Руската литература от 19 век

Иван Александрович Гончаров

Биография

Г. За разлика от повечето писатели от четиридесетте години на 19-ти век, той произхожда от проспериращо търговско семейство в Симбирск, което обаче не му попречи да получи, в допълнение към резерва на ефективност, много задълбочено образование за онова време . Майка му, проста, но добра жена, в чиито ръце той остана след смъртта на баща си, тригодишно дете, не пожали нищо за отглеждането на сина си. От другата страна на Волга, в имението на княгиня Хованская, живеел свещеник, възпитаник на Казанската духовна академия, образован и просветен. Той е женен за германка и с нейна помощ отваря пансион, който има заслужен успех сред местното благородство. Тук беше изпратен и младият Гончаров. Работата по обучението и образованието се извършваше от свещеника изключително внимателно. Той следеше не само преподаването, но и четенето на своите ученици. На децата се дават само солидни и поучителни книги, дори такова нещо като „Бригадирът“ на Фонвизински беше изключено от списъка на разрешените книги, за да отчужди младежките умове от всякакъв намек за лекомислие и лекомислие. Вярно е, че у дома Гончаров чете сантименталните романи на мадам Генлис, призрачните романи на мадам Радклиф и дори мистичната изтънченост на Екхартсхаузен; но все пак като цяло характерът на четивото беше делови и сериозен. На 12-годишна възраст Гончаров чете Державин, Херасков, Озеров, историческите произведения на Ролен, Голиков, пътешествията на Мунго Парк, Крашенинников, Палас и др.. Младият Гончаров особено обича пътешествията под влияние на разказите на негов кръстник Трегубов, стар моряк. Именно тези истории, заедно с ранните четения на пътувания, по-късно стават основният източник на решението на Гончаров да пътува по света. През 1831 г. Гончаров, прекарал няколко години преди това в един от частните московски интернати, постъпва в словесния отдел на Московския университет. Това беше време, когато започна нов живот между професори и студенти. Гончаров остана настрана от студентските кръгове; сред професорите Надеждин и Шевирев, тогава още млади и свежи, имаха особено влияние върху него. През 1835 г. Гончаров завършва курса си в университета. След кратка служба в Симбирск той се премества в Санкт Петербург и постъпва като преводач в Министерството на финансите. Той служи в това министерство до заминаването си на околосветско пътешествие през 1852 г. В Санкт Петербург Гончаров скоро създава литературни и артистични познанства и попада в такъв кръг, където небрежното преклонение пред изкуството заради самото изкуство и царува изграждането на обективното творчество в единствения художествен идеал. Гончаров става свой собствен човек в къщата на художника Николай Аполонович Майков, бащата на четиринадесетгодишния тогава младеж Аполон Майков и неговия брат, талантливия критик Валериан Майков, починал преждевременно. Гончаров се запознава с кръга на Белински едва през 1846 г. благодарение на "Обикновената история", която е прочетена от критика още в ръкопис и го е довела до изключителен възторг. Но това запознанство не можеше да се превърне в приятелство. През 1846 г. Белински е в разгара на страст към идеи, които идват при нас по това време от Франция - Луи Блан и Ледрю-Ролен. Враг на всички крайности, Гончаров най-малко се интересуваше от тези идеи, дори от отражението им в Жорж Санд. Ето защо Белински, отдавайки почит на пълното учудване на таланта на Гончаров, в същото време, според собствената история на Гончаров, го нарича "филистер". В една възторжена рецензия на „Обикновена история“ Белински внимателно подчертава разликата между автора на „Кой е виновен“, в чието творчество той не е напълно доволен от художествената страна, но се възхищава от идеята, която е в основата й, и Гончаров, който е „ художник и нищо повече." „Обикновената история“ имаше изключителен и в същото време всеобщ успех. Дори "Северната пчела", пламенен ненавистник на така нареченото "естествено училище", който смяташе Гогол за руски Пол дьо Кок, реагира изключително благосклонно на дебютанта, въпреки факта, че романът е написан по всички правила на омразното от българин училище. През 1848 г. в „Съвременник“ е публикуван разказът на Гончаров от официалния живот: „Иван Савич Поджабрин“, написан през 1842 г., но едва сега влиза в печат, когато авторът внезапно става известен. През 1852 г. Гончаров се присъединява към експедицията на адмирал Путятин, който отива в Япония, за да установи отношения с тази страна, която все още е недостъпна за чужденци. Гончаров е командирован в експедицията като секретар на адмирала. Връщайки се от пътуване, прекъснато наполовина от началото на Източната война, Гончаров отпечатва отделни глави от "Фрегата Палада" в списанията и след това усърдно се захваща с "Обломов", който се появява на бял свят през 1859 г. Неговият успех е толкова универсален, колкото и този на "Обикновените истории" . През 1858 г. Гончаров се премества в цензурния отдел (първо като цензор, след това като член на Главния отдел за печата). През 1862 г. той е за кратко редактор на официалния Northern Post. През 1869 г. на страниците на Вестник Европы се появява третият голям роман на Гончаров, „Скалата“, който по своята същност вече не може да има всеобщ успех. В началото на седемдесетте години Гончаров се пенсионира. Оттогава той е написал само няколко малки студии [„Милион мъки“, „Литературна вечер“, „Бележки за личността на Белински“, „По-добре късно, отколкото никога“ (авторска изповед), „Мемоари“, „Слуги“ , "Нарушение на волята"], което, с изключение на "Милион мъки", не добави нищо към славата му. Гончаров тихо и затворено прекарва остатъка от живота си в малък апартамент от 3 стаи на улица Моховая , където умира на 15 септември 1891 г. Погребан е в Александро-Невската лавра. Гончаров не е бил женен и е завещал книжовното си имущество на семейството на стария си слуга. Такива са простите рамки на дългия живот на автора на Обикновения Историята и Обломов, които не познаваха силни катаклизми.