Урлагийн ертөнц
Б.М.Кустодиев.
Өгүүллэг
Онцлог шинж чанартай
- "УРЛАГИЙН ЕРТӨНЦ"
Александр Николаевич Бенуа
Оросын цуврал (1907-1910)
"Өнгөрсөн цагийн цуурай" нь 18-р зууны төгсгөлд Санкт-Петербургийн панорама дүрсэнд сонсогддог. Үзэгчдэд эзэн хааныг алах дуусаагүй байгаа Михайловскийн цайзыг толилуулж байна. Энэ хооронд Паул I цагаан морин дээр сууж цэргүүдийн жагсаалыг удирдаж байна. Цэргийн сургуулилт хийх хүсэл тэмүүлэл, сонирхогчдын жагсаалын арми зохион байгуулалт, түүний дэмий хоосон байдлыг хангасан бүрэлдэхүүнийг зураач шоолж байна. Парадын уур амьсгалын хатуу, сахилга бат нь нарийн ширийн зүйлд заасан график, шугаман байдал - тушаалаар өргөгдсөн цэргүүдийн хөлийг өнгөлсөн алхмууд, арын дэвсгэр дэх зэвсгийн босоо тэнхлэг, шатуудын жигд хэмнэл зэрэгт мэдрэгддэг.
Бүтээлийн найруулгын шийдэл нь сонирхолтой юм - Бенуа парадын үйлдлийг үзэгчдээс саад тотгорын хүрээгээр холдуулж, улмаар түүнийг болж буй үйл явдалд умбуулахын оронд уг бүтээлд "зургийн" дууг өгдөг. Нисдэг цасан ширхгүүд нь өнгөрсөн үеийн үйл явдлыг дүрслэн харуулахад хөдөлгөөнт дүрс, ая тухтай байдлыг авчирдаг.
Номын график
Зураач Оросын номын графикийн түүхэнд "Александр Бенуагийн уран зураг дахь ABC" (1905) ном, А.С.Пушкины "Хүрзний хатан хаан"-ын зураглалыг хоёр хувилбараар (1899, 1910) гүйцэтгэсэн зэргээрээ оржээ. "Хүрэл морьтон" киноны гайхалтай чимэглэл болгон, түүний гурван хувилбарт тэрээр бараг хорин жилийн хөдөлмөрөө зориулжээ (1903-22).
ABC in Pictures (1905)
Поленова, Малютин, Билибин нарын өмнөх бүтээлүүдийн хажууд "Зураг дээрх ABC" нь Оросын графикийн шинэ төрөл бүрийн гарал үүслийг байрлуулж болно: хүүхдүүдэд зориулсан зурагтай хэвлэлийн түүх эндээс эхэлдэг.
"Тоглоом" болон "ABC" киноны аль алинд нь зураглалын хэлбэр дүрслэлийн систем нь боловсронгуй биш юм: түүний үндэс нь уянгын талбар, зураачийн бага нас, хүүхдийн тоглоом, баяр баясгалан, баяр ёслолын дурсамжаас хайх ёстой. Энэ бол нэг төрлийн график дурсамж юм - Бенуа энд нэгэн зэрэг ерөнхий үзэл баримтлал, текст, зургийн зохиогч байгаа нь дэмий хоосон зүйл биш юм. Нөгөөтэйгүүр, бүтээлийн гоо зүйн бүрэн бүтэн байдлын нэрийн дор янз бүрийн бүтээлч чиг үүргийг нэгтгэх хүсэл нь Бенуагийн ерөнхий шинж чанар (энэ нь түүний театрын бүтээлд хожим нь тодорхой хүч чадлаар илэрдэг) гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Зохиогчийн ашигласан уламжлалд бас анхаарлаа хандуулцгаая. Тэдгээрийг Баруун Европын графикаас хайх ёсгүй, учир нь та мастерын "барууныг дэмжигч" чиг баримжаатай холбоотой домогт итгэдэг юм шиг санагдаж магадгүй, харин Оросын ардын урлагт - ардын тоглоом, алдартай хэвлэмэл зураг, урлагийн тоглолтуудаас хайх хэрэгтэй. шударга театр, Петрушки хүүхэлдэйн театр. Орчин үеийн орос номын график хэл нь зураачийн төсөөлж байгаагаар юуны түрүүнд үндэсний байх ёстой.
Театр
Өнөө үед Александр Бенуагийн тоглолтын тайзны чимэглэл, хувцасны ноорог нь сонгодог юм. Бенуа Станиславский, Немирович-Данченко нартай удаан хугацаанд ойр ажиллаж, Москвагийн урлагийн театрын анхны уран бүтээлийн дизайнераар ажиллаж байжээ. Жүжиг тавихдаа зураач найруулагчтай ижил эрх мэдэлтэй байх ёстой гэсэн санааг Бенуа анх гаргасан.
А.Бенуагийн олон бүтээлд дүн шинжилгээ хийхдээ: “Арлеквинад. Италийн инээдмийн сэдэвт уран зөгнөл (1906, Оросын Оросын музей), "Италийн инээдмийн жүжиг" (1901, Оросын Оросын музей. Хоёр тойм), "Италийн инээдмийн жүжигт зориулсан дүрүүд" (1901, Оросын Оросын музей), "Арлекинад" (1906, Третьяковын галерей), "Италийн инээдмийн жүжиг. Хайрын тэмдэглэл" (1905, Третьяковын галерей), "Италийн инээдмийн жүжиг" (1919, Үндэсний урлагийн музей), "Италийн инээдмийн жүжиг" (1905, Ихм), "Арлекинад" (Пушкины музей) гэх мэт. Дахин давтагдахад анхаарлаа хандуулах нь зүйтэй. мотив, үүнд Италийн маск театрын дүрүүд багтсан бөгөөд түүний тусламжтайгаар зураач нүүрний хувирал, дохио зангаагаар асар их үүрэг гүйцэтгэдэг үр дүнтэй бүжгийг дамжуулдаг. Жүжигчид тоглолтдоо бүрэн шимтсэн энд амьдардаг. Үйл ажиллагаа нь нээлттэй театрчилсан бөгөөд олон нийтэд чиглэсэн. Баатрууд бол сэтгэлзүйн хувьд хөгжсөн дүрүүд биш, харин маск, бэлгэдлийн түвшинд өргөгдсөн ердийн дүрүүд юм. Бенуа Commedia dell'Arte-ийн баатруудыг балетын бүжигчид шиг харагдуулахыг хичээгээгүй байх, гэхдээ Италийн инээдмийн урлагийн илэрхийлэл нь бүжиг дэглээч театртай олон холбоотой байдаг.
Дараа нь Оросын улирлын тоглолтуудыг бэлтгэх ажилд оролцож байхдаа Бенуагийн театрын тайз, хувцасны хөгжилд шинэ хандлага нь Диагилевын багийг Европын театруудын тайзнаа амжилттай тоглоход тусалсан.
Яншуй
Үзэсгэлэнт чимэглэл, хувцас, таяг: "Петрушка" балетын нэг, хоёр, гуравдугаар үзэгдлийн тайзны ноорог (бүгд - Оросын улсын музей), таягны эскизүүд: "Морь", "Самар", "Савлуур", "Карусель" (бүгд Оросын улсын музей), хувцасны ноорог (GRM, GCTM) нь өнгө, сэтгэл хөдлөл, дүрсийн ялгаатай байдлыг бий болгодог. “Гудамжны бүжигчин”, “Цыган”, “Маск-маск”, “Сувилагч”, “Дасгалжуулагч”, “Худалдаачны эхнэр”, “Эрхтэн нунтаглагч”, “Дэлгүүрчин”, “Худалдаачин”, “Худалдаачин”, “Гудамжны бүжигчин”, “Цыган”, “Дасгалжуулагч”, “Худалдаачны эхнэр”, “Эрхтэн нунтаглагч”, “Худалдаачин”, “Худалдаачин”, “Гудамжны бүжигчин”, “Цыган”, “Дасгалжуулагч”, “Худалдаачийн эхнэр”, “Эрхтэн нунтаглагч”, “Худалдаачин”, “Худалдаачин”, “Гудамжны бүжигчин”, “Сувилагч”, “Дасгалжуулагч”, “Худалдаачны эхнэр”, “Эрхтэн нунтаглагч”, “Гудамжны бүжигчин”, “Цыган” зэрэг хувцасны зургийг хурдан харвал. "Ид шидтэн" гэх мэт. Энэ нь Петрушка, Балерина, Мурын хүүхэлдэйн шоу болсон олон янзын цугларалт, чимээ шуугиантай яармагийн баярыг дүрсэлдэг. Эндээс А.Бенуагийн хайр эртний амьдралын төлөөх бус харин түүний амьдралын хэв маягийг хэрхэн анзаарахаа мэддэг зураачийн харцын сонор сэрэмжтэй байдал илэрчээ. Муммеруудын сэдэв нь онцгой хөгжлийг хүлээн авдаг - энэ нь олон янз байдлын цангааг, хүний илрэлийн олон талт хүсэл эрмэлзлийг илчилдэг. Эндхийн өдөр тутмын амьдралын тодорхой байдал нь бэлгэдлийн хийсвэрлэл, уран зөгнөл, ганцаардмал сэтгэлийг хөдөлгөх ардын баяр, дэлхийн боловсронгуй хэв маяг бүхий гэнэн алдартай хэвлэмэл зурагтай зэрэгцэн оршдог. 
Арабын яншуй балерина
Константин Сомов
Константин Сомов нь музейн нэрт зүтгэлтэн, Эрмитажийн удирдагч Андрей Иванович Сомовын гэр бүлд төржээ. Түүний ээж Надежда Константиновна (нээ Лобанова) сайн хөгжимчин, сайн боловсролтой хүн байв. 1879-1888 онд К.Май нэрэмжит гимназид суралцсан. 1888 оны 9-р сараас 1897 оны 3-р сар хүртэл тэрээр Санкт-Петербургийн Урлагийн академид суралцсан: үндсэн курс - 1892 он хүртэл, дараа нь 1894 оны 10-р сараас И.Репиний семинарт ангиуд. 1894 онд тэрээр Оросын усан будгийн зураачдын нийгэмлэгийн үзэсгэлэнд анх оролцсон. 1897, 1898 онд тэрээр Парисын Академи Колароссид суралцжээ. 1899 оноос хойш тэрээр Санкт-Петербургт амьдарч байжээ.
