Уран зохиол 8-р анги. 2011.01.29-ний хичээл
"Фэтийн яруу найраг бол байгаль өөрөө юм.
толин тусгалтай
Харж байна
дамжуулан
хүний сэтгэл..."
(К.Д. Балмонт)
Залуус аа, өнөөдрийн хичээлээр бид Фетийн шүлгийг үзэх болно
байгаль.
Фетийн байгалийн зургийг дахин бүтээсэн төрлийг төрөл гэж нэрлэж болно
уянгын бяцхан бүтээл.
Уянгын бяцхан бүтээлнь жижиг хэлбэрийн бүтээл юм
мэдрэмж, туршлага нь оновчтой зарчмыг давамгайлдаг. (тэдгээр.
жижиг хэлбэрийн яруу найргийн, хөдөлгөөнт, дүрслэлийн бүтээл.)
Уянгын бяцхан жанрын тодорхойлолтыг дэвтэртээ бичээрэй.
Яруу найрагчийн баяр баясгалан нь өмнөд орнуудын чамин байгаль биш, харин энгийн байдлаас үүдэлтэй юм
Фетийн үзэгний дор тусгай яруу найргийг олж авсан Оросын уран зургууд
Үүний зэрэгцээ тодорхой дамжуулахдаа гайхалтай нарийвчлалыг хадгалах
дэлгэрэнгүй.
19-р зууны төгсгөлд Францад импрессионизм уран зурагт түгээмэл болжээ.
Импрессионизм- 19-р зууны сүүлийн гуравны нэг - 20-р зууны эхэн үеийн урлагийн чиглэл
зууны, түүний төлөөлөгчид хамгийн байгалийн болон хайж байсан
ертөнцийг хөдөлгөөнт байдал, хувьсах чадвараараа шударгаар олж авах, дамжуулах
таны түр зуурын сэтгэгдэл. Хамгийн алдартай франц
импрессионистууд Эдуард Манет, Огюст Ренуар, Эдгар Дегас. Оросуудын дунд
зураачдыг K.A гэж нэрлэж болно. Коровина, И.Е. Грабар.
Импрессионизмын үндсэн шинж чанарууд:
Зохиогчийн хувийн сэтгэгдлийг илэрхийлэх;
Бодит байдлын объектив дүр төрхөөс татгалзах;
Цаг мөч бүрийн зураг;
Зохиолын дутагдал;
Бодлыг ойлголтоор, шалтгааныг зөн совингоор солих.
Уран зохиолын тодорхойлолт, онцлогийг дэвтэртээ бичээрэй
импрессионизмын хөдөлгөөн.
Фетийг яруу найргийн анхны импрессионистуудын нэг гэж нэрлэж болно: тэр үргэлж
байгалийн зургуудаас агшин зуурын сэтгэгдэлийг дамжуулахыг эрэлхийлэв. Фет
1
"Уран бүтээлчийн хувьд бүтээлийг бий болгосон сэтгэгдэл илүү үнэ цэнэтэй юм
Ийм сэтгэгдэл төрүүлсэн зүйл."
Түүний шүлгүүд дэх ландшафтууд хүний сэтгэлийн байдлыг илэрхийлдэг.
Байгальд уусч, баатар Фет үзэсгэлэнтэй харагдах боломжийг олж авдаг
байгалийн сүнс. Энэхүү аз жаргал бол байгальтай эв нэгдэлтэй байх мэдрэмж юм.
Шөнийн цэцэг өдөржин унтдаг,
Харин төглийн цаанаас нар л жаргана
Навчнууд чимээгүйхэн нээгдэж,
Мөн миний зүрх цэцэглэж байгааг би сонсдог.
Зүрхний цэцэглэлт нь байгальтай сүнслэг холболтын бэлгэдэл юм. Хүн
байгаль руу харж, түүний хууль тогтоомж, боломжуудыг сурдаг. Байгаль бол ухаалаг юм
хүний зөвлөх, түүний хамгийн сайн зөвлөгч.
Дээр дурдсан зүйлс дээр үндэслэн санал болгож буй шүлгүүдэд дүн шинжилгээ хийнэ үү.
асуултад хариулж байна.
“Ямар шөнө вэ! Агаар нь ямар цэвэрхэн юм бэ..."
* * *
Ямар шөнө вэ! Агаар нь ямар цэвэрхэн юм бэ
Унтаж буй мөнгөн навч шиг,
Далайн эргийн бургасны сүүдэр шиг
Булан ямар тайван унтдаг вэ
Хэрхэн долгион хаана ч амьсгалахгүй,
Цээжийг чимээгүйхэн яаж дүүргэдэг вэ!
Шөнө дундын гэрэл, та нэг өдөр байна:
Зөвхөн гэрэлтэх нь илүү цагаан, сүүдэр нь хар өнгөтэй,
Зөвхөн шүүслэг ургамлын үнэр нь илүү нарийн байдаг
Зөвхөн оюун ухаан илүү гэрэл гэгээтэй, зан чанар илүү тайван,
Тийм ээ, хүсэл тэмүүллийн оронд тэр хөхийг хүсдэг
Энэ агаараар амьсгал.
1840-1892
1. Энэ шүлэг хэдэн метрт бичигдсэн бэ?
2. Нэгдүгээр бадагт ямар хэв маягийн дүрс ашигласан бэ?
3. Шүлгийн хэмнэлийг ямар үгээр тогтоосон бэ?
4. Шүлэгт эсэргүүцэл давамгайлж байх шиг байна
харанхуй ба гэрэл, гэхдээ энэ нь бодит зөрчил биш юм. Энэ
эсрэг тэсрэг хоёр чанарыг холбох, харилцан баяжуулах.
Энэ санааг шүлгийн үгээр тайлбарла.
5. Шүлгийн хэмнэлийн бүтэц ямар мэдрэмжийг төрүүлдэг вэ?
"Өнөө өглөө, энэ баяр баясгалан..."
2
Өнөө өглөө, энэ баяр баясгалан,
Энэ өдөр ба гэрлийн хүч,
Энэ цэнхэр хонгил
Энэ уйлах ба утаснууд,
Эдгээр сүрэг, эдгээр шувууд,
Усны тухай энэ яриа,
Эдгээр бургас, хус,
Эдгээр дусал - эдгээр нулимс,
Энэ хөвсгөр навч биш,
Эдгээр уулс, эдгээр хөндий,
Эдгээр мидж, эдгээр зөгий,
Энэ чимээ, шүгэл,
Эдгээр хиртэлтгүй үүрүүд,
Шөнийн тосгоны энэ санаа алдалт,
Энэ шөнө нойргүй хонов
Орны энэ харанхуй, дулаан,
Энэ фракц ба эдгээр триллинүүд,
Энэ бүгд хавар.
