud võtmehoidja. Jaapanlased kinnitasid netsuke abil kimono vöö külge võtmekimbu, ravimite karbi, tubakakoti või parfüümi. Vajadus selle seadme järele tulenes sellest, et kimonol polnud taskuid. Nüüd kannavad jaapanlased euroopalikke riideid ja võtmehoidja praktiline funktsioon on kadunud. Netsuke valmistatakse jätkuvalt suveniiridena.
Jaapanlased kinnitasid netsuke abil vöö külge võtmekimbu. Fotod: AiF / Yana Khvatova
Riksa
Riksa on 19. sajandi Hiinas levinuim transpordiliik. See oli kaherattaline käru, mida juhtis mees. See transpordiviis oli üks odavamaid. Taksijuhi raske töö tõi kaasa kopsu- ja südamehaigused ning inimene kaotas töövõime pärast 6-8 aastat kurnavat tööjõudu. 20. sajandi keskel likvideeriti Kitas rikšad.
Peamine transpordiliik Hiinas oli rikša. Fotod: AiF / Yana Khvatova
Rakshas
Sri Lankal usuti, et rakshasad on kurjad deemonid, kes kahjustavad inimest. Oli tavaks paigutada kuuemeetrised Rakshasase kujud maja või templi sissepääsu juurde, et vaenlane sinna sisse ei satuks. See rakša valvab Kunstkamera sissepääsu. Venemaa Keiserlik Geograafia Selts esitas selle 1905. aastal Tsarevitš Nikolai Aleksandrovitšile.
Rakshas valvab muuseumi sissepääsu. Fotod: AiF / Yana Khvatova
Maagiline draakon
Kunstkamera poes on puidust nikerdatud Draakon. Selle all on karp, kus on pesa märkmete jaoks. Iga muuseumikülastaja saab kirjutada oma hellitatud soovi paberile ja visata selle karpi. Sel juhul on vaja Draakoni kõhtu hõõruda – siis täitub soov.
Kui silitad draakoni kõhtu, täidab see sinu soovi. Fotod: AiF / Yana Khvatova
Kunstkamera on esimene avalikkusele avatud muuseum. See loodi Peeter I tellimusel 18. sajandi alguses Peterburis eesmärgiga koguda ja uurida nii loodusest kui inimtegevusest sündinud haruldusi.
Kuidas Kunstkamera tekkis?
Kunstkaamerad tekkisid Euroopa riikides juba 15.–16. sajandil, renessansiajal, mil hakkas kasvama inimeste huvi uute teaduslike teadmiste ja ainulaadse mineviku vastu. Siia koguti ekspeditsioonide toodud haruldaste ja erakordsete leidude kogusid, samuti huvitavaid iidseid tööriistu, majapidamistarbeid, dekoratiivkunsti originaalteoseid. Kõik need kollektsioonid koguti eesmärgiga üllatada ja hämmastada külastajaid. Enamasti korraldati selliseid kurioosumikabinette vürstimajades, et demonstreerida külalistele omanike "stipendiumi".
Legendi järgi nägi Peeter Suur ühel päeval Neeva kaldal kõndides ebatavalist männi, mille oks oli tüve sisse kasvanud. See juhtum ajendas tsaari ideele luua kollektsioon ("uurimisumite kogu" - tõlgitud saksa keelest) ja muuseum (Kunstkamera) tuli ehitada täpselt selle männi (mis säilitati kui näitus), Vassiljevski saare säärel.
Looge oma esimene kollektsioon
Peeter I käskis kõik tuvastatud tõendid anatoomilise deformatsiooni kohta tuua Moskvasse Robert Areskini apteeki. Ja nii hakati tooma erinevaid leide kõigist Venemaa äärealadest ja see oli kogumise algus. Tähelepanuväärne on, et nende eest maksti isegi riigikassast raha ning huvitava harulduse olemasolust teatamata jätmise eest karistati rahatrahviga.
Venemaa suverääni eesmärk erines Euroopa kollektsioonide omanike motiividest - ta omandas ja kogus eksponaate oma kaaskodanike harimiseks. Esimesed kurioosumid omandas ta juba 1697. aastal Hollandis: topitud linnud ja kalad, kuivatatud putukad ja veidrikud alkoholis. Samal ajal omandas Peeter I ka ainulaadse retsepti, mis aitab palsameerimise abil laipu ajaloo jaoks säilitada.
Kunstkamera: loomise ajalugu
1714. aastal transporditi suverääni harulduste kollektsioon pealinnast Peterburi suvepaleesse ja sai nime saksa motiivi järgi - Kunstkamera. Seda aastat peetakse muuseumi ametlikuks asutamiskuupäevaks. Esimene kurioosumikabinet oli täis elavaid eksponaate – koletisi, aga ka päkapikke ja hiiglasi, kes olid sunnitud muuseumis elama. Muuseumi esimesteks kuraatoriteks olid R. Areskin ja I. Schumacher.
4 aasta pärast viidi eksponaadid Kikini kambritesse, kuna palees polnud enam ruumi. Pärast muuseumi kolimist muutus kogu avatuks kõigile tulijatele ning Peeter I korraldas seal mõnikord isegi isiklikult välissaadikutele ja Vene aadlikele ekskursioone.
