Във „Война и мир“ изглежда, че сцената в салона на Шерер, която отваря творбата, в никакъв случай не се повтаря. Просто някак се потапяме в гъстотата на нещата, веднага се озоваваме сред героите на книгата, пленени от потока на живота. Но смисълът на сцената не е само в това. В него, разбира се, макар и не толкова ясно, колкото в първите епизоди на романа на Достоевски, са очертани всички основни проблеми на творбата, първите думи, които звучат в салона, са дискусии за Наполеон, за войните, за Антихриста. В бъдеще това ще намери продължение в опита на Пиер да убие Наполеон, в неговите изчисления на числовата стойност на името на този „Антихрист“. Цялата тема на книгата е войната и мира, истинското величие на човека и фалшивите идоли, божествени и дяволски.
Да се върнем в салона на Дна Павловна. Основното за нас е да проследим как са завързани основните линии на героите в книгата в тази първа сцена. Пиер, разбира се, ще стане декабрист, това е ясно от поведението му от първите страници. В. Курагин е хитър човек, донякъде напомнящ на Фамусов, но без неговата топлина и красноречие, което обаче Грибоедов описва не без съчувствие ... Петербургската общественост все още не е московско благородство. Василий Курагин е благоразумен, студен измамник, въпреки че е принц, той ще продължи да търси хитри ходове "на кръста, на града". Анатол, синът му, когото той споменава в разговор с Шерер, „неспокоен глупак“, ще причини много скръб на Ростов и Волконски. Други деца на Курагин - Иполит и Елена - са неморални разрушители на съдбите на други хора. Хелън вече в тази първа сцена далеч не е толкова безобидна, колкото може да изглежда на пръв поглед. В нея все още нямаше сянка на кокетство, но тя напълно осъзнава красотата си, „давайки право на всеки да се възхищава? Съществена подробност! Усмивката й е „непроменлива“ (най-ужасното нещо, което може да бъде в човек, според Толстой, е неговата духовна неподвижност), а изражението на Хелън напълно зависи от изражението на лицето на Анна Павловна - Толстой специално подчертава това. Три жени в салона, Шерер, Хелън и Лиза, играят ролята на три паркове, богини на съдбата. М. Гаспаров интересно сравнява „предачната работилница” на Шерер с делото на богини, предащи нишката на човешката съдба. Друг мотив, свързващ войната и мира с античността, е древната красота на Елена. Същата антична красота я кара да изглежда като бездушна статуя.
Вечер в салона на Анна Павловна Шерер (юли 1805 г.) (том 1, част 1, гл. I-IV)
Защо романът започва през юли 1805 г.? Преминавайки през 15 варианта за начало на творчеството си, Л. Н. Толстой се спира точно през юли 1805 г. и в салона на Анна Павловна Шерер (известната фрейлина и приближена на императрица Мария Фьодоровна), където се събират висшите слоеве на столичното общество. Санкт Петербург: разговорите в нейния салон предават сложната политическа атмосфера на времето.
Защо първата сцена от романа описва една вечер в салона на Шерер? Толстой смята, че за началото на романа трябва да се намери такава среда, така че от нея, „като от фонтан, действието да се пръска на различни места, където различни хора ще играят ролята“ . Такъв „фонтан” се оказа една вечер в придворния салон, в която, според по-късното определение на автора, както никъде другаде, „градусът на политическия термометър, върху който стояха настроенията на ... обществото, беше толкова ясно и твърдо изразено.”
Кой се е събрал във всекидневната на Шерер? Романът "Война и мир" започва с образ на висшето общество, събрано в хола на четиридесетгодишната прислужница на императорския двор А. П. Шерер. Това е министърът, княз Василий Курагин, неговите деца (бездушната красавица Елена, „неспокойният глупак“ Анатол и „спокойният глупак“ Иполит), принцеса Лиза Болконская - „най-висшето благородство на Св. всички са живели. . . “ (Глава II).
Коя е Анна Павловна Шерер? Анна Павловна е хитра и сръчна жена, тактична, влиятелна в двора, склонна към интриги. Нейното отношение към всеки човек или събитие винаги е продиктувано от най-новите политически, съдебни или светски съображения. Тя е постоянно „пълна с оживление и импулс“, „да бъде ентусиаст се превърна в нейна социална позиция“ (гл. I), а в салона си, освен че обсъжда последните съдебни и политически новини, тя винаги „почерпи“ гости с някаква новост или знаменитост.
Какво е значението на епизода от вечерта при Анна Павловна Шерер? Той започва романа и запознава читателя с основните политически и морални противници в системата от образи. Основното историческо съдържание на първите пет глави е художествена информация за политическите събития в Европа през лятото на 1805 г. и за предстоящата война на Русия в съюз с Австрия срещу Наполеон.
Какъв вид конфликт между благородниците е свързан по време на обсъждането на войната между Русия и Наполеон? Реакционно настроеното мнозинство от благородниците в салона на Шере вижда Наполеон като узурпатор на законната кралска власт, политически авантюрист, престъпник и дори антихрист, докато Пиер Безухов и Андрей Болнски оценяват Бонапарт като блестящ командир и политик.
