Английн реализм дахь эмэгтэйчүүдийн дүр төрх. Курсын ажил: 19-р зууны англи хэлний уран зохиол дахь шүүмжлэлтэй реализм. 19-р зууны эхэн үеийн Английн уран зохиол дахь реализмын гарал үүсэл

Уран зохиол дахь реализм бол бодит байдлыг үнэнээр дүрсэлсэн байдаг.

Аливаа бүтээлд бид шаардлагатай хоёр элементийг ялгаж үздэг: объектив, зураачийн өгсөн үзэгдлийн хуулбар, субьектив, зураач өөрөө уг бүтээлд оруулсан зүйл. Эдгээр хоёр элементийн харьцуулсан үнэлгээг зогсоож, янз бүрийн эрин үе дэх онол нь тэдгээрийн аль нэгийг нь (урлагийн хөгжлийн явц, бусад нөхцөл байдалтай холбогдуулан) илүү чухалчилдаг.

Шүүмжлэлийн реализм үүсэх нь Европын орнууд болон Орост бараг нэгэн зэрэг явагддаг - XIX зууны 20-40-өөд онд. Дэлхийн уран зохиолд тэргүүлэгч чиглэл болдог. Утга зохиолын үйл явцын хөгжил нь гол төлөв зэрэгцэн оршиж буй гоо зүйн тогтолцооны харилцан үйлчлэлээр дамждаг бөгөөд үндэсний уран зохиол, хувь хүний ​​зохиолчдын бүтээлийн онцлог шинж чанар нь энэ нөхцөл байдлыг харгалзан үзэхийг шаарддаг.
1930-1940-өөд оноос реалист зохиолчид уран зохиолд тэргүүлэх байр суурийг эзэлсээр ирсэн тухай ярихад реализм өөрөө царцсан тогтолцоо биш, байнгын хөгжилд байдаг үзэгдэл гэдгийг хэлэхгүй байхын аргагүй. 19-р зуунд аль хэдийн "өөр өөр реализм" талаар ярих шаардлагатай болсон.
1830-1840-өөд онд реализмын хамгийн гайхамшигтай шинж чанарууд нь бодит байдлын олон талт дүр төрхийг өгдөг, бодит байдлыг аналитик судлахыг эрмэлздэг утга зохиолын урсгалын хувьд Европын зохиолчдын (ялангуяа Бальзак) бүтээлд гарч ирэв.

Үүний зэрэгцээ 50-аад оноос реализмын хөгжлийн шинэ үе шат эхэлж, энэ нь баатар болон түүний эргэн тойрон дахь нийгмийн дүр төрхөд шинэ хандлагыг хамардаг. 19-р зууны хоёрдугаар хагасын нийгэм, улс төр, ёс суртахууны уур амьсгал нь зохиолчдыг баатар гэж нэрлэхийн аргагүй боловч хувь заяа, зан чанарт нь эрин үеийн гол шинж тэмдгүүд нь хугарсан хүний ​​​​шинжилгээнд "эргэв". томоохон үйлс, чухал үйлс, хүсэл тэмүүлэлд, том хэмжээний (нийгмийн болон сэтгэл зүйн хувьд) сөргөлдөөн, зөрчилдөөн биш, ердийн байдлаараа хязгаарт хүргэгдээгүй, ихэвчлэн онцгой шинжтэй хиллэдэг, харин өдөр тутмын, өдөр тутмын амьдралд тохиолддог. Тухайн үед ажиллаж эхэлсэн зохиолчид, тухайлбал, уран зохиолд эрт орж ирсэн боловч тогтоосон хугацаанд туурвисан Диккенс, Такерей гэх мэт хувь хүний ​​тухай өөр үзэл баримтлалд анхаарлаа хандуулж байсан нь гарцаагүй. шууд харилцааны бүтээгдэхүүн.нийгмийн болон сэтгэл зүй-биологийн зарчим, хатуу ойлгогдох тодорхойлогч хүчин зүйлүүд. "Бидний үйлдэл, донтолт тус бүрийг хичнээн олон янзын шалтгаанаар тодорхойлдог болохыг төсөөлөхөд ч хэцүү байдаг, миний сэдэлд дүн шинжилгээ хийхдээ би хэр олон удаа бие биенээ авч байсан ...". Такерайгийн энэ хэллэг нь тухайн үеийн реализмын гол шинж чанарыг илэрхийлж магадгүй юм: бүх зүйл нөхцөл байдалд биш харин хүний ​​дүр төрх, зан чанарт төвлөрдөг.

Англид шүүмжлэлтэй реализм үүссэн нь 1832 оны парламентын шинэчлэл, чартист хөдөлгөөний эхлэлээр тодорхойлогдсон тус улсын нийгэм-улс төрийн амьдралын тэрхүү огцом эргэлттэй цаг хугацааны хувьд бараг яг таарч байна. 30-аад оны эхээр Такерей уран зохиолд орж, 1833 онд "Бозын тухай эссе" дээр ажиллаж эхэлсэн бөгөөд түүний анхны бүтээл болох Диккенс бол Англи дахь шүүмжлэлтэй реализмын хамгийн том төлөөлөгч юм.

XIX зууны Английн түүх, утга зохиолын үйл явцад. үндсэн гурван үеийг ялгаж салгаж болно. Эхний үе бол 30-аад он; хоёр дахь нь - 40-өөд он буюу "өлсгөлөн дөч"; гурав дахь нь - 50-60-аад он.

XIX зууны 20-30-аад оны үед. Байрон, Шелли, Китс, Скотт нар таалал төгсөв. Романтизм өөрийгөө дэмий үрж, шинэ нэрээр дүүргээгүй. Үнэн бол тэр оршин тогтнохоо больсон бөгөөд уран зохиолд чухал үзэгдэл хэвээр байсан ч түүний дэмжигчдийн дунд романтик үзлийн туйл, романтик баатрын онцгой байдлын эсрэг чиглэсэн маргаан байсан.

XIX зууны 30-аад он. Английн уран зохиолын хөгжлийн түүхэнд романы жанрын бүтцэд шинэ шинж чанарууд гарч ирснээр тэмдэглэгдсэн байдаг бөгөөд энэ нь Чартист хөдөлгөөн үүсэх үеийн Английн түүх, улс төр, нийгэм-эдийн засгийн хөгжил, хурцадмал байдлаас үүдэлтэй байв. Викторийн эринд (1837-1901) орсон улс орны зөрчилдөөний тухай.Энэ он жилүүд нь Английн нийгэм хөрөнгөтний дэвшлийн замаар хурдацтай хөгжиж, нийгмийн бүтцийн цогц өөрчлөлт, хөдөлмөрийн хөдөлгөөний хөгжил, 1832 оны сонгуулийн шинэчлэлийн үр дүнд олон түмний тусламжтайгаар хөрөнгөтний улс төрийн эрх мэдэлд орж ирсэн.

40-30-аад он бол Английн нийгмийн романы түүхэн дэх хамгийн том амжилтын жилүүд юм. "Бүдгэр байшин", "Хэцүү үе", К.Диккенсийн "Зул сарын баярын үлгэрүүд", В.М.Такерейгийн "Vanity Fair" зэрэг нь хамгийн гайхалтай уран сайхны ерөнхий ойлголт, тухайн үеийн бэлэг тэмдэг болжээ.

40-өөд онд Английн уран зохиолын хөгжлийн хоёр дахь үе шат нээгдэв. Энэ бол нийгмийн өсөлтийн үе, Чартист хөдөлгөөний хамрах хүрээ юм. Энэхүү түүхэн үеийн гол үйл явдлууд нь 1840 онд Манчестерт болсон Чартистуудын их хурал, 1842 оны бүх нийтийн ажил хаялт ба эдийн засгийн хямрал, 1846 онд Чартистуудын хөдөлгөөний шинэ өсөлт юм. эцэст нь 1848 оны хувьсгал. тив дээр.

Чөтгөрүүд тэгш байдлын төлөө тэмцсэн.

Их Британид утга зохиол, соёлын хөгжлийн гурав дахь шат нь 50-60-аад оны үе юм. Энэ бол "агуу хүлээлт"-ийг орлож, алдагдсан хуурмаг зүйл байсан үе юм. Нийгэм, оюун санааны уур амьсгал өөрчлөгдсөнтэй зэрэгцэн романы мөн чанар эрс өөрчлөгдсөн. 1950-иад оны сүүл ба 1960-аад оны үе нь ажилчин ангийн хөдөлгөөнийг ерөнхийд нь дарж, эдийн засгийн өсөлт, эдийн засгийн түр зуурын тогтворжилт, колоничлолын тэлэлттэй холбоотой юм. янз бүрийн соёлын холбоо, буяны нийгэмлэг, институцийг бий болгох замаар нийгмийн "ардчилсан хөгжлийн" тогтмол байдал. Нийгмийн оюун санааны амьдралын мөн чанарыг позитивизмын үзэл санаагаар тодорхойлдог.

Төлөөлөгчид Чарльз Дикинс, Уильям Такерей,

19-р зууны Английн уран зохиол дахь шүүмжлэлтэй реализм

Такерей болон Чартист зохиолчдын нийгмийн роман, хувьсгалт яруу найраг, сэтгүүлзүйн бусад мастерууд. Эдгээр нь Чартистын үеийн нийгэм, үзэл суртлын хамгийн ширүүн тэмцлийн уур амьсгалд бүрэлдэн бий болсон өнгөрсөн зууны Английн ардчилсан соёлын хамгийн том ололт байв. Гэсэн хэдий ч олон тооны хөрөнгөтний уран зохиолын түүхчид бодит байдлаас үл хамааран Английн тухайн үеийн нийгмийн амьдралын зөрчилдөөнийг тойрон гарахыг хичээж байгаа нь тухайн үеийн уран зохиол дахь чиг хандлагын тэмцлийн сэргэлтэд тусгагдсан байв. Хатан хаан Викториягийн (1837-1901) хаанчлалын он жилүүдтэй давхцаж буй "Викторийн эрин үе" хэмээх уран зохиолын ерөнхий ойлголтыг ашиглан тэд үнэн хэрэгтээ уран зохиолын үйл явцын гажуудсан дүр зургийг бүтээж, янз бүрийн аргументууд.

"Хүндэтгэлтэй", үнэнч уран зохиолыг Булвер, Маколей, Тролоп, Рид, Коллинз нартай эн зэрэгцүүлээрэй. "Зүрх сэтгэлгүй цэвэршсэн" ертөнцийг ууртай буруутгагчдыг сайхан сэтгэлтэй хошин шог, дунд зэргийн Викториячууд гэж нэрлэдэг. Теннисон, Булвер болон ижил чиглэлийн бусад зохиолчдын жинхэнэ шүтлэгийг бий болгож, тэднийг Английн уран зохиолын "эзэн" гэж зарлав. Зарим тоймчид "Oliver Twist and Hard Times", "Vanity Fair", "Jane Eyre", "Stormy Hills"-ийн зохиолчдын амьдралынхаа туршид орчин үеийн нийгмийг хатуу шүүмжлэхдээ тухайн үеийн Английн уран зохиолын ердийн бус үзэгдлийг олж харжээ.

"Ёс суртахуун"-ын төлөө зүтгэгчид Диккенсийг "хөгжилтэй" Английн амьдралын сүүдэртэй талыг "Бозын эссе", "Оливер Твист"-д гэрэлтүүлэхдээ түүнийг амтгүй, бүдүүлэг, бусармаг зантай гэж буруутгаж, түүний эсрэг зэвсэг барив; 40, 50-аад оны нийгмийн төлөвшсөн романуудаараа гарч ирэхэд түүнийг зураач гэж нэрлэх эрхийг нь хассан. Албан ёсны Английн үзэл бодлыг илэрхийлэхдээ Маколей "Хэцүү цаг" зохиолын зохиолчийг роман дахь харьцааны мэдрэмж дутмаг, Коктауны оршин суугчдыг дүрсэлсэн шог зураг, гунигтай гутранги үзэлтэй гэж үзэн дайрчээ. "Бүрхгэр байшин", Диккенс "Бяцхан Доррит", Такерэй "Vanity Fair", С.Бронтегийн "Жэйн Эйр", Э.Бронтегийн "Шуургатай салхины толгод" болон бусад шүүмжлэгч реалистуудын шилдэг бүтээлүүд Викторийн довтолгоонд байнга өртөж байв. Эдгээр бүтээлийн зохиогчид орчин үеийн байдлыг үнэлэхэд ардчилсан байр сууринаас хандаж, төсөөллийн нэр хүндтэй байдлын хөшгийг урж, хөрөнгөтний Английн нийгмийн амьдралын мөлжлөгийн мөн чанарыг буруушааж байсан тул шүүмжлэгчид юм.

Английн уран зохиолын хөгжлийн ерөнхий дүр зургийг буруугаар харуулахын тулд шүүмжлэл нь ихэвчлэн зориудаар чимээгүй байх аргыг ашигладаг. Ийнхүү чартист яруу найраг, сэтгүүл зүй, роман нь Английн соёлд ямар ч ач холбогдолгүй, хэрэв Э.Жонс, В. Линтон, энэ нь тийм ч чухал сонирхол татахгүй байх магадлалтай. Ажилчин ангийн хувьсгалт хөдөлгөөнд эрс дайсагнаж, реакц хөрөнгөтний шүүмжлэл нь Английн ардчилсан соёлын томоохон үзэгдлийг гутаахыг оролддог.

Их Британийн хөрөнгөтөн ба пролетариатын хоорондох нийгмийн зөрчилдөөний хамгийн тод илрэл нь 19-р зууны Английн ажилчин ангийн түүхэнд бүхэл бүтэн хувьсгалт үеийг бүрдүүлсэн Чартизм байв.

1. CHARTIST Уран зохиол. Чартист хөдөлгөөн Английн уран зохиолын түүхэнд асар их үүрэг гүйцэтгэсэн. Энэ нь пролетариатын тэмцлийн нэгэн адил 19-р зууны 30-50-аад оны Английн агуу реалистууд болох Диккенс, Такерей, С.Бронте, Гаскелл нарын бүтээлд тусгагдсан нийгмийн олон асуудлыг дэвшүүлсэн.

Үүний зэрэгцээ Чартистын хэвлэл, аман дууны зохиолын хувьд Чартист хөдөлгөөнтэй шууд холбоотой яруу найрагчид, публицистууд, шүүмжлэгчдийн олон янзын уран зохиолын үйл ажиллагаа өрнөж байв. Тэдний уран зохиолын өвийг одоог хүртэл бага судалсан боловч хувьсгалт пролетариат анх удаа төвд нь байсан тэдний бүтээл олон талаараа Английн уран зохиолд шинэ давхрага нээж, нийгэм, гоо зүйн асар их сонирхол татсаар байгаа нь эргэлзээгүй юм. .

19-р зууны 30-40-өөд онд өрнөсөн ангийн хурц тэмцэл нь Чартизмын олон аялагч, пролетариатын зовлон зүдгүүрийг үнэнээр дүрсэлсэн ардчилсан сэтгэлгээтэй яруу найрагчдын бүтээлийг тодорхойлсон боловч Чартистуудын хувьсгалт жигүүрийн итгэл үнэмшлийг хуваалцдаггүй байв. . Тэдний зарим нь Т.Купер шиг богино хугацаанд "ёс суртахууны хүчийг" дэмжигчидтэй нэгдсэн бол зарим нь Э.Эллиот шиг ард түмний зовлон зүдгүүрийг өрөвдөж, эрдэнэ шишийн хуулийг хүчингүй болгохыг дэмжиж, энэ авралыг олж харсан. бүх нийгмийн хор хөнөөл; зарим нь (Т.Гүүд) нийгмийн зөрчилдөөнийг "буяны" аргаар шийдвэрлэхийг дэмжигчид байсан бөгөөд ангийн зөрчилдөөн эрс хурцадсан энэ үед эрх баригч элитүүдийн өршөөлийг чин сэтгэлээсээ боловч дэмий хоосон гэж оролдсон.

Номын худалдаачны хүү Томас Худ (Thomas Hood, 1799-1845) Английн уран зохиолд романтик чиг хандлага давамгайлж байсан тэр үед бичиж эхэлсэн; гэвч "Өнгөрсөн үеийнхээ тоосыг арилгахаас одоо цагт хогоо шүүрдэх нь илүү ашигтай" гэж үзээд английн амьдралын төгс бус байдлыг шоолж (эхэндээ хор хөнөөлгүй, хошигносон маягаар) тэр даруй орчин үеийн сэдэв рүү хандав. Гуд инээдмийн шүлгээ өөрийн хүүхэлдэйн киногоор дүрсэлсэн байдаг. Тэрээр хэд хэдэн сэтгүүл, альманахуудын гол, заримдаа цорын ганц ажилтан байсан бөгөөд амьдралынхаа төгсгөлд (1844) өөрийн Hood's сэтгүүлийг хэвлүүлжээ. Зөвхөн уран зохиолын орлогоор амьдардаг тэрээр жинхэнэ ухаалаг пролетар байв.

Бүх Английн инээдэмийг төрүүлсэн Гүүдийн хошин шогийн бүтээлүүдийн дунд заримдаа ноцтой, бүр баргар өнгө аястай зүйлүүд гарч ирдэг, тухайлбал, зохиолч нь "Алуурч Евгений Арамын мөрөөдөл" хэмээх өргөн дэлгэрсэн богино хэмжээний шүлгийн өгүүллэг. багш (XVIII зууны дуулиан шуугиантай шүүх хурлын баатар), гэмшсэнээр тарчлаан зовсон.

Агуу яруу найргийн мэдрэмжээр Томас Гуд амьдралын цангааг, нар, өвс, цэцэгсийг мөрөөддөг. Гэвч асар их хөдөлмөр нь мөрөөдлөө ч устгаж, зөвхөн эрт булшийг амладаг.

Ээ бурхан минь! Талх яагаад ийм үнэтэй байдаг юм бэ

Ийм хямдхан бие, цус уу?

Ажиллаарай! Ажиллаарай! Ажил

Тэмцэлээс цагийн тулаан хүртэл!

“Цамцны дуу” тэр дороо олон сонин, сэтгүүлд хэвлэгдэж, алчуур дээр хүртэл хэвлэгдсэн. Үүнийг эмэгтэй ажилчид зааж, дуулдаг байсан. Гэвч Гүүд өөрөө энэ дууг дээд ангийнханд хандаж, өрөвдөх сэтгэлийг нь төрүүлэх гэж найдаж байв. Энэ дуу баян хүнд хүрээсэй гэсэн хүслээр шүлэг төгсөв.

Эдгээр буяны сэдэл Гүүдийн олон бүтээлд сонсогддог. "Санаа алдах гүүр" шүлэгт яруу найрагч гачигдал, ичгүүрээс зайлсхийхийн тулд усанд живсэн охины тухай ярихдаа түүнийг өршөөж, өрөвдөхийг уриалсан байдаг. "Эзэгтэйн мөрөөдөл" шүлэгт баян хатагтай зүүдэндээ түүний төлөө хэт их хөдөлмөрлөж амиа алдсан, тэр үед тусалж чадаагүй бүх хүмүүсийг зүүдэндээ харж, сэрээд гэмшсэн нулимсаа асгаруулдаг. Шүлэг нь дараахь хүслээр төгсдөг.

Аа, хэрэв эрхэм хатагтай нар өөр байсан бол

(Ф.Миллерийн орчуулсан)

"Гэнэтийн дусал", "Ядуу хүний ​​зул сарын баяр", "Шинэ жилийн баярын тухай эргэцүүлэл" гэх мэт. Гэхдээ Гүүд ажлын дуундаа энэ сэдвийг хамгийн гүн гүнзгийрүүлсэн байдаг. "Үйлдвэрийн цаг" дуундаа тэрээр Лондонгийн ажилдаа явж буй турж эцсэн олон ажилчдыг дүрсэлсэн байдаг.

Өлссөн хүмүүс ядарч туйлдсан тэнүүчилж байна

Зээл олгохгүй махны дэлгүүрүүдийн хажууд

Тэр Хлебная гудамжаар хөлөө бага зэрэг чирдэг ...

(Орчуулсан I. K)

(* Шууд утгаараа "Корнхилл".)

Энэ нь капиталистуудын өөрсдөдөө тохирсон нийгмийн баялаг ба түүнийг бүтээгч хүмүүсийн ядуурлын хоорондох тод ялгааг харуулж байна.

Харин ажил хийдэг хүмүүсийн амьдрал ажилгүйдлийн "там"-тай харьцуулахад "цэвэрлэг" байх шиг. Ажилтай хүн хараал болж байгаа юм шиг байгаа юм шиг ажилгүйчүүд өршөөл гуйх ёстой. Ажилгүйчүүдийн нөхцөл байдлыг "Ажилчны дуу"-д зориулав. Тариаланчдаас ажил нэхсэнийх нь төлөө бүх насаар нь цөллөгт ял сонссон ажилгүй эрийн шүүх хурлын нөлөөн дор бичигдсэн бөгөөд хэрэв тэд татгалзвал “шөнө орондоо шатаана” гэж сүрдүүлсэн. Ажилчдыг хорлонтой дээрэмчид, дээрэмчид хэмээн дүрсэлсэн хөрөнгөтний хэвлэлийн гүтгэлэгтэй харьцуулбал Гүүд тайван, шударга хөдөлмөрлөх хууль ёсны эрхээ нийгмээс хангахыг шаардаж буй хүний ​​дүр төрхийг харуулдаг.