Muuseumihoone ehitati 1718. aastast mitme järjestikuse arhitekti kavandi järgi, see valmis pärast Peeter I M. Zemtsovi surma ning hoone kaunistuseks olid 12 teadust kehastanud meister Kochi puuskulptuuri.
1735. aastal koliti sellesse majja Kunstkamera muuseum koos kõigi eksponaatidega. Sissepääs oli tasuta ja maiuspalana pakuti välja "kohvi ja zuckerbrodsi ahvatlemine".
Kunstkamera esimesed "bürood", muuseumide loomine
18. sajandi 40. aastate alguseks koosnes muuseum (Kunstkamera) 4 "ruumist":
- "Natur-camera", kus oli loodusteaduses haruldusi.
- Münzkameras oli vanade müntide kogu.
- Otseselt "Kunstkamera" esindas tarbekunsti haruldusi ja erinevate rahvaste elu eripära.
- "Peeter Suure kabinet", kus olid asjad, mis kuulusid isiklikult suveräänile endale.
1747. aastal puhkes hoones tohutu tulekahju ja osa kollektsioonist hukkus. Kadunud eksponaate õnnestus taastada alles 1766. aastaks. Hiljem tehti muuseumihoones korduvalt täiendavaid juurde- ja parendustöid. 200 aasta pärast lisati kohale armillaarsfäär, mis sümboliseerib päikesesüsteemi mudelit (arhitekt R. Kaplan-Ingel).
18. sajandi lõpus - 19. sajandi alguses. muuseumi kogu täienes leidudega mitte ainult vene, vaid ka välismaiste teadlaste poolt. Need olid kapten Cooki (Polüneesia) ja Miklouho-Maclay (Uus-Guinea) teadusekspeditsioonidelt toodud eksponaadid, materjalid Siberi ja Kamtšatka ekspeditsioonidelt, Antarktika reisidelt jm.
1830. aastatel jagati Kunstkamera (Peterburi) mitmeks eraldiseisvaks muuseumiks: Zooloogia-, Etnograafia-, Botaanika-, Mineraloogia-, Egiptuse- ja Aasiamuuseumiks, samuti “Peeter Suure kabinetiks”. Nad asusid kahes hoones.
1878. aastal liideti need kaks muuseumi üheks ja 1903. aastal anti sellele asutaja nimi. Nii nimetatakse seda nüüd Peeter Suure nimeliseks antropoloogia ja etnograafia muuseumiks, mis sisaldab kõiki kogutud teaduslikke eksponaate inimese päritolu ja erinevat tüüpi kultuuride kohta.
Kunstkamera kaasaegsed saalid
Kaasaegne Kunstkamera on muuseum, mille kollektsioon erineb oluliselt esimesest, Peeter I enda 300 aastat tagasi loodud kollektsioonist, kuigi mõned eksponaadid on säilinud tänapäevani. Pärast muuseumi külastamist saab turist teada inimese päritolu ja arengu, rasside päritolu ja mitmekesisuse Maal. See esitleb mõningaid kogu maailma rikkalikumaid kollektsioone, mis kajastavad maailma eri osade rahvaste elu ja traditsioone:
- Põhja-Ameerika – osa on pühendatud aleuutide ja eskimote elule. Esitatakse nende rituaalsete tantsude erinevaid kompositsioone: vihma, päikese, saagikoristuse kutsumine, haigete ravi šamaani poolt ja palju muud.
- Okeaania, India ja Indoneesia - esitletakse neilt kontinentidelt toodud eksponaate: nikerdatud puit, nukuteater, vanad teatrikostüümid ja erinevad maskid; Indoneesia saalis saab näha krisi pistodasid.
- Hiina, Mongoolia ja Jaapan - siin eksponeeritakse nende riikide tarbekunsti esemeid (viirukid, kujukesed, riided ja jalatsid, kellamehhanismiga mänguasjad, etnograafiline mannekeen jne).
- Austraalia.
M. V. Lomonossovi muuseum
Teine Kunstkamera muuseum, mis asub hoone tornis, on pühendatud hiilgavale vene loodusteadlasele ja poeedile Lomonosovile, kes töötas selles asutuses 18. sajandi keskel (1741–1765). Tänapäeval leiate siit tema isiklikke asju, teaduslikke instrumente, mida ta katsetel kasutas, kaarte, aga ka erinevaid kirjandusteoseid ja teoseid.
Huvi pakuvad teadlase kogutud iidsed raamatud, maali- ja skulptuuriteosed, mööbliesemed ning kunst ja käsitöö.
Gottorp maakera
Asub hoone ülaosas. Selle ajalugu on väga tähelepanuväärne: see on valmistatud 17. sajandil. Holsteini hertsogkonnast pärit mehaanikuid ja graveerijaid ning esitati seejärel Peeter Suurele diplomaatilise kingitusena. Suverään tõi selle Peterburi ja 1726. aastal paigaldati see Kunstkamera hoone 3. korrusele. See oli hiiglaslik pall läbimõõduga 3,1 m, väljapoole oli asetatud Maa kaart ja sisse asetatud tähistaevas. Sinna pääsemiseks tuli läbida spetsiaalne luuk.