Въпрос за контрол на асимилацията Дайте примери за цитати от I-IV глави на романа, показващи различното отношение на благородниците към Наполеон.
Какъв е изводът от разговора за Наполеон? Гостите на придворната дама Шерер говорят за политически новини, за военните действия на Наполеон, поради които Русия, като съюзник на Австрия, ще трябва да влезе във война с Франция. Но никой не се интересува от разговори за събития от национално значение и е празно бърборене ту на руски, ту на френски, зад което се крие пълно безразличие към това, което очаква руската армия по време на задгранична кампания.
Защо посетителите на салона A.P.Scherer говорят предимно френски? Статия „Ролята на френския език в романа на Лев Толстой „Война и мир“
„Ролята на френския език в романа на Л. Н. Толстой „Война и мир“ Историческата оригиналност на речта на героите се осигурява от имената на реалностите на времето и изобилното използване на френския език, освен това използването е разнообразни: френските фрази често се дават като директно изобразени, понякога (с уговорката, че разговорът е на френски или без него, ако французите говорят) те веднага се заменят с руския еквивалент, а понякога фразата повече или по-малко условно комбинира руската и френската част, предаващи борбата на фалша и естествеността в душите на героите. Френските фрази не само помагат да се пресъздаде духът на епохата, да се изрази френското мислене, но веднага, сякаш се превръщат в инструмент на лицемерието, описвайки лъжи или зло.
„Ролята на френския език в романа на Лев Толстой „Война и мир“ Френският език е норма на светското общество; Толстой подчертава невежеството на героите на техния роден език, отделянето от народа, т.е. френският език е средство за характеризиране на благородството с неговата антинационална ориентация. Героите на романа, които говорят френски, са далеч от универсалната истина. Повечето от това, което се казва с поза, скрит мотив, нарцисизъм, се казва на френски. Френските думи, като фалшивите банкноти, пуснати в движение от Наполеон, се опитват да претендират за стойността на истинските банкноти. Руски и френски думи се смесват, сблъскват се в речта на хората, осакатяват и осакатяват приятел, като руски и френски войници при Бородино.
„Ролята на френския език в романа на Л. Н. Толстой „Война и мир“, използвайки просто руски или френски, Толстой показва отношението си към случващото се. Думите на Пиер Безухов, въпреки че той несъмнено говори отлично френски и е по-свикнал с него в чужбина, авторът цитира само на руски. Забележките на Андрей Болконски (а както отбелязва Толстой, той по навик често преминава на френски и го говори като французин, дори произнася думата „Кутузов“ с ударение на последната сричка) също са дадени, предимно на руски, с с изключение на два случая: принц Андрей, влизайки в салона, отговаря на френски на въпроса на Анна Павловна, зададен на френски, и цитира Наполеон на френски. Безухов и Болконски постепенно се отървават от френския език като лоша склонност.
Какви събития от личния живот вълнуват посетителите на салона? В същото време началото на романа разкрива главно това, че според Толстой „истинският живот” (том 2, част 3, гл. I), който е свързан с ежедневни, лични, семейни интереси, грижи, надежди, стремежи, планове на хората : това е осъзнаването от княз Андрей на непоправима грешка, свързана с брака с Лиза, двусмислената позиция в обществото на Пиер като незаконен син на граф Безухов, плановете на княз Василий Курагин, който иска да уреди по-добре синовете си : „спокойният глупак” Иполит и „неспокойният глупак” Анатол; неприятностите на Анна Михайловна за прехвърлянето на Боренка на охраната.
Как се отнася Толстой към посетителите на салона? Всички тези сцени са оцветени от определена авторска интонация, в която проличава моралната оценка на всеки от участниците в действието: тънка ирония по отношение на княз Василий с неговата светска способност да прикрива истинските цели под маската на безразличие, умора или мимолетен интерес; почти открита подигравка с публичния „ентусиазъм“ на Анна Павловна и нейния панически страх от всичко, което излиза от рамките на примамливата „работилница за говорене“, любезна усмивка по отношение на „неспособния да живее“ Пиер Безухов; явна симпатия към принц Андрей. В основата на това морално разграничение е симпатията към искрените, незаинтересовани герои, които живеят от духовни интереси, и изрично или косвено осъждане на нарцисизма, егоизма, благоразумието, лицемерието, духовната празнота на хора, които са загубили естествените си човешки качества в светска среда .
Приемане на „разкъсване на всички и всички маски“ За да изобличи фалшивостта и неестествеността на хората от висшето общество, Толстой използва метода на „разкъсване на всички и всички маски“ („Avant tout dites moi, commtnt vous allez, chere amie? ( Първо, кажи ми как си със здравето, скъпи приятелю?) Успокой ме, - каза той (княз Василий Курагин), без да променя гласа и тона си, в който поради благоприличие и участие прозираше безразличие и дори подигравка ”- гл. I).
