1963 оны 11-р сарын 25-нд Thelonious Monk-ийн гэрэл зураг сэтгүүлийн нүүрэн дээр гарах ёстой байв. Цаг хугацаа. Гэвч 23-нд Кеннеди алагдсан тул нүүрийг нь солих шаардлагатай болжээ. Сэтгүүл дараагийн оны хоёрдугаар сард л жаззмэний гэрэл зураг руу буцаж ирэв. Цаг хугацааӨмнө нь зөвхөн богино хэмжээний хагас мэргэжлийн тоймуудад анхаарлаа хандуулж байсан , эцэст нь жазз жүжигчдийг үндэсний баатрууд гэж хүлээн зөвшөөрсөн. Телонийн ламаас өмнө их сургуулийн сэхээтнүүдийн дунд нэр хүндтэй болсон хүн л ийм хүндлэлийг хүртдэг байв.
Энэ талаар хачирхалтай зүйл байсан. Хэрэв бид жааз хөгжмийн тухай ярих юм бол, эсвэл илүү алдартай байсан ба хөгжимчдийн явцуу боловч нөлөө бүхий хүрээнийхэнд танигдсан шинийг санаачлагчдын дунд тэд Диззи Гиллеспи буюу Диззи Гиллеспи нар байсан. Гэхдээ сонголт Цаг хугацаа- ямар нэгэн футурологийн авъяастай албан тушаалтан Телонийн лам дээр унав. Тэгээд энэ нь эргэлзээгүй болсон.
Шинэ үеийн жаззменуудын дунд Монкийн нэр хүнд үнэхээр өндөр байсан. 1942 онд тэрээр Диззи Гиллеспигийн тэнэг төсөөллийн ачаар шинэ хэв маягийг бий болгосон залуу хөгжимчдийн бүлэгт нэгдэв. боп. Өөдрөг үзэл, Холливудын америк мөрөөдөл, нийгмийн сайн сайхан байдлыг ихээхэн дэмжсэн, ялангуяа хар жазз хөгжимчид бол зүгээр л авъяаслаг “зугаацуулагчид” гэсэн нотолгоог хүлээн зөвшөөрөөгүй Африк гаралтай америк залуу хүмүүс уран сайхны импровизаци, уянгалаг хөгжимд тулгуурлан шинэ хөгжмийг бүтээжээ. дуу шиг бүтээгдэхүүнээс.
Minton's Playhouse Club, Thelonious Monk, Howard McGee, Roy Eldridge.
Тедди Хилл. Нью Йорк, 1947 он
Жаззын фронтын төв нь 1940 онд Сесил зочид буудалд 118-р гудамжинд нээгдсэн Minton's Playhouse клуб байв. to Minton” дууг зүрх сэтгэлээсээ тоглож, бүрээ хөгжимчид орой бүр тайзан дээр сууж, сахилга баттай том хамтлагуудад байдаггүй хөгжимчид гайхалтай хурдан хэмнэлийг сонгож, газрын хэмнэл дээр байнга найдахаасаа татгалзаж, уламжлалт зохицлыг зоригтойгоор туршиж үзсэн.
Чарли Паркер тэргүүтэй залуу жүжигчид шинэ хөгжим тоглоод зогсохгүй "олон нийтийн таашаалд нийцүүлэхийг" санаатайгаар эрэлхийлсэн. Савлуурын эрин үе, бүжгийн танхим, Бродвейн гоо сайхан, аз жаргалтай холбоотой бүх зүйл гашуун зүйл байв. Гялалзсан инээмсэглэлээс илүү холын харцаар үзэгчид сонсох ч юм уу, сонсохгүй ч байж магадгүй. (Ямар ч тохиолдолд түүний тааллыг олон янзын заль мэхийг ашиглан олж авах нь үнэ цэнэтэй зүйл биш юм. Хэрэв танд таалагдахгүй бол орхи!) Энгийн хувцас, хар шил, ямаан, тодорхойгүй хошигнол, заримдаа тайзнаас хийдэг. Үзэгчид рүү нуруугаараа бие даасан анги хийх (та харах шаардлагагүй, гэхдээ сонсоорой). Дөчөөд оны ердийн битникүүд. Сицилийн зориулалт. "Хэрхэн", "юу" гэсэн асуултуудыг асууж болохгүй, учир нь хариулт нь инээдэмтэй жигшил байх болно. Та зүгээр л хөгжимчдөд итгэж, сониуч чихээ эргүүлж, өөрийгөө харьяалагдах мэт мэдрэх хэрэгтэй.
Халуухан уран чадварын энэ бүх зүйлд, тогтсон жазз уламжлалыг эрс үгүйсгэж, Телониус ламын боловсруулсан төгөлдөр хуурын хэв маяг нь ашигтай байсан - хэмнэлттэй өнцгийн арга барил, зарим нэг эрчилсэн, дуугүй хэллэг, тархай бутархай хэмнэл, диссонантын зохицол, түүнийг заримдаа хөгжмийн зэмсэгт цохив. түүний ер бусын олдворуудыг таашааж буй эрийн тэсвэр тэвчээрээр. Төгөлдөр хуур нь байнгын сонсогддог эв нэгдэлтэй найдвартай тулгуур байхаа больсон. Ховор тэсрэлт аккордууд нь салхины аясаар мэдрэгдэх завсарлага болгон хувиргаж, заримдаа огт тааварлашгүй агшинд уран хийцтэй импровизацын хэв маягтай давхцдаг.
Анхандаа Монкийг техникийн хувьд сул төгөлдөр хуурч гэсэн сэтгэгдэл олон байсан. Дараа нь Арт Татумын сүнсээр дүүрэн хэсгүүдээр дүүрэн түүний анхны бичлэгийг сонсоогүй мэдээлэл муутай хүмүүс л харагдсан. Мэдээжийн хэрэг, Монкийн тоглолтын болхи байдал нь түүний дүр төрхийн нэг хэсэг юм. Цохилттой үг хэллэг нь үзэл суртал бөгөөд арга хэрэгслийн хуучирсан шинж чанар нь эв найртай эрх чөлөөний зайлшгүй нөхцөл юм. Телониус ламын найзууд хүртэл түүнтэй тоглоход нэлээд хэцүү байсныг хүлээн зөвшөөрсөн. Ердийн хэмнэл-гармоник дэмжлэг нь Монкийн зэмсэгээс гардаггүй байсан бөгөөд заримдаа тэр огт дагалддаггүй байсан бөгөөд зохицлыг контрбассын шугам, салхины импровизацын уянгалаг хэв маягаар тодорхойлдог.