Pärast kohutavat põlengut sai maakera-planetaarium kõvasti kannatada, järele jäi praktiliselt vaid üks raam ja metallosad. Õnneks tehti sellest 1750. aastatel üsna edukas koopia. Sõja ajal viidi maakera kui suur väärtus isegi Leningradi piiramise ajaks välja, et see muuseumi jaoks säästa. Tänapäeval võib selle hämmastava eksponaadi leida muuseumi 5. korrusel.
Kunstkamera on hämmastav koht, kus eksponeeritakse palju ainulaadseid eksponaate. Räägime mõnest kõige huvitavamast, mis on legendaarne:
- Sulane Skelett. 18. sajandi alguses Prantsusmaal nägi Peeter I hiiglaslikku meest (2,3 m). Tema nimi oli Nicholas Bourgeois. Suverään tõi ta Venemaale ja palkas isiklikuks jalameheks. Kui prantslane suri, viidi tema säilmed Kunstkamerasse. Põlengu ajal kolju kadus ja selle asemele fikseeriti teine. Sellest ajast saati räägivad nad, et N. Bourgeois' luustik käib öösiti muuseumis ringi, otsides tema pead.
- Mary Hamiltoni pea kadunud. Maria Hamilton on inglise spioon ja lapsemõrvar. Tema pead hoiti Kunstkameras, kust see varastati koos alkoholiga kolbiga, milles see asus. Briti meremehi, kes just Peterburi sadamas seisid, süüdistati inimröövis. Nad lubasid kolju jäänused tagastada, kuid nad seda ei teinud ja purjetasid minema. Aasta hiljem saatsid britid vabanduseks muuseumisse kolm pead.
- Elavad eksponaadid. Nagu varem mainitud, olid mõned Kunstkamera eksponaadid elus. Näiteks Fedor Ignatiev on väga väike mees (mitte rohkem kui 130 cm), kellel pealegi oli kätel ja jalgadel vaid kaks sõrme.
- Flööt. Muuseumi üks huvitavamaid eksponaate on inimese reieluust valmistatud flööt. Selle muusikariista valmistas Mongoolia šamaan ja seda kasutati vaimudega suhtlemisega seotud rituaalides.
- Ruyschi anatoomiline kollektsioon — Hollandi professori koostatud kollektsiooni peetakse üheks kuulsamaks ja väärtuslikumaks, mille poolest Kunstkamera (Peterburi) kuulus on. See koosneb beebidest ja nende erinevatest kehaosadest (937 ühikut). Ruysch kogus seda 50 aastat ja selleks, et veenda hollandlast seda edasi andma, veetis Peeter Suur peaaegu 20 aastat ja omandas selle 1717. aastal, lubades Ruyschile, et ta säilitab sellise ebatavalise kollektsiooni järglastele.
Järeldus
Kunstkamera on tõeliselt hämmastav muuseum. Osa selle eksponaate hämmastab, teised aga hirmutavad oma inetusega. Siit võib leida alkoholijoobes beebisid, erinevate anomaaliatega inimesi ja loomi (näiteks kahe peaga rebane). Kunstkaamera ja selle eksponaatide kohta liigub palju legende. See muuseum on koht, mida tasub tõesti külastada.
Kunstkamera Peterburis (täisnimi - Venemaa Teaduste Akadeemia Peeter Suure nimeline antropoloogia ja etnograafia muuseum) asutas keiser Peeter Suur Peterburis. Avatud 1714. aastal.
Praegu on Kunstkamerasse kogutud üle miljoni eksponaadi ning esimesed kümned ja sajad ekspositsioonis olevad muuseumiharuldused tõi Peeter Suur oma Inglismaa ja Hollandi reisilt, mille keiser 1698. aastal tegi. Rändav tsaar külastas ülemere muuseume, imetles "suurepäraseid" harulduste kogusid ja otsustas lõpuks kindlalt asutada Venemaal samasuguse vene rahva jaoks. Sellest ideest ajendatuna hakkas Peeter ostma haruldasi asju, vanu raamatuid, relvi, tööriistu, seadmeid – kõike, mis võiks üllatada. Moskvasse, kuningapaleesse toodi tohutud kollektsioonid. Nii tekkis Kunstkamera - esimene muuseum Venemaal.
Lugu
Eraldi koguti meditsiinilisi anatoomilisi haruldusi, joobes imikuea friike, mõningaid tõendeid looduslike kõrvalekallete kohta, iidse elu ja iidsete inimeste elu esemeid. Sajad unikaalsed eksponaadid moodustasid Vene tsaari "rariteetide kabineti" aluse. Peetri Moskva residentsi saalidesse ei mahtunud enam eksponaate, mida saatsid sõnumitoojad üle kogu maailma ja saadeti välja imelisi esemeid otsima ja hankima. Siis otsustati "suverääni kabineti" aarded Peterburi toimetada ja ehitada Kunstkamera jaoks spetsiaalne hoone. Kolimine tehti 1714. aastal, kõik eksponaadid paigutati ajutiselt Suvepaleesse. Ja kui palees liiga rahvarohkeks läks, paigutati enamik neist bojaar Kikini häärberisse – nn Kikini kambritesse. Samal ajal otsustati ehitada oma muuseumihoone ja selle rajamise koht valiti Vassiljevski saare tipus, Talvepalee vastas, kus hiljem asus Ermitaaž.