С какво сравнява Толстой една вечер в салона на Шерер? Толстой много уместно сравнява този салон с предачна работилница, където гостите обикновено не говорят, а бръмчат монотонно, като вретена: „Вечерта на Анна Павловна започна. Вретената от различни страни равномерно и непрекъснато шумолеха ”(Глава III). За писателя светът на светлината е механичен, машинен.
Каква е ролята на домакинята? А. П. Шерер, като собственик на предачна работилница, следва звуците на вретената, „задържа или ги пуска в правилния ход“. И ако някой от гостите наруши тази монотонност на разговорите (особено когато нарушителят има предвид „хора от най-ниската йерархия в нейния салон“, като Пиер), тогава домакинята „се приближи до чашата, която мълчеше или говореше твърде много и с един дума или движение отново започнаха униформа, прилична говореща машина” (гл. II).
Какви метафори, които предават иронията на автора, са включени в това сравнение? „Вечерта на Анна Павловна започна“ (и не е отворена и не е започнала); домакинята не представяше модните си гости на своите познати, както правят другите, но, „както добрият сервитьор сервира нещо свръхестествено красиво, това парче говеждо, което не искате да ядете, ако го видите в мръсна кухня, така че тази вечер Анна Павловна поднесе на гостите си първо виконт, после абат, като нещо свръхестествено изискано” (гл. III), т. е. тя се постара да поднесе на гостите като добро ястие, на шикозно блюдо и с изискан сос.
Какви оценъчни епитети и сравнения използва Толстой при описанието на героите? „Светлото изражение на плоското лице на Василий Курагин“, „... каза князът по навик, като навит часовник, казвайки неща, които не искаше да му се вярва“, „Княз Василий винаги говореше лениво, като актьор казва ролята на стара пиеса” (гл. I) - сравнението с навит часовник изключително сполучливо предава автоматизма на светския живот. Тук те предварително вземат роля за себе си и я следват против собственото си желание.
Какво авторско отношение е пропито с детайлите на портретните характеристики на героите? Непохватност и добродушие, срамежливост и най-важното, правдивостта на Пиер, необичайна в салона и плашеща домакинята; Ентусиазираната, залепнала усмивка на Анна Павловна; „Непроменливата усмивка“ на Хелън (гл. III); „гримаса, която разваля красивото лице“ (гл. III) на княз Андрей, която в различна ситуация придоби детинско и сладко изражение; антени на късата горна устна на малката принцеса Лиза Болконская.
Какви авторски оценки придружават характеристиката на Иполит Курагин? Толстой пише, че „лицето му беше замъглено от идиотизъм и неизменно изразяваше самоуверена непристойност, а тялото му беше слабо и слабо. Очи, нос, уста - всичко сякаш се свиваше в една неопределена гримаса, а ръцете и краката винаги заемаха неестествена позиция ”(Глава III). Той „говореше на руски с такова произношение, както говорят французите, след като прекара една година в Русия“ (гл. IV).
Какво е отношението на Толстой към Анна Михайловна Друбецкая? За Анна Михайловна Друбецкая, която енергично се грижи за сина си и сякаш всичко оживява едновременно, Л. Н. Толстой отбелязва с насмешка, че тя е „... една от онези жени, особено майките, които веднъж взели нещо в главите им, те няма да си тръгнат, докато не се изпълнят желанията им, иначе са готови за ежедневно, ежеминутно досаждане и дори на сцени. Това беше „това последно съображение, което го разтърси“ (княз Василий) и той обеща „да направи невъзможното“ (том 1, част 1, гл. IV).
Помислете за илюстрацията на Андрей Николаев "Салонът на Анна Павловна Шерер". Каква настинка! Перленосиви тонове на рокли, стени, огледала - светлината е мъртва, замръзнала. Синьото на столовете, зеленото на сенките - във всичко това има усещане за някаква блатна студенина: пред нас е топка от мъртви, среща на призраци. И в дълбините на това балансирано царство - за разлика - като проблясък на жизнена енергия, като удар на кръв - червената яка на княз Андрей, отбита от белотата на униформата му, е капка огън в това блато.
Кое е неестественото в живота на едно светско общество? Салонният живот в Петербург е пример за неестествено формално съществуване. Тук всичко е неестествено и сковано. Една от аномалиите на светския живот е пълното объркване в него на морални идеи и оценки. Светът не знае кое е истина и кое лъжа, кое е добро и кое е лошо, кое е умно и кое глупаво.
Какви са интересите и ценностите на хората от светското общество? Интриги, придворни клюки, кариера, богатство, привилегии, светско самоутвърждаване - това са интересите на хората от това общество, в което няма нищо вярно, просто и естествено. Всичко е наситено с лъжа, фалш, бездушие, лицемерие и актьорство. Речите, жестовете и действията на тези хора се определят от общоприетите правила на светското поведение.
Какво е отношението на Толстой към висшето общество? Отрицателното отношение на Толстой към тези герои се проявява във факта, че авторът показва колко фалшиво е всичко в тях, идва не от чисто сърце, а от необходимостта да се спазва приличието. Толстой отрича нормите на живот на висшето общество и зад външното благоприличие, изящество, светски такт разкрива празнотата, егоизма, алчността и кариеризма на „каймака“ на обществото.