"Миний бодол хэзээ ч шатаж буй тариалангийн талбай, үр тарианы агуулахыг төсөөлдөггүй" гэж Гүдийн шүлэг дэх ажилгүй эр "Би зөвхөн өлсөж буй хүүхдүүдийнхээ өлсгөлөн, өлсгөлөн, өлсгөлөнгийн голомтдоо тархаж, асаах галыг л мөрөөддөг ...; Би хүсч байна. Тэдний цайвар хацар дээр нь галын гэрэлтэх биш улайхыг харах ... Өө, надад зөвхөн ажил өг, тэгвэл би түүний нигүүлслийн туулайг урхинд оруулах вий, ноёдын бугыг алах эсвэл довтлох вий гэхээс айх зүйл алга. Алтан таваг хулгайлахын тулд ноёны өргөө..."

Гүүдэгийн ихэнх шүлгүүдээс ялгаатай нь дээд давхаргынхныг өрөвдөх хүсэл төдийгүй ямар нэгэн аюул заналхийлэл байдаг.

Нийгмийн сэдэвт зориулсан шүлгүүд нь Гудегийн нэр хүндийг авчирсан юм. Түүний хөшөөн дээр "Тэр цамцны тухай дуу дуулсан" гэсэн тамга даржээ. Хөшөөний нэг талд "Санаа алдах гүүр"-ийн живсэн эмэгтэй охин, нөгөө талд сурагчдын дунд багш Евгений Арам байв.

Түүнийг гол төлөв Манчестерийн либерал хөрөнгөтний төлөөлөгчид толгойлж байсан ч хот, хөдөөгийн ардчилсан хагас пролетари хэсэг нь түүнтэй зэргэлдээ байсан; Тэдний төөрөгдөл, итгэл найдвар Эллиотын яруу найрагт тусгагдсан байдаг. Нэгэн цагт тэрээр Чартист байгууллагын гишүүн байсан.

"Тосгоны патриарх" (Тосгоны патриарх, 1829) болон "Гайхамшигт тосгон" (Гайхамшигт тосгон, 1833-1835) Эллиот Краббын мөрийг үргэлжлүүлж, патриархын тосгон капитализмын довтолгооны дор хэрхэн үхэж байгааг бодитоор харуулжээ. Гэхдээ Эллиот нь Corn Law Rhymes (1831) цуглуулгаараа алдартай. Ардын дуунаас эхлээд шашны дуулал хүртэл (тухайн үед гар урлал, тэр байтугай Чартист орчинд өргөн тархсан) яруу найргийн олон төрлийн түгээмэл хэлбэрийг ашиглах

Хамгийн алдартай нь түүний "Дуу" юм. Үүнд Эллиот найдваргүй хэрэгцээний нөлөөн дор ажилчин ангийн гэр бүл задарч, үхэж байгааг харуулдаг. Охин нь гэрээсээ гарч биеэ үнэлж, гэр бүлээсээ хол нас бардаг. Нэг хүү өлсөж үхэж байгаа бөгөөд түүнийг оршуулах зүйл алга. өөр нэгийг нь эх нь өөрөө хөнөөдөг бөгөөд үүний төлөө түүнийг цаазлав. Эцэст нь өрхийн тэргүүнийг мөн цаазалдаг. Энэхүү задрах гинжин хэлхээний нэг холбоосыг зурсан шүлэг болгонд "Ура, Англи мандтугай, Эрдэнэ шишийн хууль мандтугай!" Томас Худаас ялгаатай нь Эллиот энэ шүлгийг дээд давхаргынхныг өрөвдөх хүсэлтээр бус харин уур хилэн, өс хонзонгийн үгсээр дуусгав.

Баячууд аа, хууль чамд зориулагдсан, Өлсгөлөнгийн гаслахыг та нар сонсохгүй!

Гэхдээ өшөө авах цаг нь гарцаагүй, Ажилчин чамайг хараадаг ...

Тэгээд тэр хараал үхэхгүй, харин үеэс үед дамжих болно.

Эллиотын яруу найрагчийн ерөнхий дүр төрх нь "Яруу найрагчийн булш" шүлэгт өөрөө бүтээсэн "хүний ​​уй гашууны дууч"-ын дүртэй төстэй юм:

Таны энгийн дүү энд оршуулсан;

Хүний уй гашууны дуучин.

Тэр өөр ном мэддэггүй байсан.

Муу зүйл түүнд уй гашууг сургасан -

Нийслэл - үйлдвэр - тосгон

Острог - ордон - авс.

Тэр ядуу хүмүүсийг магтсан

Мөн баячуудыг хараасан

Амьд хулгай.

Бүх хүн төрөлхтөн хайрласан

Би чин сэтгэлээсээ зориглож,

Ард түмний дайсан гэж тамгалсан

(М. Михайловын орчуулсан)

"Эрх чөлөөний арслан" шүлэгт дуулсан. Гэвч дараа нь тэрээр "ёс суртахууны хүч" -ийг дэмжигчид рүү шилжиж, эцэст нь Христийн социализм руу шилжсэн.

1877 онд Куперийн шүлгийн түүвэр (Яруу найргийн бүтээл) хэвлэгджээ. Куперын хамгийн алдартай шүлэг нь "Амиа хорлосон ариусгах газар" (The Purgatory of Suicides, 1845) нь хоёр жилийн хорих ялтай байхдаа бичсэн. Түүхэнд мэдэгдэж байсан амиа хорлолтыг дүрсэлсэн шүлгийн ерөнхий төлөвлөгөөг Дантегийн нөлөөн дор бүтээсэн бөгөөд хойд амьдралын дүр төрхийн зарим нарийн ширийн зүйлийг Милтоноос зээлж авсан. Философи болон түүхэн загвар нь Куперт дарангуйлагч, ардчилсан үзэл бодлыг хөгжүүлэх боломжийг олгосон. Шүлгийн төрөл, хэлэнд Байроны хувьсгалт романтизмын нөлөө илт мэдрэгддэг.

Чартист урсгалаар дэмжигдсэн олон яруу найрагч, зохиолчид богино яруу найргийн эпитафаас эхлээд роман хүртэл англи уран зохиолд байсан бүх төрлийг ашигласан. Гэсэн хэдий ч чартист яруу найраг дээд цэгтээ хүрсэн.

Арван жил хагасын хугацаанд чартист яруу найраг хэд хэдэн чухал өөрчлөлтийг туулсан. Төрөхдөө тэрээр хоёр уламжлалтай холбоотой байсан: алдартай уран яруу найргийн уламжлал, хувьсгалт романтизмын яруу найргийн уламжлалтай. Энэхүү холбоо нь алдартай хөдөлмөрийн яруу найраг, хувьсгалт романтикуудын (ялангуяа Шеллигийн) бүтээлүүд хоёулаа хөдөлмөрийн хөдөлгөөний анхны, хамгийн эртний үе шатанд үүссэн санааг тусгасантай холбоотой байв. Гэсэн хэдий ч чартист хөдөлгөөн нь шинэ санаа дэвшүүлж, уран зохиолд нийгмийн шинэ агуулга өгсөн хөдөлмөрийн хөдөлгөөний шинэ, илүү төлөвшсөн үе шат байв.

Диккенс, Такерей болон бусад шүүмжлэгч реалистуудын реализмаас ялгагдах онцлог шинж чанар. Тэрээр хувьсгалт романтикуудын бүтээлийн дайчин чиг баримжаагаа хадгалсан. Чартист яруу найрагчид, зохиолчид орчин үеийн хөрөнгөтний нийгмийг шүүмжлэлтэй дүрслэн харуулахаар хязгаарлагдахгүй, харин пролетариатыг сэргээн босгохын төлөө тэмцэхийг уриалав. Энэ нь тэдэнд Английн уран зохиолд анх удаа пролетари буюу нийгмийн шударга ёсны төлөө тэмцэгчийн дүр төрхийг бий болгох боломжийг олгосон юм.

2. ЧАРЛЬС ДИККЕНС. 19-р зууны английн агуу реалист Диккенсийн бүтээл бол дэлхийн хэмжээний чухал үзэгдэл юм.

сүйрэл, ядуурлын байнгын аюулаас ангижрах дэмий оролдлого. Дараа нь Дорритын гэр бүлийн ("Бяцхан Доррит" роман) гунигтай хувь заяаг дүрсэлсэн Диккенс эцэг эхийнхээ Лондонд (1821 онд гэр бүл нь нүүж ирсэн) амьдралын уналт, уналтыг хэсэгчлэн хуулбарласан: хэрэгцээ, эцгийнхээ шоронд хоригдох явдал. өртэй хүний ​​шоронд, эцэст нь гэнэтийн хэмнэлтийн үр дүн - алс холын хамаатан саднаас өчүүхэн өв хөрөнгө авах.

Аавыгаа баривчлагдсаны дараахан арван настай хүү бие даасан ажил хийх шаардлагатай болсон: өдөр бүр, өглөөнөөс орой болтол чийгтэй хонгилд лав лонхтой шошго наажээ. Зохиолч энэ цаг үеийнхээ дурсамжийг насан туршдаа хадгалсан бөгөөд олон жилийн дараа "Дэвид Копперфилд" романдаа өөрийнхөө тухай ярьж, уг романы залуу баатарт тохиолдсон хүнд хэцүү зовлонг дүрсэлжээ.

"Сонгодог ба арилжааны академи" гэж чанга нэртэй байсан "Wellington House" нь түүнд системтэй мэдлэг өгөөгүй. Залуу Диккенс зориулсан жинхэнэ сургууль бол эхлээд хуулийн оффисын алба, дараа нь шүүх, парламентын сурвалжлагчийн ажил байв. Сонины сурвалжлагчийн хувиар улс орон даяар удаа дараа хийсэн аялал нь түүнийг Английн улс төрийн амьдралтай танилцуулж, Английн төрийн тогтолцооны буруу тал нь юу вэ, ард түмний оршин тогтнох нөхцөл ямар байгааг олж мэдэх боломжийг түүнд олгосон.

1832 оны парламентын шинэчлэлийн төлөөх тэмцлийн үеэр Английн ард түмний өргөн хүрээг хамарсан тэмцлийн үеэр ирээдүйн зохиолчийн үзэл бодол, түүний гоо зүйн үзэл бодол бүрэлдэн бий болжээ.

Ирээдүйд Диккенс 19-р зууны дунд үеийн Английн реалист романыг бүтээгчдийн нэгэн адил ажилчин ангийн Чартист хөдөлгөөний хүчтэй үр өгөөжийг мэдэрсэн. Английн нийгмийн амьдралыг гүн цочроосон чартизм нь хөрөнгөтний тогтолцооны эвлэршгүй нийгмийн зөрчилдөөнийг урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй тодорхой илчилсэн; Чартистуудын хөдөлгөөнд оролцож, түүнийг дэмжиж байсан хөдөлмөрч ард түмэн эдүгээ зовлон зүдгүүр, хэлмэгдэгсдийн масс болон хувираад зогсохгүй хүчирхэг хувьсгалт хүч болон гарч ирэв. Диккенс Чартистуудын итгэл үнэмшил, тэдний хөтөлбөрийг хуваалцаагүй боловч бодитойгоор зохиолчийн нийгмийн шударга бус байдлын эсрэг ардчилсан зэвүүцэл, жирийн хүмүүсийн нэр төр, тэдний амар амгалан, аз жаргал, баяр баясгалантай ажиллах эрхийг халуунаар хамгаалж, тэдний эрч хүчтэй уур амьсгалыг бодитойгоор илэрхийлэв. нөлөөлөлд өртсөн англи ажилчдын түүхэн бослогын улмаас үүссэн нийгмийн өсөлт. Диккенс үндэсний реализм хамгийн их хүч чадал, гүн гүнзгийгээр илэрч байсан эдгээр шинж чанаруудыг тэрээр бүтээлдээ эцсээ хүртэл хадгалсан.

Уран зохиолын үйл ажиллагааны эхэн үеэс залуу зохиолч зөвхөн феодалын дэг журмыг эсэргүүцэгчийн үүрэг гүйцэтгэсэнгүй: түүний анхны бүтээлүүдэд хөрөнгөтний бизнесменүүд болон хөрөнгөтний тогтолцооны үзэл суртлын эсрэг эрс шүүмжлэлтэй мэдэгдэл гарч байжээ.

Утопист социалистуудын зарим санаанууд ойрхон байв.

Диккенс уран зохиолын үйл ажиллагааныхаа эхний үе шатанд хүмүүсийн оршин тогтнох бусад, хөрөнгөтний бус нөхцөл байдлын талаар мөрөөддөг байв. Диккенс утопиизм гэнэн байсан. Гэсэн хэдий ч түүний романтик мөрөөдөлд нөхөрлөл, аминч бус байдал, хөдөлмөрөөр нэгдсэн хүмүүсийн эв нэгдэлтэй оршихуй, хүн хүнийг мөлждөг, ашиг хонжоо хайдаг, нийгмийн хөгжлийн чиг хандлагыг зарим талаараа урьдчилан харсан байдаг. тодорхойгүй.

Жирийн хүнд итгэх итгэл дээр үндэслэсэн Диккений утопик үзэл санаа нь түүний зохиолууддаа гэрийн амар амгалан, гэр бүлийн гал голомт, ангиудын хамтын нөхөрлөлийг шүтэн алдаршуулах хэлбэрээр илэрхийлэгддэг жижиг хөрөнгөтний үзэл санааг ихэвчлэн олж авсан байдаг. Гэсэн хэдий ч бодитойгоор Диккенсийн утопи нь давуу болон сул талуудын аль алинаар нь олны хүсэл эрмэлзлийн илэрхийлэл байсан бөгөөд хөдөлмөрч хүний ​​сэтгэл санаа, итгэл үнэмшил, түүний төөрөгдлийн илэрхийлэл байв.

Зохиолчийн анхны уран зохиолын туршлага нь сэтгүүлзүйн салбарт хамаардаг. 30-аад оны эхэн үеэс тогтмол хэвлэлд сурвалжлагчаар ажиллаж байна. 1833 оны 12-р сард түүний анхны өгүүллэг болох "Улиасны зугаалгаар үдийн хоол" Мансли сэтгүүлийн хуудсанд гарчээ. Дараа нь хоёр жил гаруйн хугацаанд Өглөөний шастир, Хонхны амьдрал, Үдшийн шастир зэрэг сонинууд дараа нь Бозын (1836-1837) Sketches номыг бүрдүүлсэн ихэнх эссэ, өгүүллэгүүдийг нийтлэв. Энэхүү нууц нэрийн хувьд Диккенс дүүгийнхээ хөгжилтэй хочийг ашигласан.

Диккений хувьд ард түмнээс гарсан хүмүүс, тэр ч байтугай ядуу, доромжлогдсон хүмүүс ч жижиг хүмүүс биш юм. Зохиолч тэдний ёс суртахууны агуу байдал, оюун санааны гоо үзэсгэлэн, бодлын цэвэр ариун байдлыг биширдэг ("Бидний хамгийн ойрын хөрш"). Эцэг эхийнхээ хүслийн эсрэг ядуу хүнтэй гэрлэсэн ээжийн "эсэргүү" охинтой эвлэрэх дүр зургийг магадгүй ("Зул сарын баярын оройн зоог"); харин энэ үзэгдэлд зохиолч охиныхоо “зохисгүй авир”-ыг мартахад бэлэн настай эмэгтэйн эрхэмсэг байдлыг харуулж чаджээ. "Дээд нийгэм"-ийн төлөөлөгчдийн тухай ярихад тэд эгэл жирийн хүмүүсийн эелдэг зөөлөн сэтгэл, мэдрэмжтэй байдлын ул мөр ч байхгүй гэдгийг онцлохоос өөр аргагүй. Тэгэхээр "Сэтгэл" өгүүллэгт УИХ-ын гишүүн, улайрсан эсквайр охиноо эвтэйхэн биш гэрлэсэнд нь өршөөдөггүй.

Сэтгэлзүйн хөрөг зургийн мастер Диккенс нь ямар ч чухал шинж чанарыг онцолж, мартагдашгүй дүр төрхийг бий болгохдоо маш сайн.

"Блумсбери дэх зулзага") бүх амьд биетүүдийг үзэн яддаг, оршуулгын ёслолыг "бахдан бишихийг" илүүд үздэг. "Уоткинс Тотлийн амьдрал дахь хэрэг" өгүүллэгийн гол баатар эр хүний ​​хөрөг өлгөөтэй өрөөнд унтахаас татгалздаг ийм хатуу дүрмийг баримталдаг. Тиймээс Диккенс хэдхэн цохилтоор Английн хөрөнгөтнүүдийн эгоизм, хоёр нүүртэй байдлыг тоймлон харуулж чадна.

"Бозын эссэ" нь 19-р зууны Английн улс төр, аж үйлдвэр, худалдааны асар том төвийн дүр төрхийг тодорхой харуулж, тэдний харгис үнэн, капиталист соёл иргэншлийн зөрчилдөөнөөр харагдана. Зохиолч эхэндээ эдгээр зөрчилдөөнийг эд баялаг ба ядуурал, сүр жавхлан ба ядуурал, цатгалан ба өлсгөлөнгийн мөнхийн, тэсвэр хатуужил гэж үздэг. Диккенс "Бозын эссэ"-д одоог хүртэл эд баялаг, ядуурлын хоорондын нягт холбоог олж хараагүй.

Түүний уран сайхны хэв маяг нь маш олон янз байдаг: зөөлөн хошигнол нь ууртай ёжлол эсвэл гашуун зэмлэл, инээдэм - өрөвдөлтэй гашуудлын эмгэгээр солигддог.

Бозын зохиолуудад амьдралыг батлах сэдэл зонхилж байна. Диккенс амьдралыг өөдрөгөөр харж, сайн сайхан нийгмийн бузар муугийн хүчийг ялна гэж үздэг бөгөөд үүнийгээ байгалийн бус гажуудал гэж үздэг. Диккенс өөдрөг үзлийн үндэс нь түүний нийгмийн сайн сайхан дэг журамтай болох хүсэл мөрөөдөл, хүний ​​зүрх сэтгэл, оюун санаа хорон санаа, үндэслэлгүй явдлыг ялснаар эцэстээ шударга ёс ялна гэсэн итгэл үнэмшилд оршдог.

"Бозын эссе" нь түүний анхны бүтээлдээ Диккенс нь орчин үеийн хөрөнгөтний уран зохиолын гол чиг хандлагын эсрэг тэмцэж, реалист зураачийн дүрд тоглосон явдал юм.

Эхний номын зураг, сэдвүүд нь зохиолчийн бүтээлд илүү гүнзгий, гүнзгий хөгжлийг авчирсан.

Диккенс The Boz Essays дээр ажиллаж байхдаа "The Posthumous Tapers of the Pickwick Club" зохиолоо бичиж эхэлсэн.

Пиквик клуб, 1836-1837) - 30-40-өөд оны эхэн үеийн нийгмийн цуврал романуудын анхных нь зохиолчийг эх орныхоо хил хязгаараас хол давсан нэр хүндийг авчирсан юм.

Пиквик клубын дараагаар Оливер Твистийн адал явдал (1837-1839), Николас Никлбигийн амьдрал ба адал явдал (1838-1839), Эртний эдлэлийн дэлгүүр (Хуучин сонирхлын дэлгүүр, 1840-1841), "Барнаби Рудж" (Барнаби) зэрэг кинонууд оржээ. Рудж, 1841). Үүний зэрэгцээ Диккенс алдарт алиалагч Грималдигийн дурсамжийг (Гримальдигийн амьдрал, 1838) хэвлүүлэхээр бэлтгэж, сэдэв, хэлбэрээрээ Бозын тойм зураг - Залуу ноёдын хөрөг зурагтай ижил төстэй хоёр цуврал эссэ бичжээ. Залуу ноёд, 1838), "Шинэ гэрлэсэн хүмүүсийн хөрөг" (Залуу хосуудын тойм зураг, 1840), түүнчлэн зохиомол Шавар хотын оршин суугчдын зан заншлыг харуулсан түүхүүд (Мудфог - шууд утгаараа "Шавар манан" гэж орчуулсан) болон хэд хэдэн өргөн цар хүрээтэй хүлээн зөвшөөрөгдөөгүй жүжиг.

Магадгүй зохиолчийн аль ч бүтээлд түүнд агуулагдах өөдрөг үзэл нь Пиквикийн баримт бичигт гардаг шиг хүчтэй, тод, цогц байдлаар илэрч байгаагүй байх. Үүний зэрэгцээ, Филдингийн "зохиол дахь комик туульс" -ыг эргэн санахад хүргэдэг комик романы жанрын сонголт нь санамсаргүй биш юм.

"Пиквикийн баримтууд" нь Диккенсийн дараагийн зохиолуудын нэгэн адил сар бүр хэвлэгдэн гарч байв. Уншигчид эхэндээ хайхрамжгүй угтдаг байсан "Тэмдэглэл" романы гол дүрийн нэг Сэм Веллер ноён дүр, өвөрмөц хэллэгээр 5 дахь дугаараа хэвлүүлснээр онцгой амжилтад хүрэв.

Энэхүү өвөрмөц клуб нь "шинжлэх ухааны хөгжил дэвшлийн нэрийн өмнөөс болон боловсролын зорилгоор" улс орон даяар аялахаар шийдсэн хүмүүсийг цуглуулж, бүх судалгаа, ажиглалтынхоо дэлгэрэнгүй тайланг Лондонгийн төвд илгээдэг. Зохиолын эхэнд тайлбарласан клубын дарга болон түүний найзуудтай таарах нь явцуу сэтгэлгээтэй, туйлын хачирхалтай хүмүүс юм. Дунд эргэм насны, хэт их сэтгэгдэл төрүүлдэг ноён Тупман маш дур булаам зүрхтэй; мөрөөдөмтгий ноён Снодграсс бүхэлдээ яруу найрагт зориулагдсан; хулчгар, эвгүй ноён Винкл нь тухайн үеийн загварлаг "спортын түүхийн баатруудын үлгэр жишээ" бөгөөд тэрээр чадварлаг анчин, тамирчин гэсэн нэр хүндээ маш их үнэлдэг бөгөөд энэ нь зохиолчид "авъяас чадвараа" хошин шог хэлбэрээр дахин дахин цохих боломжийг олгодог. .