Сомов биеийн тамирын зааланд байхдаа А.Бенуа, В.Нувел, Д.Философов нартай танилцаж, дараа нь Урлагийн ертөнцийн нийгэмлэгийг байгуулахад оролцсон. Сомов "Урлагийн ертөнц" сэтгүүлийг зохион бүтээх ажилд идэвхтэй оролцож, А.Бенуагийн найруулгаар хэвлэгдсэн "Оросын урлагийн эрдэнэс" (1901-1907) тогтмол сэтгүүлийг "Гун Нулин" -д зориулж чимэглэл хийжээ. А.Пушкины (1899), Н.Гоголийн “Хамар”, “Невскийн өргөн чөлөө” (1901) өгүүллэгүүд, К.Балмонтын “Гал шувуу. Славян хоолой”, В.Ивановын “Кор Арденс”, А.Блокийн “Театр” номын гарчиг гэх мэт.
Уран зураг, ноорог, зургийн анхны хувийн үзэсгэлэн (162 бүтээл) 1903 онд Санкт-Петербург хотод болсон; Мөн онд Гамбург, Берлинд 95 бүтээл үзүүлсэн. 1905 онд тэрээр "Алтан ноос" сэтгүүлд хамтран ажиллаж эхэлсэн.
Ландшафтын болон хөрөг зураг, графикаас гадна Сомов жижиг хуванцар урлагийн чиглэлээр ажиллаж, "Гун Нулин" (1899), "Дурлагчид" (1905) гэх мэт тансаг шаазан зохиолуудыг бүтээжээ.
1914 оны 1-р сард тэрээр Урлагийн академийн бүрэн эрхт гишүүний статусыг авсан.
1918 онд Голике ба Вильборг хэвлэлийн газар (Санкт-Петербург) Сомовын эротик зураг, чимэглэл бүхий хамгийн алдартай, бүрэн хэмжээний хэвлэлийг хэвлүүлжээ: "Маркизын ном" ("Le livre de la Marquise"), тэнд зураач өөрөө бүтээгээгүй. зөвхөн номын бүх дизайны элементүүдээс гадна франц хэл дээрх сонгосон текстүүд. Энэхүү хэвлэлийн ховор хувилбар болох "Маркизын том ном" гэж нэрлэгддэг бөгөөд үүнээс ч илүү хөнгөмсөг дүрслэлүүдээр нэмэгджээ.
1918 онд тэрээр Петроградын улсын чөлөөт урлагийн сургалтын цехийн профессор болсон; Званцевагийн сургуульд ажиллаж байсан.
1919 онд Третьяковын галерейд түүний ойн хувийн үзэсгэлэн гарчээ.
1923 онд Сомов "Оросын үзэсгэлэн" -ийн комиссараар Оросоос Америк руу явсан; 1924 оны 1-р сард Нью-Йоркт болсон үзэсгэлэнд Сомов 38 бүтээл толилуулжээ. Тэр Орос руу буцаж ирээгүй. 1925 оноос хойш тэрээр Францад амьдарч байсан; 1928 оны 1-р сард тэрээр Парисын Exelmans Boulevard дээр байр худалдаж авав.
Тэрээр 1939 оны тавдугаар сарын 6-нд Парист гэнэт нас баржээ. Түүнийг Парисаас 30 км-ийн зайд орших Сент-Женевьев-дес-Буагийн оршуулгын газарт оршуулжээ.
Сомов 1898 онд "Урлагийн ертөнц" сэтгүүлд гарсан түүний тухай анхны нийтлэлийг бичсэн Бенуатай ялангуяа ойр дотно болсон. Энэ өгүүлэлд урлаг судлаач Сомовын ажилд Германы график нөлөөлсөн болохыг онцлон тэмдэглэжээ (О. Бердсли, С. Conder, T. Heine), түүнчлэн 18-р зууны Францын уран зургийн нөлөө. (А. Ватто, Н. де Ларгильер), 19-р зууны эхний хагаст "бяцхан Голланд" ба Оросын уран зураг.
Орос руу буцаж ирэхдээ Сомов хөрөг зургийн төрөлд хүндэтгэл үзүүлэв. Тэрээр эцгийнхээ (1897), Н.Ф.Обер (1896), А.Н.Бенуа (1896), А.П.Остроумова (1901) нарын хөрөг зургийг бүтээжээ.
. 
Остроумовагийн хөрөг Н.Ф. Обер
Энэ үеийн бүтээлч байдлын оргил нь зураач Е.М.Мартыновагийн хөрөг байв (" Цэнхэр хувцастай хатагтай", 1897-1900), лимбэчидтэй ландшафтын арын дэвсгэр дээр дүрсэлсэн. Зургийн боловсронгуй, эвдэрсэн байдал, сүнслэг байдал, яруу найраг нь мөрөөдөл ба бодит байдлын зохицлыг тусгасан "МирИскусникуудын" гоо зүйн итгэл үнэмшилтэй бүрэн нийцэж байв. Сомовын бүтээлч сэхээтнүүдийн график хөрөг зургууд онцгой байр суурийг эзэлдэг бөгөөд тэдгээр нь түүний бүтээсэн бүтээлч хүмүүсийн дүр төрх (яруу найрагч А.А. Блок, М.А. Кузьмин, В.И. Ивановын холимог хэвлэл мэдээллийн хэрэгслээр зурсан зургууд), уран бүтээлчдийн оюуны эрч хүчээр дүүрэн байдаг. Е.Е.Лансере (1907), М.В.Добужинский (1910) болон бусад хүмүүс усан будаг, гуаш, өнгөт харандаа эсвэл цагаан өнгийн будгаар будсан, маш бодитой гэж үздэг бөгөөд тэдгээр нь уран сайхны техник, нарийн бүтэц, өнгөний схемээр ялгагдана.
А.А.Блокийн хөрөг (1907)
М.А. Кузьмины хөрөг (1909)
Сомов хөрөг графикаас гадна номын зураг зурах чиглэлээр ажилласан. 20-р зууны эхэн үед. Сомов тэргүүтэй "Урлагийн ертөнц"-ийн уран бүтээлчид удаан мартагдсаны дараа энэ төрлийн урлагийг дахин сэргээв. Номын загвар, түүний бүх элементүүд - үсгийн фонт, формат, обуд, хавтас, толгойн тууз, винетка зэрэг нь нэг цогц байх ёстой.
Леон Бакст (1866-1924)
Лев Розенберг 1866 оны 2-р сарын 8-нд (1-р сарын 27) Гродно хотод Талмудын эрдэмтний ядуу еврей гэр бүлд төржээ. Ахлах сургуулиа төгсөөд СУИС-д сайн дурын ажилтнаар суралцаж, номын зураачаар ажилласан.
Анхны үзэсгэлэн дээрээ (1889) тэрээр эмээгийнхээ товчилсон овог болох Бакст хэмээх хоч зүүжээ (Бакстер). 1890-ээд оны эхээр тэрээр усан будгийн нийгэмлэгт үзэсгэлэнгээ гаргажээ. 1893-1897 онд тэрээр Парист амьдарч, ихэвчлэн Санкт-Петербургт буцаж ирэв. 90-ээд оны дунд үеэс тэрээр Диагилев, Александр Бенуа нарын эргэн тойронд байгуулагдсан зохиолч, зураачдын тойрогт элссэн бөгөөд энэ нь хожим Урлагийн ертөнцийн холбоо болон хувирчээ. 1898 онд тэрээр Дягилевтэй хамт ижил нэртэй хэвлэлийг үүсгэн байгуулахад оролцсон. Энэ сэтгүүлд хэвлэгдсэн график нь Бакст алдар нэрийг авчирсан.
Тэрээр Малявин (1899), Розанов (1901), Андрей Белый (1905), Зинаида Гиппиус (1906) нарын хөрөг зургийг бүтээж, мольберт зурсан хэвээр байв. Тэрээр мөн Их гүн Владимирын хүүхдүүдэд уран зураг заажээ. 1902 онд Парист тэрээр II Николасаас Оросын далайчдын уулзалтыг зохион байгуулах тушаалыг хүлээн авав.
1898 онд Бакст Диагилевын зохион байгуулсан "Орос, Финляндын зураачдын анхны үзэсгэлэн" -д бүтээлээ үзүүлэв; Дэлхийн урлагийн үзэсгэлэн, Мюнхен дэх Secession үзэсгэлэн, Оросын зураачдын Артелийн үзэсгэлэн гэх мэт.
1903 онд тэрээр П.М.Третьяковын охин Л.П.Гриценкотой гэрлэхийн тулд Лютеран шашинд орсон.
1905 оны хувьсгалын үеэр Бакст "Жупел", "Тамын шуудан", "Сатирикон" сэтгүүлд, дараа нь "Аполло" урлагийн сэтгүүлд ажиллаж байжээ.
1907 онд Серовтой хамт Грект аялж, Крит-Микений үеийн археологийн олдворуудыг судалжээ. Бакст өөртөө (дараа нь бүх Европт) эртний Грек бол олон зууны турш хүн бүр алдаршуулсан цагаан өнгө биш, харин өнгөт үймээн самуун гэдгийг олж мэдсэн. Тэр үед Бакстийн хэв маягийн үндэс суурь тавигдсан: эртний Грекийн сул хувцас нь Дорнодын тансаг байдалтай хослуулсан.
1907 оноос хойш Бакст ихэвчлэн Парист амьдарч байсан бөгөөд театрын тайзны зураг дээр ажиллаж, жинхэнэ хувьсгал хийсэн. Тэрээр Грекийн эмгэнэлт жүжгийн тайзыг бүтээсэн бөгөөд 1908 оноос хойш Дягилевын "Орос балет" жүжгийн (Клеопатра 1909, Шехеразада 1910, багт наадам 1910, Нарцисс 1911, Дафнис, Хлое1912) тайзны зохиолчоор түүхэнд бичигджээ. 1910 онд Гриценкогоос салж, иудаизмд буцаж ирэв. Энэ бүх хугацаанд тэрээр Европт амьдарч байсан, учир нь тэрээр еврей хүн байсан тул Суурин цайвараас гадна оршин суух зөвшөөрөлгүй байв.