1. Үүнд ямар төрлийн нэг хэсэгтэй өгүүлбэр зонхилж байна
шүлэг?
2. Шүлэг хэдэн цагт эхэлж, хэзээ дуусах вэ? Аль нь
Энэ нь ямар хугацааг хамардаг вэ?
3. Яруу найрагч амьдралын ямар үзэгдлийг өөртөө шингээж, юу харж, юуг сонсдог вэ?
Мэдэгдэж байна уу?
4. Яруу найрагч шүлгийн төгсгөлд юу гэж хэлсэн бэ? Интонац гэж юу вэ?
5. "Өнөө өглөө
энэ баяр баясгалан..."
“Ямар гунигтай юм бэ! Гудамжны төгсгөл ..."
Ямар гунигтай юм бэ! Гудамжны төгсгөл
Өглөө нь тэр дахин тоос шороонд алга болж,
Мөнгөн могойнууд дахин
Тэд цасан шуурга дундуур мөлхөж байв.
Тэнгэрт номингийн хэлтэрхий ч байхгүй,
Тал нутагт бүх зүйл жигд, бүх зүйл цагаан,
Шуурганы эсрэг ганц хэрээ л
Энэ нь далавчаа хүчтэй хийв.
Мөн энэ нь миний сэтгэлд тусдаггүй,
Эргэн тойронтой адил хүйтэн байна
Залхуу бодлууд унтдаг
Хэт их үхэх хөдөлмөр.
3
Зүрхэнд байгаа бүх итгэл найдвар асч байна,
Энэ нь магадгүй санамсаргүй байдлаар ч гэсэн
Сүнс дахин залуу болно
Нутгийнхан дахин газар нутгаа харах болно.
Хаана шуурга нисдэг
Хүсэл тэмүүлэлтэй бодол цэвэр байдаг газар, -
Мөн зөвхөн авшиг хүрэгчдэд илт
Хавар, гоо үзэсгэлэн цэцэглэж байна.
4
1. Энэ шүлэгт ямар зураг дүрслэгдсэн бэ? Ямар үзэгдэл
мөн чанарыг тодорхойлсон уу?
2. Салхинд хэн эсэргүүцэхийг оролдож байна вэ?
3. “Дахин мөнгөн могойнууд/Цасан шуурга дундуур мөлхөв...” - энэ ямар троп вэ?
4. Уянгын баатар ямар байдалтай байна вэ?
5. Энэ хүрээнд ямар харагддаг вэ? найдвар? ("Бүх найдвар зүрх сэтгэлд байдаг
шатаж байна...) Энэ юу вэ? Уянгын баатар юунд найдаж байна вэ?
6. Энэ шүлэгт уугуул нутаг хэрхэн гардаг вэ? Бүгд үү
Энэ бүс нутагт орох боломжтой юу?
"Байгалийн тухай Фетийн дууны үгийн гол сэдэл" сэдвээр эссэ бичээрэй.
Оруулсан даалгаврын хариултыг дараах имэйл хаягаар илгээнэ үү.
[имэйлээр хамгаалагдсан]
Бяцхан зураг
Ихэнх тохиолдолд дээр дурдсан цуглуулгад багтсан бүтээлүүдийг тодорхойлохын тулд "бяцхан" гэсэн нэр томъёог (заримдаа "уянгын бяцхан зураг" ашигладаг бөгөөд ингэснээр уянгын зохиолтой ижил төстэй байдлыг онцлон тэмдэглэдэг) ихэвчлэн нийтлэг ойлголт байдаггүй. Энэ үзэл баримтлалын ард юу байгаа вэ. Шинжлэх ухааны судалгаагаар бяцхан бүтээлийг төрөл зүйл гэж ялгадаггүй бөгөөд товч утга зохиолын нэвтэрхий толь бичигт энэ үзэгдлийн дараах тодорхойлолтыг өгдөг.
“Бяцхан бүтээл гэдэг нь жижиг боть боловч найруулга, утга санааны хувьд бүрэн гүйцэд бүтээл бөгөөд ихэвчлэн ерөнхийд нь багтаасан санаа (дүрслэл) эсвэл тод өвөрмөц шинж чанартай байдаг ... утга зохиолын томоохон төрөлд (бяцхан өгүүллэг, өгүүллэг, шүлэг гэх мэт) захидал харилцааг илэрхийлдэг. Зохиолын бүрэн бүтэн байдал, сэдэвчилсэн бүрэн байдал, түүнчлэн санаа эсвэл дүрсийн цар хүрээгээр" (21, 844).
Өөрөөр хэлбэл бяцхан зохиолыг богино өгүүллэг, өгүүллэг эсвэл өгүүллэг гэж ойлгодог (хэрэв бид зохиолын бяцхан бүтээл гэж үзвэл), гэхдээ маш шахагдсан, хураангуй хэлбэрээр. Цаашлаад Л.А.Левицкий (толь бичгийн зохиогч) "Бяцхан зургийн жанрын шинж чанар нь харьцангуй бөгөөд энэ нэр томъёо нь өөрөө үндсэндээ нөхцөлтэй байдаг" гэж тэмдэглэжээ (21, 844). Гэсэн хэдий ч 80-90-ээд онд. "Бяцхан" гэсэн нэр томъёог тодорхой төрөл зүйлийн нэр болгон ашиглах нь улам бүр нэмэгдсээр байна. Жишээлбэл, Ю.Орлицкийн ихэнх бүтээлүүд нь зохиолын бяцхан зохиолын төрөлд зориулагдсан байдаг (жишээлбэл, Г.С. Бидний бодлоор бяцхан бүтээлийг төрөл зүйл гэж тодорхойлсон нь нэлээд үндэслэлтэй юм.
Дээр дурдсан бүх бүтээлийг нэгтгэж, нэг төрөлд хамаарах тухай ярих боломжийг олгодог гол зүйл бол текстийн хэмжээ (өгүүллэгээс бага) бөгөөд үүний үр дүнд зохиолын тусгай "конденсац", "баяжуулалт" юм. уран зохиолын текст. Бяцхан зохиол нь туульсын болон уянгын яруу найргийн онцлогийг хослуулсан тул уянгын зохиолын үзэгдлийн талаар хэдэн үг хэлэх шаардлагатай байна.
