Зохиогчийн хэв маяг

Большой театрын уран бүтээлчид зураач Симон Вирсаладзегийн иж бүрдэл, хувцаснуудыг шаргуу сэргээжээ.

Урлагийн газар, музей, театрт тэд гайхаж байна: Симон Вирсаладзегийн асар их бүтээлч өвөөс зөвхөн үр тариа үлддэг вэ? Сулико Багратович яг "" дээр ажиллаж байхдаа цехэд зураг авалт хийсэн баримтат кино байдаг. Гэрэл зураг байна: бүжиг дэглээч, тайзны зураач нар "Иван"-ын ноорогуудыг үзэж байна. Зуу гаруй ноорог зурсан нь мэдэгдэж байна. Үүний үр дүнд Санкт-Петербургийн театрын музей, Москвагийн театрын музей, Большой театрын музей гэсэн гурван музейд ердөө 9 тойм зураг хадгалагдан үлджээ. Нэг нь, дүрс зургийн хэв маягийн триптихийн төв ноорог Юрий Григоровичийн цуглуулгад хадгалагдаж байна. Үлдсэн ажил хаашаа явсан бэ?

Гайхалтай түүх

Хамгийн итгэмээргүй таамаглалууд бий. "Бүх зүйл" илгээгдсэн, "юу ч үгүй" байсан Санкт-Петербургийн үзэсгэлэнгийн тухай, авга ахынхаа өвийг үл тоомсорлож байсан Сулико Багратовичийн зээ охины тухай, уран бүтээлээ баруун, зүүн тийш түгээдэг зураачийн Гүржийн өгөөмөр байдлын тухай. Гайхамшигтай түүх: тайз нь эвдэрч, хувцас хунар нь хуучирч, ноорог нь алдагдаж, театрын ажилчид Вирсаладзег урлан дээр Григоровичийн бүх агуу нээлт өчигдөр болсон мэт маш их эмзэглэн дурсан санаж байна. Өчигдөр л Сулико Багратович цехүүдэд "урагдсан, төмөр" байв. Тэд хэлэхдээ: Тэр хамгийн жижиг зүйл хүртэл нямбай, алдааг уучлаагүй, гэхдээ өөрийгөө өршөөгөөгүй. Тоглолт явагдаж байхад хүмүүс өдөр шөнөгүй урлангийн талбайд амьдардаг байсан юм шиг санагддаг. Тамхи татаж, нимбэгтэй цай уусан.

Юлия Берляева бол Сулико Багратовичийн дуртай гар урчууд юм. "Үүнийг Юлечка Берляевад өг!" Гэж зураач түүнд хамгийн төвөгтэй, чухал хувцсыг хэрхэн даатгасан тухай түүх юм. – олны танил болсон. Вирсаладзег хайрладаг шигээ айж байсныг Юлия дурсав.

Юлия Берляева хэлэхдээ: "Би театр, урлагийн сургуулийг дөнгөж төгсөөд семинарт ирэхэд Вирсаладзег алсаас харсан: тэд шинээр ирсэн хүмүүсийг тулалдаанд оруулаагүй, уран бүтээлчийг дэмий уурлуулахгүй байхыг хичээсэн ... Тиймээс би Сулико Багратовичийг алсаас анхааралтай ажиглав. Энэ нь тэр даруй анзаарагдсан: тэр Гамбургийн дансанд эрэлт хэрэгцээтэй байсан. Яг юу шаардлагатайг нэн даруй ойлгох нь маш чухал гэдгийг би бас анзаарсан. Үндсэндээ эдгээр бүх мэдрэлийн туршлага нь мастерууд зураачийг ойлгоогүйгээс болсон юм. Эцэст нь хэдэн жилийн дараа Вирсаладзегийн продакшнд ажиллахыг зөвшөөрөв. Тэд надад олны дундаас хувцас бэлэглэсэн. Бүтээлийн бүтэц нь дараах байдалтай байсан: хувцсыг бүлгээрээ бүтээж, ноорог зураачдад хүлээлгэн өгч, бид загвараа оёж, зураач дээр очиж батлуулсан. Тэгээд би сул хөл дээрээ баталгаажуулахаар явсан. Гайхалтай нь Сулико Багратович зураг төслийг хүлээн авснаар бүх зүйл асуудалгүй болсон. Тэгээд бид явлаа ...

Сулико Багратович бүтээлүүдэд зориулж хэдэн зуун ноорог зурсан. Өргөн, тод цус харвалттай, нүүрэн дээр нь нарийвчлан тайлбарлахгүйгээр. Тэрээр ноорог бол бүтээлийн утга учир биш, зорилго нь тайзан дээр санаагаа хэрэгжүүлэх явдал юм. Вирсаладзегийн үед ноорог дээр төсөөлж байсан зүйлийг тайзан дээр нэг нэгээр нь хэрэгжүүлэх боломжгүй гэж хэзээ ч байгаагүй. Наталья Борисовна Павлова 1975 онд зураачийн шавь байхдаа Сулико Багратовичтай хамт "Говой Иван" кинонд ажилласан. Одоо тэрээр сэргээн засварлагчийн статустай байхдаа: "Чирку ("цохилт", "цус харвалт" гэсэн үгнээс. - Анхаарна уу ed.)Хэрэв та буруу газар тавьсан бол тэр үүнийг харж байна!"