И точно тази спокойна равномерност във външния вид на известния писател създаде у обществото убеждението, че от всички създадени от него типове Гончаров най-много прилича на Обломов.Причината тъй като това предположение е частично дадено от самия Гончаров.Припомнете си например епилога на Обломов: „Вървях по дървени тротоари има двама господа от страна на Виборг. Единият беше Щолц, другият беше неговият приятел, писател, дебел, с апатично лице, замислени, сякаш сънливи очи. От това, което следва, се оказва, че апатичният писател, разговарящ със Столц, „прозяващ се лениво“, е не друг, а самият автор на романа. Във „Фрегата Палада“ Гончаров възкликва: „Очевидно е, че съм предопределен да бъда най-мързелив и да заразявам с мързел всичко, което се докосне до мен“. Несъмнено Гончаров иронично извежда себе си в лицето на възрастния белетрист Скуделников от „Литературна вечер“. Скуделников „щом седна, той не помръдна на стола си, сякаш се беше привързал или заспал. От време на време вдигаше апатични очи, поглеждаше към четящия и пак ги свеждаше. Той, очевидно, беше безразличен към това четене и към литературата, и като цяло към всичко около него. И накрая, в изповедта на автора Гончаров директно заявява, че образът на Обломов е не само резултат от наблюдение на околната среда, но и резултат от самонаблюдение. И Обломов направи впечатление на друг Гончаров от първия път. Анджело де Губернатис описва външния вид на писателя по следния начин: „Среден на ръст, едър, бавен в походката и във всички движения, с безстрастно лице и сякаш неподвижен (spento) поглед, той изглежда напълно безразличен към суетните дейности на бедните. човечеството, което се рои около него.“ И все пак Гончаров не е Обломов. За да се предприеме околосветско пътешествие преди шестдесет години на платноход, беше необходима решителност, най-малкото напомняща на Обломов. Гончаров не е Обломов, дори когато се запознаем със задълбочеността, с която той пише своите романи, въпреки че именно поради тази задълбоченост, която неизбежно води до бавност, обществеността заподозря Гончаров в обломовизъм. Те виждат мързела на автора там, където всъщност има страшно интензивна умствена работа. Разбира се, списъкът с произведения на Гончаров е много ограничен. Връстниците на Гончаров - Тургенев, Писемски, Достоевски - живеят по-малко от него, но пишат много повече. Но от друга страна, колко широк е обхватът на Гончаров, колко голямо е количеството художествен материал, съдържащ се в трите му романа. Белински също каза за него: „Това, което друго би струвало десет истории, Гончаров се вписва в една рамка“. Гончаров има малко второстепенни по размер неща; само в началото и в края на своята 50-годишна литературна дейност - т. е. едва преди да се разгърне в пълна широта и едва след като творческите му сили са пресъхнали - той пише своите малко разкази и очерци. Сред художниците има такива, които могат да рисуват само широки платна. Гончаров е един от тях. Всеки от неговите романи е замислен в колосален мащаб, всеки се опитва да възпроизведе цели периоди, цели ивици от руския живот. Много такива неща не могат да се напишат, ако не се изпада в повторение и не се излиза от рамките на истинския роман, тоест ако се възпроизвежда само това, което самият автор е видял и наблюдавал. И в двамата Адуеви, в Обломов, в Щолц, в баба си, във Вера и Марк Волохов, Гончаров въплъщава чрез необичайно интензивен синтез всички онези характерни черти на преживяните от него периоди на руското обществено развитие, които той смята за основните. А за миниатюри, за отделно възпроизвеждане на малки явления и лица, ако те не съставляват необходимите аксесоари на цялостната широка картина, той не беше способен, според основния склад на неговия повече синтетичен, отколкото аналитичен талант. Това е единствената причина пълната колекция от негови творби да е сравнително обемиста. Въпросът тук не е в обломовщината, а в пряката неспособност на Гончаров да пише дребни неща. „Напразно те поискаха“, казва той в изповедта на автора, „съдействието ми като рецензент или публицист: опитах - и нищо не излезе, освен бледи статии, по-ниски от всяка бърза писалка на обичайните служители на списанието.“ „Литературна вечер“ например, в която авторът, противно на основната черта на таланта си, подхваща второстепенна тема, е сравнително слаба работа, с изключение на две-три страници. Но когато същият Гончаров в "Милион мъки" подхвана критична, но все пак обширна тема - анализ на "Горко от акъла", тогава се получи решително голямо нещо. В едно малко изследване, на няколко страници, са разпръснати толкова много интелигентност, вкус, дълбочина и проницателност, че не може да се причисли към най-добрите плодове на творчеството на Гончаров. Паралелът между Гончаров и Обломов се оказва още по-несъстоятелен, когато се запознаем с процеса на раждането на романите на Гончаров. Обичайно е да се чудим на изключителната задълбоченост на Флобер в обмислянето и разработването на произведенията му, но едва ли с цената на по-малко интензивност в работата Гончаров получава своите произведения. В обществото се смяташе, че Гончаров ще напише роман и след това ще почива десет години. Това не е вярно. Интервалите между появата на романи бяха изпълнени с интензивна, макар и не осезаема, но все пак творческа работа на Гончаров. "Обломов" се появява през 1859 г.; но е замислен и скициран в програмата веднага след The ​​Ordinary History, през 1847 г. The Cliff е публикуван през 1869 г.; но неговата концепция и дори скици на отделни сцени и герои датират от 1849 г. Щом някакъв сюжет пленеше въображението на нашия писател, той веднага започваше да скицира отделни епизоди, сцени и да ги чете на приятелите си. Всичко това до такава степен го съкруши и разтревожи, че той изсипа „на всички“, изслуша мнения, спори. След това започна работата по