Уянгын зохиол бол уянгын болон туульсын шинж чанарыг хослуулсан уран сайхны зохиолын хэв маягийн төрөл юм. Зохиолын баатарлаг илэрхийлэл, дүрийн элементүүд, хэмнэлгүй яриа нь уянгын шинж чанартай, бодит байдлыг дүрслэхдээ субъектив байдлын чухал элементтэй хослуулсан байдаг. Уянгын зохиол нь зохиолын гол төв болох өгүүлэмжийн сэдвийн тодорхой үүрэг гүйцэтгэхээс гадна аливаа нарийн ширийн зүйл, үг хэллэг, лейтмотивийн онцгой ач холбогдол зэргээрээ ялгагдана. Уран зохиолын хувьд гол зүйл бол тухайн объектын дүр төрх биш, харин энэ үнэхээр байгаа объектоос үүссэн ассоциатив бүтцийг тодорхойлох явдал тул баатарлаг мөчүүд (үйл явдал, дүрүүд) холбоо, уянгын хазайлтын урсгалд "уусдаг". 21).
Уянгын зохиолд өгсөн тодорхойлолт нь зохиолын бяцхан зохиолын төрөлд өгсөн тодорхойлолттой ихээхэн давхцдаг. Энэ төрөлд бичигдсэн бүтээлүүдэд бүх зүйл (сонгосон өгүүлэмж, аялгуу, текстийн зохион байгуулалт) нь тодорхой илэрхийлэгдсэн хувийн, субъектив элементийг илрүүлдэг. Олон бяцхан бүтээлийн хувьд зохиолын гол сэдэв нь ийм бяцхан зургийн ерөнхий чиг баримжаа нь субъектив сэтгэгдэл, туршлагыг илэрхийлэх явдал юм. Бусад бяцхан бүтээлүүдэд зохиол нь сайн илэрхийлэгдсэн, дүрүүдийн шинж чанарын элементүүд байдаг боловч тэдгээрт өгүүллэгийн уянгын аялгуу, бүтээлд шингэсэн сэтгэлийн байдал онцгой ач холбогдолтой байдаг. "Нуугдсан хуйвалдаан" аргыг ихэвчлэн гадны сонирхол ар араасаа ухарч, баатрын сэтгэлзүйн байдал, түүний ёс суртахууны өөрийгөө танин мэдэхүйн өөрчлөлт давамгайлах үүрэг гүйцэтгэдэг.
Бяцхан зураг нь товч өгүүлэмж, үйл явдлын тодорхой, боловсронгуй байдал, зарим үг, нарийн ширийн зүйлд шингэсэн утгын онцгой ачааллаар ялгагдана. Ухамсрын урсгал, дотоод монолог, нөхцөлт ассоциатив сэтгэлгээ, импрессионист өгүүлэмж нь дүрслэл, логик цуврал бүхий бяцхан бүтээлүүдэд чөлөөтэй зэрэгцэн оршдог. Энэ бүхэн нь гүн ухаан, ёс суртахууны, мөнхийн асуудал гэж нэрлэгддэг маш их сонирхолтой хослуулсан бөгөөд энэ нь жижиг хэмжээтэй, маш товч бүтээлүүдэд өндөр түвшний уран сайхны ерөнхий ойлголтыг бий болгох боломжийг олгодог.
Олон бяцхан бүтээлүүд эссе хэлбэрээр бичигдсэн байдаг нь тэдгээрийг эссэ төрөл гэж ангилах үндэслэл болдог гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй боловч энэ төрөл нь үндэслэл, аргументийн хувьд арай илүү хатуу, логикийг шаарддаг бөгөөд хамгийн чухал нь нэлээд нарийвчлалтай байхыг шаарддаг. боловсруулсан дүгнэлтийн гинжин хэлхээ (энэ нь бяцхан зурагт боломжгүй юм). Тиймээс, бидний бодлоор бяцхан зургийн хувьд бид зөвхөн эссе хэлбэрийн тухай ярих боломжтой бөгөөд энэ нь "бие даасан баримтуудын талаархи нэгтгэсэн мэдээллүүд, бодит байдлын тайлбар, (ялангуяа чухал зүйл) эргэцүүлгийн талаархи тайван, чөлөөтэй хослол юм. Дүрмээр бол эссе хэлбэрээр илэрхийлсэн бодол санаа нь тухайн сэдвийг бүрэн тайлбарлах дүр эсгэдэггүй; тэдгээр нь огт өөр дүгнэлт хийх боломжийг олгодог. Эссе нь синкретизм руу чиглэдэг: энд уран сайхны зарчмуудыг сэтгүүлзүйн болон гүн ухааны зарчмуудтай амархан хослуулдаг." (36, 317).
Жанрын ийм өргөн бөгөөд зарим талаараа зөрчилтэй тодорхойлолтыг бяцхан зураг нь туршилт хийх, зохиогчийн хувийн шинж чанарыг илэрхийлэх ер бусын том боломжийг олгодогтой холбон тайлбарлаж байна. Хатуу хүрээ, тогтсон канонууд байхгүй байгаа нь бяцхан зохиол болон бусад жижиг зохиолын төрлүүдийн гол ялгаа юм.
Уран зохиолын тухай ойлголтыг эргэцүүлэн бодохдоо В.Е.Хализев "Сүүлийн хоёр зууны (ялангуяа ХХ зууны) уран зохиол нь түүний найрлагад төрөл жанрын тодорхойлолтгүй олон драмын бүтээлүүд байгаа талаар ярихыг уриалж байна" гэж тэмдэглэжээ. төвийг сахисан хадмал "жүжиг", эссе шинж чанартай уран зохиол, түүнчлэн ямар ч жанрын ангилалд багтахгүй олон тооны уянгын шүлэг" (36, 335). Цаашилбал, тэрээр хоёр төрлийн жанрын бүтцийг тодорхойлдог: нэгдүгээрт, бэлэн, хатуу, дууссан каноник жанрууд (жишээлбэл, сонет), хоёрдугаарт, каноник бус жанрын хэлбэрүүд: уян хатан, хувь хүний зохиогчийн санаачлагын илрэлд нээлттэй ( жишээ нь, элеги); эдгээр жанрын бүтэц нь дээр дурьдсан жанрын бус формацуудтай холбоо тогтоож, зэрэгцэн оршдог.