Зохиолын бүх дүрүүд нь эхлээд гадаад төрх, зан авирын өвөрмөц онцлог шинж чанартай байдаг. Жишээлбэл, Дингли Деллийн үл хөдлөх хөрөнгийн зочломтгой эзэн ноён Уордлийн үйлчлэгч тарган нөхөр үргэлж унтдаг; Уордлийн ээж болох дүлий хатагтай галын аюулыг үргэлж төсөөлдөг бөгөөд Пиквикистуудын хамтаар хааяа нэг аялагч ноён Жингл бол галын аюулыг үргэлж төсөөлж, харилцан ойлголцолгүй гэнэтийн дуугаар ярилцагчдаа дүлийж орхидог.

Гэсэн хэдий ч бүх зориудаар инээдмийн шинж чанар, нөхцөл байдлыг зохиогч цэвэр зугаа цэнгэлийн зорилгоор зохион бүтээсэнгүй. Мөн "Пиквик клуб"-ын үйл ажиллагааны тайланд (1-р бүлэг) чадварлаг элэглэсэн бичиг хэргийн хэв маяг, энэ клубын шинжээчдийн санал зөрөлдөөн, "романтик"-ын мөн чанарыг хачирхалтай ноцтойгоор харуулсан. Муухай луйварчин Жинглийн чадварлаг ашигладаг гунигтай ноён Снодграссын таашаал - энэ бүхэн нь егөөдлийн тал дээр бодит байдлыг харуулдаг бөгөөд гротескийн элементүүд нь зөвхөн дүрүүдийн ердийн шинж чанарыг онцолж, хурцалж өгдөг.

“Пиквикийн баримтууд” нь “Боз эссе”-ээс илүү тууштай, бүрэн дүүрэн, Диккенс хүний ​​оршихуйн хөрөнгөтний бус нөхцөл байдал, хүмүүсийн харилцаанд хөгжилтэй, баяр баясгалан, эелдэг байдал, өөрийгөө золиослох явдал давамгайлах тухай романтик мөрөөдлийг тусгадаг. Диккенс анх удаагаа идеал баатрын тухай санаагаа өргөн, иж бүрэн тусгаж, түүнийг үйлдлээр харуулахыг оролдов.

Зохиолчийн утопи үзэл нь романы эхний бүлгүүдээс л гарч ирдэг.

Диккенс өөр нийгмийн дэг журмын төслийг танилцуулахыг эрэлхийлээгүй, түүний даалгавар нь илүү даруухан байсан: тэрээр орчин үеийн хөрөнгөтний нийгмийн ёс суртахууны хэм хэмжээнд огт нийцэхгүй хүмүүсийн харилцааны идеалыг харуулахыг зорьсон. Сайхан сэтгэл, хайхрамжгүй байдал, нинжин сэтгэл нь хүмүүсийн бие биетэйгээ харилцах харилцааг тодорхойлох ёстой. Амьдрал өөрөө юун түрүүнд баяр хөөртэй, аз жаргалтай байх ёстой. Диккенс ангийн ялгаанаас үл хамааран ард түмний хамтын нөхөрлөлийг илэрхийлдэг. Гэсэн хэдий ч Диккенсийн хэлснээр хүмүүсийн нийтлэг нийгэмлэг, тэр дундаа албан тушаалаараа хөрөнгөтнийх болох Пиквик, хөгжилтэй нөхөрлөлтэй, зочломтгой хүн Уордл, газар нутгийн эзэн Уордл, мөн Оросын олон энгийн хүмүүс байдгийг тэмдэглэх нь маш чухал юм. Хүмүүс Флотын өрийн шоронгийн сүүлчийн хоригдол хүртэл ардчилсан шинж чанартай байдаг. Энэ нь хөрөнгөтний ёс суртахууныг үгүйсгэх, эелдэг байдал, хүнлэг байдлын ёс зүйн хэм хэмжээнд захирагдахыг шаарддаг. Мэдээжийн хэрэг, хувиа хичээсэн, увайгүй хүн, жинхэнэ хөрөнгөтөн Уинкл Ср эдгээр хүмүүсийн найз болж чадахгүй бөгөөд Пиквиктэй ядаж "засах" хүртлээ нийтлэг хэл олдоггүй нь тодорхой юм. Диккений анхны бүтээлийн онцлог шинж чанар бөгөөд зохиолч хөрөнгөтний дахин боловсролд итгэх итгэлийг гэрчилдэг.

Англи романы хувьд уламжлалт зохиол болох баатрын амьдралын түүх ("Оливер Твистийн адал явдал", "Николас Никлбигийн амьдрал ба адал явдал" гэсэн гарчигуудыг харна уу) - Диккенс нийгмийн олон агуулгыг оруулсан. Нэг баатрын амьдралыг дүрслэн харуулахдаа тэрээр "сая сая гачигдлын" хувь заяаны онцлог шинж чанарыг онцлон харуулахыг хичээсэн.

Николас Никлби Английн нийслэлийг гайхалтай, эвлэршгүй ялгаатай байдлын төв гэж үздэг. Эндээс харахад хүн төрөлхтөнд зориулж бүтээсэн хөрөнгөтний соёл иргэншлийн бүх үр жимс - далайн чамин тансаг даавуу, хамгийн тансаг амтанд зориулагдсан аяга таваг, үнэт чулуу, болор, шаазан, нүдийг илэх тансаг тансаг эд зүйлс, тэдгээрийн хажууд нь сайжруулсан зүйл байх шиг байна. устгалын хэрэгсэл, хүчирхийлэл, аллага, дөнгө, авс.

Диккенс (Оливер Твист, Николас Никлби, Нелли) баатруудын зовлон зүдгүүр, сорилтууд нь өөр өөрийн гэсэн хувь хүн бөгөөд үүний зэрэгцээ ерөнхийдөө онцолсон хэлбэрээр ард түмний ядуурсан массын зовлон зүдгүүрийг тусгадаг.

бохир, хуучирсан гутал, хуримын бөгж байхгүйгээс үхэж буй залуу эхийн түүх - хууртагдсан эмэгтэйн түүхээс шууд таамаглаж байна. Диккенс нарийн ширийн зүйлийг чадварлаг сонгож, сүүдэрлэж чадсанаар уншигчдад энэ анги дахь ердийн үзэгдлийг олж харахад тусалдаг.

Диккенс үүнийгээ амьдралын нэн тааламжгүй нөхцөлийг үл харгалзан ажлын байранд төрж, эсэн мэнд үлдэх "аз жаргалыг" хүртсэн баатрынхаа гунигтай хувь заяаны жишээгээр харуулж байна. Оливер ажлын байрнаасаа ажилчны дагалдан ажилд орсон. Зохиогч хүү хэрхэн бодит байдалтай танилцаж байгааг харуулжээ. Бараачны гунигтай мэргэжил түүний өмнө хүний ​​уй гашууг бүхэлд нь нээж, эздийн харгислал нь түүнийг нүд нь хаашаа ч харсан гүйхэд түлхэц өгдөг. Оливерын амьдралын шинэ, Лондонгийн үе шат эхэлнэ. Тэрээр мэргэжлийн хулгайчдын бүлэглэлийн гарт ордог. Харанхуй ертөнцийн оршин суугчид, залуу Оливерт тааралддаг дээрэмчид, луйварчдын дунд зөвхөн хулгайчдын үүрний эзэн, хулгайн эд зүйлсийг худалдан авагч Фагин, эсвэл хатуу муу санаатан Сайкс гэх мэт хүмүүс байдаггүй. Бусад бүх зам нь хаалттай учраас гэмт хэргийн наймаа хийхээс өөр аргагүйд хүрсэн хүмүүс энд бас бий. Шударга амьдралыг мөрөөддөг биеэ үнэлэгч Нэнси ийм л байна, халаасны хулгайч Бейтс үнэнч шударга амьдрах нь дээр гэдгийг ойлгосон увайгүй хөгжилтэй нөхөр.

Диккенс Оливер, Нэнси, Бейтс гэх мэт үндсэндээ эрүүл, шударга зан чанар нь Английн хөрөнгөтний нийгмийн бузар дэг журмын тайван бус хохирогчид гэдгийг нотолж байна.

Диккенс ердийн нөхцөл байдлыг дүрслэхдээ амьдралын үнэнд үргэлж үнэнч байдаггүй. Энэ нь юуны түрүүнд түүний зохиолуудыг үгүйсгэхэд хамаатай. Бүх онцгой байдлын хувьд сайн ноён Браунлоу, дараа нь Мэйли гэр бүлийнхэн Оливерын хувь заяанд хөндлөнгөөс оролцож, хүүд харамгүй тусламж үзүүлсэн гэх мэт хуйвалдааны нүүдэл хийх боломжийг хүлээн зөвшөөрөх нь зүйтэй юм. Гэвч төгсгөл нь - баатар, бүх сайн дүрүүдийг заавал шагнаж, бүх "муу" хүмүүст зохих шийтгэл хүлээсэн нь романы бодит үнэн байдлыг сулруулдаг. Энд реалист Диккенс ёс суртахууны үзэлтэн Диккенстэй маргаж байгаа юм шиг байгаа бөгөөд тэрээр аливаа үйл явдлыг тэвчихийг хүсдэггүй бөгөөд үлгэр жишээний хүмүүжлийн хүчинд бат итгэж, зөрчилдөөнийг шийдвэрлэх хамгийн тохиромжтой шийдлийг тууштай санал болгодог.

Үүний нэгэн адил Диккенс энэ үеийн дараагийн романууддаа дүрийнхээ хувь заяаг илчилдэг. Дампуурсан Никлбийн гэр бүл өөрсдийн чинээлэг хамаатан, Лондонгийн ломбардчин Ральф Никлбигээс тусламж хүсдэг. Харамч, зүрх сэтгэлгүй тэрээр тэдэнд туслахаас татгалзаад зогсохгүй өөрийг нь өрөвдөж, ивээн тэтгэдэг эдгээр "бардам гуйлгачид"-ын тангарагтай дайсан, хавчагч болдог.

ах бөгөөд шууд бусаар түүний хүү Смайкийн алуурчин юм. Ральф өөртөө илэн далангүй ханддаг. Тэрээр өөрийгөө "Хүндэтгэх дуртай, нэг хүсэл нь ашиг хонжоо хайдаг, хүйтэн цустай зальтай эрлэг" гэж үздэг.

"Төрөлт, нас баралт, хурим болон ихэнх хүмүүсийн сонирхсон бүх үйл явдлууд нь надад ямар ч сонирхолгүй (хэрэв мөнгө олох эсвэл алдахаас бусад тохиолдолд)" гэж Ральф хэлэв.

Шударга ажилчдын дийлэнх хувь нь ядуурал, доромжлол гэдгийг Диккенс хатуу онцолж байна. Николасын эгч - Кейт тээрэмчин болсон тул ахмад дархан эмэгтэйн дээрэлхэх явдлыг тэвчихээс өөр аргагүй болжээ; Хатагтай Уититтерлийн "хамтрагчийн" хувьд тэрээр шинэ эзэгтэй нь гэрт нь чимээ шуугиан, "эрхэм"-ийг доромжлохыг зөвшөөрөхгүй тул өндөр нийгмийн бардам Хоукийн өөдгүй дэвшлийг чимээгүйхэн тэвчих ёстой. Шударга боловч доройтсон Ньюман Ноггс болон бусад олон баатруудын хувь тавилан яг л гунигтай.

Хөрөнгөтний нийгмийн зөрчилдөөнийг Диккенс голчлон ядуурал ба баялгийн мөргөлдөөн, ард түмнээс гаралтай хүмүүсийн дээд давхаргын төлөөлөгчидтэй зөрчилдөөнөөр илчилсэн. Ихэнхдээ энэ зөрчилдөөн нь баатрын төрсөн нөхцөл байдал, баатрын дайснуудын нуусан хүсэл зоригийг илрүүлэх гэх мэт нууцлаг зүйл дээр суурилдаг.

Угаасаа Диккенсийн эерэг баатар бол хөгжилтэй хүн юм. Тэр хүмүүст хайртай, байгальд хайртай, хүүхдүүдэд эелдэг зөөлөн ханддаг. Инээх нь нүглийн тухай хоёр нүүртэй арга зүйч номлогчдын зааврыг сонсож эхэлсэн ээждээ зугаа цэнгэл хүнд байдгийг ийм сайхан амьдралгүй Кит нотолж байна. "Эцсийн эцэст инээх нь гүйхтэй адил амархан, эрүүл чийрэг юм. Ха-ха-ха! Тийм биз дээ, ээж ээ?" Харгис хэрнээ сайхан сэтгэлтэй тээрэмчин Жон Брауди (Николас Никлби) бас инээх дуртай.

"Мартин Чузлевит" бол Диккенсийн бүтээлийн хоёрдугаар үеийн гайхалтай бүтээл юм.

франк (Америкийн бизнесменүүд шиг). Тэд бүгд ил, далд аргаар баяжихыг эрмэлздэг. Диккенс зохиолд анх удаа мөнгөний дайсагналын сэдэв гол байр суурь эзэллээ.

Итгэмээргүй хөгшин хөршүүдээ өөрийн баялгийн дүр эсгэгч гэж сэжиглэдэг. Таверны эзэгтэйд тэрээр тагнуулчийг хардаг бөгөөд хамгийн шударга Том Пинч нь түүнд Пексниффийн гар хөл мэт санагддаг, тэр ч байтугай түүнийг халамжилж буй сурагч нь түүний үнэнч байдлыг үл харгалзан түүний итгэлийг хүлээдэггүй. Өвгөн Мартин эргэн тойрныхоо хүмүүсийг ажиглаж байхдаа "Тэр хүмүүсийг алтаар сорьж, тэднээс худал хуурмаг, хоосон чанарыг олохыг буруушаадаг" гэсэн гашуун дүгнэлтэд хүрэв. Гэхдээ тэр өөрөө мөнөөх алтны боол.

"Нью-Йоркийн зодоон"-ыг заналхийлэл, хүчирхийллээр дамжуулан Америкийн "нэр хүндийг" хамгаалдаг "төрийн зүтгэлтэн" ноён Чоллопт.

амжилт нь заль мэх, гэмт хэрэг дээр суурилдаг.

"Мартин Чуззлевит" Диккенсийг нийгэмд буруутгасан шүүмжлэл урьд өмнө байгаагүй хурцадмал байдалд хүрэв. Хувьсгалт тэмцлийг үл тоомсорлож, хөдөлмөр, хөрөнгийн энх тайвнаар хамтран ажиллах боломжтой гэдэгт итгэдэг зохиолч эдүгээ хүн төрөлхтний мөн чанарыг эзэмших хүсэл эрмэлзэл, ашиг хонжоо хайдаг дайсагналыг эрс илчилж байна.

Диккенс өмнөх зохиолуудаасаа уншигчдын сайн мэддэг энгийн шударга ажилчдын ертөнцийг чин сэтгэлээсээ өрөвдөх сэтгэл, хошигнолоор зурдаг. Энэ бол юуны түрүүнд, гэнэн дур булаам мөнгөгүй Том Пинч, түүний эгч Рут, чинээлэг гэр бүлд өдөр бүр доромжлолд өртдөг ч бардам зан, нэр төрөө хадгалсаар ирсэн даруухан захирагч, Томын найз Жон Уэстлок, тэсвэр тэвчээртэй Марк Тапли юм. хөгжилтэй, хөгжилтэй байдлын өвөрмөц "философи".

номын дүр. Эхэндээ Мартин романы хуудсан дээр анх гарч ирэхдээ хамаатан садан шигээ хувиа хичээсэн, хувиа хичээсэн нэгэн байсан бөгөөд цорын ганц ялгаа нь тэр бол ухамсаргүй эгоист юм. Энэ бол хөрөнгөтний хүмүүжилд автсан сайн хандлагатай залуу юм. Гагцхүү амьдралын хүнд хэцүү туршлага, ард түмний аминч бус хүмүүстэй ойр дотно харьцах нь (Юуны өмнө түүний зарц, үнэнч найз Марк Таплитай) Мартиныг нэр хүндтэй, шударга, хүнлэг хүн болоход нь тусалдаг.

Еден дэх түүний хөршүүд), зохиолч өөрийн бүтээлийн гол сэдвүүдийн нэгийг илүү өргөн хүрээнд нээж, капиталист ертөнцийн жирийн хүмүүсийн хувь заяаг харуулах боломжийг олгодог.

заримдаа шууд ярилцагчаар ханддаг), хөрөнгөтний махчин, хувиа хичээсэн, хувиа хичээсэн зан чанарыг илчлэх үед алга болдог.

Пексниффийн үг ба түүний үйлдлийн хоорондох зөрчилдөөн эсвэл Пексниффийн "муу санаатай хүмүүсийн" үзэл бодлыг илэрхийлдэг.

"Мартин Чуззлевит" бол Диккений хошин урлагийн хамгийн том амжилтуудын нэг юм.

Диккенс 40-өөд онд бүтээсэн "Зул сарын баярын түүхүүд" (Зул сарын гацуур ном, 1843-1848) нь нийгмийг тайван замаар өөрчлөн байгуулах, ангийн эв найрамдал, хөрөнгөтний ёс суртахууны дахин хүмүүжлийн тухай түүний мөрөөдлөө тусгасан: "Зул зохиол дахь Христийн Мэндэлсний Баярын сүлд дуу" (А. Христийн Мэндэлсний Баярын Каролины зохиол, 1843), "Хонхнууд" (The Chimes, 1844), "Голом дээрх крикет" (The Cricket on the Hearth, 1845), "The Battle on the Hearth", "The Battle of Life", 1846), "Сүнстэй хүн" (The Haunted Man, 1848).

"Зул сарын баярын мэндчилгээ" нь санаа, үйл явдлын хувьд бусдын булш ухагчийн тухай "The Pickwick Club" (28-р бүлэг) хэмээх гайхалтай богино өгүүллэгтэй хэсэгчлэн нийцдэг. Гэсэн хэдий ч шинэ түүхийн баатар Скруж бол зүгээр л гунигтай, нөхөрсөг хүн биш, харин нийгмийн тодорхой төрөл болох хөрөнгөтөн юм. Тэр гунигтай, ууртай, харамч, сэжигтэй бөгөөд эдгээр шинж чанарууд нь түүний гадаад төрх байдалд тусгагдсан байдаг - үхлийн цайвар царай, цэнхэр уруул; түүний эргэн тойронд байгаа бүх зүйлээс жихүүдэс хүрэм хүйтэн байдаг. Скруж нууцлаг, хаалттай, мөнгөнөөс өөр юу ч түүнд таалагддаггүй.

Скруж, Мальтусист хүний ​​хувьд ажлын байрыг ядууст зориулсан ашиг тус гэж үздэг; өлсгөлөнд нэрвэгдэн үхэж буй хүмүүсийн тухай мэдээллүүд түүнд сэтгэл хөдөлсөнгүй; Түүний бодлоор тэдний үхэл нь хүн амын илүүдэлийг цаг тухайд нь бууруулах болно. Гэр бүлээ тэжээх боломж хомс гэрлэх санаатай зээ хүүгээ шоолж байна. Диккенс харамч хүний ​​бодит бодит дүр төрхийг бий болгодог бөгөөд энэ нь түүний үйлдэж буй бүх орчин шиг жинхэнэ жинхэнэ юм.

Түүхийн ёс суртахуун бол Скружид сэрэмжлүүлэг, хүн төрөлхтөнд байгалиас заяасан бүх сайн сайхан, эрүүл саруул бүхнийг өөртөө сэргээх, ашиг хонжоо хайхаас татгалзах, учир нь зөвхөн бусад хүмүүстэй харьцахдаа л өөрийгөө сайжруулахыг уриалж байна. хүн аз жаргалаа олдог. Диккенс Скруж шиг элэг нэгт бусдыг дахин хүмүүжүүлэх боломжтой гэдэгт итгэж байгаагаа илэрхийлсэн Скружийн зээ хүүгийн үгсийг амандаа оруулав. Диккенсийн хэлснээр ийм өөрчлөлтийг нийгмийн тэмцэлгүйгээр, хүчирхийлэлгүйгээр, ёс суртахууны номлолоор дамжуулан хийж болно.

Диккенс зөв боловсролд шийдвэрлэх ач холбогдол өгдөг. Ямар ч шалтгаангүйгээр түүний түүхэнд одоогийн сүнс Скруж хоёр муухай хүүхдүүдийг харуулж байна - Мунхаглал ба Хэрэгцээ, Тэдний эхнийх нь илүү аймшигтай, учир нь энэ нь хүмүүсийг үхэлд заналхийлж байна гэжээ.

Сонирхолтой нь жилийн дараа Диккенс нэгэн илтгэлдээ энэ сэдэв рүү буцаж, мунхагийн сүнсийг "1001 шөнө" Арабын үлгэрийн сүнстэй харьцуулсан; Хүн бүр мартагдсан тэрээр олон зууны турш далайн ёроолд битүүмжилсэн хар тугалгатай саванд хэвтэж, аврагчаа дэмий хоосон хүлээж, эцэст нь эгдүүцэн, өөрийг нь чөлөөлөх нэгнийг устгахаа тангараглав. "Түүнийг цаг тухайд нь сулла, тэгвэл тэр нийгмийг ерөөж, амилуулж, сэргээнэ, гэхдээ түүнийг цаг хугацааны эргэлдэж буй давалгаан дор хэвтүүлж, өшөө авах гэсэн сохор шунал нь түүнийг сүйрэл рүү хөтөлнө" гэж Диккенс хэлэв.