Ehituse algus
Peetri muuseumi ehitamine algas 1718. aastal ja kestis paarkümmend aastat. Keisri surma ajaks – 1725. aastal – olid püstitatud vaid müürid. Arhitekt oli Georg Johann Mattarnovi, kes kujundas barokkstiili ja jätkas ehitamist kuni 1719. aastani. Pärast tema surma jätkas Nikolai Gerbel alanud ehitust. Aastal 1724 asus arhitektina juhtima Gaetano Chiaveri. 1726. aastal toodi muuseumihoonesse eksponaate.
Struktuur
Muuseumi kahte kolmekorruselist hoonet ühendab barokse kupliga astmeline torn. Eksponaadid hõivavad kogu kompleksi idatiiva, läänetiivas asub Venemaa Teaduste Akadeemia, keskmine hoone ja selle kohal tornis endas Gottorpi maakera ja tähetorn. 1830. aastal jagati Peterburi muuseum-Kunstkamera neljaks eraldiseisvaks: botaanika-, etnograafia-, zooloogia- ja mineraloogiliseks, millest igaüks on põhimuuseumi lahutamatu osa. Temaatiliselt koosneb Kunstkamera kaheksast osast:
- Kunstkaamera ajalugu. XVIII sajandi vene teadus.
- Anatoomiline sektsioon.
- Põhja-Ameerika.
- India ja Indoneesia.
- Jaapan.
- Hiina ja Mongoolia.
- Aafrika.
- Austraalia ja Okeaania.
Kunstkaamera ajalugu
Peterburi Muuseum-Kunstkamera sisaldab kolme ekspositsiooni: "M. V. Lomonossovi muuseum", "Peterburi Teaduste Akadeemia astronoomiline observatoorium" ja "Gottorp Globe-Planetaarium". Ekspositsioonid kajastavad Kunstkamera eksisteerimise algusperioodi, palju infot on pühendatud Lomonossovi ja Peterburi Teaduste Akadeemia tegevusele, tähetorni tööle ja täpse ajateenistusele, mis paiknes Kunstkaamera kesktornis. muuseum, samuti Peterburi meridiaani tingliku joonega arvestamine. Ekspositsioonis on väljas Peterburi Teaduste Akadeemia konverentsisaal.
Anatoomiline sektsioon
Peterburi Kunstkameras (fotod on esitatud artiklis) on väga huvitav anatoomiaosa. Siin on ulatuslik ekspositsioon, mis on kogutud looduslikku päritolu anomaalsetest haruldustest: need on anatoomilised deformatsioonid, sirenomeelia näited, siiami kaksikud, tsükloopiapoeg, kahe peaga talle jne. Põhiekspositsioonis on Hollandi anatoomi Frederick Ruyschi kollektsioon, mille Peeter Suur omandas suure summa eest 1717. aastal.
Põhja-Ameerika
Peterburi Kunstkameras on eksponeeritud Põhja-Ameerika mandri kõige iidsematele rahvastele - eskimotele, indiaanlastele, aleutidele pühendatud ekspositsioon. Ekspositsioonis on põhjarahvaste elamud, primitiivsed ehitised - iglud, katkud, yarangad. näidatud tõeliste vigwamitena, klassikalise värviga ja ilma. Esitletakse ka Põhja-Ameerika iidsete elanike rahvusrõivaid, mis on õmmeldud nahkadest, karusnahast, sulgedest ja taimsetest kiududest.
India ja Indoneesia
Lõuna-Aasia rahvad on Kunstkameras esindatud kogu oma mitmekesisuses: siin on iidsete hõimude eluruumid ja köögiriistad ning relvad, millega nad toitu hankisid ja võitlesid. India relvaekspositsioonis on erilisel positsioonil pistodad, mis on painutatud teatud viisil, mida nimetatakse "kris" - kohutav, halastamatu teraga relv, mis on leegikeele kuju. Kuid enamik sektsiooni eksponaate räägib rahulikust elust. Teatrikunst on laialdaselt esindatud, vanad teatrinaiste ja meeste kostüümid on laotud spetsiaalsetele riidepuudele, sealsamas ripuvad nukud. Mõnel kaugusel näidatakse varjuteatri etenduste lava. Seal on palju nikerdatud puidust eksponaate, mis on toodud erinevatest India piirkondadest.
Jaapan
Eelajaloolistel aegadel elanud jaapanlaste ja iidsete ainu rahvaste majapidamistarbed on toodud Tõusva päikese maa etnograafia osas. Palju tähelepanu pööratakse Jaapani kalapüügi ja jahipidamise vahenditele. Ekspositsioonis on ehtsad kalastustarbed, ürgsed konksud, võrgud ja erinevad püünised, mis Kunstkaamerasse sattusid iidsetest aegadest, mõned eksponaadid on üle 10 tuhande aasta vanad. Eraldi eksponeeritakse raudrüüd ja relvi.Peterburi Kunstkameras esitletakse "katanat", mis on kõrvuti miniatuursete pistodatega "kusungobu" rituaalse enesetapu jaoks - hara-kiri. On ka rituaalseid naispistodasid, mis on nii väikesed, et neid pole isegi naise käes näha, kuid siiski tõid nad surma. Samuraide perekonnast pärit naisel piisas sellise noaga kaela puudutamisest ja ta oli suremas.