Энэхүү хуваагдлыг дагаж, бяцхан бүтээлд өгсөн тодорхойлолтыг харгалзан бид үүнийг каноник бус жанрын формац гэж ангилах боломжтой гэж үзэж байна. Хатуу жанрын канонууд байхгүй байгаа нь бие даасан бяцхан загваруудын олон янз байдлыг тодорхойлдог тул энэ төрөл үүссэн түүх нь онцгой анхаарал татаж байна. (Энэ сэдэвт зориулсан судалгаануудын дунд Ю. Орлицкийн бүтээлүүдийг тэмдэглэх нь зүйтэй.)
Бяцхан зураг нь жанрын хувьд шууд гарч ирээгүй. Олон жилийн турш I.S.-ийн бяцхан бүтээлүүд (зохиолын шүлэг) гэж үздэг байсан. Тургенев бол Оросын сонгодог зохиолд ийм төрлийн цорын ганц жишээ байж магадгүй бөгөөд энэ нь амжилттай болсон ч ганцхан зохиолч амжилтанд хүрсэн. 21-р зууны уран зохиолын хувьд Тургеневын оюун санааны бяцхан зураг нь хамааралгүй бөгөөд боломжгүй зүйл бөгөөд шүүмжлэгчид тэдгээрийг юу гэж зөв нэрлэх талаар маргалдсаар байна.
Үнэн хэрэгтээ 1880-аад оны эхээр И.С.Тургеневийн бичсэн зохиолын бяцхан зохиолын мөчлөг нь Оросын уран зохиолд үлгэр жишээ болсон "Сенилия", өөрөөр хэлбэл "Хөгшин" гэж та бүхний мэдэж байгаагаар түүний нэрлэсэн зохиол юм. Хоёрдахь гарчиг болох "Зохиол дахь шүлгүүд" -ийг Тургенев бүрэн хүлээн зөвшөөрсөн Вестник Европийн хэвлэгч Стасюлевич санал болгосон. Тэр үед Францын алдарт яруу найрагчид болох Лотреамонт, К.Бодлер, А.Римбо, Э.Парни нарын нэрс байсан ижил нэртэй нэлээд олон тооны туршилтууд байсан тул ийм зүйл болсон нь ойлгомжтой. Үүний зэрэгцээ, зохиолын шүлгийн төрлийг орчин үеийн судлаачид ихэвчлэн түүний үүсгэн байгуулагч Алойсиус Бертран (1807-1841) гэж нэрлэдэг бөгөөд түүний "Харанхуйн Гаспард" ном нь 1842 онд зохиолч нь нас барсны дараа хэвлэгджээ. Чарльз Бодлер "Парисын дэлүү" (1869) зохиолын шүлгийн номоо түүний дурсгалд зориулж, шинэ жанрыг дэлхийд хүлээн зөвшөөрсөнтэй холбоотой байв. Францын уламжлал дахь шинэ жанрын дараагийн сонгодог нь Артур Римбогийн сүүлийн хоёр шүлгийн түүвэр нь "Гэрэлтүүд" ба "Тамын улирал" (1872-1873) юм.
Ю.Орлицкийн хэлснээр Орост бүх зүйл Тургеневээс нэлээд эрт эхэлсэн. Тиймээс, Тургеневын сүнслэг зохиолын бяцхан зохиолын шууд аналогийг Батюшков, Жуковский, Тепляков, Сомов нарын бүтээлээс олж болно. Мөн 1826 онд Федор Глинкагийн "Шүлэг ба зохиол дахь зүйрлэл дэх туршилт, эсвэл зүйрлэл, дүрслэл" ном хэвлэгдэн гарсан бөгөөд зохиолч хорин таван зохиолын бяцхан зүйрлэл нийтлүүлсэн.
Ф.Глинка өөрийн бяцхан бүтээлүүдийг "аллегори" гэж нэрлэдэг боловч тэдгээрт шинээр гарч ирж буй (мөн дараа нь Тургеневын "Шүлэг" -д боловсруулсан) төрөл бүрийн хувилбаруудыг ялгаж болно.
нэг талаас, энэ нь үнэн хэрэгтээ зүйрлэл бөгөөд тодорхой нөхцөл байдлыг бодитойгоор дүрсэлж, энэ дүр төрхөөс боловсронгуй дүгнэлт гаргадаг;
нөгөө талаар өгүүлэгчийн оршихуй болон түүний субьектив уянгын туршлагуудаар будагдсан зүйрлэл бүхий зүүд эсвэл үзэгдэл ("Биет бус тайвшруулагч", "Зөвлөх"). Тургеневын сүүлчийн номонд "мөрөөдөл", "алсын хараа" ихэвчлэн (гарчиг, хадмал орчуулга) гарч ирдэг гэдгийг санацгаая.
Глинкагийн "Туршилтууд" дээрх "дүрүүд" нь Тургеневын дүртэй төстэй юм: Үхэл, Найдвар, Уран зөгнөл, Ядуурал, Сохор, Аялагч; Глинкагийн номын мөчлөгт зүйрлэлээс гадна цэвэр уянгын "Булангийн зураг" багтсан бөгөөд энэ нь Тургеневын мөчлөгийн зориудаар жанрын зөрчилдөөнтэй нийцэж байна; энд, энд хоёулаа харилцан яриаг идэвхтэй ашигладаг; Глинка, Тургенев хоёрын аль алинд нь яруу найргийн соёлтой ойр байхыг онцлон тэмдэглэсэн бөгөөд зохиол, яруу найргийн бүтээлүүдийг нэг мөчлөгт багтаасан байдаг (гэхдээ Тургеневын мөчлөгт бид зөвхөн нэг шүлэг олдог бөгөөд Глинкад тэд номын хагасыг эзэлдэг); Энэ нь хоёр номыг хооронд нь ойртуулж, мөчлөг дэх текстүүдийн харилцан хамаарлыг ойртуулдаг бөгөөд энэ нь удаан хугацааны туршид яруу найргийн бяцхан зургийн жанрын хууль болжээ.