Санкт-Петербургт зочлохдоо тэрээр Званцевагийн сургуульд багшилжээ. 1908-1910 онд түүний шавь нарын нэг Марк Шагалл байсан боловч 1910 онд тэд харилцаагаа таслав. Бакст Шагаллыг Парис руу явахыг хориглов, учир нь түүний бодлоор энэ нь Шагалын урлагт сөргөөр нөлөөлж, санхүүгийн хувьд залуу зураачийг өлсгөлөн зарлах болно (Шагалл театрын тайзыг зураагүй). Гэсэн хэдий ч Шагалл явж, өлсөөгүй бөгөөд өөрийн уран зургийн хэв маягийг олсон.
1914 онд Бакст Урлагийн академийн гишүүнээр сонгогдов.
1918 онд Бакст эцэст нь Дягилев болон Оросын балетын жүжигчидтэй харилцаагаа таслав. 1924 оны арванхоёрдугаар сарын 27-нд Парист уушигны хаван өвчнөөр нас баржээ.
Террор Antiquus (1908)
Харь шашны ертөнцийг үзэх үзлээр "эртний аймшиг" нь гунигтай, хүнлэг бус хувь тавилангийн захиргаанд байгаа ертөнцийн амьдралын аймшиг, түүнд боолчлогдсон, найдваргүй хүлцэнгүй хүлцэнгүй хүний аймшиг юм (Хувь тавилан); түүнчлэн оршихгүйн ангал мэт эмх замбараагүй байдлын аймшиг, умбах нь гамшиг. Христийн шашин хувь заяаны шинэ үзэл баримтлалаараа хүнийг эртний аймшгийн хүчнээс чөлөөлсөн боловч соёлыг христийн шашингүй болгох нь түүнийг эргэж ирнэ гэсэн үг гэдгийг тэд онцолж байна.
Бараг дөрвөлжин хэлбэртэй том зотон зургийг өндөр өнцгөөс зурсан ландшафтын панорама эзэлдэг. Ландшафтыг аянга цахилгаанаар гэрэлтүүлдэг. Зургийн гол орон зайг догшин далай эзэлдэг бөгөөд энэ нь хөлөг онгоцуудыг сүйтгэж, цайзуудын хананд цохиулдаг. Урд талд нь хагас ирмэгтэй эртний хөшөөний дүрс байдаг. Хөшөөний тайван, инээмсэглэсэн царайны ялгаатай байдал нь түүний ард байгаа элементүүдийн үймээн самуунтай харьцуулахад онцгой гайхалтай юм. Магадгүй Атлантисын сүйрлийг дүрсэлсэн байх.
Дүрслэгдсэн эмэгтэй баримал нь нууцлаг эртний инээмсэглэлээр инээмсэглэж, гартаа цэнхэр шувуу (эсвэл тагтаа - Афродитын бэлгэдэл) барьсан эртний корагийн нэг төрөл юм. Бакст Афродитын дүрсэлсэн баримлыг корс ямар дарь эхийг дүрсэлсэн нь хараахан тогтоогдоогүй байгаа ч гэсэн нэрлэх уламжлалтай. Хөшөөний эх загвар нь Акрополис дахь малтлагын үеэр олдсон хөшөө байв. Бакстийн эхнэр алга болсон гарыг нь зуржээ. Максимилиан Волошин уг зураг дээрх эртний Афродитагийн царай Бакстийн өөрийнх нь нүүр царайтай ижил төстэй байгааг онцлон тэмдэглэсэн нь сонин байна.
Дарь эхийн ард гарч буй арлын ландшафт нь Афины Акрополисоос харагдаж байна. Пружанын хэлснээр зурагны баруун талд уулсын бэлд барилга байгууламжууд байдаг - Микений арслангийн хаалга, Тирин дахь ордны үлдэгдэл. Эдгээр нь Грекийн түүхийн эхэн үеийн Крет-Микений үеийн барилгууд юм. Зүүн талд нь сонгодог Грекийн онцлог шинж чанартай барилгуудын дунд айдастай гүйж буй хэсэг бүлэг хүмүүс байдаг - энэ бол пропилей, асар том хөшөө бүхий Акрополис юм. Акрополисын ард мөнгөн чидунаар бүрхэгдсэн аянга гэрэлтсэн хөндий байдаг.
1907 онд Бакст Парист Чаляпин, Дягилев нарын зохион байгуулсан "Оросын концерт" -ийг зохион бүтээжээ. 1908 онд Бакст "Эртний терроризм" уран зургийн ажлаа дуусгасан (1910 онд Брюссельд болсон олон улсын үзэсгэлэнгийн шагнал).
1909 онд Санкт-Петербургээс хөөгдсөн Бакст С.П.Дягилевын "Оросын балет" балетын хамтлагт элсэв. А.Н.Бенуа, М.М.Фокин нарын хамт тэрээр Дягилевын хамгийн ойрын хамтран зүтгэгч байсан бөгөөд 1911 оноос тус үйлдвэрийн уран сайхны удирдагч байв. Түүний тайзны зураачийн авъяас чадвар нь Аренскийн хөгжимд "Клеопатра" ("Египетийн шөнө"), С.И.Танеев, М.И.Глинка (1909), Римский-Корсаковын хөгжимд "Шехеразада" (1910) зэрэг тоглолтуудад бүрэн хөгжсөн. , Стравинскийн "Галт шувуу" (1910), "Багт наадамд" (1910), Черепнинийн "Наркиссус" (1910), К. М. Веберийн "Сарнайн зөн" (1911), Равелийн "Дафнис ба Хлое" (1912), Р.Ханы "Хөх бурхан" (1912), К.Дебюссигийн хөгжимд "Фаун үдээс хойш" (1912), М.А.Балакиревын хөгжимд "Тамара" (1912), “Пэри” (энэ жүжиг нь өдрийн гэрэл гэгээг үзэх заяагүй байсан), “Эрвээхэй” (1914), “Тоглоом” (1913), Р.Штраусын “Иосефын домог” (1914), “Хошигнолчид” Д.Скарлаттигийн хөгжим (1917), П.И.Чайковскийн "Нойрсож буй гоо үзэсгэлэн" (1921).
Дафнис, Хлое хоёрын анхны бүтээлийн зураг төсөл (2-р үзэгдэл).
"Шехеразада" балетын нээлтийг тохиолдуулан Гарниер Опера театрын үзэгчдийн нүдийг сохолсон салютыг тэр л гаргаж ирсэн юм. Парист болсон Оросын улирал нь балетчдын ур чадвар төдийгүй Бакстийн бүтээсэн хувцас, тайзны өнгө, чамин үзэмж, илэрхийлэлээрээ мартагдашгүй сэтгэгдэл төрүүлэв. Дорно дахины үзэл, Луигийн "Гранд стиль"-ийн өнгө, хэлбэрийг олон нийтэд таниулсан Бакстийн ноорог зурган дээр үндэслэсэн хувцаснууд үнэхээр гайхалтай байсан тул театр, балетын хил хязгаарыг давж эхлэв. "Парис үнэхээр Баксттай согтуу байсан" гэж Левинсон дараа нь бичжээ. Мстислав Добужинский энэ үеийн тухай: "Урлаг налуу замаар амьдралд нэвтрэн орох, театрын өдөр тутмын амьдралд тусгал, загварын салбарт үзүүлэх нөлөө нь Дягилевын Оросын улирлын гайхалтай ялалтыг дагалдуулсан гүн сэтгэгдэлд тусгагдсан юм. Парис. Эдгээр ялалтын дараа үүссэн нийгмийн амт нь зөвхөн Парисыг төдийгүй барууны бүх соёлын ертөнцийг гайхшруулсан онцгой гоо үзэсгэлэн, сэтгэл татам бүтээлүүддээ үзүүлсэн шинэ нээлтүүдээс хамгийн их хэмжээгээр Баксттай холбоотой юм."
“Фун шувууны үдээс хойш” балетын тайзны загвар. 1911
Бакстийн боловсруулсан дизайны техник нь балетын сценографийн шинэ эриний эхлэлийг тавьсан юм. Оросын улирлын шилдэг зураач Бакстийн нэр шилдэг жүжигчид, алдартай бүжиг дэглээчдийн нэрстэй хамт дуулдаж байв. Түүнд тал талаасаа театруудын захиалга ирж байв.
Нижинский. 1912
Тэрээр Айда Рубинштейнтэй идэвхтэй хамтран ажилладаг: К.Дебюссигийн "Гэгээн Себастяны аллага" (1911), "Тамар" (1912), "Цэнхэр бурхан" (1912), "Фаун үдээс хойш" (1912) киноны иж бүрдэл, хувцас. ) г.), Д.де Северакийн "Спартын Елена" (1912), "Пизанелла" (1913), "Төөрөгдөлд орсон Артемис" (1922), "Федра" (1923), "Истар" (1924 Г.).
Айда Рубинштейн "Спартагийн Елена" балетын хувцасны загвар
Бакст Анна Павловад зориулан Нью-Йоркийн Ипподром театрт 1916 онд тавигдсан "Дорнын уран зөгнөл" (М.М.Ипполитов-Иванов, М.П.Мусоргскийн хөгжим, 1913), "Том шоу" жүжгийн иж бүрдэл, хувцасны загвар зохион бүтээжээ.