Монк өөрийн хамтран ажиллагсад болох шилдэг шинийг санаачлагч Чарли Паркер, Диззи Гиллеспи нарын хамт хөгжмийн зохиолч гэдгээ эртнээс бий болгосон. 1944 онд аль хэдийн хамгийн сайхан жааз балладуудын нэг болох "Шөнө дундын дугуй" гарч ирсэн бөгөөд Майлс Дэвис энэ аялгууг эхлүүлэх хүртэл нийлмэл зохицол нь хэнийг ч урамшуулж чадаагүй юм. 60-аад онд Телониус ламын сэдэв шинэ давалгаа жаззчдын дунд маш их алдартай болсон. Тэдгээрийн дотроос тэгш хэмт бус блюз "Шууд хөөгдөхгүй", "Цэнхэр лам", "Мистериосо", "Лам багшийн мөрөөдөл", "Бадмаараг, хонгор минь" эсвэл хит маягийн (гэхдээ заавал хэмнэлтэй, гармоник мушгиатай) удаан сэдэвтэй. “Би чамайг ялгаж байна”, “Rhythm-a-ning” зэрэг шүүмжлэгчдийн нэг нь Монкийн зохиолууд нь 12, 16, 32 барын стандарт хэлбэрээр агуулагдаж, хөгжимчид Thelonious Monk-д дурласан гэж тэмдэглэжээ. Сэдвүүд нь яг л стандарт бус учраас тэд Монкийн сэдвийг зохиож байсан хөгжимчин бүр тэдний барьцаа болж, тэдний илэрхий бэрхшээлийг даван туулж байсан - асар их интервалын үсрэлтүүд, давтамжтай өөрчлөлтүүд, Монкийн карьерын өөрчлөлтүүд толгой эргэм оргилууд - жишээлбэл, 1964 онд хөрөг нь сэтгүүлийн нүүрийг чимжээ. Цаг хугацаа(20-р зуунд зөвхөн дөрвөн жазз хөгжмийн мастер хүртсэн хүндэтгэл). Хэдийгээр Монк орчин үеийн жазз хөгжмийн гол уран барилгачдын нэг байсан ч эдгээр өндөрлөгт хүрэхийн тулд маш их цаг зарцуулсан. Тэрээр гучин нас хүртлээ удирдагчийн үүрэг гүйцэтгэсэнгүй бөгөөд дахин арван жилийн дараа түүнийг хүлээн зөвшөөрөв.
Телонист ламын амьдрал сэтгүүлчийн нүднээс далд байсан. Тэр өөрөө хэвлэлтэй харилцах дургүй байсан бөгөөд найз нөхөддөө өөрийнхөө тухай бага зэрэг ярьдаг байв. Тэрээр 1917 онд төрсөн, хувиараа хичээллэж, эрт дээр үеэс төгөлдөр хуурч, дагалдан хөгжимчин (заримдаа ээжтэйгээ хамт тоглодог, сайн хоолойтой) болсон нь мэдэгдэж байна. Гэрийн үдэшлэгийн нэг дээр төгөлдөр хуурч Мэри Лу Уильям залуу ламын тоглохыг сонсов. " Тэр гайхалтай техниктэй байсан- Мэри дурсав, - гэхдээ би ер бусын, стандарт бус хэллэгийг санаж байна. Тэр үед аль хэдийн Art Nouveau-ийн төлөөлөгч байсан" Телониус лам хэсэг хугацаанд найрал хөгжимд ажиллаж байсан боловч 1942 оноос хойш Нью-Йоркийн 52-р гудамжинд байрлах клубт суурьшсан бөгөөд үүнд Минтон багтжээ. 1947 онд тэрээр түүнтэй гэрээ байгуулж, тэр жилдээ лам хайрт Неллитэй гэрлэж, гэр бүлийн санхүүгийн дарамтыг үүрэхийг зөвшөөрч, түүнд бүтээлч сэтгэлгээний бүрэн эрх чөлөөг олгосон юм. 1951 оны дуулиан (Телониус ламын машинаас хар тамхи олдсон бөгөөд түүнийг архи зардаг бүх байгууллагад тоглолт хийхийг хориглосон) түүнийг тайван бус болгожээ. Практикт энэ нь мэргэжлийг хориглох явдал байв. Зөвхөн ховор студийн бүтээл л үлджээ. Дараа нь Цэнхэр тэмдэглэлдараа нь болон . Зөвхөн баян жазз шүтэн бишрэгч Баронесса де Коенигсвартерын оролцоо л Монкийг 1957 онд тайзан дээр эргэн ирэхэд тусалсан юм. Хамтын ажиллагаа нь залуу, гэгээлэг хүмүүсээс эхэлсэн. Арван жил (1959-1969) дараа нь саксофон хөгжимчин Чарли Роуз, басс хөгжимчин Уилбур Уэр, бөмбөр хөгжимчин Бен Райли нар тоглосон тогтвортой бүрэлдэхүүн гарчээ.
Жараад оны эхээр Телониус ламын хөгжим, гүйцэтгэлийн арга барилын үнэ цэнэ тодорхой болов. Түүний дөрвөл Нью-Йоркийн нэр хүндтэй Five Spot клубт зургаан сарын турш сүй тавьсан цорын ганц жазз хөгжмийн чуулга байв. Энэ бол Телониус лам хэзээ ч хоцордоггүй газар байсан (түүний ажилдаа хоцордог тухай олон хошигнол байдаг). Клубын зочдод түүнийг ажил эхлэхээс таван минутын өмнө тайзны ард хэрхэн алхаж, хүрмээ тайлж, бааранд орж, давхар Бурбон аягатай төгөлдөр хуур руу ойртож байгааг харж байв. Тэр суугаад баллад тоглоод хөгжимчдийг урьж, олон нийтэд танилцуулдаг. Ажлын зургаа дахь сард клубын захирал төгөлдөр хуурчдаа дахин хэдэн сар үлдэх боломжтой гэж мэдэгдсэн боловч Монк хүсээгүй.