свързването. Появиха се цели завършени глави, които понякога дори бяха дадени на пресата. Така например едно от централните места в Обломов - Сънят на Обломов - се появи в печат десет години преди появата на целия роман (в илюстрования алманах на Современник за 1849 г.). Откъси от "Скалата" се появиха на бял свят 8 години преди появата на целия роман. А основната работа, междувременно, продължаваше да "върви в главата" и, дълбоко любопитен факт, - лицата на Гончаров "не дават почивка, досаждат, позират в сцени". „Чувам“, казва Гончаров, „фрагменти от техните разговори и често ми се струваше, Бог да ме прости, че не съм го измислил, а че всичко е във въздуха около мен и просто трябва да погледна и помислете за това." Произведенията на Гончаров са били обмислени до този момент във всеки детайл, така че самият акт на писане за него е бил второстепенен. Мислеше за романите си с години, но ги пишеше със седмици. Цялата втора част на Обломов например е написана по време на петседмичен престой в Мариенбад. Гончаров го написа, без да става от масата. По този начин настоящата представа за Гончаров като Обломов дава напълно невярна представа за него. Истинската основа на неговия личен характер, която определя целия ход на неговото творчество, не е апатията, а уравновесеността на писателската му личност и пълното отсъствие на поривистост. Белински също казва за автора на „Обикновена история“: „Авторът няма нито любов, нито вражда към лицата, които създава, те не го забавляват, не го ядосват, той не дава морални уроци нито на тях, нито на хората. читател, той изглежда мисли: който е в беда, той е в отговора, а моята работа е отстрани. Тези думи не могат да се считат за чисто литературни характеристики. Когато Белински пише рецензия за „Обикновена история“, той е приятел на нейния автор. И в частни разговори вечно яростният критик нападна Гончаров за безстрастност: „За теб няма значение“, каза му той, „срещаш копеле, глупак, изрод или свестна, добра природа – рисуваш всички еднакви: нито любов, нито омраза към никого.” За тази закономерност на житейските идеали, която, разбира се, пряко следва от закономерността на темперамента, Белински нарича Гончаров "немец" и "чиновник". Най-добрият източник за изучаване на темперамента на Гончаров е книгата "Фрегата Палада", която е дневник на духовния живот на Гончаров за цели две години, при това прекарани в най-малко ежедневна среда. Картините на тропическата природа, разпръснати из книгата на места, например в известното описание на залеза под екватора, се издигат до една наистина ослепителна красота. Но каква красота? Спокойно и тържествено, за чието описание авторът не бива да излиза извън границите на равномерното, ведро и безгрижно съзерцание. Красотата на страстта, поезията на бурята са напълно недостъпни за четките на Гончаров. Когато „Палада“ плаваше през Индийския океан, ураган „във цялата му форма“ се разрази над нея. Спътниците, които естествено вярваха, че Гончаров би искал да опише такъв страхотен, но в същото време величествен природен феномен, го повикаха на палубата. Но, седнал удобно на едно от малкото тихи места в кабината, той дори не искаше да гледа бурята и беше почти насила издърпан нагоре. - "Каква е снимката?" — попита го капитанът, очаквайки възхищение и похвала. — Позор, безпорядък! - отговори той, зает главно с това, че трябва да отиде "целия мокър в кабината, да се преобува и преоблече". Ако изключим 20 страници от „Фрегатата на Палада“, общо посветени на описания на природните красоти, тогава получаваме два тома почти изключително жанрови наблюдения. Където и да дойде авторът - на нос Добра Надежда, в Сингапур, на Ява, в Япония - той е почти изключително зает с дребните неща от ежедневието, жанрови типове. Пристигайки в Лондон в деня на погребението на херцога на Уелингтън, което развълнува цяла Англия, той "бавно изчака още един ден, когато Лондон ще излезе от необичайна ситуация и ще започне да живее обичайния си живот". „Мнозина биха се зарадвали да видят такъв необичаен случай – отбелязва врагът на „безпорядъка“ във всичките му проявления, – но утрешният делничен ден ми се усмихна. По същия начин „съвсем равнодушно“ Гончаров „последва останалите в Британския музей, съзнавайки единствено необходимостта да види тази колосална колекция от рядкости и предмети на знанието“. Но той беше неудържимо "привлечен към улицата". „С неизпитано удоволствие – казва по-нататък Гончаров – надникнах във всичко, влязох в магазините, огледах къщите, отидох в предградията, на пазарите, огледах цялата тълпа и всеки срещнат поотделно. Вместо да гледам сфинксове и обелиски, предпочитам да стоя един час на кръстопът и да гледам как се срещат двама англичани, първо се опитват да си откъснат ръката, после взаимно се питат за здраве и си пожелават всяко благополучие ; Гледам с любопитство как се сблъскват двама готвачи с кошници на рамо, как безкрайна двойна, тройна верига от файтони се втурва като река, как един файтон се извива от нея с неподражаема сръчност и се слива с друга нишка, или как цялата тази верига мигновено изтръпва, щом полицаят от тротоара вдигне ръка. В таверните, в театрите - навсякъде гледам съсредоточено как и какво правят, как се забавляват, ядат, пият. Стилът на Гончаров е изненадващо плавен и равномерен, без проблеми. Не съдържа колоритните крилати фрази на Писемски, нервното натрупване на първите налични изрази на Достоевски. Периодите на Гончаров са заоблени, изградени по всички правила на синтаксиса. Сричката на Гончаров винаги поддържа същото темпо, нито ускорява, нито забавя, не удря нито патос, нито възмущение. Целият този огромен запас от художествено спокойствие, неприязън към "безпорядъка" и предпочитание към обикновеното екстравагантно не можеше да не доведе до факта, че типовете на Гончаров се открояват в редица типове, създадени от други представители на неговото литературно поколение. Рудини, Лаврецки, Белтови, герои от Саша на Некрасов, които