Вирсаладзе сүлжээ

Бүх даавууны өнгийг Саймон Багратович өөрийн биеэр сонгосон. Тэрээр цехүүдийн будгийн цехэд очиж, өөрийнх нь захиалгаар тусгайлан бүтээсэн торыг будсан байна. Энэхүү торыг Нэхмэлийн үйлдвэрлэлийн судалгааны хүрээлэн Большой театрт зориулан бүтээжээ. Тиймээс, одоо "Иван Грозный" -ын хувцасыг сэргээн засварлах тор олох шаардлагатай үед цехүүд тарчлааж байсан: ийм торыг одоо хаанаас авах вэ? Туркээс олдсон. Тэнд үүнийг хөшигний даавуу болгон үйлдвэрлэдэг ... Үйлдвэрийн газруудад энэ нь яг адилхан тор биш хэвээр байгаа бөгөөд хэрэв Сулико Багратовичийн ойртож буй энэ асуудалд хандвал тэр анзаарах байсан гэж ярьдаг.

"Энэ торыг Нэхмэлийн үйлдвэрлэлийн судалгааны хүрээлэн Большой театрт зориулан бүтээсэн."

Судалгааны хүрээлэнгийн бүх торыг будгийн үйлдвэрүүдэд хүргэсэн. Гар урчууд зурсан. Сулико Багратович ноорогуудыг шалгаж үзээд өнгийг нь хүлээн авав. Үзсэн хүмүүс үнэхээр гайхалтай жүжиг байсан гэж ярьдаг. "Вирсаладзе шиг" байхаар зурж сурсан хүмүүс үүнийг насан туршдаа санаж байх болно. Большой театрын мастерууд, зураачид хоёулаа бүх нарийн төвөгтэй өнгийг "Вирсаладзегийн өнгө" гэж нэрлэдэг. Зураачийн дуртай өнгө: алт, улаан, хар. Гэхдээ зураачийн бүтээлүүдээс та өнгөлсөн самовар шиг нүдийг чинь онгорхой улаан эсвэл алтаар цохиж байхыг хэзээ ч харахгүй. Бүх зүйл дуугүй, хөгширсөн, эрхэмсэг.

Наталья Павлова Сулико Багратовичийн зураачдаа зориулж зэмлэж байсан дүр зургийг санамсаргүйгээр хэрхэн олж авснаа хэлэв. Тэр дээрээс тааз руу хараад бууж ирээд: "Би чамд зураг дээр юу үзүүлсэн бэ? Таа-таа-таа-таа. Чи юу хийсэн бэ? Та! Та! Та! Та!"

Вирсаладзегийн бүх шаардлагыг цехүүдэд болзолгүйгээр биелүүлэв. Тэд түүнээс тийм ч их айгаагүй тул түүнийг бухимдуулж зүрхэлсэнгүй. Вирсаладзе урчууддаа: "Миний бизнес бол дүр төрх, сум хаана байх нь надад хамаагүй" гэж хэлэх дуртай байсан ч тэрээр мэргэжлийн хүмүүст хамгийн их хүндэтгэлтэй ханддаг байв.

"Сулико Багратович хэн ч түүнд үнэнийг хэлээгүй гэж гомдоллож байсан" гэж Юлия Берляева дурссан бөгөөд "хэцүү нөхцөл байдалд тэр заримдаа намайг арбитраар дууддаг байсан." Тэд Юлия надаас айдаггүй, тэр бүгдийг хэлэх болно гэж хэлдэг. Андрис Лиепагийн хувцас өмссөн хэцүү мөчийг би санаж байна. Тэрээр Ромео Жульеттагийн шинэ хувилбарт Ромеог бүжиглэсэн бөгөөд Сулико Багратович энэ хувцасыг бүтээсэн бөгөөд трикотой хөл нь саарал, цэнхэр өнгөтэй байв. Андрис костюм өмсөж үзээд саарал өнгө нь хөлийг нь илүү том харагдуулахаар шийдэв - тэр саарал хөл нь цэнхэрээс илүү зузаан харагдаж байна гэж санаа зовж байв. Сулико Багратович үнэндээ жүжиглэх хүсэл тэмүүллийг тэвчээгүй. Нэгэн удаа угсралтын үеэр зураач галт тэрэгтэй костюм маш хүнд байна гэж зураачид гомдоллов. Сулико Багратович түүнийг анхааралтай сонсоод толгой сэгсэрээд: "За, би Юрий Николаевичтай ярилцъя, тэд танд өөр дүр өгөх болно ..." Гэвч Сулико Багратович гоцлол дуучдын саналыг сонсов. Түүнээс гадна Андрис семинарт дуртай байсан. Мөн өөр нэг уран бүтээлч хийж зүрхлээгүй байж магадгүй зүйлийг урьдчилж уучилсан. гэж Андрис шаардав. Вирсаладзе түүнтэй учирлав. Хэлэлцүүлгийн температур халуу оргиж байв.