Заримдаа түүний Манхэттэн утас тасардаг байв. Продюсер, менежерүүд төгөлдөр хуурчийг хайж байсан бөгөөд тэр утсаа аваад: " Лам энд байхгүй байна" Ярилцлага, ярилцлагад оруулах нь үргэлж хэцүү байсан. сэтгүүлд хэн байсан Down Beat"Сохор сорилт" булан, гэсэн хэдий ч нэг өдөр тэрээр Монкыг түүний эсрэг талд суулгаж, төгөлдөр хуурчтай хэд хэдэн бичлэг хийжээ. Монк жүжигчдийг тааж, тус бүрдээ таваас үнэлгээ өгөх ёстой байв. Тэрээр хайртай Эрл Хайнсынхаа талаар маш их ярьдаг байв. Гэвч тэд түүнд бичлэг хийж өгөхөд тэр босож ирээд: "Таны жорлон хаана байна?"
Шинэ жааз урсгалыг үүсгэн байгуулагчид нь тэс өөр хүмүүс байсан. Өвчтэй, эмзэг Чарли Паркер нь инээдэмтэй, хөгжилтэй хулигаан Диззи Гиллеспи, гунигтай Майлс Дэвистэй зэрэгцэн оршдог байсан бол прагматик Гил Эвансын оновчтой хөгжмийн зохиолчийн үзэл баримтлалд бүрэн нийцдэг. Телониус лам хүн бүртэй хамтран ажилладаг байсан бөгөөд тэр үед хэнтэй ч хамтран ажиллах боломжгүй байв. Тэр өөрөө орчин үеийн жазз хөгжимд байсан. Гунигтай, чимээгүй ганцаардмал. Тэрээр өөрийн үнэ цэнийг мэддэг байсан бөгөөд өөртөө урлагийн хувьд чухал гэж үзсэн зүйлээсээ хэзээ ч хазайдаггүй. Гэвч тэрээр өөрийн бодол, санаагаа хуваалцах дургүй байв. Жон Колтрейн нэг удаа түүнээс ямар нэгэн зүйл асуухад Монк төгөлдөр хуурын ард суугаад хөгжим дуугаар хариулав. Хөгжим бол түүний цорын ганц хүсэл тэмүүлэл байсан бөгөөд энэ нь түүний гадаад ертөнцтэй харилцах хэл байв. Тэрээр алдар нэрд хайхрамжгүй ханддаг байсан бөгөөд аялан тоглолт хийх дургүй байв. Алдарт, хамгийн амжилттай хүн түүнийг далаад оны эхээр "Жаазын аварга" хамтлагт элсүүлэхэд бэрхшээлтэй тулгарсан бөгөөд хэсэг хугацааны дараа Картерын засаг захиргаа төгөлдөр хуурчийг өөрийн ойгоор Цагаан ордонд ирэхийг гурван өдөр ятгасан.
Хөгжмийн хачирхалтай байдал, зан авирын хазгай байдал нь Телонийн ламын мөн чанар байв. Тэр зүгээр л өөрөөр байж чадахгүй. Гэхдээ жазз хөгжим ч өөрчлөгдсөн. Лам жаззыг тайвшруулах хөгжим, хамгийн хатуу чуулга, найрал хөгжмийн сахилга баттай урлаг гэж үзэх санаа уналтад орсон тэр үед яг жазз овогт элссэн. Индивидуализмын зарчим, гайхалтай бүтээлч эрх чөлөөг тунхагласан шинэ жазз хөгжим төрөв. Хөгжмийн өвөрмөц байдал нь хувь хүний өвөрмөц байдалтай тохирч байв. Хэрэв заримдаа архи, мансууруулах бодис нь хөгжимчдийн намтрыг (хэмээн гунигтай ч гэсэн) нөхдөг бол энэ нь аялгууны нэрс, галзуу импровизацын цувралд тусгагдсан жазз хөгжмийн нэг тал юм. Монктой хамт тоглох нь 1960 онд Жон Колтрейн зэрэг олон хүнд ирээдүйн од болох зам гэсэн үг юм. Монктой ажилласнаар хөгжмийн хамгийн өндөр зэрэглэлийн архитектортой ойр дотно харилцаатай болсон. Мэдрэмж, онол, технологийн хувьд бүх талаараа түүний шавь мэт санагддаг.“Тэр өөрийн үлгэр жишээ, тууштай зан чанар, мөн чанараа илэрхийлэхийн аргагүй бүх зүйлээрээ сургасан. Монкийн агуу шүтэн бишрэгч, продюсер Uppin' Keepnews: " Энэ бол хэзээ ч бүрэн танигдах эсвэл урьдчилан таамаглах боломжгүй уран бүтээлч юм. Түүний дотор үргэлж ид шидийн зүйл үлддэг."Сони Роллинз түүнийг дуурайж байгаа бололтой:" Лам бол илбэчин, шидтэн байсан.»
Олон арван төгөлдөр хуурчид Телониус ламыг дуурайж, түүнтэй хамт суралцсан боловч төгөлдөр хуурын бүтэц нь илт энгийн байсан ч хэн ч түүнтэй тэнцэх боломжгүй байв. Түүний гүйцэтгэх аргын хувьд импровизацын зориг, найруулгын сэтгэлгээний хатуу ширүүнийг хослуулсан. Энэ бол жазз хөгжим дөчөөд оноос тэмцэж эхэлсэн бөгөөд өнөөдөр цөөхөн хэд нь хүрч чадсан юм. Чик Кореа эсвэл . Гэхдээ тэднээс Телониус лам ямар байсныг асуу. Тэд босоод малгайгаа тайлна гэдэгт итгэлтэй байна. Орчин үеийн концертын жазз нь манай зууны хоёрдугаар хагаст дэлхийг бүхэлд нь байлдан дагуулна. Гэхдээ лам байгаагүй бол тэр хамаагүй ядуу байх байсан.