... те бродят по света,

Те търсят гигантски дела, -

Всички те са жертви на фатално разминаване между идеал и реалност, на фатална невъзможност да се намери занимание по вкуса. Но в същото време всичко това са хора, които стоят на върха на духовното съзнание на своята епоха, малцинство, хора, така да се каже, необикновени, до които е трябвало да съществуват обикновени хора. Именно последният, в лицето на Адуеви, той реши да изобрази Гончарови в първия си роман, но изобщо не като противоположност на малцинство, а като хора, присъединени към нова тенденция, но само без бързина . По отношение на това основно намерение на автора на „Обикновената история“ дълго време доминира едно съществено недоразумение. Почти всички критици бяха подозрителни към "позитивността" на по-възрастния Адуев. Дори „Северная рамо“, в своя анализ на „Обикновена история“ през 1847 г., намери за необходимо да каже няколко думи в защита на идеализма срещу тесния кариеристичен възглед на един бюрократичен чичо. Като цяло можем да кажем, че както обществеността, така и критиците поставят Адуев малко по-високо от Фамусов. Авторската изповед на Гончаров („По-добре късно, отколкото никога“) противоречи на тази интерпретация. Според категоричното изказване на автора, в лицето на Адуев-старши, той иска да изрази първия „миг на съзнание за нуждата от труд, истинско, не рутинно, а живо същество, в борбата срещу общоруския застой ." „Борбата на чичото с неговия племенник отразява тогавашния, едва започващ разпад на стари концепции и нрави, сантименталност, карикатурно нарастване на чувствата на приятелство и любов, поезията на безделието, семейните и домашни лъжи на преструвката на по същество безпрецедентни чувства, загуба на време за посещения, за ненужно гостоприемство и пр., с една дума, цялата празна, мечтателна и емоционална страна на старите обичаи. Всичко това остаряваше, заминаваше: появяваха се бледи проблясъци на нова зора, нещо трезво, делово, необходимо. Първият, тоест старият, се изчерпа във фигурата на племенника. Второто - тоест трезвото съзнание за необходимостта от бизнес, труд, знания - беше изразено в чичото. Адуев, например, урежда фабрика. „Тогава това беше дръзка новост, почти унижение - не говоря за животновъди-барове, чиито заводи и фабрики бяха сред семейните имоти, имаше актуални статии, с които те самите не се занимаваха. Тайните съветници не посмяха да направят това. Рангът не позволяваше, а титлата на търговец не беше ласкателна. Човек може да вземе различно отношение към това изключително типично за Гончаров сближаване на „дела“ и „ефективност“, но не може да не признае, че намерението му е много дълбоко. Заслугата или особеността на Гончаров е, че той забеляза еволюцията на обществените настроения в онези области, където неговите бързи връстници виждаха само вулгарност. Те гледаха към небето, а Гончаров се взираше най-внимателно в земята. Благодарение на последното, между другото, жанровата част на The Ordinary Story е толкова отлична. Заминаването на младия Адуев от селото, слугата, благородният слуга Антон Иванович, икономката Аграфена, която може да изрази любовта си само с биячи и неистови обиди и т.н., и т.н. - всичко това са прекрасни плодове на реализъм, които никога няма да загубят своята стойност и които Гончаров дължи единствено на факта, че умственият му поглед с особено желание се спря върху явленията от живота на мнозинството. Необичайно ярката жанрова окраска е най-добрата част от най-забележителния роман на Гончаров - "Обломов". Авторът няма ни най-малко желание да изобличава нещо в Обломовка; никой ъгъл на картината не е покрит с по-плътни или по-светли цветове; еднакво осветена, тя стои пред зрителя, сякаш жива, в цялата изпъкналост на нейните удивително уловени детайли. Не тези обаче епически съвършенства са причината за удивителното впечатление, което прави Обломов навремето. Тайната на неговия успех е в условията на онази епоха, в онова страстно и единодушно желание да се скъсат всички връзки с омразното минало, което характеризира годините непосредствено след Кримската кампания. Имахме нужда от ярко въплъщение на нашата апатия, имахме нужда от псевдоним, който да обозначи нашата предреформена инертност и инертност - и той бързо влезе в обща употреба, веднага след като Добролюбов го формулира в известната си статия: "Какво е обломовщина". Съвременните доказателства се свеждат до факта, че абсолютно всеки е виждал в себе си елементи на "обломовщина"; на всички се струваше, че е намерено обяснение за несъвършенствата на нашата обществена система, всички се отвръщаха с ужас от перспективата да преминат през жизнения път така безплодно и безславно, както героят на романа на Гончаров; всеки се закле да унищожи в себе си всички следи от това подобие. В противовес на Обломов Гончаров изведе германеца Щолц. В авторската си изповед Гончаров признава, че Щолц не е бил много успешен човек. „Образът на Щолц – казва той – е блед, не е реален, не е жив, а само идея.