“Би айж, Андрисын ард нуугдав. Гэвч дараа нь Вирсаладзе над руу утасдав: "Юлия ярь, тэр худлаа ярихгүй." Тэгээд би хүлээн зөвшөөрсөн, тийм ээ, энэ нь намайг тарган харагдуулдаг, тийм ээ, саарал хөл нь цэнхэрээс илүү зузаан харагдаж байна. Тэгээд Андрист хоёр цэнхэр хөл өгөв.

Гэрлийн ханхүү

“Түүнд дуулгавартай байхаас илүү хэрэгтэй байсан. Тэр төлөвлөгөөгөө ойлгохыг эрэлхийлэв. Хувцаслалт, иж бүрдэл дээр ажиллаж байсан сар хагасын хугацаанд бид бүгдээрээ нэг баг юм шиг санагдлаа” гэж хувцасны үйлдвэрлэлийн албаны дарга Галина Ивановна Нуриджанова дурсав. – Жүжгийн ажил эхлэхийн өмнө Сулико Багратович бүх мастеруудыг цуглуулж, бидэнд лекц уншсан. Бүтээлийн санаа нь юу вэ, ямар түүхэн үе вэ, өргөлт хаана байна, дүр төрхийг хэрхэн илчилсэн бэ. Мэдээжийн хэрэг, бид түүнийг баяртайгаар сонссон. Түүний гоо үзэсгэлэн, хэв маяг, маш сайн боловсрол, язгууртны зан байдал - энэ нь хэзээ ч мартагддаггүй.

Галина Ивановна саяхан “Щелкунчик”-ийг сэргээн засварласан түүхэн тайзнаа шилжүүлэхэд байгалийн үзэмжийг сэргээж, будаж, хувцсыг нь шинэчилж байсныг дурсав. Юрий Николаевич Григорович өөрийн архиваас Вирсаладзегийн шар өнгийн хятад бүжгийн ноорог олжээ. Сулико Багратович энэ ноорогоос татгалзаж байсан удаатай.

- Тэгээд Юрий Николаевич бид хоёр шар өнгийн костюм оёж болохгүй гэж шийдсэн. - гэж Галина Ивановна Нурижанова хэлэв: - Тэд үүнийг оёсон. Ингээд тайзан дээрх анхны хувцасны бэлтгэл: шар костюм нь дэнлүү шиг тод харагдаж байна! Григорович надад хэлэхдээ: "Галя! Хол хаях! Тиймээс бид Сулико Багратовичийн хувилбар руу буцаж ирэв: бид ногоон өнгөөр ​​оёсон, энэ нь анхных шигээ ... Өнгөний мэдрэмж ямар байсныг төсөөлөөд үз дээ, зураг зурах шатанд ч би ойлгосон: энэ нь ажиллахгүй!

Григоровичийн бүтээлийг судлаач, урлаг судлаач Виктор Ванслов нэгэн өдөр зориг гарган Вирсаладзегээс "Сулико Багратович, таныг хуучин хунтайж байсан гэдэг үнэн үү?" гэж асуусан тухай дурсав. Вирсаладзе хариулахдаа: "Өршөөлийн төлөө Виктор Владимирович, үнэхээр хуучин Гэгээн Бернард байх боломжтой юу?"

Вирсаладзе өнгө

Гэсэн хэдий ч Вирсаладзегийн Большой цехэд ажилласан цаг нь дээд амжилт, гайхалтай зураач багшдаа асар их өрөвдөх сэтгэл, харилцан итгэл найдварыг үл харгалзан Вирсаладзег цай, тамхины хажуугаар амьдралын тухай ярьж, ярьж байсныг хэн ч санаж чадахгүй. Миний тухай дэлгэрэнгүй. Сулико Багратовичийн хамгийн их итгэл найдвар бол хүрэмнийхээ тохойг нөхөхийг зөвшөөрөх явдал байв.

- Сулико Багратович ноосон цэцгийн баглаагаар хийсэн дуртай хүрэмтэй байсан. Маш загварлаг, үзэсгэлэнтэй. Энэ нь тийм ч хялбар биш гэдэг нь шууд тодорхой харагдаж байна" гэж Юлия Бурляева дурсав. – Уг хүрэм нь маш их хайртай тул нүхэнд өмсдөг байсан. Тэгээд бид тохойндоо наалт тавьдаг. Энэ нь загварлаг харагдаж байсан - тэр үед тохойн засварууд моодонд орж байсан.