Театрын хувцасны эскиз дээр ажиллаж байхдаа Леон Бакст өөрийн мэдэлгүй Парисын, дараа нь Европын загварт нөлөөлж эхлэв. Энэ нь түүнийг "өндөр загвар" урлагт хүчээ сорих санаа руу хөтөлж, 1912 онд тэрээр Пакуинд зориулж "Орчин үеийн хувцасны сэдэвт уран зөгнөлт" бүтээлээ бүтээсэн нь Парисын загварын ертөнцөд ихээхэн резонанс хүртсэн. "Ямар ч стилист шиг гоёл чимэглэлийн бүх ид шид, өнгө өнгийн хослолын сэтгэл татам байдлыг ойлгож, мэдэрч, тэрээр өөрийн өвөрмөц, Бакстиан стилийг бий болгосон. Энэхүү халуун ногоотой, гайхалтай Дорнод нь ер бусын төсөөллийн цар хүрээгээрээ гайхшруулсан. Хурц өнгөний боловсронгуй байдал, өдтэй, алтаар нэхмэл даавуугаар хийсэн гогцооны тансаг байдал, гоёл чимэглэл, гоёл чимэглэлийн гайхамшигтай элбэг дэлбэг байдал - энэ бүхэн уран сэтгэмжийг гайхшруулж, амьдралд хүлээн зөвшөөрөгдсөн шинэ зүйлд цангаж байв. Парисын загварын чиг хандлагыг тодорхойлогч Ворт, Пакуин нар Бакстыг сурталчилж эхлэв” (М. Добужинский). "Бакст загвар өмсөгчдийг захирдаг Парисын тэрхүү мэдрэлийг барьж чадсан бөгөөд түүний нөлөө одоо Парисын хаа сайгүй - эмэгтэйчүүдийн хувцаслалт, урлагийн үзэсгэлэн зэрэгт мэдрэгдэж байна" (Максимилиан Волошин). Парисын Paquin, Callot Soeurs, Drecoll, Babani загварын ордонуудын бүтээлүүдэд Бакстийн хэв маяг харагдаж байна - эдгээр нь өмд, гогцоо, эмэгтэйчүүдийн бие, дорнын дэр юм. Түүний ноорог зургийн дагуу хийсэн жорлон нь өнгөний тод байдал, өнгөний зохицол, гоёл чимэглэлийн нарийн төвөгтэй байдал, хөшиг, бөмбөлгүүдийг, сувдны амжилттай сонголтоор гайхшруулсан.
Хэнгэрэгтэй еврей бүжигт зориулсан хувцасны эскиз. 1910
Бакстийн бүтээл Орос, Францын сценографийн урлагт ихээхэн нөлөө үзүүлсэн.
Түүний ажил нь боловсронгуй, загварчлах хүсэл эрмэлзэлийг харуулсан. Зураачийн бүтээлүүд нь тод найруулга, тод өнгө, хэмнэлийн мэдрэмжээр тодорхойлогддог.
Тайзны хувцасны мастер Бакст өөрийн ноорог зурган дээрээ хэмнэлээр давтагдах өнгөт хэв маягийг эгнээндээ байрлуулж, тайзны дүр төрхийг тодорхойлдог төдийгүй жүжигчний бүжиг, хөдөлгөөний динамикийг онцолсон байв.
Евгений Евгеньевич Лансере (1875-1946)
Евгений Евгеньевич Лансере бол олон талын уран бүтээлч юм. Москвагийн метроны буудлууд, Казанскийн галт тэрэгний буудал, Москва зочид буудлыг чимэглэсэн монументаль зураг, самбар, ландшафт, 18-р зууны Оросын түүхийн сэдэвт уран зургийн зохиогч, нэгэн зэрэг Оросын уран зохиолын сонгодог бүтээлийн гайхалтай зураач байсан. (Дубровский ба А. С. Пушкиний буудлага, Л. Н. Толстойн "Хаджи Мурат"), 1905 онд хошин сэтгүүлд улс төрийн хурц шог зураг бүтээгч, театр, тайзны зураач.
Царское Село дахь хатан хаан Елизавета Петровна - Евгений Евгеньевич Лансере. 1905. Картонон дээр наасан цаас, гуаш. 43.5x62
Энэ зураг нь 20-р зууны эхэн үеийн урлагт түүхэн уран зургийн талаархи ойлголтыг гэрчилж байна. Ийнхүү тухайн үеийн уур амьсгалыг архитектур, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн чуулгад шингээсэн урлагийн дүр төрх, хүмүүсийн хувцаслалт, үс засалт, ландшафт, шүүхийн амьдрал, зан үйлийг харуулсан дүрслэлээр дамжуулан харуулж байна. Хааны жагсаалын сэдэв ялангуяа дуртай болсон. Лансерай нь Елизавета Петровнагийн ордны ордны ёслолын үүд хаалгыг дүрсэлсэн байдаг. Үзэгчдийн өмнө театрын тайзан дээр жагсаал болж байгаа юм шиг. Цэлмэг хатан хаан гайхалтай гоо үзэсгэлэнгийн нэхмэл хувцас өмсөж, сүр жавхлантайгаар хөвж байна. Дараа нь гоёмсог даашинз, нунтаг хиймэл үс зүүсэн хатагтай, ноёдыг дагаарай. Тэдний нүүр царай, байрлал, дохио зангаагаар зураач янз бүрийн дүр төрх, төрлийг илчилдэг. Бид гутамшигтай аймхай, эсвэл ихэмсэг, дээд зэргийн ордныхныг хардаг. Элизабет болон түүний ордны үзүүлбэр дээр зураачийн инээдэм, тэр байтугай зарим нэг бүдүүлэг байдлыг анзаарахгүй байхын аргагүй юм. Лэнсрей өөрийн дүрсэлсэн хүмүүсийг цагаан гантиг баримлын эрхэмсэг хэмнэлттэй байдал, Растреллигийн ордны гайхамшигт архитектурт тусгагдсан жинхэнэ сүр жавхлан, ердийн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн гоо үзэсгэлэнтэй харьцуулж харуулдаг.
Урлагийн ертөнц
"1916-1920 оны дэлхийн урлагийн нийгэмлэгийн гишүүдийн хөрөг зураг."
Б.М.Кустодиев.
Урлагийн ертөнц (1890-1924) - 1890-ээд оны сүүлээр Орост байгуулагдсан урлагийн нэгдэл. Бүлгийн гишүүдийн 1898 оноос хойш ижил нэртэй сэтгүүл хэвлэгдэж байв.
Өгүүллэг
“Урлагийн ертөнц”-ийг үүсгэн байгуулагчид нь Санкт-Петербургийн зураач А.Н.Бенуа, театрын зүтгэлтэн С.П.Дягилев нар юм.
Тэрээр 1898 онд Барон А.Л.Штиглицын Техникийн зургийн төв сургуулийн музейд "Орос, Финляндын зураачдын үзэсгэлэн"-г зохион байгуулж, чанга мэдэгдэл хийсэн.
Холбооны амьдралын сонгодог үе 1900-1904 онуудад унав. - Энэ үед тус бүлэг нь гоо зүйн болон үзэл суртлын зарчмуудын онцгой нэгдлээр тодорхойлогддог байв. Уран бүтээлчид “World of Art” сэтгүүлийн ивээл дор үзэсгэлэнгээ зохион байгуулжээ.
1904 оноос хойш тус холбоо өргөжин тэлж, үзэл суртлын нэгдлээ алдсан. 1904-1910 онд Урлагийн ертөнцийн гишүүдийн ихэнх нь Оросын зураачдын эвлэлийн гишүүд байв. 1910 оны 10-р сарын 19-нд болсон үүсгэн байгуулагчдын хурлаар "Урлагийн ертөнц" урлагийн нийгэмлэгийг сэргээв (Н.К. Рерих даргаар сонгогдов). Хувьсгалын дараа түүний олон удирдагчид цагаачлахаар болжээ. Уг холбоо 1924 онд оршин тогтнохоо больсон.
Онцлог шинж чанартай
"Урлагийн ертөнц"-ийн уран бүтээлчид урлагт гоо зүйн зарчмыг тэргүүлэх чиглэл гэж үзэж, тэнүүлчдийн үзэл санааг эсэргүүцэж, орчин үеийн байдал, бэлгэдлийн төлөө зүтгэж байв. Тэдний бодлоор урлаг нь уран бүтээлчийн хувийн шинж чанарыг илэрхийлэх ёстой.
С.Дягилев сэтгүүлийн нэгэн дугаарт:
"Урлагийн бүтээл нь өөрөө чухал биш, зөвхөн бүтээгчийн хувийн шинж чанарыг илэрхийлдэг"
- "УРЛАГИЙН ЕРТӨНЦ"
Александр Николаевич Бенуа
Александр Николаевич Бенуа (1870 оны 4-р сарын 21 (5-р сарын 3), Санкт-Петербург - 1960 оны 2-р сарын 9, Парис) - Оросын зураач, урлаг судлаач, урлаг судлаач, Дэлхийн урлагийн нийгэмлэгийг үүсгэн байгуулагч, ахлах үзэл сурталч. Алдарт архитекторуудын гэр бүлээс: Н.Л.Бенуагийн хүү, Л.Н.Бенуа, А.Н.Бенуагийн ах, Ю.
Александр Бенуа 1870 оны 4-р сарын 21-нд (5-р сарын 3) Санкт-Петербург хотод Оросын архитектор Николай Леонтьевич Бенуа, Камилла Альбертовна Бенуа (архитектор А.К. Кавосын охин) нарын гэр бүлд төржээ. Тэрээр Санкт-Петербургийн нэр хүндтэй 2-р гимназийг төгссөн. Тэрээр Урлагийн академид хэсэг хугацаанд суралцаж, ах Альбертийнхээ удирдлаган дор бие даан дүрслэх урлагийн чиглэлээр суралцжээ.
1894 онд тэрээр Германы "19-р зууны уран зургийн түүх" цуглуулгад Оросын зураачдын тухай бүлгийг бичиж онолч, урлаг судлаачийн ажлын гараагаа эхэлжээ. 1896-1898, 1905-1907 онуудад Францад ажилласан.
Тэрээр “Урлагийн ертөнц” урлагийн нэгдлийн зохион байгуулагч, үзэл суртлын нэг болж, ижил нэртэй сэтгүүлийг үүсгэн байгуулжээ.
1916-1918 онд зураач А.С.Пушкиний "Хүрэл морьтон" шүлгийн зураглалыг бүтээжээ. 1918 онд Бенуа Эрмитажийн уран зургийн галерейг удирдаж, шинэ каталогоо хэвлүүлжээ. Тэрээр ном, театрын зураачаар үргэлжлүүлэн ажиллаж, тэр дундаа БДТ-ын тоглолтын дизайн дээр ажилласан. 1925 онд Парист болсон орчин үеийн гоёл чимэглэлийн болон үйлдвэрлэлийн урлагийн олон улсын үзэсгэлэнд оролцов.
1926 онд Бенуа ЗСБНХУ-аас гадаадын бизнес аялалаас буцаж ирээгүй. Тэрээр Парист амьдарч, театрын тайз, хувцасны тойм зураг дээр голчлон ажилласан. Александр Бенуа балетын үйлдвэрт томоохон үүрэг гүйцэтгэсэн. Диагилев "Балетын балетууд", уран бүтээлч, зохиолч - тоглолтын найруулагчийн хувьд. Бенуа 1960 оны 2-р сарын 9-нд Парист нас барав.