“ Трябва да се добави, че идеята кой е представител на Щолц е грозна. Не можете да издигнете организатора на вашето богатство като идеал. Всяка чувствителна жена, каквато несъмнено е Олга, вероятно би могла да разпознае, че в мързела на Обломов има сто пъти повече духовни съкровища, достойни за най-пламенна любов, отколкото в суетното, самодоволно филистерство на Щолц. Само десет години делят "Обломов" от "Клиф", но за този кратък период в групировката на обществените партии настъпва ужасна промяна. Гордо и арогантно новото поколение излезе на арената на руския обществен живот и за около три-четири години скъса всички връзки с миналото. Нямаше и следа от някогашното единодушие. Обществената мисъл се раздели на рязко враждебни течения, които не искаха да имат нищо общо помежду си, разменяйки си заплахи, тежки обвинения и ругатни. Поколението, което доскоро се смяташе за носител на прогреса, беше напълно унищожено: беше упрекнато в очите в отживелица, изостаналост, дори ретроградност. Ясно е, че гневът, предизвикан от тези до голяма степен незаслужени упреци, е бил много голям. Гончаров никога не е бил близо до напредналите елементи; той пише "обективен" роман, когато неговите връстници са разпнати за премахване на крепостничеството, за свободата на сърдечните влечения, за правата на "бедните хора", за поезията на "отмъщението и скръбта". Но затова той беше най-малко склонен към снизхождение, когато „Скалата“ се намеси в спора между „Бащите“ и „Децата“. Раздразнението лиши Гончаров от част от силата му, която се намираше точно в мира. Скалата съдържа много отделни отлични епизоди, но като цяло е най-малко успешният от романите на Гончаров. В сфери, близки до "децата", "Скала" се гледаше като памфлет срещу младото поколение; в области, близки до „бащите“, те, напротив, видяха в Марк Волохов остър, но доста верен образ на новата тенденция. Има и средно мнение, което твърди, че Гончаров с дълбокия си ум не може да олицетворява цялото поколение на шейсетте години под формата на циничен кавгаджия, който не пренебрегва да примамва пари от фалшиво писмо за личните си нужди. Според това разбиране на The Cliff става дума само за някои елементи от движението на шейсетте, които Гончаров не харесва. Както и да е, Марк Волохов не се превърна в общоприето име, както не стана антиподът на Волохов - бързият естетик Райски и книжно замислената героиня на романа Вера. В целия си блясък талантът на Гончаров се отрази в лицата на второстепенните. Бабата и целият й антураж са изобразени с цялата сила на визуалните способности на Гончаров. Истинският артистичен бисер е образът на простата Марта. В галерията от руски женски типове, живи, уловени в цялата си, така да се каже, прозаична поезия, портретът на Марфинка заема едно от първите места. Събрани съчинения на Гончаров, издадени от Глазунов в 9 тома (Санкт Петербург. , 3-то изд., 1884 - 1896). Отделни романи и "Фрегата Палада" претърпяха няколко издания. Изключително оскъдният биографичен материал за Гончаров значително се обогати през последните години благодарение на публикуването на кореспонденцията на Гончаров със Стасюлевич, изследванията на М. Ф. Суперански, френския учен Мазон и др.. Този нов материал установява един напълно изключителен факт в история на литературата. Пред нас е голям писател и освен това представител на рядко литературно безстрастие, който в същото време много често беше на границата на истинската лудост. Произхождащ от патологично семейство, някои членове на което дори завършиха живота си в лудница, Гончаров беше психопатично подозрителна личност (главно поради състоянието на времето), обсебена понякога от ясно изразена мания на преследване. По-специално, неизкоренимата убеденост, че Тургенев е най-големият му враг и прихващането на теми от него, придобива напълно заблудени форми. Гончаров не се поколеба да увери, че „агентите“ на Тургенев ровят из чекмеджетата на бюрото му, крадат шрифтове от черновите му, телеграфират ги на Тургенев и на тази основа той пише произведенията си. Новите материали (главно кореспонденция със Стасюлевич) също ясно показват колко далеч е бил авторът на „Скалата“ от кръга от идеи, чиито представители възнамерява да изобрази. Като четеше малко (по собствено признание, той никога не купуваше книги), той следваше самия радикализъм, който избра като тема на своя роман, толкова малко, че по едно време преговаряше с Некрасов (който не знаеше съдържанието на Скала ) за публикуването му в „Отечествени записки“. - Новите биографични материали обаче ни най-малко не променят установената интерпретация на творчеството на Гончаров. Ако сега е невъзможно да се говори за "обективността" на Гончаров (тезата на книгата на Е. А. Ляцки), то само във връзка с личния му темперамент. Но когато критиката говори за „обективността“ на Гончаров, те подчертават социалното му безразличие. И тази функция в новите материали се появява особено ярко. Тревогата на търсенето беше напълно чужда на Гончаров. - ср. Изкуство. Белински (т. XI), Добролюбов (т. II), Дружинин (т. VII), Писарев (т. I), Скабичевски (т. I и II), Шелгунов (“Дело”, 1869, № 7), или . Ф. Милър в "Писатели след Гогол", книга за Гончаров от В. П. Острогорски (Москва, 1888), чл. Д. С. Мережковски в своите „Вечни спътници“, М. А. Протопопов в „Руска мисъл“ (1891, Љ 11); Л. Н. Майков, в Руска древност (1900, № 1); Суперански, във Вестник Европы (1907, Љ 2; 1908, Љ 11 и 12); "Руско училище" (1912, Љ 5 - 6); д. А. Ляцки, „И.А. Гончаров“ (2-ро изд., 1912); А. Ф. Кони, „По пътя на живота“ (том II); С. А. Венгеров (Сб., т. V), К. Военски, в Русский вестник (1906, № 10); А. А. Мазон, в „Руска старина“ (1911, Љ 3, 10, 11; 1912, Љ 3), „Кореспонденция“ на Стасюлевич (том II и III).