Юлия Валентиновна нэг өдөр тэд семинарт боодол авчирсан тухай дурсахад Вирсаладзегийн залуу үеийн гэрэл зургууд байсан. Сулико Багратович баярлаж, ямар царайлаг болохыг мастеруудад үзүүлэв.

"Сулико Багратовичийн итгэж болох хамгийн дээд хэмжээ бол хүрэмнийхээ тохойг нөхөхийг зөвшөөрөх явдал байв."

Энэ бол "насан туршийн" бүх яриа юм. Бусад бүх зүйл нь дүр зураг, санаа, бүтээлтэй холбоотой.

Галина Ивановна Нурижанова Вирсаладзе нэг минутын турш идеал хайхаа орхиогүй гэж үзэж байна.

"Бид костюм оёж, хувцас солих өрөөнд Вирсаладзе хүлээж авав. Уран бүтээлчид ирж, эргэлдэж, эргэлдэж, Сулико Багратович эвтэйхэн байна уу, хэтэрхий их байна уу, эсвэл замд саад болж байна уу гэдгийг олж мэдэв. Дараа нь тэд тайзан дээр туршиж үзсэн. Тэгээд нэг өдөр "Рэймонд"-д мөрөөдлийн хувцасны бэлтгэл хийсний дараа - бид өнгөний талаар удаан тэмцэж, юу ч олж чадсангүй - Сулико Багратович шөнийн цагаар хувцас солихоор авчирсан цех дээр ирэв. , мөн даашинзны бүх обудтай хайчаар таслав. Бид өглөө ирдэг, бидний даашинз нүцгэн байна. Тиймээс бид дахин эхлэв.

Өнөөдөр Вирсаладзе гэдэг нэр Большой театрт алдартай болжээ. Энэ бол зөвхөн "Вирсаладзегийн өнгө" биш юм. Зөвхөн түүний өвөрмөц гоо зүй нь иж бүрдэл, хувцсыг хооронд нь холбож өгдөггүй. Энэ бол тайзан дээрх хамгийн бага таяг бүхий өвөрмөц сценограф юм - "Иван Грозный" нь зөвхөн сэнтий, таяг, хонхны хонхны дууг тайзан дээр өлгөөтэй - үзэсгэлэнтэй, тод, даавуугаар хийсэн бөгөөд балетын бүжигчдэд маш их зай үлдээдэг. Энэ бол Бакст, Коровин, Головин гэх мэт үзэсгэлэнтэй төдийгүй балетын дизайнд цоо шинэ хандлага юм - Хэдийгээр Сулико Багратович өөрөө өөрийгөө тэдний залгамжлагч гэж үздэг байсан ч хийсвэр техникийн, нүүр царайгүй биш юм. Энэ бол яг тайзан дээр, тоглолт болох тэр мөчид уран сайхны бүрэн дүр төрхийг бий болгох явдал юм. Гэрэлтүүлэг асаж, хөшиг нээгдэнэ - торнууд гэрэлтэж, Византийн сүмийн алтан аппс болж хувирч, гэрэлтүүлэг өөрчлөгдөнө - баганын ижил тор нь дүрсний самбарыг сүүдэрлэдэг манан болж хувирдаг. Гүйцэтгэл дуусч, гэрэлтүүлэг унтарч, тор нь зөвхөн тор, будсан чимэглэл хэвээр үлдэнэ.

ВИРСАЛАДЗЕ, СИМОН(1908/1909–1989), зураач, сценографийн мастер, бэлгэдлийн төлөөлөгч.