Гэхдээ бас ялгаа бий: Глинка Тургеневээс ялгаатай нь "Туршилтууд" дээрээ уламжлалт "том" зохиолын бадаг ашигладаг бол "Зохиол дахь шүлгүүд" зохиолчийн гол нээлтүүдийн нэг бол жижиг зохиолын бяцхан зохиолыг эргэлтэнд оруулсан явдал юм. Хоёр төрлийн бадаг: хувилбар нь "хэвийн" зохиолын урттай нэг өгүүлбэрээс бүрдэх ба энэ төрөлд хамаарах бадаг голчлон богино өгүүлбэр ашигладаг. Бүлэгт ийм өөрчлөлт гарсан нь тухайн төрөл зүйлийн онцлог шинж чанарыг хөгжүүлж байгааг гэрчилдэг бөгөөд энэ нь зөвхөн жанрын тусгалын тодорхой үе шатанд л боломжтой байдаг. Уламжлалт зохиолын шүлэг нь яруу найргийн болон зохиолын хоёр соёл, уламжлалд нэгэн зэрэг харьяалагддаг тул яруу найраг, зохиолын арга барил, сэдэл, хуйвалдаан, дүрслэлийг ашиглаж, заримдаа тэднийг нэг бүтээл эсвэл мөчлөгийн хүрээнд хачин, хачин байдлаар нэгтгэж чаддаг.
Ерөнхийдөө 20-р зууны эхэн үед, өөрөөр хэлбэл Оросын анхны шүлгийг зохиолд хэвлэснээс хойш ердөө хорин жилийн дараа олон зохиолч зохиол бичихгүйгээр ганц ч сэтгүүл бичиж чадахгүй байсан бөгөөд зарим нь үүнийг илүүд үздэг байв бусад бүх дээр хэлбэр - жишээлбэл, ийм сонирхолтой , Хэдийгээр одоо бүрмөсөн мартагдсан зохиолчид, A. Galunov, M. Maryanova, D. Shepelenko зэрэг. Илүү алдартай зохиолчид мөн зохиолын шүлгийн төрөлд хандсан, жишээлбэл, П.Соловьева, Л.Зиновьева-Аннибал, А.Серафимович, Н.Рерих, Елена Гуро, Вас. Каменский, Н.Бурлюк, А.Белый, Д.Ратгауз, Б.Садовской, А.Гастев, С.Клычков.
Мөнгөний үеийн олон туршилтуудын онцлог шинж чанар нь шүлгийн хуурмаг байдлыг бий болгох нэмэлт хэрэгслийг идэвхтэй хайх явдал байв. Үүнтэй холбогдуулан олон тооны туршилтууд бүрэн хэмжүүр (М. Шкапская) эсвэл хэсэгчлэн хэмжигдэхүүн (А. Белы) зохиолын шүлэг, хувилбарын бүтээлүүдэд (М. Марьянова) гарч ирдэг. Зохиолын шүлгийг яруу найргийн түүвэрт багтааж, яруу найрагтай ерөнхий мөчлөгт нэгтгэдэг.
Бяцхан зургийн шинэ төрлийг боловсруулж байна.
"шүлэг шүлэг" -ийг шууд дуурайлган жинхэнэ уянгын уран зохиолууд хөгжиж байна.
Улам бүр ихэвчлэн зохиол, өөрөөр хэлбэл туульс, бяцхан зохиолууд байдаг.
Зохиол дахь эссе шүлгүүд гарч ирдэг - жишээлбэл, Н.Рерихийн бүтээлүүдэд.
(А. Галунов, В. Розанов нарын бүтээлийн жишээнээс уянгын болон хүүрнэл зохиолоос эссэгийн бяцхан зохиол руу шилжих хувьслыг харж болно)
Ийнхүү 20-р зууны эхний арван жилд энэ төрөл нь чанарынхаас илүү тоон шинж чанартай байсан ч тодорхой цэцэглэн хөгжиж байсан нь зууны эхэн үеийн олон зохиолчдын (ялангуяа В. Брюсов, Ю. Балтрушаитис) богино хэмжээний зохиолд эрс сөрөг хандлагыг бий болгосон. , түүнчлэн В.Набоков ). Энэ төрөл жанрыг идэвхжүүлсэн нь нэг талаас уран зохиолын элэглэлийн практикт (В.Буренин, А. Измаилов, А. Архангельский, "Парнас төгсгөлд" зохиолч), Тургеневын стандартыг судлах сонирхол нэмэгдсэнээр нотлогддог. A. Peshkovsky, G. Shengeli) - өөр нэгтэй.
Энэ төрлийн жанрын хамгийн тод жишээ бол 1930-аад оны эхээр И.Бунин өөрийн өмнөх туршилтуудын дараагаар "Бурханы мод" хэмээх бяцхан зохиол, жижиг өгүүллэгүүдийн томоохон циклийг бүтээжээ. Үүний зэрэгцээ 1930-аад оны эхэн үеийн И.Бунины зохиолын бяцхан бүтээлүүд. Зохиолч анх Парисын "Сүүлийн мэдээ" сэтгүүлийн хуудсан дээр "Богино өгүүллэг" гэсэн жижиг түүвэр-цикл хэлбэрээр нийтэлсэн. "Бурханы мод" зохиолд уянгын бяцхан бүтээлүүд зонхилж байгаа бөгөөд үүнийг зохиолын шүлэг гэж нэрлэж болох юм. Шүлэг ба зохиолыг ойртуулах нь Бунинд зөвхөн яруу найргийн уламжлалт арга хэрэгсэл, арга техникийг ашиглахаас гадна хэмжилтийг ашиглах замаар илэрдэг ("Муравский Шлях"), гэхдээ ерөнхийдөө Бунин Тургенев шиг хэмжилтээс зайлсхийдэг. Богино зохиолоор, гол хэмнэлийн тодотголыг строфик найрлагад шилжүүлэв.
ЗХУ-ын Оросын уран зохиолын хөгжлийн үед зохиолын шүлэг нь бусад каноник бус хэлбэрүүдийн нэгэн адил эцэстээ ар тал руугаа орж, дараа нь ном, сэтгүүлээс бараг алга болжээ. Зөвлөлт Орост бяцхан зургийг голчлон "холбогдсон" хэлбэрээр, цикл, бүхэл бүтэн номонд, юуны түрүүнд "байгалийн зохиолч", гүн ухаантан М.Пришвин, И.Соколов-Микитов нар ашигладаг. Пришвинтэй олон тохиолдолд мөчлөгийн тогтоцоос гадуур бүрэн оршин тогтнох чадвартай бодит зохиолын бяцхан зохиол ба өгүүллэг, эссений харьцангуй бие даасан бүлгийг хооронд нь хатуу зааглах нь ерөнхийдөө боломжгүй байдаг. тэр. Энэ нь зохиолчийн зохиолынхоо зохиолд оруулсан өдрийн тэмдэглэлд бүр ч хамаатай.