Версалийн цуврал (1905-1906)
Хааны алхалт - Александр Николаевич Бенуа. 1906. Зотон дээрх цаас, усан будаг, гуаш, хүрэл будаг, мөнгөн будаг, бал харандаа, үзэг, бийр. 48х62
Бенуа уран зургийн чиглэлээр Бенуа ландшафтын болон түүхэн зохиол гэсэн хоёр төрлөөр үргэлжлүүлэн ажиллаж байгаа бөгөөд энэ нь түүний тайлбарт "түүхэн уран зөгнөлийн" шинж чанарыг олж авдаг. Усан будгийн сонирхолыг татсан хэвээр байсан ч тэрээр маш шаргуу зангаараа анх удаа (мөн бид түүний урт карьерын цорын ганц удаа) тосон будгаар зуржээ.
Түүний 1905, 1906 оны далайн эргийн Примел хотод хийсэн олон тооны судалгаанууд нь эрч хүчтэй, чөлөөтэй, энгийн бөгөөд бодитойгоор бичигдсэн байдаг.
Энд Версалийн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн жинхэнэ ландшафт нь хаан, ордныхон, зарц нар болох хурц, мэдрэлийн дүрсийг зураачийн төсөөлөлд "шийтгэх" үндэс суурь болдог. Эдгээр өвөрмөц "ноорог-уран зураг"-д жижиг дүрсүүд нь инээдэмтэй байдлаар нөхөж, ландшафтыг сэргээж, түүний тэргүүлэх сэдвийг илүү тод, нүдээр харагдуулдаг. Бусад тохиолдолд Бенуагийн зохиолын хүүхэлдэйн дүрүүд өсч том болж, үзэгчид рүү эргэж, ландшафтыг дарангуйлж, зурган дээр давамгайлж эхэлдэг ("Хаан"). Мастер хөгшин Версалийн сүр жавхлант дүр төрхөөс урлагийн хөгжил цэцэглэлтийн төлөөх илэн далангүй хөшөөг олж харахыг хичээдэг. Бүх хүмүүс мөнх бус байдаг. Ганцхан урлаг мөнхийн байдаг. "Версалийн сэдэвт уран зөгнөл", "Хааны алхалт" уран зураг нь энэ тухай юм.
Версалийн цувралд амьдрал гэдэг утгагүй, хоосон тоглоом гэж ойлгогдож, түүний хажууд урлаг ноёлдог. Бүхнийг чадагч, бүхнийг хамарсан, хүчирхэг. Гэхдээ энэ нь бас алдаатай: Луигийн үед урлаг "бүх хүч чадал, гоо үзэсгэлэнгээ үл харгалзан хийсвэр, сүр жавхлантай байсан - энэ нь худал байсан". Эндхийн амьдрал яг л үзүүлбэр (“Хятадын павильон”, “Маркизын ванн”) шиг байгаад гайхах зүйл алга.
Театр ба бодит байдлын хил хязгаар бүдгэрч байна. Хуучин цэцэрлэгт хүрээлэн нь нэгэн цагт “Агуу хүмүүний инээдмийн” жүжиг тоглож байсан тайз мэт харагддаг том жүжгийн дараагийн ангийг найруулж буй найруулагчийн үнэлгээтэй, үл ялиг ёжтой харцаар уран бүтээлч дүрүүдээ хардаг. .
Оросын цуврал (1907-1910)
Түүхэн сэдэвт усан будаг, гуашийг Бенуагийн нэгэн адил цуврал болгон нэгтгэсэн боловч зөвхөн Оросын түүхэнд зориулагдсан болно; "Эх орны мэдрэмж тэдэнд өмнөхөөсөө илүү хүчтэй сонсогддог." Тэдгээрийг 1907-1910 онд Серов, С.Иванов, Лансере, Кустодиев, Добужинский, Кардовский, Рерих нарын оролцоотойгоор "Оросын түүх зурагт" хамгийн сонирхолтой нийтлэлийг хэвлүүлсэн ном хэвлэгч И.П.Кнебелийн захиалгаар хийсэн. Энэ нь жанрын өвөрмөц байдлыг тодорхойлсон: бид хатуу баримтжуулсан уран зураг-зураг, "хэвлэх уран зураг" -ын тухай ярьж байна.
Кнебель Бенуадад 18-р зууны тухай "Петрээс Паул хүртэлх" зургуудыг зурах даалгавар өгчээ.
Бенуагийн "Оросын цуврал"-д Петр ба түүний эрин үеийн гурван зохиол ("Герман сууринд", "Петр I-ийн үеийн Петербургийн гудамж", "Зуны цэцэрлэгт Петр I") зориулагдсан, өөр дөрвөн зохиол нь 18-р зууны төгсгөлийн тухай өгүүлдэг. зуун ("Газар эзэмшигчийн өглөө", "Суворовын хуаран", "Царское Село ордон дахь Екатерина II-ийн гарц", "Павел I-ийн доорх парад"). Энд дүрсэлсэн жанрын ангиудыг нүдээр харсан хүний нүдээр тайлбарлаж, уран бүтээлчийн нямбай сэргээн засварлах ажлын үндсэн дээр - сийлбэрийн материал, хувцас, архитектур, уран зургийн элементүүдийг судалсны үндсэн дээр түүхэн үнэн бодит байдлын амьд, хурц мэдрэмж төрж байна. өдөр тутмын амьдрал. Зохиогч нь зохиолын өгүүлэх зарчмыг дэмжигч юм
Паул I-ийн үеийн жагсаал - Александр Николаевич Бенуа. 1907. Гуаш, цаас. 59.6x82
Санкт-Петербург: Урлагийн хэвлэлийг алдаршуулах хороо, 1923. 73, х.: өнгө. өвчтэй, 1 л. урд, (өвчтэй). 1000 хувь хэвлэгдсэн. Хуулбаруудыг дугаарлаж, хэвлэсэн цаасан дээр хэвлэв. Зурагтай хоёр өнгийн хэвлэлийн нүүрэнд. 35х27 см хэмжээтэй бичгийн хэвийг 1917 онд хуучин зөв бичгийн дүрмээр тусгай гоёл чимэглэлийн фонтоор хийсэн. Уг хэвлэлийг Иван Федоровын нэрэмжит хэвлэх үйлдвэрт (Эзэн хааны Цог жавхлант Р.Голике, А.Вилборг нарын шүүхийн ханган нийлүүлэгчдийн хуучин хэвлэх үйлдвэр - Оросын шилдэг хэвлэх үйлдвэрүүдийн нэг) хамгийн нэр хүндтэй хэвлэгчийн хяналтан дор хэвлэв. ХХ зууны эхний улирлын V.I. Анисимова. Хэвлэлийг хувьсгалаас өмнө гар хийцийн цаасан дээр хийсэн. Филигр - "Эзэн хааны уран зураг, уран баримал, архитектурын академийн тамга" хоёр толгойтой бүргэдтэй. Хэвлэмэл болон уран сайхны урлагийн бүтээл болсон ном зүйн бүтээл.
Уг номыг усан будгийн нэрт зураач, авъяаслаг урлаг судлаач Александр Николаевич Бенуа (1870-1960), алдарт "Урлагийн ертөнц" урлагийн нийгэмлэгийг үүсгэн байгуулагч, сүнслэг нөлөө бүхий хүн зохион бүтээжээ. Орчин үеийн хүмүүс зураачаас уран сайхны сүнсний амьд биелэлийг олж харжээ. А.Бенуа уран бүтээлдээ 18-р зууны Францын романтизмын гоо зүй, Версаль болон хуучин Санкт-Петербург хотын архитектураас санаа авчээ. Эндээс л 18-р зууны урлагийг зоригтой дахин үнэлсний эх сурвалж нь Урлагийн ертөнц болон А.Бенуагийн хувьд хамгийн том гавьяа юм. А.Бенуагийн уран сайхны санааг төлөвшүүлэхэд түүний театр, жүжгийн төрөлд дурлах хүсэл нь маш чухал байсан бөгөөд үүний хамгийн тод илэрхийлэл бол А.С. Пушкин. "Хүрэл морьтон" киноны анхны дүрслэлийг 1903 онд Ром, Санкт-Петербург хотод бүтээжээ. "Санкт-Петербургийн титэм зураг", "Хорооны хамгийн гайхамшигтай ном", энэ хэвлэлийг Оросын сайхан хэвлэлд дурлагчдын дугуйлан гаргасан: 1903 онд захиалгаар! Дугуйлангийн дарга В.А. Верещагина А.Н. Бенуа 33 хар бэхээр зурсан боловч тэдгээрийг "декадент" гэж үзжээ. Зургийг S.P. худалдаж авсан. Дягилевыг шүлгийн хамт "Урлагийн ертөнц!" сэтгүүлд нийтлэв. (1904. No 1). Бенуагийн зурсан зургууд нь "мэдрэмжийг төрүүлж, бүх номын мэргэжилтнүүд хамгийн тохиромжтой график бүтээл гэж хүлээн зөвшөөрсөн." 1905 онд зураач Версальд байхдаа өмнөх зургаа дахин боловсруулж, 1912 онд Санкт-Петербургийн бичиг үсгийн нийгэмлэгээс хэвлүүлсэн "Хүрэл морьтон"-ын нүүр хэсгийг, дараа нь 1916 онд "Нийгэмлэг"-д зориулан хэвлүүлжээ. St. Евгения. 1916, 1921-1922 онд мөчлөгийг гурав дахь удаагаа засч, шинэ зургаар нэмж, эцсийн хэлбэрээр гаргасан. Уг номыг хэвлүүлсэн жил энэ цувралын ажил эхэлснээс хойш 20 жил болж байна. 1917 онд уг номыг Р.Р. Голике болон А.И. Вилборг байсан боловч уг аж ахуйн нэгжийг үндэсний болгож, уг номыг зөвхөн 1923 онд Урлагийн хэвлэлийг дэлгэрүүлэх хорооны брэнд дор хэвлүүлжээ.