Иван Александрович Гончаров, руски писател, е роден на 18 юни 1812 г. в Симбирск в семейството на търговец. Бащата на Гончаров умира, когато бъдещият писател е едва на 8 години. Кръстникът на Гончаров, Николай Трегубов, поема тежестта на отглеждането на момчето. Под негово ръководство Гончаров получава първоначалното си образование у дома. В периода 1822-1830 г. Гончаров учи в ненавижданото от него търговско училище, след което през 1831 г. постъпва в словесния отдел на Московския университет.

След като завършва университета, връщайки се за кратко в Симбирск, Гончаров заминава за Санкт Петербург, където получава позиция като преводач на чуждестранна кореспонденция в отдела за външна търговия. Лесното обслужване дава време на Гончаров да се посвети на литературната дейност, което в крайна сметка го отвежда в къщата на Майков, която е културната крепост на Санкт Петербург.

Отвращението от доминиращия култ към романтизма в къщата на Майков кара Гончаров да се заеме с творчеството с пълна сериозност. Среща се с Белински и често посещава Дома на писателите. През 1854 г. Гончаров отива на морска експедиция в Тихия океан, служи като секретар на адмирал Путятин. След като е в експедицията в продължение на две години и половина, той води пътен дневник, пълен с подробности, материалите от които Гончаров по-късно използва в цикъла от пътни есета „Фрегата Палада“. Този цикъл удивлява читателя с богат фактически материал и литературни изкушения.

Връщайки се от експедицията, Гончаров получава неприятна позиция като цензор, от която скоро подава оставка. През 1859 г. излиза венецът на творчеството на Гончаров - романът "Обломов", който донася успех и слава на писателя. През 1862 г., докато работи върху романа "Скала", Гончаров е назначен на поста редактор на вестник "Северна поща". След това той се връща в позицията на цензор и защитава консервативните идеи в борбата срещу нихилизма, активно подкрепя правителствени инициативи.

Романът "Скала" беше последното творение на Гончаров, въпреки факта, че писателят мечтаеше да започне работа по нов роман, старостта и депресията не му дадоха възможност да работи продуктивно. Гончаров влезе в историята на руската литература не само като талантлив писател, но и като блестящ литературен критик.

24 септември 1891 г. Гончаров умира поради бързо развиваща се пневмония.

И.А. Гончаров е писател от деветнадесети век. Биографията на Гончаров накратко започва с раждането. Иван е роден през 1812 г. в заможно семейство на търговец в град Симбирск. Детството премина в къщата, с огромен двор и градина. По-късно той ще пише за това в биографичния си труд „У дома“, но засега момченцето живее с родителите си в имението. На седемгодишна възраст Гончаров остава без баща и е отгледан от майка си, както и от кръстника си.

Кратка биография на Гончаров

Гончаров и неговата биография продължават да получават образование. Отначало момчето учи в частен пансион. От десетгодишна възраст Гончаров получава знания в московското училище, но тъй като нивото не го удовлетворява, той се занимава със самообразование. Без да завърши колеж, бъдещият писател постъпва в Московския университет през 1831 г. и учи за филолог. След като учи, той се връща в Симбирск и получава работа в канцеларията на губернатора, а през 1835 г. заминава за Санкт Петербург, където работи като преводач в Министерството на финансите. Освен това Гончаров Иван Александрович в биографията си се опитва да пише и публикува пробните си творби „Dashing Valor“ и „Happy Mistake“ под псевдоним.

Те започнаха да говорят за писателя едва по-късно, през 1847 г., когато беше публикуван романът „Една обикновена история“, а след това „Сънят на Обломов“, който по-късно беше включен в книгата „Обломов“.

Когато пътуването на семейство Потър приключи, писателят получи работа като цензор, по-късно работи като редактор и беше член на главния отдел за пресата. През 1867 г. Иван Гончаров се пенсионира и се посвещава на литературата и писането на своите шедьоври. По това време изпод писалката му излизат „Слуги на старостта“, „Празнота на съдбата“, „Литературна вечер“, а Гончаров пише и критични статии.
Гончаров умира през септември 1891 г. в Санкт Петербург.

Факти от биографията на Гончаров

Ако говорим за интересни факти от биографията на Гончаров, струва си да споменем, че той завеща литературното си наследство на семейството на слугите, но писателят изгори някои от новите си произведения в момент на духовна криза.

Животът и творчеството на писателя са тясно преплетени помежду си, така че винаги е необходимо да се знае поне толкова за автора, колкото и за неговото творчество. Само така може да се разбере най-важното и интересното в неговите книги. В тази статия ще говорим за един забележителен писател - И. А. Гончаров, човек, който е написал три известни романа в "О": "Обломов", "Обикновена история" и "Клиф".

Бъдещият прозаик Иван Александрович Гончаров е роден на 6 юни (18 юни) 1812 г. в малкия град Симбирск в семейство на търговец. Той живее в голямо бащино имение, което по-късно ще бъде отразено в творчеството на известния руски писател.

Преди да се премести в Москва, Иван учи в няколко частни интернати и там, в библиотеките, като дете се запознава с много произведения на световната литература.

Образование и кариера

През 1822 г. младият Иван и по-големият му брат Николай са изпратени в Московското търговско училище. Майката решила децата да продължат делото на баща си и да наследят начинанието му.

Ученето не беше много трудно за Гончаров, но учителите имаха предубедено отношение към него. В крайна сметка го оставиха в началното училище за още един срок, защото според тях, тъй като беше най-малкият, не можеше да се мери с успеха на другарите си.

През 1830 г. по молба на майка си е изключен от училището. Младият мъж възнамеряваше да учи в Литературния факултет на Московския университет, където беше записан след блестящо преодоляване на приемните тестове. Три години по-късно Иван е освободен и се завръща в родното си място.