Защо животът на посетителите на салона е замрял за дълго време? В образа на салона Л. Н. Толстой отбелязва неестествения механичен ход на живота на хората, които отдавна са забравили, че е възможно да бъдат извън фалша и вулгарната игра. Би било странно да се очакват искрени чувства тук. Естествеността е най-нежеланата за този кръг.
Усмивката е средство за психологическа характеристика. Любимите техники в портрета на героя на Толстой се появяват още в автобиографичната трилогия: това е поглед, усмивка, ръце. „Струва ми се, че това, което се нарича красота на лицето, се състои в една усмивка: ако усмивката придава чар на лицето, тогава лицето е красиво; ако тя не го промени, значи е обичайно; ако тя го развали, значи е лошо ", - се казва във втората глава на историята "Детство".
Въпроси за контрол на асимилацията Сравнете метафорите на усмивките с героите, техните носители. Как героите характеризират начина си на усмивка?
Свържете метафорите на усмивките с героите, техните носители.Усмивката е параван, преструвка. Граф Пиер Безухов Усмивката е оръжие на кокетката. А. П. Шерер и княз Василий Курагин Усмивка - антиусмивка, усмивката на идиот. Хелън Курагин Усмивка - неизменна Малката принцеса Лиза Маска Принц Иполит Курагин Усмивка - гримаса, усмивка. Princess Drubetskaya Smile - душа, усмивка Принц Андрей Болконски дете. Усмивка - усмивка на катерица, усмивка с мустаци.
Въпроси за възприемане Сравнете първите си впечатления от героите с интерпретацията на режисьора и актьорите. Обърнете внимание на първата фраза на A. P. Scherer на френски и на речта на разказвача зад кадър. Той съдържа такива авторски техники като метафора, сравнения: „градусът на политическия термометър, върху който се намираше настроението на петербургското общество“ (тази метафора носи асоциации с механизми, измервателни уреди); “цветът на интелектуалната същност на обществото” (иронията на автора); “ментални върхове на обществото” (пак ирония). Как се усмихваха гостите на прислужницата? Защо почти няма усмивки на гости в продукцията на С. Бондарчук в салона? Кой образ (кинематографичен или словесен) ви се стори по-завършен? Защо?
Идейно-тематични основи на композицията Основната композиционна единица в романа е сравнително завършен сюжетно епизод, който включва два жизнени потока: исторически и универсален. Конфликтите между героите на романа възникват още преди началото на военните събития, а разграничението между героите се основава както на оценката на отношението им към историческите промени в тази епоха, така и на моралните идеали на Толстой.
Художествени особености на разказа в романа Любимото художествено средство на Толстой за морална оценка на героите е необичайно разнообразната авторска интонация, богатството на нюансите на разказа, хумора, иронията, остроумието, които правят четенето необичайно завладяващо.
Идеологическото значение на епизода. Формулирането на проблема „човек и история, преходно и вечно в живота на хората“ дава на идеята на Толстой мащаб на светоглед, който преди това не е бил известен в световната литература. Ясната и пряка идейна позиция на писателя предизвиква у читателя особено емоционално настроение на морално превъзходство над хората, оплетени в мрежа от светски условности, сметки, интриги, над целия фалш на средата, откъсната от естествения, нормален живот.
Н. Г. Долинина каза прекрасно за ролята на този епизод: „В първите глави Толстой, изглежда, спокойно и непринудено описва светска вечер, която няма пряка връзка с всичко, което ще се случи по-нататък. Но тук – неусетно за нас – всички конци се връзват. Тук Пиер за първи път "с почти изплашени, възторжени очи" поглежда красивата Елен; тук решават да оженят Анатол за принцеса Мария; Анна Михайловна Друбецкая идва тук, за да постави сина си на топло място в стражата; тук Пиер прави една неучтивост след друга и като си тръгва, ще сложи вместо шапката си генералската триколка. . . Тук става ясно, че принц Андрей не обича жена си и все още не е познавал истинската любов - тя може да дойде при него по свое време; много по-късно, когато намира и оценява Наташа, „с нейната изненада, радост и плахост и дори грешки на френски“, - Наташа, върху която няма светски отпечатък, - когато си спомняме вечерта при Шерер и съпругата на Андрей, малка принцеса, с нейния неестествен чар"
Един от второстепенните герои на произведението е Анна Павловна Шерер, представена от писателя в образа на собственик на модерен салон в Санкт Петербург в кръговете на висшето общество.
Анна Павловна е описана в романа като придворна дама, близка до императорския двор, жена на четиридесет години, която има добро образование и владее френски език. Въпреки това Анна Шерер не притежава брилянтен ум и е склонна, като всички придворни дами, към интриги и всякакви клюки, но до известна степен е сръчна, мила, отличаваща се с повърхностна логика и светско чувство за хумор .
Салон Шерер е едно от най-посещаваните заведения в столицата, където се обсъждат политически новини в страната, както и различни интересни събития от светското общество. Благодарение на естествения такт и гостоприемството на Анна Павловна, гостите на салона уважават прекрасната домакиня и са склонни да посещават нейното заведение по-често.