нэрэмжит Улсын хэвлэх үйлдвэрт хэвлэгдсэн. Иван Федоров түүний захирал В.И. Анисимов болон Улсын хэвлэлийн газрын Петроград дахь салбарын туслалцаатайгаар. Энэ номонд Бенуагийн 37 зураг багтсан: нүүрэн хэсэг, 29 бүтэн хуудасны чимэглэл (тэдгээр нь хуудасны текстийн хуудас бүрийг дагалдуулсан), 6 хар цагаан толгойн чимэглэл, төгсгөл, хавтас дээрх хуйвалдааны виньет. 1905 онд циклийн анхны хэвлэлд зориулан бүтээсэн алдарт нүүрэн хэсгийг эс тооцвол бүгдийг шинээр бүтээжээ. Өмнөх зургуудаас хамгийн сайныг нь ашиглан Бенуа тэдгээрийг дахин боловсруулж, хэмжээг нь нэмэгдүүлж, тус бүрийг контурын шугамаар дүрсэлсэн. Бэх, усан будгаар хийсэн зургууд нь өнгөт модон сийлбэрийг дуурайлган хийсэн. Номонд бүх өнгөт зургийг фотохромолитографийн аргаар, хар зургийг цайрын аргаар, хавтас дээрх виньетийг фототипээр тус тус хуваасан. Уран зураач зурсан зураг, текст хоёрын зохиомжийн зохицлыг бий болгохын тулд номын зохион байгуулалтыг сайтар бодож үзсэн. Тэрээр янз бүрийн хэмжээ, хэлбэр, пропорциональ зургуудыг хэвтээ эсвэл босоо байдлаар байрлуулж, дүрслэх бүртээ олон янз байдлыг өгдөг байв.
Шүүмжлэгчдийн санал нэгдмэл биш байсан ч "Хүрэл морьтны" зургууд нь Пушкиний бүтээлийг нөхөж өгсөн тул график, Санкт-Петербургийн түүх нь салшгүй нэгдмэл байсан бөгөөд одоогийн байдлаар "Хүрэл морьтны" зураглалгүйгээр төсөөлөхийн аргагүй гэж үзсэн хэвээр байна. бусад." "Хүрэл морьтон" зохиолыг анх яруу найрагчийн эцсийн хэвлэлтэнд цензургүй, хуучин үг үсгийн дагуу хэвлүүлсэн (1917 онд хэвлэлийн газар тусгай зөвшөөрөл авах ёстой байсан бичгийн найруулгаас). Нийтлэлийн фонт нь Пушкиний үеийн фонттой төстэй загварчлагдсан бөгөөд энэ нь хэвлэлийн бүх элементүүдийн органик нэгдлийн мэдрэмжийг бүрдүүлж, өвөрмөц гоо зүйг бүрдүүлсэн юм. Хэвлэлийн танилцуулга нийтлэлийг алдарт Пушкин судлаач П.Е. Щеголев. Номын төгсгөлд "Хүрэл морьтон"-ын дүрслэлийн тухай мэдээлэл байгаа бөгөөд энэ график цувралыг бүтээсэн түүхийг товч харуулсан болно. Уг нийтлэлийг зурагтай хавтастай, тоос хүрэмтэй хэвлэв. Номын гарчиг, хавтас дээрх зохиогчийн овог, гарчиг, гарчиг, номын доторх бичвэрүүдийг Пушкины үеийн үсгийн маягаар хэв маягийн фонтоор бичсэн. Гүйлгээнд бүртгэлтэй, дугаарласан хуулбарууд багтсан.
Хэвлэлийн ихэнх хэсгийг шаргал өнгөтэй цаасан дээр, үлдсэн хэсгийг нь хоёр толгойт бүргэдийн дүрс бүхий усан тэмдэг бүхий цагаан цаасан дээр, эргэн тойронд нь: “Ими хэвлэсэн. Академич уран зураг, уран баримал, архитектур." Хэвлэлийг нэлээд үнэтэй зарсан - 15 рубль. Бенуагийн "Хүрэл морьтон"-д зориулсан зургуудын ач холбогдол нь зөвхөн график чанараараа хязгаарлагдахгүй. Зураач ч энэ бүтээлдээ өөрийн амьдралын туршлагаа оруулсан. Энэ нийтлэлд зураачийн хэв маягийн мэдрэмж, Пушкиний эрин үеийн ойлголт, үйлдлийг чадварлаг театржуулах чадвараас дутуугүй ач холбогдолтой Бенуагийн зургуудын "орчин үеийн байдал" юм. Бенуагийн зурсан зургуудад Пушкиний "Петербургийн түүх"-ийн зургуудыг 20-р зууны эхэн үеийн хүний тусгал, туршлагаар өнгөөр будсан нь KPHI-ийн "Хүрэл морьтон"-ыг түүхэн ач холбогдолтой хэвлэл болгож байна. А.Бенуагийн чимэглэл бүхий “Хүрэл морьтон” ном хэвлэгдсэн нь хэвлэлийн болон номын графикийн түүхэнд чухал үйл явдал болсон.
БЕНОЙТ Александр Николаевич. А.С. Пушкин "Хүрэл морьтон" ("Зөвлөлтийн зураач" хэвлэл. Москва. 1966)
1916 оны зураг
Цөлийн давалгааны эрэг дээр
Тэр тэнд агуу бодлуудаар дүүрэн зогсож байв.
Тэгээд тэр алсыг харав. Түүний өмнө өргөн
Гол урсав ...
1903 оны зураг
Зуун жил өнгөрч, залуу хот
Бүтэн улс оронд гоо үзэсгэлэн, гайхамшиг байдаг.
Ойн харанхуйгаас, блатын намаг дундаас
Тэр гайхамшигтай, бахархалтайгаар дээшээ;
Финляндын загасчин өмнө нь хаана байсан бэ?
Байгалийн гунигтай дагавар хүү
Бага эрэг дээр ганцаараа
Үл мэдэгдэх ус руу хаягдсан
Таны хуучин тор, одоо тэнд байна
Завгүй эрэг дагуу
Нарийхан нийгэмлэгүүд нэг дор цуглардаг
Ордон, цамхаг; хөлөг онгоцууд
Дэлхийн өнцөг булан бүрээс цугларсан хүмүүс
Тэд баян далайн эрэг рүү тэмүүлдэг;
Нева нь боржин чулуугаар хувцасласан;
Усан дээгүүр өлгөгдсөн гүүрнүүд;
Хар ногоон цэцэрлэгүүд
Арлууд үүнийг бүрхсэн ...
1916 оны зураг
Би чамд хайртай, Петрагийн бүтээл,
Би чиний хатуу, нарийхан төрхөнд дуртай,
Невагийн бүрэн эрхт урсгал,
Түүний эргийн боржин чулуу,
Таны хашаа ширмэн хээтэй,
Таны бодолтой шөнө
Ил тод бүрэнхий, саргүй туяа,
Би өрөөндөө байхдаа
Би бичдэг, би чийдэнгүйгээр уншдаг,
Мөн унтаж буй нийгэмлэгүүд тодорхой байна
Эзгүй гудамж, гэрэл
Адмиралтийн зүү,
Мөн шөнийн харанхуйг зөвшөөрөхгүй,
Алтан тэнгэр рүү
Нэг үүрийн гэгээ нөгөөд шилжих болно
Тэр шөнө хагас цаг өгч, яаравчлав.
Зураг 1903
Харанхуй Петроград
Арваннэгдүгээр сар намрын сэрүүнийг амьсгалав.
Шуугиантай долгионоор цацаж байна
Нарийхан хашааныхаа ирмэг хүртэл,
Нева яг л өвчтэй хүн шиг эргэлдэж байв
Орондоо тайван бус байна.
Аль хэдийн оройтсон, харанхуй болсон;
Цонхон дээр бороо ууртайгаар цохилж,
Салхи үлээж, гунигтай орилов.
Тэр үед зочид гэрээсээ
Залуу Евгений ирсэн ...
Зураг 1903
Аймшигтай өдөр!
Нева шөнөжингөө
Шуурганы эсрэг далайг хүсэн,
Тэдний харгис тэнэглэлийг даван туулахгүйгээр...
Тэгээд тэр маргахыг тэвчиж чадсангүй ...
Өглөө нь түүний эрэг дээгүүр
Тэнд бөөн хүмүүс цугларсан,
Ус цацрахыг биширдэг, уулс
Мөн ууртай усны хөөс
Зураг 1903
Петрополь Тритон шиг гарч ирэв.
Бүсэлхийн гүн усанд.
Бүслэлт! Дайралт! Муу долгион
Хулгайч нар шиг цонх руу авирдаг. Челни
Гүйлтээс хойш цонхнууд нь ар нуруугаар хагардаг.
Нойтон хөшигний доорх тавиурууд,
Овоохой, гуалин, дээвэрийн хэлтэрхий,
Худалдааны бараа,
Цайвар ядуугийн эд хөрөнгө,
Аадар бороонд нурсан гүүрнүүд,
Угаасан оршуулгын газраас авсууд
Гудамжинд хөвж байна!
Зураг 1916
Дараа нь Петровагийн талбайд
Буланд шинэ байшин боссон газар,
Өргөгдсөн үүдний танхимын дээгүүр хаана
Амьд мэт өргөгдсөн сарвуугаараа
Хоёр хамгаалагч арслан зогсож байна,
Гантиг араатан унаж,
Малгайгүй, гараа загалмайгаар атгав
Хөдөлгөөнгүй, аймшигтай цонхийж суув
Евгений...
Зураг 1916
Ус татарч, хучилттай болсон
Энэ нь нээгдсэн бөгөөд Евгений минийх юм
Тэр яарч, сэтгэл нь унаж,
Найдвар, айдас, хүсэл тэмүүллээр
Дөнгөж дарагдсан гол руу.
Гэхдээ ялалтууд ялалтаар дүүрэн байдаг,
Долгион ууртай буцалсан хэвээр байв
Тэдний доор гал дүрэлзэж байгаа юм шиг,
Хөөс тэднийг бүрхсэн хэвээр,
Нева хүнд амьсгалж байв.
Тулаанаас буцаж гүйх морь шиг.
Евгений харав: тэр завь харав;
Тэр олдвор хайж байгаа юм шиг түүн рүү гүйв;
Тэр оператор руу залгаж байна ...