Вирсаладзегийн бүтээл бол шинэ домогт дүрслэлийн сэтгэл хөдлөл, нууцлаг романтик дүрслэл бүхий бэлгэдэл нь театрын урлагт шилжсэн хамгийн тод жишээнүүдийн нэг байсан бөгөөд модернист эрэл хайгуул нь хамгийн хатуу цензурын жилүүдэд ч гэсэн хөгжсөн юм. лабораторийн капсул. Тэрээр конструктивист туршилтуудад хүндэтгэл үзүүлсэн (1926-1927 онд тэрээр Тифлисийн ТРАМ - Ажилчин залуучуудын театрын хэд хэдэн үзүүлбэрийг зохион бүтээсэн), гэхдээ бүхэлдээ илүү уламжлалт "зурагт театрын" шугамыг баримталж, үүнийг элементүүдтэй гайхалтай хослуулсан. урлагийн авангард. Вирсаладзегийн зураач байсан бүтээлүүдийн дунд дуурь байдаг Уильям ТелГ.Россини (1931), ДаисиЗ.Палиашвили (1936), балет ЖизельА.Адана (1948), ОтеллоА.Мачавариани (1957) - Палиашвили театрт; балет Их эзэн хаанВ.А.Соловьев (1945) - Ш.Руставелигийн нэрэмжит театрт; балет Уулсын зүрхА.Баланчивадзе (1938), РэймондаА.К.Глазунов (1948; Сталины шагнал 1949), унтаж байгаа гоо сайханП.И.Чайковский (1952), Чулуун цэцэгС.С.Прокофьев (1957); дуурь ЛохенгринР.Вагнер (1941, 1962), Тарас гэр бүлД.Б.Кабалевский (1950; Сталины шагнал 1951), Дон ЖуанВ.А.Моцарт (1956), Севиллийн үсчинГ.Россини (1958) Кировын театрт; балет Чулуун цэцэгС.С.Прокофьев (1959), унтаж байгаа гоо сайхан(1963) ба ЩелкунчикП.И.Чайковский (1966), СпартакА.Хачатурян (1968; Лениний шагнал 1970), Хунт нуурЧайковский (1969), АнгараА.Я.Ешпая (1976; Төрийн шагнал 1977) Москвагийн Большой театрт. Тэрээр мөн кино урлагт ажиллаж байсан: Вирсаладзегийн ноорог дээр үндэслэн Г.М.Козинцевын киноны хувцсыг бүтээжээ Гамлет(1964) ба Хаан Лир (1971).

Хааяа зөвхөн нүцгэн агитпроп либреттогийн гоёл чимэглэлийн өнгөлөн далдлах ( Ангара), ихэнх тохиолдолд эдгээр бүтээлүүд нь чиглэлийг органик, эрс баяжуулсан өнгөлөг нүдний шил байв. Вирсаладзегийн хэд хэдэн хамгийн чухал тоглолтууд, тэр дундаа түүний хамгийн өндөр ялалт болох балет Спартак, - бүжиг дэглээч Ю.Н.Григоровичтой хамтран бүтээсэн.

Энэ гудамж өнөөдөр түүний нэрийг авч байна. Театрын агуу зураач Симон Вирсаладзе Тифлис хотод төрсөн боловч өөр газар төрсөн. Тэд эцэг эх, эгч Тина, Елена нартайгаа хамт Их Петрийн гудамжинд (одоо хэл шинжлэлийн эрдэмтэн Ингороквагийн нэрээр нэрлэгдсэн) амьдардаг байв. Тэрээр 1958 онд энэ харшид, эс тэгвээс баруун жигүүрт нь суурьшжээ.

Гүрж рүү буцаж очихоор шийдсэн (Вирсаладзе олон жилийн турш Ленинградын Киров (Мариинский) театрын ерөнхий зураачаар Москвагийн Большой театрт ажилласан) тэрээр нүүх хүчин чармайлтаа эгч Еленадаа даатгажээ. Бүх театрын ертөнц гүржээр "Солико" гэж нэрлэдэг байсан Вирсаладзе өөрийн гэсэн гэр бүлгүй байв. Тэрээр хэд хэдэн сонголтыг сонгоод ахдаа утсаар ярьжээ: шинэ байрны орон сууц, хуучин байшингийн орон сууц, эцэст нь хашаанд цэцэрлэгтэй байсан нэг давхар харшийн гурван өрөө. вистериатай.

© зураг: Sputnik / РИА Новости

Гүржийн ССР-ын гавьяат жүжигчин С.Б.Вирсаладзе

Вирсаладзегийн зээ охин Манана Хидашелигийн хэлснээр, авга ах маань тэр даруйдаа "Тэр ээждээ: "Тав тухтай байдал" хашаанд байсан ч гэсэн шийдвэртээ хэзээ ч харамссангүй Үүний эсрэгээр тэрээр хуучин цэцэрлэгийг хийж чадсан бөгөөд энэ нь 50-аад он хүртэл энд байрладаг байсан бөгөөд зураач нэг өрөөг гал тогоо, бие засах газар болгон хувааж, бусад өрөөг эртний тавилгааар тохижуулж, номын сангийн таазыг наалтаар чимэглэсэн байв. Перс хэв маягаар, тохилог оффисоор тоноглогдсон.

Би энэ байшинд зочлохыг үнэхээр хүсч байсан. Гаднаас нь харахад жирийн нэг саарал байшин шиг. Ойролцоох нь өндөр банк, ойролцоо Хуурай гүүр, домогт зочид буудлууд, тэдний тухай миний бичсэн зочид. Гэхдээ энд, номын сангийн цонхны гадна сүүдэртэй хашаа руу харсан нэгээс олон үлгэр төрж, Вирсаладзегийн зохиосон үзүүлбэрийг өөр юугаар ч нэрлэж болохгүй гэдгийг би мэдэж байсан. Яагаад "суут орон зай" биш гэж?