Hiina ja Mongoolia
Kunstkamera on muuseum, mis esindab Hiinat kui portselani, siidi ja püssirohu avastajate riiki. Ekspositsiooni täidavad parimast portselanist valmistatud antiikteenused. Tasse ja alustassi, kohvikannud ja suhkrukausse on lugematul arvul. Nõusid kogutakse ja jagatakse aadli kriteeriumide järgi, kuna lihtsa talupoja ja aadliku portselanist tass erines kardinaalselt. Näitusel esitletakse kuulsaid Hiina kloisonne emaili-, luu-, kivi- ja puittooteid. Vanade kudujate kätega kootud naturaalne siid pole mitme sajandi jooksul muutunud, see on ikka sama värviline. Ekspositsioonis on erilisel kohal peegel-päikesekatel. Peaaegu igas Hiina majas oli see seade: peeglitega poolkera, mis oli paigutatud nii, et peeglitelt peegelduvad päikesekiired kogunesid kimpu ja soojendasid riputatud teekannu.
Peterburi Kunstkamera esitleb Mongoolia ekspositsiooni, mille põhieksponaadiks on jurta – nomaadide eluase, mida saab kokku voltida ja teise kohta transportida. Sellised jurtad on laialt levinud alates 15. sajandi algusest. Pikkadest puitvarrastest pandi kokku võre, mis toimis karkassina, seejärel kaeti võre karkass vildiga ja seoti nööridega. Jurta oli paigaldatud nii, et välisuks oli suunatud lõuna poole. Sissepääsu vastas asuva seina lähedal olevat kohta peeti auväärseks ja seal istusid tavaliselt kallid külalised. Lisaks jagunes jurta siseruum nais- ja meespooleks. Elamu keskel oli kolle, seda kohta peeti pühaks.
Rändurid vahetasid sageli elukohta, tuli otsida karjamaad kariloomadele. Samuti on näidatud Mongoolia põllutööriistad, sadulad, rakmed ja tekid hobustele.
Aafrika
Kunstkamera on muuseum, kus on ka Aafrika mandrile pühendatud saal. See tutvustab Sahara kõrbe lõunaosas mitu sajandit tagasi elanud mustanahalise elanikkonna ajalugu. Leidub ürgseid põllutööriistu, pullide tõmmatud puidust adrasid, majapidamistarbeid, aga ka eebenipuust oskuslikult tehtud käsitööd.
Austraalia ja Okeaania
Austraalia ekspositsioon koosneb peamiselt kalastustarvetest ja jahivarustusest, mille abil aborigeenid oma elatise hankisid. Paljud austraallased olid sukeldujad ja kaevandasid pärleid ookeani põhjast. Selleks olid neil spetsiaalsed seadmed, mida ka ekspositsioonis esitletakse.
Peterburis asuv Kunstkamera, kuhu saadetakse eksponaate üle maailma, laiendab pidevalt oma ekspositsioone.
juhtiv anatoomiliste kollektsioonide hoidja
Esimesed kurioosumid omandas Vene tsaar 1716. aastal Amsterdamis. Kaugetest Hollandi kolooniatest toodud haruldaste loomade, karpide, kalade ja putukate kollektsiooni kogus apteeker Albert Seba. Paljud Vana ja Uue Maailma troopilistest piirkondadest pärit sisalike-, madude-, krokodilli-, kilpkonna-, kahepaiksete, kümnete linnu- ja imetajate liigid said Peterburi elanike käsutusse juba 1718. aastal. Seba kollektsiooni võis näha Kikini kambrite majas, kus tol ajal asus Kunstkamera. Väliskülaliste imetlevad arvustused on säilinud tänapäevani. Kuusekäbi meenutav loom (pangoliin) ja kärnkonn, kes, nagu nad tollal kirjutasid, "sünnitab seljast kutsikad", väike loom, mis on kaetud rõngastatud soomust meenutava raudrüüga (vöölane) ja kaunid linnud kollane, punane ja sinine sulestik, mida tsaar ise armastas külalistele näidata – kõik see tekitas ehtsat hämmastust.
Ekspositsiooni "Kunstkamera esimesed loodusteaduslikud kogud" vitriin "Albert Seba ja Frederic Ruyschi kogud"
Üheksateistkümnenda sajandi kolmekümnendatel sünnitasid Kunstkamera spetsiaalsed muuseumid, andes neile üle osa oma kogudest. Nii et Albert Seba kollektsiooni päris Zooloogiamuuseum. Ta mitte ainult ei meelitanud Peterburi uude asutusse külastajaid, vaid tekitas sada aastat hiljem ka teadlaste seas suurt huvi. Rikkalikult illustreeritud neljaköiteline kataloog oli materjaliks kuulsale Rootsi loodusteadlasele Carl Linnaeusele loomamaailma taksonoomia väljatöötamisel, mida zooloogid kasutavad siiani.