Эфим Барбаны "Жазз хөрөг" номын эссэ (2006)
Телониус ламыг дурсаж, түүний үеийнхэн дуу чимээ ихтэй жазз хөгжмийн цугларалт, сурталчилгааны дохио зангаанаас зайлсхийдэг, хөндий, чимээгүй, хазгай хүний дүр төрхийг зурдаг.
Гагцхүү түүний дотоод ертөнцөд умбах, зөвхөн хөгжмийн өөрийгөө илэрхийлэх тал дээр анхаарлаа төвлөрүүлэх нь агуу төгөлдөр хуурчдад хачирхалтай, хачирхалтай, энэ ертөнцөөс гадуурх хүний нэр хүндийг өгсөн, ялангуяа амьдралынхаа төгсгөлд сэтгэцийн асуудалтай байсан.
Ихэнхдээ түүний энэ дүр төрхийг олон нийт төдийгүй олон хөгжимчид, шүүмжлэгчид бүтээлч үрэлгэн байдал, тэр ч байтугай мэргэжлийн чадваргүй байдлын илрэл гэж хүлээн зөвшөөрдөг байв.
Монк жааз хөгжмийн стандартын талаар ёжтой ярьдаг байсан гэж үздэг
Ийнхүү олон жил гурвалд тоглосон алдарт гитарчин Херб Эллис жазз хөгжимд нэлээд өргөн тархсан үзэл бодлоо илэрхийлжээ.
“Лам бол сайн хөгжмийн зохиолч, гэхдээ төгөлдөр хуурч биш. Техникийн хязгаарлагдмал байдлаас болж тэрээр логикоор хөгжиж буй свинг жазз тоглож чадахгүй. Түүний төгөлдөр хуур нь муухай, зохиомол, уялдаа холбоогүй сонсогддог. Нэгэн цагт Монктой тоглож байсан Рэй Браун түүнийг зүгээр л заль мэх хийж, сонсогчдыг, шүүмжлэгч, хөгжимчдийг хуурч байна гэж зүтгэсэн."
Монкийн тоглолтын хэв маяг нь Арт Татум, Оскар Петерсон нарын төгөлдөр хуурын виртуоз акробатын эсрэг тэсрэг байв. Телонич лам бие дааж сургасан; Түүний хөгжмийн сэтгэлгээ нь төдийгүй хурууны хөдөлгөөн нь нийтээр хүлээн зөвшөөрөгдсөнөөс өөр байв - тэрээр уламжлалт сургуулийн үйлдвэрлэлийн шаардлагын дагуу хуруугаа нуман хэлбэрээр биш харин гартай харьцуулахад хэвтээ байдлаар барьж байв. Энэ нь түүний техникийн талаар маш их зүйлийг тайлбарладаг.
Монк танил жааз хөгжмийн стандартыг гүйцэтгэснээр тэдгээрийг уламжлалт жазз хөгжимд хүлээн зөвшөөрөгдсөн дууны хэлбэрээс хол, үл танигдах диссонант зохиол болгон хувиргасан. Тэрээр хөгжмийн цагийг гүн гүнзгий мэдэрдэг байсан; түүний жазз ертөнцийг бусадтай андуурч болохгүй.
Эфим Барбан Телониус Монк төгөлдөр хуурыг цохивор хөгжмийн зэмсэг гэж үздэг байсан гэж бичжээ Монкийн төгөлдөр хуур нь Харлемын алхалтын уламжлалаас буцаж ирдэг гэж үздэг ч тэдгээр нь зөвхөн тоглолтын цохилтын шинж чанараар холбогддог. Монковын хэв маягийг lapidary (зохиогчийн тэмдэглэл - богино) эсвэл хэмнэлттэй гэж нэрлэх нь хангалтгүй юм. Агуу шинийг санаачлагч уянгалаг шугамыг зүгээр л "ууршуулж", зөвхөн хэмнэлийн хүрээг нь үлдээжээ.
Нэг ёсондоо Телониус лам төгөлдөр хуурыг цохивор хөгжим гэж үздэг байсан. Мхатский импровизаци хийхдээ "түр завсарлага", сэдвийг "цэгээр" тоглуулах, түүний бүтцийн тэгш бус байдал, хөгжимд сэтгэлийн хөдлөл, "сэтгэлийн байдал" дутагдалтай, бүдүүлэг ёжтой хошигнол, хөгжмийн сэтгэлгээний парадокс шинж чанар нь сонсогчдыг айлгав. Бүхэл бүтэн аялгууны хэмжүүр, Лидийн горим, хроматизмыг ашигласан нь түүний хөгжмийг Африк-Америкийн уламжлалаас улам бүр холдуулжээ.
Thelonious Monk бол тухайн үеийн жазз хөгжмийн шинийг санаачлагч юм
Гунтер Шуллер тэмдэглэснээр:
“Лам багшийн хувь хүний онцлог, уран сайхны бүрэн бүтэн байдлыг харуулсан хөгжимчинг олон нийт хэзээ ч хүлээн зөвшөөрөхгүй. Наад зах нь олон нийтийн нөхцөлөөр үүнд хүрэх гэж оролдох нь дэмий юм."
Мэдээжийн хэрэг, Монкийн төгөлдөр хуурын шинэлэг, өвөрмөц байдал нь түүнд төгөлдөр хуур тоглохыг хэзээ ч заагаагүй, өөрөө дугуйгаа дахин зохион бүтээх шаардлагатай болсонтой ихээхэн холбон тайлбарладаг. Мунхаглал хэрхэн гайхалтай ухаарал болж хувирдгийн тод жишээ.
Лам бусдын санаа, хэв маягийг үргэлжлүүлээгүй, хөгжүүлээгүй учраас л суут ухаантан гэж нэрлэгдэх боломжтой; тэр хөгжмөө зөвхөн өөртөө өртэй. Энэ бол жааз хөгжмийн мартагдахаас гарч ирсэн суут ухаантан байв.