"Хонхнууд" -д "Зул сарын баярын түүхүүд" -ийн хамгийн чухал зүйл, ерөнхийдөө Диккений шилдэг бүтээлүүдийн нэг болох хүмүүсийн төлөв байдлын тухай асуудал онцгой хурцаар тавигддаг.

Түүхийн баатар Тоби Векк (Тротти хочит хочоор ч алдаршсан) ядуу элч, сайхан сэтгэлтэй, хачирхалтай нэгэн бөгөөд хөдөлмөрч хүнд өөрийгөө ядууралд буруутай гэж үздэг хөрөнгөтний сонинуудад гэнэн итгэсэн байдаг. , мөн даруу байдал, даруу байдал нь Тоби шиг цорын ганц хүмүүс юм. Энэ хэрэг түүнийг эрх баригч ангийн төлөөлөгчидтэй тулгаж, ядуурлын сэдвээр гүн ухааныг өгүүлдэг. Tripe - Тобигийн өрөвдөлтэй үдийн хоол нь эдгээр хүмүүсийн уур хилэнг бүхэлд нь үүсгэдэг. "Радикал" Филер, туранхай, цөстэй, улс төрийн эдийн засгийн хуулийн дагуу ядуучууд ийм үнэтэй хоол хүнс хэрэглэх эрхгүй гэж тооцоолжээ. Тобигийн охинд ядуу хүнтэй гэрлэж, гэр бүл зохиож, үр удмаа төрүүлэх эрх байхгүй гэдгийг Филер дахин статистик мэдээлэлд дурджээ.

Үлдсэн гурван "Зул сарын баярын үлгэр" - "Зуух дээрх царцаа", "Амьдралын тулаан", "Сүнстэн" зэрэг нь нийгмийн асуудлаас холдсоныг илтгэдэг бөгөөд уран сайхны хувьд ч сул байдаг.

"Дэвид Копперфилд" роман нь зохиолчийн хамгийн уянгын, чин сэтгэлийн бүтээлүүдийн нэг юм. Диккенс реалист байх авъяас чадварын хамгийн сайн талууд энд гарч ирэв; Үүний зэрэгцээ тэрээр илүү шударга нийгмийн дэг журмыг мөрөөдөж буй романтик дүрээр энд харагдана. Халуун чин сэтгэлийн мэдрэмжээр Диккенс ард түмнээсээ хүмүүсийг татдаг бөгөөд юуны түрүүнд загасчдын найрсаг Пеготти гэр бүлийг татдаг.

Тэдний аюул заналхийлэл нь эдүгээ бат бөх нөхөрлөлөөр холбогдсон эдгээр даруухан ажилчдад гүн хүндэтгэлтэй ханддаг.

Стерфорт загасчин Хэмийг хууран мэхэлж, сүйт бүсгүй Эмилиг нь уруу татав. Хэмийн мэдрэмжийн бүх гүн гүнзгий, цэвэр ариун байдал нь түүний үхэх хүртлээ үнэнч хэвээр байгаа охинд хандах хандлагаас нь илэрдэг.

Загасчин Пеготти, Стерфортын ээж хоёрын уулзалтын дүр зураг нь амьдралын талаархи үзэл бодлыг илт эсэргүүцдэг тухай өгүүлдэг. Энэ ихэмсэг, хувиа хичээсэн эмэгтэй хүүтэйгээ адил бүх зүйлийг мөнгөөр ​​худалдаж авч болно, баячуудад бүх зүйл зөвшөөрөгддөг гэж үздэг бөгөөд зарим нэг өрөвдмөөр ядуу хүмүүсийн сайн нэрийг хамгаалахын тулд аз жаргалыг хүсч байгаа нь инээдтэй зүйл юм. Хатагтай Стерфорт зээ охиныхоо нэр төрийг алдсаны нөхөн төлбөр болгон Пеготтид мөнгө санал болгож, ард түмний ёс суртахууны давуу талыг илт гэрчилдэг Пеготти дургүйцсэн татгалзсан нь түүний хувьд огт санаанд оромгүй явдал байв.

Стерфортын нүүрэн дээрх дайсагнасан элемент. Хэрэв шударга ёсыг батлах нэрийдлээр романы төгсгөлд уруу татагч Эмили нас барвал Стерфортыг живж буй хөлөг онгоцноос аварсан язгууртан Хэм гэнэтийн үхэлд хүрнэ.

"Дэвид Копперфилд"-д Диккенс аз жаргалтай төгсгөл гэсэн дуртай зарчмаасаа зарим талаараа хазайсан байдаг. Тэрээр өөрийн хайртай баатар Эмилитэй гэрлээгүй (түүний өмнөх зохиолуудын төгсгөлд байсан шиг), харин эерэг баатруудын эцэст нь олж авсан амар амгалан, харьцангуй сайн сайхан байдал (Пеготти гэр бүлийн хамт, "унасан" Марта, даруухан багш Мелл, мөнхийн өртэй Микаубер гэр бүлийнхэнтэйгээ хамт) тэд эх орондоо биш, харин алс холын Австралиас олж авдаг.

Сургуулийн эзэн асан Крикл (одоо түүний асрамжинд хоригдлууд байгаа; тэдний дунд гэгээнтнүүд, даруухан Уриа Гип, Литтимер нар, уруу татагч Стерфортын хамтрагч, шоронд өөрийгөө сайн мэдэрдэг луйварчид байдаг).

Мэдээжийн хэрэг, хошигнол хээ нь өмнөх хэд хэдэн романы дүртэй харьцуулахад ар талдаа бүдгэрсэн. Энэ роман нь нөгөө талаасаа үнэ цэнэтэй бөгөөд ач холбогдолтой: энэ бол хөдөлмөрийн хүн, түүний үнэнч шударга байдал, эрхэмсэг, эр зоригийн дуулал юм; Энэ нь хүмүүнлэгийн үзэлтэн Диккенс энгийн хүний ​​сэтгэлийн агуу байдалд бат бөх итгэлтэй байдгийг гэрчилж байна.

Диккенс өөрийн бүтээлээрээ Английн ард түмний ардчилсан соёлд үнэлж баршгүй хувь нэмэр оруулсан. Амьдралын үнэн нь түүний хамгийн чухал, ердийн илрэл нь түүний шилдэг роман, богино өгүүллэгүүдийн агуулга юм. Тэдний хуудсууд нь нийгмийн бүх давхарга, ялангуяа хөдөлмөрчин массыг хамарсан бодит байдлын өргөн, олон янзын дүр зургийг бий болгодог. Капиталист Английн нийгмийн зөрчилдөөнийг чадварлаг илчлэх, түүний амьдрал, зан заншлыг дүрслэх, үндэсний зан чанарыг гүнзгий ойлгох нь түүний бүтээлүүдэд танин мэдэхүйн асар их үнэ цэнийг өгдөг. Диккенс гоо зүйн дүгнэлтээрээ ч, бүх бүтээлээрээ ч үндэсний дэвшилтэт урлагийн жинхэнэ бүтээгч нь ард түмэн гэдгийг харуулсан. Бүлверийн бүтээлүүдээрээ шүүмжилдэг "моод" романууд биш, салонуудын өндөр нийгмийн урлаг биш (жишээлбэл, "Пиквик клуб" дахь Лео Хантерын салоныг санаарай), "сенсааци" романууд биш, Харин хөрөнгөтний шүүмжлэлд үл тоомсорлосон энгийн бөгөөд эрүүл ард түмний урлаг нь түүнд танигч, шүтэн бишрэгчийг олж авдаг.

Английн ард түмэн, тийм ч учраас бусад орны ард түмэнд маш ойр, хайртай.

3. УИЛЛИАМ МАКПИС Такерей. Такерайгийн бүтээл бол 19-р зууны Английн уран зохиолын оргилуудын нэг юм. Такерей бол Диккенс шиг английн реалист нийгмийн романыг бүтээгч юм.

Диккений реализм, Такерэйгийн реализм хоёр бие биенээ нөхөж байгаа мэт. Английн дэвшилтэт шүүмжлэгч Т.А.Жексоны "Хуучин үнэнч андууд" номондоо зүй ёсоор дурьдсанчлан, "хоёулаа _хамтдаа) амьдралын үнэнийг тус тусад нь илэрхийлэхээс илүү бүрэн дүүрэн илэрхийлдэг гэдгийг хүлээн зөвшөөрөх хэрэгтэй.

Зургаан настай хүүхэд аав нь нас барснаар ирээдүйн зохиолч Англид суралцахаар илгээгдсэн бөгөөд түүний сургуулийн жилүүд хэцүү байсан. Бэлтгэл хувийн дотуур байр, Лондонгийн "Саарал ах нарын сургууль" (түүний зохиолд олон удаа дүрслэгдсэн) хоёуланд нь харамч, саваа өрөмдөх, сурталчлах явдал ноёрхож байв. "Өвөг дээдсийнхээ мэргэн ухааныг (би үүнийг өдөр бүр биширдэг)" гэж Такерей "Зонгодын ном"-д инээдэмтэй бичсэн нь залуу үеийнхний боловсрол нь бараг хэн ч авч чадах тийм хоосон бөгөөд чухал биш гэдгийг нотолсон бололтой. тэр дээшээ. саваа, зохих зэрэгтэй, касссаар зэвсэглэсэн хүн ..."

Кембрижид хоёр жил ажилласны дараа Такерай их сургуулиа дипломгүй орхижээ. Хэсэг хугацаанд тэрээр гадаадад аялсан - Германд, Веймарт байхдаа Гётетэй танилцаж, Францад. Энэ тивд үлдэж, бусад үндэстний нийгмийн амьдрал, хэл, соёлтой шууд танилцсан нь ирээдүйн зохиолчийн алсын харааг өргөжүүлэхэд хувь нэмэр оруулсан.

Такерей их сургуулиа баян залуу ноёнтон болгож орхисон; гэхдээ удалгүй тэр орлого олох талаар бодох хэрэгтэй болсон. Туршлагагүйг нь далимдуулан "хүндэтгэсэн" хоёр луйварчинтай уулзсан нь аавынхаа өвийн багагүй хэсгийг булаажээ. Түүний хойд эцэгтэй байгуулсан хэвлэлийн компани дампуурчээ. Төлбөрийн чадваргүй сэхээтний байр суурийг олж мэдсэн Такерей хэсэг хугацаанд уран зохиол, графикийн хооронд эргэлзэж, мэргэжлийн сэтгүүлч болж хувирав (Амьдралынхаа туршид тэрээр ихэнх бүтээлээ өөрөө зурж, улс төрийн шог зураг, өдөр тутмын реалист гротескийн гарамгай мастер байсан).

Такерай "Пиквик клуб"-ын зураачаар өөрийн үйлчилгээгээ санал болгосон Диккенстэй анхны уулзалт нь яг энэ үед байсан юм; Гэвч Диккенс түүний шүүх хурлын зурагт дургүй байсан тул нэр дэвшихээс татгалзсан юм.

Такерайгийн үйл ажиллагааны энэ үетэй холбоотой утга зохиол, улс төрийн сонирхолтой баримт бичиг бол тэрээр 1842 онд хошин шогийн долоо хоног тутмын "Punch" сэтгүүлд зориулж бичиж эхэлсэн "Английн түүхийн тухай Мисс Тиклетобигийн лекцүүд" комик юм. Энэ үед тэдний хэвлэлтийг Пунч сэтгүүлийн редакторууд гэнэт зогсоож, залуу шог зохиолч Английн түүхийн уламжлалт эрх мэдэлтнүүдтэй хэтэрхий чөлөөтэй харьцсанаас ичиж, магадгүй.

"Мисс Тиклетобигийн лекц" нь нэг төрлийн давхар элэглэл байв.

Гэсэн хэдий ч тэрээр Английн түүхийн уламжлалт албан ёсны тайлбарыг ардчилсан нийтлэг ойлголтын үүднээс шоолж байгаа бөгөөд энэ нь ихэвчлэн түүний хүслийн эсрэг, эрхэмсэг хатагтай Тиклетобигийн амаар ярьдаг.

Лекцүүдийн чимэглэл болсон шог зургууд нь 8-р сарын Английн хаад, Английн язгууртны цэцэгсийг алиалагч маягаар дүрсэлсэн зохиолчийн егөөдлийн санааг гүйцээж өгсөн юм.

Түүний 1841 оны 6-р сарын 8-ны өдөр "Punch" сэтгүүлд хэвлэгдсэн түүний нэгэн егөөдлийн тойм нь "Бүх Оросын эзэн хаан Николасын эзэн хааны айлчлалыг тохиолдуулан англичуудын дагаж мөрдөх дүрэм" гэсэн гарчигтай байв. Хаанттай уулзахдаа англичуудыг тайван байхыг "шүгэлгүй, ялзарсан өндөггүй, байцааны ишгүй, линчгүй хийцгээе" гэж хачирхалтай уриалж, Такерай эх орон нэгтнүүддээ Николас I-тэй "ийм хүйтэн эелдэг байдлаар уулзаарай" гэж зөвлөв. Сибирьт байгаагаа мэдэр” , хэрэв хаан тэдэнд мөнгө, хөөрөг, тушаал гэх мэтийг өгөхийг оролдвол “ямар гараас эдгээр бэлгийг санал болгож байгааг санаарай” Польшуудад туслах санд өг! Хэрэв Николайг хараад "хуррай" гэж хашгирах эсвэл малгайгаа тайлах хүн байгаа бол "Punch"-ийн нэрийн өмнөөс гэж зохиогч нэмж хэлэв.

Тэрээр ардчилсан байр сууринаас Францын Такерей болон Луис Филиппийн хаант засаглалыг шоглодог. (Түүний энэ сэдвээр хийсэн хошигнол илтгэлүүдийн нэг нь Пунчийг Францад хэсэг хугацаанд хориглоход хүргэсэн) Такерай 30-40-өөд оны үеийн Францын дэвшилтэт сэтгүүлзүйн баялаг туршлагыг голчлон ашигладаг (Шаривари гэх мэт). ). Парист байхдаа танилцсан.

Такерай Францын улс төрийн сэдвээр бичсэн олон хошин өгүүллэгүүдийн дотроос 1848 оны хувьсгалаас дөрөвхөн жилийн өмнө 1844 онд Пунч сэтгүүлд хэвлэгдсэн "Францын дараагийн хувьсгалын түүх" нь онцгой анхаарал татаж байна.

Зохиогчийн үйлдлүүдийг 1884 онд дурьдсан энэхүү хошин товхимолд Луи Филиппийн эзэлсэн Францын хаан ширээнд гурван шинэ дүр эсгэгчийг дарамталсантай холбогдуулан Францад дэгдсэн иргэний дайны тухай өгүүлдэг. Эдгээр нэхэмжлэгчдийн нэг нь 1843 онд Лондон дахь "оргон оргосон шүүхээ тавилгатай өрөөнд хадгалж байсан" Бордогийн Генри юм; Британичуудын дэмжлэгтэйгээр тэрээр Францад газардаж, өөрийн тугийн дор Вендчүүдийг дуудаж, харьяат хүмүүстээ их сургуулиудыг устгаж, хамгийн ариун инквизицийг нэвтрүүлж, язгууртнуудыг татвараас чөлөөлж, 1789 оноос өмнө Францад байсан феодалын тогтолцоог сэргээнэ гэж амлав. .

Хожим нь, 7-р сарын хаант засаглалын үед өрнөсөн "Филипийн адал явдал" романдаа Такерай сэр Жон Рингвудын дүрд либерал "найзууд"-ын демагогийн хоёр нүүртэй харьцаж, хөрөнгөтний либерал онигоо маягийн дүрийг бүтээжээ. тэр үед түүнийг аль хэдийн жигшсэн хүмүүсийн. "Сэр Жон Филипт өөрийгөө тууштай либерал хүн гэдгээ ойлгуулсан. Сэр Жон энэ зуунтай хөл нийлүүлэн алхахын төлөө байсан. Сэр Жон хаана ч, хаана ч хүний ​​эрхийн төлөө зогсож байсан...

Америкийн тусгаар тогтнолын тунхаглал ба Чарльз I-ийн цаазаар авах ял. Тэр өөрийгөө бүгд найрамдах улсын байгууллагуудыг дэмжигч гэдгээ зарлахаас буцсангүй ... ". Гэвч "хүний ​​эрх"-ийн эелдэг яриатай энэхүү тэмцэгч "дэвшилт ба шунахай байдалд уурлаж, эгдүүцэв. "Үйлчлэгч, гар урчуудын гэрт ажиллаж байхдаа сантехникч нь ажлынхаа хөлсийг авахыг гуйж, дараа нь огтхон ч ичиж зовсонгүй, одоо байгаа нийгмийн дэг журам дахь байгалийн тэгш байдал, хэрцгий шударга бус байдлын тухай яриагаа дахин үргэлжлүүлэв. ."

түүнийг "агуу их хувьсгал бэлтгэж байна" гэсэн дүгнэлтэд хүргэсэн (1840 оны 1-р сарын 18-ны өдөр ээждээ бичсэн захидал).

Англи улс бол Такерай уран зохиолын анхны алхмаасаа эхлэн үнэнч, ардчилсан урлагийн төлөөх хуурамч, ард түмний эсрэг, реакц урлагтай тэмцэж буй хурц тод байдлаас илэрдэг. Тэрээр Английн уран зохиолоос "Зоригтой, шударга ... энгийн байдлыг" шаарддаг ("Frothers Magazine" сэтгүүлд "1837 оны зул сарын гацуур роман"-ын тоймд). Тэрээр английн уншигчдад язгууртнуудад боолчлолыг төрүүлж, тэднийг алс хол, харь гаригийн амьдралын гажуудсан үзэл санаа, тиймээс хуурамч гоо үзэсгэлэнгээр урамшуулсан амтгүй загварлаг "өндөр нийгмийн" роман, альманахуудыг ууртайгаар шоолж байна.

Утга зохиолын карьерынхаа туршид Такерай зохиолчийн мэргэжлийг нийгмээс хараат бус "хувийн", хувийн асуудал гэж хэзээ ч хөрөнгөтний үзэл баримтлалд автуулж байгаагүй нь чухал юм.

нийгмийн бодит байдал, ард түмний амьдрал, зан заншлыг үнэн зөвөөр дүрсэлсэн. "Зуун жилийн дараа бидний үеийн түүхийг бичихийг хүссэн хүн Пиквикийн орчин үеийн агуу түүхийг үл тоомсорловол алдаа гаргана гэдэгт би итгэлтэй байна" гэж Такерай Парисын тоймчдын номонд тэмдэглэжээ. Хуурамч нэрээр энэ нь үнэн дүрүүдийг агуулдаг; мөн "Родерик Рандом" ..., "Том Жонс" гэх мэт ... энэ нь хүмүүсийн нөхцөл байдал, зан байдлын талаар илүү үнэн зөв ойлголтыг өгдөг. хуурамч эсвэл илүү баримтат түүх."

1839 оноос эхлэн Такерайгийн хэдэн жилийн турш бичсэн "Алдарт гаруудын романууд"-д тэрээр Булвер, Дизраэли нарын сүүлийн үеийн зохиолуудыг элэглэсэн байдаг. Булверын зохиолын дүрмийн дагуу тэрээр Лиллогийн жүжгийн үеэс хойш сайн мэддэг Жорж Барнвелл (баян авга ахыг алж, дээрэмдсэн бичиг хэргийн ажилтан) түүхийг дахин өгүүлж, элэглэлдээ шуугиан дэгдээсэн үг хэллэг, шударга бус байдал, дутагдлыг илчилсэн юм. элэглэсэн эхийн агуулгын тухай. Ялангуяа нэг мөчлөгт багтсан Дисраэлийн Конингсбигийн элэглэл нь сонирхолтой юм. Тэр үед Дисраели тангараг өргөсөн зохиолч байсан Залуу Английн Тори демагогийн урвалт хандлагыг Такерай барьж авсныг харуулж байна.

"H-Regiment-ийн хошууч Гахаганы адал явдал" элэглэлд Такерай Британийн зэвсгийн мөлжлөгийг бахархан харуулсан адал явдалт цэргийн зохиолоор оноогоо шийддэг. "Рейний домог" (1845) номондоо тэрээр ахмад Александр Дюмагийн түүхийн шинжтэй зохиолуудыг элэглэсэн бөгөөд тэдний гайхалтай мөлжлөг, нууцлаг байдал, адал явдлаар дүүрэн байдаг.

"Ребекка ба Ровена" (Ребекка ба Ровена, 1849) Уолтер Скоттын "Айвенхоу" зохиолын үргэлжлэлийг Такерей хийморьтой элэглэл бүтээжээ. Бага наснаасаа зохиолдоо дуртай байсан Такерай феодалын дундад зууны үеийн уламжлалыг шүүмжилдэггүй байсантай нь холбоотой Скоттын ажлын сул талыг эсэргүүцэн зэвсэглэсэн байдаг. Рыцарь Вилфрид Айвенхоу ба язгууртан Ровена нарын гэрлэсэн амьдралын тухай ярихдаа Такерай романтик чимэглэл, орхигдуулалгүйгээр феодалын зэрлэг байдлыг харуулдаг: язгууртнууд болон лам нарын паразитизм, цуст, махчин дайны дайн, "үл итгэгчдийн" эсрэг хэлмэгдүүлэлт ... Хамгийн тохиромжтой даруухан Ровена Такерайгийн элэглэлийн түүх нь тэнэг, бардам, бардам англи газрын эзэн шивэгчин рүү хашгирч, үнэнч хошигнол Вамбаг чөлөөт онигооноос нь ташуураар салгаж авдаг. Скоттын Ровенатай гэрлэснээрээ баярлуулсан хөөрхий Айвенхоу сэтгэлийн амар амгаланг ч мэдэхгүй. Тэрээр Розервудыг орхиж, эцэст нь олон кампанит ажил, тулалдааны эцэст Ребекаг олж, түүнтэй гэрлэх хүртлээ дэлхийгээр тэнүүчилжээ.