Зураг 1903
Мөн шуургатай долгионтой урт
Туршлагатай сэлүүрт тамирчин тулалдлаа
Мөн тэдний эгнээний хооронд гүн нуугдах
Зоригтой усанд сэлэгчидтэй цаг тутамд
Усан онгоц бэлэн болсон ...
Зураг 1903
Энэ юу вэ?...
Тэр зогсов.
Би буцаж очоод буцаж ирэв.
Тэр харж байна ... алхаж байна ... тэр одоо ч гэсэн хардаг.
Энэ бол тэдний байшин байрладаг газар юм;
Энд бургас байна. Энд хаалга байсан -
Тэд хийссэн бололтой. Гэр хаана байна?
Мөн гунигтай халамжаар дүүрэн,
Тэр алхаж, эргэн тойрон алхсаар ...
Зураг 1903
Харин хөөрхий, хөөрхий Евгений минь...
Харамсалтай нь түүний сэтгэл санаа зовсон
Аймшигтай цочролын эсрэг
Би эсэргүүцэж чадсангүй. Тэрслүү чимээ
Нева болон салхины чимээ сонсогдов
Түүний чихэнд. Аймшигтай бодлууд
Чимээгүйхэн дүүрээд тэнүүчилж явлаа.
...Тэр удахгүй гарна
Харь гаригийнхан болсон. Би өдөржин явган тэнүүчилж,
Тэгээд тэр хөлөг онгоцны зогсоол дээр унтав; идсэн
Цонхонд хэсэгчлэн үйлчилдэг.
Түүний хувцас хунар муутай
Энэ нь урагдаж, шатсан. Ууртай хүүхдүүд
Тэд түүний араас чулуу шидэв.
Зураг 1903
Тэрээр баганын доор өөрийгөө олжээ
Том байшин. Саран дээр
Амьд мэт өргөгдсөн сарвуугаараа
Арслангууд хамгаалалтад зогсож,
Тэгээд яг харанхуй өндөрлөгт
Хашаатай хадны дээгүүр
Гараа сунгасан шүтээн
Хүрэл морин дээр суув.
Евгений чичирлээ. цэвэрлэв
Түүний доторх бодол нь аймшигтай юм. Тэр олж мэдэв
Мөн үер тоглож байсан газар,
Махчин амьтдын давалгаа бөөгнөрсөн газар
Түүний эргэн тойронд ууртай үймээн самуун,
Мөн арслан, талбай, тэр нь,
Хэн хөдөлгөөнгүй зогсож байв
Зэс толгойтой харанхуйд
Хүсэл нь үхэлд хүргэх хүн
Далайн дор хот байгуулагдсан...
Зураг 1903
Тэгээд болсон цагаасаа хойш
Тэр талбай руу явах ёстой
Түүний царай харагдав
Төөрөгдөл. Таны зүрх сэтгэлд
Тэр яаран гараа дарав
Түүнийг тарчлаан дарж байгаа мэт
Элэгдсэн малгай,
Ичсэн нүдээ өргөсөнгүй
Тэгээд тэр хажуу тийшээ алхав.
БЕНОЙТ Александр Николаевич. А.С. Пушкин "Хүрэл морьтон" ("Зөвлөлтийн зураач" хэвлэл. Москва. 1966)
1916 оны зураг
Цөлийн давалгааны эрэг дээр
Тэр тэнд агуу бодлуудаар дүүрэн зогсож байв.
Тэгээд тэр алсыг харав. Түүний өмнө өргөн
Гол урсав ...
1903 оны зураг
Зуун жил өнгөрч, залуу хот
Бүтэн улс оронд гоо үзэсгэлэн, гайхамшиг байдаг.
Ойн харанхуйгаас, блатын намаг дундаас
Тэр гайхамшигтай, бахархалтайгаар дээшээ;
Финляндын загасчин өмнө нь хаана байсан бэ?
Байгалийн гунигтай дагавар хүү
Бага эрэг дээр ганцаараа
Үл мэдэгдэх ус руу хаягдсан
Таны хуучин тор, одоо тэнд байна
Завгүй эрэг дагуу
Нарийхан нийгэмлэгүүд нэг дор цуглардаг
Ордон, цамхаг; хөлөг онгоцууд
Дэлхийн өнцөг булан бүрээс цугларсан хүмүүс
Тэд баян далайн эрэг рүү тэмүүлдэг;
Нева нь боржин чулуугаар хувцасласан;
Усан дээгүүр өлгөгдсөн гүүрнүүд;
Хар ногоон цэцэрлэгүүд
Арлууд үүнийг бүрхсэн ...
1916 оны зураг
Би чамд хайртай, Петрагийн бүтээл,
Би чиний хатуу, нарийхан төрхөнд дуртай,
Невагийн бүрэн эрхт урсгал,
Түүний эргийн боржин чулуу,
Таны хашаа ширмэн хээтэй,
Таны бодолтой шөнө
Ил тод бүрэнхий, саргүй туяа,
Би өрөөндөө байхдаа
Би бичдэг, би чийдэнгүйгээр уншдаг,
Мөн унтаж буй нийгэмлэгүүд тодорхой байна
Эзгүй гудамж, гэрэл
Адмиралтийн зүү,
Мөн шөнийн харанхуйг зөвшөөрөхгүй,
Алтан тэнгэр рүү
Нэг үүрийн гэгээ нөгөөд шилжих болно
Тэр шөнө хагас цаг өгч, яаравчлав.
Зураг 1903
Харанхуй Петроград
Арваннэгдүгээр сар намрын сэрүүнийг амьсгалав.
Шуугиантай долгионоор цацаж байна
Нарийхан хашааныхаа ирмэг хүртэл,
Нева яг л өвчтэй хүн шиг эргэлдэж байв
Орондоо тайван бус байна.
Аль хэдийн оройтсон, харанхуй болсон;
Цонхон дээр бороо ууртайгаар цохилж,
Салхи үлээж, гунигтай орилов.
Тэр үед зочид гэрээсээ
Залуу Евгений ирсэн ...
Зураг 1903
Аймшигтай өдөр!
Нева шөнөжингөө
Шуурганы эсрэг далайг хүсэн,
Тэдний харгис тэнэглэлийг даван туулахгүйгээр...
Тэгээд тэр маргахыг тэвчиж чадсангүй ...
Өглөө нь түүний эрэг дээгүүр
Тэнд бөөн хүмүүс цугларсан,
Ус цацрахыг биширдэг, уулс
Мөн ууртай усны хөөс
Зураг 1903
Петрополь Тритон шиг гарч ирэв.
Бүсэлхийн гүн усанд.
Бүслэлт! Дайралт! Муу долгион
Хулгайч нар шиг цонх руу авирдаг. Челни
Гүйлтээс хойш цонхнууд нь ар нуруугаар хагардаг.
Нойтон хөшигний доорх тавиурууд,
Овоохой, гуалин, дээвэрийн хэлтэрхий,
Худалдааны бараа,
Цайвар ядуугийн эд хөрөнгө,
Аадар бороонд нурсан гүүрнүүд,
Угаасан оршуулгын газраас авсууд
Гудамжинд хөвж байна!
Зураг 1916
Дараа нь Петровагийн талбайд
Буланд шинэ байшин боссон газар,
Өргөгдсөн үүдний танхимын дээгүүр хаана
Амьд мэт өргөгдсөн сарвуугаараа
Хоёр хамгаалагч арслан зогсож байна,
Гантиг араатан унаж,
Малгайгүй, гараа загалмайгаар атгав
Хөдөлгөөнгүй, аймшигтай цонхийж суув
Евгений...
Зураг 1916
Ус татарч, хучилттай болсон
Энэ нь нээгдсэн бөгөөд Евгений минийх юм
Тэр яарч, сэтгэл нь унаж,
Найдвар, айдас, хүсэл тэмүүллээр
Дөнгөж дарагдсан гол руу.
Гэхдээ ялалтууд ялалтаар дүүрэн байдаг,
Долгион ууртай буцалсан хэвээр байв
Тэдний доор гал дүрэлзэж байгаа юм шиг,
Хөөс тэднийг бүрхсэн хэвээр,
Нева хүнд амьсгалж байв.
Тулаанаас буцаж гүйх морь шиг.
Евгений харав: тэр завь харав;
Тэр олдвор хайж байгаа юм шиг түүн рүү гүйв;
Тэр оператор руу залгаж байна ...
Зураг 1903
Мөн шуургатай долгионтой урт
Туршлагатай сэлүүрт тамирчин тулалдлаа
Мөн тэдний эгнээний хооронд гүн нуугдах
Зоригтой усанд сэлэгчидтэй цаг тутамд
Усан онгоц бэлэн болсон ...
Зураг 1903
Энэ юу вэ?...
Тэр зогсов.
Би буцаж очоод буцаж ирэв.
Тэр харж байна ... алхаж байна ... тэр одоо ч гэсэн хардаг.
Энэ бол тэдний байшин байрладаг газар юм;
Энд бургас байна. Энд хаалга байсан -
Тэд хийссэн бололтой. Гэр хаана байна?
Мөн гунигтай халамжаар дүүрэн,
Тэр алхаж, эргэн тойрон алхсаар ...
Зураг 1903
Харин хөөрхий, хөөрхий Евгений минь...
Харамсалтай нь түүний сэтгэл санаа зовсон
Аймшигтай цочролын эсрэг
Би эсэргүүцэж чадсангүй. Тэрслүү чимээ
Нева болон салхины чимээ сонсогдов
Түүний чихэнд. Аймшигтай бодлууд
Чимээгүйхэн дүүрээд тэнүүчилж явлаа.
...Тэр удахгүй гарна
Харь гаригийнхан болсон. Би өдөржин явган тэнүүчилж,
Тэгээд тэр хөлөг онгоцны зогсоол дээр унтав; идсэн
Цонхонд хэсэгчлэн үйлчилдэг.
Түүний хувцас хунар муутай
Энэ нь урагдаж, шатсан. Ууртай хүүхдүүд
Тэд түүний араас чулуу шидэв.
Зураг 1903
Тэрээр баганын доор өөрийгөө олжээ
Том байшин. Саран дээр
Амьд мэт өргөгдсөн сарвуугаараа
Арслангууд хамгаалалтад зогсож,
Тэгээд яг харанхуй өндөрлөгт
Хашаатай хадны дээгүүр
Гараа сунгасан шүтээн
Хүрэл морин дээр суув.