Эдгээр ханан дотор Юрий Григоровичийн тавьсан хамгийн агуу балетуудын нэг болох Спартак гарч ирэв. Вирсаладзе, Григорович хоёрын хамтын ажиллагаа Ленинград хотод аль хэдийн алдартай зураач Кировын театрын корпус де балетын залуу бүжигчний бүтээсэн тоглолтод ирэхэд эхэлсэн юм. Залуу найруулагч хорьдугаар зууны хоёрдугаар хагасын хамгийн алдартай бүжиг дэглээчдийн нэг болох хувь тавилантай байв.

© зураг: Sputnik / Рухкян

Тэдний анхны хамтарсан балет бол Прокофьевын хөгжимд зориулсан "Чулуун цэцэг" юм. Анх 1957 онд Ленинград хотод болсон. Дараа нь Григорович 40 жилийн турш Вирсаладзетэй хамт ажилласан.

Манана Хидашелигийн дурсамжийн дагуу Григорович Москвагаас Тбилиси рүү хэд хоног нисч, тэд Соликотой дуу хураагуурын дэргэд сууж, балетын хөгжим бүхий кассет эцэс төгсгөлгүй тоглож, уран зөгнөжээ.

Өнгөрсөн зууны эхээр Тифлис дэх Италийн Перинигийн удирдаж байсан балетын студид Вирсаладзе өөрөө зочилжээ. Гэсэн хэдий ч эцэст нь зурах дурлал ялсан; Солико зураач Мосе Тоидзегийн урланд орж, дараа нь Москва, Ленинград дахь урлагийн дээд сургуульд суралцжээ.

Гэвч балет түүнийг хэзээ ч явуулаагүй. Вирсаладзе үүнийг ойлгоод зогсохгүй бүжгийг мэдэрсэн. Тиймээс бүх зүйл бүтэхийн тулд ямар байгаль орчин хэрэгтэйг маш сайн ойлгосон.

© зураг: Sputnik / Леон Дубилт

РСФСР, Гүржийн ЗХУ-ын Ардын жүжигчин Симон Вирсаладзе "Хайрын домог" балетын дүрүүдийн хувцасны эскиз дээр ажиллаж байна.

Вирсаладзетэй хамтран ажиллаж эхэлсэн анхны найруулагч бол Тбилисийн дуурь бүжгийн эрдмийн театрын тайзнаа тоглосон агуу Вахтанг Чабукиани байв.

Гэхдээ жинхэнэ урлагийн бүтээлүүд Юрий Григоровичтой хийсэн дуэт дээр яг төрсөн. Вирсаладзег гайхалтай бүжиг дэглээчийн эн тэнцүү хамтран зохиогч гэж нэрлэвэл хэтрүүлэг болохгүй байх.

Би анх Гүржийн зураачийн амьдардаг байшингийн босгыг давахдаа зандан буйдан дээр байсан - эзэн нь эртний үед дуртай байсан, түүний цуглуулгад маш олон өвөрмөц аяга таваг, шил, тавилга - том Щелкунчик хүүхэлдэй байсан. Тэгээд ижил нэртэй балет хэрхэн төрсөн тухай түүхийг сонссон.

"Юра Москвагаас нисч ирсэн" гэж Манана Хидашели гэрт байгаа бүх зүйлийг нагац ахынх нь дор байсан шигээ дурсав. -Тэр Соликотой хамт Чайковскийн яриаг сонсож, чангаар уран зөгнөж байсан. Үүний үр дүнд би хааяа хааяа Москва руу Большой руу нисэхийг хичээдэг байсан балет гарч ирэв.

Солико Вирсаладзе 1989 онд таалал төгсөв. Эдгэрэх найдвар байхгүй үед зээ охин Соликог Тбилиси дэх Кремлийн эмнэлгээс авав. Үүнээс өмнө тэрээр том өрөөний хамгийн тод газарт гэрэл зураг нь өлгөгдсөн хүү Левантайгаа ээлжлэн сард хэд хэдэн удаа Москва руу нисч байв. Залуу, ирээдүйтэй жүжигчин Леван Абашидзе 1993 онд Абхазын дайны үеэр нас баржээ.

Фото: И.Оболенскийн “Тифлисээс Тбилиси хүртэл.

Өнөөдөр Манана Хидашели энэ байшинд ганцаараа амьдардаг. Тэрээр Лондонд суралцаж буй ач охин Елена (том хүү Ираклигийнх нь охин) зочлохыг хүлээж байна. Тэрээр Вирсаладзегийн архивыг эрэмбэлж, заримдаа үнэхээр өвөрмөц баримт бичгүүдийг "олж" авдаг.

Дараагийн айлчлалын үеэр тэр надад хар бэхээр зурсан хөрөг үзүүлэв. Вирсаладзег орхиод олон жил өнгөрсөн ч өмнө нь гар хүрэх боломжгүй байсан ширээний шургуулгыг онгойлгох хүч чадлаа олсон гэж тэр хэлэв. Залуу сайхан эмэгтэй хөрөг дээрээс харав. Энэ хэн бэ гэж би асуув.