Thelonious Monk жагсаалтад багтжээ.
Гэсэн хэдий ч түүний оргил нь Татум-Петерсон (эсвэл илүү орчин үеийн дүрээр - Жарретт-Кореа)-ийн сургууль гэж тооцогддог уламжлалт жазз төгөлдөр хуурын үүднээс Монк жазз хөгжмийг үл тоомсорлодог мунхаг хүн юм шиг санагддаг. өөрийн дүрэмтэй хачин хийдэд тэнүүчилжээ.
Шүүмжлэгчид Телониус ламын төгөлдөр хуурыг чадваргүй гэж үзсэн. гэхдээ тэд түүний хөгжмийн зохиолчийн авьяасыг үгүйсгээгүй Гэсэн хэдий ч Thelonious Monk тэдний нэг болж хувирав. Түүгээр ч барахгүй түүний санааг зөвхөн төгөлдөр хуурчид авсангүй нь онцлог юм. Тэрээр үлээвэр болон зэгс хөгжмийн зэмсэг тоглодог жүжигчдэд хамгийн их нөлөө үзүүлсэн, тухайлбал Жонни Гриффинд хамгийн их нөлөө үзүүлсэн бөгөөд тэрээр түүнээс завсарлага, хэмнэлийн илэрхийлэл ашиглах урлагийг өөртөө шингээж авсан.
Энэ хэллэг нь Монкийнхтэй бас сэжигтэй төстэй юм. Бибоп бусад хүмүүсээс илүү хэмнэлтэй үзэл баримтлалаараа Монкт өртэй.
24 настай төгөлдөр хуурч 1941 онд Нью-Йоркийн Minton's Playhouse клубт энэхүү жазз хэв маягийг бүтээхдээ өөрийн органик хэмнэлтэй "дутууг" аль хэдийн бүрэн эзэмшсэн нь шинэ стилист сэтгэлгээний үндэс болсон юм. Монкийн "төгөлдөр хуурын галзуурал"-ын нэг хэсэг нь орчин үеийн жазз хөгжмийн бараг бүх томоохон хөгжимчдийн хөгжимд байдаг.
Thelonious Monk болон Dizzy Gillespie Монкийн төгөлдөр хуурын талаар гомдоллож байсан хөгжимчид, шүүмжлэгчид хүртэл түүний хөгжмийн зохиолчийн ер бусын авьяасыг хүлээн зөвшөөрдөг байв. Монкийн олон сэдэв жааз хөгжмийн стандарт болсон. Гэсэн хэдий ч тэдний аялгуу нь уламжлалт жазз хөгжмийн зохиолын дууны хэлбэрээс ялгаатай. Мэдрэмжийн мэдрэмжгүй, Монкийн зохиолуудыг танхимын хөгжмийн зэмсгийн бүтээл гэж нэрлэх нь илүү зөв юм. Round about Midnight, Brilliant Corners, Criss Cross, Misterioso, Straight, No Chaser, Epistrophy - эдгээр алдартай сэдвүүд нь хэдэн үеийн жазз хөгжимчдийн урам зоригийн эх сурвалж болж, 21-р зуунд ч мөнхөд үлдэх болно.
Жазз хөгжмийг орхисны дараа Монк амьдралаас таашаал авсаар байв
Телониус ламын ярилцлагадаа түүнээс асуусан асуултад өгсөн хариулт нь түүний хөгжимтэй маш төстэй юм.
- – Хөгжмөөс өөр сонирхол танд бий юу?
- -Ерөнхийдөө амьдрал.
- -Та амьдралынхаа үлдсэн жилүүдэд юу хийх бодолтой байна вэ?
- - Сайхан амраарай.
- -Амьдралын зорилго юу вэ?
- - Үхлийн үед.
Хариултын афоризм, Монкийн сэтгэхүйн парадокс шинж чанар нь түүний хөгжмийн сэтгэлгээтэй төстэй юм.
Монк жазз хөгжмийг орхиход юу нөлөөлснийг хэлэхэд хэцүү. Тэрээр хамгийн сүүлд 1876 онд дөрвөлжин тоглолтоо хийсэн. Үүний дараа тэрээр 1982 оны 2-р сарын 17-нд 65 насандаа таалал төгсөх хүртлээ Нью Жерсигийн аглаг буйдад өөрийн олон жилийн ивээн тэтгэгч Баронесса Панноника де Конигсвартер охин Ротшильдын гэрт 6 жилийг өнгөрөөжээ.
Аравдугаар сарын 10 2017 онд агуу жазз хөгжимчин төгөлдөр хуурч мэндэлсний 100 жилийн ой тохиож байна Телонист лам. “Jazz.Ru” манай байнгын зохиолчийн мэндэлсний 90 жилийн ойг тохиолдуулан “Jazz.Ru” сэтгүүлийн 7-2007 дугаарт бэлтгэсэн ламын тухай намтар өгүүллэгийг цахим ертөнцөөр үзэгчдэд хүргэж байгаадаа таатай байна. Николай Шиенок. Текст 2017 онд шинэчлэгдсэн.
“...Лам багшийн бүтээлүүд миний хувьд анхааралтай судлах зүйл байсан. 50-иад оны эцэс гэхэд би түүний хөгжимд дүн шинжилгээ хийж дуусаад түүнтэй уулзахад бэлэн болсон. Тэгээд эцэст нь болсон. Бид Амстердамын шөнийн цэнгээний газруудын нэгэнд уулзаж, үнэхээр сюрреалист яриа өрнүүлсэн. Би эхнэртэйгээ сууж байсан, ширээн дээр бүхэл бүтэн ундаа байсан. Би Монкыг хараад бидэнтэй суухыг санал болгов. Лам ундаануудыг хараад шууд зөвшөөрөв. Тэр бидний дунд суулаа. Би түүнээс хөгжмийн талаар янз бүрийн асуулт асууж эхэлсэн бөгөөд тэр миний эхнэрт юу ч ойлгохгүй байна гэж хариулж, миний асууж буй зүйлийг ойлгохгүй байна гэж хэлэв. Эцэст нь би "Ноён лам аа, яагаад тоглохгүй байгаа юм бэ?" Criss Cross"Энэ нь 12 жилийн өмнө бичигдсэн үү?" Тэгээд тэр надад хариулав: " Criss Cross... Criss Cross... Би тийм юм санахгүй байна..." - Тэгээд би төгөлдөр хуур дээр очоод яг бичсэн шиг тоглож байгаад манай ширээнд буцаж ирээд Монк руу харав. Гэхдээ тэр огтхон ч сандарсангүй: "Тийм ээ" гэж тэр "Би нэг зүйлийг санаж байна" гэж хэлэв.