Шерер е характеризирана от писателя като цинична, лицемерна жена, която няма собствени възгледи и следва само почит към моментната мода. Анна Павловна смята посетителите на своя салон за друго интересно „ястие“, демонстриращо повърхностни, симулирани чувства и липса на оживен искрен естествен разговор. Създал в очите на другите представата за себе си като за истински патриот на родината, Шерер умело и с голям ентусиазъм манипулира гостите на своя салон.
По време на военните битки на полето Бородино в салона на Шерер се провеждат псевдопатриотични разговори, в които участват основните клюки на столицата. Анна Павловна, като домакиня на салона, прикрива мръсните новини под прикритието на прилични думи, опитвайки се да изглежда като идеал за такт и добро образование, демонстрирайки показна лоялност и преданост към страната и императора. Участвайки в салонни разговори, Шерер се отличава със светско бърборене, лицемерни думи за любовта към родната земя, изразени с елегантен френски език, което ясно показва, че в случай на победа на френската армия и превземането на Москва не се очакват промени в салона на Анна Павловна Шерер , с изключение на темите за разговори, които вече са настроени по съвсем различен начин.
Използвайки образа на Анна Павловна Шерер в епичния роман, сред многобройните герои на произведението, писателят, използвайки примера на лъвица от висшето общество, изобразява моралното лице на истинските представители на аристократичното благородство от началото на деветнадесети век.
Вариант 2
В произведението "Война и мир" Лев Толстой създаде прекрасен оригинален свят от герои, всеки от които е олицетворение на нещо от нашия живот, а Анна Павловна Шерер не беше изключение.
Анна Павловна е възрастна жена, която обича да организира аристократични приеми и да се среща с нови хора. Тя често прекарва време в благородна компания, за да създаде добри връзки за себе си, което в бъдеще може да й помогне по един или друг начин. Като цяло в нейния образ ясно се виждат нотки на аристократична личност от стар тип, което е известно с факта, че за хората от този тип няма нищо по-важно от това какво хората мислят за тях, в каква светлина се появяват.
Анна Павловна е от такава категория хора. На вечерите си тя често обсъжда теми с гости от най-примитивните до възвишените, въпреки че не разбира абсолютно нищо от тях, което кара човек да се замисли за лицемерната страна на нейната личност. Можете също така да видите как отначало тя казва едно нещо на един човек, а след това на следващия казва нещо напълно противоположно по смисъл на казаното по-рано. Тя мамеше хората за собствените си егоистични цели, постигайки ги по всякакъв възможен начин.
Вярвам, че Лев Толстой я е превърнал в олицетворение на проявлението на аристокрацията на деветнадесети век. В него той разкри всички онези греховни неща, които разрушават човека и неговата личност като цяло. Това е ясно видимо, както в образа на героя, така и в цялото произведение като цяло. Толстой ясно подчертава именно това.
В нейния образ авторката разкри и други теми, които се отнасят до нашето просто човешко ежедневие. Такива теми като патриотизъм, смисълът на живота, темата за любовта и предаността, всички тези теми намериха своето място в образа на Анна Павловна Шерер. Същата тема за патриотизма е разкрита в него от съвсем различен ъгъл. Въпреки че тя прави пламенни речи, прославящи суверена на своите приеми, всичко това е прикрито лицемерие, тъй като всъщност тя коренно не е съгласна с него и неговите принципи и действия. Темата за любовта се разкрива в нея като никак не вълнуваща, тъй като е свикнала да бъде сама. И темата за смисъла на живота се разкрива в цялото произведение. За нея смисълът е да изгради собствения си живот, който иска да направи максимално прост и лесен за себе си.
Композиция за Анна Павловна Шерер
В романа на L.N. Толстой се преплитат нишките и съдбите на хора с различни характери, морал и социален статус. Но всички герои изискват по-внимателно вглеждане и подробен анализ за най-пълна картина на цялото произведение.
В това есе ще говорим за една от второстепенните героини на романа - Анна Павловна Шерер. Името й приковава вниманието ни още от първите страници на романа. Анна Павловна е господарка на светски салон. Не всички хора можеха да посетят нейния салон. Освен това жената беше близка до императрица Мария Фьодоровна. Първоначално на читателя изглежда, че Анна Павловна искрено и искрено изпитва емоции, изглежда, че тя е най-отдадената прислужница на императрицата. Нейните речи са изпълнени с патриотизъм, вяра в справедливостта и преклонение.
Но по-късно се оказва, че това е просто добре създаден образ. Съществуването беше много важно за нея, неговата дейност наистина й доставяше голямо удоволствие. Да, и самата тя много добре се вписа в ролята на негова любовница. Тя притежаваше чувство за такт, чувство за хумор, характерно за висшите слоеве, жив ум и други необходими качества.
Непоследователността на нейния характер се доказва от поведението й в момента, когато Пиер Безухов дойде в салона и се заинтересува от събитията, които се случват с истински интерес, което много разтревожи жената. Само в момента, когато Пиер напусна салона, тя въздъхна с облекчение.