Тэгээд Манана Хидашели надад хайрын түүх ярьж өгсөн. "Ер нь авга ах маань яагаад гэр бүл зохиогүй юм бэ гэж асуусан. Тэгээд чи яагаад миний охин биш юм бэ?"

Гэхдээ Вирсаладзегийн амьдралд хайр байсан. Тэр залуу насандаа ч энэ цолыг эзэмшиж байсан Жоржийн хааны ордны тэргүүн, ханхүү Жоржийн охин Мария Багратионид дурласан нь мэдээжийн хэрэг зөвхөн үгээр.

Зураг: Вирсаладзе гэр бүлийн архив

1801 онд Багратионийн ордон хаан ширээгээ алдаж, Гүрж Оросын эзэнт гүрний нэг хэсэг болжээ. 1921 онд тус улс ирээдүйн Зөвлөлтийн эзэнт гүрний нэг хэсэг болоход Багратионийн гэр бүл, мөн Мариягаас гадна ханхүү эхнэрийнхээ хамт бусад хүүхдүүдтэй гадаадад явсан. Тэд Европт сайн суурьшиж чадсан. Гэвч удалгүй Мария Багратиони Тифлис рүү буцаж ирэв: тэр Франц дахь Зөвлөлтийн элчин сайдын яамны ажилтанд дурлаж, түүнтэй хамт ЗХУ-д ирэв. Нэг хувилбараар бол Багратионийн хайртыг удалгүй бууджээ.

Үүний үр дүнд Мария Георгиевна Гүржийн нийслэлд дахин очив. Тэрээр хуучин эцэг эхийнхээ гэрт суурьшсан бөгөөд шинэ засгийн газар түүнд нэгдүгээр давхарт жижигхэн өрөө өгчээ.

Багратионий дуурийн театрын тайзыг сайн зурж, зурдаг байв. Тэнд би Солико Вирсаладзетэй уулзсан. Энэ бол анхны харцаар хайр байсан.

Мария Георгиевнаг баривчилсны улмаас энэ түүх үргэлжилсэнгүй. Байцаалтын үеэр мөрдөн байцаагч түүнийг гүнж гэдгээ хүлээн зөвшөөрөхийг шаарджээ. Багратиони "энэ нь худлаа" гэж байнга хариулав. Мөрдөн байцаагч бүрэн ууртай болоход баривчлагдсан эмэгтэй: "Би гүнж, ямар ч цыган гүнж болж чадна.

Гүнж Багратионийг урьд өмнө байгаагүй гэмт хэрэгт буруутган хуаранд илгээж, тэнд хэдэн жилийг өнгөрөөжээ. Эцэст нь хэлэхэд түүнийг зураач мэргэжил нь аварсан юм. Мария Георгиевнаг клубт шилжүүлж, ханын сонин зохион бүтээжээ.

Вирсаладзе түүнд хүнсний илгээмж, мөнгөний шилжүүлгийг илгээсэн бөгөөд үүнийг харуулууд болон хуарангийн удирдлагууд олгосон. Гэвч Мария Георгиевна тэр залуу түүнийг энэ олон жилийн турш санаж, чадах чинээгээрээ туслахыг хичээсэн гэдэгт хэзээ ч итгэдэггүй байв. Тбилисид буцаж ирээд тэр түүнтэй уулзахаас татгалзав.

© зураг: Sputnik / Олег Игнатович

"Абесалом ба Этери" дуурийн тайзны ноорог

Вирсаладзе шалтаг тоолохыг өөрийн нэр төрөөс доогуур гэж үзсэн. Түүгээр ч барахгүй тэрээр Багратионийн амьдардаг Гудиашвили гудамжаар алхахаас ч татгалзжээ.

Тэгээд тэр Мариагийн тухай мартсангүй. Тэрээр түүний хөргийг ширээний шургуулганд хадгалсан бөгөөд хамгийн ойр дотны хүмүүстээ ч үзүүлээгүй.

Үргэлжлэл бий…

1-р сарын 13-нд Киров (Марийнский), ЗХУ-ын Большой театр, З.Палиашвилигийн нэрэмжит Дуурь бүжгийн эрдмийн театр (Тбилиси) балетын тоглолтын мартагдашгүй иж бүрдэл, хувцас өмсгөлөөр алдаршсан алдарт зураач Симон Багратович Вирсаладзе мэндэлжээ. , XX зууны Зөвлөлтийн нэрт бүжиг дэглээчдийн ажилтан, жинхэнэ "театрын тайзны шидтэн".