Барри Линдоны карьер бол Такерайгийн анхны бүтээлийн анхны томоохон бүтээл юм. Барри Линдоны өөрийн нэрийн өмнөөс бичсэн боловч зохиолчийн "редактор"-ын тайлбараар тэрээр 18-р зууны үеийн "баатрын" зэвүүн дүрийг тухайн үеийн Английн уран зохиолын хувьд гайхалтай хурц тодоор, ямар ч орхигдуулсан үг хэллэггүйгээр дахин бүтээжээ;

Барри Линдон бол овгийн омгийн бардам зангаа шинэ, цэвэр хөрөнгөтний аргаар хадгалахыг хичээж, тэдний нэр, зэвсгийн наймаа, эх орноо гэсэн олон ядуу язгууртнуудын нэг юм. Ирландад өссөн Английн колончлолын газрын эздийн энэ үр хүүхэд бага наснаасаа хөдөлмөрч ард түмэнд ихэмсэг жигшил ханддаг; Романтик зохиолчид язгууртны баатрууддаа бэлэглэдэг тэр баатарлаг чанаруудын ул мөр ч байдаггүй. Хязгааргүй бардам зан, аймшигт хувиа хичээсэн зан, ханашгүй шунал зэрэг нь Барри Линдоны үйлдлүүдийн цорын ганц хөдөлгөгч хүч юм. Дэлхий тэр чигтээ түүний карьераа хийх хэрэгсэл төдий л юм. Тэрээр өлөн зэлмүүн махчин загас шиг 18-р зууны улс төрийн явуулга, байлдан дагуулалтын дайны хөлд тааралдсан олзоо яаран залгидаг. Тэрээр одоо англи хэл дээр, дараа нь Пруссын армид алба хааж, гал тавьж, алж, дээрэмдэж, хамгийн гол нь тулалдааны талбарт, тулалдааны дараа, үл таних хүмүүс, өөрийнхөө хүмүүсийг дээрэмддэг. Такерей Барри Линдоний оролцсон Долоон жилийн дайн гэх мэт түрэмгий дайны ард түмний эсрэг мөн чанарыг илчилдэг. Тэрээр өөрийнх нь хэлснээр "энэ аварга үзэгдлийн хөшигний ард" уншигчдыг хөтөлж, "алдар алдрын үр дүн" болсон цуст "гэмт хэрэг, уй гашуу, боолчлолын бүртгэл"-ийг толилуулж байна.

Анх 1846-1847 онуудад Пунч сэтгүүлд долоо хоног бүр эссэ хэлбэрээр хэвлэгдсэн "Снобуудын ном" нь нийгэм, бүтээлч туршлага хуримтлуулсан үеэс Такерайгийн реализмын цэцэглэн хөгжиж, төлөвшсөн үе рүү шилжсэнийг харуулж байна. Хувийн сэдвээр хийсэн бодит тойм зураг, сэтгүүлийн тойм зураг, уран зохиолын элэглэл зэргээс зохиолч нийгмийн өргөн хүрээний хошин шогийн ерөнхий ойлголтуудыг гаргаж ирдэг. Өөрийнхөө тодорхойлолтоор тэрээр "нийгмийн гүнд уурхайг эвдэж, тэндээс харгис хэрцгий баялаг ордуудыг илрүүлэх" зорилт тавьжээ.

"Snob" англи хэлэнд Такерэйгээс өмнө байсан. Гэвч английн уран зохиолд нэвтэрч, дэлхий даяар алдар нэрийг олж авсан тэрхүү хошин утгыг түүнд өгсөн хүн юм. Их сургуулийг "алтан залуучууд" гэж Такерай дурссанчлан филистийн жирийн хүмүүсийн "снобби" гэж нэрлэдэг байв.

Английн "топууд" ба тэдний дасгагчид, өлгүүрүүд. "Үндсэн юмыг биширдэг хүн бол онигор хүн" гэж Такерей номынхоо эхэнд "хүнд" гэсэн ойлголтыг ингэж тодорхойлсон байдаг. Гэсэн хэдий ч аажмаар энэхүү ёс суртахуун-сэтгэлзүйн үзэл баримтлал нь нийгмийн хувьд тодорхой болж, үндэсний-түүхийн тодорхой шинж чанарыг олж авдаг. Такерай "Зонгодын ном"-ын сүүлчийн бүлэгт "Надад английн нийгэм бүхэлдээ хараагдсан мухар сүсэгт Маммон шүтлэгт нэрвэгдсэн юм шиг санагдаж байна; бид бүгд дээрээс нь доошоо хүртэл шар буурцаг, зусардаг юм шиг санагдаж байна. мөн нэг талаараа няцах, эсвэл нөгөө талаар бардам зан, харгислал шиг аашил."

"Снобуудын ном" бол Такерайгийн бүтээлийн түүхэнд түүний хамгийн том бодит бүтээлд шууд хандсан юм шиг байна.

"Vanity Fair". Үнэн хэрэгтээ "Snobs of Book" нь Vanity Fair-д уншигчдад тулгардаг нийгмийн өргөн хүрээг аль хэдийн бий болгосон.

"Vanity Fair. Баатаргүй роман" (Vanity Fair. A Novel without Hero) 1848 онд буюу Европ тивд хувьсгалт үйл явдлууд өрнөж, Англид чартистуудын хөдөлгөөн хамгийн сүүлд идэвхжсэн жил төгсчээ. AT

"Баатаргүй роман" гэж Такерай "Vanity Fairs" гэсэн хадмал гарчигаараа энэ романы өвөрмөц байдлыг онцлон тэмдэглэсэн нь нэгэн зэрэг хүнгүй роман юм. Үүнээс улбаатай Такерай реализмын өрөөсгөл байдлыг залуу Лев Толстой зөв анзаарчээ. "Манай зууны уран зохиол зөвхөн "Зонгонууд", "Хоосон зүйлс"-ийн дуусашгүй түүх байхад Гомер, Шекспир нар яагаад хайр дурлал, алдар нэр, зовлонгийн тухай ярьдаг байсан бэ? - гэж Толстой "Севастополийн түүхүүд" ("5-р сард Севастополь") асууж байна (Л. Толстой. Цуглуулсан бүтээлийн иж бүрдэл (Ойны хэвлэл), 4-р боть, М. - Л., 1932, 24-р тал).

Үүний зэрэгцээ 19-р зууны дунд үеийн нийгмийн амьдрал нь эерэг баатруудыг бий болгох, баатарлаг, жинхэнэ агуу сэдвүүдийг хөгжүүлэх материал болж өгсөн. Ирээдүйн яруу найраг, хувьсгалт пролетарийн яруу найраг тэр үед Франц, Германд төрж байсан шигээ Англид аль хэдийн төрж байв. Гэвч нийгмийг социалист сэргээн босгох ажилчин ангийн тэмцэлтэй холбоотой баатарлаг, агуу шинэ эх сурвалжууд Такерайд хаалттай байв. Түүний нүдний өмнө сэргэж буй ирээдүйн баатарлаг хүчийг тэрээр дэмжээгүй.

Гэсэн хэдий ч Такерайгийн гавьяа нь бүх зүйл: түүний хамгийн том романы агуулга, гарчиг, тэрээр хөрөнгөтний язгууртны нийгмийг бүх гоо зүй, ёс суртахууны үзэл баримтлалыг эрс үгүйсгэж, өөрийгөө иргэний нийгмийн халуун үүр гэж зарлах гэсэн өөрийн сэтгэл ханамжтай бүх хандлагыг эрс үгүйсгэсэн явдал юм. ариун журам, эрхэм дээд үзэл санаа, яруу найргийн мэдрэмж. Эзэмшигчдийн ертөнцөд хүмүүсийн үйлдэл, хандлагыг тодорхойлдог гол, шийдвэрлэх хөдөлгүүр бол өмчийн эгоизм гэдгийг тэрээр харуулсан.

Vanity Fair-ийн зургийн систем нь улс орны эрх баригч элитүүдийн бүтцийн талаархи бүрэн дүр зургийг өгөх байдлаар бүтээгдсэн. Такерей нь Английн "эзэд" - язгууртнууд, газрын эзэд, капиталистууд, парламентчид, дипломатууд, хөрөнгөтний "буяны хүмүүс", сүм хийдүүд, офицерууд, колончлолын албан тушаалтнуудын өргөн хүрээтэй хошин урлагийн галерейг бий болгодог. "Vanity Fair" сэтгүүлийн зохиогчийн хийсэн Английн нийгмийн эрх баригч ангиудын ерөнхий ялзралын тухай дүгнэлт нь дур зоргоороо субъектив мэдэгдэл биш юм; Энэ нь зохиолчийн бүтээсэн ердийн амьдралын дүр төрхийг уран сайхны логикоор бодитоор баримтжуулж, баримтжуулж, нотолсон болно.

Хөрөнгөтний бузар муу ба хөрөнгөтний буян хоорондын уялдаа холбоо, тэдгээрийн хоорондын хил хязгаарын харьцангуй байдлыг Такерей "Vanity Fair"-ийн хуйвалдаан дээр зоригтой бөгөөд гүнзгий илчилсэн. Түүний "баатар" Ребекка Шарп нь согтуу урлагийн багшийн охин, харгис бүжигчний охин бөгөөд хөрөнгөтний дотуур байрны сургуульд "өршөөлгүйгээр" хүмүүжсэн бөгөөд бага наснаасаа харгис хэрцгий, урвагч махчин болж, амьдралд ямар ч үнээр хамаагүй бэлэн байдаг. ямар ч аргаар хамаагүй "нарны дор" байр сууриа олж авах. Хөрөнгөтний гэр бүл, өдөр тутмын хайр дурлалын харилцаанд үүнтэй төстэй дүр төрх гарч ирэх байсан ч энэ нь хөрөнгөтний нэр хүндтэй оршин тогтнох "хэвийн" чиг хандлагыг зөрчсөн харийн, хор хөнөөлтэй зарчим мэт харагдах болно. Харин Такерей Беки Шарпын зан авир, зан чанарын нийгмийн "байгалийн шинж"-ийг онцгой догшин ширүүн байдлаар онцолжээ. Хэрэв тэр сайн гэрлэлт, харилцаа холбоо, эд баялаг, нийгмийн байр сууриа олж авахын тулд зальтай, хоёр нүүртэй, шударга бус байвал тэр үндсэндээ хамгийн нэр хүндтэй хүмүүс хүртэл өөрсдийнхөө төлөө санаа тавьдагтай ижил зүйлийг хийж байна гэсэн үг. охидыг илүү "зохистой" аргаар.. ээжүүд.

Беккигийн адал явдал, Такерайн хэлснээр, түүний жирийн өндөр нийгмийн гэрлэлттэй адилтгаж буй худалдан авалт, борлуулалтаас маш бага ялгаатай. Хэрэв Бекигийн зам илүү эрүүвэр, хэцүү байвал түүний ядуурал түүний эсрэг байгаа учраас л тэр. "Магадгүй би жилдээ таван мянган фунт стерлингтэй байсан бол сайн эмэгтэй байх байсан. Тэгээд би үржүүлгийн газарт заваарч, саравчны гүйлс тоолж чаддаг байсан. Би хүлэмжийн ургамлыг усалж, гераниумын хуурай навчийг түүж чаддаг байсан. хэрх өвчин, захиалга өгөх Гал тогооноос ядууст зориулсан шөлний хагас титэм. Жилд таван мянга гэдэг чинь ямар дэмий юм бэ гэж би боддог. Би бүр арван миль зам туулж хөршүүдтэйгээ хооллож, өмнөх жилийнхээ загвараар хувцаслаж ч болно. Би сүмд явж болно. Үйлчилгээний үеэр унтдаггүй, эсвэл эсрэгээрээ хөшигний дор нойрмоглож, гэр бүлийн сандал дээр сууж, хөшигөө буулгах нь зөвхөн дасгал хийх нь зүйтэй юм.

Бекки тэгж бодож, Такерей түүнийг өрөвдөж байна. "Хэн мэдэх вэ" гэж тэр хэлэв, "магадгүй Ребекка зөв бодолтой байсан бөгөөд зөвхөн мөнгө, боломж нь түүнийг болон шударга эмэгтэйн хоорондох ялгааг тодорхойлдог!" гэж түүнд үнэнч байдлаа хадгалахад тусалдаг.

Эзэмшсэн "буян"-ын энэхүү хошин үнэлгээ нь хөрөнгөтний шүүмжлэлд уур хилэнгийн шуургыг үүсгэв. Такерайг ялангуяа хөрөнгөтний позитивизмын нэг тулгуур багана Генри Жорж Льюис эсэргүүцэж байв. Такерай олон нийтийн авлигыг хэтрүүлсэн гэж маргаж байхад Льюис Лондоны сайн хооллож байсан ахлагчийн буянтай холбоотой дээрх ёжтой догол мөрийг ялангуяа дургүйцсэн. Льюис роман дахь энэхүү "жигшүүртэй газар"-ын дүр төрхийг хэрхэн тайлбарлах тухай таамаглалд автсан дүр үзүүлэв - зохиолчийн "хайхрамжгүй байдал" эсвэл "оюун санааных нь тод байдлыг бүрхэг болгосон гүн буруу санаа".

"Vanity Fair"-ийг Такерай маш өвөрмөц хэлбэрээр бүтээсэн нь янз бүрийн тайлбарыг бий болгосон. Thackeray үйл явдлын явцад байнгын, нээлттэй, тууштай хөндлөнгөөс оролцох эрхтэй.

Зохиолынхоо үйлдлийг хүүхэлдэйн жүжгийн жүжигтэй адилтгаж байгаа тэрээр өөрөө энэхүү хүүхэлдэйн инээдмийн найруулагч, найруулагч, тайлбарлагчийн дүрд тоглож, хааяадаа олны анхаарлыг татаад өөрийнх нь тухай уншигч үзэгчтэй яриа өрнүүлдэг. хүүхэлдэйн жүжигчид. Энэхүү техник нь романы сатирик-реалист санааг хэрэгжүүлэхэд маш чухал үүрэг гүйцэтгэдэг.

"Vanity Fair"-ийн дараа гарсан "Пенденнисийн түүх" (1848-1850), "Шинэ ирсэн хүмүүс. "Хамгийн нэр хүндтэй гэр бүлийн дурсамж" (1853-1855) романууд Такерайн энэхүү гайхамшигт бүтээлтэй зарим талаараа зэргэлдээ байдаг. Зохиолч эдгээр бүх бүтээлийн санаа нэгдмэл байдлыг онцлон тэмдэглэхийг хичээж, тэдгээрийг олон дүрийн нийтлэг шинж чанартай холбосон. Жишээлбэл, "Шинэ ирсэн хүмүүс" романд Vanity Fair-ийн Лорд Стейний эгч хатагтай Кью чухал үүрэг гүйцэтгэдэг; Ижил нэртэй романы баатар Пенденнис "Vanity Fair" киноны олон дүрийг мэддэг бөгөөд "Шинэ ирсэн хүмүүс" киноны Клайв Ньюкомбын дотны найз юм.

"Пенденнис", "Шинэ ирсэн хүмүүс" кинонд (мөн хожмын "Филипийн адал явдал") нь Пенденнисийн өөрийнх нь үзэл бодлоос гардаг. Такерайгийн циклжүүлэх арга нь Бальзакийн "Хүмүүнлэгийн инээдмийн" зохиолыг бүрдүүлдэг романуудын мөчлөгийг тодорхой хэмжээгээр санагдуулдаг бөгөөд зарчмын хувьд ижил зорилготой байдаг. Зохиолч ийм байдлаар өөрийн дүрсэлсэн нөхцөл байдал, дүрүүдийн ердийн шинж чанарын талаархи санааг уншигчдад урамшуулахыг эрэлхийлдэг бөгөөд тэрээр өөрийн орны бодит байдлын онцлог шинж чанартай нийгмийн харилцаа холбоо, зөрчилдөөний цогц уялдаа холбоог бүхэлд нь хуулбарлахыг эрэлхийлдэг. түүний цаг. Гэхдээ Бальзакаас ялгаатай нь Такерайд олон тооны бүтээлийн мөчлөгийн нэгдмэл байдлын энэ зарчим тогтвортой, бага хөгжсөн байдаг. Хэрэв "Хүний инээдмийн жүжиг" бүхэлдээ өргөн хүрээтэй, бүх зүйлийг хамарсан зотон болон хувирч, хувийн амьдралын үзэгдлүүдийн зэрэгцээ улс төр, санхүү, цэргийн амьдралын үзэгдлүүд байдаг бол "Пенденнис", "Ньюкомбс" кинонд - Нийгмийн бодит байдлыг голчлон роман - намтар эсвэл гэр бүлийн түүх хэлбэрээр хуулбарласан хэвээр байна. Үүний зэрэгцээ “Пенденнис”, “Ньюкомс” зохиолд зохиолчийн хүрээний хүрээ “Зонгодын ном”, “Үзэсгэлэнт” номтой харьцуулахад тодорхой хэмжээгээр нарийссан байдаг.Англи, 1848-1849 оны хувьсгал тивд ялагдсан нь хуурмаг байдлыг бэхжүүлэх нөхцөлийг бүрдүүлсэн. Их Британийн капитализм тайван замаар хөгжих боломжийн тухай урвалын үр дүнд тарьсан.Англи Наполеоны 3-р үеийн Францтай холбоотон Оростой хийсэн дайн нь тус улсын хөдөлмөрчин массыг бодит байдлын төлөөх тэмцлээс хэсэг хугацаанд сатааруулахад хувь нэмэр оруулсан. ангийн ашиг сонирхол.Энэ жилүүдэд Такерайгийн баримталж байсан улс төрийн байр суурь нь Чартизмын өсөлтийн үеийнхээс олон талаараа илүү консерватив шинжтэй болж хувирсан.

Хатан хаан Анныг хаанчилж байсан тэр үед түүний хамгийн том түүхэн роман болох "Генри Эсмондын түүх" (1852) юм.

"Vanity Fair"-ийн нэгэн адил 18-р зууны Английн түүхээс сэдэвлэсэн Такерай романд ард түмэнтэй холбогдсон, тэдний хувь заяаг хуваалцах баатар байдаггүй нь онцлог юм. Тийм ч учраас Хенри Эсмондын дүрд эерэг дүр төрхийг бий болгох гэсэн Такерай оролдлого нь хагас дутуу зүйл болж хувирдаг. Хенри Эсмонд нийгэм дэх өөрийн байр сууриараа ард түмэн болон эрх баригч ангиудын хоорондох уулзвар дээр удаан хугацаагаар байсаар ирсэн. Удам угсаагаа мэддэггүй, үндэсгүй өнчин тэрээр Кастлвудын ноёдын гэр бүлд нигүүлслээр хүмүүждэг. Гэсэн хэдий ч боолчлолын бүх гашуун зовлонг мэдэрч, хагас оршин суугч, хагас үйлчлэгч мэт мэдрэмж төрж байсан Генри Эсмонд нэгэн зэрэг түүнийг тосгоныхнаасаа тусгаарладаг харьцангуй давуу эрх эдэлдэг. Биеийн хөдөлмөрийг мэддэггүй тэрээр цагаан гар, эзэн болж өсөж, бага насны олон доромжлолыг үл харгалзан түүний чин сэтгэлийн өрөвдөл нь түүний эрхэм "ивээн тэтгэгчид" юм.

Хэнри Эсмонд төрсөн нууцаа хожим нь олж мэдсэн. Тэр бол лорд Кэстлвудын цол, эзэмшлийн хууль ёсны өв залгамжлагч юм. Гэвч Леди Кастлвуд болон түүний охин Беатрисийг хайрлах хайр нь түүнийг эрхээсээ сайн дураараа татгалзаж, жинхэнэ нэр, албан тушаалыг нь тогтоосон баримт бичгүүдийг устгахад хүргэдэг.

Энэ төрлийн баатар хувь заяаныхаа онцгой шинж чанараараа амьдралдаа ганцаардмал хэвээр үлддэг бөгөөд Такерей эрх баригч элитийг үл тоомсорлодог Эсмондын бардам, гунигтай ганцаардлыг онцгой өрөвдөж онцлон тэмдэглэв. тэдэнтэй нягт холбоотой, түүний нийгэм дэх байр суурь, ураг төрлийн холбоо, тэднээс тасрах мэдрэмж. Такерайгийн дүр төрхөөр Эсмонд оюуны түвшин, үнэнч шударга байдал, сэтгэлийн бүрэн бүтэн байдлын хувьд эргэн тойрныхоо хүмүүсээс толгой ба мөрөөр дээгүүр байдаг. Гэхдээ тэр одоо байгаа дэг журамтай тэмцэхэд хэтэрхий хүчтэй гэж үздэг. Стюартын хаант засаглалыг сэргээхэд чиглэсэн хуйвалдааныг дэмжихээс татгалзахад Хенри Эсмонд ханхүү Стюартын дуртай албан тушаалд уруу татагдсан хайрт Беатрисаасаа урвасан урвасан байдал, Английн хаан ширээнд заларсан энэхүү хөнгөмсөг дүр эсгэгчийн хараар талархалгүй хандсан. Гэхдээ энэ хуйвалдаанд оролцсон нь Эсмондын хувьд хувийн итгэл үнэмшлийнхээ үр дагавар гэхээсээ илүү хаант ёсыг хүндэтгэсэн явдал байв. Эсмонд бол бүгд найрамдах намын хүн юм. Гэхдээ англичууд бүгд найрамдах үзэл санааг хэрэгжүүлэхэд бэлэн биш байгаа тул бүгд найрамдах ёсыг олон нийтийн амьдралд оруулахын тулд юу ч хийдэггүй гэж тэр үзэж байна.