Голландын төгөлдөр хуурчтай хийсэн ярилцлагаас Миша МенгельбергЕкатеринбургийн радиогийн хөтлөгч Геннадий Сахаров,
Цонхны гадаа намрын өдөр нар жаргах зүг хурдацтай эргэлдэж, энд тэндгүй хөргөсөн модны шар-улаан титэм ховор тод толбо мэт харагдсаар байна. Энэ нь тоглуулагчийн рекордыг тогтоох цаг болжээ " Criss Cross", өөртөө бага зэрэг хүчтэй зүйл хийнэ (шулуун, хөөгч байхгүй! - Орчуулгад ламын аялгууг шууд утгаараа "шингэрээгүй, амтлагчгүй" гэж нэрлэдэг. - Эд.) мөн хөгжмийн эгшигтэй хослуулан "Лам хүслээр ба төлөөлөл" сэдвээр эмх замбараагүй, доголон эргэцүүлэн бодож эхэл.
Бид Монкийн талаар бүгдийг мэддэг юм шиг байна. Гэхдээ заримдаа энэ нь эсрэгээрээ байдаг: бид түүний талаар юу ч мэдэхгүй юм шиг санагддаг. Энэхүү парадокс нь түүний зан чанар, хөгжмийн эргэн тойронд эргэлдэж буй бүх домог, үл нийцэх байдал, утгагүй зүйлсийн адил Монкийн тухай ярихад органик юм.
Телонист Сфиер лам, 1917-1982) нь өнгөрсөн зууны хамгийн үл ойлгогдох жазз хөгжимчин байж магадгүй юм. Төгөлдөр хуурын өөрийн гэсэн өнцгийн хэв маягийг тууштай, тууштай баримталдаг нь олон хөгжимчид, сонсогчдын дургүйцлийг хүргэж, бүр гайхшруулж байсан ч нууцлаг хэвээр байна. Эрик Нисензон нэгэн номондоо Монкийн тоглохыг сонссон эцгийнхээ үгийг дурссан байдаг. Дөрвөн настай хүүхэд бүр илүү сайн тоглож чадна" Мөн энэ бодлоор тэрээр ганцаараа байхаас хол хэвээр байна. Лам нас барснаас хойш дөрөвний нэг зуун жилийн дараа ч гэсэн түүний тоглолтын арга барил нэлээдгүй хүмүүсийн бухимдлыг төрүүлж байна. Монкийг төгөлдөр хуурч болохын хувьд техникийн хязгаарлагдмал чадвар нь түүнийг ийм байдалд оруулахад хүргэсэн гэсэн үзэл бодол хүртэл байдаг. Майлс Дэвис, өөрийн гэсэн онцгой хэв маягийг хөгжүүлж, сул талыг давуу тал болгон хувирга.
ВИДЕО: Thelonious Monk - "'Шөнө дунд" (1947)
Үүний зэрэгцээ, 2000-аад оны эхээр саксофонч Брэнфорд Марсалисийн вэбсайт дахь форум дээр хөгжимчид ийм түүхийг дурсав. Нэг удаа завсарлагааны үеэр, эсвэл студид бичлэг хийж, эсвэл сургуулилт хийж байхдаа хөгжимчид ажил хэргийнхээ талаар хэсэг хугацаанд тарах үед Монк болон өөр хөгжимчин өрөөнд үлджээ - маш залуу, үл мэдэгдэх саксофончин. Лам төгөлдөр хуурын ард суугаад ямар нэг зүйлийн талаар бодож байтал гэнэт Арт Татумын маягаар толгой эргэм уран сайхны хэсгийг аваад тоглов. Залуу гайхан шалан дээрээс унасан эрүүгээ авч байх хооронд Монк тоглоомыг тасалж, эргэж хараад нүд ирмээд: "Хэнд ч битгий хэлээрэй" гэж хэлэв.
Төгөлдөр хуурч Мэри Лу Уильямс мөн Канзас-Ситид ирсэн залуу лам орой бүр клубт саатал хийхээр ирж байсныг дурсав. Кэйси, тэр технологийн гайхамшгийг харуулсан. "Тэгээд тэр зүгээр л өөрийгөө харуулахаас залхсан байсан тул өөрөөр тоглож эхэлсэн."
Гаднах төрхөөрөө Телониус лам юу хэлж байгаагаа ойлгодоггүй, хэрхэн зөв уншиж, бичихээ бараг мэддэггүй болхи, бүдүүлэг зантай мэт сэтгэгдэл төрүүлэв. Энэ хооронд Монк амжилттай суралцсан Stuyvesant ахлах сургуульНью-Йорк хотын шилдэг боловсролын байгууллагуудын нэг бөгөөд түүний нэрийг гуч орчим нэр хүндтэй оюутнуудын дунд нэр хүндийн жагсаалтаас олж болно. Эдгээрээс зөвхөн хоёр нь хөгжимтэй холбоотой байсан: Монк ба жазз-рок хамтлагийг үүсгэн байгуулагчдын нэг Стили Дан Уолтер Бекер. Гэсэн хэдий ч эв найрамдлын үүднээс (Оросын сэтгүүлийн уншигчид сайн ойлгодог) та технологийн зохион бүтээгчийг тэдний компанид нэмж болно. бит торрент, одоо Атлантын далайн хоёр эргийн ихэнх хөгжим сонирхогчид сайн мэддэг. -д суралцахаас гадна Stuyvesant, Монк нэг багшаас хувийн төгөлдөр хуурын хичээл авсан Жуллярдын сургуульМайлс Дэвис суралцах гэж оролдсон газар. Лам суралцаж байсан StuyvesantМилээс нэг их урт биш Жуллиард, мөн хоёр дахь жилдээ би өөрийгөө бүхэлд нь хөгжимд зориулахаар шийдсэн.