Kuidas Venemaa hankis Hollandist anatoomiliste kurioosumite kollektsiooni
17. sajandi teisel poolel töötas Hollandi anatoom Frederick Ruysch välja uue konserveerimistehnika, mis kaitses surnukeha lagunemise eest. See oli tolleaegse teaduse jaoks tohutu saavutus. Säilitusaineid, nagu formaliini, polnud veel leiutatud ja kõik anatoomid töötasid meeleheitlikult kiirustades, et oleks aega visandada või kirjeldada üksikasjalikult keha sisestruktuuri tunnuseid, enne kui see lagunema hakkas. Kiirustamine tõi sageli kaasa vigu ja moonutusi elundite struktuuri kujutises.
Ruysch süstis süstla abil surnud keha veresoontesse minimaalselt viskoosset kuumutatud vedelat punast massi, mis on võimeline tungima veresoonte väikseimatesse harudesse. Kui see mass, nagu vaha, jahtus ja muutus kõvaks, ei saanud see enam tagasi voolata ja kaitses preparaati usaldusväärselt riknemise eest.
Ruyschi preparaadid tundusid olevat täis elavat verd ning nahk, millest tema lemmikpunase süstiga veresooned läbi paistsid, omandas loomuliku lihatooni. Sel viisil töödeldud kehad jäid eksponeerimiseks kõlblikuks paljudeks aastateks, hõlbustades anatoomia õpetamist ja muutudes mõnikord vaieldamatuks argumendiks teaduslikes vaidlustes.
Frederic Ruyschi portree. 1702 Y. Pool. Amsterdam. Graveerimine metallile
Ruysch jäi praktiseerivaks arstiks kogu oma pika eluea jooksul. Alates 1666. aastast töötas ta Amsterdamis linnaanatoomina, kes pidi anatoomikumis avalikke lahkamisi tegema. Peagi määrati talle ämmaemandate koolitus ja linna kohtuarsti töö. Need mitte eriti meeldivad kohustused võimaldasid tal võtta surnukehi enda uurimise, meetodite täiustamise ja kodus hoitud ravimite kogumise jaoks. Ruysch oli ka anatoomia ja botaanika professor õppeasutuses nimega Athenaeum Illustre, mis on Amsterdami ülikooli eelkäija.
Ruysch kogus õppetööks vajalikke preparaate: keha siseorganeid, embrüoid ja inimlooteid silmaga vaevumärgatavalt lootelt vastsündinule, loodete, laste ja täiskasvanute skelette ja koljusid. Ruysch näitas kõigile oma kodumuuseumi. Ta oli suurepärane anatoomia populariseerija ning külastajate tundeid säästes kattis pitsi ja salvrätikutega kohti, kus lastel päid, käsi ja jalgu maha lõigati. Ta pistis lastele kunstsilmad pähe ja varustas ettevalmistusi ütlustega elu tühisuse ja kaduvuse kohta – nii andis hollandlane surmale armu ja muutis surnukeha kunstiteoseks. Tema muuseum jättis tollastele külastajatele kustumatu mulje. Inimesed nimetasid tema kollektsiooni "maailma kaheksandaks imeks".
Teine osa Frederic Ruyschi kollektsioonist olid patoloogia ja deformatsioonide preparaadid. Ta püüdis neid tavakülastajatele mitte näidata, need olid mõeldud spetsialistidele. Ruysch oli ainulaadne teadlane, kellel oli suurepärane nägemine, fenomenaalne professionaalne taju ja osavad käed – kaasaegsed ütlesid, et tal olid ilvese silmad ja haldja käed.
Seni on just selle kogumikuosa ettevalmistusi kõige paremini uurinud Hollandi ja Venemaa teadlased. Uuringud on näidanud, et Ruyschi kollektsioon pole mitte ainult anatoomia ja barokkkunsti ajaloo monument, vaid sellel on endiselt suur teaduslik potentsiaal, äratades tänapäeva geneetikute ja spetsialistide huvi anomaaliateaduse vastu. Petrine Russia maksis Ruyschi kollektsiooni eest 30 000 kuldnat, mis moodsasse rahasse ümber arvestatuna oleks küündinud enam kui miljoni dollarini.
Kuidas ja miks Kunstkamera Vene haruldusi kogus
Kolmas anomaaliate kogu koguti Venemaal kuulsa Peeter I dekreediga. Paljud Kunstkamera külastajad tulevad ka tänapäeval muuseumisse veendumusega, et see oli tsaari kapriis. Vahepeal tegutses Peeter I lihtsalt kooskõlas Euroopa suundumustega anatoomia uurimisel.
Inglise mõtleja Francis Bacon pakkus oma teoses New Organon ehk tõelised looduse tõlgendamise juhised (ilmus 1620. aastal) kirjeldada loodust kolmes suunas: tavaliste nähtuste valdkond; kõrvalekalde piirkond; mehaanika ja tehniliste leiutiste ajalugu. Teise ala uurimise fookuses oli "looduse kõrvalekalded, inetus ja uudishimu, kui loodus kaldub kõrvale ja eemaldub oma tavapärasest kursist". Hälvete põhjuste tundmine aitaks Baconi sõnul kaasa looduse normaalse kulgemise põhjalikumale kirjeldamisele.