Също така в романа на Толстой Анна Павловна се появява в деня, в който започва битката при Бородино. Шерер с ентусиазъм разказа на гостите последните клюки.
Анна Павловна Шерер е доста лицемерна и неискрена жена, тя няма свои собствени гледни точки, авторитети, всичко това се определя само от тези, които говорят с нея в момента, какво искат да чуят директно, събеседника. Тя обсъжда всеки свой гост с други гости, всичките й пламенни речи за любовта към родината, за патриотизма са фалшиви. Това се доказва поне от факта, че във време, когато почти нямаше заплаха за Русия и в края на битката при Бородино, тя говори все същите неизменни патриотични речи.
Л. Н. Толстой рисува руската аристокрация в лицето на Анна Павловна. Основната роля в победата над французите принадлежи на обикновените хора. Благодарение на искрения му интерес към съдбата на народа, Русия успя да устои и победи французите.
Проба 4
В работата си Толстой пише за много теми, които по един или друг начин се отразяват в живота ни. Без съмнение едно такова велико произведение, по един или друг начин, може да бъде тълкувано по различни начини, преминавайки от човек на човек, но едно е ясно със сигурност - произведението носи повече смисъл и дълбочина, отколкото може да изглежда на пръв поглед. Съдържа огромен брой герои, които по един или друг начин разкриват някакъв проблем, най-често проблемът на времето, за което е написано произведението. Един от тези герои и техните образи е героинята Анна Шерер.
От работата научаваме, че Анна Шерер е един от близките сътрудници на императрицата, която от своя страна се отнася добре с нея. Това е разбираемо, защото Анна Шерер е доста хитър интригант, чиято цел в живота е само да постигне собствените си егоистични цели, методите за постигане на които не са важни. Характерът на Шерер е двуличен и като правило тя променя характера си от случай на случай, като по този начин се втрива в доверието на всеки човек, когото смята за необходим за нейните цели. Тъй като тя по-често оценява позицията на човек в обществото и неговия материален компонент, тя най-често предпочита да използва добрия си измамлив характер, което й позволява лесно да се угажда с доверие. Към хората, които не отговарят на нейните, без съмнение, надценени изисквания, той се отнася хладно, дори леко презрително, което отхвърля хора, от които тя не се нуждае, правейки това, между другото, в много груба форма.
В творбата Анна Шерер по-скоро играе герой, който олицетворява цялата продажност, алчност и липса на съвест в обществото от онова време. Това е като че ли събирателен образ на аристокрацията от онова време. Така авторът предава на своя читател идеята, че е необходимо да спрете вредното влияние на този тип хора в живота си, като ги оставите да се доближат твърде много до личното ви пространство, защото те могат да ви предадат във всеки един момент и по-нататък използвайте го за лични цели.. Анна Шерер е най-добрият пример за това, защото, както виждаме от работата, тази жена няма да се откаже дори от най-сложните и отвратителни начини, за да постигне целта си, независимо какво трябва да се направи. Дори да предаде и най-добрия и приятен за нея човек, защото такива хора често нямат чувство на привързаност към никого, което се вижда в работата.
Отмъщението е вид линч, при който човек, огорчен от някакво действие, причинява зло на друг. В същото време те смятат това зло за вид възмездие и изпитват чувство за справедливост.
„Момичето с кибрита“ е известната коледна приказка на Г. Х. Андерсен. Главният герой на историята е малко момиченце просякиня, което е принудено да продава кибрит в нощта преди Нова година. Семейството й беше изключително бедно.
В разказа „Старицата Изергил” авторът разказва за хора силни, горди, различни от другите. Такава е и самата му героиня - старата Изергил. Тя говори за живота си, като често казва, че сега има все по-малко силни и волеви хора.
В епоса Садко разказва за руския народ. Главният герой на старата творба на арфиста Садко. Той не само свири добре на инструмента, но и пее прекрасно. В своя край Садко е известен с песните си, талантът му е уникален.
Салон А.П. Шерер във "Война и мир"
Романът на Л. Толстой "Война и мир" започва с описание на парти в салона на Анна Павловна Шерер. И това е донякъде символично, защото салонът действа като миниатюрно копие на обществото, към което принадлежат всички главни герои на произведението без изключение. Сякаш под микроскоп писателят разглежда отблизо редовните и случайни посетители на салона. Той слуша изказванията им, оценява настроението им, отгатва мислите и чувствата им, следи техните движения, жестове, изражения на лицето.
Поканените гости са придворни, аристократи, военна и чиновническа знат. Всички се познават добре и отдавна. Те се събират, разговарят мирно и обменят новини. Но постепенно възниква убеждението, че външната доброжелателност, замислените разговори са лъжа и преструвка. Пред нас са „приличие, събрани маски“ на благоразумни, егоистични, политически ограничени, морално безскрупулни, празни и незначителни, а понякога просто глупави и груби хора.