Евгений чичирлээ. цэвэрлэв
Түүний доторх бодол нь аймшигтай юм. Тэр олж мэдэв
Мөн үер тоглож байсан газар,
Махчин амьтдын давалгаа бөөгнөрсөн газар
Түүний эргэн тойронд ууртай үймээн самуун,
Мөн арслан, талбай, тэр нь,
Хэн хөдөлгөөнгүй зогсож байв
Зэс толгойтой харанхуйд
Хүсэл нь үхэлд хүргэх хүн
Далайн дор хот байгуулагдсан...
Зураг 1903
Шүтээний хөлийн эргэн тойронд
Хөөрхий галзуу хүн тойрон алхав
Тэгээд зэрлэг харц авчирлаа
Дэлхийн хагасыг захирагчийн нүүр царай.
Цээж нь чангарах шиг боллоо... 
Зураг 1903
Мөн түүний талбай хоосон байна
Тэр гүйж, араас нь сонсдог -
Энэ нь аянга архирах шиг -
Хүчтэй дуугарч давхиж байна
Чичирсэн хучилтын дагуу...
Цайвар сараар гэрэлтэж,
Гараа өндөрт сунгаж,
Хүрэл морьтон араас нь гүйнэ
Чанга давхих морин дээр...
Зураг 1903
Тэгээд шөнөжингөө хөөрхий галзуу хүн
Та хөлөө хаана ч эргүүлж,
Түүний ард хаа сайгүй Хүрэл морьтон байна
Тэр хүчтэй дэвслэн давхив.
Зураг 1903
Тэгээд болсон цагаасаа хойш
Тэр талбай руу явах ёстой
Түүний царай харагдав
Төөрөгдөл. Таны зүрх сэтгэлд
Тэр яаран гараа дарав
Түүнийг тарчлаан дарж байгаа мэт
Элэгдсэн малгай,
Ичсэн нүдээ өргөсөнгүй
Тэгээд тэр хажуу тийшээ алхав.
БЕНОЙТ Александр Николаевич. А.С. Пушкин "Хүрэл морьтон" ("Зөвлөлтийн зураач" хэвлэл. Москва. 1966)
1916 оны зураг
Цөлийн давалгааны эрэг дээр
Тэр тэнд агуу бодлуудаар дүүрэн зогсож байв.
Тэгээд тэр алсыг харав. Түүний өмнө өргөн
Гол урсав ...
1903 оны зураг
Зуун жил өнгөрч, залуу хот
Бүтэн улс оронд гоо үзэсгэлэн, гайхамшиг байдаг.
Ойн харанхуйгаас, блатын намаг дундаас
Тэр гайхамшигтай, бахархалтайгаар дээшээ;
Финляндын загасчин өмнө нь хаана байсан бэ?
Байгалийн гунигтай дагавар хүү
Бага эрэг дээр ганцаараа
Үл мэдэгдэх ус руу хаягдсан
Таны хуучин тор, одоо тэнд байна
Завгүй эрэг дагуу
Нарийхан нийгэмлэгүүд нэг дор цуглардаг
Ордон, цамхаг; хөлөг онгоцууд
Дэлхийн өнцөг булан бүрээс цугларсан хүмүүс
Тэд баян далайн эрэг рүү тэмүүлдэг;
Нева нь боржин чулуугаар хувцасласан;
Усан дээгүүр өлгөгдсөн гүүрнүүд;
Хар ногоон цэцэрлэгүүд
Арлууд үүнийг бүрхсэн ...
1916 оны зураг
Би чамд хайртай, Петрагийн бүтээл,
Би чиний хатуу, нарийхан төрхөнд дуртай,
Невагийн бүрэн эрхт урсгал,
Түүний эргийн боржин чулуу,
Таны хашаа ширмэн хээтэй,
Таны бодолтой шөнө
Ил тод бүрэнхий, саргүй туяа,
Би өрөөндөө байхдаа
Би бичдэг, би чийдэнгүйгээр уншдаг,
Мөн унтаж буй нийгэмлэгүүд тодорхой байна
Эзгүй гудамж, гэрэл
Адмиралтийн зүү,
Мөн шөнийн харанхуйг зөвшөөрөхгүй,
Алтан тэнгэр рүү
Нэг үүрийн гэгээ нөгөөд шилжих болно
Тэр шөнө хагас цаг өгч, яаравчлав.
Зураг 1903
Харанхуй Петроград
Арваннэгдүгээр сар намрын сэрүүнийг амьсгалав.
Шуугиантай долгионоор цацаж байна
Нарийхан хашааныхаа ирмэг хүртэл,
Нева яг л өвчтэй хүн шиг эргэлдэж байв
Орондоо тайван бус байна.
Аль хэдийн оройтсон, харанхуй болсон;
Цонхон дээр бороо ууртайгаар цохилж,
Салхи үлээж, гунигтай орилов.
Тэр үед зочид гэрээсээ
Залуу Евгений ирсэн ...
Зураг 1903
Аймшигтай өдөр!
Нева шөнөжингөө
Шуурганы эсрэг далайг хүсэн,
Тэдний харгис тэнэглэлийг даван туулахгүйгээр...
Тэгээд тэр маргахыг тэвчиж чадсангүй ...
Өглөө нь түүний эрэг дээгүүр
Тэнд бөөн хүмүүс цугларсан,
Ус цацрахыг биширдэг, уулс
Мөн ууртай усны хөөс
Зураг 1903
Петрополь Тритон шиг гарч ирэв.
Бүсэлхийн гүн усанд.
Бүслэлт! Дайралт! Муу долгион
Хулгайч нар шиг цонх руу авирдаг. Челни
Гүйлтээс хойш цонхнууд нь ар нуруугаар хагардаг.
Нойтон хөшигний доорх тавиурууд,
Овоохой, гуалин, дээвэрийн хэлтэрхий,
Худалдааны бараа,
Цайвар ядуугийн эд хөрөнгө,
Аадар бороонд нурсан гүүрнүүд,
Угаасан оршуулгын газраас авсууд
Гудамжинд хөвж байна!
Зураг 1916
Дараа нь Петровагийн талбайд
Буланд шинэ байшин боссон газар,
Өргөгдсөн үүдний танхимын дээгүүр хаана
Амьд мэт өргөгдсөн сарвуугаараа
Хоёр хамгаалагч арслан зогсож байна,
Гантиг араатан унаж,
Малгайгүй, гараа загалмайгаар атгав
Хөдөлгөөнгүй, аймшигтай цонхийж суув
Евгений...
Зураг 1916
Ус татарч, хучилттай болсон
Энэ нь нээгдсэн бөгөөд Евгений минийх юм
Тэр яарч, сэтгэл нь унаж,
Найдвар, айдас, хүсэл тэмүүллээр
Дөнгөж дарагдсан гол руу.
Гэхдээ ялалтууд ялалтаар дүүрэн байдаг,
Долгион ууртай буцалсан хэвээр байв
Тэдний доор гал дүрэлзэж байгаа юм шиг,
Хөөс тэднийг бүрхсэн хэвээр,
Нева хүнд амьсгалж байв.
Тулаанаас буцаж гүйх морь шиг.
Евгений харав: тэр завь харав;
Тэр олдвор хайж байгаа юм шиг түүн рүү гүйв;
Тэр оператор руу залгаж байна ...
Зураг 1903
Мөн шуургатай долгионтой урт
Туршлагатай сэлүүрт тамирчин тулалдлаа
Мөн тэдний эгнээний хооронд гүн нуугдах
Зоригтой усанд сэлэгчидтэй цаг тутамд
Усан онгоц бэлэн болсон ...
Зураг 1903
Энэ юу вэ?...
Тэр зогсов.
Би буцаж очоод буцаж ирэв.
Тэр харж байна ... алхаж байна ... тэр одоо ч гэсэн хардаг.
Энэ бол тэдний байшин байрладаг газар юм;
Энд бургас байна. Энд хаалга байсан -
Тэд хийссэн бололтой. Гэр хаана байна?
Мөн гунигтай халамжаар дүүрэн,
Тэр алхаж, эргэн тойрон алхсаар ...
Зураг 1903
Харин хөөрхий, хөөрхий Евгений минь...
Харамсалтай нь түүний сэтгэл санаа зовсон
Аймшигтай цочролын эсрэг
Би эсэргүүцэж чадсангүй. Тэрслүү чимээ
Нева болон салхины чимээ сонсогдов
Түүний чихэнд. Аймшигтай бодлууд
Чимээгүйхэн дүүрээд тэнүүчилж явлаа.
...Тэр удахгүй гарна
Харь гаригийнхан болсон. Би өдөржин явган тэнүүчилж,
Тэгээд тэр хөлөг онгоцны зогсоол дээр унтав; идсэн
Цонхонд хэсэгчлэн үйлчилдэг.
Түүний хувцас хунар муутай
Энэ нь урагдаж, шатсан. Ууртай хүүхдүүд
Тэд түүний араас чулуу шидэв.
Зураг 1903
Тэрээр баганын доор өөрийгөө олжээ
Том байшин. Саран дээр
Амьд мэт өргөгдсөн сарвуугаараа
Арслангууд хамгаалалтад зогсож,
Тэгээд яг харанхуй өндөрлөгт
Хашаатай хадны дээгүүр
Гараа сунгасан шүтээн
Хүрэл морин дээр суув.
Евгений чичирлээ. цэвэрлэв
Түүний доторх бодол нь аймшигтай юм. Тэр олж мэдэв
Мөн үер тоглож байсан газар,
Махчин амьтдын давалгаа бөөгнөрсөн газар
Түүний эргэн тойронд ууртай үймээн самуун,
Мөн арслан, талбай, тэр нь,
Хэн хөдөлгөөнгүй зогсож байв
Зэс толгойтой харанхуйд
Хүсэл нь үхэлд хүргэх хүн
Далайн дор хот байгуулагдсан...
Зураг 1903
Тэгээд болсон цагаасаа хойш
Тэр талбай руу явах ёстой
Түүний царай харагдав
Төөрөгдөл. Таны зүрх сэтгэлд
Тэр яаран гараа дарав
Түүнийг тарчлаан дарж байгаа мэт
Элэгдсэн малгай,
Ичсэн нүдээ өргөсөнгүй
Тэгээд тэр хажуу тийшээ алхав.
Ачааж байна...