Bacon soovitas luua kollektsiooni ehk "privaatne looduslugu looduse imedest ja imelistest loomingutest – ühesõnaga igast uudsusest, haruldusest ja ebatavalisusest looduses", sest ilma näidete reata on võimatu jõuda usaldusväärse, kontrollitavani. järeldus. Baconi loodusnähtuste kirjeldus normide ja erandite osas ning looduse mitmekesisust esindavate kogude loomine leidis Euroopa teadusringkondades omaksvõttu. Seda lähenemist kasutati ka organismide anatoomia ja arenguseaduste uurimisel.
Peeter I otsustas Venemaal "koletisi" koguda, andes 1704. aastal välja dekreedi, et veidrikutega sündinud lapsi ei tohi tappa ega peita, vaid neist tuleb teatada koguduse preestritele. Soov ebausuga võidelda ja rahvast harida viis 1718. aastal dekreedi väljaandmiseni, milles tsaar selgitas deformatsioonide põhjuseid ja nõudis nende toomist linnavõimudele kogu Venemaal.
`Peeter I dekreedist, kogu Venemaa keiser:
“Teatud varjavad, et sellised friigid sünnivad kuradi tegevusest nõiduse ja korruptsiooni kaudu, mis on võimatu. Sest kogu loodu on ainult üks Looja, Jumal, ja mitte kurat, kellel pole võimu ühegi olendi üle, vaid sisemiste kahjustuste, ka hirmu ja koormas oleva ema arvamuse tõttu, nagu on näiteid sellest, mida ema on hirmul, on lapsel sellised märgid. Samuti, kui saad haiget või haiget jne.
Pärast keiserliku dekreedi väljaandmist sattusid Kunstkaamerasse üsna sageli surnud imikud ja noorloomad, kellel olid erinevad arenguanomaaliad, ning nende toojad said vastavalt määrusele tasu. Esimesed sammud friikide uurimisel tegi Venemaal Saksa anatoom Duvernoix, kes saabus Peterburi tööle 1724. aastal loodud Teaduste Akadeemiasse.
Kunstkamera teratoloogilise kollektsiooni kasv jätkus. Muuseumi esimese kataloogi ilmumise ajaks 1742. aastal oli selles juba 46 "koletist". See kogu, mida järgnevatel aastatel täiendati, oli aluseks teratoloogiateemalistele töödele, mis tegid esimesi samme anomaaliate teaduses. Teratoloogia arenes aeglaselt, vaidlustes ja konfliktides veidrikute päritolu erinevate seisukohtade järgijate vahel: mõned pidasid neid Jumala ettehoolduse tulemuseks, teised - õnnetuseks. Arutelu oli nii asjakohane, et andis sellele teaduse perioodile isegi nime: "koletiste üle vaidlemise" aeg.
Täidisega kahepealine vasikas. 18. sajandi lõpp - 19. sajandi algus Peterburi
Nüüd sisaldab Kunstkamera teratoloogiakogu umbes 170 preparaati. Erinevatel aegadel töötasid temaga paljud Teaduste Akadeemia teadlased, kuid embrüoloogia ja teratoloogia avastuste olulisuse osas tuleks esimeseks nimetada Caspar Friedrich Wolfi, kes koostas isegi teose deformatsioonide teooriast. Äkksurm katkestas tema plaanid. Teratoloogilisele kollektsioonile pöörasid tähelepanu kõik Kunstkamera anatoomiliste kogude kuraatorid - näiteks kuulus embrüoloog Karl Baer hindas seda kõrgelt. Tänapäeval on Kunstkamera kollektsioon ajaloolise tähtsusega ning teratoloogiat õpitakse spetsialiseeritud meditsiiniinstituutides.
Kuidas Kunstkamera anatoomilistest kogudest sai Teaduste Akadeemia esimene uurimismaterjal
1718. aastal alustas Peeter I Neeva kaldal asuva Kunstkamera uue hoone ehitamist. Sellesse plaaniti lisaks muuseumile luua tähetorn, füüsikakabinet, raamatukogu ja anatoomiline teater, milles oleks võimalik pealtvaatajate juuresolekul teha surnukehade lahkamist. Peeter pole kunagi näinud hoonet, mis on ehitatud nii paljude ülesannete täitmiseks. Ta arvas, et tema plaani järgi loodud Teaduste Akadeemia peaks asuma samas majas.
28. novembril 1724 allkirjastas Peeter Teaduste ja Kunstide Akadeemia asutamise projekti. Samal aastal viidi kõik Kunstkamerasse kogutud kogud teadusliku uurimistöö baasiks loodud Akadeemiasse. Akadeemiasse kutsuti tööle välisteadlasi. Filosoof Christian Wolf kirjutas Venemaale tööle kutsutud Leonhard Eulerile saadetud kirjas: "Nüüd lähete teadlaste paradiisi." Peterburis oli teadlastele tõepoolest kõik ette nähtud: näiteks said anatoomid väga sageli uurida surnute, veidi harvem - inetute imikute kehasid ja isegi lahata haruldasi loomi nagu lõvi, morss, vaal. ja elevant. Uues Venemaa pealinnas suudeti praktiliselt nullist luua progressiivse teadusliku uurimistöö keskus, millest Peeter võis veel mõnikümmend aastat tagasi unistada.