Салонът има свои неписани правила за поведение. Самата домакиня задава тона и общата посока на празните и безполезни разговори - "известната Анна Павловна Шерер, прислужница и близък сътрудник на императрица Мария Фьодоровна". В обноските, разговора, участието в съдбата на всеки от гостите, въображаемата чувствителност на Анна Павловна, фалша и преструвката са най-видими. Л. Толстой отбелязва, че тя „е изпълнена с оживление и импулси“, че „да бъдеш ентусиаст стана нейна социална позиция и понякога, когато дори не искаше, тя, за да не измами очакванията на хората, които знаеха нея, стана ентусиаст. Сдържаната усмивка, която постоянно играеше на лицето на Анна Павловна, макар и да не стигаше до остарелите й черти, изразяваше, като при разглезени деца, постоянното съзнание за нейния сладък недостатък, от който тя не иска, не може и не намира за необходимо да се коригира.
Сякаш подражавайки на домакинята на салона, нейните гости се държат и се държат по същия начин. Те говорят, защото нещо трябва да се каже; усмихват се, защото иначе ще бъдат сметнати за неучтиви; проявяват въображаеми чувства, защото не искат да изглеждат безразлични и егоистични.
Но скоро започваме да разбираме, че истинската същност на посетителите на салона е точно обратното. Всъщност някои от тях идват тук, за да се покажат публично в своите тоалети, други - да слушат светски клюки, трети (като княгиня Друбецкая) - за да привържат успешно сина си към службата, а четвъртите - да създадат необходимите познанства да напредва в ранговете. Все пак „влиянието в света е капитал, който трябва да се пази, за да не изчезне“.
Анна Павловна „много сериозно водеше всеки нов гост към малка възрастна жена с високи поклони, която изплува от друга стая“, която тя наричаше ma tante - леля ми, наречена по име, „бавно премествайки очи от госта към ma tante, и след това си тръгна.” Отдавайки почит на лицемерието на светското общество, „всички гости извършиха церемонията по поздрав на непозната, безинтересна и безполезна леля. Анна Павловна проследи поздравите им с тъжно, тържествено съчувствие, като мълчаливо ги одобри. Ma tante говореше на всички с еднакви думи за своето здраве, за нейното здраве и за здравето на Нейно Величество, което днес, слава Богу, беше по-добро. Всички, които се приближиха, от приличие, без да бързат, с чувство на облекчение от тежкото задължение, което бяха изпълнили, се отдалечиха от старицата, така че да не се качат при нея цяла вечер.
Събраното общество „се раздели на три кръга. В една, по-мъжка, центърът беше игуменът; в друга, млада, красивата принцеса Елена, дъщеря на княз Василий, и хубавата, румена, твърде пълна за младостта си, малката принцеса Болконская. В третата - Мортемар и Анна Павловна. Анна Павловна, „като собственик на предачна работилница, след като постави работниците по местата им, обикаля институцията, забелязвайки неподвижността или необичайния, скърцащ, твърде силен звук на вретеното, припряно върви, възпира или го пуска в правилен курс”.
Неслучайно Л. Толстой сравнява салона на Шерер с предачна работилница. Това сравнение много точно предава истинската атмосфера на едно "правилно подредено" общество. Работилницата са механизмите. И свойството на механизмите е изпълнението на определена, първоначално зададена функция. Механизмите не умеят да мислят и чувстват. Те са просто бездушни изпълнители на чужда воля. Същите механизми са значителна част от гостите на салона.
"Война и мир" е признат за класически образец на руската литература. Това произведение съчетава дълбочината на смисъла, елегантността на разказа, красотата на руския език и огромен брой герои. Книгата описва социалните теми и особеностите на обществото през 19 век. Повдига въпроси, чиято актуалност не се губи с времето. Героите на произведението помагат да се отговори на въпроси от различни области, подчертавайки гледната точка на представителите на онази епоха.
Първата героиня, която придружава читателя през цялата история, е Анна Павловна Шерер, собственик на салона, в който се събират гости от висшето общество. Основните теми в салона са ситуацията в страната и действията.
История на създаването
„Война и мир“ е търсен роман, който пожъна успех веднага след публикуването. Откъс от произведението е публикуван през 1865 г. в списание "Русский вестник", а през 1866 г. читателите се запознават с трите следващи части на романа. По-късно бяха публикувани още два епизода.
Лев Толстой пише "Война и мир" Охарактеризирането на творбата като епичен роман не е случайно. Замисълът на автора е наистина амбициозен. Книгата описва биографиите на героите, сред които има реални личности и измислени образи. Толстой описва героите с характерната си психологическа автентичност, а литературните критици винаги се стремят да намерят прототипите, които той използва при създаването на литературни портрети.
Изследователите на "Война и мир" твърдят, че при работа с образите на героите Толстой е изхождал от описания на бизнес способности, поведение в любовни отношения и вкусове. В бъдеще героите бяха разпределени по семейства, ставайки Ростови, Курагини или Болконски. Характерът на всеки герой е предписан отделно, съобразен с достоверността на епохата, психологията на обществото от онова време и историческата реалност.
Литературните критици наблюдават обвързването на някои образи с реални хора. Една аристократка, собственичката на салона в Санкт Петербург Анна Шерер е един от тези герои. В книгата нейната рожба е антипатриотично творение. Тук, на приемите, се проявява лицемерието на нейните гости. Анна Шерер се явява като модел на измама и лъжа, демонстрирайки твърдост и черти на характера, които съответстват на средата, която формира в салона.