Първо, Гончаров получи секретарска позиция от губернатора, който искаше да се бори с подкупите, така че бъдещият писател се съгласи да работи за него. Скоро обаче стана ясно, че самият този губернатор живее от подобни „доходи“. Службата се оказва безполезна и болезнена и година по-късно авторът заминава за Санкт Петербург. Там той работи като преводач в Министерството на финансите до 1852 г.

творчески път

Пробни есета – „Блъскава болка” и „Щастлива грешка” – авторът публикува под измислено име. В столицата той започва да си сътрудничи с писателя В. Г. Белински и благодарение на него през 1847 г. публикува първия си роман „Обикновена история“ в популярното списание „Современник“, след това кратка проза „Иван Савич Поджабрин“. Смята се, че в него е очевидно влиянието на Гогол, а самият автор се изказва пренебрежително за него, наричайки го „разказвач“.

В началото на петдесетте години писателят отива на околосветско круиз. По това време той създава цикъл от пътни бележки. Гончаров посети Англия, някои страни от Африка и дори Азия. Той се завръща в столицата през 1855 г. и само три години по-късно публикува книга с есета „Фрегата Палада“, въпреки че някои от нейните фрагменти преди това са публикувани в пресата.

Известният роман „Обломов“ е публикуван през 1859 г. и има огромен читателски успех, тъй като „обломовщината“ отразява много аспекти на руския живот от онова време: социални, философски, морални и т.н. Идеята на произведението изглежда бъдете прости, но в същото време подчертано социални и актуални.

Десет години по-късно Гончаров завършва романа, който нарича "детето на сърцето ми" - "Скала". Той работи върху него около 20 години. Това беше последната му голяма работа.

Последни години на живот и смърт

До края на живота си Гончаров често боледуваше. Той страдаше от клинична депресия и самота и призна, че не разбира текущите процеси, протичащи в Русия, но, за съжаление, вече няма сили и възможност да ги изучава и анализира.

През 1891 г. Гончаров се простудява и умира от пневмония. Болестта протича много бързо и за няколко дни убива великия писател. Сега гробът му е на Волковското гробище.

Творческото наследство на Иван Александрович не губи своята актуалност в наше време, така че неговите романи могат с право да се нарекат безсмъртни.

Интересно? Запазете го на стената си!

Иван Александрович Гончаров е известен руски писател, член на Академията на науките в Санкт Петербург. Той спечели най-голямата слава благодарение на такива романи като "Клиф", "Обикновена история", "Обломов", както и цикъл от пътни есета "Фрегата Палада". И, разбира се, всички знаят литературно-критичната статия на Гончаров "Милион мъки". Нека поговорим за този велик писател по-подробно.

Детството на писателя

След университета

След като завършва университета през 1834 г., Гончаров заминава за родния си Симбирск, където го чакат сестрите му, майка му и Трегубов. Такъв познат град от детството, Иван беше поразен преди всичко от факта, че нищо не се е променило там толкова много години. Беше огромно заспало село.

Още преди да завърши университета, бъдещият писател имаше идеята да не се връща в родния си град. Той е привлечен от интензивния духовен живот в столиците (Петербург, Москва). И въпреки че взе решение да си тръгне, пак не си тръгна.

Първа работа

По това време Гончаров, чийто живот и работа е в училищната програма, получи предложение от губернатора на Симбирск. Той искаше бъдещият писател да работи при него като личен секретар. След дълго колебание и мислене Иван приел предложението, но работата се оказала скучна и неблагодарна. Но той разбра механизма на функциониране на бюрократичната система, което по-късно му беше полезно като писател.

Единадесет месеца по-късно той се премества в Петербург. Иван започва да гради бъдещето си със собствените си ръце, без чужда помощ. При пристигането си той получава работа като преводач в Министерството на финансите. Услугата беше лесна и високо платена.

По-късно се сприятелява със семейство Майкови, като преподава руска литература и латински на двамата си по-големи синове. Къщата на семейство Майкови беше интересен културен център на Санкт Петербург. Тук всеки ден се събираха художници, музиканти и писатели.

Началото на творчеството

С течение на времето Гончаров, чийто "Милион мъки" остава едно от най-четените произведения, започва да се отнася с ирония към романтичния култ към изкуството, присъщ на къщата на Майкови. 40-те години могат да се нарекат началото на неговия творчески път. Това беше важно време от гледна точка на развитието на руската литература и живота на обществото като цяло. Тогава писателят се срещна с Белински. Големият критик значително обогати духовния свят на Иван Александрович и показа възхищение от стила на писане, който Гончаров владее. "Милион мъки" на писателя беше високо оценен от Белински.

През 1847 г. в „Съвременник“ е публикувана „Обикновената история“. В този роман конфликтът между романтизма и реализма е представен като значим сблъсък на руския живот. С измисленото заглавие авторът насочи вниманието на читателя към типичността на процесите, отразени в това творение.

Околосветско пътешествие

През 1852 г. Гончаров има късмета да получи секретар в службата на вицеадмирал Путятин. Така писателят отиде на фрегатата "Палада". Путятин е инструктиран да инспектира руските владения в Америка (Аляска) и да установи търговски и политически отношения с Япония. Иван Александрович вече беше в очакване на много впечатления, които ще обогатят работата му. Гончаров, чийто "Милион мъки" все още е популярен, води подробен дневник от първите дни. Тези бележки са в основата на бъдещата му книга "Фрегата Палада". Излиза през 1855 г., когато писателят се завръща в Санкт Петербург, и е добре приет от читателите.