"Сонобуудын ном", "Vanity Fair" болон холбогдох бүтээлүүд. 19-р зууны дунд үед тэрээр Английн хошигнолын үндэсний шилдэг уламжлалыг зохих ёсоор үргэлжлүүлэв.

4. БРОНТЕ эгч нар. Англид ангийн тэмцлийн хурцадмал байдал, зохиолчдын хувьд нийгмийн хэд хэдэн чухал асуудал үүсгэсэн Чартист хөдөлгөөн нь Шарлотта Бронтегийн бүтээлүүдийн ардчилсан замбараагүй байдал, реализмыг тодорхойлж, түүний шилдэг романууд болон түүний бүтээлүүдэд шингэсэн хүсэл тэмүүлэлтэй эсэргүүцлийн сүнсийг тодорхойлсон. Эмилия эгч.

Зохиолчдын бага нас бүрхэг байсан. Тэдний ээж эрт нас барж, зургаан хүүхэд өнчирчээ. Орон нутгийн үйлдвэрлэгчдийн тансаг байшингууд, санваартны охидын зочлох ёстой ажилчдын өрөвдөлтэй овоохой нь нийгэмд эрс ялгаатай сэтгэгдэл төрүүлэв. Ангийн хурц зөрчилдөөнийг байнга ажиглаж байсан Бронте эгч нар бага наснаасаа ядуу зүдүү хүмүүсийг өрөвдөх сэтгэлээр дүүрэн байв; Нийгмийн шударга ёсны төлөөх цангах нь тэдэнд эцгийнхээ суулгасан консерватизмыг даван туулахад тусалсан.

Шарлоттын анхны уран зохиолын оролдлого бүтэлгүйтэв.

тэр эмэгтэйг гэрийн ажлаас хэрхэн сатааруулдаг вэ. Шарлотт Бронте бүтээлч сэтгэлгээгээ дарах гэж дэмий оролдсон.

1846 онд Шарлотт, Эмилия, Анна Бронте нар эцэст нь шүлгийн түүврээ хэвлүүлж чаджээ. Шүлгүүдэд Керрер, Эллис, Актон Белл гэсэн эрэгтэй нууц нэрээр гарын үсэг зуржээ. Ateneum сэтгүүл Эллис (Эмилиа)-ийн яруу найргийн ур чадвар, цуглуулгын бусад зохиогчдоос давуу байдгийг тэмдэглэсэн ч цуглуулга амжилттай болсонгүй.

1847 онд эгч дүүс анхны романуудаа дуусгаж, ижил нууц нэрээр Лондон дахь хэвлэлийн газруудад илгээжээ. Эмилиа ("Шуургатай салхины толгод"), Анна ("Агнес Грей") романуудыг хүлээн авч, Шарлоттын ("Багш") романыг татгалзав. Шарлотта Бронтегийн хоёр дахь роман болох Жэйн Эйр нь тоймчдод таатай сэтгэгдэл төрүүлж, Анна, Эмилиа хоёрын роман гарахаас өмнө 1847 оны 10-р сард хэвлэгдсэн. Энэ нь гайхалтай амжилт байсан бөгөөд "Улирал тутмын тойм"-ийг эс тооцвол хэвлэлүүд урам зоригтойгоор магтсан.

Stormy Hills, Agnes Grey нар 1847 оны 12-р сард хэвлэгдсэн бөгөөд бас амжилттай болсон.

Гэсэн хэдий ч уран зохиолын алдар нэр, санхүүгийн байдал сайжирсан нь Бронте эгч нарт аз жаргал авчирсангүй. Тэдний хүч чадал хомсдол, шаргуу хөдөлмөрөөр аль хэдийн эвдэрсэн байв. Эмилиа дүү Брэнвеллээ удаан амьд үлдээсэнгүй: тэр 1848 оны сүүлээр түүн шиг сүрьеэ өвчнөөр нас баржээ. Анна 1849 оны хавар нас баржээ. Шарлотт ганцаараа үлдэж, бүх бодол санаагаа хуваалцдаг үнэнч хамтрагчидгүй байв. Цөхрөлөө дарж, "Ширли" роман дээр ажилласан; Түүний нэг бүлэг нь "Үхлийн сүүдрийн хөндий" гэсэн гарчигтай.

"Ширли" роман 1849 оны 10-р сард хэвлэгджээ.Хэвлэн нийтлэхийн зовлон, эмч нартай зөвлөлдөх шаардлага Шарлоттыг Лондон руу явахаас өөр аргагүйд хүргэжээ.

Энэхүү аялал нь түүний танил, уран зохиолын харилцааг өргөжүүлсэн; тэр алдартай позитивист шүүмжлэгч Льюистэй удаан харилцаж байсан бөгөөд одоо тэр Такерайтай биечлэн уулзсан; Түүний найзуудын дунд хожим Шарлотта Бронтегийн анхны намтарыг бичсэн Элизабет Гаскелл байв.

настай.

Ядуурал, нийгмийн хууль бус байдал, гэр бүлийн дарангуйлалд сүйрсэн авъяаслаг Бронте эгч дүүсийн түүх нь хөрөнгөтний уран зохиолын шүүмжлэлд сэтгэлийн хөөрөл, харамслын сэдэв юм. Английн олон намтар судлаачид Бронте эгч нарын эмгэнэлт явдлыг зохиолчдын гашуун боловсронгуй сэтгэл зүйд гунигтай нөхцөл байдлын нөлөөллийн үр дүнд санамсаргүй үзэгдэл гэж харуулахыг оролдсон. Чухамдаа энэ эмгэнэлт явдал - капиталист нийгэмд авъяаслаг ажилчин эмэгтэйн үхэл нь жам ёсны бөгөөд ердийн үзэгдэл байв.

Сүүлийн хэдэн арван жилд гадаадад хэвлэгдсэн Бронте эгч нарын тухай олон тооны шүүмжлэл, намтарчилсан бүтээлүүдийн дийлэнх нь тэдний ажлын талаар хангалттай гүнзгий шинж чанартай байдаггүй. Эдгээр бараг бүх бүтээлүүд нь Шарлотт Бронтегийн шүүмжлэлтэй реализмыг үгүйсгэдэг. Энэ хандлага нь зохиомлоор доройтсон шинж чанартай Эмилиагийн бүтээлийг эсэргүүцэхдээ ихэвчлэн илэрдэг. Заримдаа ялагдсан Брануэлийг Бронтегийн гэр бүлийн хамгийн авъяастай гэж зарладаг.

Шарлотт Бронтегийн анхны роман болох "Профессор" (1847) нь хэвлэн нийтлэгчид татгалзаж, түүнийг нас барсны дараа буюу 1857 онд хэвлүүлсэн нь ихээхэн сонирхол татаж байна. Жэйн Эйрийн тухай шүүмжлэгч Льюист бичсэн захидалдаа (1847 оны 11-р сарын 6) Мелодрам, романтик туйлшралыг зэмлэсэнд хариу болгож Шарлотта Бронте "Байгаль ба Үнэнийг цорын ганц хөтөч болгон авахаар шийдсэн" анхны романаа дурсав. " Энэхүү реализмын хүсэл эрмэлзэл нь "Багш" романд агуулагдах нь дамжиггүй бөгөөд зохиолчийн өөрийнх нь хэлснээр энэ нь түүнийг хэвлүүлэхэд саад болсон юм. Нийтлэлчид энэ романыг уншигчдад тийм ч сонирхолтой биш, амжилтанд хүрэхгүй гэж няцаасан боловч үнэн хэрэгтээ нийгмийг илэн далангүй илчлэх хандлагаас айж эмээж байсан. Гагцхүү сэтгэл хөдөлгөм үйл явдал, мэдрэмжийг дүрслэн харуулах ер бусын хүч чадал нь дуулиан шуугиантай амжилтыг зөгнөсөн нь тэднийг аймхай байдлаа даван туулж, зохиолчийн "Жэйн Эйр" хэмээх хоёр дахь, түүнээс дутахгүй ил тод романыг хэвлэв.

"Багш" Шарлотта Бронте өөрийн төрөлхийн хэв маягийн ур чадварыг харуулсан нь реалист зохиолчийн гол давуу тал юм. Тэрээр зөвхөн ашгийн төлөөх шуналдаа хөтлөгдөн, хүний ​​бүх мэдрэмжийг уландаа гишгэж, өөрийн дүүгээ мөлжсөн үйлдвэрлэгч Эдвард Кримсвортын хошин дүрийг бүтээдэг. Шарлотт Бронтегийн ардчилал нь ах дүү хоёр харгис баян Эдвард, шударга ядуу Виллиам нарын эсрэг тэсрэг байдал, ардын үлгэрийг санагдуулам энгийн дүрслэл хэлбэрээр илэрдэг. Зохиолч залуу үеийнхний хөрөнгөтний сурган хүмүүжүүлэгчдийн бизнес эрхлэх шунал, бүдүүлэг эгоизмыг Брюсселийн дотуур байрны захирал, дарга Пеле, хатагтай Рете нарын дүрээр илчилсэн; Тэдний өчүүхэн тооцоолол, тэднийг эцэст нь гэрлэж, "аж ахуйн нэгжүүдийнхээ орлогыг нэгтгэхэд" шахаж, залуу, бие даасан багш нарыг тойрон хүрээлж буй тагнуулын уур амьсгал, бие даасан багш нар - энэ бүгдийг зохиолч эвлэршгүй ёжлолоор дүрсэлсэн байдаг.

"Англи руу яв ... Бирмингем, Манчестер руу яв, Лондон дахь Сент-Гайлс руу яв - тэгвэл та манай тогтолцоог дүрслэн харуулах болно! Манай ихэмсэг язгууртны гишгүүрийг хар, тэд хэрхэн цусанд угааж, зүрх сэтгэлийг нь шархлуулж байгааг хараарай. "Англи ядуу хүний ​​овоохой руу хар, өлсөж, харласан галын голомтуудын дэргэд бөхийж буй, өвчтэй, ... нүцгэн байдлаа халхлах зүйлгүй хүмүүсийг хараарай ..."

Зохиолч энэ анхны романдаа аль хэдийн эерэг баатрын дүр төрхийг бий болгосон - ядуу, хөдөлмөрч, бие даасан хүний ​​дүр төрхийг "Жэйн Эйр" романд илүү бүрэн дүүрэн хөгжүүлэх болно. Шударга, бардам ядуурлын энэхүү ардчилсан сэдэв нь гол дүрүүд болох багш Уильям Кримсворт, багш Фрэнсис Хенри нарын дүр төрхөөр илэрдэг. Эдгээр зураг хоёулаа намтар бөгөөд зохиолчийн өөрийнх нь амьдралын хүнд хэцүү тэмцэл, сэтгэлийн тэсвэр хатуужлыг тусгасан байдаг. Гэхдээ Шарлотт Бронте ертөнцийн ажиглалтаа нэгтгэж, ойлгохыг хичээж, дүрүүдэд нийгмийн болон ердийн шинж чанарыг өгөхийг хичээдэг.

"Багш" романы бодит байдал нь бичиг хэргийн ажилтан эсвэл багшийн өдөр тутмын ажлын дүрслэл, үйлдвэрлэлийн болон хотын ландшафтын тойм зураг, Брюсселийн дотуур байрны сургуулиас гаралтай хөрөнгөтний сэтгэлгүй охидын хошигнол хөрөгөөр илэрдэг. Гэхдээ зарим талаараа энэ роман зөвхөн авъяаслаг зохиолчийн үзэгний сорилт хэвээр байна. Зохисгүй найруулга, мэдрэмжийн дүрслэл дэх хуурайшил, аймхай байдал, өнгөний тод байдал хангалтгүй - Шарлотта Бронте дараагийн номондоо энэ бүх уран сайхны дутагдлыг даван туулсан. Гэсэн хэдий ч романы үзэл суртлын зарим дутагдал нь түүний цаашдын ажилд өвөрмөц хэвээр байв. Гол дүрийн эерэг дүр төрх, түүний хувийн хувь тавилан нь зохиолчийн бүх эерэг эрэл хайгуулыг шавхдаг. Уламжлалт аз жаргалтай төгсгөл нь баатруудад материаллаг сайн сайхан байдлыг авчирдаг: нэгдүгээрт, өөрийн гэсэн дотуур байр нээх боломж, дараа нь зохиолчийн өөрийн үзэл бодолтой зөрчилдөж буй хөдөөгийн улаач нарын байр суурь, түүний сонирхолтой, ашигтай ажил хийхийг уриалж байна. Зохиолч нь английн бодит байдлын талаар өөрийн гэсэн шүүмжлэлийг амандаа байнга хэлдэг буянтай үндэслэлтэй үйлдвэрлэгч Хансдены дүр төрх үнэхээр хол санагдав.

"Жэйн Эйр" (Жейн Эйр, 1847). Үүнд зохиолч эмэгтэйчүүдийн эрх тэгш байдлыг хараахан улс төрийн шинжтэй биш (чартистууд ч гэсэн эмэгтэйчүүдэд санал өгөх эрхийг шаардаагүй), харин гэр бүл, ажил дээрээ эмэгтэйчүүдийн эрэгтэйчүүдийн эрх тэгш байдлыг хамгаалахын төлөө тэмцдэг. 1940-өөд онд Чартист хөдөлгөөний ерөнхий өсөлт нь бидний цаг үеийн бусад чухал асуудлуудын дунд эмэгтэйчүүдийн эрхээ хасуулсан байдлын тухай асуудлыг хөндөв. Шарлотт Бронте эмэгтэйчүүдийн эрх чөлөөний төлөөх тэмцлийн албан ёсны оролцогч биш, тэр ч байтугай захидалдаа түүний ажлын феминист хандлагыг үгүйсгэсэн ч феминизмын олон сөрөг талуудаас зайлсхийсэн боловч хүйсийн тэгш байдлын дэвшилтэт, маргаангүй зарчимд эцсээ хүртэл үнэнч хэвээр үлджээ. . "Ширли" романы тухай Льюист бичсэн захидалдаа тэрээр эмэгтэй, эрэгтэй хүмүүсийн оюун санааны тэгш байдлын тухай асуудал түүнд маш тодорхой бөгөөд ойлгомжтой байдаг тул түүний тухай ярих нь түүнд илүүц мэт санагдаж, уур хилэнг төрүүлдэг гэж бичжээ.

Жен Эйрийн сэтгэлд нийгмийн дарангуйллын эсрэг аяндаа эсэргүүцэл амьдардаг.

Жен хүүхэд байхдаа ч баян хоёр нүүртэй авга эгч болон түүний бүдүүлэг, завхарсан хүүхдүүдийнхээ эсрэг илэн далангүй эсэргүүцдэг. Асрамжийн газрын сурагч болсноосоо хойш тэрээр Хелен Бернстэй ярилцахдаа эсэргүүцэх хэрэгтэй гэсэн санааг илэрхийлжээ. "Бид ямар ч шалтгаангүйгээр зодох юм бол бид хариу цохилт өгөх ёстой - өөрөөр байж болохгүй - хүмүүсийг биднийг цохихоос үүрд салгах тийм хүчээр!"

Дурласан Жен эрх тэгш байдлын тухай зоригтой тунхаглалын шинж чанартай: "Эсвэл чи намайг автомат машин, мэдрэмжгүй машин гэж бодож байна уу? Би чинийхтэй адилхан сэтгэлтэй, мэдээж ижил зүрхтэй! Тэр ч байтугай дэлхийн бүх зүйлийг хаядаг!

Энэ романы зэвүүн дүр бол асрамжийн газрын итгэмжлэгдсэн төлөөлөгч, үнэндээ Ловудын сургуулийн өнчин хүүхдүүдийг тамлагч тахилч Броклехерст юм. Шарлотт Бронте реакц-бичиг хэргийн орчинд байдаг энэ дүр төрхийг зурахдаа өөрийн сөрөг шинж чанаруудыг зориудаар хурцалж, гротеск арга барилд ашигладаг.

Харгис хэрцгий, хоёр нүүртэй хөрөнгөтөн-язгууртны нийгмийг шүүмжилсэн "Жен Эйр" бүх хүч чадлаар сонсогддог. Өнчин охидыг хүнлэг бус аргаар хүмүүжүүлдэг Ловудын асрамжийн газрын зургууд үнэхээр аймшигтай юм. Энэхүү боловсролын тогтолцоо нь хамгийн сул дорой хүүхдүүд үхэхэд хүргэдэг; дөлгөөн, авьяаслаг Хелен Бернс ийнхүү мөхөв.

Жэйн Эйрийн мэдрэмжийн дүрслэлд романтизм өндөр байдаг бөгөөд энэ нь номонд өвөрмөц сэтгэл татам байдлыг өгч, эрх чөлөөг эрхэмлэгч тэрслүү сэтгэлтэй салшгүй холбоотой юм. Гэхдээ энэ роман нь бас гэнэн уламжлалт романтик хэллэгээс ангид биш юм. Рочестерийн галзуу эхнэрийн гунигтай дүр төрх, түүний шилтгээнд болсон нууцлаг үйл явдлууд нь Бронте эгч дүүсийн уншдаг байсан 18-р зууны готик романуудыг санагдуулдаг.

"Ширли" роман (Ширли, 1849) нь 1812 онд Луддитын хөдөлгөөнд зориулагдсан; гэхдээ энэ нь үүнтэй зэрэгцэн зохиолчийн Чартист хөдөлгөөний орчин үеийн үйл явдлуудад өгсөн шууд хариу үйлдэл байв. 19-р зууны 40-өөд онд ажилчдын анхны аяндаа бослогын тухай роман онцгой ач холбогдолтой болсон.

Эмилиа Бронтегийн хамгийн чухал бүтээл бол түүний "Шуургатай салхины толгод" роман юм (Ухирсан өндөрлөгүүд (Уурлах нь орчуулахад хэцүү үг бөгөөд зохиолчийн Йоркшир нутгийн аялгуунаас авсан байх магадлалтай; ономатопойд үндэслэсэн, тэр шуурганд салхины улихыг дамжуулдаг.), 1847). Зохиолын үйл явдал нь гэр бүлийн уламжлалаас сэдэвлэсэн боловч илүү их хэмжээгээр - Йоркширын тариаланчид, газар эзэмшигчдийн амьдралын талаархи зохиолчийн өөрийн ажиглалт юм. Том эгчийнхээ дурсамжаас харахад Эмилия Бронте эргэн тойрныхоо хүмүүсийг сайн мэддэг байсан: тэр тэдний зан заншил, хэл, гэр бүлийн түүхийг мэддэг байжээ.

Ашиг олох нэрийдлээр үйлдэгдсэн үхлийн аюултай өрөөсгөл үзэл, нууц гэмт хэргүүдээр дүүрэн Англи мужийн уйтгартай амьдралыг Эмилия Бронте романд дүрсэлсэн байдаг. Зохиолын үйл явдал 19-р зууны эхэн үед өрнөдөг боловч Эмилиа Бронте Шарлотт "Ширли" романдаа бичсэн шиг түүхэн суурь зурдаггүй, түүхийн хэтийн төлөвийг ажигладаггүй. Бид зохиолоос зохиолчийн эрин үеийг мэдэрдэг.

Зарим намтар судлаачид энэ романыг бүтээхэд Эмилиа Бронтегийн дүү Брануэлийн үүргийг хэтрүүлэн харуулахыг оролдсон; тэд эгчдээ шууд оролцоогүй бол зөвлөгөө өгөхөд тусалсан гэж (шалтгаангүйгээр) баталгаажуулсан; Түүний намтар түүхийн зарим хэсэг нь уур хилэнгийнхээ төлөө эргэн тойрныхоо хүмүүсээс өшөөгөө авдаг гол дүр болох Хэтклифийн түүхийн үндэс болсон. Гэхдээ энэ бүхэн дур зоргоороо таамаглал.

Орчин үеийн хөрөнгөтний утга зохиолын шүүмжлэл Эмилия Бронтегийн номыг түүний эгч Шарлоттагийн бүтээлээс дуртайяа харьцуулдаг. Үүний зэрэгцээ "Шуургатай салхины толгод" роман нь ид шидийн үзэл, эротикизм, психопатологийн сэдэл бүхий декадентын романы шинж чанарыг зохиомлоор хангасан байдаг. Шарлотт, Эмилия Бронте нарын бүтээлүүдийг харьцуулах нь олон зохиолчдын үзэж байгаагаар сэтгэлзүйн роман нь нийгмийн зохиолоос давуу байдгийг илтгэх ёстой.

Жэйн Эйр нь Stormy Hills-ээс ялгаатай нь "бүрэн улиг болсон ном" гэж тооцогддог.

Уг романы гол баатар Хэтклифф бол чинээлэг Эрншоугийн гэр бүлд өргөж, өсгөсөн ядуу асрамжийн хүүхэд юм. Тэрээр бага наснаасаа эхлэн Эрншоугийн хүү, өв залгамжлагч Хиндлигийн бүдүүлэг дээрэлхэх объект болдог.