Любопитно е, че първоначално Толстой възложи на героинята различна роля. Работейки върху образа на героинята, той искаше да я нарече Анет Д. и да я направи приятелска, красива дама от висшето общество. Съвременниците откриха в окончателния вариант на портрета на Шерер прилика с прислужницата Александра Андреевна Толстая, роднина на писателя, която той обичаше. Окончателната версия на героя е претърпяла големи промени и се е превърнала в точно обратното на прототипа.
"Война и мир"
Анна Павловна Шерер, според Толстой, е била придворна дама на императрицата. Тя поддържаше салон за представители на висшето общество, където беше обичайно да се обсъждат политически и социални въпроси. Вечерта в нейната институция започва историята. Възрастта на Шерер е близо до четиридесет години, външният вид е загубил предишната си свежест, природата се отличава със сръчност и такт. Анна Павловна има влияние и не е против да участва в съдебни интриги. Тя изгражда отношения с хората въз основа на текущи съображения. Толстой направи героинята близо до семейство Курагин.
Една жена е постоянно водена от жизненост и импулс, което се обяснява с нейното положение в обществото. В салона на Scherer се обсъждаха най-актуалните теми, а за десерт беше „представен“ любопитен човек. В съответствие с модата от началото на 19 век нейният кръг е изпълнен с патриотизъм, като най-обсъжданите теми са войната и Наполеон. Анна Павловна подкрепи общите чувства и начинания на императора.
Неискреността на героинята проличава в нейните действия и думи, въпреки че тя умело управлява лицемерието и фалша, присъщи на светска лъвица. Тя създаде удобен образ за себе си, представяйки се на гостите такава, каквато не беше в действителност. Смисълът на живота на Шерер беше съществуването и значението на нейния кръг. Тя възприемаше салона като работа и се радваше на успеха си. Острият ум, чувството за хумор и учтивостта на жената свършиха работата си, помагайки да очароват всеки гост.
В салона имаше негласни закони, с които се примиряваше всеки, който искаше да участва. Мнозина го посетиха, за да бъдат в крак с последните градски новини и да видят със собствените си очи как се изграждат интриги сред представители на висшето общество. Нямаше място за истински чувства и обективно мнение и Анна Павловна се погрижи никой да не говори за границите на позволеното в салона.
Появата в кръга предизвика недоволство от страна на домакинята, тъй като Пиер не беше светски човек и се отличаваше с естественото си поведение. Поведението му се възприе от гостите като лош тон. Вечерта беше спасена от напускането на посетителя.
Втората поява на Анна Павловна на страниците на романа се случва по време на битката при Бородино. Тя все още управлява салона и поддържа фалшиви патриотични настроения. Темата на деня беше четенето на писмото на патриарха и бяха обсъдени позицията на Русия и битката. Толстой два пъти конкретно описва вечерите в салона на Шерер, показвайки, че въпреки промяната в политическата ситуация няма промени в кръга. Светските речи не се заменят с действия дори по време на реална заплаха за Москва. Благодарение на такова представяне става ясно, че победата над французите е спечелена изключително от силата на обикновените хора.
С оглед на близките отношения на г-жа Шерер със семейство Курагин, очевидното заключение е защо Анна Шерер също е бездетна. Изборът на жените е независим и доброволен. Те бяха по-привлечени от дейността в обществото, отколкото от изпълнението на семейния дълг. И двамата се интересуваха от перспективата да блеснат в света, а не от възможността да минават за примерна съпруга и майка на семейството. Антиподът на Шерер в този смисъл беше графиня Ростова.
Екранни адаптации
Романът често е избиран за филмова адаптация от съветски, руски и чуждестранни режисьори, виждайки в него пример за непреходна класика, трамплин за визуализиране на образи и разкриване на многостранни герои.
Първите три филма, базирани на сюжета на произведението на Толстой, бяха мълчаливи: два от тях принадлежаха на режисьора Пьотр Чардинин. След дълъг период от време режисьорът Кинг Видор заснема първата цветна лента със звук. Във филма "Война и мир" тя играе. Образът на Анна Шерер, както и в предишните ленти, не беше напълно разкрит.
Във филма от 1959 г. „Хората също“ режисьорът нямаше такъв характер.
Във филма "Война и мир" за първи път образът на Анна Шерер получи заслуженото внимание благодарение на Анна Степанова, която въплъти героинята на екрана. Барбара Йънг играе придворната дама на императрицата в британски телевизионен сериал от 1972 г., режисиран от Джон Дейвис.
Анджелина Степанова и Джилиан Андерсън в ролята на Анна Павловна Шерер В поредицата от 2007 г., режисирана от Робърт Дорнхелм и Брендън Донисън, образът на Анна Шерер отсъстваше и вместо в салона, съответното действие се проведе в къщата на Ростови.
Поредицата Том Харпър, издадена през 2016 г., представи образа на Анна Шерер в пълен блясък.
Зареждане...