1960-1990-ээд онд Оросын Зөвлөлтийн уран зохиолд шүлэг, зохиолын уулзвар дахь бусад олон шинэлэг зүйлсийн нэгэн адил бяцхан жанрын боломжуудыг сонирхох шинэ өсөлт гарч ирэв. (Хэдийгээр Ю.Орлицкийн тэмдэглэснээр албан бус уран зохиолд энэ уламжлал хэзээ ч тасалдаагүй нь ойлгомжтой; Н.Глазков, Е.Кропивницкий нарын нэрийг нэрлэхэд л хангалттай.) Зөвлөлтийн цензуртай уран зохиолд санаачлагчид нь ахмад үеийн яруу найрагчид байсан: С.Щипачев, О.Колычев, П.Антокольский, В.Боков нар өөрсдийн яруу найргийн номондоо зохиолын бяцхан зургуудыг оруулж эхэлсэн. Гэвч удалгүй тэднийг зохиолын зохиолчид сольж, эхлээд уянгын зохиолд анхаарлаа хандуулсан (В. Солоухин, В. Астафьев), тэдний дараа бусад нь. Үүний зэрэгцээ, Тургеневын уламжлалаас бие даасан байдлаа харуулах ёстой байсан бие даасан жанрын хадмал орчуулгуудаар онцлон тэмдэглэсэн, арай өөр бүтэц, жанрын зохиолчийн бяцхан зургийн загварууд бий болсон. Жишээлбэл, Солженицын шиг "Бяцхан зүйл" эсвэл Бондаревынх шиг "Агшин зуур" гэх мэт. Тэдгээрийн ихэнх нь И.Тургеневын бүтээсэн, гол төлөв И.Бунин боловсруулсан зохиолын уламжлалт бүтэц-жанрын загварт тодорхой нийцдэг. Энэ нь уянгын зарчмыг давамгайлж, түүнд тохирсон анхны хүний өгүүллэгийн төрлөөр илэрдэг; харилцан ярианы ярианаас зайлсхийхэд (И. Тургеневээс ч ялгаатай); пропорциональ, жижиг боть багийг дэс дараалан ашиглахад хэмжүүрийн хэлтэрхийнүүд нь өгүүлбэр, бадагуудын эхэнд ихэвчлэн гарч ирдэг, өөрөөр хэлбэл тэдгээрийн гадаад төрх нь онцгой анхаарал татахуйц, хатуухан хэлэхэд зөвхөн санамсаргүй гэж үзэх боломжгүй байрлалд байдаг.
90-ээд онд Бяцхан зураг идэвхтэй хөгжиж байгаа бөгөөд "залуу" зохиолчид түүнд улам бүр хандсаар байна. Ю.Орлицкий орчин үеийн зохиолын бяцхан зохиолын дараах шинж чанаруудыг тэмдэглэв: хэрэв өмнө нь уянгын зохиол давамгайлж байсан бол одоо бяцхан зохиол нь хүүрнэл, уянгын, драмын шинж чанартай байж болно; эссе, философи, хошин шог, цэвэр тохиолдлууд бага, ховор тохиолддог, постмодерн инээдэм нь эмх замбараагүй байдлыг тууштай идэж, цоо шинэ чанарын нэгдмэл байдлыг бий болгодог (жишээлбэл, И. Холин, А. Сергеев нарын бяцхан бүтээлүүд). , Г.Сапгир, В.Тучкова). Орчин үеийн Оросын уран зохиолд зохиолын бяцхан бүтээл ихэвчлэн "яруу найрагчийн зохиол" байдгийг анзаарахгүй байхын аргагүй юм. Энэ нь бусад зүйлсийн дотроос цэвэр гадаад, албан ёсны шинж тэмдгүүдээр нотлогддог: гарчигнаас (дууны үг шиг) байнга татгалзаж, яруу найргийн ном, сэтгүүлийн шүлгийн цуглуулгын нэг хэсэг болгон бяцхан зургуудыг хэвлэн нийтлэх явдал юм. Түүгээр ч барахгүй модернист, постмодернист чиг баримжаатай зохиолчид төдийгүй уламжлалт үзэлтнүүд ч үүнд амжилтанд хүрсэн.
Бяцхан зохиолын бадаг аажмаар өөрчлөгдсөн. Энд Ю.Орлицкий зохиолыг бүхэлд нь босоо байдлаар хуваах зарчмууд нь төвийг сахисан "том" багийг ашиглахаас эхлээд богино ба нэг өгүүлбэр болгон тэгшитгэхийг эрмэлздэг хувилбарт шилжсэнийг тэмдэглэв. Хатуухан хэлэхэд богино зохиолд том бадаг ашиглах нь ихэвчлэн текстийг бүхэлд нь хамарч, улмаар бүхэл бүтэн строфик зохион байгуулалтын талаархи асуултыг арилгадаг нь бадаг ба зохиолын хэмжээг пропорциональ хэмжээгээр багасгахаас багагүй чухал арга болж хувирдаг. /эсвэл түүнийг бүрдүүлсэн өгүүлбэр; Энэ тохиолдолд бүхэл бүтэн текст нь яруу найргийн уламжлал дахь одон орны найрлагын аналог үүрэг гүйцэтгэдэг бөгөөд энэ нь дүрмээр бол сэтгэгдэл, туршлагын агшин зуурын санаа, дэлхийн дүр төрхийн органик хуваагдашгүй байдлын санааг шууд илэрхийлдэг. . (29)
Бяцхан төрөл нь хөгжлийнхөө явцад бусад жижиг төрлүүдтэй (бяцхан өгүүллэг, тууж, эссе) идэвхтэй харьцаж, үүний үр дүнд дээр дурдсан төрөл төрлүүд гарч ирсэн тул заримдаа юу болохыг ялгахад хэцүү байдаг. бяцхан зохиол, богино өгүүллэг, бичил роман, эссе гэж юу вэ.