Чадварлаг, авъяаслаг хүүг сургах эрхгүй, ноорхой хувцас өмсөж, хоолны үлдэгдэл идэж, фермийн ажилчин болгодог. Үе тэнгийнхэн Хиндлийн эгч Кэтриндээ дурлаж, чинээлэг хөрш болох Сквайр Линтонтой сүй тавьснаа мэдсэн Хэтклифф гэрээсээ зугтав. Хэдэн жилийн дараа тэрээр баян болж, Линтон, Эрншоу нарын гэр бүлийн муу ёрын суут ухаантан болжээ. Тэрээр сүйрсэн залуу нас, гишгэгдсэн хайрынхаа өшөөг авахын тулд бүх амьдралаа зориулсан. Тэрээр согтуугаар дайсан Хиндлэйгээ сүйтгэж, эд хөрөнгөө эзэмшиж, бяцхан хүү Хайртоноо ажилчин болгон хувиргаж, түүнийг өөрийн өмнө нь туулж байсан бүх доромжлол, доог тохуунд оруулав. Тэр Линтоны гэр бүлд харгис хэрцгий ханддаг. Тэрээр өөрийн өрсөлдөгч Эдвард Линтоны эгч Изабеллагыг уруу татаж, хулгайлсан; Кэтринтэй уулзахдаа тэр түүнд хайрынхаа тухай давтаж, бага насны найзынхаа хэлмэгдсэн мэдрэмж түүнд шинэ эрч хүчээр сэрдэг. Тэрээр бага Катерин хэмээх охиноо төрүүлсний дараа ухаан алдаж, нас баржээ. Энэ охины маш их хайртай байсан нас барсан ээжтэйгээ адилхан байдал ч, өөрийн хүүгээ (Изабелла Линтоноос авсан) эцэг хүний ​​мэдрэмж ч Хэтклифийг шинэ сонирхолоос хол байлгаж чадахгүй; тэр одоо Линтоны үл хөдлөх хөрөнгийг эзэмшихийг эрмэлзэж байна.

Бяцхан Кэтрин хүүгээ, арван таван настай өсвөр насны хүүгээ гэсэн хагас нялх хүсэл тэмүүллийг далимдуулан охиныг хууран мэхлэн гэрт нь оруулж, хүчээр, заналхийллээр үхэж буй хүүтэй гэрлүүлнэ. Тэрээр өөрийн хүүдээ онцгой харгислал үзүүлж, эмч дуудахаас татгалзаж, түүнийг Кэтриний гарт ямар ч тусламжгүйгээр үхүүлэхээр үлдээв. Үүний зэрэгцээ, Эдвард Линтон охиноо хулгайлсны улмаас нас барж, түүний бүх эд хөрөнгө Британийн хууль тогтоомжийн дагуу охиныхоо нөхөр, өөрөөр хэлбэл Хэтклиффийн насанд хүрээгүй хүүд, нас барсны дараа - түүний аав. Тиймээс хүүхдүүдийн гэнэн, итгэмтгий байдал, хүүгийн өвчин - бүх зүйлийг Хетклифф нэг зорилгод ашигладаг - баяжуулах. Нэг ёсондоо тэрээр өөрийнхөө хүүхдийн алуурчин, арван зургаан настай бэрээ тамлагч болдог. Хэтклиффийн дарангуйлал, эргэн тойрныхоо хууль бус байдалд дарагдсан ядарсан Кэтрин өөртөө бардам сэтгэлээр орж, уурлаж, итгэлтэй хөгжилтэй охиноос гунигтай, чимээгүй амьтан болж хувирдаг. Тэрээр шуургатай салхины толгод (Хэтклиффийн эдлэн)-д бичиг үсэг мэддэггүй фермийн аж ахуй эрхэлдэг хүний ​​зовлонт амьдралыг чирч яваа Хайртонд дурласан Хайртоныг жигшил зэвүүцлээр эргүүлэв. Гэвч романы төгсгөл цөхрөнгөө барсан, арчаагүй залуу, охин хоёрт санаанд оромгүй аврал авчирна. Хэтклиф амьдралынхаа ажил гэж үздэг өшөө авалтын ажлыг дуусгаад цорын ганц хайрынхаа дурсамжинд бүрэн автжээ. Тэрээр Кэтриний сүнсийг харах найдвараар шөнөдөө эргэн тойрны толгодоор тэнүүчилж, хий үзэгдэл, галзуурал, үхэл рүү зориудаар жолооддог. Нас барахдаа тэрээр өөрийгөө ахлах Кэтриний дэргэд оршуулахыг гэрээсэлсэн. Сүнслэг шарх нь аажмаар эдгэрч буй Бага Кэтрин үл хөдлөх хөрөнгийн эзэгтэй болж, Хайртонтой гэрлэжээ.

Нийгэмд тахир дутуу болсон Хэтклиффийн дүрийг зохиолч романы төвд байрлуулсан бөгөөд хөрөнгөтний ертөнцөд хайр, нөхөрлөл, мэдлэгээр цангаж буй хүний ​​ганцаардал, ёс суртахууны үхлийн тухай гол санаагаа илэрхийлдэг.

Жексон энэ дүрийн талаар: "Олон хүн Хэтклиффээс пролетариатын үлгэр жишээг олж харах гэж оролдсон (мөн нэлээд үндэслэлгүй). Тэр бол хөрөнгөтний нийгэм хүн бүрийг өөрийн хүний ​​мөн чанарын хатуу дайсан болгохыг эрмэлздэг зүйлийн бэлгэдэл юм. " Хэтклиффийн баялаг мөн чанар нь нийгмийн шударга бус байдлаас болж бүдгэрч, түүний бүх чадвар нь бузар муу руу чиглэгддэг. Хөрөнгөтний эзэнт гүрний орчны энэхүү завхруулагч нөлөөг романы бусад зургуудад ч харуулсан: эд баялагт сүйдсэн Хиндлигийн ёс суртахууны уналт, хаягдсан Хайртоны зэрлэг балмад явдал тасралтгүй өрнөж байна; Хэтклифийн хүү эцгээсээ айж, ялзарч, өвчтэй төдийгүй урвагч, хулчгар, харгис хүүхэд болж өсдөг; бүдүүлэг байдлын зэрлэг тэсрэлтүүдийг эргэн тойрныхоо хүмүүсийн боолчлолд дассан ахмад Кэтрин харуулжээ; залуу Кэтриний эелдэг байдал, эелдэг байдал нь харгис ертөнцтэй харилцахаас болж бүдгэрч, унав. Нийгмийн тэгш бус байдлын уур амьсгал дахь хайрын мэдрэмж нь гомдол, зовлонгийн эх үүсвэр болж, өшөө авахаар цангаж эхэлдэг. Ральф Фокс Эмилиа Бронтегийн зохиолыг иш татан "Эмэгтэй, эрэгтэй хүний ​​хайр хүйтэн намаг дунд орон гэргүй тэнүүчлэгч болжээ" гэж хэлжээ.

Энэхүү заль мэх, заль мэх бол Эмилиа Бронтегийн үнэнээр дүрсэлсэн баян тариачид, хөдөөгийн улаач нарын энэ ертөнцийн бодит байдал юм. Энэ чимээгүй, хаалттай охин зөвхөн ангийн тулааны ширүүн уур амьсгалд л боломжтой, зөвхөн дэвшилтэт ардчилсан зохиолчдын онцлог шинж чанартай ховор ажиглалт, эр зоригийг харуулсан.

Эмилия Бронте Шарлоттоос ч дутуу байсан ч Английн шилдэг романтикуудын бүтээсэн тод дүр төрх, хүчтэй хүсэл тэмүүллийн ертөнцөөс хувьсгалт романтик уламжлалаа орхих хандлагатай байв. Бронтегийн бүх эгч нар Байроны асар их нөлөөг мэдэрсэн. Хэтклиффийн дүрд бид Байроны зарим баатруудын ойр дотны баатар, урвагч, бүх дэлхийг үзэн ядсан өшөө авагч, бүхнийг иддэг ганц хүсэл тэмүүллийн төлөө бүхнээ золиослодог нэгэнтэй тулгардаг. Гэвч түүний бүх амьдралын хараал бол мөнгөний хүч бөгөөд нэгэн зэрэг түүнд аймшигтай хэрэгсэл болж өгдөг.

Зохиолын найруулга нь нарийн төвөгтэй бөгөөд эх юм. Эдгээр нь бие биендээ үүрлэсэн хэд хэдэн түүх юм. Эхлээд Лондонгийн иргэн Хэтклиффийн түрээслэгч Сторми толгод дээр тохиолдсон хачирхалтай үйл явдлуудаа ярина.

энэ хөгшин тариачин эмэгтэйн аманд.

Зохиолын хэл нь олон талт байдлаараа гайхалтай юм. Эмилия Бронте Хэтклифийн хүсэл тэмүүлэлтэй, ширүүн, огцом яриа, хатагтай Диний тайван баатарлаг өгүүлэмж, бяцхан Кэтриний хөгжилтэй яриа, хөгшин Кэтриний галзууралд автсан уялдаа холбоогүй дэмийрэл зэргийг дамжуулахыг хичээдэг. Тэрээр хуучин ажилчин Иосефын Йоркшир аялгууг нямбай хуулбарласан бөгөөд түүний хоёр нүүртэй пуритан үзэл нь байшинд үйлдэгдсэн гэмт хэргийг уйтгартай дагалдаж байгаа мэт сонсогддог.

Эмилия Бронте олон шүлэг үлдээжээ. Түүний яруу найраг эмгэнэлтэй бөгөөд хүсэл тэмүүлэлтэй эсэргүүцэж байна. Хүн төрөлхтний туршлагад үргэлж нийцсэн байгалийн үзэсгэлэнт зургуудаар дүүрэн байдаг. Зохиолч тариан талбайн хаврын сэргэлтийн тухай ярьж, тэр дундуур баяр баясгалангаар дүүрэн зүрх сэтгэлээр тэнүүчилж байна. Гэхдээ тэр ихэвчлэн харанхуй, шуургатай шөнө уйлах хэрэгтэй болдог. Зуны шөнийн сэвшээ салхи түүнийг модны сүүдэр дор гэрээсээ гаргав.

Тэр дуудаж, намайг орхихгүй, гэхдээ тэр бүр илүү эелдэг үнсэв:

Ирээрэй! Тэр эелдэгээр асууж байна:

Би чиний хүслийн эсрэг чамтай хамт байна!

Хүүхэд насны хамгийн аз жаргалтай жилүүдээс

Та миний мэндчилгээг сонсож дассан уу?

Тэгээд зүрх чинь хүйтрэх үед

Тэгээд булшны чулуун дор унтаад,

Надад гунигтай байх хангалттай хугацаа

Мөн та - ганцаараа байх! (*)

("Шөнийн салхи").

Байгалийн ертөнцөд Эмилия Бронте хүний ​​мэдрэмжтэй ижил төстэй зүйлийг эрэлхийлдэг.

Ихэнх шүлгүүд нь ганцаардлын тухай гашуун гомдол, аз жаргалын биелээгүй мөрөөдлөөр дүүрэн гунигтай шинж чанартай байдаг. Залуу зохиолчийн бүх сүнслэг шуурга, тарчлалыг хамаатан садан нь хүртэл сэжиглээгүй бололтой.

Өдөржин түүний тунгалаг нүдийг харж,

Эмилиа Бронтегийн яруу найрагт дүлий шоронд шаналж буй залуу хоригдлууд, цаг бусаар нас барсан баатрууд, булшнууд дээр нь дахин шуургатай амьдрал буцалж буй дүр төрх ихэвчлэн гардаг.

Тэрээр эдгээр дүрүүдийн нэгний тухай бичжээ.

Эх орон нь гинжнээс салах болно,

Гэхдээ тэр урьдын адил дахин амилахгүй ...

Эмилиа Бронтегийн яруу найрагт Саутэй эсвэл Уордсворт хоёрын зохиолын онцлог шинж чанартай үнэн алдартны шашин шүтлэг байдаггүй. Түүний яруу найргийн хувьд тэрээр лейкистуудын яруу найргаас илүү Байрон эсвэл Шеллигийн дууны үгтэй илүү ойр байдаг. Түүний шүлгүүдийн ихэнх нь байгаль, Гондал хэмээх уран зөгнөлт нутагт тохиолдсон эмгэнэлт үйл явдлууд эсвэл хүний ​​дотно туршлагад зориулагдсан байдаг. Гэвч бурханд уриалан дуудсан шашны гэж хэлж болох цөөн хэдэн шүлэгт зөвхөн тусгаар тогтнол, ололт амжилт, эрх чөлөөний хүсэл тэмүүлэлтэй байдаг:

Залбиралдаа би нэг зүйлийг асууж байна:

Хагар, галд шат

"Чөлөөт сүнс, гинжгүй зүрх ..."

Агнес Грэй (1847) ба Вилдфеллийн танхимын түрээслэгч (1849) гэсэн хоёр сонирхолтой романыг бүтээжээ. Эхний романдаа тэрээр ядуу тахилчийн охины амбан захирагчийн амьдрал, золгүй явдлын тухай өгүүлдэг; хоёрдугаарт тэрээр хүүхдээ завхруулагчийн нөлөөнөөс аврахын тулд баян чинээлэг ноён нөхрөө орхиж, эзгүй хээр талд хуурамч нэрээр суурьшсан эмэгтэйг дүрсэлжээ. Нөхөр нь нас барсны дараа баатар бүсгүй өөрт нь чин сэтгэлээсээ хайртай тариачин залуутай гэрлэжээ. Энэхүү роман нь зөвхөн нэг төрлийн зургийн галерей болох эхний зохиолоос илүү үзэл баримтлал, үйл явдлын төлөвшилтэй гэдгээрээ онцлог юм. Гэвч Анна Бронте энэхүү хөрөг зургийн галерейг Английн эрх баригч ангиудын нийгмийн бузар мууг шүүмжилж, илчлэх зорилгоор зуржээ.

тахилчийн охиныг үл тоомсорлох нь Агнесийн эзэд юм. Анна Бронте ч сүмийнхэнийг өршөөдөггүй.

Залуу номлогч Хэтфилд хошигнол хэлбэрээр дүрслэгдсэн байдаг: торгон хувцас өмсөж, анхилуун үнэртэй тэрээр эвлэршгүй бурхны тухай аянгатай номлодог.

"Өвгөн Бетти Холмсыг сүүлийн 30 жилийн турш уй гашуун дундах цорын ганц хоргодох газар байсан гаансныхаа нүгэлт таашаалаас татгалзах чадвартай" номлолууд. Анна Бронте ядуучуудын толгой дээгүүр заналхийлсэн дуугаар архирах пасторын хоолой баян улаач нарт хандмагц эгдүүтэй, зөөлөн болдог гэж тэмдэглэжээ.

Даруухан, нам гүм охин Агнес Грей бидний "Жэйн Эйр" роман дээр тааралдсан уур хилэн, эсэргүүцлийн хурц илэрхийлэлийг гаргаж чаддаггүй. Тэрээр ажиглагчийн дүрд сэтгэл хангалуун, тайван боловч эргэн тойрныхоо нийгмийн муу муухайг тэмдэглэж авдаг. Гэхдээ тэр ч байтугай түүний дотор эсэргүүцэх цангах нь заримдаа нэмэгддэг: тиймээс тэр гэр бүлийн шүтээн болсон шавь нь эцэг эхийнхээ зөвшөөрлөөр нарийн тамлалд өртөх гэж байсан шувуудыг алж; энэ үйлдлийнхээ улмаас тэр ажилгүй болсон. Агнес Грэй шашин хүмүүст үхэх биш амьдрахыг заах ёстой гэж гашуунаар боддог. “Хэрхэн амьдрах вэ?” гэсэн зовлонтой асуулт. Анна Бронтегийн өмнө тодорхой зогсож байсан бөгөөд тэр хариултыг шашинд дэмий хайж байв.

Анна Бронте өөрийн номондоо Шарлотт Бронтегийн нэгэн адил эмэгтэй хүний ​​бие даасан байдал, шударга, бие даасан хөдөлмөрлөх эрхийг хамгаалж, сүүлчийн романдаа нөхөр нь зохисгүй хүн болвол түүнийг салгаж болно.

Реализм нь 1930-1940-өөд оны үед Английн уран зохиолд тэргүүлэх чиг хандлага болж байр сууриа эзэлжээ. XIX зуун, 40-өөд оны хоёрдугаар хагаст оргил үедээ хүрсэн. реализм (лат. realis - бодит, материаллаг) - бодит байдлыг үнэн зөв, бодитой дүрслэн харуулах урлагт суурилсан арга, чиглэл.

19-р зууны уран зохиолд шүүмжлэлтэй (эсвэл нийгмийн) реализм Гэгээрлийн реализмыг сольсон; Түүний хэв шинжийг дараахь шинж чанаруудаар тодорхойлсон.

Баатруудын дүр, үйл явдлын нийгмийн төлөвшлийн зарчим;

Бүтээлийн дүрүүд нь зарим нийгмийн бүлгийн хамтын шинж чанарыг агуулсан (ердийн шинж чанарууд);

Сэтгэл судлалын онцгой хэлбэр (баатрын дотоод ертөнцийг түүний амьдралын нөхцөл байдалтай уялдуулан дүрсэлсэн);

Түүх үзэл (тухайн дүр нь тухайн үеийн баатар, эрин үеийн нүүр царай болдог) ба амьдралын материалын гүнзгий мэдлэг дээр суурилсан бодит байдлыг бодитоор хуулбарлах;

Дүрүүдийг дүрслэхдээ ердийн шинж чанар, гүнзгий хувь хүний ​​​​хослол, түүнчлэн тэдний дүрийг хөгжүүлж буй дүрслэл.

1830-1840-өөд онд уг романы төрөл нь английн уран зохиолд алдаршсан - реалист роман нь гэгээрлийн романы шилдэг ололт, романтикуудын нээлт, түүхэн роман бүтээх туршлагыг хослуулсан (В. Скотт). Английн шүүмжлэлтэй реализмын шилдэг бүтээлүүд: К.Диккенсийн "Домбей ба Хүү", В.Такерейгийн "Vanity Fair", С.Бронтегийн "Жейн Эйр", "Мэри Бартон", Э.Гаскеллийн "Мэри Бартон" зэрэг бүтээлүүд бий. . Англи улс хөгжлийн шинэ үе шатанд орж, аж үйлдвэр, худалдааны салбарт олон улсын тавцанд тэргүүлэх байр суурийг эзэлсэн ч олон түмний байр суурь "ерөнхий хөгжил цэцэглэлт" гэсэн албан ёсны хувилбартай зөрчилдөж байв. Шүүмжлэлтэй реалистууд орчин үеийн хүмүүстээ тухайн үеийн үндсэн асуудлуудын талаар эргэцүүлэн бодоход тусалж, нийгмийн зөрчилдөөний гүн гүнзгий байдлыг харуулсан - "хуучин сайн Англи" биш, харин ангийн тэмцэл намжаагүй, зөрчилдөөнд хуваагдсан улсыг дүрсэлсэн байв. тэдний бүтээлүүдэд.

Английн реалистууд өөрсдийн бүтээлдээ орчин үеийн нийгмийнхээ амьдралыг цогцоор нь тусгасан; тэд зөвхөн хөрөнгөтний-ардчилсан орчны бие даасан төлөөлөгчдийг төдийгүй эрх баригчдын тогтоосон хууль, дэг журмын тогтолцоог шүүмжилж, тохуурхсан. реалист зохиолчид нийгмийн асар их ач холбогдолтой асуудлуудыг тавьж, уншигчдыг өнөөгийн нийгмийн тогтолцооны хүнлэг бус, шударга бус байдлын талаархи дүгнэлтэд шууд хүргэдэг. Английн реалистууд тухайн үеийн гол зөрчилдөөн болох пролетари ба хөрөнгөтний хоорондох зөрчилдөөн рүү хандав. Диккенс "Хэцүү цаг" роман, Бронтегийн "Ширли", Гаскэллийн "Мэри Бартон" романуудад капиталистууд болон ажилчдын хоорондын харилцааны асуудлыг тавьсан. Зохиолын нийгмийн болон нэгэн зэрэг газарзүйн хил хязгаар нь бие биенээсээ салж байна: Лондон ба Английн мужийн ядуусын хороолол, жижиг үйлдвэрийн хотууд, томоохон аж үйлдвэрийн төвүүд. Шинэ төрлийн баатар гарч ирдэг - эдгээр нь зөвхөн ард түмний хүмүүс биш, амьдралын талаар гүн гүнзгий боддог, нарийн мэдрэмжтэй, хүрээлэн буй орчиндоо халуунаар ханддаг, идэвхтэй үйлдэл хийдэг хүмүүс юм (Жон Бартон "Мэри Бартон" роман дахь Э. Гаскелл, ядуу захирагч Жэйн Эйр, С.Бронтегийн ижил нэртэй романы баатар, Диккенс "Их хүлээлт" романы дархан Жо).

Английн шүүмжлэлийн романы шинэ шинж чанарууд нь туужийн олон талт цар хүрээгээр нийгмийг дүрслэн харуулахад туужийн зохиолчдын тэмүүлдэг - олон бүтээлийг "амьдралын нэвтэрхий толь" гэж нэрлэж болно - жишээлбэл, Ч.Диккенс "Дэвид" романы Копперфилд" нь хүүхэд нас, залуу нас, төлөвшсөн он жилүүд рүү усаа сонсогдохооргүй урсгаж урсдаг гол мөрөнтэй зүйрлэвэл "амьдралын нүүдэл"-ийг илэрхийлэхийг зорьжээ. Хүний зан чанарыг хүрээлэн буй орчинтой харьцаж, нөхцөл байдалд тохируулан дүрслэх ур чадвар улам бүр гүнзгийрч байна - ижил Дэвид Копперфилд түүний зан чанарыг төлөвшүүлэх, хөгжүүлэх үйл явц, зөрчилдөөн, дотоод тэмцэлд харуулдаг.