Lõpuks jõudsin rääkida oma reisist Peterburi Kunstkaamerasse. Muidugi, nagu paljud meie riigis, kuulsin ka sellest kohast, kuid kujutasin seda ette teisiti. Pean ütlema, et muuseum üllatas mind. Oma eelarvamuste tõttu eraldasin selle muuseumi külastamiseks vaid paar tundi ja see oli viga.
Kuidas saada Kunstkamera muuseumi
Tahtsin külastada Peterburi Kunstkamera muuseumi vaid ühe eesmärgiga – näha kuulsat veidrikukogu, mille kogus suur keiser Peeter Suur. Muuseumi juurde pääsemine on väga lihtne, see asub kesklinnas. Isiklikult sõitsin trollibussiga, sest peatusin Nevski prospektil. Kui mälu ei peta, siis trollibuss oli number 10. Et peatust mitte maha jätta, tuleb liigelda mööda Neeva Paleesilda. Niipea kui olete silla ületanud, väljuge kohe. Väga lähedal peatusele. Kunstkamera muuseumi aadress on Universitetskaja nab. 3.
Etnograafiamuuseumi jõudmiseks peate jõudma ühte metroojaama
- Admiralteiskaja metroojaam, sealt sõidavad bussid nr 7, 24 ja 191 või trollid 1, 7, 10 või 11
- Metroo Nevski prospekt / Gostiny Dvor, bussid 7, 24, 191 või trollid - 1, 7, 10, 11
- Metroo Vasileostrovskaja, bussid 24, 47
- Metroo Sportivnaja, bussid 191, 10 või trollibuss 1
Minu jaoks oli üllatus, et muuseum on tegelikult väga suur nelja korrusega. Ja see kogus tohutul hulgal etnograafilist laadi eksponaate. Täieliku kirjelduse leiate muuseumi ametlikult veebisaidilt kunstkamera.ru. Alustuseks nägin Põhja-Ameerika põhjarahvaste ja indiaanlaste majapidamistarbeid.
Seal on palju eksponaate, mis räägivad Aasia rahvaste elust. Enamiku eksponaatidest omandas Peter isiklikult ümbermaailmareisil. Kogu täienes ja täienes ka pärast keisri surma.
Muuseumis olid ka väga huvitavad eksponaadid, näiteks see taldrik, millega saab vett keeta, muidugi, kui kõrbes elad.
Antropoloogilised kogud ehk friigituba
Enamik külastajaid jookseb läbi esimeste korruste ja tubade ning tormab alati hinnalisesse ruumi. Just see, kuhu on kogutud Kunstkamera antropoloogilised kogud. Arvasin, et ka Peter kogus neid kollektsioone vähehaaval, aga tegelikult ostis ta valmiskollektsioonid Hollandi anatoomilt Frederic Ruyschilt. Ja siis täiendati kollektsiooni Peetri dekreediga uute eksponaatidega. Muide, kogu Ruyschi kollektsiooni saab vaadata samal ametlikul veebisaidil siin. Kuid selle rauatüki sepistas Vene impeeriumi keiser ise.
Seal on ka keiser Peetri surimask. Nagu ka käejäljest, peab ütlema, et käsi oli pigem suur.
Mitu fotot embrüodest, muljetavaldav on parem mitte vaadata. Unustasin öelda, et muuseumis saab pildistada, aga mitte toas, kus on veidrikud, mida vanad inimesed kiirustasid mulle märkama. Inimembrüote mutandid on tuntud kogu maailmas ja meelitavad muuseumi tuhandeid külastajaid.
Nagu ma alguses ütlesin, ei vaadanud ma kahe tunni jooksul pooltki ega lugenud ja hirmus on öelda, kui palju. Aga ta jäädvustas huvitavaid eksponaate, näiteks neid vaipu.
Kui sellele muuseumile antaks hea ja suur ruum ja vähendataks kõiki eksponaate piirava klaasi kogust, oleks muuseum populaarsem. Nüüd, kui saan võrrelda Rootsi muuseumidega, teatan täie vastutustundega, et Kunstkameras on näha palju rohkem kui paljudes Stockholmi muuseumides. Vene muuseumide vähese populaarsuse põhjus on lihtne, me ei oska näitust esitada ja vahepeal on see suur raha, aga kellele seda vaja on, kui saab rumalalt naftat pumbata.
Lisaks on Kunstkaameras palju eksponaate erinevatest relvadest, nii külm- kui tulirelvadest, vaata minu fotosid.
Ja üks tera üllatas mind täielikult oma tera kuju, õigemini nende arvuga.
Kogu aeg muuseumis ringi liikudes oli tunne, et keegi jälgib mind. Ja nii ma ta kinni püüdsin.
Antiikmööbli asjatundjatele meeldivad iidsete lakkidega kaetud nikerdatud puidust eksponaadid.
Ilmselt ei saanud tol ajal ilma selle esemeta hakkama :). Veel üks näide Kuntskamera eksponaatidest, nagu näete, mitte ainult friigid.
24.
Laadimine...