"Суут ухаантан бол хэнтэй ч адилгүй хүн юм" гэж Телониус хэлдэг байсан бөгөөд тэр өөрөө ч бүх амьдралынхаа туршид энэ зарчмыг тууштай баримталсан. Тэр ухамсартайгаар ийм үйлдэл хийсэн үү, эсвэл өөрөөр амьдрахаа мэдэхгүй байсан уу гэдгийг одоо хэн ч мэдэхгүй. Гэсэн хэдий ч түүний амьдрал гайхалтай дотоод логик, эв найрамдалтай байдаг. Мэдээжийн хэрэг - инээдэмтэй, ихэвчлэн гунигтай, гэхдээ заримдаа хөгжилтэй, тэр ч байтугай бүдүүлэг болж хувирдаг. Түүнгүйгээр ямар ч арга байхгүй. Монкыг түүнгүйгээр төсөөлөхийн аргагүй.
ВИДЕО: Thelonious Sphere Monk - "Well You Needn't" (шууд)
Монк 1947 оны намар дуу бичлэгийн компанитай анхны гэрээгээ шошготой байгуулжээ Цэнхэр тэмдэглэл, 30 насныхаа төрсөн өдрийн бэлэг шиг. Энэ нь тухайн үеийн маш жижиг компанийн хувьд эргэлтийн цэг байсан юм. Хэсэг хугацааны дараа, аль хэдийн 80-аад онд үүсгэн байгуулагч Цэнхэр тэмдэглэл Альфред ЛионМонкийн тоглодог бүх зүйлд үнэхээр дуртай байснаа дурссан тул аль болох ихийг, зүгээр л бүгдийг бичихийг хичээсэн.
Мөн 1947 онд Монк хувь заяаны өөр нэг бэлгийг хүлээн авав Нелли СмитТүүний эхнэр болсон тэрээр түүнд хүү, охин төрүүлж, эцэс төгсгөлгүй халамж, жинхэнэ гүн ухааны тэвчээрээр түүнийг амьдралын туршид дагалдан явсан. Энэ нь ламын эелдэг элэгтэй, орчуулахад хэцүү хоч байсан байх Уянгалаг Танк, үүнийг Нелли бодож, урам зориг өгсөн Жон Маклафлинконцерт дээр ихэвчлэн тоглодог зохиолыг зохиох " Телоник Мелодиус(Монк, Маклафлин нар ер бусын хэмнэлтэй заль мэх, хөгжмийн зэмсгүүд дээрээ "цохилттой" дуу гаргах дуртай байдаг.) Дашрамд дурдахад, Нелли Смит (1922-2002) ... Санкт-Петербургээс ирсэн. Флорида дахь нь үнэн.
Өөр нэг чухал үйл явдал 1947 онд болсон (өө, тэр ид шидийн гурав дахь Оросын тоо!): Монкийн тухай хэвлэлд анх бичсэн. Мөн Харлем сэтгүүлд энэ нийтлэлийн зохиогч Хөгжмийн залгахТэр бол өөр домогт төгөлдөр хуурчаас өөр хэн ч биш байсан (гэхдээ одоо бараг мартагдсан) - Херби Николс, хэний бүртгэл байгаа Цэнхэр тэмдэглэлхамгийн ойр судлах нь зүйтэй.
-тай хамтран ажиллах Цэнхэр тэмдэглэл 1952 он хүртэл үргэлжилсэн бөгөөд Монк хар тамхины инээдтэй байдалд орж, өөр хэн нэгний гэм бурууг өөртөө үүрэх хүртэл үргэлжилсэн (өө, энэ Бад Пауэлл!), Үйлдвэрчний эвлэлийн картаар таван жил төлсөн ( кабаре карт), хотын клубт тоглох эрхийг олгосон.
Дараа нь бичлэгүүд гарч байсан Нэр төр(1952-1954) ба Голын эрэг(1955-1961), Европ дахь наадамд анхны аялал (1953), Парист очсон. Vogueанхны бие даасан цомгоо бичдэг... Монкийн соло пянзнууд ерөнхийдөө онцгой зүйл байдаг. Та тэднийг эцэс төгсгөлгүй сонсож чадна - сайн өдөр ч, тийм ч сайн биш өдрүүдэд.
Стинг цомгийн талаар олон удаа дурссан " » ( Колумби, 1964) түүний дуртай пянзуудын дунд (энэ бол хавтас дээрх хуучин нислэгийн дуулга, цагаан ороолттой Монк нь Исадора Дунканых шиг нисэх онгоцны удирдлагад сууж, тэнгэрийн хаяанаас цааш хаа нэгтээ анхааралтай харж байгаа бичлэг юм).
СОНСОХ: Thelonious Lam "Ruby, My Dear" (" цомогоос"»)
Өөр нэг сониуч, үл мэдэгдэх баримт: Монкийн бичлэг "Гялалзсан булангууд" (Голын эрэг, 1956) нь жазз бичлэгийн түүхэн дэх пост продакшны анхны туршилтуудын нэг юм: титлийн дууны эцсийн хувилбар нь гурван өөр бичлэгийг буулгах явдал юм.
СОНСОХ: Thelonious Lam "Brilliant Corners"
1962 онд Монктой гэрээ байгуулжээ Колумби, тэр үед дэлхийн хамгийн том дуу бичлэгийн компани. Ламбын хамгийн алдартай бичлэгийг Колумбид тэмдэглэсэн байж магадгүй: " Criss Cross», « Ламын мөрөөдөл», « Шууд хөөгчгүй" Тэд л эцэст нь түүнийг үнэхээр алдартай болгосон. Тэдний дундаас хамгийн алдартай нь " Газар доорх"(1967), нүүрийг нь хүртэл хэдэн цагийн турш харж болно (мөн сэтгэл татам байдлыг бүү алдаарай" Муухай гоо сайхан»!).