Гэсэн хэдий ч 1848 оноос хойш Такерей, Бронте, Гаскелл зэрэг томоохон реалист зохиолчдын бүтээлүүд буруутгах чадвараа алдсан - "Шинэ хүмүүс" роман дээр "Vanity Fair" романтай харьцуулахад Такерай хөрөнгөтний язгууртны Английн тухай егөөдлийн хүч эрс буурчээ. "Жейн Эйр", "Ширли" хоёрын дараа Бронте сэдвийн хувьд илүү чухал бүтээл туурвисангүй. "Мэри Бартон" кинонд Гаскелл ажилчдын байр суурьтай холбоотой бодит асуудлыг тавьсан боловч түүний дараагийн бүтээлүүд ("Рут", "Крэнфорд") үзэл суртлын болон уран сайхны хувьд "Мэри Бартон" -оос хамаагүй доогуур байв. Английн томоохон зохиолчдын нэг Жорж Элиста уншигчдыг нийгмийн томоохон асуудлыг шийдвэрлэхээс бүрэн холдуулахыг эрмэлздэг. Бодит байдлыг өчүүхэн хуулбарлах нь өргөн хүрээний ерөнхий ойлголтыг орлуулж, түүний хамгийн шилдэг роман болох "Үеийн утас дээрх тээрэм" романдаа ч зохиолч гүн гүнзгий мэдлэг, бодит байдлын дүн шинжилгээг өнгөц дүрслэлээр сольсон байдаг.

Английн нийгмийн янз бүрийн давхаргын нийгэм-улс төр, хувийн амьдралыг тусгаж, хөдөлмөрийн хөдөлгөөний идэвхжлийн үр дүнд амилуулсан том зурагнууд нь Английн шүүмжлэгч реалистуудын бүтээлд өнөөгийн тулгамдсан асуудлаас улам бүр алслагдсан бүтээлээр солигдож байна. бидний цаг үе, зөвхөн капиталист нийгмийн хувь хүн, хувийн муу муухай зүйлд нөлөөлдөг; Английн шүүмжлэлтэй реализм хямралын үе рүү орж байна.

Гэвч С.Диккенсийн бүтээл тухайн үеийн англи уран зохиолын ерөнхий дэвсгэрийн эсрэг эрс ялгардаг; түүний бүтээлүүд дэх реализм буурахгүй, харин илүү их хүч чадал, ерөнхий ойлголтын гүнд хүрдэг. 50-иад оны хамгийн чухал бүтээлүүд болох "Бүрхгэр байшин", "Бяцхан Доррит", "Хэцүү цаг" зэрэг бүтээлүүдэд Диккенс шүүмжлэлтэй реализмын үндсэн зарчмуудын тууштай, тууштай хамгаалагч хэвээр байна: эдгээр бүтээлүүдэд нийгмийн чухал асуудлууд, гайхалтай дүр төрхүүд тавигдсан. жирийн хүмүүсийн дүр төрхийг харуулсан (Ганцаардсан Том, ажилчид, Эвдэрсэн зүрхний нэгдлийн оршин суугч) - зохиолчийн ертөнцийг үзэх үзэл улам бүр ардчилсан болж, түүний бүтээлүүдэд хошигнол хошигнол давамгайлж байна. Диккенс английн бодит байдлын зарим талыг дүрслэн харуулахаар хязгаарлаагүй - Блэк Хаус дахь Канцерийн шүүх, Бяцхан Доррит дахь Нөхцөл байдлын яам зэрэг ерөнхий дүр зургийг бүтээхдээ тэрээр хөрөнгөтний тогтолцоог бүхэлд нь харуулахыг хичээсэн.

Шүүмжлэлтэй реализмын дүрсэлсэн ертөнц бол Викторийн үеийн Англи, тэр үеийн бүхэл бүтэн нийгэм юм. Бодит байдлыг бодитойгоор хуулбарлахыг эрмэлзэж, шүүмжлэлтэй реалистууд нөхцөл байдал, зөрчилдөөн дэх нийгэм, улс төрийн амьдралын хэв маягийг тусгасан байв. Магадгүй хэн ч түүний эрин үеийн нийгмийн бүх хурцадмал байдал, бүх зөрчилдөөнийг Чарльз Диккенс шиг бүрэн дүүрэн илэрхийлж чадаагүй байх.

реализм уран зохиолын баатар

Домбей хүү хоёрын Диккенс реализм.

Бальзак, Флобер хоёрын роман дахь санхүүчдийн дүр төрх.

Диккенс "Бүрхий байшин", "Бяцхан Доррит" романууд дахь утгагүй нийгмийн бодит байдлын дүр төрх.

Ер нь реализм бол түүхэн тодорхой нөхцөлтэй холбоотой үзэгдэл юм.

Хамгийн чухал шинж чанар нь хувь хүнийг чөлөөлөх, хувь хүн, хүнийг сонирхох явдал юм.

Английн реализмын анхдагч нь Шекспир байв (тэр хамгийн түрүүнд түүхч үзэлтэй байсан - өнгөрсөн ба ирээдүй хоёулаа дүрүүдийн ирээдүйн хувь заяаг тодорхойлсон). Сэргэн мандалтын үеийн реализм нь үндэстэн, үндэсний онцлог, өргөн цар хүрээтэй, сэтгэл зүйгээр тодорхойлогддог байв.

Реализм бол нарийн ширийн зүйлд үнэнч байдаг ердийн нөхцөл байдлын ердийн дүр юм (Энгельс).

Реализмын гол онцлог нь нийгмийн шинжилгээ юм.

19-р зуун бол хувь хүний ​​​​асуудлыг хөндсөн. Энэ нь реализм үүсэх гол урьдчилсан нөхцөл байсан юм.

Энэ нь филистизм (байгалийг дуурайлган хийсэн сонгодог үзэл - рационалист хандлага) ба романтизм гэсэн хоёр урсгалаас бүрддэг. Реализм нь сонгодог үзлээс объектив байдлыг зээлж авсан.

Чарльз ДиккенсАнглид реалист сургуулийн үндэс суурийг тавьсан. Ёс суртахуунтай байх нь түүний ажлын салшгүй хэсэг юм. Тэрээр бүтээлдээ романтик болон бодит байдлыг хослуулсан. Энд Английн нийгмийн дүр төрх, түүний зохиолын субьектив байдал, хагас өнгө (зөвхөн сайн ба муу) байхгүй байна. Тэрээр уншигчдад өрөвдөх сэтгэлийг төрүүлэхийг хичээдэг - энэ бол сэтгэл хөдлөлийн шинж чанар юм. Нуурын яруу найрагчидтай харилцах нь түүний зохиолын баатрууд нь бяцхан хүмүүс юм. Диккенс капиталист хотын (аймшигтай) сэдвийг танилцуулж байна. Тэрээр соёл иргэншлийг шүүмжилдэг.

19-р зууны хоёр дахь томоохон реалист - Такерей. Нас бие гүйцсэн Такерайгийн гоо зүй нь боловсорсон реализмын үндэс, баатарлаг бус дүрийн дүрслэл юм. Английн дээд соён гэгээрүүлэгчид ч, суурь нь ч жирийн хүмүүсийн амьдралаас хайж байдаг. Такерайгийн егөөдлийн объект нь эрүүгийн роман (пикареск) гэж нэрлэгддэг зохиол юм. Баатруудыг баатар болгох арга. Дэлхий дээр цэвэр сайхан зүйл байдаггүйтэй адил цэвэр муу санаатан гэж байдаггүй. Такерей өдөр тутмын амьдралын гүн гүнзгий хүний ​​нэр төрийг дүрсэлдэг.

Оргил цэгүүд байдаггүй (тэдгээр нь романд байдаг). Одоо өнгөт сүүдэр бий. "Хоосон".

Такерайгийн давамгайлах сэтгэл зүй: бодит амьдрал дээр бид жирийн хүмүүстэй харьцдаг бөгөөд тэд зүгээр л сахиусан тэнгэрүүд эсвэл зүгээр л хорон санаатнуудаас илүү төвөгтэй байдаг. Такерей хүнийг нийгмийн дүрд нь бууруулахыг эсэргүүцдэг (хүнийг энэ шалгуураар дүгнэх боломжгүй). Такерай төгс баатартай тулалдана! (хадмал гарчиг: "баатаргүй роман"). Тэрээр хамгийн тохиромжтой баатрыг бүтээж, түүнийг жинхэнэ дүрд оруулдаг (Доббин). Гэхдээ жинхэнэ баатрын дүрд хувирсан Такерай ард түмнийг биш, харин зөвхөн дундаж давхаргыг (хот, муж) дүрсэлсэн, учир нь тэр өөрөө эдгээр давхаргаас гаралтай.

Тиймээс, Английн 40-өөд он: Олон нийтийн өсөлт. Зууны үзэл санаа, нийгмийн хөдөлгөөний байдал, ёс суртахууны зарчим (эдийн засгийн харилцаа) романд тусгагдсан болно. Төвд нь эрэгтэй байна. Өндөр түвшний бичих. бодит байдалд шүүмжлэлтэй хандах.

50-60-аад он: Өндөр хүлээлтийг орлосон, алдагдсан хуурмаг үе. Улс орны эдийн засгийн сэргэлт, колоничлолын тэлэлт. Хүний оюун санааны амьдралын мөн чанарыг позитивизмын үзэл баримтлалаар тодорхойлдог. Зэрлэг ан амьтдын хуулиудыг нийгэмд шилжүүлэх нь нийгмийн салбарт хувь хүний ​​чиг үүргийг хуваах явдал юм. Энгийн хөгжил давамгайлсан өдөр тутмын сентиментал романы уламжлалд найдах. Төрөлжүүлэх түвшин доогуур, сэтгэл зүй өндөр байна.

Английн реализмын онцлог нь түүний бүх үйл явдал, дүрүүдээр дамждаг ёс суртахууны үзэл санааг үл нийцүүлэх (ёс суртахуунгүй нөхцөл байдлыг тэвчихгүй байх) амлалт хэвээр байна. Францын уран зохиолын төрөлтэй харьцуулахад дүрүүдийн ардчилал.

Энэ үеийн англи уран зохиол үүсэх чухал нөхцөл бол 19-р зууны эхний хагасын нийгмийн зөрчилдөөн нь тухайн үеийн эдийн засаг, ёс зүйн онолд тусгагдсан байдаг. Ричардсон, Филдинг, Смоллетт, Уолтер Скотт нарын өмнөх үеийн санаанууд бас чухал хэвээр байна.

19-р зууны хамгийн агуу реалист бол Чарльз Диккенс хэвээр үлдсэн бөгөөд түүний бүтээлч байдлын үндэс нь бүх хүмүүсийн хэлхээ холбоог салшгүй байх үзэл санаа юм.

1930, 1940-өөд онд Диккенс "Нас барсны дараах "Пиквик клубын баримтууд", "Оливер Твист", "Домби ба Хүү" романуудад тусгагдсан бүтээлч арга хэлбэрийг бий болгосон.

Энэ үе шатанд янз бүрийн аз жаргалтай осол, гэнэтийн үр дүнгийн гайхалтай эхлэл чухал үүрэг гүйцэтгэдэг бөгөөд хошигнол нь бүтээлч аргын хамгийн чухал бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн нэг хэвээр байна. 1950-1960-аад онд хошигнол хошигнол болж хувирч, өөдрөг үзэл нь гутранги болж хувирснаар Диккенсийн аргыг хөгжүүлэх шинэ үе шат эхэлдэг. Ялангуяа "Хэцүү цаг" роман нь хүмүүнлэгийн механик ба прагматик зарчмуудын сөргөлдөөнийг тусгасан байдаг. "Дэвид Копперфилд" роман нь түүний бүтээлч байх эрхийг хүлээн зөвшөөрдөггүй нийгэмтэй зөрчилдөж буй бүтээлч хувийн шинж чанарыг бий болгох асуудлыг хөнддөг.

Ерөнхийдөө романуудын бүтэц илүү төвөгтэй болж, ялангуяа Блэк Хаус, Бяцхан Доррет хоёроос харж болно, энэ нь зохиогчийн зөрчилдөөнийг шийдвэрлэх боломжид үл итгэх байдлыг харуулж байна. Мөн төрөл бүрийн жанрыг хослуулахаар төлөвлөж байна. Тухайлбал, “Их хүлээлт” романд хүмүүжлийн туужийн төрлийг нийгэм-сэтгэл зүйн романы төрөлтэй хослуулсан байдаг. Үүний зэрэгцээ нууц, урьдчилан таамаглал, санамсаргүй тохиолдол, аз жаргалтай төгсгөлийн сэдэл хүчтэй хэвээр байна.

19-р зууны өөр нэг алдартай реалист бол Уильям Такерей юм. Түүний аргын онцлог нь бүтээлч хүний ​​ертөнцийг тусгайлан үзэх дүр төрхөөр тодорхойлогддог. "Хамгийн ном" нь урлаг, түүхийн тухай ойлголт, сайн ба муугийн тухай ойлголтыг тавьсан түүний ажлын эхний үе шатанд багтдаг. Түүний хамгийн алдартай бүтээл бол Такерайгийн орчин үеийн нийгмийн ёс суртахууны дүр төрхийг харуулсан Vanity Fair роман юм. Түүхийн үзэл баримтлал ба түүхэн хувь хүний ​​хоорондын холбоо нь Такерэйд хамааралтай хэвээр байна: "Генри Эсмундын түүх".

19-р зууны дунд үеийн Германы уран зохиол.

Улс төрийн хүнд нөхцөл байдал, Маркс, Фейербахын үзэл санааны хүрээнд реализм үүсч эхэлсэн ч романтизм ноёрхож байсан тодорхой уран зохиол бүрэлдэж байна. Залуу Герман хөдөлгөөн онцгой үүрэг гүйцэтгэсэн бөгөөд түүний гишүүд социализмын үзэл баримтлалд анхаарлаа хандуулж, хувьсгалт сэтгэлгээтэй урлагийн тусгай үзэл баримтлалыг бий болгосон. Энэ үед романтизм давамгайлсан нь туужийн төрөл болох романыг хөгжүүлэхэд саад болж байсан тул утга зохиолд жүжиг, яруу найраг зонхилж байв. Энэ үеийн хамгийн том зохиолчдын нэг бол Генрих Гейне бөгөөд түүний бүтээлүүд, ялангуяа эрт үе шатанд романтизм руу татагддаг.

Бүтээлч байдлын эхний үе шат (10-20-иод он) бол хүн ба байгаль хоёрын хоорондын уялдаа холбоог харуулсан "Дууны ном" цуглуулга зохиох үе бөгөөд инээдэм онцгой байр суурь эзэлдэг. Үүний зэрэгцээ ардын яруу найргийн хэлбэр, сэдвийн дагуу хөгжсөн уянгын интермецзог "Залуу насны зовлон" бичсэн.

Асуудлын хүндрэл нь "Эх орондоо буцаж ирэх" цуглуулгаар ялгагдана, түүний шинэлэг зүйл нь өдөр тутмын амьдралын тойм зураглал, гүн ухааны эргэцүүлэл ихтэй байдаг.

Оршихуйн гүн ухааны ойлголтыг "Хойд тэнгис" цуглуулгад тэмдэглэсэн бөгөөд шүлгийн хэлбэр нь өөрчлөгдөж, хошигнол гарч ирдэг.

Генрих Гейнегийн (30-40-аад он) ажлын хоёр дахь үе шат нь улс төрийн сэдэл рүү шилжих замаар тодорхойлогддог ("Герман. Өвлийн үлгэр" шүлэг).

Генрих Гейнегийн хамгийн сүүлийн үеийн жишээнүүд, ялангуяа "Романзеро" нь инээдэмтэй, амьдралыг батлах сэдлээр ялгагдана.

Энэ үеийн жүжгийн зохиолчдоос Бухнер, Гуцки, Геббель нарыг онцлон тэмдэглэв.

Америкийн уран зохиол.

Энд бас романтизм ноёрхож, 19-р зууны туршид байр сууриа хадгалсаар байх болно. Энэ хугацаанд улс орны нийгмийн байдал өөрчлөгдөж, гутранги сэтгэл хөдлөл эрчимжиж байна, энэ нь сүйрсэн хуурмаг байдлаас ихээхэн шалтгаална.

Зохиолчдын бүтээлд ёс суртахууны асуудалд анхаарал хандуулах нь нэмэгдэж, уран зохиолыг сэтгэл зүйчлэх үйл явц явагдаж байна, ялангуяа Натаниэль Хоторн ёс суртахуун, сэтгэлзүйн чиглэлийг бий болгосон нь роман, богино өгүүллэгийн төрөлд ололт амжилтад хүргэдэг.

Философийн чиглэлийг Мелвилл төлөөлдөг - "Моби Дик буюу Цагаан халим" романы зохиолч нь бодитой, романтик эхлэлийг хослуулсан.

Хамгийн сонирхолтой яруу найрагчдын нэг бол Америкийн яруу найрагт шинэ эрин үе эхэлж, түүний нээлтүүд (чөлөөт шүлэгт шилжих, аман ардын урлагтай холбогдох) 20-р зууны яруу найрагт аль хэдийн мэдрэгдэх болсон Уильям Уитман юм.

19-20-р зууны үеийн уран зохиол.

19-р зууны сүүлчээс эхлэн уран зохиолын хөгжлийн хамгийн хэцүү үе эхэлсэн. Энэ үеийн эхлэл нь Парисын коммунын (1871) үйл явдал юм. Энэ хугацааны төгсгөл нь дэлхийн нэгдүгээр дайны үйл явдлуудтай холбоотой юм.

Энэ үеийн онцлог нь нийгэм-улс төр, эдийн засаг, оюун санааны амьдралд нэгэн төрлийн эргэлт болсон шилжилтийн үе, нөгөө талаас онол практикийн хоорондын зөрүү, зөрчилдөөн зэрэг хоёр онцлогтой холбоотой юм. идеал ба бодит байдал, дэвшилтэт онолууд хязгаар хүртэл гүнзгийрч, өргөн тархсан хоцрогдол.

20-р зууны уран зохиол.

20-р зууны эхний хагасын уран зохиолд дэлхийн хоёр дайны хоорондох үеийг авч үзэх нь заншилтай байдаг бол хоёрдугаар хагас нь 1945 оноос хойшхи зууны төгсгөл хүртэлх үе юм.

Зууны эхний болон хоёрдугаар хагаст мөргөлдөөн дэлхий даяар болж, ялангуяа зан чанарын нийгмийн нөхцөл байдлын тухай ойлголт өргөжиж, одоо гаригийн хэмжээнд хүрч байна.

Энэ нь ялангуяа цэргийн сэдвийг хөгжүүлж буй зохиолчдод, ялангуяа алдагдсан үеийн төлөөлөгчдийн хувьд үнэн юм.

Алдагдсан үе гэдэг нь юуны түрүүнд дайны дараах үеийн нөхцөлд дэлхий даяар дайтаж байсан Дэлхийн нэгдүгээр дайны фронтын залуучууд гэсэн үг юм. Эдгээр зохиолчдын дунд Э.М.Ремарк (“Баруун фронтод нам гүм”, “Буцах”, “Гурван нөхөр” гэх мэт), Э.Хемингуэй (“Зэвсэгт баяртай”), Ж.Пассос, В.Фолкнер нар багтжээ.

Төөрөх сэдэл нь Фицжералд тэргүүтэй тулалдаагүй зохиолчдын дунд онцгой тод илэрдэг. Тэдний хувьд төөрөгдөнө гэдэг нь дайны дараах үеийн ертөнцтэй дайтаж байсан хүний ​​зөрчилдөөн зогсохгүй ердийн хэв маягаа алдсан түүхэнд хаягдсан гэсэн үг юм.

20-р зууны эхний хагас нь реализм нь уран зохиолын туйлуудын нэг хэвээр байх үе юм (Р. Ролланд, Хенрикман, Экзюпери, Томас Вольф, Шерлок Андерсон, Анри Баргуз).

Нөгөө туйл нь 1910-аад оны авангард сургуулиас эхэлж, 1968 оноос хойш буюу постмодернизмын эрин эхэлснээр дуусдаг модернизм юм.

Модернизмын хөгжлийн үе шатууд.

1) Авангардизм (сюрреализм, футуризм, экспрессионизм, витализм, ухамсрын урсгалын сургууль гэх мэт) 10-20 он.

Төлөөлөгчид: Арагон, Валери, Элюард, Аполлинер, Георг Трак гэх мэт.

2) Үхэл нь түүний хувьд цорын ганц бөгөөд инээдмийн үнэн хэвээр байгаа хэдий ч байнгын сонголт хийх ялтай хувь хүний ​​утгагүй зүйл, ганцаардал, эрх чөлөө зэрэг зарчмуудаас үүдэлтэй экзистенциализм.

Төлөөлөгчид: Калио, Сартр.

3) Нео-авангард, дайны дараах олон сургуультай холбоотой, абсурд, харгислалын театраас эхлээд 50-60-аад оны шинэ роман хүртэл.

Төлөөлөгчид: Ионеско, Бекетт, Сорот.

4) Реализм ба модернизм, уран зохиолын гол урсгал нь эдгээр чиглэлүүдийн хооронд хөгжиж, тэдгээрийн аль нэгийг чиглүүлэх эсвэл хоёр хэлтсийн онцлог шинж чанарыг хослуулсан байдаг.

Реализмын онцлог нь Жеймс Жойс, Марсель Трост, Виржиниа Вулф, Дэвид Герберт Лоуренс зэрэг модернизмын хүлээн зөвшөөрөгдсөн эцэг нарын бүтээлийг орхихгүй.

Элитист постмодернизм нэг ирмэг дээр зогссон 20-р зууны хоёрдугаар хагаст уран зохиолын туйлшрал (үнэнийг үгүйсгэх, тоглоомын арга техникийг ашиглах гэх мэт зарчмуудаас үүдэлтэй соёлын өнөөгийн нөхцөл байдлын нэр томъёо) илүү сонирхолтой юм. уран зохиолд стилистик дээр тусгагдсан, нийт эшлэл авчирсан бие даасан инээдэм), нөгөө талаас өөрөө унших боломжтой, зугаатай байдлаас үүдэлтэй масс урлаг, харин реализм, түүний дотор сонгодог Толстойн-д оршин тогтносоор байна. Бальзак хувилбар.

Постмодернизмын төлөөлөгчид: Ж.Кристева, У.Эко, М.Парич, Д.Фаузе.