ЗХУ-ын Урлагийн академийн жинхэнэ гишүүн (1975), ЗХУ-ын Урлагийн академийн корреспондент гишүүн (1958).
ШАГНАЛ, ШАГНАЛ
1949 онд тэрээр Ленинградын Кировын театрт "Раймонда" балетын загвар зохион бүтээснийхээ төлөө Сталины шагнал (ЗХУ) хүртжээ.
1951 онд - "Тарасын гэр бүл" дуурийн дизайны төлөө Сталины шагнал (мөн тэнд).
1970 онд - Большой театрт "Спартак" балетын загвар зохион бүтээсэн Лениний шагнал.
1975 онд ЗХУ-ын Урлагийн академийн жинхэнэ гишүүнээр сонгогджээ.
1976 онд "ЗХУ-ын ардын жүжигчин" цол хүртсэн.
1977 онд Большой театрт "Ангара" балетын загвар зохион бүтээснийхээ төлөө ЗХУ-ын Төрийн шагнал хүртжээ.
"Гамлет" киноны төлөө ЗХУ-ын Зураачдын холбооны диплом (1964).

"Хунт нуур" балетын тайзны загвар (1950)

"Хайрын домог" балетын тайзны загвар
Чойр.Ю.Н.Григорович (1959)

Киров (Марийнский) дахь С.Б.Визсаладзегийн хувцас, чимэглэл бүхий "НОЙРСОН ГОО" жүжгийн дизайн.

Симон Багратович Вирсаладзе (1908 оны 12-р сарын 31 (1909 оны 1-р сарын 13), Тифлис, 1989 оны 2-р сарын 7, Тбилиси)

Тэрээр Тифлисийн Урлагийн академид суралцсан (1926-1927). 1928 онд тэрээр Москвад нүүж, Вхутейнд - Дээд урлаг, техникийн дээд сургуульд (багш нар Исаак Рабинович, Петр Кончаловский) үргэлжлүүлэн боловсрол эзэмшжээ. Тэрээр 1931 онд Ленинградын Вхутейнд (1930 оноос хойш - Ленинградын Урлагийн академи) суралцаж төгссөн.

1932-1936 онд Захари Палиашвилигийн нэрэмжит Тифлис улсын дуурь бүжгийн эрдмийн театрын ерөнхий зураачаар ажиллаж байжээ. Энэ театрт тухайн үед болон дараа нь Г.Россинигийн "Вильям Телл" дуурь (1931), З.Палиашвилигийн "Даиси" (1936), А.Баланчивадзегийн "Уулсын зүрх" (1936) балетыг тавьжээ. , Ф.Шопен болон А.Адамын "Жизель" (1942), Л.Минкусын "Дон Кихот" (1943), А.Мачаварианигийн "Отелло" (1957) хөгжимд "Шопиниана".

1937 онд зураач Ленинград руу нүүжээ. Энэ нь түүний хоёр дахь гэр болсон - бүтээлч. Кировын театр, Малын дуурийн театрт Вирсаладзегийн зохиосон тоглолтууд нь Симон Багратовичийг Санкт-Петербург-Ленинградын урлагийн амьдрал, урлагт чухал байр суурь эзэлдэг томоохон зураачийн эрх мэдлийг авчирсан.

1937 оноос хойш Ленинградын Улсын дуурь бүжгийн эрдмийн театрт С.М. Киров (одоо Мариинский). 1945-1962 онд тэрээр энэ театрын гол зураач байсан бөгөөд "Раймонда" (1948), "Хунт нуур" (1950), "Нойрсож буй гоо үзэсгэлэн" (1952) балетуудын дунд К.М , "Щелкунчик" (пост. В.И. Вайнонен), "Чулуун цэцэг" (1957), "Хайрын домог" (1959), Ю.Н.

Большой театрт Вирсаладзе Н.Григоровичтой идэвхтэй хамтран ажиллаж, түүний бүх балетын загвар зохион бүтээжээ.

Ю.Н Григоровичтэй хамт

"Иван Грозный" балетын тайзны загвар
Чойр.Ю.Н.Григорович (1975)

1950-иад он Мариинскийн (Киров) театрын "Хунт нуур" балетын дүр зураг

В.И.Вайноненийн Мариинскийн театрын "ШЕЛЬКЕК" балетын дүр

ЧУЛУУН ЦЭЦЭГ балетын дүр. Ю.Н.Григорович (1957)

SCHEHERAZADE балетын театрын хувцасны эскизүүд

Вирсаладзегийн үзэсгэлэнт, баялаг, олон янзын өнгө, нарийн өнгөний схемд баатарлаг дурсгалт байдал, романтик баяр баясгалан, баяр ёслол нь энгийн бөгөөд товч бөгөөд нарийн хэв маягийн мэдрэмжтэй хослуулсан байдаг. Чимэглэлдээ тэрээр сэтгэл хөдлөлийн өндөр илэрхийлэлд хүрч, өнгө, гэрлийг чадварлаг ашигладаг.