Уянгын бяцхан бүтээлүүд
Намрын хаант улс
Саяхан зун байсан. Гэхдээ одоо бид зөвхөн үүнийг санаж байна. Хатан намрын навчис зөөлөн алтан хивс дэлгэв. Салхи үлээж, моднуудыг хазайлгав. Намар алхаж, өдрүүдийг авч, шөнийг өгсөн. Час улаан бөмбөлгүүдийг улаан болж, намар жимсээ тайлж, мөнгөн утсан дээр зүүв. Намар хөлдсөн шалбаагны болор царцдас дээр гутлынхаа тунгалаг өсгийг товшоод алхав.
Намар
Намар бол алтан шувуу юм. Хэрэв тэр баруун жигүүрээ хийвэл нар гарч ирнэ. Хэрвээ зүүн жигүүрээ хийвэл хүйтэн болно. Алтан шувуу шувуудыг дулаан газар руу явуулахаар ниснэ. Алтан шувуу бургасан дээр суугаад алтан чавганцаараа даллаж, бургас ид шидтэй, үзэсгэлэнтэй, гэрэл гэгээтэй болжээ. Алтан шувуу нисч, үүлсийг гүйцэж, түүний ард салхи байдаг. Салхи навчисыг нурааж, тэд ядарч сульдан газарт унав.
Намар
Дэлхий дээр өвөл, хавар, зун, намар гэсэн дөрвөн эгч байдаг. Тэд бүгд эелдэг, үзэсгэлэнтэй боловч бие биенээсээ зан чанараараа ялгаатай.
Намар эгч бол хамгийн хувирамтгай юм. Тэр баяр хөөртэй, хөгжилтэй, эсвэл гунигтай, цөхрөлтэй байдаг.
Нарлаг намар би дуртай. Цэнхэр тэнгэр өндөр, өндөр. Навчны хилэн дээл газар дээр хэвтэж байна. Мод нь сэтгэл татам юм. Липа нимбэгний өнгөтэй костюм өмсөх дуртай. Хус гайхалтай алтан даашинзаар гоёдог. Улаан, шар, ногоон агч навчнууд таныг зүгээр л татдаг.
Би бороотой өдрүүдэд дургүй. Намрын ааш муутай. Тэр саарал хувцас өмсөж, ямар нэгэн зүйлд уйлдаг. Удахгүй Өвөл эгч нь ирж, түүнийг мартчихна гэж гунигтай байгаа биз.
Хөгжмийн ноорог. П.И. Чайковский "Тройка дээр"
Бид унах гэж байна. Би маш их баяртай байна, би хөгжилтэй байна. Энд байна! Хонх дуугарч, тоглож байна! Гурвал хурдан давхиад хаалганаас гарав. Хүчтэй салхи нүүрэн дээрх цасыг үлээж, бид догдолж буй мэт жолооддог. Цас гялалзаж байна. Энэ нь мөнгөлөг өнгөтэй, гэхдээ нарнаас цасан улаан, шар, сүүдэрт цэнхэр өнгөтэй байдаг. Цас гялалзаж, нүдийг ядраадаг ч тэд эргэн тойрноо харсаар: талбайнууд, нуга ... Гурвал хөгжилтэйгээр гүйж, цасан шуурга руу гүйж, мөсөөр хучигдсан голын гүүрээр давхиж байна.
Хүйтэн үнэр хамарт хүрч байна - энэ нь шинэхэн, анхилуун үнэртэй, цээжийг минь шатааж байна! Ямар сайхан унаа вэ!
Сайхан сэтгэлтэй байхад цонхноос харах
Удахгүй алхаж байна. Бүх зүйл өөрөө хийсэн болохоор эртхэн намайг тосож авна. Гадаа цас орлоо. Цас нойтон байна, та цасан бөмбөг тоглож болно. Гадаа нэлээд дулаахан, ердөө 0 градус л байна. Замын ойролцоо нэгэн сонирхолтой шинэ машин зогсож байв. Гудамжинд баярын өмнөх шиг үймээн дэгдээж байна: хэн нэгэн хаа нэгтээ яаран байна. Хурц нар байхгүй тул та нүдээ цавчих шаардлагагүй болсон. Цасанд дарагдсан моднууд зуслангийн байшингийн ойролцоо ургаж буй ойг санагдуулна: модны чимээгүй шивнэх, нарсны зөөлөн үнэр. Би нөгөө цонхоор харвал манай сургуулийн тайван амгалан тайван талбай, хашаан доторх бүх зүйл зугаалахыг хүлээж байгаа бололтой.
Сэтгэл санаа минь муу байхад цонхноос харах
Би гадаа харлаа. Тэнд хажуугаар өнгөрөх хүмүүс шоргоолж шиг бужигнаж, ийш тийшээ гүйж байв. Тэдний эцэс төгсгөлгүй үймээн самуунаас залхсан тул миний толгой хагарч, нар байхгүй - тэр даруй гунигтай байдал. Хэрэв дулааралт үргэлжилбэл шаварт живэх болно. Ерөнхийдөө бүх зүйл жигшүүртэй санагдаж байв: хогийн савыг шуугиулж буй хэрээ, энэ уйтгартай үндэслэлгүй чимээгүй байдал, сургуулийн хашааны амьгүй, нам гүм байдал.
БЯЦХАН - (аас итали) - хатуу дууссан хэлбэрийн жижиг зохиол, яруу найргийн эсвэл драмын (ноорог, завсрын) бүтээл. Энэ нэр томъёо нь уран зураг, хөгжимд өргөн хэрэглэгддэг. Оросын зохиолд бяцхан бүтээлийг ихэвчлэн "зураг", "ноорог", "ноорог", "тэмдэглэл", "пянз" гэх мэт нэрлэдэг. В.А.-гийн бяцхан зохиолын номонд багтсан олон уянгын тэмдэглэлийн нэгийг энд оруулав. Солоухин "Алган дээрх хайрга": "Яруу найргийг тодорхойлох оролдлого олон байдаг. Энэ нь яруу найраг, шүлэг, мөрийг үгээр илэрхийлэхийн тулд өмнөхөөсөө хамаагүй илүү үг хэлэх боломжгүй гэдгээр тодорхойлогддог. шүлэг, бадаг, мөрөнд агуулагддаг." Зөвхөн жинхэнэ мастеруудад л хүртээмжтэй уянгын хамгийн хэцүү хэлбэр болох яруу найргийн бяцхан бүтээлүүд Оросын олон яруу найрагчдын дунд байдаг. Уянгын бяцхан зургийн жишээ:
Харанхуй танхимаас гэнэт та хөнгөн алчуураа өмсөн гарч ирэв - Бид хэнд ч саад болоогүй, Бид унтаж буй зарц нарыг сэрээгээгүй ... (О.Э. Манделстам) Сонсоогүй дуу хоолой чимээгүйхэн амьдардаг - баяр баясгалангийн дуудлага! Ухамсар дахь чимээгүй мод үгийн оршуулгын газарт ургадаг. Үл үзэгдэх ертөнцийн үл үзэгдэх мацаг нь галаар батлагддаг. Нийтийн сайн сайхан нь дээд цэгтээ хүрдэг - хууль бол аз жаргалтай! (Е.В. Балашов)
Яруу найргийн бяцхан бүтээлүүдэд Омар Хайямын гүн ухааны дөрвөлжин зохиол, Японы танкууд, Оросын дититүүд орно.