Но тъй като Иван Александрович работи като цензор в Министерството на финансите, той се оказа в двусмислена позиция. В прогресивните слоеве на обществото позицията му не беше приветствана. Преследвач на свободомислието и представител на омразна власт – такъв беше той за повечето от семейство Грънчари. Романът "Обломов" беше почти готов, но Иван Александрович не можа да го завърши поради липса на време. Така той напуска Министерството на финансите и се фокусира изцяло върху писателската си кариера.

Разцветът на творчеството

"Гончаров, романът" Обломов "" - такъв надпис беше на корицата на няколко хиляди книги, публикувани през 1859 г. Съдбата на главния герой се разкрива не само като социален феномен, но и като своеобразно философско осмисляне на националния характер. Писателят направи художествено откритие. Този роман е включен в есето за живота и творчеството на Гончаров като най-забележителното му произведение. Но Иван Александрович не искаше да бездейства и да се наслаждава на лъчите на славата. Затова той започва работа върху нов роман - "Клиф". Тази работа беше негово дете, което той отгледа в продължение на 20 години.

Последен роман

Болести и психични депресии - именно от тях страда Гончаров през последните години от живота си, чийто живот и работа бяха много продуктивни. "Скала" е последното голямо произведение на писателя. След като Иван Александрович завърши работата по него, му стана още по-трудно да живее. Разбира се, той мечтаеше да напише нов роман, но така и не стигна до него. Винаги пишеше напрегнато и бавно. Той често се оплакваше на колегите си, че няма време да осмисли задълбочено мимолетните събития от съвременния живот. Трябваше му време, за да ги разбере. И трите романа на писателя описват Русия преди реформата, която той разбира отлично. Иван Александрович разбираше събитията от следващите години по-зле и не му достигаше нито морална, нито физическа сила за тяхното по-задълбочено изучаване. Въпреки това той активно кореспондира с други писатели и не напуска творческата дейност.

Написва няколко есета: „През Източен Сибир“, „Пътуване по Волга“, „Литературна вечер“ и много други. Някои са публикувани посмъртно. Заслужава да се отбележат и редица негови критични произведения. Ето най-известните скици на Гончаров: "Милион мъки", "По-добре късно, отколкото никога", "Бележки за Белински" и др. Те са твърдо вписани в аналите на руската критика като класически образци на литературната и естетическата мисъл.

Смърт

В началото на септември 1891 г. Гончаров (животът и работата му са описани накратко в тази статия) се простудява. Три дни по-късно, съвсем сам, великият писател умира. Иван Александрович е погребан на Николското гробище в Александър Невската лавра (половин век по-късно прахът на писателя е прехвърлен на гробището Волково). Във „Вестник Европы“ веднага се появи некролог: „Както Салтиков, Островски, Аксаков, Херцен, Тургенев, Гончаров винаги ще бъде в челните редици на нашата литература“.

Роден е на 6 юни (18 по нов стил) 1812 г. в Симбирск, в семейство на търговец. На седемгодишна възраст Иван губи баща си. Кръстникът, пенсиониран моряк Николай Николаевич Трегубов, помогна за отглеждането на децата на самотна майка. Той всъщност замени собствения баща на Гончаров и му даде първото образование. Освен това бъдещият писател учи в частно училище-интернат недалеч от дома. След това, на десетгодишна възраст, по настояване на майка си, той заминава да учи в Москва в търговско училище, където прекарва осем години. Ученето му беше трудно и безинтересно. През 1831 г. Гончаров постъпва в литературния факултет на Московския университет, който завършва успешно три години по-късно.

След завръщането си в родината Гончаров служи като секретар на губернатора. Службата беше скучна и безинтересна, така че продължи само година. Гончаров заминава за Санкт Петербург, където получава работа като преводач в Министерството на финансите и работи до 1852 г.

творчески път

Важен факт от биографията на Гончаров е, че той обича да чете от ранна възраст. Още на 15-годишна възраст той чете много произведения на Карамзин, Пушкин, Державин, Херасков, Озеров и много други. Още от дете проявява талант за писане и интерес към хуманитарните науки.

Гончаров публикува първите си произведения - "Безсилна болка" (1838) и "Щастлива грешка" (1839), като взема псевдоним за себе си, в списанията "Кокиче" и "Лунни нощи".

Разцветът на неговия творчески път съвпада с важен етап в развитието на руската литература. През 1846 г. писателят се запознава с кръга на Белински и още през 1847 г. списание „Съвременник“ публикува „Обикновена история“, а през 1848 г. разказът „Иван Савич Поджабрин“, написан от него преди шест години.

В продължение на две години и половина Гончаров е на околосветско пътешествие (1852-1855), където пише цикъл от пътеписни есета "Фрегата Палада". След завръщането си в Санкт Петербург той публикува първите есета за пътуването, а през 1858 г. е публикувана пълноценна книга, която се превръща в значимо литературно събитие на 19 век.

Най-важното му произведение, известният роман „Обломов“, е публикувано през 1859 г. Този роман донесе слава и популярност на автора. Гончаров започва да пише ново произведение - романа "Скала".

След като сменя няколко работни места, през 1867 г. той се пенсионира.

Иван Александрович възобновява работата по романа "Скала", върху който е работил дълги 20 години. Авторът понякога чувстваше, че няма достатъчно сили да го завърши. Въпреки това през 1869 г. Гончаров завършва третата част на романа-трилогия, която включва още "Обикновена история" и "Обломов".

Творбата отразява периодите на развитие на Русия - епохата на крепостничеството, която постепенно изчезва.

последните години от живота

След романа "Скала" писателят често изпада в депресия, пише малко, предимно скици в областта на критиката. Гончаров беше самотен, често болен. Веднъж простуден, той се разболява от пневмония, от което умира на 15 (27) септември 1891 г. на 79 години.