СОНСОХ: Thelonious Lam "Муухай гоо үзэсгэлэн", 1967 он
Мөн 1964 онд Монк Америкийн хамгийн алдартай хэвлэл болох сэтгүүлийн нүүрэн дээр гарч ирэв. Цаг хугацаа.
60-аад оны сүүлээр Колумбиулам бүр түгээмэл болж буй рок хөгжим, фьюжонд анхаарлаа хандуулж эхэлсэн бөгөөд 1972 онд Монк залуу насныхаа эгнээг чимээгүйхэн, үл анзаарагдам орхив. Монк хамгийн сүүлд 1976 онд олны өмнө тоглосон бөгөөд үүний дараа ерөнхий ядаргаа, өвчин эмгэг, мэдрэлийн ядаргааны улмаас тэрээр 1982 оны 2-р сарын 21-нд нас барах хүртлээ хөгжимд буцаж ирээгүй. Хөгжимчин эхнэр Неллигийн хамт амьдралынхаа сүүлийн жилүүдийг жааз хөгжмийн түүхэн дэх урлагийн хамгийн өнгөлөг ивээн тэтгэгчдийн нэг Баронесса Панноника де Кенигсвортерийн гэрт өнгөрөөсөн: 50-иад онд тэрээр энэ сэдвийг зориулжээ. түүнд." Панноника».
Түүний хамгийн алдартай бүх зохиолууд (" Шөнө дундын тойрог», « Эпистрофи», « Мистериосо", гэх мэт) Лам өнгөрсөн зууны 50-аад оны эхэн үеэс өмнө зохиосон бөгөөд зарим шалтгааны улмаас цөөхөн хүн үүнийг мэддэг. Түүнд алдар нэр, алдар нэр харьцангуй хожуу буюу тавин насандаа ирсэн. Түүний үеийн олон жаззчид дөч хүртэл насалсангүй. 1958 оны Ньюпорт жазз хөгжмийн наадмын тухай киног үзсэн хүмүүс Монкийг үзэгчгүй байсан өдрийн эхээр, онцлох мэдээнээс хол, тоглож байсныг санаж байгаа байх. Хачирхалтай дүр зураг: Монкийн дөрвөл сэрж амжаагүй цөөхөн үзэгчдийн өмнө нарны хурц гэрэлд тоглож байна.
ВИДЕО: "Цэнхэр лам" - "Зуны өдөр жааз" киноны хэсэг, 1958 он
дуу хоолой - "Америкийн дуу хоолой" радиогийн хөтлөгч Уиллис Конвер
Thelonious Monk бол 20-р зууны хамгийн их тоглосон хөгжмийн зохиолчдын нэг бөгөөд жазз хөгжмийн зохиолд түүнээс түрүүлж байгаа цорын ганц хүн юм. Герцог Эллингтон. Түүний зохиосон болон тоглож буй бүх хүмүүсийн нэрсийг жагсаахад л бүхэл бүтэн сэтгүүлийг эзэлнэ. Тэдний дунд зөвхөн жазз хөгжимчид байдаггүй нь анхаарал татаж байна. Лам олон төрлийн хөгжмийн уран бүтээлчдэд асар их нөлөө үзүүлсэн. Жишээлбэл, бид түүнийг нас барснаас хойш хоёр жилийн дараа бичсэн утсан хөгжмийн бичлэгүүдийг эргэн санаж болно Кронос Квартет - « Монк Suite» ( Үгүй ээ, 1984) ба ховор - " Энэ бол миний одоо мэдэрч буй мэдрэмж» ( A&M, 1984), хөгжмийн продюсер Хал Вилнер жазз, рок, поп жүжигчдийн оддыг цуглуулсан (энэ нь өөрийн гэсэн түүхтэй). Тэгээд 1986 онд байгуулагдсан нэрэмжит Жазз Институт. Телонист лам www.monkinstitute.org нь авъяаслаг залуучуудыг дэмждэг ашгийн бус боловсролын байгууллага юм. Тус хүрээлэнгээс зохион байгуулдаг Thelonious Monk олон улсын жазз хөгжмийн уралдаан нь Маркус Робертс, Жошуа Редман, Жеки Террассон, Жой ДеФранческо зэрэг дэлхийд алдартай хөгжимчдийн нээлтийн талбай болсон юм.
Телонист лам өөрийн хамгийн сүүлийн байрныхаа тагтан дээр - Нью-Жерси дэх үнэтэй кондоминиум дахь Баронессагийн байр (Панноника де Коенигсвортын полароид зураг) Монк 10-р сарын 10-нд төрсөн. Орос хэлээр сэтгэж, уншдаг хүмүүсийн дийлэнх олонхийн дунд 1917 оны 10-р сар хувьсгал болон бусад үймээн самуунтай холбоотой нь гарцаагүй. Лам бас бэбопын хувьсгалчдын нэг гэж тооцогддог (аравдугаар сарын өөр нэг үе тэнгийнх нь хамт, Толгой эргэх Гиллеспи). Албан ёсоор бол ийм боловч бодит байдал дээр лам үргэлж гишгүүрээс гарч, эмх цэгцтэй багануудын хажууд алхаж, авангард тугийг (энэ үгийн хамгийн сайн утгаараа) сугандаа барьдаг байв. , гэсэн хэдий ч хамгийн өндөр босоо аманд өргөгдсөн мэт бахархалтайгаар хийсч чадсан. Мөн өнөөдрийг хүртэл архирсан хэвээр байна. Маш, маш удаан хугацаанд ийм байх шиг байна. Хүний жишгээр - үргэлж.
ВИДЕО: Thelonious Monk Quartet - Норвеги, Дани дахь тоглолтууд, 1966 он
Thelonious Monk - төгөлдөр хуур, Бен Райли - бөмбөр, Ларри Гейлс - басс, Чарли Роуз - тенор саксофон
Ачааж байна...