Исаак Бабел
Бяцхан зураг
I. Шугам ба өнгө.
(Үнэн явдал.)
Би Александр Федорович Керенскийг 1916 оны 12-р сарын 20-нд Олила сувиллын хоолны өрөөнд анх харсан. Туркестанаас ирсэн өмгөөлөгч Зацареный биднийг танилцуулсан. Амьдралынхаа дөчин жилдээ хөвч хөндүүлсэн гэж би Зацарений тухай мэддэг байсан. Ташкент руу цөлөгдсөн, гутамшигт галзуу хүн, Их гүн Петр Николаевич Зацарений нөхөрлөлийг үнэлдэг байв. Энэ их гүрэн Ташкентын гудамжаар нүцгэн алхаж...
Энэхүү хэвлэлд багтсан бяцхан зургууд нь 16-19-р зууны нэрт түүхэн хүмүүсийн хөрөг зургийн галерейг төлөөлдөг.
Валентин Пикулын түүхэн бяцхан зургууд нь зохиолчийн хосгүй авьяас чадварыг тод харуулсан орчин үеийн Оросын уран зохиолын өвөрмөц үзэгдэл юм. Зохиогчийн хэлснээр бяцхан зураг бүр нь "бага хэмжээгээр шахагдсан ижил түүхэн роман юм."
Энэхүү хэвлэлд багтсан бяцхан зургууд нь 19-20-р зууны эхэн үеийн түүхэн алдартнуудын хөрөг зургийн галерейг төлөөлдөг.
Валентин Пикулын түүхэн бяцхан зургууд нь зохиолчийн хосгүй авьяас чадварыг тод харуулсан орчин үеийн Оросын уран зохиолын өвөрмөц үзэгдэл юм. Зохиогчийн хэлснээр бяцхан зураг бүр нь "бага хэмжээгээр шахагдсан ижил түүхэн роман юм."
Энэхүү хэвлэлд багтсан бяцхан зургууд нь 19-р зууны нэрт түүхэн хүмүүсийн хөрөг зургийн галерейг төлөөлдөг.
Төрөл бүрийн шүлэг. Шекспир сонетуудын уянгын циклээс гадна "Сугар ба Адонис" (1592), "Лукретия" (1593) гэсэн хоёр шүлэг бичжээ. Нэмж дурдахад тэрээр жүжиг, эмгэнэлт жүжиг, инээдмийн жүжгийн бүтцэд дуу оруулсан - тайзан дээр эсвэл тайзны ард болж буй үйл явдлын тухай уянгын тайлбар юм. Хөгжилтэй, гунигтай, элэглэсэн эсвэл зориудаар инээдэмтэй эдгээр дуунууд нь бүх үйл явдал, үйлдэлд хариу үйлдэл үзүүлж, сэтгэлийн хөдөлгөөнийг тодорхойлж, нөхцөл байдлыг үнэлдэг мэт санагддаг. Энэ утгаараа шог жүжигчдийн дуунууд онцгой сонирхолтой байдаг. Миний бичсэнчлэн...
Шөнийн дуулал шүлгийн цикл нь Новалисын хайртай Софи Кюныг нас барсны дараа бүтээгдсэн бөгөөд түүний дурсамжаар дүүрэн байдаг. Эдгээр нь сэдэв, дүрслэлийн системийн хувьд ер бусын, зохиол дахь уянгын шүлгүүд юм. Дууллын нэгний эхний догол мөр нь өдрийн цагийн ердийн ойлголтыг илэрхийлдэг: өдөр нь "бүх аятайхан гэрлээр" дүүрэн байдаг. Гэхдээ яруу найрагчийн магтдаг өдөр биш, харин “Үл үзэгдэгч хүчээр зүрхийг эзэмддэг” “ариун, хэлшгүй” шөнө. Зөвхөн тэр л хорвоог орхисон хүмүүсийг харах боломжийг олгодог ...
Дараа нь: тэрээр байгалийг боолчлон дуурайлган дуурайдаг байсан: гэхдээ тэр бүтээлийнхээ сэдвийг эзэмшээгүй тул эсрэгээрээ энэ сэдэв нь түүнийг гоо зүйн чадваргүй байдлаар ялсан (l. 13). Гарын үсгийн III хэсэг нь "Уучлаарай" гэж эхэлдэг гэж уншигч надад хэлэх болно, би таны зүйрлэл, зүйрлэлд дуртай байдлаа анзаарсан. Харин энд та нар уучлагдахааргүй уярч орхив” (L. 25).
Дараа нь: ...үнэхээр гэгээрсэн амьтад... гарын үсгээр: ...манай уран зохиолын гэрэлт цамхагууд, хэрэв чи үнэхээр илэрхийлэлийг дүрслэх дуртай бол... (л. 26). Дараа нь: сүнсийг сэргээх ...
Гүн Алексей Константинович Толстой (1817-1875) Оросын яруу найраг, уран зохиолын түүхэнд "Шуугиантай бөмбөгний дунд ..." уянгын шилдэг бүтээлийнхээ ачаар үлдэх болно. Гэвч тэрээр "Мөнгөн хунтайж" хэмээх хүчирхэг түүхэн зураг, Оросын хаадын тухай алдарт драмын гурамсан зохиол, өнөөг хүртэл сэдэвтэй байгаа "Оросын төрийн түүх..." хэмээх бүдэг бадаг элэглэлийг бүтээжээ. Түүний нэрт Козьма Прутковын бүтээлд оруулсан хувь нэмэр үнэлж баршгүй юм. A.K-ийн эрхэм авьяас чадвар. Толстой, түүний бүтээлүүд хэвээр байна ...
Ачааж байна...
